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 Basado en el sistema GUMSHOE a dos creado por Pobin D. Laws

POR

Robin D. Laws, Chris Spivey y Rutb Til man

SUMíHOí
A DOS f EDGE
E d i t o r e s Pruebas de juego
Simon Rogers y Cathriona Tobin Stéphane Abecassis. Christopher Smitli Adair.
Diseño del sistema GUMSHOE a dos A i d a n n e A d a i r. M i k k o A i r ; i k s i n e n , J e n n y A n d e r s s o n .
Robin D. Laws Orson Baker, Gaiy B;dl, William C. Baigo, Bonnie
A u t o r e s Beyea, blackcoat, Julie Bomber, Robin Bonham,
Robin D. Laws, Chris Spivey, Ruth TUIman Stuart N. Bonham, Katharina Brichta, Michael
Dirección artística Brogan, Scott Camillo, Cai'a Clare, Tom Clare,
C h r i s t i a n K n u t s s o n , C a t h r i o n a To b i n Jon Cole, John Corey, Dylan Craig, Aidrew
Ilustración de portada Craker, Daniel Cniker, KitKat Debris, Yohann
Jéróme Huguenin Delalande, Steve Dempsey, Jason Dettman, James
Ilustraciones interiores DeYonke, Michael DiLxbuiy, Paul Edson, Stef
S t e p h a n i e B r o w n @ o fi b e a t w o r l d s . D e a n Ehmke, Mathias Eifert, Artti Elomaa, Augustus
Engelhardt, Christian Knutsson, Anthony Fandango, Eric Farmer, Daniel Fidelman, Denis
Moravian, Leonai'd O'Grady Fidelman, Anelia Francis, Philip Francis, Jeromy
Diseño y maquetación French, Steve Gaines, Gabrielle Green, Jennifer
Christian Knutsson Hakonen, Mika Flakonen, Ben Hesketh, Ben
Edición y desarrollo Hatton, Jurie Horneman, Morgan Hua, Eric lacono,
Gareth Ryder-Hanrahan, Simon Rogers, Betsy Isaacson, Bert Isla, Susan Isla, Tomislav
C a t h r i o n a To b i n Ivek, Dominik Ixert, Colin Jackson, Dave Kesler,
Corrección ñnal Maria Fifelski Kesler, Cai-olina Kliristian, Astrid
C h r i s t o p h e r S m i t h A d a i r, G r a e m e D a v i s Knobling-Sterner, James Kohl, Candace Koller,
Localización Joshua Ki-onengold, Chris Lackey, Rachel Lackey,
Edge Studio Daryl Lea, Emmy Leeson, Kirk Leeson, Patrick
Traducción Lewinson, Markus Linderum, Shannon Mac, Ryan
Marco Antonio Fernández Lago Macklin, Maxwell Maliaffa, Wliit Mattson, Thomas
Corrección McGreneiy, Kevin Mclntyi-e, Kati Melgarejo, Aidy
Mai'ía José Barrios y César Bernal Prat Mercer, Gemma Mitchell, Aexander Newcombe,
Erin Nix, Peter Nix, Debbie Norman, Erik Otterberg,
Lisa Padol, Joanna Piancastelli, Simon Plant, Wül
Plant, Tom Pleasant, Ben Plont, Briamia Sidorick
Potts, John Potts, Nikica Puksic, Michael Richai'ds,
Dedicado a todos aquellos cuyas historias no se han Simon J. Rogers, Christoph Sapinsky, Lisa Sapinsky,
contado lo suficiente. Emily Savidge, Liam Scanlon, Ralf Schemmann,
Andrea SchmoU. Adam Schroeder, Dave Semai-k,
Kaleb Shissler, Aexander (Ander) Shultis, Clrris
Spivey, Jill Spivey, Jacqueline Spurgeon, Matt
Spurgeon, Joerg Sterner, Wil StiUweU-Edler,
Christopher Swoitwood, Aidrew Tatton, Micah
Tillman. Ruth TiUman, Cathriona Tobin, Aser
Tolentino, Megan Tolentino, Matthew Tyler-Jones,
Stephen Vandevander, Paul Venner, Calliope
Westbrooke, Karen Whitney, Levi Whitney, Laura
Wood, Josef Wyczynski.

Copyright © 2020 Pelgrane Press Ltd.

C t h u l h u C o n fi d e n c i a l y G U M S H O E O n e - 2 - O n e Agradecimientos especiales a todos los
son marcas registradas de Pelgrane Press Ltd. participantes en las pruebas de juego que ayudai-on
Pelgrane Press as propiedad de Simon Rogers y a concretar nuestras preocupaciones abstractas
C a t h r i o n a To b i n . sobre representación.
 CONTENIDO

TU INVESTIGACIÓN 4 LOS ÁNGELES, VERSIÓN NOIR 83 Propaganda 226

Las minorías durante la guerra 226
Primeros pasos 4 Retrato de una ciudad 83

Emocionante nota sobre Personajes 84

pronombres 5 DC EN TIEMPO DE GUERRA 231
Psicogeografía 92
Referencia rápida de las reglas 5 El esfuerzo bélico
en Washington 231
Vivian Sinclair 6
EL SUEÑO INSONDABLE 103 La vida ert Washington
Ta i - j e t a s de personaje 6
Reparto 103 en tiempos de guerra 231
Escoger el Problema de partida 7 Qué pasó 104 La ciudad 232
Habilidades de Investigación
Escenas 108 Políticos, activistas por los
y su uso 7
El sueño insondable: derechos civiles, vendedores
Habilidades de Investigación: ambulantes y soldados 240
cartas de Problema 142
d e fi n i c i o n e s 10 Racismo en el frente
El sueño insondable;
Habilidades Generales: doméstico y más allá 244
d e fi n i c i o n e s 17 cartas de Ventaja 147
Bibliografía seleccionada 246
Controles 22
N U E VA YORK -
Cómo usar los Problemas
C O L O R E N E L C A P I TO L I O 2 4 9
y las Ventajas 25 VIVIAN SINCLAIR 151
Reparto 249
Te r r o r y locura 29 Habilidades de Investigación
La historia hasta el momento 251
Muerte 33 y género en los años 30 152
Escenas 253
Darle una paliza
Mejoras 33 Color en el Capitolio:
a la investigadora 153
cartas de Problema 282
CTHULHU PARA PROFANOS 34 Vivian Sinclair 156
Color en el Capitolio:
H. P. Lovecraft 34 Contactos y complicaciones 156 cartas de Ventaja 287
Fuentes 157 Hepster's Dictionary 289
Horror cósmico 35
Relatos fundamentales 35 Bibliografía seleccionada 160

Te m a s y m o t i v o s r e c u r r e n t e s 3 6 APÉNDICES 291
Dioses de la indiferencia 37 NUEVA YORK, VERSIÓN NOIR 163 Referencia rápida de las reglas 292
Monstruos y alienígenas 39 Habitantes 164 Notas introductorias para
Escritos pavorosos 40 Gotham 170 jugadores con experiencia en
el sistema GUMSHOE 293

FRECUENCIAS FATALES 178 Hoja de refererrcia para

MODERAR PARTIDAS A DOS 42
nuevosjugadores 294
Gestionar la intensidad 42 Repai-to 179
Lista de Habilidades de
Escenas 181
Guiar al jugador 42 Investigación 295
Frecuencias fatales:
Usar Fuentes 45 Lista de Habilidades
car-tas de Problema 210
Usar Desafíos 47 Generales 295
Frecuencias fatales:
Lista de Fuentes de Dex 296
Cómo crear investigadores 48 cartas de Ventaja 213
Lista de Fuentes de Viv 297
Cómo crear- aventuras 48
Lista de Fuentes de Langston 298
Creación de Desafíos 52 WASHINGTON DC —- =
Ta b l a s 299
Golpes de suerte 69 LANGSTON MONTGOMERY
Cómo resolver un caso 301
Crear un fi n a l emotivo 69 WRIGHT 217
Personajes para otros
Usar herrarTiieiTtas online 70 Lar-rgston Montgorner-y Wright 218 géneros de misterio 302
Amigos, conocidos, rivales 219 Ventajas genéricas 308
LOS ANGELES -—- Fuentes 219 Problemas genér-icos 313
DEX R AY M O N D 73 Dexter "Dex" Raymond 320
Amigos, conocidos, rivales 73 EL FRENTE DOMÉSTICO 225 Vivian Sinclair- 321
Dexter "Dex" Raynrond 74 La ecorrornia en Langston Morrtgorner-j^ Wright 322
Fuentes en Los Angeles 74 tiempos de guerr-a 225 Ta r j e t a de personaje 323
Bibliografía seleccionada 80 El dia a día 225 Irrdice 324
CTHULHU COKFIDENCIAL-

Cthulhu Confidenciar-' está protagonizado por detecti Esta versión introductoria del sistema GUMSHOE

ves de novela negra que van más allá del mundo de las a dos cuenta con tres ¡irotagonistas individuales bien

metralletas, el crimen organizado y la corrupción de los diferenciados:

años 30, para investigar misterios aún más oscuros: Dex Raymond, un duro detective itrivado cine in
casos relacionados con las criaturas terrorificas y las tentará evitar que le vuelen la cabeza mient r;is

divinidades demenciales de las historias de terror cós investiga en la corrupta y glamurosa ciudad de
m i c o d e H . P. L o v e c r a f t . Los Ángeles de 1937.
Adapta el sistema GUMSHOE, un reglamento pa V i v i a n S i n c l a i r, u n a p e r i o d i s t ; \ c o m i t r o m e t i fl a y d e
ra juegos de rol de misterio e investigación, para ofrecer cidida a encontrar historias interesantes cjue publi

una nueva experiencia; la variante GUMSHOE a dos'^"''. c a r e n l a N u e v a Yo r k d e 1 9 3 7 .

Con ella, el Moderador de juego (MJ) dirige la partida Langston Wright, un detective ijrivado, veterano

para un solo jugador. y erudito que intenta abrirse ctimino iior el entra
Como sucede en otros juegos de rol (JDR), el MJ mado burocrático de una Washington en t iempos
describe todos los lugares, las personas y las entidades de guerra.
monstruosas con que se encuentra el jugador durante el Cada uno protíigoniza su propia aventura. Como en

transcurso de la partida. El M J sabe cuál es la solución cualquier juego de rol, cada umi de ellas servirá como
al misterio, y el jugador debe descubrirla interpretando modelo o boceto para las historias que crearéis juntos.
el papel de un investigador solitario. Cuando lo consiga, El MJ deberá leer detenidamente cada aventura antes

pondrá fin al terror... o bien caerá destruido por este. de empezar a jugar. Para no desvelar las sorpresas, el ju
gador no sabrá nada sobre ellas.
A partir de las instrucciones de este libro, el M J po
drá usar estas tres aventuras como modelo para crear
las suyas propias más adelante.
Prepárate: va a ser intenso
Durante las primeras pruebas de este juego se comentó lo
mismo una y otra vez: se trata de una experiencia extremada
mente intensa, tanto para el jugador como para el MJ. Uno de
Primeros pasos
En este libro se da por hecho que el M J ya conoce loa
los participantes también la caliñcó de "íntima".
conceptos básicos de los juegos de rol. y lo ideal seria que
En e.ste juego desaparecen las distracciones habituales
ya hubiese dirigido antes tdguna partida con varios juga
(que a veces incluso se agradecen) de las partidas en gru
dores. El sistema GUMSHOE a dos es el idóneo para dar
po. y toda la acción gira, en todo momento, en torno a las
a conocer el mundo de los juegos de rol a tdguien que no
dos personas que participan en ella. Se trata de una mecá
haya jugado nunca. La mejor forma de mostrarle cómo
nica estimulante que. en algún caso, puede llegar a intimi
funciona es jugar una aventura juntos. De este modo po
dar. Las aventuras siguen una narrativa lineal y unificada,
drá conocer de primera mano de qué va todo est o.
y se parecen más a las novelas de misterio que en el caso de
No obstante, ten en cuenta que las aventuras in
las partidas en grupo, donde la participación de los diver
cluidas en este libro presentan misterios complejos y
sos jugadores difumina más la historia.
plagados de detalles, y pretenden evocar los giros, las
En el capítulo sobre cómo moderar las partidas (p. 34) te
sorpresas y las complicaciones propias de las nove
ofrecemos algunos consejos para mantener la intensidad del
las de Raymond Chandler o de Dashiell Ilammett o.
sistema GUMSHOE a dos como un incentivo del juego, sin
al menos, de sus adaptaciones al cine. Auntiue hay ju
que llegue a convertirse en un problema.
gadores principiantes que enseguidtt se hacen a ellas,
■ ■
para otros puerle resultar algo abrumador

¿Necesitas explicarle a alguien novato cómo se jue
ga al rol... desde cero? Dale una copia de la hoja de resu
men que aparece en la página 294 de los apéndices de
este libro, o restunele el contenido a tu manera.
Emocionante nota sobre pronombres
A lo largo de este libro, con el pronombre "tt'i" a veces
nos referiremos a ti como jugador o jugadora, y a veces
al personaje que interpretas. Por el contexto, sabrás de
quién se trata en cada caso.
También nos hemos encontrado con el problema de
tener que decidir el género que usamos para referirnos
al jugador o a lajugadora. Normalmente, en los juegos
de rol se emplea el masculino genérico "jugadores" pa
ra todos los participantes, asumiendo que el grupo será
mixdo. Sin embargo, al dirigirnos aquí a una fínica per
sona de forma individual, la elección del género se \aiel-
ve una decisión más consciente.
En las explicaciones generales sobre el funciona
miento del juego, usaremos el masculino genérico que.
obviamente, podrá referirse tanto a jugadores como a
jugadoras. Además, para facilitar la comprensión del
texto, utilizaremos marcas de género masculinas para
los jugadores que interpreten a Dex o a Langston, y ha
blaremos de "lajugadora" cuando nos refiramos a quien
interprete a Viv. Por supuesto, eso no significa que no
pueda interpretarla un jugador, del mismo modo que
los personajes de Dex o Langston podrían estar inter
pretados por jugadoras. También simplificaremos ha
blando en todo momento del "Moderador de juego", lo
que no significa que no pueda ser una "Moderadora".
Gracias a esta convención, podemos aliorrarnos el
tener que adivinar qué pronombres preferís tú y tu per
sonaje, cosa que nos va a resultar difícil hasta que lo
gremos llevar a cabo, por fin, nuestro proyecto secreto
de crear libros con poderes de adivinación.
Referencia rápida de las reglas
En este resumen encontrarás los conceptos básicos
del reglamento del juego, que desarrollaremos más
adelante.
Si ya tienes experiencia como MJ con el sistema
GUMSHOE y lo que quieres es saber en qué cambia la
variante "a dos"con respecto al original, salta a la p. 293
de los apéndices.
Durante el transcurso de la historia, tu personaje
intenta realizar acciones utilizando habilidades.
Estas se dividen en dos tipos principales: de investiga
ción y generales.
Las Habilidades de Investigación (p. 7) te
p e r m i t e n r e c a b a r i n f o r m a c i ó n . To d o e l s i s t e m a
GLIMSHOE gira en torno a la idea de que no resulta
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Till man
nada divertido perderse infm-niación crucial. Si tienes
la habilidad apropiada y buscas las pistas necesarias
para resolver el misterio en el lugar correcto, siempre
encontrarás la información que necesitas. Si no tienes
la habilidad apropiada, tu personaje puede hablar con
alg\ma Fuente dispuesta a colaborar (p. 9), para que te
oriente y te confirme si vas por buen camino.
Nada garantiza que la información que recibes, sin
coste algtmo y sin posibilidad de fallo, contenga necesa
riamente algt'm dato crucial para resolver el caso. Gran
parte de la gracia de resolver misterios está en saber se
parar lo fundamenta] de lo tangencial. Si solo recibieras
automáticamente las pistas importantes, el juego no
supondría ningtin reto.
En algunas situaciones puedes gastar un recurso
llamado Empujón (p. 9) para obtener algtin beneficio
extra. Puede tratarse de información adicional que no
sea fundamental para resolver el caso, pero la mayoría
de las veces será algtma ventaja que te facilite las cosas
durante el transcurso de la historia. Por ejemplo, pue
den ser favores de testigos, información que ayude a tu
personaje a eludir un peligro, o un lazo de conexión que.
de repente, recuerdas tener con algtin personaje impor
tante para la trama.
Empezarás el juego con 4 Empujones, y podrás
conseguir más durante la investigación.
Las Habilidades Generales (p. 17) determinan si
consigues realizar otras acciones que no sean recabar
información, normalmente, en los sucesos del juego lla
mados Controles. El tipo de Control más importante es
el Desafío (p. 22).
Tienes uno o dos dados en cada Habilidad General
que posea tu personaje.
El juego utiliza dados corrientes de seis caras, co
nocidos como d6 en el contexto de los juegos de rol.
Cada vez que se dé una situación en la que pueda
resultar interesante tanto el hecho de que tengas éxito
como que fracases (por ejemplo, pelearte con un matón,
huir corriendo de una criatura o intentar reparar tu co
che antes de morir en el desierto), tendrás que tirar uno
o más dados.
Cuando puedas tirar varios dados, hazlo de uno
en uno: puede que tengas éxito sin necesidad de tirar
los todos.
Al terminar el Desafío, el resultado total de la tira
da puede alcanzar o superar la cifra necesaria para ob
tener un Avance (el mejor resultado posible) o un Pase
(un resultado aceptable o mediocre). De lo contrario,
el resultado es un Contratiempo, y eso significa que al
go malo va a suceder.
Cuando saques un .Avance, probablemente obten
gas una Ventaja (p. 25). que podrás usar más adelante
durante la aventura. Como recordatorio, recibirás una
CTHULHU CONFIDENCIAL-

carta de Ventaja. El texto de la propia carta te explica De vez en cuando, realizarás una t irada sencilla

rá cómo funciona. Normalmente tienes que descartarla llamada Control rápido (p. .27') para ver si tienes éxito

para aprovechar el beneficio que ofrece. Si. despué.s de o n o . s i n c i u e i n t e r v e n g a n . ' \ v a n c e s . Ve n t a j a s . C o n t r a

conseguir el Avance, aún te quedan dados por tirar, ga tiempos ni Problemas.

narás también un Empujón.
Cuando sacas un Contratiempo, sueles recibir
un Problema (p. 25), que representa una circunstan
cia que podría complicarte la vida más adelante. Pa
ra que no lo olvides, también recibirás una carta de
P r o b l e m a . A l g u n a s c a r t a s p u e d e n a c a r r e a r u n fi n a l t e
rrible para tu investigador si no consigues deshacer
te de ellas o Cancelarlas (p. 26) antes de que termine
Lo demás son peciueiios detalles. No te hace fal-
tti aprender reglas espccitdes partí el combate ni la sa
lud mental, como lo barias en un juego GlIiMSHOE
corriente y en la mayoría de los juegos de rol. Todo está
recogido en el sistema de Desafíos, con las descripcio
n e s d e s u s r e s u l t a d o s , s u s Ve n t a j a s y s u s P r o b l e m a s .

la aventura. Tarjetas de personaje

La inayoría de los Desafíos te darán la opción de re Durante este capítulo, vamos a suponer cgie juegas con

cibir voluntariamente un Problema extra para poder ti V i v i a n S i n c l a i r, u n a i j r o t a g o n i s t a d e l j u e g o . L a i n f o r m t t -

rar un dado más. ción que necesitas a dos sería la siguiente:

VIVIAN SINCLAIR
Periodista de investigación

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Adulación La periodista Vivian Sinclair se ptisa la vi

Atletismo
da siguiendo pistas e interrogtindo a tes
Bajos fondos (J) Birlar Q
tigos armada con un cuaderno y un hipiz.
Burocracia O Calma m Su misión es la de recoger las historias de

Cerrajería Conducción corrupción y delincuenciti que acontecen

Consuelo O Disfraz en esas partes de las ciudad que la mayoría

p r e fi e r e i g n o r a r. L o q u e p a r a u n d e t e c t i v e
Contabilidad E.stabilidad j
e s u n c a s o , p a r a Vi v e s u n p o s i b l e a r t i c u l o ,
Criptografía Huida I
y no se detendrá hasta llegar al fondo del
Evaluar sinceridad Pelea | asunto. Está dispuesta a jugarse el tipo por

Fotografía Preparación averiguar la verdad.

Historia (^) Primeros auxilios |

Hi.storia oral ( Seguir Q
Inspiración ( Sentir el peligro |
Investigación Sigilo I
Recogida de pruebas

Negociación

Escoger el Problema de partida
Al comenzar a jugar tendrás, como mínimo, un Proble
ma. es decir, una carta que representa algt'm tipo de di
ficultad que te persigue. Podrás elegirla de entre cuatro
opciones. Este es el primer paso para personalizar a tu
personaje y para convertir al borrador genérico de Viv.
Langston o Dex que te ofrecemos, en tu propia y única
versión de cada uno de ellos.
El texto de la carta explica la naturaleza exacta del
Problema, y suele especificar su efecto sobre las reglas
y. quizá, algvin modo de Cancelarlo. Durante el juego,
puede que obtengas más Problemas. Encontrarás más
información sobre los Problemas y sus equivalentes po
sitivos. las Ventajas, en la p. 25.
Lo que sea por la historia
Continuidad
Ciicilquier reportero que se precie tiene alguna
anécdota sobre aquella vez en que casi se mete en
un buen lío por seguir su olfato periodístico. Por
el contrario, para ti las anécdotas soyi las pocas
veces en las que no te ha pasado eso.
O interpretando a Waldron. te dice: "El jefe no
Habilidades de Investigación
y su uso
Tu personaje resuelve el misterio que da pie a la
aventura pasando de una escena a otra y recabando
i n f o r m a c i ó n . T ú . c o m o j u g a d o r, r e s u e l v e s e l m i s t e r i o
averiguando qué significa esa información. A medida
que vayas reconstruyendo la historia y logres separar
los datos relevantes de los detalles sin importancia,
irás descubriendo quién hizo qué. a quién y por qué.
Después, tu personaje se enfrentará a los culpables,
que bien pueden ser habitantes humanos de la deca
dente ciudad de Los Ángeles, criaturas monstruosas
surgidas del horror cósmico de los Mitos lovecraftia-
nos. o una combinación de ambas cosas.
Como puedes ver en la tarjeta de personaje de Viv.
ella cuenta con varias Habilidades de Investigación:
desde Bajos fondos a Negociación. La descripción de
estas habilidades aparece más adelante, dentro de es
ta sección.
Al comenzar una escena, el M J describe las pri
meras impresiones que recibe tu personaje. ¿Cómo es
el lugar en el que te encuentras? ¿Cómo te hace sen
tir? ¿Qué objetos o muebles contiene? ¿Te dicen algo?
Robin D. Laws, Cbrls Spivey y Ruth Tilman
¿Hay alguien presente? Y de ser asi. ¿cómo reacciona al
verte llegar?
A continuación, tú respondes planteando pregun
tas. Puedes hacérselas directamente al MJ. o bien a los
personajes secundarios que estén presentes, mediante
un diálogo en el que interpretes a tu personaje. En el se
gundo caso, el M J interpretará a estos personajes, im
provisando el diálogo y describiendo sus acciones.
Algunos elementos saltarán a la \fista. El M J los
mencionai-á directamente al describir la escena: "Hay-
una mancha de sangre en la alfombra, y el apartamento
está todo patas tu-riba, como si una o más personas hu
bieran estado buscando algo".
Sin embai-go. en los momentos cruciales tendrás
que hacer preguntas sobre la escena sig\iiendo un mé
todo concreto para obtener las pistas que necesitas.
Describe cómo buscas la información y qué Habilida
des de Investigación estás usando pai-a ello (en caso de
emplear alguna). Cuando simplemente digas lo que es
tás haciendo, sin especificar ninguna habilidad, es posi
ble que el MJ vea inmediatamente qué habilidad estás
usando sin preguntarlo.
Supotigamos que estás hablando con el listillo
de Eddie Waldron, un matón que trabaja para
el dueño de un club nocturno ilegal. El MJ.
aparece por aquí desde el domingo pasado".
Entonces, tii podrías preguntarle al MJ: "Usan
do Evaluar sinceridad, ¿parece que esté min
tiendo?". El MJ te contesta en un tono neutral
de narración: "Tienes la sensación de que.
por una vez. está diciendo la verdad".
Guando tu personaje busque información en el lugar
correcto y tenga un modo creíble de obtenerla, obten
drás las pistas. Asi de simple.
Algunos jugadores de rol estarán acostumbrados a
tirar dados y tener que sacar una tirada correcta para
conseguir información. El sistema GUMSHOE ftmcio-
na exactamente igual, pero sin la tirada. De este modo
se evita la posibilidad de que la historia se quede estan
cada por un fallo.
Para poder obtener pistas, siempre tienes que des
cribir cómo interactúa tu personaje con todo lo que ha
ya en la escena. No puedes leer sin más los nombres de
las Habilidades que aparecen en tu tarjeta y esperar a
que el M J te dé los detalles. Lo que tienes que hacer es
hablar con Waldron. o preg-untar por ese moho tan cu
rioso que hay en el alféizar de la ventana, o ir a hablar
con el profesor sobre el extraño manuscrito que has en
contrado en el aparador.
CTHULHU CONFIDENCIAL-

A veces encontrarás pistas describiendo simplemen L I S TA D E H A B I L I D A D E S D E I N V E S T I G A C I O N

te cómo tu personaje hace cosas de lo más sencillas. Esto

1 Tipo
pasa cuando no hace falta ningún entrenamiento ni mé
A d u l a c i ó n I n t e r i j c r. s o i u d (
todo especial. Por ejemplo, si hay unos documentos de

contabilidad pegados con cinta adhesiva por debajo de

Antropología Académica (^)
un escritorio y dices: "Miro por debajo del escritorio", el

MJ responderá: "Encuentras un sobre pegado en la par

Arqueología Académica (^)
te de abajo". Arquitectura A c a d é m i c a

Cuando haya una pista determinada que tu persona

Artesanía T é c n i c a
je descubriría seguro, gracias a sus conocimientos espe
A s t r o n o m í a T é c n i c a
cializados. el MJ te dará tiempo para preguntar. Antes de

que acabe la escena, te dirá que tal o cual cosa te llaman la Bajos fondos I n t e r p c r. s o n a l
atención, aunque no lo hayas preguntado específicamente.
Biología Académica (^1
De este modo, tendrás la oportunidad de divertirte descu
briendo las pistas, sin que tu personaje parezca incompe B u r o c r a c i a Interpcr.sonal ( ^ j
tente o despistado. Cerrajería T é c n i c a

Normalmente, la mejor información se obtiene du

rante las conversaciones (a veces amistosas, y otras ve
Ciencias ocultas Académica (^)
ces hostiles) con otros personajes, interpretados por C o n s u e l o Interpersonal
el MJ. Estos personajes secundarios se conocen como
C o n t a b i l i d a d A c a d é m i c a
Personajes del Moderador de juego (o PMJ para abre
Criptografía A c a d é m i c a
viar). Los PMJ pueden ser tus aliados habituales, contac
tos puntuales que aparezcan brevemente en la historia, D e r e c h o Académica
o personas importantes para la investigación, como tu
Evaluar sinceridad Interpersonal
cliente, los sospechosos, o las inminentes víctimas de
fuerzas siniestras. Farmacología Técnica

Física Académica (^)

Fotografía T é c n i c a

Geología Académica (^1

H i s t o r i a Académica (^)
Historia del arte A c a d é m i c a

Historia oral Interpersonal

I d i o m a s Académica (^1
Inspiración Interpersonal

Intimidación Interpersonal

Investigación A c a d é m i c a

Jerga policial Interpersonal

M e d i c i n a Académica

Medicina forense Técnica

Mitos de Cthulhu A c a d é m i c a

Psicología Interpersonal

Química Técnica

Recogida de pruebas T é c n i c a

Negociación Intei-personal

Supervivencia T é c n i c a

É Te o l o g í a A c a d é m i c a
 Robin D. Laws

EMPUJONES
El personaje comienza cada aventura con cuatro

Empujones.
En íügunas situaciones, el jugador podrá gastar un

Empujón para usar una Habilidad de Investigación con

el fin de obtener idgo más que información.
Por ejemplo, podrías:
gastar un Empujón en Evaluar sinceridad para adi
vinar qué motivos tiene un personaje para mentir:
gastar un Empujón en Intimidación para
convencer al parroquiano de un bar de que no le
cuente a Vinnie el Caballo que estás investigando
su coartada:

gastar un Entpujón en Derecho para conseguir que

te suelten de la cárcel tras encerrarte por una acu
sación falsa de allanamiento de morada:

gastar un Empujón en Química para improvisar un

antídoto para el somnífero que te acaban de sumi

nistrar, usando para ello el contenido de un armario

de medicinas normal y corriente.

A veces, en el texto de la aventura se mencionan un

Empujón para una categoría do Habilidad de Investi

gación. Un ejemplo sería: "Langston consigne sortear
al guardia de seguridad con un Empujón interperso
nal". Esto quiere decir que el jugador puede usar cual
quier Habilidad interpersonal que residte relevante
en la situación y gastar un Empujón en ella para obte
ner la ayuda que se especifica.

FUENTES
Por muy inteligente e ingenioso que sea tu personaje,
es imposible que conozca a fondo todos y cada uno de
los campos del conocimiento humano. Para obtener al tienes la oportunidad de interpretar escenas más rela

gunas pistas, tendrás que acudir a Fuentes: expertos
en diversos campos a quienes conoces desde hace tiem
po. A diferencia de los testigos y sospechosos con quie
nes te topes en el transcurso de tu investigación, tus
jadas y sencillas con personajes secundarios a quienes
les caes bien, o que te respetan. Con eUos podrás disfru
tar de la camaradería que suele surgir entre personajes
jugadores en las partidas en grupo.

Fuentes son personas que colaborarán contigo sin ne Puede darse el caso ex'traordinario de que una

cesidad de persuadirlas. Fuente se encuentre en peligro, o de que peligre tu re

Cuando necesites la ayuda de una Fuente, el M J lación con ella. Si pierdes a una Fuente, más adelante
te lo indicará, Al acudir a una Fuente abandonarás aparecerá otra que cubra tus lagunas de conocimien
la escena actual, así que asegrírate de resolver todas to como hacía la anterior. Cuando una Fuente corre pe

las dudas que hayan surgido sobre el terreno antes de
p r o c e d e r.
La primera vez que te encuentres con un persona
je Fuente en el juego, el M J te describirá su aspecto y su
forma de ser. A partir de esta información básica, de-
Iterás improvisar una breve explicación del vínculo que
os une.
Las Fuentes están para proporcionarte informa
ción. de manera que no parezca que tu personaje es ex
ligro. la aventura gana en emoción, pero este recurso
pierde interés si se repite mucho. No esperes que el M J
haga esto a menudo (puede que no lo haga nunca).
En teoría, el jugador podría gastar un Empujón pa
ra conseguir que una Fuente te ayude a obtener más
provecho del uso de una Habilidad. Para ello, hace fal
ta que esta se encuentre presente junto a ti, de manera
que pueda participar activamente. Sin embargo, en una
aventura bien diseñada se evitará esta situación, sobre

perto en todos los campas del conocimiento, lo cual todo si eso requiere que el M J hable consigo mismo co
sería absurdo. Además, cuando visitas a tus Fuentes mo si se tratase de dos personajes distintos.
CTHULHU CONFIDENCIAL-

Habilidades de Investigación: Arquitectura (académica)

definiciones Sabes cómo se diseñan y se construyen los edificios.

Eres capaz de:

Las definiciones que aparecen en esta sección des
predecir lo que iiabrá a la vuelta de la eseiuina al ex
criben los tipos de pistas que puedes obtener con ca
plorar una edificación desconocida:
da Habilidad, y cómo puedes hacerlo. Junto al nombre
evaluar la solidez relativa de los m.atcriales de
de cada Habilidad aparece una palabra entre parénte
construcción:
sis y un icono. Esto te indica a qué categoría pertenece
identificar la antigüedad, el estilo artiuitectónico.
la Habilidad: académica interpersonal o téc

nica © e l u s o o r i g i n a l y l a s m o d i fi c a c i o n e s r e a l i z a d a s a u n

e d i fi c i o ;
En estas descripciones, cuando decimos "tú",
intuir la existencia de habitaciones ocidtas. eseon-
nos referimos al personaje.
dites secretos, bidiardilhis hiijergeométricas habi
tadas por brujas, y (jtras anomalias:
Adulación (interpersonal)
improvisar la construcción de estructurtis estables;
Consigues que la gente te ayude haciéndoles cumpli
i d e n t i fi c a r e l e m e n t o s c r u c i a l e s p t i r a l a i n t e g r i d a d
dos o siguiéndoles la corriente, con tanta sutileza o
e s t r u c t u r a l d e u n e d i fi c i o ;
tanto descaro como ellos mismos prefieran. Puedes lo
recordar qué estudio de ¡irqidtectura es respon
grar que:
sable del diseño de cutdquier edificio conocido de
revelen información;
tu zona, y cualquier peculiaridad referente a su
te hagan pequeños favores;
construcción.
te consideren alguien de confianza;
accedan a salir contigo (en caso de que busques eso).
Artesanía (técnica) ©
Eres capaz de crear objetos físicos utiles a jíartir de ma
Antropología (académica) teriales como madera, metal, piedras preciosas, cuero,
Eres experto en el estudio de las civilizaciones huma
etc. Gracias a esto, también te manejtts bien con todo ti
nas. desde la Edad de Piedra hasta la época actual. Eres
po de objetos hechos a mano. Eres capaz de:
capaz de:
descubrir un cajón secreto en un escritorio
identificar artefactos y rituales de culturas vivas;
de madera:
describir y predecir las costumbres de un grupo ex
determinar aproximadamente la antigüedad de un
tranjero o de una subcultura local;
objeto hecho a mano:
deducir las prácticas de una cultura desconocida
identificar un objeto de un artesano famoso, si te
partiendo de ejemplos similares.
topas con uno;

distinguir entre falsificaciones y objetos

Arqueología (académica) auténticos;
Realizas excavaciones y estudias las edificaciones y los
saber si un objeto se ha construido con habilidad o
artefactos de culturas y civilizaciones antiguas. Eres
de forma torpe;
capaz de:
determinar el tipo de madera, piedra, porcelana,
determinar cuánto tiempo ha estado enterrado algo
etc. que se ha empleado para crear un objeto:
y datar su comstrucción;
determinar la autenticidad de gemas y metales
identificar artefactos por .su cultura de proceden
preciosos.
cia y su USO;

distinguir entre artefactos verdaderos y

f a l s i fi c a c i o n e s ;
recorrer ruinas y catacumbas sin perderte, además
de encontrar puertas .secretas y zonas ocultas;
describir las costumbres de culturas antiguas
o históricas;
encontrar tumbas y escondites subterráneos bien
c a m u fl a d o s .
Astronomía (técnica) ©
Estudias los cuerpos celestes, tanto estrellas como pla
netas. Eres capaz de:
descifrar textos de astrologia;
• usar correctamente un telescopio, incluyendo los
reflectores de gran tamaño:
t.razai' el movimiento de las estrellas y de los plane
tas. y saber cuáles se encuentran en el cielo en un
determinado momento:

predecir eclipses, cometas, lluvias de meteoiátos y

otros fenómenos astronómicos recuri'entes.

Los investigadores residentes en Los Ángeles que ten
gan esta habilidad podrán utilizar el observatorio de
G r i f fi t h P a r k p a r a s u s i n v e s t i g a c i o n e s .
Bajos fondos (interpersonal)
Sabes moverte entre maleantes, mañosos, drogadictos.
prostitutas, timadores y demás personajes propios del
submundo criminal. Eres capaz de:
evitar peleas y conñictos gracias a tu conocimiento
de las normas de urbanidad entre delincuentes;
identificar lugares de riesgo y gente peligrosa;
entablar y aprovechar contactos entre delincuen
tes. tíües como peristas, contrabandistas, camellos,
vendedores de armas ilegales, etc.:
tasar correctamente artículos ilegales como, por
ejemplo, drogas, objetos robados o armas;
recalDar rumores de los bajos fondos;
identificar a los líderes de las organizaciones crimi
nales de tu ciudad y conocer sus relaciones de po
der, aunque estas hayan cambiado recientemente.
Biología (académica)
Estudias la evolución, el comportamiento y la composi
ción física de los organismos vivos. Eres capaz de;
detectar un comportamiento raro en un animal;
determinar si una planta o un animal son autócto
nos de una región determinada;
identificar un animal mediante muestras de pelo,
sangre, huesos u otros tejidos;
analizar fluidos, escamas o baba de origen
desconocido;
identificar ima planta a partir de ima pequeña muestra
aislar o detectar venenos presentes en la naturale
za o secretados por animales.
Burocracia (interpersonal) <D
Te manejas como pez en el agua en entornos burocráti
cos, desde oficinas gubernamentales hasta grandes em
presas privadas. Eres capaz de extraerla información
que necesitas (desde los motivos ocultos de una organi
zación para tomar determinadas decisiones, hasta los
detalles insondables de su papeleo) con sutileza y mo
lestando lo menos posible. Eres capaz de;
convencer a trabajadores o funcionarios de que te
proporcionen información confidencial;
obtener acreditaciones de forma fraudulenta:
encontrar a quien reídmente sabe lo que
está pasando;
establecer y mantener contactos dentro de una bu
rocracia con la que tratas a menudo;
e n c o n t r a r o fi c i n a s y a r c h i v o s ;
tomar pre.stados equipo o suministros.
Robin D. Laws, Chris Splvey y Ruth Tilman
En una ambientación de novela negra, también sabrás
qué funcionarios del estado son honrados y cuáles son
corruptos. En este último caso, puede que también se
pas quién los está untando o chantajeando. Lo mismo
sucede con las instituciones privadas.
La Habilidad de Burocracia no es un comodín que
permita recabar toda la información hasta el último de
talle. A los burócratas les gusta dar la impresión de es
tar ocupados y agobiados, tanto si es cierto como si no.
A la mayoría de ellos les encanta mandarte a preguntar
a otro lado. Cuando intentes usar Burocracia para obte
ner información que sea más fácil de obtener por otros
medios (como Investigación), tus contactos te sugeri
rán sarcásticamente que muevas el trasero y la busques
por tu cuenta.
Cerrajería (técnica) ©
Eres capaz de abrir puertas y cerraduras y de desacti
var alarmas sin contar con la llave correspondiente. O a
lo mejor llevas encima llaves maestras.
También se te da bien encontrai- ventanas fáciles de
abrir haciendo palanca, o sótanos con compuertas que
se pueden forzar- en caso de necesidad. En muchos ca
sos, pai-a abrir una cerradura harán falta determinadas
herramientas. En la mayoría de las jurisdicciones, la po
sesión de dichas herramientas sin una licencia de cerra
jería es delito. Por suerte, tu placa de detective privado te
permite llevarlas. Si te encuentras con cerraduras muy
complejas o con un mecanismo engañoso, es posible que
tengas que gastar un Empujón o una Ventaja para poder
abrirlas rápidamente, sin hacer ruido o sin dañarlas, o
bien para poder volver a cerrarlas después.
En otras palabras, usar Cerrajería funciona igual
que recabar pistas. Una cerradura que no se abriera se
ría lo mismo que un testigo que se negara a hablar, o
que una mancha de sangre que no lograras encontrar.
Estas cosas romperían la dinámica de resolución de
misterios e investigación del sistema GUMSHOE y de
Cthulhii Confidencial.
Para abrir una caja fuerte, la cámara acorazada de
un banco o cualquier otra cerradura con un objetivo
que no sea el de buscar información, tendrás que pa
sar un Desafío de Birlar. Se da por hecho que para ello
usas tus conocimientos sobre cerraduras.
Ciencias ocultas (académica)
Eres experto en el estudio de la magia, la superstición
y la hechicería a lo largo de la historia, desde la Edad de
Piedra hasta la actualidad. Conoces desde la teosofía
hasta el vudú, y la doctrina de la Orden Hermética de la
Aurora Dorada, incluyendo fechas, lugares, controver
sias y leyendas. Eres capaz de:
CTHULHU CONFIDENCIAL"

i d e n t i fi c a r l a s t r a d i c i o n e s c u l t u r a l e s d e l a s q u e p r o
Criptografía (académica)
cede un determinado ritual, examinando los restos Eres cajiaz de crear o descifrar códigos en cimhiuier
físicos que quedan de este: idioma ciue septis leer. Clon un poco de l imnpo y un die-
aportar datos históricos y anécdotas referentes a ciomirio. ¡medes llegar a desent r.añar :\ll'abi'tos ext i-;m-
diversas tradiciones ocultistas, demonios
jeros traduciendo mediante técnicas coml)in;itori;is.
y leyendas:
deducir la finalidad de un ritual a partir de los res
Derecho (académica)
tos físicos de su ejecución:
Estás familiariztido con el código pemil y ci\ il de tu ciu
diferenciar las actividades de ocultistas bien pre
dad de residencia y con la legislaciiin estat:il t'ederal.
parados de las de aficionados deseosos de vivir
Puedes stilir airoso yendo de farol al enfrentai'te a l;i le
emociones fuertes:
gislación de otros lugares. Estos conocimientos
llevar a cabo una sesión falsa de adivinación, espiri
te permiten:
tismo u otras actividades ocultistas:
evtüutir los riesgos jurídicos tjue siqione empren
leer y elaborar un horóscopo:
der unti acción;
identificar parafernalia, grimorios. símbolos y códi
comprender la jerga de los ahogados:
gos de ocultismo.
recurrir a colegtis o a contactos del mundo judicial
Esta Habilidad no te permite hacer magia ni convocar a
para obtener favores o consejos;
entidades sobrenaturales. Solo te proporciona indicios
rebatir de formti coináneente la legalidad de las ac
superficiales sobre los Mitos de Cthulhu. La Habilidad
ciones de policías y fiscales.
funciona igualmente, tanto si crees en la existencia de
entidades y fuerzas sobrenaturales reales, como si no.
Evaluar sinceridad (interpersonal) O
Siempre stibes si le estiin intentando tomar el itelo.
Consuelo (interpersonal)
Cuando un testigo miente, notas algo dentro de t i que te
Eres capaz de tratrquilizar a la gente para que haga lo
avisa. Además, los golpes de la vida le han enseiiado a
que ttí quieras. Puede ser mediante enredos verbales,
juzgar y conocer instintivamente las mot i\-acion(\s y el
por verdadera empatia, evaluando racionalmente los
carácter de las itersonas.
riesgos o, simplemente, por tu capacidad innata para
No solo se miente al hahkir. 'l'amhién eres ctqiaz de
transmitir calma. Eres capaz de:

obtener información y pequeños favores: percibir cuando alguien est;i intenttmdo dar una falsa

calmar el miedo o el pánico de otras personas: impresión mediante el lenguaje corporal.

Puede que te topes con mentii-osos habituales (es
insuflar una sensación de calma durante un mo
tafadores, actores, jugadores |)rofesionales. etc.) ([ue
mento de crisis;
lo hagan tan bien que no lleguen a hacer sonar tu alar
ganarte la confianza de otros:
• hacer que te vean como alguien que cumple lo ma interna, o tjue te confumhm haciémflote sent ir cjue
mienten en todf). Hay gente tiue se cri'e sus itropias
que promete.
mentiras. Los psicóptitíis y los sociópatas (como sue

Contabilidacl (académica) len serlo la mayoría de los hechiceros o los ijoliticos) y

Sabes entender los libros de contabilidad y conoces los acólitos de sectas con el cerebro lavtido son cajjaces
d e m e n t i r s i n p e s t a ñ e a r, y n o l e s i m i t o r t a n a d a b t i c e r l o .
el trabajo de un contable. Eres capaz de leer y realizar
Eso te impide detecttir los t ics y gestos cine suelen dela
anotaciones contables. Eres capaz de:
tar a la gente cuando intentan engañarte. A veces te re
distinguir entre empresas legítimas y negocios
delictivos: sultará difícil "leer" a las personas ciue han tenido

r e h a c e r u n h i s t o r i a l fi n a n c i e r o a p a r t i r d e r e g i s t r o s demasiado contacto con las inteligencias inhumanas

antiguos (y descubrir, por ejemplo, actividades de de los Mitos, pero no dejarán entrever nada útil para

trata de personas o de contrabando): alguien cuerdo.

detectar indicios claros de malversación, sobornos, Cuando tu interlocutor ci-ea ;i pies junt illas en los

chantajes o empresas fantasma: flisparates que dice, y aumiue I lí seibas (pie son falsos,

recitar de memoria los rumores más recientes del no sentirás que miente, solo tiue dice cosas absurdas.

mundo de los negocios, las finanzas y la industria: Puerles usar Evtiluar sinceládafl para delei tar todo

rastrear la procedencia de un )tago. tipo fie engttiios relacionados con actos de adi\'inación,
falsas sesiones ríe esjtiiit ismn. l i-ucos de ment al ismo

o siimlai'es

Farmacología (técnica) ©
Saljes identificar y elaborar drogas y medicinas. Eres
capaz de:
identificar drogas y pociones, y reconocer sus efec
tos secundarios y contraindicaciones;
identificar venenos y determinar cuáles son sus
antídotos:
obtener o fabricar morfina, cocaína y otras sustan
cias reguladas.
Física (académica) 1^1
Estudias las fuerzas fundamentales del universo: pre
sión. electromagnetismo, movimiento, gravedad, óptica
y radiactividad. Eres capaz de:
diseñar o adaptar maquinaria experimental pa
ra poner a pruelta. detectar o manipular fuerzas y
energías físicas:
olnener y manejar material de laboratorio caro o
poco conocido, como tubos de Crooke.s. contadores
Geiger o magnetómetros:
comprender y aplicar matemáticas avanzadas, in
cluyendo geometrías no euclidianas:
comprender (quizá) tecnologías avanzadas o
alienígenas.
Fotografía (técnica) ©
Sabes manejar cámaras perfectamente, tanto fotográfi
cas como de cine. Eres capaz de:
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman
obtener prácticos registros visuales de escenas de
crímenes o expediciones:
revelar películas o placas y ampliar detalles
ocultos:
usar filtros y luces para capturar imágenes visibles
solo bajo luz infrarroja o ultravioleta:
detectar retoques hechos a mano o trucos de cáma
ra en una fotografía o en un negativo:
trucar fotografías mediante dobles ex^tosiciones y
otros métodos:
retocar y manipular imágenes fotográficas de un
modo realista;
(en Los Ángeles) ganarte la confianza de operado
res de cámara y otros trabajadores de la industria
cinematográfica charlando a nivel profesional so
bre nuevos equipos:
(en Los Ángeles) ver una película o una fotogra
fía profesional e identificar al empleado del estudio
que la produjo.
Geología (académica)
Como experto en rocas, terrenos, minerales y conoce
dor de la historia primordiitl de la Tierra, eres capaz de:
analizar muestras de tierra, cristales, minera
les. etc.:
determinar la antigüedad de un est rato rocoso:
datar e identificar fósiles:
evaluar la calidad de un terreno para uso agrícola o
industrial:
 i d e n t i fi c a r u b i c a c i o n e s p r o m e t e d o r a s p a r a e x t r a e r
petróleo, agua, minerales, etc.:
anticipar actividad volcánica, seísmos, avalanchas
y otros fenómenos terrestres.
Historia (académica)
Gracias a un amplio estudio de la historia humana re
gistrada y, sobre todo, de sus avances en materia políti
ca, militar, económica y tecnológica, eres capaz de:
reconocer referencias históricas poco conocidas:
recordar acontecimientos importantes o relevan
tes acaecidos en un país, una ciudad o una zona
concreta;
identificar idiomas y escrituras de la antigüedad
(siempre que sean de origen humano):
analizar el texto de manuscritos o libros para poder
d a t a r l o s o i d e n t i fi c a r a l a u t o r :
determinar la antigüedad de un documento:
determinar dónde y cuándo se fabricó un objeto
procedente de la antigüedad;
identificar el periodo histórico de una prenda de
vestir o de un traje típico de una región;
(en caso de vivir en Los Ángeles) mencionar pro
ducciones de HoUywood ambientadas en un deter
minado periodo histórico y enumerar sus ridiculos
a n a c r o n i s m o s .
Historia del arte (académica) (^)
Eres experto en obras de arte (incluyendo piezas como
muebles y alfarería) desde un punto de vista estético y
técnico. Eres capaz de:
distinguir entre piezas reales y falsificaciones:
determinar si una pieza se ha retocado
o m o d i fi c a d o :
identificar la antigüedad de un objeto por el estilo y
los materiales:
estimar con precisión el precio de un objeto
artístico:
recordar datos históricos sobre artistas y su entorno:
enumerar las películas más recientes ambientadas
en un determinado periodo estili.stico y comentar
la precisión con la que reflejan el arte de esa época.
Historia oral (interpersonal)
Eres capaz de encontrar fuentes dispuestas a hablar
contigo, ganarte su confianza y recabar testimonios
orales (normalmente largos) sobre acontecimientos
históricos, tradiciones locales, folklore, leyendas fami
liares o cotilleos. Es un modo estupendo de investigar
en ginipos sociales .scmianalfabetos. y en comunidades
rurales y poblaciones pequeñas en general. Esta habi
lidad también te permite tfimar notas o realizar graba-
i-ioi-ies sin poner nerviosas a tus fuentes
Idiomas (académica) (^)
Esta habilidad te permite extraer información de do
cumentos que no estén en tu idioma. Puede c|ue no
traduzcas con elegancia, y un académico cjuizíi no ala-
baria tu precisión, pero eres capaz de encontrar las
pistas que buscas. En aras del realismo, al disi'ñar una
aventura, se debería evitar cjue el jugador tenga tiue
explicar el manejo de más de una lengua por parte de
su personaje que resulte difícil de just ificar. Esta habi
lidad (sobre todo, para idiomas exóticos) reciuiere nor
malmente del uso de un diccionario bilingüe del otro
idioma, y de unas cuantas horas de trabajo acompaña
do de una expresión facial de lo más seria.
Inspiración (interpersonal) <D
Eres capaz de persuadir a testigos reticentes para que
te proporcionen información tipelando a sus mejores
sentimientos. Tras interactuar durante unos minutos,
eres capaz de intuir qué valores ijositivos son los más
importantes para ellos, y de sacarlos a relucir en un dis
curso breve, pero emotivo. Dependiendo de la persona
con quien trates, puedes sacar a relucir:
sus creencias religiosas:
su amor por sus amigos, su familia o sus
semejantes:
su sentido de lo que es correcto:
su afán de que se haga justicia:
s u c r e e n c i a e n u n a i d e o l o g í a s e c u l a r, c o m o l a d e m o
c r a c i a , e l m a r x i s m o o e l p a c i fi s m o :
el orgullo que le producen sus logros personales.
Intimidación (interpersonal) <D
Consigues sonsacarle a la gente lo que quieres a base de
asustarla, ya sea físicamente o con intrincadas amena
zas. Eres capaz de:
obtener información:
motivar a alguien para que se marche de una zona:
disuadir a una persona de ejercer violencia contra
ti o contra otros:
conseguir que alguien se comprometa ;i cooperar
en el futuro bajo amenaza de represalias.
Investigación (académica)
Eres capaz de extraer información de colecciones de li
bros, registros, ficheros, archivos, antguas carpetas de
redacciones de periódicos o montones enormes de te
legramas y cartas desordenados. Si la información está
ahí, y tienes acceso a la colección, darás con ella. Tam
bién eres capaz de estalfiecer asociaciones: quién escri
bió tal cosa sobre qué y para tiuién. tjué clase de libros
b u s c a u n c o l e c c i o n i s t a e x c é n t r i c o e n p a i ' t i c u l a r. ( | u é
falta en los regisli'os oficiales, r|ué informa<-ión s(^ ha
manipulado, etc

Jerga policial (interpersonal)
A pesar del poco respeto que suelen tener los policías
por los investigadores privados, te conoces su jerga y
sus necesidades lo suficientemente bien como para ob
tener información de ellos. Eres capaz de:
hacer que dejen caer información confidencial;
hacer que pasen por alto infracciones leves;
leer entre lineas cuando un policía no puede ser
sincero y contarte toda la verdad;
pedir favores a tus contactos en las fuerzas del or
den (normalmente será el único policía al que le
caes bien y que confia en ti).
Medicina (académica)
Eres capaz de diagnosticar enfermedades humanas, he
ridas, envenenamientos y achaques físicos, y puede que
también tengas un conocimiento básico de medicina
veterinaria. Si tiene sentido que tu personaje haya teni
do formación médica en el pasado, puede que aún ten
gas licencia para ejercer la medicina. Eres capaz de:
diagnosticar enfermedades, envenenamientos y
otras dolencias:
prescribir remedios para dolencias que se pue
dan tratar:
asistir en partos:
identificar la gravedad y la causa de los traumatis
mos de alguien inconsciente;
detectar si el estado físico de una persona se en
cuentra debilitado por alguna alteración, como la
adicción a una droga, un embarazo o malnutrición;
determinar el nivel de salud en general de
una persona:
identificar anomalías médicas;
comprender la jerga médica.
Medicina forense (técnica) ©
Te dedicas a estudiar escenarios de crímenes y a rea
lizar autopsias a personas fallecidas para determi
nar la causa y las circunstancias de su muerte. Sabes
averiguar detalles físicos (edad, sexo, estado de salud
y a veces la profesión) de alguien fallecido a partir de
fragmentos de su esqueleto. En caso de homicidio, con
tus análisis eres capaz de identificar:
el tipo de arma o armas que se han empleado:
la hora aproximada de la muerte;
la presencia de sustancias tóxicas o de origen ex
terno en el ñujo sanguíneo o en la piel:
qué fue lo último que comió la victima.
En muchos casos eres capaz de reconstruir la secuencia
de acontecimientos que produjo la muerte de la victima,
a partir de la ubicación de las heridas de su cuerpo.
Aunque la medicina forense no empezó a practi
carse de forma rigurosa hasta después de la Segunda
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman
Guerra Mundial, puedes recoger y comparar huellas
dactilares, hacer moldes de huellas de neumáticos, y
realizar pruebas básicas de balística.
Mitos de Cthuihu (académica) (^)
Has empezado a atar cabos y a darte cuenta de que el
mundo real se asienta sobre unas normas secretas, y no
sobre las paparruchas de la física y la religión. Recono
ces los gi-andes nombres y las verdades que encierran.
¿Acaso has leído algtin libro de los Mitos, un volumen
raro y muy antiguo que describiera con oscuro detalle
los enloquecedores secretos de Cthuihu y los Primige
nios? Esta Habilidad te permite recordar cualquier alu
sión o dato que contuviera y que resulte relevante en tu
situación actual. Eres capaz de:
i d e n t i fi c a r c r i a t u r a s i n f r a h u m a n a s y r e c o n o c e r
sus huellas;
traducir lenguas prehumanas;
leer inscripciones procedentes de un pasado lejano:
predecir lo que sucederá a continuación mientras
observas a unos sectarios practicar un
ritual obsceno;
identificar al dios alienígena que se ha encarnado
en el monstruo informe que está a punto
de aplastarte;
distinguir a quienes practican las tradiciones in
ofensivas del ocultismo humano corriente de los
verdaderos hechiceros capaces de invocar- el poder-
de los Primigenios.
Cuando saques Contratiempos al usar esta Habilidad,
puede que recibas cartas de Problema de Corrmoción
por Mitos (p. 32).
Psicología (interpersonal) 0 I
Tu conocimiento de los últimos avances en el ñorecien-
te campo de la psicología humana te ayuda a compren
der cómo funcionan las mentes de los delincuentes.
Eres capaz de deducir con precisión los orígenes y la
patolog-ia de delincuentes sin identificar partiendo úni-
cameirte de su modus operandi. Eres capaz de:
predecir lo que harán a continuación basándote en
su cornportamieirto anterior:
distingirir a un individuo cuyo comportanriento
violento se coirsidere aceptable en su
cultura de uiro que infrinja conscientenrente las
norirras culturales:
distinguir a sujetos con posibilidad real de rehabi
litación de aquellos delincuentes cuya violencia o
depravación resulten incorregibles:
saber si el coirrportamieirto delictivo de un sujeto
responde a iirrpulsos psicológicos profundos, o más
bien a la pura codicia.
1,=.
Química (técnica) ©
Te has formado en el análisis de las sustancias ciuími-
cas. En un laboratorio, eres capaz de:
i d e n t i fi c a r d r o g a s , m e d i c a m e n t o s , t o . x i n a s y v i r u s ,
entre muchas otras sustancias:
crear explosivos sencillos, venenos, gases y ácidos;
analizar sustancias desconocidas, aleaciones, com
puestos. etc.;
realizar estudios balísticos y analizar la pólvora de
balas u otras muestras;
asociar muestras de tierra o vegetación de una
prueba con un escenario;
realizar análisis químicos de documentos sobre
tinta o papel.
Pecogida de pruebas (técnica) ©
Tienes mucha experiencia a la hora de estudiar el es
cenario de una investigación y encontrar pistas impor
tantes. Eres capaz de:
detectar objetos ocultos o de interés (como casqui-
llos de bala bajo un sofá, o gotas de pringue azul de
trás de un escritorio) en el escenario de un crimen
o en cualquier otro lugar que estés investigando;
encontrar relaciones entre los objetos del esce
nario de un crimen y reconstruir secuencias de
acontecimientos;
e n c o n t r a r, t r a n s f e r i r, r e c o g e r y c o m p a r a r
huellas dactilares;
determinar si un documento escrito a máquina co
rresponde a una máquina de escribir determinada;
comparar una muestra de caligrafía con la de otro
documento escrito a mano de la misma autoría;
almacenar objetos para realizar un análisis forense
sin contaminar las muestras.
Negociación (interpersonal) O
Eres experto en hacer tratos con otros y en conven
cerlos de cinc lo que te viene bien a ti tamlnén les viene
bien a ellos. Eres capaz de:
negociar precios de bienes y servicios;
predecir el precio de las cosas, y ciuinto estaran dis
puestos a pagar otros por ellas:
mediar en situaciones con rehenes o crisis
diplomáticas:
• intercambiar favores o información con otros:
conseguir información a cambio de dinero.
Puedes gastar un Empujón para obtener ot ros benefi
cios que no sean información, a cambio de dini'ro o de
otras cosas.
Supervivencia (técnica) ©
Después de muchas horas de acampada y exifioración
en entornos silvestres, te sientes t;m a gusto en campo
abierto como en la jungla de asfalto. Eres capaz de:
detectar un comportamiento raro en un animal:
saber si una planta o un animal son autóctonos de
una región determinada:
encontrar plantas comestibles, cazar y pescar:
encender fuego y sobrevivir en campo abierto ijor
la noche o con mal tiempo:
orientarte al viajar por tierra, aunque te resulta
más fácil con una brújula y un mapa:
seguir el rastro de personas, animales o vehículos
sobre la hierba o a través de un bosque:
cazar con perros y rastrear con sabuesos, suponien
do que tengas alguno a tu disposición.
Teología (académica)
Estudias las religiones humanas en sus diversas for
mas. tanto antiguas como modernas. Eres capaz de:
aportar información sobre prácticas y creencias
religiosas;
citar pasajes relevantes de los principales textos
sagrados;
reconocer los nombres y atributos de determinados
santos, dioses y otras figuras de culto y devoción en
diversas religiones:
identificar si una determinada práctica religiosa o
un ritual es de naturaleza ortodoxa o herética;
celebrar un .simulacro de ((5 en algunas religiones,
o fi c i a r ) u n a c e r e m o n i a r e l i g i o s a ;
saber cuáles son las principales creencias y figu
ras religiosas de tu ciudad. Un ejemplo sería estar
al tanto de todas esas sectas extravagantes que han
aparecido últimamente en la región de Eos Angeles,
Esta habilidad no te permite obrar milagros, expulsar
d e m o n i o s , e n t a l r l a r c o n t a c t o c o n d e i fl a d e s n i i n v o c a r
poderes sobrenaturales de ningi'tn ti|)o. aitmiuc juegues
una campaiia en la C|ue se reconozca la existencia de un
 Rotin D. Laws, Cliris Spivey y Ruth Tilman

dios (o dioses) íuera del ámbito de los Mitos. La habili L I S TA D E H Á B I L I D A D E S G E N E R A L E S

dad funciona igualmente tanto si crees en una determi Las Habilidades Generales de las que disponen los in
nada religión como si no. vestigadores pueden variar segiín la ambientación.
En Cthulhu Confidencial son las siguientes;

Habilidades Generales Habilidad Tipo 1

Cuando quieras realizar acciones que no sirvan direc A t l e t i s m o Física
tamente para recabar información y que puedan tener
B i r l a r Manual
consecuencias interesantes tanto si aciertas como si

fallas, debes usar las Habilidades Genertües. C a l m a Mental

Las Habilidades Generales se dividen en tres

Conducción Manual
categorías:
manuales qtie aunan el entrenamiento especí Disfraz Manual

fi c o c o n l a h a b i l i d a d m o t r i z ;
Dispositivos Manual 4^
mentales basadas principalmente en el es
Estabilidad Mental
tudio intelectual, la percepción, el pensamiento
o la memoria; Explosivos Manual 4^
físicas que hacen uso de tu habilidad
Hipnosis Mental
motriz básica.
H u i d a Física
En tu hoja de personaje verás un niimero de dados jun
to a cada Habilidad General que tengas. Estos son tus Mental
Magia
dados de Habilidad, que tirarás de uno en uno intentan
do que no te salga un resultado malo (un Contratiem
O c u l t a r Manual 4^
po). y con la esperanza de poder mejorar tu situación Pelea Física

(con un Avance), aunque a veces tendrás que confor Mental

Preparación
marte con un resultado medio (un Pase). El funciona

miento de los Controles se explica en la p. 22.

Primeros auxilios Manual 4^
Cuando una Ventaja te proporciona una ayuda, o Psicoanálisis Mental

un Problema te impone una penalización. estos sue

Segliir Física
len especificar a cuál de estas tres categorías afectan
Sentir el peligro Mental
en concreto.

Para ver si tienes éxito al usar una Habilidad Gene Sigilo Física
ral (y de ser así. cuánto éxito), tendrás que llevar a ca

bo un Desafío, cuya mecánica te explicaremos un poco
más adelante. Para que tenga más sentido, primero va
mos a explicarte cómo funciona cada Habilidad.
Habilidades Generales:
Si quieres utilizar una ambientación lovecraftiana fuera
del género negro, quizá te interese incorporal- Habilida
des Generales del juego El rastro de Cthulhu como Pilo
taje o Monta Pai-a otras ambientaciones, puede
que resulte recomendable añadir o eliminai- otras Habi
lidades. dependiendo de las convenciones del género al

definiciones que pertenezcan.

Cuando no tengas del todo claro para qué sii-ve una Ha

b i l i d a d G e n e r a l , c o n s u l t a e s t a s d e fi n i c i o n e s .

Atletismo (física)
Atletismo te permite;
realizar proezas físicas en general, desde correr
hasta siütar. lanzar cartuchos de dinamita o esqui
var objetos arrojados contra ti;
resistir los efectos de enfermedades, envenena

mientos y sustancias tóxicas:

resistir los efectos de la expt)sición a los elementos,

como la hipotermia, la congelación y la insolación.
Cualquier acción física intensa que no esté cubierta

por ninguna ot ra Habilidad, probablemente esté inclui

da en est a.
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Los jugadores que tengan experiencia con el siste
ma GUMSHOE, habrán advertido que algunas de las
ventajas de la Habilidad Salud, que no se usa en la va
riante GUMSHOE a dos, se han incluido en esta.
Birlar (manual) 4^
Tu habilidad con los dedos te permite manipular obje
tos pequeños discretamente. Eres capaz de:
escamotear pistas del escenario de un crimen (o
colocarlas en él) delante de las mismísimas narices
de las autoridades sin que sospechen nada;
robar cosas de los bolsillos de la gente:
colocar objetos en los bolsillos de victimas
desprevenidas.
Calma (mental)
Indica tu capacidad de actuar con inteligencia en lu
gar de dejarte llevar impulsivamente por las emocio
nes, Calma te previene de caer en errores comunes de la
profesión de investigador, tales como:
enamorarte de quien no te conviene;
dejar ver al asesino que sabes que fue él quien
lo hizo;
hacerte el listo con un policía que está deseando
darte un porrazo;
apostar a la ruleta cuando sabes que no deberías;
caer en gestos heroicos e inútiles para intentar ha
cer justicia en un sistema corrupto;
someterte a la manipulación de las fuerzas
sobrenaturales.
Conducción (manual) 4^
Cualquiera que haya aprendido a conducir puede llevar
un coche por la carretera sin necesidad de tener esta
Habilidad, Sin embargo, con ella eres capaz de condu
cir a la defensiva con gran destreza, y de sacarle un gran
rendimiento al vehículo más recalcitrante, ya sea un
coche, una camioneta o un autobús. Puedes;
perseguir a otro coche o escabullirte cuando te per
sigan a ti;
evitar las colisiones, o limitar el daño en caso
de chocar:
orientarte, leer mapas y saber en todo momento por
dónde vas.
Con esta habilidad se da por hecho que eres capaz de
conducir coches, camiones, motocicletas y pequeñas
embarcaciones a motor. Una vez por caso, puedes decla
rar que sabes conducir otro tipo de vehículo que requiera
de un entrenamiento especiídizado, como puede ser un
autobús, un yate, un avión, un tanque o un autogiro. Aun
que es poco probable, puede que el M J te invite a impro
visar una frase de diálogo de tu personaje para describir
en qué cireunstancia.s aprendiste a hacer eso.
Disfraz (manual) 4^
Puedes transformarte en otra persona cambiando de
ropa, de voz, de gestos y de postura corporal. Eres ca
paz de:
hacerte pasar por tilguien al teléfono;
mezclarte con la multitud en la calle;
relacionarte con gente de otra esfera social en
u n a fi e s t a ;
mantener una conversación con un amigo o un sos
pechoso sin que sepan que eres tú.
Para obtener un Avance haciéndote jjasar por una per
sona real ante sus amigos o conocidos, tendrás (gie sa
car una tirada alta. Dependiendo de la situación, para
hacerte pasar por alguien creíble e incluso ficticio ("Soy
su primo, estoy en la ciudad de visita") dolante de gente
a la que no has conocido nunca, puede que solo tengas
que ptisar un Control rápido de dificidtad 4,
Dispositivos (manual)
Eres capaz de construir, reparar y manejar disjjosi-
tivos eléctricos y mecánicos, Y lo que eres cajíaz, de
montar, tanrbién eres capaz de desmontarlo, lo que te
permite inutilizar aparatos de forma impercept iltle o
totalmente.
Sabes cómo funcionan los dispositivos eléctricos,
desde los sistemas de alarma hasta los aparatos de ra
dio más avanzados. También eres ctipaz de hacerle un
puente a un coche de encendido eléct rico, como lo son
la mayoría de los construidos a partir do 1920.
Tu d e s t r e z a t a m b i é n t e p e r m i t e c o n s t r u i r a r t e
factos, desde sencillas trampas de palos hasta las más
complejas calculadoras o turbinas de vapor (pero no
dispositivos de cierre; para trabajar con cerrojos, nece
sitas la Habilidad Cerrajería), Si das con las piezas ade
cuadas, puedes crear dispositivos trucados y trampas
usando chatarra.
Dispositivos también puede usarse como Habilidad
de Investigación para:
determinar cuál es la función de un determinado
aparato;
evaluar lo bien fabricado que está un objeto:
realizar grabaciones de alta calidad con discos, ci
lindros de fonógrafo o magnetófonos de alambre;
leer código Morse;
pinchar líneas de teléfono o telégrafo;
utilizar correctamente un aparato en buen estado.
Una vez. por cada caso que investigues, podrás especi
ficar que sabes manejar y conducir (si corresponde) un
tipo nuevo de maquinaria pesada, como una i'etroexca-
vadora, una apisonadora, una gnia de construcción o
una pala mecánica. Puerle que el M,I te pida que infer
pretes una frase de diálogo de tu personaje en la (lue ex
pliqups cómo aitrendiste a hacer eso

Estabilidad (mental)
Mantiene.s el control de tus pensamientos y de tus ac
tos cuando te enfrentas a imágenes, sonidos u otros es
tímulos aterradores o traumáticos. Estabilidad
te permite:
acercarte a un peligro que una persona asusta
da evitaría:
eludir o suprimir los síntomas físicos de terror y re
pugnancia, como las náuseas o las explosiones de
adrenalina:
aparentar calma ante los demás, aunque por dentro
seas presa del terror;
enterrar las visiones extrañas en lo más proñmdo de
tu memoria, y mantener la mente intacta negándote
a reflexionar sobre lo que significan realmente.
Tras encontraite con las fuerzas y entidades de los Mitos,
que son paiticulíu-mente desestabUizadoras, puede que
recibas un Proltlema de Conmoción por Mitos Si no
eres capaz de Cancelarlo, es posible que sufi-as una crisis
nerviosa durante el desenlace de la historia.
Explosivos (manual) 4^
Como experto en bombas y trampas explosivas, eres ca
paz de:
desactivar bombas y trampas;
manipular nitroglicerina y otros materiales inesta
bles peligrosos con relativa seguridad;
reventar cajas fuertes o cámaras acorazadas sin da
ñar el contenido (si dispones del tiempo necesario
para ello);
preparar explosivos a partir de productos químicos
corrientes;
construir y detonar dispositivos y trampas explosi
vas de forma segtira.
Explosivos también puede usarse como Habilidad de
Investigación para:
determinar la composición de una bomba por la on
da expansiva y la metralla;
determinar el método y los materiales de fabrica
ción de cualquier bomba (detonada o sin detonar),
y deducir el grado de sofisticación, la experiencia y
la habilidad del fabricante.
Mipnosis (mental)
Eres capaz de hipnotizar a un sujeto que se pres
te voluntariamente, así como de recuperar recuerdos
perdidos, reprimir otros no deseados o anular com
pulsiones destructivas.
Es probable que para ello recurras a la narcosín-
tesis y suministres a tu paciente una dosis de pento-
tal sódico.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
Hipnosis cuenta como Habilidad de Investigación
cuando la uses para obtener hifonnación útil para el caso.
El investigador también puede someterse a la narcosín-
tesis con ajoida de un personaje sectmdario para intentar
Cancelar una Comnoción por Mitos
Huida (física)
Esta Habilidad determina lo rápido que puedes salir
huyendo de un peligro inminente, ya sea un jugador de
póquer armado con una pistola, unos policías decidi
dos a encerrarte, o una entidad informe procedente del
espacio exterior. Si tu personaje carece de la Habilidad
Atletismo, puedes usar esta para tener alguna posibili
dad de evitar el daño físico.
Si no tienes Huida porque en su lugar usas la Ha
bilidad Atletismo, más completa y eficaz, esta clase de
Desafíos se resuelven con esta última.
Magia (mental)
Puede que tu MJ decida que, en su versión de Cthullm
Confidencial, el investigador puede aprender a prac
ticar magia. Esta podría servir para convocar entida
des de los Mitos, o para someterlas una vez convocadas
(importante detalle que suele pasarse por alto).
Algtmos hechizos permiten al mago hacer daño di
rectamente a sus enemigos, o someterlos a su influen
cia mental. Para resistir a ellos, se usa Atletismo en el
primer caso y Calma en el segundo. Si tienes más dados
en Magia que en estas Habilidades, úsala en su lugar.
Nota: En nuestra humilde opinión, que un detecti
ve posea poderes mágicos ya es salirse un poco del gé
nero negro para pasar al terreno de la fantasía urbana
chistosa, como en la película Hechizo letal. Aliora bien,
es tu partida y tú decides, así que si eso es lo que quie
res hacer, adelante.
Ocultar (manual) 4^
Puedes esconder cosas de manera que resulten invisi
bles y nadie pueda encontrarlas. Para ello puedes recu
rrir a métodos como el camuflaje, disimular objetos en
la ropa, meter cosas en cajones cuando no te ve nadie,
construir compartimentos secretos, e incluso trans
formar el aspecto externo de un objeto usando pintu
ra o yeso.
Para descubrir objetos que hayan camuflado otros,
usa la Habilidad de Investigación Recogida de pruebas.
Si se da algtina situación en la que encontrar un obje
to te suponga alguna ventaja aparte de la información
(por ejemplo, para encontrar una pequeña Mauser en
un compartimento secreto justo cuando Horgan está ti
rando la puerta abajo con un torpedo), usa un Desafío
d e O c u l t a r.
I P
CTHULHU CONFIDENCIAL'

Pelea (física) público se echaría a reír al \'erte aparecer, de repente,

Tanto si te has liado a puñetazos y patadas con alguien, con el objeto en la mano portiue si, entonces no te per
mitir:! tenerlo.
como si te estás defendiendo de un golpe de pala con
una tabla que tenías a mano, o si estás en mitad de un ti

roteo con unos gánsteres iracundos, la Habilidad Pelea

Primeros auxilios (manual) 4^
Eres c:ip;iz de ;iplic;u- indmeros ;ui.\iiios ;i |)i-rsonas
determina cómo terminará el enfrentamiento.
enfermas o herichis, incluyéndote:! ti mismo. De
Si te encuentras en una situación en la que no pue
des ganar, con una tirada de Avance o un Pase podrás, pendiendo de cómo phintee i-l Diesafío el M.I. con un
.•\v:ince o un P;ise podrías i'st:ibiliz:u- al pacieiiti' y
al menos, resistir ante enemigo lo suficiente como para
mantenerlo con vida justo el tienqa) suficiente como
poder distraerlo y huir.
para que te susurre :il oído un:i confesión, o curarlo del
Esta Habilidad es válida para todo tipo de comba
todo. Cuando el MJ indique que l:i víctima sufre heri
tes, desde peleas a golpes hasta enfrentamientos a ti
d a s r e l : i t i v : i m e n t e s u i r e r í i c i t i l e s , t e s e r : ! m ; l s I Vi c i l o l ) -
ros o luchas con armas cuerpo a cuerpo. En el sistema
tener Avances y P:ises ciue si sufj-e herifhis graves, o si
GUMSHOE para varios jugadores, hay tres Habilidades
hay riesgo de tnuerte.
de Combate distintas, una para cada tipo, Al jugar en
solitario, no hace falta que los personajes de los distin
Psicoanálisis (mental)
tos jugadores tengan diferentes estilos para dañar a los
Eres captiz de aportar biimesttir, jjcrspectiva y sosiego
enemigos, por lo que la variante GUMSHOE a dos utili
a quienes sufren problenuts itsicológicos, Pucale (jui'
za una sola Habilidad para todo.
se:is un ixsicólogo freuditino, un s:ic(>rdote o i):i,stor, o
simplemente una jjerson:! em¡):itic:i e intuitiva. A dife
Preparación (manual) 4^ rencia de la Htibilidad de Consuelo, con est:i si piu'des
Eres capaz de anticiparte a las necesidades de cual
gastar un Empujón para :iyud;ir a persomijes secuiula-
quier investigación preparando todo el equipo nece
rios que hayan quechido tiaistornados desjjués de eti-
sario de antemano. Siempre que tengas a mano dicho
frentarse a los Mitos. Lo que no puedes hacer es us:ir
equipo, podrás acceder a algún objeto necesario para
Psicoanálisis par:i contrarresttir tus propi:is Conmo
superar un obstáculo en la investigación. Con un Con
ciones por Mitos
trol rápido se determina simplemente si tienes el objeto
en cuestión. Si pasas un Desafío, no solo tendrás el ob
Seguir (física)
jeto, sino que también podrás superar alguna dificultad
Tienes la itabilidad de seguir ;t los sospechosos sin ciue
relacionada con este.
se percaten de tu presencia. Eres cap;iz de:
Para saber si llevas el equipamiento propio de un
usar prismáticos o telescopios para observar :i un
investigador privado no hace falta pasar un Control, Es
objetivo a distancia:
te material puede incluir, entre otras cosas, cuadernos
encontrar ¡juntos de vigil:mci:i desde donde no
o papel, utensilios de escritura y tinta, linternas, velas
te vean:

y cerillas, tizas de colores, navajas plegables, lupas, es c a m u fi a r t e a l a v i s t c i d e t o d o e l t n u n d o :

pejos de bolsillo, cuerda, sandwiches y una petaca de
whisky barato.
Otras Habilidades presuponen que el personaje tie
ne el equipo básico necesario para realizar sus tareas
principales. Los personajes que tengan Primeros auxi
lios o Medicina llevarán encima botiquines o maletines
de médico. Los fotógrafos llegarán al escenario del cri
men pertrechados con cámaras, carretes de película y
bombillas de flash.
Los objetos que puedes llevar contigo estarán limi -
lados por la credibilidad de la narrativa. Si el MJ opina
que la posesión de un determinado objeto resulta li-
saber dónde encontrarás ángulos ciegos al seguir a
íilguien, o cómo usarlos para quitarte de encima :i
quienes te persigan a ti.
Sentir el peligro (mental) O
Esta Habilidad te permite percibir (ya sea con la vis
ta o con otros sentidos) posibles peligros para ti o pai-a
otros. Por ejemplo, puedes:
oír el chapoteo de un Pi'ofundo que se dej:i c:ier pol
la alcantarilla que tienes detrás:
ver una forma tiue cruza revoloteando poi-delan
te de la luna:

dícida, anacrónica o impropia de la ambientación, no
podrás pasar un Control, Simplemente, no lo tienes.
Cuandfj el M.J dude de si debería dejarte tener un de
terminado oifieto. lo que hará será imaginar la aventu
ra como si fuera una película. .Si resulta evidente que el
percibir algo j-aro en ese sacei'dote iorob:ido :i quien
has visto en una cafedr:d que ¡jai ecía desierta:
darte cuenta de (¡ue esos dos bestias que están sen
tados en la esíiuina más oscui-:i del bai- llevan toda
la noche observándote:
 Rotin D. Laws, Chris Splvey y Ruth Tillman

darte cuenta de que si hay alguien en lo alto del fa se diseñan teniendo en cuenta de antemano las Habi

ro. te habrá visto acercarte hace un buen rato. lidades del personaje. Si una situación exige el empleo

Siempre tendrá.s Desafios de Sentir el peligro, aunque de Habilidades que el jugador no tiene, se deberá a una

saques un Pase o un Contratiempo y tengas que inter falta de previsión a la hora de diseñar la aventura. Lo

pretar a tu personaje como si no se hubiera dado cuenta normal es que un Control de este tipo solo tenga lugar
del peligro que acecha (consulta la p. 26). cuando quieras hacer algo que no estaba contemplado
El MJ no debería obligar al jugador a usar esta Ha en la aventura, y para ello necesites utilizar una Habili
bilidad General para obtener pistas sobre el misterio dad de la que careces.

que está investigando. Lo propio es usar Habilidades de

Investigación, y recurrir a Recogida de pruebas cuando USAR HABILIDADES GENERALES

no parezca apropiado usar ninguna otra. Sentir el peli
gro se utiliza en las secuencias de acción y suspense de
una aventura. Es decir. Sentir el peligro se usa en aque
llas situaciones en las que si te das cuenta de algo, pue
des evitar que te ataquen o te pase ;ilgo mido.
PA R A I N V E S T I G A R
De vez en cuando, sucede que una Habilidad General
resulta más litil para recabar información que las Habi
lidades de Investigación. Al igual que sucedía con estas,
el jugador obtiene la información buscando en el lugar-
correcto. No hay Desafío ni se tii-an dados.

Sigilo (física)
Se te da muy bien desplazarte (y quedarte inmóvil) sin Por ejemplo, a lo mejor quieres echar mano de la

que te detecten. Eres capaz de:
moverte silenciosamente;
ocultarte entre las sombras o cubrirte con algo;
sortear la vigilancia, tanto si hay guardias (lo más
habitual) como si hay cámaras (más raro):
habilidad Conducción para que Langston pueda
darse cuenta de que al coche que dem-apó sobre el
césped del National Malí' le habian cortado los
frejws. y que no lo hablan hecho con ninguna he
rramienta corriente. Era un corte totalmente

escuchar a través de puertas y ventanas sin que te
oigan a ti.
Sigilo se usa para merodear en silencio sin que te pillen.
Si lo que quieres es quitarte de encima a algalien que te
sigue, usa Seguir. Para huir corriendo de alguien, usa
Atletismo o Huida.
limpio, como si hubieran utilizado algún tipo de
arma de rayos futurista.
Siempre que pase esto en una aventura publicada, el
nombre de la Habilidad aparecerá en negrita, y se indi
cará que se está utilizando de este modo.

USAR HABILIDADES QUE NO TIENES "Conducción (como Habilidad de Investiga

Sigue estas instrucciones para usar una Habilidad Ge

neral que no aparezca en tu tarjeta de personaje.
1. Justifica ante el MJ por qué te parece plausible in
I ción) revela que los frenos no se hatt cortado con
ninguna herramienta corriente".

tentar usarla en esta historia aunque no haya nin

guna evidencia previa de que tu personaje sea ca

paz de ello.
2. Suponiendo que el MJ lo acepte, saca una carta de

Problema extra y tira el dado que te concede.

En caso de que necesites sacar más de 6 en un Control
para lograr un Avance, no lo conseguirás. Pero quizá te
baste con un Pase. Como siempre, esa cifra la sabrás
^ O © ■i

antes de iniciar el Desafío.

Si el Desafío no incluye un Problema extra, no po

drás intentar pasarlo sin tener la Habilidad necesaria.
En estos casos, los Empujones no sirven de na

da: su finalidad es sacar más partido a las Habilidades

de Investigación.
A diferencia de lo que sucede en los juegos de rol
en gnqjo. las aventuras del sistema GUMSHOE a dos

N. del T.: zona verde situada en Washington D.C. que disi-urre desde el Monumento a Washington hasta el Capitolio,
y que contiene varios museos y moinunentos.
CONFIDENCIAL-
Controles
Los Controles determinan lo que sucede cuando tu in
vestigador intenta hacer algo que podría no salir bien.
El MJ decide si la acción que pretendes llevar a cabo re
quiere un Control. Si el resultado no afecta al desenlace
de la investigación, o si un posible fracaso no tiene con
secuencias interesantes para la historia, no hace falta
pasar un Control.
En el juego hay dos tipos de Controles: Controles
rápidos y Desafios. Los Desafios son más interesantes
y requieren una explicación algo más detallada, así que
vamos a empezar por ellos,
DESAFÍOS
Los Desafíos se producen en situaciones en las que el
curso de la historia podría cambiar (siempre de un mo
do que resulte interesante) dependiendo del grado de
éxito o de fracaso con que se realice una acción. Por
ejemplo, podrían darse estos casos:
escapar de una criatura que surge de repente de los
pozos de alquitrán de La Brea en Los Angeles:
colarte en la trastienda de un club nocturno;
arreglar el coche antes de que vuelva el paleto de
la escopeta.
A veces sabes de antemano que vas a conseguir lo que
pretendes, pero haces el Control solo para saher lo que
cuesta ese éxito (en caso de que haya alguno).
Al realizar un Control, le describes al M J lo que in
tenta hacer tu investigador. Puedes proponerle directa-
cnervtel-aR'ah\V\Aa.é.OfeTi,erál que e.'ííáv USUIldo, O puede
que la deduzca él por el contexto.
Tiradas de dados
Los Controles se realizan tirando un dado (en
GUMSHOE siempre se usan dados normales de 6 ca
ras), Cada Habilidad General lleva asociado un núme
ro (para personajes principiantes, siempre es un 1 o
un 2), Este número indica cuántas veces puedes tirar el
dado al hacer un Control de esa Habilidad. Si tienes va
rios dados, tíralos uno a uno, y ve sumando lo que ob
tengas al total.
Pesuitados
El total que obtienes al final determina el resultado de
la acción. Puede ser:
un Avance, que indica que la acción ha salido es
pecialmente bien; de este modo podrías ganar una
carta de Ventaja o di.sponer de alguna ayuda adicio
nal en la situación en la que te encuentras:
• un Pase, en cuyo caso no te ciuedarás peor de lo
que estabas, o bien podrás .seguir adelante en la
h i s t o r i a , p e r o s i n b e n e fi c i o s a d i c i o n a l e s ( e n c a s o
de que se trate de un Desafío particularmente du
ro, puede que acabes en un;i sitUc-ición comprome
tida, pero no tan mala como si hubieses sacado un
Contratiempo):
un Contratiempo, que empeorar;! tu situación:
puede que recibas una c;u-t;i de Problem;! o, simple
mente, que tu situación actiud se ;igr;!vc de ;ilgu-
na forma.
El MJ te indicará la cifra que necesitas ;ilcanzar o supe
r a r p a r a c o n s e g u i r u n Av a n c e .
Conseguir tiradas adicionales
Después de cualquier tir;id;i de d;idos, puedes volver a
tirar gcistando una Ventaj;i que resulte apropiada, o ;isu-
miendo un Problema extra.
Cuando asumes un Problema extra, te estás entre
gando aún más a fondo, pero a cambio de un precio. Es
como si estuvieras asumiendo una deuda: consignes su
perar la dificultad actual, pero esto te causará otros pro
blemas más adelante. Si s;icas un Avance o un Pase, al
terminar la situación solo te queda pendiente ese Pro
blema. Si sufres un Contratiempo, podrías termin;ir
con dos Problemas: el que se describe en la descripción
del Contratiempo, y el que has asumido voluntariamen
te. Solo puedes asumir un Problem;! extra por Control.
La mayoría son Contratiempos poco importantes, pero
algunos pueden dar mucha guerra. El M J no te explica
rá c'tiál e.s eJ Problema extra hasta que acabe el Control,
por lo que será una decisión llena de incertidumbre.
Puedes ganar un dado extra gastando una Ventaja, y
otro más asumiendo un Problema extra. Niuiea podrás
gastar dos Ventajas en un solo Desafío. Ningún Desafío
permite obtener más de un Problema extra.
Bonificaciones y penalizaciones de las Ventajas
Algunas Ventajas conceden una bonificación al resulta
do mientras están en tu mano. Estas bonificaciones se
añaden a la primera tirada.
O t r a s c o n c e d e n b o t t i fi c a c i o n e s c u a n d o l a s d e s c a r
tas. Puedes optar por hacer esto en cualquier momento.
Las cartas de Problema que tengas en la mano pue
den imponer penalizaciones al resultado. Aplícalas des
pués de la primera tirada. En algunos casos, el texto de
una carta solo se aplica a la siguiente vez que hagas un
Control para una Habilidad, y después la puedes des
cartar. En otros, se tratará de Probletnas cuyo efecto no
sea tan concreto, y se mantendrán hasta que los Cance
les de alguna otra forma.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

Obtener Empujones
Cuando sacas un Avance y aún te quedan dados por ti
Referencia rápida para Desafíos
rar, ganas un Empujón (p. 9). Esto podría hacer que ob
t u v i e r a s t a n t o u n a Ve n t a j a c o m o u n E m p u j ó n . Con un Avance:
Si tienes una carta de Ventaja que te permite tirar obtienes siempre algún beneficio especial, que normal
un dado más en un Control, puedes gastarla antes de ti mente incluye una Ventaja:
rar los dados de Habilidad, o esperar hasta tirarlos to si te quedan dados por tirar, también obtienes un
dos. En el primer caso tendrás más probabilidades de
Empujón.
obtener un Empujón. En el segundo caso, podrás espe Con un Pase:
rar a ver si reiümente necesitas gastar esa Ventaja en no terminas mejor ni peor que antes, y no obtienes pe-
este Desafío, para tener la opción de guardártela para n a l i z a c i o n e s n i b e n e fi c i o s .
más tarde. Con un Contratiempo:

te pasa algo malo en la historia, normalmente en forma

Volver a la historia de Problema.
Una vez que hayas: Para tener más probabilidades de obtener un Avance, pue
alcanzado o superado el número necesario para ob des asumir un Problema extra, lo que te permite tirar un
tener un Avance, o:
dado más.
tirado el dado tantas veces como se te permita sin

haber obtenido un Avance;

... el MJ te describirá cómo afecta el resultado a la his

toria. parafraseando el texto narrativo incluido en el

Desafío (o. en el caso de Desafíos improvisados, inven
tando la descripción sobre la marcha).
Formato de un Desafío
En las aventuras publicadas, los Desafíos aparecen con
el siguiente formato;
Consecuencias inmediatas
Algunos Avances conceden una bonificación o un da
do extra en otro Control que tendrá lugar justo después.
Algtmos Contratiempos imponen una penalización.
Como se resuelven inmediatamente y no es necesario
llevar un seguimiento entre una escena y otra, no hará

falta utilizar cartas de Ventaja ni de Problema.

NOMBRE DEL DESAFÍO

Nombre de la Habilidad activa

Penalización: En caso de que exista alguna, aquí se detalla la penalización aplicable a la tirada en esas
circunstancias. La mayoría de las veces, se aplica cuando tienes una carta de Problema concreta.
Avance n.°+: Descripción rápida de lo que pasa en la historia cuando sacas un Avance, En las aventuras
publicadas, como las que aparecen en este libro, seguramente se hará referencia al texto principal pa
ra ver una descripción más detallada. El número es el resultado mínimo que necesitas para obtener
un Avance, Con cualquier resultado igual o superior a esa cifra, obtendrás un Awice, En muchos ca
sos ganarás una Ventaja, en cuyo caso se meneionai-á aquí.
Pase n.°-n.°: Descripción de lo que sucede cuando el resultado es un Pase. Los números indican la frait-
ja de resultados dentro de la cual sacas un Pase. T^a segunda cifra siempre es un número menos que el
objetivo para obtener un Avance.

Contratiempo n.° o menos: Descripción de lo que sucede en la iiistoria cuando el resultado es un Con
tratiempo. El mimero indica la franja de result ados dentro de la cual sacas un Contratiempo. Fin caso
de recibir un Problema, este se indica aquí.
Problema extra: Describe el Problema extra más etddente que asumirá el investigador en caso de querer
obtener un dado adicional para usarlo en este Desafío.

B
CTHULHU CONFIDENCIAL"

Escribe los Desafíos en segunda persona, como si fueran dirigidos al ¡jersonaje. Aquí tienes un ejemplo:

COLARTE EN EL GARITO DE JIMHIE HORGAN

Sigilo
Avance 8+: Entras y sales del garito de Horgan sin que te vea nadie, y logras llevarte el contenido de la
carpeta que hay en su escritorio. Da pie a la escena "Carpeta", que aparece a continuación. Obtiene.s la
Ventaja 3, "Fotografías para chantaje".
Pase 4-7: Te das cuenta de que los hombres de Horgan vigilan la puerta por la que pretendes colarte mu
cho más de lo que te gustaría. Puedes irte sin que se den cuenta de que estabas examinando el local,
pero tendrás que pensar en otro modo de echarle el guante a la carpeta.
Contratiempo 3 o menos: Los hombres de Horgan te salen al paso. Si no gastas un Empujón en una Ha
bilidad interpersonal apropiada, te sacan al callejón para darte un repaso con el puño americano.
Problema extra: Problema 7, "Se lo han olido".

V E N TA J A 3
>
Fotografías para chantaje Se lo han olido
C o n t i n u i d a d

Gástala para obtener un Empujón interper Horgan y McShanc sosin'clian que andas >nc~
sonal al tratar con Horgan o cualquiera de las tiendo las narices en sus chanchullos ilegales.

hermanas Kane. Tendrá.s que estar dispues Puede que tomen medidas contra ti si te ven
to a enseñarles las fotos, y hacerles ver que no aparecer de nuevo.
tienes reparo en usarlas. Hasta que no recuperes su confianza, jjor

ejemplo con un Empujón de Consuelo, no po

drás volver a usar otros Empujones interper-
sonales con ellos.

Perder voluntariamente
El jugador siempre puede optar por no pasar un Con
trol y aceptar directamente las consecuencias de sacar
un Contratiempo. Esto puede suceder cuando el juga
dor decida que este fracaso haría más interesante la
están redactados, al jugador le resultará más natural que
se los narre a su manera. Quedará más improvisado, pe
ro también será más espontáneo. En la medida de lo

historia, o que supondría un reto interesante. Los Con posible, el M J debería dividir el texto en pequeños frag
troles de Estabilidad y de Calma son los más propicios mentos para invitar al jugador a participar en una inte

para que un jugador decida perder voluntariamente. racción por turnos. A continuación, tienes un ejemplo.

Leer el texto de los resultados Ejemplo de Desafío

Los textos que describen los resultados de los Avances,
Pases y Contratiempos están escritos en segunda per
sona y dirigidos al inve.stigador. En algunos casos, nor-
mídmente en Controles de Estabilidad y de Calma, hasta
puede que sugieran cómo serán las impresiones, res
puestas emocionales o los pensamientos del persona-
,ie. Aunque el M.J siempre puede leer estos textos tal cual
Te enfrentas al Desafio "Colarte en el garito de
Jimmie Horgan". que aparece más arriba. Tie
nes dos dados de habilidad en Sigilo. El MJ te
dice que necesitas sacar un 8 para obtener un
Avance. Tiras el primer dado y saeas un 5. Con
eso no te basta, asi que tiras otra vez y sacas un 2.

'■■I
 Robin D. Laws. Chris Spivey y Ruth Tilman

lo que hace uu total de 7. Todavía no llegas al ob

Cómo usar los Problemas
jetivo. Puedes quedarte con un Pase o asumir un
Problema extra para poder tirar una tercera vez. yEstas
lasnotas
Ventaj as
te servirán de guía para usar Ventajas y
con lo que tendrías el Avance asegurado. Deci
Problemas durante el juego.
des asumir el Problema e.vtra y obtener tanto el

Avance (que incluye la Ventaja "Fotografíaspa

F O R M AT O
ra chantaje") como el Problema e.rtra "Se lo han
Las cartas de este juego sig-uen el formato que te descri
olido".
bimos a continuación.
El MJ te interpreta el te.vto del Avance, dejan
Primero viene el contenido referente a la historia.
do pausas para que puedas contribuirá la na
Este aparece en cursiva bajo el encabezado, y describe
rración aportando detalles.
la circunstancia en la que la carta tiene efecto. A con
—¿Cómo consigues entrar?
tinuación viene el contenido referente a las reglas, en
—Espero hasta que los matones que vigilan el
tipografía normal. Este indica la Habilidad a la que co
garito se distraigan con algo.
rresponde la carta, y luego el resultado que obtendrás si
—Hay un premio gordo en la mesa de dados,
sacas un Avance, un Pase o un Contratiempo. Al ñnal de
un borracho se pone a dar saltos y todo el mundo
la carta aparecen los posibles Problemas extra que se
se gira para mirarlo.
pueden asumir.
—Aprovecho la ocasión. Me cuelo en el pasillo
En algunas cartas no aparecen ambas secciones.
que conduce al de.spacho de Morgan.
El contenido referente a la historia se omite cuando
—Sobre su escritorio, ves la carpeta que
el título lo dice todo: títulos como "Te han apuñalado"
buscas.
o "Faro del coche roto" no requieren más explicación.
—La cojo y salgo de alli.
En otras cartas solo aparece el contenido referente a la
—Al salir ves a McShane en la otra punta
del casino.
historia, y el jugador y el MJ deben ponerse de acuer
do para incorporarlo a la narrativa en el transcurso de
—Buf. ¿Él me ve?
la investigación. Esto sucede, por ejemplo, con las cua
—Eso me temo.
— Qué mala suerte. Pero tengo lo que necesita tro caitas de Problema de partida de "El sueño inson

ba. Espero que valga la pena.

dable". y con la mayoría de cartas de Conmoción por

En ese momento, el MJ te da la carta de Pro Mitos^>.

blema e.vtra.
QUÉ SIGNIFICA "SIGUIENTE"
Algunos Problemas aplican una penalización al si
guiente Control del personaje, o al siguiente Control
de un tipo determinado. Como jugador, no puedes des
hacerte de la penalización aplicándola a un Control
absurdo que no influya en la trama. A estos efectos, el
"siguiente Control" siempre hará referencia a Con
troles previstos por el M J o por la aventura, o bien a
aquellos que: a) tengan sentido desde un punto de vis
ta narrativo y b) conlleven algún riesgo en caso de sa
car un Contratiempo.

SI LAS INSTRUCCIONES SE CONTRADICEN

Cuando el texto de una caita de Ventaja o de Problema
contradiga al de un Desafío, se da por hecho que la carta
es una excepción, y por tanto tiene preferencia.

Por ejemplo, puede que el texto de un Desafío di

I
ga que las Ventajas aplicables a Controles de
Habilidades Generales o físicas, o en particular
a Huida, se pueden aplicar al Control actual.
CTHULHU CONFIDENCIAL-

Para Cancelar un Problema tieiies que hacer algo

están huyendo de unos gules. Sin embargo, si el que le ponga remedio de un modo creíble. Para ello. t|ui-

Ienelqu
veiyelcd
tetune
a
sn
p
do
ecrtn
it
jugador tiene la Ventaja Conocimiento de los gu zá te haga falta pasar un Control o gastar un Empujón o

les, que es aplicable siempre que haya un Control u n a Ve n t a j a .

donde haya gules presentes, se impone el texto de

la carta, y se ignora el del Desafio, que en princi Al darte cuenta de que Hurgan, probablemente,

pio es más restrictivo. se huele lo que estás haciendo, te diriges a su oji-

cinapara tener una charla desenfadada. Con

Siempre que se contradigan el texto de un Problema y el sigues dar la impresión de .ser alguien aj'able a
de una Ventaja, esta última tiene preferencia. quien no se le pasarla por la cabeza entrometer
se en sus asuntos. Para ello, el MJ te hace gastar

DUPLICADOS un Empujón de Consuelo.

Salvo que se indique lo contrario, si recibes una Venta

ja o un Problema que tuvieras ya. esta carta se duplica,

y se añade otra copia. Si se trata de una Ventaja, esto re Hacer una Pausa
presenta una ayuda que puedes aprovechar más de una La forma más habitual de Cancelar un Problema es

vez, o un beneñcio adicional. Si se trata de un Problema, hacer una Pausa. Cuando haces esto, tu detective

eso significa que las dificultades que ya sufrías se han aparca momentáneamente la investigación para ocu
intensificado. Tienes que Cancelar cada carta por sepa parse del Proljlema.
rado. y la situación ahora es el doble de difícil.
En estos casos, podríamos decir que las bonifica Desde su escondite. Viv pre.scncia el a.sesinato del

ciones y las penalizaciones "se acumulan". Suma todas compositor Danny Munich a manos del produc

las penalizaciones y bonificaciones activas cuando las tor de Brodivay SidDiamond, acompañado de sus
matones. No puede salvar a Munich, pero al me
apliques en un Desafío.
nos puede intentar sobrevivir para asegurarse de

El texto del problema "Tirón en la espalda" dice: que Diamond se enjrente a la justicia más ade
-2 en el siguiente Control de Habilidad Gene lante. La situación requiere un Desafio de Calma

ral/física. -1 en el siguiente Control después de para no dejar escapar un grito ahogado de terror
ese. y luego se descarta. al ver cómo matan a golpes a Danny. Escoges asu

Tienes una copia de "Tirón en la espalda ", y ya has mir un Problema extra para asegurarte de sacar

aplicado la penalización de -2 a un Control. En por lo menos un Pase y no hacer ruido. Lo consi

tonces recibes otra. En la siguiente escena tienes gues, pero te quedas con esta carta:
un Desafío de Pelea contra unos senadores .some

tidos por control mental. Sumas la penalización

de -1 que quedaba de la primera copia de "Tirón
en la espalda" y la de -2 procedente de la segunda Tic nervioso
(puesto que es el primer Control de Habilidad Ge
neral/física que pasas desde que obtuviste esa co Tu mente racional .sabe cpie no había posibili

pia de la carta). La penalización total es de -3. dad de scdvar a Danny. El resto de ti no lo tiene

tan claro. Este conflicto interno .se manifiesta

en forma de tic incesante en tu ojo izquierdo.

CANCELAR PROBLEMAS No puedes usar Empujones en Habilida
Los Problemas pueden reducir el abanico de opciones des interpersonales. Para Cancelarlo, haz una
de la historia. Por ejemplo. "Se lo han olido" te obliga a ir Pausa para reponerte mentalmente.
con pies de plomo cuando trates con Horgan y McShane.
o a invertir tiempo en intentar acallar .sus sospechas.
Los Problemas que queden sin resolver al terminar
la hi.storia. pueden hacer que esta tenga un final algo os
curo. Para terminar la aventura libre de remordimientos,

LaIm
orfaea
xctqueentgasdeep
re
ontermen
achaques o moratones, o evitando una muerte macabra, talmente depende de cómo decidas de.scri-
intenta Cancelar los Problemas en la medida de lo posi b i r l a . E n t u i n t e r p r e t a c i ó n p a r t i c u l a r. V i v e s
ble antes de resolver el mi.slerio. una mujer de armas tomar que desahoga sus

oa
n
cru
a
e
isrm
tIifífen
.tLeced
si alMJque
se dirige a su club femenino de boxeo para dar
le una paliza a un saco mieittras se imagina la
sonrisila de desprecio de Sid Diamond. Asi te li
bras del tic. Descartas esa carta.
En ¡darnos casos, para hacer una Pausa tendrás que pa
sar un Control rápido o un Desafío. La mayoría de las
veces, el jugador simplemente describe una breve esce
na secundaria. En el texto de idgunos Problemas se in
dica cómo podría ser dicha escena. El M J puede decidir
que tu solución alternativa es mejor que la propuesta.
El jugador también puede sugerir modos de hacer una
Pausa para librarse de Problemas cuyo texto no indique
nin.guna forma de Cancelarlos.
Salvo que se especifique en el texto de la carta, ha
cer una Pausa nunca sii-ve para eliminar Problemas
marcados como Conmoción por Mitos (p. 32).
Hacer una Pausa tiene su precio. En algunas aven
turas. tu personaje irá a contrarreloj para cumplir una
misión en particidar: conseguir el antídoto antes de que
el veneno acabe con el cliente, encontrar la bomba an
tes de qtie explote, o rescatar a la víctima secuestrada
antes de que los acólitos de la secta la estrangtden du
rante un ritual.
Cuando no hay plazo para cumplir un determina
do objetivo, al hacer una Pausa normalmente das a los
enemigos, rivales o incordios varios, un tiempo extra
para actuar contra ti del que no dispondrían de otro
modo. Estos sucesos se llaman Reacciones de antago
nista. y hay una descripción de los mismos para el MJ
en la p. 68.
CONTROLES RÁPIDOS
En determinadas ocasiones, puede que tu detective se
enfrente a una dificidtad muy concreta ante la cual so
lo puedes tener éxito o fracasar, sin que el resultado
produzca ventajas ni desventajas concretas. En estos
casos, realizarás un Control rápido. Si llegas o superas
el resultado de la dificultad indicada, tienes éxito. De
lo contrario, fracasas, pero no pasa nada especialmen
te malo. Los Controles rápidos no te permiten ganar
cartas de Ventaja ni de Problema. Aunque puedes gas
tar una Ventaja para tirar un dado extra en un Control
rápido, el M J te advertirá que quizá no valga la pena,
porque te juegas menos que en un Desafio. Aunque las
penalizaciones activas de las cartas de Problema son
aplicables a los Controles rápidos, estos no te permi
ten descartarlas.
El MJ optará por bacer Controles rápidos en si
tuaciones en las que un resultado dramático sea
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
improbable, o pudiera resultar molesto o inútil.
Un Control rápido debería tener una dificultad de
entre 3 y 4.
Digamos que Viv pretende colarse en la centra
lita de un rascacielos cotí la idea de enterarse
de cualquier cotilleo que dejen caer las telefo
nistas sobre uno de los vecinos del edificio, el
magnate de los negocios Eli Parnham. Pues
to que Viv cuenta con la Habilidad Disfraz,
algunos jugadores intentarán usarla en esta
situación para que aparezca con un uniforme
de telefonista fingiendo que acaban de contra
tarla. También podría dirigirse a las telefo
nistas de una forma menos extravagante para
obtener la misma información. Sin embargo,
cuando en una tarjeta de personaje aparece
Disfraz, siempre va a haber alguien que quiera
usar esta habilidad...
Ruth, la diseñadora de la aventura, ya ha pre
visto esta eventualidad, y ha tenido en cuenta
todos los posibles Contratiempos que se produ
cirán si descubren a Viv. Parnham sabrá que lo
está investigando, aunque él realmente no sea
el cidpable. Lawrence Ames, una periodista ri
val de Viv. se burlará de ella diciendo que la van
a ascender a un puesto de telefonista la próxima
vez que vaya a la oficina. Si hubiera cualquier
otra consecuencia más grave, Viv se vería apar
tada de la trama principal para perder el tiempo
en molestias irrelevantes. En lugar de intentar
encajar esto a la fuerza en el fomnato de Desafío.
Ruth decide usar un Control rápido.
Si no se te ocurren Problemas o Problemas extra para
un Desafio, eso es seiíal de que probablemente deberías
sustituirlo por un Control rápido.
Cuando veas que el resultado no tiene pinta de en
trañar ningVm peligro, ni prometa ser muy trascenden
te. puedes incluso saltarte el Control rápido y hacer que
la Habilidad tenga éxito automáticamente.
A veces se te ocurrirá un posible Desafio para el
cual solo haya dos resultados posibles. Siempre que
puedan surgir de él una Ventaja o un Problema, seguirá
siendo un Desafio y no un Control rápido.
NADA DE CONTROLES SECRETOS
En determinadas ocasiones, el MJ puede sentir la tenta
ción de hacer una tirada de Desafío en secreto en nom
bre del jugador. Un ejemplo clásico seria el caso de Sentir
el peligro, una Habilidad General que permite al perso
naje reaccionar rápidamente ante un peli,gro inminente.
CTHULHU CONFIDENCIAL"

En la práctica, puedes presentar la mayoría de los Desa-

¿Desafío, Control rápido o nada?
SITUACIONES
fios de tal manera ciue si se obtiene un resultado insu
fi c i e n t e ( u n P a s e ) o d e s a s t r o s o ( u n C o n t r a t i e m p o ) , l a s
consecuencias resulten evidentes: el gato montes salta
METODO DE RESOLUCIÓN
desde el otro lado del arbusto. Langston se nuirea des

pués de beberse el cóctel cjue llevaba un nareót leo, etc.

Tanto el éxito como el fracaso tie
nen efectos interesantes para la
C O M B AT E
historia. Ambos pueden tener con
Desafío Las historias de misterio con secuencias de comba
secuencias adicionales, tanto posi
te largas son poco habituales en las películas, la TV y
tivas como negativas, que podrían
la ficción. Sin embargo, en un juego GUMS] ICE con
ser importantes más adelante.
varios jugadores estas pueden resultar divertidas y

Tanto el éxito como el fraca emocionantes, sin correr el riesgo de cargjirse toda la

so tienen efectos interesantes historia en caso de que caiga un persontije en el trans

curso de un;i pelea. Los supervivientes llonirán su ¡jér-
para la historia. Ninguno ten
Control rápido dida y seguirán con la investigación mientras el jugador
drá consecuencias adicionales
se pone a crear un personaje nuevo.
que resulten interesantes pa
ra otras escenas posteriores. En el sistema GUMSHOE a dos, esto no funciona.
La muerte del protagonista resulta mucho más dram:i-
tica para la historia, cuando solo hay uno. (juc cuando

Un fracaso sería aburrido.

y Éxito automático este forma parte de un grupo. Ctiando se elimina la po
sibilidad de morir como resultado de un enfrentamien-

to, las decisiones tácticas pierden importancia. Así pues,

A priori, lo lógico sería no decirle nada al jugador si el
personaje no se da cuenta de que pasa algo raro.
En la práctica, casi siempre resulta más efectivo
poner sobre aviso al jugador pidiendo un Control, pe
ro sin contarle qué es lo que no ha visto su personaje
en caso de que falle. Imagínatelo como el equivalen
te. en un juego de rol, de cuando en una película sue
na una música inquietante, o la cámara nos muestra
la escena desde un rebuscado plano cenital. En caso
de que el jugador intente hacer algo para que su per
sonaje reaccione ante esa sensación de incomodidad,
el MJ solo tendrá que pedirle que justifique por qué lo
hace. Si es capaz de hacerlo, entonces se lo permitirá.
Si no hay justificación posible, tendrá que olvidarse
del tema sin más.
las obviamos también, con lo cuttl nos queda un sistema
de combate mucho más abstracto tiue el de GUMSHOE
multijugador, que ya de por si es bastante abstracto com
parado con el de otros juegos.
Los combates se resuelven como cualquier otro De
safio. usando la habilidad Pelea. Describe los ataques de
tu personaje de un modo que encaje con la idea que tie
nes de él: con una pistola, a puñetazos, con armas cuer
po a cuerpo, con objetos que encuentres a mano o con
una combinación de todos estos elementos, dependien
do de las circunstancias.
En algunos casos, la información que obtienes so
bre tus rivales puede ayudarte a la hora de pelear con
ellos y proporcionarte una bonificación en el Control
de Pelea,

El e.stilo de juego GUMSHOE a dos exige que haya

e.ste nivel de transparencia, porque el jugador normal
mente tiene la opción de hacer un sacrificio, ya sea gas
tando una Ventaja o asumiendo un Problema extra para
tener más probabilidades de éxito.
/ir
Te habrás dado cuenta de que todo el juego está
planteado de cara al jugador, lo que significa que este
hace todas las tiradas y que el M.J no toca nunca los
dados. Los Controles secretos atentarían contra es

te principio.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Pesultado de un combate
El MJ describirá ios resultados de una pelea como los de cualquier otro Desafío. Cada pelea podrá tener diferentes
consecuencias, según se indique en la descripción:

PELEA CON UN PROFUNDO

P e l e a

Avance 7+: El profundo huye entre chillidos y se sumerge de nuevo en la cueva submarina. Consigues ac
ceder a la gruta secreta y tienes media hora antes de que aparezcan más de esas criaturas. Obtienes la
Ventaja 8, "Cuchillo de pescado".
Pase 4-6: Te das cuenta de que el profundo te va a hacer trizas si sigues tratando de entrar en la gruta.
Puedes retirarte y volver sana y salva a tu Packard. No te persigue.
Contratiempo 3 o menos: Te despiertas en el interior de la gruta, encadenada a un altar de sacrificios.
Consultar la escena "Altar de la gruta".
Problema extra: Problema 11, "Zarpazo de un profundo".

VENTAJAa^
Cuchillo de pescado Zarpazo de un profundo
Continuidad
Te ha desgan-ado la carne la zarpa batracia de
Un extraño citchillo elaborado con una alea
un profundo. Duele terriblemente, y la herida
ción de acero y jade. ¿Cómo es posible tal cosa?
rezuma un líquido extraño. Deberías poner
Gástala para obtener un dado extra en
le remedio.
un Desafío de Pelea contra profundos, o para
-2 en todos los Controles de Habilidad
Cancelar una Conmoción por Mitos
General/física y -1 en los de Habilidad Gene
ral/manual hasta hacer una Pausa para Can
celar esta carta.

Esta forma de representar las peleas permite al MJ
presentar los Desafíos de tal manera que los resultados
no interrumpan el flujo de una trama con un solo pro
tagonista. En caso de obtener un Contratiempo. Viv no
muere horrililemente: las cosas se le pueden poner difí
ciles. pero la aventura no termina todavía para ella.
En caso de obtener un Avance, no matará a un an
tagonista cuya desaparición prematura nos privaría de
algunas de las escenas más interesantes de la historia,
o de la posibilidad de que aún ande suelto. Al ganar ob
tiene algo a cambio, pero el malo sigue haciendo de las
suyas por ahí. con lo que se mantienen la estructura y
la lógica que nos hacen disfrutar de una buena historia
de misterio.
Q ^
Terror y locura
En Cthidhu Confidencial, tu investigador no solo se
ve inmerso en un mundo de crímenes y misterio, si
no también de terror sobrenatural. Bajo la superfi
cie. ya de por si oscura, de la sociedad de los años 30.
se oculta toda una serie de criaturas inhumanas que
amenazan a tus clientes y a la gente que te rodea. Más
allá de la mundanal delincuencia acechan alienígenas
de tiempos remotos, hambrientos monstruos necró
fagos y demonios informes. También hay otras enti
dades. situadas muy por encima de estos seres en la
escala cósmica, y que personifican el caos irracional y
la fría indiferencia del cosmos. Su existencia escapa a
toda comprensión humana, y en ella se entremezclan

■ H I
la ciencia y lo sobrenatural de un modo indistingui
ble. Los estudiosos del ocultismo que saben más de
lo que les conviene, utilizan un nombre para referir
se a estos monstruos y pseudo divinidades: los Mi
tos de Cthulhu. El nombre hace referencia a uno de
los integrantes más activos de este conjunto de se
res, el temible Cthulhu. que yace adormecido bajo el
Pacífico Sur. Algunos mortales sueñan con estas enti
dades que aguardan en la inconsciencia, y los adoran
como a dioses. Los más avezados entre estos secta
rios son capaces de obtener poderes mágicos destruc
tivos mediante terribles rituales. Son personas más o
menos engañadas, imprudentes o trastornadas men
talmente. que actúan motivadas por una corrupción
ancestral en su sangre, o por un ansia muy humana de
dominio y poder sobre sus semejantes.
Al intentar enfrentarte a ellas, te arriesgas a caer en
una crisis mental o moral que puede hacer que tu histo
ria tenga un ñnal macabro.
C O N T R O L E S D E E S TA B I L I D A D
Por muy curtido que esté tu personaje, cuando presen
c i a s e s c e n a s d e v i o l e n c i a d e v a s t a d o r a , o l e e n fi - e n t a s a
los horrores sobrenaturales de los Mitos, el trauma psi
cológico que experimentas puede acarrearte secuelas
más adelante. Para ver si ocurre esto y hasta qué pun
to, debes pa.sar un Control de la Habilidad General Esta
bilidad, con un objetivo de Avance acorde a la gravedad
del incidente. Estos Desafíos funcionan como cualquier
otro. Al obtener Contratiempos, recibes cartas de Pro
blema que de.scriben los detalles de cómo decae tu ánimo
y se diluye tu sentido de la realidad. Pueden tratarse de
cartas de Conmoción por Mitos como consecuencia
de incidentes que hacen despertar tu mente a terribles
verdades cósmicas. Pueden también ser cartas de Conti
nuidad. cuyo efecto se mantiene en posteriores situacio
nes si no se Cancelan.
El M J encontrará más consejos sobre cómo crear
Desafíos de Estabilidad en la p. .ñf!.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

ACCIDENTE DE COCHE
Encuentras un deportivo estrellado al fondo de un barranco. Leona Farr, la joven aspirante a estrella que
conducía el vehículo, ha quedado decapitada. Casi tropiezas con su cabeza de rizos dorados.
Estabilidad

Avance 8+: Aparte de dar un re.spingo, esta visión horrible no te afecta en nada Obtienes la Venttga 7,
"Nervios de acero".

Pase 5-7: Aunque la situación te afecta visiblemente, eres capaz de recuperar la compostura tras presen
ciar algo tan terrible. Puede que la cabeza de Leona aparezca en tus pesadillas de vez en cuando de
aquí en adelante, pero no pensarás mucho en ello.
Contratiempo 4 o menos: Lo que has visto te va a perseguir durante mucho tiempo. Obtienes el Proble
ma 12 "Joven actriz decapitada".
Problema extra: Problema 13, "Deseo de venganza".

V E N TA J A 7
>
Nervios de acero Joven actriz decapitada

Por ahí se comenta que no te alteraste cuando La imagen de la cabeza de Leona a tus pies
la cosa sepu.so macabra. se te queda grabada en la retina. Su recuer
Gá.st:üa para obtener un Empujón en do te asalta cada vez que te dejas llevar por tus

cualquier Habilidad interpersonal. pensamientos.

Pe n a l i za ci ó n d e -2 a to d o s l o s D e sa fío s d e

Habilidad General/mental. Para Cancelarlo, haz

una Pausa para someteite a un tratamiento de

narcosíntesis administrado por un psicólogo.

E N T R A R E N C O N TA C T O C O N L O S M I T O S
O
A lo largo de la historia, la humanidad ha creado barre

ras mentales para protegerse de la vasta inmensidad y

la entropía sin sentido del universo personificadas por Deseo de venganza
sus malignas criaturas alienígenas y falsas divinidades.
Entre estas barreras se encuentran las religiones, las fi Si averiguas quién mató a Leona, sentirás el
losofías, las convenciones sociales, y actitudes como el deseo irrefrenable de vengar su muerte, por pe
optimismo o el altruismo. Todo ello queda hecho peda ligroso que resulte.
zos cuando un sujeto entra en contacto con los Mitos,

tras lo cual cae presa de la desesperación, la indefen

sión y la incapacidad para tomar decisiones.

Algunas mentes desestabilizadas por el conoci
miento de los Mitos abandonan el remordimiento y poder. Puede que lo hagan de un modo perfectamente
la empatia y empiezan a adorar activamente a sus de- calmado y funcional. Como sucede con muchas otras
menciales dioses. También se dan casos de personas cosas que normalmente se denominan locura, esto es

que abrazan su propia psicopatía de forma natural y re señal de una enorme falta de empatia y orientación
curren deliberadamente a los Mitos como fuente de moral, más que de una enfermedad mentcil.

21
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Cartas de Conmoción por Mitos
Cuando te queden cartas de Problema al terminar una
aventura, los Problemas de Estabilidad provocados por
el encontronazo con los Mitos tendrán preferencia so
bre todos los demás a la hora de determinar el oscuro
destino de tu personaje. Estos se denominan Conmo
ción por Mitos, y en las aventuras publicadas se indican
con el icono de Mitos;
DESEMBALAR EL CUADRO
E s t a b i l i d a d
Avance 9+: Es verdad que el cuadro está ejecutado con mucho realismo, pero no eres capaz de pensar
que el modelo sea real. Es una obra de fantasía. ¡Tiene que serlo! Obtienes la Ventaja 7: "Incredulidad
absoluta".
Pase 5-8: El cuadro te incomoda, pero no más que ima foto del escenario de un crimen.
Contratiempo 4 o menos: Problema 12, "Eros y Táñalos".
Problema extra: Problema 13, "ímpetu censor".
V E N TA J A 7
>
Incredulidad absoluta
Vives en el momento presente, y no te andas
con supersticiones. Todo en la vida tiene una
explicación racional.
Gástala para Cancelar una Conmoción
por Mitos
La Conmoción por Mitos nunca se ¡nicde Cancelar
sin ningún coste, ni haciendo una Pausa. Solo puedes li
brarte de ella gastando Vcntajtis. Y sok) podrás usar las
Ventajas designadas para este fin. Puede t|ue necesites
más de una Ventaja para liljrarte de una Conmoción por
Mitos particularmente iiorrible.
Aquí tienes un ejemplo de un Control de Estaltili-
dad que podría suponerte una Conmocit'm por Mitos.
Eres y Tanates
Conmoción por Mitos <S>
No puedes quitarte de la cabeza la idea de
que la criatura del cuadro era real... y que te
nía algo que ver con una mujer a la que anias.
o a la que amaste o ala que podrías aspirar
a amar.
O
Impetu censor
Conmoción por Mitos
Para mantener la convicción de que el cua
dro no te ha afectado, debes hacer cualquier
cosa, por demencial que sea. con tal de des
truirlo cuando deje de ser útil para la investi
gación. No te parece que con prenderle juego
y olvidarte de él para siempre estés admitien
do nada.
O

Se produce al desembalar una obra de arte por la que
se han estado matando entre sí varios gánsteres y es
tafadores. En una esquina se lee la siguiente firma:
"Richard Pickman". El cuadro representa a uno de los
principales implicados en el caso que estás investi
gando, el coronel Wakeland, posando junto a un mons
truoso ser semihumano que se parece mucho a otro
implicado, un tipo llamado Tom Bardette.
Muerte
Tu personaje nunca morirá en mitad de la historia, pero
puede que sucumba al final: malherido, cosido a balazos
por unos gánsteres, acuchillado por unos sectarios o
hecho trizas tras llevárselo por los aires un byakhee con
illas de murciélago. Esto puede suceder si no logi-as su
perar Desafios en la escena final, o si los Problemas que
te quedan por Cancelar terminan siendo tu perdición,
algo muy tipleo del género de terror y de la desespera
ción cósmica de los relatos de Lovecraft,
Ta m b i é n p u e d e s su fri r u n a cri si s n e i a d o sa i rre
versible. lo cual pondría fin igauilmente a tu carrera
de investigador. En cualquiera de estos casos, para la
próxima partida de Cthidhu Confidencial, tendrás que
crear un personaje nuevo.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Mejoras
Suponiendo que tu personaje logre llegar al final de la
investigación con la mente y el cuerpo intactos, podrás
añadirle una de estas dos cosas:
una Habilidad de Investigación que no tuviera;
una marca en una Habilidad General,
Si acumulas marcas podrás mejorar el valor que ten
gas en una Habilidad General, No puedes ganar más
de 1 marca por Habilidad y por caso. Cuando tengas
3 mai'cas en una Habilidad General, podrás gastarlas
para mejorar su valor de 1 a 2, o de 2 a 3,
Las Habilidades Generales nunca pueden pasar- de 3,
El total de dados asignados a Calma y Estabilidad
del personaje nunca puede sumar más de 4,
Puedes recibir una marca en una Habilidad Gene
ral que no tengas. Cuando acumules tres marcas, con
sigues la Habilidad, con un valor de un dado. En cada
aventura, asegtirate de realizar acciones que justifiquen
que termines adquiriendo esa nueva habilidad.
CTHULHU CONFIDENCIAL-

CTHULhU i^ÁílÁ PROFANOS

X. \ \ / / -
Cuando ideamos este libro, lo hicimos pensando en la más conocida de las cuales fue la publicación de te

jugadores que ya conociesen el sistema GUMSHOE r r o r W e i i - d Ta l e s . F u e e n t o n c e s c u a n d o e n t a b l ó a m i s t a d

multijugadory que, probablemente, también fuesen ca por correspondencia con otros autores, como Robert E,

paces de describir los aspectos básicos de los Mitos de Howard (creador de Conan), Robert Bloch (que más
Cthulhu. Sin embargo, puede que estés iniciando a un adelante escribiría la novela Psicosis), y el anterior

amigo, a un familiar o a tu pareja en los juegos de rol. A mente citado Derleth que, tras la muerte de Lovecraft,

algunas personas ajenas a todo este mundillo puede re fundó una pequeña editorial llamada Arkham House
sultarles fastidioso (en lugar de estimulante) no cono para seguir publicando sus obras.
cer la ambientación. El carácter autodidacta de Lovecraft y su amor por el
pasado se hacen evidentes en su estilo recargado. Le en
canta utilizar vocabulario rebuscado y barroco, que en
H. P. Lovecraft los momentos de mayor terror provoca una histeria equi
Howard Phillips Lovecraft, o H.P., como le gusta
parable a la de sus personajes. Su prosa suele comeitzar
ba firmar, vivió entre 1890 y 1937. Comenzó a escribir
c o n u n a c a d e n c i a r e fi n a d a , d e u n a f o r m a l i d a d c a s i e x c e
durante los últimos años de su adolescencia, y siguió
siva, para terminar degenerando línea a línea a medida
haciéndolo hasta .su temprana muerte a causa de un
que se va de.svelando el horror más absoluto. Durante un
cáncer. Con el paso del tiempo. Lovecraft fue entre
tiempo fue muy habitual ridiculizar su estilo, tachándo
lazando sus influyentes relatos hasta dotarlos de una
lo de escritura barata y torpe. Esto es cierto en el caso de
continuidad general, que incluía un panteón unifica
alguntis de sus primeras obras. Sin embargo, hoy en día
do de divinidades malignas, ciertos libros de ocultismo
se sigue leyendo a Lovecraft. mientras que sus contem
y una extensísima historia esotérica. Otros escritores,
poráneos. más ajustados al gusto de la crítica en lo for
animados por el mismo Lovecraft, escribieron histo
mal, han quedado fuera de los cánones del genero. Como
rias ambientadas en este universo de terror, que a su
.sucede con sus homólogos Hammett y Chandler, practi
vez lo enriquecían aún más. Para poder dar una deno
cantes de la vertiente más dura de la novela negra, su for
minación colectiva a toda esta ambientación, uno de los
ma de escribir resulta fácil de imitar, lo cutú resulta muy
protegidos del autor, August Derleth, ideó el nombre de
útil a la hora de crear o dirigir un juego de rol basado en
"Mitos de Cthulhu". Este mundo ha seguido expandién
sus obras.
dose ha.sta nueístros días gracias a las contribuciones de
Lovecraft caracterizaba sus ideas políticas ul-
escritores, directores de cine y, sí, también diseñado
traconservadoras como las de un Tory inglés del
res de juegos.
siglo XVIII. De forma expresa en sus historias, y con
Lovecraft nació en Providence, Rhode Island, y se
especial saña en parte de su correspondencia, no solo
crio en un entorno familiar excéntrico, marcado por la
aceptaba, sino que apovaba con gran ímpetu el racismo
ausencia de su padre que, tras sufrir un brote psicóti-
co, había quedado recluido en un hospital psiquiátrico
cuando el escritor tenía solo tres años. Su aislamiento

se vio acrecentado por diversos problemas de salud du

rante la infancia, pero e.sto también le permitió sumer
girse en toda una variedad de intereses precoces, como
la lectura, la escritura, la mitología y la a.stronomia. Ya
adulto, comenzó a vender .sus relatos a revistas pidp' .

N del T revistas po|3ulares imijresas en papel barato, con relatos de misterio, terror, ciencia ficción, etc

:4

propio de su época. Los creadores que adaptan y am
plían sus Mitos en la actualidad suelen omitir, cuestio
nar o menoscabar este elemento de su obra. Algunos
de los mayores tans de Cthulhu y compañía son perso
nas que saben lo que es sentirse marginadas. Más que
con los protagonistas de Lovecraft (pedantes hombres
blancos de clase media-alta), se identifican con sus ti
pos raros y sus monstruos.
Horror cósmico
La principal innovación de Lovecraft como escritor
de terror fue la de romper con la tradición gótica y sus
gélidas mansiones, sus localizaciones europeas y sus
monstruos folklóricos, para describir grotescos horro
res surgidos del mundo moderno que habitaba. Fiel a
un materialismo inquebrantable, sus fantasías terrorí
ficas reflejan la profunda desorientación psíquica que
sufre el ser humano al verse obligado a abandonar su
visión antropocéntrica de la existencia. Lo que aterro
riza a sus héroes es algo más que la posibilidad de mo
rir aplastados por un enorme protoplasma o devorados
por un gul: es darse cuenta de lo irrelevante de la exis
tencia humana en comparación con la enormidad del
tiempo o del universo. Lovecraft utilizó la denomina
ción de "horror cósmico" para describir este estilo de
relato sobrenatural.
En las historias de terror ambientadas en un univer
so de mor;il cristiana, las fuerzas del mal pueden inten
tar destinirnos o hacernos caer en la tentación, tanto si
nos enfrentamos con demonios como si se trata de hu
manos que obtienen su poder de seres diabólicos co
mo brujas o vampiros. Al compararlas con los relatos de
Lovecraft, resulta casi reconfortante pensar- que a Satán,
al menos, le importamos lo suficiente como para querer
corromper nuestras almas. Y no solo eso: además, uno
puede luchar contra estos monstnios recurriendo a Dios,
un ser omnipotente de bondad pura.
En el caso del horror cósmico, caemos destruidos
por fuerzas universales porque ese es el destino final que
nos aguar-da a todos y a todo. Estas fuerzas nos parecen
niídvadas y monstruosas porque quieren destruirnos,
pero con ello no hacemos sino proyectar nuestra pro
pia moralidad sobre entidades abstractas que escapan a
nuestra comprensión. Puede que existan sectas que ado
ren como dioses a las entidades más poderosas de los
Mitos, pero a estos seres cósmicos les importamos tan
to como nos importan a nosotros los microbios que ani
quilamos cada vez que rociamos una mesa con espray
desinfectante. Y cuando ellos o sus monstruosos siervos
vienen a por nosotros, no hay Dios que nos salve. Esta
m o s s o l o s e n e l v a c í o e n s o r d e c e d o r.
En Cthulhu Confidencial, el horror cósmico de
Lovecraft. con su materialismo terrible, se da la mano
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
con el escabroso estudio de la corrupción del ser huma
no que encontramos en las novelas negras de estilo har-
dboiled de autores como Hammett, Chandler, Cain y sus
discípulos, y en las películas de cine negro inspiradas en
ellas. Del mismo modo que el imiverso avanza inexora
blemente hacia la destrucción, personificada por dioses
corrosivos y monstnios espairtosos, las grandes ciuda
des de Estados Unidos son un hei-videro de ex-plotación
humana, fraude y asesinato. Las intrigas protagoniza
das por codiciosos matones, políticos y agentes de la ley
corniptos, son el reflejo de un universo en que la con
ciencia no significa nada. Salvo, quizá, en las contadas
ocasiones en que una decidida periodista, un investi
gador con cicatrices de guerra, o un sarcástico detecti
ve privado, tienen la opommidad de impartir un poco de
justicia, aunque sea efímera.
Relatos fundamentales
Dependiendo de cómo se enumeren, Lovecraft escri
bió unos cincuenta relatos una vez alcanzada su ma
durez como autor. Estos son ya de dominio público, y
no resulta difícil encontrarlos en Internet o adquirir
los en diversas ediciones impresas, alg-unas de ellas
muy hermosas.
Para empezar por la que se considera su obra maes
tra (y la favorita de Ruth), puedes leer El color surgido
del espacio. En este relato, un meteorito cae sobre una
granja familiar, y la radiación desconocida que emite va
matando lentamente a sus habitantes.
La obra favorita de Robin es El que susim-a en la os
curidad. En ella, un profesor universitario investiga la
desaparición de un colega suyo, a quien termina encon
trando escondido en una cabaña en los bosques. Pero
¿se trata realmente de él?
De entre las historias de Lovecraft con mayor pre
sencia de los Mitos, a Chris le gusta especialmen
te La sombra surgida del tiempo. En ella, un profesor
de economía es víctima de una posesión por parte de
una conciencia alienígena. Una vez libre de su control,
descubre la historia de esta. Forma parte de una raza
de seres que viajan por el tiempo a través de proyec
ciones mentales.
La introducción más sistemática al conjunto de los
Mitos y el mejor ejemplo de desarrollo de un misterio
lovecraftiano es La llamada de Ctlndhu. la historia de
varios investigadores que se van sucediendo para des
velar poco a poco la verdad sobre un antiguo dios.
La obra más larga de Lovecraft. La búsqueda en sue
ños de la ignota Kadath. combina el terror con la fan
tasía. Se trata de un relato divertido e imaginativo más
que de una obra de horror cósmico puro, y nos describe
un viaje por el mundo alternativo de Lovecraft. las Tie
rras del Sueño.
 Existe también otra novela corta del autor. El ca
so de Charles Dexter Ward, que trata sobre un siniestro
intercambio de cuerpos. El antagonista del relato es un
hechicero capaz de devolver a la vida a personas muer
tas hace mucho tiempo, tras reducir previamente sus
cadáveres a sus "sales esenciales".
En las montañas de la locura narra una expedición a
la Antártida en la que se hallan prnebas materiales de la
existencia en la Tierra de una civilización mucho más
antigua que la nuestra... y de uno de sus monstruos, que
aún sigue con vida.
Otros relatos fundamentales de los Mitos son:
El horror de Dunwich: Unos académicos aventure
ros se enfrentan a un hechicero rural que pretende
lograr la manifestación del dios al que adora. Con
su ritmo de thriller y el aguerrido grupo de héroes
que se enfrentan a los Mitos, esta historia es un
modelo indispensable para inspirar aventuras de
rol basadas en la obra de Lovecraft.
L a s o m b r a s o b r e I n n s m o u t l r. D u r a n t e u n a v i s i t a a
un decadente puerto pesquero, el protagonista de
be huir para salvar su vida tras descubrir la rela
ción entre los hostiles lugareños y una raza anfibia
de hombres-pez.
Las ratas en las paredes-. Tras heredar el edificio en
ruinas de un priorato en Inglaterra, el protagonis
ta se desplaza hasta allí desde Estados Unidos para
intentar reformarlo, y al hacerlo destapa la mons
truosa verdad sobre las costumbres de sus ances
tros, que terminan por dominarlo.
Los sueños en la casa de la bruja: Un antiguo edifi
cio acoge a un nuevo inquilino, que descubre que el
inmueble está habitado por el espíritu de una he
chicera inmortal que logró escapar de los juicios de
brujas de Salem, y a quien acompaña una rata con
rostro humano llamada Brown Jenkin.
El que acecha en la oscuridad: Un escritor de rela
tos extraños explora una iglesia abandonada con
una misteriosa historia, y encuentra un artefac
to de cristal que permite convocar a una mortífe
ra criatura.
El modelo de Pickman: Un curtido crítico de arte vi
sita a un amigo pintor condenado al ostracismo por
el horripilante contenido de sus obras, y de.scubre
que la inspiración de estas no es del todo ficticia.
Temas y motivos recurrentes
Como investigador de novela negra, puede que descu
bras que en los casos en los que ti-abajas no solo intei'-
viene la maldad humana, sino también alguno o varios
de Irjs siguientes elpmentf).s.
V E R D A D E S O C U LTA S
Son pocas las personas que. tras conocer la realidad de
l o s M i t o s , c o n s e r v a n l a c o r d u r a s u fi c i e n t e c o m o p a
ra hablar sobre ello (sigue leyendo más abajo). El grupo
más nutrido de estas personas se encuentra en la Uni
versidad de Miskatonic.
La mayor parte de los académicos que estudian el
folklore o las ciencias ocultas han oido hablar sobre los
nombres y las leyendas de los Mitos, pero creen que no
son más que imaginaciones, una mitología alternativa
obra de locos y excéntricos.
Un patriarca de una familia endogámica y prac
t i c a n t e d e s a c r i fi c i o s r i t u a l e s e n h o n o r a C t h u l h u o
Yog-Sothoth. sin duda sabrá mucho más sobre los
Mitos que el típico profesor de antropología o reli
giones comparadas.
EL CONOCIMIENTO COMO MALDICIÓN
Es bueno que sean tan pocos quienes conocen los Mi
tos. El narrador de Lovecraft en La llamada de Cthulhu
declaraba: "A mi parecer, no hay nada más misericor
dioso en el mundo que la incapacidad del cerebro hu
m a n o d e c o r r e l a c i o n a r t o d o s s u s c o n t e n i d o s . Vi v i m o s
en una plácida isla de ignorancia en medio de mares
negros e infinitos, pero no fue concebido que debiéra
mos llegar muy lejos". El contacto directo con la reali
dad de los seres que encarnan el vacío cósmico es capaz
de destruir hasta las mentes más poderosas. Eso si no
te destripa antes un monstruo. ¿Quieres saber más so
bre la historia de esa casa encantada para restaurarla y
dejarla como era antaño? No es una buena idea. ¿Quie
res traducir esos glifos tan extraños que has encontra
do bajo una capa de hielo? Otra malísima idea. ¿Quieres
abrir de par en par las puertas de la percepción bom
bardeándote la glándula pineal con ondas de resonan
cia? Por lo que más quieras, no lo hagas.
Sin embargo, esta es la clase de cosas que hacen los
protagonistas de los relatos de Lovecraft, porque tienen
esa clase de motivaciones. Igual que tu investigador.
NO ERES QUIEN TÚ CREES QUE ERES
Volver la mirada hacia dentro y estudiar la historia de
tus ancestros y tus anhelos secretos puede resultar tan
catastrófico como ir en pos de los límites exteriores
del universo. Podrías descubrir que en realidad eres un
hombre-pez depredador, que eres mitad simio o que pa
ra ti el canibalismo es algo congénito.
Lovecraft utilizó este concepto para despertar una
supuesta repulsión natural en el lector ante la idea del
mestizaje racial. Sin embargo, no hace falta hacer gran
des cambios para transformar esto no tanto en un mie
do al que es diferente a nosotros, sino al monstruo que
todos llevamos dentro. La verdadera realidad ([ue nos

neniamos a admitir es que personas que se consideran
cuerdas, racionales y privilegiadas pueden caer súbita
mente en la atrocidad.
EVOS EXTRAÑOS
Según la ciencia, en la Tierra no hubo vida inteligente
hasta el surgimiento relativamente reciente del Homo
sapiens. Los relatos de los Mitos afirman que existieron
civilizaciones avanzadas de seres no humanos que an
teceden a la nuestra en cientos de millones de años.
LOS SUEÑOS: ESE OTRO MUNDO
En varias de las historias de Lovecraft. la primera pista
que tenemos de la existencia de los Mitos es la presen
cia de sueños de apariencia muy real, que prácticamen
te parecen alucinaciones. El mismo usó sus sueños
como inspiración para sus obras.
Lovecraft escribió todo un ciclo de historias de
fantasía con toques de terror inspirado en las obras de
L o r d D u n s a n y. M u c h o s d e e s t o s r e l a t o s e s t á n a m b i e n
tados en las Tierras del Sueño, una realidad paralela
a la que solo son capaces de acceder unos pocos soña
dores con capacidades innatas, mientras sus cuerpos
físicos duermen. Los soñadores son solo una peque
ña parte de la población de ese lugar. En las Tierras
del Sueño se topan con muchas otras personas que pa
san allí toda su vida y se consideran reales, mientras
que los soñadores son intrusos extraños procedentes
de otro mundo. Culturalmente hablando, las Tierras
del Sueño son como una mezcla de la Europa medie
val y la del Bajo Renacimiento, aderezada con grandes
d o s i s d e m a g i a . Ta m b i é n p u e d e n d e s c r i b i r s e c o m o l a
imagen de fantasía que podría tener un occidental so
bre el Oriente Próximo.
Un consejo: si vas a Ulthar. no se te ocurra hacer
daño a ningún gato.
Dioses de la indiferencia
Cualquier entidad alienígena de enorme poder que des
cubran los ocultistas humanos terminará siendo objeto
de adoración y recibirá el apelativo de "dios". Algunos
e s t u d i o s o s d e l o s M i t o s i n t e n t a n c l a s i fi c a r e s t a s e n t i
dades por medio de categorías definidas. ÍE1 típico me
canismo de defensa de una mente limitada cuando se
enfrenta a un terror ilimitadol En su anhelo por impo
ner esas distinciones que tanto los tranquilizan, los es
t u d i o s o s a v e c e s s e r e fi e r e n a l o s s e r e s t r a s c e n d e n t e s
que expresan la indiferencia del universo entero como
"Dioses exteriores", y llaman "Primigenios" a las enti
dades más localizadas.
A continuación te describimos las entidades más
importantes de los Mitos. ,va sean dioses, fuerzas, tita
nes o abstracciones. Lovecraft describe a algunos de
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman
estos seres con todo lujo de detalles, pero en el caso de
otros, prefiere dar solo unas pinceladas, lo que resul
ta deliberadamente ambiguo y, por tanto, sugerente y
evocador. En algunos casos, las descripciones incluyen
detalles adicionales de interpretación, propios de la am-
bientación de Cthulhu Confidencial, que combina nove
la negra y Mitos. Hemos omitido algunas descripciones
clásicas de estos seres porque forman parte de la obra de
autores posteriores, y no son de dominio público.
A Z AT H O T H
Un remolino esférico de caos que gira sobre si mis
mo en el centro del universo. El "dios ciego e idiota",
Azathoth. es la personificación misma del sinsentido
total de la existencia. Sus siervos, seres alados proto-
plasmáticos. giran a su alrededor como si fueran las
lunas de un planeta, mientras hacen sonar una enlo
quecedora melodía atonal en sus flautas puntiagudas.
Azathoth resulta distante hasta para tratarse de
una deidad de los Mitos, y no ofrece gran cosa a sus acó
litos. La mayoría de los humanos prefieren dirigirse a
él por medio de un intermediario. Nyarlathotep (que se
menciona más adelante). Quienes intentan contactar
directamente con su conciencia maligna, quizá lo ha
gan motivados por un ideal de austera pureza, un nihi-
Usmo total y absoluto.
CTHULHU
Cthulhu es objeto de adoración en todo el mundo por
parte de un culto de depravados adoradores notable
mente activo. En RTyeh, su ciudad sumergida en el fon
do del Pacifico. Cthulhu agxiarda durmiendo y soñando,
en un trance parecido a la muerte. Cuando llegue el mo
mento. su isla emergerá de las aguas y él despertará pa
ra aniquilarnos a todos.
Un alma sensible puede percibir las pesadillas de
Cthulhu confundiéndolas con las suyas propias. Es
ta incursión mental puede sei-vir de inspiración para
crear obras de arte gi'otescas. para hundir a la victi
ma en la depresión o para incitarla a buscar a otros con
quienes preparar el advenimiento del dios. Los grupos
que se dedican a esto suelen entonar un cántico de ori
gen no humano: "¡Ph'nglui mglw'nafli Ctlnühu RTyeh
wgali'nagl flitagn!". Hasta donde resulta posible tradu
cirlo, esto significa: "En su morada en RTyeh. el difunto
Cthulhu aguarda soñando".
Se manifiesta en forma de humanoide gigantesco
con cabeza de pulpo y alas como las de un murciélago.
Suele aparecer representado en forma de ídolo agaza
pado sobre un trono de piedra.
Las comunidades de profundos (que se describen
más adelante) a veces adoran a Cthulhu en compañía
de su dios Dagón. o en sustitución de e.ste.
! "■
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Lovecraft comentó una vez por carta que el nom
bre se pronuncia "CLUL-jlu". En la actualidad, la ma
yoría de los lectores prefieren pronunciarlo "cu-tu-lu",
"ca-tu-lu" o "chu-lu".
DAGÓN
Dagón, un enorme híbrido de pez y hombre, es el mo
delo divino de la especie de humanoides submari
nos conocidos como profundos. Recorre los mares en
compañía de su consorte, la Madre Hidra. Evitan sa
lir a la superficie siempre que pueden, lo que sugiere
que podrían ser vulnerables frente las embarcaciones
modernas.
DIOSES AROUETÍPICOS
Hay quienes afirman que existe un grupo de entidades
benévolas, los Dioses Arquetipicos, que se oponen a las
deidades malignas de los Mitos y que quizá puedan ayu
dar a la humanidad a luchar contra ellas.
Se trata de algunos dioses a quienes se recuerda
por la mitología convencional, y que normalmente han
quedado relegados a poco más que una sombra de su
antigua grandeza. La mayoría de ellos se encuentran
atrapados en una danza interminable y sin sentido, en
la cima de una montaña en las Tierras del Sueño.
Uno de ellos es una versión de Nodens. el dios celta
de la caza, que goza de un poco más de libertad de mo
vimiento que el resto de estas desgraciadas entidades.
A diferencia del resto de los llamados Dioses Arqueti
picos, a veces se dedica a cazar criaturas de los Mitos,
y podría llegar a ayudar a algún investigador en apuros
que visite las Tierras del Sueño. Pero puede llegar a ser
tan impredecible y altivo como cualquier otra divinidad
pagana, asi que no cuentes con que te saque las casta
ñas del fuego.
HASTUR
Existen diferentes descripciones de Hastur, que solo
coinciden en un punto: este ser representa la esencia
misma de la destrucción. Según la leyenda, pronunciar
su nombre supone abrir la puerta a la fatalidad. Si se
menciona tres veces, la calamidad e.stá garantizada.
Ha.stur podría ser la personificación de la entropía,
un elemental maligno del aire, un grupo de entidades di
versas que varios autore.s de la antigüedad identificaron
por error como una sola, o algo completamente diferente.
N YA R L ATy O T E P
Nyarlathotep es el equivalente al Anticri.sto en los Mi
tos. y se manifie.sta bajo diversas formas humanas, ade
más de poder asumir cualquier otra forma monstruosa
que le convenga. Actúa como mensajero entre los remo
tos Dioses exteriores y la humanidad, y a veces promueve
■iS
determinadas maquinaciones para desencadenar el in
minente advenimiento de estos. Su nombre sugiere ciue
su primera manifestación en nuestro planeta tuvo lugar
en Egipto. .Algunas de sus encarnaciones aún muestran
cierta inclinación por los símbolos y el estilo decorativo
de esta civilización. Nyarlathotep puede mostnirse. por
ejemplo, bajo la apariencia de un Flautista de Hamelin.
como cuando condujo un espectáculo ambulante por to
do Estados Unidos, deslumbrando al púltlico con maravi
llas eléctricas, para iniciar en el culto a Azathoth a vtirias
docenas de los principtiles comerciantes de otras tanttis
pequeiias poblaciones. Si crees que los juicios por bru
jería de la antigüedad pudieron tener algo que ver con lo
sobrenatural, podrías asociar a Nyarlathotep con el hom
bre negro de los bosques que otorgaba a los hechiceros
sus poderes mágicos. Por lo genertü. sus encarnaciones
humanas suelen tener el cabello o la piel de color oscuro,
pero puede adoptar la apariencia que necesite para llevar
a cabo sus actividades. Cuando se deja ver bajo su ver
dadera apariencia, propia de un rey. a veces lo acompa-
iian como sirvientes dos grandes gatos. En una historia
de misterio, él es la figura sombría que cuchichea :d oido
del jefe mafioso. del magnate corrupto o del científico ce
gado por la ambición. Él es el conspirador que manipula
a los demás conspiradores, el que siempre se escabulle y
deja tirados a los demás.
S H U B - N Í G G U R AT H
En lugar de una diosa de la fertilidad, los Mitos tienen a
Shub-Niggurath. diosa de la fecundidad maligna. Se la
conoce como "la Cabra Negra de los Bosques con un mi
llar de retoños", y puede manifestarse literalmente en
forma de cabra negra de tamaiio gigantesco, pero tam
bién en forma de árbol fungoso con pezuñas aplastan
tes. o como una masa oscura de esporas nauseabundas.
Es la responsable de la expansión destructiva de espe
cies invasoras, madrigueras de ratas, microbios tóxicos
y células cancerígenas.
T S AT H O G G U A
Esta entidad con aspecto de sapo hinchado podría con
siderarse la encarnación de la inercia destructiva. En
lugar de salir a provocar la destrucción, espera pacien
temente a que las presas acudan a él. Con el paso de
los eones. varias especies han encontrado en su pasi
vidad receptiva un vehículo útil sobre el que proyectar
sus propios deseos. Tsathoggua es menos caprichoso
que otros dioses, y acepta que se le rinda culto, siempre
y cuando se sache su hambre perezosa con altundantes
sacrificios. En un mundo de novela negra, sus acólitos
pueden ser banqueros, propietarios, miembros de fami
lias adineradas u otros personajes rjue ven engordar su
poder, simplemente, manteniendo su posición social.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

YIG

El vengativo dios serpiente Yig puede resultar peli

groso. pero no es activamente malvado, y podría no ser

siquiera un Primigenio ni un Dios Exterior. Podría tra

tarse de un dios arquetípico inhumano que ha logrado

preservar su integridad, su independencia y su poder

atrayendo la adoración de diversas culturas, sobre todo
las de América del Norte y del Sur. La magia de Yig es

capaz de convertir en seres reptantes a quienes hacen

daño a las serpientes o se entrometen en sus templos.

Los hombres serpiente (que se describen más adelante)

le rinden culto, y también puede conceder poderes a los
hechicero.s. Lo que hagan con ellos le importa poco.

YOG-SOTHOTH
Los adoradores de Yog-Sothoth, el Dios Exterior de los

portales y los desgarros de la realidad, lo consideran la

llave, la puerta y el guardián. La mayoría de las veces

aparece representado como un conjunto de esferas bri

llantes. Ese ser mitad hombre, mitad monstruo, que co

rre por los bosques cometiendo crímenes propios de un

asesino en serie, podría ser el vástago de Yog-Sothoth y
una madre humana.

Monstruos y alienígenas
Por suerte para ti, es poco probable que tu personaje
se tope con ningún dios. Cuando los humanos se cru

zan en el camino de los dioses de los Mitos, suelen ter

minar muertos o sumidos en una locura incurable. En
lugar de ello te enfrentarás a sus adoradores, y quizá
a algunas criaturas inhumanas, algunas de las cuales
DEYORÁDORES ESTELARES
Estos alienígenas depredadores surgen de las profun
didades del espacio cuando se los convoca mediante

también les rinden pleitesía. Vamos a echar un vistazo determinada magia oscura, y son invisibles al ojo hu

a las principales criaturas que aparecen en las histo mano. La única forma de verlos es cuando los salpica la

rias de Lovecraft. sangre de sus víctimas, a quienes atacan para saciar su

sed. Al caer sobre ellos el líquido rojo, queda a la vista el

ANTIGUOS contorno de una monstruosidad de la que surgen los tu

Estos seres alienígenas probablemente no se llamen a bos a modo de trompas que utiliza para alimentarse.

sí mismos "Antiguos", sino una palabra en alguna len

gua impronunciable que signifique "la gente". Llega GUGS

ron a la Tierra desde otro planeta hace dos mil millones Los gi-otescos gigantes llamados gugs miden seis me

de años, e instalaron una base en lo que aliora es la An tros como mínimo, y se desplazan pesadamente por el

tártida. Crearon a los shoggoths como esclavos, y qui paisaje brumoso de las Tierras del Sueño. Nunca vi
zá sembraran en los océanos la materia que provocó sitan la Tierra por voluntad propia, pero un hechice

la evolución de las formas de vida nativas. Tras luchar ro puede llegar a convocar uno. Los gugs se contonean

contra otros alienígenas por el control del planeta, sus sobre sus patas de tres dedos, gruesas como troncos de
ciudades quedaron reducidas a escombros como con árboles. Cada uno de sus codos se divide en dos ante

secuencia de la rebelión de los shoggoths. Puede que si brazos. rematados por manos con garras (lo cual hace

gan existiendo Antiguos en algún asentamiento aislado, un total de cuatro manos, si haces la cuenta). No con

seguramente en los océanos. Su aspecto recuerda al de viene fijarse demasiado en las aberturas carnosas de
un pepino de mar con cinco brazos y cabeza con forma sus ojos, en su boca vertical ni en sus dientes de sierra.
d e e s t r e l l a d e m a r. Es mejor salir corriendo.
CTHULHU CONFIDENCIAL"
GULES
Seres humanoides jorobados de piel gomosa y con ho
cico de peiTo que acechan en la oscuridad de los ce
menterios para devorar los cuerpos de los muertos. Son
inteligentes y, en ocasiones, pueden incluso llevarse
bien con humanos que sepan cómo dirigirse a ellos co
r r e c t a m e n t e . Ta m b i é n v i v e n e n l a s T i e r r a s d e l S u e ñ o .
Son capaces de viajar físicamente entre ese mundo y el
nuestro a través de sus redes de túneles.
HOMBRES SERPIENTE
Serpientes inteligentes con extremidades de aspec
to humano, que evolucionaron en este planeta antes
que los dinosaurios. Su tierra natal de Valusia. en el
Mediterráneo, probablemente sea el origen de los mi
tos sobre la Atlántida. Su población se vio mermada
por las guerras durante el Pérmico, pero vivieron al
descubierto en la superficie terrestre hasta caer de
rrotados por los humanos. Sin embargo, aún quedan
algunas colonias ocultas bajo tierra. Cualquier comu
nidad supei-viviente podría seguir usando la magia y la
tecnología avanzada de sus antiquísimos ancestros, o
podría haber caído en la degeneración.
HORRENDOS CAZADORES
Los enormes gusanos-serpiente conocidos como ho
rrendos cazadores miden doce metros de largo, y están
dotados de alas de un tamaño proporcional. Acu
den a la llamada de los hechiceros y a la de su señor.
Nyarlathotep. Graznan como cuervos mientras atravie
san el cielo nocturno en busca de la presa que se les haya
encomendado atrapar, mientras su piel no para de retor
cerse. desplazarse y cambiar de forma. Rehuyen la luz del
día y puede que también las luces artificiales intensas.
MI-GO
E.stos alienígenas, que viajan a la Tierra desde los con
fines más lejanos de nuestro sistema solar, tienen as
pecto de grandes artrópodos con alas, pero en realidad
sus cuerpos se componen de una materia fungosa. Los
Mi-Go proceden de Plutón. o Yuggoth. como llaman al
planeta los conocedores de los Mitos. Consiguen los co
nocimientos y la ayuda de determinados humanos ex
trayéndoles los cerebros, que conservan luego en una
especie de tarros.
PROFUNDOS
Estos humanoides anfibios y casi inmortales viven en
regiones costeras de todo el mundo. Su fisonomía inhu
mana crmibina rasgos de pez y de batracio. Tienen aga
llas de jtez. y garras afiladas con dedos palmeadfts.
1 0
Estos seres se aparean con humanos y tienen hi
j o s c a p a c e s d e v i v i r e n t i e r r a fi r m e y a p r o v e c h a r l a s
ventajas de la civilización. Con el tiemito. estos ter
minan convirtiéndose en profundos. Como sucede
c o n s u s a n c e s t r o s , q u e v i v e n e n e l m a r. e s t o s h í l t r i d o s
no mueren al alcanzar una edad avanzada ni a causa
de enfermedades.
Los profundos obtienen poderes mágicos de Dagón.
de la Madre Hidra y. en algunas colonias, también de
C t h u l h u . S u s t i fi a d o s y p a r i e n t e s fi u m a n o s l e s r i n d e n
culto en decadentes ciudades coslenis. bajo el sello de
la Orden Esotérica de Dagón.
SEMILLA ESTELAR DE CTHULHU
Cthulhu engendró una guardia personal de tittines de
cien toneladas de peso cada uno, en cuya anatomía se
combinan rasgos de satirio y octópodo. Se iiarecen a él,
pero no llegan a tener exactamente su mismo aspecto.
Algunos se hundieron en el mar junto con su ciudad de
R'lyeh, pero otros lograron escapar y merodean por his
profundidades oceánicas.
SHOGGOTHS
Los shoggoths, creados como escltivos por los Antiguos
(leer más arriba), son masas informes de protoplasma,
capaces de desarrollar a voluntad estructuras temiiora-
les en forma de tentáculos. Aunque parecen maremotos
de pringue y se mueven como si lo fueran, tienen (o lle
garon a tener) la inteligencia suficiente como para or
ganizar una rebelión contra sus creadores.
YITHIANOS
Los seres de la "Gran Raza", dotados de poderes psí
quicos, llegaron a la Tierra durante el Devónico y to
maron posesión de una especie terrestre prehistórica
desconocida. Imagínate un cono de tres metros de al
tura del que surgen dos apéndices en forma de pin
zas y otras dos extremidades alargadas, una con ojos y
otra con un canal aural con aspecto de trompeta. Usan
la telepatía para viajar en el tiempo c intercambiar sus
cuerpos con los de sus víctimas de otras épocas, inclu
yendo la nuestra.
Escritos pavorosos
En las entidades creadas por Lovecraft se difumi-
na el límite entre lo científico y lo sobrenatural. Aun
que sean más alienígenas que monstruos, los seres
humanos, al intentar encajarlos dentro de su concep
ción limitada del universo, los ven ctimo demonios.
A lo largo de la historia, algunas personas han recu
nado a los demonios como fuente tie poder mágico.

Hoy en dia quedan pruebas de esta tradición en for
ma de libros raros y prohibidos. Estos grimorios con
tienen un conjunto de hechizos y rituales que pueden
utilizarse para entrar en contacto con entidades in
humanas. También incluyen la información necesa
ria para interactuar con ellas una vez que aparecen.
Se puede obtener poder leyendo estos libros, pero, al
hacerlo, la mente también queda trastornada. Cuan
do descubras uno de estos títulos en la estantería se
creta de un millonario malvado, o de un estafador que
a su vez es líder de una secta, tendrás que decidir si la
información que contiene te servirá de ayuda o si te
provocará una irrevocable crisis nerviosa. En el mun
do solo existen unas pocas copias de cada uno de estos
libros. Sin embargo, como investigador protagonista
de un relato lovecraftiano. es posible que termines ho
jeando más de uno de estos volúmenes fatales durante
el transcurso de tu breve carrera.
El más célebre de ellos es el Necroriomicón. obra de
Abdul Alhazred. traducido al latín en 1228 a partir de
una versión griega de Al-Azif. la edición original ára
be del siglo VIII. Este libro enloquecedor contiene la
descripción más completa de las entidades cósmicas
conocidas como Primigenios que se haya recopilado
jamás en un solo volumen. En el siglo XI se reunieron
todas las copias de Al-Azif pura quemarlas. O eso afir
man los historiadores. A diferencia del libro del mismo
título que aparece en la saga de películas iniciada por
Posesión infernal. Lovecraft no afirmó en ningún mo
mento que la portada tuviese la cara de una calabaza de
Halloween que intenta morderte si te acercas.
La obra en francés Cuites des Goules. de
F r a n c o i s - H o n o r e B a l f o u r, c o n d e d E r l e t t e , d e s c r i b e a
los gules y las actividades de los sectarios que les ren
dían culto en el momento de su redacción, en 1703.
I
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman j
Un autoproclamado hechicero de edad supuesta
mente indefinida llamado Ludtág Prinn escribió De
Vermis Mysteriis poco antes de morir en la hoguera
en 1543. Como sucede con tantos otros libros de magia,
este contiene una mezcla variopinta de información,
desde hechizos de invocación hasta los secretos esoté
ricos más profundos del antiguo Egipto.
La obra de 1839 Cultos inconfesables, más cono
cida por su título en alemán. Unaussprechlichen Kitl-
ten, narra las peripecias ocultistas del autor, Friedrich
Wilhelm von Junzt. En él se describen sus investigacio
nes en una serie de claves, un término que utiliza vaga
mente y que abarca diversos lugares, entidades y sectas
clandestinas. Lleva el sobrenombre de "El libro negro",
y es reconocible por su encuademación en cuero y sus
cierres de hierro. ¡No te fíes de ninguna de las traduc
ciones al inglés, muy inferiores al original!
Más que un libro, los Manuscritos Pnakóticos son
una recopilación de documentos antiguos que hacen
referencia a unos papiros griegos de dos mil años de
antigüedad. Estos son a su vez una interpretación de
materiales aún más antiguos, runas e ilustraciones
de la semilegendaria región septentrional de Ultima
Thule. Durante el resurgir de las ciencias ocultas a
principios del Renacimiento, diversos magos y es
tudiosos incorporaron sus propias interpretaciones
de los hechizos y las entidades descritos en los anti
guos pergaminos. Puedes dirigirte a la biblioteca de
cualquier universidad importante, pedir cita para vi
sitar la colección de libros raros, y consultar su ver
sión de los manuscritos. El bibliotecario te entregará
una caja llena de facsímiles redactados a mano, artí
culos periodísticos y cromolitografías. No encontra
rás dos de estas cajas que contengan exactamente el
mismo material.
I I
CTHULHU CONFIDENCIAL"

MODERAR PARTIDAS A^DOS

Este capítulo está dirigido al MJ, y en él te explicamos cómo rnoderar paradas para unjugador.

¿Pretendes adaptar el sistema GUMSHOE a dos a

Gestionar la intensidad
Durante las pruebas de juego de Cthulhn Confidencial
había un tema que sobresalía por encima de los demás:
el formato con un M J y un solo jugador supone una ex
periencia intensa e íntima. Cuando no se puede recu
rrir a otros jugadores, la tensión aumenta. Al haber un
solo protagonista, toda la acción gira en torno a él, y es
te nunca tiene ocasión de relajarse y dejar que lleven
otros la voz cantante. Sobre él recae toda la responsa
bilidad de pensar las preguntas adecuadas y buscar in
formación en el lugar correcto. Tiene que resolver el
rompecabezas sin poder intercambiar impresiones con
otros. Tampoco cuenta con el desahogo de salirse del
personaje para opinar cuando les toca jugar a otros, ha
cer chistes y perderse en las típicas digresiones que
suelen aliviar la tensión al jugar en grupo.
En la historia, el personaje recorre a solas las
inhóspitas calles de la ciudad, y está mucho más
desprotegido ante el peligro que una pandilla de in
vestigadores bien armados y listos para defenderse de
cualquier posible enemigo. En este juego se mantie
ne el realismo físico propio de las historias de novela
negra, en las que un investigador en inferioridad nu
mérica intenta salir con vida, y no se lanza a dar una
paliza a cuatro o cinco matones como si haría el héroe
de una peli de acción.
En este formato la presión recae constantemente
sobre el único jugador que hay, asi que como MJ quizá
tengas que ingeniártelas a menudo para darle ánimos
y reforzar su confianza. Mientras que en la mayoría de
juegos se crean situaciones en las que se busca que los
personajes .superen físicamente algún peligro final, en
nuestro caso el investigador puede llamar a la policía o
a otros refuerzos para que se ocupen ellos de las deten
ciones... una vez que haya averiguado a quién hay que
detener. E.sto es lo que sucede en las obras en que se
un género algo más dimimico y llamat ivo? En i'se caso,
tu samurái. wuxia o detective que viaja en el tiempo po
dría acabar con hordas do desijreciables esbirros me
diante espectaculares palizas. Para cpie funcione algo
así solo tienes que ajustar las descripciones de los re
sultados cuando diseñes los Desafíos. En estos casos
relajarías la tensión mostrando un universo mucho me
nos hostil para el protagonista, en lugar de rebajar la di
ficultad de las acciones en uno m:is peligroso.
luiar a I jugad o r
Cuando las peculiaridades del formato solitario ame
nacen con convertir la tensión del juego individual en
un reto abrumador, ponte del lado del jugador y hazle de
guía durante el transcurso de la historia.
DAR UN EMPÜJONCITO SUTIL
Los detectives de ficción (y seguramente también los
de la vida real) llegan muchas veces a un punto muer
to en el que no ven ninguna salida posible, y no saben
qué hacer. Es normal que a un personaje le pase eso du
rante una partida. Esos momentos de frustración hacen
que la satisfacción sea mucho mayor cuando logran re
solver finalmente el rompecabezas. Pero tienen que ser
momentos, no ratos largos de estar parado sin avanzar.
C o mo M J, d e b e s p r e p a r a r te p a r a a y u d a r s u ti l m e n te
al jugador a encontrar alguna pista cuando se atasque,
cosa que sucederá con más frecuencia que si se tratase
de una partida con varios jugadores. Eso sí, antes de in
te i-venir, asegúrate de que el jugador realmente no sa
be por dónde seguir, y no que se está tomando su tiempo
p a r a r e fl e x i o n a r.
Tú tienes delante el guión de la aventura, así que ya
sabes qué pistas le quedan por investigar, qué cosas ha
descubierto pero se le han olvidado, y qué más podría
haber encontrado si una escena anterior se hubiera de-

inspira este juego. Lo cual no quiere decir que el héroe saia-ollado de otra forma. Dependiendo de la situación,
no haga nada.
puede ser útil;
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

repasar con el jugador la lista de pistas que todatda

no ha investigado a fondo:

repasar lo que sabe hasta el momento:

mencionar dudas que aim queden pendientes de

escenas anteriores y que estén pidiendo a gritos

una investigación más a fondo.

La idea es llegar a un término medio entre apuntar ha
cia la dirección correcta y llevar de la mano al jugador
durante todo el camino. Resulta más fácil hacerlo en
la práctica que hablar sobre ello teóricamente. A veces

basta con una breve indicación para despertar la in

tuición del jugador y empujarlo a seguir un determina
do camino.

BLOQUEOS HABITUALES
Los jugadores suelen quedarse atascados por varios
motivos comunes.

1. No querer hablar con gente. AJiora que vivimos

en la era de Internet, preferimos más que nunca ob
tener la información de fuentes anónimas en lugar
de ir a hablar directamente con personas que quizá
nos confundan, nos amenacen o nos pongan en evi
dencia. Sin embargo, las novelas de detectives es
tán protagonizadas por personajes dispuestos a sa
lir ahí fuera y hablar con la gente cara a cara. Es la

única forma de obtener el tipo de información que

nadie quiere dejar por escrito. Anima al jugador a
tener conversaciones.

2 . N o q u e r e r h a b l a r, e s p e c i a l m e n t e c o n g e n
te que da miedo. Los jugadores a veces descar
tan automáticamente la posibilidad de reunir
se con un PM J a quien temen, y con razón. Esto
pasó más de una vez durante las pruebas de jue
go de "El sueño insondable", en las que a nadie se
l e o cu rría ir a hablar con Mickey Cohen. Recuer
da al jugador que Cthulhii Confidencial también
es un juego con ambientación de novela negra, no
solo de terror, y que se da por hecho que los in
vestigadores están dispuestos a hablar con gen
te peligrosa.
3. No querer hablar en persona. Puede que tu juga
dor prefiera hablar por teléfono en lugar de hacerlo
en persona para no poner en peligro a su persona
je. Recuérdale que así los testigos tampoco pueden
delatarse en caso de ser culpables. Los investigado
res cuentan con habilidades interpersonales como
Intimidación. Consuelo y (quizá la más importan
te) Evaluar sinceridad, que no resultan nada úti
les a di.stancia. A veces tienes que mirar a un tipo a
los ojos bien de cerca para saber si te está dicien
do la verdad.
4. Fingir demasiado. Para protegerse de los malos,
los jugadores a veces hacen que sus investigadores
se dirijan a personajes desconocidos fingiendo ser
otras personas. Este truco también es propio de las
novelas negras que sirven de inspiración a este jue
go, pero en ellas solo funciona siempre y cuando el
investigador pueda hacer las preguntas importan
tes. Al jugar "El sueño insondable", más de un juga
dor decidió que Dex fingiese estar interesado en la
espiritualidad al conocer a Clara Nebel o a William
Pelley. Después de esto, llegaba un momento en que
se hacía difícil preguntar por la desaparición de
Helen Dealtin. Cuando pase esto, recuerda al juga
dor que necesita inventarse una historia ftüsa que
le permita obtener la información clave.
5. Tener que volver a hablar con alguien. No es
raro que al jugador se le escape alguin dato impor
tante y tenga que volver a hablar con un testigo o
sospechoso para recabar más información. Recuér
dale que esto no tiene nada de malo. Estas cosas
son de lo más habituales, tanto en las investigacio
nes de ficción como en la vida real.

Id

L
En los apéndices, en la p. 301, encontrarás un recur
so muy útil para guiar al jugador: un documento titulado
"Cómo resolver un caso". Dáselo antes de empezar a ju
gar. A veces, para volver a ponerlo sobre la pista cuando se
atasque, basta con señalar el punto adecuado de la lista.
" C O M O D E T E C T I V E E X P E R I M E N TA D O . . . "
A veces puedes dejar caer información al jugador recor
dándole que su personaje sabe más que él sobre técni
cas de investigación.
"Como detective experimentado que es. Dex pensa
ría en montar guardia aquí, a ver si pasa algo".
"Gracias a su olfato periodístico. Viv se da cuenta
de que va a tener que bajar a ese sótano".
"Langston aprendió hace tiempo que a los tipos como
ese hay que presionarlos, por arriesgado que resulte".
Este recurso ayuda a que el personaje se comporte con
seguridad y profesionalidad, aunque el jugador no las
tenga todas consigo.
ACUDE A LAS FUENTES, PARA ESO ESTÁN
Algunos jugadores solo deciden a acudir a sus Fuentes
como último recurso, mientras que otros van a visitar
las cada vez que termina una escena Clave. .Si al jugador
le va bien este último método, adóptalo. Las Fuentes es
tán para reconfortar al jugador y ofrecerle un poco de
solidaridad en un mundo frío y hostil de novela negra.
Deja que ayuden al jugador.
El jugador puede usar a estos personajes como me
dio para sacarte información interpretando diálogos
con ellos. Si es así, no se lo impidas.
Cuando este acuda a sus Fuentes para plantearles
dudas que aparecen en boca de otros PM J durante la
aventura, no dudes en dejar caer pistas que tengan que
ver con sus conocimientos especializados, sin olvidar
que lo que no pueden hacer es apropiarse de la expe
riencia personal de los testigos directos del caso. Podría
pasar, por ejemplo, que en una determinada aventu
ra esté previsto que Langston descubra por un contac
to en las Fuerzas Aéreas que la película que ha visto de
un avistamiento OVNI no tiene ningún defecto y parece
auténtica. Y. sin embargo, que él decidiera ir a pregun
tar a Scout Moore, su Fuente habitual para Fotografía.
DAR PISTAS
Al comenzar la aventura, tú y el jugador enseguida
adoptaréis vuestra propia mecánica para dispensar in
formación. Que estos consejos no te inrpidan darle pis
tas del modo que os parezca más natural a los dos.
Algunos jugadores quieren usar a menudo sus Ha
bilidades. Les gusta llevar la voz cantante describiendo
lo que hacen sus persf)najes para buscar pistas.
Otros prefieren cjue les dos mucha infornuición sin
mencionar las Habilidades por su nombre.
La mayoría se encuentran en un término medio, de
pendiendo do la situación.
Presta atención a lo que quiere el jugador y sigue su
iniciativa. Cada pareja de jugador y .M.I desarrollará su
propia mecánica.
DI Sí A LA INTERPRETACIÓN
Cuando un jugador quiera desviarse del trasfon-
do predeterminado de su personaje, y si no crees que
eso suponga ningún ijroblema jiara el desarrollo do la
aventura, di ciue sí. De hecho, si ves algún impedimen
to pero se te ocurre cómo sortearlo, di tiue sí también,
sin duda alguna. Los datos que incluimos soln'e la per
sonalidad de los investigadores estiin pensados para
servir como punto de partida, no para obligaros a jugar
siguiendo ningún canon establecido. En cuanto em
pecéis a jugar con Viv. Langston y Dex. estos persona
jes pasarán a ser vuestros. Dex está jtarticularmente
pensado como una amalgama de clichés del género, y
son los jugadores quienes deberían aitortar los deta
lles específicos.
REBAJAR EL EXCESO DE TENSIÓN
Cuando veas que tu jugador empieza a acusar la pre
sión de ser el protagonista todo el rato. Imsca la manera
de rebajar la tensión, dale tiempo para reflexionar o haz
ambas cosas. Por ejemplo, puedes omitir las Reaccio
nes de antagonista (p. 68) cuando veas que el jugador
necesita un respiro después de tantii tensión.
También puedes incluir una escena relajada con
una Fuente para darle un descanso al jugador cuan
do lo necesite. Podría aparecer el teniente Hartman
a preguntar a Langston si le apetece ir de excursión a
Rock Creek Park. Louisa Reynolds podría insistir en
quedar con Viv para ir a ver actuar a Cab Calloway en
el Cotton Club.
A una jugadora se le ocurrió la fabulosa idea de
que Dex hiciera descansos para escribir en su diario,
momentos que usaba para recordarse a sí misma por
dónde iba en la investigación, a la vez que hacía la tí
pica narración en primera persona de novela negra.
De esta forma, el M J también tenía tiempo para pen
sar y organizarse.
POR QUÉ SE COMPLICAN ALGUNAS AVENTURAS
El sistema GUMSHOE a dos combina reglas senci
llas con aventuras complejas, organizadas en muchas
capas. La idea es que tengas la misma sensación de
complejidad que al leer las enrevesadas tramas de las
nfivelas de Raymond Chanrller.

Gracias a las pruebas ele juego, esperamos no ha
ber repetido la lamosa anécdota de cuando William
Faulkner y Leigh Brackett estaban trabajando en
el guión de El sueño eterno, la novela de Raymond
Chandler que llevó al cine el director Howard Hawks.
Al no tener claro quién habia asesinado a un persona
je secundario, el chófer Owen Taylor. Hawks consultó
a Chandler directamente por telegrama. La respuesta
de este fue "No tengo la más remota idea". Esta célebre
historia, probablemente cierta, ilustra lo difícil que re
sulta escribir misterios enrevesados.
Puesto que los juegos de rol son una experiencia in
teractiva. no puedes confiar en que el jugador pase por
alto las posibles incoherencias de tu aventura. A los ju
gadores les encanta encontrar fallos. Cuando tienes va
rios jugadores, a veces se ponen a debatir entre ellos,
y eso te puede salvar en caso de que tu aventura haga
aguas. Puede que tengan diferentes teorías sobre el ca
so. lo que arrojaría un velo de confusión sobre cualquier
incoherencia que se te haya pasado por alto al escribir
la historia. Sin embargo, cuando solo hay un jugador, la
trama está más clara y la aventura se viene abajo si él se
da cuenta de que algo no puede haber pasado como tú
has dicho.
Por ese motivo, en este juego prima la preparación
sobre la improvisación. No es que no puedas improvi
sar. pero resulta difícil hasta para un M J experimenta
do. Y si no. que se lo itregunten a Owen Taylor.
REACCIONAR ANTE LO INESPERADO
A pesar de todo esto, y por muy preparado que estés,
es imposible anticipar todos los movimientos del ju
gador. Usa los modelos de Desafío que aparecen a par
tir de la p. 58 y los ejemplos de Ventajas y Problemas de
los apéndices como puntos de partida para adaptarte a
cualquier sorpresa. No tengas miedo de usar Controles
rápidos hasta que la trama vuelva a su cauce, tal y como
la tenías preparada.
Usar Fuentes
Los testigos, sospechosos y clientes que aparecen en
cada caso a menudo crean tensión dramática lanzan
do puyas al protagonista o provocándolo de alguna otra
manera. Las Fuentes ofrecen un agradable contraste
después de las escenas de diálogo tenso y antagónico
que normalmente componen el grueso de una aventura.
Estas invitan al investigador a relajarse, y quizá encen
der un cigarrillo y echarse un trago, como era habitual
en la época.
Las Fuentes no solo revelan pistas, sino que tam
bién aportan un toque emotivo. Interpreta siempre
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman
¿Cuánto dura una partida?
Aunque cada aventura está pensada para una sesión de juego de
cuatro horas, durante las pruebas de juego observamos que la
duración podía variar mucho. "El sueño insondable" se podía re
s o l v e r e n t r e s h o r a s c o n u n a e fi c i e n c i a a b s o l u t a , o e x t e n d e r s e
hasta alcanzar una extensión épica de nueve horas.
Todo el mundo disfrutaba igualmente de las sesiones, tanto
si eran largas como si eran cortas. En una partida en solitaido, el
ritmo lo marca el jugador.
Planifica partidas de cuatro horas, pero prepárate para que
haya sorpresas.
estas secuencias como momentos tranquilos y
distendidos.
Además de obtener información, el jugador también
pttede acudir a sus Fuentes para Cancelar Problemas.
El psicólogo amigo de Dex también tiene la carre
ra de medicina, y es capaz de curar heridas de bala y
cortes provocados por garras de animales, además
de poder recetar analgésicos para las contusiones.
La amiga ocultista de Viv. Stella Abrams. podría
ayudarla a superar algtin incidente perturbador in
vitándola a practicar alfarería con ella.
El colega de Langston. Mel Hartman. sabe bien có
mo usar una llave inglesa (como cualquiera que
haya hecho el curso de sabotaje de la Oficina de
Servicios Estratégicos de los EE. UU.). Ambos pue
den pasarse una tarde reparando las abolladuras de
la carrocería del coche de Langston para Cancelar
el Problema "Coche maltratado".
FUENTES COMO CLIENTES
En las aventuras que diseñes más adelante, los perso
najes Fuente pueden ser quienes planteen un caso al in
vestigador. Siguiendo la idea de que las Fuentes sirven
para apoyar más que para estresar. lo normal es que es
tos personajes no se encuentren en apuros ni sean ob
jeto de amenazas. Es más probable que presenten a Dex
al cliente de la semana para que el jugador se preocupe
por este, no por ellos.
Virginia Ashbury tiene una compañera investiga
dora que afirma haber visto figtiras extrañas me
rodeando a escondidas por los alrededores de su
cabaña en las montañas. ¿Se trata de espías que in
tentan robar la documentación de sus investiga
ciones sobre el radio? El sheriff áe\ pueblo no está
preparado para investigar un caso de espionaje, asi
que Virginia le sugiere que contrate a Dex.
1.5
CTHULHU CONFIDENCIAL-
E l a m i g o e x p l o r a d o r d e Vi v, E s t e b a n M a n u e l
Aragón González, tiene un amigo coleccionista de
piezas de arqueología a quien le han robado un sar
cófago egipcio que había comprado y que tenia
guardado bajo llave en una habitación.
Se acusa a un respetado miembro de la congrega
ción del reverendo Thompson de haber asesinado
a la madre de su novia. Este confiesa a Thompson
lo que no se atreve a contar a sus abogados: ique el
cuchillo lo empuñaba una figura espectrall El re
verendo no se lo cree ni por asomo, pero pide a
Langston que indague un poco.
Rosamund Carter le presenta a Langston a Wingate
Peaslee. un profesor invitado de la Universidad de
Miskatonic. Peaslee busca un investigador que se
pa manejarse en Washington para examinar unas
pruebas que sugieren que varios altos cargos del
gobierno están poseídos por miembros de la Gran
Raza de Yith. Su propio padre corrió esta misma
suerte cuando él era adolescente, y ahora Peaslee
teme que el peligro se propague.
Max Weyl se pone en contacto con Dex en nombre
de Curt Kuehle, un viejo conocido del submundo
decadente de Berlín. Kuehle se ha visto involucra
do en las actividades de una banda internacional de
estafadores que ha robado un libro raro de conteni
do supuestamente esotérico. Después de esto, los
miembros de la banda han empezado a traicionarse
y a asesinarse los unos a los otros para hacerse con
el volumen. Se trata de un Unaussprechlichen Falke
original, iluminado en la isla de Malta por monjes
vinculados a la orden del Temple. Una pieza que ha
ría las delicias de cualquier bibliófilo. Curt solo le
pide a Dex que se quede unos días con el libro, cui
dadosamente envuelto, mientras consigue quitarse
de encima a sus antiguos compinches. Cuando es
te insiste en preguntar de quiénes se trata. Kuehle
deja caer el nombre de una astuta baronesa alema
na muy aficionada a los libros: Birgit von Kant. Des
de luego, es muy poco probable que una misión tan
sencilla termine degenerando en una espiral de
asesinatf) y locura...
FUENTES EN PELIGRO
Si a tu jugador se le pasara por la calveza sugerir C|ue tus
historias de novela negra y Mitos de Cthulhu andan al
go escasas do traumas y de terror. iJuedes echar más le
tra al fuego exponiendo a sus Fuentes a algún peligro.
Matarlas en mitad de la aventura resultaríti terrible
mente impactante. Para mantener un nivel alto de sus
pense. puedes hacer que una carta de Problem.a ponda
cual espada de Damocles sobre el investigador, con el
peligro constante de que una Fuente muera.
Max envenenado
No has podido llegar a tiempo de evitar que
Max se beba la ginebra mezclada con ta extra
ña poción. Si no consigues el antidoto antes de
que termine el caso, está perdido.
Fuentes de recambio
Si permites que las Fuentes corran el riesgo de conver
tirse en victimas, tienes que contar con la posibilidad
de que haya que sustituirlas. Si una Fuente muere y de
ja al investigador sin nadie a quien consultar sobre una
determinada materia, puedes:
pedir al jugador que describa a otra persona que
su personaje conozca de antes y que pueda echar
le una mano:
obligar al personaje a localizar a un experto y acu
dir a él para pedirle ayuda aunque no lo conozca co
mo parte de la investigación.
Puede que el jugador decida consultar a un testigo de
un caso anterior. Por ejemplo, si le sucediese algo terri
ble a Madame Eva, Dex podría acudir a Clara Nebel, a
quien conoce como sospechosa de "El sueño insonda
ble", para que lo asesore en cuestiones de ocultismo o
temas relacionados con lo s Mi to s d e C th u l h u .
De este modo, podría suceder que a una Fuente fa
llecida la sustituyesen varias Fuentes nuevas. Sin el
teniente coronel Hartman, es posible que Langston en
cuentre otra fuente de consejos sobre Supervivencia,
y alguien más a quien consultar en materia de Medici
na forense.

Plantear Desafíos
Los Desafios que aparecen en las aventuras publicadas
incluyen textos escritos en segunda persona, dirigidos
al investigador. Te recomendamos que los narres con
naturalidad en vez de limitarte a leerlos tal cual del li
bro o de la pantalla. Mejor aim: haz un breve resumen
do lo sucedido e invita al jugador a describir la acción.
Durante la aventura "El xueño insondable", el
jugador saca un Avance en el Desafio "Pelea con
Roy". El texto dice "Reduces a Roy y lo tiras al
suelo". Tú añades un imperativo: "Describecó
mo lo hacc.s". El jugador aporta los detalles: "In
tenta darme con la llave inglesa, pero me agacho
y lo agarro de la pierna para que pierda el equi
librio. Al caer se da con la cabeza en el para
choques de un coche. Me subo encima de él y lo
inmovilizo apoyando las rodillas en sus hombros
antes de que vuelva en si".
A menudo tendrás que usar el texTo de los resultados
únicamente como guia, y adaptar los detalles depen
diendo de cómo hayáis descrito el jugador y tú los acon
tecimientos de la escena.
La jugadora que encarna a Vivsaca un Avan
ce en un Control para impedir que un profundo
se le acerque. El texto dice: "El ser comprende lo
que es una pistola cuando le hundes el cañón en
las costillas". Sin embargo, en vuestra aventu
ra habéis dicho que a Viv le confiscaron la pisto
la en el hotel. En su lugar, mencionas otro objeto
que aparecía en la escena y adaptas el texto di
ciendo: "Agarras una horca y con ella lo obligas a
retroceder hasta un rincón".
DECISIONES SUICIDAS Y OTRAS LOCURAS
La mayoría de los jugadores se limitarán a tomar deci
siones que resulten creíbles en las situaciones que les
describes. Al toparse con seis matones armados con ba
tes de béisbol en un campamento de trabajadores mi
grantes. un jugador sensato no diría ''Me lanzo y los
ataco a todos a la vez" Si un investigador está encara
mado a una grúa, a sesenta metros por encima del nivel
de la calle, al jugador no se le ocurrirá decir que se tira
esperando que todo salga bien. En general, a los jugado
res ni se les pasan por la cabeza opciones tan absurdas.
Aceptan las premisas básicas de los juegos de rol e in
tentan divertirse todo lo posible.
Robín D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tillman
Sin embargo, muy de vez en cuando, uno se topa
con jugadores a quienes les encanta cargarse la mecá
nica del juego y buscarle incoherencias y fallos de lógi
ca. Es como cuando te diviertes más desmontando los
juguetes que jugando con ellos.
En el sistema GUMSHOE a dos. la muerte y demás
consecuencias finales de la historia solo se producen
una vez resuelto el caso. Ante esta tesitura, es de es
perar que esta clase de jugadores reaccionen tomando
decisiones suicidas o absurdas como las que describía
mos más arriba.
"iSi solo puedo morir al final, eso quiere decir que.
hasta entonces, soy indestructible!"
Seguro que Igor, el personaje del cómic Dork Tower
de John Kovalic, diria algo asi. y desde luego no vendría
nada bien.
Si te topas con alguien que se lo toma todo asi de li
teral. no tienes más que explicarle que el personaje sa
be lo que es peligroso, y goza de inteligencia suficiente
como para no hacerlo, aunque el jugador que lo contro
la carezca de ella. Pregunta al jugador si de verdad quie
re que la historia se corte absurdamente a la mitad.
Mejor aún: si sabes que a alguien le encanta fasti
diar al MJ e intentar reventar el juego, búscate a otro
jugador. En el sistema GUMSHOE a dos solo necesi
tas tener uno, y gi-acias a los foros virtuales, tienes to
do un mundo de posibles compañeros de juego entre los
que elegir.
Aveces también sucede que un jugador propone
una acción aparentemente absurda o suicida por pura
confusión. Comprueba siempre que no te hayas equivo
cado al describir la situación, de modo que algo que a ti
te parezca totalmente absurdo, pueda tener sentido pa
ra el jugador.
Finales repentinos
En algunos casos (muy pocos), es posible que la partida se desa
rrolle de tal manera que tenga sentido que el personaje fracase
dramáticamente, y el caso quede sin resolver.
Haz esto única y exclusivamente si el jugador está de acuer
do. Si es así. podéis describir entre los dos un final horrendo
y glorioso.
4 7
 I N T E R P R E TA R L A S V E N TA J A S
T ó m a t e l o s b e n e f i c i o s q u e o f r e c e n l a s Ve n t a j a s c o m o
una propuesta, no como restricción. Si a ti o al jugador
se os ocurre un beneficio interesante que resulte equi
valente para una Ventaja, no dudéis en dar rienda suel
ta a la creatividad.
Algunas cartas de Ventaja contienen posibili
dades narrativas sin mecánicas de juego. Tómate la
libertad de aplicar estas a la partida del modo que re
sulte más apropiado.
lio" solo dice que Langston no tendrá que preo
LaIactaD
r"ocrh
ea
rde
"orC
e
"on
rolelC
otapi
cuparse por el dinero en una huerta temporada.
Pero el jugador puede proponer descartarla pa
ra obtener un Empujón gratis en Negociación.
En la historia podría suceder que Langston se lo
gastase todo en un soborno carísimo pero útil.
Como verás al jugar con las aventuras de este libro, no
todas las Ventajas son iguales. Puede haber Ventajas
con un importante efecto sobre el jugador y otras un po
co más discretas. Así es la narrativa, el secreto está en
el ritmo.
Cómo crear ¡nvestígadores
Si le sucede algo terrible al personaje al terminar el ca
so. puede que tengas que crear uno nuevo poder seguir
jugando en esa misma ciudad.
Las tarjetas de personaje recogen las Habilidades
necesarias para resolver mLsterios en esta ambienta-
ción. Pregunta al jugador si le parece bien que el nuevo
personaje tenga exactamente las mismas. Si le da igual,
ponle otro nombre, escoge un Problema de partida dis
tinto al comenzar el siguiente caso, y listos. En el sistema
GUMSHOE a dos no importa tanto que el personaje sea
único, ya que no forma parte de un grupo. Lew Archer se
parece mucho a Philip Marlowe, que a .su vez tiene mu
cho en común con Sam Spade, así que no pasará nada
porque la sucesora de Viv Sinclair se parezca mucho a
ella salvo en un par de rasgos de personalidad.
Por otra parte, también puede pasar que el juga
dor quiera cambiar algunas Habilidades de Investi
gación por otras de las que aparecen en la p. 8. Ve con
mucho cuidadtj. sobre todo a la hora de deshacerte de
las Habilidades interpersonales. Son las herramien
tas de trabajo fundamentales de todo misterio de no
vela negra.
Eln cuanto a las Habilidades Generales, el jugador
puede sustituir cualquiera por otra que no aparezca en
su tarjeta de personaje asigntindole el mismo número
de dados que tuviera hi anterior. P;ira cjue el personaje
siga siendo vulnerable a nivel emocioinU. i'omo intuida
la tradición en el terror y la novela negra, este no puede
empezar a jugar con mils de 3 dados en tottd entre Ctil-
ma y Estabilidad. Si el jugador se deshace de una 1 la
bilidad General de uso frecuente, luego ftillani muy a
menudo, así que ten cuidado a la horti de hacer esto.
Para crear un investigador totalmente nuevo, está
bien empezar con unas 14 Htibilidades de Investigtición
y unos 18 dados para Habilidades Generales, sin que
ninguna supero los 2 dados. Puedes subir o bajar unos
pocos puntos en cada caso, aprovechando ciue no tie
nes que preocuparte por mantener el equilibrio entre
varios jugadores. Básicamente, lo que te interesa es dar
con un término medio entre tener tantas Habilidades
que no seas ni capaz de recordarlas, y no tener las sufi
cientes como para ser un investigador com¡jetente. Eso
si. respeta siempre el limite ciue mencionábamos antes
para Calma y Estabilidad.
Cómo crear aventuras
Empieza creando y dirigiendo aventuras basadas en "El
sueño insondable". Si todavía no la has leído, hazlo aho
ra. A medida que vayas ganando experiencia, podrás ha
cer infinitas variaciones sobre la fórmula básica de esa
aventura. También puede que quieras experimentar e
incorporar tus propias estructuras narrativas.
PREMISA
Empieza por establecer la pregunta que debe responder
el investigador y la respuesta a dicha pregunta.
En "El sueño insondable", la pregunta es: "¿Por qué
se volvió loca Helen Deakin?".
La respuesta es: "Porque Roy Bedacht la encerró en
una jaula y le puso delante unos gules".
Escoge una pregunta y una respuesta que conecten
los dos géneros que estás combinando: la novela negra
y el terror lovecraftiano. En este caso, la pregtinta pro
cede del mundo de Helen, lleno de gánsteres y juegos
de azar, y la respuesta está relacionada con los gules,
monstruos devoradores de cadáveres.
EL QUIÉN Y EL PORQUÉ
Aliora incorpora los sucesos que conectan la pregun
ta con la respuesta, y a los personajes que protagoniza
ron cada uno de ellos. En conjunto, estos dos elementos
c:omponen el Reparto de la aventura y un resumen co
herente del Qué pasó.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

En "El sueño insondable", Roscoe Deakin se endeu varios Problemas pendientes. En tal caso, escribe una H
dó con Whitey Alexander, dueño de un casino. Para tra Introducción que conecte el más acuciante de esos H
tar de protefíerlo. su hija Helen se hizo novia de Whitey. Problemas con la misión que se plantee en la prime- H
pero luefto intentó jufíársela. Consiguió sus libros de ra escena. H
cuentas a través de Phil Block y se los entregó a Mickey
Cohen, que trabajaba para un gánster rival. Bugsy Cuando hicimos la prueba de juego de "El sue

Sie.gel. Este, sin saber del todo lo que hacía, la traicio ño insondable", a Dex le quedó por Cancelar la
nó cuando ella empezó a ponerse pesada porque que carta de Problema "Deuda de juego". Basájidose

ría cobrar su recompensa, dejándola en manos de Roy en los acontecimientos de la historia, el jugador

Bedacht y sus gtües. describió un inquietante final: Dex terminaba

Las traiciones y conspiraciones entre delincuentes en deuda con Mickey Cohen y Bugsy Siegel. Si

se entremezclan en una red que debe desentrañar el in fuéramos a dirigir otra pariida con el mismo ju

v e s t i g a d o r. S o n l o s r e c u r s o s n a r r a t i v o s f u n d a m e n t a l e s gador, crearíamos una Introducción en la que

sobre los que se asienta la novela negra. Mickey le enca rgaría resolver el caso como par

Completa el Reparto con testigos, informadores y te del pago de su deuda, cuyos intereses van au

otros conspiradores. En todo buen misterio hay varios mentando a medida que pasa el tiempo.

sospechosos a los que ir descartando antes de decidir

Solo hacen falta Problemas iniciales nuevos en aventu
quién es el culpable. Estos personajes deberán tener se
ras introductorias protagonizadas por un investigador
cretos que ocultar u otros factores que sugieran que po
nuevo, o en el caso de que la aventura anterior permi
drían ser culpables. Un recurso que nunca falla es que
tiese al protagonista quitarse de encima todos los Pro
sean culpables de otros delitos, relacionados o no con la
blemas importantes. Crea siempre tres o cuatro, para
trama principal.
darle al jugador una sensación de control sobre el arco
A la hora de dirigir la aventura te vendrá bien lle
var una cronología de los acontecimientos. Puede que argmnental del personaje. Algunos jugadores prefieren
inventarse ellos sus propios Problemas, y se les da muy
al rellenarla encuentres fallos de lógica en tu historia.
bien. Siempre que puedas delegar tareas narrativas en
Es mejor solucionarlos de antemano que tener que
el jugador, aprovecha la oportunidad. Esto funcionai-á
improvisar cuando el jugador los descubra en mitad
aún mejor cuando lo hagáis con suficiente antelación,
de la partida.
para que puedas asegurarte de que el Problema creado
Otro elemento prácticamente indispensable es un
por el jugador tendrá consecuencias en una o más par
esquema del Reparto y de las relaciones entre los per
tes de la aventura. Si un Problema está bien pensado,
sonajes. Si luego puedes pasarlo a un formato que te
podrás incorporarlo a cualquier historia de ambienta-
permita ir mostrando cada personaje a medida que el
ción similar sin que tengas que esforzarte demasiado.
investigador los va conociendo, mucho mejor. Duran
Cuando te cueste crear consecuencias para un Proble
te las pruebas de juego nos funcionó muy bien presen
ma propuesto por un jugador, pídele que te proponga
tar a los personajes a través de Roll20. la aplicación de
otro. Muchos jugadores preferirán escoger entre varias
tablero de juego virtual. Esta te da la opción de pasar fi
opciones que les propongas, antes que tener que inven
chas de una capa secreta que solo ve el MJ a otra que
tarse ellos una.
también puede ver el jugador. Para darle color, pusimos
Escribe textos muy generales para tus Problemas,
de fondo un mapa de la región de Los Ángeles en 1937.
de manera que el jugador los pueda personalizar con
Puede que tú prefieras usar otras herramientas electró
detalles específicos al representar la escena.
nicas para ello, sobre todo si estás leyendo este libro en
En caso de que se trate de un nuevo episodio dentro
un futuro ultramoderno en que la tecnología de 2017
de una serie, pide al jugador que te explique en la pri
parece prehistórica.
mera escena cómo le ha surgido este nuevo problema
tras haber concluido el episodio anterior.
CREAR PROBLEMAS INICIALES
Ahora da un paso atrás y piensa si tu investigador nece
sita un Problema inicial, como los cuatro que aparecen

en el inicio de "El sueño insondable".

Si ya has dirigido al menos una aventura con el mis

mo jugador. a su detective probablemente le quedarán

4 9
ESCENA INTRODUCTORIA
Piensa en una escena introductoria que haga referen
cia al Problema actual del investigador, y que sii-va para
presentarle el caso y la pregunta fundamental de este.
Ambiéntala en el lugar de partida habitual para este in
vestigador (como en el clásico inicio: "Una mujer entró
en mi oficina..."), o cambia la fórmula para que tu pro
tagonista se reúna con el cliente en otro lugar. Puede
que citen al investigador en la oficina o la residencia de
un cliente rico o poderoso. También es posible que un
cliente quiera reunirse discretamente en un lugar neu
tral. como pueden ser una cafetería, un club noctur
no o un gimnasio. Por lo demás, la escena introductoria
debería contener los mismos elementos que cualquier
otra. tal y como se describe más abajo.
ANATOMÍA DE UNA ESCENA
En el sistema GUMSHOE, las escenas de las aventuras
publicadas comienzan con encabezados para que el M J
pueda ver fácilmente qué finalidad tienen y dónde en
cajan en el transcurso del caso.
Tipos de escena
El subtítulo indica al MJ de qué tipo de escena se trata,
para que sepa cuál es su finalidad.
Una escena de Introducción es aquella que sir
ve para dar comienzo a la historia. Esta pone el caso en
marcha: en ella se plantea al investigador la pregunta
que debe contestar y, probablemente, también le permi
ta conocer a su cliente. También contiene los elemen
tos de una escena Clave.
Las escenas Clave contienen suficiente informa
ción como para que el investigador pueda avanzar ha
cia otras escenas y profundizar en el misterio principal,
siempre y cuando haga las preguntas apropiadas y bus
que en el lugar correcto.
Una escena Alternativa es aquella que plantea
una situación curiosa, tensa, divertida o que resulta en
tretenida en general, y por la que. aunque pueda conte
ner información adicional, no i-esulta imprescindible
pasar para resolver el misterio principal. A veces, las
escenas Alternativas permiten al investigador saltarse
escenas Clave y. aun asi. resolver el caso.
Una escena de Reacción de antagonista es aque
lla que describe un suceso, normalmente malo, que se
produce como respuesta a las acciones del investiga
dor. Puede que una vez concluida aporte algo de infor-
mación. pero no tiene por qué. La mayoría de las veces.
l(j que sucede (como bien dice su nombre) es que un
personaje malvado o poco cooperativo hace algo que
perjudica al protagí)ni.sta. A veces, el inve.stigadfir se
enfrentará a fuerzas impersonales o abstractas, como
una tormenta, o quizá incluso a sus ¡iroi^ios demonios,
como sugieren algunas cartas de Prolilema. Las esce
nas de Reacción de antagonista son sucesos cpie tie
nen lugar tanto si el investigador hace una Pausa como
si no. En la p. 141 tienes una tabla de referenciti rápida
con Reacciones de antagonista. Puedes usarlas según
lo necesites, incluso cuando el ¡protagonista decida ha
cer una Pausa.
Una escena de Conclusión es aquella cpie revela la
respuesta a la pregunta princiipal del misterio.
Con el Desenlace se cierra la historia. Apenas ten
drás que preparar nada ¡por adelantado, ya que cobrará
forma a partir del desarrollo de la ¡partida. Normalmen
te. en el Desenlace el investigtulor vuelve a informar al
cliente, y después se rlescribe la siniestra resolución de
la historia, en caso de haberla.
Precedentes
Este apartado incluye una lista de las escenas que
podrían haber precedido a esta en el transcurso de
la historia.
Desarrollos
Este apartado incluye una lista de las escenas que el in
vestigador podría querer e.xplorar a continuación a par
tir de las pistas Clave que contiene la escena actiuil.
Los Precedentes y los Desarrollos son como mar-
capáginas. Al dirigir la partida, te siiven para orientarte
en relación con el resto de las escenas. Y lo que es más
importante: a la hora de diseñar la aventura, te recuer
dan que necesitas crear opciones para el jugador. Si ca
da escena tiene solo un Precedente y un Desarrollo, eso
indica que la historia que has creado es demasiado li
neal y .solo puede avanzar en una dirección. Cuando ha
ya varias formas de llegar a una esceira y esta pueda dar
pie a varias otras, tu jugador podrá tomar decisiones
s i g n i fi c a t i v a s .
No pasa nada por tener unas cuantas escenas que
solo tengan un Desarrollo, siempre y cuando los Desa
rrollos de otras escenas permitan al investigador seguir
otra linea de investigación.
Texto del contenido
El contenido de tu aventura puede estar redactado por
escrito hasta el último detalle. Si se trata de una aven
tura que no tienes pensado enseñar a nadie, te bastará
con unas notas garabateadas. Cuanto más desarrolles el
contenido, menos probabilidades tendrás de pasar por
alto algún punto débil en la trama que te obligue a im-
¡irovisar cuando dirijas la aventura. Dicho esto, siempre

será mejor tener una aventura escrita a medias que no
tener ninguna aventura que jugar, por no poder sacar
tiempo para escribirlo todo.
Dentro de cada escena, puedes ocuparte de los ele
mentos básicos en el orden que prefieras.
Busca un modo rápido y evocador de describir la
ambientación de cada escena. Dale vida inclttyendo de
talles sobre el escenario y los personajes secundarios,
en caso de que haya alguno.
Describe al personaje en torno al cual se desarro
lla la escena. Si preparas de antemano unas notas sobre
sus intenciones, te resultará más fácil decidir qué hace
en caso de que el jugador lleve a cabo algíuna acción in
esperada. Cuando incluyas detalles interesantes en la
historia preliminar de un personaje secundario, asegú
rate de que el jugador tenga algiin modo de descubrir
los. Es muy común que te olvides de hacer esto cuando
te sumerges en el proceso de crear una aventura.
A veces, para ser coherente con las motivacio
nes de un personaje, tendrás que incluir datos que
este no revelaría voluntariamente. Procura que no
sean demasiados.
Al crear las escenas, procura que el investigador no
tenga que hablar con más de un personaje principal a la
vez. Como M J, te resultará agotador tener que interpre
tarlos y, además, confundirás al jugador.
Para incluir más de un PMJ en una escena, diví
dela en partes, de manera que el investigador interac-
túe con ellos de uno en uno, no con todos a la vez. Para
ver un ejemplo de esto, consulta la escena "El Alegría",
p. 123.
Puedes incluir en la escena tantos extras como
quieras. No se trata de crear escenarios casi vacíos, sino
de que predominen los diálogos entre dos personas.
Después de establecer el contexto del personaje y
del entorno, pasa a las pistas que buscará el investiga
dor en la escena. Si haces una lista con las pistas (tan
to pistas Clave como de otro tipo), te resultará más fácil
encontrarlas cuando estés jugando.
Aparición de pistas
Puede que te resulte litil organizar las pistas seglín lo
que tenga que hacer el personaje para descubrirlas.
Algunas son fáciles: el investigador siempre las ve
porque están al descubierto, a la vista de cualquiera que
pase por allí.
El señor Kettering suda mucho y está visiblemen
te nei-vioso.
Alguien ha vaciado la papelera sobre el escritorio.
Hay un cuerpo despatarrado sobre el sofá, con una
pistola humeante apoyada en el regazo.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Los testigos dispuestos a cooperar ofrecerán algunos
datos cuando el investigador se haya presentado y ex
plique resumidamente qué es lo que pretende averi
guar. Puede que sean honestos, o puede que intenten
manipular al investigador en interés propio.
Otras pistas se consiguen haciendo pregtmtas:
aunque un testigo esté dispuesto a cooperar, se le pue
de olvidar algún detalle importante. Para resolver el
caso, el investigador no tiene más que plantear la pre
gunta adecuada.
Cuando las pistas se resisten es cuando se hace ne
cesario usar una Habilidad de Investigación. Mientras
diriges, puedes hacer que el jugador las indique explíci
tamente, o simplemente nombrárselas cuando te lo pi
da. También puede pasar que decidas mencionárselas
si lo ves perdido en una escena, con la excusa de que el
personaje tiene más experiencia que el jugador.
En cualquier caso, todas estas indicaciones re
sultan totalmente opcionales en el transcurso de una
partida. Cuando se establece un determinado flu
jo de información entre el MJ y el jugador, tal y como
mencionábamos en la p. 44. este siempre prevalece
rá por encima de la planificación que hayas hecho de
la partida.
Tipos de pistas
Como ya mencionamos anteriormente, una escena
Clave debe contener, al menos, una pista Clave. Asi es
como se denomina una pista que conduce a otra esce
na. Si dispone de varias pistas Clave que conducen a
diferentes escenas, el jugador tendrá la oportunidad
de tomar decisiones, asi que procura incluirlas siem
pre que puedas.
Una pista que conduce a una escena Alternativa, se
denomina (como era de esperar) pista Alternativa.
Una escena Alternativa puede no conducir directa
mente a ninguna otra escena, o también puede ofrecer
un Precedente secundario para otra escena Clave.
Además de las pistas, piensa en si hay algTm posible
beneficio a cambio de gastar Empujones. Se trataría de
algún efecto ventajoso que no consistiera en informa
ción, y que solo seria accesible en caso de que el jugador
pagara un Empujón (si tuviera alguno, claro).
La información que solo puede obtenerse median
te Habilidades interpersonales debería estar limitada
a aquellas que tenga el personaje. Los investigadores
no suelen interrumpir un interrogatorio para ir a Itus-
car a una Fuente capaz de emplear el tipo de persua
sión adecuado.
Una pista Cañería solo tiene sentido cuando se
combina con otro dato recabado en otra parte.
CTHULHU CONFIDENCIAL"
El término es una referencia a la jerga de guionista, en
la que se habla de "instalar las cañerías" cuando se in
cluye un detalle que cobra relevancia mas adelante en
el transcurso de la historia. Compara la labor de orga
nizar cuidadosamente la narrativa con el trabajo de un
fontanero durante la construcción de una casa.
Una pista j4paZancada es aquella en la que un tes
tigo lo confiesa todo al conocer otra pista que ha en
contrado antes el investigador. E.ste hecho suele ir
acompañado de alguna Habilidad interpersonal, como
Intimidación o Consuelo.
Ten cuidado a la hora de incluir pistas Clave que
obliguen al investigador a recurrir a Fuentes. La Fuente
debería descubrir la información en una escena poste
rior. cuando el investigador le pida ayuda, o bien apare
cer en esa escena sin que se resienta la credibilidad ni
baje el ritmo.
Estás creando una escena en la que Viv des
cubre en el bolsillo de una víctima una página
arrancada del Libro de Eibon. Esta pista Cla
ve conduce hasta un coleccionista de libros a
quien se lo robaron los malos de la aventura, un
grupo de sectarios. Para identificarlo hace fal
ta tener Mitos de Cthulhu, una habilidad de la
que Viv carece. Por eso tiene que recurrir a una
Fuente. Stella Abrams. Tu idea es que la pági
na se reduzca a polvo segundos después de ma-
nipidarla. Pero no puedes dejar que pase eso
hasta que Stella tenga ocasión de echarle un
vistazo, o Viv se quedará sin esta pista Clave, lo
cual paralizaría la historia. Puedes preparar la
escena de manera que Viv ya sepa de antema
no que quizá necesite contar con Stella, o pue
des cambiar ese detalle para asegurarte de que
la página resista el tiempo suficiente como pa
ra que Viv se la enseñe.
Insertar Desafios
Además de pistas, las escenas también pueden conte
ner Desafíos. Intercálalos con estas en el orden crono
lógico que resulte más plausible. 6Encañona Wilmer
Whateley a Langston antes de confesar que ha sido él
quien ha estado matando gatos en la calle 19? Enton
ces pon el Desafío antes de las pistas. ¿Lo cuenta todo
y luego desenfunda? Pon primero las pistas y después
el Desafío.
Para crear Desafíos hay que tener en cuenta algu
nas consideracíones-
. r e a c i o n de Desafíos
Los Desafíos aportan sus))ense c inccrtidumbri' a la
historia. Hacen sentir al jugador tiuc su historia no es
tá prefijada, y que es especial. La versión de "El sueño
insondable" que interpretes serii tiu'a y solo tuya, y na
die más vivirá exactamente la misma t'xpi-riencia. Las
variaciones que la harán tuya surgirfm a raíz de las de
cisiones del jugador y de los residtados ¡mpre\-isibles
de los dados, en los cjue solo se puede inüuir hasta cier
to punto.
Incluso al dirigir aventuras juiblicadas. el M.J tiene
que estar preparado jjara improvisar Desafíos como re
acción a las decisiones del jugador que no haya tenido
e n c u e n t a e l a u t o r.
Los Desafíos siguen un formato <|ue te permite con
tar con una cierta estructura. |)ero este tam])oco debe
ría suponerte una limitación. Diseñarlos es un arte, y
el objetivo princiittd es que el jugadoi- lo ¡jase bien con
ellos. Empieza con este formato. ¡Jcro no dudes en ajus
tado para obtener diferentes efectos.
Al idear un Destifío. imagina la situación en cues
tión y todos los posibles resultados.
En muchos casos te bastará con el esquema están
dar. Podrás imaginarte íácilmente un Avance, tpie ini-
puLse al personaje hacia el éxito final, un Pase, cpie ni
mejore ni empeore su situación, o un Contratiempo, en
el que se vea entorpecido por sus antagonistas o por pu
ra mala suerte.
Sin embargo, no todíis las situaciones encíijan bien
en este esquema.
Si todos los posibles resultados negativos que se te
ocurren impiden que la historia tenga una resolución
satisfactoria, o si no aportan más que relleno aburrido
a la historia, cambia la estructura del Desafio para cpie
los tres posibles resultados de Avance. Pase y Contra
tiempo permitan al investigador triunfar y acercarse
más al objetivo. En recüidad. lo que cambia dependien
do del resultado son las recompensas y el precio del
éxito. Con un Avance ganas una Ventaja, con un Pase
simplemente consigues seguir adelante, y un Contra
tiempo te supone un Problema.
En teoría, podrías tener una situación en la que to
dos los resultados condujesen al héroe a un destino te
rrorífico. pero con el contrapeso de una ventaja en caso
de sacar un Avance, y con una consecuencia secundaria
peor aún en caso de sacar un Contratiempo. Por ejem
plo. prjdria pasar que al tocar un espejo no euclidiano.
Langston fuese a parar a la meseta de Leng. pero en ca
so de sacar un Avance, consei'varía su arma, y en ca-
.so de sacar un Contratiempo, se toi'ceria el tobillo, lisa
 Robin D. Laws^ Chris Spivey y Ruth Tillman

este recurso con moderación, o evítalo cuando al juga TABLA DE DIFICULTADES DE DESAFÍO
dor le pueda parecer injusto. Fíjate en que "El sueño in
Importancia C i & a s b a s e C i & a s b a s e
sondable" nunca usa esta técnica, que resultaría muy
en la historia (habilidad de 1 dado) (habilidad de 2 dados)
tentadora para el momento en que Dex se mete en la

jaula de los gules. Avance 6-t Avance 9^-

Es decisivo para
Cuando solo veas dos posibilidades interesan la trama principal Pase 3-5 Pase 4-8

tes para el desarrollo de la historia, un resulta Contratiempo Contratiempo

do bueno y otro malo, olvídate del Pase, de manera 2 o menos 3 o menos

que el héroe solo pueda sacar un Avance o sufrir un Avance 6+ Avance 9-h
Evoca la fatalidad de
Contratiempo. Pase 4-5 Pase 5-8
la novela negra y/o del
Aunque parezca ;tlgo matemático, asignar cifras a
horror cósmico Contratiempo Contratiempo
los tres resultados no es una ciencia exacta, y es mas 3 o menos 4 o menos

una cuestión de creatividad que de fórmulas aritméti

Avance 9-h Avance 13-h
cas. Ten en cuenta estas indicaciones cuando procedas Exito asegurado,
Pase 4-8 Pase 5-12
a diseñar los Desafios. coste y recompensas

A diferencia de lo que sucede en la mayoría de jue Contratiempo Contratiempo

inciertos
3 o menos 4 o menos
gos de rol. en este ya sabes de antemano qué Habilida
des tiene el personaje, y puedes c;ilibrar la aventura en Avance 4+ Avance 7+
Decide si se abre una
c o n s e c u e n c i a . L o s D e s a fi o s d e H a b i l i d a d e s c o n 2 d a d o s Pase 2-3 Pase 3-6
trama secundaria
pueden arrojar resultados más altos que los de Habili C o ntr atiemp o Contratiempo
dades con 1. 1 o menos 2 o menos

Algunos Desafios no afectan demasiado al trans Avance 4+ Avance 7-^

El jugador puede perder
curso de la historia. Los diferentes resultados determi Pase 2-3 Pase 3-6
el control del personaje
nan consecuencias futuras, es decir, si el investigador
Contratiempo Contratiempo
recibe una Ventaja, un Problema, o ninguno de los dos. 1 o menos 2 o menos

Estos desafios pueden tener cifras más altas: Avances

Giro angustioso Avance 9+ Avance 13-h
de más de 11 (para Habilidades de 2 dados) o de más de
Pase 5-8 Pase 6-12
5 (para Habilidades de 1 dado), y márgenes de Contra (definición en recuadro)
Contratiempo Contratiempo
tiempo de 3 o 4, respectivamente.
4 o menos 5 o menos
Con otros Desafios, el peligro de sacar un mal re

sultado puede resultar tan atractivo como la materiali Avance 7+ Avance 13+
Episodio culminante
zación de ese peligro. Los resultados que hagan peligrar Pase 4-6 Pase 6-9
0 decisivo (Problema
el control del personaje por parte del jugador (iDor Contratiempo Contratiempo
extra disponible)
3 o menos 5 o menos
ejemplo a la hora de resistirse a determinados vicios y
tentaciones) funcionan mejor con márgenes más bajos;
Avance 4+ Avance 8+
Episodio culminante
Avances de 5 o 6 y Contratiempos de 2 o 3.
Pase 2-3 Pase 3-7
0 decisivo (Problema
Los Desafios culminantes de las últimas escenas de
extra no disponible) Contratiempo Contratiempo
la aventura deberían requerir cifras más altas que los 1 o menos 2 o menos

del principio, o que los de las escenas que se aparten de

Victoria fácil, más
Avance 3+ Avance 5+
la trama principal.
agradable por haber Pase 2 Pase 2-4
Comprueba en cada caso si te parece correcto ajus-
una (ligera) posibilidad
tar las cifras con respecto a la referencia. Para hacerlo, Contratiempo Contratiempo
de fallar 1 o menos 1 o menos
ten en cuenta dos cosas. Cualquier escena digna de re

solverse con un Desafio debería hacer sentir al jugador Victoria fácil con malas Avance 3-^ Avance 5+

que las cosas pueden salir mal si saca una mala tirada. consecuencias si fallas Contratiempo Pase 4

Sin embargo, el conjunto de todos los momentos de la 2 o menos

Contratiempo
aventura debería parecer un relato de género bien hila 3 o menos

do y con un desarrollo natural.

Si sale bien, parecerá Avance 6+ Avance 9+
El fracaso es algo mucho más habitual en la nove
un milagro Contratiempo Contratiempo
la negra y en el terror que en otros géneros de ficción 5 o menos 8 o menos
más optimistas y con finales resolutivos. Aun asi. los

L
CTHULHU CONFIDENCIAL'
Giros angustiosos
Los giros angustiosos suelen darse hacia el final de la aventura,
pero a diferencia del último Desafío, no deciden el resultado fi
nal. Lo que hacen es elevar el dramatismo de la historia al nivel
de desastre inminente.
La actitud del jugador ante un giro angustioso puede ser pa
radójica. No le gustará si siente que se le ha impuesto a la fuerza,
o que no tiene ninguna posibilidad de ganar.
Sin embargo, tampoco querrá perderse las posibilidades
más emocionantes de la historia por intentar mantenerse
a salvo.
Es por ello que las cifras de dificultad para los giros angus
tiosos (véase "Pelea con Puoy" en "El sueño insondable") están en
el límite entre lo intimidatorio y lo inevitable.
héroes de estos géneros tampoco fracasan tan a menu
do. ni tan rápido, como para no llegar a profundizar en
la trama. De igual modo, tampoco tienen tantos éxitos
seguidos como para que desaparezca la sensación de
angustia que. según Chandler, era fundamentéd para la
novela criminal.
De acuerdo con esta idea, ajusta las cifras de ma
nera que resulte muy probable que pase lo que cabría
esperar en una novela negra o en un relato de horror
cósmico, pero sin que llegue a ser un resultado total
mente garantizado.
En otros casos, te resultará más apropiado dise
ñar una situación difícil usando las cifras de base que te
proponemos, pero incluyendo un Problema o un Con
tratiempo particularmente duros. Un ejemplo típico
sería una situación en la que una panda de matones le
da una enorme paliza a un detective privado demasia
do cotilla.
Si tienes un Desafío que permita al héroe avanzar
hacia su objetivo tanto con un Pase como con un Avan
ce, sube la cifra del Avance y haz que este ofrezca una
Ventaja especialmente potente, o que conceda al mis
mo tiempo una Ventaja y un beneficio importante para
la trama. Si el resultado del Avance de un Desafío ya su
pone un progreso importante en la historia, no hace fal
la conceder también una Ventaja.
A pesar de todo esto, crear Desafíos es más una
cuestión de narrativa que de aplicar fórmulas. Cuan
do una situación te pida apartarte de las cifras base que
te proponemos, no dudes en hacerlo. Si cjuieres ver un
ejemplo de Desafio que se aitíirt.a del modelo estableci
do. considta "La piedra rara", jr ISl.
DISEÑAR VENTAJAS
Las Ventajas dan :d jugador una itlacentera sensación
de objetivo logrado. Es muy agradable recibir una. y
también gastarla o. simplemente, tenerla. Para un dise
ñador de juegos, esto es un é.xito tri])le.
C a d a Ve n t a j a c o m i e n z a c o n u n t e x t o d e s c r i i t t i v o
para saber cuál es su relevancia, y también para provo
car un subidón emocional al jugador.
Del mismo modo cpie no todos los Desafíos tienen
la misma intensidad, tdgunas Ventajas son mejores tiue
o t r a s . E s m á s d i v e r t i d o c o n s e g u i r u n a s c u a n t a s Ve n t a
jas variadas, aunque ptirecidas. cpte recibir muchas co
pias de la misma.
L a s Ve n t a j a s m e n o s p o t e n t e s c o n c e d e n u n a b o n i fi
cación de un solo uso para un Desafío.
Las más potentes permiten tirar un dado miis en
un Desafío.
U n a Ve n t a j a ¡ t u e d e c o n c e d e r u n a i t e c i u e i i a b o n i f i c a
ción aplicable a muchos Desafíos, hasta que se gaste.
A m e n u d o , l a s Ve n t a j a s c o n c e d e n u n a b o n i f i c a c i é m
a toda una categoría de Habilidades Generales, o una
tirada gratis en una Habilidad particular, o en las que
forman parte de un grupo relacionado (como Calma y
Estabilidad, o Atletismo y Pelea).
Cuando no se te ocurra ninguna variante más.
prueba la que aparece en "Ventaja en A. M. Hillyer's"
(p. 148). que proporciona un beneficio general, pero pa
ra una escena específica. Puedes incorporar a tu Venta
ja la última frase del texto de reglas de esa carta:
S
Iigsu
iesete
nn
idoea
stcatrdespuésdeetride
[UBICACIÓN], descártala junto con cualquier
Problema que no sea de Conmocián por Mitos ^>.
De este modo te aseguras de que la Ventaja no resulte
decepcionante si el jugador no tiene forma de aprove
charla en la escena a la que corresponde.
Las Ventajas pueden ofrecer un beneficio para la
historia que no afecte a los Desafíos. Algunas pueden
tener que ver directamente con la trama, mientras que
otras quizá obliguen al jugador a pensar en cómo usar
las. En "El sueño insondable" tienes un ejemplo del pri
mer tipo con la carta "Mickey te debe una" (p. 147). ya
que Mickey Cohen es un personaje de la historia. Por
el contrario. "Charlie Chaplin te debe una" (p. 147) es
tá más abierta, y requiere algo de creatividad por parte
del jugador.

Igual que sucede con el resto de elementos de un
Desafio, si te encuentras con un caso especial, no te
cortes a la hora de cambiar el modelo.
DISEÑAR PROBLEMAS
Los Problemas aportan un cierto pesimismo a la vida
de nuestros esforzados investigadores, que recorren las
inhóspitas ctüles en busca de horrores ocultos. Como
sucede con las Ventajas, estos pueden (y deberían) va
riar en cuanto a efecto e intensidad.
Pueden imponer una pen;üización a una Habilidad
General concreta, pero es más comfm que vayan diri
gidos a una de las tres clases de Habilidades Generales
que hay (mentales, físicas y manuales).
En cualquier aventura, necesitarás casi el doble de
Problemas que de Ventajas. La mayoría de los Desafíos
permiten ;ü jugador asumir un Problema extra para po
der tirar un dado más.
Empieza con unas líneas de texdo de ambientación.
Además de aportar una atmósfera inquietante de nove
la negra, estos sugieren el tipo de acciones que podría
intentar llevar a cabo el jugador para poder Cancelarlos.
En la medida de lo posible, diseña Problemas me
nos arriesgados para los Desafíos que vayan a aparecer
antes. En general, querrás dejar los más duros para las
últimas secuencias de la historia. Sin embargo, aveces
aportará mucho dramatismo el hecho de que la fatali
dad surja nada más comenzar la historia. Si el protago
nista fuerza demasiado el corazón durante la primera
hora de una partida, el jugador después tendrá que so
portar la incertidumbre de un posible paro cardíaco
(salvo que se le ocurra una fornta creíble de terminar en
manos de un cirujano).
Si durante el climax de la aventura tienes Desafíos
que ofrezcan Problemas extra, estos no deberían impo
ner penalízaciones a corto plazo, puesto que quedarán
pocas oportunidades de aplicarlos en otros Desafíos.
Te r e c o m e n d a m o s a b s t e n e r t e d e i n c l u i r l o s o h a c e r l o d e
manera que provoquen una situación desesperada que
podría acabar muy mai, algo propio de la novela negra.
El texto de una carta de Problema puede explicar
específicamente al jugador cómo Cancelarlo, o pue
de obligarlo a usar la creatividad dejando la solución
en sus manos.
C A R TA S D E C O N T I N U I D A D
Cuando una Ventaja o un Problema planteen una si
tuación que rompería la credibilidad de la historia
si se ignorase en posteriores aventuras, sefiálala co
mo carta de Continuidad añadiendo e.sta palabra bajo
el encabezado
Pobin D. Laws, Chris Spivey y Puth Tillman
A diferencia de lo que sucede con el resto de Venta
jas y Problemas, el jugador no podrá descartar las car
t a s d e C o n t i n u i d a d a l fi n a l d e l a a v e n t u r a .
Sí solo vas a jugar- una aventura, puedes ignorar-
tranquilamente el indicador de Continuidad.
■ ^ ventaja ) .
Buena relación con
la Fiscalía del Distrito
C o n t i n u i d a d
En sil rivalidad constante con la policía, ahora
la Fiscalía del Distrito te reconoce como aliado.
Gástala para pedirles un favor.
DISEÑAR PROBLEMAS EXTRA
Aveces encontx-ai-ás oportunidades de ofrecerle al juga
dor un Problema extra que enlace directamente con la
historia. Aquí tienes unos ejemplos.
Desafío de Calma: No te alteras cuando te provo
ca el pez gordo, pero tienes que soltarle un g-uanta-
zo al próximo matón de poca monta que se pase de
listo contigo.
Desafío de Conducción: Consigues huir del va
gabundo dimensional, pero atrepellas a un perro
frente a la casa del fiscal del distrito (efectivamen
te. el mismo al que vas a tener que pedirle un favor-
más adelante).
Desafío de Dispositivos: Si ai-reglas la radio
usando esta habilidad, consigires que funcione, pe
ro suelta una chispa que prende firego a los docu
mentos que necesitas para demostrarle a la policía
que McKenna es culpable.
No te cortes en usar los Problemas exdra más evidentes:
los que imponen una penalización más adelante a al
guna categoría de Habilidades Generales. Lo normal es
que se trate de la misma categoría que la Habilidad que
se esté utilizando en ese momento.
Otra posibilidad es que un Problema extra cancele
todo un dado en un Desafio posterior de una Habilidad.
Como antes, lo norr-nal será que esta sea la misma Habi
lidad que se esté usando en el Desafio actual.
Para variar, en algunos casos puedes hacer que el
Problema extra no sea una carta adicional, sitro una
coirsecuencia negativa extra que se produzca dtrran-
te la misma escena. Por ejenrplo. consulta "Escapar del
shoggoth" en la p. 63.
CTHULHU COMFIDEKCIAL-
Los Problemas extra podrían impedir a un persona
je gastar u obtener un tipo concreto de Empujón.
PROBLEMA
expresión arisca
Para ocultar el desprecio que sientes por los
idiotas necesitas gasolina mental, y ahora
mismo tienes el depósito bajo mínimos.
Anula un Empujón y descarta esta car
ta, Si no tienes ningún Empujón, anula el si
guiente que consigas, y luego descarta.
O den poner en riesgo la Estabilichicl. Cuando tengan que
Otro tipo de Problema extra todoterreno es el
obstáculo: algún tipo de molestia que el investigador
tendrá que Cancelar antes de poder Cancelar otros
Problemas más graves. Como puede resultar irritan
te si lo usas mucho, resérvalo para cuando estés en
blanco y necesites aportar algo de variedad.
Vena palpitante en la frente
Tienes una vena en forma de Ven la frente
que no para de palpitar. Te está poniendo de
los nervios.
Cancela esto antes de poder Cancelar
cualquier otro Problema que penalice Habili
dades Generales/mentales, o la capacidad de
usar Empujones.
O bién puedes preguntarle si quiere que el juego refleje
INDICACIONES PARA DESAFÍOS DE ESTABILIDAD
Al igual que con los demás Desafíos, la dificultad de
un suceso que hagti peligrar la esttibilidad emocional y
menttil del investigador di'jtende del drama! ismo de hi
escena, y para determinarhi se utiliza la tabla de dificul
tades de desafío cjue aittirece en la j). 29!). Como sucede
en cualquier rehito de terror en c|ue ])rime el sus¡)ense.
es mejor empezar con petjueños incidentes perturba
dores e ir aumentando la tensión hasta llegar a lo ver
daderamente enloquecedor. Los jtrimeros Desafíos de
Estabilidad de l;i aventuni entr.arían en l;i categoría de
"Evocar la fatalidad de la novela negra", mientras que
los más avanztidos se considertirian giros tuigustiosos o
eitisodios culminante.s/decisivos.
La tabla que aptirece en la página siguiente te ayu
dará a hacerte una idea del tijío de incidentes ciue inie-
ver con los Mitos, los Problcmtis residtantes estarán se
ñalados como Conmoción por Mitos. Los incidentes es
pecialmente graves, ya sean mundanos o relacionados
con los Mitos, pueden resultar tan intensos como itara
seguir afectando al investigador incluso una vez termi
nada la aventura. Los Problemas residtantes de estos
están marcados como "Continuidtid".
La locura como recurso de género
En Cthulhii Confidencial, la locura se representa si
guiendo las convenciones idealizadas de la literatura de
terror, especialmente de la obra de H. P. Lovecraft. Es
tos terribles desvarios metafóricos tienen poco que ver
con la realidad de los problemas de salud mental, y no
deben tomarse como una interpretación de estos.
Si crees que tu jugador puede no estar de acuer
do con la representación que suele hacer la cultura pop
de los problemas de salud mental, coméntaselo de an
temano. Quizá te pida que cambies la forma de repre
sentar este elemento fundamental del género de terror,
o puede que prefiera esperar a otra ambientación de
GUMSHOE a dos en la que no se trate este tema. Tam
la triste realidad de cómo se trataba la salud mental en
aquella época, o si prefiere que rebajes el realismo en
ese aspecto.
La psiquiatría en los años 30
Cuando aparezcan psicólogos, estos usarán la jerga y
las teorías de este período histórico. En los años 30.
la e.scuela freudiana empezaba a hacerse fuerte en la
ciudad de Los Ángeles. También existía aún toda una
generación anterior de profesionales que se hacían lla
mar alienistas, y que rechazaban la idea de Freud de
que la mayoría de las neurosis proceden de la repre
sion sexual
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

TABLA DE DESAFÍOS DE ESTABILIDAD

Prese7jcias actos de tortura.

P)-ese7icias un asesinato o accidenteparticidarmente inacabro.

Ves luia criatura sobrenatural desde cierta distancia.

Presencias lui suceso mágico o de )7ial agüero claramente sobrenatwal

(aunque no necesariamente peligroso), por ejemplo, una pared cubierta NO NO

de insectos hori-ibles, un gato que habla, o una ventana que sangra.

Matas a alguien en defensa propia. NO NO

Estudias a fondo un texto impo7-ta7ite de los Mitos, como puede ser el

Necrot7omicó)2. lo cual te lleva a conocer en p/'ofundidad la nmligjiidad cósmica.

Ves un montón de cadáveres.

Ve s d e c e i ' c a i m a c j - i a t u r a s o b r e n a t u r a l .

Pasas una semana incomunicado. NO NO

Descubres el cadáver de un a^nigo o un ser querido.

Te a t a c a n u n a o i t t á s c r i a t u r a s s o b r e n a t u r a l e s .

Pi'ese^tcias un asesinato claramente sobi-enatiwal o imposible.

Experimentas un efecto mágico peligroso. NO NO

Co7netes im asesÍ77ato o im acto de t07-tura. NO SI

Prese7icias el asesÍ7iato de im atvigo o ser quetido. NO Si

Te to7'tura7i du7-a7ite ima ho7-a o 777ás. NO NO

Descuh7-es que has p7-acticado el ca7iibalis7no.

Te posee U7ta fue7-za extertia y co7ise7-vas la cotiscieticia mie7it7-as

esta te obliga a hacer cosas itidecibles.

Hablas co77 un ser querido, un amigo o alguien ce7-cano que sabes

que está ntuerto.

Ves morir a un atttigo o u>7 .ser queiido de im 77>odo

e.spectaculartnente ttiacabt'o y sin poder hacer itada.

A.se.si>7us a un cnyjigo o ser querido.

CTHULHU CONFIDENCIAL-
EJEMPLOS DE DESAFÍOS SEGÚN LAS HABILIDADES
En esta sección te ofrecemos un ejemplo de Desafío para cada habilidad.
SACAR A RABINOWITZ
DEL PACKARD EN LLAHAS
A t l e t i s m o
Avance 8+: Consigues sacar a Rabinowitz del
vehículo en llamas sin que ninguno su
fráis daños. Obtienes la Ventea "Te debe
mos tm favor".
Pase 5-7: El vehículo explota antes de que
consigas sacarlo. Puedes quedarte a espe
rar el impacto de la metralla al rojo vivo, o
librarte de sufrir daños escondiéndote de
trás de ese buzón de ahí.
Contratiempo 4 o menos: No solo no consi
gues salvarlo, sino que además te abrasas
las manos con las manillas del coche, que
están al rojo vivo.
Problema extra: "Quemadura".
=c VENTAJA
y
Te debemos un favor
Gástala para ganar un Empujón interperso
nal al tratar con cualquier miembro de la ban
da de Siegel
<3>
PROBLEMA
Quemadura
Aunque el médico te ponga unan vendas, no vas
a poder manipular nada delicado con las que
maduras que tienes en los dedos.
-1 en todos ios Controles de Habilidad
General/manual ha.sta Cancelai-lo. Para Can
celarlo. asume una penalización de un dado
en un Control de Habilidad General/manual.
NO DESMAYARTE
Caes de golpe sobre la alfombra bajo los Rectos
del narcótico que te han puesto en la copa. ¿Eres
capaz de despearte antes de que entren por esa
puerta los matones de Morgan para llevarte a
Dios sabe dónde?
Atletismo
Avance 6+: Se te pasa el efecto tras unos se
gundos de mareo. Ahora cuentas con la
ventaja del factor sorpresa cuando lle
guen los muchachos de Horgan, que no
esperarán encontrarte en pie. Esto te per
mite sorprenderlos y encañonarlos con
t r i r e v ó l v e r.
Pase 4-5: Te quedas inconsciente, tal y como
quería Horgan.
Contratiempo 3 o menos: Igual que arriba, y
obtienes el problema "Mareo".
Gastar VentEgas: Cualquiera para Atletismo
o Habilidad General/física.
Problema extra: "Daño al hígado".
Ma r e o
El brebaje que te han dado para dormirte te ha
sentado fatal.
Penalización de -1 en todos los Controles de
Habilidad General/mental híista Cancelarlo.
O
Daño al hígado
Penalización de -2 en todos los Controles de
Atletismo ha.sta Cancelarlo haciendo una
Pausa para recibir tratamiento médico.
O
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman

ESCONDER LA PISTOLA
Oyes el resonar de unos pasos que solo pueden
ser de agentes de policía que se dirigen por el
pasillo hacia la puerta de tu oficina Si quieres VENTAJA
>
esconder la pistola, ya puedes darte prisa
Atletismo Se ha pasado
Avance 9+: Metes la pistola en el último com Continuidad
partimento secreto que instEilaste. El Tuptincipal adversario dentro del cuerpo de po
detective Murphy encuentra todos los de licía ha metido la pata y ha quedado en ridiculo.
más, pero no ese. Después de haber entra Gástala para obtener un Empujón inter
do dando una patada en la puerta, parece personal gratis contra Murphy.
algo avergonzado. Obtienes la Ventaúa "Se
ha pasado".
Pase 4-8; No te da tiempo a esconder el arma.
Parece que vas a tener que fingir que pen
sabas entregái-sela.
Contratiempo 3 o menos: Murphy abre la
puerta de una patada y te pilla in fragan-
ti. Por su sonrisita ridicula de piesplanos, Punzada
sabes que va a contarle a todo el mundo en
Eso ha dolido, aunque no debería.
la comisaría que eres una rata. Obtienes el
Hasta que no le pongas remedio a esta le
problema "Mala reputación".
sión muscular, penalización de -1 en los Con
Gastar Ventajas: Cualquiera para Habilida
troles de Habilidad General/física.
d e s G e n e r a l e s m a n u a l e s u O c u l t a r.

Problema extra: "Punzada": con las prisas

por esconder la pistola, has agravado una

lesión que ya habías sufrido dm-ante el ca
so actual (no disponible si todavía no te
has hecho daño).

Mala reputación 1
Esta jugada te ha hecho perder muchos pun tos
en la coinisaría.

Ha.sta que Canceles este Problema, no po

drás usar Empujones al tratar con policías.

O
CTHULHU CONFIDENCIAL-

NO SÁLIRTE
DE LA CARRETERA
El camión de reparto negro te empuja para in
tentar echarte de la carretera y lanzarte contra
las rocas que cubren la orilla del mar.
Conducción
Av a n c e 7 + : G r a c i a s a u n h á b i l v o l a n t a z o ,
C VENTAJA
>
eres tú quien hace que el camión se es Coe y Kaiser fieridos
trelle contra las rocas. ¿Te paias a con

templar el resultado? Si es así, ves a Max Gástala para obtener un dado extra al usar Pe
Coe y Hunt Kaiser salir tambaleándose lea o Atletismo contra Coe y/o Kaiser.
de entre los restos, visiblemente hechos

polvo. Obtienes la Ventaja "Coe y Kaiser

<»>
heridos".

Pase 2-6; Consigues huir sin más incidentes.

Contratiempo 1 o menos: Consiguen echar
te de la carretera y tu coche queda des
trozado, Obtienes el Problema "Coche

estropeado". Coche estropeado

Problema extra: "Parachoques aplastado".

Haz una Pausa para bu.scar a aljíuien dispues

to a prestarte un vehículo mientras reparan el

tuyo. Dependiendo de quién te haga el favor,
esto puede costarte solamente tu orgullo, o un
Empujón interpersonal.

O
Parachoques aplastado
Tu coche todavía anda, pero salta a la vista que
has tenido un accidente.

Hasta que hagas una Pausa para reparar

los daños, tienes una penalización de -1 en los
Controles de Conducción, y no puedes usar
Empujones interpersonales con gente que ha
ya visto tu vehículo.

O

ARREGLAR LA RADIO
Si pretendes pedir ayuda antes de que el barco se
hunda, vas a tener que reparar el emisor de radio.
Dispositivos
Avance 4+: Arreglas la radio, y enseguida
aparece una embar cación de la guardia
costera para ponerte a salvo. Obtienes la
Ve n t a j a " M a n i l a s " .
Pase 2-3: Despídete de la radio. Vas a tener
que buscar otra forma de salvar el pellejo
antes de que te pillen esos .seres que flotan
entre las olas.
Contratiempo 1 o menos: No solo has sido
incapaz de an eglar la radio sino que, ade
más, las criaturas se te han acercado por la
espalda mientras estabas em-edando con
ella. -2 en el Desafío de Pelea contra ellas
que viene ahora.
Problema ezctra: "Calambre".
< V E N TA J A
> Te pilla por sorpresa, con lo que no tienes
Manitas
Estás empezando a sacarle provecho a todas
las horas que has pasado leyendo revistas so
bre mecánica general.
Gástala para obtener un dado e.xtra en
Dispositivos o E.xplosivos.
<s>
Calambre
Trabajas a toda piisa. y recibes un calambre
por no tener cuidado.
Penaiización de -2 al siguiente Control de
Habilidad General/manual.
Ejemplo de Pelea
Consulta la p. 29. "Pelea con un profundo".
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman
TAPAR LA ENTRADA
DE LA CUEVA
Si haces volar la grieta que usan esas criaturas
para salir a la superficie, quizá no logres dete
nerlas para siempre, pero conseguirás que tar
den un tiempo en volver.
Explosivos
Avance 7+: La caverna se derrumba como
habías planeado. Has sabido colocar as
tutamente la dinamita de manera que el
derrumbamiento amortigüe el ruido de la
explosión. No tienes que preocuparte por
que aparezca el viejo Wilbur con la esco
peta de caza.
Pase 3-6: Con la explosión solo se derrumba una
parte de la enti-ada de la cueva. Aquí llega el
viejo Wilbur con su escopeta de caza
Contratiempo 2 o menos: Con la explosión
solo se derrumba una pai'te de la entra
da de la cueva. El ruido ensordecedor te
impide darte cuenta de la llegada del tde-
jo Wübur, hasta que este te toca la espalda
con la punta del cañón de su rifle de caza.
opción de reducirlo por la fuerza.
Problema extra: "Alcanzado por escombros".
Alcanzado por escombros
Al efectuar la detonación, unos trozos de roca
salen disparados hacia ti y te golpean.
Pierdes un dado en los Controles de Habi
lidad General/física hasta que hagas una Pau
sa para curarte.
O
t ü
CTHULHU CONFIDENCIAL-

F
GUARDARTE EL ÍDOLO IMPROVISAR UNA FÉRULA
El ídolo de la extraña criatura con alas y ras Para bajar a la profesora por la ladera antes de

gos de pulpo tiene él tamaño adecuado para me que caiga la noche, momento en que sin duda
tértelo en el bolsillo de la gabardina. Cuando no regresará el mendigo, primero tienes que enta
mira nadie, intentas agarrarlo. blillarle la pierna improvisando una férula con
B i r l a r u n a r a m a .

Avance 6+: Te haces con el ídolo. Salvo que ha Primeros auxilios

yas asumido un Problema extra, los sectarios
no tendrán ni idea de quién se lo ha llevado.
Permite jugar la escena "Estudiar el ídolo".
Obtienes la Ventaja; 'T>edos largos".
Pase 3-5; Estás a punto de agarrar el ídolo
Avance 9+: Encuentras bajo la nieve una ra
ma adecuada y consigues ponerla a salvo.
Pase 4-8: No encuentras más que trozos de
madera empapados que no valen para na
da. Parece que vas a tener que quedarte y

cuando varios invitados al cóctel entran de enfrentarte al wendigo.

golpe en el estudio de Everingham.
Contratiempo 2 o menos: Ya tienes el ído
lo en la mano y estás a punto de metérte
lo en el bolsillo cuando varios invitados
al cóctel entran de golpe en el estudio de
Everingham. Dos tipos corpulentos con
fracs se disponen a inmovilizarte. Desen
cadena el Desafio "Pelea durante el cóctel".
Problema extra: "Sospechoso claro".
Contratiempo 3 o menos: Lo mismo que en
el caso del Pase, pero el encuentro con el
wendigo comienza mientras buscas ma
dera. Este ¡se lanza a por ti por sorpresa,
con lo que tienes unapenalización de -2
en el Desafío "Ataque del wendigo".
Problema extra: "El yugo del fracaso".

VENTAJA
> El y u g o d e l f r a c a s o

Dedos largos Pensabas cjue después de vuestro distancia-

miento. al fin podrías demostrarle a tu menta

Este robo te procura el soplo de confianza que
todo ladrón necesita para triunfar.
Gástala para obtener un dado extra en un
C o n t r o l d e B i r l a r.
ra que hiciste lo correcto al abandonar el inundo
académico. Pero has vuelto a meter la pata.
E n c u a l q u i e r e s c e n a p o s t e r i o r, e l M J p o
drá escoger una carta de Ventaja y obligar
te a descartarla. Después, esta carta también
se descarta.

Sospechoso claro
Has conseguido largarte con el ídolo, pero los
.sectarios saben que fuiste tú quien se lo llevó.

Es solo cuestión de tiempo que vengan a por tí.

Salvo que logre.s Cancelarlo (por ejemplo,
logrando que la.s autoridades acaben con la
secta), puede desencadenar una Reacción de

antagonista por parte de los sectarios cuan

do menos te lo esperes. Solo puedes Descartar
esle ijroblema en ca.so de que eso suceda.

O
E S C A PA R D E L S H O G G O T H
Una masa borboteante de materia desconoci

da se lanza hacia ti con la clara intención de

matarte. La m^or forma de pelear contra un
shoggoth es salir corriendo.
H u i d a

Avance 9-I-: El shoggoth te persigue hasta el

aeródromo y se hace trizas al chocar con
tra las hélices de la avioneta de transporte.
Pase 4-8; La criatura emerge de golpe de las
profundidades y logra rodearte por com
pleto. Vas a tener que intentar quitártela
de encima. Desencadena el Desafío "Pelea

con tm shoggoth".
Contratiempo 3 o menos: No solo te alcan
za, sino que logra rodearte el cuello con un
pseudópodo. A continuación se produce el
Desafío "Pelea con un shoggoth", con una
penalización de -2.
Problema extra: Si llevabas el libro antiguo
que viniste a buscar, se te cae.
 RECUPERAR RECUERDO
ANCESTRAL
¿Serían realmente híbridos de pez y huma
no tus antepasados, como aseguraba la adi
vina de la feria? A lo mejor con un poco de
autohipnosis consigues retrotraerte a tu pa
sado ancestral. ^ VENTAJA ^
Hipnosis
Avance 6+: Te das cuenta de que después de Impasible
todo eres 100 % Homo sapiens. La seño
En tu cabeza solo entra lo que tú dejas pasar.
ra de la feria solo intentaba asustarte para
Gá.st;üa para obtener un dado extra en un
que no te acercases a los muelles. Obtie
Control de E.stabilidad o Hii^nosis.
n e s l a Ve n t a j a " I m p a s i b l e " .
Pase 4-5: No consigues entrar en trance.

Contratiempo 3 o menos: Tienes una visión

de pesadilla en la que te ves viviendo bajo
el mar en forma de depredador inhumano,

y te postras ante Dagón. Obtienes el Pro

blema "Delirios de profundo".
<5>
P r o b l e m a e x t r a : Te l a n z a s a i n t e n t a r a t r a v e

sar las barreras de la mente rememorando

los horrores que descubriste en lo más al
to del edificio Boltwood. Obtienes el Pro
blema "Recuerdos horribles".
Delirios de profundo
Esto no puede ser autosugestión. Esas visiones
terribles parecían demasiado reales.
Sufres una peníüización en Controles de
Estabilidad equivalente a la cantidad de Pro

blemas de Conmoción por Mitos que tengas en

la mano. Ten en cuenta que esta carta no cuen
Para incorporar una espiral de terror lovecraftiano a tus
ta como Problema de Conmoción por Mito.s.
aventuras, puedes crear cartas como "Delirios de pro
fundo", con penalizaciones que van aumentando según
la cantidad de cartas de Conmoción por Mitos que vaya
a c u m u l a n d o e l j u g a d o r.

Recuerdos horribles

Al reflexionar sobre los horrores que has descu

bierto en lo alto del edificio Boltwood, te das cuenta
de que la adivina debía de estar diciendo la verdad.

Conmoción por Mitos Has hecho

aflorar recuerdos que estaban mejor ocultos.
Ahora se están combinando con otras expe
riencias recientes, a punto de provocar una

epifanía tenáble.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tiüman

ESGRIMIR SÍMBOLO
ARCANO
Una entidad informe de carne purulenta con
garras y fauces enormes se acerca tambaleán
dose hacia ti. ¿Podrás contenerla sosteniendo
en alto el extraño símbolo que encontraste en el
cadáver del profesor? J =C ventaja y I
Magia
Penalización: -1 por cada carta de Problema Experiencia con símbolo arcano
Continuidad
de Conmoción por Mitos que tengas en es
Gástala pai-a Cancelar un Problema de Con
te momento.
moción por Mitos, o para obtener un dado ex
Avance U-i-: La criatura pasa de largo y
tra en Desafíos de Atletismo o de Pelea contra
se a d e n tra p o r l a a l ca n ta ri l l a . Ob ti e
una criatura de los Mitos.
nes la Ventaja "Experiencia con símbo
lo arcano".

Pase 6-10: La criatura pasa de largo y se aden

tra por la alcantai-illa, pero no tienes claro

que seas capaz de repetir lo que quiera que

hayas hecho.
Contratiempo 5 o menos: La criatura pa
sa de largo y se adentra por la alcantaii-
Realidad hecha trizas
11a. Pero mientras pasa a tu lado, tienes la
Continuidad
oportunidad de observar con demasiado Creías conocer la diferencia entre lo real y lo
detalle su retorcida fisionomía. Después
irreal. Hasta que viste aquella cosa.
de ver su semblante inliumano, te i'eplan-
Conmoción por Mitos Para Cance
teas todo lo que sabías .sobre la realidad.
larlo, acepta un Contratiempo automático en
Obtienes el Problema "Realidad hecha
cualquier Desafío de Estabilidad.
trizas".

Problema extra: "Alabado sea el Señor".

O
Alabado sea el Señor

No sabes de dónde lo has sacado, si de los con

fines de tu memoria, o de los sermones que has

oído por la radio en esa emisora evangélica. El
caso es que. de repente, te ves farfullando citas
del Antiguo Testamento.
-1 en los Controles de Estabilidad. Pa
ra Cancelarlo, ponte a predicar el Apocalip
sis sin venir a cuento ante un cliente o testigo

(no una Fuente) del Reparto central de esta

aventura.

Q ^
6 ñ
CTHULHU CONFIDENCIAL"
¿HAS TRAÍDO LA
NITROGLICERINA?
Preparación
Avance 8+: En tu maletín llevas nitroglicerina
perfectamente estable que puedes usar pa
ra volar la entrada de la mina
Pase 4-7: Llevas nitroglicerina, pero se tra
ta de un bote sospechoso que obtuviste
a través de un contacto poco fiable en el
mercado negi'o. La puedes usar para vo
lar la entrada de la mina, pero tienes que
pasar un Control rápido de Atletismo con
dificultad 4, o recibir la carta de Proble
ma "Ropa chamuscada".
Contratiempo 3 o menos: Claro que no la
llevas. ¿Para qué iba a llevar encima nitro
glicerina un detective privado?
Gastar Ventajas: Cualquier beneficio
aplicable a Preparación o Habilidades
físicas/mentales.
Problema extra: "Problemas de espacio en
el maletín".
Popa chamuscada
Hasta que no hagas una Pausa para cambiarte
de ropa, tendrás el aspecto de alguien a quien
se la ha caído encima una pila de escombros.
C u a l q u i e r b e n e fi c i o q u e p u d i e r a s o b t e n e r
de un Empujón interpersonal, ahora te cuesta
2 Empujones.
O
Problemas de espacio en el maletín
Penalización de -2 en el siguiente Desafio de
Preparación. Luego descarta esta carta.
Observa cómo cambia la fórmula en este Desafio. Con
un Avance ganas un efecto beneficiosf) para la historia,
y sacando luí Pase (juedes recibir un Pi'oblema que se
puede evita?- con un (iontrol i-;t|j)dfi
CALMAR AL CHICO
DE LOS JONES
Después de describir la entidad a la que vio
materializarse durante él ritual en la ladera de
la colina, Elmer Jones sufre un brote psicóti-
co. Agarra un cuchillo y amenaza con cortarle
él cuello a su madre, mientras grita en un idio
ma ininteligible.
Psicoanálisis
Penalización: - 2 si has usado Intimidación
con él alguna vez.
Avance 7-f: Consigues calmar este estallido
de ira incontrolada. Elmer suelta el cuchi
llo. Enseguida notas que su mente lo pro
tege, suprimiendo el recuerdo que le has
hecho revivir.
Pase 4-6: Consigues calmar este estallido de
ira incontrolada. Elmer suelta el cuchi
llo. El pobre muchacho es presa de una
profunda crisis psicológica, pero al me
nos en este momento no va a hacer da
ño a nadie.
Contratiempo 3 o menos: Ahora mismo es
inútil hacer de psicólogo con él. Aún pue
des hacer que deje el cuchillo con un Em
pujón de Consuelo. De lo contrario, más te
vale tratar de arrebatárselo antes de que
le corte el cueUo a su madre.
Problema extra: Prometes seguir ocupándo
te del estado mental del muchacho. Obtie
nes "El chico de los Jones al limite".
El chico de los Jones al límite
Si no haces una Pausa en algún momento de la
aventura para volver a visitarlo, el chico de los
Jones se .suicidará, y la conciencia Le remorde
rá por ello. Como mínimo, tienes que dejar pa
sar otra escena antes de poder hacerlo.
PL?ede.s Cancelar esta carta haciendo i?iia
Pausa para ir :? verlo.

VER Á BROWN JENKIN
Sentir el peligro
Penalización: -2 si no has logrado pasar el
Desafío "No emborrachai-te en el casino".
Avance 6+: Te das cuenta de que en el alféi
zar de la ventana hay una rata con cara de
hombre, y logras reaccionar rápidamente
tirándole un periódico, de manera que cae
al suelo y la atrapas con la papelera. Per
mite pasar a la escena Alternativa "Inte
rrogar a Brown Jenkin". También puedes
matarla de un disparo.
Pase 2-5: Te das cuenta de que en el alféizar de
la ventana hay una rata con ciua de hombre,
y logras reaccionar rápidamente y matarla
de un disparo. O puedes dejar que huj-a
Contratiempo 1 o menos: Mientras lees
el archivo Dalmas, se te eriza el veUo de
la nuca. Te das la vuelta, pero solo llegas
a xdslumbrar una forma borrosa que se
mueve junto al alféizar de la ventana.
Gastar Ventajas: Cualquier beneficio aplica
ble a Sentir el peligro o a alguna Habilidad
General/mental.
Problema extra: "Carne de gallina".
Carne de gallina
-2 en los Controles de Estabilidad. La próxi
ma vez que obtengas un Avance en un Control
de Sentir el peligro. Cancela esta carta.
O
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
SEGUIR ÁL MANCO
Seguir
Avance 6+: Sigues al hombre manco hasta la
capilla de Burlington Avenue sin que se dé
cuenta. Permite pasar a la escena Alterna
tiva "Reunión de mancos".
Pase 3-5: Sigues al hombre manco rm rato, pe
ro crees que se ha dado cuenta. Puedes op
tar por quedíute atrás y perder su rastro,
o averiguar adónde va, aunque probable
mente sepa que lo sigues. En el segundo
caso, pasarás a "Emboscada de mancos".
Contratiempo 2 o menos: Sigues al hombre
manco hasta la capilla de Burlington Ave
nue sin que se dé cuenta. Bueno, más bien
piirecia que no se había dado cuenta. Pasa
a "Emboscada de mancos".
Problema extra: "Golpe en la cabeza".
Golpe en la cabeza
Pai'a que no te vea. te agachas detrás de un le
trero y te das un golpe en la cabeza.
-2 en el próximo Desafío general, y luego
descarta esta carta.
O

COLARTE EK EL ALMACÉN
DE PRUEBAS
Sigilo
Avance 6+: Te cuelas en el almacén de prue
bas y sales discretamente de él con el ar
ma homicida, sin que nadie se entere.
Pase 3-5; Consigues ver de cerca el arma ho
micida. pero tienes que largarte antes de
que te dé tiempo a cogerla.
Contratiempo 2 o menos: Justo cuando es
tás examinando el arma homicida, en
tra en la habitación el sai-gento Murphy,
tu archienemigo en la policía, empuñan
do su arma.
P r o b l e m a e x t r a : " Te d t e v e " .
Ted te ve
C o n t i n u i d a d
Ted Gargan, el único amigo de verdad que tienes
en la policía de Los Angeles, te vio por la comisa -
ría cuando intentabas escamotear el ainna homi
cida de aquel caso. Como alguien se de cuenta de
que falta, vas a tener que dar unas cuantas expli
caciones. Salvo que quieras quedarte sin amigos
en el Departamento de Policía de Los Angeles.
O pretarlas puedan surgir Contratiempos que supongan
DISEÑAR REACCIONES DE ANTAGONISTA
Hacer una Pau.sa para Cancelar Probloina.s no .sale gra
tis. .sobre todo después de que el investigador haya pro
vocado molestias, de.spertado sospechas y enfadado a
testigos peligrosos. Cuando pase esto pueden darse Re
acciones de antagonista, sucesos protagonizados por los
adversarios del protagonista que mantendrán en ten
sión id jugador tanto si llegan a producirse como si no.
De hecho, la presencia de un peligro acechante, a me
nudo provoca tanto suspense como la materialización de
.sus terribles consecuencias (o incluso más). L;is aventu
ras publicadas incluyen tablas con posibles Reacciones
de antagonista, y tienes un ejemplo en la p. 133. Puedes
crear tablas completas como esta para tus aventuras, o
confiar en tu creatividad e ir improvisando.
Las casillas de una tabla de Reacciones de anta
gonista contienen los elementos que se enumeran
a continuación.
Desencadenante: La condición previa necesaria
para que se produzca esta reacción.
Reacción: Una descripción de lo que intenta hacer
el adversario, incluyendo la Habilidad pertinente que se
pondrá a prueba.
La mayoría de las veces, el resto de la casilla es la
descripción breve de un Desafío.
Otras veces, en lugar de ello, aparece simplemente
un episodio adicional de la trama que aumenta la com
plejidad de la investigación. En este caso, no incluyas
ninguna Habilidad en la columna de Reacciones.
Las Reacciones de antagonista son distracciones a
las que el protagonista preferiría no tener que enfren
tarse, no oportunidades de conseguir ventajas nuevas
completando misiones secundarias. Aunque al inter
Problemas para el investigador, los Avances normal
mente no conceden Ventajas. Sin embargo, sí está per
mitido el uso de Problemas extra.
Puede que en vez de usar el formato de tabla, que re
sulta más compacto, prefieras redactar las Reacciones
de antagonista en un formato extendido, como una esce
na completa, que es como suelen aparecer en las aventu
ras del sistema GUMSHOE multijugador. E.stas escenas
pueden servir o no como fuentes alternativas de pistas.
Esquivar astutamente una escena de Reacción de
antagonista cuenta como haberla superado. Cuando las
estés diseñando, piensa bien en cómo podría eludirlas
el personaje. Por ejemplo, a lo mejor te interesa especi
ficar que un determinado Empujón funcionará si el ju
gador lo propone.
Presenta e.stas opciones de manera que el jugador se
sienta inteligente por recurrir a ellas, y no un cobarde.

Golpes de suerte
En la vida real, las investigaciones muchas veces
avanzan gracias a un golpe de suerte repentino. En la
ttcción. cuando un autor recurre a las coincidencias
para desencadenar escenas Clave de una trama, lo que
stiele hacer es provocar rechazo en los lectores. A pe
sar de que no deberías hacer nunca que los momen
tos cruciales de un caso se deban a la suerte, de vez en
cuando habrá pequeños sucesos secundarios que de
penderán más de la casualidad que de las habilidades
d e l i n v e s t i g a d o r.
Langston corre perseguido por los matones a
sueldo de un congresista corrupto hasta llegar a la
orilla del canal de Washington. Gracias a un Gol
pe de suerte, encuentra una barca amarrada en
un muelle.
Viv está investigando a una hechicera húngara y ha
tenido que esconderse en el armario de su lujosa
habitación de hotel porque esta ha \aielto antes de
lo esperado de una recepción en el salón de baile.
Gracias a un Golpe de suerte, el servicio de habita
ciones llama a la puerta.
Al llegar a la biblioteca de la Universidad de Cali
fornia. Dex tiene un Golpe de suerte: hoy no trabaja
el bibliotecario que amenazó con llamar a los gtiar-
dias de segtiridad la tiltima vez que intentó acceder
a las estanterías.
Para determinar si un personaje tiene suerte o no en
casos como estos, comprueba si el jugador tiene por lo
menos un Empujón o una Ventaja. Si no es así. no hay
Golpe de suerte.
En caso afirmativo, pregúntale si quiere gastar un
Empujón o una Ventaja para tener un Golpe de suerte.
Él escoge cuál. Vale cualquier Ventaja, no tiene por qué
estar relacionada con la situación en cuestión.
La suerte afecta al personaje externamente, y este
no hace nada de forma consciente para provocarla. No
hace falta que expliques por qué se produce el Golpe de
suerte. Por eso se llama suerte.
Los Golpes de suerte hacen que las pequeñas coin
cidencias parezcan un premio, y animan al jugador. Eso
sí. procura no depender de ellos para hacer avanzar la
historia en una dirección determinada: puede que el
jugador no tenga recursos para gastar, o que no quie
ra hacerlo.
Crear un final emotivo
Una vez resuelto el caso, cuando no queden cabos suel
tos en el desenlace, anima al jugador a representar el es
tado emocioitítl de su personaje en una última escena.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Invítalo a examinar las cartas de Problema que le
queden. Si no tiene ninguna, podrá describir cómo su
investigador disfruta de su impecable éxito.
Sin embargo, lo normal será que al jugador le que
den algunas de estas cartas. En ese caso, pídele que elija
la que sugiera un mayor impacto negativo. Puede haber
excepciones, pero normalmente tienen prioridad los
Problemas de Conmoción por Mitos. Haz que te descri
ba un momento de resolución relacionado con esa car
ta de Problema.
Tu jugador tennina "El sueño insondable" con
las siguientes cartas de Problema: "Vicios recu
rrentes", "Hasmatado a unhombre", "Esapie
dra tiene algo" y "Horror cósmico". El jugador
aparta 'Vicios recurrentes"porque opina que las
aficiones insalubres son poca cosa en compara
ción con las otras opciones. Las dos últimas son
de Conmoción por Mitos, y tienen que ver con los
grabados que había en la cueva de los gules. La
primera no hace más que anunciar la segunda,
asi que el jugador escoge esta última como prin
cipal. Luego, para poner la guinda al pastel, se le
ociare que detengan a Dex por el asesinato rela
cionado con la carta "Has matado a un hombre".
A continuación describe la mirada perdida de
Dex mientras va en el asiento trasero del coche
patrulla. Está tan obsesionado con el vacío cós
mico que ha descubierto a cuen ta de los graba
dos, que es incapaz de enfrentarse a la situación
en que se encuentra.
La mayoría de los jugadores se animarán a hacer esto y
crearán un final mucho más oscuro y propio de una no
vela negra que cualquier otro que pudieras imponerles
tú. Puede que algtin jugador se deje llevar por el instin
to de supeivivencia y decida centrar la narración en
uno de los Problemas menos dramáticos de la lista. En
tal caso, sugiérele sutilmente que describa unas conse
cuencias finales un poco más impactactes.
Algunos jugadores darán rienda suelta a su crea
tividad inventándose un final que incluya tantos Pro
blemas como sea posible. Felicítalos por su coraje y su
amor por la narrativa.
En algunos casos, el Problema no da opciones al juga
dor. sino que describe directamente lo que sucede si este
aún tiene la carta al terminar la aventura. Normalmente,
este intentará quitarse de encima estas antes que todas
los demás. Cuando el jugador tenga más de una de estas
caitas, escoged la peor, o pensad juntos la forma de que
entren enjuego todas en el orden que tenga más sentido.
6 P
CTHULHU COHFIDENCIAL-
Descartar Ventajas y Problemas
Al final de la aventura, el jugador quizá opte por que
darse con alguna carta de Problema que le resulte
interesante para incorporarla a otras aventuras poste
riores. Los jugadores suelen hacer esto con la carta de
Problema inicial del personaje, que indica algún tipo de
defecto personal recurrente. El jugador deberá conser
var todos los Problemas de Continuidad.
En cuanto a las cartas de Ventaja, se descartan to
das salvo las que estén marcadas como Continuidad.
Referencias a finales anteriores
Al comienzo de la siguiente aventura, anima al jugador
a retomar la historia de su investigador por donde la de
jaseis. Este puede explicar, por ejemplo, cómo ha podi
do seguir el personaje con su labor de investigación en
caso de que esto quedase en duda.
Al comenzar tu segunda aventura, le pides al ju
gador que te explique cómo ha conseguido Dex
volver a trabajar como detective privado. "Co
mo muestra de apoyo, Margaret le pagó un buen
abogado, que consiguió demostrar al fiscal del
distrito que el homicidio fue en legitima defensa.
Aunque legalmente ha salido airoso, aún piensa
en lo insignificante que resulta su destino frente
al caos ensordecedor del vacío cósmico".
Usar herramientas online
El sistema GUMSHOE a dos elimina uno de los prin
cipales problemas que tienen los M J a la hora de diri
gir partidas por Internet: tener que prestar atención a
varios jugadores a la vez a través de un canal de comu
nicación limitado. Funciona tan bien que pudimos ha
cer nuestras propias pruebas de juego finales a través
de Internet.
Como las herramientas online cambian de un día
para otro, no vamos a extendernos mucho sobre ellas en
la edición en papel.
Básicamente, te interc.sa contar con los elementos
que te enumeramos a continuación.
Un medio de comunicación ¡jor audio. Aunque no
es absolutamente imprescindible, la mayoría de ju
gadores prefieren comunicarse también por vídeo a
través de una webcam.
Una herramienta i)ara tirar dados.
Un modo de mostrar un esciuema de personajes,
con elementos que puedan ocidtarse hasta cpie
los jugadores puedan verlos segiín avance la his
toria. Por ejemplo, cuando Viv conozca a un per
sonaje importante para el caso, lo usarás para
mostrar al jugador su aspecto y su nombre. Cuan
do vea a alguien, pero no seiui todavía cómo se
llama, podrás mostrar la imagen del personaje,
pero no su nombro.
Un álbum de fotos para poder compartir las cartas
de Problema y Ventaja guardadas como archivos
de imagen. Crea dos álbumes, uno para ti y otro
compartido con el jugador. Cuando el investigador
reciba una carta, ve a tu álbum princiiuU y ai'iáde-
la al del jugador. Cuando el jugador gaste o Can
cele una carta, bórrala del álbum. La herramienta
R0II2O cuenta con una opción para crear cartas, y
a uno de los participantes en nuestras pruebas le
encantó como forma de gestionar los Problemas y
las Ventajas.
Suponiendo que tú y el otro jugador tengáis una tablet o
un portátil, los dos últimos elementos también os pue
den resultar útiles al jugar una partida presencitü. Un
álbum de imágenes online con todas las cartas activas
puede ser más cómodo de gestionar y fácil de visua
lizar que un montoncito de papeles de tamaño carta.
También resulta muy útil contar con un esquema de las
relaciones entre personajes en el que puedas ir mos
trándolos uno a uno. puesto que permite recordar todos
los detalles del caso.
Para nuestras pruebas de juego, celebradas duran
te el verano de 2015. usamos la herramienta de tablero
virtual R0II2O y los álbumes de Google Fotos.
 D E X R AY M O N D

e n

EL SUEÑO INSONDABLE
I

Dex Raymond, el arquetipo de investigador privado
de la novela negra, recorre las calles malditas de Los
Angeles, apartado de la sociedad por voluntad propia.
Con su astucia y sus agtdlas podría llegar a ser alguien
en el establishment corrupto de la ciudad. Sin embar
go. prefiere mantenerse al margen de todo, instalado en
una oficina cochambrosa desde donde se encarga de los
problemas que la policía comprada de la ciudad es inca
paz de resolver.
Como sus predecesores de ficción Philip Marlowe.
Sam Spade, el agente de la Continental y Lew Archer.
Dex es un personaje algo inescrutable, un detective
cuyo mayor misterio es él mismo. A diferencia de los
otros dos personajes que te proponemos. Viv Sinclair y
Langston Wright. Dex comienza su primera escena sin
biografía definida. Esto permite al jugador desarrollar
su pasado hasta donde le parezca adecuado en el trans
curso de la partida.
A diferencia también de los otros dos personajes,
Dex es un ser aislado, y carece del apoyo de una comu
nidad. En un mundo que no está dispuesto a acogerlos.
Viv y Langston necesitan amigos. Quizá sea eso lo que
teme Dex, que Los Ángeles quiera acogerlo en su seno.
Si quisiese compañía, acudiría a las mismas fiestas que
la élite de Hollywood, o aprovecharía su penetrante in
teligencia para hacer negocios turbios en la sauna del
Club de Atletismo de Los Ángeles. Pero si hiciera algo
asi. perdería su independencia.
Dex cuenta con la compañía de sus Fuentes, cosa
que no tenían Marlowe, Spade ni el agente de la Conti
nental. No parece que estas se conozcan entre si, y no va
a visitarlas más que cuando necesita ayuda con alguna
pista que se le resiste.
Aparte de las Fuentes. Dex tiene otro amigo digno
de mención: su contacto en la policía. Ted Cargan.
En esta ciudad, uno tiene que elegir entre formar
parte de la sociedad o hacer justicia, y Dex ha optado
por e.sto último. Cómo y por qué llegó a esta conclusión
son cosas que debe decidir el jugador.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
¿Asistió durante un tiempo a la academia de poli
cía. y lo dejó tras enfrentai-se a la biaitalidad de los
demás reclutas?
¿Quizá obtuvo su certificación como agente de
la ley en la policía militar antes de volver a la vi
da civil?
¿Comenzó con la Agencia de Detectives Pinkerton
y luego pasó a trabajar en solitario?
¿O acaso escogió esta ocupación por algiin capri
cho perverso?
Cualquiera de estas opciones es posible si el jugador de
cide rellenar los espacios en blanco. Si estas cuestiones
no llegan a surgir nunca, el jugador (conscientemente o
no) seguirá la senda de las obras que inspiraron el per
sonaje de Dex, y los orígenes de este seguirán siendo un
misterio por resolver.
Ami gos, conociclos, rivales
Ted Cargan
Con su afán por sacar a la luz la verdad en una ciudad
decidida a echar tierra sobre ella. Dex se ha ganado el
desprecio y la desconfianza de los policías corruptos de
Los Ángeles. Con una excepción importante: el sargen
to Ted Cargan, un policía hastiado que dirige el turno
de noche de homicidios. A diferencia de la mayoría del
departamento. Cargan prefiere tener las manos limpias.
Cuando pasa por alto el reglamento, lo hace para impar
tir justicia, no por seguir la inercia del Sistema.
Dex le ha hecho favores en el pasado, y ha investi
gado hechos que Cargan no podría confiar a sus compa
ñeros corruptos. Cuando lo presentes por primera vez.
invita al jugador a rememorar el último de los favores
que le hizo Dex, siempre y cuando encaje en el hilo de
la historia.
Sus Habilidades son muy parecidas a las de Dex.
por lo que no hace falta tratarlo como Fuente. Sin
embargo. Dex usará a menudo Jerga policial con
Ted. Cuando se reúnen. Cargan prefiere quedai- en la
CTHULHU CONFIDEKCIAL-

D E X T E R " D E X " R AY M O N D
Detective privado de novela negra

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Bajos fondos (J) Atletismo | Dex Raymond, el arquetipo de inve.stigador priva

do de la novela negra, recorre las calles m;ilditas
Cerrajería © Birlar
de Los Angeles, apartado de la sociedad por volun
Consuelo Calma
tad propia. Con su astucia y sus agallas, podria ha
Contabilidad (^) Conducción I berse hecho un hueco en la sociedad corrupta de la

Criptografía Dispositivos I ciudad. En lugar de ello, prciiere tnibajar al margen

Derecho (^) Estabilidad | solucionando problemas a camliio de una módica

tarifa, gastos aparte. Además de sus contactos, tie

Evaluar sinceridad Ocultar I
ne un amigo principal, el sargento Ted Cargan, del
Fotografía Pelea] Departamento de Policía de Los Angeles, uno de
Inspiración Preparación | los pocos tipos honrados que cjuedan en una ciudad

Intimidación Seguir Q 2 donde los policías se venden al peso.

Investigación Sentir el peligro |

Jerga policial Sigilo I

Recogida de pruebas

Negociación^^
t í

cafetería de Wilbur (p. 100) para que su amistad
con un detective tan poco querido en el cuerpo pase
inadvertida.
En caso de necesidad y si los de arriba no se lo im
piden. Cargan podría hacer a Dex algtin favor de esos
que solo puede hacer un policía. Pero todo tiene un li
mite. Ted es un hombre de familia con dos hijos peque
ños a su cargo, y no puede andar jugándosela como un
lobo solitario. Cargan puede ayudar, pero Dex siempre
será el héroe solitario que resuelva el caso.
En ocasiones, puede que Dex necesite favores algo
su médico le ha dicho que adelgace. En una ocasión. Dex
estaba investigando para otro caso a un abogado turbio
que llevaba divorcios, y descubrió que Len era uno de sus
clientes y que el tipo se estaba acostando con su mujer.
En agradecimiento por el chivatazo. Pollard le hace fa
vores de esos que uno no van contando por alii. como ob
tener archivos confidenciales o anular multas de tráfico.
No es un miembro muy respetado en el cuerpo de poli
cía. por lo que no puede intei-venir en cosas importantes,
ni proporcionar mucha información útil.
r

vergonzantes, cosas que no pediría a alguien respetable

como Ted. Para cue.stiones turbias o poco elevadas sue Fuentes en Los Ángeles
le acudir ai sargento Len Pollard, un chupatintas no Cuando Dex necesita a un experto, o a algtiien con quien

muy brillante, cuya principal afición es quejarse de que contrastar sus teorías, acude a las siguientes Fuentes:
Robin D. Laws, Cbris Splvey y Rulb Tilman
VIRGINIA ASHBURY
Científica
La doctora Virginia Ashbui-y es una mujer esbelta y con
cierto aire de pájaro, que suele ir ve.stida con una bata
blanca de laboratorio y trata a Dex con tanto cariño co
mo si se tratase de un hermano pequeño. En realidad,
tiene un par de años menos que él.
En un mundo científico donde mandan los hombres,
se ha acostumbrado inconscientemente a proyectar una
imagen de hermana ante sus colegas. Esta imagen que se
ha creado no siempre sirve para que respeten sus inves
tigaciones. tan rigurosas como las de cualquier profesio
nal. pero al menos ayuda a que se pongan de su parte. Es
una adicta al trabajo, obsesionada con sus estudios mul
tidisciplinares, y se pasa la mayor parte del tiempo en
cerrada en el laboratorio. Conoció a Dex bace unos años,
cuando este apareció de la nada para consultarle sobre
un caso. A través de él tiene la oportunidad de conocer
un mundo sórdido y peligroso que. de lo contrario, le que
daría tan lejos como Plutón. planeta que suele ser obje
to de sus observaciones astronómicas. Cada vez que Dex
va a consrdtarle algo, y después de responder a sus pre
guntas, siempre tiene tiempo para sonsacarle ¡ilgi'm co
tilleo interesante sobre el mundo de los bajos fondos.
Nunca se le ha ocurrido la patética idea de enamorarse
de él. pero no le importaría salir a cenar si este la invita
se. .Si Dex se lo pregunta, su principal campo de investi
gación son las matemáticas de la formación de cristales.
Como los científicos de las películas. Virginia es capaz
de aportar información sobre muchas disciplinas ligera
mente relacionadas.
Habilidades de Investigación: Astronomía. Bio
logia. Física, (jeologia. .Vlerlicina foi'ense. Química.
M A D A M E E VA
Adivina ^
Esta timadora inofensiva, cuyo nombre real es Peggy
Malone, puede ayudar a Dex con información sobre el
mundo de las sectas, la espiritualidad y la magia her
mética. Este puede acudir a verla en horario de ofici
na al local donde ofrece sus servicios de quiromancia
en Hollywood Boulevard, a unos ¡tasos del Musso &
F r a n k G r i l l y e l E g y p t i a n T h e a t e r. P a r a M a d a m e E v a .
nunca es mala hora para echar un trtiguito de bour
bon de Kentucky. Con su amplia figura, sus túnicas
de seda y su turbante de colores, interpreta a la per
fección su papel do mística para el exigente públi
co de Los Angeles. No tiene reparo en sacarles dinero
a los clientes más acomodados, pero nunca estafa a
los pobres. De hecbo. probablemente sea mucho me
jor consejera para ellos que la mitad de los psicólo
gos acreditados de la ciudad. Cuando asesora a Dex.
lo hace desde la convicción de que el ocultismo no es
más que una engañifa, aunque no todo el mundo es
tan buena persona como ella. Si este insiste, admiti
rá haber oído algunas historias que deben tener algo
de verdad, y si este insiste más aún. reconocerá que
en algún momento ha llegado a sentir cerca de ella la
presencia de fuerzas malignas. Intentará proporcio
narle siempre a Dex la información del modo menos
peligroso posible, sobre todo en lo referente a los Mi
tos de Ctbulhu. Le dirá lo que necesita saber, ni una
palabra más. Eva ya ha visto a otros perder la cabeza
después de interesarse por los Primigenios, y no quie
re que le itase lo mismo a él.
Habilidades de Investigación: Mitos de Ctbulhu.
Ciencias ocultas.
 Robin D. Laws, Cbrls Splvey y Ruth Tilman

DOCTOR JEFF "MACK" MACKINTOSH cuando uno de sus pacientes ricos y atribulados necesita

Psicólogo averiguar algo sobre alguien, A cambio, no tiene proble

Mack Mackintosh es tin psicólogo que fuma en pipa y ma en contestar a sus pregimtas, siempre y cuando pue

desprecia los convencion;ilismos. Dex y él se conocieron da hacerlo sentado en su sülón ftunando en pipa. Cuando

en el instituto, y sorprendentemente siguen siendo mni- trabaja, mantiene un aire impasible y profesional, pero al

gos desde entonces. Mack a veces tiene trabajo para Dex, charlar con Dex deja salir su ácido sentido del humor.

¿Es imprescindible que Dex sea un hombre blanco heterosexual?

No, no lo es, Están imbuidos de un tono fatalista. En ellos, la \dctoria

Pero, a diferencia de Viv y Langston, en su caso no sale muy cara, y los héroes suelen terminar muertos, o
hemos tomado la precaución de seiTalar qué secuencias muy tocados moral o emocionalmente. Cuando ganan, en
podrían ser delicadas si cambias su identidad. el mejor de los casos, lo que consiguen es una tregtia tem

Lo que sucede es que este tipo de personas aguan
tan bien los golpes, y en las obras de novela negra en que
se inspira este juego, los protagonistas suelen sufrir toda
clase de abusos, tantos físicos como de otro tipo.
Cuando un poli corrupto o un gánster brutal den una
paliza a la versión de Dex que viene por defecto, la mayo
ría de los jugadores imaginarán la escena representada con
los elementos comunes del género. La escena no tendrá
ningtin significado más allá de eso. Sin embargo, si tu ver
sión de Dex es LGTB, mujer o de origen afroamericano, esa
misma escena podría tener unos tintes de opresión y vio
lencia que se impondrían sobre el resto de la trama.
En la aventura de Dex que incluimos en este libro, asi
como en sus secuelas, planteamos una visión cruda del
poral con un mundo corrupto o lleno de maldad,
¿Qué prefiere tu jugador, moverse en la dura reali
dad histórica de Los Angeles en los años 30, o en una ver
sión idealizada de esta? En teoría se podrían apoitar
argumentos a favor y en contra de ambas posibilidades
sin dejar de tener una mentalidad abierta. En la prácti
ca, a la hora de pasar un buen rato jugando, lo que impor
ta son las preferencias y las expectativas particulares de
tu jugador.
Existe todo un mundo gay dentro del armario, sobre
todo en Holljnvood, pero sus integrantes temen ser ob
jeto de escarnio o de chantajes a cuenta de su condición
sexual. Los hombres en particular saben que pueden
perder en un momento todo aquello que tanto esfuerzo

género, y deberías comentar estos detalles con el jugador les ha costado.

o la jugadora en caso de no se sienta representado o re
presentada, Durante las pruebas de juego, algunas parti
cipantes convirtieron a Dex Raymond en Alexa Raymond
sin que hubiera la más mínima incomodidad. En otros ca
sos podría darse la reacción opuesta. Averigua qué pien
sa tu jugador o jugadora al respecto, y adapta la aventura
en consecuencia.
Cuando hablamos de dar cabida a la diversidad en
Dejando a un lado estos temas, en "El sueño insonda
ble" las principales complicaciones tienen que ver con la
posible subtrama romántica.
Si Dex se convierte en mujer, averigtia si el jugador o
jugadora quiere dejar abierta la posibilidad de que surja
una subtrama romántica. Si la respuesta es que no, elimi
na los Desafios para evitar que el personaje se enamo
re de Margaret y de Helen, En caso afirmativo, averigtia

géneros de ficción pertenecientes a la cultura pop, nor si quiere representar a Alexa como heterosex-ual, lesbia

malmente pensamos en aquellos que tienen un tono po
sitivo: superhéroes, aventuras en el espacio, fantasía, etc.
Los protagonistas de estos géneros se enfrentan a la ad
versidad y terminan superando las dificultades. Si los tíos
blancos pueden ser héroes, el resto del mundo también
na o bisexual y, si es necesario, puedes cambiar de géne
ro a Margaret y/o a Helen y convertirlas en Max o Hugh,
Adapta la trama y los detídles del personaje según haga
falta: Hugh no aparece con un camisón ensangrentado,
sino con una camiseta interior y unos Ijóxei's.

tiene derecho a serlo. Del mismo modo, también puedes usar a Max y a

Sin embargo, ni la novela negra ni el terror si Hugh para jugar con un Dex gay, o a Max y a Helen (o

gnen esos parámetros de aspiración y positivismo. Margaret y Hugh) si el jugador prefiere que sea bisexual.

Todos los psicólogos se forman primero como mé
dicos, y el trabajo de Mackintosh no se limitó a la teo
ría: hizo prácticas en los sei-vicios de emergencias de
un hospital del centro de la ciudad. Cuando tiene que
extraerle una bala a Dex. lo hace con la destreza de un
profesional. Es un consumado excursionista, y suele
prescribirle a Dex largos paseos por el campo como an
tídoto para el estrés de la jungla de asfalto.
Habilidades de Investigación: Farmacología.
Medicina. Psicología. Supeivivencia.
ALFRED KELHAM
Profesor universitario
Con sus gafas de montura gruesa y su encrespado ca
bello blanco, el profesor Alfred Kelham tiene todo el
aspecto propio de un venerable maestro, incluso sin su
característica chaqueta de tweed. Mucho antes de que
a Dex se le ocurriese dedicarse a la investigación, es
tudió en la UCLA. y fue allí donde conoció al profesor.
Más adelante, su antiguo mentor recurrió a él para con
sultarle en un caso de contrabando de antigüedades.
Las pesquisas de Dex sirvieron pax-a exonerar a un cole
ga de Kelham de una acusación falsa, y este se ofreció a
ayudarlo siempre que lo necesitase. Kelham es un tipo
pedante (ya mucha honra), y adopta un tono paternalis
ta al dirigirse a Dex. que le recuerda a su hijo muerto en
combate durante la Primera Guerra Mundial. Sus inte
reses abarc:an diversos ámbitos académicos. A diferen
cia de otros miembros riel Departamento de Llteratui'a
Inglesa, siente un interés sincero y sin ixrejuicios jior
las culturas indigenas. .•\i-tuaimcnlc dedica la mitad del
tiempo al estudio de ia.s ant igüedades que aparecen en
las oixras de Edgar Alian Poe. y la ot ra mitad a escribir
un tratado soiírc ios mitos de ios indios ciuimasii. En
caso de que Dex necesitara consultar alguna vez a un
anciano de esta nación. Keiiiam podría presentarle a su
b u e n a m i g o y c o i a i t o r a d o r J o i i n " S o n n y " M e g i n a . J r.
Habilidades de Investigación: Antropología. Ar
queología. Historia. Historia oral. Idiomas. Teología.
MAX WEYL
Diseñador de producción
M a x We y l e s u n h o m b r e d i m i n u t o d e v e s t i m e n t a i m
pecable. con el pelo engominado y tocado con una boi
na de lo más chic. Su trabajo consiste en supeivisar el
aspecto visual de una medía docena de películas al año
para Capitol Pictures. Hace tres años trabajaba a un rit
mo igual de ajetreado para la UFA en Berlín. Weyl es
judío y homosexual, y tardó menos que otros en dar
se cuenta de lo que sucedía en su país, por lo que huyó
a refugiai-.se en Hoil.vwood. Un año después, cuando la
fuga de talentos se convirtió en un verdadero torren
te tras ios sucesos de la Kristaiinacht. pudo ayudar a ios
estudios a captar a muchos de estos profesionales.
 Rotin D. Laws, Chris Splvey y Ruth Tilman

Hasta ese momento, sus preocupaciones serán
más bien otras, como que quede bien el brocado para
la pelícida de mosqueteros de la Capitol con Constan-
ce Bennett, o dar con una nueva manera de rodar en el
puñetero decorado de la selva de Tambores en el Congo.
Weyl está siempre dispuesto a responder a las pregun
más tai-de, cuando lo use William Cameron Menzies
para describir su labor en Lo que el viento se llevó. En su
lugar usa "director artístico", que resulta menos des
criptivo pero es más propio de la época.
Habilidades de Investigación: Adulación, Arqui
tectura. Artesanía, Burocracia, Historia del arte.

tas de Dex sobre el mundo del arte, o a compartir coti-

lleos de cine, siempre y cuando para ello no tenga que

dejar de moverse. Cuando habla, da énfasis a sus pala

bras. gesticulando con la boquilla que usa para fumar
cigarrillos. Siempre tiene uno encendido, aunque pocas
veces se detiene a darle una calada.
Gracias a su posición dentro del mundo del cine.
Max puede tener relaciones sentimentales sin mayor
Bibliografía seleccionada
FICCIÓN
James M. Cain; Pacto de sangre, Mildred Pierce.
Raymond Chandler: El sueño eterno, Adiós, muñeca. La
dama del lago. El largo adiós. El simple arte de matar.

consecuencia que alguien levante una ceja de vez en James EUroy: Perfidia,
cuando. Sin embargo, la mayoría de los homosexuales Dashiell Hammett: El halcón maltés. La maldición de los

de la ciudad no tienen tanta suerte. El año pasado, Dex Dain, La llave de cristal (no está ambientada en Los Án
ayudó a un amigo de Max a librarse de unos chantajis geles. pero es un excelente ejemplo de estilo).
tas. con lo que se ganó su gratitud eterna. Walter Mosley: El demonio vestido de azid, y el resto de
Debido a su necesidad profesional de dar con toda la serie de Easy Rawlins.

clase de objetos o localizaciones en un tiempo récord,

ha logrado reunir una amplia red de contactos a quie NO FICCIÓN
nes pedir favores, que va desde el ayuntamiento hasta el Mike Davis: Ciudad de cuarzo.

L . A . T i m e s o l a s a l t a s i n s t a n c i a s fi n a n c i e r a s . Jim Dawson: Los Angeles'Bunker HUI.

Max no se hace llamar "diseñador de producción". Herb Lester Associates: The Raymond Chandler Map of
Este término no empezará a utilizarse hasta unos años Los Angeles.

Carey McWilliams: Southern California, An Island On

the Land.

Richard Rayner: A Bright and Guilty Place.

Tere Tereba: Mickey Cohen.

PELÍCULAS
Robert Aldrich: El beso mortal.

John Berry: Tensión.

Curtis Bernhardt: Muro de tinieblas.
Joel y Ethan Coen: Barton Fink.
André de Toth: Ola de crímenes.
Edward Dymtryk: Historia de un detective.
Curtis Hanson: L.A. Confidencial.
Howard Hawks: El sueño eterno.

Joseph L. Manckiewicz: Solo en la noche.

Anthony Mann: Orden: Caza sin cuartel.
Rudolph Maté: Con las horas contadas.
Roman Polanski: Chinatoion.

M a r t i n S c o r s e s e : E l a v i a d o r.

Robert Siodmak: El abrazo de la muerte.

7 h
 -v"
/ •' • J ■

\ ' ■ ' , •

LOS ÁNGELES,
VERSIÓN NGIR
"En América, la política es una rama del mimdo empresarial, y el objetivo de los
empresarios es ganar dinero sin preocupación alguna por la ley. Porque la poli-
tica, controlada por las empresas, es capaz de alterar o comprar la ley. A la poli-
tica le interesan los beneficios, no la prosperidad municipal ni el orgullo cívico.
El espíritu americano es el espíritu del soborno y de la ausencia de la ley".

—Lincoln Stefifens, La vergüenza de las ciudades.

"Todos nosotros, tanto ancestros como contemporáneos, en realidad hemos he

cho lo mismo: 'salimos con la nuestra' todo lo posible. En cualquier caso, nues
tros ancestros tienen más mérito, puesto que 'se salieron con la suya'en muchas
más ocasiones".

—H. P. Lovecraft, carta a Woodburn Hands del 1 de marzo de 1929.

"Es posible que algún día, algún anticuario literario más bien peculiar decida
dedicar su tiempo a revisar los archivos de las revistas pidp policiacas que tu
vieron su auge a finales de los años 20 y comienzos de los 30, y a determinar có
mo, cuándo y mediante qué pasos, el relato popular de misterio dejó de lado las
buenas maneras para adaptarse a los tiempos. [...] Posiblemente fue debido el
aroma del miedo que lograban generar estas historias. Los personajes vivían en
un mundo descarriado, un mundo en el que ya mucho antes de la bomba atómi
ca, la civilización había creado la maquinaria de su propia destrucción, y estaba
aprendiendo a usarla con el mismo placer estúpido de un gánster probando su
primera metralleta. La ley era algo susceptible de manipulación a cambio de be
neficios y poder. En las calles reinaba la oscuridad, y no solo por la noche".

—Raymond Chandler, Introducción, La violencia es lo mío.


^sliÁNGELES,VERS
\ /
Ó
INNO
y
R
I I ^
s V,/ v . , V
\ i •,
Los Ángeles, 1937. Bajo una superficie de apariencia se
ductora, reina la corrupción. Escarbando bajo esa in
quieta capa de indiferencia humana encontrarás otro
tipo de indiferencia, una de carácter ociüto y de propor
ciones cósmicas. Esa obsesión es propia de alguien co
mo tú, un investigador que va a ser testigo de lo que está
por venir. Recorrerás los caminos de la locura con la es
peranza de no perder la cabeza tú también.
Retrato de una ciudad
La expansión caótica y descontrolada de la ciudad de
Los Ángeles es un ejemplo perfecto del estridente y co
dicioso modo de vida estadounidense, comprimido en
un intei-valo de menos de cuarenta años, A finales del
siglo XIX se trataba de una pequeña y perezosa pobla
ción ganadera con una población de apenas trescien
tas mil personas, muchas de las cuales resultaban ser
hispanoparlantes.
Cuando se descubrió que los pastos que ocupaban
los adinerados terratenientes ganaderos y agrícolas,
ocultaban enormes depósitos de petróleo, las prime
ras generaciones de estas familias se enriquecieron
más aún.
Quienes vivían exclusivamente de la agricultu
ra fueron sacrificados en un altar por el futuro de Los
Ángeles, En 1913, los astutos responsables de la ciudad
encargaron al ingeniero William Mvdholland la cons
trucción de un acueducto pai-a recogerlas preciadas
aguas del río Owens y reconducirlas a la ciudad. A par
tir de entonces, esta metrópolis surgida de la nada ba
tirla todos los récords al alcanzar un crecimiento más
rápido que ninguna otra en todo el mundo. Para 1920,
el atractivo de la economía local había hecho aumentai"
la población hasta superar el medio millón de habitan
tes, Durante los dorados años 20, esa cifra se duplicó y
siguió creciendo con la llegada de ambiciosos inmigran
tes del Medio Oeste, que intentaron sin éxito mante
ner los valores tradicionales del mundo rural en mitad
del estrépito de la era de la Ley Seca, Si a la ciudad le
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
y y '-v w . , ...
añadimos el territorio circundante del condado de Los
Ángeles (cuyos habitantes no se toman muy en serio los
confines geográficos), la población alcanza la vertigino
sa cifra de dos millones y medio de habitantes.
En una ciudad donde el precio de las propiedades
inmobiliarias llegó a sextuplicarse entre 1920 y 1930,
los ganadores ganaron mucho, y los que perdieron lo
perdieron todo.
El auge del crimen organizado durante la época del
alcohol ilegal fue discreto, y no precisamente por los
valores cívicos de la población, sino más bien por todo
lo contrario. El mundo empresarial, la policía y los cri
minales trabajaban no como meros aliados, sino como
diferentes ramas de una misma organización: el Siste
ma, Cuando Al Capone llegó de visita en el 27, el cam
pechano líder del hampa Charlie Crawford envió a su
teniente favorito de la policía, un gigante armado con
una metralleta que respondía al nombre de Dick Lucas,
a que tuviera unas palabras con él. Capone tardó poco
en largai'se de la ciudad.
La Depresión asestó un dtn'O golpe a la ciudad. Desa
parecieron bancos. Se derrumbaron imperios inmobilia
rios, La ciudad entera se vio sacudida por las ejecuciones
de hipotecas, como si de un seísmo se tratase.
Los Ángeles perdió su fama de ciudad utópica y ex
pansiva y se ganó el dudoso honor de convertirse en la
primera capital del mundo en cantidad de suicidios. El
canto de sirena de la pai-ca empujó a muchos desgracia
dos a lanzarse desde lo alto del Colorado Street Bridge
de Pasadena hasta las profundidades del cañón de
Arroyo Seco, Este se cobró tantas víctimas que comen
zaron a llamarlo "el puente de los suicidios".
En los rincones más oscuros de la tierra, entida
des mucho más antiguas que la humanidad se revol
vían y se alimentaban.
Cuando las tormentas de arena comenzaron a
asolar las praderas en el 34, seguidas por otra olea
da dos años más tarde (y una tercera al cabo de otros
dos años), la desesperación atrajo a una nueva reme
sa de inmigrantes.
8 3
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Ganchos narrativos
En este capítulo aparecen varios ganchos narrativos indicados
con el icono Q . Estos te ofrecen sugerencias para entrelazar
hechos históricos con tramas de investigación lovecraftianas.
Las líneas arguméntales que sugieren los ganchos solo se
harán realidad en tu versión de Cthulhu Confidencial cuando les
des vida convirtiéndolas en aventuras. Los acontecimientos que
sugieren no tienen por qué suceder todos de una vez. Así pues, si
Dex va a visitar al reverendo Robert "Fighting Bob" Shuler du
rante otra aventura diferente, no es imprescindible que ese per
sonaje mantenga el rasgo del vinculo psíquico con los dholes.
Tu v e r s i ó n d e " F i g h t i n g B o b " p u e d e s e r t o t a l m e n t e m u n d a n a , o
puede estar relacionada con los Mitos de otra forma totalmen
te distinta. Lo importante es que mantengas la coherencia con lo
que hayas establecido con el jugador en partidas anteriores. To
do lo demás estará en el aii-e hasta que surja durante el juego.
Estos llegaron en busca de trabajo como recolecto
res de fruta, y su enorme afluencia mermó su capacidad
de negociación. Cuando protestaban, los patronos en
viaban cuadrillas de matones a disuadirlos a porrazos.
Los peces gordos de la ciudad se pusieron nei"viosos y
enviaron a policías de Los Ángeles a la frontera califor-
niana. lejos de su jurisdicción, para detener la marea
migratoria. Quienes no tenían donde caerse muertos,
aquellos a quienes cantaba Woody Guthrie, no tenían
cabida en la ciudad de la ilusión.
El cielo parecía tan azul y brillante como siempre.
Las palmeras seguían bamboleándose. Pero tras los
oropeles de la belleza, se ocultaba la entropía. La ciu
dad. tan hermosa de día, se volvía oscura como la tinta
y espeluznante por la noche. Aquello no pasó desaper
cibido a Raymond Chandler, ejecutivo de una petrole
ra convertido en maestro laureado del crimen. En El
Niieño eterno puso las siguientes palabras en boca de su
héroe. Philip Marlowe: "Afuera, los brillantes jardines
parecían lugares encantados, como si unos ojos salvajes
me obsei-vasen tras los arbustos, como si el mismo bri
llo del sol tuviese algo misterioso".
Ahf)ra e.s tu héroe quien se enfrenta a un sueño
igual fie terrible. A un sueñf) insondable.
Personajes
En Cthitlhu Contidcncial se mezclan la historia y los
Mitos, person,ajes retdcs y horrores de otro muiulo. .Al
ustir personajes históricos, se ithmtett la (.aiestión de
qué hacer cuando el jugtuior ituedti o (|uier;i itrovoearsu
muerte preintitura. adelanttindose a la cronolo.gía del
mundo real. Puedes decidir tiue te itarece más diver
tido cpie el jugador tenga la libertad de tiainsfonnar la
ambientación en una linea temporal alternativa, o pue
des restringir his acciontas ¡tara tiue se limiten a llenar
de detalles extraíaos las lagunas de la historia tal y co
mo la conocemos. Con las reglas de la \'ariante a tíos,
esto resulta más fácil tiue con el sistema GUMSHOE
estándar. Puedes presentar un Desalío de manera que
un Avtmce suijonga una\'ictoria lítil para el investiga
dor sin ciue conlleve necesariamente la muerte prema
tura de .Mickey Cohen, treinta y nueve años antes que
en la vida real.
En las siguientes notas encontrarás los deta
llos básicos necesarios ptira ¡n-esentar a estos perso-
ntijes como figuras secundaritis en los misterios de
Dex Raymond.
Alternativamente, también iniedes hacer lo que ha
cia siempre Raymond Chandler. En sus relatos y nove
las presentaba versiones ficticias de los escándalos y
los tejemanejes del crimen orgtmizado de Lfts Angeles.
A su versión del jefe del hampa Guy McAfee lo asesi
nan en torno a 1939. aiío en el ciuc se publica su nove
la El Nucño eterno. El persomije real vivió hasta 1960. y
no murió bajo una lluvia de balas. Lo hizo a consecuen
cia de una serie de complicaciones tras someterse a una
intervención quirúrgica. En la ficción. Chandler crea
ba versiones ligeramente camufladas de los grandes
criminales de la ciudad y los hacía morir con gran sa
tisfacción para el lector, aunque los modelos en que se
inspiraban siguiesen viviendo y demostrando que. en la
vida real, suelen ganar los malos.
Las descripciones de los personajes reales incluyen
•sus edades en 1937. Puedes usar sus fecluts de nacimien
to y de defunción para ajusfar o acelerar tu cronolo
gía. Cthulhu Confidencial se ¡imbienta por defecto en los
aiios 30. pero, por aquel entonces, la nrwela negra como
género apenas había arrancado. Podrías ambientar una
serie de misterios de Cthidhu Confidencial en una crono
logía que abarque los años de la guerra, la tensa época de
la po.sguerra y los audaces años ,50.
GÁNSTERES, POLICÍAS Y OTROS POLÍTICOS
En 1937. el trono de la corrupción y el crimen organi
zado lo ocupa el antiguo agente antivicio Guy McAfee
(49 añf)S. 1888-1960). que ignora que está a punto de
perder el control de Los Ángeles. .Su cabellfi blanco

desmelenado y sus orejas de soplillo contribuyen a su
imagen desenfadada, que imita la de su predecesor.
Se lo conoce por apodos como "Alerones". "Largui
rucho" y "Silbidos". Este último procede de su época co
mo agente de policía, cuando silbaba por teléfono para
avisar a sus compinches delincuentes de que se apro
ximaba una redada. McAfee escaló puestos dentro del
Sistema como mano derecha del antiguo jefe del ham
pa, Charlie Crawford, cuya carrera se remonta a los
tiempos de la fiebre del oro del Klondike.
En 1931, un agresivo fiscal municipal Uamado Dave
Clark disparó a Crawford y a uno de sus socios en la ofici
na de Charlie. En un juicio penal de chiste (cosa habitual
en la ciudad). Clark íüegó legítima defensa, y al revisarse
la causa obtuvo una sentencia absolutoria. Aunque nun
ca se ha presentado acusación alguna contra McAfee,
todo el mundo da por hecho que fue él quien ordenó el
asesinato que dejó vía libre para su ascensión. Puede que
hasta él mismo haga bromas al respecto. McAfee se con
sidera un simple hombre de negocios, algo que. en una
ciudad como esta, tampoco es de extrañar. Tiene por cos
tumbre mantener las buenas maneras hasta que deci
de que alguien es un problema y que debería desayunar
plomo. Dex Raymond puede toparse con él dunmte "El
sueño insondable" (consulta "Lo más alto del Sistema",
p. 129). Un año después se retira a Las Vegíis hostiga
do por la banda de Bugsy Siegel. llegada de la Costa Este.
Allí pudo vivir con comodidad como magnate del juego,
aparentemente dentro de la legalidad. A Siegel se le atri
buye siempre el mérito de convertir Las Vegas en la me
ca del juego, pero fue McAlfee quien dio nombre al Strip,
llamado asi por el Sunset Strip de Los Ángeles.
El Sistema siempre ha sabido mantener a raya a
los rivales foráneos. Lo más parecido a la mafia clásica
que ha conocido la ciudad seria Jack Dragna (46 años.
1891 -19,16). Con sus gafas de montura de carey y su
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
expresión fatigada, este inmigrante de primera gene
ración procedente de Corleone. Sicilia, parece más un
ejecutivo estresado que un temible criminal.
Vive a la sombra del Sistema, recogiendo las mi
gajas dentro de la pequeña comunidad italiana de la
ciudad. Aunque mantiene una alianza con la familia
Lucchese de Nueva York, se trata de un acuerdo infor
mal, y no recibe muchos recursos del Este.
La inminente desmembración del Sistema le ven
drá bien, pero solo hasta cierto punto. Con el auge de
Mickey Cohen, quedará relegado a un segundo plano.
Morirá de un ataque al corazón en 1956.
HComoa
tno
tsortosmafiosos.Dragnapree
tnde
ganarse el respeto de la comunidad yendo
a la iglesia regularmente. Cuando un joven
sacerdote recién llegado a la parroquia apai-ece
muerto, de rodillas y con el cuerpo rígido y los
ojos reventados en las cuencas. Dragna piensa
que sus rivales pretenden enviarle un mensaje.
Ordenai'á que un feligrés de apariencia
respetable contrate a Dex para investigar.
En realidad, la investigación apunta al anterior
destino del sacerdote en Protndence. Rlrode
Island. En esta ciudad dirigió una serie de
plegarias para contener a un ser conocido como
"el que acecha en la oscuridad", que quedó en
libertad después de que un ocultista aficionado
manipulase un artefacto conocido como el
"Trapezoedro Resplandeciente". ¿Qué fue lo
que persiguió al sacerdote desde la adormecida
Providence hasta la ajetreada Los Ángeles?
¿Será capaz Dex de acabar con ello?
Hasta alrora no había llegado nadie de fuera capaz de
poner realmente en apuros al Sistema. Pero acaba de
desembarcar en la ciudad Benjamin "Bugsy" Siegel
(31 años. 1906-1947), un personaje con aureola de es
trella de cine. Es la avanzadilla en Los Ángeles de la fa
milia Genovese, una banda criminal de la Costa Este
encabezada por dos delincuentes deseosos de expan
dir sus actividades: Frank Costello y Meyer Lansky. En
compañía de su matón número uno. Mickey Cohen
(24 años. 1913-1976), pretende convertir el discre
to entramado del hampa de Los Ángeles en una banda
moderna que tribute en otro lugar. Siegel y Cohen apa
recen con más detalle en "El sueño insondable" (p. 130
y p. 132 respectivamente).
Siegel morirá de un balazo en el ojo en el 47 tras de
rrochar el dinero de sus compinches en su aventura
empresarial de Las Vegas. Cohen pasará de ser un vul
gar matón a convertirse en el célebre cabecilla del cri
men organizado de Los Ángeles. Su carrera terminará
en 1961 con una condena por evasión fiscal.
CTHULHU CONFIDENCIAL"
El alcalde (y aliado de Guy McAfee, jefe del hampa)
Frank L. Shaw (60 años, 1877-1958) no ve con buenos
ojos a estos recién Uegados. Frank se dedica a repartir
palmaditas en la espalda y a fumar puros mientras su
hermano Joe (más aplicado que él) se dedica a cobrar
los sobornos. La corrupción en la alcaldía va desde las
clásicas comisiones por contratos adjudicados a dedo
y la venta de puestos de funcionario, hasta el estableci
miento de un sistema para robar los objetos de valor a
los difuntos dentro de las propias funerarias.
HUnce
ilntecontrataaDexparao
lcazilar
una preciada reliquia familiar, un amuleto
de procedencia antigua, aunque incierta. La
última vez que alguien lo vio ñie en la funeraria,
pero el cliente solo quiere recuperarlo, sin
hacer preguntas. Este es consciente de que
parece una locura, así que no le dirá nada a Dex
si no es bajo pre.sión. Quienquiera que intente
apropiarse del objeto sin tener derecho sobre
él será víctima de una maldición, y el mundo
no estará a salvo hasta que la reliquia vuelva
al ataúd del que salió, colgada del cuello de su
legítimo propietario.
En enero de 1938, el detective privado Harry
Raymond, exjefe de policía en Venice, California, y
esbirro de Charlie Crawford, sobrevivirá a un atenta
do con coche bomba. Raymond sabe demasiado sobre
los tejemanejes de Frank en las elecciones amañadas
de 1933, y ha estado investigando a petición de Clifford
Clinton, activista político y dueño de una cafetería. El
análisis forense de los fragmentos de la bomba seña
lará a Earle Kynette, capitán de la policía y aliado de
Shaw. El escándalo resultante supondrá la celebración
de unas nuevas elecciones, que le costarán el puesto a
este último. Shaw volverá a la vida privada, y una de sus
principales ocupaciones será la de presentar demandas
judiciales por difamación.
BTodoganado
elmunlasdoelecciones
saba
í quehaciendo
Shawha ba
í
trampas:
era algo de lo más habitual en una gran
ciudad estadounidense durante los años 30.
Realmente fue él quien ordenó atentar contra
Raymond cuando el expolicía de.sveló que Shaw
estaba involucrado en el tráfico de extracto de
loto negro, una droga importada de una meseta
del Tibet. Dicen que. a .su lado, la cocaína
parece polvo de talco.
Cuando Shaw necesita fuerza bruta, recurre al jefe de la
policía de Los Ángeles, James Edgar Davis (48 años.
1889-1949), más conocido como "Two Gun" ("Dos
8 6
Pistolas") Davies. Davis es un personaje corpulento, im
ponente y de ex-presión sombría, que de.senqjeña su tra
bajo de matón con un entu.sia.smo sádico. Siente un odio
visceral por el movimiento obrero, y disfruta esi3eci;d-
mente reprimiendo a sindicxdistas. Le encantii po.sar con
un arma en la mano, a veces acompañado de señorita.s en
traje de baño, y nunca se cansa de hablar sobre su progra
ma para mejorar la puntería de sus agentes, a quienes ca
lifica de desobedientes e inútiles. Davis es el resijonsalúe
de la operación para impedir la entrada a CMifornia de
los inmigrantes de los estados afectados por el denomi
nado diist bowl, las tormentas de arena.
Su participación en el atentado con bomba contra
Harry Raymond le costará el puesto en 1938.
HDu-iante su estanca
i en elcargo,)la\-si drige
en secreto una enorme red de escuchas
telefónicas con el fin dedetiaiar posilúes
iniciativas políticas cf)ntra .Shaw. .Su vigilancia
alcanza a políticos, jueces y otros cargos de
las fuerzas del orden. En estas .graliaciones se
puede encontrar cualquier secreto profundo
sobre las estructuras de poder de la ciudad... y
Dex podrá acceder a esta información siem|u e
y cuando esté dispuesto a delierle un favor a
"Two Gun" Davis.
El sheriff del Condado de Los Ángeles Eugene
Biscailuz (54 años, 1883-1969) es la versión discreta e
inteligente de "Two Gun" Davis. O bien es tan inocen
te como afirman sus admiradores, o nunca se deja pi
llar. Con su cara redonda, su corta estatura y sus gafas de
montura de carey, ejerce su autoridad bajo una aparien
cia amable. Su jurisdicción abarca todo el territorio alre
dedor de la ciudad, el condado más grande y poblado del
e s t a d o . B i s c a i l u z s e d e d i c a a a m a s a r i n fl u e n c i a a b a s e d e
conceder miles de placas de ayudante de sheriff'honora-
rio a sus amigos de las altas esferas, para que puedan lle
var armas y conseguir préstamos con intereses bajos de
forma legal. Cuando los escándalos por cormpción trai
gan finalmente a un alcalde y un jefe de policía honrados
a la ciudad en 1938, el condado de Biscailuz seguirá sien
do un hervidero de actividad ilícita. Raymond Chandler
lo inmortalizó en El largo adiós en la figura del sheriff
Peterson, un personaje con pocas luces pero honrado. En
las novelas de James Ellroy aparece como un elemento
fundamental del mundo de la cormpción en Los Ángeles.
¡Tú decides qué versión prefieres!
Biscailuz se jubilará en 1958 con el título a perpe
tuidad de "sheriff emérito", y morirá en 1969.
HEI magnate automovílsitcio Joe Ke
i tha
l ma
a Dex después de matar de un tiro a un
merodeador en uno de sus aparcamientos a

las afueras. Kieth juraria que el tipo al que
clisiraró anclaba brincando de acá para allá
desnudo, y tenia patas parecidas a las de
una cabra y los ojos amarillos y brillantes.
Comoquiera que fuese, los hombres de
Biscailuz se llevaron el cuerpo de alli en un
santiamén. El arma de Rieth está relacionada
con la idaca de ayudante honorario que le
concedió el shciitj'. lo cual probablemente
expli(|ue por cine ciuiso encubrir este asunto
tan raiiido. Sin embarpo. Joe necesita saber
si esta iterdiendo la cabeza. Porque anoche
volvió a üir el mismo ruido extraño entre la
maleza tiue rodea su concesionario.
El fiscal del distrito del condado de Los Ángeles. Buron
Fitts (42 años. 1895-1973). que fue elegido por prime
ra vez en 1928. empezó siendo un firme luchador contra
la corrupción del Sistema. Durante su campaña disfru
tó del apoyo del magnate periodístico Harry Chandler
(que aparece más abajo). Se trata de un tipo estricto,
irritable y envuelto en una intensa aureola de rectitud.
Puede que tarde un poco en reconocer la moralidad so
litaria de alguien incorruptible como Dex. Con sus ojos
hundido.s y su nariz imponente. Fitts cuenta con un ex
presivo repertorio de gestos que van de lo intenso a lo
pesaroso. También cojea al caminar, debido a un balazo
que recibió en la rodilla en la batalla de Argonne, duran
te la Primera Guerra Mundial. Ganó las elecciones a fis
cal del distrito tras trabajar como fiscal especial en un
juicio por soborno contra su predecesor en el cargo. Los
años que ha pasado en Los Ángeles han echado a perder
su aureola inmaculada. En el 34. aceptó un importan
t e s o b o r n o a c a m b i o d e e x o n e r a r a u n m i l l o n a r i o b e n e fi
ciario de una red de corrupción de menores.
En marzo del 37 atraviesan a balazos el parabri
sas de su coche, dejándolo herido. No se ha acusado (ni
se acusará) a nadie de este delito. En 1940 abandonai-á
el puesto y servirá en el Pacífico como agente de inteli
gencia del cuerpo aéreo del ejército. En 1973. a la edad
de 78 años. Fitts se suicidará de un disparo en la cabeza.
HóQuéinreazilóesosdsiparosconrtaelcochede
Fitls. y por (lué?
Los alcaldes y jefes de policía van y vienen, pero el in
fluyente Hari-y Chandler (73 años. 1864-1944) nunca
deja de mover los hilos por encima de todos ellos. Como
magnate inmobiliario fue uno de los principales res
ponsables de convertir el asentamiento ganadero que
era la ciudad en una verdadera metrópolis. Chandler
usa su periódico. Los Angeles Times, para fomentarla
buena reputación de sus aliados y lanzar dardos a sus
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
enemigos. Con su pelo blanco, su complexión delga
da y sus gafas, es la imagen nñsma de la respetabilidad,
y él decide quién más se puede considerar respetable.
Es miembro de casi todos los consejos de administra
ción importantes de la ciudad. Como tantos otros en su
posición social. Chandler odia a los rojos y tolera a los
gánsteres, para quienes la delincuencia no es más que
la extensión del capitalismo por otros medios. El éxi
to de Chandler, que ha llegado a ser el mayor terrate
niente del país, se debe a su ímpetu por la adquisición
de propiedades ubicadas sobre las denominadas "líneas
ley". Entre los muchos proyectos a los que ha contribui
do. se encuentran construcciones emblemáticas como
el Coliseum, el Hollywood Bowl, el hotel Ambassador y
la urbanización que anunciaba originalmente el letre
ro de Hollywood. Estas y otras edificaciones ocupan un
terreno de gran importancia geomántica. Chandler su
frió síntomas de tuberculosis pulmonar hasta que su
suegro, el diñmto magnate Harrison Gray Otis, ie reve
ló los secretos de la red mágica de la tierra. Es un defen
sor a ultranza de la eugenesia, pues teme el resurgir de
una especie parcialmente humana por cuyas venas co
rra sangre primordial. Está siempre en alerta para evi
tar que la presencia de estos seres corrompa su energía
telúrica y lo haga enfermar de nuevo.
HDexnivesgitaal muere
t delex-pocilai
Kurtz Hansen, un viejo matón por quien
sentía una inex-plicable simpatía. Parece
ser que el asesinato está relacionado con el
encubrimiento de una masacre de inmigrantes
en una zona rural despoblada. ¿Seria para
impedir que llegase gente con sangre
indeseable en las venas para echar a perder la
"magia sanadora" de Chandler?
Chandler morirá de mi ataque cardiaco en 1944. Sin duda,
en ese momento habrá algún ser de otro mundo deslizán
dose por una de las principales líneas ley de Los Ángeles.
PROFETAS Y SECTARIOS
La tumultuosa incertidumbre y el ansia de rehivención
de Los Ángeles hacen de la ciudad un polo de atracción
para las religiones exóticas. Cuenta con más sectas de
nuevo cuño por kilómetro cuadrado que ninguna otra
ciudad de Estados Umdos. Existen cultos rivales con
nombres como "Iglesia de la Pueita Abieita" ("Church
of the Open Door"). "Movhniento de la Vida Eleva
da" ("Higher Life movement"). "La Llama Azul" ("Blue
Flame"), "Maz-Daz-Lan" o "Iglesia Ocultista de Agabeg"
("Agabeg Occult Church"), que ofrecen a sus acólitos se
cretos fundamentales sobre la salud, el dominio de la nu-
merologia y. sobre todo, la Verdad con V maytiscula.
 En 1937, la pionera evangelista radiofónica Aimee
Semple McPherson (47 años, 1890-1944) está ya en
el ocaso de su fama, y su iglesia, el Templo del Ángelus
("Angelus Temple"), está sumida en las deudas. Aunque
ya no es lo que era, sigue atrayendo a algunos incondi
cionales. En su momento álgido, en los años 20, Aimee
se convirtió en una superestrella eclesiástica gracias a
sus teatrales sermones, que algunos calificarían de lige
ramente eróticos.
Ataviada con vestidos vaporosos, prometía a los
corazones sedientos que el amor de Dios los aguar
daba, y perseguía con una horca de atrezo a un tipo
disfrazado de demonio. En 1926 fue muy sonada su
desaparición, supuestamente víctima de un secuestro.
Apareció en Arizona en compañía del joven Kenneth
Ormiston, un antiguo empleado suyo. El fiscal del dis
trito, Asa Keyes (el predecesor al que procesó Buron
Fitts) inició una investigación contra McPherson, su
madre y otras personas (y después aceptó un soborno
para cancelarla).
McPherson morirá en Oakland en 1944, víctima de
una sobredosis de barbitúricos. Las autoridades decla
rarán que se trató de un accidente.
HVayaquesiacepó
t unsobornoKeyes.Lode
Ormiston solo era una capa más de la verdadera
historia. Unos alienígenas de cabello rubio
habían abducido a McPherson para advertirla
de la inminente invasión por parte de los grises,
unos crustáceos fungo.sos del planeta Yuggoth.
Cuatro años antes de que Semple volviese
a la Tierra, el astrónomo Clyde Tombaugh
descubrió Yuggoth (o Plutón, como lo llamó
él) desde el Observatorio Lowell en Flagstaff.
Arizona. Eso es, en Arizona, ju.sto donde la
dejaron los alienígenas. La evangelista lleva
desde entonces preparándose en secreto para
la invasión, sin importarle que su reputación se
eche a perder. Cuando Dex se tope con pruebas
de la existencia de alienígenas. McPherson
estará dispuesta a prestarle su ayuda... lAl fin
llama a su puerta el gran caballero cuya llegada
vaticinai'on los seres rubios del espacio!
Quienes prefieren la teatralidad del Antiguo Testa
mento al amor divino acuden a ver al principal rival
de McPherson, el reverendo Robert Pierce Shuler
(57 años, 1880-1965). En sus sermones, que le han
granjeado el sobrenombre de "Fighting Bob" ("Bob el
Peleón"). Shuler arremete contra la corrupción en la
ciudad, dando nombres y atacando al Sistema con to
da la cólera divina. Como muchos reformistas, proce
de de otra parte del país, en este caso de la Cordillera
Azul de Tennessee. Suele dar mucha importancia a sus
orígenes rurales, ya que su público a menudo está com
puesto por otros emigrantes del campo, ofendidos pol
las costumbres de la gran ciudad. En los tiempos de
Charlie Crawford, Shuler utilizaba su emi.sora de radio,
la KGEF, para hostigar con chismorreos a los podero
sos. En sus sermones auna el reformismo con la de
fensa de los intereses de los estadounidenses: todo ello
acompañado, por supuesto, de una generosa dosis de
antisemitismo. En 1929 consiguió que saliera elegido
como alcalde el candidato al que apoyaba, el exmiembro
del Ku Klux Klan John C. Porter. Shuler apoya ttimbién
a otros personajes como Buron Fitts (que aparece más
arriba), quien, a cambio, le hace llegar exclusivas para
imprimirlas en sus panñetos sensaciorudistas. Shuler
terminó tocado, aunque no hundido, al fracasar en su
candidatura al Senado en 1932, tras lo cual lanzó una
maldición sobre el e.stado de California.
Se retirará del pulpito en 1953, con un sermón de
despedida en el que condenará el materialismo y el ra
cionalismo alemán.
HSerumoreacuieal madlcióindeShuel-i
provocó el terremoto de Long Beach de 1933.
que se extendió por todo el sur de California \'
llegó a alcanzar un 6.4 en la escala de líichtery
a cobrarse ciento tiuince víctimas. Por una vez.
los rumores son ciertos. Durante su inlancia
en la Cordillera Aztd. Sluilei- entablo contacto
mental con unos dholes, enormes gusanos
subterráneos incapaces de manifestarse" en
esta dimensión. Ya ftiera ¡ntencion;id;unente o
no, durante la crisis emocional ciue sid'rió tras
las elecciones, retivivó este contacto mental, y
eso provocó el temblor de tierra. Los residtados
lo asustaron, y Shuler no h;i vuelto a intentar
hacerlo de nuevo. Sin embargo, si volviei'a a
perder el control de su ir;i just iciera, podría
sacudir la ciudad hasta los cimientt)s. El único
miembro de la orgai-iización de .Shtder a ciuien
le confesó esto acaba de aitarecer muerti.i en
Venice Beach, y Dex ha recibido el encargo de
averiguar el motivo.
Entre los seguidores de la doctrina evangélica des
t a c a l a fi g u r a d e l a r z o b i s p o J o h n J o s e p h C a n t w e l l
(63 años, 1874-1947), que alza su voz en defensa de la
más conservadora de las confesiones.
Este religioso nativo de Limerick es todo un ejem
plo de tolerancia, por haberse hecho cargo de una dió
cesis compuesta, sobre todo, por feligreses de origen
mexicano (eso sí, haciendo gala de una gran condes
cendencia por estas simples gentes de costumbres

simples). También acoge a obispos mexicanos que hu
yen de la persecución anticlerical por parte de los
revolucionarios de su país. Sus manifestaciones mul
titudinarias contra los odiados rojos lo llevan a apoyar
abiertamente a Franco y a Mussolini. Cantrvell tam
bién logrará amedrentar a los directores de los estudios,
amenazando con hacer que la Legión Nacional de la De
cencia (la "National Legion of Decency") repruebe sus
películas. Dex puede pedir cita para hablar con él en la
Catedral de Santa Vibiana, 214 S Main Street, en el cen
tro de la ciudad.
El imponente canadiense Manly Palmer Hall
(36 años. 1901-1990) inauguró las oficinas de la So
ciedad para la Investigación Filosófica ("Philosophi
cal Research Society") en el nihnero 3910 de Los Feliz
Boulevard, hace tres años. El edificio es obra de Robeit
Stacy Judd. un arquitecto versado en el conocimien
to esotérico de los mayas y, tras su paradójica fachada,
de estilo a la vez antiguo y moderno, un cálido interior
de madera ofrece la mejor biblioteca de ocultismo que
pueda desear un detective privado. El propio Hall, dota
do de un carisma insólito para su edad, sigue vendiendo
copias lujosamente editadas de su obra de 1928, Las en
señanzas secretas de todos ¡os tiempos. En ella preten
de poner a disposición del lector contemporáneo todo
el conocimiento esotérico de la antigüedad. Hall se es
fuerza por mantener en todo momento una imagen de
absoluta rectitud, y sus acólitos son muy discretos en lo
referente a su infeliz matrimonio con su mujer. Fay.
HUnce
ilnteadn
ieradopd
ieaDcxquen
ivesg
tiue
a una mujer a quien su hijo pretende pedir en
matrimonio. La hermosa Aida Poltavtseva
es una visitante asidua de la biblioteca de la
■Sociedad para la Investigación Filosófica,
y afirma ser una descendiente y también la
reencarnación de una antigua reina llamada
Nitocris. Al hijo del cliente le encanta charlar
sobre misterios de la antigüedad, y a su padre
ese detalle le resulta excéntrico, pero aceptable.
En retüidad solo quiere asegurarse de que no se
trate de una estafadora. Un encargo de lo más
rut inario. asegura...
La magia sexual constituye la actividad principal de la
Logia Agape, sucursal de la Ordo Templi Orientis presi
d i d a p o r W i l f r e d Ta l b o t S m i t h ( 5 2 a ñ o s . 1 8 8 5 - 1 9 5 7 ) ,
un telemita tocado con un turbante. Son notorias sus
malas relaciones con el gran mago de la O.T.O., Aleister
Crowley, por el desprecio con que recibe sus decretos
postales. Lo acompaña al mando de la logia la actriz de
cine mudo Jane Wolfe (62 años. 1875-1958). más co
nocida por aparecer junto a Mary Pickford en Rebecca
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
ofSunnybrook Farm. Smith y Wolfe mantienen una re
lación puramente platónica. Además de practicar se
xo durante sus rituales, por supuesto. Los superiores de
Smith en la Southern California Gas Company se han
enterado hace poco de sus actividades ocultistas y lo
htui degradado, lo que ha provocado la suspensión de
las actividades rituales en la logia. Hasta ese momento,
entre los asiduos a estos eventos se encuentra el actor
John Carradine, futura figura del cine de terror.
Guy Ballard (59 años, 1878-1939), alias Godfré
Ray King, promulga junto a su mujer, Edna, la Activi
dad YO SOY ("I AM Activity") desde su perfumadísi
mo tabernáculo con tejado de terracota en el 1320 de
Hope Street, en el centro de la ciudad. En su libro su-
peiyentas Misterios desvelados. Ballard relata cómo se
encontró en el monte Shasta de California con el in
mortal conde de Saint Germain, recién materializa
do. Cuenta que el místico le dio a probar una oblea de
esencia electrónica pura, lo que le permitió recorrer
el mundo entero de forma astral. El conde le dijo que
la verdad de la divinidad universal que todos lleva
mos en nuestro interior se puede aprender por medio
de los maestros ascendidos, cuyas cualidades divinas
les permiten trascender la vida y la muerte. El matri
monio Ballard enseña a sus acólitos a manipular las
dos fuerzas gemelas del universo: la energía y la rique
za. En el caso de esta última, aumentan la suya propia
aceptando ofrendas de amor y vendiendo artículos co
mo cremas cosméticas místicas y aparatos eléctricos.
Los Ballard suelen contratar espacios en emisoras de
radio, y cuentan con cerca de un millón de seguidores
en todo el país. Al conocer a BaUard, al investigador le
llamará la atención su mirada perdida y su parecido
premeditado con el actor Bela Lugosi.
Arthxir Bell (37 años, 1900-¿?), responsable de la
secta pacifista Humanidad Unida ("Mankind United"),
vive en Sunset Strip rodeado del esplendor propio de un
ser omnipotente. Su cosmología se centra en el enfren-
tamiento entre los tiránicos "Señores Ocidtos" y los be
névolos "Benefactores", que sacarán a la humanidad de
la esclavitud en que se encuentra sumida. Guando la
secta cuente con suficientes seguidores registrados, los
Benefactores se presentarán e instaurarán una jorna
da laboral de cuatro horas. Bell es un orador magnético,
además de un consumado paranoico, y afirma contar
con una red de siete dobles para evitar posibles ataques
de los Señores Ocultos. Sus tendencias pacifistas le val
drán una acusación de sedición después del ataque a
Pearl Harbor, pero de momento le va muy bien sacán
dole el dinero a su reducido grupo de seguidores.
En 1951. hostigado por las demandas judichúes. Bell
desaparecerá sin dejar rastro. ¿Se quedará sin dobles?
,Sí:i
CTHULHU CONFIDENCIAL"
LÁ CIUDAD DE LAS ESTRELLAS
Los Angeles se encuentra en manos de dos aristocra
cias enfrentadas. El establishment surgido a principios
de siglo y compuesto por ricos ganaderos y constructo
res aún más ricos, se considera la élite social. Para ellos,
los Ídolos del cine no son más que feriantes enriqueci
dos de la noche a la mañana. Los consideran decaden
tes, ostentosos, y de un gusto pésimo.
Sin embargo, a ojos de la nación, las estrellas de
HoUywood están muy por encima de los vulgares em
presarios de la ciudad. El nuevo culto a la celebridad los
eleva al nivel de brillantes divinidades plateadas. O de
chillonas divinidades multicolores, desde el estreno ha
ce dos años de La feria de la vanidad, rodada en tecnico
lor de triple matriz.
Dejando a un lado la ine.stabilidad económica, la
edad de oro de las productoras de Hollywood continúa
viento en popa. Los jefes de estas retienen a las estre
llas bajo contrato, y se las prestan entre sí dependien
do de sus necesidades de reparto. Todos cuentan con un
detective particular para tener vigilados a sus artistas
más díscolos. Cuando hace falta untar a algún policía
para que sus gamberradas no lleguen a oídos de la pren
sa amarilla, también tienen reservados fondos especia
les para ello.
La Metro-Goldwyn-Mayer .se especializa en
glamour, y aprovecha el tirón de las grandes estrellas.
UO
Ti e n e e n n ó m i n a a a c t o r e s c o m o N o r m a S l i c a r e r. S p e n
cer Tracy. Joan Crawford y Clark Gabic. De ahí .su céle
bre eslogan, "Más estrellas que en el cielo". El estudio
aún lamenta la prematura defunción de su jefe de pro
ducción y niño prodigio. ln.dng Thalberg. el año pasado.
Su presidente Louis B. Mayer (53 años. 1884 -1957)
controla la vida de sus estrellas como si se tratasen de
sus propios hijos. Algunos lo agradecen, mientras que
otros se resienten. Mayer insiste en que tanto sus pro
ducciones como la imagen pública de la empresa deben
resultar respetables.
La Paramount se arruinó hace un par de alios,
y ahora su presidente Adolph Zukor (61 años.
1873-1976) intenta reflotarla. Se trata de un hombre de
aspecto más sobrio y reposado que sus homólogos,
a quien nadie tomaría por el jefe fanfarrón de un estu
dio de cine. En los últimos tiempos, ha cosechado sus
mayores éxitos en el terreno de la comedia, tanto con
las sofisticadas películas de Ernst Lubitsch como con
las locuras de los hermanos Marx.
Las películas de la Warner Brothers se caracteri
zan por su crudo realismo y su conciencia social. De
todos los estudios, es el que produce las películas que
mejor reflejan la oscura realidad de la ciudad en que se
ruedan. Además de películas de gánsteres con actores
como James Cagney, George Raft. Edgar G. Robinson
y su nueva estrella, Humphrey Bogart, también pro
ducen dramas históricos y aventuras de capa y espa
da con Errol Flynn. Las cotizadas actrices Bette Davis
y Barbara Stanwyck están especializadas en interpre
tar a mujeres duras. Para sus colegas, el director del
estudio. Jack Warner (45 años, 1892-1978), es un ti
po heterodoxo: un fiel republicano cuya empresa pro
duce películas de corte liberal. El productor ejecutivo.
Hal B. Wallis (39 años, 1898-1986), tiene mucha más
influencia creativa que él. Es un hombre juicioso y tra
bajador, un hueso duro de roer para la prensa amarilla.
Si al pensar en un director de estudio cinematográ
fico te imaginas a un tipo gesticulando con un puro en
la mano, probablemente se deba a Darryl F. Zanuck
(35 años, 1902-1979), que fundó la 20th Century Fox
hace cuatro años tras un altercado con Jack Warner a
cuenta de su salario. Desde entonces ha obtenido una su
cesión de éxitos, gracias en parte a la superestrella infan
til Shirley Temple. Si lo incluyes en una escena, haz que
diga su frase más famosa: "Los guionistas son idiotas con
Undei-woods". Underwood era una marca de máquinas
de escribir. Las máquinas de escribir eran... Balr. da igual.
Los musicales de Fred Astaire y Ginger Rogers son
lo más destacado de la RKO Pictures. El jefe de pro
ducción. Pandro S. Berman (32 años. 1905-1996).
"Pan" para los amigos, supo ver el potencial de la

pareja y la mantuvo unida a pesar de las protestas de
Astaire. Berman hace gala de un carácter encantador y
directo, que de.spierta la admiración de estrellas como
Katherine Hepburn.
Tr a s u n a s e r i e d e é x i t o s e n e l c i n e d e t e r r o r a c o
mienzos de los años 30. la Universal Studios se ha dado
un batacazo con el dispendio que le ha supuesto la sun
tuosa producción del musical Magnolia.
HAI(.'iO
amaños.
aíe
il y1887-1969)
erudtio alectofascina
r Bo-is([ueKtanta
aro
l f gente
confunda .sus inten^retaciones con la retúidad.
Gran ptirle di' la correspondenci;i que recilie
es de tiuis tiue le piden consejo en cuestiones
de ocult ismo. Siempre ha ptisado por tilto esttis
tonIeria.s. hasta aliora. Le enseña a Dexuna
carlti di> una joven convencida de íiue sus padres
iiretenden com-eriirla en una miyer seniiente.
El soitrecogedor texto descrilie con dettiUe cómo
la autora siente cada \'ez mayor atracción por la
mutilación y el asesinato. Aunque KtuTotf opina
ciue la cosa en retüidad no va con él. desea contratar
a Dex para que vayti en busca de la chica y le eche
unti m;mo. cosa tiue ckiramente le hace fiilta.
El presidente de la Columbia Pictures. Harry Cohn
(1891-1958), tiene sobre su escritorio un retrato de
Mussolini, e impone su autoridad mediante la intimida
ción y el miedo. Suele obligar a sus actrices a realizar
le favores sexuales, y las castiga si se niegan a ello. La
Columbia tiene contratadas a menos estrellas que otros
estudios, y suele pedirlas prestadas cuando lo necesita.
Los directores de otros estudios lo utilizair como ame
naza contra sus propias estrellas. Sus principales éxitos
en los 30 son las comedias populares y sentimentales de
su director estrella, Frank Capra, y las desenfrenadas
peripecias de los Tres Chiflados ("The Three Stooges").
Walt Disney (36 años. 1901-1966). director que
se hará famoso más adelante por su imagen pública de
persona bondadosa y su consei-vadurismo antisindical,
ahora mismo se dedica a producir cortos de animación
que distribuye la RKO. Ha apostado hasta la camisa por
una idea alocada, un largometraje de animación titu
lado Blancanieves y los siete enanitos. Como no salga
b i e n , s e v a a a r r u i n a r.
Si tu investigador visita los juzgados, tendrá todas
las papeletas para encontrarse con Charlie Chaplin
(48 años. 1889-1977). que sigue siendo el hombre más
famoso del mundo. A Charlie le encantan los juicios es
pectaculares. y siempre le guardan un asiento.
El pintor surrealista Salvador Dalí (33 años.
1904-1989) acaba de comenzai' sus visitas a Los Ángeles
desde su residencia de París. Así comienza su largo idilio
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
con la ciudad, cuya tendencia a la reinvención lo fascina.
Dalí habla a la velocidad del rayo en un inglés entrecor
tado, y suele pasar tiempo en compañía de su nuevo ami
go de Hollywood, Harpo Marx (49 años, 1888-1964),
dotado como él de ima personalidad anárquica. Su fe
roz esposa y representante de origen ruso, Gala (43 años.
1894-1982), lo tiene tan controlado como puede, mien
tras eUa misma se dedica también a las aventuras amo
rosas y a los juegos de azar. No suelen hablar de eUo con
cualquiera, pero ambos ostentan tremendos poderes
ocultos en las Tierras del Sueño, mi reflejo de pesadilla
del mundo de la vigilia al que solo se puede acceder cuan
do se duenne.
Hoy en día recordamos a Howard Hughes
(32 años, 1905-1976) como un magnate de la aviación
que. más adelante, hizo sus pinitos en Hollywood. En
realidad comenzó pronto en el mundo del entreteni
miento. y produjo títulos fundamentales de los años 30
como Los ángeles del infierno, Un gran reportaje y
Scarface, el terror del hampa. El pasado julio atropeUó y
mató a un peatón. Hughes y su acompañante declararon
que estaba sobrio e iba conduciendo despacio, y que la
víctima se cruzó por delante del coche. Hubo un testigo
que afirmó lo contrario, pero cambió totalmente su de
claración justo antes de que comenzara la investigación
forense. A comienzos de 1937, Hughes batió el récord de
velocidad en vuelo transcontinental con su Hughes Hl
Racer, un avión que había ayudado a construir. Les tira
los tejos a todas las actrices con las que trabaja, a veces
con éxito. En la actualidad, pasa por un hombre decidido
y ambicioso más, como casi todas las personas de éxito
de Los Áigeles. Es cierto que tiene esa rareza de ordenar
los guisantes por tamaño antes de comérselos. Y, ade
más. usa un tenedor especial para guisantes que ha dise
ñado él mismo. ¿Y qué? Todos tenemos manías.
H¿Quéu
feol quevoi Hughesenelceiol
mientras batía el anterior récord de velocidad
en vaielo de 1935? ¿Fue eso lo que motivó los
síntomas que. más adelante, se convertirían
en paranoia conspirativa? Dex podría tener
motivos para averiguarlo cuando lo contrate
Gabriel S. Meyer, del estudio de arquitectura
Meyer & Holler, para una inve.stigación algo
extraña. Este citará a Dex frente al Grauman's
EgjiTttian Theater, edificio diseñado por el
propio Meyer. En los dos últimos años, tres
itombres llamados Gabriel Meyer han muerto
de forma violenta y repentina. Uno de elhis era
el hombre a quien atropello Howard Hughes. El
célebre arciuitecto es consciente de que parece
una locura, pero quiere que Dex averigüe si el
siguiente Gabriel Meyer en caer será él.
91
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Psicogeografía
Puedes dar vida a tus aventuras ambientando escenas
en ubicaciones que evoquen la psicogeografía legenda
ria de la ciudad. Las descripciones están organizadas,
aproximadamente, de norte a sur y de este a oeste.
G R I F F I T H PA R K
En 1896, el corresponsal de minería que posterior
mente se convertiría en un asesor millonario, Griffith
J. Griffith, y su mujer Christina, hicieron un regalo de
Navidad ala ciudad en forma de tres mi! acres de par
que. Las autoridades respondieron bautizándolo con
su nombre.
Seis años más tarde, un paranoico Griffith, presa de
la ira y bajo los efectos del alcohol, disparó en la cabe
za a su mujer, inutilizándole el ojo derecho. Tras el di
vorcio y una breve estancia en la cárcel de San Quintín,
Griffith hizo otro regalo de Navidad a la ciudad, en
forma de fondos para constmir un teatro griego en
el parque.
A su muerte en 1919, dejó encargada en su testa
mento la construcción de un observatorio, con el fin
de difundir el conocimiento de la astronomía entre las
masas. El Obsei-vatorio Griffith abrió sus puertas hace
cuatro años, en 1933. Lo que más llama la atención a los
visitantes es el péndulo de Foucault de estilo art déco,
que ocupa un lugar destacado del edificio e indica la ro
tación de la Tierra.
HUnDexn
iterm edcomprobar
para a
iro
i delham pacontratadeaun
la autenticidad
documento antiguo supuestamente escrito por
André de Montbard, un caballero del siglo XII
y quinto gran maestre de la Orden del Temple.
Su dueño ha insistido en que era valioso, y
pretende usarlo para pagar sus deudas de juego.
El tipo ha tenido un... accidente, y no es capaz
de explicar por qué vale la cantidad que debe.
Lo que no se imaginan los nuevos dueños del
documento es que unos sectarios franceses,
que están más que dispuestos a matar con tal
de recuperarlo, acaban de llegar a la ciudad.
Una vez que tengan el documento, pi-etenden
usar los secretos sobre energía telúrica que
contiene en combinación con el péndulo del
Obsei-vatorio Griffith, para llevar a cabo un
ritual que hará temblar al mundo entero.
Según la leyenda, se atribuyen un sinfín de desven
turas y muertes prematuras a Doña PetrenUla, una joven
fantasmal ataviada con un vestido blanco del siglo XIX
que recorre el parque en las noches de niebla. Está muy
9 2
resentida desde aquella época porque la estafaron en el
reparto de una herencia y le arrebatai-on este terreno, al
go muy propio de la historia de Los Ángeles. Hay quien
dice que cuando Griffith J. Griffith disparó a su mujer,
pensó que estaba apuntando a Pef renilla.
En el parque hay una torre en la que brilla una bali
za. Si tu investigador se despierta tras ciuedar incons
ciente y se encuentra en la zona norte de la ciudad,
puede orientarse gracias a esta luz.
En él se han avistado unos seres verdes de aspecto
humanoide. lo que sugiere que en su interior puede ha
ber una salida de algún túnel subterráneo de gules.
PA S A D E N A
La pacífica zona de Pasadena, a las afueras de Los
Ángeles, nos interesa principalmente porque allí
se encuentra el Instituto Tecnológico de California
("California Institute of Technology ". abreviado
"Caltech"). En este lugar se llevan a cabo investiga
ciones que trascienden las dimensiones para estudiar
efectos físicos imposibles, dejando vía libre a los ele
mentos de ciencia ficción de los Mitos que campan a
sus anchas por Los Ángeles.
Caltech debe su reputación como c;ildo de culti
vo para investigaciones avanzadas, principídmente. a
las actividades del pionero en astronomía solar. George
Ellery Hale, de 68 años. Hale sufre diversos trastor
nos neurasténicos. Desde que era un niño, sus conocidos
siempre han dicho que parecía guiado por una extraña
energía interior a la que llamaban "el demonio". Actiuü-
mente el demonio está agotado. A Hale le queda menos
de un año de vida. Hale diseñó Caltech en colaboración
con el destacado físico Robert A. Millikan (69 años.
1868-1953), descubridor de los rayos cósmicos. Ambos
idearon la institución como una alianza indivisible entre
ciencia y actividad empresarial. MUlikan es la encarna
ción misma del científico aristocrático de cabellos pla
teados. El campus es. según él, un enclave fundamental
para el sur de California, y un ejemplo claro de la supe
rioridad del primer mundo.
La supremacía racial no suele ser objeto de conver
sación entre él y otra figura destacada de Caltech. el ex
perto judío en aerodinámica Theodore von Kármán
(56 años, 1881-1963), originario de Budapest. Kármán
es el director del laboratorio aeronáutico Guggenheim
de Caltech, que más larde ayudará a transformar en el
Laboratorio de Propulsión a Reacción ("Jet Propulsion
Laboratory"). Su protegido, un atractivo joven devoto
de la ciencia ficción llamado Jack Parsons ( 23 año.s.
1914-1952). acaba de crear el grupo de investigación
de cohetes. Juntos llevan a cabo experimentos en el
campo de pruebas de Devil's Gate, que debe su nombre
1..A., "LA CIUDAD DC LOS ANGELCS"

^^urco¡¡¡i¡¡¡¡c¡AL
CTHULHÜ CONFIDENCIAr
("Puerta del Diablo") a una formación rocosa con for
ma de rostro demoníaco que se encuentra en los alrede
dores, y que los indios chumash evitaban porque creían
que estaba maldita. Las ertrañas vibraciones que emite
están corroyendo poco a poco el materialismo marxis-
ta de Parsons. Dentro de unos pocos años, se incorpora
rá a la logia de la O.T.O. de Wilfred Talbot Smith (p. 89),
y se hará con el control de la misma para trasladarla
después a su palaciega residencia situada en el 1003 de
S. Grove Avenue, en Pasadena. Si quieres ver un esce
nario para El rastro de Cthulhu en el que aparece Jack
Parsons en 1952, consulta "El gran conjuro", incluido
en la antología Más allá del tiempo, publicada por Edge
Entertainment.
En esta nueva ubicación, es posible que el templo
capte las malas vibraciones procedentes del Colora
do Street Bridge, también conocido como "puente de
los suicidios". Desde este puente arqueado de hormigón
se ha lanzado más gente en pos de la muerte que desde
ningún otro puente del mundo.
BEL AIR
Al lado de Beverly Hills se encuentra Bel Air, un barrio
igual de exclusivo y útil para cuando te canses de men
cionar el primero. Se trata de una de las primeras co
munidades con un recinto vallado, y su distribución no
permite construir viviendas multifamiliares.
Linda con el campus de la UCLA.
9 1
B E V E R LY H I L L S
Las mansiones del barrio más exclusivo de Los Angeles
están habitadas por estrellas, ejecutivos y magnates de
la industria del cine. Puede que Dex lo visite para entre
vistarse con clientes o para indagar en las peligrosas vi
das de los ricos y ociosos.
Beverly Hills tiene su propio cuerpo de policía, pe
ro más que esforzados defensores de la ley, son guardias
de seguridad venidos a más. Cuando se topan con un ca
so duro o desagradable, se meten las manos en los bol
sillos y se dedican a silbar despreocupadamente hasta
que aparece alguien de la oficina del fiscal del distrito
para hacerse cargo.
H O L LY W O O D
Si buscas la actual sede del templo de magia sexual de
Aleister Crowley en Los Angeles, dirígete a la Logia
Agape, hogar del líder de la sucursal local Wilfred
Talbot Smith (p. 89), situada en el 1746 de Winona
Boulevard. Un enorme zapotero proyecta su sombra so
bre el patio de este deslavazado edificio de dos pisos.
E n e l h o t e l A m b a s s a d o r, s i t u a d o e n e l 3 4 0 0 d e
Wilshire Boulevard, se encuentra el club nocturno más
ostentoso de Hollywood, el Cocoanut Grove. Este atrae
a las principales estrellas de cine y a amantes del gla
mour acomodados, deseosos de pasar la noche viendo
lo que hacen los famosos. Su cavernoso interior está de
corado con palmeras falsas. Si quieres parecer chic, llá
malo simplemente "el Grove".
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

El Brown Dei-by. un restaurante con forma de local. Bugsy Siegel se está planteando últimamente ad

sombrero, acaba de tra.sladarse desde su ubicación ori- quirir un terrenito en él.

gintü :ü 3377 de Wilshire Boulevard. Hay otra sucur
sal del mismo con una fachada menos emblemática en
Hollywood y Vine, y es este al Que acuden en retdidad
todas las estrellas de cine. Cuando Dcx quiera ir en bus
ca de cotilleos. acudirá a este lugar para ver a las perio
distas rivales Louella Parsons (56 años. 1881-1972) y
Hedda Hopper (52 años. 1885-1966.) Ambas pertene
cen al mundo de los estudios de cine. y. aunque no sue
len publicar las verdades más increíbles, de algtin modo
las usan para ganar influencia. Un dato para los punti
llosos: Hooper no empieza a publicar su columna hasta
comienzos de 1938.
El Grauman's Chinese Theater (6925 de
Hollywood Boulevard) abrió en 1927. Mary Pickford
y Douglas Fairbanks invirtieron en el proyecto. Es
te eclipsó a su predecesor inmediato (que aparece más
abajo) gracias a su ubicación, más próxima a los estu
dios. y a la genial idea de conmemorar sobre el cemento
las huellas de pies y manos de los famosos. Sus leones
guardianes funcionan como símbolos arcanos pasivos,
lo que convierte al Grauman's Chinese en el santuario
más eficaz contra los horrores de los Mitos de toda la
ciudad de Los Ángeles.
Las excavaciones arqueológicas de Howard
Carter sirvieron de inspiración para la construcción
en 1922 del Grauman's Egyptian Theater (6706 de
El ostentoso hotel Knickerbocker (1714 de Ivar
Avenue) suele ser escenario de las travesuras de las es
trellas. Hess, la viuda de Harry Houdini. Ueva nueve
años celebrando una sesión de espiritismo en la azotea
cada noche de Halloween, para intentar contactar con
él. Si el difunto no se presenta este año, Bess dará por
demostrada la postura escéptica de este con respecto a
este tema y dejará de intentarlo.
Los pozos de alquitrán de La Brea (5801 de
Wilshire Boulevard) son conocidos desde antes de la
llegada de los colonos europeos. Los indios chumash
utilizaban el bitumen natural que se produce en eUos
para calafatear sus canoas. Este fue el primer lugar
donde se encontraron huesos prehistóricos a comien
zos de siglo. Hay un puente de observación que permite
a los curiosos contemplar el pozo más grande, conocido
como "el lago".
HEIrepresena
tne
t deunboxeadorconrtaa
t
a Dex para vigilar a su representado, que se
niega a aceptar las presiones de los aficionados
a las apuestas para que pierda un combate a
propósito. El muy idiota no habla más que de
los puñeteros pozos de alquitrán, que lo tienen

Hollywood Boulevard). Se trata de un palacio del ci

ne en todos los sentidos, con decoración rimbomban

te y hasta un patio exterior para acoger las fiestas de

los estrenos.

Hann
i gn
i' ocd
i stitacondosdedosdefrente
se le t)curriría Iniscar secretos esotéricos en

la decoración falsa del Eg>'ptian Theater. Sin

embargo, ijodria pasar que algfm cateto rural

procedente de una familia endogámica. hubiera
crecido oyendo hablar de N.varlathotep sentado
en el regazo de su hermana, y escogiera los

dorados muros de este recinto como escenario

para comenzar una matanza indiscriminada.

Esto, a su vez. llamara la atención del Sistema,

flue no consentirá que ande suelto por ahí un

Whateley del mismo modo que no consintió la

presencia de un .M Caixuie. El caso coljrará un
tinte itersonal cuando en el fuego cruzado caiga
alguien imijortante para Dex.

El Hollywood Memorial Cemetery, situado en

el 6000 de Santa Monica Botdevard. contiene más es
trellas poi- metro cuadrado que ninga'm otro cementerio

9 5
CTHULHU CONFIDENCIAL'
fascinado. Dice que una vez vio merodear :ügo
por ellos. Alguien golpea a Dex por la e-spalda.
Cuando se despierta, el chico ha desaparecido.
Esa misma noche, los policías encuentran su
cadáver en el lago.
El restaurante Musso & Frank Grill (6667-9 de
Hollywood Boulevard) es un local clásico de estilo
neoyorkino que acaba de ampliar sus instalaciones al
edificio colindante, un amplio espacio que, en adelan
te, se conocerá para siempre como "el salón nuevo".
Deja que sus camareros ataviados con americanas ro
jas te sirvan un buen filete, o date un homenaje pidien
do la langosta Thermidor. El restaurante es famoso
desde hace tiempo por tener entre sus clientes a mu
chos escritores. Al concluir un caso, Dex podría hacer
una visita al local para tomar un cóctel de gambas e in
tentar convencer a James M. Cain, Dashiell Hammett
o Raymond Chandler de que escriban una versión no
velada de la historia... omitiendo toda la parte sobre
natural para poder Uegar a más lectores. También
puede retar a William Faulkner para ver quién be
be más, a Dorothy Parker para ver quién domina me
jor el sarcasmo, o a Nathaniel West para ver quién es
más pesimista.
El Pantages Theater, situado en Hollywood y
Vine, abrió hace siete años y fue una de las últimas
grandes salas de variedades, hasta convertirse en un ci
ne poco después. Cuando Dex pasee cerca de él a altas
horas de la noche, podrá oír el tono lastimero de su fa
moso fantasma cantante.
También son muchos los fantasmas que campan a
sus anchas por el Vogue Theater (6675 de Hollywood
Boulevard) cuando el proyeccionista echa el cierre. El
problema es que las leyendas sobre estos no tienen ba
se real, como la que afirma que está construido sobre un
antiguo colegio que se incendió.
HMeinrtasnivesgitaortocaso,Dexconoceauna
testigo que afirma haber mirado a través de una
ventana que surgió de la nada en el vestíbulo
del Vogue. Según dice, pudo ver a través del
tiempo a un grupo de jóvenes enloquecidos,
con largas melenas y vestimenta futurista,
cometiendo un asesinato ritual en una casa de
la zona de Benedict Canyon. La testigo incluso
llegó a ir en coche a visitar el lugar, pero no hay
ninguna casa en la parcela que asegmra haber
visto a través del portal temporal.
t fi
B A R R A N C A D E C H AV E Z
Al este de Silver Lake está el barrio mexicano, que
contiene las comunidades de La Loma, Palo Verde y
Bishop. Las leyes Jim Crow de segregación racial de la
ciudad se aplican tanto a los residentes latinos como a
los afroamericanos. A cuenta de la discriminación re
sidencial, los latinos del barrio de Old Plaza en Olvera
Street (p. 99), expulsados por la gente de Hariw Chand
ler, solo pueden realojarse aqui.
Por cierto, no encontrarás las antiguas viviendas
de la barranca de Chavez en Google Maps. El terreno se
aplanó para construir el estadio de los Dodgers.
E C H O PA R K
Si tu investigador quiere hablar con la evangelista ra
diofónica Aimee Semple McPherson. la encontrará en
el Templo del Ángelus (1100 de Glendale Boidevard).
Su iglesia, con forma de estadio y rematada con una cú
pula, cuenta con cinco mil trescientos asientos. A fina
les de la década de los 30. no todos estarán ocupados.
MALIBÚ
Se trata de una comunidad situada en primera linea de
playa, resguardada por una verja y rodeada por las mon
tañas de Santa Mónica. Entre sus residentes se cuentan
muchas personalidades adineradas del mundo del en
tretenimiento con posturas políticas libercdes. Esto ha
ce de Malibú un objeto de burla habitual entre los ricos
conservadores, que se meten con quienes consideran
"pseudopopulistas".
SANTA MÓNICA
Las playas de Santa Mónica la convierten en un desti
no turístico ideal. De ello da fe el emblemático y carna
valesco muelle de Santa Mónica. con sus atracciones,
sus juegos y el famoso tiovivo alojado en el edificio co
nocido como el "hipódromo".
La Gran Depresión fue dura con Santa Mónica, y la
transformó en un sórdido laberinto de atracciones pa
radas y restaurantes cerrados con tablas.
H¿Tendrásangredeprou
fndoal engimácita
joven que actúa como sirena en una de fies
atracciones? Si no es asi. ¿por qué siguen
muriendo, uno tras otro, sus jóvenes amantes.'
Raymond Chandler describió con precisión el resto de
la geografía de la zona, pero convirtió a Santa Mónica
en la ficticia "Bay City". En sus novelas, esta aparece co
mo un foco fundamental de corrupción, como si quisie
ra descargar de responsabilidad al resto de Los Angeles.

S I LV E R L A K E
En este barrio, que alterna zonas eomerciales y resi
denciales. se encuentran los estudios de Walt Disney y
el hogar del vaquero Tom Mix, cuyos mejores años ya
pasaron. El barrio en realidad no debe su nombre a un
lago, sino a un embalse, y este no es de plata, pero su
c o n s t r u c t o r s e a p e l l i d a b a S i l v e r.
GLENDALE
Los valles de San Fernando y Sait Gabriel confluyen en
Glendale. donde dan lugar a una serie de fallas geológi
cas entrecruzadas. La inestabilidad de sus energías te-
kiricas atraerá en las décadas siguientes al Partido Nazi
Ajirericano y a los denominados "estranguladores de la
colina". Sin embargo, lo más llamativo del lugar por alte
ra es el cenieiiterio de Forest Lawii. donde descansan
muchas de las grandes ñgtiras de Hollywood. Su impul
sor. Hubert Eaton (56 años. 1881-1966). opina que los ce
menterios deberían dejar de lado las manifestaciones de
dolor y presentarse como ¡ilegres lugares donde celebrar
la vida. El lugar es toda una curiosidad funeraria, y care
ce de losas, aunque cuenta con una réplica del David de
Miguel Atigel. Hay una zona especird para enterramien
tos infantiles llamada "Babyland". y otra más para niños
algo mayores denominada "Slumberland". Absténganse
negros, judíos y chinos, por favor.
BUNKER HILL
Este distrito construido a varias alturas alojaba origi
nalmente a la élite de la ciudad, pero aliora se considera
un desastre, sobre todo entre los magnates inmobilia
rios que están deseando demolerlo y edificar encima.
Sus decadentes mansiones victorianas evocan el espí
ritu de Edgar Alian Poe. ¿Necesitas una ubicación para
un caserón gótico medio derruido, habitado por una an
tigua familia de dementes? Bunker Hill es el lugar que
buscas. Muchas de sus antiguas casas se han troceado y
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman
reconvertido en pensiones y apartamentos de alquiler.
Cuando Dex siga la pista a un vagabundo, probablemen
te lo encontrará aquí, aunque quizá no se haya registrado
bajo su nombre real. Para encontrar Bunker Hül necesi
tarás un mapa antiguo: los constructores se salieron con
la suya y lo remodelaron enlosaños50y60.
El ftiniculai- Angel's Flight (Hill Street con Third
Street) permite a los trabajadores subir y bajar de un
nivel a otro del barrio, pero lo usan sobre todo los turis
tas que quieren ver algo pintoresco. Sus dos vagones se
equilibran entre sí. y permiten a los pasajeros recorrer
una distancia de unos cien metros.
Hay otro funicular tres manzanas más al norte, lla
mado Court Flight, que conecta Bunker Hül con la an
tigua ubicación del palacio de justicia del condado.
Puede que aún se aprecien ecos de actividad ocul
tista en Heindel House (315 de South Bunker Hill
Avenue), una de las muchas antiguas residencias fa
miliares convertidas en apartamentos. Esta reci
be su nombre de un antiguo inquüino, el místico
danés-norteamericano Max Heindel (1865-1919). que
adaptó la teosofía a un lenguaje llano, más del gusto del
público estadounidense, en su obra magna £/ concep
to rosacniz del cosmos. En ella se conjugan el cristianis
mo. el conocimiento esotérico y la ciencia de la época,
todo ello acompañado, cómo no. de una generosa dosis
de esencialismo racial.
HEnpeligro.s
susobderas.abandonarse
Henideladvaea
rlaít magia
deolsnegra.
Esto lleva a Darrjd Fesler. aspirante a
asesino a sueldo y mtüeante en general, a la
conclusión de que Heindel debió de haberse
enfrentado a hechiceros malvados y ocultado
posteriormente los artilugios de estos en su
casa. Aunque a la policía le da igual que Fesler
se haya cargado a la agradable ancianita que
vivía en uno de los apartamentos de Heindel
House, al cliente de Dex sí le importa. Dex
sigue la pista de Fesler. que pretende iniciarse
en el mundo de la magia llevando a cabo los
asesinatos que le encargan como si se tratasen
d e s a c r i fi c i o s r i t u a l e s .
CORREDOR DE CENTRAL AVENUE
La población negra de la ciudad vive segregada al oes
te del centro en un cinturón alrededor de Central
Avenue, que discurre de norte a sur. Esta zona ado
lece de los mismos problemas sociales que cualquier
otro lugar donde se concentren la pobreza y la falta de
97'
CTHULHU CONFIDENCIAL"

Inset 1 En el último momento. Bradbuiy desarrolló un

D O W N T O W N inexplicable afecto por George Wyman. el inexperto de
LOS lineante de Hunt, y le pidió que asumiese la dirección
del proyecto. El indeciso Wyman fijó un lápiz al punte
ANGELES
ro de una tabla Guija y consultó a su hermano fallecido,
Qv k t> que le escribió una nota instándolo a aceptar el encar
go. Se procedió entonces a la construcción del edifi
cio, de un bellísimo estilo neorrenacentista. aunque
esta belleza le costaría a Bradburj' su propia fuerza vi
tal. Falleció antes de verlo completado. Este monumen
to al orden euclidiano ayuda a contrarrestar y purgar
las energías demenciales de los dioses de los Mitos, ca
da vez más presentes en la mente de los habitantes de la
— n r ciudad. A finales de los años 30 el edificio está íügo de
'"1 teriorado. y lo ocupan principalmente mayoristas texti
les. Puede que Dex se dé cuenta de que la ascensorista,
T - L
á . L
r ° f 'I-''
I! una señora de cierta edad llamada Minnie Epp. suele
D I
estar muy alerta ante cualquier indicio de peligro. Qui
zá sepa más de lo que aparenta sobre la verdadera fina
p ~Ju
Il
lidad del edificio para el mantenimiento del equilibrio
// arcano de la ciudad.

K La nota desde el más allá de Wyman terminó pa

I
ri
j t j j 1
.Sr_,
□ g n Ai,.
7rh
nfíf
oportunidades. La actividad de las constructoras es
tá dejando sin espacio a los habitantes. Los magnates
inmobiliarios quieren expulsarlos para sacar prove
cho a esta zona ruinosa. Al intentar mudarse a otros
lugares, se topan con las protestas de las asociaciones
de propietarios blancos, y con la violencia incontrola
da del KKK.
En unas décadas, esta zona cambiará ligeramente
de nombre y pasará a denominarse South Central.
CENTRO DE LA CIUDAD, O "DOWNTOWN"
El edificio Bradbury (304 de South Broadway con
West Third Street), un bloque de oficinas aparente
mente normal y corriente aunque de gran belleza,
se con.struyó en parte por petición de un fantasma.
En 1892, el magnate del oro Lewis L. Bradbury contra
tó al estudio del arquitecto Sumner Hunt para cons
truir un edificio inspirado en la novela de ciencia
ficción de 1887 Mirando Atrás. En ella se describe la
utopía perfecta del año 2000. desaparecido. Lo que se le ha iiasado poi- alto
sando a manos de su nieto Forrest J. Ackerman. uno
de los principales propagadores del imaginario de los
monstruos en la cultura pop. El edificio Bradbury apa
rece con frecuencia en películas, incluyendo obras del
St cine negro como Más fuerte que la ley (1949). Con las
horas contadas (1950) o Blade Runner (1982).
Como se describe más adelante, antes el barrio
chino original de la ciudad estaba más tü sur. hasta que
Harry Chandler decidió que le dificiütaba el acceso a la
energía ley de Olvera Street. Ante la negativa rotunda de
alguitos residentes a abandonar la zona. Chandler maqui
nó una falsa epidemia de viruela. Actualmente, su aliada
en la preservación de los espacios antiguos de la ciudad.
Christine Sterling, está dando los Liltimos retoques a un
proyecto de lavado de cara llamado "China City . que se
comiDletará el año que viene. Este pretende rodeai" a la co
munidad china con un pintoresco muro que encantará a
los turistas. ¿Acaso hay algo más chino que una muralla?
En una a.stuta maniobra de aprovechamiento de recur
sos, partes del muro incoiqporarán elementos sobrantes
del decorado de la películaia buena tiei~ra, protagoniza
da por los eminentes actores chinos Paul Muni y Louise
Rainier. El hecho de que el muro debilite los poderes de
los virtuosos magos rojos de la comunidad debe ser pura
coincidencia. ¿No es así, .señor Chandler?
HTedS
. oo.unrespea
tdomeimbrodeal
comunidad, contrata a Hex para localizar
unas caja.s enviadas desde Shanghái C|ue han

9 8

moiu'ionar cs que son ataúdes, encargados
por un eni|)resario cuyo negocio se fue al
traste con la reubicación. Este hombre
tiene conttictos relacionados con los Cinco
Observadores que moran bajo las montaiTas
Bayan Kara Shan de China. Los ataúdes
cont ienen ciyoushi. vamiúros saltadores
a <iuicnes se puede controlar mediante
encantamientos. .Alguien relacionado con el
Sistema ha interceptado el cargamento. Del
emirresario se ocuparán ellos: Seo quiere que
Dex encuentre a los yyoiishi y los destruya
antes de que su presencia sii-va de excusa para
provocar represalias contra su gente.
Tu investigador usará mucha Jerga policial y algo de
Burocracia cuando visite el complejo judicial cono
cido como Hall of Justice (210 de West Temple con
Spring). Es tan grande que ocupa toda una manzana
(más ciue dirección, necesita su propio código postal).
En esta torre de estilo Beaux Arts se invierte el orden
de los círculos del infierno de Dante: la planta baja la
ocupan grandes salas de espera con artesonados dora
dos, y en los liltimos tres pisos se ubica la sombría cár
cel municipal. Además de esta, el complejo también
contiene los juzgados del condado (octava planta), con
la sala de deliberación del jurado y la sala de prensa ett
la novena, la oficina del sheriff de\ condado, la oficina
del fiscal del distrito (plantas sexta y séptima) y la ofi
cina del forense.
Si quieres compartir sauna con la flor y nata de
la ciudad, visita el L.A. Athletic Club (431 de West
Seventh Street). Puedes ganarte su simpatía dejándo
te ganar al ráquetbol. o convencerlos de qne la informa
ción que buscas contribuirá a mantener el poder sobre
la ciudad donde debe estar: en manos de la élite blanca.
En 1937, las oñcinas del Departamento de Po
licía de Los Angeles ocupan parte del ayuntamien
to (sigue leyendo más abajo), y se accede a ellas por un
callejón que ha aparecido en muchas películas. En él
hay un pequeño letrero que señala la entrada a la ofici
na de detectives.
El Ayuntamiento de Los Ángeles (200 de
North Spring Street) se yergue majestuosamente so
bre la ciudad como un coloso de color blanco hueso.
Siguiendo las indicaciones de Harry Chandler, obse
sionado con las líneas ley (p. 87), la reglamentación
urbanístic:a prohibe edificar por encima de su altu
ra, Su trazado neoclásico se inspira en el Mausoleo de
Halicarnaso, construido en honor al sátrapa helenís
tico persa Mausolo por su hermana y viuda Artemisia.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
en el siglo IV a.G. Ambos construyeron su ciudad par
tiendo prácticamente de la nada, adueñándose de una
gran cantidad de riquezas. Tan esplendorosa era la
construcción de Aitemisia, que el nombre de su mari
do-hermano empezó a utilizarse para denominar los
monumentos en honor a los muertos. La evocación del
espíritu de estas dos figuras históricas confiere a los
ocupantes del edificio del ayuntamiento un poder ocul
to que les permite recabar recursos de la ciudadanía y
conseguir que se aprueben sus proyectos urbanísticos.
Comparte este tipo de infiuencia con el templo masóni
co principal, situado en la capital de la nación.
HUnarqueóolgoquera
tbaój comoasesor
dunuite la construcción del edificio tenía
un conocimiento preclaro de la antigüedad
en Oriente Medio, y dejó un regalo para los
ocupantes. Cuando alguien está cerca de
comprender la simbología oculta del edificio,
empieza a notar la presencia invisible de dos
panteras fantasmales que servían al arquitecto.
Las víctimas de estos animales invisibles
aparecen muertas, aparentemente por
aneurismas cerebrales.
Otro efecto secundario de la resonancia del ayunta
miento es que diversas mujeres sensibles y retraídas de
distintas partes de la ciudad a veces sueñan con pan
teras, o incluso llegan a creer que están convirtiéndose
en gatas de gran tamaño. Las emanaciones mágicas del
ayuntamiento también podrían ser la causa de los repe
tidos casos de incesto entre hermanos y hermanas en la
ciudad, un fenómeno estadísticamente anómalo.
Puedes ir a hablar con periodistas o intentar diri
girte en persona al mismísimo Hariy Chandler en el
edificio del Los Angeles Times (202 de West First
Street con Spring Street). Este edificio, de un imponen
te estilo art déco, solo tiene dos años de antigüedad. Co
mo no podía ser de otra forma teniendo en cuenta la
pasión de Chandler por la geomancia, está construido
sobre el solar que ocuparon anteriormente dos de los
ayuntamientos de la ciudad.
Olvera Street, el centro histórico de los poblado
res originales de la ciudad, fue el primer punto de en
cuentro entre los inmigTantes pobres procedentes de
México. Sicilia y China. A finales de los años 20. la de
fensora del patrimonio histórico Christine Sterling se
dirigió a Hariy Chandler para proponerle un plan de re
novación urbanística. Si has leído hasta aquí, no te sor
prenderá saber que la recuperación del legado histórico
de los hispanos ha supuesto la reubicación de los in
migrantes que vivían en la zona. Chandler, deseoso de
9 9
CTHULHU CONFIDENCIAr
mantener el control geomántico de esta zona numino-
sa de la ciudad, prestó su apoyo al plan en un momen
to crucial haciendo una Uamada al jefe de policía "Two
Gun" Davis. Este reunió, entre reclusos condenados a
trabajos forzados, la mano de obra necesaria para res
taurar una construcción fundamental de 1818, la vi
vienda conocida como Avila Adobe, lo cual evitó su
demolición y sirvió para dar pie a las obras de renova
ción. Eso fue en 1930. Los amantes del patrimonio his
tórico pudieron montar su trampa para turistas con
temática mexicana. Chandler pudo enganchar la zona a
su red de energía telúrica, y los habitantes tuvieron que
h'se a vivir a la barranca de Chávez. Al haber un barrio
chino enfrente, a Chandler le preocupaba que los prac
ticantes de la geomancia residentes en la zona utiliza
sen elfeng shui para arrebatarle la energía telúrica que
tanto trabajo le había costado, así que Sterlíngy él deci
dieron construir allí una estación de trenes. En 1937. la
Union Station todavía está en obras, y abrirá en el 39.
El impresionante edificio de oficinas de estilo art
déco denominado Petroleum Securities Building
(714 de West Olympic Boulevard, entre Figueroa y
Flower) ofrece un ambiente lujoso para magnates de las
finanzas. Una placa conmemora al constructor del edi
ficio, el magnate del petróleo recientemente fallecido
E. L. Doheny, un personaje fundamental en el escándalo
\t¡i>
del Teapot Dome que siiwio de inspiración para el per
sonaje del general Sternwood en El sueño eterno y para
el de Daniel Plainview en Pozos de anibieión.
Los drugstores de Los Ángeles, abiertos toda la
noche, no solo funcionan como farmacias, sino que
ofrecen toda clase de productos, incluyendo bebidas al
cohólicas. Cuentan con mostradores en los que sirven
comida y bebida de cafetería las veinticuatro horas del
día. Dex suele reunirse con su contacto en la policía.
Ted Cargan, (p. 73) en Wilbur's Pharmacy cerca de la
esquina de Main y Temple.
DOWNEY
En esta pequeña localidad situada al sur de la ciudad se
encuentra una institución de primordial interés para
los investigadores de Cthulhu Confidencial: el hospital
Rancho Los Amigos. Este comenzó a funcionar como
dispensario, y después incorporó actividades de terapia
ocupacional en los años 20. El tda de seguridad pai a los
pacientes más perturbados tiene un cierto aire gótico
incluso a la luz del día. Ello se debe a la escasez de fon
dos para su financiación. Por la noche, no todos los gi i-
tos que se oyen allí proceden de los vivos.
Los pacientes con dinero acuden a las clínicas pri
vadas de los alrededores de Bel Air o de Palm springs,
demasiado nuevas como para albergar fantasmas.
 EL SUEÑO
INSOHDABLE
 : 3

ÉÉ&.'

pí#v^f I - I ■

^Ksueño insondable
Helen Derikin, una joven de clase alta y de vida desenfre
nada, ha aparecido en estado catatónico. ¿Qué le ha pasa
do exactcunente? Su arrebatadora hermana te contrata a
ti, Dex Raymond, un duro detective privado, para averi
guarlo. Prepárate para desentrañar una red de chantajes,
intrigas entre gánsteres y misticismo extraño.
Reparto
Helen Deakin: 25 años, una belleza echada a perder.
Heredera de una fortuna inmobiliaria, con la mente
destrozada por un suceso desconocido.
Margaret Deakin: 29 años, deslenguada, seductora.
Ha heredado el olfato de su padre pai-a los negocios,
además de las responsabilidades de las que él se ha
desentendido. Contrata a nuestro protagonista, Dex
Raymond, para investigar el caso.
Roscoe Deakin: 65 años, de corta estatura y calva inci
piente. Un rey Lear moderno. Cedió el control de su
imperio inmobiliario a sus hijas Margaret y Helen
para dedicarse a vivir la vida.
Whitey Alexander: 53 años, de rostro sonrosado y
enormes puños. Dueño de un casino y personaje de
nivel medio dentro del mundo del crimen organiza
do. Paga tributo a Guy McAfee. Tuvo como aman
te a Helen Dealtin. y usaba las deudas de juego de su
padre como herramienta para controlarla.
Guy McAfee: 49 años (n. 1888). empresario puebleri
no con orejas de soplillo, expolicía y actual cabeci
lla del Sistema, la organización criminal con mayor
influencia y mejores contactos de la ciudad.
Benjamin "Biigsy" Siegel: 31 años (n. 1906), apues
to, encantador. Miembro fundador del grupo cono
cido como "Murder Incorporated"', y protegido de
Meyer Lansky y Lucky Luciano. Acaba de Ilegal" a
Los Angeles y planea relevar a Guy McAfee y a la
vieja guardia del Sistema.
' N. del T.: podría traducirse como "Asesinos S.A.". Más información en el capítulo "Nueva York, versión noir".
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Budd Barron: 42 años, de finos bigotes, muy habla
dor. Su hermano menor, más próspero que él, es
un pez gordo de los juegos de azar en Chicago. El
ha venido al oeste a dar un vuelco a su suerte como
capitán de Bugsy Siegel. Entre otras cosas, se le
ha encargado presionar a Whitey para que entre
gue parte de sus ingresos (como hacen en la costa
este) o, mejor aiin, obligarlo a retirarse y tomar el
control de su casino.
Mickey Cohen: 23 años (n. 1913), enérgico, abierta
mente violento y nai'iz plana de exboxeador. Es el
guardaespaldas de Siegel. De niño ya quería ser de
lincuente, por lo que no aprendió nunca a leer ni a
hacer ejercicios de matemáticas.
Roy Bedacht: 41 años, sádico encargado de un taller
mecánico dedicado a actividades ilegales situado
en el quinto pino, a las afueras de la ciudad. Se dedi
ca a reacondicionar coches robados, y de paso hace
desaparecer cadáveres para Mickey Cohen.
PhU Block: 34 años, un personaje canijo e inquieto a
quien le queda grande el traje. Contable del hampa.
Lleva la contabilidad del casino de Whitey.
Clara Nebel: 39 años, tocada con un turbante, gran
diosa. Piramidóloga, vidente y adivina de los ricos
y famosos de Hollywood. Helen acudía a ella como
gurú espiritual. Clara aprovechaba la fortuna de los
Deakin para llenar los bolsillos de su mentor políti
co, William Dudley Pelley.
William Dudley Pelley: 47 años (n. 1890), con peri
lla y cara de pocos amigos. Místico, guionista, acti
vista protestante, admirador de Hitler y ñmdador
del grupo fascista Legión de Plata ("Silver Legion").
Se presentó como candidato independiente a pre
sidente el año pasado bajo la insignia del Partido
Cristiano. Recibe donaciones de los elitistas clien
tes de Clara.
Marshall Daly: 27 años, corta estatura, moreno y gua
po. Guionista de películas de serie B y amante de
103
CTHULHU CONFIDENCIAL-

Helen. Su nombre real es Max Poffenberger. Teme

que se conozca su adhesión al Partido Comunista,
lo cual le supondría convertirse en víctima de los
chantajes de Franz Speelmans.
Franz Speelmans: 59 años, obeso, respira con dificul
tad y guiña el ojo como si llevase un monóculo ima
Qué pasó
Tras fallecer su esposa. Roscoe Deakin se dejó llevar
por el mal camino. Dejó su cmj^resa inmobiliaria en
manos de sus hijas Helen y Margaret para abandonarse
a su pasión por el juego. Mientras Margaret demostra
ba tener la firmeza de carácter necesario para mante

ginario. Se trata de un espía nazi que se hace pasar
por periodista, y se dedica a buscar los trapos sucios
de los guionistas y directores de Hollywood que tra
bajan en películas con temática antinazi. Es un con
sumado voyeur, y persigue cualquier información de
naturaleza sexual con sudorosa dedicación.
ner a flote la empresa. Helen hacía gala de la tendencia
al desenfreno heredada de su padre.
R o s c o e s e e n d e u d ó c o n W h i t c y A l e x a n d e r, d u e ñ o
de un casino. Margaret abonó la primera tanda de itaga-
rés. y luego se negó a dar más dinero a su padre.

ESQUEMA DE RELACIONES:

Espía a Apoya a
FRANZ SPEELMANS MARSHALL DALV CURANEBEL WILLIAM DUDLEY PEUEV

Chantajisia nazi Guionista Ocdtisla OculBsla/Fascista

— 7
Amante de / Gurú de

MARGARET DEAKIN MELEH DEAKIN

La cliente Su hermana

Amante de

Trabaja
ROSCOE DEAKIN WHITEV ALEXANDER BUD BARRON BUGSYSIEGEL
Su padre Propietario de un casino Gánsier de nivel medio Mafioso invasor
I Intenta
sacarle
dinero a
Tr a b a j a p a r a
Trabaja
Tr a b a j a p a r a

GUV MCAFEE PHIL BLOCK ROY BEDACHT MICKEY COHEN

Jeíe del hampa local Contable del hampa Propietario de un taller Matón
Contrata

lOd
 CRONOLOGÍA HASTA LA FECHA
Hace 80 días: Helen empieza a ponerle ojitos a
Hace 2 años: Muere la madre de Margaret y Helen.
Phü Block.
Hace un año y medio: Consternado, su padre Roscoe
Hace 77 días: Mickey descubre que Ed Palais sigue vivo,
se abandona a una vida disoluta de bebida y juegos
pero ha perdido la memoria. Roy le dice que esto se de
de azar.
be al licor casero que destila en el taller.
Hace 270 días: Margaret paga las deudas de su padre, Hace 75 días: Phil termina por sucmnb ir a los encantos
contraídas sobre todo con Whiley Alexander, y le cor
de Helen, y procede a hacer una copia de los hbros de
ta el grifo.
cuentas para poder robar los originales y dárselos.
Hace 200 días: Roscoe vuelve a estar endeudado. Para Hace 70 días: Helen y Phü se reúnen en un hotel, y este le
protegerlo, Helen se convierte en amante de Whitey. entrégalos libros.
Finge cortar con el guionista Marshall Daly, pero si Hace 69 días: Helen llama a Mickey, que se reúne con ella
guen viéndose en secreto. en el taller de Roy, y le lleva los libros.
Hace 110 días: Din-ante una conversación informal con Hace 68 días: Mickey le da los libros a Bugsj', que dice que
PhU Bo
l ck, Hee
l n se da cuenta de que Whtiey ha es ii-á a por "Whitey cuando esté listo.
tado escamoteando dinero del casino que tendí q Hace 46 días: Helen acude a una charla sobre espirituali
Uega-i asue
jfe,GuyMcAfee.Tomanotadeestamo- dad en la Orden de la Luz Argéntea de Clara Nebel. Se
mación mentalmente por si le resulta útil en e rá la última vez que Clara la vea.
Hace 100 días: Budd Bai-ron empieza a presionai Hace 43 días: Helen y Marshall Daly tienen un encuenü-o
romántico en su oficina, en las instalaciones exterio
Hace 95 dfasi Guy McAfee. Inte.-esaclo en res del estudio. Será la última vez que este la vea.
P„eace„5n...C„a.a..„— Hace 42 días: Helen se impacienta e intenta acercarse a
costa este, contrata al expolicia Ha f la mesa de Bugsy en el Cocoanut Grove para exigir ex
a Mickey Cohen. 1 taller de plicaciones de por qué no ha actuado todavía contra
Hace 93 días: Ed Palais sigue a Mickey hasta e Wltüey. Mickey la intercepta antes de que pueda mon
tar un numerito. Se la Ueva en coche al taller de Roy.
Roy.Hace unas fotos de Cohen reund
i o con
Hace 92 días: Paa l si dea
jol s negatvios en^^ (Io
je
il n. Mickey le dice a este que le dé a beber su licor especial.
ro
i pa-iarevea
l ryvuevleaseguri al psi^^ Hace 41 días: Mai-garet se da cuenta de que Helen lleva
sin aparecer por casa desde el día anterior. Esto es ha
Mickey lo descubre, le da una paliza y ¿ivertir- bitual en su hermana, que a veces desaparece duran
Uer de Roy pa-ia deshacerse de é.l Rey ^yjce en te días sin decir nada a nadie, así que Mai-garet no se
se un poco con él antes de rematarlo, S jiecha asusta todavía.
la cueva de los gules. Palais sale con '
Hace 37 días: Margm-et empieza a preocuparse de ver
pedazos. e amenazante de dad, llama a la policía y denuncia la desapai-ición de su
Hace 90 días: Tras recibir otro mensaj hermana.
Barron. Whitey desalioga su colera con Hace 33 días: Mmshall Daly acude a la casa de los Deakin
pieza a temer por su vida. en busca de Helen. Margaret le cuenta que ha desapa
cada en su 1
Hace 85 días: Helen, cada vez mas librarse de él- recido, pero no lo anima a quedarse a esperar-.
ción con Wlitey, concibe un pla" p¡u-apresio- Hace 30 días: La policía encuentra a Helen en el centro de
Hace 84 días: Budd visita el casino e ^ la ciudad. La identifican por la denuncia de Margaret,
lnar
i a r unu poco
p omás am aWhi
tey
a . Hel
w en
g js
, , ^i puerta
n co s y la levan a.su casa.
te no que
i re haba
l r con ea
l aíl, J ^^jsina
i Ayer: Tras perder toda esperanza de que Helen se ponga
del Brown Derby algo más tarde, e rdeBoy mejor por sí sola, Mai-garet decide contratar- a un de
Mickey la recoge allí y la tective privado.
Bedacht,dondeestae
l exponesuP^' yesteda Hoy: Comieirza la escena "Una mujer entra en tu oficina".
Hace 83 días: Mickey le cuenta el a Hele"-
su aprobación. Se lo comunica por
CTHULHU CONFIDENCIAL-

Cuando este volvió a endeudarse, Wliitey amenazó con

hacerle daño, y Helen se convirtió en amante de es
te. Aunque el dueño del casino no le disfiustaba. lo hizo

principalmente para evitar que hiciese daño a su padre.

Mientras tanto, siguió manteniendo relaciones mu
Dex conoce los bajos fondos de Los Ángeles cho más satisfactorias con el guionista Marshall Daly, y
también continuaron sus escarceos espirituales bajo la
En cuanto resulte evidente que la historia está relacionada con
tutela de Clara Nebel.
el submundo criminal de Los Angeles, dile al jugador que Dex,
Entonces Budd Barron comenzó a visitar a VVhitey
al llevar tanto tiempo viviendo en la ciudad y contar con la ha
y a tratar de intimidarlo para que pagase una protec
bilidad Bajos fondos, ya conoce bien estos ambientes. Cuan
ción a Bugsy Siegel en vez de a McAfee. Whitey empe
do presentes a personajes de la vida real, sobre todo a Guy
zó a acusar la presión, y comenzó a pagarlo con Helen,
McAfee, Bugsy Siegel y Mickey Cohen, puedes aportar un re
maltratándola físicamente. Esta no estaba dispuesta a
sumen de sus biografías.
tolerarlo, así que ideó un plan. Se dirigió a Barron y le
Recuerda al jugador que puede obtener información sobre el
ofreció un trato: ella utilizaría sus encantos con el con
mundo del hampa simplemente usando la habilidad Bajos fondos,
table de Whitey, Phil Block, para hacerse con una copia
y no es necesario que la reciba de sus Fuentes ni de otros PM J. de los libros de contabilidad del casino. Con ellos podría
Evidentemente, Dex no comenzará la aventura sabiendo co
demostrar que Whitey estaba escamoteando dinero a
sas de estos personajes que ellos hayan mantenido en secreto.
McAfe e , l o cu a l l e s se rvi ría p a ra j u s ti fi c a r u n a ta q u e
Además, comenta al jugador que Dex es consciente de que,
contra él. Como no estaba seguro de si debía aceptar la
para cualquier caso realmente difícil, siempre tiene que aca
oferta, Budd decidió hacérsela llegar id guardaespíü-
bar tratando con la esfera criminal de la ciudad, o con los po
das de Siegel, Mickey Cohen. A cambio de los libros,
deres corruptos de esta, que en realidad son dos caras de la
Mickey prometía dos cosas: cancelar las deudas de jue
misma moneda. A pesar de los riesgos, él conoce este mundo y
go de Roscoe y quitar de en medio a Whitey.
es capaz de manejarse en él con cierta seguridad. En las prue
Cuando Helen se impacientó, estuvo a punto de de
bas de juego, los participantes que no conocían bien el mundo
jar a Siegel en ridículo en el Cocoanut Grove, y Mickey
de la novela negra a veces pensaban que podrían resolver el ca
dio con una solución en la que no sería necesario asesi
so sin hablar con gánsteres. Si, tras leer el documento "Cómo
narla. La dejó en manos de Roy Bedacht. encargado de
resolver un caso" (p. 301) no quedan claros los mecanismos ha
un taller mecánico dedicado a actividades ilícitas. Este
bituales del género, haz las aclaraciones pertinentes que consi
tenía un modo de hacer desaparecer los recuerdos in
deres necesarias.
c ó m o d o s . Tr a s e l t r a t a m i e n t o , B e d a c h t v o l v i ó a d e j a r
la en la ciudad, viva, pero incapaz de contar lo que había
sucedido.

l O fi
 Pobin D. Laws, Chris Spivey y Puth Tilman

CURSO DE LAS ESCENAS

■ Introducción

UNA MUJER ENTRA

EN TU OFICINA

Escena Clave Escena Alternativa

Escena Alternativa Escena Clave
LA ORDEN DE LA CHICA CON LA
EL CUENTO DE FRANZ EL CALLEJÓN DEL GUION
LA LUZ ARGÉNTEA MU ERTE EN L A MIR AD A

Escena Alternativa Escena Alternativa

Escena Alternativa
VIAJE D E V U E LTA
LA CASA DE INVITADOS
HIPNODIMENSIONAL CON MARGARET

Escena Alternativa
Escena Clave
ENCUENTRO
EL ALEGRÍA
CON ROSCOE

Escena Clave
Escena Clave f^EscenaAtlematvi a J Escena Alternativa j
EL TIPO DEL DINERO
UN ARTISTA DE
I LODEL
MÁS ALTO \
SISTEMA |i S A N G R E N U E VA
LA EXTORSIÓN

Escena Clave Escena Alternativa

MICKEY CONOCE U PIEDRA RARA

A UN TIPO DE BUGSV

- Desenlace - Resolución • Escena Alternativa ¡

INFORMAR EL AGUJERO
ELEXPOLICÍA ;
A MARGARET D E S A PA R E C I D O 1

Clara Nebe) le destrozó la mente conjurando una

S O L U C I O N E S A LT E R N AT I VA S
Antes de empezar, pregunta a tu jugador si prefiere re
solver un misterio cuya solución hayas determinado de
antemano, o si le parecería igual de bien que ajustases
los detalles según avance la partida para que todo sea lo
más divertido posible.
Si está abierto a una solución flexible, puedes pen
sar a mitad de la partida si te viene mejor alguna de las
alternativas que se indican a continuación.
Whitey sorprendió a Helen con sus libros y se la lle
vó al agujero para que Roy Bedacht destruyese su
mente. En esta versión, es McAfee quien hace uso
de Roy y de su práctico túnel lleno de gfiúes.
visión de R'lyeh. Lo hizo después de que Helen des
cubriese sus verdaderos poderes ocultos.
Speehnans tiene información muy incriminatoria
sobre Marshall Daly. En esta versión. Roy se con
virtió en un comunista convencido cuando estaba
en la cárcel, y conoció a Daly a través de la direc
ción del partido en la ciudad.
Cambia a una solución alternativa solo si ves que cua
dra de forma lógica con lo que haya descubierto el pro
tagonista hasta ese momento. Podrías querer hacerlo si
al jugador parece interesarle más una pista falsa que la
solución prevista en un principio, o si decide desde un
primer momento que los culpables son Bugsy y Mickey.

l o r
Escenas
UNA MUJER ENTRA EN TU OFICINA
Ti p o d e e s c e n a ; I n t r o d u c c i ó n
Desarrollos: La chica con la muerte en la mirada,
El callejón del guión, La Orden de la Luz Argéntea
I
La acción comienza en Bunker Hill, en la oficina des
tartalada de Dex, una agencia de investigación con un
solo detective.
Pide al jugador que escoja uno de los Problemas de
partida. Estos corresponden a las cuatro primeras car
tas de Problema que acompañan a la aventura, en la
p. 142: "Lo que mató al gato", "Soledad", "En la ruina" y
"Vicios recurrentes". Deja que el jugador lea el texto de
las cuatro cartas antes de elegir.
Pídele que describa un objeto que distinga la ofici
na de Dex de la de cualquier otro detective privado de
poca monta, y que explique su significado.
Estas dos elecciones permiten al jugador perso
nalizar rápidamente a Dex para que pase de ser un de
tective genérico de novela negra a convertirse en una
creación única.
A continuación, describe cómo entra Margaret
Deakin en la oficina de Dex. Interprétala como una mu
jer muy atractiva, de gran inteligencia y que emana se
guridad en sí misma. Dice que le ha pasado algo terrible
a su hermana, y quiere que Dex averigüe el qué.
Si Dex pregunta por qué lo ha escogido a él, ella di
rá que ha preguntado por ahí. En la calle se dice que
Dex nunca se echa atrás, y que no se deja sobornar para
abandonar un caso una vez que se ha comprometido a
llegar hasta el fondo.
Al hacer este comentario, o en cualquier otro
momento adecuado, Helen le pide que le encienda
im cigarrillo.
I cho entusiasmo, pero no se descubrió nada litil.
"¿Vas a llegar hasta el fondo do este asunto. Dex?"
Si el jugador tiene la carta de Prolileina "Soledad",
puede optar por saltarse el Desafío que viene a conti
nuación. canjeándola por "Colado por Margaret".
HÁNTENER LÁ
PROFESIONÁLIDAD
CON MARGARET
C a l m a
Avance 4+; Te parece de lo más normal que
cualquiera pueda enamorarse de una mu
jer tan glamurosa e inteligente. Por suerte
para ti. tú no eres cualquiera. Obtienes la
Ve n t a j a 1 , " A u t o c o n t r o l " .
Pase 8-3: Es innegable que Margaret tiene al
go especial. Pero tampoco vas a perder los
papeles por ella nada más conocerla.
Contratiempo 1 o menos: Te enamoras de
ella de golpe y sin remedio. Obtienes el
Problema 5, "Colado por Mai'garet".
Problema extra: Problema 6, "Cascarrabias".
Margaret quiere averiguar qué le pasó a Helen sin
someter a su padre Roscoe a más humillaciones. Por
eso, en su relato faltan algunos detalles. Su explica
ción inicial contiene la información que se indica a
continuación.
Su hermana Helen desapareció hace seis semanas.
Hace cuatro semanas, encontraron a Helen mero
deando por el centro de la ciudad a altas horas de la
noche, vestida únicamente con una camisola y unas
enaguas sucias y manchadas de sangre. Los policías
la recogieron y, tras reconocer a la heredera desa-
IDarecida de una familia infiuyente. la llevaron dis
cretamente a su casa.
Al llegar, Helen no parecía reconocer a su hermana.
Desde entonces ha estado muda y catatónica. a pe
sar de haber recibido la mejor atención médica que
se pueda pagar.
La policía comenzó una investigación sin mu
Margaret tampoco insistió. Si Helen estaba impli
cada en algo escandaloso, prefería ser ella, y no la
policía, quien manejase esa información.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

v-Xfc- '
■

J t ' d

U W
CTHULHU CONFiDEHCIAL"
Margaret reconoce que quizá haya tardado dema
siado en hacer algo al respecto. Esperaba que su
hermana diese señales de mejoría. Ahora que em
pieza a temer que Helen nunca llegue a contarle lo
que le ha sucedido, se ha dado cuenta de que real
mente quiere pillar a los hijos de puta que han he
cho esto.
• Helen sufrió ligeros cortes y arañazos durante su
misterioso viacrucis, pero no presenta daños físi
cos graves.
Alguien sabe algo sobre esto. Margaret sospecha
que alguien se lo hizo a propósito, pero no es más
que una corazonada. Por eso quiere contratar a Dex,
para averiguar si fue así y, en tal caso, hacer algo
al respecto.
Dex puede recurrir a sus conocimientos previos pa
ra proceder. Dale tiempo al jugador para que los utilice,
pero guíalo con ejemplos del tipo de preguntas que de
bería hacer si es nuevo en los juegos de rol de investiga
ción y todavía no se ha acostumbrado a la mecánica.
Contabilidad: A pesar de su juventud, Margaret di
rige las operaciones cotidianas de la constructora de su
padre. Por ahí se dice que es un hueso duro de roer, y que
siempre va un paso por delante de los empresarios déla
zona, que la subestiman por su edad y por ser mujer.
Jerga policial: Una chica de buena famüia como
Helen podría meterse en toda clase de líos sin llamar
mucho la atención, gracias a la ayuda de la policía.
Al hacerle preguntas especíñcas, Margaret aporta
rá la información adicional que aparece a continuación.
EUa, Helen y su padre viven en una mansión acom
pañados del servicio más imprescindible. Los
miembros de la familia últimamente no suelen pa
sar mucho tiempo juntos.
• Después de morir su madre hace dos años, su padre
se retiró de los negocios para dedicarse a sus inte
reses personales.
Helen siempre ha sido algo alocada, y Margaret está
siempre haciendo el papel de hermana responsable.
Margaret conñesa que no siempre ha sido capaz de
callarse lo que opina sobre la vida disipada que le
va su hermana. Helen dejó de contarle sus intimi
dades hace años.
• (Clave. "La Orden de la Luz Argéntea") Cuando su
madre enfermó, Helen comenzó a decir majade
rías sobre auras, maestros secretos y pirámides.
Margaret no sabe quién le ha metido esas paparru
chas en la cabeza, pero sí que recuerda haberla oído
decir la frase "Luz Argéntea" una y otra vez.
Parece que Helen estaba saliendo con varios hom
bres a la vez.
11 0
(Clave. "El callejón del guifui") El único al que es
c a p a z d e n o m b r a r e s M a r s h a l l D a l y, u n g u i o n i s
ta que trabaja en Capitol Pictures. Margaret so
lo lo ha visto unas pocas veces. Le ijareció un tipo
guapo pero de carácter irascible, proljablemcn-
te celoso.
La última vez que Margaret lo vio fue... Hará como
cinco semanas. Se presentó en su casa preguntan
do por Helen. Esto fue cuando todavía estaba des
aparecida. Como quería saber si estaba implicado,
no le dijo nada.
• Si Dex le pide hablar directamente con Helen.
Margaret se muestra reacia. "No le vas a sacar nada.
Como mucho, conseguirás que le dé otro ataque".
Con un Empujón de Consuelo. Margaret cambiará
de opinión, lo que lleva a "La chica con la muerte en
la mirada". De lo contrario. Dex tendrá que indagar
un poco más y. luego, convencer a Margaret de que
se ha quedado sin pistas que seguir.
Sobre el estado de Helen cuando reapareció.
Margaret dice que las heridas que provocaron las
manchas de sangre que tenia la camisola ya se ha
bían curado. El médico no encontró heridas graves,
s o l o m o r a t o n e s y c o r t e s s u p e r fi c i a l e s .
Si Dex se lo pide. Margaret le hará llegar la camisola
que llevaba Helen cuando reapareció. Tras pedirle a su
F u e n t e c i e n t i ñ c a , Vi r g i n i a A s h b u i - y, q u e h a g a u n a p r u e
ba de Medicina forense, descubrirá que la sangre de la
prenda no es del mismo tipo que la de Helen. Para ave
riguar este dato, Dex puede pedirle a Margaret los iri-
formes médicos de su hermana.
EL CALLEJÓN DEL GUION
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
P r e c e d e n t e s : U n a m u j e r e n t r a e n t u o fi c i n a .
La Orden de la Luz Argéntea, El Alegría,
Encuentro con Roscoe
Desarrollos: La Orden de la Luz Argéntea,
El cuento de Franz, El Alegría
El atractivo guionista Marshall Daly podría ser también
una estrella de cine... si estuviera dispuesto a madrugar
tanto como los actores. Se dedica a escribir thrillers ba
ratos que firma bajo pseudónimo, y trabaja como guio
nista para Capítol Pictures. Entre semana, suele llegar
tambaleándose a primera hora de la tarde a las instala
ciones para guionistas del estudio, conocidas como "El
callejón del guión".

w PUÑETAZO DE MARSHALL
El lugar es como un motel de una sola planta, con
una hilera de oficinas conectadas por un porche largo
de madera rematado con tejas de terracota. Aunque el
estudio tiene guardias de seguridad vigilando las ins
talaciones de rodaje y los decorados al aire libre, para
impedir el paso a fans demasiado entusiastas y acosa
dores. las aburridas zonas de oficina no le importan a
nadie. Dex puede pasar inadvertido sin encontrar resis
tencia. o simplemente entrar caminando con confianza,
como si tuviese algo que hacer allí.
Si Dex sigue a Marshall antes de dirigirse a él. au
tomáticamente podrá conocer su rutina de trabajo (y
de procrastinación). A Marshall le encanta charlar
con otros guionistas, ya sea acompañando por el pasi
llo a los que salen a fumar, o llamando a las puertas de
las otras oficinas hasta que alguien le abre. Cuando los
demás se aburren de perder el tiempo con él, Daly se
arrastra desganado hasta su propio despacho pai-a pro
ducir historias mecánicamente, sin molestarse nunca
en salirse de las convenciones del género. Al terminar,
se marcha en coche asegurándose de que nadie lo si
gue, mirando hacia atrás todo el tiempo. Se dirige auna
reunión de su célula del Partido Comunista a altas ho
ras de la noche. Somete al jugador a un Control rápido
de Seguir con dificultad 4. Dex podrá seguir a Marshall
salga lo que salga, pero si no pasa el control, este lo de
tecta rápidamente, con lo que será más probable que se
produzca el Desafío que aparece más abajo.
Las reuniones a las que acude Daly se celebran en
los modestos hogai-es de otros guionistas de medio pelo
como él, Dex puede espiar por una ventana mientras
Marshall debate los detédles de la doctrina con otros
idealistas igual de imprudentes, Al final de cada velada,
todos están de acuerdo en que, afeando la Alemania de
Hitler en sus gañones, asestan un duro golpe por la causa.
Dondequiera que se produzca, el primer encuen
tro de Dex con Marshall empezará con mal pie. Es
te lo acusa de ser "uno de esos tipejos que no paran de
seguirme". Salvo que Dex pueda usar un Empujón de
Consuelo (imposible en caso de que Marshall lo haya
visto seguirlo), el atractivo marxistale asesta
un puñetazo.
Una vez que Dex lo haya persuadido de que coopere.
Marshall le revelará lo siguiente en respuesta a sus pre
guntas específicas:
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Sentir el peligro
Avance 6+: Esquivas a Marshall haciéndote
a un lado, y lo inmovilizas con una presa.
Invita al jugador a que describa el movi
miento exacto. De esta forma. Marshall
cooperará seguro. Obtienes la Ventaja 2,
"Reflejos".
Pase 3-5: Marshall te pega un puñetazo. Tú le
pegas otro más fuerte y lo tiras al suelo. De
esta forma, Marshall cooperará seguro.
Contratiempo 2 o menos: Igual que su riba,
pero sales del enfrentamiento con un ojo
morado que te da un aire ridículo. Obtie
nes el Problema 7. "Ojo morado". Dex ten
drá que usar Consuelo u otra habüidad
interpersonal que parezca creíble para que
Mai'shíül acceda a cooperar. Ahora no pue
des uscu Intimidación con él.
Problema extra: Problema 8. "Tirón".
• Hasta hace seis semanas, Helen lo visitaba regular
mente. Se pasaba por su trabajo, o por su suite del
Chateau Marmont, disfrutaban de un revolcón rá
pido y luego ella se marchaba. Marshall siempre
quería más, pero ella mantenía la distancia.
La última vez que vio a Helen fue allí, en su ofi
cina. No hubo motivo para memorizar la fecha
exactamente.
No tenía ni idea de que Helen había desaparecido
hasta que pasó una semana sin verla. Preocupado,
acudió a su casa para buscarla. Marshall ya sabía que
su hermana era "una sargento disfrazada de gatita",
y no tenía demasiadas ganas de volver a hablar con
eUa. Parecía preocupada por lo que ñtese que pasara,
pero no tema mnguna intención de contarle nada.
Hasta que Dex se lo diga, no tiene ni idea de que han
encontrado a Helen. Reacciona con una mezcla de
alivio y enfado, este último hacia Margaret, por no
haberse tomado la molestia de decirle nada.
Si Dex menciona el estado en que se encuentra
Helen, se queda muy sorprendido.
Marshall no le ha hecho ningtrn daño a Helen, y
nunca se lo haría. Ella mantenía las distancias, pe
ro él siempre comprendió que esas eran las condi
ciones. El también se veía con una o dos chicas más
por su parte.
111
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Marshall no tiene ni idea de quién lo sigue, ni por
qué, pero está convencido de que alguien lo hace,
¿Quizá se trate de un marido celoso? Cuando lo ave
rigüe, quien quiera que sea se puede ir preparando
para la paliza de su vida.
(Clave, "La Orden de la Luz Argéntea") Helen in
tentó convencerlo una vez para ir a una reunión de
un grupo conocido como la "Orden de la Luz Argén
tea", dirigido por una tal Clara Nebel. Él respondió
con una carcajada tan fuerte que ella nunca volvió a
mencionar el tema.
(Clave, "El Alegría") Otra vez encontró en posesión
de Helen fichas de gran valor de un casino llamado
El Alegría. Le propuso acompañarla allí para apos
tar juntos, pero eUa reaccionó como si él hubiera
atropellado a su gato con el coche.
Si el jugador decide que Dex siente atracción por los
hombres, este puede quedarse prendado de Marshall.
En esta sección damos por hecho que Marshall es
heterosexual, pero puedes convertirlo en bisexual si
lo prefieres.
Marshall también podría funcionar muy bien co
mo objeto de atracción si juegas con una versión feme
nina de Dex.
Haz lo que veas que le apetece al jugador: esto po
dría terminar en un revolcón sin más, o convertirse en
un romance sin futuro, cosa que sería una distracción.
Puedes adaptar el Desafío "Mantener la profesionali-
dad con Margaret" si crees que al jugador le interesará
ir por este camino.
Una tirada de Evaluar sinceridad sugiere que
Marshall está siendo cauteloso con algo. Si el jugador
gasta un Empujón, descubrirá que es una mentira por
omisión, y que lo que está dispuesto a contar proba
blemente sea verdad (está ocultando su actividad en el
Partido Comunista).
Si Dex obliga a Marshall a admitir su filiación po
lítica, el jugador podrá usar Jerga policial para intuir
P n
í»5000)
que a Marshall probablemente le preocupa vérsola.s
con el conocido "Escuadrón Rojo" del Dcijartamento
de Policía de Los Angeles. Se trata de una unidad co
rrupta que se dedica a la extorsión y la intimidación
por intereses políticos, y mantiene una imagen de le
g i ti m i d a d d e te n i e n d o a a l g i ' m c o m u n i s t a d e v e r d a d d e
vez en cuando.
Si Dex se esfuerza por ganarse a Marshall y le da
a entender que alguien hizo daño a Helen, y que esta
aún sigue en peligro de algún modo, o que se puede cu
rar. el jugador obt iene la Ventaja .3. "Marshall se ofrece
a ayudar".
EL CUENTO DEFRÁNZ
Ti p o d e e s c e n a ; A l t e r n a t i v a
Precedente: El callejón del guión. El tipo del dinero
Desarrollo: La casa de invitados. El Alegría, El tipo
del dinero
Tras el encuentro con Marshall. Dex se enfrenta al si
guiente Desafío para darse cuenta (o no) de que Franz
Speelmans lo está siguiendo. Esto puede suceder tanto
si va a pie como si va en coche.
D E T E C TA R A S P E E L H A N S
Sentir el peligro
Avance 5+; Te das cuenta de que te están si
guiendo, y puedes darle la vuelta a la situa
ción. Puedes elegir cualquiera de los dos
desafios siguientes, que tienen bonifica
ciones: "Encararse con Speelmans" y "Se
guir a Speelmans".
Pase 4 o menos: No ves a Speelmans, que
continiia siguiéndote. Esto te permite re
petir este Desafío cuando haya pasado
o tra escena. El jugador sabe que pasa algo,
pero no sabe exactamente qué, y debe in
terpretar a Dex como si no supiera nada.
Problema extra: Problema 9, "Paranoia".
Si Dex se da cuenta de que alguien lo está siguiendo, el
jugador probablemente querrá interceptar a Speelmans
o quitár.selo de encima para dar la tnielta a la situación y
seguirlo hasta su escondite.
 Pobin D. Laws, Chris Splvey y Ruth Tilman

• Marshall Daly forma pai-te de una céltda

comunista,

ENCARARSE CON SPEELMANS Speelmans estaba siguiendo a Dex por si también

Atletísmo (a pie, si no intenta perseguirlo en resultaba ser comunista. Evidentemente, al verlo

secreto) más de cerca está claro que Dex es un americano de

Seguir (a pie, si busca un escondite desde pura cepa.

donde sorprenderlo) (Claves. "El Alegría" y "El tipo del dinero") Daly es
Conducción (si van en coche) tá relacionado de algún modo con un contable cri
Avance 3+: Persigues a Speelmans a pie y minal a través de una muchacha Uamada Helen

lo inmovilizas contra una pared en un Deakin, Este trabaja en un casino ilícito muy ele

lugar discreto, o le cortas el paso a su co gante Llamado El Alegría, Es un tipo de cuidado. Si

che. Puedes hablar- con él, que coopera vas a hablar con él, es mejor que vayas con la pisto
rá intimidado. la en la mano. [En un principio, Speelmans pensó
Pase 2: Speebnans se escapa. Se ha asustado y que Block formaba parte del grupo comunista de

deja de seguirte. Daly, Al intentar presionarlo, descubrió que en rea

Contratiempo 1: Igual que el Pase. Además, lidad estaba relacionado con el crimen organizado,

yendo a pie, obtienes el Problema 10, "Te Speelmans no quiere líos con gánsteres, y teme que
tuerces el tobillo"; yendo en coche, obtie Block haya enviado a alguien a por él. Deja caer es
nes el Problema 11, 'Tai-o del coche roto". ta información con la esperanza de que Dex lo ha
Problema extra: Problema 12, "Nudillos ga callar de un susto, o incluso que le pegue un tiro
apretados". accidentalmente,]
Si Dex cachea a Speelmans, descubrirá que Ueva una

navaja automática oculta en el muslo derecho.

Si lo humilla, es posible que este vaya más adelan
te a por él e intente apuñalarlo ("Puñalada de Franz"),
Tanto .si Dex lo sorprende ahora como si habla con
en una Reacción de antagonista que se producirá des
él más tarde. Speelmans revela lo que se detalla a
pués de que el jugador haga una Pausa, Esto sucede
continuación. En el segundo caso hace falta usar
rá aunque Dex le confisque la navaja (Franz tiene más
Intimidación. Las mentiras aparecen en cursiva.
en casa).
La historia re;ü aparece entre corchetes al final de cada

punto. Con Evaluar sinceridad, Dex es capaz de darse

cuenta de que Speelmans alterna mentiras y verdades.
Si usa un Empujón, podrá detectar a partir de los tics

faciales de Speelman qué afirmaciones especificas no

cuadran, Speelmans habla con un ligero acento alemán.
Es un ciudadano naturalizado, y lleva muchos años
viviendo en el pais. No guarda ninguna relación con
el gobierno alemán actual, aunque aprueba el uso de
mano dura contra los rojos, [Speelmans es un es
pía nazi del Ministerio para la Ilustración Pfibli-
ca y Propaganda del Tercer Reich, a las órdenes de
Joseph Goebbels,]
Speelmairs es un periodista independiente.
[Técnicamente cierto, aunque en realidad es
una tapadera,]
Está investigando para un artículo sobre la subver
sión comunista en la industria cinematográfica de
Hollywood, Todavía no se lo ha vendido a nadie, pe
ro cuando termine de escribirlo, todos los periódi
PUÑALADA DE FRANZ
Pelea
Avance 5-t: Desarmas a Speelmans sin pro
blemas, y lo reduces de un puñetazo. Ob
tienes la Ventaja 2, "Reflejos".
Pase 4: La tínica forma de evitar que te ha
ga daño es quitarle la navaja y herirlo de
muerte con ella. Si escoges hacer esto, re
cibes el Problema 13, "Has matado a mi
hombre". De lo contrario, recibes el Pro
blema 14, "Te han apuñalado '.
Contratiempo 3 o menos: Te apuñala. Reci
bes el Problema 14, "Te han apuñalado".
Problema extra: Problema 8, "Tirón",

cos de la ciudad ,se pelearan por publicarlo, [Muy

oirtinrista, aunque no es una mentira per .se,]

11 3
CTHULHUCONFiDENCiÁL'
SEGUIR Á SPEELMÁNS
Seguir
Avance 4+: Ves a Speelmans dirigirse a su ca
sa en coche, y sabes dónde está para poder
volver a husmear cuando haya salido. Per
mite acceder a la escena "La casa
de invitados".
Pase 3: Puedes escoger entre: 1) Encuentras
la casa de Speelmans, pero se entera de que
lo estás siguiendo. 2) Terminas aburrién
dote de seguirlo y dejas que se marche en
su coche (por lo que no llegas a averiguar
su dirección).
En el primer caso, esta escena desemboca en
"La casa de invitados", pero el MJ, sin decir
nada al jugador, apunta que Speelmans in
tentará apuñalarlo más adelante (consulta
el Desafío "Puñalada de Franz").
Contratiempo 2 o menos: Speelmans se da
cuenta de que lo están siguiendo, y se qui
ta de encima a Dex. Más adelante, intentará
apuñalarlo (como arriba).
Problema extra: Ninguno.
Si Speelmans consigue quitarse de encima a Dex,
este puede usar Jerga policial para ponerse en con
tacto con un policía aliado (puede ser Ted Gargan,
consultar el recuadro) para que compruebe su matrí
cula. Sin embargo, el resultado es una dirección ob
soleta, algo muy habitual en el inquieto mundo de
Los Angeles, donde la gente cambia de domicilio con
frecuencia.
L A C A S A D E I N V I TA D O S
Tipo de escena; Alternativa
Precedentes; El cuento de Franz, El tipo del dinero
Desarrollo; El cuento de Franz, El tipo del dinero,
Viaje hipnodimensional. El Alegría
~V'-——™
Franz vive en la casa de imdtados de una aspirante a es
trella de segunda. Greta Odemar. Ella ha llegado recien
temente al país, y Franz la está chantajeando con unas
fotografías de contenido sáñco tomadas en Berlín.
11 4
Ajusta los detalles en caso de que Dex entre di
rectamente para encararse con Speelmans en la casa
de invitados.
Entre la élite de Beverly Hills y Bel Air. tener una
casa de invitados no se considera tan vulgar como lle
var un hostal. Por supuesto que no. Se trata de una pe
queña construcción independiente situada en alguna
parte del terreno del propietario, donde puede alojar
se un invitado a una distancia prudencial. Puede que tu
o tu jugador recordéis que Kato Kaelin se convirtió en
testigo en el caso de O. J. Simpson porque se alojaba en
la casa de invitados de este.
Tal y como está escrita, en esta escena se da por he
cho que Dex ha esperado a que Speelmans se marchase
y luego ha entrado a investigar la casa de invitados. En
tal caso, Speelmans no está, y Greta se encuentra en la
casa principal.
Dex podría intentar colarse en la casa de invitados
y, si Greta lo descubre, esta se mostrará indiferente. In
cluso estará encantada de ver a un enemigo de ese pa
rásito odioso revolviendo entre sus pertenencias, y le
dará a Dex la llave si se la pide. De hecho, le ofrece dos
cientos pavos por matar a Speelmans y tirar su cuerpo
al río. Sí mata a Speelmans por dinero, Dex puede Can
celar el Problema "En la ruina", pero se verá en una si
tuación posiblemente mucho peor, representada por el
Problema 16 "Asesino a sueldo". Pocos jugadores opta
rán por esto.
Para que Greta explique por qué deja a Speelmans
quedarse en su casa de invitados, hace falta un Gasto
de Consuelo. Entonces ella dirá: "Nos conocimos en
Berlín. Tiene unas fotografías. No me avergüenzo en
absoluto de mis preferencias amorosas, pero esas fo
tografías son... íntimas, demasiado privadas. Serían
mí ruina".
Al hacerle preguntas específicas. Greta aportará los
datos que se indican a continuación.
Speelmans tenía unos amigos muy indeseables
en Alemania.
Afirma ser periodista, pero probablemente siga tra
bajando para esos amigos indeseables. Greta su
gerirá la conexión con los nazis, pero todavía tiene
tanto miedo a la gente de la que huyó que nunca di
rá las palabras exactas.
Speelmans va armado con una navaja, y ya la ha
usado antes.
La casa de invitados consta de una habitación y un pe
queño cuarto de baño independiente. Los muebles prin
cipales son una cama plegable, un escritorio con una
silla, un canapé y un armario. AI realizar una bii.squeda.
aparecen las pistas que se indican a continuación.

Con Recogida de pruebas se encuentran unas fo
tografías quemadas en la chimenea. De lo contrario, si
lo único que se hace es buscar, no aparecen fotografías
ni negativos.
Si Dex le da las cenizas a Virginia Ashburjt es
ta puede reconstruir las fotografías al cabo de un día de
trabajo en el laboratorio, más o menos. En ellas apare
cen Helen y un hombre mayor entrando juntos en una
habitación de un establecimiento de aspecto elegante.
(Clave. "El Alegría") Usando Bajos fondos. Dex
puede identificar al hombre como Whitey Alexander y,
por la decoración, sabrá que el local es el casino ilegal
de este. El Alegría.
[Si se le pregunta por esto más adelante, es posible
presionar a Spcelinans para que admita que pensaba ex
torsionar al hombre de la foto hasta que averiguó quién
era. Un gánster poderoso como Whitey no iba a pagar a
un chantajista. Haría que lo mataran. Por eso destruyó
Spcelmans las fotos: tenía miedo de meterse en líos por
culpa de ellas.]
Al usar Recogida de pruebas también aparecerá
una llave escondida tras un pedazo de argamasa suel
ta entre los ladrillos de la chimenea. Los conocimien
tos de Contabilidad de Dex le permitirán saber que
es la llave de una caja de seguridad, y que la numera
ción corresponde al Security First National Bank, si
tuado en Spring Street, en el distrito financiero de la
ciudad. Más adelante. Dex puede ir al banco y abrir la
caja de seguridad con la llave. Esta contiene los negati
vos de unas fotografías de Greta y su exnovia en Berlín,
además de unas imágenes igualmente voyeristas de
Helen con Marshall Daly. A estas se suman otras imá
genes de Helen saliendo de un hotel en compañía de
un tipo de aspecto ratonil. Puede que Dex lo haya vis
to ya, o puede que no. Se trata de Phil Block (clave. "El
tipo del dinero"). La caja contiene fotografías tomadas
para chantajear a otros tres personajes de poca mon
ta de Hollywood, todos ellos comunistas o de tenden
cias liberales.
Greta estará dispuesta a pagar a Dex por los ne
gativos en los que aparece, lo que permitirá al jugador
C a n c e l a r l a c a r t a d e P r o b l e m a " E n l a r u i n a " . Ta m b i é n
puede decidir que eso es poco ético, y dárselas sin más.
El cajón del escritorio está cerrado con llave. Si Dex
le pide a Greta la llave, a esta le sorprenderá que Franz
haya tenido la osadía de hacer instalar una cerradura
en su escritorio sin pedirle permiso. Forzando un po
co con Cerrajería. Dex podrá acceder al contenido del
cajón: unas cartas con sello de Berlín, evidentemente
en clave.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Puede usar Criptografía para descifrarlas. Con
solo echar un vistazo, puede ver que están escritas en
alemán, idioma que Dex no sabe leer.
Pero Greta sí, por supuesto.
En caso de que Dex se haya colado en secreto, po
dría acudir a su Fuente, el profesor Alfred Kelham.
para que se las traduzca, o usar Bajos fondos pa
ra conocer de antes a Karl Landgut, un camarero con
quien se lleva bien, que trabaja en la terraza del bar
alemán que hay en un club de atletismo situado en
Washington Boulevard.
En cualquier caso, las cartas proceden del minis
terio de propaganda alemán, y en ellas reprenden a
Speelmans porque lo único que hace es conseguir ma
terial comprometido de gente insignificante. En caso
de que sea Greta quien traduce, no podrá evitar ofen
derse un poco por esa denominación. Las cartas dejan
entrever que hay un interés particular por conseguir
fotos lascivas de Charlie Chaplin, un crítico del régi
men nazi a quien describen como "pervertido notorio"
y "asaltacunas".
Si Dex va a avisar a Chaplin, el popular cómico le
ex-presa su agfadecimiento y le comenta que debería
hacer una película ridiculizando un poco a Hitler. Dex
obtiene la Ventaja 4. "Charlie Chaplin te debe una".
(Alternativa, "Viaje hipnodimensional") En una de
las cartas se sugiere a Speelmans que se ponga en con
tacto con un tal Pelley, un hombre "afín a la causa" que
podría estar dispuesto a proporcionarle información
vergonzante sobre "paiticipantes en rituales extraños".
Dex sabe que se refieren a un personaje bien conocido
en Los Angeles, WiUiam Dudley Pelley.
LA ORDEN DE LA LUZ ARGÉNTEA
Tipo de escena: Clave
Precedentes: Una mujer entra en tu oficina,
El callejón del guión
Desarrollos: El callejón del guión, Viaje hipno-
dimensional, De vuelta con Margaret, La chica con la
muerte en lajnirada, El Alegría
La ciudad de Los Ángeles es tan alocada e impredeci-
ble que resulta un campo de cultivo ideal para perso
nas con inclinaciones espirituales. Abundan las sectas
y los cultos, desde cristianos ascéticos y rosacruces
rurales hasta los precursores del movimiento Neiv
Age. Por cada adepto sincero hay un charlatán dis
puesto a esquilmar las cuentas bancarias de aquellos
11.'-^
interesados en lo espiritual, ya de por sí bastante cas
tigadas por la Gran Depresión.
En Clara Nebel se dan la mano ambas caras de la
moneda del misticismo. Ostenta capacidades verdade
ramente sobrenaturales, que utiliza principalmente pa
ra desplumar a los acólitos a quienes atrae.
Dex la encontrará en su capilla, un chalet de estilo
rural acondicionado para el espiritismo hermético si
tuado en Loma Linda Avenue, en Hollywood.
Clara es una mujer segura de sí misma, que se escu
da en el glamour propio de su edad madura, y no podrá
resistirse a responder a las preguntas de un atractivo
cínico como él. Hará todo lo posible por conducir la
conversación hacia sus creencias místicas, que son de
carácter teosófico e incorporan retazos de los Mitos.
Según ella, unos maestros secretos controlan el mun
do. conectados a la luz plateada de Nodens. la fuerza be
nigna del cosmos. La violencia y la confusión de la vida
moderna se deben a las acciones de las razas oscuras,
que conspiran con deidades antiguas con nombres co
mo Yigy Shub-Niggurath. con el fin de sumergir a la bu
manidad en una eterna edad oscura. La única forma de
detener a las fuerzas de la entropía es proporcionar a
los maestros secretos los recursos necesarios para que

retomen con mano firme el control del destino del pla
neta. Para ello, la gente debe abrir su consciencia a la
luz argéntea.
Como era de esperar, Clara solicita a sus acólitos
espirituales que presten su apoyo a la orden con gene
rosas donaciones. Sega'm dice, no se puede hacer el bien
en el mundo solo con buenas intenciones. Durante to
do este discurso esotérico, también intenta sondear las
debilidades de Dex. Clara intuye rápidamente cuál es
el principal motivo de su crisis emocional, que proba
blemente se corresponda con alguna carta de Proble
ma como "Desilusión". "Soledad" o "Colado por Helen".
Clara intentará llevar la voz cantante en la conversa
ción. y aparentar que el examen al que somete a Dex
forma parte de su discurso místico. La mejor estrategia
para Dex podría ser la de mostrarse receptivo, como si
ella tuviese posibilidades de captarlo para la secta.
Al hacerle pregtmtas específicas. Clara aportará la
siguiente información:
Helen se incorporó a la orden hace unos dos años.
Acudió con otras chiquillas alocadas, pero ella fue
la única que decidió volver.
• (Alternativa. "De welta con Margaret") Hasta que
dio con la orden, la pobre muchacha no encontraba
ningún lugar donde encajara. Clara atribuye su des
orientación espiritual a la muerte repentina de su
madre, y al hecho de que su padre se haya converti
do en un derrochador inútil adicto al juego.
(Clave. "El Alegría") Quizá para compensar la de
bilidad de su padre. Helen siempre se ha sentido
atraída por hombres mayores tan decididos como
solía serlo él. De todos ellos, el peor ha sido el gáns-
t e r W h i t e y A l e x a n d e r.
(Pista Cañería, "El agujero") La última vez que
Clara vio a Helen fue una semana antes de que des
apareciese. Sobre ella se cernía una nube oscura.
Cuando Clara le mencionó esto a Helen, la chica le
pidió que le leyese el aura. Clara percibió sobre ella
"la huella de una maldad antigua y cruel", algo so
bre lo que había pasado sin sospechar nada. Clara
también tuvo una visión de "un gran balancín que
antaño se movía pero ahora está parado". Le ofreció
a Helen realizar un ritual de prolección, pero evi
dentemente tendría que cobrarle los materiales pa
ra ello, que no son baratos. Helen dijo que le parecía
bien, pero luego nunca llegó a hacerlo.
De hecho, Helen lleva sin poder hacer donacio
nes a la orden unos seis meses. Clara sospecha que
la hermana de la pt)bre chica, a quien describe co
mo "ti'istemente corta de miras", se ha vuelto mu
tilo más estricta con el control de las cuentas. A
Clara esto le residta muy desafortunado, ya que hay
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rulb Tilman
grandes obras que llevar a cabo para prevenir el de
sastre en un mundo cada vez más oscuro.
(Alternativa, "Viaje hipnodimensional") Si Dex se
ha tomado la molestia de parecer mínimamente
crédulo o receptivo, Clara confesará que conoce a
uno de los maestros secretos. Este tiene una de sus
residencias aquí mismo, en Los Ángeles. Se trata
del conocido autor Wüliam Dudley Pelley. que es
cribió sobre la experiencia cercana a la muerte que
tuvo en 1928. durante la cual se vio en presencia
de Dios y de Jesucristo. Estos le otorgaron pode
res místicos, y trazaron rápidamente un plan pa
ra combatir a las fuerzas oscuras. De hecho, segtín
confiesa Clara, en realidad fue a Nodens a quien
conoció. Pelley cambió este detalle en sus escritos
publicados para reducir la conmoción que podrían
provocar a los lectores menos preparados.
Helen no se interesaba mucho por los demás acó
litos. que a sus espaldas la tachaban de huraña y
egocéntrica. Quería hablar" con Clara en privado
siempre que podía. Incluso en reuniones de grupo,
solo se dirigía a sus compañeros cuando ellos le ha
blaban. No compartía muchos detalles sobre su vi
da, pero era fácU intuir que era victima de grandes
problemas y complicaciones. (Clave. El callejón del
guión") Hace unos meses tenía un novio, un chico
que 110 parecía mal tipo, aunque iiltimamente anda
ba metida en algún asunto turbio.
Dex podrá ver la conexión con Pelley aunque se descu
bra como escéptico, al darse cuenta de que es el autor
con más obras a la venta en la pequeña librería de la or
den, además de que todas las copias se venden con
s u fi r m a .
(Clave. "La chica con la muerte en la mirada") Clara
concluye suplicando a Dex que convenza a Margaret
para que la deje ver a Helen. "Ha sufrido un daño mís
tico, y las doctrinas ciegas de la ciencia no bastan para
sanarla. Yo la puedo curar-, pero su hermana no me de
ja verla".
En caso de que Dex decida seg-uir a Clara por la
ciudad, le resultará muy fácil. Tendrá éxito automáti
camente al intentar seguirla mientras se dedica a acti
vidades totalmente mundanas, como hacer la compra,
recoger la ropa de la tintorería y llevar a arreglar una
máquina de escribir.
Dex podría presentarse haciendo ver que está in
teresado en la espiritualidad, pero tendría que ser tan
discreto que no podría hacer las preguntas más impor
tantes. Si el jugador pretende hacer esto, recuérdale los
principios de investigación que aparecen en el docu
mento "Cómo resolver un caso" (p. 301).
11 7
CTHULHU CONFIDEKCIAL'
VIAJE HiPNODIMENSfONAL
Ti p o d e e s c e n a ; A l t e r n a t i v a
Precedentes: La Orden de la Luz Argéntea,
La casa de invitados
Desarrollo: La chica con la muerte en la mii'ada,
El callejón del guión
r ▼ ^ ^
Mediante una Investigación preparatoria, Dex recor
dará lo que sabe sobre Wüliam Dudley Pelley, un perso
naje público controvertido.
Si no había quedado claro lo que quería decir Clara
con "las razas oscuras", los escritos de Pelley con
firman que se trata de un consabido racista y
antisemita.
Antes de comenzar su periodo místico (leer más
arriba), PeUey escribía relatos y guiones para pro
ducciones de HoUywood, incluyendo un par de pelí
culas de Lon Chaney.
Ahora dirige su propia institución de formación es
piritual. el Colegio Galahad ("Galahad College"),
con sede en Ashevüle, Carolina del Sur.
Cuando Hitler ocupó la cancillería de Alemania en
1933, Pelley se preparó para seguir sus pasos crean
do la Legión de Plata. Nótese la distinción entre la
Legión de Plata, una formación fascista que existió
realmente, y su vertiente ocultista en la ficción, la
Orden de la Luz Argéntea.
Básicamente son los camisas pardas reinventados
con estética de serial matutino de fin de semana.
A pesar de que Clara hablase de Nodens, Pelley se
presenta públicamente como cristiano militante.
Se presentó como candidato a presidente el año pa
sado bajo la insignia del Partido Cristiano.
Pelley afirma que durante su experiencia cercana
a la muerte viajó al plano hipnodimensional. Ade
más de revelarle su destino sagrado de gobernar el
país, la experiencia le confirió poderes de visión de
rayos X, levítación y proyección astral. Pelley afir
ma ser capaz de enseñar todo esto a sus mejores
alumnos en el Colegio Galahad.
Si Dex acude allí sin conocer a Clara Nebel en "La Or
den de la Luz Argéntea", puede usar Investigación
para descubrir los datos sobre Pelley que aparecen en
esa escena.
Pelley pasaba antes todo el tiempo en Los Ángeles,
pero ahora dice que ya no le interesa este lugar coriaip-
to e ignorante. Sin embargo, sigue manteniendo una re
sidencia en la ciudad para no perder el contacto con
Clara. Teme que. si pasa demasiado tiempo fuera,
11 8
esta encuentre otro maestro secreto a quien entregar
las donaciones de sus acólitos.
Si Dex intenta seguir a PeUey antes o de.spues de su
primer contacto con él. descubrirá que no suele siilir de
casa, y que sus seguidores le hacen todos los recados. Dex
tendrá éxito automáticamente si intenta seguirlos, siem
pre y cuando sea capiiz de soportar el aljurrimiento. L;i
co.sa puede ponerse interesmite en un momento dado,
cuando uno de ellos visite una m-mcría p;u-a comprar cu
chillos de caza y munición, poro en gcnend lo único que
harán es ir a por comida, recoger una nueva remesa de
uniformes. Llevar panfletos a imprimir y actividades simi
lares que ponen de manifiesto que Pelley es una pista falsa.
Si Dex llama a su puerta, este acude a abrir con una
exjjresión de hastio y desconfianza en su rostro seve
ro. rematado en una perilla. Va vestido con un uniforme
paramilitar plateado y habla con un tono teatral. En ge
neral proyecta una imagen de aspirante a Führcr de an
dar por casa. Intentará, sin éxito, evitar que Dex vea la
reunión que se está celebrando en el salón. Un grupo de
cinco jóvenes, todos ellos altos y delgados, con un aire
inconfundible de inadaptados resentidos, están senta
dos en circulo, en sillas metálicas plegables. Van ves
tidos con uniformes plateados de lamé, y practican la
m i r a d a f u r i o s a d e H i t l e r,
A pesar de su pomposa presentación como villano.
Pelley no tiene nada que ver con el estado en que apa
reció Helen Deakin. En consecuencia, habla con toda la
franqueza de quien no tiene nada que ocultar. Respon
derá a las preguntas especificas de Dex con la informa
ción que aparece a continuación:
Pelley solo vio una vez a Helen Deakin. Pensó que
era una "criatura insípida", pero por respeto a
Clara, a quien parecía caerle bien la chica, no com
partió su impresión con ella.
(Clave, "El callejón del guión") Helen acudió a su
charla acompañada de un joven odioso, cuyo nom
bre no recuerda. Al término de esta tuvieron unas
palabras y, por su vocabulario infame, le pareció
claro que aquel tipo era un rojo asqueroso. Si Dex
le muestra una fotografía de Marshall Daly, Pelley
confirmará que se trata de él.
Pelley no tuvo nada que ver con el e.stado en
que apareció Helen, y no tiene ni idea de qué
pudo provocarlo.
(Alternativa. "La chica con la muerte en la mirada")
Si Clara se cree capaz de curar a Helen, él no le lle
varía la contraria.
La participación de Clara ha sido fundamental para
la financiación del Colegio Galahad, y lia demostra
do ser una figura fundamental para la causa.

Pelley coincidió una vez con Franz Speelmans. Lo
describe como un "insecto despreciable", carente
de todas las cualidades propias del pueblo alemán.
Al preguntarle quién cree que podría haber he
cho daño a la chica. Pelley dice a Dex que "bus
que entre los judíos". Aunque casualmente
resulte que Helen perdió la cordura a manos de
unos matones judíos. Pelley simplemente se de
ja llevar por sus prejuicios, no por ning'im tipo de
percepción sobrenatural.
Til decides si en tu versión de Cthidhii Confidencial
Pelley cuenta con poderes sobrenaturales, como Clara,
o si simplemente delira. No hace falta que tomes esta
decisión en este punto, puedes dejarla abierta por si re
aparece en una secuela.
Si la actitud de Dex resiüta amenazante para Pelley.
este llamará a los muchachos de uniforme plateado pa
ra que se ocupen de él. Consulta las Reacciones de an
tagonista en la p. 141.
LA CHICA CON LA MUERTE EN LA MIRADA
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: Una mujer entra en tu oficina,
La Orden de la Luz Argéntea, De vuelta con Margaret,
Viaje lüpnodimensional
Desarrollo: Encuentro con Roscoe,
Mickey conoce a un tipo, El agtijero
Margaret solo está dispuesta a dejar que Dex vea a
Helen una vez. y le pide que sea breve y que actúe con
delicadeza. Ella preferiría que resolviese el caso sin te
ner que hablar con ella, pero es consciente de que eso
quizá sea mucho pedir.
Sin embargo. Dex puede persuadir a Margaret para
que le permita ver más veces a su hermana. Cada vez le
costará más Empujones de Consiielo: 1 para el segun
do encuentro. 2 para el tercero. 3 para el cuarto, etc.
Margaret se asegurará de que Helen nunca salga
de la mansión de los Deakin. una gran construcción
neoclásica de tres pisos situada en Beverly Hills. A
llegar. Dex se topará con Wheatcroft. un mayordomo
estirado que saldrá a recibirlo y le pedirá que espere
en el gran vestíbido de la mansión mientras va a bus
car a Margaret. Wheatcroft no compartirá informa
ción litil ni interesante en ningi'm caso. Ni siquiera su
nombre de pila.
Margaret abiárá con llave la puerta de la habitación
de su hermana para que pase Dex. Ella y .su enfermera.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
una joven afroamericana espabilada y discreta, llamada
Ella Perreau, se quedarán en la habitación, listas para
intervenir en cualquier momento.
Los efectos personales de Helen:
el frasco de licor casero
Si Dex solicita examinar los objetos que Margaret ha retirado de
la habitación de su hermana, hay uno que le llama la atención es
pecialmente: un ñ-asco de un líquido transparente con un pedazo
de cinta caiTOcera a modo de etiqueta. Sobre la cinta se ha anota
do con letra temblorosa una fecha de hace apenas tres meses.
Recogida de pruebas: La letra del apunte que hay en la
cinta no se parece nada a las diversas muestras de la letra de
Helen que pueden encontrarse repartidas por la casa. Si gastas
un Empujón: es casi seguro que se trata de la letra de un hombre
con poca educación escolar.
Por el olor se puede intuir (y comprobar por el sabor) que el
frasco contiene un potente licor casero ilegal. Con Bajos fon
dos se puede identificar como la bebida de baja calidad que se
elaboraba y se vendía en zonas rurales durante la época de la Ley
Seca. Alora que el alcohol vuelve a ser legal, estos licores ya no
se ven mucho, puesto que actualmente se venden bebidas pro
ducidas comercialmente para todos los bolsillos.
El recipiente está casi lleno. Si alguien ha bebido de él, no
debe haber probado más de un trago.
Con Jerga policial. Dex sabe que se tardaría mucho en
i d e n t i fi c a r l a s h u e l l a s d a c t i l a r e s d e l f r a s c o .
La Fuente de Medicina forense, Virginia Ashbuiy. pue
de recoger las huellas dactilares del objeto e identificar tres gru
pos (cuatro si Dex también lo ha tocado). Si se le proporciona otro
objeto que solo haya tocado Helen, Virginia podrá identificar- que
uno de los grupos le pertenece a eUa. Esto le Uevai-á un día.
Para persuadir a Ted Cargan de que asigne a un emplea
do civü de la policía a la búsqueda de huellas en los archivos
del cuerpo, hay que usar un Empujón de Jerga policial. Pa
ra ello harán falta al menos tres días (sin contar el tiempo de
Virginia). El calcula que se tardará una semana. Dex no recibi
rá la llamada de Cargan hasta que no se produzca la escena "El
Aegría". Un grupo de huellas resultará ser de Mickey Cohen,
y el tercero pertenece a un exconvícto sin domicilio conocido
actualmente. Roy Bedacht. En realidad, su nombre aparece en
la licencia de actividad de su taller, pero esta se encuentra ar
chivada en el registro del condado de San Bernardino, y Dex no
tiene forma de saber adónde debe dirigirse para usar Investi
gación. Aún así, este descubrimiento lo conduce a "Mickey co
noce a un tipo" si esta escena no ha surgido ya.
Ilíl
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Se han retirado casi todos los muebles y objetos de
corativos de la habitación. En el cuarto de baño conti
guo no hay espejo, tijeras ni limas de uñas: nada con lo
que Helen se pueda hacer daño.
Helen está sentada al borde de una cama, atavia
da con una bata de vestir nueva que la enfermera le ha
echado por encima para la ocasión. Al resbalarse se
abre ligeramente y deja al descubierto un recatado ca
misón de encaje. Margaret se acercará a cerrársela de
nuevo. A Helen le acaban de lavar el pelo, y este aún le
cuelga húmedo y enredado. Mira fijamente hacia delan
te, y mueve los labios como si murmurase algo, pero no
emite ningún sonido.
Salvo que se vea expuesta a determinados estímu
los que se enumeran más abajo, Helen no reaccionará
en absoluto a las preguntas de Dex.
Pregunta al jugador si Dex la mira a los ojos.
Si lo hace, tendrá una sensación vertiginosa, co
mo si estuviera cayendo en el interior de sus ojos. Como
si la locura que contienen intentase arrastrarlo a sus
profundidades.
CAER EN LA MIRADA
DE HELEN
Estabilidad
Penalización: -2 .si has mencionado a las dei
dades terribles de las que hablaba Clara.
Avance 8+: Vuelves en ti después de haberte
dejado llevar por un instante. Obtienes la
Ventaja 6, "Firme escepticismo".
Pase 5-7: Te persigue una sensación espeluz
nante durante unas horas, pero después
eres capaz de quitáidela de la cabeza.
Contratiempo 4 o menos: La sensación no
desaparece. Hay algo que va mal, y no solo
afecta a Helen, sino también a ti. Y quizá a
todo el universa. Obtienes el Problema 17,
"El horror en la mirada de Helen".
Problema extra: Problema 18, "Sangre fría".
Si Dex pasa este Control, tendrá que hacer otro inme
diatamente. También lo tendrá que hacer aunque evite
el contacto vi.sual con Helen.
i.'d)
DAMISELA EN APUROS
C a l m a
Bonificación: -«^1 si Dex tíene el Problema 5,
"Colado por Margaret".
Penalización: -2 si Dex tiene el Problema 2.
"Soledad".
Avance 4+: Entiendes que alguien pueda ena
morarse de e.sta muchacha bella y des
amparada. Incluso que alguien Uegue a
considerarse su caballero andante, y a ju
rar que la despertará de su sueño inquieto
para que puedan vivir juntos en un castillo
mágico. Afortunadamente, tú no eres así.
Obtienes la Ventaja 1, "Autocontrol".
Pase 2-3: Entiendes que alguien pueda enamo
rarse de esta muchacha bella y desampa
rada. Incluso sientes ese impulso durante
un instante. Luego ves en su muñeca la ci
catriz de la herida que se hizo al intentar
cortarse las venas, y te das cuenta de que
no es la única que debe evitar los impulsos
autodestructivos.
Contratiempo 1 o menos: Ya estamos otra
vez, maldita sea. Una muchacha bella
y desamparada ideal para despertar tu
complejo de caballero andante. Obtienes
el Problema 19, "Colado por Helen".
Problema extra: Problema 20, "Malos
recuerdos".
Esta escena sirve principalmente para confirmar la gra
vedad del ataque psíquico que ha sufrido Helen. Dex
no necesita recabar ninguna información para poder
avanzar. Ella seguirá sin responder a la mayoría de las
preguntas.
Dex puede tener las fotos de Ed Palais (p. 130), o
puede haber sacado él mismo alguna de Roy o de su ta
ller si ha ido a echarle un vistazo preliminar en "El agu
jero" (p. 134).
(Clave, "El agujero") Si Dex le maestra a Helen una
fotografía de Roy Bedacht, de su taller o de una bomba
para extraer petróleo, esta se lanzará hacia la ventana
fuera de si, en un inútil intento de escapar. La enfer
mera conseguirá inmovilizarla, pero resultará impo
sible hacer que se calme, y la agitación pondrá fin a la
entrevista.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Si se mencionan otras entidades de los Mitos, Helen Luego, pregimtale sí Dex Ueva una pistola. Si es así,
se mostrará algo más alterada, pero no hasta ese punto. se produce el siguiente Desafío;
Si Dex abandona a Helen tras una entrevista sin

acontecimientos y mayormente infructuosa, se produ

ce la escena "Encuentro con Roscoe".

CLARA INTENTA COGER

Llamar al doctor Mackintosh LA PISTOLA DE DEX
Puede que Dex decida hacerle una consulta sobre el es
Atletismo
tado de Helen a su Fuente de Psicología, el doctor Jeff
Avance 10+; Impides que Clm-a te quite la pis
"Mack" Mackintosh. Este insistirá primero en hablar
tola. Obtienes la Ventaja 7, "lUf!".
con el psiquiatra de Helen, el doctor Daniel Mainwaring. Pase 5-9: Clara agarra el amia, pero consigues
Cuando Mackintosh examine a Helen, solo podrá con
arrancársela de las manos antes de que
firmar el diagnóstico impreciso de Mainwaring: ha su
pueda usarla.
frido una crisis nenáosa devastadora a consecuencia
Contratiempo 4 o menos: Clara agarra el ar
de un evento traumático grave, aunque desconocido.
ma, se mete el cañón en la boca y se vuela
Mackintosh coincide con Miiinwaring en que se trata de
la tapa de los sesos, que caen desparrama
uno de los casos más graves que haya \dsto nunca.
dos sobre Margaret, Helen y la enfermera.
El doctor Mackintosh no tolera en absoluto las pa
Problema extra: Problema 21,
parruchas ocultistas, y se marchará de sopetón si Dex "Tirón de espalda".
intenta combinar su visita con la de Clara (seguir le

yendo más abajo).

Llamar a Clara
Si Dex le pide permiso a Margaret para traer a Clara
Si Dex no lleva pistola, o sí logra evitar que Clara se la
Nebel a ver a Helen, esta se resistirá. Margaret se pre
arrebate, esta, aiin presa de la locura, buscará algim
gunta si el estado actual de su hermana no tendrá que
otro modo dramático de matarse. Dependiendo de las
ver con las zarandajas místicas de Nebel. Dex puede
medidas que tome Dex para impedirlo, puede que haga
persuadirla para que acceda a esta visita gastando un
una de las sigfuientes cosas:
Empujón de Consuelo. Este debe sumarse a cualquier Colarse en el estudio de Roscoe. descolgar una pis
otro Empujón que haya hecho falta para poder visitar a
tola de su preciado expositor de armas de caza, y
Helen más de una vez. como se menciona más arriba.
volarse la cabeza. Solo a alguien como el despista
Manipular al jugador para provocar esta escena
do de Roscoe se le ocurriría tener cargadas las ar
sería jugar sucio hasta cierto punto, ya que. al traer a
mas de exqDosición.
Clara, la situación empeora mucho para Dex y para to
Subir corriendo al último piso de la mansión y
dos los implicados. ¡Así es la novela negra!
arrojarse desde un balcón.
En caso de producirse esta escena. Clara se presen
Meterse a toda prisa en su coche y empotrarse
ta. intercambia un saludo gélido con Margaret, y recibe
contra un camión, provocando una explosión de
una mirada de desaprobación de la enfermera. Helen se
ftiego que los envuelve tanto a ella como al inocen
relaja un poco cuando Clara entra en la habitación. Al
te conductor del otro vehículo.
parecer, su presencia familiar la reconforta. Clara po
ne las manos sobre el rostro de Helen, la mira a los ojos
y retrocede tambaleándose, con sus sentidos de mé
dium desbordados. Temblando, y con los ojos como pla
tos. empieza a chillar incoherencias mientras revive la

.I
experiencia de Helen en el agujero: "¡Tantísimos eones!
¡Esas fauces hambrientas! ¡No. no. Nodens. no!".

Descríbelo tan rápido como puedas o. mejor aiin.

deja que participe el jugador. De lo contrario, no harás
más que describir las interacciones de los personajes
secundarios, cosa que siempre resulta aburrida en un

juego de rol.

121
 CTHULHU CONFIDENCIAL"
En cada caso, adapta el Desafío anterior para dar a
Dex la oportunidad de detenerla físicamente. Usa este
Desafío si falla:
MANTENER EL TIPO TRAS
EL SUICIDIO DE CLARA
Estabilidad
Avance 11+: Estas cosas siempre son duras de
ver, pero para un detective de Los Angeles,
no es nada fuera de lo común. Obtienes la
Ventaja 8, "Tipo duro".
Pase 6-10: Lo mismo que arriba, pero sin la
Ve n t a j a .
Contratiempo 5 o menos: Te afecta tremen
damente el suicidio de Clara, así como el
impacto de este .sobre Margaret, Helen 5'
la enfermera Obtienes el Problema 22,
"Conmoción".
Problema extra: Ninguno.
En caso de que Dex consiga frustrar el intento de suici
dio de Clara, podrá calmarla gastando un Empujón de
Consuelo. Si no lo hace, descubrirá más adelante que
se ha suicidado en su capilla. Esto puede entristecerlo,
pero no requiere un Desafío de Estabilidad.
Suponiendo que Dex logre calmarla, las imágenes
terroríficas del tormento de Helen en los túneles de los
gules se desvanecerán demasiado rápido de la mente
de Clara. Sin embargo, antes de que eso ocurra es capaz
de describir unos cuantos elementos. Dice que ha visto:
"criaturas sin pelo y con cara de lobo, que se lanza
ban contra los barrotes de una jaula";
"jeroglíficos horribles que, durante un horrible ins
tante, llegué a comprender".
Si se le pide que describa algún otro detalle sensorial
sobre la visión, también recordará haber oído un golpe
teo metálico lejano. Si Dex insiste en que diga de dónde
procedía, dirá que "de arriba".
Con un Empujón de Inspiración, Dex podrá lograr
que se concentre aún más y recuerde otro detalle: "Las
criaturas... no desean la carne de los vivos. ÍÉ1 las atrae
mediante un engaño!". Esto la agota, y se desmaya.
Cuando se de,spierta, no recuerda nada de su desgracia
da lectura telepática, salvo el hecho de que para ella el
terror ha desaparecido. Pero Helen lo vive cada segun
do del día. Tanto Margaret como Clara se enfadarán
122
I b
mucho si Dex sugiere que Clara \aielva a intentar esta
blecer contacto. Ninguna de las dos se dejará conven
cer para ello.
D E V U E LTA C O N M A R G A R E T
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: La Orden de la Luz Argéntea, El Alegría
Desarrollo: El Alegría, La chica con la muerte en
la mirada. Encuentro con Roscoe
Después de husmear un poco por íilrí. puede que Dex ha
ya reunido suficiente información como para convencer
a Margaret de que hablen del tema que ella ha intenta
do mantener en secreto: el vergonzo.so comportamiento
de su padre. Si Dex vuelve a verla y le habla del casino El
Alegría o de Wliitey Alexander, esta le explicará las cir
cunstancias en que abandonó Roscoe los negocios, y de
sus problemas actuales. Usa la descripción de su hogar
de "La chica con la muerte en la mirada", p. 119.
El padre de Roscoe era estricto, un austero lutera
no que lo mató a trabajar en su juventud para la em
p r e s a f a m i l i a r.
Hace dos años, cuando murió la madre de Helen y
Margaret, su padre cambió. Decidió que ya había
trabajado bastante, y anunció que en su madurez
disfrutaría de la adolescencia que no había tenido.
Dejó la empresa en manos de sus hijas y empezó a
pasar la mayor parte del tiempo frecuentando an
tros de juego.y, probablemente, lugares peores.
• La empresa está realmente en manos de Margaret.
Incluso antes del incidente. Helen demostró con
creces haber heredado la vena irresponsable y des
enfrenada de la familia.
(Clave, "El Alegría") Roscoe llegó a endeudarse tan
to con Whitey Alexander, el propietario de un casi
no, que puso en peligro su propia vida. Eso fue hace
seis meses.
Margaret pagó sus deudas, pero le advirtió que si se
metía en más líos, él sería el único responsable. La
empresa debe cumplir sus obligaciones para con
los otros accionistas, y no puede usarse como hu
cha sin fondo para los excesos de Roscoe.
Según él. ha aprendido la lección y ya solo apuesta
cantidades que se pueda permitir perder.
Si Dex insiste sobre esto último. Margaret admitirá que
no le parece nada convincente. Pero prefiere creérselo
para poder concentrarse en los asuntos de la empresa.
Puede que haya pasado lo peor de la Depresión.

pero hoy en día no resulta tan fácil ganar dinero como
en los locos tiempos de lo.s años 10 y 20.
I ENCUENTRO CON ROSCOE
j Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
i Precedentes: La chica con la muerte en la mii-ada,
i El Alegría, De vuelta con Margaret
Desatn-ollos: El Alegría, El callejón del guión.
La Orden de la Luz Argéntea
, ■ r
^ — — - -
Dex podría toparse con Roscoe en el pasillo de su casa,
tras visitar a Margaret o a Helen. También podría en
contrarse con él en El Alegría.
Roscoe Deakin es un hombre corpulento de calva
incipiente, que se presenta como un niño grande, un ti
po juguetón, amigable y travieso. Sabe lo que ha estado
haciendo Helen por él desde que volvió a endeudarse
con Whitey Alexander, después de que Margaret le cor
tase el grifo. Sin embargo, tiene esa capacidad propia de
viejo imprudente de no pensar demasiado en ello, sobre
todo cuando está borracho, en brazos de una prostituta
u obsei"vando extasiado cómo baila la bola en la mesa de
la ruleta de Whitey. Ahora que Helen ya no puede pro
tegerlo. Roscoe no tiene claro cómo va a salir de esta.
Supone que ganando a lo grande en el casino de Whitey,
claro. La vergüenza y el miedo le impiden admitir hasta
dónde llegan sus problemas y lo que ha tenido que ha
cer su hija para mantenerlo con vida.
Responde a las preguntas de Dex intentando des
viar su atención hacia uno de los c;illejones sin salida
del caso. Primero dice haber oído que Marshall Daly es
tá implicado en "cosas raras en México" (Alternativa.
"El callejón del guión"). Evaluar sinceridad indica
que esto no es cierto. Si con eso no consigue distraerá
Dex, mencionará a "esa gente rara de la estrella argenti
na que la hipnotizó, creo que para quedarse con nuestro
dinero" (Alternativa. "La Orden de la Luz Argéntea").
Con Evaluar sinceridad. Dex podrá intuir que hay al
go de verdad, pero que está tirando balones fuera.
(Clave. "El Alegría") Tras usar Consuelo con él.
Roscoe confesará que ha vuelto a meterse en líos, y que
su príncipíil acreedor es Whitey Alexander. Le pide a
Dex que no se lo cuente a Margaret, pero no dice nada
d e l s a c r i fi c i o d e H e l e n .
Si en lugar de esto Dex usa Intimidación. Roscoe
se derrumbará y no solo revelará lo anterior, sino que
también confesará que él estaba dejando que Helen lo
protegiera acost ándose con Whitey.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
EL ALEGRÍA
Tipo de escena: Clave
Precedentes; El callejón del guión.
El cuento de Franz, La casa de invitados.
La Orden de la Luz Ai-géntea, De vuelta con Margaret,
Encuentro con Roscoe
Desai-rollos; El tipo del dinero, Un artista de
la extorsión. Lo más alto del Sistema, Encuentro
con Roscoe
Al final de una carretera larga e iitclinada en Burbank,
un barrio de las afueras no muy lejos de los estudios de
la Warner, la Universal y la Disney, se encuentra dis
cretamente situada una casa estilo rancho de gran ex
tensión, que alberga un casino ilegal llamado El Alegría.
Antes de ir allí, el jugador puede pregrtntar qué sa
be Dex sobre el lugar gracias a sus conocimientos de
Bajos fondos. Resulta que sabe bastantes cosas.
Lo lleva un tipo llamado Whitey Alexander. Wliitey
está a las órdenes del Sistema, la organización cri
minal a la antigua usanza de los miembros de la éli
te blanca, dirigida por el antiguo agente antivicio
Guy McAfee. Esto quiere decir que sus antiguos co
legas del Departamento de Policía de Los Ángeles
cobran bien por hacer la vista gorda.
Whitey tiene fama de ser un gánster de los que te
tratan bien. Por supuesto, siempre y cuando él se
esté llenando los bolsillos a tu costa, o cuando no
supongas un problema para sus negocios.
Dale al jugador la oportunidad de gastar un Empujón
de Bajos fondos para tener una relación previa con él
en condiciones de respeto mutuo. No se puede decir pa
ra nada que Dex y Wliitey sean colegas, pero este confía
en él lo suficiente como para hablar con él y responder
le con relativa sinceridad. Su actitud se podría resu
mir en algo así: "Para ser detective, no eres tan mal tipo.
Raymond". Invita al jugador a que explique lo que Dex
hizo por él aquella vez para que haya este nivel de con
fianza entre ellos.
El local solo abre a la hora de la cena, así que
Dex sabe que no tiene sentido merodear- por allí
más temprano.
El AlegTía es un local de lo más elegante. Al entrar.
Dex pasa junto a Chico Marx, que se queja en tono de
broma del dinero que ha perdido, mientras coquetea
con la chica del guardarropa. En un intento de seducir
la. Mai-x usa el clásico acento italiano de su personaje.
Una cantante ataviada con un ceñido vesti
do de noche de seda interpreta melodiosamente
CTHULHU CONFIDENCIAL-
In the Still of the Night de Cole Porter en un salón con
tiguo a la zona principal. Bing Crosby mueve la cabe
za con agrado al oírla mientras tira los dados en la sala
grande. A su alrededor se juega a la ndeta y al blackjack.
Por toda la estancia hay repartidos varios vigilantes
de complexión fornida. Bajo sus chaquetas se distin
guen los bultos de sus armas de fuego.
Bajos fondos; Whitey ha reforzado mucho la se
guridad del lugar desde la última vez. Parece que espera
que surjan problemas.
Aquí se puede insertar la escena "Encuentro con
Roscoe" (p. 123) si todavía no se ha producido.
Si Dex ha gastado el Empujón de Bajos fondos,
detectará a Burl Treehorn, un empleado del casino a
quien conoce. Puede decirle que lo lleve a hablar con
Whitey, en cuyo caso Burl se dirige a la oficina situada
en la parte trasera para preguntar si el jefe quiere ver
lo. De lo contrario, cualquier vigilante al que se dirija le
contestará de malas maneras, y le costará más acceder
al jefe del casino.
En cualquier caso, tendrá que esperar un rato, lo
que provocará el siguiente Desafío:
NO ACERCARTE
A LAS MESAS
C a l m a
Penalización: -2 si Dex tiene el Problema 4,
"Vicios recurrentes".
Avance 7-t; Lo.s juegos de azar son para bo
bos, y tú no eres ningún bobo. Así que espe
ras pacientemente para hablar con Whitey
mientras ves a los viciosos quemar el dine
ro. Obtienes la Ventaja 1, "Autocontrol".
Pase 4-6; Juegas un par de manos, pero no te
metes a fondo.
Contratiempo 3 o menos: Por un par de
manos no pasa nada, ¿verdad? Cuando te
quieres dar cuenta, ya has perdido más
de lo que te puedes permitir. Obtienes el
Problema 24, "Deuda de juego".
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 2 3 , " Te n t a c i ó n " .
(Clave, "El tipo del dinero") Cuando lo acompañan
por el pasillo a la oficina de Wltitey, Dex pasa junto a
un tipo canijo de aspecto nervioso con un traje a rayas,
que lleva una carpeta repleta de cintas de máquina cal
culadora. El tipo mira su reloj y aprieta el paso. Por su
l.?4
mirada nei-viosa y con un poco de Bajos fondos. Dex
intuye que sabe algo. Pero si intenta interceptarlo aho
ra mismo, el empleado del casino que lo está llevando a
ver al jefe lo agarrará del brazo y le dirá que "a Whitey
no le gusta esperar".
El tipo es Phil Block. Puede que Dex lo conozca ya
de las fotos quemadas que encontró en la chimenea de
Speelmans. Aun así, Dex sabrá gracias a Bajos fondos
que es mejor esperar para hablar con él más tarde. En
caso de que decida ir detrás de Phil de todas formas, si
luego va a hablar con Whitey, este estará ofendido y la
conversación empezará mal. y además podrá ir a peor.
Improvisa las repercusiones en consecuencia.
La oficina de Whitey. decorada con trofeos de caza,
muebles de caoba y un expositor de armas de fuego, tie
ne un aire de masculinidad mstica.
Cuando entra Dex, Whitey está recorriendo impa
cientemente la estancia. Retrátído como un tipo que
tiene muchas cosas en que pensar, y pretende finiqui
tar cuanto antes esta charla imprevista. Al hacerle pi e-
guntas específicas, aportará la información que apaiece
a continuación.
Sí, Helen era su chica. No ha ido a verla porque
quería mantener en secreto su relación. Aunque
el degenerado de su padre se pasase la vida meti
do en el casino, Whitey tenía que verse en secreto
con su hija.
La quiere de verdad. Si supiera qué hacer por ella,
lo haría.
• Aunque dejó de cobrarle las deudas de juego a
Roscoe, a Wliitey nunca se le ha ocurrido que Helen
lo considerase un acuerdo de mutuo beneficio. Si
Dex se lo sugiere, se sentirá dolido y se ofenderá. En
tal caso, para continuar la conversación hará fal
ta un Empujón de Consuelo. Si el jugador no pue
de gastar uno, a Dex lo echai-án del garito con malas
maneras, justo a tiempo para ver cómo revienta el
coche de Bing Crosby en el aparcamiento (sigue le
yendo más abajo).
Whitey cree que la culpa de la crisis nei-viosa de
Helen la tiene la bruja de su hermana. "¿Sabes que
una vez entró aquí a empujones y montó un nume-
rito intentando llevársela a rastras?".
O a lo mejor han sido los locos de la secta esa con
los que se empezó a juntar. Whitey no cree en esas
tonterías, pero se dice que celebran rituales de
magia negra bajo la luna llena cerca del letrero de
Hollywood. "Ya sabes, donde se suicidó aquella
actriz jovencita hace unos años". Más tarde. Dex
puede usar Investigación para dar con la refe
rencia de Whitey: la aspirante a estrella de cine

Peg Entwhistle se suicidó lanzándose desde la le
tra "H" en 1932. Su fallecimiento no guarda ningu
na relación con este caso.
Puede que Whitey termine por intentar sacai" a
Helen de su casa a la fuerza, donde prácticamen
te la t ienen encerrada como a una prisionera. Pero
aliora mismo él tiene sus propios problemas, y pro
bablemente esté más segura en casa con su familia
que en ningún otro sitio.
(Clave. "Un artista de la extorsión") Sus problemas
actuales tampoco son para tanto. Un desgraciado
de la costa este que se hace llamar Budd Barron le
ha estado apretando las tuercas por orden de Biigsy
Siegel. El tipo es todo un personaje: tiene su oficina
nada menos que en un almacén de revistas. Bajos
fondos: Dex ha oído rumores de que una distribui
dora de revistas llamada A. M. Hillyer's se ha con
vertido en tapadera para actividades delictivas.
Puede que la cosa se complique durante unos
días, pero tampoco es como para preocuparse.
Guy se encargará de convencer a esos intrusos de
que se marchen de la ciudad, como hizo el bueno
de Charlie Crawford con Capone en el 27. Bajos
fondos: Whitey lo dice como si fueran todos gran
des amigos, pero probablemente fuera McAfee el
que acabó con Crawford.
Si Dex le pregunta si alguna vez le ha puesto la ma
no encima a Helen, este se pondrá rojo de ira. "No le
he tocado ni un pelo", insiste. Con Evaluar since
ridad. Dex sabrá que miente.
< Al preguntarle por el tipo que acaba de irse de
su oficina. Whitey se pone tenso. "¿Quién quie
re saberlo?".
Después de la entrevista, puede que Dex quiera ir en
busca del tipo nervioso. Burl u otro empleado del casi
no podrán identificarlo como Phil Block, el contable de
Whitey. Se ha ido a su casa inmediatamente después de
hablar con Whitey.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
El coche bomba
En cuanto Dex salga del Alegría y llegue al aparcamien
to. exTtlotará una bomba bajo un coche. El vehículo sal
tará por los aires envuelto en una bola de fuego naranja.
caer, aplastará un par de coches aparcados. Varios
restos candentes salen disparados en dirección a Dex.
ESQUIVAR RESTOS
Atletismo
Avance 10+: Te agachas bsyo un coche y sa
les totalmente üeso. Obtienes la Ventaja 9,
"Estado de alarma".
Pase 4-9: No sufres ningtin daño, pero tie
nes quemaduras en la ropa. Tendrás que
aguantar las bromas de cualquier listillo
que te vea asi hasta que vayas a cambiarte.
Contratiempo 3 o menos: Un trozo de me
tralla caliente te alcanza y te quema. Ob
tienes el Problema 25, "Quemadura".
Problema extra: Problema 40, "Objeto
de mofa".
Dex detecta a dos hombres sentados en el asiento de
lantero de un Ford Coupe abollado. A diferencia del res
to de la gente que sale corriendo del casino en dirección
al aparcamiento, ellos están muy tranquilos. Segundos
después de que Dex los vea, el conductor arranca el co
che, y empiezan a alejarse.
(Clave. "Un artista de la extorsión") Con un Empu
jón de Bajos fondos. Dex recordará que ya se ha topa
do antes con ellos merodeando por los alrededores de
A. M. Hillyer and Co.. un almacén de revistas situado
en Pico Street, cerca de Grand Avenue. Se fijó en ellos
12?
CTHULHU CONFIDENCIAL-
porque durante el último año ha visto a muchos perso
najes sospechosos merodeando por la zona de carga del
lugar. Si Dex ya sabe lo de Hillyer's, sáltate la informa
ción redundante.
A falta del Empujón de Bajos fondos, Dex tiene la
opción de quedarse y presenciar lo que sucede después
de la explosión, o también puede Seguir en coche a los
supuestos autores del atentado. En el segundo caso, el
Desafío resultante es algo así:
SEGUIR Á LOS TIPOS
DE LÁ BOMBA
Seguir
Avance 11+; Sigues a los tipos del coche hasta
un almacén de revistas del centro llama
do M. Hillyer and Co. Estos no muestran
ningún indicio de dase cuenta de tu pre
sencia. Obtienes la Ventaja 10, "Ventaja en
A. M. Hillyer's".
Pase 5-10: El conductor del coche se da cuen
ta de que lo estás siguiendo e intenta elu
dirte. Sigues su rastro y finalmente pasas
junto a los dos cuando se bajan en A. M.
Hillyer's. Echan mano a las chaquetas pa
ra sacar sus armas, pero, para cuando des
enfundan, ya estás lejos.
Contratiempo 4 o menos: Igual que arriba,
pero llegan a dispararte. Obtienes el Pro
blema 26, "Los de la bomba te han visto".
Problema extra: Problema 27, "Dedicación
obsesiva".
Si Dex se queda en el casino de.spués del atentado,
verá a Bing Crosby salir corriendo junto al resto de la
gente para ver qué ha pasado. Dejará escapar un gemi
do de horror al darse cuenta de que el coche que ha ex
plotado es el suyo. Whitey y Burl lo rodean y lo sujetan
cuando le fallan las rodillas. Dex oye a Whitey decirle:
"No iban a por usted, señor Crosby. Es un mensaje para
mí". Después, Whitey le promete a Bing que esto no lo
salpicará. Burl mete al agitado Crosby en su propio co
che, y se lo lleva de allí.
Después del incidente, Wliitey no está de humor
para hablar más con Dex. Si Dex fuerza la suei'te,
Whitey le advertirá que no se meta en esto. No está dis
puesto a admitirlo, pero está claro que ha subestimado
al tal Barron.
126
EL TIPO DEL DINERO
Ti p o d e e s c e n a s C l a v e
Precedentes: La casa de invitados. El Alegría
Desarrollo: La casa de invitados.
Un artista de la extorsión
Si Dex sabe que el tipo al que busca es el contable de
Whitey, pero no sabe cómo se llama, puede averiguarlo
usando Jerga policial con algr'm policía que no quiera
escupirle, probablemente con Ted Cargan (p. 73).
Una vez que Dex tenga el nombre de Phil Block.
Investigación le permitirá obtener la dirección de su
apartamento en Echo Park.
Con Intimidación, podrá colarse en el piso an
te las débiles protestas de Phil, un tipo apocado y
tembloroso.
Desde el punto de vista de Phil, la historia es como
sigue. Evita convertirlo en un monólogo, dejando espa
cios para que el jugador inserte preguntas y le pida que
siga hablando.
La novia del jefe, Helen Deakin. se coló por Phil.
Debería haber tenido la fuerza de voluntad su
ficiente como para mantener las distancias, pe
ro ¿cuándo iba a tener ocasión un hombre como él
de estar con una mujer así? Alguien como ella es
tá tan lejos de sus posibilidades como si viviera en
la Luna.
Por eso, aunque Whitey se lo habría cargado si se
llega a enterar, se rindió y accedió a reunirse con
ella en una habitación de hotel. Fue entonces cuan
do averiguó lo que quería: una copia de los libros de
cuentas de Whitey. Y esta vez también debería ha
berse negado, pero para entonces ya estaba engan
chado a ella como un idiota. Accedió y le entregó los
libros en otra cita posterior.
Después de dárselos, fue como si él hubiera deja
do de existir para ella. Y esa fue la última vez que
la vio.
Si Dex le pregunta cómo trataba Whitey a Halen.
Phil le dirá que vio que ella tenía moratones. El le
preguntó si Whitey le pegaba, y ella dijo que no. Phil
no la creyó, pero no insistió más.
Un par de días después de darle a Helen los libros,
apareció un alemán llamado Speelmans con fotos
de Helen y él saliendo del hotel después de aque
lla cita. Si las veía Whitey. Phil era hombre muer
to. pero consiguió asustar de alguna manera a
aquel tipejo. Le dijo a Speelmans para quién traba
jaba. El muy idiota ni siquiera cayó en que lo que

más miedo le dnh.i a Phil era que lo delatasen an
t e W h i t e y.
Por lo visto. Speelmans creía que tenía algo que ver
con los comunistas. Phil no tiene ni idea de cómo
había llegado a esa conclusión.
Phil no sabía para qué quería Helen los libros, tenía
otras cosas en que pensar, pero ahora teme que es
to le sidpiciue a él. Usando Consuelo, o prometiendo
que lo ayudará a recuperar los libros (aunque no sea
cierto), este le dirá todo lo que sabe: en un principio
creyó que pensaba traicionm a Whitey demostrando
a Guy McAíee que este le robaba. Pero si eso hubie
ra pasado, ya habría tenido consecuencias. (Clave.
"Un artista de la extorsión") Entonces recordó haber
visto a Helen hablar con Budd Btmron en el casino
una vez. antes de que ella lo sedujera. No está seguro
de que ambas cosas estén relacionadas, pero Barron
trabaja para Bugsy Siegel. y ;dgo le dice que aquel en
cuentro no fue por casualidad. Supone que están es
piando a la competencia, o íügo parecido. Si Dex le
pregunta cómo dar con Barron, este le mencionará el
almacén de A. M. Hilljder's. En caso de que el jugador
esté perdido: la realidad es que Bugsy quiere enseñar
le los libros a Guy como Justificación para quedarse
con el casino sin tener que pelear.
(Alternativa. "La casa de invitados") Phil volvió a
arriesgarse como un idiota, y averiguó dónde vivía
Speelmans siguiéndolo hasta su casa aquella no
che. Vive en la casa de invitados de una aspirante a
a c t r i z . G r e t a O d e m a r. O t r a a l e m a n a .
Está seguro de que Speelmans tuvo la culpa de la
crisis nerviosa de Helen. Por las fotos que le enseñó
Speelmans de Helen con otro joven que parecía su
novio, quedaba claro que el tipo era una especie de
pei-vertido. Seguro que fue a por ella e hizo pedazos
su preciosa, frágil y confundida mente.
UN ARTISTA DE LA EXTORSIÓN
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
Precedentes: El Alegría, El tipo del dinero
Desarrollos: Sangre nueva, Mickey conoce a lui tipo
A. M. Hillyer's es una empresa distribuidora de revis
tas y periódicos a nivel nacional, implicada en negocios
sucio.s. Hace poco aceptaron como socio capitídista al
jefe mafioso de la costa este. Meyer T^anslty. Este obli
gará al gerente de la empresa en la ciudad a dejar que
sus muchachos usen las instalaciones como lugar dis
creto para celebrar reuniones. A Bugsy Siegel le resulta
Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tillman
demasiado tmlgar, pero algunos de sus matones, como
Mickey Cohen, se pasan a veces por allí, y Budd Barron
lo usa como base de operaciones.
Al explorar el almacén, Dex verá que el espacio cen
tral está ocupado por estanterías altas separadas por
estrechos pasilos. Las baldas sostienen cajas de revis
tas y libros de bolsilo, además de pUas de periódicos de
fuera de la ciudad atadas con bridas metálicas.
En el lugar hay dos tipos de pistas. Dex puede:
• obtener información hablando con Barron, si Dex
ya ha pasado por "El tipo del dinero" (sigue leyen
do más abajo);
obtener pruebas físicas menos cruciales en otra
parte del edificio (p. 128).
Dex puede entrar con normalidad, o puede colarse.
Entrar en horario comercial
En la puerta hay un letrero que dice: "Venta al por ma
yor. Cerrado al ptiblico". No hay recepcionista, ni nadie
vigilando la entrada. Dex puede entrar tranquilamen
te aparentando tener cosas que hacer allí. Mientras esté
echando un vistazo al lugar, alguien se dirigirá a él: o bien
uno de los hombres de Bar-ron, que usan el lugar como
centro de reunión, o uno de los trabajadores del almacén.
Si Dex tiene el Problema 26, "Los de la bomba
te han visto", uno de los tipos que pusieron la bomba
lo ve merodear- por allí, lo encañona y se lo heva a la ofi
cina de Barr-on. DUe al jugador que. por la habüidad de
Bajos fondos de Dex, este sabe que la mejor opción por
el momento es segirirles la corriente.
Sin el Problema 26 y con un Golpe de suerte
(p. 69), Dex se topará con algnien que trabaje en el al
macén. El enrpleado, aburrido e indiferente, aceptar-á
cualquier excusa razonable, como "Vengo a ver al jefe".
Este le indicará dónde está la oficina de Barron, y segui
rá con lo sityo.
Sin el Problema 26 y sin Golpe de suerte, Dex
se encuentra con uno de los tipos que pusieron la bom
ba. que no lo reconoce, o con otro matón si los de la
bomba ya han desapar-eoido por cualquier motivo. Es
te se dispone a escoltai- a Dex a la salida. Hay vai-ias for
mas de convencerlo para que lleve a Dex con Budd:
• Intimidación: hacer como que el matón se va a
buscar un problema si no deja pasai- a Dex:
Consuelo: hacer ver que Dex es un ci-vü inofensivo
que quiere ir a ver a Budd por algo relacionado con
las revistas;
Bajos fondos; fingir que tiene algo que ver
con Budd.
En caso de no poder recurrir a ninguna de estas tácti
cas ni tener ninguna excusa creíble, el matón apunta a
Dex con una pistola y lo conduce a la oficina de Budd.
Hablar con Barron
Si Dex aparece en la oficina retenido a punta de pisto
la, Barron, que se considera un apaciguador, intentará
calmar la situación hasta poder enterarse de lo que pa
sa. A Siegel y a Cohen les gusta ir de tipos duros, pero él
prefiere allanarse el terreno con favores antes que man
charse las manos cavando tumbas. Se disculpará por la
conducta apresurada de su empleado. "Últimamente se
han colado varias personas aquí. Aunque creo que solo
son chavales que intentan robar revistas de gimnasia".
Bajos fondos; Dex sabe que hay revistas de gimna
sia más conocidas por sus fotografías de bomboncitos
ligeros de ropa y de tipos forzudos que por sus conse
jos de salud.
Al hablar de sus actividades, Budd quiere dar a en
tender que se dedica a lo de las revistas: "En el mun
do de la distribución de prensa, a veces hay que ser algo
duro con la competencia, ya me entiendes".
Tiene aires de dandi, y comenzó su carrera en
Pittsburgh, dedicándose al mundo de las estafas y las
timbas üegales en barcos. Cuando empezó a llamar
demasiado la atención en la ciudad, se unió al gru
po de Lansky, Frank Costello y su nuevo protegido,
Benjamin "Bugsy" Siegel.
Dex puede usar Intimidación para hacer hablar a
Budd afirmando que tiene pruebas de que sus hombres
volaron el coche de Bing Crosby, y está dispuesto a Íl
eon ellas a la policía.
También puede usar Negociación y ofrecerse a
protegerlo hablando bien de él a su amigo Guy McAfee,
en caso de que el Sistema gane la guerra del hampa.
También puede usar Consuelo y prometerle que
solo le interesa lo que le pasó a Helen, y que no es tan
idiota como para buscarle problemas a Siegel. Tampo
co revelará que fue Budd quien le señaló el camino para
seguir indagando.
Como siempre, existe la opción de usar una Habili
dad interpersonal diferente con un pretexto creíble. Sea
cual sea la estrategia, obliga al jugador a esforzarse.
Barron revela lo información que aparece
a continuación:
(Alternativa, "Sangre nueva") Sí, trabaja para Bugsy
Siegel, que quería que presionara a Whitey para que
dejase de pagar protección al Sistema y empezase a
pagar a la banda de la co.sta este.
• Luego aparece la tal Helen, la novia de Whitey.
que va y se lo lleva a hablar a un rincón en medio
del casino, a la vi.sta de todo el mundo. Bueno, no
lo vio nadie, pero podrían haberlo visto. Y de he
cho. tiene razón: Phil Block los vio hablando juntos,
como puede que Dex ya sepa. Helen dijo que tenía
una idea para quitarle el casino a Whitey con el
permiso de Cuy. Era mucho má.s de lo que podía
haber esperado.
Ella no paró de hacerle ojito.s. como imagina que
hará con cualquier hombre a quien quiera pedir
l e u n f a v o r.
(Clave. "Mickey conoce a un tipo") Bueno. Budd
Barron sabe que no conviene meterse en líos con la
chica de íilguien importante. Así ciuc lo que hizo fue
engatusarla hablándole de Mickey Cohen, y lo arre
gló para que ambos se conocieran. Que él se ocu
para de ella. Si la cosa se quedaba en nada. Budd se
llevaría el mérito de haber contactado con la chica.
Si salía míü. la culpa sería de Cohen.
• La siguiente noticia que tuvo Budd fue que Helen le
había dado a Mickey los libros de cuentas, y que es
te se los había pasado a Bugsy. quien estaba tomán
dose su tiempo para decidir si el plan le parecía una
tontería o una genialidad.
Entonces fue cuando desapareció Helen. Budd en
tiende que no es asunto suyo. Luego vuelve a apa
recer, con amnesia. Tampoco es asunto suyo. "Y
recuerda que yo no te he contado nada de esto".
Si la conversación se tuerce muchísimo, a Budd le pare
cerá que las palabras no bastan, y ordenará a sus chicos
que le den a Dex una buena paliza. Para él. esta es la for
ma de hacer callar a un detective privado.
PALIZA EH EL ALMACÉN
Pelea
Pase 7+: Cuando te enfrentas a varios mato
nes bien entrenados, lo mejor a lo que pue
des aspirar es a conseguir huir sin que te
hagan nada.
Contratiempo 6 o menos: Los matones de
Barron te dan una paliza propia de ver
daderos profesionales, y te dejan tirado
en un callejón. Obtienes el Problema 28,
"Una buena paliza".
Problema extra: Problema 29, "Huir en vez
de pelear".
Merodear por el almacén
De noche: Puede que Dex quiera explorar las instala
ciones de A. M. Hillyer's cuando no estén Budd ni sus
empleados. .Según el letrero de la puerta, el almacén
abre de 4:00 a 22:00. Fuera de ese horario, solo hay un

vigilante de edad avanzada patrullando por el lugar. Pa
sando un Control rápido de Sigilo con dificultad 3, Dex
consigue entrar e investigar con su linterna sin llamar
la atención del anciano. Si no pasa el Control. Dex se da
cuenta de que están a punto de sorprenderlo, y puede
retirarse antes de que suceda.
En horario comercial: Con Bajos fondos. Dex
sabrá que colarse directamente cuando el lugar todavía
está abierto y lleno de trabajadores y holgazanes será,
como mínimo, arriesgado. Si el jugador quiere probar
de todas formas, la cifra para obtener un Avance en ese
Control rápido se dispara a 12. Si falla, un matón enca
ñona a Dex. y lo obliga a ir a la oficina de Budd. t;ü como
se describe arriba.
Si consigue colarse. Dex encuentra los libros de
contabilidad del negocio de distribución de revistas.
Cuando el almacén está abierto, se encuentran en una
oficina vacía en la que Dex sabe que podría entrar al
guien en cualquier momento.
Contabilidad revela que la actividad cotidiana del
almacén transcurre de forma más o menos lícita.
Bajos fondos indica que. en el negocio de la dis
tribución de revistas, nonrudmente hay cierto grado de
intimidación a los puestos de periódicos, y de sabota
je contra los rivales, actividades que no aparecerían en
los registros.
Hay un detalle que puede llamar la atención de Dex
si este ha encontrado el frasco de licor casero entre los
efectos personales de Helen: hay varios frascos simila
res con restos de licor casero en una papelera rodeada
de sillas, en un rincón del edificio que usan como zona
de descanso los chicos del almacén. Estos también lle
van etiquetas rudimentarias hechas con cinta carroce
ra. Con Medicina forense. Dex descubrirá que la letra
garrapateada de estas coincide con la del frasco que vio
en la mansión de los Deakin.
LO MÁS ALTO DEL SISTEMA
Ti p o d e e s c e n a ; A l t e r n a t i v a
Precedentes: El Alegría
Desarrollos: Sangre nueva. Expolicía
desaparecido, Mickey conoce a uit tipo
Para resolver este caso no es necesario que Dex se reú
na con el actual jefe del hampa de Los Angeles.
De hec:ho. Bajos fondos le advertirá que. si se retine
cara a cara con Guy McAfee, puede llamar demasiado
la atención.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Presentarse para ver a McAfee sm previa invita
ción y luego no cumplir con el protocolo sería como pe
dir a gritos una paliza, que quizá le propinasen un poco
más tarde unos agentes de policía enmascarados. Usa
el Desafío "Paliza en el almacén" (p. 128) adaptando el
texto de ambientación en consecuencia.
Si el jugador insiste, Dex puede solicitar reunir
se con McAfee usando un Empujón de Bajos fondos
con un intermediario, probablemente con Whitey
Alexander o con Burl Treehorn. Guy recibirá a Dex en
su campo de golf favorito, el Los ^lgeles Country Club
de Wilshire Boulevard.
McAfee proyecta una imagen de afable hombre de
negocios. Nunca admitirá su participación en activida
des ilegales, aunque puede dejar ver con un guiño que
sabe alguna que otra cosa sobre hacer caja con los vi
cios de los demás.
El jugador puede echar mano de Bajos fondos pa
ra obtener la información biográfica que aparece en
lap. 84.
Con Evaluar sinceridad. Dex sabrá que Guy no
miente cuando afirma no saber nada sobre el asunto de
Helen, su relación con Whitey o las deudas de Roscoe.
No tiene problema en admitir que ha hecho negocios
inmobiliarios con Roscoe antes de que este se jubila
se, y dice que está deseoso de trabajar con Margaret en
el futuro.
(Alternativa, "Sangre nueva") Al hablarle sobre
Siegel y Cohen, se encoge de hombros. "En Los Ángeles
tenemos una determinada forma de hacer las cosas. Al
gunos forasteros nunca lo comprenderán".
(Clave, "Mickey conoce a un tipo") Si Dex da una
imagen particularmente amistosa, hace ver que pue
de resultar útil o da pie al tema de cualquier otro modo,
McAfee le dirá que le vendría bien tener a alguien que
siga a Cohen. Nunca hay que seguir al jefe, le dirá, sino a
quien hace el trabajo sucio para él. Antes tenía a alguien
para esto, pero se esfumó.
(Alternativa, "Expolicía desaparecido") Si Dex in
siste. McAfee le cuenta que el tipo que desapareció es el
expolicía Ed Palais. Lo contrató hace unos tres meses,
y no volvió a saber de él. Palais era aficionado a empi
nar el codo, así que probablemente cogió una borrache
ra tan gorda que no se atrevió a volver para dar la cara y
reconocerlo. Intenta que quede claro por sus gestos que
Guy es la clase de persona a quien no querrías tener que
ir a dar explicaciones después de haber fracasado.
Dependiendo de lo que diga Dex, puede que Guy le
ofrezca el trabajo de Palais. Bajos fondos indica que.
con un tipo como Guy. no hay medias tintas. Si trabajas
para él. estás metido hasta el fondo.
129
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Sobre el tema de la delincuencia en general, McAfee
dice que los truistas van a Los Angeles a pasarlo bien.
Los ricos siempre encuentran la forma de hacerlo don
dequiera que van. Es mejor darles lo que quieren discre
tamente y de forma controlada que intentar erradicarlo.
¿Acaso esos reformistas prefieren que el dinero vaya a
parar a Santa Monica o a Agua Caliente?
Puede que el jugador, si no su personaje, se dé cuen
ta de que McAfee acaba de describir el concepto de Las
Vegas que después pondrá en práctica Siegel. A esta ciu
dad será donde vaya aparar McAfee cuando lo expulsen
de Los Angeles, y allí fundará el Golden Nugget.
E X P O L I C I A D E S A PA R E C I D O
Tipo de escena: Alternativa
Precedente: Lo más alto del Sistema
Desarrollo: El agujero
^V ▼ ▼
Con Jerga policial y una llamada a un contacto en
la policía, Dex podrá obtener la última dirección co
nocida de Ed. Puesto que este favor es más bien po
co respetable, en lugar de recurrir a Ted Cargan puede
ser buen momento para hablarle al jugador de Pollard
(p. 74).
Ed vive en una decadente casa de huéspedes en
Bunker Hill. Nadie impide a Dex subir hasta la puerta
de su apartamento en la tercera planta.
La somnolienta casera Esther Bruce ni se inmu
tará si ve a Dex examinar el buzón de Ed en la entra
da. No hace falta preguntar, con Cerrajería podrá
forzar esta cerradura tan simple, y nadie se molesta
rá en intervenir.
El buzón solo contiene publicidad atrasada de gran
des almacenes y tiendas de ropa, y también una cita
ción atrasada para formar parte de un jurado.
Cerrajería: Dex encuentra un sobre manila lle
no de fotos en blanco y negro que alguien ha desliza
do por debajo de la puerta. En varias de ellas aparece
un taller desolado en mitad de la nada. En una aparece
Mickey en ese lugar, acompañado de un mecánico de
aspecto nenrioso.
(Alternativa, "El agujero") Por la calidad de la luz.
Fotografía indica que las imágenes se han tomado más
o menos al atardecer, cerca del desierto de Mojave. Al
fondo se ve una bomba de extracción de petróleo, que
permite ubicar el lugar más fácilmente. Con estos dos
datos visuales, Dex puede encontrar el taller recorrien
do la zona en coche durante medio día.
S A N G R E N U E VA
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: Un artista de la extorsión.
Lo más alto del Sistema
D e s a r r o l l o s : L a p i e d r a r a r a d e B u g s y,
Mickey conoce a un tipo
Esta escena Alternativa permite conocer mejor el cam
biante ecosistema criminal de la ciudad, con el que Dex
quizá se relacione en otras aventuras posteriores.
Bajos fondos permite obtener cualquiera de los si
guientes datos que aún no hayan surgido.
Siegel y su banda, con el apoyo de importantes ma
ñosos de la costa este, están intentando hacer lo
que no logró su viejo amigo y íiliado Al Capone ha
ce diez años: tomar el control del crimen organiza
do en Los Angeles.
(Clave, "Mickey conoce a un tipo") Su principal
matón es Mickey Cohen, un animal de bellota re
cién llegado de Brooklyn.
No hay oficina a la que acudir para ver a Siegel.
Sin embargo, a este le gu.sta la vida nocturna de
Hollywood, por lo que puede ser posible hablar
con él unos minutos en algún club famoso como el
Cocoanut Grove (p. 94),
Eso sí, hay que tener cuidado con él. A pesar de su
fachada de tipo fino y afable, Siegel es propenso a
dejarse llevar por ataques de ira que dejan en paña
les a los del bestia de Cohen.
Y si no quieres conocer esa faceta suya, es mejor no
llamarlo "Bugsy" a la cara. En caso de que Dex ha
ga esto a propósito, Siegel ordenará asesinarlo más
adelante. En este caso, el jugador recibirá la carta
de Problema 30, "Lo llamaste Bugsy". Sin embargo,
antes de darle esta carta, asegúrate de que el juga
dor lo ha hecho a propósito. No la saques a modo de
sorpresa diciendo "te pillé" si al jugador se le esca
pa sin querer.
Como siempre, anima al jugador a que haga preguntas
aprovechando los conocimientos de Dex, en lugar de
convertir la escena en una pesada narración.
Siegel no lleva suficiente tiempo en la ciudad como
para que Dex pueda gastar un Empujón interpersonal
para conocerlo bien de antes, a diferencia de lo que su
cedía con Wliitey Alexander.
Usando Negociación en forma de generosa pro
pina, Dex podrá conseguir que un camarero le indique
cuál es la mesa preferida de Siegel en el Grove, y aguar
dar discretamente a que llegue su presa. Si espera el

tiempo suficiente, Siegel llegará y se sentará en su mesa
de siempre. El mafioso irá protegido por unos matones
anónimos, entre los cuales no se encontrará su oficioso
guardaespaldas. Cohen.
Siegel no admitirá ser nada más que un ciudada
no norntíü y corriente, aunque particularmente guapo,
que ha acudido a la ciudad en pos de una carrera co
m o a c t o r. E s t o ú l t i m o v a e n s e r i o , t i e n e a m b i c i o n e s d e
convertirse en una estrella de cine. Sin embargo, con
Consuelo será posible hacer que se aproxime a la ver
dad respondiendo a preguntas específicas.
Nunca ha visto a Helen Deakin. y no sabe cómo
perdió la cabeza. Esto es cierto, pero está cuidado
samente expresado. Sabe que Mickey prometió ha
cerla callar, y que luego perdió la cabeza.
Ha oído que era una chica fácil. No lleva mucho
tiempo en la ciudad, pero sabe que es un lugar peli
groso para alguien así.
• Los Ángeles va a tener que ponerse al día en su for
ma de hacer negocios.
Guy McAfee no se entera. No es consciente de que
Whitey Alexander lo está esquilmando.
Es verdad que Siegel hace negocios con Budd
Barron. Es un tipo estupendo.
Durante la conversación (si estáis desarrollando la es
cena como una conversación cara a cara, interprétalo),
deja ver al jugador que Bugsy lleva todo el rato jugue
teando con un pequeño objeto. Puedes usar un d20 que
sea especiidmente grande. Descríbelo como un trozo de
piedra caliza con unas marcas extrañas.
AI preguntarle por ella. Siegel reaccionará sorpren
dido. como si no se hubiera dado cuenta de que estaba
dándole vueltas distraídamente entre los dedos. La deja
caer como si fuera una patata caliente, y esta rueda ha
cia el extremo de la mesa en el que se sienta Dex. Si el
jugador ya tiene un Problema de Conmoción por Mitos.
Dex tiene que pasar este Desafío:
LÁ PIEDRA RÁRÁ
C a l m a
Avance 4+: La piedra te lorovoca una inten
sa sensación de vacío en la boca del es
tómago. Pero e.so no te impide cogerla, si
eres capaz de convencer a Bugsy de que
te la dé.
Pase 2-3: Igual que arriba, pero sabes que, si
te quedas con la piedra, tendrás que pagar
L
Pobin D. Laws, Chris Spivey y Puth Tillman
un precio de natui-aleza psíquica. Obtienes
el Problema 31, "Esa piedra tiene algo".
Contratiempo 1 o menos: No solo no eres
capaz de coger la piedra, sino que, además,
tienes que salir de ahí cuanto antes. De lo
contrario, te vas a desmayar' delante de to
do el mtmdo en el Cocoanut Grove.
Gastar Ventajas: Cualquier beneficio para
Calma, Estabilidad o cualquier Habilidad
General/mental.
Problema extra: Problema 32, "Foi-zar la
maquinai'ia".
Si Dex se lo pregunta. Bugsy no recuerda exactamen
te de dónde salió la piedra. "Me la dio alguien, y supongo
que Uevo enredando con ella desde entonces. A lo mejor
fue Mickey. Nali. ¿para qué me iba a dar él esta tontería
de piedra?" En cuanto la suelte, Siegel estará encantado
de dejar que se la quede Dex. Pai-padeará, como si de re
pente se hubiese disipado una niebla en su cerebro.
LÁ PIEDRA RARA DE BUGSY
Tipo de escena: Alternativa
Precedente: SangTe nueva
Desarrollos: Mickey conoce a un tipo. El agujero
Con estas escenas de investigación, los gfabados de "El
agujero" resultan menos sorprendentes, pero la infor
mación que contienen no es imprescindible para resol
ver el caso.
iQl Si Dex le Ueva la piedra a Virginia Ashbury. su
Fuente científica, esta la analizará usando Geología y
dirá que es toda una rareza. No concuerda con ningún
tipo de piedra conocido. Parece una ai'enisca de un tipo
más duro, pero está moteada de trazas de metales que
es incapaz de identificar.
Lo mismo sucederá con otra Puente, el profe
sor Alfred Kelham. que será incapaz de descifrar los je
roglíficos que adornan la piedra. No guardan relación
con ningún sistema humano de símbolos conocido. Ni
siquiera tiene claro cómo los han hecho. Son como in
cisiones en la roca, pero por su aspecto parecen marcas
de estilete sobre arcilla húmeda.
Si Dex le deja la piedra a cualquiera de estas dos
Fuentes durante más de un día (el tiempo necesario
para examinarla). Ashbury o Kelham (quien la tenga)
VA \
CTHULHU CONFIDENCIAL"
serán incapaces de resistir el impulso de pulverizar la
muestra a martillazos. La Fuente en cuestión pedirá mil
perdones y será incapaz de explicar qué la ha llevado a
hacer algo tan extremo e inexplicable.
MICKEY CONOCE A UN TIPO
Tipo de escena: Clave
Precedentes: La chica con la muerte en la mirada.
Un artista de la extorsión. Sangre nueva.
Lo más alto del Sistema
Desarrollo: El agujero
Mickey Cohen está siempre de acá para allá, y no tieire
prisa por dejarse encontrar. Con Bajos fondos, Dex po
drá recorrer locales populares en el mundo del hampa
para ir en su busca, o montar guardia frente al almacén
de revistas hasta que aparezca. Si en este punto de la
aventura necesitas algo de emoción, puedes incorporar
una Reacción de antagonista, como si el jugador estu
viese haciendo una Pausa. De lo contrario, puedes in
dicar simplemente que la búsqueda de Mickey resulta
tediosa, y saltar a la parte interesante.
Dentro de poco, desde finales de los años 40 has
ta los años 60, Mickey Cohen se convertirá en el gáns-
ter más influyente de Los Ángeles. Durante ese tiempo,
se convertirá en un tipo instruido y con una presencia
arrebatadora. Sin embargo, en 1937 aún es un matón
analfabeto, inseguro, aquejado de gonorrea y desespe
rado por demostrar su valía. Con un poco de astucia,
Dex puede engañarlo o engatusarlo para que le diga a
quién recurrió para hacer desaparecer a Helen. No está
de más recordarle que a Cohen se le conoce una única
cualidad positiva: un gran interés por zurrar de lo lin
do a los nazis.
Mickey no cree que lo que hizo fuera para tanto, y
no estará tan a la defensiva como cabría esperar, siem
pre y cuando Dex recurra a una táctica inteligente como
alguna de las siguientes:
Usar Consuelo para aprovechar lo que ha averi
guado de Budd o de Bugsy y hacer ver a Mickey que
ellos consideran a Dex un tipo de fiar, y que pue
de hablar libremente. Si te parece demasiado fácil,
puedes exigir un Empujón.
Negociación: ofreciendo información sobre
un gnipo de fascistas antisemitas: los tipos de la
Legión de Plata de Pelley (p. 118), a quienes les ven
dría bien una buena paliza. Esto puede resultar más
creíble si Dex le cuenta primero a Mickey lo de los
1.33
hombres de Pelley (para obtener la Ventaja 5. "Mic
key te debe una"), y luego vuelve más adelante para
pedirle que le devuelva el favor contándole qué pa
só con Helen.
También puede hablarle del trabajo de Franz
Speelmans como espía nazi, para quitárselo de en
cima si el jugador piensa que puede ser una ame
naza. Puede mostrarle las cartas de Berlin (aunque
Mickey no sepa leer, hará como que las estudia).
Después de eso. Speelsman desaparecerá para
siempre, y Cohen le contará lo de Helen para devol
v e r l e e l f a v o r.
Describir todos los detalles raros que contradicen
la historia del licor casero, con la promesa (Con
suelo) de que Dex averiguará si Roy traicionó a
Mickey, y de que no se lo contará a Siegel si resulta
que ese paleto con ojos de loco le ha tomado
el pelo.
• Intimidación solo se podrá usar en caso de que el
jugador se las apañe para describir do una forma
muy convincente que su versión de Dex es capaz de
dar miedo a este consumado camorrista. Esta op
ción requiere, además, un Empujón.
Dex debe sacarle a Mickey la historia, hasta donde este
alcanza a entender, haciéndole las preguntas correctas.
Helen habló con Budd Barron por primera vez en El
Alegría. Pero Budd. que no es que sea un tipo muy
atrevido, no quiso ocuparse directamente de ella.
Necesitaba que Mickey le echase una mano. Antes
o después, todo el mundo necesita la ayuda de un ti
po como Mickey.
Así pues, se reunió con Helen en el taller de un co
nocido, dos o tres veces, según se mire. La prime
ra vez discutieron los detalles del trato: los libros
de Whitey a cambio de acabar con él y perdonar la
deuda a Roscoe. La segunda vez. Helen le dio los li
bros a Mickey. Bugsy se los guardó, a la espera del
momento idóneo para atacar. Quiere ir con cuida
do para que no lo echen de la ciudad, como pasó
con Capone. Solo hará referencia al tercer encuen
tro más adelante, cuando admita mediante una re
ferencia velada que llevó a Helen con Roy para que
este le borrase la memoria. Pero Mickey todavía no
está dispuesto a contar eso.
(Clave. "El agujero") Se reunieron en el ta
ller porque está en un lugar apartado, en San
Bernardino, al borde del desierto. No tiene pérdi
da. es un terreno con una bomba de extracción de
petróleo abandonada.
• El dueño del taller es un tal Roy Bedacht. Un pri
mo californiano de Mickey lo conoció en el trullo.
 Robin D, Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Roy estaba cumpliendo dos años por ser cómpli
ce en un delito de robo de automóviles. Por reco
mendación de su primo. Mickey fue a ver al tipo
cuando llegó a la ciudad. Empezó a usar el taller
de Roy como lugar discreto para reuniones lejos
del centro, y también le llevó varios coches roba
dos para desguazarlos.
Salvo que Dex use un Empujón interpersonal
acompañado de una línea argumental creíble,
Mickey no admitirá que Roy trabaja para la banda.
princip;ilmente. haciendo desaparecer cadáveres.
Resulta que Roy tiene otra habilidad muy útil: pre
parar un licor casero que te borra los recuerdos.
Si la cosa se tuerce con Mickey
En caso de que Dex cometa la imprudencia de decirle a
Mickey algo que le provoque un arrebato de ira psicóti-
ca, dale al jugador la oportunidad de rebajar la tensión.
Empieza a dar pistas con tu interpretación del perso
naje, haciendo ver que Mickey está crispado, pero que
se está conteniendo. La mayoría de los jugadores recu
larán en cuanto hagas esto. Si eso no funciona, piensa
que aunque el jugador sea un imprudente, Dex no lo es.
Sugiere mediante Bajos fondos que sus instintos le es
tán diciendo a gritos que pare el carro y tranquilice a
Mickey. Si al jugador le queda un Empujón, puede re
sultar apropiado pedirle que lo gaste usando Consuelo

Mickey le dio a Helen un frasco del licor de Roy (el en ese momento. De lo contrario, dale al jugador el Pro

matarratas norm;d, no la poción del olvido) porque blema 45, "A Mickey no le caes bien".

pareció que le apetecía probarlo. Despertaba sus

instintos traviesos de niña rica. Mickey no pensaba

que fuera a tomar más de un trago.

También llevó un poco del licor normal a los mu f
chachos del almacén de revistas. No eran tan ti-
/ !
quksmiquis con la bebida como Helen. I ¡
De repente, una noche Helen intentó montar un

numerito yendo a haltlar directamente con Bugsy

en el Cocoanut Grove. Mickey la interceptó y se la
m /
llevó con Roy para que este pudiera darle una dosis
de su bebida que la hiciera olvidarse de aquello. /
/
i l l l l
Esta fue la última vez que la vio.
m i l
Cuando Roy estuvo totalmente seguro de que Helen
I l l l l /
no iba a cantar, la dejó en mitad del centro de la ciu I l l l l / /
dad. siguiendo las instrucciones que le habían dado. I l l l l

I l l l l
' /
Si Helen hubiera plantado cara a Bugsy y lo hu I l l l l
biera dejado en ridiculo delante de sus amigos de I l l l l / y
I l l l l
Hollywood, este habría ordenado que la asesinaran. m i l
¡Al final, Mickey le había salvado la vida a la mu m i l
m i l
chacha! La familia debería darle una medalla, "No
m i l
habría hecho falta llegar tan lejos si hubiéramos sa m i l I I I I I I I I I I I
bido que no iba a abrir la boca. En ti si que podemos m i l IIIIIIIIII i
m i l I I I I I I I I I I I
confiar, ¿verdad, Raymond?",
■ ■■ ■! ■■ ■■ ■■ j5¡EL
Supone que la chica terminará por recuperarse.
III I I I I ■ t 1 ■ I I I
Para entonces, Bugsy habrá quitado de en medio a

Whitey, y ella podrá hablar cuanto quiera. No pasa

l ü l l l l
rá nada.

¿Esa piedrecita tallada tan rara con la que andaba

I II I II II II II II
a
Mili I I I I 1111 I I I I I I
5.
enredando Bugsy? Ali. Roy la tenia de pisapapeles
en su escritorio, y Mickey la vio y se encaprichó con
ella de i'epente. Roy lo miró raro cuando la cogió.
Parecía una ant igüedad o algo asi, y Mickey pensó LO/-ANGLLL/
que a Bugsy, que sabe tantas cosas, podía interesar
le. Mickey no tiene ni idea de lo que significa. Roy le
dijo que la había desenterrado en el desierto.
CTHULHU CONFIDENCIAL'"
Si esto pasa antes de "El Alegría"
Es posible, aunque poco probable, que Dex Uegue a este punto
antes de pasar por El Alegría. Para eUo tendría que hablar con
Guy McAfee casi inmediatamente, obtener las fotografías del ta
ller en "Expolicía desaparecido" y después recorrer el borde del
Mojave hasta dar con el lugar.
En este caso Roy no lo atacará, porque todavía no tiene a Burl
Treehom, el empleado del casino, muriéndose en el taller (ver Re
acciones de antagonista), y no teme que lo descubran. Lo que hará
Roy será engatusarlo. Con Evaluar sinceridad, Dex tendrá cier
tas sospechas, pero Jerga policial le indicará que es la clase de
pista que es mejor retomar más adelante, cuando sepa más. Si el
jugador no parece dispuesto a dejar esto para más tarde, puedes:
hacer que Mickey lo adelante en la carretera y lo intercepte
o iri-umpa en la escena para preguntarle qué hace husmean
do por allí;
hacer que Speehnans lo siga hasta aquí, para volver a atraer
su atención hacia el tema de Marshall Daly;
introducir una Reacción de antagonista que sirva de
distracción.
EL AGUJERO
Tipo de escena: Conclusión
Precedente: Mickey conoce a un tipo
Desarrollos: La chica con la muerte en la mirada.
Informar a Margaret
. -T-
En el texto principal de esta escena se da por hecho que
ya se ha producido la escena "El Alegría". Si no, consul
ta el recuadro.
El agujero es una caverna conectada a una red de
túneles y a un pozo de petróleo abandonado, y se en
cuentra debajo de un taller ilícito. Los buscadores de
petróleo abandonaron el lugar aterrorizados cuan
do una perforación prospectiva los llevó a descubrir
unas cavernas habitadas por gules, que hasta enton
ces se alimentaban tranquilamente de los habitantes
recién enterrados de un cementerio hispano situado
en las proximidades.
Cuando Dex llega al taller de Roy, lo encuentra apa
rentemente desierto. De hecho, Roy lo ha visto llegar y
está escondido, a la espera. Más abajo se explican los mo
tivos por los que Roy intercepta y mata de vez en cuando
a algún cliente incauto que se acerca a solas a su taller.
Si Dex prefiere actuar con cautela, puede querer ha
cerle una foto a Roy y volver para enseñársela a Helen
i:-i4
antes de seguir adelante. En este caso, tras pasar varias
horas obsei-vando cómo lo espera Dex. Roy pierde la pa
ciencia y sale a preguntar qué hace con el coche parado
allí. En ese momento. Dex puede hacerle la foto y mar
charse para volver después de producirse la escena "La
chica con la muerte en la mirada" (p. 119).
De primeras, el lugar parece un taller apartado co
mo cualquier otro, lleno de polvo del cercano desierto
de Mojave. Hay un par de puertas de madera con la pin
tura desconchada, que probablemente conducen a un
a p a r t a m e n t o e n c i m a d e l t ; i l l e r.
Es de esperar que Dex se cuele en él. cosa que pare
ce tener éxito automáticamente. Pero pronto descubri
rá que no es asi: el psicópata de Roy siempre está alerta,
y ha visto u oído su coche al llegar. El taller se encuen
tra en una extensión sin árboles en la que no liay dónde
esconderse, y tampoco se oyen los habituales sonidos
de la naturaleza que podrían ocultar los movimientos.
En un rincón hay una cortina de tela que oculta el
alambique de Roy. Si Dex lo inspecciona. Recogida
de pruebas le indicará que parece una instalación co
rriente para destilar alcohol ilegal.
Tanto si Dex pasa más tiempo estudiando el :üam-
bique como si empieza a examinar el contenido desor
denado del escritorio de Roy, en algún momento oirá un
gemido apagado que procede del maletero de un Nash
Rambler abollado. Si lo abre, encontrará dentro a Burl
Treehorn (u otro empleado de Whitey Alexander, si es
necesario), medio muerto. Está envuelto en una sábana
de lino empapada de sangre, y le han dado tal paliza que
es casi imposible reconocerlo. Tiene una fractura en el
cráneo que deja a la vista una franja de masa cerebral
palpitante. Ante esta visión, hasta un tipo duro como
Dex tiene que pasar un Desafio de Estabilidad.
VER Á BURL
Estabilidad
Avance 11+: No es algo agradable de ver, pero
a estas alturas ya no te afectan estas cosas.
Obtienes la Ventaja 11, "Humor macabro".
Fase 4-10: Retrocedes tambaleándote, presa
del terror. No lo puedes evitar. Es lo que le
pasaría a cualquiera. Penalización de -3 en
el siguiente Control de Sentir el peligro.
Contratiempo 3 o menos: Igual que el Pa
se, pero también obtienes el Problema 22,
"Conmoción".
Problema extra: Problema 18, "Sangre fría".
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Mientras Dex reacciona al ver a Burl (o en cual La historia de Roy

quier otro momento apropiado, en caso de que no quie
ra investigar el ruido que sale del maletero). Roy se le
acerca sigilosamente por detrás para aplastarle los se
sos con una llave inglesa.
ESQUIVAR EL GOLPE DE ROY
Sentir el peligro
Penalización: La que se indica en el Desafío
anterior, "Ver a Burl".
Avance 13+: Te das media vuelta justo a tiem
po cuando Roy intenta saltarte la tapa de
los sesos. Bonificación de +2 al Control si
guiente, "Pelea con Roy",
Pase 7-12: Roy te sacude con la llave inglesa,
pero no consigue dejarte inconsciente, Pe-
ntilización de -2 al Desafío siguiente, "Pe
lea con Roy".
Contratiempo 6 o menos: Roy te sacude y
todo se vuelve negi'o. Ve a "La jaula de los
gules", más abajo.
Problema extra: Ninguno.
Esta sección describe lo que sabe Roy sobre la situa
ción, que no es poco. Dependiendo de cómo acabe el úl
timo Desafío, puede que lo confiese todo alegremente
en "La jalda de los gides", o puede que haya que sonsa
cárselo a la fuerza en "Roy en el suelo".
Roy Uegó a Los Angeles cuando era joven. Fue uno
de tantos inmigrantes del Medio Oeste que llegaron en
busca de oportunidades y se dieron de bruces con la lo
cura caótica de la ciudad. Se había instruido en los mis
terios de Cthidhu bajo la violenta tutela de su padre y
su madre adoptiva, y contaba con un olfato especial pa
ra las anomalías sobrenaturales. Por eso decidió mon
tar su taller en aquel lugar dejado de la mano de Dios.
Allí notó unas vibraciones que le darían poder. No tar
dó en descubrir los túneles de los gules que se exten
dían por debajo del terreno. Durante la época de la Ley
Seca, montó una pequeña banda de contrabandistas de
alcohol para vender su propio licor. Cuando tenía que
quitarse de en medio a un rival o a un agente de la ley
problemático, les da de comer su cadáver a los gides.
Mientras tanto, para tenerlos contentos, a veces inter
cepta y mata a algún cliente incauto que Uega solo al ta
ller y no parece ser de por allí.
Los gules no se comen a los vivos por iniciativa pro

pia. Roy es un sádico, y a veces le gusta torturar a sus

víctimas manchándolas de sangre y bajándolas al agu
jero donde viven estos monstruos. Para ello usa una
PELEA CON ROY
jaula construida por él mismo, colgada de un montacar
P e l e a
gas. Los gules vuelven locos a sus prisioneros lanzán
Bonificación/Penalización: La que se indi
dose ansiosos contra los barrotes. A Roy le parece algo
ca en el Desafío inmediatamente anterior,
muy divertido.
"Esquivar el golpe de Roy", según el resul
Siempre ha sido un delincuente de poca monta, y
tado obtenido.
prefiere no tener nada que ver con el Sistema. Conoció
Avance 13+: Reduces a Roy y lo tiras al suelo.
a Mickey cuando lo enchironaron por vender coches
Esto te da ventaja al tratar con él, y te su
robados. Cuando lo soltaron, este lo estaba esperando
plica que no le pegues más. Si el MJ con
sidera que una ctuta de Problema que para proponerle que trabajara para él. Su misión sería
hacer desaparecer cadáveres. Como ya habrá deducido
tengas se puede Cancelai- derrotando a un
cualquier avezado fan de Lovecraft, Roy tira al aguje
atacante, puedes hacerlo ahora mismo. La
ro los cadáveres que le lleva Mickey para que se los co
e.scena se desarrollará en las condiciones
man los gules.
que se describen en "Roy en el suelo".
Roy nunca le contó a Mickey lo de los gides. ni lo de
Pase 6-12: Reduces a Roy y lo tiras al suelo.
los grabados extraños que estos recogen para él a modo
Esto te da ventaja al ti'atar con él, y te su
de tributo. Tampoco le ha dicho nada sobre el imninente
plica que no le pegues más. Continúa con
regreso del Gran Dios Durmiente, que vuelve para tomai"
"Roy en el suelo".
posesión del mundo. Se imagina que, si se va de la lengua,
Contratiempo 5 o menos: Roy te asesta un
la banda de Siegel le quitará sus gules. Al jactarse de su
golpe. La escena se desarrollará en las
tratamiento antimemoria, en paite juega con la verdad
condiciones que se describen en "La jaula
afirmando que se trata de un subproducto derivado de
de los gule.s", que apai-ece más abajo.
una receta especial que prepara en su alambique. Hasta
Problema extra: Ninguno.
donde ellos saben, lo único que hizo con Helen fue some
terla a un tratamiento prolongado de licor casero.
Roy en el suelo
Si Dex consigue reducir a Roy, el mecánico enloquecido
fingirá cooperar facilitándole parte de la información
que aparece arriba. Al mismo tiempo, intentará atraer
lo hasta la jaula de los gtdes. Hasta que lo consiga, o se
dé cuenta de que va a ser imposible, evitará mencionar
cualquier cosa sobre los gules o referente a los Mitos.
Puede que admita que la piedra rara con la que jugue
teaba Siegel procedía de una caverna situada bajo su ta
ller, e invitará a Dex a explorarla.
Puede que Roy sospeche que a Dex le interesaría vel
lo que hay en el sótano, y que decida contarle algo más.
La jaula se parece a las que se usaban en la edad
media para ajusticiar a los condenados, pero tiene un
suelo sólido. Está suspendida de una cadena conecta
da a un montacargas automático. Si Roy logra engañar
a Dex para que se meta en eUa, la cerrará de un porta
zo y correrá el pestillo de golpe. Aunque se puede abrir
desde dentro, se tarda un rato, con lo que Roy tendrá
tiempo de hacer lo siguiente; se acercará a ver a Burl,
comprobará que ha muerto finalmente, y le cortará una
de las manos con una sierra para metales. Luego tirará
la mano por entre los barrotes de la jaula, salpicando a
Dex con la sangre de Burl.
A continuación, la escena se desarrollará más o me
nos como en "La jatda de los gules", pero Roy ya habrá
hecho parte de sus confesiones. En este momento aña
dirá la parte relativa a los Mitos mientras da saltos de
alegría, esperando impaciente a que acudan los gules.
REACCIÓK AHTE
LA MAHO CORTADA
Estabilidad
Avance 9-t: Esto es algo que preferirías no ha
ber visto. Sin embargo, eres consciente de
que para sobrevi-vir tienes que borrar es
ta visión horrible de tu mente. Obtienes la
Ventaja 17, "Coraza emocional".
Pase 4-8: Lo mismo que arriba, pero sin la
Ve n t a j a .
Contratiempo 30 menos: Lo que has vis
to te va a perseguir dui-ante mucho tiem
po. Obtienes el Problema 33, "Imagen
imborrable".
Problema extra: Problema 18, "Sangre fría".
I ■i/
Si Roy no es capaz de convencer a Dex para que se
meta en la jaula, es probable que nuestro héroe quie
ra ver igualmente lo que hay abajo, pero por sus propios
medios. Dex puede meterse en la jaula (sin cerrarla) y
luego alargar la mano para pulsar el botón grande con
que se acciona. Pasa a "Explorar la caverna".
La jaula de los gules
En esta versión de la escena. Dex recobra la conscien-
cia con un terrible dolor de cabeza acompañado del tra
queteo del montacargas, mientras Roy hace descender
la jatüa cerrada. Está envuelto con la sábana en.san-
grentada que cubría el cuerpo de Burl. Por encima de
él, Roy se carcajea con ansia sádica. Mientras esperan
a que aparezcan los gules, Roy responderá felizmente a
cualquier pregunta que Dex quiera plantearle a gritos.
Después de todo, está a punto de volverse loco, y no va a
poder contar nada de lo que vea.
Los gules acuden al olor de la sangre de Burl. Se tra
ta de seres humanoides de piel gomosa y con fauces co
mo las de un perro, rematadas en grandes colmillos, que
se apelotonan alrededor de la jaula, golpeándola y gru
ñendo. Se apiñan formando una masa homogénea que
no para de retorcerse. Si el jugador lo pregunta. Dex
cuenta entre siete y nueve de ellos. Enloquecidos por no
tener un cadáver que comer, los gules golpetean contra
la jaula y gruñen de rabia. Esta visión sobrecargada de
adrenalina ñie lo que le hizo perder la razón a Helen.
Dex puede escapar de la jaula dedicando unos mi
nutos a soltar el pestillo, aunque pocos jugadores que
rrán que haga esto mientras los gules todavía estén
presentes. Es cierto que aunque parecen muy agresivos,
estos seres no atacarán a una persona viva si esta no les
 Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tiilman

entre los gules a base de empujones y pu

GULES POR TODAS PARTES ñetazos. Matas a dos de ellos, y los demás
Estabilidad
se retirair aullando por el túnel de entrada
Bonificación: +2 si Dex ha descubierto ya que a la caverna Obtienes la Ventaja 13, "Los
los gules no se comen a los vivos. monsti-uos sangran".
Avance 9+: La imagen de estas criaturas en
Contratiempo 13 o menos: Las criaturas se
furecidas a unos centímetros de tu cara es
arremolinan a tu alrededor, te sobrepasan
como para alterar a cualquiera. Si le cuen
y terminan por matarte. ¡Felicidades! Has
tas esto a alguien, pensarán que te has
resuelto el misterio justo antes de acabar
vuelto loco. Pero eres mucho más ñierte
hecho pedazos como consecuencia de es
que Helen, y no vas a derrumbarte. Obtie
ta decisión.
nes la Ventaja 12, "Extraño, pero no como
Problema extra: Problema 35, "Herida
para volverse loco".
mortal".
Pase 4-8: La imagen de estas criaturas en
furecidas a unos centímetros de tu ctua

es como pai-a alterar- a cualquiera. Estás

quitado antes de meterlo en la jaula? Si el jugador lo su
a punto de sucumbir- a la presión mental,
giere y pasa un Control rápido de Preparación de difi
pero encuentras un resquicio de fuerza in
cultad 4, así es. Entonces puede disparar a Roy, que se
terior que te permite no caer en el abismo
asoma por encima de él agitándose como un loco. Este
de la locura.
se derrumba, sangrando. Los gules lo contemplan fasci
Contratiempo 3 o menos: Sientes que se
nados. Cuando muere, el más ágü de ellos se encarama
derrumban tu autocontrol, tu cordura y
a la jaula, trepa por la cadena y, a continuación, lanza el
hasta tu propia identidad. Puede que te
cadáver de Roy por el agujero. Haciendo gala de la bue
queden unos segundos de voluntad antes
na educación que car-acteriza a estos seres, los demás se
de sucumbir a la misma experiencia que le
contienen hasta que vuelve el que ha subido. Luego se
costó la cabeza a Helen. Obtienes el Pro
lanzan sobre el cadáver y lo devoran. Dex puede mirar a
blema 34, "Catatonia inminente". Penali-
otro lado o someterse al Control siguiente:
zación de -3 en "Pelea con los gules".
Problema extra: Ninguno.

VER CÓMO DEVORAN A ROY

supone alguna amenaza, pero aún así, enfrentarse a una Estabilidad
manada entera de ellos no parece una decisión muy as A-vance 5■^: Cuando los gules empiezan a despe

tuta. Para jugadores que no pillen las indirectas, tene dazar el cadáver destripado del dueño del ta

mos el siguiente Desafio. ller, te das cuenta de que quizá deberías mii-ar
¿Es posible que Dex lleve una pistola tan bien ca- hacia otro lado. Afortunadamente, sabes que
muñada que Roy no la haya encontrado y no se la haya en el mundo hay suficiente ginebra como para
olvidar casi por completo lo que acabas de ver.

Contratiempo 4 o menos: Te quedas miran

do, presa del horror y la fascinación, incapaz
PELEA CON LOS GULES de desviar- la mirada. Obtienes el Problema

P e l e a 33, "Imagen imborrable".

Penalización: -3 si se ha obtenido un Contra Gastar Ventajas: Cualquier beneficio para

tiempo en "Gules por todas pai-tes". Calma, Estabilidad o cualquier Habilidad

Avance 14-t: Contra todo pronóstico, e impul General/mental.

sado por una ftiria instintiva, te abres paso Problema extra: Problema 36, "Nervios".

i:r;

L
CTHULHU CONFIDEKCIAL-
Los gules se marchan después de comerse a Roy, y
dejan a Dex libre para comenzar a "Explorar la caver
na", más abajo.
Si Dex no dispara a Roy, los gules terminan por reti
rarse lanzándole gruñidos de frustración. Desaparecen
sigilosamente en la oscuridad de un túnel que se abre
en la caverna. Roy se asoma para comprobar si Dex es
tá aturdido.
Así será si el jugador tiene la carta de Problema
"Catatonia inminente", o si Dex ha sido tan astuto co
mo para fingirlo. En tal caso, Roy vuelve a accionar el
mecanismo que hace subir la jaula con la intención de
PUÑETAZO A ROY
Pelea
Avance 5+: Derribas a Roy de un golpe. Aho
ra que está a tu merced, puedes aprove
char para impartir el tipo de justicia que
consideres más apropiado. Si usas esta
oportunidad para acabar con él perma
nentemente, obtienes la Ventaja 14, "Puño
de la justicia".
Pase 4 o menos: Igual que el Avance, pero sin
la Ventaja.
G a s t a r Ve n t a j a s : C u a l q u i e r b e n e fi c i o p a r a
Pelea o Habilidad General/física.
V. i H
llevárselo en coche para soltarlo en algún callejón. Exa
mina la cartera de Dex en busca de alguna dirección.
Este puede seguir fingiendo hasta que Roy lo suelte, o
propinarle un golpe en este momento.
Para dejar a Roy permanentemente fuera de cir
culación, Dex puede seguir las siguientes líneas
arguméntales.
Puede encontrar en el taller abundantes pruebas de
los delitos que ha cometido y entregarlo a la policía
del condado de Los Ángeles. Al poco tiempo. Dex
se enterará de que Roy ha muerto ele una puñalada
en la cárcel. Bajos fondos sugiere que fue cosa de
Bugsy para evitar que cantase.
• Puede enseñarle a Mickey Cohen la caverna de los
gules y la clase de asuntos en los que estaba metien
do a Siegel sin que este se diera cuenta. Mickey se
ocupará de lo demás.
Puede herir de muerte a Roy y dejarlo para que lo
rematen los gules. Si Dex se queda a presenciar la
escena, usa el Desafío "Ver cómo devoran a Roy".
Si Dex mantiene el control sobre Roy y se niega a en
trar en el túnel o a tener nada que ver con los grdes.
cualquiera de estas opciones puede resultar un final
satisfactorio.
Si (en contra de lo que dictan las convenciones del
género) el jugador actúa tan cautelosamente como para
impedir que esta escena se convierta en un climax, ase
gúrate de que la aventura tenga una resolución sombría
entregándole el Problema 41, "Terrible imaginación".
Explorar la caverna
Una vez de.spachado Roy de una forma o de otra y dis
persados los gules, Dex puede explorar la caverna, don
de descubrirá la siguiente información.
Parece formar parte de una extensa red de túneles,
aparentemente excavados por los propios gules con
sus garras.
El suelo está cubierto de huesos humanos. Haría
falta que Virginia Ashbury o algún forense cata
logaran cuidadosamente los huesos para dar con
la cifra exacta, pero con Recogida de pruebas se
puede aventurar la estimación de que pertenecen
a unas dos docenas de personas. La mayoría llevan
más de una década aquí.
Contra las paredes descansan grandes fragmentos
de grabados jeroglíficos. Parece que los gules los en
contraron y se los trajeron a Roy como ofrenda. Son
similares al fragmento con el que jugueteaba Bugsy.
en caso de que Dex lo haya vi.sto Si este se detiene a
estudiarlos, se produce el siguiente Desafío:

ESTUDIAR LOS GRABADOS
Estabilidad
Avance 9+: De repente, como si hubieras en
trado en contacto con una mente de épo
cas muy remotas, descubres que eres
capaz de leer los símbolos. Hablan de una
civilización de seres no humanos que...
No, no. Esto es de locos. Reprimes ese
pensamiento, sea lo que sea. Nunca com
prenderás lo que dicen esos grabados,
gracias a Dios. Obtienes la Ventaja 15,
"Te niegas a asociarlo".
Pase 5-8; Sí, son grabados muy raros, en efec
to. Hay escritos antiguos que aún confun
den a los expertos. Puede que algún día los
del laboratorio de arqueología averigüen
lo que significan.
Contratiempo 4 o menos: De repente, co
mo si hubieras entrado en contacto con
una mente de épocas muy remotas, des
cubres que eres capaz de leer los sím
bolos. Son registros de una antigua
civilización capaz de avanzar y retroce
der en el tiempo a voluntad, y contienen
un relato que contradice lo que afirma la
ciencia en sus patéticos intentos por es
clarecer el pasado. La tierra es más anti
gua de lo que se dice y, en el transcurso de
un período inconmensurable de tiempo,
ha sido habitada por diversas razas de se
res inteligentes que surgieron, lucharon
por sobrevivir, y luego fueron erradica
das. Los seres que escribieron estos jero
glíficos eran invertebrados, con garras y
forma cónica; vivieron antaño y volverán
a vivir. Pero antes de que pueda ocurrir
eso, unos dioses monstruosos arrasar-án
la Tierra. En el contexto del gran sinsen-
tido cósmico, los problemas de la insig
nificante humanidad no tienen la más
mínima importancia. Obtienes el Proble
ma 37, "Hori-or cósmico".
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 3 8 , " Te m b l o r " .
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
Si Dex sabe lo de Ed Palais, lo encontrará aquí en el
túnel, encadenado a una pared. Está medio muerto de
hambre y totalmente catatónico. Si no lo sabe, sáltate
este detalle.
Los gules llegaron desde el suroeste. Si Dex avan
za por el túnel hacia el noreste, llegará hasta una sa
lida. Tendrá que trepar por el taladro de la bomba de
petróleo abandonada, y luego contorsionarse para
atravesar la estructura y salir al pedazo de tierra que
hay detrás del taller.
Si Dex le entrega los grabados a sus Fuentes, ya
sea al profesor o a la científica, no volverá a saber de
ellos. Cuando pregunte más adelante, descubrirá que la
Fuente a quien se los ha dado decidió que lo mejor era
hacerlos pedazos. La Fuente escogida se negará a co
mentar nada más sobre las verdades que contenían.
Dex también puede usar Bajos fondos para dar
con algún ladrón de cajas fuertes capaz de proporcio
narle suficiente dinamita como para volar todo el lu
gar. Si hace esto, obtendrá la Ventaja 16, "Limpieza".
Para que hubiera algiín explosivo en su coche desde
antes, hará falta pasar un Control rápido de Prepa
ración con dificultad 5, o tener la Ventaja 18, "Bomba
de emergencia".
INFORMAR A MARGARET
Tipo de escena; Desenlace
L Precedente; El agujero
Con Bajos fondos, Dex sabrá que no tiene sentido in
sistir a Bugsy o a Mickey con el tema. Incluso en el caso
de que pudiera convencer a un policía para detenerlos,
encontrarán la forma de salir airosos en los tribunales
de la ciudad, en los que la corrupción campa a sus an
chas. Además, aliora mismo sería de idiotas interponer
se entre Siegel y McAfee.
Al volver a la ciudad, los titulares anuncian a bom
bo y platiUo la desapaiáción inexplicable de Whitey
Alexander. Indagando un poco más con Bajos fondos,
Dex averiguará que McAfee ha entregado El Alegría
a Siegel.
Aliora que ya sabe lo que pasó con Helen, Dex po
drá informar a Margaret y cerrar el caso. Si ha decidido
volai- el agujero, esta le informará de que Helen ha em
pezado a mostrar- débiles signos de mejoría. Aunque ya
no es la persona vivaracha de antes, y no es capaz de re
cordar la horrible experiencia ni los acontecimientos
previos. Helen recupera la capacidad de hablar y puede
139
CTHULHU CONFIDENCIAL"

intentar relacionarse con otras personas. Puede que al

gún día se sienta con fuerzas como para salir de casa

otra vez.

Margaret pagará los honorarios de Dex, lo que le

permitirá Cancelar la carta de Problema "En la ruina".
El jugador siempre puede volver a escogerlo al comien
zo de otra aventura.

Si Dex está enamorado de Margaret o de Helen, es

ta primera le dirá que, para proteger la salud mental
aún frágü de su hermana, será mejor que ninguna de
ellas vuelva a verlo. En el primer caso, Dex siente que. si
no fuera por eso, Margaret podría sentirse atraída por

él, lo que intensifica el tono melancólico del final. En el

segundo caso, puede que vea por última vez la seducto

ra imagen de Helen asomada a una ventana elevada de
la mansión, mientras él se aleja.
Cualquiera de estos momentos sería un final satis
factorio para la historia.
De lo contrario, usa el procedimiento que descri
bimos en la p. 69 para ayudar al jugador a crear un final
apropiado para el caso.

140

REACCIONES DE A N TA G O N I S TA
1 Desencadenante
Pelley se lia sentido
amenazado o
humillado por Dex.
Mickey o Bugsy se h;m
sentido amenazados o
humillados por Dex.
Las preguntas de Dex
a Whitey mencionan a
Phil Block.
Las preguntas de Dex a
Speelmans mencionan
a Bugsy.
Wlritey cree que Dex
está metiendo la nariz
en sus asuntos.
La escena "El Alegría"
se ha producido hace
más de una escena.
Dex tiene el problema
"Los de la bomba te
han visto", y estos
siguen sueltos.
Dex tiene el problema
"Vicios recurrentes".
Dex tiene el problema
"Soledad".
Dex tiene el problema
"En la mina".
Dex tiene el Problema
"Lo que mató al gato", j
i
i preferiblemente en presencia de algtín personaje importante de este caso.
Robin D. Laws, Chris Sprvey y Ruth Tilman
Reacción Contratiempo Pase Avance Problema extra
Los camisas 10 menos: Problema 7, 2-4: Dex escapa. 5-^: Dex los ahuyenta. 21, "Tirón de espalda".
plateadas intentan "Ojo morado".
atacar a Dex. Pelea.
Los matones de 2 0 menos: Problema 28, 3-5: Dex escapa. 6-)-:Dex los asusta. 29. "Huir en vez de
Siegel atacan a Dex. "Una buena paliza". pelear".
Pelea.
Dex descubre No es un Desafío per se, pero Dex puede distraerse del caso de Helen intentando averiguar si ha
que lo han hecho sido cosa de Whitey o de Bugsy (ha sido Wltitey).
desaparecer.
Speelmans aparece Aumenta la tensión dramática, hay que indagar más por ahí, puede suponer más información que
en el mismo estado lleve a "SangTre nueva", "Mickey conoce a un tipo" o "El agujero" si el ritmo lo permite.
que Helen.
Mientras Dex va 3 0 menos: Problema 43. 4-5: Solo 6■^:Dexlos esquiva 11, "Faro del coche
en coche a alguna "Coche acribillado". aciertan al espejo y reconoce a los roto".
parte, sus hombres r e t r o v i s o r. hombres de Wlritey.
pasan a toda
velocidadjuntoaél
disparando a modo
de advertencia.
Conducción.
Dex se entera de que Whitey hace llamar a Dex para acusaido de tener algo que ver.
Burl Treehorn ha
desaparecido.
Para intentar 10 menos: Obtiene el 2-4: Dex 5■^: Como en el Pase, 25. "Quemadura".
quitarse de encima P r o b l e m a 4 2 . " O fi c i n a encuentra la pero obtienes la
a un testigo, ponen reventada", o el 44. bomba antes de Ventaja 18 "Bomba I
una bomba en "Coche reventado", segtin que explote. de emergencia".
su coche 0 en su corresponda.
oficina. D!spo.s)f!ro.s.
Dex pasa en coche 10 menos: entra y obtiene 2-5: Dex resiste, 6■^ : D e x r e s i s t e s i n Ninguno.
por su fumadero el Problema 39. "Adicción pero se altera. problema. +1 al
de opio favorito y al opio". -2 al siguiente siguiente Control de
siente la tentación Control de Calma Calma 0 Estabilidad. '
de entrait Calma. 0 Estabilidad.
I
Se queda prendado 10 menos: esta llama a su 2-5:esta lo 6+: esta se acuesta Ninguno.
de una camarera corpulento novio para que amenaza con con él, pero le pide
de aspecto triste. le dé una paliza. llamar a su que 110 vuelvan a
Caima. corpulento v e r s e .
notdo.
Aparece un cobrador 10 menos: Dex debe 2-5: Dex se 6-^: Dex se escabulle. | Ninguno.
de morosos para gastar un Empujón escabulle. La agencia de \
llevarse el vehículo interpersonal para cobros no vuelve a ;
de Dex. Conducción. recuperar el coche. intentarlo durante i
esta aventura. j
1
Aparece un antiguo Shep Bai-wyn. dueño de un bar-, lo contrató para investigar- a un posible inversor, pero luego se
cliente enfadado. echó atrás. Dex profundizó en el asimto, y descubrió que el tipo se estaba acostando con la mujer
de Shep. cosa que este no quería saber. Este suceso provoca un momento de distracción y estrés,
141
CTHULHU CONFIDENCIAL-
El sueño insondable: cartas de Problema
Lo que mató al gato
C o n t i n u i d a d
Incluso cuando no deberías mirar, o
cuando no tienes motivos para que
rer saber algo, no puedes resistirte
a echar un vistazo. No puedes parar
de indagar. Persigues los problemas
deforma incansable y obsesiva.
O O
Vicios recurrentes
Continuidad
Juegos de azar, prostitutas, opio...
Ya has renunciado antes a todos es
tos vicios. Así pues, ¿qué más da si
te das un pequeño homenaje?Luego
puedes volver a dejarlo, ¿no?¿No?
o O
Ojo morado
Te han dado un puñetazo por sor-
presa. ¿Sabes qué cara se te ha que
dado? Cara de idiota.
Descártala al cabo de dos días
en el mundo de Dex. Hasta ese
momento, no puedes usar Empu
j o n e s d e N e g o c i a c i ó n , In ti m i d a
ción ni Consuelo.
]'!2
Soledad
C o n t i n u i d a d
Deberías haberlo superado ya.
Ella se ha ido, y se ha ido para
siempre. Ya va siendo hora de que
pases página y te busques a al
guien más. Preferiblemente,
a alguien que no te tome el pelo.
Ay, ¿a quién quieres engañar?
Colado por Margaret
Vaya. Parece que te has vuelto a
enamorar. Notas que empieza a nu
blarte el juicio.
Tiró
r o n Paranoia
Te has torcido algo.
Tienes una penalización de
-2 en el siguiente Control de Ha
bilidad General/física, y de -1 en
el siguiente a ese del mismo tipo.
Luego, descarta esta carta.
O
En la ruina
C o n t i n u i d a d
No eres de los que viven por y pa
ra el dinero. Si así fuera, no sertas
un detective privado honrado. Pe
ro laio tiene que comer y pagar las
facturas. Y están a punto de echarte
tanto de tu ajjartamento como de tu
oficina por no hacer esto último.
O
Cascarrabias
Has intentado contenerte, pero te
has pasado. En lugar mostrar cal
ma. has quedado como un antipáti
co. Esto te ha puesto de mal humor.
Hasta que no te desahogues sa
cudiéndole un guantazo a alguien,
no puedes gastar Empujones en
Habilidades interpersonales.
PROBLEMA 9
Cuando percibes que alguien te está
observando realmente, no te puedes
quitar de encima la sensación de
que todo el mwido te observa.
-2 en el próximo Control de
Estabilidad, y luego descarta es
ta carta.

Te tuerces el tobillo
Has pisado mal. -2 en el siguien
te Control de Habilidad General/
física, y luego descarta esta carta.
Mas matado a un hombre
C o n t i n u i d a d
Si. ha sido en legítima defensa. Pe
ro hay gente, a la que no le caes bien,
que estará encantada de disfrazar
lo de asesinato. Pxtedes Cancelarlo
usando Negociación co?i las autori
dades (necesitas tener algo potente
con lo que negociar y un Empujón),
o haciendo desaparecer el cadáver.
O o
Asesino a sueldo
C o n t i n u i d a d
Acabas de matara un hombre por
dinero. Además de haber incumpli
do tu propio código moral, esto te
perseguirá el resto de tu vida. Si no
consigues incidpar a alguien, cuan
do termine la aventura acabarás
entre rejas... o en la silla eléctrica.
Faro del coche roto
Hasta que lo Canceles, sacas
Contratiempos automáticamente
en todos los Desafíos de Conduc
ción que hagas de noche. Puedes
Cancelarlo haciendo una Pausa pa
ra ir al taller.
O O
Te han apuñalado
Sufres una herida con arma blanca
en el abdomen. Puede que esto llame
la atención de la policía.
-3 en el siguiente Control de Ha
bilidad General/física -2 en todos los
Controles de Habilidad General/física
siguientes. Puedes Cancelarlo hacien
do una Pausa para ü- a un hospital o a
ver a im médico. Si sigues teniéndolo
al final de la historia, morirás por he
morragia interna
El horror en
la mirada de Helen
Conmoción por Mitos
Has visto en los ojos de Helen algo
que hace peligrar tu concepto de
la realidad. Lo que sea que la ha
ya vuelto loca es real, y está muy
lejos de tu limitada comprensión.
Si sigues adelante, te atrapará a
ti también.
Pobin D. Laws, Chrís Spívey y Ruth Tilman
Nudillos apretados
Un poco de rabia puede sei-vir de
motivación. El problema es que una
vez que abres esa puerta, puede ser
difícil volver a cerrarla.
Cuando alguien te haga enfa
dar, tienes que pasar un Control de
Cahna para no soltarle im puñeta
zo o mía puUa inapropiada. Haz una
Pausa con una actividad relajante.
No es un buen día
Estás teniendo un mal día. y esto te
está agotando la paciencia.
La próxima vez que alguien te
toque las narices, haz un Control
rápido de Calma con dificultad 5. Si
fallas, te calientas y contestas mal.
y esa persona te complica la vida.
O
Sangre fría
Conservas tu propia cordura dejan
do de sentir empatia por los demás.
Cuando gastes un Empujón en
Consuelo, tira un dado. Si el resul
tado es impar, no obtienes el be
neficio del Empujón, y descartas
esta carta.
143
CTHULHU COKFIDENCIAr
Colado por Helen
No te importa que esté casi catató-
nica. Sientes una atracción fortísi-
mapor esta pobre criatura herida.
Quizá después de salvarla podáis
estar juntos.
Si también tienes la carta de
Problema "Colado por Margaret",
haz un Control rápido de Calma. Si
sacas 3 o más. puedes descartar esa
carta y quedarte con esta.
O O
Co n m o c i o n
Eso que has visto (o descubierto)
te ha dejado tembloroso y en ba
ja forma.
Hasta que lo Canceles hacien
do una Pausa, tienes una penaliza-
ción de -2 en todos los Controles
de Calma y Estabilidad.
O o
Quemadura
Penalización de -2 en todos los
Controles de Habilidad General/
física, y -1 en todos los demás Con
troles hasta que hagas una Pausa
para tratarte las quemaduras.
144
Mal O S recuerdos
Para evitar cometer un error ton
to, has recurrido a tus recuerdos de
una metedura de pata similar que
cometiste en el pasado. Esto te ha
hecho revivir emociones que dabas
por enterradas hace mucho.
Penalización de -2 en el si
guiente Control de Calma, -1 en el
siguiente Control después de ese, y
luego descarta esta carta.
Tentación
Resistirte a ese antiguo vicio tuyo
te ha costado más esfuerzo de lo que
estás dispuesto a admitir.
Hasta que hagas una Pausa pai-a
abandonarte un rato a esta debilidad
o a otra, tienes una penalización de
-2 en todos los Controles de Calma y
Estabilidad.
Los de la bomba
te ban visto
Los matones que pusieron la bomba
en El Alegría pueden reconocerte.
Tirón de espalda
Has forzado un músculo, y ahora te
duele al moverte.
-2 en el siguiente Control de
Habilidad Genend/física. -1 en el
siguiente Control después de ese.
y luego descarta esta carta.
O
Deuda de juego
C o n t i n u i d a d
Debes más de lo que puedes pagar.
a alguien que nunca perdona una
deuda. Si no consigues el dinero,
tendrás que compensarla con algo
grande para poder Cancelar
este Problema.
O
Dedicación obsesiva
Estás forzando la maquinaria, y tus
pobres nervios ya no pueden más.
-1 en los Controles de Habili
dad General/mental hasta que ha
gas una Pausa para calmarte.

Una b uena paliza
Tc han dado tal paliza que casi te
m a t a n .
Hasta que llagas una Pausa para
recuperarte, obtienes Contratiem
pos automáticos en todos los Con
troles de Habilidad General. Incluso
después de eso. tienes una penaliza-
ción de -1 en todos los Controles de
Habilidad General/física. Descárta
l a a l fi n a l d e l a a v e n t u r a .
O O
Esa piedra tiene algo
Conmoción por Mitos
Un pedacito de piedra con unos je
roglíficos raros no debería helarte la
.sangre. Pero lo hace. Tienes que re
conocer que no entiendes por qué.
pero sientes que la piedra te va a sa
car de tu mundo y a sumergirte en
la terrible consciencia que acecha
por debajo de él.
o o
Catatonia inminente
Conmoción por Mitos
En lugar de asumir el significado
de lo que acabas de ver. tu mente es
tá a punto de bloquearse. Quizá pa
ra siempre.
Muí
uir en vez de pelear
Para salir ileso de esa situación,
has recurrido al animal aterroriza
do que se oculta en lo más hondo de
ti. Una desesperación tan profunda
no se olvida fácilmente.
Penalización de -2 en todos los
Controles de Calma o Estabilidad.
Descártala después del siguiente
Control de Pelea.
Forzar la maquinaria
Te has obligado a hacer algo que re
chazabas con todo tu ser. Tu cuerpo
está repleto de adrenalina, y no pue
des tranquilizarte.
Pai-a Cancelarlo, acepta una pe
nalización de -4 en cualquier Desa
fío. Si sigues teniéndolo al final del
caso, sufrirás un ataque cai-díaco.
Merida mortal
Acabas de sufrir una herida de la
que no te puedes recuperar. Te
queda cerca de una hora para atar
los cabos sueltos. Después de eso.
habrás muerto.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Lo llamaste Bugsy
Salvo que consigas de algi'm modo
que te perdone por esta ofensa (que
normalmente no deja pasar), la his
toria termina con tu asesinato por
orden de Bugsy Siegel. Todo el mun
do te había dicho que no lo hicieras.
O
Imagen imborrable
Has visto algo que preferirías no
haber visto. Ahora no te lo puedes
quitar de la cabeza.
Para Cancelarlo, acepta una pe
nalización de -4 en cualquier Desa
fío. Si sigues teniéndolo al final del
caso, sufrirás un ataque cardíaco.
Nervios
C o n t i n u i d a d
Si sigues teniendo esta carta al final
del caso, adqu irirás un tic nervioso
permanente.
Si tienes esta carta al co
mienzo de un caso, pierdes 1 Em
pujón inicial.
14,ó
CTHULHU COKFIDENCIAr
Horror cósmico
Conmoción por Mitos
La historia del universo es un relato
de indiferencia cósmica en el mejor
de los casos, y de monstruosa entro
pía eterna en el peor de ellos. Na
da significa nada. La corrupción de
Los Angeles no es más que un mero
reflejo de la entropía universal.
Cada vez que uses la Habili
dad Inspiración, sufres una penali-
zación de -2 en el Desafío al que te
enfrentes justo después.
O Se suponía que ibas a averiguar lo que
Objeto de mofa
Ese salto tan ridículo te ha salvado
la vida, pero despídete de tu imagen
de tipo duro impasible.
Cuando gastes un Empujón en
Intimidación, tira un dado. Si el re
sultado es impar, no obtienes el be
neficio del Empujón, y descartas
esta caita.
Cocbe acribillado
Han agujereado a tiros tu Packard.
Otra vez. Todavía anda, pero Uama-
rá.s la atención de la policía hasta
que hagas una Pausa para llevarlo a
r e p a r a r, y e s o n o t e i n t e r e s a . C u a n -
rlo lo hagas, pasa un Control de Pre
paración. Con un resultado inferior
a .1. obtienes el Problema .3, "En
la ruina''
I d fi o
TembI o r Adicción al opio
En momentos de estrés, te aqueja
una inestabilidad motriz en forma
de temblores.
Penalización de -2 en todos
los Desafíos de Habilidad General/
manual.
O con dificultad 4 para evitar esto úl
Terrible imaginación
C o n t i n u i d a d
Conmoción por Mitos
había pasado, pero cuando tuviste la
oportunidad, el miedo te detuvo en seco.
Ahora no paras de imaginarte lo quepo-
drías haber visto, y cada imagen que pa
sa por tu cabeza es más horripilante que
la antetior. Después de este fracaso, te
preguntas qué clase de detective eres.
Penalización de -2 en todos los
Controles de Calmay Estabüidad. Pa
ra Cancelarlo, asume un riesgo en
frentándote a un peligro sobrenatural.
O consigas, y luego descartas esta carta.
Cocbe reventado
Qué mala suerte no haber visto esa
bomba. Un detective sin coche en Los
Angeles es como una mosca sin alas.
Pierdes un Empujón y descar
tas esta carta la próxima vez que
vayas de una ubicación a otra. Ex
plica a quién has convencido para
que te deje otro coche. Si no tienes
ningún Empujón, te quedas con es
ta carta hasta que consigas uno.
Luego lo pierdes y la descartas.
C o n t i n u i d a d
Pensabas que habías dejado atrás
la amapola, pero vuelves a oír.su
llamada.
Cuando tengas que elegir entre
avanzar en el caso y darle a la pi
pa. haz un Control rápido de Calma
timo. Puedes Cancelarlo gastando
una carta de Ventaja que beneficie
a Calma o Estabilidad.
O
PROBLEMA 42
ciña reventada
Ofici
Te han destrozado la oficina. Vas o
tener que esmerarte en tus explica
ciones para convencer a otro casero
de que te alquile un local. Y despídete
de tus archivos.
Pierdes un Empujón la próxima
vez que uses una habüidad académi
ca pai-a obtener información, y luego
descai-ta esta carta. Si no tienes nin-
grin Empujón, pierdes el siguiente que
O
PROBLEMA 45
Á Mickey no le caes bien
La última vez que te reuniste con
Mickey Cohen, este acabó mirándo
te como si quisiera asesinarte con
sus propias manos. A lo mejor te in
teresa hacer algo al respecto antes
de que se te eche encima con una ba
ña de hierro. Mickey maneja las
barras de hierro como nadie.

El sueño insondable: cartas de Ventaja
< V E N TA J A 1
> c
Autocontrol
Gracias a una donostración de auto
control. ahora tienes la confianza que
necesitarás si la cosa se pone fea du
rante la investigación.
Gástala pai-a obtener nn dado
extra en un Control de Calma o Es-
tabüidad, o una bonificación de +2
en cualquier Control de Habilidad
General/mental^
V E N TA J A 4
> c
Charlie Chaplin
te debe una
C o n t i n u i d a d
Charlie Chaplin te agradece mucho
que te preocuparas por él.
<5>
V E N TA J A 7
> c
lUf!
Acabas de tener un golpe de suerte.
A lo mejor, por una vez. tienes una
buena racha.
Gástala para obtener un Em
pujón de cualquier tipo, o un dado
extra en cualquier Control.
VENTAJA 2
Reflejos
Gástala para obtener un dado extra
en un Control de Atletismo, Con
ducción o Pelea.
<»>
>
VENTAJA 5
Miel ey te debe una
Continuidad
Mickey Cohen será un animal, pero
nadie puede decir que olvide los fa
vores que debe.
Descártala si obtienes el Proble
ma 45, "A Mickey no le caes bien".
VENTAJA 8
> <
Tipo duro
Te has insensibilizado ante situa
ciones que convertirían a cualquier
civil en carne de psiquiatra.
Gástala para Cancelar un Pro
blema que penalice cualquier Ha
bilidad General/mental (salvo
Conmoción por Mitos).
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Til man
=c V E N TA J A 3
>
Marshall se ofrece
a ayudar
Marshall Daly ha accedido a ayu
darte, aunque sea peligroso, si de
ese modo puede darle su merecido a
quien hizo daño a Helen.
= c VENTAJA 6
>
Firme escepticismo
¿Lo sobrenatural? ¿Deidades ma
lignas? ¡Todo eso no son más que
chorradas! A ti no te van a engarrar-
con esa basura.
Gástala para Cancelar tur Pro
blema de Conmoción por Mitos.
VENTAJA 9
>
Estado de alarma
Hay una parte de ti que siempre es
tá en alerta.
+ 1 en todos los Controles de
Serrtir el peligro hasta que gastes es
ta Ventaja. Si has realizado un Con
trol de Sentir el peligro en la escena
actual, gasta esta Ventaja par-a olrte-
ner un dado extra en un Control de
Atletismo. Pelea o Huida.
147
CTHULHU COKFIDENCIAr
< V E N TA J A 1 0
Ventai ¡a en Á. M.
taja
Mil Iyer s
En cualquier momento, cuando estés
en el almacén de revistas o en los al
rededores, obtienes un Empujón o un
dado extra en cualquier Control. Lue
go, descarta esta carta.
Estando en el almacén, consi
gues Golpes de suerte gratis sin des
cartar esta carta.
Si sigues teniendo esta carta des
pués de salir del almacén, descártala
junto con cualquier Problema que no
sea de Conmoción por Mitos.
^ VENTAJA 13 ^
Los monstruos sangran
Te has topado con una criatura que
no debería existir, y la has matado.
Parece que lo sobrenatural no es tan
duro, después de todo.
Gástala para Cancelar un Pro
blema de Conmoción por Mitos.
<»>
^ ventaja 16 ^
Limpieza
Gmcias a ti, ese nido de locura ha
quedado destruido. Nadie más se
topará con él.
Gástala para Cancelar un Pro
blema que hayas obtenido durante
"El sueño insondable".
14b
c V E N TA J A
Mu m o r macabro
Lo que para algunos es chocante y
repidsivo, a ti te parece gracioso.
Haz un chiste macabro que re
sulte apropiado dentro de una es
cena, y luego descarta esta carta
para obtener un Empujón gratis en
cualquier Habilidad interpersonal.
<S>
VENTAJA 14
Puño de la justicia
En Los Ángeles, la justicia se impar
te muy poco a poco. Pero hoy hay un
tipo malo menos del que preocuparse.
Gracias a ti.
Cancela cualquier Problema que
penalice las Habilidades Generales/
mentales o los Empujones de Habili
dades interpersonales, que no sea de
Conmoción por Mitos.
<5>
C VENTAJA
0 =
Coraza emocional
Continuidad
La gente habla de la represión como
si fuera algo malo.
Descártala para Cancelar cual
quier Problema en cuyo texto se
mencionen Habilidades interper-
sonales o generales/mentales.
í V E N TA J A 1 2
>
Extraño, pero no como
para volverse loco
Has visto de cerca eso que llaman
sobrei^atiiral. y no has perdido la
chaveta. Desde luego, es algo mons-
truoso y sorprendente, pero tiene
que haber una explicación lógica.
Gástala para Cancelar un Pro
blema de Conmoción por Mitos.
<5>
c VENTAJAIS
Te niegas a asociarlo
Hay misterios que el ser humano
n u n c a d e b e r í a r e s o l v e r. C u a n d o t e t o
pas con uno de ellos, tu cerebro es de
masiado listo como para intentarlo.
Cancela cualquier Problema
de Conmoción por Mitos.
<s>
c VENTAJA 18
Bomba de emergencia
>
Quizá otra persona se quedaría algo
inquieta tras un intento de atentado
con explosivos. Pero tú pieijsas: "¡Es
tupendo. una bomba gratis!".
Cuando necesite.s tener a mano
una bomba, ga.sta esta Ventaja para
tener éxito en un Control rápido de
Preparación, o para obtener una Ven
taja en un Desafío de Preparación.
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YIYlÁN SINCLAIR
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 Pobin D. Laws, Cbrís Spívey y Putb Tilman

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Vivian Sinclair es la viva encarnación de la periodista lo hacen con un tono de respeto. También se suele de
de novela negra, atrevida como Nellie Bly y con el espí cir de eUa que es "decidida", "entrometida", "fisgona"
ritu aventurero de Dorothy Kilgallen. En sus investiga y "lista como el hambre". Viv consiguió trabajo como
ciones para el New York Herald Tribune, descubre cosas columnista en el New York Herald Tribune en 1926,

que nunca hubiera imaginado... e intenta convencerse después de varios años como taquígrafa y periodista
de que no existen. Aunque, por su género y su profesión, freelance, pero pronto se cansó de la moda y las notas
es posible que no se enfrente a la misma violencia que de sociedad. Asi pues, con la misma dedicación que de
Dex y Langston, el trabajo de Viv también conlleva ries muestra hoy en día, redobló sus esfuerzos para entregar

gos. Puede que no termine en el hospital con las piernas
rotas y algunos dientes menos (consulta "Darle una pa
liza a la investigadora"), pero cuando recibe Problemas,
los cabos sueltos de sus casos la persignen, las perso
nas a las que desenmascara la acosan, los editores ofen
didos ponen en peligro su empleo, y la gente que tiene
cerca sale herida. Cuando los colegas de Viv y la gente a
a tiempo sus columnas y publicar también otras primi
cias obtenidas por su cuenta.
Viste con elegancia, no tiene pelos en la lengua y,
con más de cinco años de experiencia demostrada, alio-
ra es una de las principales periodistas de investigación
del periódico.
Se pasa la vida siguiendo pistas, interrogan

quien investiga se refieren a ella como un "sabueso". do a testigos y localizando fuentes, armada con un

Investigadora, no mujer fatal

Aunque las novelas de detectives están repletas de copias de Sam Spade, la mujer investigadora es una especie rara y prácti
camente olvidada en las novela negra de los años 30. Entre las convenciones del género de no hacer daño a las mujeres (salvo
cuando algún hombre cree que tiene motivos personales para ello) y la imagen machista que se tenia de sus capacidades, las

peripecias de las investigadoras ocupaban muchas menos páginas, y casi nunca Uegaban a la gran pantalla. Sin embargo, hay
una tradición de mujeres detective de la misma época que Philip Marlowe y Nick Charles. El personaje de Mary Garner, obra
de Zelda Popkin. trabaja como detective de unos grandes almacenes. Dol Bonner, obra de Rex Stout, y Carole Trevor, obra de
Hugh Pentecost, tienen sus propias agencias de detectives, aunque Stout solo utiliza a Bonner como protagonista una vez. y
las historias de Pentecost tienen un tono marcadamente cómico.

A la hora de interpretar, moderar y escribir aventuras, la falta de ejemplos claros nos obliga a recurrir a elementos del género,
a los pocos personajes de que disponemos y a otros tipos de mujeres detective pai'a dar forma a una investigadora de novela negra
de los años 30 que resulte divertido interpretar en el siglo XXI. Vivian Sinclair es un ejemplo. Si la jugadora prefiere interpretar a
una versión femenina de Dex o Langston. puede hacerlo sin problema consultando las secciones de cada investigación sobre gé
nero y ambientación de novela negra, y pidiendo al M J que incorpore los cambios que ella considere adecuados. Puedes inspirar
te en Je.ssica Jones o Lisbeth Salander. que reciben importantes daños físicos y emocionales. También puedes crear una versión

de Viv sin los toques de novela negra: una astuta periodista que resuelve crímenes y desenmascara sectarios corriendo cierto pe
ligro. pero sin sufrir graves secuelas. Podrían servirte de inspiración la Phryne Fisher de Kerry Greenwood o Nora Charles, de la
saga de películas iniciada con La cena de los acusados. En el sistema GUMSHOE a dos. solo cuentan las opiniones de las dos per
sonas que juegan a la hora de decidir cuál es el modo "correcto" de representar las aventuras.

151
CTHULHU CONFIDENCIAL'"
cuaderno y un lápiz. Su misión es la de recoger las his
torias de corrupción y delincuencia que acontecen en
esas partes de la ciudad que pocos están dispuestos
a visitar. Como cualquier periodista, tiene que tener
cuidado con lo que escribe. Si entrega un artículo que
ofende a demasiada gente importante, o a quien no de
be, puede terminar de vuelta en la sección de moda, o
de patitas en la calle.
Gracias a su trabajo, Viv ha llegado a convertirse
en detective aficionada, aunque no se vea a sí misma
como tal. Lo que para otros son casos de investigación,
para ella son artículos. A veces, le ofrecen un dinero
extra o una pista interesante a cambio de usar sus ha
bilidades fuera del horario de oficina, y ella siempre
acepta, por supuesto. Decide cuál ha sido la exclusi
va más importante publicada por Viv durante el últi
mo año y descríbesela al M J. ¿A qué dificultades tuvo
que hacer frente, y qué acogida tuvo su artículo entre
el público? ¿O le impidieron publicarlo los editores?
Para jugadoras indecisas, a continuación ofrecemos
varias ideas:
• Un artículo de investigación sobre las condiciones
laborales de los estibadores de la ciudad.
Demostrar la inocencia de una heredera de ia al
ta sociedad acusada de ase.sinar a su padre para co
brar la herencia.
• Sacar a ia luz el falso secuestro de una niña actriz
como estratagema para volver a acaparar la aten
ción del público.
153
Habilidades de Investigación
y género en los años 30
... o en otras palabras; "Vamos a ver. señorita".
Las Habilidades de Investigación representan tus
competencias, aunque el mundo no espera de ti que
tengas ninguna. Así es la vida de cualquier investigado
ra con talento, o de cualquier mujer con aptitudes que
trasciendan las imposiciones do su género, como una
eficaz periodista en una redacción llena de hombres.
Las jugadoras (y Moderadoras de juego) siguen enfren
tándose a estas situaciones incluso hoy en día. Normal
mente. representar el machismo de los años 30 en toda
su variedad y profundidad no suele ser una experien
cia muy satisfactoria para un juego. Antes de comenzar
a jugar, MJ y jugadora pueden debat ir y acordar el gra
do de sexismo al que se enfrentará el personaje. Hay va
rias opciones.
La primera es que Vivian Sinclair se imponga an
te el machismo que la rodea para cumplir sus objeti
vos. Desde luego, existen precedentes. Alian Pinkerton
creó una "oficina de mujeres detective" setenta años
antes de la época en que se ambientan las historias de
Vivian Sinclair. La pionera del periodismo de investiga
ción, Neilie Bly. es una de las figuras que sirven de ins
piración al personaje de Viv. y murió más o menos en ei
momento histórico en que esta comienza su actividad
profesional (aunque a la temprana edad de 57 años).
Gracias a su tenacidad y al apoyo de una red apropia
da de gente que reconoce sus habilidades, es capaz de
superar las barreras impuestas que tratan de cortar
le el paso. El hecho de ser blanca le supone una venta
ja (consulta, en la aventura de Langston. la información
sobre interpretar a un inve.stigador afroamericano, e in
troducir el cambio de género para enfrentarte a la doble
dificultad de interpretar a una investigadora no caucá
sica). Sin embargo, afín tendrá que vérselas con nume
rosos ob.stáculos y comentarios sexistas. Puede que se
vea obligada a poner enjuego toda su creatividad para
sortear estas dificultades en lugar de arremeter de fren
te contra ellas.
En muchos casos, podrá eludir los obstáculos con
alternativas a las que también podría recurrir Dex. es
pecialmente tras recibir cartas de Problema que le
compliquen la vida. Puede ser que un guardia de la po
licía se niegue a dejar que la "tipa esa de ios tabloides"
examine el escenario de un crimen, o que vea las foto
grafías. En tai caso. Viv podría usar sus conocimien
tos de Recogida de pruebas o Adulación con uno de los
agentes subalternos hasta que este mencione con or
gullo alguna prueba importante que habría pasado por
alto de no haberla encontrado él. Esta estrategia suele

aparecer en la literatura y en el cine, tanto para apor
tar verosimilitud como para dar ocasión al público de
admirar la inteligencia de la investigadora. Sin embar
go. esto puede residtar agotador durante la partida, y la
jugadora podría cansarse de oir todo el rato: "Eres una
mujer, no te permitirán...". Especiidmente si está harta
de oírlo todos los días en la vida real. Esto nos lleva a la
segunda opción.
Podría seguir haltiendo machismo, pero más sUen-
cioso. Los per.sonajes especialmente difíciles o malva
dos podrían hacer comentarios se.xistas y acosar a Viv.
El resto podrían limitarse a hacer ¡dgiín comentario
que otro de vez en cuando. La jugadora decide si pre
fiere que esta clase de trato sea la excepción o la regla
para el resto de personajes femeninos. Aunque el con
cepto de "no ser como las demás chicas" resulte tóxico
en el mundo real, dejar que el machismo afecte a las de
más mujeres que hay a su alrededor, pero que ella salga
ilesa puede a>mdar a que la historia no parezca del to
do irreal.
También podéis poneros de acuerdo en recurrir a
una tercera opción y omitir por completo el machismo
de la amlrientación. Las dificultades a las que se enfren
ta Viv nunca tienen que ver con su género, solo con ser
una fisgona entrometida, como cualquier investigador.
Sigue habiendo clases sociales, y esto sirve para com
plicar o facilitar su investigación.
Por defecto, en las aventuras se da por hecho que
Viv experimenta un determinado grado de machis
mo por parte de algXmos PM J, y se sugieren alternati
vas al método directo para enfrentarse a determinados
personajes especialmente hostiles o condescendien
tes. A continuación, el M J decidirá cómo narrar la si
tuación dependiendo de las preferencias de la jugadora,
y también de su propio grado de comodidad o inco
modidad a la hora de interpretar ese machismo hostU
dirigido hacia ella. Como mencionábamos en "Investi
gadora. no mujer fatal", la jugadora decide qué clase de
Viv quiere interpretar. Si se la imagina como una mujer
acostumbrada a aplastar constantemente los conven
cionalismos machistas, quizá quiera enfrentarse a más
situaciones de este tipo para gozar de una sensación de
"poder femenino" cuando las supere. En tal caso, el MJ
debería idear más confrontaciones inspirándose en las
que presentamos.
Darle una paliza a la investigadora
Hasta a la persona más igimlítaria le provocaría recha
zo la idea de dejai' a Vivían Sinclair tirada en la calle
con las piernas rotas. Puede que se deba a las conven
ciones del género, o a lo mejor es una de esas imágenes
horribles a las que nos acostumbramos por repetición.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
B i s e x u a l i d a d e n l a N u e v a Yo r k
de los años 30
En una época en la que términos como "invertido" eran mucho
más habituales que "bisexual". Viv se considera susceptible de
sucumbir a los encantos de una cara bonita o de una personali
dad encantadora, sea del sexo que sea (si tiene la carta de Pro
blema "Te pierde una cara bonita", esa debilidad suele acarrearle
problemas). Cuando salga con mujeres, seguramente frecuente el
ambiente de los bares de lesbianas de Nueva York, de donde pue
den surgir vínculos con la mafia, y también ganchos narrativos o
Problemas. Incluso en el caso de verse atrapada en una redada,
probablemente salga airosa: en los años 30, la policía se centra
ba casi exclusivamente en los hombres a la hora de hacer cumplir
las leyes que prohibían la homosexualidad. Sin embargo, el he
cho de ser mujer no le serviría de ayuda en caso de ser confinada
en un psiquiátrico para someterse a un costoso intento de "cura"
si su famUia decidiese que su fiexibilidad para las relaciones ro
mánticas es algo más que ima excentricidad inocua.
pero después de años y años de novelas y pelícidas en
las que un protagonista masculino medio muerto llega
tambaleándose a la escena final, nos parece algo normal
que Dex sufra.
Sin embargo, no hay imágenes equivalentes en el caso
de investigadoras mujeres. Esto no debería significar
que Viv sea inmune a la violencia, ni que esta se deba
rebaj ar. Pero en la tradición de la novela negra y de las
mujeres detective, las cosas cambian a la hora de infli
gir daño y exTrerimentar la violencia cuando la protago
nista es una mujer.
En el sistema GUMSHOE a dos se usa la Habilidad
General Pelea pai-a todo tipo de combates. Cuando Viv
no esté usando Huida activamente, sus 2 dados de Pe
lea pueden funcionar de varias formas. Usar- esta habili
dad no solo consiste en asestar ganchos con la derecha.
También en ser ágil de movimientos en mitad de una
confrontación, o de aprovechar el factor sorpresa (por
ejemplo, soltando un puñetazo rápido a un matón que
no esperaba enfrentarse a una dama). Cuando alguien
intenta agarrarla. Viv le clava el tacón de aguja de su za
pato en el pie, o se retuerce pai-a escabullirse limpia
mente entre sus manos (si lo de agacharse y esquivar no
te suena a pelea, deja este libro un momento y ponte a
ver unas rondas de un combate de boxeo). En situacio
nes más desesperadas. Viv cuenta con esos 2 dados pa
ra usar la Derringer que esconde en el bolso y. de este
modo, convencer a un rival para que la deje marcharse.
CTHULHU CONFIDEKCIAL"

o infligirle daños graves. Si la jugadora prefiere que su

personaje ande dando puñetazos o derribando por en
cima del hombro a sus rivales, cogiéndolos por sorpre
Violencia sexual
sa, puede explicar que es capaz de hacerlo, por ejemplo,
porque forma parte de una pequeña asociación de
Para una investigadora, la amenaza ex
boxeadoras o porque ha dado clases especiales de judo
o jiu-jitsu (ambos deportes conocidos en EE. UU. en los plícita o implícita de violencia sexual
es algo que está a la orden del día. Aun
años 30) en la YWCA.
que algunos autores materi:dicen dicha
En caso de sacar un Contratiempo, ¿puede recibir
amenaza en sus obras, puede que tú no
Viv un disparo de un villano o de un matón? Si eso ha
quieras tratar este toma de ninguna for
ce avanzar la trama, sí. En la novela negra, la violencia
ma durante la partida. Puedes pensar
machista suele seguir la misma fórmula una y otra vez:
en otros peligros que también supongan
poner a la mujer en peligro, dejar que el peligro haga el
grandes amenazas. "A esta empresa le so
trabajo sucio, obligar al protagonista a escoger entre
bra el dinero, señorita Sinclair. ¿Cree que
salvarla o atender otra necesidad, y hacer que su muer
algún periódico del país la querrá con
te le sirva de motivación o le cause dolor en caso de ha
tratar cuando ganemos una demanda por
berla sacrificado. Esta mecánica se opone al espíritu
difamación que le cueste miles de dóla
de este juego. Aquí manda la jugadora. Como sucede en
res al Herald Tribune?".
el caso de Dex, la aventura avanza igual tanto con un
fracaso como con un éxito. Por tanto, la jugadora ten
drá oportunidades de escapar por sí misma o de hun
dirse, no de esperar ayuda. Si unos matones reducen a
Viv tras sorprenderla colándose en el almacén de un je
fe del hampa, puede que esta se despierte en su oficina
estuvieran hinchadas después de haberlas tenido ata
después de haber recibido un duro golpe en la cabeza das con una cuerda. También podría pasar que alguna
o una dosis de cloroformo. En situaciones que afecten
droga extraña le impidiese pensar con claridad.
menos a la narrativa, puede pasar que unos matones Un ejemplo sería el Problema Dedos como sal
que quizá le dieran una buena paliza a Langston y lo chichas: "Esos matones te han atado tan fuerte que se te
arrojaran a la calle, a Viv la cojan en volandas, la dejen cortó la circulación. Con un poco de descanso y agua con
caer sobre la acera, y cierren de un portazo. Solo se ve hielo estarás bien por la mañana, pero no vas a poder es
rían lastimados su vestido y su dignidad. cribir tu columna".
En vista de esto, ¿hay algo que equivalga al tipo de Viv se enfrenta a los mismos riesgos que Dex y
daño que obligaría a Dex a ir al médico antes de poder Langston. Al terminar la aventura, puede que se en
seguir avanzando en la aventura? Por supuesto. La ca frente a un peligro letal, o a la posibilidad de perder la
pacidad de escribir de Viv es esencial para su profe cordura. Si muere a manos de gánsteres o sectarios, o
sión y su trabajo de investigación. Cualquier cosa que le termina recluida en el sanatorio de Fuente Louisa, la
impida entregar un artículo pondrá en peligro la aven prensa amarilla estará encantada de publicar el trágico
tura, y la obligará a hacer una visita al médico o a to relato de una joven que debería haberse quedado en ca
mar un desvío. Podría pasar que le robasen el cuaderno, sa. A la sociedad le encanta ver cómo reciben su mere
o que no pudiese escribir o teclear porque sus manos cido quienes se saltan las normas.

1.Ú4
Robin D. Laws, Cbris Sptvey y Ruth Tilman
CTHULHU CONFIDENCIAL"

VIVIAN SINCLAIR
Periodista de investigación

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Adulación Atletismo Q La periodista Vivian Sinclair se pasa la

vida siguiendo pistas e inton-ogando a

Bajos fondos Birlar
testigos, armada con un cuaderno y un
Burocracia Calma
lápiz. Su misión es la de recoger las his
Cerrajería © Conducción torias de corrupción y delincuencia que

Consuelo Disfraz acontecen en esas partes de la ciudad

Contabilidad 1^1 Estabilidad | que pocos están dispuestos a visitar. Lo

que para un detective es un caso, para
Criptografía Huida I
Viv es un posible artículo, y no se deten
Evaluar sinceridad Pelea | drá hasta llegar al fondo del asunto. Está

Fotografía Preparación dispuesta a jugarse el tipo por averiguar

Historia Primeros auxilios | la verdad.

Historia oral Seguir m

Inspiración Sentir el peligro |

Investigación Sigilo I
Recogida de pruebas

Negociación

Contactos y complicaciones aspectos más oscuros de sus investigaciones, y también

A diferencia del clásico detective solitario de novela ne como posibles víctimas a quienes el MJ puede poner en

gra, una periodista se mueve entre bulliciosas redac peligro. A continuación te ofrecemos varias sugerencias
ciones de periódico y redes de contactos profesionales de personajes para usar como PM J apai-te de las Fuentes.
aliados (y rivales). Cuando Viv no está trabajando en un Lawrence Ames, periodista rival del Tintes-.
artículo importante, se gana la vida cubriendo historias Además de la gente sobre la que escribe (y a la que sue

para departamentos que no tienen a nadie disponible
en ese momento, como política, arte o noticias en gene
ral. Siempre está atenta, en busca de alguna primicia.
Hay momentos en que Viv se siente incapaz de apartar
se de la gente; sus amigos, sus colegas, su familia...
Las características de su trabajo y del género negro
revelan la fragilidad de su vida cotidiana. Tanto la juga
dora como el MJ deberían pensar en incluir en .su vida
social a otros personajes aparte de las Fuentes para re
le enfadar), Viv está siempre atenta por si aparece
Lawrence. Siente respeto por él como compañero de
profesión y perseguidor obstinado de la verdad, pero
ella se las apaña para conseguir casi siempre una ver
sión más completa y mejor escrita de esa verdad, jus
to el día antes de que se publique la de él. Hace algunos
años compartieron un breve romance cargado de adre
nalina y euforia tras escapar por los pelos de una banda
de contrabandi.stas de alcohol, pero lo pasado, pasado

flejar su día a día. Estos sei-virán como contrapunto a los está. Más o menos.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

E m m a S i n c l a i r L o w e l l , t í a : A u n q u e Vi v e s d e u n a Viv se enamoró de Stella durante una investigación

familia de clase media de comienzos de siglo, la herma encubierta sobre una organización de traficantes de
na de su padre se casó con ;dguien bastante bien situa droga, que se hacían pasar por una secta practicante de
do. La adinerada viuda se dedicaría a controlar" la ruda yoga. Tras concluir su aventura romántica. Vivian man
de sus hijos si los tuviera. Como no es así. concentra sus tuvo el contacto con esta vivaracha bohemia, siempre

energías en sus sobrinos. Afortunadamente para Viv. dispuesta a explayarse hablando de sus pasiones actua

la tía Emma pasa varios meses al año buscando fósiles les o pasadas, o de arquitectura, si se diera el caso. Con

en expediciones que van desde el oeste de EE. UU. has
ta el desierto de Gobi. En su enorme hogar de Manhat
tan tiene una habitacióir llena de trofeos de estos viajes,
que consigue pidiendo con insistencia a los directores
de sus expediciones que la dejen quedárselos. Se trata
su efeivescente personalidad, Stella no tiene filtro a la
hora de contar cosas. Habla de los Mitos de un modo
tan impetuoso y casi infantil, que a Viv no le asusta tan
to oír acerca del resurgir de Cthulhu como lo haría si se
lo contara otra persona.

sobre todo de trilobites fosilizados. Mantiene una rela Habilidades de Investigación: Arquitectura, Ar
tesanía, Ciencias ocultas. Mitos de Cthulhu, Teología.
c i ó n d e a m i s t a d c o n u n a d e l a s F u e n t e s d e V i v. E s t e b a n

Manuel Aragón Gonz;ilez. para poder estar al tanto de

lo que hace su sobrina.

Catherine Evans, compañera de piso: En los

arios 30. una periodista de investigación, por muy bue

na que sea. no gana lo suficierrte como para poder vivir

sola. Para recortar gastos, conrparte urr pequeño apar
tamento en Greenwich Village con Catherine Evans.

Esta trabaja como dependieirta en unos grandes alma

cenes en Herald Square. Catherine aporta un toque de

normalidad a la vida de Viv. pero el trabajo de esta po

dría ponerla en peligro.

Fuentes
ASTELLE "STELLA" ABRAMS

Ocultista aficionada ^
Astelle "tengo espíritu de Stella más bien" Abrams se

pasa la vida saltando de un médium a otro. Tanto si

decide concentrai-se en la escultura como si decide

apuntarse a la Orden Hermética de la Aurora Dorada,

lo hace todo apasionadamente... hasta que se aburre.

A pesar de su aparente frivolidad en temas religiosos,

siente más respeto por los libros que por las creencias,
y es capaz de resolver dudas sobre teología y ocultis
mo. De noche se maquilla profusamente con mucho
kohl y se pone sus baratijas y sus túnicas para que to
do el mundo pueda ver que es una acolita con aspira
ciones. De día. trabaja como delineante júnior en el
estudio de arquitectura de su padre. A cambio, este fi
nancia sus retiros artísticos de verano y pasa por al
to sus incursiones en el ocidtismo. aunque en realidad
espera que se canse de su vena rebelde para aprove
char su evidente talento en el negocio familiar. Si la
TENIENTE JOSEPH O'CONNOR
Detective ^
La primera vez que Viv vio al teniente de policía Joseph
O'Connor ñie en 1931. durante las vistas orales del juez
Seabury (consultar la p. 166). O'Connor declaró para
denunciar la corrupción del sistema judicial junto a un
miUar de victimas, entre los que había abogados y jue
ces, e incluso unos pocos agentes de policía honrados
como él. Esto llamó la atención de Viv. que vio en él a
un hombre íntegro haciendo lo correcto, aunque eso hi
ciera peligrar su futuro en la policía, o su propia vida. Al

pillas en su e.studio. probablemente la encuentres des toparse con él poco después, durante una de sus inves
peinada y con la melena castaña y rizada llena de pin tigaciones. este detective de nariz carnosa y mediana
tura. limaduras de hierro o escayola, dependiendo de edad quedó impresionado por su determinación de sa
la "fase" en la que se encuentre. car a la luz la verdad.
CTHULHU CONFIDENCIAr

Ahora se gana la vida como .guía en expediciones ar

queológicas amateitr en lugares como Egipto. China.

Peni y el suroeste de HE. UU.
Entre viaje y viaje, también asesora a los conserva
dores del Museo Americano de Historia Naturtil. Dentro

de esta actividad, está especi;ilizado en artefactos preco

lombinos de América Occident;il. Central y Meridional.
En su tiempo libre. Esteban se dedica a explorar la ru
ta de senderismo denominada "Long Trail" en Vermont,
o ayuda a despejar el ' Long Path", una nueva ruta recién

proyectada entre Nueva York y .Albany. Nunca se cansa

del aire fresco, la luz del sol y el ejercicio.
Esteban conoció a Viv hace unos años en una expe
dición que dirigió para la Sociedad Geográfica Nacio
nal. El acudió por la arqueología, y ella por la historia.

Aveces se encuentran sobre el terreno al investigar

los mismos crimenes, pero el teniente O'Connor tam

bién está encantado de recibir a Viv en su abarrotada

oficina de la comisaría del distrito 7, en el Lower East

Side. El teniente conoce bien las motivaciones y la me
todología del delincuente común, pero agradece la in
formación periodística que le proporciona Viv sobre las
grandes empresas o los ricos y famosos. A cambio, es
te puede tantear a alguno de sus sospechosos, o incluso
detenerlo para someterlo a interrogatorio si Viv le ofre
ce una buena justificación. Después de prestar decla
ración ante Seabury, O'Connor durmió mucho mejor,
pero se ganó enemigos de sobra dentro del cuerpo y del
sistema judicial.
Habilidades de Investigación: Bajos fondos. De
recho, Intimidación, Jerga policial. Medicina forense.
Ambos trabaron una amistad propia de espíritus afines,

ESTEBAN MANUEL ARAGÓN GONZÁLEZ decididos a seguir persiguiendo aventuras sin cesar, en

Explorador ^ lugar de a.sentarse como gentes de bien y cenar todas

Esteban Manuel Aragón González es hijo de inmi las noches a la misma hora. Cuando está en la ciudad, le

grantes cubanos llegados a Nueva York tras la guerra gusta quedar con Viv en algún restaurante para contar
hispano-estadounidense. Con veintitantos años, tra se mutuamente sus últimas aventuras. Estará encanta

bajaba abriendo cortafuegos y apagando incendios en do de rastrear la historia cultural de algt'in ídolo curioso
el parque de Yellowstone, cuando se tomó unas vaca que acahe de descubrir Viv. o de identificar unas hue
ciones de verano en el sudoeste de EE. UU. que desper llas extrañas.

taron su pasión por la arqueología. Al volver a Nueva Habilidades de Investigación: Antropo

York, encontró un trabajo nocturno y empezó a estudiar logía, Arqueología, Geología. Historia del arte.
historia del arte y arqueología en el Columbia College. Supervivencia.

158
 Robin D. Laws, Cbns Spivey y Ruth Tilman

ni médica, su trabajo y su educación autodidacta le han

proporcionado un enorme conociiniento práctico de

medicina, farmacia y psicología. Cuando no tiene res
puesta para las preguntas de Viv. acude a la bibhoteca
de su marido, de donde vuelve con una cantidad abru

madora de datos que ofrecerle.

Habilidades de Investigación: Farmacología,
Medicina, Psicología.

ANNETTE "NETTIE" RICE

Profesora universitaria ^
Si le hubieran preguntado a Viv cuando era alumna de
la Universidad Hunter College con qué profesora creía

que iba a mantener una amistad más estrecha al ca

bo de diez años, nunca se le habría ocurrido contestar

que con Nettie Rice. La amable mujer vestida de tweed

que le daba clase de ciencias naturales consiguió des
pertar su interés por la materia, pero no llegó a encami
nar sus pasos hacia el mundo de la ciencia. Viv casi no
se acordaba de ella, hasta que se vio necesitada de ase
soría científica en una de sus investigaciones. Admira a
Nettie por su energía: como nueva directora del Depar

LOUISA REYNOLDS tamento de Ciencias Naturales de Hunter, siempre es

Enfermera tá enterrada en una montaña de papeles, pero consigue

Louisa Reynolds es prima tercera de Vivian, y pertene sacar tiempo para dar las clases introductorias y reu
nirse con sus alumnos. Tanta actividad le pasa factura,
c e a u n a r a m a m á s a d i n e r a d a d e l a f a m i l i a S i n c l a i r. L a

clase de rama que se preocupa por mantener el contac y la ñiente de su energía no es ningún secreto: su oficina

to con primas terceras. Inspirada por personajes como y su apartamento están repletos de vasos vacíos de café.

Florence Nightingale y Edith Cavell. se negó a recibir

una educación "de señorita", y prefirió estudiar enfer
mería. Después de casarse con el eminente psicólogo
Arthur Reynolds, todo el mundo daba por hecho que de

jaría de trabajar en el hospital y se dedicaría a organizar

colectas para el sanatorio de su maiddo, a participar en

la junta directiva de varias instituciones caritativas y

a comportarse por fin como una verdadera Sinclair. En

lugar de ello, su marido la contrató como jefa de enfer

mería del sanatorio, y ella aprovechó su biblioteca para

comenzar a estudiar a fondo la psiquiatría.

Viv. diez años más joven que su prima lejana, re

currió a Louisa mientras trabajaba en uno de sus pri

meros reportajes, en el que investigábalas condiciones

de diversos sanatorios y manicomios de la ciudad. Los

métodos de Reynolds le resultaron sorprendentemen
te modernos y humanos (al menos desde su punto de
vista, propio de los años 30). y se hizo amiga de Louisa.

En la actualidad, esta es una mujer seria y profesio

nal de cuarenta y pocos años a la que no le hace gracia
que Viv se arriesgue tanto en su trabajo, aunque obten

ga resultados innegables. A pesar de no ser psiquiatra

t.nP
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Puede que Viv observe que le tiemblan las manos por el
exceso de cafeína, o que Nettie exclame de repente que
se le había olvidado por completo lo de la cena: se hizo
un café a las cuatro para mantenerse despierta, otro a
las seis, y ya son las nueve y media.
Nettie opina que Viv podría aplicar mejor el méto
do científico en sus investigaciones, y está encantada
de enseñárselo. Como su puesto la mantiene apartada
del laboratorio, siempre está deseosa de solventar las
dudas de Viv, sobre todo cuando esto le sirve de excu
sa para estudiar especímenes o poner en práctica de
verdad sus conocimientos científicos. Nettie sabe mu
cho sobre un campo científico en particular, y un poco
sobre los demás. Plantéate asignarle una especialidad
y recurrir a su autoridad como jefa de departamen
to paralas dudas sobre otros campos: da la casualidad
de que hace un rato ha estado hablando con el doc
tor Mcintyre sobre el tema que le plantea Viv, y puede
darle algunas indicaciones.
Habilidades de Investigación: Astronomía, Bio
logía, Física, Idiomas, Química.
Bíblíograf ía seleccionada
FICCIÓK
Brian Michael Bendis, Añas (serie de cómics de 28 nú
meros, protagonizada por Jessica Jones).
Kerry Greenwood, serie de Phrjme Fisher.
Zelda Popkin, serie de Mary Garner.
Dorothy L. Sayers, Veneno mortal, Un cadáver para
Harriet Vane, Los secretos de Oxford, Luna de miel.
](')(>
PELÍCULAS Y TELEVISIÓN
Lloyd Bacon. La mujer marcada.
Deb Cox y Fiona Eagger, Los misteriosos asesina
tos de Miss Fi.sher (serie de TV). Está ambientada en
Australia, pero sirve de inspiración para crear una vei-
sión más desenfadada de la investigadora.
Andy De Emmony. Jainie Payne. Sarah Harding. The
Bletchley Circle (serie de TV). Está ambientada en
Inglaterra, pero con un tono oscuro y tenso muy api o-
piado, sin llegar a ser cine negro.
Henry Hathaway, Yo creo en ti.
Howard Hawks. Luna nueva.
Elia Kazan, La ley del silencio.
Fritz Lang, Perversidad. Está ambientada en
Massachusetts, pero con un aire que funcionaría en
Long Island.
Christopher Markus. Stephen McFeely, Agente Carter
(serie de TV).
Tim Robbins, Abajo el telón.
Melissa Rosenberg, Jessica Jones (serie de TV).
John Sturges, La calle del misterio.
W. S. Van Dyke, La cena dc los acusados.
NO FICCIÓN
Deborah Blum. The Poisoner's Handbook.
Federal Writers' Project (N. Y.), New York city guide:
a comprehensive guide to the Jive boroughs of the me
tropolis: Manhattan, Brooklyn, the Bronx. Queens, and
Richmond.
Jason Marks, Around the World in 72 Days: The race be
tween Pulitzer's Nellie Bly and Cosmopolitan's Elizabeth
Bisland.
Lee Israel, Kilgallen.
Selwyn Raab, Five Families: The Rise, Decline, and Re
surgence of America's Most Powerful Mafia Empires.
"Quien nace en Nueva York no está preparado para ninguna otra ciudad: to
das ellas parecen, en el mejor de los casos, una equivocación y, en el peor, una
estafa. No hay otra ciudad tan malignamente incoherente".

—James Baldwin

"¡Nueva York, eres como Egipto! Pero un Egipto del revés. ¡Mientras que este
erigía pirámides de esclavitud en honor a la muerte, tú eriges pirámides de
democracia con los árganos verticales de tus rascacielos, y todos ellos se unen
e n e l p u n t o i n fi n i t o d e l a l i b e r t a d ! "

—Salvador Dalí

"Cuando Kleiner me enseñó el horizonte de Nueva York, le dije que el ser hu

mano es como el insecto del coral: diseñado para construir enormes bellezas
minerales con las que deleitar a la luna una vez muerto".

—H. P. Lovecraft

. i
#fe
;
iiiV'A YORK, VERSIÓN NOIR y -v
■ A-..
D u r a n t e l o s d o r a d o s a ñ o s 2 0 . N u e v a Yo r k r e l u c i ó c o
mo ninguna otra ciudad. Era la época de auge de los clu
bes de jazz, Wall Street no paraba de crecer, y parecía
que la ciudad, como sus construcciones más recientes,
no podía dejar de crecer. Tammany Hall, la maquina
ria política del Partido Demócrata, odiaba la Ley Seca, y
permitió a los contrabandistas de alcohol trabajar prác
ticamente en libertad... a cambio de un precio.
Sin temor ante una policía corrupta, las bandas se
mataban las unas a las otras en las calles, para sacar la
mayor tajada posible. Pero mientras no se acabai-a la
bebida, los consumidores pasaban por alto el sangrien
to precio que se pagaba por ella.
Entonces, todo se fue al garete.
En un principio, la ciudad intentó fingir que to
do seguía como si nada. Solo dos semanas después del
"crac", reeligieron al alcalde demócrata Jimmy Walker,
un playboy de altos vuelos, con la esperanza de que. si
cerraban los ojos, las cosas volverían a ser como antes.
Los banqueros de Wall Street se hacían eco del discurso
tranquilizador de! presidente: la prosperidad estaba a la
vuelta de la esquina. Sin embargo, los bancos cerraban
uno tras otro. Wall Street luchaba para evitar cualquier
tipo de regulación, y las fábricas se hinrdian. incapa
ces de vender sus mercancías. A comienzos de 1932.
la tasa de desempleo en la ciudad (y en el país) ronda
ba el 25 %.
A pesar de la escasez de puestos de trabajo, la po
blación de la ciudad estaba próxima a alcanzar los siete
millones en los años 30. Casi la mitad de ellos eran in
migrantes o estadounidenses de primera generación.
Muchos de quienes desembarcaron bajo la mirada de la
Estatua de la Libertad se quedaron allí mismo, hacinados
en edificios de apartamentos, trabajando en las numero
sas fábricas de la ciudad, y trayendo consigo cultos y mi
tos de milenios de antigüedad desde su hogar natal. En
cada kilómetro cuadrado viven unas diez mil personas.
Los parques de la ciudad y las grandes extensiones, como
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
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los muelles, comienzan a llenarse de "Hoovervilles": po
blados chabolistas construidos con caitones, chatarra y
cualquier cosa a la que pudieran echar mano las perso
nas sm hogar. Sus residentes se resisten a los desalojos
con sacos de arena y alambre de espmo.
Bajo la política del "New Deal", el gobierno de la
ciudad intenta poner a trabajar a la población acome
tiendo una serie de mejoras en transporte, infraestruc
turas y vivienda. El nuevo modelo de vivienda pensado
para las familias de clase trabajadora sustituye a los pi
sos de apartamentos y a las viviendas marginales, y de
ja a los más pobres sin ningún lugar al que acudir. El
Lincoln Tunnel, construido entre 1934 y 1937, condu
ce el tráfico interurbano procedente de Nueva Jersey
directamente al centro de la ciudad. El sector privado
también apuesta por la construcción, dando pie a una
carrera por construir el rascacielos más alto del mun
do, y a la edificación de complejos híbridos, culturales y
empresariales, como el Rockefeller Center.
Sin embargo, en el interior de estos resplandecien
tes edificios nuevos, el corazón de la Gran Manzana si
gue pudriéndose. La mafia es más poderosa que nunca
bajo la dirección de Lucky Luciano y las Cinco Familias
de la ciudad. El alcalde Fiorello La Guardia, cabeza de
una candidatura de fusión, se enfrenta por un lado a la
mafia y por otro al poder inveterado de Tammany Hall,
y, a veces, a los dos al mismo tiempo. En un intento por
debilitar a la oposición política, el alcalde concentra el
poder en su propia oficina y sus organismos, y se vuelve
cada vez más autoritario a medida que comienza a ha
cer campaña contra los establecimientos que considera
moralmente ofensivos.
Esta es la Nueva York de las colas del pan y los tiro
teos entre bandas, la Nueva York convertida en e.spacio
vertical por los rascacielos, donde personajes sombríos
envueltos en gabardinas esquivan las luces de las faro
las. Asi es el año 1937 en la ciudad que nunca duerme.
163
 Habitantes al menos, temporalmente. Los periodistas intentan su

GRAN MANZANA, GRAN PERSONALIDAD perarse unos a otros con llamativas hazañas y atrevidas

Incluso durante la Depresión, Nueva York siguió siendo investigaciones. En Broadway hace su debut una nueva

un hervidero de creatividad, y siempre atrajo a aquellos generación de actores, escritores y directores que. más

que sabían que su estrella podría brillar un poco más adelante, revolucionarán la gran panttüla. Para llegar le

en la Gran Manzana. Los escritores de novelas baratas jos en Nueva York hace falta tener una personalidad del

producen relatos al peso, a un céntimo o medio céntimo tamaño de la propia ciudad.

la palabra, mientras albergan la esperanza de que algún El cronista de sociedad y estrella de la radio

día una editorial se interese por la gran novela ameri Wa l t e r W i n c h e l l ( 4 0 a ñ o s , 1 8 9 7 - 1 9 7 2 ) e m p e z ó a t r a

cana a la que dedican el resto del tiempo. Los cronistas bajaren 1929 para el New York Daily Mirror, donde
de sociedad airean los trapos sucios de los ricos y famo publica su columna "On Broadway". Poco después em
sos pai-a distraer a las masas de sus propios problemas. pezaría a aparecer en la radio, demostrando ser todo

littSBCiJM. tíMsshi ii>

IjliHiüüiii! Uiiiiiiiiiiii
^ .uiiiiutmij IBWÜiiiiili-'#
iñiMMiiUUI
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r. < . . B S fi r -

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uii fenómeno en ambos formatos. En un principio.
Winchell se codeaba con las grandes figuras de la mafia,
pero pronto se dio cuenta de que publicar sus cotilleos
le podía costar la vida. Recurrirá a sus antiguos contac
tos una lütima vez en 1939 para negociar la rendición
del asesino mañoso Lepke Buchalter ante su nuevo co
lega, J. Edgar Hoover. Viv podrá encontrarlo en la me
sa 50 del Stork Club, en Manhattan, donde recibe a sus
acólitos y emite su programa. Está dispuesto a com
partir información, pero su olfato periodístico lo con
vierte en alguien peligroso para acercarse demasiado.
Winchell fue casi seguro la inspiración para el persona
je del reportero y locutor Waldo Lydecker, en la película
de cine negro Laura, de 1944.
Lillian Hellman (32 años. 1905-1984) drama-
turga, guionista y activista política, pasa la mitad del
tiempo en Nueva York y la otra mitad en Hollywood. En
Broadway, el pfiblico acude en masa a ver su superéxi-
to sobre acusaciones de lesbianismo. La calumnia, pe
ro el Código Hays que impera en Hollywood le impide
llevar la obra al cine. En 1937. Hellman volará a España
y desde allí realizará emisiones radiofónicas antifran
quistas mientras las bombas caen a su alrededor. A su
vuelta reunirá fondos para la causa republicana en Es
paña, y promoverá una alianza política antifascista con
la Unión Soviética, una especie de "antifascismo pre
maturo". Esto le valdrá la inclusión en la lista negra del
Comité de Actividades Antiestadounidenses. Cuando
tiene tiempo, mantiene una relación intermitente con
Dashiell Hammett.
Elsa Maxwell (54 años. 1883-1963) ha llegado a
a c u m u l a r t a l i n fl u e n c i a c o m o a n fi t r i o n a d e c e l e b r i d a
des que, al abrir sus puertas en 1931. la dirección del
hotel Waldorf-Astoria la invita a vivir en él de forma
gratuita con la esperanza de atraer a algunos de los
ricos y famosos con quienes se relaciona. En sus co
mienzos no tenía una gran fortuna ni era considera
da particularmente bella, pero gracias a su encanto,
i n g e n i o y t a l e n t o p a r a o r g a n i z a r fi e s t a s e n t r e t e n i d a s ,
consiguió forjar amistades de las que no desaparecen
cuando se acaba el dinero o se disipa la belleza. Si te
ganas su amistad. Elsa te puede presentar a todo tipo
de gente: estrellas de Hollywood, miembros de la rea
leza europea y. por supuesto, la élite de Nueva York.
Aunque continúa exponiendo las vidas de los demás
como cronista de sociedad, ella ha conseguido man
tener en privado su relación con la heredera Dorothy
"Dickie" Fellowes-Gordon. que ya dura medio siglo.
Viv las ha visto juntas más de una vez disfrutan
do de algún espectáculo en el Howdy Club (consul
ta la p. 174).
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Orson Welles (22 años, 1915-1985) ha irrum
pido con gran fuerza en la escena teatral de Nueva
York como actor, escritor y director. Su compañía, el
Mercury Theatre, despierta pasiones con cada una de
sus representaciones. En 1936 representó Macbeth
en Harlem con un reparto compuesto exclusivamen
te por actores afroamericanos. Con Julio César señaló
los paralelismos entre la llegada al poder de César y la
de Hitler. En 1937, el FBI canceló las representaciones
de su musical prosindicalista The Oradle Will Rock
(que se reanudarán un año más tarde), y su retransmi
sión radiofónica de La guerra de los mundos en 1938
provocó el pánico.
HWelsnoquerecadaptase
sugirió uerdaeln om
La breddeelpitlosoq
guerra ueel
mundos
como noticiario radiofónico. ¿Quién iba a
querer provocar el pánico la noche antes de
Halloween? ¿Acaso un ocultista que requería
una fuerte perturbación psíquica para un
ritual? ¿O un gánster que quería tener distraída
a la policía mientras daba un golpe?
Aunque en la década de los 30 muchos actores aban
donaron Broadway para dedicarse al cine, la actriz
rusa Alia Nazimova (58 años, 1879-1945) hizo preci
samente lo contrario. Tras dejar atrás su famoso hotel,
"El jardín de Alá", y volver a los escenarios de verdad,
se hizo construir en Long Island una villa a semejanza
de su hogar de la infancia en Rusia, para compartirla
con Glesca Marshall, Más de un invitado se ha senti
do desorientado al intentar recorrer los pasillos de la
casa por la noche, como si las paredes formasen ángu
los extraños.
Una de las figuras más inñuyentes en el ámbito
editorial de la ciencia ficción en los años 30 es el edi
tor de Astounding Science Fiction, John W. Campbell
(27 años, 1910-1971), que dirige su revista desde las
oficinas de la editorial Street & Smith en el 79 de
7'' Avenue. Campbell es un personaje de nariz aguile
ña que siempre tiene un cigarro en la mano. Su traba
jo consiste en dar forma a la ciencia ficción moderna:
desde historias de invasiones y abducciones hasta re
latos que retratan a la humanidad viviendo en las es
trellas o en los que se usa la ficción como metáfora para
tratar cuestiones sociales. Siempre está interesado en
los misterios aún sin resolver por la ciencia, y anima a
los autores a escribir sobre percepción extrasensorial y
otros poderes mentales.
El investigador de los fenómenos psíquicos
Hereward Carrington (57 años, 1880-1958) y su mu
jer. Marie Sweet Carrington. realizan experimentos
CTHULHU COHFIDENCIAL"
con personas que afirman poseer poderes paranorma-
les en su institución, el American Psychical Institute.
Hereward comenzó su carrera siendo un escéptico, pe
ro quiere convertirse en un creyente a toda costa. Sus
críticos lo acusan de pasar por alto trucos que ya son
conocidos de sobra cuando declara la autenticidad de
los poderes psíquicos de alguien.
HMare
i SweetCarn
i gtonn
i vta
i aVvi.u
j nto
con otros periodistas y escritores, a presenciar
una demostración privada por parte de
una mujer a la que considera poseedora de
poderes reales de percepción extrasensorial.
Al no presentarse, todo el mundo da por
hecho que era una estafadora y que temia
que la desenmascarasen. Esa misma noche,
Carrington llama a Viv para contarle la horrible
noticia; ha encontrado a la mujer muerta en su
apartamento. ¿Qué secreto querría proteger
quien la asesinó? Puede que haya pistas entre
sus notas de investigación (si no poseía poderes
auténticos), o en un diario de sus sueños.
detámmányálá guardia
Durante los años 30, en Nueva York se suceden dos
épocas muy diferentes en lo político. El alcalde Jimmy
Walker (56 años, 1881-1946), playboy y candidato de
Tammany Hall, salió reelegido en 1929, unas pocas se
manas después del crac de la bolsa. Tras un año en el
cargo, la maquinaria política que lo eligió sufre un tre
mendo golpe con la llegada del Comité Hofstadter
desde Albany para investigar la corrupción en la ciu
dad. El juez reformista Samuel Seabury (64 años,
1873-1958), nombrado por el senador Samuel
Hofstadter, tomó declaración a miles de testigos. En
el transcurso de dos años, declararon las víctimas del
sistema, aquellos de sus miembros que estuvieron dis
puestos a alzar la voz, y aquellos que se negaron a ad
mitir ninguna irregularidad.
Seabury sacó a la luz un complot para inculpar a
personas de clase obrera con acusaciones fraudulen
tas y falsos testigos. Los acusados podían enfrentarse a
sentencias de cárcel o simplemente pagar una mtdta si
lograban dar con el abogado adecuado, pues de otro mo
do se arriesgaban a perder sus ahorros de toda la vida
(o dinero del que no disponían), que iban a parar a re
presentantes del sistema judicial. Los periodistas que
cubrían la historia (entre los que se encontraba Viv) se
hicieron eco de hombres y mujeres trabajadores que
perdieron todos sus aliorros, sus empleos y su reputa
ción en mitad de la Gran Depresión para que los buitres
166
del sistema pudieran llenarse los bolsillos. Los perio
distas se ganaron unos cuantos enemigos, al igual que
todos aquellos que testificaron contra el sistema, pero
la opinión pública se volvió irreversiblemente contra el
alcalde Walker y la maquinaria política.
En los días previos a su campaña presidencial, el
g o b e r n a d o r d e N u e v a Yo r k . F r a n k l i n D . R o o s e v e l t
(55 años, 1882-1945). tiene que encontrar un equili
brio en su estrategia. Por un lado necesita apoyo den
tro de su propio partido. Por otro, debe tener en cuenta
las críticas a las que sabía que se enfrentaría en campa
ña por su incapacidad para controlar una sola ciudad
dentro de su estado. En 1932. próximos ya los comi
cios. Roosevelt dio un ultimátum a Wtüker y celebró
unas elecciones especiales a la alcíddia. Walker se reti
ró discretamente, marchándose a Europa con una chi
ca Ziegfeld y dejando atrás a su mujer. El miembro de
la Cámara de Representantes Fiorello La Guardia
(55 años. 1882-1947), candidato republicano que ha
bía perdido contra Walker en 1929, saldría elegido co
mo alcalde por el partido de fusión. Gozaba del apoyo
transversal de Roosevelt y también del juez demócrata
Samuel Seabury. cuyas investigaciones provocaron la
s u s t i t u c i ó n d e Wa l k e r.
Como italoamericano. La Guardia se siente indig
nado por la imagen de los suyos que proyecta la ma
fia. Nombró comisario de policía a Lewis J. Valentine
(55 años, 1882-1946) miembro desde hacía tiempo
de la llamada "brigada confidencial", dedicada a erra
dicar los sobornos. Algunos lo llamarían simplemen
te "chivato". El comisario Valentine promete premiar a
cualquier agente que propine palizas a gánsteres o logre
detenerlos, pero degradará o despedirá a quienes pille
poniendo la mano. Durante sus trece años en el cargo.
Valentine despedirá a cientos de agentes, y castigará
con multas y amonestaciones a otros miles de ellos.
La Guardia apoyaba los planes de Roosevelt de de
rogar la Ley Seca pero, por lo demás, su gestión sigue
una línea muy estricta de puritanismo. Mantiene pos
turas diametralmente opuestas a las de su predecesor,
cerrando salas de variedades con espectáculos subidos
de tono. Aparece en grabaciones propagandísticas para
los noticiarios machacando las máquinas tragaperras
de la mafia con un mazo y tirándolas al río Hudson. Los
críticos del alcalde lo tachan de despótico y autoritario,
aunque admiten que la ciudad va mejor bajo su admi
nistración que cuando gobernaba Tammany Hall.
Aunque Tammany haya perdido la alcaldía, sus
miembros ocupan puestos por toda la ciudad, has
ta el punto de que La Guardia y sus agentes se ven in
capaces de erradicar por completo el antiguo sistema.

Valentine puede detener a los inafiosos. pero su traba
jo no sirve de mucho si la acusación no actiia con mano
dura. El fiscal del distrito William C. Dodge, procedente
de la organización de Tammany Hall, se pasó once me
ses realizando una investigación sobre juegos de azar
tan desastrosa que su jurado se declaró en rebeldía, y
presentó sus protestas en pleno juicio y ante la prensa.
En 1935. el gobernador demócrata Herbeit H.
Lehman nombró tú republicano Thomas E. Dewey
(35 años. 1902-1971) como fiscal especial para vari-
zar en la lucha contra el crimen organizado. Dewey lo
gró acabar con el líder de una de las Cinco Familias de
Nueva York, Luclcy Luciano, aunque para ello recurrió,
casi con seguridad, a falsos testimonios. También se en
frentó a Wall Street, y envió a la cárcel de Sing Sing, por
malversación, al arrogante presidente de la Bolsa de
Nueva York tras el crac del 29, Richard Whitney. Dewey
llegará a ser gobernador de Nueva York, y a derrotar a
Tr u m a n , a l m e n o s e n u n t i t u l a r.
EL NUEVO ROSTRO DEL CRIMEN ORGANIZADO
Durante los años 30, la mafia siciliana o Cosa Nostra
pasa de ser un grupo de familias y bandas independien
tes de contrabandistas de alcohol a convertirse en un
negocio ilegal bien organizado, tras la época de la Ley
Seca. Aunque las autoridades federales se toman abro
ma la idea de una organización criminal seria, en Nueva
Yo r k s e h a c e n o t a r l a m a n o d e l a s C i n c o F a m i l i a s . L o s
tentáculos de la mafia alcanzan a toda clase de empre
sas del espectro socioeconómico, desde los muelles y
los sindicatos (y talleres no sindicales), a quienes ma
neja con mano de hierro, hasta los suntuosos hoteles y
restaurantes que incluyen las tasas de protección como
parte de sus gastos empresariales.
La década comenzó con la sangrienta "Guerra
Castellammarese" entre familias sicilianas (los
Maranzano y los Masseria) para elegir al jefe de to
dos los jefes mañosos, il capo di tutti capi. El desta
cado lugarteniente de la familia Masseria, Charles
"Lucky" Luciano (40 años, 1897-1962) se cambió de
bando en 1931, asegurando así la victoria de Salvatore
Maranzano, Tras recibir como recompensa el imperio
de los Masseria, Luciano envió a una banda de asesinos
judíos e italianos a acabar con Maranzano, y así acabó
con los dos bandos de la contienda.
A diferencia de los mafiosos mayores, muy preocu
pados por la pureza de sangre siciliana y el control ab
soluto, Luciano llegó muy joven al país, y pertenece a
una generación de líderes criminales estadounidenses
con más amplitud de miras. Este entiende las ventajas
de una colaboración lucrativa, y está a favor de abrir las
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman
puertas a prometedores talentos de las mafias irlande
sa y judia, y a italianos no sicilianos. Luciano propone
la creación de la Comisión, en la que siete familias ma-
fiosas de Nueva York, Búfalo, y Chicago conforman una
junta directiva para garantizar la paz. El contingente
neoyorquino está formado por lo que se conocería co
mo las "Cinco Famüias": Luciano, Bonanno, Gambino,
Profaci y Gagliano. Con el final de la Ley Seca a la vista,
las familias aprovecharon el capital y las capacidades
organizativas que habían adquirido con el contrabando
de alcohol para emprender una docena más de activida
des üegales. Entre ellas se incluye la manipulación en
ambos bandos de los conñictos sindicales, las loterías
clandestinas, el cobro de tasas de protección y la "inver
sión" en toda clase de negocios, desde empresas en los
muelles hasta elegantes restaurantes.
En la nueva Comisión, los líderes de las Cinco Fa
müias tienen el mismo peso, pero Luciano siempre pe
sa un poquito más que los demás. Su ojo medio cerrado
y las diversas cicatrices que exliibe en el rostro dan fe
de las palizas y los intentos de asesinato que ha sufri
do (incluyendo un mtento de degüello), antes inclu
so de convertirse en el líder criminal más poderoso de
Nueva York. En 1936, las autoridades lograron atrapar a
Luciano, acusándolo de proxenetismo. El fiscal especial
Thomas Dewey (a quien Luciano había salvado la vida:
consulta "Dutch Schultz" más abajo) efectuó redadas
en prostíbulos que estaban vínctüados con la fami
lia, y dio con tres empleadas dispuestas a testificar que
Luciano estaba implicado directamente en el negocio.
Teniendo en cuenta la cantidad de negocios que contro
laba a esas alturas, todo el asunto tenía un tinte turbio,
pero el jurado lo declaró ctüpable igualmente. Tras re
currir sin éxito, Luciano acabó entre rejas. Al declai-ar-
se la Segunda Guerra Mundial, prestará cierta ayuda en
secreto a los Aliados y obtendrá la libertad anticipada a
condición de volver a Italia. Aunque pasará VEirios años
en Cuba, Lucky nunca volverá a los Estados Unidos ni
recuperará el control de su organización.
Frank Costello (46 años, 1891-1973) fue el
consigliere de Luciano durante gran parte de los años
30. Viste impecablemente, pero la mezcla de italiano e
inglés que habla, aprendida en las calles, lo deja en evi
dencia al desvelar sus orígenes. Además de trabajar
para Luciano, también tuvo éxito con sus propios nego
cios, Las 25 000 máquinas tragaperras que tenía dise
minadas por toda Nueva York le reportaron miUones de
dólares al año hasta que La Guardia las tiró al Hudson
en 1934, Sin arredrarse, Costello reconstruyó su red de
tragaperras en Luisiana, esta vez con el beneplácito del
propio gobernador del estado. Es un tipo muy capaz que
167'
CTHULHU CONFIDENCIAL™
prefe
i re evtiar a
l s guerras, y a meda
i dos de a
l década
de los 40 cederá el control de la familia al antiguo ma
tón de Luciano. Vito Genovese. tras lo cual vivirá has
ta alcanzar una edad avanzada. Más adelante saldrá a la
luz su única debilidad: un deseo de reconocimiento por
parte deo
l s rcios y famosos deo
l s sectores más respe
tables de la sociedad neoyorquina.
HEnpies.nsa
uacomprar
áfnporunpadie
racmante
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rspmagni
eatbel,fiC
coo
so
etll
que
haga sombra al Hope y darlo en préstamo til
Museo Americano de Historia Naturtd para
su exposición. Sin embargo, le han contado
que está maldito: al parecer, sus dos últimos
propietarios se suicidaron. A través de un
representante, Costello contrata a Viv para que
investigue la historia del diamante. Costello
hace bien en preocuparse. La joya sirve de cebo
para un astuto shan, a quien le encanta destruir
las mentes de los ricos y poderosos. Por aliora.
aguarda en la mente del vendedor de la piedra,
que quizá comience a dar muestras de un
comportamiento extraño.
Una ventaja que ofrece la Comisión a las familias que
la componen es su brazo armado descentralizado,
que lleva a cabo ejecuciones protegidas bajo coarta
das plausibles. Este grupo, bautizado como "Murder
Incorporated" por el periodista Harry Feeney, usa
siempre la herramienta adecuada para cada traba
jo, desde metralletas hasta picahielos, La idea de fun
dar esta organización se atribuye a Meyer Lansky y a
Bugsy Siegel, mañosos judíos socios de Luciano. Es
ta podría haber surgido de la banda que tenían en
tiempos de la Ley Seca. El pequeño y discreto Louis
"Lepke" Buchalter (40 años, 1897-1944) y el corpu
lento Albert Anastasia (35 años, 1902-1957) dirigen
el día a día de sus actividades, y se encargan de mu
chos de los asesinatos principales. La Comisión ofre
cerá al desafortunado Buchalter a las autoridades para
frenar la implacable persecución por parte de Dewey
y de Valentine. Su rendición se producirá en agosto de
1939, y se convertirá en todo un circo, con el cronista
Walter Winchell acompañando a .J. Edgar Hoover para
garantizar la seguridad del prisionero.
No hay quien pueda con Meyer Lansky (35 años,
1902- 1983). aliado de Luciano desde hace muchos
años, y todo un personaje por méritos propios. En un
mundo de asesinos. Lansky destaca por su mente mate
mática. A nadie se le ocurre falsear los libros de cuen
tas si luego van a pasar por él. Lansky va siempre un
paso por delante de la competencia, ya sea para dirigir
16H
casinos honrados pero lucrativos o para sortear im
puestos. Logrará construir todo un imperio del jue
go fuera de su ámbito de actuación habitual de Nueva
York, para después destinar los beneficios a sus abul
tadas cuentas en bancos suizos. A medida que avanza
la década de los 30, Lansky concentra su energía y la de
sus hombres en atacar al nazismo y a sus simpatizan
tes. Empieza poco a poco, dispersando manifestaciones
pronazis en barrios de familias alemanas, pero llegará a
negociar la liberación de Luciano a cambio de su ayuda
a la causa bélica, e incluso participará de forma decisi
va en la Operación Undemorld.
El carismático Benjamín "Bugsy" Siegel
(31 años. 1902-1947), amigo y protegido de Lansky.
además de socio suyo en Murder Incorporated, es un
asesino a sueldo inteligente y con mucho potencitd.
En 1936 abandona la costa este y se va en busca de líos a
Los Ángeles, el territorio de Dex. Después de la Segun
da Guerra Mundial, se trasladará a Las Vegas, donde
quedará su legado más conocido.
Trabajando unidas, las Cinco Familias e.xpulsíu'on
o absorbieron a las mafias judía e irlandesa, con las que
se enfrentaban a menudo en la época de la Ley Seca. Al
gunos, como Lansky y Siegel, terminaron trabajando
codo con codo con la maña italiana, sin llegar ;i involu
crarse en sus principales actividades, pero participan
do en otras operaciones importantes. Por el contrario,
mafiosos como Dutch Schuitz (1902-1935) y Owiiey
Madden (46 años, 1891-1965) no tuvieron tanta suerte.
Con el fin de la Ley Seca. Schuitz se incorporó a
las actividades ilícitas de los italianos. Sin embaí go.
al convertirse en el primer objetivo del fiscal especial
Dewey y verse en peligro de terminar en la cárcel como
Capone, entró en pánico. Se negó a acatar la decisión
de la Comisión en contra del asesinato de Dewey. Es
ta, contrariada por la falta de respeto ante su decisión,
recurrió a Murder Inc. para que acabasen con Schuitz.
En los bajos fondos se rumorea que Schuitz hizo un via
je en coche al norte del estado antes de morir, y que en
terró una caja fuerte llena de millones en alg\ma parte
de las montañas de Catskill. En el más allá, puede que
Schuitz siga con satisfacción las noticias de las poste
riores victorias de Dewey: meter entre rejas a Lucky
Luciano y enviar a Lepke Buchalter a la silla eléctrica.
HDespuésdelaetnaldo.Schu
zti pasócasiundm
entero debatiéndose ent l e la vida y la muerte
en el Newark City tlospilal, 1 ,as fuer/as del
orden ticultaron las verdadei'as circunstancias
de su muerte: un vigilante (lue.iura (|ue
"solo salió un momento" de la bal litación, se
encont ró al volver a Scludi z con el cerebro
NUEVA YORK, "LA MANZANA PODRIDA"
CTHULHU CONFIDENCIAL"'
w w m m i
extraído limpiamente. Si la verdadera historia
llega a oídos de Viv, puede que e.sta quiera
investigar con más detenimiento la conexión
con las montañas Catskill. ¿Con quién se
reunió allí Schultz, y qué clase de vía de escape
le prometieron?
La historia de Madden termina tiene un final algo más
feliz, al menos para él. Se trata de un mafioso angloir-
landés que se hizo un nombre participando en bandas
callejeras, y utilizó su negocio de contrabando de al
cohol para abastecer su propia cadena de clubes noc
turnos. incluido el célebre Cotton Club en Harlem. Al
terminar la Ley Seca, sus establecimientos empezaron
170
a perder gZamou?", y Madden se reinventó como promo
tor de boxeo. Sin embargo, los problemas empezaron
a perseguirlo cuando la prensa se dedicó a denunciar
sus peleas amañadas, y la mafia italiana de la época de
la Comisión decidió que quería sacar más tajada de sus
negocios. En 1935 se escabulló para instalarse en Hot
Springs, Ai'kansas.
Gotham
La ciudad de Nueva York se extiende a lo largo y an
cho de cinco distritos y 787 km cuadrados, que incluyen
toda una variedad de ubicaciones que puedes utili
zar en tus aventuras. Este repaso a la ciudad abarca los
60 km cuadrados de Manhattan, una extensión mucho
más manejable, pero tanto la cultura popiüar como In
ternet te ofrecen infinidad de opciones para descubrir
lugares extraños o llenos de historia en los otros cua
tro distritos. Esta descripción la recorre básicamente
de norte a sur, y se subdivide en barrios cuando resul
ta relevante.
UPTOWN
Harlem
Durante la Gran Migración, muchos habitantes negros
del sur del país llegaron en tromba al norte en busca de
trabajo y huyendo de los linchamientos y la violencia
del KKK en sus estados de origen. En Harlem encon
traron un hogar algo más seguro, donde su presencia
dio pie a un renacimiento musical, literario, religio
so, artístico y teatral. Entre 1910 y 1930, los índices de
mográficos de Harlem pasaron de un 10 % a un 70 % de
población negra. A pesar del cambio, gran parte de los
inmuebles de la zona, incluyendo los centros culturales,
seguían en manos de propietarios blancos, y solo co
menzaron a adoptar la integración racial (los que lo hi
cieron) en los años 30.
Con su clientela exclusivamente blanca, el Cotton
Club, situado en 142"" Street/Lennox Avenue en
Harlem (hasta 1935) y en luego en Midtown (hasta
1940) es el mejor y, probablemente, el único lugar don
de se puede ver a los músicos afroamericanos famosos
de la época. Cualquier noche de la semana puedes dis
frutar de una actuación de Duke Ellington (38). Billie
Holiday (22), Lena Horne (20), Louis Armstrong (36).
Count Basle (33), Cab Calloway (30). Sister Rosetta
Tharpe (22) o Ethel Waters (41), por nombrar algunos.
Ocasionalmente también se puede ver a artistas blancos
como Ii-ving Berlin (49), Al Jolson (51), Mae West (44) y
Fanny Brice (46), A pesar de su ubicación en Harlem y de
contratar a artistas negros, el gerente del club, el gánster

Owney Madden, mantenía una estricta política de segre
gación raciíü. que lian continuado sus sucesores. Si Viv
quiere charlar con alguna de estas luminarias del renaci
miento de Harlem. lo mejor es que vaya a los camerinos o
al edificio de al lado, dontle se mmorea que van a relajar
se después de actuar.
En 1913. el Lafayette Theater (2225 de 7"'Ave
nue) fue el primer teatro de renombre de la ciudad que
dejó de practicar la segregación. En él se puede ver de
vez en cuando a algunos de los artistas que actúan en
el Cotton Club, en un ambiente decididamente menos
hostil. Orson Welles y la unidad de actores negros del
Federal Theatre Project representaron una versión de
Macbeth solo con actores negros (llamada a veces "el
Macbeth vtidfi") en el Lafayette en 1936.
HOncedíasdespuésdea
l repre.sentacó
in.
cae muerto uno de los pocos críticos que
reseñaron negativamente la representación
de Macbeth. Se trata de Percy Hatiimond. del
Herald Tribune. El percusionista principal de
la obra. Asadata Dafora. se dirige a Viv para
exponerle un proltlema: estuvo bromeando
sobre la posibilidad de lanzarle una maldición
de vudú a Hammond, y ahora la policía lo está
i n t e r r o g a n d o y a m e n a z a n d o c o n d e p o r ta r l o
de vaielta a Sierra Leona. Dafora necesita la
ayuda de Viv tiara demostrar que no mató al
periodista, y para ello hará falta encontrar
;d verdadero asesino. ¿En qué otros secretos
del mundo del espectáculo habrá metido las
narices Percy, y quién forzaría a sus propios
pulmones a asfixiarlo antes de poder publicar
su historia?
Un poco rezagado con respecto al Lafayette se encuentra
el Hurtig & Seamon's Burlesque Theater (235 de West
125"' Street). Este abandonó la segregación en 1934 y
a d o p t ó e l e m b l e m á t i c o n o m b r e d e A p o l l o T h e a t e r.
En lugar de swing y de "teatro de verdad", este local ofre
ce actuaciones de populares artistas de vodevll, así como
conciertos de góspel, soul y jcczz.
En 1935. Harlem vivió lo que los historiadores de
nominan como "la primera revuelta racial de la era mo
derna" (olvidando quizá la revuelta racial de los blancos
en Tulsa en 1921, en la que se destruyó el denomina
do "Wall Street negro" de la ciudad, y durante la que
se produjeron casi cuarenta muertes). Tras extender
se el rumor de que un tendero blanco había matado a
golpes a un ladrón, se desat ó la tensión apenas conte
nida. y una jornada entera de di.sturbios se saldó con la
muerte de tres personas. La Guardia designó a un co
mité interracial para investigar el incidente. Lo único
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
sorprendente del informe que presentaron es la sin
ceridad con que evaluaron la situación: los residentes
afroamericanos de Harlem se enfrentaban a una tasa
de desempleo del 50 %, y eran siempre la tiltima opción
para cualquier puesto de trabajo que surgía. Vivían irri
tados por la segregación, y eran objeto de la brutalidad
policial. Al parecer, la revuelta se produjo de forma pu
ramente espontánea, y había motivos comprensibles
para eUo que la ciudad debería resolver para que no se
repita de nuevo.
Upper East Side
El Explorers Club (10 de West 72'"' Street), reúne a
hombres de mentalidad similar que pretenden promo
ver la exploración y el descubrimiento. Entre sus socios
fundadores se encuentran los primeros hombres en lle
gar al Polo Norte y al Polo Sur, y, en el futuro, el club
contará con Edmund Hülary y Neü Armstrong. Aun
que la institución tardará unos cincuenta años en per
mitir el acceso a las mujeres, la Fuente de Viv Esteban
Manuel Aragón González será socio del club con to
da seguridad, y puede presentarle a otros miembros. El
club ofrece conferencias semanales y programas abier
tos al piiblico en general. Si Viv se esfuerza, también
puede lograr seguirle la pista al Adventurer's Club,
una asociación mucho menos accesible y más intere
sada en las aventuras emocionantes que en los gran
des descubrimientos, o en ser pioneros de nada. A pesar
de que publican un boletín mensual, solo los socios del
club saben dónde se celebran sus reuniones.
HEIftie
soco i de
una delE xpprimeras
las olrersCu lcuatro
bBepersonas
rntBaclhen
en
sobrevolar el Polo Sur. Nunca contó a nadie
algo que vio allí... que también lo vio a él. Aliora,
varios años más tarde, empieza a sufrir de
repente intensas pesadillas y una sensación
paranoica de que algo lo observa. Hace poco
ha llegado al puerto de Nueva York otra
expedición procedente de la Antártida, pero
seguro que eso no tiene nada que ver.
¿... verdad?
Cuando abrió sus puertas en 1904. el hotel residen
cial Ansoiiia (2109 de Broadway), contaba con una
granja en la azotea y focas vivas en la ftiente de la entra
da. La economía (y la junta de sanidad) terminaron por
obligar al establecimiento a renunciar a estos excesos
zoológicos, pero en los años 30 signe alojando lujosa
mente a los residentes que puedan permitirse ignorar la
Gran Depresión. En el hotel viven varias celebridades,
desde músicos hasta actores, y también la estrella de
171
CTHULHU CONFIDENCIAL-

béisbol Babe Ruth. Los vástagos de adinerados indus MIDTOWN

triales de Innsmouth son muy aficionados a los baños
turcos, convenientemente situados en el sótano.
Central Park, la zona verde más grande de Nueva
York, abarca casi 344 hectáreas de extensión de la zo
na centro-norte, y forma parte del East Side y del West
Side. Sin embargo, al comienzo de los años 30 es más
conocido como emplazamiento de un "Hooverville".
un poblado chabolista ocupado por neoyorquinos des
empleados, cuyo salario se ha visto recortado tan drás
ticamente que ya no pueden permitirse pagar los altos
alquileres de la ciudad.
HHayagloenelparquequeellvadosnoches
seguidas aterrorizando a la gente que vive en
él. Afirman que han oído el batir de unas alas
como de cuero justo antes de ver a una gran
sombra que desciende en picado desde el
cielo para llevarse a alguna víctima escogida
aparentemente al azar. Si Viv quiere averiguar
quién envía a un ángel descarnado a por
cuerpos para celebrar un ritual, quizá deba
encontrar el modo de convencer a la bestia de
que la lleve con ella la próxima vez.
C o n l a c o n s t r u c c i ó n d e l R o c k e f e l l e r C e n t e r, e l m a g
nate del petróleo John D. pretendía crear una "ciudad
dentro de una ciudad". Conceptos emblemáticos co
mo la ceremonia de iluminación del árbol de navidad
(1931) y la pista de patinaje (1936) conectan el centro
con el ciudadano de a pie. En el piso sesenta y cinco de
su edificio estrella, el 30 Rockefeller Plaza, las clases no
tan populares pueden disfrutar de una elegante cena en
el Rainbow Room (1934). famoso durante décadas por
ser el restaurante situado a mayor altura del mundo. Si
Viv se puede permitir visitarlo, podrá oir tocar a Cole
Porter y ver a Ginger Rogers bailar alegremente el fox
trot con el torpe Howard Hughes.
H1934.NeslonRockefee
lrencargaane
igo
Rivera la pintura de un mural tiue constituye
todo un triunfo del modernismo: El Itiunhrc
conlrolador del universa. Luego cambia
repentinamente de idea y ordena destruirlo,
supuestamente porciue incluía a Lenin.
Entonces, cpor (]uc estti disijuesto ;i pagttr a
Rivera igualmente el precio acordado? cPor que
ha jurado este que usará e.so dinero juira pintar

y repintar el mismo murtil jtor todo el mundo?

¿A qué se deben los rumores tiue aseguran que
Rockefeller cubrió el mural con una itared. pero
no lo destruyó?

La Catedral de San Patricio, situada en 5"' Avenue,

justo enfrente del Rockefeller Center, es toda uita ins

piración para el alma, con sus arcos neogóticos y sus
vidrieras de colores. A pesar de las dificultades econó
micas que atraviesan, los responsables eclesiásticos
beekmanJ han decidido hace poco excavar la zona del altar mayor.
PLACE
¿Q,ué se enterraría allí durante su construcción tras la

guerra civil, y por qué eístán tan ansiosos los sacerdotes

TURTU B AY

por deshacerse de ello?

\ LITJ
-"J'SLÍÍ.^ - L -L-Í3X.
' \ I lilisHdSt. '4. A los neoyorquinos les gustan las cosas altas, co
M U R R AY i ; ' ; J mo el Waldorf-Astoria (301 de Park Avenue). Con sus
G A R M E N T

.OI I
\\ ,. I I -i':
l't'
^IbI
"l'iííWi
KJP'S BAYM"
cuarenta y siete pisos, e.ste hotel ostentará el récord de

iij
CEMIER
ser el de mayor altura del mundo durante tres décadas,
Í! i|i\^\
tras su apertura en 1931. Su construcción se planeó en

Lift
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f. 27tH Sf
r los años previos a la Depresión, y sus responsables tar
í%\
S jf'. 25t
r -l, -St
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I GASHOUSE1V
Í,(|.' CÍN^' darían casi una década en convertirlo en un lugar popu

23rá St lar. Durante ese tiempo, ofrecen alojamiento gratuito

1 en muchas de .sus suites de lujo a personalidades que
; >|\ jGRAMERCY

lí.4VI I-ÍHC.
J UNION \ 'sTUYVESANT
creen que puedan atraer a otros clientes. Charles Ross,
como se hace llamar el inquilino del apartamento 39C
de Waldorf Tower, está encantado de pagar el alquiler
de otros residentes cuando estos no pueden permitír
selo. No fue hasta 1936, cuando la policía rodeó el edifi
cio para detenerlo, que algunos de sus vecinos se dieron

cuenta de que habían estado compartiendo edificio con
Charles "LucTcy" Luciano.
Aunque el Empire State Building (350 de S*"' Ave
nue) ofrece las mejores vistas de la ciudad desde sus
observatorios al aire libre, el edificio no ha tenido mu
cha suerte en general. Su construcción llegó un año
demasiado tarde para atraer a los supervivientes del
crac del 29. por lo que para obtener ingresos depen
de casi tanto de los turistas como de los alquileres. Es
to le ha valido el sobrenombre jocoso de "Empty State
Building". Ojalá pudieran hacer algo con el "problemi-
Ila" de los suicidios.
Turtle Bay
El Chryslei- Building (405 de Lexington Avenue) so
lo ostentó el récord de edificio más alto del mundo
entre mayo de 1930 y mayo de 1931, pero gracias a su
estilo art déco. sus concurridas oficinas y la exposi
ción automovilística de la planta baja, sigue hacien
do sombra a su rival, el Empire State, que es incapaz
de encontrar inquilinos que ocupen la mayoría de
sus plantas. En la planta 61, Viv puede pasarse por la
oficina de Margaret Bourke-White para entrevis
tarla, o para pedirle consejos sobre fotografía si tie
ne el descaro de hacerlo. Si cuenta con la invitación
adecuada del hombre adecuado (sí, tiene que ser un
hombre), puede disfrutar de un almuerzo en compa
ñía de los ejecutivos industriales de Nueva York en
tre la confusa arquitectura del exclusivo Cloud Club
(pisos 66 a 68), Antes de marcharse, podría subir al
"Celestial", el observatorio, y pagar cincuenta y cinco
centavos para poder ontemplar toda la ciudad desde
sus ventanas inclinadas,
HTodo elmun
motivos doreconocdelealsedificio
decorativos gárgoalChrysler,
syols
porque son similares a las tapas del radiador
y lo.s adornos del capó propios de esta marca
de coches. Pero pocos reconocen el significado
oculto en la combinación de estos símbolos
con la corona y la aguja decorativas de los
últimos pisos, ni achacan el frenético ritmo
de construcción del edificio a un intento de
adelantai'se al comienzo de la Gran Depresión.
El neoyorquino medio lo considera un símbolo
del éxito ininterrumpido de Chrysler, no la
causa de este. Al investigar la destrucción
aparentemente sin sentido de una gárgola,
Viv se topa de repente con una red de
poderosos empresarios que utilizan fuerzas
sobreñal urale.s para asegurarse su cuota
de mercado
Robin D. Laws, Cbris Splvey y Ruth Tilman
Distrito teatral
A comienzos de los años 30, el jardín de la azotea del New
Amsterdajii Theatre (214 de W dS'"" Street) es el lugar
idóneo al que acudir para ver un espectáculo algo más su
bido de tono que los que ofrecería mi teatro normal. Por
otro lado, también es el lugar perfecto para atrapar mi fan
tasma, La estrella de cine mudo Olive Thomas, que actuó
en este lugar dmante los primeros años de su carrera, mu
rió en París tras ingerir mía sobredosis de la medicación
para la sífilis de su marido. Sin embargo, se las apañó de al-
giín modo para volver a Nueva York. Su figura fantasmal
se aparece en los cameiinos sosteniendo el frasco del que
bebió (segi'm insiste su marido) por accidente,
A partir de 1931, el Belasco Theatre (111 de W
44"' Street) cuenta con un ocupante similar: el fantas
ma de su propietario David Belasco, El fantasma de
Belasco luce el característico atuendo de sotana y al-
zacueUos que le gustaba tanto en vida. Un gusto algo
llamativo para un dramaturgo judío. Cuando se apai-e-
ce, lo hace como si todo siguiese igual, y da su opinión a
los actores sobre sus interpretaciones, pellizca el trase
ro a las actrices y va dejando un rastro de humo de puro.
En Sardi's (234 de W 44"' Street), Viv puede inten
tar colarse en un almuerzo del "Club del queso" ("Cheese
Club"), una reunión informal diaria de periodistas, cro
nistas de sociedad y agentes de prensa. Para hacerse oír
en medio de este ambiente de "club de chicos", más vale
que Viv acuda con un buen chisme que compartir.
Hell's Kitchen
Viv podría visitar el Hammerstein Ballroom (311 de
West 34''' Street) para presenciar una reunión sindical
o un discurso del "partido de la comunidad" También
puede usar estos eventos como coartadas para acudir
a investigar los extraños rituales que Uevan a cabo un
grupo poco convencional de masones que compró el
edificio a Oscar Hammerstein I, abuelo empresario del
famoso libretista, después de que este fracasara en su
intento de convertirlo en un teatro de éxito,
UNION SQUARE
Sobre los cuatro relojes iluminados del Consolidated
Edison Building (conocido como Consolidated Gas
hasta 1936), situado en el 4 de Irving Place, se alza la
"torre de la luz". Se supone que rinde homenaje a los
más de tres mil empleados de la empresa que comba
tieron en la Primera Guerra Mundial, y a los cerca de
setenta que murieron. Sin embargo, hay muchas for
mas de honrar a los caídos sin necesidad de construir
templos de piedra empotrados y linternas de bronce de
once metros a veintiséis plantas sobre el suelo, solo ac
cesibles para la élite de la empresa.
173
CTHULHU CONFIDENCIAL"
K I P S B AY
El Bellevue Hospital abrió sus puertas al públi
co en 1736, y lleva en funcionamiento desde enton
ces. Este hospital de dos plantas se ha convertido en un
complejo de veinticinco edificios con más de cien pabe
llones, todos ellos construidos sobre tierras de labranza
donadas. Abarca unas doce manzanas que se extienden
desde East 26"' Street hasta East 30"' Street, y desde
1"' Avenue hasta llegar casi al muelle. La concesión del
Bellevue como institución pública no permite al hospi
tal rechazar a ningún paciente, vivo o muerto, y todos
los días entran en él más de cien mil. No todos salen de
nuevo por su propio pie.
Aparte de cirugías, departamentos especializados
y consultas externas, el complejo cuenta con un pabe
llón para alcohólicos, un pabellón para presos, un cole
gio para niños con problemas emocionales (1935), un
pabellón psiquiátrico (1936) y la morgue de la ciudad.
Si, al investigar un caso, Viv sospecha que puede tra
tarse de un envenenamiento, puede visitar el despacho
del jefe del departamento forense, en la tercera planta
del depósito de cadáveres, y consultar al padre de la to-
xicología forense estadounidense, Alexander Gettler
(52 años, 1883-1968). Reconocerá al veterano químico
por su intervención en montones de causas judiciales
con indicios de envenenamiento y muertes accidenta
les por intoxicación.
174
H.a
l .sIt-ycnda.-isobreelfrasconegrodel
Bellevue corren eiil re el ¡jersonal del hospital
y los pacit-ntes. .Miíunos dicen que algunos
estudiantes de medicina sin escrúpulos lo
usan cuando quieren diseccionar a un paciente
tjut .se resiste olist inadameiile a morir. Otros
mantienen que las enlermeras lo emtilean
con los ocuiiantes mas problemáticos de sus
pabellones. L.in pi irdiosero hi'cbo iiolvo tpie suele
merodear a la ent rada del edilicio del Herald
Tribiini' afirma ser "el único supi'iviviente del
frasco", v.se ofrece a contar la historia a los
¡leriodistas a camliio de un trago. Este sugiere
que hubo negociaciones turbias cuando se fundó
la ciutlad. y C|ue la genen isa polit lea de admisión
del hospital atiende a intereses ocultos.
CENTRO DE LA CIUDAD, O "DOWNTOWN "
Greenwich Village
El barrio de Greenwich Village se ganó su reputación
bohemia cuando comenzaron a acallarse los ecos de la
Gran Guerra, hacia el final de los años 30. Sus bajos al
quileres, que atrajeron en un primer momento a una
clientela bohemia, fueron subiendo a medida que se
mudaban al barrio más y más oficinistas. Sin embargo,
aunque los famosos se haytui marchado a otro lugar, to
davía se pueden encontrar personajes atraídos por las
fábulas de los aiios 20, deseosos de encontrar su propia
inspiración.
En el Howdy Club (47 West 3"' Street) tienes la
oportunidad de asistir al único espectáculo de varie
dades lésbico de la ciudad: interpretado por mujeres
y para mujeres. No es que el club vete la entrada a los
hombres, pero el Howdy tiene fama de ser un lugar
donde las chicas pueden ser algo más qite amigas, ade
más de contratar a artistas lesbianas, algunas de las
cuales se anuncian como "imitadoras de hombres". Su
plantel de coristas masculinos sugiere que el Howdy
también cuenta entre su clientela con hombres ho
mosexuales. El club se ve hostigado por las brigadas
antivicio de La Guardia, decididas a acabar con los es
pectáculos subidos de tono, y terminará por echar el
cierre en los años 40. En 1938. un robo y un tiroteo que
acaban con un disparo a un policía, someterán al club
a un inoportuno escrutinio.
El Washington Square Park se extiende a lo
largo y ancho de 4 hectáreas, una décima parte de la
superficie del Greenwich Village. Su exuberante ver
dor y su magnífico arco de piedra ocultan el pasado
fiinebre del terreno. Entre 1790 y 1820. este sirvió de
fosa común para los cuerpos de cerca de veinte mil

difuntos incapaces de costearse un funeral en condi
ciones: los pobres, los delincuentes convictos, los fo
rasteros y los esclavos de los neoyorquinos. Durante
este período también fue escenario de ejecuciones.
Los vecinos de la zona discuten sobre cuáles de los
árboles que aún se conservan eran los que se usaban
para ahorcar a los condenados.
HVvi n
i vestd
i a el ass'in
i ato de Php
il pa Kn
i .íse
una activista en ciernes ciue ha estado l y,
e mi j apelando su li:irrio con folletos en contra
tie la instalación de k) que él considera una obra
de arte moderno "lírotesca" en el parque. Su
extraño diseño le recuerchi a Yiv las fotografías
que tomo su fuente Esteban Manuel,Aragón
Gonzfilez de un fragmento de pintura htdlado
en un templo tizteca, éQué tiene este que ver
con la resonancia ])siciuica de los miles de
cuerixis enterrados l):ijo el apacible césped del
parciue? í.Por tpié h;ibr;i regalado el misterioso
donante coiñas en miniatura de l:i escultura al
alcalde a los concejales?
Chinatown
Aunque hubo mucha más inmigración china a la cos
ta oe.ste. el barrio chino de Nueva York es uno de los
más antiguos del país. Su fundación suele atribuirse a
un empresario cantones, AJi Ken, a quien le pareció que
era una buena zona para vender cigarros puros. Debido
a la elocuentemente llamada Ley de Exclusión China,
que impedia la llegada de inmigrantes chinos, la mayo
ría de los habitantes de Chinatown a mediados de los 30
no eran ya recién llegados al país: venían de otras ciu
dades, desde las que se habían desplazado en busca de
mejores oportunidades. La mayoría eran hombres que
no habían podido traer consigo a sus esposas o sus fa
milias, En el censo de 1900 aparecen siete mil hombres
chinos viviendo en Nueva York, y menos de ciento cin
cuenta mujeres.
Las tríadas cumplen una doble labor de asociación
cívica y de fuerza de protección ciudadana. Ofrecen
préstamos a nuevos inmigrantes para abrir negocios,
se encargan de la protección que no les proporcio
na la policía y, como sucedía con las familias italianas
en los años 20, también se pelean entre ellas. Aunque
Chinatown linda con Little Italy, las bandas chinas tie
nen menos encontronazos con la mafia que las judías y
las irlandesas, quizá porque la mafia italiana no ve mu
chas posibilidades de negocio en el barrio chino.
En una barbería encajada entre una tienda de ta
baco y un estudio de tatuajes, el artista del maqui
llaje Rocks Grillo practica una profesión de lo más
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman
original. Entre cortes de pelo y afeitados, se dedica a
camuflar con pintura los moratones de quienes no de
sean llamar tanto la atención, Gánsteres, fiscales de
distrito, estibadores, actores, mujeres víctimas de
abusos,,. Rocks, un tipo corpulento de cabello negro,
ha visto de todo. Por solo cincuenta centavos, tu per
sonaje puede contratar sus servicios para ocultar que
le han puesto un ojo morado. Si deseas cultivar una
amistad con Rocks, puede que descubras cosas intere
santes sobre las bandas criminales, o alguna otra cosa
un poco más extraña,
HaRockacude
pero snoe l Vivgusdespués
a a
t habalrdecoque
nolarranquen
sceilne
ts,
a rastras de su sillón a un cliente a medio
maquillar. No es la primera vez que pasa, pero
esta vez los tipos que lo hicieron tenían un algo
extraño,,. No era solo su aspecto, también le
llamó la atención su olor a,„ pescado.
Distrito financiero
George Post, el arquitecto responsable del edificio de la
Bolsa de Nueva York (11 de Wall Street) , intentó usar
la numerologia en su diseño neoclásico de 1903, Las
siete entradas del edificio representan el niimero de
la perfección divina. Desgraciadamente, esto contras
ta con sus seis püares, que representan el número de la
humanidad, o la imperfección de la caída. Post calcu
ló mal la importancia de estos seis pilares y la influen
cia psíquica que ejercerían sobre la estructura. Tan solo
cuatro años después de trasladarse eiI nuevo edificio, la
bolsa experimentó su primer pánico. Años después del
crac de 1929, un ocultista recomendó que el edificio ce
rrase dos de sus siete entradas, con lo que solo queda
rían cinco, el número de la gracia divina,
LOWER MANHATTAN
El ayuntajiiiento, terminado en 1812, combina un ex
terior de estüo renacentista francés con un interior
georgiano estadounidense. Tras completarse el anti
guo palacio de justicia del condado de Nueva York, que
se encuentra situado a espaldas del ayuntamiento, la
administración de Tammany Hall propuso derribar el
ayuntamiento y construir un enorme edificio digno de
la ciudad, pero el estado intervino pai-a impedir esta de
molición, Tras décadas de ocupación por parte de la
maquinaria política de Tammany, a los neoyorquinos
les cuesta disociar el edificio de la corrupción que sim
bolizó durante tanto tiempo.
El complejo del ayuntamiento incluye el antiguo
palacio de justicia del condado, el denominado Tweed
Courthouse, cuya construcción se completó en 1872 a
175
CTHULHU CONFIDENCIAL-
las órdenes del líder de Tammany Hall, conocido como
"Boss Tweed". Este magnifico edificio, que simboliza a
la perfección la corrupción en la ciudad, costó doce mi
llones de dólares, cifra que contrasta con los dos millo
nes que se invirtieron en la Catedral de San Patricio en
la misma época. Nadie sabe qué cantidad de ese dinero
a c a b a r í a e n l o s b o l s i l l o s d e Tw e e d .
Al sudeste del ayuntamiento se alza la Capilla de
San Pablo (209 de Broadway), la iglesia más antigua
del distrito, ubicada de espaldas a la calle (cuando se
construyó, Broadway era mucho menos importante),
A comienzos del siglo XIX, el actor George Frederick
Cooke legó su cabeza al teatro, donde esta interpretaría
el papel de Yorick mientras el resto de su cuerpo des
cansaba en el cementerio de Saint Paul's. Su fantasma
lamenta esta decisión, y hay quien lo ha visto flotar en
tr e l a s tu m b a s e n b u s c a d e e U a .
QUEENS
Aunque se encuentra fuera del distrito de Manhattan,
es imposible describir la Nueva York de los años 30
sin mencionar la Feria Mundial de 1939, que se cele
brará en la zona de Flushing Meadows, en Queens,
Long Island. Entre 1935 y 1939, el vertedero de ceni
zas Corona (el "valle de cenizas" de F. Scott Fitzgerald)
17(i
se transformó en un parque de 485 hectáreas, un lu
gar apropiado donde presentar a Nueva York al mun
do entero.
La Feria Mundial de 1939 se distinguirá de todas
las ferias anteriores por adoptar un concepto futurista:
"construir el mundo mejor del mañana". Westinghouse
patrocinará la construcción de una cápsula del tiempo,
que no se abrirá hasta dentro de cinco mil años. Entre
los objetos depositados en ella se encuentra un "nñ-
croarchivo" que contiene más de diez millones de pa
labras para describir el mundo de 1939. También se
incluyen las instrucciones para construir una máquina
con la que poder verlo.
HDesgracaidamene
t,olsdelcomé
ti nosedeiron
cuenta en su momento de que el vertedero
de cenizas se encontral)a sobre la entrada
de una red subterránea de la Gran Piaza tie
Yith. habitada aún por pólipos voladores. Los
primeros habitantes de la región evitaban esta
zona, y los colonos hicieron lo mismo. Por eso
terminó convirtiéndose en un vertedero. Las
muertes de varios trabajadores cine abrieron
el portal desenterrado, se han heclio pasar por
accidentes de construcción, y la entrada se ha
sellado con cemento.
 FRECUEKCIAS

FATA L E S
AV. I
I
¡S.

¡AAírA-
''/■ V i" V :'"

" :0i r ■ i
< Sv> if/.í ■! ••
 FRECUENCIAS FATALES
LA HISTORIA HASTA EL MOMENTO
En 1800, WUliam Herschel descubrió el primer tipo de luz
conocida que se situaba más allá del espectro visible por el
ser humano; la infrarroja. ¿Y si hubiera mucho más que el
ojo humano no pudiera ver? ¿Y si los fantasmas y otros fe
nómenos extraños o espectrales realmente existiesen, pe
ro en longitudes de onda justo un poco más allá del límite
de la percepción humana? ¿Y si los médiums y las personas
con sensibilidad espiritual .simplemente tuviesen una ma
yor agudeza visual y auditiva que el resto de la población?
Con la esperanza de resolver estas dudas, el electrici.stae
inventor aficionado George Preston construyó un "resona
dor simpático", un aparato que permite alterar la longitud
de onda de la luz y el sonido emitiendo determinadas fre
cuencias. En la noche sin luna del (miércoles) 10 de mayo
de 1937, activó el interruptor y lo puso en funcionamiento.
Desgraciadamente, el invento de Preston funcionó de
masiado bien. Más que manipular los límites de la percep
ción humana, lo que hizo fue acceder a dimensiones que
se solapaban con la nuestra, y quienes se encontraban a
su alcance quedaron expuestos, a la vista de las criatm-as
de esas dimensiones. En su habitación, a oscuras, Preston
permaneció a cubierto. Sin embargo, otros residentes de
su edificio no tuvieron tanta suerte. Un grito procedente
del apartamento vecino sacó a Preston de su ensoñación,
pero tardó demasiado en apagar el aparato. Encontraron a
un hombre medio devorado, y otros estuvieron a punto de
perder la cordura. Nadie supo (o nadie quiso) explicar có
mo surgieron las horripilantes apariciones, ni por qué des
aparecieron de repente.
Abrumado por el peso de la culpabilidad, Preston ju
ró poner fin a aquello del único modo que le parecía jufsto:
ofreciéndose como sacrificio a aquellos mismos mons
truos a modo de grotesca penitencia. Como no fue capaz
de persuadir a su amiga más cercana, Charlie Fítzpatrick,
178
recurrió a su jefe, Howard Fuller, para que acudiese a pre
senciar su muerte y destruyese el artefacto infernal (el
jueves). Desde la oscuridad de su oficina, situada en el pi
so superior del taller de reparaciones. Fuller fue testigo del
macabro final de su empleado. Pero se vio incapaz de des
truir la máquina, atraído por la posibilidad de obtener pro
vecho de ella con una excusa vagamente patriótica.
Fuller cree que las recientes noticias sobre el rearme
de Alemania solo pueden llevar a una confrontación. Pe
ro cree que podría convertirse en el salvador de Estados
Unidos, y hacerse rico a cuenta del Departamento de De
fensa. Solo necesita recuperar los planos. FuUer coge los
diagramas de la mesa de trabajo de Preston y los guar
da bajo lave en la caja fuerte de .su despacho. Sin embar
go, estos documentos solo describen una parte del aparato.
Si quíeie venderlo, tendrá que obtener la información que
falta mediante ingeniería inversa, o hacerse con una ver
sión completa de los planos.
Por supuesto, la desaparición de Preston no ha pasado
desapercibida. A la policía le resulta sospechoso que haya
sido justo en este momento, teniendo en cuenta la muerte
misteriosa que se produjo en su edificio el día anterior. Su
prometida, Sadie Cain, se niega a creer que George tuviera
nada que vei, y acude a Viv para que la ayude a dar con él y
a demostrar su inocencia.
También hay otro grupo de gente buscando a Preston,
o al menos buscando sus planos. Madame Isis Neferi
(Bertha Cook), médium y líder del Templo de Neftis,
comenzó su caí i era como embaucadora, pero el joven y
audaz in\ entor despertó su interés tras hablarle apasiona
damente de espíritus y de espectros, y sobre cómo mejorar
p 1 cepción humana. Si su máquina funciona, eso podría
ti ansformai por completo su profesión. ¿Y si consiguiera
echar mano al prototipo original?
 Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman

Cronología abreviada:
Miércoles 10 de mayo: George Pi-estoii pone a prue
ba su aparato, y provoca accidentalmente la muerte
de su vecino Myron Fink.
Jueves 11 de mayo: Preston se suicida, con Fuller
como testigo.
Viernes 12 de mayo: La policía busca a Preston tras
enterarse por su casero de que no volvió a casa el
jueves por la noche.
Lunes. 15 de mayo: La prometida de Preston. Sadie
Cain, acude a Viv en busca de ayuda.
Reparto
Sadie Cain. 21 años, cliente. Trabajadora textil prome
tida con George Preston. Cree que aunque el amor
no sea un camino de rosas, al final se superan todos
los obstáculos.
George Preston. 23 años (fallecido), víctima/prome
tido. Eterno diletante, decidido a descubrir los se
cretos del cerebro humano. Desgraciadamente, su
"resonador simpático" resultó tener consecuencias
fatales e inesperadas para él.
Charlie (Charlene) Fitzpatrick. 23 años, mejor ami

ga de la víctima desde que eran niños, electricista

ESQUEMA DE RELACIONES:
1

MARTY EL BOCAZAS HEREWARD CARRINGTON

Matón de la mafia Investigador psíquico
Prometida cot>
Debe dinero a

Te s t i g o d e Se carlea con

CHARLIE FITZPATRICK GEORGE PRESTON

La mejor amiga El inventor

Es inquilino de
Jefe de Jefe de Posible
acólito de

HOWARD FULLER CURENCE SIMPSON

El jefe El casero
HADAME ISIS
Sacerdotisa

Acude en busca de
Es devota de
respuestas a

PEARL LEBLANC ADDIE SIMS

Acolita Acólita/Viüda

179
CTHULHUCOHFIDEHCIAr

de gran talento que trabajaba con George. Charlie
siente remordimientos y ansiedad por no ha
ber querido acompañar a George la noche en que
desapareció.
Howard Fuller, 47 años, dueño de un taller de repara
Básicamente se trata de un tipo perezoso, capaz de
pasar meses sin ocuparse de sus apartamentos más
que a la hora de cobrar el alquiler. E.vtremadamen-
te disgustado por la defunción y por tener a la poli
cía en el edificio.

ciones. Fuller, un tipo despiadadamente competiti Pearl LeBlanc, 18 años, taquígrafa y devota del Tem
vo en los negocios, se pasa el día en su despacho del plo de Neftis. Pearl haría cualquier cosa por Ma
segundo piso, supervisando el trabajo de sus em dame Isis. Siempre que flaquea su devoción, esta

pleados. Él podría despejar la incógnita de la desapa canaliza el espíritu de su querida hermana mayor
rición de Preston, pero, si lo hiciera, desvelaría que Louisa.

este es el verdadero creador de la máquina que espe Madame Isis Neferi. 52 años, sacerdotisa del Templo
ra hacer pasar por invención propia. Esto también de Neftis. La médium Bertha Cook, exi^erta en leer el
daría pie a preguntas sobre otras desapariciones. lenguaje coiq^oral de sus clientes para fingir poderes
Clarence Simpson, 68 años, casero de George de adivinación, fundó su propia iglesia con la idea

Preston, un tipo delgado de nariz aguüeña. de dar un aire de seriedad a su espectáciüo circense.

Conclusión -Resolución ■

C O L A RT E E N E L SADIE Y LA NOTICIA/
TA L L E R D E F U L L E R DESENLACE

Aliora se hace llamar Madame Isis Neferi. y celebra
sesiones públicas de espiritismo tres veces en sema
na, así como sesiones privadas por encargo, además
de una ceremonia dominical que combina la mitolo
gía pseudoegípcia con la espiritualidad americana.
Herewai-d Carrington (55 años. 1880-1958). inves
tigador de fenómenos espiritmües y desenmasca-
rador de médiums fraudulentos. Como sucedía con
Houdíni. las investi.gaciones y publicaciones de
Carrington sugieren que quiere creer en la posible
existencia de fenómenos paranormales. Algunos
contemporáneos lo critican por mostrarse crédulo
en algunas ocasiones, a pesar de todos los farsantes
a los que ha desenmascarado.
Mar-ty el Bocazas. 43 años, matón de bajo nivel de la
familia mañosa Luciano. Es bastante agradable pa
ra ser un tipo duro, salvo que hagas enfadar a su jefe
o metas las narices donde no te llaman.
Addie Sims. 36 años, cliente ansiosa de Madame Isis y
esposa de una de las víctimas de Fuller.
Escenas
r LA TRISTE HISTORIA DE SÁDIE
Ti p o d e e s c e n a ; I n t r o d u c c i ó n
Desarrollos: ¿Qué sabe la policía?.
Taller de reparaciones de Puller,
.'l|
La extraña muerte de Myron Fink ' , t
La aventura comienza para Vivian Sinclair una maña
na de lunes después de entregar su último artículo. In
vita a la jugadora a describir la situación si así lo desea.
Puede que se relaje un poco y pase un rato charlando
y riéndose con los muchachos en la redacción del He
rald Tribune, o quizá ya esté enterrada en una montaña
de recortes de periódico y de notas, trabajando en su si
guiente investigación. A eso de las 9:00. recibe una lla
mada telefónica de la recepción.
Puedes aprovechar este momento para describir có
mo es la sala de redacción de Viv. y cómo se reúne con sus
contactos. ¿Pedirá a la recepcionista que haga subir a la vi
sita hasta su escritorio, en medio de una habitación Uena
de humo de cigarros y ocupada (sobre todo) por hombres
inclinados sobre máquinas de escribir en mesas cubier
tas de papelea? ¿O se retine con sus Fuentes y otros clien
tes en otra ubicación, como por ejemplo el restaurante que
queda cruzando la cíüle? Deja que la jugadora se tome un
momento pm-a describir tilgo importante que Viv guarde
en su escritorio de la sala de redacción, o lo que suele pedir
en el restaurante al t|ue va siempre.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
La jugadora comienza con una carta de Problema
("Te pierde una cara bonita", "Ingresos mínimos", "Lo
que sea por la historia" o "Irascible", consulta la p. 210).
Si la jugadora aún no conoce el sistema GUMSHOE a
dos, e.xplícale cómo ñmciona el mecanismo de obtener
y Cancelar cartas de Problema.
La visitante de Viv es una clúca frágil de aspec
to desamparado. Sadie Gain habla con un tono suave
y hastiado, que sugiere que ya ha tenido que contar lo
mismo varias veces hoy. Ha llorado tanto que ya no le
quedan lágrimas. Sus ojos tienen una ex-presión agota
da e inexpresiva.
El prometido de Sadie, George Preston, desapare
ció hace tres días en circunstancias misteriosas. Cree
que la policía está intentando tenderle una trampa para
inculparlo por un asesinato, como en aquellos artículos
que escribió Viv sobre montajes policiales hace unos
años (Consulta "Samuel Seabury", p. 166). Quiere que
esta lo busque y demuestre su inocencia. Le explica la
situación como sigue:
Un vecino del ediñcio de apartamentos de George
murió asesinado el día antes de que este desapare
ciera. Le da una dirección y el número de un apar
tamento en una tercera planta de un edificio cerca
del astiUero militar de Brooklyn.
George fue a trabajar al día siguiente, pero nadie
lo ha vuelto a ver desde entonces. Eso ftte el jue
ves. No acudió al trabajo el viernes, y tampoco es
taba en casa.
Ella no supo nada de esto hasta que la policía pu
so patas arriba su apartamento el sábado, después
de lo cual acudieron a su lugar- de trabajo y la inte
rrogaron sobre George y su posible paradero. Lleva
buscárrdolo desde entonces.
Sadie no puede permitirse contratar a uno de esos
detectives privados. Según dice, ella no es "nadie
importante, solo una operarla de una fábrica... AI
menos hasta que la policía le dijo a mi jefa que mi
prometido era un asesino".
Evaluar sinceridad: Viv ya ha conocido a gente qtre
intenta obtener urr juicio mediático para sus seres que
ridos antes de que llegrren a los tribunales. La mayoría
de las veces saben que la persona es culpable. Esta chi
ca parece absolutamente convencida de que su prome
tido es inocente.
Bajos fondos: La policía no suele molestarse de
masiado en dar con el verdadero culpable cuando tan
to la víctima como el sospechoso son de baja extracción
social. Si la explicación de este caso les parece clara,
detendrán a George en cuanto den con él. y se acabó.
Al hacerle preguntas específicas. Sadie aportará la
información que aparece a continuación:
IHl
Conoció a George en la Biblioteca Pública de Nueva
York. Lo quiere porque le pai'ece totalmente distin
to del resto de los hombres que se ven por allí. Leía
libros sobre el cerebro humano, sobre el mundo de
los espíritus y sobre muchas otras cosas. Pensaba
mucho. A George le hubiera gustado ir a la universi
dad, pero su familia no se lo podía permitir.
(Clave, "Taller de reparaciones de Fuller") George
trabaja como técnico de reparaciones en el taller de
Fuller, a solo un par de manzanas de Fulton Street,
en el centro de Brooklyn.
Sadie reconoce que no ve a George todas las no
ches, y la policía ha pensado que la engaña con
otra. Eso es porque no lo conocen. Algún día será
un inventor famoso. Por la noche se dedica a cons
truir su máquina, el señor Fuller le deja usar su
mesa de trabajo. Algunas noches va a verla a su ca
sa, pero otras se queda trabajando hasta tan tarde
que luego se queda a dormir en el taller. Ella suele
verlo los fines de semana.
George estaba a punto de alcanzar un avance fabu
loso: una máquina capaz de cambiarlo todo. Al pre
guntarle para qué sirve la máquina, Sadie titubea.
Nunca llegó a contárselo realmente, le dijo que ten
dría que verlo por sí misma.
(Clave, "Taller de reparaciones de FuUer") George
no tenía muchos amigos, pero conocía desde la
infancia a una compañera del trabajo: Charlie
Fitzpatrick. Cuando eran niños, tenían planes de
viajar juntos por todo el mundo. El mejor sitio para
dar con ella es el taller de Fuller, si Dex lo visita en
horario laboral.
(Clave, "La extraña muerte de Myron Fink") George
vive de alquiler en un apartamento de un dormito
rio, en uno de los edificios más viejos y destartala
dos que hay junto al astillero militar. "Es solo hasta
que tengamos suficiente dinero como para mudar
nos a un apartamento nuevo". El señor Simpson, su
casero, no permite que Sadie entre en la habitación
de George.
Todo el mundo se mete con George solo por ser de
familia humilde, pero Sadie está segura de que va a
convertirse en alguien importante.
Si se le pide, sacará una fotografía de un joven enju
to con el pelo y los ojos de color claro, pero no que
rrá deshacerse de ella. En la imagen, este parece
mirar más allá del fotógrafo.
(Alternativa, "¿Qué sabe la policía?") La policía la
ha interrogado varias veces, pero lo único que sabe
es lo que le han contado ellos: que un vecino del edi
ficio de George ha muerto asesinado. E insisten en
que lo mató él.
Sadie le da a Viv sus señas: una dirección de Brooklyn,
en la peor zona de Prospect Park.
Investigación: La tinica información sobre Fuller
que encontrará Viv en los archivos de la redacción tiene
que ver con una demanda judicial presentada en 1929
por un competidor que lo acusaba de prácticas mono-
polísticas. Tras el crac del 29. el competidor desistió y
abandonó la demanda.
T Á L L E R D E R E PA R A C I O N E S D E F U L L E R
Ti p o d e e s c e n a ; C l a v e
Precedente; La triste historia de Sadie
D e s a r r o l l o s ; E n c u e n t r o c o n F u l l e r,
La encantadora Charlie
A unas manzanas al norte de Fulton, la principid cíille
comercial del centro de Brooklyn, se encuentra el taller
de reparaciones de Fuller, un negocio que ocupa un al
macén de ladrillo de dos plantas. Tanto si va a ver pri
mero a Fuller como si es a Fitzpatrick. lo primero que
verá Viv al acercarse al taller de Fuller es un grupo de
hombres esperando a la entrada. Hasta en esta ciudad,
el trabajo de electricista escasea y cada vez hay menos,
a medida que empeora la Depresión. En el taller, uno
tiene el sustento asegurado. Desde que se ha extendido
el rumor de que uno de los empleados de Fuller ha des
aparecido, docenas de hombres vienen a merodear a la
entrada del taller con la esperanza de llamar la atención
del jefe cuando salga. Si Viv se para a escucharlos ha
blar, descubrirá que en los últimos días Fuller ha pedido
a uno o dos de ellos que le hagan una demostración de
sus aptitudes. Sin embargo, debe de ser un tipo muy exi
gente, porque no se los ha vuelto a ver por tülí.
Aparte de un escritorio pulcramente ordenado en
la entrada, el interior del taller de Fuller evidencia el
pasado del edificio como almacén. (Clave. "Encuen
tro con Fuller") Sobre un cuarto de suministros, situa
do en la parte de atrás, hay un pequeño despacho en un
entrepiso al que se accede mediante una escalera y una
pasarela de hierro. Viv supone que se trata del despa
cho de Fuller. La planta principal la ocupa una sala con
un techo muy alto en la que doce empleados trabajan
en mesas individuales, ocupados con diversos aparatos
pequeños (radios, máquinas de coser, planchas) y unos
pocos electrodomésticos grandes (neveras, aspiradoras,
lavadoras). La mayoría no levantan la vista de su traba
jo, pero uno o dos echarán un vi.stazo en dirección a Viv.
(Clave. "La encantadora Charlie") Si esta pregunta di
rectamente por Charlie Fitzpatrick. un empleado cerca
no le señalará a una figura bajita con gorra, de hombros

ancho.s, que está trabajando a] fondo de la sala. De lo con
t r a r i o . l a s e c r e t a r i a d e l s e ñ o r F u U e r. P e t u n i a A d a m s , s e
apresurará a venir a su encuentro. Se trata de una joven de
unos 25 años, ataviada con un sobrio vestido de algodón
estampado. Petunia lleva el pelo perfectamente recogido
en un moño y mantiene una actitud estrictamente profe
sional "p;u-a que los muchachos no se pasen de la raya". Se
considera una especie de "mmitá g;ülina" de los "chicos"
del taller, aunque ;ügunos le saquen diez míos.
George siempre le pareció diferente a los demás
muchachos. Algo soñador. A veces se quedaba sim
plemente mirando ;ü vacío. De hecho, una vez le pa
reció verlo entornando los ojos, como si intentase
ver algo a lo lejos.
Sí, George se pasaba horas trabajando en una má
quina. Varios de los chicos tienen proyectos perso
nales. y el señor Fuller les deja amablemente usar
su espacio de trabajo.
Ella no salje nada sobre el aparato de George. Pe
ro Richard está intentando construir una lavadora
eléctrica accionada mediante una bicicleta, porque
en la granja de su madre todavía no hay instalación
eléctrica. Era algo relacionado con generadores. A
ella le parecía muy práctico.
La máquina de George se parecía más a un gramó
fono, o quizá a un proyector, como esos de los cines.
No, debió de llevárselo, porque aliora no está aquí.
ENCUENTRO CON FULLER
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
Precedentes: Taller de reparaciones de Fuller,
La encantadora Chaidie
Desarrollos: La encantadora Charlie,
El Templo de Neftis, El apartamento de George,
¿Qué sabe la policía?. El investigador psíquico
Como tantos de sus empleados. Howard Fuller también
soñaba en su día con ser el inventor de algo tan revo
lucionario como el frigoríñco o la maquinilla de afei
tar eléctrica. Cuando se dio cuenta de que su genialidad
era insuficiente, se concentró en un logro algo más ase
quible; hacer de su negocio un éxito. Solo contrata a los
mejores, y los tiene trabajando de ocho a seis. Garanti
za que los aparatos quedarán "como nuevos, o le devol
vemos el dinero".
A través de la ventana de su despacho. Fuller pue
de ver todo lo que pasa en el piso de abajo. Hay un pa
nel con grandes interruptores, los mismos que en el
piso de abajo. Debajo de cada uno hay un apellido escri
to en cinta. Viv puede avei iguar o deducir que son para
Robin D. Laws. Cbris Spivey y Rulh Tilman
controlar la corriente que va hasta la mesa de cada elec
tricista. por si se da una electrocución. Fuller tiene en
su mesa un micrófono con un interruptor para dirigirse
a los empleados. FtiUer pasa el tiempo vigilando sus do
minios con los brazos enjarras y fumando en pipa sen
tado. con los pies sobre la mesa.
Cuando Viv entra en la habitación, este da por hecho
que acude allí por un problema con un aparato, o a con-
sidtar si el taller puede ocuparse de alguna reparación
especial. Sin darle tiempo a hacer ningmia pregunta, este
comienza a alardear de la calidad del trabajo que hacen
sus hombres, y le asegura que. tanto si es grande como si
es pequeño, tendrá su aparato reparado en tma semana o
le devolverán el dinero. "Fuller le ofrece una calidad sin
competencia. iRecomiéndenos a una amiga y tendrá un
15 % de descuento en su siguiente reparación!".
Piense lo que piense sobre el trabajo de Viv como
periodista de investigación. Howard Fuller respeta el
poder de la prensa. Al hacerle preguntas, aportará la in
formación que aparece a continuación.
La última vez que vio a George fue hace cuatro no
ches. al cerrar' el taller. El muchacho se quedó hasta
tarde trabajando en su aparato, como siempre. Sin
embargo, Fuller aclara que no hay favoritismos con
nadie: George usa sus propios materiales, y si rom
pe alguna herramienta, tiene que reponerla.
Suele cerrar alrededor de las 20:00. Pero vai'ios de
los muchachos tienen llaves, entre eUos, George.
(Clave. "La encantadora Chai'he") Si quiere ave
riguar- más sobre George, debería ir a hablar con
Charlie Fitzpatrick. Fuller le señala dónde se en
cuentra, en el piso de abajo. Los dos son amigos
desde niños, y siguen siendo inseparables. Fue
George quien lo convenció para contratar a Charlie.
(Alternativa. "¿Qué sabe la policía?") ¿Se le ha ocu
rrido alguna vez que George pueda ser un asesi
no? No. pero ya se sabe, con esos tipos sensibles... la
policía siempre termina diciendo lo mismo. Si no,
¿por qué iba a huir?
(Clave "El apartamento de George") George nun
ca deja aquí el aparato, debe de habérselo llevado a
su apartamento.
Cree que la máquina tiene algo que ver con las on
das de radio, pero no sabe mucho sobre ella. George
no solía compartir mucha información. [No es del
todo falso. Está a la caza de los planos.]
• (Clave, "El Templo de Neftis") Tanto si Viv le pre
gunta por la señorita de la que habla Charlie, como
si él se acuerda justo cuando esta se da la vuelta pa
ra salir del despacho, Fuller menciona a la otra chi
ca que apai'eció el sábado preguntarido por George.
"Pearl nosequé. Me dio una tíU'jefa. Alt, aquí la ten
go". De un montoncito de papeles que hay sobre su
183
CTHULHU CONFIDENCIAL"
escritorio, extrae una tarjeta que Ueva el nombre de
"Madame Isis Neferi", un número de teléfono, una
dirección en Brooklyn Heights, y las palabras "Tem
plo de Neftis". "No, la que vino no era Madame Isis,
pero me suplicó que la llamase si volvía George, o si
tenía alguna pista sobre su 'máquina milagrosa', co
mo decía ella. Era una chica muy rai-a".
Al preguntarle por la máquina, los comentarios que ha
ce pueden activar un poco la habilidad Evtduar sin
ceridad de Viv, pero más que profundizar en ellos, la
animará a hablar con Charlie. "A lo mejor hay otra mu
jer en su vida. EUa lo sabría. Siempre lo sabe todo sobre
las chicas de George".
Si Viv saca a colación el tema de la sustitución de
George y lo que ha oído comentar a los hombres de la
entrada, este comenzará un solemne discurso sobre la
importancia de la calidad en su taller. Puede que estos
hombres trabajen a un nivel de calidad aceptable para
otros, pero no para Howard Fuller.
A pesar de los esfuerzos de Petunia Adams, Fuller
tiene el escritorio cubierto de cartas, recibos, facturas y
periódicos. Viv se da cuenta de que hay un sobre abierto
dirigido a George Preston, en el que se lee "Personal" en
la parte superior, escrito con una caligrafía impoluta. Si
la jugadora lo pregunta, con Recogida de pruebas, Viv
se da cuenta de que es la misma caligrafía que hay en el
resto de los sobres, lo que sugiere que Petunia abre el
correo y lo clasifica. Puede pasar un Control de Birlar
para coger la carta de la mesa y guardársela en el bolso
mientras Fuller sigue con su discurso. También puede
gastar un Empujón de Negociación para sugerir que
queberían darle la carta a la prometida de George.
184
EL CORREO DE OTROS
B i r l a r
Avance 4+; Consigues robar la carta.
B e n e fi c i o i n m e d i a t o : P e r m i t e a c c e d e r a
la escena Alternativa "El investigador
psíquico".
Pase 2-3: Justo cuando rozas con los dedos el
borde de la carta. Fuller hace contacto vi
sual y comienza a bajar la mirada. Si decides
fingir que estás mirando deliberadamente la
dirección de la carta, puedes gastar un Em
pujón para convencerlo de que se la entre
garás a la prometida de Preston. Él pondrá
reparos ante tu sugerencia, pero puede que
luego cambie de opinión. Mismo resultado
que anába.
Contratiempo 1 o menos: Puller te ve me
terte la carta en el bolso. Te la arrebata para
después acompañarte a la salida, mientras
amenaza con Uamar a la poUcía si vuelves a
poner el pie allí alguna vez. Si todavía no has
hablado con Charlie Fitzpatrick, esta te si
gue hasta la calle para ver si sabes algo so
bre George.
Problema extra: Problema 5, "Fuller sospe
cha algo".

L A E N C A N TA D O R A C H A R L I E
Tipo de escena: Clave
Preeedentes: Taller de reparaciones de RiUer,
Encuentro con Fuller
D e s a i v o l l o s : E n c u e n t r o c o n F u l l e r. L a e x t r a ñ a m u e r t e
de Myron Fink, El Templo de Neftis, El rompepiernas
Charlie (Charlene) Fitzpatrick es bajita y práctica, y
su presencia siempre le sin'e de consuelo al soñador
George. Viv podrá encontrarla eit su puesto desde prime
ra hora de la mañana hasta cerca de las 18:00. de lunes
a sábado, trabajando concienzudamente con una radio,
una máquina de coser o lo que toque ese día. Hace más
horas qtie el resto de la plantilla, salvo George, cuyo tra
bajo en su propio aparato no cuenta para la nómina. Al
igual que sus compañeros, lleva un mono de trabajo hol
gado y con muchos bolsillos, pero eso no la protege de los
eternos manchurrones de grasa que lleva en la frente por
secarse el sudor con la mano. Charlie lleva el pelo muy
corto, con un estilo muy masculino y. al acercai'se Viv. la
saluda echándose hacia atrás la gorra y sonriendo con
ironía, anticipando cruilquier posible sorpresa que pueda
provocar descubrir que se trata de una chica.
CENTRARTE
EN LA HISTORIA,
NO EN LA SONRISA
C a l m a
P e n a l i z a c i ó n : - 2 s i t i e n e s e l P r o b l e m a " Te
pierde tina cara bonita".
Av a n c e 4 + ; C u a n d o h a s i n t e r r o g a d o a t e n t a s
mujeres encantadoras y con agallas, termi
n a s i m m i n i z á n d o t e a e l l a s . O b t i e n e s l a Ve n
taja 1, "Corazón de hielo".
Pase 8-3; Te parece mona, e incluso la invi
tarías a tomar algo, pero tienes que tratar a
Charlie como a cualquier otra fuente, con
algo de distanciay sin dejar que te afecte.
Contratiempo 1 o menos: Es una chica es
pecial, eso desde luego. No sabes si te late
más rápido el corazón o si es que te sor
prende e impresiona ver a alguien como ella
en un lugar como este. Lo que está clai'o es
que sientes debilidad por ella. Obtienes el
Problema 6, "Una debilidad".
Problema extra: Problema 7, 'Hablar de más".
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rulh Tilman
Una vez que Charlie descubra cuál es la misión de Viv,
se mostrará deseosa de ayudar, aunque en parte tam
bién lo hará movida por la ctüpabüidad. Le contará los
detalles básicos sobre lo que le pidió George, y lo que
pasó cuando ella le dijo que tenía una cita.
George le pidió que se quedase hasta más tarde la
noche antes de desaparecer. Parecía estar hecho
polvo, pero Charlie tenía una cita, y pensó que ya
hablaría con él el viernes por la mañana. George
parecía sumido en un estado de depresión repen
tino. Justo el día anterior, tenía "el mismo aspecto
que cuando empezó a oír voces en su radio de cris
tal". Charlie dio por hecho que tendría mala cara
porque sus investigaciones no habrían salido co
mo él pensaba.
(Clave. "Encuentro con FuUer") Hasta donde sabe
ella, el señor Ftdler debió de ser el último en ver a
George. Este suele salir del taller con su propia lla
ve, alrededor de la medianoche. Segtiro que el señor
Fuller habría dicho algo de haberlo visto. Chailie
vuelve a lamentarse por no haber pasado por el ta
ller. Le enseña a Viv su copia de la llave y le explica
que a veces se pasa por allí al volver de una cita, pa
ra asegurarse de que George se ha ido a casa.
Ella y George se conocen desde que eran niños. Es
te prácticamente obligó a Fuller a contratarla. Ella
estuvo haciendo en secreto todas las reparaciones
de George durante una semana, trabajairdo al me
nos tan rápido y tan bien como cualquiera de los
hombres. Ella y George Uevan trabajando en la em
presa desde el crac del 29. Aliora no serían capa
ces de salirse con la suya haciendo algo así, con la
cantidad de hombres que hay solicitando trabajo. A
Charlie no le cae demasiado bien Fuller. pero el me
nos ha sido el único que ha tenido el buen sentido
de contratarla. Además, no ha aprovechado la excu
sa de la crisis económica para bajarles (demasiado)
el salario ni para sustituirlos por otros trabajadores
desempleados más baratos.
Charlie evita explicar lo que hizo la noche en que
desapareció George, diciendo simplemente que sa
lió por allí y que se ñie a la cama pronto.
Al hacerle preguntas específicas, también aporta la in
formación que aparece a continuación:
Cree que es posible que George se haya hígado. Qui
zá haya perdido la cabeza porque su máquina no
hinciona y se ha tirado del puente de Brooklyn.
(Cañería. "El rompepiernas") No. George no se
ría capaz de matar a nadie, pero es un tipo sensible.
Un asesinato es algo que lo habría alterado. Charlie
admite, a duras penas, que le resultaría más fácil
creer que George haya robado a idgnien.
I S fi
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Para construir su máquina necesitaría un montón
de dinero que no tiene. Charlie sugiere que quizá
haya pedido prestado a quien no debería.
(Clave, "La extraña muerte de Myron Fink") Ha in
tentado Llevar a "la pobre" Sadie a casa de George, pe
ro el casero no quiere ni verlas asomarse por allí. A
Charhe esto le parece irracional, puesto que la policía
ha retirado la vigilancia de aUi hace más de un día.
(Cañería, "El Templo de Neftis") Viv no es la pri
mera en venir preguntando por George, pero pare
ce bastante más sensata que la anterior. Una "chica
bajita, un poco desmañada, no tendría más de 18 o
19 años" apareció por el taller el sábado, buscando a
George. Ya la había visto hablando con él en la puer
ta hacía poco, pero no cree que George anduviese
en líos con varias mujeres. Cuando la chica se en
teró de que nadie había vuelto a ver a George desde
el día anterior, se disgustó y pidió ver su "máquina
milagrosa". Al oír que el aparato también había des
aparecido, se puso histérica y los acusó a todos de
haberlo robado. El señor Fuller la llevó a su despa
cho y le dio un poco de brandy para calmarla.
Evaluar sinceridad indica que cualquier pregunta so
bre lo que hizo aquella noche pone nerviosa a Charlie.
Viv puede usar Consuelo para convencerla de que solo
le interesa lo que le pasó a George, no lo que ella haga en
su tiempo libre. Charlie revela a Viv que a veces trabaja
para "otros clientes" por la noche, para ganar un dine
ro extra. Con Burocracia, Viv deducirá que, al menos,
parte de ese trabajo consiste en realizar instalaciones
eléctricas en casas, para lo cual necesitaría una licencia
adicional que no tiene. Eso podría acarrearle proble
mas más adelante. Charlie se pone a la defensiva, y dice
que Fuller evita subir los salarios con la excusa de que
podría sustituir a cualquiera de sus empleados mañana
mismo por alguien sin trabajo, que estaría encantado de
ganar la mitad que ellos. "ILos hombres no son los úni
cos aquí que tienen familias a las que cuidar!".
■' N. del T.: cafeterías-restaurantes baratas e informales típicamente estadounidenses, a menudo con aspecto de va
gón restaurante de un tren.
I8C.
¿QUÉ SABE LA POLICÍA?
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: La triste historia de Sadie, La extraña
muerte de Myron Fink, Encuentro con Fuller
Desarrollos: La cosa del depósito,
4
h ' ■ La extraña muerte de Myron Fink
Entre la desconfianza de la policía por los periodistas en
general, y la que sienten por Viv en p:u-ticular. esta sa
be que no es buena idea intentar obtener información del
agente que esté al mando de la investigación. En lugar de
eso, si quiere averiguar qué sabe la policía, se dirige a su
Fuente, el teniente O'Connor. No suelen reunirse en la co-
misai-ía, sino que prefieren tomarse un café quemado en
uno de los diners ' de 24 horas que ayudan a los policías a
hacer la ronda de noche. Si la jugadora quiere profundizar
en su relación previa con O'Connor, invítala a describir el
último caso en el que el detective le echó una mano a Viv.
A pesar de Uevar veinte años en el cuerpo.
O'Connor palidece cuando Viv menciona el nombre del ti
po al que anda buscando. Ha visto asesinatos impactantes,
pero se alegra de que este caso no se haya producido en su
distrito. Le cuenta a Viv los detalles básicos que conoce:
• (Clave, "La extraña muerte de Myron Fink") En un
primer momento, la policía recibió una llamada pa
r a d a r u n a v i s o d e d i s t u r b i o s , n o d e a s e s i n a t o . Va
rios inquilinos del mismo edificio declaraban haber
visto y oído cosas extrañas.
Como no se ponían de acuerdo en lo que había su
cedido, ni en si el hombre había dado un grito o no.
el guardia que respondió a la llamada no forzó la
puerta, pero habría sido buena idea.
(Alternativa, "La cosa del depósito") Hasta don
de sabe él, el cuerpo todavía está en el Bellevue
(Burocracia: el depósito de cadáveres del Bellevue
Hospital, en 29"' Street).
Al plantearle preguntas concretas, aporta la informa
ción que aparece a continuación:
O'Connor describe al agente al mando. James
MacAdams, como un tipo muy estricto. Sigue las
normas al pie de la letra, pero en general es un hom
bre justo. Parece que quiere dar carpetazo pronto a
este caso, y O'Connor no lo culpa por ello, teniendo
en cuenta lo que le han contado.
Ese tal Preston parece un sospechoso nato. Por lo
que él sabe, no tenían ninguna pista hasta que es
te desapareció.

(Alternativa. "La cosa del depósito") No ha visto el
cuerpo, y no tiene intención de hacerlo. Parece ser
que íügunoK de los agentes encargados del caso es
tán empinando el codo más de lo habitual. Uno lle
va sin dormir desde que vio el cadáver: no para de
tomar café para tratar de mantenerse despierto. Si
Viv está segura de querer verlo, quizá pueda mover
algunos hilos para que la dejen pasar.
LÁ EXTRAÑA MUERTE DE MYRON FINK
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
Pi'ecedentes: La triste historia de Sadie,
La encantadora Charlie, ¿Qué sabe la policía?.
Hablar con los vecinos
Desarrollos: Hablar- con los vecinos,
Lacosadeldepósto
i,¿Quésabea
l pocilía?^
El edificio de apartamentos de Preston, junto al asti
llero naval de Brooklyn, está rodeado de un conjunto
de viviendas encaladas y edificios "modernizados". En
el siglo XVIII fue una gran casa de huéspedes habita
da por trabajadores de las fábricas. A principios del si
glo siguiente, los nuevos propietarios lo dividieron en
apartamentos de varias habitaciones con cocinas im
provisadas. y en algunos estudios sin cocina. Preston
podía ir andando al trabajo y pagaba un precio bastante
asequible sin necesidad de vivir en uno de los edificios
más miserables.
Clarence Simpson es un hombre delgado de ros
tro curtido, que se lleva un pañuelo a la nariz ganchuda
mientras farfulla "[esnif] es alergia". Lleva siete años
a cargo del edificio de apartamentos. Le gustan los in
quilinos que no llaman la atención. Siempre se ha enor
gullecido de su habilidad para expulsar a los elementos
indeseables, y todo este asunto le resulta de lo más mo
lesto. Los desagradables sucesos que han tenido lugar
hace unos días en el edificio lo tienen en un estado de
alerta permanente. Por eso. aparezca cuando aparezca
Viv en el edificio, asomará la cabeza por la puerta para
ver si se trata de una inquilina o de una intrusa.
Al decirle Viv que la lia contratado la prometida
de George. Simpson le responderá que. si encuentra a
Preston, puede decirle que ya no puede seguir vitdendo
allí aunque se libre de la condena por asesinato. No puede
contarle a Viv nada más de lo que ya le ha contado a la po
licía (Alternativa. "¿Qué sabe la policía?"). Lo que conta
ron los demás inquilinos (Clave. "Hablar con los vecinos")
lo atribuye a un caso de histeria colectiva al oír los alaridos
de Fink al morir y el forcejeo pre\do c|ue debió producirse.
Robín D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Viv puede usar un Empujón de Negociación para
persuadir a Simpson de que le permita subir a ver los
apartamentos donde sucedieron los hechos. Al hacer
lo. él se quedará merodeando cerca de ella, vigilándo-
la y sorbiendo por la nariz con aire de desaprobación.
Viv también puede usar un Control rápido de Calma
de dificultad 4 para convencerlo, o un Control rápi
do de Sigilo de dificultad 4 para poder llegar sin ser
vista hasta la puerta del apartamento de Fink o al de
Preston.
Apartamento de Fink
Si Viv va acompañada por Simpson, este la conduce
hasta la puerta de Fink, en el tercer piso del edificio,
"La policía ya ha terminado de buscar aquí, pero aún no
han venido a limpiarlo". De lo contrario, Viv sabe que el
apartamento de Fink es contiguo al de George, Si esco
ge el apartamento de la derecha, se topará con un ama
de casa bastante malhumorada, que le dirá que no quie
re donar a ninguna obra benéfica ni convertirse a nin
guna religión nueva, y le cerrará la puerta de golpe en
la cara. El apartamento de Fink es el de la izquierda,
y puede entrar con Cerrajería, El Control rápido de
Sigilo realizado anteriormente aún sigue en activo, sal
vo que el M J decida que Viv ha llamado la atención lo
suficiente como para tener que pasar otro.
En la habitación no hay nada digno de atención,
salvo una enorme mancha de sangre en el suelo y va
rias salpicaduras en las paredes y en la cama. Bajos
fondos indica a Viv que los policías han investigado
a fondo el lugar (Alternativa, "¿Qué sabe la policía?").
Mientras Viv examina la habitación, si Simpson está
con ella, le proporcionará la información que se indica
a continuación.
Aquella noche trágica, él estaba en el cine, "Nor
malmente, este sitio es más pacífico que un con
vento, No necesito permanecer en el edificio día
y noche".
Otros inquilinos afirmaron haber oído ruidos ex
traños, A continuación, alguien dio un grito en el
apartamento de Myron Fink,
(Cañería, "La cosa del depósito") Nadie fue capaz
de abrir la puerta hasta que él volvió del cine, y eso
no file hasta después de medianoche. Al abrir, se
encontró a Fink muerto, "Era imposible salvarlo,
estando en un estado tan grave". Llamó inmediata
mente a la policía. Estos ni se molestaron en llamar
a un médico, el forense se llevó el cuerpo directa
mente al depósito.
Tuvo que ir a comprobar que todos los demás in
quilinos estaban bien, uno por uno. Fue un verda
d e r o i n c o r d i o . To d o s l o s d e m á s e s t a b a n l o c a l i z a d o s .
187
 incluido Preston. La policía no se lo llevó aquella
noche, pero advirtieron a todo el mundo que no hi
cieran nada raro. Luego, Preston no volvió a casa,
así que ¿qué otra cosa podía pensar? Por supuesto,
llamó a la policía. Aquello era exactamente lo que
querían decir con "hacer algo raro". Aliora la poli
cía piensa que Preston es el cidpable del asesinato.
¿Por qué iba a llevarles él la contraria?
Evaluar sinceridad puede indicar que está mintiendo
por omisión, con la esperanza de que ella no pregunte.
AI hacerle preguntas específicas, aportará la informa
ción que se indica a continuación:
(Cañería, "La cosa del depósito") Simpson admite
a regañadientes que nadie sabe exactamente cómo
murió Fink. Lo que está claro es que no lo mataron
con un arma corriente. Pero aunque Preston no le
pegase un tiro, ¿por qué iba a salir huyendo si no lo
hubiera matado de alguna forma?
Preston no contestaba al llamar a su puerta, pero
cuando Simpson la abrió, lo encontraron hecho un
ovillo en la cama, tiritando.
Por lo que él sabe, entre Fink y Preston no había
ninguna enemistad. Fink trabajaba como contable,
pagaba el alquiler a tiempo, y no molestaba. Hasta
la semana anterior, Simpson los consideraba dos de
sus mejores inquilinos.
Durante la conversación, otros inquilinos del edificio
van saliendo al pasillo y se asoman a la puerta, clara
mente deseosos de contar sus versiones de lo que pasó
aquella noche (Clave, "Hablar con los vecinos"). Si Viv
no está viendo la habitación con Simpson, puede llamar
a las puertas de algunos de ellos o encontrárselos al sa
lir de sus apartamentos, a discreción del M J (igtud que
tras el encuentro con Pearl).
HABLAR CON LOS VECINOS
Ti p o d e e s c e n a ; C l a v e
Precedentes; La extraña muerte de Myron Fink,
El apartamento de George
Desarrollo; La cosa del depósito. Conectar a la red.
El apartamento de George, La extraña muerte de
Myron Fink
Como es habitual con los testigos, incluso en los suce
sos de poca importancia, los vecinos de Myron Fink tie
nen diferentes versiones de lo que pasó aquella noche.
Viv obtendrá los mismos datos básicos de cualquiera
de los tres (aunque no hace falta que cada PM J repita la
misma historia, puedes señídar el parecido sin más).
(Cañería, "Conectar a la red") Primero pensaron
que había problemas con el suministro eléctri
co. Las luces parpadearon, pero nunca llegaron a
apagarse del todo. La última vez que había pasado
aquello fue poi-que una farmacia de la calle insta
ló toda una sección de refrigeradores en la parte de
atrás, y la red se sobrecargó (Violet describe esto
último con mucho aspaviento. Williams lo cuenta
con naturalidad).
El ruido pudo comenzar en cuanto empezó a fallar
la electricidad, pero no se dieron cuenta hasta que
se acostumbraron a la luz rara.
Todo se paró durante un momento después del gri
to de Fink. Las luces volvieron a brillar con toda su
potencia, y las... cosas... se de.svanecieron. Consulta
"August Williams" más abajo.
(Alternativa, "La cosa del depósito") Cualquiera
que mencione a Viv lo del cuerpo de Fink. lanzará
primero una mirada hacia el señor Simpson en caso
de que esté presente, y luego irá bajando la voz has
ta reducirla a un susurro cómplice. Quizá lo mata
se George, pero no se imaginan cómo, porque... ¡le
habían arrancado medio cuerpo de un mordisco! La
policía no encontró la parte inferior del cuerpo por
ningún lado.
Minnie Beyer
Minnie es una mujer de mediana edad que intenta man
tener el look de su juventud, ataviada con un vestido
desgastado y de talle bajo. Lleva cuatro años viviendo

en el edificio. Se mudó ;dlí desde Albanj- con su mari
do, Morris. Morris trabaja por las noches como vigilan
te en un banco, por lo que Minnie suele dormir durante
el día e intenta tener la cena preparada para cuando es
te llega a casa.
Minnie vive en el apartamento situado ;ü otro la
do del pasillo, dos apartamentos más allá del de
George Preston.
Pensaba que se estaba quedando dormida hasta
que oyó el grito del señor Fink. Por la noche se sien
te sola en el edificio, asi qtie a veces va al cine o al
dinar, o simplemente se va a dormir.
Curiosamente, cuando empezó a fallar la corrien
te, Minnie sintió que el nitmdo entero se había ca
llado. No se percibían los sonidos de la ciudad, solo
el zumbido de la luz eléctrica. No era una sensa
ción desagradable, sino pacífica, pero luego comen
zó el ruido.
Le recordó al sonido de un piano desafinado. No
era como mtisica de piano, pero era como si le hi
ciera sentir que algo estaba mal. y lo único que que
ría era gritar o arrancarse el pelo, antes qtie tener
que seguir escuchándolo. En Albany tenía una ve
cina que tocaba el piano a todas horas, y le atacaba
los nervios.
August Williams
Siendo generosos, podríamos echarle a Williams unos
setenta años, aunqtie sus ojos, de un azul lechoso, aún
conservan un cierto brillo de inteligencia. Williams
ya no duerme mucho. "A mi edad ya no tiene senti
do; ya tendré tiempo para dormir dentro de poco". In
siste en que estaba totalmente despierto ctiando pasó
todo, aunque algunos (y esto lo dice lanzando una mi
rada penetrante a los demás) lo acusen de haber soña
do cosas.
Williams vive enfrente de Minnie Boyer. justo al
otro lado de Myron Fink.
Oyó el sonido tal y como lo describen los demás, pe
ro eso no fue lo único que sucedió.
Al cabo de unos minutos, fue en busca de Simpson
para quejarse del problema con la corriente. La
gente no para de inventar chismes nuevos sin pa
rarse a pensar en si hay corriente suficiente para
todos. Tendría que haber una ley para esto.
No fue capaz de dar con Simpson, para variar.
Cuando estaba a punto de entrar de nuevo en su
apartamento, vio la primera de las... cosas. Era co
mo una especie de globo vivo que ñotaba suave
mente en el aire. Cerró la puerta de golpe y puso
el pestillo, pero aquello traspasó la pared como si
Robn
i D. Laws, Chrsi Spvi ey y Ruth Tli man
no estuviera hecho de material sólido. Se sentó
en la cama y pasó unos minutos paralizado, vien
do flotar y pasearse por allí a otras cosas pareci
das al globo. A continuación, justo antes de que
Fink gritase, vio otra cosa, algo como una pompa
de jabón, pero con garras y algo que parecían ten
táculos. Él también habría gritado, de no ser por
que no podía ni respirar a causa del miedo. La cosa
abrió sus horribles fauces, Fink gritó, y esta atra
vesó la pared y se coló en el apartamento de Fink.
Poco después se había desvanecido. Todo volvió a
la normalidad.
Williams se sentirá avergonzado si Viv se muestra
escéptica, farfullará algo sobre gastar bromas con
espectáculos de linterna mágica, y dirá que George se
guramente le dio un susto de muerte al tal Fink y sa
lió corriendo.
Violet Blake
Viv habrá visto antes a Violet Blake (que, al parecer, se
disponía a salir del edificio) cuando habló por primera
vez con el señor Simpson. Aliora se ha cambiado de ves
tido y se ha puesto un sombrero más elegante. Viv tie
ne que reconocer que va muy bien arreglada. La joven
se acerca a Viv con una actitud dubitativa, que no pare
cería tan afectada si a continuación no se apresurase a
preguntar si la acompaña alguno de esos fotógrafos de
los periódicos.
Violet vive al final del pasillo, al lado de la es
calera. Con Evaluar sinceridad, Viv tiene la
sensación de que, aparte del problema con la elec
tricidad, ella no experimentó gran cosa de lo que
cuentan los demás. Lo que hace es apuntarse al
relato de sus vecinos para que le presten aten
ción. Viv ya ha conocido a gente así antes en sus
investigaciones.
Violet siempre pensó que George era un tipo ra-
rito. Demasiado callado, siempre perdido en su
propio mundo, sin hablar casi nada con los de
más inquilinos. Probablemente sea uno de esos
asesinos sexuales locos, y por eso solo se llevó la
mitad inferior de Fink. A Viv casi no le hace fal
ta usar una Habilidad interpersonal para darse
cuenta de que lo que está diciendo es "Nunca se
fijó en mí".
Violet se pone cada vez más seria al comentar que
nunca había visto nada como la expresión del ros
tro de Fink. Era como si algo lo hubiese aterroriza
do antes de... en fin. Aquella noche no pudo pegar
ojo pensando en ello.
hSP
 E L A PA R TA M E N T O D E G E O R G E
Tipo de escena: Clave
Precedentes: Hablar con los vecinos.
Encuentro con Fuller
Desarrollos: Interrogar a Pearl, El Templo de Neftis,
La máquina milagrosa, Hablar- con los vecinos,
^ El investigador psíquico
^ Pasa a "Interrogar a Pearl".
Si Viv decide venir a investigar el apartamento de
George directamente después de hablar con Fuller,
adapta el principio de la escena "La extraña muerte de
Myron Fink" para narrar la entrada de Viv en el edificio
de apartamentos.
Si Viv sube acompañada de Simpson, este se que
da apoyado contra la puerta cerrada, observando y sor
biendo por la nariz, con los brazos cruzados. La ropa de
Preston está pulcramente colgada en el armario, pero
los agentes de policía que revolvieron el lugar han deja
do varios cajones entreabiertos y forzaron la cerradura
de uno de ellos.
Las habilidades de Recogida de pruebas de Viv
la llevarán a mirar bajo el colchón. Está claro que quien
examinó este lugar no lleva mucho tiempo trabajan
do en escenarios de crímenes. O quizá el caso tiene algo
que le ha quitado las ganas de prestar demasiada aten
ción. En la parte inferior del colchón hay una carpe
ta grande llena de planos, pegada a este con cinta. Viv
sabe que son los diseños de un aparato eléctrico, y que
se trata casi seguro de la máquina misteriosa de Geor
ge. Podría pedir a su Fuente, la doctora Rice, que la ayu
de a descifrarlos (Clave, "La máquina milagrosa"). Si
Simpson le da problemas, Viv puede inventarse que los
papeles son de Fuller y los está recuperando para dár
selos a él.
En la estantería, Viv encontrará una selección de
libros de consulta sobre ingeniería y obras sobre espi
ritismo y fenómenos paranormales. Incluso si no ha en
contrado la carta, con Investigación podrá reconocer
títulos del autor neoyorquino Hereward Carrington,
Los poderes de la mente y cómo desarrollarlos y Los fenó-
menos físicos del espiritismo (Alternativa, "El investi
gador psíquico").
Al salir del apartamento, Viv (y posiblemente
Simpson también) casi .se choca con una joven que es
tá agachada, intentando forzar la cerradura. Esta sale
corriendo. Si Viv ha oído la descripción de Pearl de bo
ca de Fuller o de Charlie, se da cuenta de que la chica
coincide con ella. Si Pearl escapa y Viv visita el templo
o vuelve a él. deberías usar la escena secundaria de
AT R A PA R A L A I N T R U S A
FRUSTRADA
A t l e t i s m o
Avance 6+: Llegas fácilmente hasta la esca
lera antes que ella, y la obligas a hablar con
tigo. Invita a la jugadora a describir cómo
consigue interceptar a Pearl tan fácilmente.
O b t i e n e s u n a Ve n t t ú ^ Ve n t a j a 2 , " P a s o
fi r m e " .
Pase 3-5; Para cuando la alcanzas en las esca
leras, ella ya se ha recompuesto, y aprovecha
para intentar arrebatarte los planos obte
nidos en el apartamento de Pi-eston. Pue
de ti-atar de robarte el bolso, o simplemente
arrancarte los papeles de la mano. Desafío:
"No soltar la pista".
Contratiempo 2 o menos: Ella corre como
una gacela y. últimamente, tú fumas dema
siado. La ves salir por la puerta, y sabes que
nunca la atraparás en el laberinto de callejo
nes del barrio.
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 8 , " Te r c e d u r a
de tobillo".
I
NO SOLTAR LA PISTA
Pelea
Avance 7+: ¡De eso nada, amiga! Le quitas la
carpeta de un tirón mientras la agarras fir
memente por la muñeca. Pasa a "Interro
gar a Pearl".
O b t i e n e s u n a Ve n t t g a : Ve n t a j a 3 . " A i r o s a " .
Pase 3-6: Te quedas con los planos, pero la
chica sale disparada por la puerta. Sabes
que nunca la encontrarás en el laberinto de
callejones del barrio.
Contratiempo 2 o menos: El esfuerzo te ha
ce perder el equilibrio y la chica sale co
rriendo con la carpeta. Quizá vuelvas a
cruzarte con ella más adelante.
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 9 , " Ve s t i d o
estropeado".

"El Templo de Neftis", llamada "La chica del aparta
mento". Su interacción con Pearl puede desembocar
en "Hablar con los vecinos", que saldrán al pasillo al
oír el alboroto.
INTERROGAR A PEARL
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: El apartamento de George,
El Templo de Neftis
D e s a r r o l l o s : E l Te m p l o d e N e f t i s ,
Él
La máquina milagrosa
Si Viv saca una Ventaja en crurlquiera de sus interac
ciones con Pearl, llevará a rastras a la chica de vuelta al
apartamento o la sacará a la calle (lo que encaje mejor
en la historia después de la pelea). Logrará hacerle unas
pocas preguntas antes de que su sospechosa, asusta
da, enmudezca. Pearl LeBlanc parece una adolescente
cercana a la veintena. Lleva un vestido sencillo, hecho
a medida para una persona algo más grande que ella. A
Pearl, que aún tiene cuerpo de chiquilla, le queda un po
co suelto y (si Viv la atrapa) se tambalea ligeramente
sobre sus tacones.
Tras una breve carrera como taquígrafa. Pearl se
convirtió en acólita y "secretaria privada" de Mada
m e I s i s N e f e r i , To d o c o m e n z ó d e u n a f o r m a b a s t a n t e
normal. La hermana mayor de Pearl (de quien here
dó el vestido) murió dando a luz, y la desconsolada jo
ven buscó desesperadamente alguna forma de volver a
ponerse eir contacto con ella. Fue asi como dio con los
panfletos de Madame Isis y el Templo de Neftis. La mé
dium canalizaba el espíritu de su hermana de un modo
tan convincente, que Pearl volvía a verla una y otra vez.
Ahora trabaja para Madame Isis y su templo llevando la
correspondencia, organizando las citas privadas y ha
ciendo recados. Haciendo las preguntas correctas, Viv
puede averiguar todo lo anterior, además de la informa
ción que se indica a continuación:
George había llamado a Madame Isis la tarde del
día en que desapareció, y concertó una cita a través
de Pearl para hablar con ella aquella noche después
del trabajo. Parecía muy agitado. Gomo no apareció.
Pearl se preocupó por si le había pasado algo,
• Fue a buscarlo al taller el sábado, pero los trabaja
dores de Fuller fueron muy desagradables con ella
y no quisieron decirle adonde había ido.
• (Clave, "La máquina milagrosa") Hasta donde sabe
Pearl, la máquina de George servia para que las per
sonas corrientes pudiesen ver a los espíritus. Por
.I
Robin D. Laws, Chris Spivey y Rulh Tilman
supuesto, ya hay personas muy sensibles como Ma
dame Isis que son capaces de verlos, igual que esa
gente que oye la música de la radio en los empastes
dentales. Los espíritus están a nuestro alrededor,
como las ondas de radio y, con una máquina apro
piada, podríamos verlos,
(Clave, "El Templo de Neftis") Pearl insiste en que
ha acudido allí por iniciativa propia. Sin embargo.
Evaluar sinceridad sugiere que está encubrien
do a alguien que, cuanto menos, le ha sugerido que
acuda al lugar para dar con la máquina o, como mí
nimo, con los planos, ¡La de gente que acudiría al
templo si tuvieran esa máquina allí! Conociendo la
relación de Pearl con ese lugar, Viv sospecha que la
chica tiene un motivo muy personal para ir en bus
ca de la máqidna.
Pearl accede a llevar a Viv ante Madame Isis, rogándole
que no le cuente los detalles reales de su encuentro, Viv
también puede amenazar con recurrir a sus contactos
en la policía y usar al teniente O'Connor como fuente
ausente de Intimidación, para obligar a la chica a lle
varla al templo.
EL INVESTIGADOR PSÍQUICO
Tipo de escena: Alternativa
Precedentes: Encuentro con Fuller,
El apartamento de George
Desarrollo: El Templo de Neftis ■
La carta que Viv puede robar del escritorio de Fuller o
los libros que encontrará en el apaitamento de George
pueden llevarla a consultar a Hereward Carrington, in
vestigador psíquico. Con ese titulo se refiere al hecho
de que investiga fenómenos psíquicos, no de que re
suelva misterios usando poderes.
La carta
En el encabezado de la carta, datada el día de la desapa
rición de Preston, se lee en letras mayúsculas: "Ameri
can Psychical Institute", En ella, Carrington le agradece
a Preston su amable misiva. Como bien ha deducido
por sus libros, el investigador cree que algunos fenóme
nos psíquicos son algo más que meras ilusiones. Sigue
abierto a la posibilidad de obtener pruebas científicas,
¿Acaso los científicos no hacen descubrimientos nue
vos todos los años? Si, desde luego que a Carrington le
gustaría ver la invención de Preston cuando esté lista.
En la carta, Carrington critica duramente al llama
do "Templo de Neftis que usted menciona".
191
CTHULHU CONFIDENCIAL"
y a determinado tipo de médiums aprovechados que
"tienen más que ver con el mundo de los feriantes que
con el de los espíritus". Este observa que, aunque es
muy posible que haya médiums que de verdad hablen
con los muertos, el tipo de espiritismo que, segiin le
cuenta Preston, practica Madame Isis, se basa princi
palmente en elementos teatrales y en el uso de datos
personales de la vida de los participantes. Puesto que
no hay manifestaciones de otros fenómenos psíquicos,
como la comunicación mediante golpes, la telequinesis
o incluso la aparición de dedos fantasmales, él no puede
dedicar tiempo a investigarlo.
Hereward Carrington
Investigación: Viv puede averiguar los siguientes da
tos sobre Carrington mediante una visita rápida a la
Biblioteca Pública de Nueva York, o revisando los ar
chivos del Herald Tribune.
Carrington es británico de nacimiento, y emigró a
los Estados Unidos a comienzos de siglo.
Comenzó a investigar los fenómenos psíquicos des
de antes de cumplir la veintena. Como muchos com
pañeros suyos de profesión, tiene la mente abierta a
la idea de la existencia de dichos fenómenos. Dividió
su primer libro, Los fenómenos físicos del espiritismo,
en dos secciones: "Los fraudulentos" y "Los genui-
nos" (esta última, mucho más breve).
En 1924 participó, junto a Harry Houdini, en
un comité de expertos creado por la revista
Scientific American para evaluar a la médium Mina
"Margery" Crandon. Carrington fue el único que se
mantuvo convencido de la posible veracidad de sus
poderes. En su juventud representó a una médium
cuyos poderes habían sido descartados por otros.
lii.V
pero él no era capaz de explicar por completo las
cosas de las que ella era capaz.
Fundó su propia institución, el Instituto y Labo
ratorio Psíquico Americano ("American Psychical
Institute and Laboratory") en los años 20, pero lo
cerró al cabo de unos años. Hace poco ha retomado
sus actividades.
En la guia telefónica aparecen una dirección y un
número del American Psychical Institute. Viv tam
bién puede obtener esta información de la carta, en
caso de que la haya birlado,
Viv puede quedar con Carrington para hablar con él.
o pasarse por la dirección del instituto. Este la recibe
con toda amabilidad, pues tiene la esperanza de que de
cida hablar de su institución en alguno de sus artícu
los. A pesar de llevar tres décadas y media viviendo en
los Estados Unidos, Carrington aún habla con un le
ve acento británico. Su pelo entrecano aún mantiene el
atractivo ondulado que se aprecia en las fotos del autor
de los libros que Viv puede haber visto antes. Tiene ojos
de mago: profundos y penetrantes.
Carrington no sabia que el receptor de su carta
ha desaparecido, ni conoce el incidente del edificio de
apartamentos. Si Viv le habla del asesinato, de las ex
trañas visiones de los vecinos o incluso de la desapari
ción de George, este se mostrará sinceramente afligido,
tal y como corresponda a la cantidad de información
que reciba (esto es, se preocupará al saber que George
ha desaparecido, y se angustiará al oír las historias de
los vecinos, o al describirle el cuerpo mutilado).
Se excusa un momento para escarbar en una car
peta llena de cartas, de donde saca una y se la muestra
a Viv, explicándole que esa fue su única interacción
con el joven.
 Robin D. Laws. Chris Spivey y Ruth Tilman

Estimado señor;

Me dirijo a usted como admirador de su trabajo. Aunque soy electricista

de profesión, me considero inventor y continuador de la tradición de Marconi,
Morse y Bell. Llevo ya unos años trabajando en un dispositivo que considero
sucesor de la radio y la televisión. Asi como cada día atravesamos al caminar
las ondas de una docena de emisoras de radio, y añora también de televisión, yo
mantengo la creencia de que estamos rodeados constantemente por espíritus
invisibles, que existen a una frecuencia imperceptible para la mayoría de los
humamos. Por mis lecturas sobre fenómenos psíquicos he Uegado a la conclusión
de que los médiums son semejantes a esas personas que están dotadas de un
sentido del oído tan aguzado que no son capaces de compartir casa con otros,
o con un sentido del gusto tan intenso que solo pueden comer los alimentos
más insípidos. Nosotros, la mayoría de los seres humanos, somos como el
daltónico que es incapaz de distinguir el rojo del verde, con la salvedad de

que somos muchos más en número. A diferencia de los seres humanos, las
máquinas carecen de tales limitaciones. Cuando esté completado, mi dispositivo
ampliñcará la luz y el sonido para hacer perceptible aquello que existe en los
confines de lo que usted y yo somos capaces de ver y oír.

Deduzco por sus libros que usted está más abierto a las pruebas científicas
de los fenómenos psíquicos que muchos otros compañeros suyos de profesión.
Le estaría enormemente agradecido si estuviese dispuesto a debatir mi teoría
en profundidad y a asistir a la primera presentación púbUca del dispositivo,
cuya fabricación considero que ya está en sus últimas etapas.

Recientemente, he comenzado a asistir a las ceremonias psíquicas del

Templo de Neftis. Por mis observaciones, creo que la médium, Madame Isis,
posee una verdadera conexión con el mundo espiritual. A diferencia de otros a
cuyas sesiones de espiritismo he asistido, esta no produce golpes fantasmales
sobre la mesa, ni conjura manos fosforescentes, y tampoco se dedica a mover

objetos con dedos fantasmales, como podría hacerlo un mago. Varios de los
asistentes habituales a sus sesiones con quienes he podido hablar, incluida su
secretaria, dan fe de la veracidad de las afirmaciones recibidas de parte de los
difuntos. Considero tales testimonios como pruebas más válidas que cualquier
otro fenómeno llamativo. A pesar de mi fe en mis propias observaciones,
esperaba poder preguntarle si la ha visitado usted en el transcurso de alguna
de sus investigaciones y, de ser asi, si ha observado en ella alguno de los
comportamientos fraudulentos del tipo que describe en sus libros.

Atentamente,

193
CTHULHUCOKFIDENClAr
Carrington anima a Viv a llevarse la carta y le desea
mucha suerte para dar con el joven.
Esta escena sirve principalmente para dar a Viv
la oportunidad de "oír" a Preston describir su pro
yecto con sus propias palabras. Además, Carrington
responderá (si puede) a cualquier pregunta que le
plantee. Este puede aportar la información que apa
rece a continuación:
La mayoría de quienes se hacen llamar médiums
no son más que charlatanes. Para ser un campo tan
interesante, desgraciadamente, está plagado de
embaucadores y liantes.
Gomo decía George, sigue convencido de que pue
den existir los fenómenos psíquicos. A estas altu
ras lo considera más que una posibilidad, ya que
sus recientes experimentos con la médium Eileen
Garrett han despejado sus dudas.
Si Viv ha hablado con los vecinos de George o
ha visto el cuerpo, y pregunta sobre seres que no
sean fantasmas, Carrington parece inquietarse.
Ha considerado esa posibilidad, por supuesto. Sus
primeras teorías sobre la existencia de fenómenos
psíquicos eran fruto de la creencia de que algo de
lo que existen tantos registros debía tener algu
na base real. Muchas escrituras sagradas hablan
de "demonios", y él supone que estos también po
d r í a n e x i s t i r.
E L T E M P L O D E N E F Ti S
Tipo de escena; Clave
Precedentes: La encantadora Charlie, Encuentro
con Fuller, Interrogar a Pearl, El investigador psíquico
Desarrollos: La máquina milagrosa, Addie necesita
respuestas, El rompepiemas. Interrogar a Pearl
r=~ - —▼
Una vez que Viv oiga hablar del Templo de Neftis.
puede que quiera llamar por teléfono o visitar a su
Fuente ocultista, Stella Abrams. Stella ha asistido ava
lúas de las "comuniones" de Madame Isis con los muer
tos. Aunque Madame Isis .siempre empieza leyendo del
Librn de los muertos, la comunión pronto se convierte
en una sesión de espiritismo bastante corriente con to
ques egipcios. Stella proporciona a Viv la dirección de
"lo que antes era una cafetería", en un barrio de artistas
en Brooklyn Heights.
Al hablar con Stella o recordar a Esteban Manuel
Aragón González dando una charla sobre arqueo
logía, a Viv le viene a la mente la famosa historia de
194
Isis. Osiris y Set. La diosa Neftis. aunque era herma
na y consorte de Set. aj-udó a su hermana Isis a recu
perar los catorce trozos desaparecidos de su hermano
Osirís. En algunas pinturas aparece representada co
mo un halcón sobrevolando el Nílo en busca de trozos
del cuerpo de Osiris.
El Templo de Neftis se encuentra rodeado de pe
queños negocios y edificios de apartamentos bien cui
dados, en una zona de Brooklyn mucho mejor que el
barrio de George. Desde la calle, parece una de esas
"iglesias de escaparate" afroamericanas que aparecen
en edificios comerciales por toda la ciudad. El nombre
está escrito con letras de plantilla en la puerta, y la fa
chada está decorada con cruces ansadas y relieves de
corativos, por lo que se distingue claramente de una
iglesia corriente. Unas pesadas cortinas impiden ver el
interior a través de los ventanales, atmque todavía se
aprecia el relieve de la palabra "Caté" en el cristal, poi
más que alguien haya intentado rasparla.
Si Viv llega de día, el templo estará cerrado con lla
ve, aunque podrá dar con Madame Isis en el interior,
Al llamar, ella misma acudirá a la puerta. Sí la jugado
ra escoge usar Cerrajería para abrirla, deberá pasar
un Control de Sigilo de dificultad 5 para poder hacerlo
a plena luz del día. Sí fracasa, Madame Isis la oirá ma
nipular la cerradura y abrirá la puerta de golpe, con lo
cual, la interacción comenzará con un tono hostil.
Si Viv llega de noche, se encontrará con que ya ha
comenzado una "comunión", y podrá colarse en la parte
de atrás (consulta "Comunión con los muertos ).
Madame Isis Neferi
En una película, a Madame Isis Neferi (nombre de sol
tera; Bertha Cook) podría interpretarla una Louise
Fletcher ya mayor. En lugar de invertir el dinero que
tanto le ha costado ganar en túnicas y turbantes exóti
^ cos, como hacen otras médiums, ella mantiene una es
tética sencilla de vestidos negros acompañados de un
collar con una pesada cruz ansada de plata. Al impartir
sabiduría, habla con una voz que ella calificaría de "re
sonante", junta las puntas de los dedos y contempla al
consultante con los párpados entrecerrados.
Aunque básicamente es una estafadora. Madame
se cree lo suficiente su propio número como para no ce
rrarse a la existencia de los espíritus: ¿y si una máqui
na pudiera hacer realmente lo que dice George? Con
algo así. tendría la vida resuelta. Sobre todo, si pudie
se convencerlo de que la dejase usarla con exclusividad.
Usando Historia oral junto con preguntas específicas,
se puede obtener de Madame Isis la información que se
indica a continuación:

Madame Isis se refiere a George Preston como
"buscador de la verdad". Este le hacía preguntas so
bre el más rdlá y sobre cómo funcionaban sus pode
res, George parecía comprender bien la naturaleza
de las personas con dotes especiales como ella; se
trata de algo tan natural como el sentido de la vista
o d e l g u s t o . U s a n d o E v a l u a r s i n c e r i d a d . Vi v t i e
ne la sensación de que Madame Isis tiene un talen
to natural... para decirle a la gente exactamente lo
que quiere oír.
( A l t e r n a t i v a , " E l r o m p e p i e r n a s " ) S e g t' m e l l a , " y
créeme, querida, he conocido a más de un asesi
no", George Preston es incapaz de matar a nadie.
Solo oyó a George levantar la voz una vez, hablan
do con un tipo de aspecto duro que lo detuvo al salir
del templo una noche de la semana pasada. Aunque
no llegó a oír de qué hablaban, le dio la impresión
de que era algo relacionado con dinero. Ya conoce a
esa clase de gente,
Madame Isis atribuye su habilidad de conversar
con los muertos a una conexión espiritual con la
diosa Neftis,
Al preg\mtarle por qué se hace llamar a si misma
"Isis" y no "Neftis", esta percibe la habilidad de Viv
de Bajos fondos y le contesta con sinceridad: "Na
die se acuerda de Neftis, cariño. Además, quedaría
un poco raro dedicarme un templo a mi misma, ¿no
te parece?",
(Alternativa, "Addie necesita respuestas") Aliora
que lo piensa, parece que iiltimamente han desapa
recido unos cuantos electricistas. Anoche mismo
vino al templo una mujer (de las que no saben si la
persona que buscan está viva o muerta) que decía
que su marido llevaba dos días sin aparecer por ca
sa, Si no recuerda mal, él también era electricista.
Si Viv se queda a asistir a la comunión, puede que la
mujer vuelva.
(Clave, "La máquina milagrosa") Madame Isis es
pera que Viv pueda dar con George, Su máquina
cambiaría para siempre su negocio. No la ha visto
en acción, pero George le dijo que la tendría fun
cionando esta semana. De ser asi, ella quizá podría
ayudarlo con sus problemas económicos, siem
pre y cuando nadie más tenga acceso a la máquina
en unos años. Según las interacciones que Viv ha
ya tenido con Pearl, esta respuesta se puede desa
rrollar de formas distintas, pero la esencia será la
misma. En este momento, Madame Isis puede lla
mar a la muchacha para que devuelva los planos, y
ofrecerse a comprárselos a Viv si es capaz de dar
con el resto.
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Al preguntarle por Carrington, Madame Isis de
ja escapar un bufido de sarcasmo y comenta que
hay gente que no tiene nada mejor que hacer con
su tiempo.
Pregunta a la jugadora si Viv ha perdido a alguien en
su vida. Si es asi, Madame Isis siente "a un espíritu
que flota a tu alrededor deseando comunicarse, queri
da" (en parte es una conjetura, pero se le da muy bien
leer el lenguaje corporal), A continuación la invitará a
participar en una "comunión con los muertos" de las
que celebra cada noche. Estas comienzan a las 20:00
y duran unas dos horas o más, si los espíritus se en
cuentran especialmente comunicativos. Si Viv no ha
perdido a nadie, esta le dirá simplemente que, si tiene
más preguntas, quizá desee asistir a una "comunión"
esa noche.
Comunión con los muertos
Con su astuta mirada de periodista, Viv identifica va
rios tipos de personas en la ceremonia: una anciana
viuda, un padre afligido, un curioso sin nada mejor que
hacer, y un puñado de habituales que se reconocen en
tre ellos antes de tomar asiento. La habitación está im
pregnada de un empalagoso olor a incienso procedente
de varios quemadores. Madame Isis comienza la cere
monia leyendo pasajes del í,¿b)-o de los muertos. Entre el
piiblico, alguien susurra algún "amén", probablemente
por la fuerza de la costumbre.
Aparte de la lectura, la ceremonia consiste en una
sesión corriente de espiritismo. En caso de que Mada
me Isis se haya enterado de que Viv perdió a alguien, le
hará llegar un "mensaje" de que esta persona ha hallado
la paz en la otra vida, pero necesita que Viv le haga un
favor. Sin embargo, perderá la conexión antes de poder
concretar de qué se trata, "Quizá la próxima vez". Si Viv
le pide que contacte con el espíritu de George Preston,
Madame Isis esquivará la cuestión explicando que no
siente la presencia de su espíritu entre los asistentes.
Bajos fondos: Madame Isis puede permitirse correr
el riesgo de "canalizar" el espíritu de alguien vivo ante
clientes corrientes, pero tiene muy presente la profe
sión de Viv, y no tiene intención alguna de la prensa la
desenmascare.
En caso de que Viv decida interrogar a alguno de
los clientes antes o después de la comunión, termi
nará hablando con Addie Sims (Alternativa, "Addie
necesita respuestas"). De lo contrario, Madame Isis
llama la atención de Viv con la mirada y le señíüa a
Addie con la cabeza justo cuando esta se dispone a sa
lir por la puerta.
195
La chica del apartamento
Si Viv se ha topado ya con Pearl en el edificio de apar
tamentos y esta ha huido, con o sin los planos, Mada
me Isis la llamará y le ordenará que pida perdón. Pearl
parece consternada. Aunque Madame Isis la enviase a
investigar en el apartamento de Preston, no pretendía
que la sorprendiesen con las manos en la masa. Devol
verá los planos en caso de haberlos robado, y la médium
pedirá a Viv que perdone a la impetuosa muchacha.
Viv puede hacer ahora las preguntas de la escena
"Interrogar a Pearl" bajo la mirada vigilante de Mada
me Isis. Puede que ya haya recabado parte de la infor
mación en sus conversaciones con esta última.
A D D i E N E C E S I TA R E S P U E S TA S
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente-, El Templo de Neftis
1.. Desarrollo; Hombres desaparecidos
Los años no han tratado bien a Addie Sims. Su ropa
ajada cuelga sobre una silueta delgaducha, como si hu
biera perdido peso y no pudiera permitirse comprar
nada nuevo, o no tuviese tiempo o energías para arre
glarla. Viv ya ha visto antes a otras mujeres como ella,
esperando en la cola del pan con tres hijos a su cargo,
y con pinta de que nunca quede demasiado para ellas.
Interpreta a Addie como una mujer inquieta, lista para
salir disparada en cualquier momento si ve a alguien
que la conozca y pueda contárselo al pastor de su pa
rroquia. Solo ha acudido allí porque nadie más le ofre
ce respuestas.
Viv la encontrará en el Templo de Neftis, aunque
para ello no hace falta que asista a una "comunión".
Puede usar Consuelo y contarle que está investigando
la desaparición de otro electricista, o dirigirse a Addie
simplemente como otra interesada en espiritualidad. Si
le hace las preguntas adecuadas sobre la desaparición
de su marido, Addie aportará la información que apare
ce a continuación:
Max, su marido, lleva dos días sin aparecer por ca
sa. Ella pasa la mitad del tiempo pensando que ha
cobrado un trabajo y, con la paga, se ha sacado un
billete para largarse y dejarla sola con los niños. El
re.sto del tiempo le da por pensar que alguien lo ha
atracado y le ha quitado el dinero.
(Alternativa. "Hombres desaparecidos") Hasta
donde ella sabe. Max ha intentado encontrar traba
jo en muchos sitios. Recuerda que este le dijo que el
señoi' Fuller había perdido a un hombre, y que quizá
consiguiera un trabajo estable, lo cual sería una
bendición. Cuando ella acudió allí la mañana en
que su marido no volvió a casa, los hombres le dije
ron que Fuller le haliia pedido que trabajase para él
algunas jornadas sueltas. Viv podría preguntarles
luego si saben algo más sobre esto.
Ella intentó preguntar al señor Fuller, pero este le
dio largas. "Me dijo que mi Max no era suficiente
mente bueno, pero que le había pagado el trabajo de
ese día".
■ Addie conocía el Templo de Neftis porque el pas
tor de su parroquia condenaba la iniquidad de este
en sus sermones. Aunque hablar con los espíritus
es pecado, "como esa bruja de la Biblia . ella pen
só que podría funcionar. "Saul también habló con
el profeta Samuel, ¿no es verdad? '. Está tan deses
perada por encontrar respuestas, que no le impor
ta condenarse.
* No es propio de Max no volver a casa. Hay tipos que
derrochan toda la paga emborrachándose, pero su
Max no es así. Addie se retuerce de incomodidad.
Evaluar sinceridad indica que no está totíilmente
convencida de lo que está diciendo.
Sí. ha ido a preguntar en el depósito de cadáve
res todos los días. Es algo terrible. Y tiene que de
jar a los niños a cargo de una vecina. Esta cree que
ahora está visitando otra vez el depósito. Pero hay
formas de hacer desaparecer un cuerpo. Podrían
haberlo tirado al río. con eso que llaman "zapatos
de cemento".
No, Addie no ha recibido aún ninguna i-espues-
ta clara de Madame Isis. Esta dice que el espíritu
de Max hablará cuando esté dispuesto. Si no habla
(o no ha hablado) esta noche, no cree que vuelva al
templo. Bajos fondos indica que. del mismo mo
do que se niega a responder preguntas sobre George
Preston, Madame Isis también ha decidido no ju
gársela en este caso, por si Max vuelve a casa.
Guando Viv se marcha. Addie le da la dirección del
edificio de infraviviendas en el que vive, y le supli
ca que la avise si se entera de algo sobre Max. Si esta
lo hace durante el Desenlace, obtendrá la Ventaja 11.
"Buena ciudadana".
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Si Viv consigue superar el desafío para llegar hasta

LA COSA DEL DEPÓSITO la puerta de la morgue, le bastará con usar la Habilidad

Ti p o d e e s c e n a ; A l t e r n a t i v a Cerrajería para abrir las pesadas puertas metálicas.

Precedentes: ¿Qué sabe la policía?. La extraña
muerte de Myron Fink, Hablar con los vecinos
Ver el cuerpo
Tanto sí el cuerpo se lo enseña Lenz como si no, la es
cena transcurre de forma similar. Para llegar a la sala
de cámaras frigoríficas de la morgue, Viv debe atrave
Aparte de resolver dudas sobre cosas que sucedieron
sar primero una habitación llena de mesas de madera
antes de comenzar la historia, esta escena sii-ve como
cubiertas con sábanas e instrumentos de disección. El
precedente de los horrores que aguardan a Vlv en caso
depósito se ocupa de los numerosos difuntos del hospi
de que las cosas le salgan m;ü. Encontrará el cadáver en
tal, así como de las víctimas de accidentes y asesinatos.
el depósito oficial del jefe del Departamento de Medici
Durante el día hay estudiantes de medicina trabajan
na Forense del Bellevaie Hospital (consultar lap. 174).
do sobre cuerpos colocados en las mesas, con sierras de
Concretamente, en el edificio de patología, en East 29"'
huesos, escalpelos y fórceps. Por la noche, Viv se mueve
Street. La marea de pacientes externos que acuden al
en una atmósfera espeluznante de silencio y oscuridad.
hospital a diario (más de cien mil) ayudará a Viv a pasar
Pasando la sala de disección principal, Viv Uega
desapercibida, aunque esto se hará más difícil a medida
hasta la cámara donde se encuentran los cuerpos. Al es
que se acerque a la morgue.
tar bajo tierra y construido en piedra, el edificio cuenta
Si Viv ha hablado con el teniente O'Connor en la
con una atmósfera fresca, además de lo cual hay insta
escena "¿Qué sabe la policía?", quizá pueda persuadir
lado un ruidoso sistema de refrigeración industrial. Eso
lo para mover algunos hilos y lograr que el forense de
sí, el hospital no hace mucho por enmascarar el hedor
la policía. Phil Lenz. la deje pasar y ver el cuerpo. De lo
de la muerte. Quien no está acostumbrado a estar aquí
contrario, tendrá que acudir por la noche y pasar el De
abajo, al principio se siente abrumado por el denso olor
safío "Colarte en la morgue".
dulzón que emana al abrir la puerta. Si Lenz está pre
sente, ofrecerá a Viv un pañuelo perfumado.
Con sus estantes, la cámara frigorífica parece im
dormitorio de macabras literas. Si no está Lenz pai'a ayu
COLARTE EN LA NORGUE
darla, Viv tardai'á unos minutos en dar con el cadáver.
Sigilo Usando Recogida de pruebas para examinar- los tobi
Avance 6■^: Con la facilidad de quien ya ha he
llos y dedos de los pies en busca de alguna identificación,
cho esto antes, te cuelas en la zona del edificio
pronto se daiú cuenta de que los cuerpos están distribui
que contiene el depósito de cadáveres. Parece dos aproximadamente en orden cronológico. Fink (o lo
desierto, solo te acompañan las .sombi-as.
que queda de él) reposa sobre imo de los estantes de arri
Obtienes una 'Ventea: Ventaja 4, "Sigilosa ba. Para poder ver bien el cuei-po por la noche, Viv puede
como una gata".
acercar mía pequeña pero robusta escalera de mano que
Pase 3-5: La policía debe de haber pre-vis-
ofrece a los ayudantes la estabüidad necesaria par-a mo
to algo así. Hay dos guardias apostados en
ver los pesados cuerpos. Si la escena transcurr-e de día y
la puerta de entrada a la morgue. Si quie
en compañía de Lenz, este recurrirá a un estudiante de
res pasar, vas a tener que recurrir a los
medicma para que baje a Finlc.
canales oficiales. Aún puedes retirarte
En estos momentos, el cuerpo de Fínlí ya ha adopta
discretamente.
do el tono azul verdoso propio de las primeras fases de la
Contratiempo 2 o menos: Igual que arri
descomposición. El forense le ha cerrado los ojos, pero si
ba, pero al girar una esquina te topas de
gne teniendo la boca abierta, con una expresión de terror.
frente con uno de los g-uardias. ConsulUr
Su torso y el brazo que le queda están cubiertos de mag-u-
"Una buena bronca", más abajo, y recibe el
Uaduras redondas y amoratadas. En el centro de cada una.
Problema 10, "O'Connor disgustado".
Viv obsei-va una herida por punción sobre un abultamien-
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 11 . " M á s f á c i l e n -
to pequeño y duro. Alg-unos han sido diseccionados para
ti-ar que salir".
analizar-los. y se ha usado una bolsa par-a contener lo que
queda de sus intestinos. Por debajo de eso... nada más. Los
extremos del tejido pai-ecen desagarrados, como si se hu
bieran ar-rancado en un acto de -violencia extrema.

197

VER LOS RESTOS DE FINK
Estabilidad
Avance 9+: El estado del cuerpo en general
te recuerda a aquella vez que cubriste un ac
cidente de tren para el periódico. Las mar
cas de ventosa no las habías visto nunca,
claro, pero para todo hay una primera vez.
O b t i e n e s u n a Ve n t a j a : Ve n t a j a 5 . " E l m u n
do debe saber esto".
Pase 5-8: Notas que te flojean las rodUlas del
horror. Si no sales de aquí enseguida, vas a
echar la papüla, quizá por segunda vez.
Contratiempo 4 o menos: Igual que el Pa
se. pero además obtienes el Problema 12.
"Nadie está a salvo".
Problema extra: Problema 13, "Insensible".
Recogida de pruebas: Ya sea hablando con Lenz o leyen
do las notas de la autopsia, Viv descubre que Fink falleció
de un "evento coronario agudo". En otras palabras, le falló
el corazón. Las magulladuras y mutilaciones que presen
ta el cuerpo tuvieron lugar inmediatamente después de la
muerte, con lo que el veneno quedó alojado bajo la piel en
lugar de filti-arse al flujo sanguíneo. Dale tiempo a la juga
dora pai-a que asocie el veneno con las marcas de punción
que ha visto Viv en el centro de las magulladuras. Por su
composición, este no parece ser de ninguna especie ani
mal conocida, pero el más parecido es el de medusa. Las
notas de la autopsia incluyen varias fotogi'afías de las ma
gulladuras. Si Viv visita la morgue de di a puede llevarse
una con un Control rápido de Birlar de dificultad 4.
Medicina: Si Viv le muestra fotografías del
cuerpo a su Fuente enfermera, Louisa, esta consulta
rá un libro sobre ataques de animales en el que apare
ce una fotografía de una pierna cubierta por una fila de
magulladuras parecidas. Sin embargo, ¿cómo puede un
calamar atacar a alguien en tierra firme?
Una buena bronca
Si los guardias sorprenden a Viv intentando colarse
en el depósito, la retendrán hasta que llegue el tenien
te MacAdams. Desde luego, la jugadora puede probar
a hacer un Control rápido de Pelea para intentar huir
mientras uno de ellos llama a la comisaría, pero si lo hi
ciera. movilizarían a toda la policía de la ciudad para
buscarla. MacAdams la recoge en un coche sin distin
tivos oficiales y la lleva a casa. Por el camino va dando
a Viv una charla sobre interferir en las investigaciones
de la policía, hace mucho hincapié en que todavía anda
suelto un asesino perturbado, y le advierte que no se en
trometa en esto (ni meta al periódico en ello). Ante los
comentarios que pueda hacer Viv. este aporta la infor
mación que se indica a continuación:
Por supuesto que la chica piensa que su prometi
do no lo hizo, pero hay muchos asesinos feroces que
parecen perfectamente norm;tles cuando están con
sus familiares y amigos.
Está claro que August Williams empinó el codo aque
lla noche tmtes de irse a la ctmta. Simplemente vio :tl-
go un poco oscuro, en vez de elefantes de color rosa.
Los asesinos no siempre tienen un motivo para co
meter sus crímenes, como en las películas. Puede
que Preston perdiera la cabeza porque no le gustó
cómo lo había mirado Fink. A lo mejor ponía la radio
d e m a s i a d o a l t a m i e n t r a s P r e s t o n i n t e n t a b a d o r n t i r.
En caso de que Viv mencione a O'Connor para in
tentar salir de esta. MacAdams responderá que
efectivamente lo conoce, y que piensa decirle cua
tro cosas a su capitán sobre la clase de gente con
quien se codea.
Cuando la deje en su apartamento (o en el trabajo, si es
de día), el teniente dirá que no va a escoltarla hasta el
interior por el bien de su reputación. Sin embargo, ame
nazará vagamente con ir en su búsqueda si se entera de
que ha vuelto a interferir en este caso. Consulta las "Re
acciones de antagonista".
LA HÁQUIHÁ milagrosa
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
Precedentes: El apartamento de George,
Interrogar a Pearl, El Templo de Neftis
Desarrollo: Conectar a la red
Viv puede llevar los planos de la máquina de George a
su Fuente científica, Nettie Rice, o a Charlie, por sus
conocimientos como electricista. Si la jugadora tiene
la carta "Una debilidad" y no se le ocurre por su cuenta
llamar a Charlie, el MJ debería comentárselo. Para se
guir la dinámica de las cartas de Problema, el deseo de
ver a Charlie volverá a acarrear problemas a Viv, esta
v e z c o n F u l l e r.
Nettie retirará de la mesa varias pilas de papeles
y las colocará en el suelo para hacer sitio y poder ver
bien los diagramas. Si Viv le lleva los planos a Charlie,
consulta "Llamar la atención de Fuller" más adelante.
En cualquier caso, Viv obtendrá la información que se
menciona a continuación sobre ellos:
 Pobin D. Laws, Chris Spivey y Puth Tilman

Faltan varias páginas. No se puede construir la má

quina completa a partir de ellos.
Por lo que se aprecia, esto sería el centro del apa DINERO EN MANO
rato. Parece un receptor de radio, que recogería las C a l m a

señales y las transmitiría a la parte que falta (un Penalización: -2 si Viv tiene el Problema 2,

amplificador, es de suponer). Sin embargo, no se "Ingresos mínimos".

parece a ningún otro plano de aparatos de radio que Avance 4+: Apenas .se te pasa por la cabe

haya visto. Es mucho más complejo.
(Clave. "Conectar a la red") Para el tamaño que
tiene (aproximadamente el de un maletín peque
ño), este aparato requiere una cantidad despro
porcionada de energía. Probablemente provocaría
cortes en el sistema eléctrico de la ciudad, que no
es demasiado estable. Si Viv menciona los proble
mas que hubo con la electricidad en el edificio de
apartamentos, la persona a la que recurra confir
mará que ambas cosas están relacionadas. Esta
conoce a Marie Lewis, una empleada del servicio
de incidencias de la Consolidated Gas, ya sea co
mo antigua alumna en la universidad (Nettie) o
como [mirada elocuente] amiga (Charlie). Si al
guien está usando el dispositivo. Marie puede ayu
darla a averiguar dónde.
Si Madame Isis ha tenido los planos durante algún
tiempo, el hecho de que estén incompletos explica por
za. Aunque necesitas el dinero, sabes que
eso complicaría mucho las cosas. A lo me
jor cuando acabe todo esto tu cliente puede
vender ella misma los planos.
Obtienes una Ventea: Ventaja 6. "Ética
profesional".
Pase 2-3: Rechazíis el dmero, pero te escuece.
Contratiempo 1 o menos: Aceptas el dine
ro y te lo quedas todo, o le das una parte a
Sadie para no sentirte tan culpable. Invi
ta a la jugadora a que describa qué dificul
tad económica en particular resuelve Viv
con este dinero: pagar el alquiler, recupe
rar la máquina de escribir de la tienda de
empeños, etc. Eso sí, ¿a qué precio? ¿Cuán
to se resienten su profesionalidad y su
investigación?
Problema extra: Problema 14,

qué los devolvió sin oponer resistencia. "Justo castigo".

Llamar la atención de Fuller

Si Viv le lleva a Charlie los planos al trabajo, llamará
la atención del señor Fuller, que intentará comprár
selos: "No creo que tengan ninguna utilidad para us
ted. y no perdemos nada si los muchachos... y Charlie...
EL ROMPEPIERNAS
les echan un vistazo, a ver qué les parecen". Si Viv es
Tipo de escena: Alternativa
capaz de rechazar la oferta con el Desafío "Dinero en
Precedentes: La encantadora Charlie,
mano", puede provocar una Reacción de antagonista
El Templo de Neftis, Hombres desaparecidos
más adelante.
Desarrollos; Charlie se sincera.

Colarte en el taller de FuUer

Esta escena puede producirse en diferentes momentos de

la aventura, como si fuera una Reacción de antagonista.
Lo lógico es que tenga lugar- en algún momento después de
"El Templo de Neftis" u "Hombres desapar-ecidos", cuan
do Viv descubra que podría haber un matón de la mafia

tras la pista de George. Sin embargo, sila jugadora visita

el templo al comenzar la aventura, puede que el MJ quie
ra dejar esta escena para cuarrdo tarrrbién haya pasado por
"El apar-tarrrento de George" o por "La cosa del depósito".
Al salir del templo, del edificio de apartanrentos o
del depósito de cadáveres (segi'm se acaba de descri

bir). Viv tiene que pasar el siguiente Control para dar'se

cuenta de que la signe alguien.

IPP
VER A MARTY EL BOCAZAS MÁRTY TE SORPRENDE
Sense Sentir el peligro Pelea

Avance 5+: Te das cuenta de que hay alguien Avance 4+: Consigues desembarazarte de tu
detrás de ti... atacante y lo dejas en desventaja. Así te ase
B e n e fi c i o i n m e d i a t o : . . . y p u e d e s e l e guras de que coopere. Invita a la jugadora a
gir entre plantarle cara inmediatamente expUcar cómo lo consigue.

o meterte en un callejón e intentar sor O b t i e n e s u n a Ve n t a j a : Ve n t a j a 8 , " B u e n o s

prenderlo, para que quede en desventa r e fl e j o s " .

ja. Consulta el Desafío "Inmovilizar a Pase 2-3: Consigues liberarte, pero él se zafa
Marty", que aparece más abajo. La venta cuando intentas hacerle una llave. Los re

ja obtenida por Viv hace que la dificultad sultados son los mismos que los del Pase en

de ese Desafío no sea muy elevada. el Desafío "Imnovilizar a Marty", que apare

Contratiempo 4 o menos: No notas nada ce más arriba.

hasta que oyes unas pisadas apresuradas Contratiempo 1 o menos: Una vez que tie

y unas manos fuertes te empujan has ne lo que quería, Marty te suelta. Lo malo es
ta un callejón. Pasa al Desafío "Marty te lo que quería Problema 17: "Martj'tiene tu

sorprende". cuaderno".

Problema extra: Problema 15, "Inquieta". Problema extra: Problema 16, "Esguince de
muñeca".

Marty cuenta lo que sabe

El tipo se identifica como "Marty".
I N M O V I L I Z A R A M A RT Y
Bajos fondos: Por su nombre y su ocupación. Viv pue
Pelea
de aventurar que se trata de "Marty el bocazas", un ma
Avance 3+: Sorprendes a quien te sigue y con
tón de bajo nivel de la familia mañosa Luciano. Una vez
sigues deiTibarlo o inmovilizarlo contra una
que Viv y Mai-ty estén frente a frente y que esta se ha
pared. Así te aseguras de que coopere. Invita
ala jugadora a explicar cómo lo consigue. ya asegurado su cooperación, podrá hacerle pregun
tas para averiguar la información que se menciona a
Obtienes una Ventaja: Ventaja 7, "Respeto
continuación.
de Marty".
• Marty también está intentando dar con George. Si
Pase 2 o menos: Marty no lo ha visto venir,
Viv ha conseguido un Avance en "Ver a Marty el
pero tiene la suficiente práctica en esto co
mo para hacerse a un lado con destreza y bocazas", a este no le sorprende que lo haya detec

ambos quedáis cara a cara. Puedes gastai- tado, y hace referencia a una escena anterior ("El
un Empujón de Negociación para conseguir apartamento de George", "El Templo de Neftis" o
que hable, o darle al M J una descripción "La cosa del depósito") en la que logró esconderse

convincente de cómo consigues que coope tras una esquina por los pelos antes de que lo viera.
De lo contrario, lleva ya un tiempo observándola.
re, por ejemplo, ofreciéndote a compartir lo
que sabes. En cualquier caso, se ha dado cuenta de que van en

Problema extra: Problema 16, "Esguince de busca de lo mismo.

muñeca". Preston había pedido dinero prestado a un genero

so empresario de la ciudad (Maity no dirá que es un

usurero relacionado con la mafia, pero Viv lo sabrá

gracias a Bajos fondos). Le tocaba pagar la sema

na pasada, pero el empresario no ha visto un so
lo dólar. Ahora Marty tiene que dar con el deudor

y explicarle la diferencia entre un préstamo y una
obra de caridad, ¿entiende?
Sí, estuvo esperando a la puerta del sitio aquel de
las chorradas egipcias para hablar con Preston. A
veces es más fácil presionar a un tipo teniendo una
pequeña charla delante de sus amigos, ¿entiende?
Se ha enterado de que el chico está intentando za
farse de una acusación de asesinato. No se lo hubie
ra esperado de :üg"uien como él,
¿Cuándo debe? Unos doscientos dólares.
Menciona que esperaba poder compartir in
f o r m a c i ó n c o n V i v, m i e n t r a s m i r a c o n e l o c u e n
cia el cuaderno de esta (o lo hojea, si Viv tiene el
Problema 17).
• Mai-ty no sabe cómo Preston puede haber sido ca
paz de escurrírsele. No le parece que sea un tipo
muy astuto. Pero se ha esfumado, y si Marty no da
con él, va a tener que responder con su propio pe
llejo, "Me entiendes, ¿verdad?",
(Clave, "Colarte en el taller de Fuller") La noche en
que desapareció Preston, Marty estuvo haciendo
guardia en la puerta del taller desde las 16:00, "Para
tener una pequeña charla entre amigos, ¿compren
des?", Sin embargo, Preston nunca llegó a salir de
allí, Marty se imagina que alguno de los otros tipos
que trabajan allí lo avisaría, y que se escabulló pol
la parte de atrás. Hubo un momento en que las fa
rolas de la calle empezaron a hacer cosas rai-as, pe
ro él no apartó la mirada de la puerta en todo aquel
tiempo: pensó que podía ser un truco.
(Alternativa, "Charlie se sincera") Solo vio entrar
a una persona, una mujer. Eso pudo ser unos diez
minutos después de que las farolas hiciesen co
sas raras. Salieron dos personas. La tipa esa baji
ta tan graciosa que trabaja allí (al intentar aclarar
a quién se refiere, este aiiadirá una descripción de
Charlie, no de Petunia), y el dueño del lugar.
Iban juntos.
Después de hablar con Marty, Viv puede intentar Can
celar el Problema 17. Posibles soluciones:
Negociación; Viv recupera el cuaderno a cambio
de prometerle algrin favor indefinido en el futuro.
Recibes el Problema 18. "Te debo una".
Describe cómo usa Viv un Empujón para conven
cer a Marty de que en el cuaderno no hay nada que
no sepa ya.
Consuelo: Viv promete avisar a Marty si encuen
tra a George o si averigua, por lo menos, qué le ha
sucedido. Problema 19. "Dos jefes".
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Rulh Tilman
CONECTAR A LA RED
Tipo de escena: Clave
Precedentes: La máquina milagrosa.
Hablar- con los vecinos
Desarrollo: Colarte en el taller de Fuller
^ ▼ ▼
Justo al este de Union Square se alza el edificio de vein
tiséis pisos de la Consolidated Gas. Más que por su reloj
gigairte, este Uama la atención por el templo en minia
tura y la enorme linterna de bronce que hay instalados
en lo más alto. Aunque Viv no haya entrado nunca en el
edificio, su ilummación nocturna ya le ha servido antes
para orientarse.
El contacto de Viv, Marie Lewis, trabaja en una ofi
cina abierta y abarrotada en uno de los pisos interme
dios. Su trabajo y el de sus compañeras del servicio de
incidencias consiste en recibir Llamadas telefórricas,
localizar en el mapa las ubicaciones y los tipos de re
clamaciones, y hacer llegar los mensajes a los equipos
de reparación. Todo este proceso se Ueva a cabo con
un g-ran jaleo, muchas Uarnadas telefónicas irrternas y
abundantes anotaciones.
Burocracia: Después de ver trabajar a las emplea
das de incidencias durante unos mirrutos, Viv se dará
cuenta de lo importante que resulta para ellas el "Regis
tro", un libro central en el que apuntan todos los datos
de las llamadas entrantes y la resolución de las averías.
Si Viv tiene tiempo de consultar el Registro, quizá sea
capaz de averiguar si se ha dado parte de situaciones
similares, Al mencionárselo a Marie o a sus compañe
ras, se quejarán de que su jefe, el señor Goddell, suele
echai-les la bronca por tener muchas llamadas abiertas.
Esto les parece muy injusto, puesto que ellas no pueden
controlar la cantidad de equipos de reparación que hay,
ni lo rápido que trabajan,
Viv puede usar Negociación para hacer algain tipo
de trato con Marie de manera que esta le permita tomar
algunas notas de la información del Registro, Una solu
ción sería ofrecerse a actualizar-lo para las demás em
pleadas de incidencias mientras copia las entradas que
le interesan,
Gracias al Registro, Viv puede recabar la informa
ción que apar-ece a continuación:
La entrada referente a los problemas que se produ
jeron la noche de la muerte de Fink reñejan varias
reclamaciones procedentes de bloques de aparta
mentos cercanos y de una farmacia en un radio de
d o s m a n z a n a s a l r e d e d o r d e l e d i fi c i o .
201
 Para cuando llegaron los técnicos de mantenimien
to. el suministro de corriente volvía a funcionar
con normalidad, y no encontraron fallos en el pro
pio sistema.
El Registro contiene varias entradas similares en
el turno de noche que corresponden a Llamadas en
u n a z o n a d e c i n c o m a n z a n a s a l n o r t e d e F u l t o n , To
das se resolvieron con la misma ambigüedad.
Las llamadas al norte de Fulton se produjeron ca
da una de las noches a partir del jueves 11 de mayo,
alrededor de las 22:30, y los equipos de manteni
miento llegaron a las 23:00 y no encontraron nin
gún problema. Si Viv visita la oficina de noche,
podrá mencionarle esto a una empleada, que far
fullará con tono de exasperación: "O enviamos un
equipo preventivo, o dejamos de responder a esas
llamadas".
(Clave, "Colarte en el taller de Fuller") Recogida
de pruebas: Todas las perturbaciones se producen
en torno a un lugar: el taller de reparaciones
d e F u l l e r.
H O M B R E S D E S A PA R E C I D O S
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente: Addle necesita respuestas
Desarrollos: El rompepiemas.
Colarte en el taller de Fuller
Al volver al taller, Viv se da cuenta de que hay menos
gente esperando en la puerta que la última vez. Quizá,
al agotarse la novedad de la desaparición de George,
son menos quienes ven la ocasión de quedarse con su
puesto. Puede que hayan cambiado de opinión a cuen
ta de las cosas raras que han sucedido con los demás
candidatos a quienes ha empleado Fuller. Aun así, ha
brá cinco o seis hombres fumando y charlando en la
p u e r t a d e l t a l l e r.
Viv tardará un poco en conseguir que confíen en
ella. Haciendo buen uso de Negociación, se le ocurri
rá ofrecerles cigarrillos, o invitar a un café a quien quie
ra hablar con ella. Puede incluso que decida recurrir a
Inspiración: han desaparecido dos hombres buenos (o
bastante buenos) en una semana. Si se tratase de ellos
mismos, ¿acaso no querrían sus familias saber lo que
ha pasado? Uno de los hombres. Herbert Roach, parece
dispuesto a hablar, pero preferiría que fuera en otro si
tio. Viv puede obtener respuestas de él en un diner cer
cano o en un callejón apartado de la entrada principal
d e l t a l l e r.
Una vez ganada su confianza con un café, un ci
garro o una soflama de Inspiración. Roach irá des
velando nerviosamente los detalles que aparecen
a continuación:
Solo está allí porque su señora se pone de muy mal
humor si no sale a patear las calles todos los días en
busca de empleo. No tiene intención alguna de tra
bajar para Fuller, "ahora ya no. desde luego".
(Alternativa, "El rompepiemas") Por lo que él sabe,
George no era mal chico, aunque estaba haciendo
cosas poco recomendables. Por ejemplo, pedir pres
tado dinero a un tipo que todo el mundo sabe que
trabaja para... bueno, para cierta gente. Y no intere
sa estar en deuda con gente así. Él diría que eso es
lo que le ha pasado a George... si no fuera por las co
sas tan raras que han sucedido con sus sustitutos.
¿Por qué no quiere trabajar para Fuller? Este ha es
tado contratando sustitutos y pagándoles por jor
nadas, pero a Herbert le llama la atención que,
después del primer día, no los vuelve a llamar. Pue
de ser porque busca hombres con una capacitación
muy alta, como les dice todas las mañanas. Pero
después de que apareciera Addie Sims preguntando
por su marido, se ha dado cuenta de que tampoco ha
vuelto a ver a los demás a quienes contrató Fuller.
• No, no ha investigado lo que ha pasado con ellos. No
es asunto suyo.
(Clave, "Colarte en el taller de Fuller") Lo que es ra
ro de verdad es que los tipos a quienes contrata
ba FuUer no volvían a salir del taller tú terminar la
jornada. Ni FuUer tampoco. Ayer preguntó por es
to porque Jim O'Hara es amigo suyo. Uno de los mu
chachos le dijo que el jefe había prometido darle
más trabajo a Jim si este se quedaba más tarde para
un "proyecto especial". Con cinco crios a los que ali
mentar. Jim tampoco le iba a decir que no, ¿verdad?
Si Viv visita a Fuller, este se la quitará de encima co
mo en "Encuentro con Fuller" (p. 183), diciendo que los
hombres no reunían las cualidades necesarias. Si Viv
insiste en lo de las desapariciones, o entra en el taller de
cualquier otro modo mientras las inve.stiga. se enfren
tará al Desafío "Pasar sin que te vean" de "Colarte en el
taller de Fuller". Puede que Viv decida llegar hasta el
fondo del asunto de la desaparición de estos hombres,
en cuyo caso Roach le dará los nombres y las direccio
nes de los tres que recuerda. Al visitar a sus mujeres,
estas le proporcionarán las respuestas que aparecen
a continuación:
Jim O'Hara: Su mujer. Rose, no lo ha visto desde
ayer, y se imagina que está escondido en casa de su
hermano después de gastarse en bebida el dinero
que ganó.

Mike Deaton: No, su mujer. Ida, no sabe adonde
ha ido. Está tan histérica que casi llama a la poli
cía, pero "nunca ayudan a gente como nosotros".
Viv sabe por su fuente, el teniente O'Connor, que
el departamento de personas desaparecidas no
suele seguir la pista de hombres que abandonan a
sus familias.
Danny Mallory: No tenía mujer. Si Viv va a hablar
con su casero, este le dirá que hace varios días que
no ve a Danny, Es posible que le saliera un trabajo
fuera de la ciudad. A veces pasa.
CHARLIE SE SINCERA
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente: El rompepienias
Desarrollo: Colarte en el taller de FuUer
Altera que ya sabe que Charlie le ha estado ocultando
información, puede que Viv quiera entrevistarse con
ella otra vez. En un primer momento, Charlie insisti
rá en que ya le ha contado todo lo que sabe, y le ofen
derá mucho que esta dude de su palabra. Cuando Viv
revele la nueva información que ha obtenido. Charlie
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
bajará la guardia y confesará que sabe todo lo que pa
só aquella noche.
Hasta donde eUa sabe, George podn'a haberse ido.
Ella volvió tarde a dejar unas herramientas que había...
tomado prestadas. Normalmente, el imico que estaba
allí era George, trabajando en su máquina. Ella admiti
rá con ironía que probablemente no hubiera hecho falta
devolver el equipo a aquellas horas, siempre y cuando lo
hubiese llevado al trabajo al día siguiente, pero le gus
taba ir a asegurarse de que George se iba a casa y. por lo
menos, descansaba un poco.
Puede que Viv se dé cuenta de que Charlie teme
que la relacionen con esta información. Tendrá que
usar Consuelo para convencerla de que no va a men
cionarla como ftiente en la prensa, ni tampoco va a ir
con el cuento a Fuller. Lo tínico que sabe es que se en
contró a su jefe sentado en la mesa de George, miran
do algunos de sus planos. La máquina también estaba
allí, pero George no. Fuller la convenció de que lo ayu
dase a "guardaida" para que no le pasase nada, y dijo que
a George se le debió haber olvidado hacerlo cuando se
marchó. Algo así no era propio de él, pero a Charlie no
le pareció que había nada de malo en guardarla en el
taller. George parecía algo tenso con todo aquello, a lo
mejor por la frustración. Se imaginó que este acudiría
al trabajo al día siguiente, como siempre.
2 0 S
 Sin embargo, en vez de George, quien terminó por
acudir fue la policía. Ella ha intentado hablar con el se
ñor Fuller sobre el tema pero, la noche anterior, es
te había visto las herramientas que se llevó prestadas.
Ahora, para que no cuente nada, la amenaza no solo con
echarla del trabajo, sino también con denunciarla por
robo. "Tengo en casa a mi madre y a mi hermana peque
ña. George insistió para conseguirme este puesto. Ten
dría que volver a vivir con un sueldo de camarera, y a
aguantar que los hombres me pellizquen el trasero". Si
la policía la encerrase por eso, probablemente también
descubrirían que ha estado montando instalaciones
eléctricas en casas sin pasar por ningún registro, y sin
licencia. "Quiero pagarle la universidad a mi hermana
para que pueda irse a vivir lejos de aquí". La vida podría
complicársele bastante. Ella no puede demostrar que
Fuller sepa nada, ¿qué clase de prueba es encontrar a
alguien de noche en su propio taller? Se lo ha estado ca
llando todo, pero por dentro lo está pasando muy mal.
Si Viv se lo pide usando un Empujón de Inspiración
o Adulación, quizá sea capaz de persuadir a Charlie pa
ra que la acompañe a mvestigar en el taller. Alternativa
mente, si no la acompaña Charlie (o si se separa de eUa
tras quedar inconsciente), la historia puede tener un ñnal
de terror más satisfactorio en la escena "Colarte en el ta
ller de Fuller". Si la jugadora quiere ir más protegida, pue
de que piense en llevarse a una Fuente como, por ejemplo,
Esteban Manuel Aragón González, o incluso al teniente
O'Connor, o a Marty, si este le debe un favor.
Al igual que en "Hombres desaparecidos", si ha
vuelto al taller para interrogar a Charlie por segunda
vez, al inicio de "Colarte en el taller de Fuller" tendrá
que enfrentarse al Desafio "Pasar sin que te vean".
C O L A RT E E N E L T Á L L E R D E F U L L E R
Tipo de escena: Conclusión
Precedentes; Conectar a la red. Hombres
desaparecidos, Charlie se sincera. El rompepiernas
Desarrollo: Sadie y la noticia
Si Viv ha vuelto a interrogar a Fuller, entra en el edi-
ñcio para volver a hablar con Charlie, o ha pasado de
masiado tiempo hablando con los hombres que hay a la
entrada del taller. Fuller se dará cuenta de lo que está
pasando y contratará a unos vigilantes. El M J también
puede decidir incluirlos si Viv deja que pase una noche
entre la conversación con Charlie y el intento de colar
se en el taller: la chica empezará a pensar en contárse
lo todo a la policía, y él se lo notará en la mirada. De lo
conti-ario. puedes omitir "Pasar sin que te vean".
PASAR SIN QUE TE YEAN
Sigilo
Avance 6+: Te mueves como ima gata entre
las sombras, y consigues acceder al alma
cén sin que te vean los hombres que hay fue
ra \agilando.
Obtienes una Ventaja: Con 8 o más, obtie
nes la Ventaja 9, "En tensión".
Contratiempo 5 o menos: Los guardias
de Fuller te dan un golpe en la cabeza y te
ai'rastran adentro para llevarte ante el jefe.
Pasa a "Atada a la silla".
Problema extra: Problema 20, "Arrogancia".
En el exterior del edificio, las farolas empiezan a
f u n c i o n a r d e f o r m a i r r e g u l a r. S u p o n i e n d o q u e Vi v s e a
capaz de esquivar a los guardias, usando Cerrajería
podrá entrar por la puerta trasera, y llegará a un alma
cén a oscuras situado en la parte posterior del taller.
Por la rendija de la puerta entreabierta puede ver una
luz que parpadea. Oye un zumbido cuyo origen no es
mecánico, un sonido escalofriante que le recuerda las
descripciones que hacen los marineros del canto de
las ballenas.
Viv puede mirar a través de la puerta el tiempo sufi
ciente como para distinguir una figura atada a una silla,
rodeada de unos seres extraños que flotan en la inten
sa luz que brilla a su alrededor. Se trata de masas fosfo
rescentes, de aspecto extraño y perturbador. Si Viv no
va acompañada de Charlie y no se ha producido la esce
na "Charlie se sincera" justo antes de esta, será la chica
quien esté sentada en la silla. En este caso, si la jugado
ra tiene el Problema "Una debilidad", tendrá una pena-
lización de -2 en cualquiera de los Desafios que vienen
a continuación. De lo contrario, la persona atada a la si
lla será uno de los hombres a los que ha visto acudir a la
puerta del taller en busca de trabajo. Justo en ese mo
mento, una masa de tentáculos translúcidos con for
ma de remolino se aproxima desde el borde del circulo
de luz.
Viv tiene varias opciones: apartar la mirada y exa
minar luego "El cuerpo en la silla": seguir mirando y en
frentarse al Desafio "Contemplar al devorador" (en este
caso no se desencadena luego "El cuerpo en la silla"): o
entrar de golpe en la habitación e interrumpir la acción,
en cuyo caso pasaría a "Venidos del más allá".
Todo transcurre de forma rápida y horrenda. Si la
jugadora sabe lo que le conviene, hará que Viv aparte la

mirada, en cuyo caso oirá un sonido como de algo blan
do j' liúmedo aplastándose, acompañado de unos cru
jidos y un grito apagado. Si Viv sigue mirado, verá una
masa retorcida e iridiscente de tentáculos y garras que
se e.xtiende sobre el cuerpo, y oirá el grito amortigua
do de la víctima antes de ser devorada. Los tentáculos
la envuelven, apretando con fuerza, y unas tenazas co
mienzan a arrancar Jirones de carne y a llevarlos hasta
unas fauces oscuras. Estas van devorando carne y órga
nos hasta que del cuerpo solo quedan trozos de esque
leto de los que cuelgan restos desgarrados de múscido
y tejido. La ropa del cadáver, recortada limpiamente
por las tenazas, está en el suelo, a sus pies. Cuando la
bestia termina de alimentarse. Viv nota cómo empie
za a buscar otra presa. En ese momento, se desvanece
repentinamente.
Si Viv se ha llevado a alguien, su acompañante se
desmaya mientras ella se somete a uno de los dos De
safíos que aparecen a continuación. Si Fuller piUa a
Viv antes o después tratando de colarse, esta recobra
la consciencia atada a una silla, con su acompañante a
su lado. De lo contrarío, puede darle unos cachetes has
ta que se espabile un poco y pueda ayudarla a ocupar
s e d e F u l l e r.
■
CONTEMPLAR
AL DEYORADOR
E s t á b i l i d a d
Avance 9+: Has descubierto cómo murió
Myron Fink, y eso ya es un algo, ¿no? No
puedes dejar que estos horrores te hagan
perder el hüo de la investigación.
Obtienes una Ventaja: Con 11 o más, obtie
nes la Ventaja 10, "Imperturbable".
Pase 5-8: Te esfuerzas por no vomitar lo til-
timo que comiste. Pierdes la Ventaja 9, "En
tensión", o tienes un dado menos en "Esqui
var el cloroformo".
Contratiempo 4 o menos: Igual que el Pase,
pero también obtienes el Problema 21,
"Alterada".
Gastar Ventajas: Ventaja 5, "El mundo de
be saber esto" pai-a obtener un dado extra si
Viv no lo ha gastado en un Empujón, o cual
quier Ventaja que afecte a Estabilidad o a
cualqtiier Habilidad General/mental.
Problema extra: Problema de
Continuidad 13, "Insensible".
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Una vez apagado el aparato, desaparecen las formas
monstruosas y Viv puede salir del almacén para exami
nar el cuerpo y la máquina. Si no ha visto devorar el cuer
po. se desencadena el siguiente Desafío de Estabilidad.
Usa la descripción de los hechos para formular una des
cripción aproximada de lo que se encuentra.
EL CUERPO DE LA SILLA
Estabilidad
Avance 6+: Las respuestas ya están cerca, so
lo tienes que concentrarte. Respira hondo
varias veces y sigue adelante.
Pase 3-5: Muy pocas veces has visto mi cuer
po tan de.sñgurado. El olor a sangre y visce
ras te provoca náuseas. Pierdes la Ventaja 9,
"En tensión", o sufres una penalización
de -4 en "Esquivar el clorofonno '.
Contratiempo Z o menos: Igual que el Pase,
pero también obtienes el Problema 21,
"Alterada".
Gastar Ventilas: Ventaja 5, "El mundo de
be saber esto" para obtener un dado ext ra si
Viv no lo ha gastado en un Empujón, o cual
quier Ventaja que afecte a Estabilidad o a
cualquier Habilidad General/mental.
Problema extra: Problema de
Continuidad 13, "Insensible".
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20,ñ
CTHULHU CONFIDENCIAL'"
Sea como fuere, si examina el cuerpo y explora el
almacén aparentemente vacío, debe someterse al Desa
fío "Esquivar el cloroformo".
ESQUIVAR EL CLOROFORMO
Sentir el peligro
Avance 12+: Notas que algo se mueve en la
oscuridad, y te apartas justo antes de que
aparezca Fuller a tu espalda, cloroformo en
mano. Pasa a "Defenderte de Fuller".
Pase 6-11: Fuller consigue ponerte el cloro
formo sobre la boca, pero después de la pri
mera inhalación, tienes la precaución de
dejar de respirar. Aturdida, pasas al Control
"Defenderte de Puller", pero con una penali-
zación de 12 menos el resultado de la tirada
que has realizado.
Contratiempo 5 o menos: Inhalas profun
damente algo dulzón, y después todo se
v u e l v e b o r r o s o . Te m a n t i e n e s a l l í m i t e d e
la consciencia mientras alguien te coloca
en una silla y te ata las manos. Pasa a "Ata
da a la silla".
Gastar Ventajas: Ventaja 9, "En tensión" o
cualquier ventaja en Senth' el peligro o cual
quier Habilidad General/mental.
DEFENDERTE DE FULLER
Pelea
Penalización: Consulta "Esquivar el cloro
formo" más arriba.
Avance 4+: Bien por ira justificada o bien
por instinto de supervivencia, desatas to
da tu ftierza y dejas incon.sciente a Fuller, o
lo sometes para obligarlo a cooperar. Pasa a
" F u l l e r l o c o n fi e s a t o d o " .
Contratiempo 3 o menos: Con un gancho de
derecha, Fuller remata lo que empezó con el
cloroformo. Pasa a "Atada a la .silla".
Puller lo confiesa todo
Tanto si es a gritos de.sde su oficina a o.scuras y con la
mano en el interruptor de encendido de la máquina de
Preston, como si es en voz baja, atado a la silla él mis
mo, Fuller pondrá a Viv al tanto de los detalles de la si
tuación. A estas alturas quizá le sorprenda saber que
no fue él quien mató a George Preston, pero insistirá en
ese detalle pasando por alto todo el daño colateral que
ha provocado desde entonces.
George Preston provocó las dos primeras muertes,
la de Fink y la suya propia. La primera fue un accidente.
La luz de la habitación de Fink debió de llamar la aten
ción de la criatura, que ignoró el cuarto a oscuras don
de estaba Preston. Aquella noche después del trabajo,
cuando Charlie se hubo marchado, Preston se vino aba
jo y se lo confesó todo a Fuller, suplicándole que des
truyese el aparato, pero solo después de dejar que las
bestias del más allá lo matasen igual que liabían hecho
con Fink. Para él, era la linica forma de pagar por su res
ponsabilidad en la muerte de Fink. Fuller no se creyó ni
una palabra, sino que pensó que el muchacho había ter
minado por perder la cabeza después de tantas noches
trabajando hasta tan tarde. Quizá hubiera matado a su
vecino, pero el resto de lo que decía no tenía sentido.
Fuller solo creyó a Preston cuando lo vio todo desde
su oficina a oscuras. Apagó el interruptor de emergen
cia para cortar la corriente de la mesa del chico, pero
era demasiado tarde. Viv detecta más entusiasmo que
horror en su voz. En opinión de Fuller, Preston era un
cobarde, y tenía miedo a su propio éxito. Si el mundo si
tuado al otro lado del límite de nuestro campo visual no
está habitado por fantasmas, sino por algo mucho más
horrible, el invento resulta más valioso todavía.
Ahora Fuller solo necesita esos dichosos planos
para poder reproducir la máquina, con la idea de usar
la como arma. Con las últimas noticias que llegan des
de Europa, sabe que pronto habrá compradores, y algo
así podría cambiarlo todo, como sucedió con el gas en
la Gran Guerra. En cuanto a Charlie (en caso de que la
haya matado o encerrado), él sabía que antes o después
terminaría yendo a hablar con la policía. Era demasiado
estúpida como para tener la boca cerrada.
¿Qué es esa cosa que ha visto Viv? Hay otros tipos
de bestia ahí fuera, pero la que ha visto ella es solo su
"mascota", la que ha aprendido a acudir cuando Fuller
conecta el aparato. Sin embargo, este ha visto muchas
más: masas informes grandes y estúpidas, como balle
nas, y enjambres de criaturas diminutas que tantean y
van devorando los restos. No queda ni rastro de los ase
sinatos. Fuller es consciente de lo peligrosa que es su

"mascota", y apaga la máquina en cuanto esta pierde in
terés en un cuerpo. Luego \aielve a conectarla unos mi
nutos más tarde para atraer a los carroñeros y que estos
hagan desaparecer los restos. Fuller no sabe si la "mas
cota" es capaz de ver más allá de la luz, pero no tiene in
tención de comprobarlo personalmente.
Atada a la silla
Viv vuelve en sí con un dolor de cabeza terrible, y des
cubre que está atada a una silla (junto a su acompa
ñante, si se ha traído a alguien) en el piso principal del
taller. Las luces de las mesas, instaladas para ilumi
nar el meticuloso trabajo del taller, forman un círculo
de luz a su alrededor que hace daño a la vista. Le cues
ta trabajo distinguir nada más allá del brillo, Al darse
cuenta de que se ha despertado. Fuller irá desgranan
do a modo de monólogo los detalles incluidos más arri
ba, en "Fuller lo confiesa todo", y activará la máquina, lo
que dará pie ;ü Control "Venidos del más allá".
Aunque Viv tiene una oportunidad de escapar, la
máquina comienza a hacer su efecto, y se hacen presen
tes imágenes y sonidos de un plano de la realidad que
linda con el nuestro. La criatura tarda un poco en dar
se cuenta de que Fuller le ha preparado otra comida.
Mientras tanto, otras bestias extrañas caminan o flotan
en torno a Viv mientras esta pone a prueba su Estabili
dad y hace un balance de la situación.
VENIDOS DEL MÁS ALLÁ
E s t a b i l i d a d
Avance 10+; Vale, nadie más ha logrado salir
con vida de esta situación, pero ellos no te
nían toda la información. No pierdas la ca
beza y lo conseguirás.
Contratiempo 9 o menos: Recibes el Proble
ma 22, "Imborrable",
Enfrentamiento con la "mascota"
Después de entrar corriendo a salvar a la víctima ata
da a la silla, o de caer en manos de Fuller y someter
s e a l D e s a f í o d e E s t a b i l i d a d " Ve n i d o s d e l m á s a l l á "
(tanto con Avance como con Contratiempo), Viv pue
de intentar escapar sin ser devorada. Puede pasar
Controles rápidos a propuesta de la jugadora (de difi
cultad 4 pero por cada Control que falle, aumenta en
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
1 la dificultad del siguiente Control rápido de cual
quier tipo). Si Fuller la ata, puede usar Atletismo pa
ra desatarse las manos, o Preparación para tener una
navaja de bolsillo que a este no se le ha ocurrido bus
car, Pasando con éxito un Control rápido de Atletis
mo o Huida, si Fuller la ha visto, Viv consigue volver
a la oscuridad. Desde allí puede desconectar la máqui
na, cortar la corriente a la mesa de trabajo, destruir el
aparato, pegarle un tiro (el método canónico de des
trucción) o incluso proponer un modo de encender la
luz en el despacho de Fuller para dirigir la atención
del monstruo hacia él. Si falla los Controles y la difi
cultad aumenta demasiado, pasa a la resolución y a los
pensamientos finales de Viv.
La forma de resolver la situación en caso de que Viv
consiga escapar de las criaturas depende totalmente de
la jugadora y de sus objetivos. Si lleva una pistola, pue
de que quiera encañonar a Fuller y obligarlo a confesar
sus crímenes. Puede dejarlo inconsciente o pegarle un
tiro en una pierna y dejárselo a la policía. Quizá prefie
ra hacer uso de sus dos dados de Huida e intentar salir
corriendo con los plairos, si están a la vista (resultado
apropiado cuando el M J considere que ha obtenido un
éxito alto). Después podría dar un soplo a Mac Adams
para que este vaya a echar un vistazo al taller.
SADIE Y LA NOTICIA/DESENLACE
Tipo de escena: Resolución
Precedente: Colarte en el taller de Fuller H
▼ ^ ^ ^
Después de finalizar la investigación en el taller de
Fuller, Viv puede volver a informar a la prometida de
Preston, La jugadora decide cuánto quiere contarle, A
Sadie quizá le baste con saber que el aparato de su pro
metido no funcionó como él esperaba, que le provocó la
muerte y que su jefe lo encubrió, Sadie llorará la muerte
de George, pero acepta que los grandes inventores a ve
ces pagan un precio muy alto por su genialidad, Viv tie
ne la sensación de que, aunque lo supere, Sadie siempre
ensalzará a George en el recuerdo. Puede usar Venta
jas como "Buena ciudadana" o "Respeto de Marty" para
conseguir que alguien le busque otro trabajo a Sadie.
¿Ha dejado con vida a Fuller y no ha llamado a la
policía? Entonces Petunia Adams lo encontrai'á a la
mañana siguiente, colgando aliorcado de la pasarela de
acceso a su oficina, Viv se enterará de esto cuando un
compañero periodista que investiga la historia recuer
de que estaba interesada en aquel lugar.
■y i -
CTHULHU COKFIDENCIAL-

Si Viv se lleva los planos pero no los destruye, al lle

gar a casa unos días más tarde se entera por su casera

de que la policía ha revuelto su apartamento y ha con
fiscado unos dibujos que, según ellos, formaban parte
de su investigación y habían sido robados. No quiere ni

pensar dónde pueden ir a parar.

Por lo que respecta a Charlie, si esta ha sobrevivido
a la horrible experiencia, Viv quizá le haga alguna insi
nuación. pero se enterará de que piensa irse de la ciu
dad con su madre y su hermana. Quiere alejarse tanto
como pueda de estos horrores, aunque nunca podrá bo
rrar de su memoria lo que ha descubierto.
Usa el procedimiento que se describe en la p. 69 jun
to con estos posibles finales para ayudar a la jugadora a
crear un desenlace adecuado para la historia.
 Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman

R E A C C I O N E S D E A N TA G O N I S TA

Desencadenante Reacción Contratiempo Pase Avance Problema extara 1

Tiene el Problema 11, Los policías de 10 menos: Problema 23, 2-5: Aceptan sus 6+: Ventaja 11, Problema 14,
"Más fácil entrar MacAdanis re\aielven el "A la calle". explicaciones, "Buena ciuda "Justo castigo".

que salir". apartamento de Viv. lo pero la tratan dana".

que ocasiona un conflicto con frialdad du

con su casera y su compa rante unos días.

ñera de piso. Calma.

Fuller intentó sin éxi Un hombre (uno de los 4 0 menos: Viv pierde los 5-9: Este huye 10+: Este huye, Problema 8,
to comprarle los pla electricistas desemplea planos. pero no consi pero Viv le hace " To r c e d u r a d e

n o s a V i v. dos de Fuller) se cuela en gue llevarse los daño. Ventaja 12, tobillo".

el apartamento de Viv pa planos. "Inex-pugnable".

ra robar los planos. Pelea.

Viv ha sacado un Un par de tipos con traje y sombrero se dejan caer por casa de Viv para soltar amenazas inconcretas sobre lo que
Pase en su forcejeo les pasa a las chicas que meten la nariz donde no las llaman.
con Marty el Bocazas,

y este se ha quedado
dolido.

Viv salió del depósi La próxima vez que Viv 2 0 menos: Problema 24, 3-5: Viv necesita 6+: Ventaja, Problema 20,
to de cadáveres escol acuda a trabajai". su editor "Bajo vigilancia". un trago de algo "Compensación ¡ "Arrogancia".
i
tada por el teniente la llamará para tener una flierte después por riesgos".
1
j
MacAdams. charla sobre el detecti de la conversa-
!
ve que acaba de pasarse a ción, pero no ha i
hablar con él. Calma. pasado nada.

Viv tiene el Pro Un joven intenta robarle 2 0 menos: Viv pierde 3-6: Viv consi- 7+: Viv consigne Ninguno.
blema 2, "Ingre a Viv el bolso, donde lleva el bolso y recibe el Pro g\ie impedir que conservar el bol

sos mínimos", o el todo el dinero que le que b l e m a 8 . " To r c e d u r a d e le quiten el bolso, so y el orgullo.
Problema 14, da para el mes. Pelea. tobillo". pero recibe igual
"Justo castigo". mente el Proble

m a 8 , " To r c e d u r a

de tobillo".

Viv tiene el Problema Apai-ece un antiguo amor. 2 0 menos: Viv cae en la 3-5: Viv consi 6+: Viv acompa Ninguno.
"Te pierde una cara Calma. tentación y la cosa ter gue eludir la si ña con mucho

bonita" mina mal, como siempre. tuación. pero de gai'bo a su anti

-2 en el siguiente Control forma más bien guo amor hasta
de Habilidad General/ bmsca y grosera. la salida.

mental.

Viv tiene el Proble Ve m e r o d e a r a l a e n t r a d a 1 o menos: Viv tarda me 2-4: Viv logra 5+: Él no llega a Ninguno.
ma "Lo que sea por la de su ediflcio a un empre dia hora en convencerlo despistailo pol ver a Viv, y ni si
historia". sario al que denunció en de que se marche. -2 en el los callejones, quiera está se
un artículo por sus prác sigtiiente Control de Ha pero aliora sa guro de que viva
ticas corruptas. Sigilo. bilidad General/mental. be que tiene su allí. 1

dirección.

Vi v t i e n e e l p r o b l e m a 2 0 menos: Problema 24. 3-8: La discu 9+: Viv refre Ninguno,

¡ Se toma muy a pecho un
"Irascible". i comentario casual de otro "Bajo vigilancia". sión crispa a na el impulso de

i periodista. Calma. Viv. -2 al si d i s c u t i r. + 2 a l

guiente Con siguiente Con

trol de Calma o trol de Calma o

Estabilidad. Estabilidad.

2 0 9
CTHULHU CONFIDEKCIAL"
Frecuencias fatales: cartas de Problema
Te pierde una cara bonita
C o n t i n u i d a d
Cambias de pareja como de cami
sa. Por supuesto, intentas no acos
tarte con las personas que van a
aparecer en tus artículos, aunque a
veces es el mejor modo de obtener
información... ¿verdad?
O O
Irascible
Continuidad
Pasas de cero al punto de ebulli
ción en un abrir y cerrar de ojos.
Tanto si es por justicia como por
dignidad propia, esto te dificulta
las relaciones e incluso el trabajo.
O O
Hablar de más
Te has pasado subiendo la voz al
insistir en que solo querías infor
mación sobre George, y obtienes
una reacción mayor de la que
esperabas. El MJ hace que vayan
acudiendo hombres con diferentes
teorías enfrentadas sobre lo que ha
pasado hasta que pases un Control
rápido de Sigilo de dificultad 4
liara dejarlos discutiendo entre
ellos, o liasta que pierdas una hora
escucrhándolos a todos.
:nii
Ingresos mínimos
C o t i t i n u i d a d
Te hiciste periodista para cambiar
el mundo, no pai-a hacerte rica. Sin
embargo, con el poco trabajo que vas
consiguiendo en la redacción, nunca
sabes si podrás pagar el alquüer del
mes siguiente.
Fuller sospecha algo
Al darse cuenta de que falta el so
bre, Fuller suma dos más dos (o se
arrepiente, si te permitió llevárte
lo). Sospecha que planeas desen
mascararlo en tu próximo artículo
de investigación. Necesitarás Em
pujones para poder seguir hacién
dole preguntas.
Torcedura de tobillo
Te has hecho daño en el pie. Haz
una Pausa o tienes una penaliza-
ción de -2 en el siguiente Control
de Atletismo, Pelea o cualquier Ha
bilidad General/física. Luego, des
carta esta carta.
Lo que sea por la historia
C o n t i n u i d a d
Cualquier reportero que .se precie
tiene alguna anécdota sobre una vez
en que corrió peligro a cuenta de su
olfato periodístico. Por el contrario,
para ti las imécdotas son las pocas
veces en las que no te ha pasado eso.
O
Una debilidad
Sea lo que sea lo que sientes por
Charlie, no parece del
todo profesional.
Vestido estropeado
Pearl juega sucio. Durante el for
cejeo te ha desagarrado una man
ga del vestido. Hasta que hagas una
Pausa para recuperarte y cambiar
te de ropa, no puedes usai' Empujo
nes, y tienes una penalización de -2
a los Controles de Calma.

O'Connor disgu stadc
C o n t i n u i d a d
Esta vez sí que la has hecho buena.
S i n c l a i r. O ' C o n n o r e s c o n s c i e n t e
de que tus métodos no siempre son
los más ortodo.xos. pero aun si está
enfadado porque te has dejado pi
llar. Con todos los hilos que ha mo
vido por ti...
Insensible
C o n t i n u i d a d
Para mantener la calma de esa for
ma. hay que tener la sangre congela
da. El siguiente Empujón de
Consuelo o Inspiración que hagas te
cuesta el doble, ya que las palabras
que salen de tu boca te saben a ceni
za. Es decir, para usar- un Empujón,
necesitas tener dos. Luego descar
ta esta carta.
O O
Esguince de muñeca
Al intentar zafarte de Marty, te
has hecho polvo la muñeca, -2 en
cualquier Control de Atletismo
hasta que hagas una Pausa para
vendarla e inmovilizarla, o hasta
que te despiertes al dia sigtiiente.
Más fácil entrar que salir
Entrar era la paite fácil. Consi
gues volver a casa sana y salva, pe
ro MacAdams oye hablar de cierta
señorita elegantemente vestida, y
puede que sume dos más dos.
O O
Justo castigo
Tus problemas económicos al
canzan su punto critico en las Re
acciones de antagonista o en la
conclusión del episodio. Si fallas,
incluso con el dado extra, aparece
un acreedor inmediatamente, y te
exige la cantidad de dinero que te
ha pagado FuUer. Puedes Cancelar
esta carta con la'Ventaja 7, "Respe
to de Maity".
Marty tiene tu cuaderno
Si pensabas que Marty venia a por
ti. te has equivocado. Maity quiere
saber lo que sabes tú... y no solo
sobre este caso. Puede que esté
dispuesto a devolvértelo a cambio
de dinero o de información.
o O
Robin D. Laws, Cbris Spívey y Ruth Tilman
Nadie está a salvo
Conmoción por Mitos
No hay nada en este mundo capaz
de hacerle eso a mía persona. Si es
to puede pasar en un ediñcio de
apartamentos normal y corriente,
entonces nadie está a salvo.
Inquieta
¿Cuánto tiempo ha estado siguién
dote hasta que te has dado cuenta?
¿Era él el tipo al que viste alejar
se caminando anoche? No pue
des resistirte a mirar por encima
del hombro. -2 en el próximo Con
trol de Calma o Estabilidad, y luego
descarta esta carta.
O
Te deb o una
Otros periodistas tontean con la
maña, pero tú siempre juraste que
nunca harías algo asi. Solo tienes
la esperanza de que. cuando Marty
reclame su favor, luego tenga la ca
ballerosidad de dejarte en paz.
2 11
CTHULHU CONFIDENCIAL'
Dos jefes
Aliora tienes a todo un matón de
la maña esperando a que lo llames.
Más te vale acordarte de ponerlo al
día cuando acabe todo esto.
Imborrafile
Conmoción por Mitos
Ni el alcohol ni las drogas bastarán
para hacerte olvidar que existen
estos horrores, o que podemos to
parnos con ellos.
o O
Arrogancia
Lo has hecho tan bien que estás
muy satisfecha. A lo mejor dema
siado. Tienes una penalización
de -2 en el siguiente Control de
Sentir el pehgro, y luego descarta
esta carta.
O O
A la calle
La casera le dice a Viv y a su com
pañera de piso que deben abando
nar el apartamento antes de final
de mes.
Alterada
No estás llevimdo esto nada
bien. Hasta que hagas una Pausa
para Cancelar esta carta, tienes
una penalización de -2 en los
Controles de Calma y Estabilidad.
Bajo vigilancia
Tu editor está vigilando muy de
cerca lo que haces. Mas te vale an
darte con cuidado.
O

Frecuencias fatales: cartas de Ventaja
C V E N TA J A !
> V E N TA J A 2
Corazón de hielo
Cada vez se te da mejor distinguir
lo que importa de verdad. Gásta
la para volver a centrarte y obte
ner un dado extra en un Control
de Calma o Estabilidad, o un +2 en
un Control de Habilidad General/
mental, y luego descarta esta carta.
c V E N TA J A 4
> c
Sigilosa como una gata
Le estás cogiendo el tranquillo a
esto. Gástala para obtener un dado
extra en Sigilo o Seguir.
c V E N TA J A 7
> =
Respeto de Marty
C o n t i n u i d a d
Has demostrado que eres dura de
roer. Gasta esta carta para pedirle
un favor a Marty. Pero procura que
sea algo de lo que no te arrepien
tas luego.
> <
Paso firme
Sabes exactamente dónde poner
los pies, aunque esto signifique in
terponerte en el camino de otra
persona. Gástala para obtener un
dado extra en un Control
de Atletismo.
<s>
VENTAJA 5
> =
El mundo
debe saber esto
Te has topado con un caso tremen
do de encubrimiento. Esto no pue
de haberlo hecho nadie normal, y
la policía tiene que saberlo. Tienes
una motivación. Descártala para
obtener un Empujón.
<s>
C VENTAJA 8
> =c
Buenos reflejos
Gástala para obtener un dado extra
en un Control de Atletismo o Pelea.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
V E N TA J A 3
Á i■ r o s a
La cosa no ha empezado muy bien,
pero has sabido salvar la situa
ción. Gástala para obtener un -^2
en cualquier Control de Atletismo
o Pelea.
<»>
C >
V E N TA J A 6
Etica profesional
A lo mejor acabas en la calle, pe
ro tu reputación sigue siendo in
tachable. Gástala para obtener tm
dado extra en tm Control de Calma
o Estabilidad, o un +2 en un Con
trol de Habüidad General/mental,
y luego descarta esta carta.
<s>
V E N TA J A 9
>
En tensión
Has logrado mantener la concen
tración y el autocontrol bajo pre
sión. Eso te convierte en una gran
periodista de investigación. Gásta
la para obtener un dado extra en un
Control de Habüidad mental.
.é
2 1 3
CTHULHU CONFIDENCIAr

I ^ V E M TA J A 1 0 ^ I ■ C VENTAJA 11 ) ■ C VENTAJA 12 ^

Imperturbable Buena ciudadana Inexpugnable

C o n t i n u i d a d

Has visto abrirse ante ti las puer Tu piso no será gran cosa, pero es
tas del infierno y no has perdido Haces lo que puedes para que es tuyo y estás dispuesta a protegerlo.
los papeles. Gástala para Cance te sea un mundo mejor. Gasta esta Gástala para obtener un dado extra
lar un Problema de Conmoción carta para obtener un Empujón. en un Control de Atletismo o Pelea,

por Mitos. o un +2 en un Control de Habilidad

General/física.

VENTAJA13^

Compensación
por riesgos

Convences a tu editor de que el pe

riódico tiene suerte de tener en plan-
tUla a una periodista tan dedicada
como tú. No solo eres capaz de dal
la vuelta a la situación, sino que ade
más consigues que te suba el sueldo.
Cancela el Problema 2, "Ingresos mí
nimos", en caso de que lo tengas.

214
 illEHPOS DE GUERRA

GSTOM MONTGOHERY WRIGHT

COLOR EN EL CARITOllO

m
'Si
 Pobin D. Laws, Chris Spivey y Puth Tlliman

m ' B

"•á i
á
l cl STOH MOKTGOMERYWRIGHT
' . .1

Bienvenido al frente doméstico en Washington DC: una

época y un lugar de esperanza bajo el peso aplastante de

Yo t a m b i é n c a n t o a A m é r i c a .
la guerra, la corrupción y el racismo generalizado. Vas

a ponerte en el lugar de un héroe de guerra herido y en

Soy el hermano oscuro.
horas bajas, convertido en detective de poca monta que
Me mandan a comer a la cocina
lucha por aquellos que no tienen a nadie más.
Cuando vienen visitas.
La guerra estimiüa la maltrecha economía, y la
Pero yo me río,
adormecida capital de los Estados Unidos se está trans
Y como con ganas,
formando en el gigante que será en la era moderna. La
Y me pongo fuerte.
industrialización y los acuerdos secretos están a la or
den del día.
M a ñ a n a
En las calles se respira seguridad, con cientos de
Me sentaré a la mesa
soldados y artillería pesada estratégicamente ubicados
Cuando vengan visitas.
por toda la ciudad para hacer frente a la posible llegada
Nadie se atreverá
de enemigos alemanes o de quintacolumnistas.
A decirme
Pero hay algo más siniestro en los rincones oscuros
"Vete a comer a la cocina".
de la ciudad, esos cuartos traseros llenos de humo, don
de los políticos venden el alma de sus votantes a cambio
Además,
de poder y riqueza, y donde están dispuestos a sacri
Verán lo hermoso que soy
ficar lo que sea paiu conservar sus cargos. Ellos son
Y se avergonzarán.
quienes juegan y destrayen las vidas y esperanzas déla
Yo también soy América,
gente. Quienes hacen pedazos su salud mental.
La historia de Langston Wright es la de un hombre
bueno de origen afroamericano que se enfrenta como
—Langston Hughes, Yo también
puede a una marea creciente, y toma decisiones difíci
les sin importarle lo que cueste.
De ti depende que los demás puedan disfrutar de un

momento más de esperanza al final del día, durante un

día más. Un día más de racionamiento, de trabajo y de
soportar las despóticas leyes Jim Crow de segregación.
Un día más sin que los maten.

Langston actúa motivado por su ansia de saber, de

expandir el conocimiento humano y de llegar a enten
der aquello que ignora. Su vida cambió durante aquel

ataque secreto del Eje en la conferencia de Casablanca.

Langston salvó a doce personas, pero aún tiene metra

lla alojada en el cuerpo. La herida lo obligó a volver a
casa tras una baja con honores, mientras la guerra con
tinúa sin él.

217
CTHULHU CONFIDENCIAL"

LANGSTON MONTGOMERY WRIGHT

Detective privado

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Adulación Atletismo | Langston Montgomeiy Wright es un veterano

afroamericano de la Segunda Guerra Mundial
Bajos fondos Birlar |
que luchó contra los nazis por toda Europa htts-
Consuelo © Calma] ta resultar herido por metralla mientras salvaba

Criptografía 1^1 Conducción j a unos soldados. Recibió una baja con honores

Evaluar sinceridad Dispositivos I y regresó a Washington DC, una ciudad al bor

Física 1^1 Estabilidad j de del colapso. Es un ciudadano de segunda cla

se que intenta hacerse hueco en un mundo en el
Historia oral Pelea j
que cada paso es un reto. Cuenta con su astucia,
Idiomas Preparación j su sentido moral y su disposición para hacer lo

Inspiración Seguir] que sea por poder pagai" el alquiler, y se dedica a

Intimidación Sentir el peligro ] resolver casos y a derrotar enemigos, superando

uno a uno los peligros de los Mitos.
Investigación (^| Sigilo ]
Como ciudadano afroamericano en los
Jerga policial años 40. Langston cuenta con Habilidades in
Psicología terpersonales. pero no suele empezar con ven

Química taja en la mayoría de las situaciones sociales.

Recogida de pruebas © Por ese motivo, en el primer Desafío inter

personal de cada aventura, tiene que gastar

Negociación
2 Empujones.

Al cabo de un mes después de recuperarse, consiguió

un trabajo a tiempo parcial de un día a la semana en el
Personalizar a Langston Obsei-vatorio Naval, en el 3450 de Massachusetts Ave

nue NW. En un principio lo contrataron para proce

Para crear una versión de Langston más personal, plantéale al
sar datos astronómicos, pero lo habitual es que le pidan
jugador las siguientes preguntas: realizar labores de mantenimiento en el telescopio.
1. Langston tenía cinco hermanos, pero no todos alcanzaron la
Con esto no le llega para pagar el alquiler, pero es mejor
edad adulta. ¿Cuántos murieron, y cómo?
que fregar baños. Langston cuenta con un vehículo, el
2. ¿Cuál es la bebida favorita de Langston? En caso de duda, el
coche de su amigo y antiguo jefe en la Oficina de Sei-vi-
bourbon es siempre un clásico.
cios Estratégicos. "Wild Bill" Donovan. Este se lo pres
3. ¿Es religioso Langston? En tal caso, ¿de qué religión? Si no
tó para ayudarlo a recuperarse tras volver del frente. Es
lo es. ¿por qué no?
posible que le pida que se lo devuelva en algún momen
4. ¿Qué es lo que más le gusta de trabajar un día a la semana en
to. Aun así. Langston tiene suerte de poder contar con
el Obsei-vatorio Naval?
los favores de sus amigos. Como tantos otros veteranos
5. Langston lleva una semana de retraso en el pago del alqui
negros, al volver de la guerra descubrió que el gobierno
ler. ¿Qué exi^licación le dio a su casero ayer cuando se topó no tiene intención de preocuparse por él. independien
con él?
temente de los servicios prestados en el ejército. Aun
así. y al menos en su propio barrio, a Langston lo consi-
dei'an un héroe, un veterano y un tipo de fiar.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Amigos, conocidos, rivales James Jackson, amigo: James trabaja como con

serje en el Pentágono, y es un aspirante a actor que se

William "Wild Bill" Donovan, amigo: Solda
do, abogado y diplomático reconvertido en agente de pasa todo el tiempo libre viendo pehculas y escuchan

inteligencia, tras ser escogido personalmente en 1942 do seriales de radio, con la esperanza de tener una opor

por el presidente Franklin D, Roosevelt para fundarla tunidad algiin día. James sabe que la radio es la única

Oficina de Seivicios Estratégicos ("Office of Strate oportunidad que tienen los actores negros de obtener

gic Services", OSS), la primera agencia de inteligen un buen papel, que no sea haciendo de camarero o de
cia del país. nodriza. Langston suele toparse a menudo con James

Langston ocupó el puesto de chófer a las órdenes en los pocos clubes nocturnos para afroamericanos que

de Donovan en 1941. mientras este seivía extraoficial- hay en la ciudad, y este le ha dado consejos sobre cómo
mente como embajador en Gran Bretaña. Donovan des hablar y actuar de forma distinta cuando necesite ocul

cubrió que a Langston se le daban bien los idiomas, y tar su identidad.

lo reclutó para el ejército, donde trabajaría descifran

do códigos en la OSS, aunque se haría pasar por su chó

fer y asistente. Ambos sabían que, como afroamericano,
Langston resultaba prácticamente invisible, y eso le
permitiría obtener información a la que muy pocos po
drían acceder. Donovan, aún en activo en el frente, tie
ne en gran estima las habilidades de Langston. Hasta le
ha prestado el coche que conduce actualmente, al que le
ha puesto el apelativo cariñoso de "Adelaide".
D e t e c t i v e C a l v i n Wa t t s , r i v a l y a m i g o : Wa t t s e s
uno de los pocos agentes de policía afroamericanos que
hay en la ciudad, que sígate casi un siglo más tarde los
pasos de Charles Tillman, uno de los primeros ciudada
nos negros en llegar a formar parte del cuerpo y lograr
ascender a detective. Watts está dispuesto a todo con
tal de cerrar sus casos. Su camino se ha cruzado con el
Fuentes
R O S A M U N D C A RT E R
Profesora universitaria de sociología y antropología ^
La brillante profesora Carter, de mirada penetrante, ha
pasado prácticamente toda su vida en la Universidad
de Howard (consulta la p. 232), donde cada generación
de su familia ha impartido clases desde que se fundó la
institución. Bajo una apariencia a la altura de una es
trella de cine como Nina Mae McKlnney, la profeso
ra Caiter posee una de las mentes más perspicaces de
todo DO.

de Langston varias veces, y sabe que ese listillo siempre

termina resolviendo las cosas, de un modo o de otro. Es

tá dispuesto a ayudarlo, pero siempre a cambio de algo,

puesto que Langston le hizo perder a Watt un ascenso
resolviendo un caso antes que él.

M i g u e l B a l c á z a r, c o n o c i d o : M i g u e l e s u n e s t i b a
dor hispano que llegó a DC durante la explosión demo
gráfica de la guerra. A veces puede hacer desaparecer
alguna caja por un precio justo, pero normalmente
procura no llamar la atención y estar a bien con stis
supervisores. Langston y Miguel mantienen una rela
ción comercial: en ocasiones, Langston le ha pagado
por proporcionarle información sobre la actividad en
los muelles.

Laura Wayne, conocida: Laura es la dueña del

club de jazz favorito de Langston: el Club Caverns, un
local de propiedad totalmente afroamericana y don
de han actuado artistas como Cab Calloway y Duke
Ellington. Aquí es donde acude Langston a relajarse, a
olvidar algún caso difícil o a borrar los recuerdos de la

guerra. Siempre hay música animada, la bebida corre y

la compañía es inmejorable. Laura y Langston tuvieron
una relación en el pasado, pero a ninguno de los dos les

parece que fuera nada importante.

219
CTHULHU COKFIDENCIAL"-

Pocos creerían que ella y Langston sean amigos,

puesto que ella cree a pies juntillas en lo paranormal, y
él tiene una mentalidad rigurosamente científica. Am
bos se conocieron hace una década. Por aquel entonces,

Wright acudía a una clase avanzada de latín y Langston

se sacaba un máster en lingüística en Howard tras obte
ner la licenciatura en física en Harvard. Ella le pregun
tó por qué hacía esta nueva carrera, y él simplemente
sonrió y le dijo: "¿Por qué no? La vida es aprender, y te
nemos la obligación de llevar mejores vidas que las de
nue.stros padres. Además, el conocimiento es poder".
Ambos se hicieron amigos.
A Piosamund le preocupan un poco los estudios y
las aventuras de Langston, pero sabe que este se vol
vería loco sin un poco de acción. Además, así tiene la
oportunidad de conocer la verdad del mundo: un mun

do que no puede medirse ni cuantificarse con una ecua

ción; un mundo en el que los Primigenios duermen y

aguardan su oportunidad. Ella le va enseñando la "ver
dad" a cuentagotas, y de un modo algo críptico. Lo ha
ce así para que el conocimiento de los Mitos de Cthulhu
no haga añicos su salud mental, pero también para que
disponga de información suficiente como para llegar
a sus propias conclusiones. Cuando no está en su des

pacho o ayudando a algún estudiante, casi siempre se

la puede encontrar en la biblioteca, estudiando y desa
rrollando sus planes para convertirse en decana, con la
esperanza de seguir los pasos de Lucy Diggs Slowe, la
primera mujer decana de la universidad. Suele pasar
se las noches rodeada de libros mientras fuma su marca
favorita de cigarrillos. Lucky Strike.
Habilidades de Investigación: Antropología, Ar
queología, Ciencias ocultas. Historia, Historia del aite.
Investigación, Mitos de Cthulhu.
MYRNA BETTY COHEN
Contacto en el Departamento de Agricultura
Gracias a su gran carisma, Myrna es capaz de hacer que
todo el mundo le preste atención. Este magnetismo,
junto con su perfeccionismo y su astucia, hacen de eUa
un personaje de gran relevancia. Hasta sus superiores
reconocen la agudeza de sus razonamientos, y suelen
acudir a ella para consultarle antes de tomar decisio
nes. Es una mujer blanca judía que ha ascendido hasta
la vida para siempre a Langston. Myrna asumió la res
ponsabilidad de cuidar del veterano herido y ayudar
lo a salir adelante de vuelta en su país. A pesar de sus
protestas. Myrna lo ha ayudado de forma incansable,
y entre los dos se ha forjado un vínculo casi familiar,
el tipo de relación que solo comprenden los solda
dos y sus familias. Para ella, cuidar de Langston casi
equivale a proteger a Hal a distancia. Myrna acude to
das las noches a rezar a la sinagoga de Adas Israel, en
el 600 de I Street NW, para que Hal vuelva a casa sa
no y salvo.
Gracias a su pue.sto de secretaria social del Depar
tamento de Agricultura. Myrna goza de un grado sor
prendente de poder admini.strativo. Siempre está al
tanto de diferentes cuestiones relacionadas con la gue
rra, a cuenta de las idas y venidas de los diplomáticos
extranjeros. Tras años de trabajar ayudando a su padre,
que es abogado, cuenta con un conocimiento increíble
del sistema jurídico. Como proyecto aparte, también se

llegar al mejor puesto que podría alcanzar, que no está ha propuesto buscarle a Langston una pareja para ca
ni mucho menos a la altura de sus capacidades. sarse, y suele preguntarle por su vida amorosa, cosa que
Myrna es la media naranja y prometida de Hal a él lo saca de quicio.

Rappaport, uno de los compañeros de batallón de Habilidades de Investigación: Adulación. Ar

Langston en la OSS. Langston le salvó la vida a Hal du quitectura. Burocracia. Contabilidad. Derecho. Histo
rante el ataque en Casablanca. Cuando esto le cambió ria del arte.

REVERENDO ERNEST THOMPSON
Pastor de la Iglesia Baptista de la Nineteenth Street ^
El reverendo es un tipo de aspecto imponente. Hace
años era todo músculo, y con el paso de las décadas solo
ha perdido una pizca de su forma física. Siempre va ves
tido con ropa de misa, y tiene una cálida sonrisa para
cualquiera. A sus 66 años. Ernest goza de una vitalidad
propia de una persona tres décadas menor que él. Solo
su barba totalmente gris y el pelo blanco cada vez más
escaso que asoma por debajo de su sombrero, dejan en
trever su verdadera edad.
Ernest fue capellán y médico de combate en la Pri
mera Guerra Mundial, y formó parte del 1." Batallón
Independiente del 372.° Regimiento de Infantería,
compuesto exclusivamente por soldados afroameri
canos. Ernest pudo observar cómo la guerra destroza
ba a las personas, y después presenció los horrores que
aguardaban a los soldados negros al volver a su país,
despojados de sus derechos y asesinados a manos de
blancos que temían que se les hubiera subido el méri
to a la cabeza. La única forma que tenían los veteraitos
de mantenerse centrados y con los pies en la tierra, era
manteniéndose activos.
Cuando Langston llevaba unas semanas trabajan
do en el Observatorio Naval, Ernest le pidió ayuda para
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman
resolver el misterio del asesinato de uno de sus parro
quianos. La policía se había negado a investigar, y detu
vo a varios congregantes que acudieron a protestar a la
comisaría. Desde entonces, cada vez que alguien tiene
un problema que la policía se niega a resolver, Ernest lo
manda a hablar con Langston.
Ernest siempre lleva consigo una petaca de whisky,
y los dos han pasado muchas noches bebiendo, jugando
a las cartas y hablando de sus experiencias en la guerra.
Para ambos es una terapia.
Habilidades de Investigación: Biología, Farma
cología, Historia oral. Medicina, Teología.
CORNELIUS "SCOUT" MOORE
Periodista
El flash de una cámara anuncia siempre la Llegada de
Cornelius. Nunca ceja en su empeño por publicar el ar
tículo sin precedentes que hará despegar su carrera, ya
sea sobre espías del Eje, policías corruptos, políticos
deshonestos o gánsteres asesmos de soldados. Las gafas
de montura de carey color carmesí de Cornelius, su cá
mara, su libreta y su lápiz y su traje raído son sus armas
y su armadura cuando se lanza a las calles.
Sus padres murieron asesinados a manos del Ku
Klux Klan, y él se crio con sus tíos en Auburn, Alabama.
221
CTHULHU CONFIDENCUL"

Aunque son primos, Langston y Cornelius se llevan co-

mo hermanos. Ambos compartieron su infancia con
otros cinco hermanos, rodeados por la cruel realidad
del sur estadounidense bajo la segregación racial, al

amparo de un padre agricultor y de una madre que se

dedicaba a cantar en un club nocturno y a dar clases. La
familia huyó de Alabama durante la Gran Migración, en
busca de una vida mejor.
Cuando Cornelius trató de alistarse en el ejército
en 1941, fue rechazado como muchos otros afroameri

canos, a quienes consideraban inferiores. Ha partici

pado en todas las marchas por los derechos civiles que
se han celebrado en DC, y debe su apodo ("Scout", "Ex
plorador") a su costumbre de salir a explorar las zonas
donde van a tener lugar estos eventos antes de acudir.
Está convencido de que las cosas van a cambiar.
A Scout le encanta que Langston le cuente anéc
dotas sobre cómo derrota a los malos, y sobre lo que hi
zo en la guerra. Sabe que la labor de su primo resultaría
más eficaz si se sacase el permiso de detective privado,
y se ha pasado horas y horas intentando convencerlo.
Habilidades de Investigación: Ai-tesanía, Cerra
jería, Evaluar sinceridad. Fotografía.

TENIENTE CORONEL MELVIN HARTMAN confianza. Si revelase su orientación sexual, se vería al

Oficial de la Oficina de Servicios estratégicos
A Hartman. todo el mundo le dice que parece una es
trella de Hollywood. El problema es que la estrella en
cuestión ala que se refieren es Peter Lorre, aunque él se
las apaña para sacarle partido a esta imagen. Hartman
mide apenas metro y medio, pesa 45 kg y sufre un pro
blema de exceso de sudoración casi constante, haga el
tiempo que haga. Con todos estos inconvenientes, ha
aprendido a llevar bien las faltas de respeto que sue
le sufrir, y aguanta la presión sin perder los papeles.
La gente no suele prestarle atención y, cuando lo ha
cen, subestiman su inteligencia. Esto es un factor que él
ha aprovechado para ascender a lo largo de su carrera.
Siempre va de uniforme, con su pistola del calibre 45 en
el costado izquierdo.
Como militar homosexual, Melvin guarda celo
samente sus secretos, y tiene muy pocas personas de
instante expulsado del ejército, y seguramente encar
celado. En otros países posiblemente lo ejecutarían. Ha
colaborado estrechamente con Langston cuando ambos
formaban parte de la OSS. Los dos se respetan mutua
mente y cada uno conoce los secretos del otro. Hartman
disfruta enormemente viendo a Langston resolver crí
menes, y está encantado de ayudar en lo que puede. Si
Langston fuera Sherlock, Hartman sería su Mycroft
particular. Aunque sus obligaciones en la OSS no le de
jan mucho tiempo libre, Hartman hace lo que puede
cuando se le pide un favor. A pesar de que cuenta con
unos recursos mínimos dentro del territorio nacional, a
veces recurre a su influencia en el ejército para ayudar
a su amigo, o para conseguirle cupones extra de racio
namiento de gasolina.
Habilidades de Investigación: Astronomía, Geo
logía, Idiomas, Medicina forense. Supervivencia.
 EL FREKTE

DOMÉSTICO

I
"Ayer, 7 de diciembre de 1941, una fecha que pervivirá en la infamia, los Estados
Unidos de América fueron atacados deforma repentina y deliberada por las
fuerzas navales y aéreas del Imperio del Japón".

—Franklin Roosevelt, Discurso de la infamia.


M
I .
iL FRENTE DOMESTICO
En la Segunda Guerra Mundial participaron todas las
principales potencias del planeta, dejando tras de sí un
rastro de muertes y provocando enormes cambios so
ciales, económicos y moríües. La guerra pasó como un
vendaval sobre los Estados Unidos, y se convirtió en
su principal preocupación entre 1942 y 1945, Esta re
quirió importantes esfuerzos militares, diplomáticos y
productivos, y transformó radicalmente el pais entero.
A comienzos de los años 40, el pais mantenía una
política en gran medida aislacionista, y estaba centra
do en si mismo mientras se recuperaba lentamente de
la Gran Depresión que había abarcado gran parte de los
años 30. Esta trajo consigo una pobreza y un desempleo
generalizados. La mayor parte de la población se oponía
a la entrada del país en la guerra, hasta que se produjo
el ataque japonés contra Pearl Harbor el 7 de diciembre
de 1941. En la película de 1970 Tora! Tora! Tora!, el al
m i r a n t e j a p o n é s I s o r o k u Ya m a m o t o a f i r m a : " Te m o q u e
no hayamos hecho más que despertar a un gigante dor
mido y dotarlo de una terrible determinación".
Vaya que si era un gigante dormido. El ataque inci
tó a los Estados Unidos a pasar a la acción, y Roosevelt
declaró la guerra al día siguiente. El presidente había
estado prestando ayuda a los Aliados con el programa
Lend-Lease de préstamos y arriendos, por el cual se auto
rizaba a abastecer de armas a los gobiernos de cualquier
país de importancia vital para la defensa de Estados Uni
dos. Roosevelt ya ofrecía ayuda e información de inte
ligencia antes del ataque a Pearl Harbor pero, a paitir
de ese momento, el país se convirtió en una máquina de
guerra, con toda la población entregada a la causa.
La economía
en tiempos de guerra
Cuando Estados Unidos entró en la Segunda Guerra
Mundial, lo hizo prestando especial atención a su ca
pacidad industrial, por lo que se convirtió en el prin
cipal productor durante el conñicto. Esto sirvió para
erradicar virtualmente el desempleo. Con millones de
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
hombres (blancos) enrolados en el ejército, el sector in
dustrial empezó a verse obligado a emplear a mujeres,
afroamericanos, personas de edad avanzada y otros ti
pos de trabajadores a los que habría rechazado antes de
estallar la guerra.
Esta repentina reconversión hacia la producción mi
litar afectó a todas las empresas del país. Había fabrican
tes de reñ-escos cargando casquülos de bala, empresas
jugueteras haciendo brtijtüas, fábricas de pianos en las
que se elaboraban piezas de avión... Una de las primeras
decisiones de Donald M. Nelson, presidente de la Jun
ta de Producción de Guerra ("War Production Board",
WPB), fue la de ordenar a la Ford Motor Company que
produjese únicamente bombarderos B-24 Liberator. Va
rios fabricantes automovilísticos más interrumpieron la
producción de coches entre 1942 y 1944, y dedicaron ese
tiempo a contribuir al esfuerzo bélico.
El presidente Roosevelt instó al pueblo de los Es
tados Unidos a trabajar más duro, y este respondió. Pa
ra cuando terminó la contienda, el país había producido
más del doble de mercancías que todos los países del
Eje juntos.
El día a día
Antes de la guerra, el país se recuperaba de la Gran De
presión, y las familias trabajaban, iban a clase y vol
vían a casa para escuchar en la radio programas como
"Amos 'n' Andy", "The Avenger" o las aventuras de Sam
Spade. Cuando Estados Unidos entró en guerra, la vi
da cotidiana cambió enormemente: el racionamiento,
la escasez y el patriotismo se convirtieron en temas de
conversación habituales, y el impulso propagandístico
del gobierno para preparar a la nación obligaba a todo el
mundo a responder a la pregunta de "¿Qué está hacien
do usted para ayudar a aquellos de nuestros muchachos
que están lejos de casa?".
El presidente creó la Oficina de Administración
de Precios ("Office of Price Administration". OPA) y
le encargó la elaboración de un plan de regulación del
consumo para el esfuerzo bélico, ya que parte de los
2 2 5
CTHULHU CONFIDENCIAr
suministros del país se habíem visto interrumpidos pol
la guerra. Por ejemplo, el suministro de caucho estaba
bloqueado por la expansión de Japón hacia las zonas de
producción de este material en Asia.
L a O PA c r e ó u n s i s t e m a d e r a c i o n a m i e n t o c e i - t i f i -
cado, y habüitó miles de puestos de racionamiento por
todo Estados Unidos. A partir del 4 de mayo de 1942,
cada famüia recibía una cartilla con estampillas y pega-
tinas de varios colores. Las estampillas formaban parte
de un sistema de puntos por persona. Las "estampillas
rojas" cubrían todas las carnes, la mantequilla, la man
teca, los aceites y el queso con fechas de caducidad. Las
"estampillas azules" cubrían los alimentos enlatados,
embotellados y procesados (sopas, comida para bebés,
ketchup, etc.), además de frutas y verduras congeladas
y de zumos. Las estampillas de racionamiento se utili
z a b a n c o m o d i v i s a n o o fi c i a l .
Se animaba a los ciudadanos a cultivar los deno
minados "jardines de la victoria", a donar restos de
Pegatinas de
racionamiento de gasolina
El limite de velocidad se redujo a un máxi
mo de 56 km por hora para limitar el des
gaste de los neumáticos y ahorrar gasolina.
[A] 4 (más adelante 3) [B] Conducción extra
galones de gasolina. (trabajador de planta
Negra. militar o coche com
partido). Verde.
ClX
[C] Labores esencia- [X] Sin límite de ga
les. Roja. solina. Negra.
metal y caucho, a viajar menos en coche y a apretar
se el cinturón. Era tal la necesidad de materiales, que
se popularizaron las vallas de madera porque se do
naban las de metal. De la noche a la mañana surgieron
numerosos alojamientos temporales, con espacio pa
ra cientos de personas por edificio. Esto respondía a la
necesidad de albergar a los más de trece millones de
personas que se trasladaban a los centros empresaria
les en busca de trabajo.
Propaganda
La máquina propagandistisca fue casi tan importante
como la producción de aeronaves y munición. La pro
paganda alimentaba el espíritu de la gente, la distraía
del racionamiento y la ayudaba a sentirse parte impres
cindible del esfuerzo bélico. Le daba a entender que ca
da una de sus pequeñas acciones servia de ayuda a sus
maridos, primos o amigos que estaban luchando lejos
de casa.
La radio se convirtió en la principal herramien
ta en la g-uerra propagandística, y en ella, el presidente
Roosevelt se dirigía directamente a la gente durante sus
"charlas junto a la chimenea". Era la primera vez que un
presidente se dirigía directamente a la ciudadanía de
forma regular. Durante sus intervenciones, este acalla
ba los rumores y explicaba sus políticas de un modo que
resultase comprensible. Su aire confiado hacia que la
gente sintiera mayor seguridad.
Los programas de radio cambiaron, y en ellos, Sam
Spade, la Sombra y otros personajes luchaban contra
quintacolumnistas y espías del Eje en el frente domés
tico. Los cómics se convirtieron en un arma para subir
los ánimos: en la portada del legendario primer núme
ro de Capitán América, el héroe vestido con los colo
res de la bandera estadounidense aparecía propinando
un puñetazo a Hitler en plena cara. Hollywood produ
cía películas bélicas tanto para los muchachos que se
encontraban en el frente como para quienes estaban en
territorio patrio. Estas pretendían retratar el coraje y la
valentía del pueblo estadounidense. En This Is the Ar
my participaron trescientos soldados reales.
Las minorías durante la guerra
La Segunda Guerra Mundial tuvo grandes consecuen
cias para las minorías sociales, ya que las exigencias del
conflicto bélico hicieron que fuera un periodo de enor
me cambio. Las mujeres empezaron a trabajar en ac
tividades que hasta entonces se consideraban cosa de
hombres, aunque seguían llevando tamljíén el peso de
las laltores del hogar.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Un día en la vida de Langston Wright
Langston suele empezar el día tomando café mientras hojea
el periódico en un diner para afroamericanos de su barrio, un
puesto instalado en una esquina. Muchas veces, su desayuno
se ve interrumpido por la llegada de algún miembro de la co
munidad en busca de ayuda. Un dia a la semana, se pone sus
llamativos tirantes, su sombrero de fieltro y su traje, y coge el
autobús para ir a trabajar al Observatorio Naval. Paga el mis
mo billete que todo el mundo, y luego se dirige a la parte de
atrás del vehículo, designada para afroamericanos. La gente
va llenando el autobús a medida que este atraviesa diferentes
barrios mientras se dirige al noroeste de la ciudad. Si quedan
ocupados todos los asientos para blancos, que representan dos
tercios del total, el conductor blanco exige a Langston que ceda
su sitio a cualquier usuario blanco que se suba. Si no lo hace,
en el mejor de los casos, lo echarán del vehículo, aunque tam
bién podría enfrentarse a una detención, sufrir violencia físi
ca o incluso perder su trabajo si se entera su supervisor blanco.
No se quita de la cabeza la idea de que con su dinero no pue
de pagar el mismo nivel de respeto que los blancos con quienes
comparte el autobús.
Tras un largo recorrido, Langston llega sediento al traba
jo, y tiene que pasar de largo quince dispensadores de agua en
buen estado hasta llegar a uno sucio que apenas funciona, del
que cuelga un cartel que indica que es para gente "de color". Lue
go se dirige a toda prisa a la oficina, a la que accede por una puer
ta lateral, mientras que sus compañeros blancos lo hacen por la
puerta delantera.
Aunque es más inteligente y ha estudiado más que muchos
de sus colegas, a Langston solo se le asignan tareas sencilas y,
si se le ocurre hacer comentarios, estos se le rebaten constante
mente. Sus colegas vigilan cada paso que da, deseosos de decir
le al chico" lo que está haciendo mal. Hacen de su vida laboral
un reto constante, cuya única recompensa son unos segundos de
autoestima de vez en cuando.
Al terminar la jornada, se dirige a algún bar solo para
afroamericanos, o que tolere la entrada de estos, y ve cómo pa
sa a su lado y a toda velocidad mi jeep del ejército lleno de solda
dos blancos. Aunque tardaría menos acortando por el barrio de
Cleveland Park, opta por la ruta más larga, que supone una ho
ra más de viaje, para evitar a la policía, que lo detendría de buen
grado simplemente por estar en la zona "equivocada".
Incluso cuando está en el bar tomando algo, Lang.ston sabe
que no puede beber mucho. Tiene que mantener el control en to
do momento. No puede gritar (no puede perder los estribos), o
quizá no sobreviva para ver un dia más.
■ desacreditailos.
Se acrecentaron las tensiones raciales: las minorías
se sentían ofendidas por la hipocresía de un país que lu
chaba por la igualdad en el extranjero mientras trataba
de forma desigual a sus propios ciudadanos.
Philip Randolph, presidente de la denominada
"Hermandad de Maleteros de Vagones-Dormitorio"
(un sindicato afroamericano) y un líder del movimien
to por los derechos civiles, obsei-vó que a los soldados
negros que volvían de la Primera Guerra Mundial les
organizaban un bonito desfile, pero para ellos no había
empleos, prestaciones socifiles ni ningún otro tipo de
agradecimiento por los sei-vicios prestados. Firmemen
te convencido del poder de la acción pacifica directa
como motor de cambio, en 1941 organizó una mar
cha en Washington DC a la que iban a acudir más de
50 000 afroamericanos para demostrar que, aunque el
país afirmase luchar por la libertad y la igualdad, dentro
de sus propias fronteras seguía practicando el racismo.
Ante la propuesta de Randolph, el presidente
Roosevelt emitió la Orden Ejecutiva 8802. que prohibía la
discriminación racial en la contratación para la industria
de defensa nacional. Sin embargo, seguía negándose a ha
cer fi-ente a la segregación y la discriminación en el ejér
cito. La marcha se canceló, y se estableció la igualdad de
opoiTunidades para los afroamericanos... sobre el papel.
En recüidad, a los empleados negros a menudo se les da
ban los peores trabajos, y se contrataba a menos de ellos,
sin posibilidad alguna de cambial" de puesto, como si lo ha
cían sus homónimos blancos. El trabajo de Langston en el
Obsei'vatorio Naval está directamente relacionado con es
ta orden. De no ser por ella, y a pesai" de sus conocimientos
y su sei-vicio a la patria, sin duda se lo habrían denegado.
A pesar de sufrir estas condiciones insoportables,
los afroamericanos entraban a formar parte de las fuer
zas armadas siempre que podían, y llegaban a sei-vir en
algunas de las unidades más condecoradas del ejérci
to. Pasarían muchos años hasta que la labor de estos va
lientes soldados en grupos como el 761." Batallón de
Tanques y el 442." Regimiento de Infantería Nisei tu
viese su merecido reconocimiento.
HCorneuilsrecu
:reaLangso
tnen)ulscadea-ujda.
Ha vuelto a producirse una redada durante una
reunión para planificar una protesta. La policía
afirma andar en busca de redes de narcot rático.
Es la tercera vez que sucede algli asi. y la gente
está empezando;) asustarse. Langston desculare
que uno de los partici)xintes en el movimiento
e.stá haciendo de informador de la policía, y que
ha estado llevando droga.s a las reuniones a las
que acuden líderes importantes. par¿i intentar
 (p ■

ñ I
'IÍ6 ./Í-I
" V

DC EN TIEMPOS
DE GUERRA
"El hombre A va paseando y, de repente, ve al hombre B pidiendo ayuda desde
las aguas del rio Potomac. El hombre A acude corriendo a la orilla del río y le
pregunta al hombre B dónde vive. Cuando este le responde, el hombre A se dirige
a toda prisa a la dirección. Le pregunta al casero si tiene alguna habitación para
alquilar, convencido de que le ofrecerá la del ahogado. El casero le responde que
ya está ocupada. '¿Cómo puede ser?', le pregunta boqidabierto el hombre.
Se la he alquilado al tipo que lo empujó', responde el casero".

—Fuente desconocida, chiste popular sobre la crisis de la vivienda en DC.


" S T r
DC EN TIEMPOS DE GUERRA
En 1943, Washington DC es una ciudad de esperanza
envuelta en la nrortaja de una destnicción que no ter
mina de llegar. Se puede describir en tres palabras: me
tamorfosis. secretismo y poder. La capital de la nación
es conocida como la sede de la democracia y la libertad,
pero bajo esa luminosa apariencia exterior se esconde
una verdad más oscura de corrupción, hacinamiento,
infravivienda, delito y un lugar en el que solo se puede
aspirar a retrasar lo inevitable un día mas.
El esfuerzo bélico en Washington
El ejército se apresuró a rodear la ciudad de Washington
con cañones antiaéreos para proteger tanto a los resi
dentes como los monumentos y las sedes de las institu
ciones. Estos se convirtieron en algo tan cotidiano que
los turistas se hacían fotos con ellos a la puerta de los
edificios del gobierno federal. La ciudad se vio ocupada
por cientos de soldados del vecino Fort Myer, al otro lado
del río Potomac, en Arlington, Virginia.
Para proteger más aún la ciudad de los ataques, el
Congreso ordenó como medida de emergencia apagar
las luces de la ciudad. Se instalaron cortinas opacas pa
ra tapar la luz en la mayor parte de los edificios y hoga
res privados, y el zumbido de la alarma de ataque aéreo
recordaba cada domingo a la población que el país esta
ba en guerra.
De un día para otro se crearon numerosas agencias
gubernamentales nuevas para hacer frente a las exigen
cias, siempre cambiantes, del conñicto bélico, desde la
Junta de Producción de Guerra encargada de ayudar a
las empresas a transformar sus actividades para la gue
rra, hasta la Oficina de Servicios Estratégicos ("Office
of Strategic Services", OSS). In primera organización
del gobierno estadounidense dedicada al espionaje.
Con el fin de reunir fondos para el esfuerzo bélico y
de subir la moral, se celebraban en el teatro Belasco las
denominadas "Stage Door Canteens". Se trataba de ve
ladas en las que los soldados podían disfrutar de bailes,
entretenimiento, cena y bebidas sin alcohol, y además
podían codearse con celebridades.
L
Pobin D. Laws, Chris Spivey y Putb Tilman
La vida en Washington
en tiempos de guerra
El cambio a un estado de defensa avivó la expansión ur
bana. La población de Washington se disparó dm-ante la
guerra, y cada día acudían cientos de personas a la ciu
dad para ocupar nuevos puestos en la administración
y en las fábricas o, simplemente, en busca de una vida
mejor. Llegaban en autobús, en tren hasta la Union Sta
tion o por aire a través del Aeropuerto Nacional. Debi
do al racionamiento de gasolina y neumáticos impuesto
por el gobierno, resulta difícil recorrer grandes distan
cias en automóvil. Por ese motivo, los recién llegados
dan buen uso a la red de tranvías de la ciudad.
El salario medio de un trabajador oscüa entre los
dos mil y tres mü dólares al año, con cincuenta horas de
trabajo a la semana sin contar las horas extra. La comi
da y el alojamiento cuesta aproximadamente la mitad
del salario de un trabajador blanco. La llegada en trom
ba de nuevos habitantes saturó el mercado de la vivien
da, que no daba abasto. Al convertirse Washington en
una ciudad activa las veinticuatro horas, todos los días
de la semana, aparecieron apartamentos que permi
tían dormir por turnos, para hacer frente a la inabarca
ble demanda.
Empezaron a surgir asentamientos chabolistas pa
ra los más pobres en los callejones, y el gobierno edificó
alojamientos temporales par-a una población que llegó a
ser el doble de la habitual.
A pesar de estas dificultades, los habitantes de
Washington se sentían unidos por un vínculo común.
Todas las familias tenían algún miembro o conocido
sirviendo en el frente. Este vínculo motivaba a la gen
te para trabajar duro y contribuir al esfuerzo bélico,
plantando "jardines de la victoria", organizando re
cogidas de chatarra y cumpliendo la nueva normati
va de conducir y consumir menos en general. Aunque
en Washington se sonreía a menudo, nunca olvidaban
que en cualquier momento podía caer una bomba so
bre sus cabezas.
231
 Esta conciencia ayudaba a la población de
Washington a sobrellevar la ocupación müitar déla
ciudad. Era habitual ver a soldados manipulando una
ametralladora en lo alto del edificio de la WPB. o cami
nando por U Street. Este incremento de la presencia mi
litar en la calle reforzaba la moral de la población, que
veía cómo los soldados se esforzaban por impedir los po
sibles complots del Eje en la ciudad. También se reducía
la actividad delictiva, ya que los delincuentes potencia
les se veían disuadidos ante la idea de verse perseguidos
por un coche de policía y un batallón de soldados.
La ciudad
Los orígenes de la ciudad están cargados de misticismo.
El ocultista y masón Pierre Charles L'Enfant fue esco
gido personalmente en 1790 por el presidente George
Washington (que también era masón) para diseñar el
trazado de la ciudad, basándose en el Sello de Salomón.
Esto tenía la finalidad de otorgar al rey (o presidente) la
sabiduría y el poder del sabio biblico para poder contro
lar a los espíritus y demonios, hablar con los animales,
manejar las fuerzas primordiales y practicar la alqui
mia. Tras despedir a L'Enfant, su sustituto, Andrew
Ellicott (otro masón), revisó los planos de construcción
pai a incluir más símbolos y decoraciones, y para poten
ciar el estilo barroco de la arquitectura de la ciudad.
La Comisión de Parques del Senado, fundada en
1901. puso en marcha el Plan McMillan, uno de los pri
meros programas de reforma urbanística, con la idea
de derribar las infraviviendas y construir monumen
tos públicos y oficinas gubernamentales en pleno cen
tro de la ciudad. La Primera Guerra Mundial les hizo
cambiar de planes: la población pasó a ser casi el do
ble, de 280 000 a 525 000 habitantes en 1918. Esto
obligó a trasladar a los residentes a edificios tempo
rales y oficinas baratas, y se abandonó la idea de cons-
tiuir regios edificios de estilo europeo que convirtiera a
Washington DC en una sede de poder a nivel global.
Los afroamericanos constituyen un segmento im
portante de la población de Washington desde sus orí
genes y, si la ciudad llegó a ser viable como capital, fue
debido a su duro trabajo como esclavos. Tras la Procla
mación de Emancipación de 1863. miles de esclavos li
berados acudieron en masa a Washington, y en 1868 el
Congreso otorgó a los afroamericanos el derecho a voto
en las elecciones municipales. Esto abrió la puerta a la
posibilidad de que trabajaran en el gobierno.
En 1913. el presidente Woodrow Wilson incor
poró la segregación en los departamentos del gobier
no federal por primera vez desde 1863. De un revés dio
al traste con gfan parte de los avances logrados por los
afroamericanos en la ciudad. Sin embargo, el aumento
de la población convertiría más adelante a Washington
en todo un punto de referencia para la comunidad
afroamericana. La ciudad acogió sus empresas, su cul
tura y el movimiento por los derechos civiles, y les per
mitió acceder a la educación superior.
Washington está situada en un terreno bajo, cer
ca de la costa, lo que le confiere un clima cálido y hú
medo en verano, y agradable en primavera e invierno.
La mayoría de los inviernos son suaves, aunque de vez
en cuando hay tormentas de nieve que partüizan la ciu
dad durante días. El Distrito de Columbia linda con
Maryland por tres lados, y por el cuarto está separado
de 'Virginia por el rio Potomac. La propia Washington
está dividida en dos por el rio Anacostia. y se distribuye
en cuatro cuadrantes (noroeste, noreste, suroeste y su
reste). con el Capitolio en el centro.
NOROESTE (NW)
El cuadrante más extenso y próspero del distrito es
tá situado al norte del National Malí, y al oeste de
North Capitol Street. NW contiene el distrito finan
ciero central, el Triángulo Federíd y los barrios de cla
se acomodada de Cleveland Park, Dupont. Embassy
Row y Glover Park. También contiene la mayoría de los
campus universitarios, como los de la Universidad de
George Washington, Howard y Georgetown.
La Casa Blanca (1600 de Pennsylvania Avenue
NW) ha sido el hogar de todos los presidentes del país
desde 1800, y es uno de los lugares con mayor avista-
miento de fantasmas de los Estados Unidos. Ha habi
do apariciones en toda la casa, desde el ático hasta el
jardín de rosas. El espectro más visto es el del antiguo
presidente Abraliam Lincoln, cuyo espíritu inquieto re
corre incesantemente el edificio en busca del algo que
se mantiene por siempre fuera de su alcance.
La Universidad de Howard (conocida co
mo Mecca o, simplemente, como Howard) (2400 de
6"' Street NW) es una universidad con autorización del
gobierno federal y de carácter privado, mixto, no sectario
e históricamente negro. Howard es todo un centro de ex
celencia académica afroamericana y, como institución,
ha tenido una gran importancia en la historia de Estados
Unidos y en el movimiento por los derechos civiles.
En 1942, los alumnos de la universidad pusieron en
práctica por primera vez la "sentada en banqueta", un
tipo de protesta pacífica consistente en ocupar espacios
en un establecimiento comercial. En enero de 1943,
los alumnos de Howard habían comenzado a organizar
sentadas y piquetes de forma regular en cafeterías de
toda la ciudad que se negaban a seiwirles por discrimi
nación racial.
WASHINGTON D.C., "CAPITAL DEL CRIMEN"
CTHULHU CONFIDENCIAL"
El Howard Theater (620 de T Street NW) abrió
sus puertas en 1910. Este local se conoce entre su clien
tela afroamericana como el "Teatro del Pueblo", y en
él actúan grandes músicos negros como Pearl Bailey,
Sammy Davis Jr. y Lena Home. También apoya a dos
grupos teatrales de la ciudad: los Lafayette Players y los
Howard University Players. El teatro cuenta con foso
para la orquesta, balcón y ocho palcos. En el 41 se reali
zaron reformas en el edificio que le dieron un aire más
streamline moderne. El presidente Roosevelt y la. pri
mera dama suelen acudir a él para participar en bailes
o presenciar las actuaciones de artistas como Danny
Kaye y César Romero.
Se dice que la Octagon House (1799 de New York
Avenue NW) es una de las casas con más actividad pa
ranormal de DC. A pesar del nombre, tiene forma hexa
gonal. y se construyó para aprovechar al máximo el
espacio en la parcela de terreno que ocupa. La dise
ñó en 1798 William Thornton, el primer arquitecto del
X.'N
Capitolio de los Estados Unidos, por encargo del co
ronel John Tayloe III. Tayloe tenía fama de ser el te
rrateniente más rico de Virginia en su momento. Era
propietario de la plantación de Mount Aiiy en el con
dado de Richmond, en la que trabajaban cientos de es
clavos. En aquella época, había de doce a dieciocho
esclavos trabajando en la Octagon House.
El edificio pronto se asoció con el terror debido a
la presencia de espíritus inquietos en él. El fenómeno
más antiguo que se conoce es el del sonido de las cam
panas para llamar al sei-vicio. Se dice que las tocan los
espíritus de los esclavos asesinados, a quienes se oye
a u l l a r d e d o l o r f r e c u e n t e m e n t e . Ta m b i é n e s t á n l o s e s
píritus de las dos hijas de Tayloe. que se mataron al
caer desde el tercer piso. Cada una de ellas había teni
do previamente una discusión acalorada con su padre.
No se sabe si se cayeron accidentalmente, las empu
jaron. o saltaron ellas mismas. La primera hija se apa
rece al pie de la gran escalera de caracol que ocupa el

centro de la casa, mientras que la otra merodea por el
tercer piso. También se ha visto al fantasma del pro
pio coronel.
HEIcoronelestaba;ütantodelpa
lndeLE
' nfant
y de sus símbolos de poder, pero no comprendía
la injerencia de Ellicott en ellos. Pensó que.
sttcriíicando a sus seres queridos, obtendría
una vidíi y una prosperidad infinitas. En
cierto modo, tuvo razón: aunque sus espíritus
merodean por el edificio, sus cuerpos se han
convert ido en fíhasts. que se dedican a asesinar
de un modo jtarecido a todo aquel que compra
la casa. Cada una de sus \nctimas pasa a
enpfosar sus filas.
La Mansión Walsh es un edificio de estilo Segundo
Imperio situado en el 2020 de Massachusetts Avenue
NW. Thomas J. Wtdsh. un inmigrante irlandés que lle
gó sin blanca a Estados Unidos en 1869. logró amasar
una fortuna como carpintero, minero y gerente de ho
tel. La familia Walsh se trasladó permanentemente a
DO y construyó esta casa en 1903. Esta exquisita man
sión contiene sesenta habitaciones, un teatro, un salón
de baile, un salón francés, una gran esctüinata y millo
nes de dólares en mobiliario decorativo. Tras la muer
te de Walsh, su hija Evalyn habitó la mansión junto a su
marido. Ned McLean, heredero de la familia de editores
dueños del Washington Post. En 1910. Ned le compró a
Evalyn el diamante Hope, célebre por su supuesta mal
dición. Durante las tres décadas que siguieron, esta per
dió a su hijo de nueve años en un accidente de coche, su
hija murió de una sobredosis de barbitúricos, y Ned la
abandonó por otra mujer. Ella misma falleció en un sa
natorio. y el periódico quebró.
Para contribuir a la causa bélica, Evalyn ha pues
to la casa al servicio de la Cruz Roja gratuitamente. Las
enfermeras utilizan el edificio para impartir formación
y realizar vendajes quirúrgicos.
HEvaylnnosecreeesao
tne
tra
í deal madlcióin,
pero ha oído un tableteo en la casa, y un extraño
ruido blanco procedente de la radio. Temerosa
de tener t ras de si a otro Gaston Means (un
agente corrupto del tesoro que le sacó más de
100 000 .1; durante el célebre secuestro del bebé
de ios Limlbergh). intenta proteger los millones
que le ciuedan contratando a Langston para
(lue investigue el ruido de la radio. El diamante
Hope forma parte del tesoro del Faraón Negro.
Un hijo de la esfinge ha estado intentando
recuperarlo, para lo cual ha dispuesto que
Indo iic|uel t|ue lo toque, muera. El hijode la
L
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
esfinge es un ser con un musculoso cuerpo
humano rematado en una cabeza de chacal.
Mide un metro ochenta, y viste una larga ttínica
negra. La carne de la criatura está reforzada,
y esta cuenta con poderes mágicos y tiene la
capacidad de transformarse, por lo que supone
un enemigo mortífero.
El lujoso Willard Hotel (1401 de Pennsylvania Ave
nue NW) es toda una institución en Washington DC. El
hotel Ueva casi cien años celebrando elegantes cenas,
reuniones y eventos de gala de la alta sociedad. La re
cepción de este bullicioso establecimiento está siempre
repleta de soldados, empresarios y jóvenes funciona
rías, En él es habitual toparse con políticos y altos car
gos, y quizá incluso con espías de la Oficina de Servicios
Estratégicos poniendo en práctica sus habilidades pro
fesionales, De hecho, Ulysses S. Grant acuñó el término
"lobby" para referirse a todos los grupos de presión que
se reunían para ejercer su influencia en esa misma re
cepción. Visitantes y empleados del hotel afirman ha
ber visto al fantasma del presidente Grant sentado en
su lugar favorito de la recepción, filmando su puro en
medio de una nube de humo.
Más que unos grandes almacenes. Woodward &
Lothrop (1025 de F Street NW) es como una ciudad
dentro de la ciudad, Woodies, como se conoce popular
mente el establecimiento, abai-ca una mastodóntica su
perficie comercial de unos 37160 metros cuadrados, y
su exterior está decorado con hierro fundido y adornos
de vidrio emplomado. Es el centro de compras favori
to de muchos habitantes de Washington, pero, como la
mayor parte de los establecimientos comerciales del
distrito, Woodies solo atiende a clientes blancos. Los
afroamericanos no pueden comprar ni comer alH. Los
almacenes tienen cuartos de baño segregados, y contra
tan a pocos empleados entre las minorías.
El Uptown Theater (3424 de Connecticut Ave
nue NW) se ubica en Cleveland Park, y se constru
yó en 1936. Está considerado como uno de los mejores
cines de la zona metropolitana, y atrae a la élite de
Hollywood. El teatro tiene más de mil ciento veinte
asientos.
HEISocorodeEmergencai delEéjrco
ti A
('rmy
Emergency Relief"), tma institución creada
para apoyar a los soldados, está celebrando
su evento anual para recaudar fondos, para
el que cuenta con Marlene Dietrich como
presentadora. Piensan proyectar la película
This Is the Army, pero han tenido varias
fluctuaciones de corriente y no son capaces de
23,5
CTHULHU CONFIDENCIAL-"
aclarar lo que pasa con la instalación eléctrica.
Le encargan a Langston que investigue el caso.
Larry Jenkins es electricista, y también es el
único miembro restante de una célula golpista
que pretende derribar el gobierno de los EE. UU.
El FBI organizó una redada en su piso franco,
y este logró escapar, llevándose consigo piezas
de un dispositivo de los Ajitiguos, y el diario de
Max Well, líder de la célula. Como no sabe qué
más hacer, pretende Uevar a cabo su misión
montando la máquina. No sabe exactmnente
para qué sh-ve, pero Well le dijo que desataría el
caos en la ciudad. El aparato en realidad es un
círculo de invocación de ángeles descarnados, y
cuando esté montado hará descender una horda
de ellos sobre Washington.
La terminal de los autobuses Greyhound está situada
en el centro de DO, paralela al tramo de New York Ave
nue que discurre entre ll"- Street NW y 12"- Street NW.
El edificio se completó en 1940, y es todo un hito del art
déco clásico (o moderno). La terminal se ha convertido
en un polo de atracción para soldados y otros emplea
dos del gobierno que acuden a la ciudad para contribuir
al esfuerzo bélico. Es habitual ver largas colas de solda
dos con sus novias, además de patrullas de policía mi
litar encargadas de detener a cualquiera de ellos que
sienta la tentación de ausentarse sin permiso,
A algo más de un kilómetro y medio de la Casa
Blanca se alza la imponente Casa del Templo del Rito
Escocés, en el 1733 de 16'" Street NW. Este monumen
tal edificio es la sede del Consejo Supremo de la Maso
nería desde 1915. Su diseño arquitectónico adapta el
del famoso Mausoleo de Halicarnaso, una de las siete
maravillas del mundo antiguo. La biblioteca, una de las
primeras en abrir sus puertas al público en Washington
DC, contiene libros sobre diversos aspectos de la maso
nería, incluyendo historia, filosofía, simbolismo, poesía,
cuestiones de procedimientos internos y publicaciones
periódicas. En el exterior, unas descomunales esfinges
protegen la Casa del Templo del Rito Escocés.
El presidente (y masón) Roosevelt hizo una dona
ción en 1935 para financiar una vidriera decorada con
el ojo que todo lo ve de los antiguos egipcios. El edifi
cio contiene un gran atrio, decorado también con jero
glíficos egipcios. En 1944 y 1953, el Congreso aprobará
leyes especiales para permitir la inhumación de los res
tos mortales de Albert Pike y John Hemy Cowles en los
muros de casi tres metros de grosor del edificio. Ambos
hombres ocuparán el cargo de Soberano Gran Comen-
datioi- del Consejo Supremo.
En el sanctasanctórum de la segunda planta hay un
gran trono de madera, cubierto de terciopelo morado y
adornado con serpientes de bronce. Es la llamada "Sa
la del Templo", en la que se congregan masones de to
do el mundo para untt reunión a puerta cerrada cada
dos años.
El Lincoln Theatre, construido en 1922. es uno
de los centros culturales de DC, y antecedió al rena
c i m i e n t o d e H a r l e m e n N u e v a Yo r k , a d e m á s d e s e r v i r
de influencia para este. El teatro, ubicado en el deno
minado "Broadway negro de Washington", en el 1215
de U Street NW, acoge a la comunidad afroamerica
na de la ciudad, que tiene vetada la entrada a otros es
tablecimientos debido a la segregación. El Lincoln
Theatre contiene un cine y un salón de baile, y progra
ma regularmente actuaciones de artistas Aejazzy big
bands. A este local histórico acuden con frecuencia a
actuar grandes artistas como Duke Ellington y Pearl
Bailey, ambos nacidos en la ciudad. También lo visi
tan muchos artistas foráneos, como Ella Fitzgerald,
Billie Holliday, Cab Calloway, Louis Armstrong y Sa
r a h Va u g h a n ,
El Whitelaw Hotel (1839 de 13"' Street NW) es un
hotel de apartamentos de categoría, situado en el ba
rrio de Shaw, totalmente financiado y construido por
empresarios, inversores, diseñadores y trabajadores
negros con el fin de dar servicio a afroamericanos emi
nentes. Los artistas que actúan en U Street se alojan en
el Whitelaw, así como los afroamericanos que acuden a
reuniones en Washington y no pueden quedarse en los
demás hoteles de la ciudad. Con sus grandes espacios
públicos, el Wliitelaw es un importante centro social,
donde se celebran fiestas y bailes anuales.
Billy Simpson's House of Seafood and Steaks
es un restaurante ubicado en Georgia Avenue NW. El
local ofrece un seiwicio de calidad para personas negras
de clase media y alta de la ciudad. Entre sus clientes se
cuentan muchas celebridades del mundo del espectá
culo y de la política, y eso hace de él un lugar especial
donde se reúnen los miembros principales de la comu
nidad afroamericana de Washington. El dueño. Billy
Simpson, es un firme defensor de los movimientos a fa
vor de los derechos civiles y del pacifismo.
Embassy Row es el tramo de Massachusetts Ave
nue NW situado entre Scott Circle y el lado norte del
Observatorio Naval de los Estados Unidos. La zona
se llama así por su gran concentración de edificios
diplomáticos.
La Embajada de Alemania (Massachusetts Ave
n u e N W. a l e . s t e d e T h o m a s C i r c l e ) s e e n c u e n t r a v a c í a
en la actualidad. El 19 de diciembre de 1941. todos sus
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

ocupantes abandonaron el pais, y el edificio quedó bajo conocido como Gato Demoniaco. A modo de

el control neutral de Suiza durante el transcurso de la entretenimiento, usa sus visiones para advertir
guerra. Las embajadas de los países que se encuentran sobre tragedias inminentes.

bajo dominio alemán, situadas a lo largo de 16''' Street y Como el resto de los guardias de seguridad.
Massachusetts Avenue NW. también quedaron en ma Joshua Sharp disparó al Gato Demoniaco, pero
nos del gobierno neutral de Suiza. a diferencia de los demás, él consiguió herirlo.
Este se lanzó contra el hombre, le hizo un tajo
NORESTE (NE) y estuvo a punto de liberarse de su reclusión.
Este es el cuadrante con la mayor densidad de pobla Nadie cree a Sharp, y este recurre a Langston
ción afroamericana, y se sitúa al norte de East Capitol para poder quedarse tranquilo. Las recientes
Street y al este de North Capitol Street. obras del Capitolio han destruido parte de
El Capitolio (East Capitol Street/First Street SE) las protecciones masónicas, y Richardson
es la sede del Congreso de los Estados Unidos, y el pun pronto quedará hbre para llevar a cabo su
to de partida de la numeración de las calles de DC y venganza contra los descendientes de quienes
de sus cuatro cuadrantes. El edificio presenta un esti la encerraron.

lo neoclásico que viene acentuado por su rotonda y su

cúpula central, añadidas un siglo después de su cons Las viviendas de Langston Terrace (2P' Street/
trucción. El Capitolio está conectado con las oficinas
Benning Road NE) están situadas en el barrio de
del Congreso y los edificios colindantes por túneles
Kingman Park. Este complejo de doscientas seten
subterráneos. ta y cuatro unidades se completó recientemente, y es
La cripta de la planta baja se construyó original obra del célebre arquitecto californiano Paul Revere
mente para George Washington, pero este después fue Williams, que tras aceptar el proyecto terminó tra
e n t e r r a d o e n e l M o n t e Ve r n o n . L a d e c o r a c i ó n i n c r u s
bajando para la Marina. Se trata del primer complejo
tada en el suelo de la cripta representa una brújula que
señala los cuatro cuadrantes de DC. Este espacio es
tá presidido por un enorme busto de Abraham Lincoln
en mármol. Al monumento le falta la oreja izquierda, lo

que representa la vida truncada del presidente.

Para acabar con una plaga de roedores que apare
ció a comienzos de la historia del edificio, se soltaron va

rios gatos en la cripta. Tras solucionai- el problema, todos

los gatos se marchm-on salvo uno. el "Gato Demoniaco"

("Demon Cat"). Los ojos del Gato Demoniaco brUlan con

un impío tono carmesí, y este solo se deja ver antes de

producirse alguna tragedia nacional, como la muerte de

Lincoln, el accidente del Metro de Nueva York en 1918.
con más de noventa victimas, o el derrumbamiento del
Knickerbocker Theatre en 1922. en el que fallecieron ca
si cien personas en el noroeste de DC tras una gi-an neva
da. El Gato Demoniaco, merodea acechante por la cripta,
y se dice que a veces se lanza contra los vigilantes, adop
tando el tamaño de un león, aunque se desvanece un ins
tante antes de alcanzar a su presa.

HLabrua
j EzilabethRcihardsonsobrevhdóa
su injusto ahorcamiento en 1652 en Quaker.

Maryland, y llegó ha.sta Washington un siglo

más t arde. Mientra.s huia de los masones

durante la construcción del Capitolio, se

tran.sformo en gato. El sello masónico de la

c i u d a d l a m a n t i e n e e n c e r r a d a e n e l e d i fi c i o

y at rallada bajo la apariencia del felino

2 3 ?
CTHULHU CONFIDENCIAL-
residencial financiado por el gobierno federal en Was
hington, y el segundo en todo el pais. En su construcción
participaron principalmente obreros afroamericanos, y
forma parte de la administración de obras públicas del
presidente Franklin Delano Roosevelt. Ofrece habita
ciones por 6 $ al mes, o 4,50 S al mes sin servicios.
HLosresd
ientesdeLang,stonTeracese
quejan de que por la noche los molestan
unos olores horribles y un ruido como de
alguien rascando. Se han realizado varias
inspecciones en el complejo, pero nadie ha
dado todavía con la fuente: una manada de
gules que entra cada noche al edificio por el
sótano, en busca de carne,
Union Station (50 de Massachusetts Avenue NE) se
inauguró en 1907. Uno de los elementos únicos de es
ta estación es la "suite presidencial" que solo pueden
usar el presidente de los Estados Unidos y los altos car
gos del Departamento de Estado y del Congreso, pa
ra recibir a los visitantes distinguidos que llegan a
Washington, En 1941, la suite pasó a usarse como co
medor de la USO ("United Service Organizations"), que
prestarla servicio a más de seis millones y medio de
miembros de las fuerzas armadas, a los que ofrecía gra
tuitamente refrescos y otros artículos. En su momento
de mayor tráfico durante la Segunda Guerra Mundial,
más de doscientas mil personas usaban la estación cada
dia. Este lugar era el corazón de la ciudad.
La central de vigilancia de ataques aéreos
(1341 de Maryland Avenue NE) es un edificio de dos pi
sos de estilo neogeorgiano que se usaba como biblioteca
antes de convertirse en sede de este cuerpo civil.
HEnlosabvigilantes
lrienconrtaronataques
de aunoaéreos
deolsentre
eje
fsdlase
estanterías, cubierto inexplicablemente por
placas de hielo. Poco después apareció un
bibliotecario en el mismo estado, Hartman le
pide a Lang.ston que inve.stigue la situación,
porque el vigilante fue su sargento instructor
hace diez años. El responsable de todo es
Charlie Jackson, un niño de diez años que pidió
a su a.migo imaginario que no dejara que el
hombre m;do (el Señor Jefe de los Vigilantes)
hiciese daño a su mamá, Bárbara, También le
pidió que detuviera íü hombre con quien estaba
engañando a su marido ausente fel Señor
Bibliotecario). El nuevo amigo de Charlie
es un Mi-Go que estudia el desai'rollo de la
mente infantil humana. Este congeló a los dos
hombres con su proyector de niebla, y antes o
' í K
después volverá a mal ar de nuevo. ¿Será capaz
Lang.ston de llegar al fondo del asunto, o
acabará congelado, como el Capilim .•Vmérica?
SUROESTE (SW)
El cuadrante suroeste es el más pequeño de los cuatro,
y en él se encuentran tilgunos de los edificios más anti
guos: las casas históricas de Wheat Row, de 1793, la ba
se militar de Fort McNair, de 1791, y el Arsenal de los
EE. UU. de Greenleaf Point, construido en 1673.
E l e d i fi c i o d e l a S m i t h s o n i a n I n s t i t u t i o n , c o n s
truido en 1855 y conocido popularmente como "el
castillo", se ha convertido en el elemento central del
National Malí (Jefferson Drive/10"' Street SW), alrede
dor del cual se han ido construyendo los demás museos
y edificios gubernamentales. Dentro de la entrada norte
hay una pequeita sala que parece una capilla, y que con
tiene la cripta de James Smithson (1765-1829), bene
factor de la institución,
Hains Point se encuentra en la punta meridional
del East Potomac Park, entre el cauce principal del rio
Potomac y el canal de Washington. La isla es artificial.
Se fue formando a partir de materiales arrastrados por
el rio entre 1880 y 1892. Se trata de un lugar muy popu
lar para ir de picnic o montar en bicicleta cuando hace
buen dia. En la punta de la isla hay una teteria pequeña
aunque señorial, con columnas blancas, orientada ha
cia las aguas del Potomac. Se construyó originalmente
en 1923, y era uno de los mejores lugares en los que es
capar del calor de la ciudad. Sin embargo, se ha cerrado
durante la guerra para evitar que la gente vaya hasta alli
en coche habiendo escasez de gasolina y de caucho.
HUm
itl amene
t,al gene
t sehaesa
tdoqueajndo
de que Hains Point se ha movido uno.s tres
metros del lugar donde deberla estar. Un
pescador de la zona le pide a Lang.ston que
lo investigue, puesto que todas la.s pruebas
que ha realizado demue.stran que el lugar se
ha movido. Un grupo de sectarios ha estado
intentando de.spertar a un dhole dormido.
Se rumorea que pueden verse fantasmas de esclavos
en una parte de Independence Avenue SW. donde se
encontraban dos de los mayores mercados de esclavos
de la ciudad. La Casa amarilla o Corral de esclavos de
Williams (cerca del 800 de Independence Avenue SW)
era la prisión de esclavos más célebre de la capital. Es
ta anodina casa de dos pisos pintada de amarillo escon
de un .sótano en el que se encadenaba a los esclavos a
las paredes en habitaciones sin ventanas. Cuenta con

un gran patio rodeado por un muro de ladrillo de casi
cuatro metros de alto, que se utilizaba para el adiestra
miento y la venta de esclavos. A solo una manzana de
allí se encontraba otro gran mercado de esclavos, el Co
rral de esclavos de Robey, en la esquina de 7"' Street SW
con Independence Avenue SW. Algunos testigos afir
man que al recorrer la calle han oído gritos y un tinti
neo de cadenas.
El Pension Building (401 de F Street NW) se
construyó en 1887 como centro administrativo para
gestionar las pensiones de veteranos, viudas y huérfa
nos de la guerra civil. Este contiene quince columnas
corintias construidas con ladrillo y yeso, y pintadas
para simular un acabado de ónice negro. Los guar
dias de seguridad y otros testigos han visto moverse
los dibujos de la pintura que adorna las columnas pa
ra formar el contorno de personas relacionadas con el
edificio que han fallecido recientemente. Los vigilan
t e s n o c t u r n o s a fi r m a n c o n s t a n t e m e n t e h a b e r v i s t o a
un hombre a caballo en los pisos superiores, donde se
solían guardar a los animales durante la guerra civil.
También afirman haber visto el fantasma de James
Tanner, un taquígrafo que tomó testimonio a los tes
tigos del asesinato del presidente Lincoln en el tea
tro Ford.
En 1940. la coronel Hobby, del Cuerpo Auxiliar
de Mujeres del Ejército ("Women's Army Auxiliai-y
Corps". WAAC) se enfrentó a la segregación racial ani
mando a las mujeres afroamericanas a apuntarse a la
Escuela Nacional de Defensa (en el Old Harbor Ga
rage. en Ninth Street/H Street SW). En ella reciben
formación en disciplinas como soldadura, mecanogra
fía. tipografía, manejo de centralitas, remache, mante
nimiento de aeronaves y censura postal.
Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
SURESTE (SE)
El cuadrante siueste es el más rico en cuanto a liistoria
cultural. Contiene los restos de varios fuertes de la guerra
civil, el liistórico Saint Elizabeth's Hospital y el Cemente
rio del Congreso. La arqiütectm-a de la zona no se parece a
la de ninguna otra parte de Wasliington, con sus pequeñas
viviendas de ladrülo de clase obrera, del siglo XIX y co
mienzos del XX. Los primeros habitantes de la zona fue
ron los nativos americanos Nacotchtank, que vivían junto
al río Anacostia, el cual divide en dos el cuadrante SE.
El astillero naval de Washington es la instala
ción costera más antigua de la Marina, y se construyó
en 1799. Su rápida expansión obligó a construir vivien
das para dar cabida a todos sus nuevos empleados. El
astillero es la planta de fabricación de armamento más
grande del mundo. Cuenta con ciento ochenta y ocho
edificios, y en él trabajan cerca de veinticinco mil per
sonas. En 1945 empezará a denominarse "Fábrica de
armas navales de los EE. UU.".
ALREDEDORES
El Pentágono es la sede del Departamento de Defensa
de los Estados Unidos. Este bastión militar comenzó a
construirse en 1941, y se completó en 1943.
Actualmente se trata del mayor edificio de oficinas
del mundo, y ocupa el doble de superficie que el Empi
re State Building. En el centro de la estructura hay un
espacio abierto de dos hectáreas, donde los cuarenta
mil empleados pueden hacer vida social cuando no es
tán trabajando. Se trata de un edificio autosuficiente:
contiene centras comerciales, librerías, instalaciones
médicas y bancos. El Pentágono tiene siete mil sete
cientas cuarenta y ocho ventanas, seiscientos ochenta y
cinco dispensadores de agua, un carril de autobiis de la
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Capital Transit que utilizan diez mü empleados y cerca
de veintidós hectáreas de espacio de aparcamiento.
Cruzando el Potomac desde Washington se en
cuentra el Cementerio Nacional de Arlington. Sus
doscientas cincuenta y dos hectáreas se utilizan des
de 1864 para dar sepultura con honores a los miem
bros de las fuerzas armadas caídos en combate desde la
guerra civil. En 1921, el Congreso de los EE. UU. apro
bó el entierro de soldados no identificados de la Prime
ra Guerra Mundial, y la construcción de un monumento
conocido como Tumba del Soldado Desconocido.
El Aeropuerto Nacional de Washington, si
tuado a unos 4,8 km del centro de la ciudad, comen
zó a funcionar a mediados de 1941. El aeropuerto se
construyó sobre un terreno por donde antes pasaba
el río Potomac.
HLahermanaMaryAqun
i asKn
i skey
11894-198.5). popularmente conocida como
"la monja voladora", procede de Ironwood.
Michigan, y es piloto e instructora de vuelo
certificada. Dedica su tiempo a formar a
otras monjas en el mantenimiento j' manejo
de aeronaves en el Aeropuerto Nacional de
Washington. Tuvo un accidente hace dos días,
y el controlador aéreo está intentando que
le retiren la licencia de vuelo, ya que nadie
se cree su explicación. El reverendo Ernest
Thompson, en deuda con ella por su ayuda en
las colectas de alimentos para la parroquia, le
pide a Langston que lo investigue. La hermana
Kinskey chocó contra un pólipo volador,
que solo fue visible durante un instante. La
criatura acababa de ser liberada de su prisión
subterránea debido a la construcción del
aeropuerto, y se dispone a saciar su antigua
sed de venganza contra la Gran Raza de Yith.
desaparecida hace mucho tiempo.
La amplia red de tranvías de DO ofrece uno de los me
dios de transporte más cómodos y asequibles para re
correr la ciudad. El billete individual cuesta 10 c, el de
seis viajes, 50 e, y el abono mensual, 1.25 $. El mapa de
transporte público anima a las amas de casa a contri
buir al esfuerzo bélico de Washington viajando úni
camente entre las 10:00 y las 15:00. De este modo, el
sistema queda libre para prestar servicio a las más de
trescientas mil pensonas empleadas en tiempos de gue
rra que van y vienen del trabajo. Para mejorar el servi
cio. la empresa de transporte público Capital Transit
ha invertido en nuevos equipos, incluyendo una ñota de
trenes modernos. Sin embargo, las conducciones me
tálicas de estos, flenominadas "arados" fy diseñadas
i(
para acceder a la fuente de alimentación enterrada en
tre los raíles) dejan mucho que desear. En invierno, las
ranuras se atascan con la nieve y el hielo, y en verano
el metal de las vías se expande y quedan obturadas. Ca
si todos los días se atasca al menos un tranvía, y toda la
línea se bloquea de quince a cuarenta y cinco minutos
mientras acude un equipo de emergencia a remediar el
problema. Aun así, id sistema de transporte público no
le faltan usuarios, sobre lodo porque el racionamiento
limita mucho el uso del automóvil.
HWslionFogg,artsitaysoa
idor.o'inlrb
iuyóal
di.scño de los nuevos tranvías con la esperanza
de que sinderan de insinraeión a la población.
Aiiadii) al diseño del coche 105 una lielia piedra
verde marque haltía traído consigo de las
Tien-as del .Sueño. Wilson aiiarece muerto tres
días después de viajar en el 105. Lhios jioeos
días más tarde. apan>ee muerta otra persona,
y después otra. Lo (lue Fog.g no sabía era que la
piedra verde procedí' del ídolo de Bokru.g. de la
ciudad de 11). Cada pocos días, el tren acumula
la energía necesaria para enviar a los [lasajeros
a recorrer la ciudad sumergida. Casi nadie
recuerda la experiencia. |.iero quienes lo hacen,
visitan a solas las Tierras del .Bueiio al quedarse
dormidos. Al día siguiente, regresan ahogados.
¿Será capaz Langston de averiguar lo que pasa
antes de que se produzca otra victima, o correrá
él la misma suerte?
Políticos, activistas por
los derechos civiles,
vendedores ambulantes
y soldados
La ciudad de Washington no tiene alcalde. Su adminis
tración recae en un comité de tres miemitros conocido
como Junta de Comisionados. Este sistema se im
plantó en 1874 y se mantendrá hasta 1967. La junta se
compone de un demócrata, un republicano y un inge
niero civil, todo.s ellos nombrados por el presidente de
los Estados Unidos y dotados de autoridad tanto legis
lativa como ejecutiva. A su vez. los tres miembros eli
gen al presidente de la junta. Actualmente la componen
John Russell Young (republicano) como presidente.
Guy Mason (demócrata) y el coronel Charles Willauer
Kutz (ingeniero civil).
M a r y C h u r c h Te r r e l l ( 8 0 a ñ o s . 1 8 6 8 - 1 9 5 4 ) e s
una firme activista por los derechos civiles y el su
fragio femenino. A sus SO años sigue tan activa como
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

siempre, y aún se la ve protestando contra la segrega Pauli Murray (33 años, 1910-1985) es una estu
ción en compañía de manifestantes seis décadas más diante que, dentro de unos meses, dirigirá una senta
jóvenes que ella. Terrell nació en el seno de una familia da de alumnas en la cafetería Little Palace, que es solo
de esclavos en Memphis. Tennessee, y llegó a conver para blancos, situada cerca de 14'*' Street/U Street
tirse en una de las primeras mujeres afroamericanas NW. Esto le supondrá otro arresto, como le sucediera
en conseguir una carrera universitaria. Además, domi en el 41, cuando ella y su amiga fueron detenidas por
na cuatro idiomas y fundó la Liga de Mujeres de Color sentarse en la zona solo para blancos de un autobús en
("Colored Women's League") en Washington, en la dé Virginia. Más tarde se convertirá en toda una figura
c a d a d e 1 8 9 0 . Ta m b i é n e s s o c i a f u n d a d o r a d e l a A s o c i a del movimiento por los derechos civiles y de las muje
ción Nacional para el Progreso de las Personas de Color res. En 1944 se graduará como la primera de su clase
("National Association for the Advancement of Colored en Howard. Sin embargo, a diferencia de sus compa
People". NAACP). ñeros, a ella no se le permitirá acceder a un postgrado,
La llaman la "gran dama" de la sociedad negra de a pesar de contar con una carta del presidente Roose
Washington y. como la mayoría de quienes luchan con velt. Pauli y la primera dama mantienen una relación
tra la segregación racial, ha sido detenida varias veces por correspondencia desde que se conocieran en el 33,
por infringir las leyes Jim Crow. Ella continuará lu en Camp Terra (la versión femenina del Cuerpo Civil
chando. pero en Washington la segregación durará has de Consei-vación).
ta finales de los años 40. El Brigadier general Leslie Groves (47 años,
En los años 50 encabezará el comité de coordina 1896-1970) es el oficial blanco que dirige el "Proyec
ción para el cumplimiento de las leyes antidiscrimina to Manliattan" desde la quinta planta del nuevo edificio
ción de DC. También se manifestará en la Casa Blanca y del Departamento de Defeirsa, en el 2201 de C Street
prestará testimonio ante el Tribunal Supremo para po NW. Auirque está algo decepcionado con la misión, fue
ner fin a la segregación en los restaurantes de la ciudad. escogido a dedo por el secretario de defeirsa, que le dijo
La mayoría de los restaurantes del centro no atenderán que, si tenia éxito, podría poner fin a la guerra con una
a clientes negros hasta mediados de los años 50. victoria. En 1942, Groves se puso manos a la obra para
dar con la mejor ubicación y los mejores científicos. Fi-
HMaryTerelsehaa
jildoenelcomportame
into
extraño de algunos compañeros activistas, y le nahrrente se decidió por Julius Robert Oppenheimer, a
preocuija que se encuentren bajo la inñuencia quienes muchos consideran un riesgo para la seguridad
de fuerzas desconocidas. Le pide a Langston por sus contactos coir el coirrtnrismo, que iircluyeir a su
que lo investigue discretmnente. Hace poco, un hermairo Frank Oppenheimer.
activista llamado Cari fue a abrir un paquete
de raciones del ejército y este reventó entre HGrovesesá
t segurodehabereelgdiobein,pero
no quiere poner en riesgo a la nación sigiriendo
sus manos. Cari aspiró sin querer el polvo de solo su instinto sin contar con alguna prueba.
su interior, que contenia un insecto de Shaggai Recuri-e a la OSS y a Wild Bill, que a su vez
que se rehidrató al ser absorbido por su cuerpo. encarga a Langston que lo investigue. Como
Cari transmitió su infección a otra activista sucedía durartte su servicio en el extranjero,
llamada Sara, y el insecto ahora busca otro cirenta con que nadie se fije en él. y asi poder
anfitrión. <.Será capaz Langston de detenerlo husmear libremente. Oppenlieimer ha acudido
antes de que infecte a todo el movimiento? a Washington para unas reuniones, y debería
¿Cómo llegó a colarse el insecto en la comida? ser fácil segrrirlo. Al cabo de un día. Langston
se da cuenta de que algtrien sig"ue (o protege) al
Eleanor Josephine Medill "Cissy" Patterson físico. Resulta que un místico del Eje ha rosto
(60 años. 1881-1948) desprecia al Presidente Roosevelt el futuro de Opperrheirner y pretende acabar

y a su administración, y opina que el país debería haber con él antes de que pueda afectar al r-esultado
mantenido su política aislacionista y no haber entra de la guerra. Sin embargo, el científico también
do en guerra. Fue una de las primeras mujeres blancas está bajo la protección de unos seguidores
en dirigir un periódico, tras comprarle el Washington de Azathoth. que creen que su bomba
Times-Herald al afamado magnate de la prensa William desencadenará el "caos nuclear borboteante"

Randolph Hearst. Ahora lo utiliza para dar voz a sus que se describe en el Necronomicón.
p r o p i a s i d e a s . Ta l e s l a i n t e n s i d a d d e s u s c o n v i c c i o n e s ,

que en el Congreso se la ha llegado a acusar de simpati

za!' con los nazis.

241
CTHULHU CONFIDENCIAL'
En 1941, Joseph Rauh (32 años, 1911-1992) ajoidó
a A. Philip Randolph a redactar el borrador de la Or
den 8802, la primera directiva presidencial sobre dere
chos civiles desde la época de la Reconstrucción, Poco
después, este abogado afroamericano pasaría a formar
parte del ejército, con rango de teniente. Después de la
guerra, trabajará codo con codo con la ex-primera dama
Eleanor Roosevelt para fundar "Americanos por la Ac
ción Democrática", una organización que propugnaba
políticas progresistas,
Andrew J. May (48 años, 1875-1959) cumple su
sexto año de servicio en el Congreso. May es el presi
dente del poderoso Comité de Asuntos Militares, y es
tá relacionado muy estrechamente con Murray y Henry
Garsson, dos empresarios de Nueva York que han obte
nido de dicho comité varios lucrativos contratos para
la fabricación de munición, a pesar de no tener ninguna
experiencia en esta actividad.
Es tal la influencia de estos dos hombres sobre May,
que el congresista suele llamar a la oñcina de arma
mento del ejército y a otros cargos del gobierno en re
presentación de ellos. En junio de 1943, en lo que se dio
en llamar el "Incidente May", este revela cierta infor
mación secreta del ejército durante una rueda de pren
sa: los submarinos estadounidenses tenían una alta
tasa de supervivencia contra las cargas de profundidad
japonesas porque estas estaban preparadas para explo
tar a poca profundidad. Después de esto, los japoneses
las ajustaron para que exirlotasen a mayor profundidad,
lo que costó a los EE, UU, al menos diez submarinos, y
supuso la muerte de casi mil personas.
En 1946, el Senado comenzará a investigar los In
formes sobre irregularidades presentados en el Co
mité de Asuntos Militares, y finalmente determinará
que May ha estado cobrando importantes sumas de di
nero de los Garsson, además de otros incentivos. Los
tres serán condenados apenas de prisión, aunque May
recibirá un indulto del presidente Truman al cabo de
nueve meses, y seguirá teniendo influencia sobre el
Partido Demócrata,
Perle Mesta (54 años, 1889-1975) es un personaje
de la alta sociedad, anfitriona política y heredera de una
fortuna de setenta y ocho millones de dólares. Es céle
bre por sus ostentosas fie,stas, a las que acuden artistas,
senadores, congresistas, secretarios de gabinete y otras
personalidades para disfrutar de una velada de glamour
bipartidista con mucha clase. Una invitación a alguna
de sus celebraciones es señal clara de que uno ha pasa
do a ff)rmar parte de lo más granado del ambiente polí
tico de Washington.
Mesta participa activamente en el Partido Nacio
nal de las Mujeres, y fue una de las primeras en apoyar
■' A ?
la Enmienda por la Igualdad de Derechos. En 1940 se
pasó del Partido Republicano al Partido Demócrata, y
su apoyo se verá recompensado con un cargo de emba
jadora en Luxemburgo en 1949,
HPere
l creetpe
i Wate
lrPe
in-e,ho
ji del
congresista Harold Pierce, poilria estar
ajírovechándose del frfigil estado de salud de
su ¡Jadrc, y usando td apellido de la familia
pani conseguir un ))ui'sto en <■! Gomité de
Financiación de la Guerra. Como no cutiere
involucrarse direettimente. le ha (¡edido
a su cocinerti, Peggy, ciut> halílase con un
criado de los Pierce. Peggy h;i tiveri.guado cpie
despidieron a todo cd servicdo hace meses, y le
pide a Langston que investigue. 1 htrold Pierce
ha completado su transfnrnnición en Semilla
de Cthulhu y, bajo sus órdenes. Wtilter ha
estado ustmdo los contactos de su (ttidre ptira
construir un templo a los l'rimigenios Itajo
la aparienciti de una insttdacdón secreta de
pruebas con radares.
Theodore Bilbo (56 años, 1887-1947') es un con.suma-
do orador en el Senado y, por encima de todo, un supre-
macista blanco. Se opone a la Orden Ejecutiva 8802, está
a favor de la segregación e insiste en que los negros y los
judíos son seres inferiores y hay que tratarlos como tales.
Wa l t e r F r a n c i s W l i i t e ( 5 0 a ñ o s , 1 8 9 3 - 1 9 5 5 ) s o
lía tener el cabello rubio y los ojos azules, pero ahora
peina canas. Es descendiente del noveno presidente de
los Estados Unidos, William Henry Harrison, y de una
de sus esclavas, Dilsia, Reconociendo su ascendencia
afroamericana, ha participado en la NAACP durante
más de dos décadas como primer director de la ofici
na de Washington, Esta se dedicaba al seguimiento y
la intervención en la legislación federal, vigilando a las
agencias gubernamentales y administrando sus norma
tivas y programas para acabar con los linchamientos y
la segregación.
El desertor y antiguo espía nazi George John
Dasch (40 años, 1903-1992) se entregó al FBI en 1942.
No le resultó fácil, puesto que al principio no se creían
su historia. Gracias a la información que aportó, pudie
ron detener a sus compatriotas y frustrar un plan de
los nazis para llevar a cabo una misión de sabotaje de
dos años con el fin de realizar ataques estratégicos con
tra la infrae.structura estadounidense. El presidente
Roosevelt no tardó en echar tierra sobre todo el asunto,
y aparte de que Hoover se atribuyera el mérito a puerta
cerrada, no se volvió a hablar riel tema. Dasch y otro es
pía están cumpliendo condena, y los otros seis han si
do ejecutados.

HHartmanr-rb
i eunatranscrp
i có
i ndea
l
historia comitleta de Dasch. El informe
menciona cine cada uno de los espías lleva
S'rabado en la piel im símbolo arcano, lo que
sifínirica cine, después de morir, regresarán
de la tumba a las ordenes de un agente
desconocido. Hart man no cree en todas estas
supersl iciones. pero sí le preocupa que eso
significiue cine haya otro espía nazi suelto. No
puede implicar a la OSS en esto sin llamar la
atención de Hoover, que se atribuyó el mérito
de acabar con toda la trama de espionaje él
solo. Por eso. decide llamar a su viejo amigo
Langston para que lo investigite. La agente
al mando es la espía nazi Elle West, que ya
cuenta con las páginas necesarias del Libro
de Eilron. además de los seis nazis muertos,
y se prepara para llevar a cabo la misión
de saltotaje.
Susanna Mildred Hill (60 años. 1888-1919), una
vivaz madre de familia caucásica con diez hijos, diri
ge desde su hogar en Washington una de las mejores
estafas de contactos románticos que se hayan visto.
Envía fotografías de su hija más joven en edad de ca
sarse a diversos hombres solteros, y les saca todo el
dinero que puede antes de informar a la pobre vícti
ma de que la muchacha se ha fitgado repentinamente
con un vendedor de coches de poca monta. Su nego
cio tiene tanto éxito que ha comenzado a usar una
máquina multicopista para poder enviar cientos de
cartas a la vez.
Nadie lo diría, por su calva blanca y sus ojos sal
tones. pero Maurice Paul Holsinger también se
dedica a las estafas matrimoniales en la ciudad de
Washington. Envía fotos de jóvenes atractivos a muje
res adineradas, y les dice que puede ponerlas en contac
to con ellos a cambio de una tarifa.
Tras pagar la "tarifa de Cupido", la víctima no vuel
ve a tener noticias de él. Esta treta le reporta miles de
dólares a la semana. Holsinger lleva años eludiendo a
la policía, y cambia constantemente de residencia. Se
marcha del estado durante un tiempo, y vuelve cuando
las cosas se calman.
HMurcai Brown,unaadnieradavuidabalnca,ha
sido víctima de este estafador y está decidida
a recuperar su dinero. Como le preocupa que
esto afecte a su posición social, se ha visto
obligada a recurrir a un abogado para contratar
a un detect i\'e privado, y de este modo termina
dando con Langston. Para complicar más las
cosas, resulla que Maurice es un profundo
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
Jim Crow
La normativa Jim Crow estaba formada por una serie de rígidas
leyes en contra de los afroamericanos que conformaba un siste
ma racial de castas, y que se aplicaban principalmente (aunque
no de forma exclusiva) en los estados del sur de Estados Unidos
entre 1877 y mediados de los años 60. Estas leyes convertían a
los afroamericanos en ciudadanos de segunda clase, y se plan
teaban como un modo de vida que, para una gran parte de la co
munidad. resultaba de lo más normal. Aunque el alcance de las
leyes se ha visto reducido por la guerra y por la aprobación de la
Orden Ejecutiva 8802 (consultar lap. 228), estas siguen afec
tando a Langston. que está muy familiarizado con ellas por ha
berse criado en el sur.
A continuación enumeramos el protocolo generalmente
aceptado de la normativa Jim Crow;
A los hombres negros se les prohibía tender la mano a los
hombres blancos (para saludarse), puesto que eUo implicaría
cierto mvel de igualdad social. Los hombres negros se expo
nían a una posible acusación de violación al extender la mano
hacia ima mujer blanca, o al ofrecerse a encenderle un cigarri
llo. Incluso la acusación de im niño blanco por delitos insigni
ficantes, como un hurto menor o usar un cuarto de baño para
blancos, podía provocar el linchamiento de un hombre negro,
probablemente frente a ima miiltitud para "dar ejemplo".
Las dos razas no debían comer juntas. En caso de hacerlo,
primero se servía a los blancos, y los dos grupos debían es
tar separados.
Los blancos no debían presentar a los negros, puesto que eso
sugeriría un cierto nivel de igualdad. Se esperaba que friesen
los negros quienes presentasen a los blancos, demostrando
así su estatus social inferior.
Los blancos nunca usaban títulos de cortesía al referirse a
los neg'os, y siempre los Uamaban por sus nombres de pi
la o por algún apodo. Sin embargo, los negros sí debían usar
títulos de cortesía al referirse a los blancos, y no se les per
mitía llamarlos por su nombre de pila. Si un negro llama
ba a un blanco por su nombre de pila, podía terminar en la
cárcel. Esto era así aunque ambas personas fuesen amigos.
Por ejemplo, en la película Casablanca, de 1942. los persona
jes de Rick (Humphrey Bogart) y Sam (Dooley WUson) eran
amigos íntimos, pero Sam siempre se refería a su amigo co
mo "señor Richard", mientras que este lo llamaba a él "Sam".
Si un afroamericano iba en un coche conducido por un blan
co. se sentaba en la parte de atrás. Los conductores blancos
siempre tenían prioridad.
• A los negros no se les permitía hacer demostraciones de
afecto en piíblico. puesto que se consideraba ofensivo para
los blancos.
243
CTHULHU CONFIDENCIAL-
híbrido y está a punto de mutar, por lo que
siente la llamada de las aguas. A menudo se le
ve cerca del río Anacostia.
Los Washington Bears se fundan en 1941, cuando el
periodista Harold "Hal" Jackson decide crear un nue
vo equipo de baloncesto solo con jugadores afroameri
canos, financiado por Abe Lichtman, propietario de los
teatros Howard y Lincoln. A diferencia de lo que sucede
con el béisbol, no hay una liga profesional de balonces
to para afroamericanos. Sin embargo, existen equipos
independientes que se enfrentan entre sí en un circui
to a nivel nacional. Los Bears pronto se convierten en
todo un fenómeno, y suelen agotarse las entradas para
verlos en su cancha, con capacidad para dos mil perso
nas, situada en el Turner's Arena, en la esquina noreste
de 14"^ Street/W Street NW. Casi todos los hinchas de
los Bears son negros. Estos van de camino a lograr una
temporada completa sin derrotas, y por todas partes se
comenta esta hazaña, A pesar de ello, la prensa blanca
casi nunca comenta sus éxitos.
El libro verde del viajero negro
Esta guía de viaje se editó de 1936 a 1964 con la intención de pro
porcionar a los automovilistas afroamericanos la información ne
cesaria para no correr riesgos a la hora de buscar alojamientos,
restaurantes y lugares que visitar durante la era de la segregación.
De este modo, los padres podían planear sus viajes y proteger
en la medida de lo posible a sus hijos de la realidad que los ro
deaba. La guía debe su nombre a su creador: Víctor H. Green,
de Harlem, un conocido cartero convertido en editor y escritor
de viajes.
Racismo en el frente doméstico
y mas
"Es la condenación. Es la noche sinfín. Y esa noche abar
ca la mayor parte de nuestra historia. No olvides nunca
que en este pais hemos vivido más tiempo como esclavos
que en libertad. No olvides nunca que durante doscien
tos cincuenta años, los negros nacíamos ya encadena
dos: generación tras generación sin conocer nada más
que cadenas".
Ta-Nehisi Coates. "Carta a mi hijo". The Atlantic.
Cuando antaño los dio.ses crearon la Tierra.
Hicieron bello al hombre, a la imagen deJove.
Crearon luego las bestias como seres menores.
Mas quedaban muy lejos de la humanidad.
Para cubrir el hueco y unir el resto al hombre
La huc.ste del Olimpo pergeñó un plan sutil:
Concebir una bestia de aspecto semihumano.
Darle todos los vicios y bautizarla "negro".
—H. P. Lovecraft, Sobre la creación de los negros (1912).
"DC en tiempos do guerra" está escrito teniendo en
cuenta la historia, pero muestra la realidad desde el
punto de vista de la novela negra. Esto permite al MJ y
al jugador decidir el nivel de realismo que quieren re
presentar. Esta sección resalta los hechos de racismo, e
incluye detalles sobre cómo era la vida durante el tiem
po que refleja esta ambientación. También se dan va
rios ejemplos detallados de cómo afecta el racismo a
L a n g s t o n Wr i g h t , t u p r o t a g o n i s t a .
Uno de los motivos para escoger como ambientación
Washington DC durante la Segunda Guerra Mundial, es
que la capittil de los Estados Unidos fue la sede del movi
miento por los derechos civiles, que marcó un antes y un
después en la ideología del país. Como centro de la lucha
por la igualdad de derechos. DC reflejaba tanto la segre
gación racial de la época como el cambio inminente que
se materializaría en las dos décadas siguientes.
El racismo está presente en todos los aspectos de
la historia estadounidense: siglos de esclavitud, dé
cadas de leyes Jim Crow, campos de internamiento
durante la Segunda Guerra Mundial y años de "se
parados aunque iguales". Esta ideología afecta a to
dos los aspectos de la vida y la actividad laboral de los
afroamericanos. Las microagresiones. que pasan des
apercibidas para quienes no han vivido bajo el yu
go del racismo, cambian para siempre la experiencia
de los afroamericanos. Estos se ven obligados a mi
rar siempre por encima del hombro y estar atentos a la
gente que los rodea. El racismo está tan profundamen
te asentado en todas las facetas de la vida estadou
nidense que a muchos les resulta difícil comprender
hasta qué punto afecta a la vida de las personas.
Aunque esta lacra sigue presente de forma insidio
sa en la actualidad, la situación es algo diferente a la de
los tiempos de la llamada "Greatest Generation". El ra
cismo de hoy en día es como una muerte infligida por mil
heridas diminutas. El taxista que no recoge a un cliente
negro, el salario más bajo para empleados afroamerica
nos. el doble rasero de un si.stema judicial que considera
a cualquier hombre de piel oscura con un arma de friego
un terrorista, mientras que si es blanco lo considera un
 Robin D. Laws, Cbris Spivey y Ruth Tilman

pistolero o un enfermo ntental. El racismo actual a me En estos tiempos, el color de la piel influye en to
nudo pasa desapercibido, y la sociedad muchas veces lo dos los aspectos de la \dda de una persona, tanto si sufre

acepta como parte normal de la vida cotidiana. l a s d i fi c u l t a d e s d e s e r a f r o a m e r i c a n a c o m o s i d i s f r u

El racismo a la antigua, como el que existía duran
te la Segunda Guerra Mundial, solía ser más brusco y
violento. Se crearon leyes para forzar una situación de
"separados aunque igtudes", una falsa equivalencia que
nunca existió realmente. Para la "mejor de las genera
ta de los privilegios de ser blanca (especialmente de ser
un hombre blanco y heterosex-ual). Para que el M J ten
ga más opciones ala hora de interpretar a los PMJ y sus
interacciones con Langston, su raza se indica normal
mente en las escenas en las que aparecen por prime

ciones". el racismo era un modo de vida que parecía in ra vez.

mutable, y tan natund como el comer: el hombre blanco

era el rey indiscutible. Se han llevado a cabo campañas

políticas imptüsadas enteramente por la promesa de Bibliografía seleccionada

"l a sé lo malo que es ser iin esclavo, y lo tei-rible que era,
mantener sometidos a los negros, y los linchamientos
pero no creo que haya una sola persona libre en el mundo
llegaron a aparecer en los periódicos como si se tratase
que sea consciente de lo bien que puede llegar a saber un
de hazañas de gladiadores. Vivir sometido bajo el racis
vaso lleno de agua. Porque hace falta ser un esclavo des
mo era una experiencia brutal y horrorosa.
pojado de todo, y que te hagan esperar para beber agua
Al interpretar cualquier aventura protagonizada
como hacían con nosotros, para llegar a apreciar lo bien
por Langston. lo mejor es buscar un nivel de realismo
que sabe un solo trago. Cuando por fin llegaba una gota
con el que los dos estéis cómodos, para lo cual te reco
a nuestra lengua, era como recibir algo directamente de
mendamos comentarlo antes de comenzar la partida.
manos del Todopoderoso".
Para representar el racismo de la época no es necesario
—Walter Mosley, This Year You Write Your Novel.
resultar ofensivo ni usar lenguaje peyorativo. La aven

tura de Langston que incluimos está escrita con los me

jores desenlaces posibles para que resulte fácil de jugar.

Sin embargo, con el fin de ayudar al MJ, se han añadido

secciones opcionéües donde se indica cómo representar

en determinadas escenas el racismo de forma realista,

y se han marcado con un icono de PRECAUCIÓN

para advertir de lo intensas que pueden resultar si se
opta por ese desarrollo. Para representar el racismo sis
temático como mecánica de juego. Langston también
debe gastar Empujones adicionales para realizar accio
nes: el M J decidirá si intensificar o no su presencia en THE
c a d a e s c e n a . Va r i a s d e l a s s e c c i o n e s d e l a a v e n t u r a i n NEGRO MOTORIST
cluyen breves ejemplos de cómo hacer esto. Esto te per
mite decidir si tú y tu jugador queréis añadir o no un GREEN-BOOK
poco más de realismo.
SihiLiu
Durante las dos Grandes Migraciones, más de seis
g»)afa
millones de ciudadanos afroamericanos abandonaron su^etMh
.SWaMab
el sur. regido por las leyes Jim Crow entre 1916 y 1970, ítulict-SUiúiu
didHvWc
en busca de una vida mejor con algún atisbo de seguri JW-Vmuw
dad. La primera Gran Migración se produjo entre 1910
y mediados de los años 30, y estuvo protagonizada por .^Maéi'iWáu

trabajadores del medio rural. La segunda Gran Migra hreereiwcwerttUn «UK

TSe lWe4 $Utr) Buretu
ción comenzó justo antes de estallar la Seglmda Guerra
VidorH.Grecn - Ptihlishtr
Mundial. La mayoría de los emigfantes se instalaron en »StSLÜM».AM. NrwYMCar
las ciudades, y viajaban siguiendo los consejos de sus
"Libros verdes". Este movimiento provocó una explo
sión demográfica, y los negros se enfrentaban al proble
ma de toparse con unas condiciones laborales cada vez

peores, y a la escasez de viviendas.

3 4 0
CTHULHU CONFIDENCIAL"

FICCIÓN PELÍCULAS
Walter Mosley, Muerte escarlata, Mariposa blanca. The Carl Franklin, El demonio vestido de azul.

Long Fall. Joseph Santley, Rosie the Riveter.

Chester Himes, Por amor a Imahelle, La banda de los Rian Johnson. Brick.

musulmanes, El extraño asesinato, Todos muertos. Leo C. Popkin, El pozo de la angustia.

Victor LaValle, La balada de Tom el Negro.
Rudolph Fisher, The Conjure-Man Dies: A Mystery Tale MÚSICA
of Dark Harlem. Pearl Bailey
Cab Calloway
NO FICCIÓN Billie Holiday
David Brinkley, Washington Goes to War. Thelonious Monk

Scott Hart, Washington at War: 1941-1945.

Alexander D. Mitchell, Washington, D.C.. Then and Now.
Paul Kelsey Williams, Lost Washington, D.C.
 ■r

. ' - i < , !í Sji

COLOR EK
E L C A P I TO L I O
"Es fácil tener esperanza a la luz del día, cuando puedes ver las cosas que deseas.
Pero era de noche, seguía siendo de noche. La noche avanzaba cruzando la nada
con el mundo entero entre sus manos... Se sentaban en compañía de los ocupan
tes de otras chabolas, mirando intensamente a las crueles paredes, y sus almas
se preguntaban si acaso Él pretendía que midieran sus fuerzas insignificantes
con la Suya. Parecían contemplar la oscuridad, pero sus ojos miraban a Dios".

—Zora Neale Hurston, Sus ojos miraban a Dios.

 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

I^;#
i.ORENELCAPITOLIO
.JJ lU ...

¿Dónde está Lynette Miller? ¿Podrás encontrarla an

tes de qtie sea demasiado tarde? Para localizarla, sii Reparto
Maurice Miller: 55 años, padre preocupado y veterano
angustiado padre recurre a ti. Langston Montgomeiy
de la Primera Guerra Mundial. Recurre a Langston
Wright, detective privado a tiempo parcial. El tiempo
se agota antes incluso de comenzar a investigar el ca para que encuentre a su hija desaparecida.

so. Te aguardan un villano intrigante, políticos de du
dosa reputación, una trampa mortífera y los horrores
del más allá.
Lynette Miller: 23 años, deslumbrante y decidida.
Ha visto el Color, y sabe que Boris está robando del
laboratorio.

ESQUEMA DE RELACIONES

DIMITRI DAVID ELLISON

Espía soviético Agente del FBI

Sigue a
secretos a

Contrató a

BORIS PODOLSKY WALTER ADDAMS

Informador Clentifico Sale en
Absorbe la
vitalidad de
Le cae bien
Intenta matar a

Intenta

Padre de
GIAN DEAN MAURICE MILLER JANET VINCENT
Asesino El cliente Tr a b a j a Jefa

p a r a

Le compró Vive con

Pastor de Sale en una pistola a
Chantajea a
secreto con

RUSSELL WILLIAMS RHINO JONES ALICIA WILKS

PASTOR WILLIAMS
Novio secreto Contrabandista Amiga
Padre de Conner a

RH
ES
2 4 9
CTHULHU CONFIDENCIAL-

Russell Williams: 33 años, novio secreto, musculoso Wa l t e r A d d a m s : 3 7 a ñ o s , i n t e l i g e n t e p e r o c r é d u l o .

y directo. RusseU sabe que Lynette quería dinero y Antiguo alumno de Boris, al que llamó para pedir

una pistola. le ayuda con su trabajo en la planta de municiones

Pastor Richard Williams: 61 años, padre de Russell.
Adora a su parroquia, pero le resulta difícil resistir
se a los placeres terrenales.
Boris Podolsky: 46 años (1896-1966), profesor bri
llante y resentido convertido en traidor. Boris es
tá vendiendo los especímenes mutados del Color a
los soviéticos.
Agente especial David Ellison: 29 años, descara
do e impulsivo. A Jack le encanta su trabajo de en
contrar a los malos y matarlos. Ha seguido la pista
a Podolsky, de quien sospecha que es un quintaco
lumnista, y está decidido a atraparlo o a matarlo
cuando tenga más pruebas.
Echo de la Marina.
D m i t r i " R i c h a r d D a v i s " Yu s o f F : 4 3 a ñ o s , d i s c r e t o y
perceptivo. Espía soviético que .se hace pasar por
asistente en el Congreso, y contacto de Boris, Van a
reunirse dentro de cuatro días,
Janet Vincent: 28 años, conformista y seria. Jefa de
Lynette en la planta de municiones Echo, Sabe que
hay una base secreta bajo las instalaciones,
Alicia Wilks: 23 años, amalóle y sincera. Compañera
de habitación de Lynette, Sabe lo de sus novios,
Gian Dean: 26 años, frío y metódico. Asesino a sueldo
sin moral alguna.
Rhino Jones: 37 míos, matón ataviado con un traje c:u-o.
Es el contrabandista que le vendió la pistola a Lynette,

El color surgido del espacio

El Color es un extraterrestre no humanoide, de origen descono

cido y pensamientos incomprensibles. Los Colores suelen llegar
a la Tierra durante las tormentas de meteoritos, y absorben la vi
da de las criaturas y plantas de la zona donde aterrizan hasta que

completan su crecimiento. Entonces vuelven al espacio dejando

tras de si un rastro de cadáveres disecados y especies con horri

bles mutaciones.

El Color se alimenta de su víctima varias veces. Con cada una

de ellas, la víctima va perdiendo más y más fuerza vital. La piel se
le vuelve gris, su cuerpo empieza a morir, el pelo se le cae y su vo
luntad se va debilitando. Una vez que ha atacado a una víctima, el
Color puede seguir su pista para continuar alimentándose de ella.
Cuando un Color adulto ataca directamente a alguien, puede ab
sorberle toda la vida al instante. La víctima se desmenuza, conver
tida en polvo. Esta no suele ser su forma habitual de atacar, ya que
de este modo absorbe menos fuerza vital que alimentándose lenta
mente, una y otra vez.

'r,(í
 LA HISTORIA HASTA EL MOMENTO
Los siguientes acontecimientos tienen lugar antes de que
Maurice ü rumpa en la vida de Langston.
Hace algo menos de cinco meses se produjo una llu
via de meteoritos en im campo de maíz en Alexandria,
Virginia. Con ella Uegó un Color procedente del espacio.
La Oficina de Defensa Civü ("Office of Civilian Defense",
CCD) se puso en marcha a los pocos minutos para inves
tigar los objetos caídos del cielo, por si se trataba de algún
arma secreta del Eje. La CCD cortó la caiTetera y el ejér
cito ocupó la zona. Recuperai-on la mayor parte de los me
teoritos y los levaron a la planta de municiones Echo de la
Marina, pai-a dárselos a estudiar a los enterados y chupa
tintas que trabajan en ella.
Se encai-gó al físico Walter Addams la tarea de inves
tigar las piedras, que resultaron ser altamente radiactivas.
Addams se pasó los meses siguientes realizando niultimd
de experimentos, incluyendo pruebas para detectar isóto
pos explosivos. Extrajo del meteorito principal varios tío
z;os de material, y dejó guardada la muesü-a más grande en
una caja de vidido emplomado y polarizado mientras ex
perimentaba con las otras más pequeñas. Al observar u
reacción de fisión en las rocas, se dio cuenta de que aqu
üo superaba sus conocimientos, pei'O también pensó qr
Un descubiimiento así podría depararle una gmn caí
cuando terminase la guerra. Se puso en contacto con uno
de sus antiguos profesores, el doctor Boris Podolskj.
Unviersd
iaddeCn
icm
i ra,tiyacordóqueestetrabaa
js^^
él como e.speca
i sil tace
i ntífci o. Sn
i embargo, e
l gsi ^ ^
doctor Podolsky como visitante para que nadie sup
necesitaba ayuda.
Desgraciadamente para Walter, Bori.s ti abaja
formador páralos soviéticos, y pretende ven
de investigaciones estadounidenses, maten e ^.^^^^prar-
bles y cualquier oü-a cosa que estén dispuestos
le. Boris posee grandes conocimientos sobre
cuántica, y mantiene unos postulados radicales
a la ciencia teórica. En 1935, tras
ción con Albert Einstein y Nathan Rosen por
de opinión respecto a su trabajo, Boris paso a
plaza permanente de profesor de física ma
Universidad de Cincinnati. Paiti eUo contó toi
de recomendación de Einstein: "Me podolsky-
e
l sdequetengoenata
l esm
ti aIsti aptu
i des^^^^g^^ona-
Se trata de un investigador independiente
ble talento". . <5ería c"P«^
Addams sabía que su antiguo profesoi ■ jp
identificar aquella roca extraña, lo cual scg jgj¡i)iüi
ayudaría a obtener un buen puesto. Los dos
bien juntos: llevaron a las crías de Color a un estado más
gelatinoso y las mantuvieron bajo control. Addams no se
dio cuenta, pero los experimentos de radiación y teoría de
ondas dividieron al Color, y cada uno de los fragmentos
contiene una cría a la espera de verse liberada.
Podolsky creía que la roca y las criatui-as que la habita
ban enui más útiles que el uranio que pensaba vender a los
soviéticos y, además, estaban menos vigiladas. Al prender
les fuego, cada una de estas crías de Color tiene la potencia
de una pequeña explosión nuclear. La jaula de "cristal" si
gue conteniendo a un Color adulto. Este no se ha visto ex
puesto al mismo tratamiento, pero no puede escapar del
recipiente en el que está confinado.
Hace algo más de un mes, Ljmette fue a escondidas al
laboratorio a ver a Walter, con quien mantiene una rela
ción en secreto. Al oír pasos acercándo.se y darse cuenta
de que este no estaba alli, se ocultó tras el vidrio emploma
do polarizado. Cuando vio a Boris robando documentos del
laboratorio, tocó sin darse cuenta una de las rocas, y una de
las crías de Color se alimentó de ella.
El Agente especial Ellison sabía lo de Boris. Lo había
seguido hasta Washington y había informado de sus sos
pechas al director Hoover. Como necesitaba más pi.sta.s,
continuó vigilándolo a distancia. Ellison se coló en el la
boratorio una noche. Al veme sorprendido por el Color, le
pegó un tiro. El disparo rompió el recipiente sellado, y el
Color se rdimentó brevemente de él antes de salir huyendo.
Hace unos días. Walter estaba investigando el caso, sin
haber visto aún el Color. Este ser voraz se alimentó ansio
samente de él, reduciéndolo a cenizas. Boris contempló el
suceso, atónito y aterrado. Ya le había prometido a su con
tacto íügo mejor que los secretos nucleares. a.si que no po
día echarse atrás y cancelar el trato. El único cabo suelto
era Lynette.
Esta huyó tnis .ser teístigo de cómo Boris contempla
ba impasible la muerte de Walter sin informar después
de ello. Pensó que su palabra la iticrininaria en la desa
parición de Walter, y que Boris podría echai-le la culpa fá
cilmente. Era consciente de que su padre se preocuptuía,
pero no quería ponerlo en peligro, asi que falsificó una no-
Uye
l compró una psi toa
l a Rhn
i o Jones con dn
i ero que
obtuvo chantiyeando ¡d mustor WiJliams. Se ha instala
doe
l mpoa
im
l ente eu casa de WatlerAddams. ,Sabe que ya
a
l hanexamn
i ado,yquetmdaranenvovleraaparecerpor
allí. Solo necesita tiempo pura I razar un plan. Entretan
to.Borsi pe
i nsaentregaro
l stresfragmentosrestantesde
meteorito a su contacto Dmitri dentro de cimiro días, en la
central eléctrica de la Capital Traction.
'
CTHULHU CONFIDENCIAL"

CURSO DE LAS ESCENAS

— Introducción —

LY N E T T E

LA REMACHADORA

Escena Clave Escena Clave Reacción de antagonista Escena Clave

SECRETO... EL PRECIO UNA NOCHE CENIZAS
SECRETO... DE LA VERDAD ENCHIRONA A LA CENIZAS

- Resolución
Escena Clave
EL HOMBRE CENA CON
DEL MOMENTO HAÜRICE

NOTA SOBRE LA CRONOLOGÍA

Hay dos escenas que transciirren en momentos
concretos: la recepción de "Bonos de guerra
nuclear" y la reunión entre Boris y Dmitri en
"Secreto... Secreto...". La recepción tiene lugar
dos días después de comenzar la investigación
con "Lynette la remachadora". Boris se reunirá
con Dmitri al cabo de cuatro días.

Escenas
LY N E T T E L A R E M A C H A D O R A
Ti p o d e e s c e n a ; I n t r o d u c c i ó n
Desarrollos: Fervor religioso.
Desigualdad de vivienda.
Mujeres trabajadoras
La aventura comienza a última hora del día, en la casa
de dos habitaciones de Langston.
Deja que el jugador escoja uno de los Problemas de
partida entre las cuatro primeras cartas de Problema
de la p. 282: "Amor inoportuno", "Toca pagar el alqui
ler", "El que nunca encaja" y "Vaya humos". Dale al ju
gador tiempo para leer e interiorizar el contenido de las
cartas. Luego pídele que te describa en unas pocas fra
ses su situación actual, basándose en la carta de Proble
ma que haya elegido.
Pídele cü jugador que describa algo sobre Langston
que resulte fundamental en su interpretación del per
sonaje. Podría ser el revólver reglamentario del ejército
que nunca devolvió, el experimento que está llevando a
cabo con material que ha tomado prestado de la oficina,
el sonido incesairte del teléfono cuando llama su fami
lia, al que nunca responde, o cualquier otra idea que se
le ocurra al jugador. Este proceso le ajmdará a meterse
en el personaje y hacerlo suyo.
Langston oye un traqueteo: alguien aporrea fre
néticamente su puerta. Los golpes se hacen cada vez
más fuertes hasta que acude a abrir. En cuando abre la
pueiLa, entra como una exhalación un hombre iregro
esquelético con una sola pierna. Se trata de Maurice
Miller. El anciano llega temblando de miedo y de rabia.
No espera a que Langston le pregunte nada, sino que le
suelta la historia a toda prisa.
Maurice le cuenta a trompicones que su hija lleva
días desaparecida. La policía se niega a prestarle ayu
da. A continuación se viene abajo, incapaz de hablar
mientras las lágrimas recorren sus mejillas, de un tono
marrón oscuro. Su cuerpo se agita entre sollozos, y las
muletas caen estrepitosamente al suelo al agotársele
las fuerzas al viejo soldado.
Una vez que Langston lo haya reconfortado o le ha
ya ofrecido algo fuerte para beber. Maurice continúa
relatando su historia. Necesita que este encuentre a su
hija y la lleve de vuelta a casa. Pase lo que pase. Ella es
toda su vida. Al pedirle más datos. Maurice le explica lo
que aparece a continuación.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
LAS PENAS DEL
VIEJO SOLDADO
C a l m a
Penalización: -2 con el Problema 3, "El que
nunca encaja".
Av a n c e 6 + : R e c u e r d a s c ó m o e r a e s t a r e n e l
campo de batalla: el llanto de los hombres
a tu alrededor, las descargas de adrenalina
y combatir por algo más grande que tú mis
mo. Los veteranos siempre se apoyan unos a
otros, pase lo que pase.
Obtienes una Ventea: Ventaja 1, "Compa
ñeros de batalla".
Pase 3-5: Recuerdas los combates durante la
guerra, y sabes que pueden acabar con al
guien que no tiene nada por lo que luchar.
Contratiempo Z o menos: Tu mente retro
cede de golpe al momento del ataque que te
mandó a casa y te dejó sin futuro. Obtienes
el Problema 5. "Dolores fantasma".
Problema extra: Problema 6, "Agotado".
Lynette empezó a trabajar como remachadora hace
seis meses. Antes de eso, trabajaba como emplea
da doméstica.
Estaba muy contenta con el cambio de trabajo, por de
jar atrás las tareas de limpieza y ganar el triple. Decía
en broma que era como haber ganado la lotería.
Cambió de actitud un par de meses atrás, y Maurice
cada vez la veía menos.
Hace dos semanas que no sabe de ella, y en su resi
dencia nadie la ha visto en una semana.
"Me llegó una carta diciendo que la habían trasla
dado a Minnesota, pero ella nunca se iría sin decir
me nada antes. Le encanta esta ciudad".
Lairgston puede observar lo siguiente:
Evaluar sinceridad: Maurice es presa del pánico,
está muy preocupado y se lo está contando todo sin ca
llarse nada. Está dispuesto a responder a cualquier pre
gunta con tal de encontrar a Lynnete.
Bajos fondos: Cualquiera que trabaje para el go
bierno podría estar vendiendo material en el mercado
negro para ganarse un dinero fácil, o simplemente para
salir adelante. Si las autoridades se enterasen de que un
afroamericano está vendiendo material ilícitamente, lo
meterían entre rejas y tirarían la llave. Nadie volvería a
verlo nunca más.
2.ñ3
 Langston es un tipo inteligente y observador, con
diversas habilidades. Puede que el jugador tarde unos
minutos en pensar en preguntas basadas en esas habili
dades. Puedes animarlo con unos ejemplos:
¿Tienes algún objeto de tu hija? ¿Una foto?
¿Dónde trabaja? ¿Por dónde sale de noche?
¿Cuándo la viste por última vez?
Al hacerle las preguntas adecuadas, Maurice aportará
la información que se indica a continuación:
Al preguntarle por qué ha escogido a Langston,
Maurice dice que le han contado que suele ayudar a
otros miembros de la comunidad cuando nadie más
está dispuesto a hacerlo.
Lynette lleva más de diez años trabajando para
mantenerlos a los dos.
Lisa, su mujer, lo abandonó al volver de la Prime
ra Guerra Mundial. Si Langston insiste o hace más
preguntas sobre ella, Maurice pasa de padre preo
cupado a marido despechado.
(Clave, "Mujeres trabajadoras") Maurice admite
que no le gustaba que su hija hiciera el trabajo de un
hombre en la planta de municiones Echo de la Ma
rina, pero que necesitaban el dinero.
(Clave, "Desigualdad de vivienda") Maurice pue
de darle la dirección de la residencia donde vive
su hija.
Maurice está convencido de que Lynette no salia
con nadie.
Maurice puede darle una fotografía de Lynette ata
viada con su ropa de trabajo.
(Alternativa, "Fervor religioso") Lynette iba re
gularmente a misa, y formaba parte del coro de la
Iglesia Baptista Shiloh. Siempre llevaba encima la
biblia de su madre.
Lo llamaba por teléfono casi todas las noches al vol
ver del trabajo, y charlaban un rato.
También puede darle a Langston la carta. Le cos
tará deshacerse de ella, ya que es el último vínculo
que tiene con su hija.
Al recibir la carta de manos de Maurice. Langston
ya nota que algo no encaja. Con su talento para los
Idiomas, echa en falta el ritmo y la terminología pro
pios de la correspondencia militar. Con Recogida de
pruebas nota que falta el membrete del gobierno. Has
ta parece que el papel se ha sometido a algún tipo de
tratamiento. Al mirarlo al trasluz. Química le indi
ca que la decoloración del material no es natural, y que
lio debería ser tan quebradizo. Con unas palabras de
Consuelo y la promesa de devolverle la carta. Mauiáce
accederá a dejársela.
Si Langston dedica una.s hora.s a practicar algu
nas px'uebas de Química en su pequeño laboratorio
casero, podrá deducir la información que aparece a
continuación:
La carta se redactó hace menos de un mes. pero el
papel parece tener un año de antigüedad.
* El papel se ha expuesto a algún producto quimico
imposible de identificar, que lo ha "envejecido".
Langston se hace una idea aproximada de los com
ponentes básicos y sería capaz de identilicar la sus
tancia si volviese a encontrársela.
Si llama a la Policía Metropolitana y solicita hablar con
el detective Calvin Watts, este le dice que puede ayu
darlo a cambio de un favor. Si acepta, el jugador reci
be el Problema 7. "Favor para Watts". Watts le dice que.
efectivamente, se presentó una denuncia, pero que na
die va a esforzarse demasiado en localizar a una chica
negra desaparecida. Además, parece ser que su padre
sufrió algún tipo de ataque, y hubo que inmovilizarlo.
Con un poco de insistencia. Watts le dice que tardarán
al menos unas semanas en enviar una unidad para exa
minar el apartamento de la chica.
Langston sabe que tendrá que seguir investigan
do esto un poco más. y puede que haga falta ir en coche.
El racionamiento está en plena vigencia, pero su amigo
Hartman le puede conseguir un poco de gasolina extra
para Adelaide a cambio de una buena historia o de un
caso interesante. Si el jugador se prepara para esto con
antelación, Langston obtiene la Ventaja 17. "Tarjeta X".
FERVOR RELIGIOSO
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
P r e c e d e n t e s : Ly n e t t e l a r e m a c h a d o r a .
Desigualdad de vivienda
Desan-ollos: Malos presagios. Un escándalo
Langston se desplaza hasta la Iglesia Baptista Shiloh.
ubicada en el 1500 de 9''' Street NW. en el barrio de
Shaw. Se trata de un edificio de ladrillo rojo de cuatro
plantas, cuyas enormes puertas dobles de madera es
tán cubiertas de grabados con los símbolos del Señor.
La iglesia se construyó en 1924. y sobresale por encima
de los edificios cercanos. Está abierta todos los días
de 10:00 a 20:00.
Cuando Lang.ston entra en la iglesia, el coro está in
terpretando con gran pasión Oh. Freednm. y pa.sa rápi
damente a Roll. Jordan. Roll y Wade in the Water antes
de que tenga tiempo de dirigirse a nadie.

EL ESPÍRITU SAHTO
La iglesia vibra con él sonido del regocijo y los
cánticos de alabanzas de los fieles. Sientes su
júbilo contagioso revoloteando a tu alrededor.
C a l m a
Bonificación: +1 si Langston tiene la
Ve n t a j a 1 , " C o m p a ñ e r o s d e b a t a l l a " .
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 3, "El que nunca encaja".
Avance 11+: El ambiente de unidad que se
respii-a en el lugaj- te absorbe. Te olvidas
por un instante de lo que has venido a hacer
aquí, y las infinitas posibilidades de espe
ranza te insuflsm nueva energía.
O b t i e n e s u n a Ve n t a j a : Ve n t a j a 2 , " L a p a l a
bra del Señor".
Pase 4-10: La música está bien y las voces
resuenan con mucha fuerza, pero a ti es
to no te impresiona, y además tienes cosas
q u e h a c e r.
Contratiempo 3 o menos: La música resue
na en tus oídos, pero tú no oyes más que
los gritos de tu tío hace tres décadas, cuan
do lo azotaron a la puerta de una iglesia por
no apartarse de la acera para dejar pasar a
rma pareja de blancos lo suñcientemente
rápido, según afirmaron ellos. Obtienes el
Problema 8, "Cabreo".
Un corpulento afroamericano con aspecto de rondar
los sesenta años y que luce varios anillos de oro en sus
dedos rechonchos, cruza la mirada con Langston y se
dirige hacia él. En un instante, ambos hombres se en
cuentran cara a cara, y el pastor Richard Williams se
presenta con una sonrisa mientras extiende una car
nosa zarpa. Muchos pastores tienen fama de meterla
mano en el cepillo, y Williams es precisamente uno de
ellos. Es cierto que siente amor por sus parroquianos,
pero también adora los placeres terrenales.
Lo primero que pregunta es "¿Has encontrado
a Dios, hermano?". A continuación, intenta captar a
Langston para su iglesia a cambio de un pequeño diez
mo. Después de todo, estamos en gaierra y todos tene
mos que colaborar con quienes tienen menos suerte
que nosotros. Si Langston le pregunta por Lynette, el
pastor se excusará, puesto que tiene otras obligacio
nes que atender. Pero antes, le indicará que hable con
el director del coro. Aunque el pastor Williams tiene
Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
un pico de oro, gastando un Empujón en Evaluar sin
ceridad se adivina que se ha puesto nervioso al oír el
nombre de Lynette. Está claro que la conoce, y es muy
posible que incluso sepa dónde se encuentra. Está octd-
tando algo. ¿Tratará Langston de ponerlo en evidencia
delante de su congregación?
James Turk, el director del coro de la iglesia, es un
hombre negro de aspecto travieso ataviado con un tra
je gris. Este anuncia un descanso de cinco mmutos y
se dirige a Langston tras asegurarse de que el pastor se
ha marchado. Turk mide 1,70 m, tiene treinta y tantos
años, y va bien afeitado. Un poco de Adulación resul-
tai-á muy útU, y Turk se mostrará muy comunicativo si
se lo felicita por su labor con el coro. James sabe mucho
sobre Lynette, y está dispuesto a compartirlo:
La muchacha participa en el coro desde que tenía
siete años.
Canta como los ángeles.
Es novia de RusseU, el hijo del pastor. "Pero es algo
secreto, así que sea discreto, por favor".
Llevan cerca de un año saliendo juntos.
(Alternativa, "Malos presagios") Si Langston se lo
pregunta, Russell vive en el Suroeste, en una zona
de chabolas pai-a afroamericanos.
Cuando termina de hablar", Langston se da cuenta de
que Turk se demora un momento más. Con un poco de
Consuelo, al preguntarle por el pastor y Lynette, des
velará algo más de información.
Hace unas semanas, Turk sorprendió al pastor te
niendo una acalorada discusión con Lynette. No
sabe a qué se debía, pero casi llegan a las manos.
Supuso que tenía algo que ver con que saliese con
su hijo.
Otro detalle inusual es que hace algo más de un
mes a eUa se le empezó a quebrar" la voz, y su piel
adquirió un tono ceniciento, conro si se esturúese
consumiendo.
Si Langston tienta a la suerte y sigue al pastor Williams,
o ratelve en busca de él después de hablar con RusseU
("Malos presagios", p. 260), lo encontrará en su ofici-
ira. En la par"ed noreste de la iglesia hay una gr"an puer
ta de la que cuelga un cartelito metálico en el que se lee
"Oficinas". Esta se abre süeirciosamente y deja ver unas
escaleras que suben a la segunda planta. Si el pastor es
tá en su oficina, la puerta estará abierta. De lo contrar"io.
estar"á cerrada.
En este lugar" será nrenos receptivo arm a las pre-
g"imtas de Larrgston. y le pedirá que se nrarche. Este es
muy observador", y se dará cuenta de que hay una caja
fuerte de buerra calidad, que probablerrrerrte contenga
títulos de propiedad sospechosos.
2 5 5
CTHULHU CONFIDENCIAL"

Si espera a que el pastor salga de la iglesia, con un

Empujón podrá convencer a Turk para que le abra la

puerta de la oficina antes de retomar su labor al fren
te del coro. Alternativamente. Langston también pue
de probar a abrir la puerta él con Dispositivos, pero no

tiene práctica como ladrón. Alguien lo denunciará a un

coche patrulla que pasaba por allí, y recibirá el Proble
m a 1 3 . " Te t r i n c a r o n " .

En caso de pedírselo. Scout se ofrecerá a ocu

parse de la puerta por la noche con Cerrajería, de ma

nera que puedan echar un vistazo (consulta la escena
Alternativa "Un escándalo").

UN ESCÁNDALO
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente: Fervor religioso
Desarrollo: Bailar toda la noche
La oficina es un lugar tranquilo y decorado con opulen
cia. Contiene un escritorio de roble macizo, varios cua
dros, una estantería repleta de libros y un sofá al que se
le ha dado bastante uso.
Con Recogida de pruebas aparecen unos libros
de cuentas en clave, varias fotografías, cartas subidas
de tono de algunas mujeres casadas que forman parte
de la congregación del pastor y un fajo de billetes, todo
ello oculto en un armarito secreto en la parte trasera de
la estantería. Con Criptografía, Langston puede des
cifrar fácilmente el sencillo código en cuestión de mi
nutos, pero necesitará recurrir a alguien que trabaje en
una oficina y sepa de Contabilidad para que le expli
que lo que significa todo.
Myrna puede confirmar que Langston ha en
contrado un libro de cuentas falsificado que demuestra
que el pastor Williams está quedándose, aproximada
m e n t e , c o n u n 3 0 % d e l a r e c a u d a c i ó n . Ta m b i é n i n d i c a
que le entregó doscientos dólares a Lynette Miller ha
ce siete días. Si Lang.ston se lo pregunta. Myrna puede
afirmar con seguridad que todo apunta a que Williams
tiene una cuenta personal con más de mil dólares de di
nero de la iglesia.
Si Langston se dirige al pa.stor Williams para ha
blarle de lo que ha descubierto, este mentirá descara
damente y afirmará no haber hecho nada de eso: no se
acostó con esas mujeres, no le dio ningún dinero a nadie
y va a llamar a la policía como Langston no se marche.
Con un poco de Intimidación, el pa.stor se ablandará y
empezará a .suphc:ar: "Por favor, no me entregues, te lo
contaré todo.. Pero prométemelo".
El pastor Williams contará todo lo que sabe.
Lynette acudió a él y le pidió doscientos dólares.
Tras negarse, esta amenazó con denunciar a la igle
sia sus escarceos amorosos y sus chanchullos con
los libros de cuentas. Lynette estuvo ocupándose de
la contabilidad hace meses, y se dio cuenta de que
había incoherencias.
(Alternativa. "Bailar toda la noche") Lynette dijo
que "esacosa" iba tras ella, y que "necesitaba una
pistola" porque tenía que "matarla". Williams no
entendió ni una palabra.
Le dio el dinero, y ella se marchó.
Podría jurar que su piel tenía una especie de bri
llo demoníaco.
Ahora Langston debe tomar una decisión: ¿entrega al
pastor a la policía? ¿A la congregación de su iglesia? ¿O
le pide que le dé parte del dinero? Si decide sacar taja
da. recibe el Problema 9. "Matón", y la Ventaja 3. "De
rrochador". Si el pastor Williams acaba en manos de la
policía, nuca más se sabrá de él. Sí Langston lo entre
ga a sus parroquianos, estos terminarán por perdonarlo
después de devolver el dinero. Russell, el hijo del pastor
Williams (y uno de los novios de Lynette). le contará
más adelante que el pastor se ha mudado a Los Angeles.
DESIGUALDAD DE VIVIENDA
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
P r e c e d e n t e s : Ly n e t t e l a r e m a c h a d o r a .
Mujeres trabajadoras. Malos presagios
Desarrollos: Feivor religioso. Mujeres trabajadoras,
Malos presagios. El campo de las estrellas perdidas.
Bailar toda la noche. Bonos de guerra nuclear

Siguiendo la.s indicaciones de Maurice. Lang.ston lle
■
ga al Lucy D. Slowe Hall, en LeDroit Park, al noroeste de
Washington. Este ediñcio de viviendas está gestiona
do por la "Corporación de Hogai-es de Defensa para Mu
jeres Afroamericanas". El Slowe Hall ofrece doscientas
veintisiete halritaciones individimles a siete dólares por
semana, y veintidós dobles a seis dólares por persona y
semana, sin posibilidad de ocuparlas individualmente.
La entrada principal del edificio de ladrillos es cá
lida y acogedora, a diferencia de la anciana blanca que
atiende en el mostrador y que se dedica a escucharla
radio y leer el periódico. Cuando entra Langston. sus
manos arrugadas dejan la publicación sobre la mesay
sus ojos se dirigen hacia él con intención de fulminarlo.
Por muy amable que sea este, resultará imposible
romper el hielo con Ethel Dearth. La gaiardiana de la re
sidencia obsei-va a Langston con una mirada cargada
de odio. Tras unos momentos de frustración, aparecerá
una mujer latina negra que reaccionará al oír el nombre
de Lynette. Se trata de Alicia Wilks, de 23 años. Tiene
tura sonrisa tan cálida como para derretir un iceberg, y
a Lang.ston probablemente le resulte irresistible.
Alicia conduce a Langston al cuarto que compaite
con Lynette. Es una estancia espaciosa, aunque fría, con
dos camas y agua corriente. Las paredes están decoradas
con unas cuantas fotos arrancadas de revistas populares.
En ellas aparecen el actor Victor Jory (que encarna a La
Sombra en el serial cinematográfico), la cantante Lena
Horne y los bailarines Fayard y Harold Nicholas. Alicia
cierra la puerta, pone un disco y le ofrece a Langston un
poco de agua con un chorrito de ginebra.
Robin D. Laws, Cbris Splvey y Ruth Tilman
LIMITÉMONOS Á LOS
HECHOS... SEÑORITA
C a l m a
Bonificación: -41 si Langslon tiene el Proble
ma 3, "El que nunca encaja".
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 1. "Amor inoportuno".
Avance 6+: Por un rostro asi podrían zarpar
mil barcos de guerra, y un millón de solda
dos se le propondrían. Pero tú eres mucho
más ftiTiie que todos ellos.
Obtienes una Ventaja: Ventaja 4,
"Inquebrantable".
Pase 3-5: Aunque eres incapaz de apartar la
mirada de ese rostro, tienes trabajo que ha
cer. Así que... centrémonos en los hechos.
Contratiempo 2 o menos: ¡Maldición! Ya es
tás sonriendo y derritiéndote por ella. Ob
tienes el Problema 11, "Hasta el tuétano".
Gastar Ventajas: Cualquiera que suponga
unbeneficio para Calmau otra Habilidad
General/mental, o gastar la ventaja "Com
pañeros de batalla" para resistirte a sus
encMitos.
P r o b l e m a e x t r a : P r o b l e m a 1 0 , " Te e n a m o r a s
como un bobo".
2 5 7
 Al entrar en la habitación, este observa que hay fo
tografías de Lynette con un hombre afroamericano
muy alto que ronda los 30 años, vestido habitualmente
con un traje gris que no le queda del todo bien (Russell
WiUiams); otras de eUa con un hombre blanco de unos
35 años que lleva una chaqueta de tweed y gafas negras
(Walter Addams); y cuatro de eUa con Maurice en una
pequeña casa de un solo dormitorio. Con Psicología.
Langston se da cuenta de que cada una de las fotos es de
una pareja feliz en diferentes lugares de Washington.
Alicia compartirá abiertamente lo que sabe, y pa
rece muy preocupada por su compañera de habitación
desaparecida. Mientras cuenta su historia, se inclina
hacia Langston.
Lynette está saliendo con dos hombres en el fren
te doméstico y, como muchas otras jóvenes de la
época, tiene tres prometidos luchando por el país
en el extranjero. Todos saben que esos compromi
sos no son reales, pero hasta una falsa esperanza
es mejor que ninguna esperanza, lo mismo que una
carta perfumada desde casa es mejor que nada. Si
Langston se sorprende, Alicia le recordará que es
tamos en guerra, y "los muchachos necesitan algo
por lo que luchar. Piensa en todas esas chicas que
van a las fiestas de las USO".
Las dos comparten habitación desde que empeza
ron a trabajar para el gobierno.
Adicia es secretaria de los Archivos Nacionales.
(Clave, "Mujeres trabajadoras") Lynette empezó a
comportarse de forma rara hace unos meses. A ve
ces no volvía a casa por la noche y, cuando lo hacía,
no paraba de mirar por la ventana como si la siguie
ran. No quería quedarse sola nunca. También le
preguntó a Alicia si había visto a "un viejo judío ru
so, uno de los profesores del trabajo", merodear cer
ca de allí.
Lynette tenía pinta de haber perdido unos 5 kg en
menos de un mes.
Se le empezó a caer el pelo, y lo tenía
muy quebradizo.
De.spués de esto, Alicia deja bruscamente de hablar
de Lynette. Con un poco de Inspiración o Consuelo,
añadirá en voz baja, y a punto de llorar, la siguiente
información:
Lleva sin ver a Lynette una semana.
La última vez que la vio, parecía como si le hubie
sen dado una paliza.
También parecía tener quemaduras en el cuerpo.
Con Evaluar sinceridad. Langston sabrá que Alicia se
está callando algo. Si .se lo pregunta, se echará a llorar y
le contará también lo que viene a continuación:
Lo que le dio miedo de verdad... fue hace ocho no
ches... Alicia jura que vio un arcoíris de luces en
fermizas que giraba como un remolino frente a su
ventana. Cuando se acercó corriendo a mirar con
su linterna del ejército, las luces empezaron a flotar
hacia arriba en dirección ;il tejado, sin darle tiempo
a abrir la ventana. "No sé por qué. pero sentí que la
muerte me acababa de pasar de largo".
Después de contárselo a Lynette. esta ya no vol
vió más.
Si Langston le pide ayaida a Alicia para encontrar a
Lynette. o vuelve con ella más adelante, entrégale la
Ventaja 18, "Ayuda de Alicia".
.Antes de salir de la habitación. Langston podrá
ejercer sus habilidades de observación con Recogi
d a d e p r u e b a s p a r a g u a r d a r s e e l d i a r i o d e Ly n e t t e y
unos pocos pelos quebradizos. Solo con tocarlos, los
conocimientos de Química de Langston le indican
que es como si hubieran estado metidos una sema
na en lejía, aunque no presentan la decoloración pro
pia de ese tipo de tratamiento. El papel de la carta de
Maurice presentaba un efecto algo similar (en caso
de que Langston lo haya investigado). El diario ofre
ce varias pistas:
Lynette recibió una oferta para ir a Howard, pero
tenía que trabajar para poder cuidar de su padre.
(Adternativa, "Malos presagios") Russell es un tipo
estupendo, pero aburrido. No es lo que cabría espe
rar del hijo de un predicador, pues estos tienen fa
ma de ser problemáticos.
Walter es un tipo divertido, pero le preocupa mu
cho lo que piensa la gente.
En la cubierta interior hay apuntada una dirección:
111 Adams Street, con un corazón dibujado id lado.
S e t r a t a d e l a d i r e c c i ó n d e W a l t e r, d o n d e e s t a r á e s
condida en "Lynette tiene una pistola", p. 275.
No quiere casarse nunca.
Le encanta trabajar de remachadora, y quiere viajar
por el mundo cuando acabe la guerra.
(Clave, "Mujeres trabajadoras") Walter ha hecho
venir a un experto que le da escalofríos.
"He vuelto a verlo. Era hermoso y repelente al mis
mo tiempo". Lynette describe al Color en las notas
al margen de varias páginas, e incluye un dibujo de
un ser que parece una nube con forma de ameba.
Le encanta escuchar en la radio el serial de La Som
bra, el héroe que defiende los EE. UU. y lucha con
tra los alemanes. La llena de orgullo saber que está
aportando su granito de arena en la lucha contra los
nazis trabajando en la planta de municiones Echo.
Como -SU héroe.

Fue ;ü medico y le dijeron que no le pasaba nada, por
lo que no hay explicación para la caída de su pelo.
(Clave, "Bonos de guerra nuclear") Tiene muchas
ganas de ir a la fiesta de los bonos de guerra, y espe
ra que Walter la pueda colar. Hasta se ha comprado
un vestido nuevo para la ocasión.
La letra se vuelve más frenética, y cuesta más
leerla. Cree que alguien anda detrás de ella. Está
preocupada por su padre, y teme que le haga fal
ta un arma.
(Alternativa. "Bailar toda la noche") En una anota
ción posterior da a entender que compró una.
Le preocupa que se le quebrase la voz el otro día can
tando en el coro. Intenta relacionarlo con un exce
so de trabajo, pero ella misma señala que aliora hace
menos horas que cuando trabajaba de limpiadora.
(Alternativa "Fervor religioso") En una anotación
breve habla de pedir ajaida id pastor Williams.
(Alternativa. "El campo de las estrellas perdi
das") Las coordenadas de un campo en Alexandria,
Virginia. La anotación está redactada al estilo mi
litar, lo que sugiere al instante que siente devoción
por su padre, veterano de gtterra, que debe de ha
berle enseñado todo lo que sabe.
MUJERES TRABAJADORAS
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
P r e c e d e n t e s : Ly n e t t e l a r e m a c h a d o r a .
Desigualdad de vivienda. Malos presagios
Desarrollos: El campo de las estrellas perdidas.
Bonos de guerra nuclear. Conductor negro
Cuando el coche se acerca a la alambrada, que se ele
va hacia el cielo rodeando la humeante planta de mu
niciones de la Marina donde trabajaba Lynette, una
docena de soldados se giran para mirar a Langston des
de sus tres garitas, colocadas estratégicamente a la en
trada. Unos pocos le apuntan con sus metralletas, pero
después de identificarse de viva voz o de mencionar
el nombre de Lynette. le dejarán frairquear la entrada
abierta. Sin embargo, durante el tiempo que pase en el
i n t e r i o r, l o v i g i l a n m u y a t e n t a m e n t e .
El pabellón es casi tan largo como un campo de ftit-
bol. Langston sabe que la mayoría de las fábricas de
municiones se construyen lejos de las ciudades para re
ducir los posibles riesgos en caso de que se produzca
una explosión accidental, y los ocho autobuses que hay
a la entrada son el único medio de transporte del que
Robin D. Laws, Cbrls Spivey y Ruth Tilman
disponen la mayoría de los empleados. Delante de él, lo
aguarda la planta de municiones Echo de la marina, un
enorme complejo con paredes de aluminio.
Con Recogida de pruebas, Langston detecta en la
tierra docenas de hueDas de zapatos de talla 38-40. Sin
embargo, todos los soldados llevan botas de combate.
Al atravesarlas puertas principales, de cuatro me
tros de alto, descubre ante él a cientos de mujeres tra
bajando afanosamente. Algunas están soldando, otras
están montando carcasas para tanques, y otras, rema
chando, La actividad produce un ruido casi ensordece
dor. Jane Vincent, una mujer de unos 30 años, se dirige
a Langston. La supervisora, blanca, mantiene un tono
estrictamente profesional.
Ta n t o c o n H i s t o r i a o r a l c o m o c o n A d u l a c i ó n
se obtiene la misma respuesta de esta mujer tan ocu
pada: "Lo siento, muchacho, pero los conserjes solo
vienen los fines de semana". Una vez que Langston la
saque de su error, aunque no parecerá muy convenci
da. responderá a sus preguntas con la información de
que dispone:
Janet lleva trabajando como supeivisora de la plan
ta casi un año.
La planta funciona de 6:00 a 18:00.
Sí. Lynette MUler trabajaba allí, y era una excelen
te empleada.
No, la planta no envió ninguna caita a su padre.
Lynette no ha acudido a trabajar desde hace unos
nueve días.
(Clave. "Bonos de guerra nuclear") La muchacha
tenia pretensiones de asistir al evento de recauda
ción de fondos en el teatro Belasco.
En la planta solo trabajan mujeres (Evaluar
sinceridad indica que esto es mentira).
2 5 9
 Al poner en duda esta afirmación, esta suelta
una risita y dice que bueno, que también están
los soldados que vigilan las instalaciones desde
el exterior (aunque sigue siendo mentira).
Gastando un Empujón en Adulación, admitirá
que también hay algunos científicos trabajando
en instalaciones subterráneas.
Gastando un Empujón en Intimidación, ad
mitirá que hay diez científicos en las instala
ciones, que están haciendo algo con rocas y
radiación. La cara de susto de Janet atrae la
atención de dos corpulentos guardias de segu
ridad, que no tardan en echar a Langston de las
instalaciones, y le advierten que la próxima vez
que aparezca por allí, le pegarán un tiro.
Si Langston acude a ver a Myrna al volver a
Washington, ella conocerá a alguien en el Departa
mento de Planificación, y podrá usar su Habilidad de
Burocracia para solicitar que envíen a su oficina los
planos públicos de la planta. Aunque estos no aportan
muchos detalles sobre el edificio, muestran todas las
posiciones fortificadas donde hay apostados hombres
del ejército, y también muestran la alambrada que ro
dea todo el complejo. Su amor por la Arquitectura la
ayuda a darse cuenta de que los edificios tienen vigas
adicionales de apoyo y presentan cierta pendiente. Dice
que eso probablemente se deba a que existe algún nivel
por debajo del sótano. Por la proximidad de las instala
ciones al río Potomac, probablemente sea solo uno.
(Alternativa, "El campo de las estrellas per
didas ) Si Langston acude a ver a Melvin Hartman,
este no podrá obtener los planos de la planta de muni
ciones Echo, pero recordará, gracias a Astronomía,
que hace casi tres meses (contados desde del comien
zo de la aventura), hubo una lluvia de meteoritos, y
enviaron a varios muchachos a echar un vistazo por
que pensaron que podía tratarse de un bombardeo en
un lugar equivocado. Llevaron las rocas a la planta de
municiones Echo de la Marina. Más adelante se en
teró de que las e.staba investigando un tal profesor
Wa l t e r A d d a m s ,
(Clave, "Bonos de guerra nuclear") Al cabo de unos
segundos, Hartman menciona que en breve habrá un
evento para recaudar fondos al que él debería acudir, y
que Addams probablemente acuda también.
MALOS PRESAGIOS
Ti p o d e e s c e n a ; A l t e r n a t i v a
Precedentes: Desigualdad de vivienda,
Fervor religioso
Desarrollos: Desigualdad de vivienda. Mujeres
trabajadoras, Bailar toda la noche, El tipo del FBI
Bajos fondos hace reconocer a Langston inmedia
tamente el cruce de U Street y 3"' Street NE como un
asentamiento de chabolas. El atimento de la poltla-
ción en DC ha afectado a todo el mundo, pero a quie
nes ha hecho daño de verdad ha sido a los residentes
afroamericanos. Decenas do miles de ellos se ven obli
gados a alojarse en viviendas improvisadas de todo tipo,
sin agua corriente ni calefacción,
Langston se detiene para observar que entre sie
te casas, muy próximas entre sí, .se han construido nue
ve edificaciones que parecen cobertizos, de diferentes
formas y tamaiios. Alrededor de ellas hay varios baitos
portátile.s, pero no se observa ninguna boca de riego. Al
acercarse al lugar, el olor es altrumador. Dos niños ne
gros de unos seis años de edad salen de uno de los co-
bei-tizos y bajan la calle para jugar.
Gracias a su capacidad de observación, se dará cuen
ta de que hay una foto sucia de Lynette en tin marco de
aspecto maltratado, en un cobertizo cercano. En lugar de
puerta, de la entrada cuelga una tela negra andrajosa.
Si espera a que Russell vuelva a casa antes de en
trar, o prueba a golpear con los nudillos en la pared pa
ra anunciarse, este le contestará. Se trata de un tipo
enorme, amable aunque receloso, y atacará a cualquie
ra que mencione a Lynette (consulta "Altercado
con Russell").
Si Langston entra en el cobertizo de 2 nr , olrserva-
rá que dentro no hay más que una cama con una camisa
verdosa a modo de cortina. Con Recogida de pruebas
se dará cuenta de que hay una llave con una cadena en
cajada en una grieta del suelo de asfalto. El llavero in
dica que pertenece a la Residencia para Señoritas de
Color Lucy D. Slowe Hall ("Desigualdad de vivienda",
p, 256). Antes de que Langston pueda hacerse con ella,
comienza la escena "Altercado con Russell"

A LT E R C A D O C O N R U S S E L L
A Russell Williams le sacan de quicio los ladro
nes y los tipos que vienen preguntando por su
chica. Una enorme manaza intenta agarrar a
Langston del cuello y arrojarlo al suelo.
Sentir el peligro
Avance 4+: Esquivas el primer golpe de RusseD,
y lo dejas sentado en el suelo con un par de
puñetazos (que sea el jugador quien describa
el movimiento exacto). El novio derrotado se
rinde y se ofrece a prestar su ayuda.
Obtienes una Ventaja: Ventaja 5, "¡Me dedi
co a esto!".
Pase 8-3: Russell te asesta un puñetazo en los
morros. Le lanzas un gancho a la cara y lo
dejas sentado. RusseU está dispuesto a res
ponder a tus preguntas, pero puede que sal
ga disparado si tiene ocasión.
Contratiempo 1 o menos: Igual que aniba,
pero te pitan los oídos y has quedado hecho
polvo. Obtienes el Problema 15, "Zumbido".
Langston tendrá que usar Consuelo u otra
Habilidad interpersonal cordial, u ofrecerle
a Russell un sorbo de bourbon para que ac
ceda a cooperar. Sabe que es más fuerte que
tú, y puede que tengas que soltar algún bille
te para que se decida a hablai-.
G a s t a r Ve n t a j a s : C u a l q u i e r v e n t a j a e n S e n
tir el peligro, Pelea o Controles de Habilidad
Genei'al/mental.
Problema extra: Problema 16, "Mandíbula
de acero".
Ru.ssell irá revelando lo que sabe iü hacerle preguntas
específica.s. pero no contará nada por iniciativa propia:
Lleva un año saliendo con Lynette.
Hace .seis meses le pidió que se casara con él.
Ella se negó, y le dijo que su padre no aprobaría
que se casara con alguien que no hubiera luchado
en la guerra.
Reconoce que se alegra de que no lo hayan manda
do al extranjero a tragar mierda en el frente, pero sí
que se presentó voluntario, y le dijeron que ya te
nían negros de sobra.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Cree que Lynette puede estar enferma. Dejaron de
acostai'se juntos hace tres semanas, y se dio cuenta
de que a la chica se le había caído algo de pelo.
(Clave, "Mujeres trabajadoras") También tenía
"quemaduras... supongo que eran. Pero me dijo que
no se las había hecho en el trabajo".
Lleva una semana sin saber de eUa, y la liltima vez
que se vieron, ella se comportó de un modo extraño.
(Alternativa, "Bailar toda la noche") No paró
de decir que necesitaba dinero, y de pregun
tar dónde podía comprar una pistola. RusseU le
habló de Rlrino Jones, ya que sabía que eUa no
tendría tanto dinero.
EL CAMPO DE LAS ESTRELLAS PERDIDAS
Tipo de escena: Alternativa
Precedentes: Desigualdad de vivienda.
Mujeres trabajadoras
Desarrollos: iCiencia!, Infiltración,
Cenizas a las cenizas - i
_ h _
Siguiendo las coordenadas del diario de Lynette,
Langston llega a un campo que se encuentra cruzando
el puente, a unos veinte kilómetros de Washington, en
Alexandria, Virginia. Nada más parar el coche nota que
en la zona pasa algo raro.
Al preguntar a los vecinos del lugar con Historia
oral, estos cuentan que "unos hombres del gobierno" se
fievaron algo de aUí. Se rumorea que era algún tipo de
bomba experimental sin detonar, porque reconocieron
a uno de los guardias de la planta de municiones Echo
de la Marina (Alternativa, "Infiltración").
Si la escena tiene lugar de día:
Al salir del coche y contemplar el maizal, Langston
comienza a sentir cómo se le acumtila una sensación de
peligro en la boca del estómago. El maíz cuelga de enor
mes tallos, y cada trozo mide casi 45 cm. El campo ente
ro, hasta donde alcaitza la vista, ha sufrido una mutación,
y se ven mazorcas de itn metro que cuelgan de tallos que
parecen gruesas rantas de árboles. Se oye el roce del pe
laje de un animal contra las plantas, cada vez más cerca.
De entre la maleza surge de golpe un pastor alemán
de aspecto canceroso que gnme y tiene las pezuñas tor
cidas hacia atrás. Tiene el pelaje destrozado, y la mitad
de su rostro es poco más que un amasijo de carne. Del
morro sobresalen unos dientes amarillos ribeteados de
espuma verdosa.
261
 LA PRESA ERES TÚ
El perro se lanza contra Langston.
C a l m a
Avance 6+: Tus reflejos nunca te fallan. Con
un ágil movimiento acabas con esa mons
truosidad. Que el jugador describa cómo de
rrota Langston a la criatura
O b t i e n e s u n a Ve n t a j a : Ve n t a j a 11 , " Ve t e r a
no curtido".
Pase 3-5: No es la primera vez que te ataca un
perro. Que el jugador describa cómo se ocu
pa Langston de la criatura.
Contratiempo 2 o menos: Tu mente retroce
de de golpe al momento del ataque, el que te
mandó a casa y te dejó sin futuro. Obtienes el
Problema 40, "¡Mierda! ¡Este traje era nuevo!".
Problema extra: Problema 41, "Inyección
contra el tétanos".
Si la escena tiene lugar de noche:
Cuando el coche corona la cima de la colina, el cam
po entero reluce con un color fosforescente y enfermi
zo. ¿Se ha dejado las luces encendidas algún agricultor
para contribuir al esfuerzo bélico?
Una vez que sale del coche y se acerca un poco más,
Langston se da cuenta de que la luz no la emite ningún
tipo de maquinaria agrícola. Lo que brilla es el propio
maíz, y los tallos se retuercen y se alzan hacia el cielo en
la noche sin brisa. Al mirar hacia abajo, Langston en
cuentra un trozo de roca caliente al tacto que se desme
nuza bajo sus dedos.
EL MOMENTO DE
L Á VER D AD
Entre los maizales, una nube de luces arremoli
nadas Se alza desde del cuerpo retorcido y ma
tado de una cabra y se dirige hacia ti. A medida
que se acerca, la hierba sobre la que pasa se
vuelve de color marrón.
Estabilidad
Avance 8+: Sabes con seguridad que lo mejor
es salir corriendo e intentar dejíu-lo atrás.
Se acerca cada vez más, pero, por .suerte
para ti, adelantas a una vaca y la cascada
de luces enfermizas se detiene junto a ella,
Justo en ese momento pasa volando un heli
cóptero, que ilumina la zona con tm enorme
foco, y el Color se hunde en la tierra.
Obtienes una Ventila: Ventaja 6, "Lógica,
no miedo".
Pase 3-7: Sabes con seguridad que lo mejor es
salir coi-riendo e intentar dejarlo atrás. Se
acerca cada vez más, pero, por suerte para
ti, adelantas a una vaca y la cascada de luces
enfermizas se detiene junto a ella, Justo en
ese momento pasa volando un helicóptero,
que ilumina la zona con un enorme foco, y el
Color se hunde en la tierra.
Contratiempo 2 o menos: Al contemplar la
cascada de luces agitadas y pálidas, te sientes
abi-umado por una sensación de desgracia
inminente. Todo se vuelve de color negro, y
despiertas dos horas más tai'de. Tu piel brilla
levemente, pero todo lo demás a tu ah'ededor
está muerto. Las plantas. Los animales. Solo
quedan cascarones vacíos sobre la tien-a yer
ma. Obtienes el Problema 17, "Has servido de
alimento", y descaitas "Experto en contado
res Geiger" si la tienes.
Gastar Ventajas: "Experto en contadores
Geiger". El contador ha cumplido su pro
pósito, y te ha hecho ganax- irnos segundos
más para reaccionai-. Cualquier Ventaja que
b e n e fi c i e l a E s t a b i l i d a d o l o s C o n t r o l e s d e
cualquier Habilidad General/mental.
Problema extra: Problema 18, "Conmociona-
do por el Color".
¡Y entonces, comienza la acción!
Si Langston le cuenta este suceso a Rosamund
(si hace falta, recuerda al jugador que a ella le encantan
estas cosas, y puede que sepa algo), esta asiente dando a
entender que comprende todo el relato, sin cuestionar
nunca a Langston, e intentando calmarlo si lo ve con-
mocionado. Lo invitará a esperar tomando un café o un
poco de vodka mientras ella investiga un poco en la co
lección de libros raros de Howard. Al cabo de un par de
horas volverá con varios volúmenes pesados y relatará
un caso similar que ha localizado.
En junio de 1882 cayó un meteorito sobre Boston,
y un extraño cúmulo de luces hizo que se pudrieran los

cultivos. Al verlo, la gente se volvía loca, y después de
que todo un pueblo terminase destruido, las luces su
puestamente se propulsaron hacia las alturas, Al pa
recer, después de entrar en contacto con el cúmulo de
luces, la gente irradiaba una especie de brillo, y la ve
getación sobre la que ejercía su influencia crecía hasta
alcanzar un tamaño casi sobrenatunü y se volvía inco
mestible, Mitos de Cthulhu le permite comprender lo
que es la criatura, pero como no quiere hacer enloque
cer a su amigo, preñere darle solo unas pocas indicacio
nes y esperar que con eso sea suficiente,
"Por lo que leo aquí, sí se trata de lo mismo, es me
jor no dejar que te toque. Si te roza no es que te vayas a
morir al instante, pero..,".
Parece que afecta íü entorno,
Al parecer, la roca nunca se enfría.
La roca mantiene tügt'm tipo de relación extraña
con la electricidad. Una noche cayeron varios rayos
durante una tormenta, y a la mañana siguiente el
meteorito había desaparecido,,, como si la electrici
dad hubiese obligado a la fuerza contenida en la roca
a resguardarse bajo tierra.
Siente aversión por las luces fuertes.
La criatura en sí es intangible.
(Alternativa, "¡Ciencia!") Si al jugador se le ocurre,
Langston puede pensar en coger alguna muestra de una
de las plantas, o puede volver más adelante para hacerlo,
si aún queda algo, y luego analizarla en su laboratorio.
CONDUCTOR NEGRO
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente: Cualquier momento después de
"El cantpo de las estrellas perdidas"
t multa de veinte dólares.
Esta escena va bien después de "El campo de las estre
llas perdidas", pero puede tener lugar en cualquier mo
mento una vez que Boris averigüe que Langston va por
ahí preguntando por él.
En el camino de tierra de vuelta a Washington,
más o menos a mitad del trayecto, aparece un coche
patrulla detrás de un cartel de "Dale un puñetazo a
Hitler en la cara". Este sigue a Langston durante unos
minutos que se hacen muy largos, sin importar la velo
cidad a la que conduzca. Si Langston va más despacio,
el coche patrulla también. Gracias a Jerga policial,
Langston sabe que la mayoría de coches patrulla no
recorren esa zona, puesto que está vigilada por el ejér
cito. Esto provoca situaciones incómodas por el tema
de la jurisdicción.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
Los agentes encienden las luces y la sirena, y pre
tenden que Langston pare el coche. Este tiene dos op
ciones: puede detenerse en el arcén y hablar con los
policías blancos, o puede intentar dejarlos atrás.
Precaución
Si Langston acepta el Desafío "Sí.,, agente", saca
automáticamente un Contratiempo, Los agentes
le disparan a los neumáticos y arrancan cables del
motor. Obtiene el Problema 14, "Autostop", además
del Problema 12, "Derrotado",
Si Langston acepta el Desafío "A toda pastilla", sa
ca automáticamente un Contratiempo, Uno de los
agentes dispara, y Langston sufre una penalización
de -2 en Conducción, Obtiene el Problema 28, "Te
hait disparado,,, otra vez" además del Problema 13,
" Te t r i n c a r o n " .
SI... AGENTE
Ya estamos como siempre. No has hecho nada
malo, pero tienes que intentar no alterarte. Tú
asiente y sigúeles la corriente.
C a l m a
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 4, "Vaya humos".
Avance 6+: Has sido inteligente. Los poli
cías te han acosado y te han hecho perder el
tiempo, pero has salido de esta conservando
la dignidad y todos los dientes.
Beneficio inmediato: Obtienes un Empujón,
Pase 3-5: Sigues entero, pero te han dejado el
coche sin faro.s. También te han dado un par
de puñetazos rápidos y te han puesto una
Contratiempo Z o menos: Te han destn>zado
los fiu-os del coche, te lian sacado a ríistra,s y
te han hecho un tratatnienlo completo. Ob
tienes el Problema 12. "Derrotado",
Problema extra: Todavía te hierve la siiugre
después del paseíto. Obtienes e) Problema 8,
"Cabreo",
2(53
 CTHULHU CONFIDENCIAL'
Á TO D A PA S T I L L A
Ya sabes lo que va a pasar si te paras. Con suer
te, solo terminarás en una celda. Pisas afon
do el acelerador, y Adelaide ruge por él camino
de tierra
Conducción
Bonificación: +1 si Langston tiene la
Ventaja 17, "Tarjeta X".
Avance 6+: Hace muchos años que domi
nas la conducción, y Adelaide deja atrás a
los policías sin darles tiempo ni para ver la
matrícula.
Beneficio inmediato: Obtienes un Empujón.
Pase 3-5: Tomas una curva rápida y ganas te
rreno a los policías. Enseguida te los quitas
de encima, pero estás seguro de que han vis
to tu matrícula.
Contratiempo 2 o menos: Tu pobre coche
ha hecho cuanto ha podido, pero era impo
sible dejar atrás a un coche patrulla con el
depósito Ueno. Te quedas sin gasolina y el
vehículo pierde velocidad hasta detenerse.
Consigues esconderte entre la maleza. Ob
tienes el Problema 14, "Autostop".
Problema extra: Todavía te hierve la sangre
después del paseíto. Obtienes el Problema 8,
"Cabreo".
BAILAR TODA LA NOCHE
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: Malos presagios. Un escándalo.
Desigualdad de vivienda
Langston sabe que hoy en día es casi imposible conse
guir una pistola en Washington. Sería más fácü fabri
carse una directamente en alguna fábrica de armas.
Con Bajos fondos recordará que Rhino Jones (un de
lincuente de poca monta de la zona, que se ganó el apo
do de "rinoceronte" al dejar en coma a un policía de un
cabezazo) afirma haber recibido una mercancía muy
interesante. Es un gran admirador de Cab Calloway,
que ahora mismo está en la ciudad y actúa en el Club
Cavei'ns. Pero para entrar al Caverns tienes que vestirte
de forma elegante.
' fi ' l
.k
Una vez vestido de punta en blanco. Langston se
encuentra a la puerta del Club Caverns, en el 2001 de
ll"" Street NW. El edificio de inedra de tres pisos es de
colores cálidos y acogedores. Sobre la puerta hay un le
trero que anuncia "Abierto toda la noche". Eso infrin
ge el toque de queda de medianoche, ¡jero parece que
nunca hay redada.s. La cola para entrar es muy larga, y
se oye una música animada incluso en el e.vterior. has
ta donde llega cada vez que se abre y se cierra la puerta.
Dos corpulentos hombres negros vestidos de traje, ar
mados con pistolas que abultan visilfiemente bajo sus
chaquetas, van dejando pasar a la gente poco a poco.
Con un poco de Jerga policial. Langston detecta a los
dos policías de paisano que esperan para entrar.
Este puede hacer cola durante unas horas, o usar
un Empujón para llegar liasta los porteros, que lo co
nocen y lo dejan pasar. Al entrar ve al mismísimo Cab
Calloway en persona, haciendo gorgoritos y bailan
do con su grácil estilo rítmico, que pocos han podido
imitar y mucho menos igualar. Su voz llega a todos los
rincones del club mientras interpreta F.D.R. Jotics a to
do volumen. Dolly, la acomodadora, le guiña un ojo a
Langston y lo lleva hasta un asiento cerca del escenario.
Un camarero le trae su bebida favorita. El jugador debe
ría haber determinado cuál es ;il crear el personaje. La
primera ronda corre a cuenta de la casa.
Langston tiene que decidir si quiere ir a saludar a
Laura, la dueña del local y antiguo amor suyo, que pro
bablemente esté en su oficina en la parte trasera. Los
dos llevan su pasado en común con mucha naturalidad,
aunque no se han visto desde que él recibió la herida. El
jugador decide cómo reaccionará Langston al encon
trarse con Laura. Ella le tiene mucho cariño, pero le ha
rá algunas preguntas para ver el efecto que ha tenido la
guerra sobre él. Si parece algo demacrado, quizá haga
que un empleado del local le traiga ;ügo de comer o. si
hace falta, puede mover algunos hilos para que sus ami
gos de la comisaría le anulen una multa.
Suena música muy animada, la gente baila, y
Langston ve a Rhino Jones, excampeón de boxeo, con
una cerveza en la mano. Langston recuerda, gracias a
Bajos fondos, que a pesar de lo fuerte que es. cuando
bebe se convierte en un peso mosca.
Una vez que se dirija a él con Adulación y
Consuelo, el hombretón sonreirá ligeramente, y se
mo.strará receptivo a sus preguntas.
Le han contado que el ejército ha perdido quin
ce pistolas, siete fusiles y dos granadas. Una pe
na. Ojalá los encuentren pronto. Rhino sonríe un
poco más.

Ha oído que haljía una chavida muy mona (Lynette)
que quería comprar un arma.
Hasta donde él sabe (se frota la barbilla pensativo),
la consifíuió. A un precio razonable.
Si se le prefíunta. confirmará que parecía preocupa
da. ¿Y quién no lo está? Estamos en guerra.
Rhino está dispuesto a venderle a Langston cual
quiera de los artículos mencionados arriba por
veinticinco pavos, con su descuento para soldados.
Rhino comenta que "hay que tener a las tropas
equipadas".
Langston recuerda que Rhino intentó alistarse,
pero el ejército lo rechazó como a otros tantos
afroamericanos.
Si compra una pistola, el jugador obtiene la
Ve n t a j a 8 . " Va s a r m a d o " .
Rhino también tiene el relleno de un chaleco anti
balas, y está dispuesto a venderlo por cien pavos.
Si Langston se lo compra, el jugador obtendrá
la Ventaja 7. "Seguro de vida".
EL TIPO DEL FBI
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedente: Cualquier momento después de
"Mujeres trabajadoras"
En cualquier momento después de visitar la planta de
municiones Echo. Langston se da cuenta de que ha lla
mado la atención más de lo que pretendía, y esto le va
a acarrear consecuencias. Mientras se dirige a su co
che, sale de un club nocturno o se dirige a casa después
de un largo día de trabajo, oye un ruido de pisadas cer
ca de él (auncjue no demasiado cerca): no cabe duda, lo
están siguiendo. Tiene pocas opciones: pelear ("El vie
jo uno. dos"), huir ("Retirada estratégica"), o esperara
ver qué pasa.
Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
RETIRADA ESTRATEGICA
Oyes a un capullo que intenta pillarte despreve
nido. No llevas tanto tiempo investigando este
caso como para estar asi ya. Es mejor marchar
se que pelear, así que aprietas el paso.
Sigilo
Penalización: -1 si Langston ha bebido, o -2 si le
está dando problemas la "Herida de guerra".
Avance 5+: Echas a correr como una bala y, al
adentrarte por tm caUejón de chabolas, de
jas atrás enseguida a tu perseguidor entre
la gente.
Contratiempo 4 o menos: Crees que has de
jado atrás a tu perseguidor, y te sientas al
volante de tu coche. Echas un vistazo al re
trovisor y ves a un hombre sonriéndote des
de el asiento trasero. Te han cazado.
EL VIEJO UNO, DOS
Oyes a un capullo que intenta pillarte despreve
nido. No llevas tanto tiempo investigando este
caso como para estar asi ya. Pero si quiere pe
lea, contigo no va a poder.
Pelea
Penalización: -1 si Langston ha bebido, o -2
si le está dando problemas la "Herida de
guerra".
Avance 5+: Te escondes detrás de un coche y
pillas por sorpresa al tipo que te seguía. Lo
dejas inconsciente un par de segundos de
un buen puñetazo. Te mira desde el suelo,
derrotado.
Contratiempo 4 o menos: No lo has visto ve
nir. El tipo se movía como mta exhalación.
Te ha sacudido en la mandíbula y te ha espo
sado a una farola.
Si se produce un encuentro, ya sea con Langston es
perando. derribándolo o cayendo atrapado por él. el
joven blanco de cabello castaño claro empieza son
riendo al investigador. Si Langston lo derrota, este lo
felicita por su gancho de derecha o. si lo atrapa des
pués de perseguirlo a pie. le pregunta si era corredor
en la universidad.
 El tipo se presenta; "Agente especial David EUison. Un par de pistas apuntaban a la fiesta de promoción de

del FBI. Tengo unas preguntas para ti". Antes de que te los bonos de guerra que se celebra en el teatro Belasco.

des cuenta, ya tiene en la mano un cuadernito amari Langston sabe que el científico de la planta de municio
llento para apuntar las respuestas. En la medida de lo nes Echo debe asistir para intentar conseguir financia

posible, intentará tener la conversación en un lugar pri ción para su proyecto, pero no se permite la entrada a

vado, como el coche o el apartamento de Langston, y así afroamericanos. Debe recurrir al ingenio y pensar en
también podrá curiosear. una forma de colarse.

EUison se lanza al ataque y empieza a interrogar a Si el jugador no sabe qué hacer, recuérchile sutUmen-

Langston sobre lo que está haciendo. ¿Cómo se llama? te que cuando Lmigston estaba en la guerra, aprovecha

¿Dónde vive? ¿Q.ué hacía en la planta de municiones ba el racismo de los denuLs para pas;u' desapercibido en las

Echo? ¿Qué hace por la caUe a esas horas de la noche? reuniones socitiles. Deja que el jugador ponga en práctica

Solo le interesa lo de la fábrica, pero pretende abrumar cualquier plan que resulte razonable, como usar la labia
lo con una andanada de preguntas. Más adelante, EUi para colarse, o hacerse pastu" por un miembro del servicio.

son le entregará el cuaderno al codirector Clyde Tolson, Lina vez en la fiesta, salvo que Langston haga al

que aparecerá en la escena final, "El hombre del mo go que llame la atención, como hablar, comer, beber o

mento" (p. 280). Toma nota de las respuestas del juga comportarse como si fuera uno más. lo ignorarán prác

dor para que Tolson pueda mencionarlas en esa escena. ticamente por completo. Algún invitado que otro le en

Con Jerga policial, Langston sabrá que el tipo del tregará un vaso de cóctel vacio, o le preguntará cuándo
FBI está tanteándolo, pero podría detenerlo si quisie se sirven los entremeses.

ra. Al cabo de unos minutos de conversación, queda cla Si Langston tiene el Problema "Vaya humos", de

ro que parece tener un profundo deseo de justicia y, con berá enfrentarse al Desafio que aparece a continuación

la Inspiración adecuada, será posible convencerlo de antes de poder hacer nada más.

que cuente alguna cosa.

Con un poco de Inspiración, EUison aportará algo

de información sin entrar en demasiados detalles;

Ha resuelto nueve de los doce casos que ha

ÍYAESTÁBIEH! .
investigado.
¡QUE SOY CIENTIFICO!
Se acabó. Te has mordido la lengua, has cedido
Está realizando una investigación para el gran jefe.
el paso, y te han vuelto a faltar al respeto. Uno
El caso tiene que ver con la planta de municiones
no puede estar tragando toda la vida.
Echo.
C a l m a
"Si sabes algo, llama a este número". Le entrega a
Avance 6+; La ira se apodera de ti. Pero tienes
Langston una tarjeta negra con un número escrito
demasiado autocontrol como para perder
en el reverso.
los papeles. Ves a Janet, de la planta de mu
"De lo contrario... mantente alejado de todo esto".
niciones Echo, con una copa en cada mano,
El agente deja en paz a Langston, posiblemente con más
y la oyes reír con un chiste que le ha contado
preguntas que respuestas.
alguien a quien llama Boris.
Contratiempo 5 o menos: Oyes al hijo de al
gún político jactándose de no tener que ir a
BONOS DE GUERRA NUCLEAR filas. Luego se dirige a ti: "Eh. tú. negr...", y tu
Tipo de escena; Clave puño sale disparado antes de qiie pueda ter
Precedentes: Desigualdad de vivienda. minar la frase. El muchacho sale despedido
Mujeres trabajadoras por encima de la mesa de los postres. Se for
Desarrollos; Infiltración, Cenizas a las cenizas ma un gran alboroto, y te echan de la fiesta.
Afortunadamente no te detienen, porque un

par de soldados te reconocen de cuando te

dieron la baja hace unos meses.

Si Langston le sacude un guantazo a alguien, tam Gastar Ventajas: "Compañeros de batalla"

bién recibe el Problema 12. "Derrotado", porque le o "La palabra del Señor", u otra Ventaja que

dan una paliza y lo echan. b e n e fi c i e a l o s C o n t r o l e s d e C a l m a o d e H a

Si lo arrestan. Langston tiene que hacer una Pausa, bilidad General/mental.

y quedará en libertad al día siguiente.

 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Si no necesita someterse ;tl Desafio, merodea

rá tm poco por la fiesta y captará algunos detalles
interesantes.

El coronel Grant planea recortar el presupuesto del

Observatorio Naval y destinar los fondos a la Junta
de Producción de Guerra (VVPB). Tanta ciencia no
nos vale de nada: ¡necesitamos más aviones, barcos

y armas! Con un Empujón, Langston entenderá lo

que quiere decir. Obtienes la Ventaja 9, "Informa
ción privilegiada".
Todos los soldados que hacen guardia comentan
entusiasmados que esta noche contarán con la pre
sencia de la pi}i up Dorothy Lamour, A lo mejor vie
ne vestida con su célebre vestido malayo,
A algunos científicos les produce risa la idea de en
gañar id Eje con tanques hinchables.
Dos agentes de policía militar hablan sobre una ca
ja de armas que ha desaparecido.
Finalmente, Langston ve a Janet Vincent, Está toman
do una copa rodeada de hombres con americanas de
tweed. Es la única oportunidad que tendrá Langston de
ver a Boris, que ha asistido al evento. Salvo que haya su
perado el Desafío "¡Ya está bien! ¡Que soy científico!",
no oirá mencionar el nombre de Boris,

A pocos pasos de distancia, Langston es capaz de
oír por encima la mayor parte de la conversación. En
seguida resulta evidente que el anciano tiene informa
ción útil, Langston es capaz de distinguir los siguientes
detalles antes de que el grupo suba al piso de arriba,
donde no se permite al paso al servicio:
(Alternativa, "Infiltración", p, 268) El anciano
Janet dice que a lo mejor se acerca a su casa pa
ra ver cómo está. Psicología detecta que la voz del
hombre se quiebra levemente, y aparece una gota
de sudor en su frente mientras sugiere que le dé un
par de días más para no contagiarse de lo que
quiera que tenga Walter, A continuación,
se ríe suavemente.

trabaja con Addams estudiando unas "muestras
de roca" en un laboratorio dentro de la planta de
municiones.
Los pedazos de roca proceden de un campo en
Alexandria, Virginia,
Tras meses de estudio, el mineral resulta fascinan
te, Parece absorber la radiación, tiene una vida me
dia acelerada notablemente más corta de la que
debería y parece que nunca se enfría. La mente de
Langston repasa a toda velocidad sus años de estu
dio de física. Está seguro de que el vínculo común
es el mineral, que probablemente sea
m u y fi s i o n a b l e ,
Walter Addams no se encuentra bien, y se ha pasado
los últimos días en casa. El anciano le sugirió que se
tomara un descanso para recuperai-se, puesto que ha
estado trabajando demasiado. Evaluar sinceridad
indica que esto es algún tipo de mentira.
El anciano piensa que ya va siendo hora de que
vuelva a su trabajo real, cosa que hará en unos días.
De su bolsillo asoman unos papeles: un pase, un
salvoconducto y otros documentos que le permiten
acceder a la planta de municiones.
Después de todo este rato oyendo hablar al hombre,
la destreza de Langston con los Idiomas le indica
que no es estadounidense. Por la forma que tiene
de enfatizar las uves, tiene que ser ruso. Puede que
Ueve un par de décadas viviendo en el país, aunque
eso es más difícil de determinar.
Tras escuchar la conversación. Psicología indica
que este hombre acusa una necesidad grave y profun
da de demostrar su superioridad intelectual en cual
quier situación,
Walter no está en la fiesta de i-ecogida de fondos
porque ya ha sido víctima de su ftmesto destino, y se ha
convertido en cenizas en el suelo de la "jaula" del Color,

N. del r.: modelo.s o actrices que aparecían representadas en actitud sugerente en pósteres, revistas y calendarios,
o pintada.s sobre el fu.selaje de los aviones de combate estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundkd,

2 6 7
CTHULHU CONFIDENCIAL-
Mientras sirve bebidas. Langston tiene la ocasión
de hacerse con los papeles de Addams para acceder a la
planta de municiones Echo.
Si Langston necesita falsificaciones, sabe que
Scout se las puede conseguir, y esto solo le llevaría un
par de horas, suponiendo que sepa cómo son los pape
les. Estos no le permitirán acceder automáticamente al
lugar. Si los usa, le permitirán gastar un Empujón para
acceder a la planta de municiones Echo.
ALLÁ VAMOS
Basta con sonreír servilmente, ofrecerle un cóc
tel y tener los dedos ligeros. Otros agentes de la
OSS ya te han contado anécdotas sobre cómo
hacer esto.
B i r l a r
Bonificación: +2 porque todo el mundo
está bebiendo.
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 38, "Herida de guerra".
Avance 5+: Toman las bebidas y se ríen. Al pa
sar de largo, le saca.s los papeles del bolsUlo.
Pase 2-4: Bueno, no ha ido tan bien como ca
bría desear. Te has hecho con los papeles,
pero se te han caído de la mano al derramar
se una de las bebidas. Se han estropeado,
pero has podido echarles un buen vista
zo, y seguro que Scout te puede hacer una
falsificación.
Contratiempo 1 o menos: ¡Mierda! Te han
pillado con las manos en la masa. No te que
dan más opciones que correr o pasarte los
próximos diez años en chirona. Consigues
salir, pero con el traje hecho polvo. Si te lo
han prestado, le debes una buena pasta a al
guien. No sabes nada de los papeles, has per
dido una noche entera y puede que se hayan
quedado con tu nombre. Obtienes el Proble
ma 19, "Lista negra del ejército".
Gastar Venttúas: "Compañeros de batalla" u
otra Ventaja que beneficie a los Controles de
Birlar o de Habilidad General/mental.
Problema extra: Problema 40, "¡Mierda! ¡Es
te traje era nuevo!".
■ - -V
INFILTRACIÓN
Ti p o d e e s c e n a : A l t e r n a t i v a
Precedentes: Bonos de guerra nuclear, El campo de las
estrellas perdidas
Desarrollos: Cenizas a las cenizas, ¡Ciencia!
Precaución
Si sorprenden a Langston enl raudo en la planta de
municiones sin papeles (falsificados o reales), lo
retendrán en una celda durante dos día.s hasta que
Hartman consiga que lo liberen. Si sucede esto.
Hartman dejará de estar disponible durante el res
to de la aventura, ya cjuc estará ocupado enfrentán
dose a las consecuencias de poner en libertad a su
amigo. El jugador obtiene el Problem;i 19. "Lista ne
gra del ejército".
Si Langston protesta, lo.s soldados lo hacen ca
llar a golpes. El jugador obtiene el Problema 12.
"Derrotado".
Incluso con los papeles robados, el soldado no
creerá a Langston. e irá a ver lo que está haciendo
al cabo de una hora. Probablemente eso haga que
acabe detenido.
Es probable que Langston acuda a la planta de muni
ciones Echo de noche, cuando hay menos vigilancia y
seguramente miren menos sus papeles falsificados o
robados. Se acerca a la puerta de seguridad, donde lo
detiene el soldado Elliot. Si muestra los papeles reales,
este le dejará pasar.
Si usa unos papeles fal.sos. tendrá que hacer más es
fuerzos con el soldado armado, pero con Consuelo y
un Empujón, podrá entrar. De lo contrario, este le cor
tará el paso.
Si no tiene papeles, como último recurso,
Langston podrá pasar con Arquitectura. Myrna pue
de hacerse con los planos de la planta e identificar una
tubería de entrada cerca del río que permite acceder a
la planta situada bajo el sótano (tras arrastrarse por un
peligroso conducto lleno de barro y agua contaminada).
Obtiene el Problema 40. "¡Mierda! ¡Este traje era nuevo!".
Una vez dentro. Langston baja unas escaleras, reco
rre unos pasillos recvibiertos de metal en el subsuelo de
la fábrica, y sigue los letreros hasta llegar al laboratorio
de Addams. Solo lo pararán una vez más. pero podrá se
guir su camino si no dice nada inconveniente.
Una vez dentro del laboratorio, una estancia de gran
des dimensiones, Langston ve una jaula enoi'me de cristal
con cuatro compartimentos pequeños en su interior. Cada
uno es un minilaboratorio lleno de material científico.

Al tocar el cristal, se da cuenta de que hay algo que
no cuadra. La estructura antes era un contenedor de
cristíü reforzado con plomo, del tipo que se utiliza para
contener materiales radiactivos para su investigación,
pero lo han modificado de alguna forma. Tiene tres ca
pas de cristal, pero el panel central está en consttmte
movimiento, lo que altera su polarización. Los conoci
mientos de Física de Langston le indican claramente
que es ;dgo relacionado con la mecánica cuántica. Con
un Empujón en Física y un poco de experimentación,
sabrá que ciuien haya modificado la jaula tiene que ser
un genio.
También observa que el cristal presenta lo que pa
rece un agujero de btüa. con lo que las precauciones del
genio no sirven de nada. Al pasar al interior y usar Re
cogida de pruebas. Langston hace los descubrimien
tos que se enumeran a continuación:
Hay un pequeño glóbulo de roca maleable y colo
rido que resulta ctdiente al tacto. Tambiéit hay va
sos de precipitado de vidrio emplomado, por si se lo
quiere llevar sin correr riesgos.
Hay un puñado de ecuaciones matemáticas con no
tas en ruso. Al echarles un vistazo. Idiomas ha
ce descubrir a Langston que las notas compar-an
las propiedades explosivas de la roca con las del
uranio-235. un materitü muy valioso que se usa pa
ra fabricar bombas. Repasando sus conocimientos
de los Bajos fondos. Langston sabe a ciencia cierta
que ninguno de sus contactos en el mercado negro
traficaría con algo tan peligroso, porque además se
consideraría alta traición.
Hay un montón de ceniza grisácea en el suelo. Ha
ciendo pruebas con ella más adelante (Alternativa,
"iCiencial") se confirma que son restos humanos.
Lo raro es que no hay indicios de que se hayan car
bonizado por fuego. Las células, simplemente, se
han descompuesto.
Cuando sale de la jaula de cristal. Langston oye un clic
al levantar un pie y se da cuenta de que ha pisado una
trampa: el suelo tiene una placa de presión.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
INTRUSO
Parece que has metido la pata por hacer las co
sas a lo bruto. A ver ahora cómo sales de esta
Dispositivos
Bonificación; -*-1 si Langston tiene la
Ventaja 4. "Inquebrantable".
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 15, "Zumbido".
Avance 9+: Te das cuenta enseguida de que
la placa de presión de la trampa se ha insta
lado a toda prisa, y retiras el activador, co
mo aquella vez en que desactivaste un coche
bomba a las órdenes de Wild Bill Donovait.
Obtienes una Venttga: Ventaja 10, "Como en
los viejos tiempos".
Pase 4-8: Consigues retrasar la trampa el tiem
po .suficiente como para poder salir pitando.
Contratiempo 3 o menos: Gluienquiera que
haya hecho esto es más listo que tú. Del te
cho se desprende una nube de polvo cen
telleante, y te ves cubierto de material
radiactivo. Te lo sacudes corriendo, pero es
demasiado tarde. Obtienes el Problema 21,
" ¡ Te h a n r o c i a d o ! " .
Problema extra: Problema 42, "Derrame
químico".
Tanto si la trampa lo rocía como si no, Langston ha
recogido todo lo que había de interés y, posiblemente,
más de la cuenta.
¡CIENCIA!
Tipo de escena: Alternativa
Precedentes: El campo de las estrellas perdidas.
Infiltración
Langston trabaja en el sótano del Obsei-vatorio Naval
de los Estados Unidos ("United States Naval Obsei-va-
toi-y". USNO). una de las instituciones científicas más
antiguas del país. Aunque el color de su piel ha limitado
mucho sus relaciones con el resto de la gente que tra
baja allí, esto también le ha permitido hacerse invisi
ble. y nadie se fija en lo que hace si no llama demasiado
la atención.
2 6 9
 Langston puede hacer pruebas con la carta de
Maurice, con los cultivos del campo o con el pelo que
descubrió en el cuarto de Lynette en la residencia. Es
to le lleva bastante tiempo, y es mejor hacer las pruebas
de noche, cuando hay menos gente en el USNO. Si es de
día. un científico júnior blanco se presenta en su labo
ratorio sin previo aviso y le dice con condescendencia;
"Muchacho, ¿en qué andas trabajando?".
Sin esperar a que responda, se le acerca y coge el
objeto en cuestión. Si es el pelo o la carta, simplemen
te lo mira por arriba y por abajo y lo deja caer al suelo. Si
son los cultivos del campo, se detiene de repente como
si hubiera visto algo moverse y sale corriendo, asustado.
Si Langston lo sigue, este farfulla algo sobre los colores
fosforescentes y jura que la vegetación se ha movido ba
jo las luces. Evaluar sinceridad indica que lo dice to
do completamente en serio. Al cabo de unos minutos
aparece una secretaria, que se lo lleva a la sala de des
canso para que se relaje tomando un té.
Tras examinar el papel o el pelo usando un micros
copio, rayos X y un contador Geiger, Física confirma
que ambos objetos se han expuesto a una fuente radiac
tiva, pero la vida media de los objetos parece ser de se
manas, no de años, como debería de ser. Gastando un
Empujón en Física, Langston está seguro de que podría
modificar un contador Geiger para detectar este tipo
de radiación a corta distancia. De hacerlo así, Langston
obtiene la Ventaja 15, "Experto en contadores Geiger".
Si Langston tiene el Problema 17, "Has servido de
alimento", el contador Geiger empieza a girar de forma
incontrolable y queda inservible. Descarta la Ventaja.
Pruebas con mamíferos y vegetación
La radiación acelera el metabolismo de las criatu
ras vivas.
Transmite propiedades mutagénicas.
El crecimiento celular avanza sin control y, a la vez
que aumenta el tamaño, también daña las paredes
de la célula del organismo vivo.
Entorpece la capacidad del organismo de proce
sar la luz solar, y podría ser perjudicial en fases
posteriores.
Una exposición prolongada provoca la muerte: la
muestra se va pudriendo, consumiéndose desde el
interior, y es incapaz de soportar cualquier cambio
en las condiciones ambientales, incluso la mera ex
posición a la luz solar.
Pruebas con el trozo de meteorito
Genera una cantidad significativa de calor, y pare
ce sublimarse aceleradamente con la exposición
al aire.
La roca es extremadamente maleable, y se le puede
dar forma con la mano usando protección.
Al calentarlo no se liltera ningún gas.
Es luminoso y brilla en la oscuridad con una
luz tenue.
Parece especialmente sensible a los impulsos eléc
tricos, y es posible que un pulso fuerte sostenido
pudiese acelerar sus reacciones internas hasta el
punto de hacerlo explotar.
Al parecer, los átotnos de la roca se tdejan al expo
nerlos a una luz fuerte.
Añadiéndolo a cualquier material fisible, podría
magnificar la explosión, llegando a triplicarla
La roca es radiactiva, pero genera una cantidad
de calor imposible de explicar por el deterioro
radiactivo.
Los resultados del análisis espectroscópico no per
miten identificar los componentes de la roca.
Ti e n e c u a l i d a d e s m a g n é t i c a s .
cekizásalás cenizas
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
Precedentes: El campo de las estrellas perdidas.
Bonos de guerra nuclear, Infiltración
Desarrollo: Una noche en chirona
Interpreta esta escena cuando Langston vuelva de
una de las escenas precedentes, pero después de "El
tipo del FBI". Al llegar a casa después de una dura
noche, se da cuenta de que su puerta está entreabier
ta. Al abrirla del todo, se topa con el agente especial
Ellison, que presenta un aspecto harapiento. El cabe
llo castaño claro se le ha vuelto gris, y tiene las pun
tas deshilachadas. Su piel, normalmente blanca, aliora
presenta un brillo enfermizo. Está sentado en el des
gastado sofá de segunda mano, y sostiene en el regazo
una lámpara que ha cogido del escritorio de Langston.
Ha desenroscado el soporte (a juzgar por sus manos
ensangrentadas, lo ha hecho con las manos desnudas,
y ha perdido media docena de uñas, que se le han re
blandecido y se desprenden solas) y está sentado con
los cables eléctricos al descubierto, siseando y cru
jiendo a unos centímetros de su piel desnuda. Cuan
do entra Langston. hace ademán de levantarse y alarga
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

una mano mientras murmura algo inaudible, con la

cara retorcida en tina mueca de dolor eterno. UNA NOCHE EN CHIRONA
Consigtie emitir a dtiras penas unas pocas palabras Tipo de escena: Reacción de antagonista
coherentes. "Lo he visto. Tienes que ayudarme...". Des- Precedente: Cenizas alas cenizas

pué.s de eso. todo sti cuerpo empieza a desmenuzarse, y

deja caer la lámpara. Primero se le disuelven las manos
cenicientas, alargadas hacia Langston. luego los brazos,
Desarrollo: El precio de la verdad

w y r -
d
y después la corrupción deshace rápidamente su cuer Tanto si llama a la policía como si no, esta aparece en
po, que brilla con un color enfermizo que jamás ha exis
su casa más o menos al cabo de media hora después de
tido en este planeta.
que el cuerpo del agente Ellison se haya convertido en
cenizas. Llaman violentamente a la puerta, y termi
nan por tirarla abajo si no hay respuesta. Si Langston
tiene algún artículo ilegal, tiene tiempo de deshacer
DALTÓMICO se de él antes de que lleguen los agentes. Estos tam
Dispositivos
poco actuarán de la forma habitual. Entran pistola en
Bonificación: + 2 si Rosamund ha desvelado el
mano, lo detienen y lo dejan pudriéndose en una celda
secreto del Color, o si Langston le ha hecho
durante unas seis horas antes de arrastrarlo hasta un
pruebas a la roca. cuarto de interrogatorios.
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
Los dos policías blancos esposan la muñeca dere
ma 15, "Zumbido".
cha de Langston a una pesada süla metálica manchada
Av a n c e 9 + : Ve s c ó m o e l C o l o r l e a b s o r b e l a v i
de marrón oscuro por la sangre de anteriores ocupan
da a Ellison. Mientras se desplaza pani mar
tes. El más joven se coloca detrás de él, justo fuera de su
charse, cambia bruscamente de dirección
campo visual, y el mayor se sienta al otro lado de la me
para esquivar la electricidad procedente de
sa y le ofrece un vaso de agua.
la lámpara. ¡Al Color le repele la electrici
Gracias a Psicología y a haber pasado una vida en
dad! EIHson debió de darse cuenta instinti
tera bajo la vigilancia de la policía. Langston ve venir
vamente de esta debilidad.
de lejos el jueguecito del poli bueno y el poh malo. Sabe
Obtienes una Ventcga: Ventqja 6, "Lógica, no
que más le vale ser astuto, o puede que no salga con vida
miedo".
de esta habitación.
P a s e 4 - 8 : Ve s c ó m o e l C o l o r l e a b s o r b e l a v i
El detective Charles, el poli bueno, le alarga un va
da a EUison. Mientras se desplaza para mar so y le dice "Sabemos que trabajas con eUa. Probable
charse, cambia bruscanrente de dirección
mente te haya tomado el pelo, chico. Dinos dónde está,
para esquivar la electricidad procedente de
y tendrás una condena corta". Su rostro es duro, pero
la lámpara.
después de haber pasado una noche en la trena le resul
Contratiempo 3 o menos: Te quedas pasma ta casi amable.
do viendo cómo revolotean las cenizas de
Langston probablemente preguntará a quién se re
Ellison a tu alrededor.
fiere, o se mostrará corrfuso ante esta situación. Diga
G a s t a r Ve n t a j a s : " E x p e r t o e n c o n t a d o r e s
lo que diga, el detective Süver lo golpeará en las cos
Geiger": el contador ha ctunplido su finali
tillas con una guia telefónica, con la fuerza de tm toro
dad, y te ha proporcionado unos segundos
embistiendo. Langston puede elegir: o soportar la pali
m á s p a r a r e a c c i o n a r. C u a l q u i e r Ve n t a j a q u e
za ("Aguanta el tipo. tío... Aguanta el tipo") o defenderse
b e n e fi c i e l a E s t a b i l i d a d o l o s C o n t r o l e s d e
("Siete minutos en el infierno").
cualquier Habilidad General/mental.
Si Langston cuenta con la Ventaja 7, "Seguro de
vida", los dos policías bromean diciendo que al hé
roe de guerra le dan miedo las calles de DC, y le qui
tan el chaleco.
( A l t e r n a t i v a . " Ly n e tte ti e n e u n a p i s to l a " ) S i L a n g s to n
ha vi.sto las cenizas en la jaula en "Infiltración" (p. 268) y

se ha dado cuenta de que Walter no estaba en la fiesta en

"Bonos de guerra nuclear" (p. 266). puede sumar dos más
dos y darse cuenta de que este ha mueito.

271
CTHULHU COKFIDENCIAL'
Precaución ifíi
Si Langston ya se ha enfrentado a la policía (y ha recibido los
Problemas "Te trincaron". "Derrotado" o "Autostop"), o si es
tás usando las reglas de Precaución, la escena transcurre de un
modo aún peor:
Los agentes van empujando a Langston contra las puertas
mientras lo llevan al cuarto de los interrogatorios. El jugador
obtiene el Problema 15. "Zumbido". Gastando un Empujón en
Jerga policial, estos se darán cuenta de que primero necesi
tan sacarle información, y dejarán de hacerle más daño.
Lo encierran durante horas en una celda con las manos es
posadas a la espalda, con lo que tiene una penalización
de -1 en todos los Controles de Habilidades físicas durante
veinticuatro horas.
Si Langston opta por el Desafio "Siete minutos en el inñer-
no". tiene una penalización de -2 por tener las esposas de
masiado apretadas, ya que estas le cortan la circulación.
"Siete minutos en el inñerno" incorpora también el Proble
ma ejctra 38. "Herida de guerra".
"Aguanta el tipo, tío... Aguanta el tipo" requiere un Empujón
para poder sacar algo más que un Pase.
SIETE MINUTOS
EN EL INFIERNO
El detective Silver empieza a darte puñetazos.
En su mirada de racista se aprecia el placer en
fermizo que le produce esto. Le encanta tener la
ocasión de dar una paliza a otro negro más, co
mo el último que se sentó en esta silla.
Atletismo
Penalización: -2 si Langston tiene el Pro
blema 21. "¡Te han rociado!", puesto que su
cuerpo está enfrentándose a los efectos de la
radiación.
Avance 6+: Te agachas para esquivar el siguien
te golpe de Sñver, y usa.s la mano esposada y el
impulso para atizarle conla siUa de metal. El
tipo se encoge en el .suelo y tú te agazapas en
la esquina del cuarto cubriéndote con la süla,
consciente de que el detective Charles proba
blemente haya desenfundado su arma. Vues
tras miradas se cruzan y baja un ijoco la pistola
mientra-s tú te quedas en la esquina.
Obtienes una Ventaja: Obtienes la
Ventaja 11. "Veterano curtido".
Pase 8-5: Te agachas para esquivar el siguien
te golpe de Silver, y usas la mano esposada y
el impulso para atizarle con la silla de metal.
El tipo se encoge en el suelo y tú te agazapas
en la esquina del cuarto cubriéndote con la
sUla, consciente de que el detective Charles
probablemente haya desenfundado su arma.
Vuestras miradas se cruzan y te apunta di
rectamente a la cabeza.
Contxatiempo 1 o menos: Intentas mover
te, pero te topas directamente con el puño de
Silver, que te tira al suelo. La siUa cae de gol
pe sobre ti Te has llevado una paliza, como
todos los que se han .sentado en ella. Obtie
nes el Problema 22, "Desmoralizado".
AGUÁHTA EL TIPO, lía..
A G U A N TA E LT I P G
El detective Silver empieza a darte puñetazos.
En su mirada de racista se aprecia él placer en
fermizo que le produce esto. Le encanta tener la
ocasión de dar una paliza a otro negro más, co
mo el último que se sentó en esta silla.
C a l m a
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma "Vaya humos", y -2 más si es la segunda
vez que lo detienen.
Avance 9+: Lanzas una puUa al policía que te
e.stá golpeando. Pregúntale al jugador lo que
dice. Los ojos se le abren como platos, y se
agita de rabia. Se prepara para pegarte otra
vez, pero su compañero te lo quita de encima
y lo echa de la habitación.
Obtienes una Ventaja: Obtienes la Ventaja
12, "Humor macabro".
Pase 5-8: El goi'do racista sigue pegándote,
y lo aguantas hasta que se cansa y se sien
ta Entonces el detective Charles empieza a
interrogarte.
Contratiempo 4 o menos: Intentas aguantar
como un tipo duro, esperando que el gordo
policía sufra un ataque cai'díaco. Sin embar
go, no tienes esa suerte. Te deja inconsciente.
Al despertarte, están los dos sentados frente a
ti, riéndose, y comienza el interrogatorio. Ob
tienes el Problema 22, "Desmoralizado".
Problema extra: Problema 15, "Zumbido".
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Tanto .si Langston gana como si pierde, el detective

Charles ordenará a Silver que se detenga. Langston sa
be que muchos negros se han "caído por las escaleras" de MUERTO ÁKTES
una comisaría y no han salido nunca de eUa. Psicología DE MEDIODIA
le indica cpie ciñieren ;üg'o de él. y necesitan que esté en Sentir el peligro
condiciones para cine iiaga algo. Pero tiene cpie haber al Penalización; -2 porque Langston lleva des
go más, eso no impediría cpie lo dejasen incapacitado. pierto toda la noche en manos de la policía.
J e r g a p o l i c i a l s u g i e r e q u e Wa t t s p o d r í a e s t a r c u i d a n d o Avance 9+: Mientras caminas, una bala silen
de él. ya que lo ha ayudado a resolver ;üg"unos casos. ciada pasa silbando junto a tu cráneo.y no
A continuación comienza el interrogatorio. En te acierta por muy poco. Te pones a cubier
las horas cpie siguen. Jerga policial ajaida a atar ca to tras el coche más cercano y ves el destello
bos. Alguien les ha dado el chivatazo de que Lynette de un objeto de acero en la ventana de arri
robó unas cajas de aluminio de la base de municiones ba del edificio. Qué mala suerte que te hayan
Echo para ganar algo de dinero rápido. Han detenido a quitado el arma en la comisaría.
Langston porque saben que est uvo en la fábrica hace Obtienes una Ventaja: Ventaja 13, "Has naci
un par de días preguntando por ella. Este está tan acos do con suerte".

tumbrado a que lo acose la policía, que sabe por Jerga Pase 4-8: Mientras caminas y piensas en lo

policial que tiene que liaber ;ügo más para que se inte que vas a hacer aliora, una bala silenciada
resen tanto por él. pasa rozándote el hombro. Te pones a cu
Los dos agentes están encantados de dejar en li bierto tras el coche más cercano. Desgra
bertad a Langston durante tres días, pero lo estarán ciadamente, no has visto con exactitud de
vigilando. Le avisan de que si no consigue dar con ella, dónde procedía, pero seguro que es del edifi

puede que la próxima vez no llegue ni a la comisaría. cio de apartamento.s. Obtienes el Problema
Y más le vale ponerse en marcha ya. Obtienes el Pro 23, "Francotirador".
blema 39. "Señalado". Contratiempo 3 o menos: Sientes ima punzada
en el hombro, una sensación que por desgracia
conoces bien. Caes de rodillas mientras oyes
a alguien gritar en el edificio de apartamentos
EL PRECIO DE LA VERDAD
de la acera de enfrente. Despué.s, todo .se vuel
Ti p o d e e s c e n a : C l a v e
ve o.sciuo durante diez minutos. Obtienes el
Precedente: Una noche en chirona
Problema 24, "Te desangras".
Desarrollos: Cena con Maurice,
Gastar Ventsgas: "Seguro de vida" anula to
Lynette tiene una pistola. Secreto... Secreto...
talmente el ataque. También vale cualquier
otra Ventaja que beneficie a Sentir el peli-
gi-o o a los Controles de Habilidad General/
Después de que Langston visitara la zona subterránea
mental.
de la planta de municiones Echo y haya visto el experi
Problema extra: Problema 27, "Te pitan
mento. o haya presenciado la horrible muerte del agen
los oídos".
te especial Allison. Dmitri habrá atado también todos
los cabos sueltos antea de reunirse con Boris al día si

guiente en la central eléctrica de la Capital Traction.

Ha contratado a un matón. Gian Dean, para que le eche
una mano. Probablemente, el mejor momento para es
ta escena sea cuando suelten a Langston de la comisa
ría de policía.
Precaución Langston se ha alejado unas
manzanas de la comisaría en la zona noreste, y acaba de
Cuando Langston consigue llegar al edificio de
apartamentos, los ocupantes son presa del pánico. Con
un poco de Consuelo podrá calmar al casero. Jesús
Garza, un hombre hispano de unos cincuenta y pocos
años con algo de sobrepeso. Tras tranquilizarlo y hacer
le unas preguntas, aportará la información que sigue:

dejar atrás el 1943 de Bennett Place NE (una casa de la Un inquilino de la segunda planta ha oído un soni

drillo de dos pisos convertida en apartamentos), de ca do metálico en el piso de al lado.

mino a la parada del tranvía. La policía dejó su coche El tipo que alquiló el apartamento anoche pagó una
en casa cuando lo detuvieron anoche. El sol sale lenta semana por adelantado, pero acaba de marcharse
mente síjbre la ciudad. con una bolsa de lona.
CTHULHU CONFIDENCtAr
Era joven, musculoso y con aspecto de tipo duro.
Si Langston se lo pide, le dejará ir al piso de arriba.
Si ha sacado un Avance. Uegará hasta la habitación
antes de que el francotirador haya tenido tiempo
de limpiarla, y encontrará el casquillo de algún ti
po de fusil.
Si se lo lleva a Hartman, e.ste puede identifi
car fácilmente el arma como un fusil de francotirador
Mosin de 7,62 mm, un arma soviética de hace una dé
cada, aproximadamente. Hace unos cinco años salió un
modelo nuevo. Parece que el tirador no estaba entrena
do para dispararlo porque, de lo contrario, Langston es
taría muerto.
(Clave, "Secreto... Secreto...") Sea cual sea el re
sultado, una vez en la habitación, con Recogida de
pruebas aparece un carnet de la central eléctrica de
la Capital Traction (consulta "Secreto... Secreto...",
p. 269), que está en el noreste, cerca del Anacostia. En
el reverso están apuntadas a bolígrafo la fecha de maña
na y una hora: las 21:30.
(Alternativa, "Lynette tiene una pistola"; Clave,
"Cena con Maurice") También aparece un bloc de no
tas en la cómoda de al lado de la cama. Langston puede
pasar un lápiz sobre este para ver lo que se ha escri
to en la última página arrancada. Al hacerlo, apare
cen cuatro nombres: agente especial Ellison, tachado,
Maurice Miller y Lynette Miller, cada uno con una
dirección, y su propio nombre. Junto al nombre de
Lynette aparecen dos direcciones, la del cuarto que
compartía con Alicia en el Lucy D. Slowe Hall, y otra
más (la de la casa de Addams). Ahora Langston de
be decidir a quién de los dos intentará salvar antes, a
Maurice o a Lynette.
CENA CON HAURICE
Tipo de escena; Clave
Precedentes: El precio de la verdad,
Lynette tiene ima pistola
Desarrollos: Lynette tiene tma pistola.
Secreto... Secreto...
Langston probablemente llegue aquí de.spués de sobre
vivir al ataque del francotirador y descubrir el bloc de
notas. Si acude primero aquí, tiene una oportunidad de
salvar a Maurice. De lo contrario, este estará muerto
para cuando llegue.
Langston se dirige a toda prisa a los apartamen
tos situados en la esquina de Delaware Avenue y Ca
nal Avenue SW. En este edificio destartalado viven casi
r : , \
cien exsoldados afroamericanos, y se aprecia el olor a
moho al subir basta la cuarta planta.
Cualquier exsoldado a quien pregunte le indicará
que suba las escaleras y le dirá que "boy está muy solici
tado, hace unos veinte mintitos vino un tipo de la com-
paiiia eléctrica preguntando por él".
La puerta está cerrttda con Ihivc y no contes
ta nadie, por mucho que liante. Con Cerrajería po
dría abrir fácilmente, pero si no lo acompaña Scout.
Langston tendrá que derribar la puerta con el hombro:
esta se vendrá abajo con facilidad, y llamará la atención
de todos los residentes de esa planta.
Maurice está tendido en el suelo, presa de un espas
mo. y a esa distancia se nota con Bajos fondos que le
han dado una bebida envenenada con cianuro. Langston
solo tiene unos segundos para ayudar a su cantarada del
ejército, y sabe que podría salvarlo con uita dosis grande
de hidroxocobalamina, un tipo de vitamina B12.
EL UNICORNIO Y LÁ AVISPA
Echas un tñstazo al pequeño apartamento por si
encuentras componentes químicos, y sacas un
poco de alcohol que llevas encima.
Preparación
Avance 6+; Preparas rápidamente un antídoto
para Mam-ice, y le das una segunda oportu
nidad. Tras hacerle tragar el líquido ma
loliente, se incorpora de un salto soltando
palabrotas. Ha.s salvado al anciano.
Beneficio inmediato: Obtienes un Empiyón,
Pase 3-5: Mezclas varios productos químicos
y cruzas los dedos antes de hacerle tragar la
mezcla al anciano. Deja de escupir espuma y
se queda quieto, respirando muy levemente.
Parece que sobrevivirá, pero más te vale pe
dir una ambtilancia.
Contratiempo 2 O menos: Mezclas varios
productos químicos y cruzas los dedos antes
de hacerle tragar la mezcla al anciano. Deja
de escupir espuma y de respirar. Obtienes el
Problema 25, "Testigos".
Gastar Ventajas: Gasta "Compañeros de ba
talla" para obtener un Avance automático.
También se puede gastar cualquier Ventaja
que beneficie a Preparación o a los Contro
les de Habilidad General/mental.

Si Laiifiston lofira salvar o estabilizar a Maurice, re
cibirá una ovación do los testigos, y descubrirá que el ti
po de la central eléctrica vino para conectarla corriente
en el apartamento de Maurice. Nadie sabe a ciencia cier
ta por qué. ya ciue este no podía permitírselo. Si Maurice
está despierto, confirmará que él no había Ihunado ales
de la electricidad, pero cinc el tipo insistía, y ¿cómo iba a
negarse a que se la instidaseu gratis? La descripción del
tipo (musculoso, blanco, con pinta de matón) concuerda
con la del francotirador del edificio de apartamentos ("El
precio de la verdad", p. 273).
Si Langston no logra salvar a Maurice, o si lo mata,
todo el mundo se altera, y comienza inmediatamente el
Desafío "Por donde sea", que aparece a continuación.
POR DONDE SEA
Has metido la pata a lo grande delante de un
montón de gente. Ya puedes salir corriendo...
A t l e t i s m o
Penalización: -2 si tienes cualquier Proble
ma que afecte a los Controles de Habilida
des físicas.
Avance 6+: Consigues recorrer a toda pastilla
el pasillo y salir por las escaleras de atrás tut-
tes de que la multitud reaccione y se ponga
en movimiento.
Obtienes una Ventaja: Ventaja 14, "Jesse
Owens".
Pase 3-5: Consigues bajar las escaleras, pero la
multitud te signe a pocos pasos por detrás de
ti. Te echan de allí, y más te vale no volver.
Contratiempo 2 o menos: Eres demasiado
lento. Parece que la herida de guerra te ha
vuelto a jugar una mala pasada Te dejan in
consciente de una paliza y te despiertas en
un contenedor de basm-a al cabo de unas ho
ras. Problema 38, "Herida de guerra".
Problema extra: Problema 26, "IHas matado
a Maurice!".
Si Langston ha ido primero a ver a Lynette. al llegar
aquí ambos se topan con un par de empleados de aspec
to sombrío que llevan en camilla el cuerpo de Maurice
ha.sta una ambulancia. Les dejarán un momento pa
ra echar un vistazo al anciano. Parece que murió en
tre violentas y dolorosas convulsiones. Con Química.
I,angston sahi'a que las produjo algo artificiíil.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Rirth Tilman
LYNETTE TIENE UNA PISTOLA
Tipo de escena: Alternativa
Preceden tes: El precio de la verdad.
Cena con Maurice
Desarrollos; Cena con Maurice,
v ' . i í 't (' t■í .
|M
1 ^ Secreto...
^ Secreto...
W ^ -W ' ' ' ' ▼
La pequeña casa de un solo piso de Cleveland Park se
encuentra en la esquina de Connecticut y Ordway NW,
rodeada por una de las pocas zonas sin ediñcar que
quedan en la ciudad, con árboles verdes y carteles que
anuncian futuras construcciones.
Hay un par de pistas que pueden indicar a Langston
dónde se esconde Lynette; la más fácü es la dirección
obtenida del asesino a sueldo ("El precio de la ver
dad"). pero también podría leerlo en el diario de esta
("Desigualdad de vivienda"), o enterarse del nombre de
Walter y buscar su dirección usando Investigación.
Lynette decidió esconderse en casa de Walter has
ta que se le ocurriera un plan mejor. Como Boris sa
be que Walter está muerto. eUa ha supuesto que nadie
querría ir a su casa después de que la registraran hace
unos días.
Lynette vio el nombre del campo donde cayó el me
teorito en un mapa en el laboratorio. Pensó que aUí
podría haber algo interesante, así que anotó las coor
denadas como le había enseñado su padre (tenía que
asegtirarse de que su compañera de habitación no lo en
tendiese). Nunca llegó a ir, pero tenía pensado investi
gar el lugar.
Ella vio cómo algo mataba a Walter en la "jaida",
mientras Boris lo observaba. Este no hizo nada, y
Lynette juraría que incluso estaba sonriendo. Farfulló
algo sobre hacerse rico con este descubrimiento. La vio.
y ella salió corriendo.
Le envió la caita a su padre diciendo que la habían
transferido a otro sitio. Esperaba que de esa forma de
jase de preocupai'se por ella. Pensaba buscar una forma
de hacerle Uegai- dinero todos los meses.
En respuesta a las pregimtas de Langston. Lynette
aportará toda la información anterior. Pero este prime
ro tiene que dar con ella.
Si Langston descubre dónde se esconde oyendo
el nombre de Walter Addams durante "Bonos de gue
rra nuclear" y obteniendo la dirección con un poco de
Investigación, o si va a allí primero tras la escena "El
precio de la verdad", probablemente podrá hacer dos
cosas: llamar a la puerta directamente o intentar colai--
se sigilosamente en la casa para investigai-.
27ñ
 Si trata de colarse a hurtadillas en la casa se inicia
el Desafío que sigue.
SIN HACER RUIDO
Avanzas lentamente hacia la casa, pegado al
suelo, como hiciste tantas veces al tender em
boscadas a los alemanes.
Sigilo
Bonificación: +2 si es de noche, +4 con "Ayu
da de Alicia".
Penalizarión: -1 si es de día.
Avance 6+: Consigues Uegtu- hasta la casa y te
cuelas por la puerta de atrás, que no está ce
rrada con llave. Sorprendes a Lynette. Se da
la vuelta y te ve, pero se da cuenta de que no
quieres hacerle nada malo; podrías haberla
atacado antes de que te descubriera. Bajael
arma que Ue va en la mano.
Obtienes una Ventaja: Obtienes la
Ventaja 16, "El hombre invisible".
Pase 3-5: Consigues llegar hasta la casa y te
cuelas por la puerta de atrás, que no es
tá cerrada con Uave. Sorprendes a Lynette.
Se da la vuelta, te ve, y se abalanza hacia su
pistola.
Contratiempo 2 o menos: Consigues lle
gar hasta la casa y te cuelas por la puerta
de atrás, que no está cerrada con llave. Sor
prendes a Lynette. Se da la vuelta con una
pistola en la mano, y dispara. Obtienes el
Problema 27, "Te pitan los oídos".
Problema extra: Problema 38, "Herida
de guerra".
Al acudir a la entrada u obtener cualquier resulta
do que no sea un Avance en "Sin hacer ruido". Lynette
mira a Langston con cara de no entender nada. Gas
tando un Empujón o mostrándole la carta o la foto su
ya que tenía Maurice, esta bajará el arma, se relajará
y le contará toda la historia. De lo contrario, intentará
disparar, y el jugador recibirá el Problema 27, "Te pi
tan los oídos".
Si Langston llega después de "Cena con Maurice",
se encontrará una e.scena muy distinta. Oirá el ruido
de un violento tiroteo. Un hombre musculoso atavia
do con un mono de Capital Traction e.stá di.sparando
en dirección a la casita, cobijado detrás de un sedán.
Lynette contraataca disparando desde la ventana rota
que hay junto a la puerta de entrada.
DUELO EN
CLEVELAND PARK
La única opción es acabar con el matón que va
disfrazado de electricista de la Capital Trac
tion. o este se va a cargar a Lynette. Pero ve
con cuidado, está claro que ella es una exper
ta tiradora, y no sabe quién eres. Debe de haber
aprendido de su padre. Tiene mejor punte
ría que la mitad de los tipos que conociste en el
ejército.
Pelea
Bonificación: +1 si "Vas armado".
Penalización: -2 porque estás en medio de
un tiroteo.
Avance 9+: Lynette y tú hacéis un equipo
mortífero, y acertáis varias veces al ma
tón. Su cuerpo ensangrentado cae al suelo.
Lynette asiente agradecida.
Beneficio inmediato: Obtienes un Empujón.
Pase 4-8: Lynette y tú hacéis un equipo mor
tífero, y acertáis varias veces al matón. Su
cuerpo ensangrentado cae al suelo.
Contratiempo 3 o menos: Te lanzas al ata
que, pero te ves atrapado en el fuego cruzado
y caes al suelo. Parece que el matón va a aca
bar- contigo. Entonces oyes una bala que da
en el blanco. Los ojos se le ponen vidriosos
y cae al suelo a tu lado. Te incorporas len
tamente y ves que Lynette te apunta con su
pistola. Más te vale empezar a dar explica
ciones rápido. Obtienes el Problema 29, "A
merced de Ljmette".
Problema extra: Problema 38, "Herida de
guen-a".
Con Bajos fondos, Lang.ston identifica rápidamen
te al matón como un asesino a .sueldo, y con Recogida
de pruebas descubrirá el papel con .su dirección, la.s de
Maurice y Lynette y la de la central eléctrica de la Capi-
tcü Traction, ademá.s de la fecha de mañana y una hora:
las 21:30. Lynette e.stá decidida a ir en busca de su pa
dre, si Lang.ston no lo ha salvado ya.
 Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Si Maurice está muerto, estará más aterrorizada

aún. Está convencida de que Boris y sus compinches

irán a por ella vaya adonde vaya. Mientras la estén per

s i g u i e n d o . n o p o d r á e s c a p a r. Ti e n e n q u e h a c e r l e f r e n t e
de alguna forma. Todo apunta a la central eléctrica de
l a C a p i t a l Tr a c t i o n . L u m g s t o n t i e n e u n a u b i c a c i ó n y u n a

hora: ahora necesita un plan.

SECRETO... SECRETO...

Ti p o d e e s c e n a ; C l a v e
P r e c e d e n t e s : Ly n e t t e t i e n e u n a p i s t o l a ,
Ten en cuenta que en el desarrollo de esta escena
Cena con Maurice,
intervienen armas de ftiego. Si Langston carece de un
El precio de la verdad
arma o la pierde en algún momento, tendrás que adap
Desarrollo; El hombre del momento
tar los desafíos para que resulten coherentes.

La central eléctrica, situada a la orilla del río. se man

tiene a oscuras para protegerla de los bombardeos. Con

Á MERCED DE DMITRI
sus cables y su maqidnaria. la enorme planta energéti
Sentir el peligro
ca de la Capitcd Traction es un lugar idóneo para llevar
Bonificación: +2 por "Has nacido con suerte".
a cabo el intercambio a escondidas.
Penalización: -1 si oj'es un "Zumbido".
Dmitri está aquí solo. Llega una hora antes para
Avance 6+: Oj'es amartillar una pistola y te lan
e x a m i n a r e l l u g a r, p e r o n o e n t r a h a s t a c i n c o m i n u t o s
zas sobre Boris, con lo que os salváis los dos.
después de que llegue Boris. Es un espía experimenta
Pase 2-5: Estás a punto de empujar a Boris
do. y quiere comprobar si alguien lo sigue.
cuando pasa a tu lado una bala que lo alcan
Si Langston se queda fuera vigilando la central a
za en el brazo, y lo hace caer hacia uno de los
cualquier hora antes de las 20:00. verá a Dmitri entran rincones o.scuros de la fábrica.
do en el edificio. De lo contrario, este lo verá a él.
Contratiempo 1 o menos: Un balazo te al
Si Dmitri ve a Langston. se esconderá y deja
canza en la espalda. Te lanzas al suelo,
rá que este entre a encontrarse con Boris, para escu
puesto que el asesino probablemente está
char la conversación. Quiere estar totalmente seguro
listo para disparar otra vez. Tienes una pe
de que Boris no lo esté delatando. Hasta el momento, nalización de -2 en el siguiente Desafío de
todas las entregas entre ambos se han hecho en es habilidad física.
condites. sin llegar a reunirse, y Boris no sabe cómo Gastar Ventajas: Cualquiera que beneficie a
es Dmitri físicamente.
Habilidades Generales o físicas.
Boris llega diez minutos antes de la hora señalada,

aparca bajo un árbol y echa un vistazo para ver si hay

a l g u i e n . S a c a u n e s tu c h e m e tá l i c o q u e c o n ti e n e tr e s c i
l i n d r o s . c a d a u n o d e l o s c u a l e s l l e v a u n C o l o r c o n fi n a d o Si Dmitri no ve a Langston, entra después de Boris y se
en estado gelatinoso, y fragmentos de meteorito. Es acerca silenciosamente al científico. El intercambio so

tá nervioso y quiere llevar a cabo el intercambio cuanto
antes. Entiende lo inestables que son los cilindros, y no
sabe a ciencia cierta qué parte del tratamiento radiac
tivo fue la que alteró a las criaturas basta llevarlas a su
estado actual.
Si Langston no ve a Dmitri y sigtie a Boris al inte
ri o r d e l e d i ficio para interrogarlo, este se vi ene abajo
enseguida, presa de la vergüenza. Eso obliga a Dmitri a
atacai-
lo dura unos minutos si no hay interrupciones. Dmitri
agradece a Boris su servicio a la Unión Soviética, y es
pera que sea el comienzo de una provechosa colabo
ración. A continuación le da un sobre con quinientos
dólares. Boris le entrega con cuidado el estuche metáli
co y luego se marcha apresuradamente.
Suponiendo que Langston intente entrar a hurta
dillas detrás de Dmitri, se produce el Desafio que vie
ne a continuación.

2 7 7
CTHULHU CONFIDENCIAL-

JUEGO DE SOMBRAS EL COLOR VIENE DE VISITA

Sigilo Esta nube incorpórea de terror avanza decidida,
Bonificación: ^ 1 porque la central eléctrica y notas que actúa deforma inteligente. Tu men
de la Capital Traction está a oscuras. te empieza a sucumbir a la desesperación.
Penalización; -2 si Langston tiene algún Pro Estabilidad

blema en ese momento. Bonificación: +i si Langston tiene la

Avance 6+: Avanzas a hurtadillas por el som Ventaja 6, "Lógica, no miedo".
brío edificio y encuentras el lugar perfecto Penalizacióm -2 si Langston tiene el Proble
desde donde escuchar la conversación y ata ma 17, "Has servido de alimento".

car cuando llegue el momento. Avance 10+: Mantienes la cabeza fría, te re-

B e n e fi c i o i n m e d i a t o : O b t i e n e s u n a b o n i fi c a colocas el sombrero de fieltro y entras en

ción de + 2 a cualquier tirada de Pelea diu-an- acción. Esta inyección de seguridad en ti
te esta escena. mismo sirve pai-a quitarte las telarañas.
Pase 3-5: Te acercas a los dos personajes sin B e n e fi c i o i n m e d i a t o : D e s c a r t a u n P r o b l e m a

que se den cuenta y eres capaz de oír la ma de Conmoción por Mitos.

yor parte de la conversación. Pase 4-9: Mantienes la cabeza fría.

Contratiempo 2 o menos: Está demasiado os Contratiempo 3 o menos: Ante ti se abre la

curo y te tropiezas con una mesa de ti-aba- magnitud del multiverso. Obtienes el Pro

jo. El contenido de una caja de herramientas blema 32, "Noche estrellada".

abierta se derrama estrepitosamente sobre el Gastar Ventajas: "Lógica, no miedo" o cual

suelo y Dmitri se esconde tras un generador. quier Ventfya que beneficie a los Contro
Obtienes el Problema 30, "Al descubierto". les de Estabilidad o de cualquier Habilidad

G a s t a r Ve n t a j a s : " E l h o m b r e i n v i s i b l e " . General/mental.

Problema extra: Problema 31, "Se te ha caí "Experto en contadores Geiger": el contador
do el arma". ha cumplido su propósito, y te ha proporcio
nado unos segundos más para reaccionar.
Cualquier Ventaja que beneficie a Estabili
dad o a los Controles de cualquier Habilidad
General/mental.
Una vez concluido el intercambio, Boris echa a andar
Problema extra: Problema 38, "Herida
hacia la salida, cuando de repente da un grito y seña
de guerra".
la hacia una nube amorfa y resplandeciente de colo

res tenues que atraviesa la pared exterior en dirección

a Dmitri. Si Langston tiene el Problema "Has servido
de alimento", esta se dirige hacia él en su lugar. El terri Dmitri abre fuego contra el monstruo y contra
ble ser penetra en la estancia, y todos son presa del te
Langston. Boris decide que es buen momento para zar
rror al presenciar sus movimientos ondeantes cuando
par, y recurre a su plan B; huir en una pequeña lancha
se lanza a la caza. motora por el Potomac.

Langston necesita un plan cuanto antes, o está per

dido. Está recibiendo una lluvia de balas, y la cascada
de colores va a por los dos. El es científico, y está en una
central eléctrica llena de instrumental.

Si ha descubierto la aversión del Color por las luces

potentes y la electricidad, puede que quiera usar estos

elementos como protección para gozar de un respiro

temporal. A unos pasos tiene una consola de control.

■ ÍH
 Rotin D. Laws, Chris Spivcy y Ruth Tilman

Pase 3-5; Logras impedir que el Color te ab

U N FA R O E N L A O S C U R I D A D
sorba demasiada energía, pero más te vale
Activas rápidamente varios interruptores y ti
hacer algo rápido.
ras de la palanca.
Contratiempo 2 o menos: El Color te ha ab
Dispositivos
sorbido algo más que la ftierza No puedes
Bonificación: +1 si Langston tiene la
gastar Venttyas en el siguiente Desafío.
Ventíy a 6. "Lógica, no miedo", o la Ventaja 2,
Problema extra: Problema 38, "Herida
"La palabra del Señor".
de guerra".
Penalización: -3 si Langston tiene el Proble
ma 15, "Zumbido".
Avance 6+: Activas la corriente de la central

en cuestión de segundos y diriges hacia ti el

foco del techo, que te cubre con una columna
de luz blanca, casi cegadora. Aunque te pro DUELO DE PISTOLEROS
tege del Color, hace de ti un blanco perfec Aunque la criatura vaporosa se aproxima hacia
to. Si Rosamtmd ha compartido contigo la ti, ahora mismo resulta más peligroso el espía.
verdad cósmica del Color, pasa directamen Os enzarzáis en un tiroteo.

te a "Invertir la polaridad", ya que Langston Pelea

comprende lo mortífero que resulta el ho Bonificación: • 1 si "Vas armado*.

rror de los Mitos. Si no, pasa directamente a Penalización: -2 si estás bajo el foco.
"Duelo de pistoleros". Avance 10+: Hiis dejado al espía soviético co

Contratiempo S o menos: Activas la co m o u n c o l a d o r.

rriente de la central en cuestión de segun B e n e fi c i o i n m e d i a t o : C a n c e l a u n P r o b l e m a

dos y diriges el foco del techo hacia Dmitri, que suponga un inconveniente físico.
que queda cubierto por una columna de luz Pase 4-9: Tú eres más rápido, y acabas con
blanca casi cegadora. Aunque lo protege del el espía.

Color, hace de él un blanco perfecto. Ve al Contratiempo 3 o menos: Fallas al di.spa-

Desafío "Quiere dejarte seco". rar y recibes un balazo en la tripa. El espía
soviético deja caer el estuche y echa a co
rrer. Obtienes el Problema 33. "Herida en el

estómago".
Problema extra: Problema 34, "Volveré",
mientras Dmitri se aleja reptando, tapándo
QUIERE DEJARTE SECO
El Color te rodea y la piel empieza a brillarte.
A t l e t i s m o
I se con la mano la herida de bala.

Bonificación: +Zsi Langston tiene la

V e n t a j a 11 , " V e t e r a n o c u r t i d o " .
Penalización: -2 si Langston tiene el Proble
ma 17, "Has servido de alinrento".
Av a n c e 6 + ; Te b r i l l a l a p i e l , p e r o t e q u i t a s d e
encima a la criatura y puedes ponerte a salvo

m o m e n t á n e a m e n t e ,

B e n e fi c i o inmediato: Ob tienes una b o n i fi c a

ción de +1 a los Controles de Estabilidad du

rante veinticuatro horas.

27i)
CTHULHU COHFIDEKCIAL"
INVERTIR LÁ POLARIDAD
Dispositivos
Bonificación: +2 si Rosamund te ha contado
el secreto del Color o si has hecho pruebas
con la roca. +2 si has cogido los embriones
de Color que Uevaba consigo Boris.
Penalización: -2 si te está disparando el es
pía soviético.
Avance 10+: Desconectas y reordenas a toda
prisa varios cables en los generadores, es
perando que funcione. La electricidad cen
tellea por toda la planta, galvaniza al Color
aceleradamente y lo lanza al espacio. Na
die sabrá nunca lo cerca que ha estado todo
el mundo de morir, pero no lo has hecho pa
ra que te den una palmadita en la espalda. Lo
has hecho porque nadie más podía hacerlo, y
porque era lo que había que hacer.
B e n e fi c i o i n m e d i a t o : C a n c e l a c u a l q u i e r P r o
blema de Conmoción por Mitos.
Pase 4-9: Desconectas bruscamente los ca
bles de varios generadores, consciente de
que vas a cortar el suministro eléctrico de
Washington dm-ante horas hasta que pueda
ac-udir un equipo de mantenimiento. Puede
que cunda el pánico, pero es la única forma
de detener a esacosa. La electricidad cen
tellea por toda la planta, galvaniza al Color
aceleradamente y lo lanza al espacio.
Contratiempo 3 o menos: Desconectas brus
camente los cables de varios generadores,
consciente de que vas a cortar el suministro
eléctrico de Washington durante horas has
ta que alguien lo repare. Has calculado mal
la carga, y has provocado una descarga de
corriente que os atraviesa a ti y al Color. El
monstruo, que casi ha alcanzado su tamaño
completo, se aleja de ti y de la central. Obtie
nes el Problema 35, "Quemadura de tercer
grado",
Problema extra: Problema 36,
" Te d e s m o r o n a s " .
■H I
EL HOMBRE DEL MOMENTO
Tipo de escena: Desenlace
Precedente; Secreto... Secreto...
Una vez a solas en la central energética. Lang.ston re
coge el estuche de aluminio y sale por la puerta. Esta
se cierra a su espalda y dos pares de focos Itañan de luz
su cuerpo magullado y agotado. Una silueta sombría se
adelanta y se dirige a él pausadamente.
"Bien hecho, hijo. Ellison no se equivocaba conti
go". El agente del FBI abre el cuaderno de Ellison y le
lee una de las respuestas del jugador a las preguntas de
este en la escena "El tipo del FBI" (p. 265). Una vez que
este está totalmente a la vista. Lang.ston lo reconoce co
mo Clyde Tolson, codirector del FBI. un personaje me
tido hasta el cuello en la corrupción del mundo politico
d e Wa s h i n g t o n .
"No hace falta que me cuentes nada. Seguro que han
sido esos puñeteros quintacolumni.stas. Tii d;une el es
tuche. muchacho. Los dos sabemos cómo murió Ellison
realmente. Puedo conseguir que te dejen en paz. pero el
director sabe cómo te llamas, y espera de ti... un favor".
Aqui Langston tiene la oportunidad de sacar pe
cho y dar un apasionado discurso sobre la corrupción
del mundo y la lucha desesperada de un homltre con to
das las de perder. Recuerda ;ü jugador que Langston
sabe que no puede marcharse con el estuche: aunque
lograse escapar, ¿qué hay de los policías que buscan a
Lynette? ¿Qué hay del pobre Maurice? ¿Y del científico
desaparecido?
Langston puede hacerse el duro con Tolson y seña
lar que, de producirse un tiroteo, él acabaría muerto y
lo que sea que haya en el estuche se haría pedazos. Es
to llamaría la atención de la prensa, y su amigo Scout
se aseguraría de que saliera a la luz todo lo que sabe.
Langston podría presionar a Tolson para lograr que la
policía lo deje en paz. o para lograr que Lynette tenga
algún tipo de protección, o cualquier otra cosa que se le
ocurra al jugador.
Una vez cerrado el trato. Tolson se gira para mirar a
Langston y le dice: "El director nunca se olvida de nadie,
hijo". Obtienes el Problema 37. "Hoover sabe quién eres"
Cuando Langston se queda solo en el muelle del
rio. dale al jugador un momento para ponerse poético.
Comprobad qué cartas le quedan. Si alguna de ellas in
dica que Langston muere al terminar el caso, deja que el
jugador describa su final.
Si ito. apunta las cartas que tenga, y felicítalo por
completar el primer caso de Lang.ston.
 Robin D. Laws, Chris SpWey y Ruth Tilman

REACCIONES DE A N TA G O N I S TA

D e s e n c a d e n a n t e R e a c c i ó n Contratiempo P a s e A v a n c e Problema extra

Langston tiene la El Color lo ataca 2 o menos; Proble 3-5: Langston 6+: Langston se 20, "Adelaide sufre
carta de Problema niient ra.i va oon- ma 17. "Has setxido de logra escapar. quita de enci un golpe".
"Conmocionado pel duviondo dv noche. alimento". ma al Color. Ob

el Color". J-.'stahüithul. tiene la Ventaja 4,

"Inquebrantable".

Boris cree que Clan corta el con 2 o menos: Problema 15, 3-4: Langston 5+: Langston hue Ninguno.
Langston lo está ducto del ga.s en "Zumbido". huele el gas y le el gas y arregla la

investigando. ca.sa de Lang.ston. arregla la fu fuga rápidamente.

Disposit ivas. ga. pero va a su
1
bir el precio del

a l q u i l e r.

"ICiencia!" Si Lang.ston ha lla El director Blake hace llamar a Langston a su oficina y lo amenaza con despedirlo por ser
mado l;i atención. demasiado agi-esivo. Cualquier respuesta razonable servirá para calmar al director. De lo
contrario, obtiene el Problema 8, "Cabreo".

Se ha producido la es Ru.s.sell ciñiere ajus- 2 o menos: Obtie 3-4: Langston se 5+: Langston con 40, "IMierda! lEste
cena "Malos presa ne el Problema 12. da cuenta de que sigue derrotar de traje era nuevo!".
1 tarcuentas y manda
gios" y Langston ha a unos tipos a casa "Derrotado", hay un grupo en algún modo a los
i
ofendido a Russell. de Langston. Pelea. I la puerta de su cuatro tipos. Ob

i
casa y escapa. tiene la Ventaja 5,
"IMe dedico a esto!".
1

Langston tiene la cai-- ; Langston se siente 1 0 menos: Langston se 2-5: Langston 6+: Langston dis Ninguno.
ta de Problema "El j abrumado y decide emborracha y se queda se toma un par fruta pausadamente

que nunca encaja". I tomarse una copa. dormido. -1 en todos los de copas y va al de un buen vaso de

1 O tres. Calma. Controles durante tres go tocado. -1 en bourbon.

i e s c e n a s . cualquier Con
trol de Calma
í
1 durante la esce-

i
na sigttiente.

Langston tiene la ; Rhino Ciñiere que 1 o menos: Langston se 2-5: Rliino ame 6+: Rliino se echa Nmgnno.
carta de Problema 1 Langston propine niega, y Rhino ordena a naza con dar atrás. Sabe que
" M a t ó n " . 1 una paliza a alguien. sus muchachos que lo le una paliza a Langston acepta
í
echen violentamente a la Langston. encargos, pero no

calle. Calma. se deja mandai-

por nadie.

■ El casero cambia
Langston tiene la car 1 0 menos: Langston tie 2-5: Langston 6-1: Langston logra Ninguno.
ta de Problema " To c a j las cerraduras de la ne que gastar un Em tiene un día más convencer al casero

pagar el alquiler". ! casa de Langston. pujón de Habilidad para reunir el di de que espere una
i Calma. nero del alquiler. semana más.
interpersonal.

asi
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Color en el Capitolio: cartas de Problema
Ámor inoportuno
C o n t i n u i d a d
Volviste a enamorarte de quien no
debías, y lo pasaste mal. Te prome
tiste que no lo repetirías, pero sa
bes que no lo cumplirás. La próxima
vez que veas una cara bonita, seguro
que haces el bobo... otra vez.
O O
Vaya humos
Continuidad
A veces no sabes estarte calladito.
Llevas demasiado tiempo oprimido,
y tienes que cumplir las reglas: no
hagas contacto visual, cede el paso a
los blancos en la acera, no entres en
ese restaurante... Pero si calientas
mucho una olla a presión, termina
por explotar.
Favor para Watts
Continuidad
Watts le ha hecho un favor, y .sin
duda vendrá pronto a pedirte algo
a cambio. O le prestas lu ayuda, o
quemas ese puente.
'M:
Toca pagar >lal(
el alquiler
C o n t i n u i d a d
Te criaste en un hogar sin dinero,
por servir a la patria te pagaban
una miseria y ala vista está que tu
empleo no basta para salir adelan
te. Necesitas conseguir algo de di
nero cuanto antes, o el casero te va
a poner de patitas en la calle. Yalo
has esquivado dos veces. ¿Eres ca
paz de hacerlo una vez más?
Dolores fantasma
Al ve r a Ma u ri ce a sí te d a s cu e n
ta de que no te empleaste afondo
del todo. Podrías estar de vuelta en
el frente, peleando, en vez de fichar
una vez por semana y andar bus
cando trabajos a tiempo parcial.
Sientes moverse la metralla, pero
aun así...
Para descartarla, gasta
un Empujón,
O O
Cabreo
La próxima vez que uses un Em
pujón, tienes que gastar otro extra.
Luego descarta este Problema.
O
El que nunca encaja
C o n t i n u i d a d
Eres sipm¡}rr la excepción. Un tipo
con estudios y una herida de gue
rra. Nutica ¡censaste que volverías
al frente domestico tan pronto. Eres
veterano de guerra en un paisque
no quería enviaros al frente ni a ti
ni a tus hermanos afroamericanos.
La gente no sabe qué hacer contigo.
Eres todo un enigma.
O
Agotadi
Ha .sido una .semana largo que te es
tá empezando a pasar factura. Te
duelen todos los huesos, y la rodilla
te anuncia que mañana va a llover.
Para descartarla, aplica una
penalización de -2 en cualquier
Control de Atletismo.
Matón
Has infringido tu propio código mo
ral y todos los valores del ejérci
to a los que te aferras. ¿A cambio de
qué?De algo de pasta y de poder vi
v i r u n o s d í a s m á s e n t u c a . s a . Te h a s
vendido, y ahora t ienes que soptir-
tar la vergüenza.

PROBLEMA 10
Te e n a m o r a s
como un bobo
C o i i t i i i i i i d a d
Te gusta, te gusta ntiteha. y esperas
poder teaerla eerca. Pero sabes que
la gente a quien tienes cei'ea sue
le tcrtninar herida o muerta. Aun
que a lo mejor... A lo mejor esta vez
es diferente.
O O
Te t r i n c a r o n
La cosa ha salido mal. y has caído en
manos de los que ¡naiulan. tlaspa.stnlo
la noche en la cárcel juutoa un grupo de
borrachos, lias perdido algo de tiempo y
apestas a vóntito. suilor y orina.
Hasta quo haíías una Pausa pa
ra afeitarte y ciarte una ducha, cada
vez ciue uses un Empujón, tienes que
gastar otro extra.
o O
Mandíbula de acero
Le has atizado bien, pero el muy ca-
pidlo tiene la mandíbula tan dura
que casi te dejas la mano. Se te ha
hinchado, pero no está rota.
-1 en los Desafíos de Habilidad
General/manual. Descárt ala al ca
bo de dos de estos Desafíos.
Masta el tuétano
No puedes dejar de pensar en ella.
¿Qué haces otra vez así?Ah. El caso.
Esa sonrisa. Esos ojos.
El resultado de tu siguien
t e D e s a fi o d e H a b i l i d a d G e n e -
r;d/mental baja una categoría. El
Av a n c e s e c o n s i d e r a u n P a s e . E l
Pase se considera un Contratiem
po. Luego, descarta este Problema.
Autostop
Deberías haber usado el transpor
te públ ico. Coger el coche para ir til
solo es ayudar a Hitler o eso dice la
propaganda. Ahora te toca comprar
billetes para el bus y rezar por no te
ner que salir de Washington. De lo
contrario, tendrás que buscar a al
guien que te lleve.
Has servido de alimento
Conmoción por Mitos
Fuera lo que fuera eso, ya ha pro
bado a qué sabes, y es poco probable
que lo olvide. Se ha quedado con tu
sabor, e irá automáticatnente a por
ti si vuelve a verte.
Desctáttala al terminar el caso.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Derrotado
No es la primera pelea que pierdes,
y seguro que no será la última, pero
nunca la olvidarás. Tienes pinta de
haber sobrevivido después de que te
embistiera un toro.
Hasta que hagas una Pausa pa
ra lamerte las heridas, obtienes
Contratiempos automáticos en
todos los Controles de Habilidad
General/física.
Zumbido
Vaya, te hati dado pero bien. Ese
zumbido que oyes tendrá que parar
antes o después... ¿no?
Pierde un Empujón para des-
caitar esta caita.
Conmocionado
por el Color
Conmoción por Mitos
Lo has visto, lo has aspirado, y has
sobrevivido, pero ya nunca serás
el mismo. Como sigas haciendo es
to, te volverás loco o terminará por
apoderarse de tu alma.
Sufres una penalización de -1
en Estabilidad cuando vuelvas a
toparte con la criatura.
283
CTHULHU CONFIDENCIAL"
Lista negra del ejército
Continuidad
Siendo negro, es casi imposible en
trar en el ejército, pero tú lo lograste
y hasta te ganaste algo de respe
to por hacer el doble de trabajo, lle
vándote solo una tercera parte del
mérito. Acabas de echar todo eso a
perder con esa decisión, y has hecho
realidad todos los estereotipos. Tu
reputación en el ejército se ha ido
al garete.
O O
Desmoralizado
Te han hecho desinflarte, y no sabes
muy bien cómo recobrar el ánimo
después de esa paliza. La policía te
quiere muerto, buscan a la chica, y
tú estás atrapado en medio. No tie
nes nada claro que vayas a salir ai
roso de este caso.
Sufres una penalización de -1
en todos los Controles hasta sacar
un Avance en un Desafío.
O O
PROBLEMA 25
Testig O S
La cagaste. Como las autorida
des vengan a buscar al asesino,
van a pensar que eres tú, y no hay
escapatoria.
El forense hará una autopsia del
cuerpfj en unos día.s y te exculpará.
Con un Empujón de Jerga pohciíü.
esto se resuelve en unas horas.
IHas matado a Maurice!
Has intentado salvarlo, pero no has
podido. Todos te han visto fracasar,
y probablemente te hayan denun
ciado. Si sigues en libertad no es si
no porque. seguramente, a la policía
le da igual.
Si tienes este Problema al final
del caso, terminas en la cárcel.
¡Te han rociado!
Parece que has caído cu ¡a tram
pa. y has recibido una dosis de ra
diación muy poco saludable. Tienes
que curarle cuanto antes, o termi
narás bajo tierra. Para ello tienes
que hacer una Pa u.sa en t u laborato
rio o ir a ver a un módico.
Si tienes este Problema al final
del caso, mueres intoxicado
por radiación.
Te d e s a n g r a s
La bala te ha atravesado limpia
mente. pero parece que ha roza
do algo importante. De tu cuerpo
mana lentamente un chorro de co
lor carmesí. Tienes que hacer una
Pausa para ir al hospital o para ver
a un médico.
Si tienes este Problema al final
del caso, mueres desangrado.
PROBLEMA 27
Te pitan los oídos
La bala no ka dado en el blanco, pero el
mido resrdta ensordecedor en este espa
cio cerrado. tan pequeño. Elzumbidopa-
rarú en algún momento... Con suerte...
Sufre.s una penalización de -2
en el próximo Conti-ol de Habilidad
General/mental, y una de 1 en el si
guíente. Descártala después de esos
dos Controles.

Te han di sparado... otra vez
Te h e m í h i c h i l e í u i / o . n ) i h í t l í i j z o t ' u C u
brazo J'avoritu
SufVi-s una pniiali^ai-uin cié -2
en lodos los Cont roles de 1 labilida
des físicas hasta cine haiías lina Pau
sa para ir al inedieo. Despiu's de eso.
sifíiies teniendo 1 en el proximo
control cli> At let isnio o Pelea. >' lue.tío
descartas este Problema.
O O
Se te ha caído el arma
Biiínio. nf> ha ida tan líieii cania ca
bida desear. Se íc ha caída el arma,
y ahora Iccsíiin disjiaramla. Má.^ te
vale lii-artc (d suela y stdir rodando.
-2 en el siffnienle Desafío
de Pelea.
PROBLEMA
Vo l v e r é
C o n t i n u i d a d
¡Maldición! Na scdies cómo se llama,
y tampoco has podido verlo bien, pe
ro tienes por seguro qiw volverá, y
eso va a ser un problema.
A merced de Lynette
Esos ojazos color avellana te ob
servan. Lo tiene todo: inteligen
cia. fuerza, coraje... Le debes la vida.
Más te vale compensárselo tratán
dola bien.
PROBLEMA»
Noche estrellada
Conmoción por Mitos
El cielo está lleno de horrores, y las
acciones de la humanidad son in-
signijicantes. Nuestras guerras,
n ucstras luchas por la igualdad y
la libertad... Todo da igual. Somos
una raza condenada sobre una ro
ca que gira, y bailamos para los
otros dioses.
O O
34
Quemadura de
tercer grado
Has sufrido unas quemaduras terri
bles. y apenas te puedes mover. Tus
manos echan humo. Sufi-es una pena-
lización de -2 en todos los Desafíos de
Habilidad General/física hasta que
hagas una Pausa para ir al médico o
al hospital. Luego sufres una penali-
zadón de -1 en los controles de Habi
lidad General/física hasta terminar
el caso.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Al descubierto
¡Te han visto!
-2 en el siguiente Desafíos de
Pelea, y luego descarta esta carta.
O
Herida en el estómago
Lo bueno de tener una herida en el
estómago es que no te mueres al ins
tante. Pero bueno, distrae bastante.
No puedes gastar Empujones
durante esta escena ni la siguiente.
Te desmoronas
Eres un cadáver andante. La piel y
pequeños trozos de carne se te des
prende del cuerpo y se transfoima
en polvo, como le pasó al agente es
pecial Ellison. A lo mejor puedes
intentar hacer una última jugada
antes de que llegue el fin.
Si tienes esta carta en la ma
no al final del caso, te conviertes en
polvo y mueres.
285
CTHULHU CONFIDENCIAL"

Hoover sabe quién eres Herida de guerra Señalado

C o n t i n u i d a d C o n t i n u i d a d

La metralla suele pegarse a las cos

Has supuesto un quebradero de ca tillas, ¿sabes? Tu herida de guerra Tienes t>'es dias para resolver el ca
beza para J. Edgar Hoover, y aho no se verá, pero vaya si pica cuan so. o se acabó lo que se daba. Serás
ra sabe cómo te llamas, para bien o do te mueves. A lo mejor no estás en otro negro anónimo muerto a ¡na

(seguramente) para mal. Acabas de condiciones de pelearte a puñeta nos de la policía. La pren.sa dirá que
cabrear al director del FBI. zos, pero, desde luego, sabes cómo se cumplen con su obligación.
usa un ama de fuego. Si tienes esta carta al cabo de

Tienes una penalización de -1 tres dias, los agentes te abaten

en todos los Controles de Habili a tiros.

dad General/física, y solo puedes

sacar como máximo un Pase en los

Desafíos hasta que hagas una Pau

sa para ir a un médico o al hospi

tal. Esto te hará perder tiempo, y

no tienes mucho, pero por lo me
nos podrás volver a moverte. Luego

descartas este Problema.

O O O -
¡Mierda! Der rame químico
Inyección
¡Este traje era nuevo! contra el tétanos
C o n t i n u i d a d ¡Mierda! Parece que alguien ha es
A la mierda tu traje nuevo... Y con parcido un montón de productos
él. tu buen humor. químicos antes de que entraras. Es
El chucho ese te ha dado un buen
No puedes usar Empujones tán por todo el suelo... y también
mordisco. Puedes ver el blan
hasta que hagas una Pausa para sobre ti. Te ra.spas rápidamente
co del hueso a través de la carne
cambiarte. una capa de la piel, pero todavía te
desgarrada.
Haz una Pausa para ir al médi e s c u e c e .

Sufres una penalización de -2

co, o sufre un -1 a los Controles de
en todos los Desafios de Habilida
Habilidades físicas/mentales. Si
des Generale.s/fisicas durante las
Lang,ston tiene esta carta al final de
la aventura, su estado se agrava, y siguientes veinticuatro horas.

sufre una penalización de -2 en los

Controles de Habilidades Genera

les/físicas del próximo caso.


Color en el Capitolio: cartas de Ventaja
^ V E N TA J A ! — - 1 I ^
Compañeros de batalla
Vas a dintelar a .Manricr i/i- umi for
ma a de otra. Num-a dojas al rii.s a
1171 co/iipa/'ioro. ¡u a su familia.
Gástala para olitcncr un dadii
extra en cuaitiuier IH'salui de Ila-
bilidarl General mental. \- tleseiir-
t a l a d e s p u i ' s d e u s a r l a u n a v o y. .
<!*>
c V E N TA J A
Inquebrantable
Estás demasiado ci-ntrado eo-
mupaia dejarte ilistraer por na
da. Gástala para obtener un dado
extraen un Cont rol que no sea de
Estabilidad.
0>
c V E N TA J A 7
Seg u r o de
Ti e n e s e l r e l l e n o d e u n e h a l e e o a n t i
balas. Abulta mueho i/ es ineómodo.
p e r o t i e n e s s u fi e i e n t e e x p e r i e n e i a
como para reconocer algo bueno
cuando lo ves.
Ignora un Cont rat lempo en un
Desafío de Pelea o Sentir el peli
gro. Descártala ckesijués de usar
la una vez.
>
VENTAJA 2
La palabra del Señor
Tú tendrás tus ideas sobre la reli
gión. pero está claro que los del coro
saben cantar. Han conseguido que
te pongas a seguir el ritmo con el
pie. Te invade una energía positiva.
Gástala para convertir un Con
tratiempo en Avance. Descálcala al
cabo de cuarenta y ocho horas.
4
> =c V E N TA J A S
y
IMe dedico a esto!
La adrenalina es tu copiloto. y no
suele fallarte.
Obtienes un +1 en los Contro
les de Habilidad General/física du
rante veinticuatro horas. Luego,
relájate tomando una copa.
y < VENTAJA 8
y fio de Estabilidad.
vida Vas armado
Rh ino es un matón de tres al cuarto,
pero tiene un material muy bueno.
Esta pistola te vendrá bien si las co
sas se tuercen.
Gasta esta carta para obtener
un dado extra en cualquier Desafio
de Pelea, y luego descártala.
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
VENTAJA 3
>
Derrochador
Todo el dinero es ilegal, y está fa
bricado con las esperanzas de los
demás. Pero ahora mismo vas so
brado, y 110 tienes que preocuparte
por él en mucho tiempo.
c VENTAJA 6
>
Lógica, no miedo
La ciencia tiene explicaciónpara to
do, solo necesitas tiempo y contar con
las herramientas adecuadas. Lo so
brenatural es solo algo natural que
aún está por descubrir. Parece hoiren-
do, pero simplemente carece de expli
cación, y solo aguarda a que alguien
lo identifique. Es el momento de echar
mano de tu bata de laboratorio, tus tu
bos de ensayo y tu mecheroBunsen.
Gástala para Cancelar un Pro
blema de Conmoción por Mitos u
obtener un dado extra en un Desa
< >
VENTAJA 9
Información privilegiada
Continuidad
Tienes información que pocos cono
cen. y podría serte útil más adelante.
Puedes usar esta información
para salvar tu empleo una vez. y
luego descarta esta caita.
2 8 7
CTHULHU CONFIDENCIAL"
=C V E N TA J A 10
Como en los
viejos tiempos
A los civiles les cuesta entenderlo,
y tampoco es que vayas a decir que
la guerra fuera mejor, pero era más
sencilla. Podías concentrarte en la
misión, ya fuera traducir datos de
inteligencia de los nazis, tomar un
b ú n k e r, o d e s a c t i v a r u n a b o y n h a .
Gástala para obtener un dado
extra en cualquier Desafío de Dispo
sitivos, y descártala después de usar
la una vez.
<a>
< VENTAJA
í l 3
Has nacido con suerte
A veces las cosas te salen bien. No es
una cuestión de habilidad, de ser más
persuasivo que nadie, ni de pelear
mejor Se trata simplemente de ser
la persona adecuada en el momento
adecuado en el lugar adecuado.
Gasta esta carta para obtener
un dado extra en cualquier Desafío,
y luego descártala.
<S>
C VENTAJA 16
> c
El hombre invisible
Eres como la Sombra, el personaje
de la radio: desapareces entre las ti
nieblas. esperando al -momento ade-
r u a d o p a r a a t a c a r.
Gástala para obtener un da
do extra en cualquier Desafío de
.Sigilo, y desea después de usarla
una vez.
VENTAJA
Veterano curtido
Has presenciado los horrores de
la guerra, cosas que la mayoría de
los civiles no soportarían, y nun
ca has dejado de pelear. No dejes de
apretar el gatillo hasta que pare de
m o v e r s e .
Gástala para Cancelar un Pro
blema que penalice cualquier Ha
bilidad General/mental (salvo
Conmoción por Mito.s).
<s>
c V E N TA J A 1 4
> <
Jesse Owens
Eres rápido, disciplinado e
incansable.
Gástala para obtener un dado
extra en cualquier Desafío de At
letismo, y descártala después de
usarla una vez.
Hartman es un hermano de armas
con el que siempre puedes contar. Te
ha prestado una tarjeta X temporal
Ahora puedes lanzarte a la autopista
a bordo de Adelaide.
Gástala para no quedarte sin ga
solina. u obtener un dado extra en un
Desafío de Conducción. Luego des
carta esta carta.
c VENTAJA
Humor macabro
El peligro te provoca risa.
Haz un chistecito ingenioso
y gasta esta carta para obtener un
dado extra en un Control de Esta
bilidad o de Calma.
VENTAJA
Experto en
contadores Gei g e r
Lo puedes decir: eres un
que solo le va a durar un pQ,.
días, puede .serte útil, y hasta sal
vártela vida.
Tras usarlo para detectar ra
diación desconocida una ve^
rompe: descarta esta carta.
VENTAJA 18
Ayuda de Alicia
Está dispuesta a hacerlo que haqa
falta para ayudarte a encontrar a su
compañera de habitación. ¿f,stás
dispuesto tú a ponerla en peligro?
Gá.stala para obtener un Empu
jón o Cancelar cualquier ataque con
armas de fuego contra t i. Luego, des
cártala y recibe el Prolilenia 1(1. "Te
enamoras como un bobo".
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Rirth Tilman

Hepster s Dictionary
GLOSARIO DE JERGA J/RE Guzzlin'foam (v.) - bebiendo cerveza.
E\ jive llic im;i jcrgii pr i>pi;i dc la |ioblación aCroanierica- Hard spiel (n.) - un tema de conversación muy
na en kis a^o^ Jo. especialmente entre Ins tnúsiens óc jazz interesante.

afincados en I laiiem. (Juedó reeoeitia por pritnera \e/ cti Hep cat (n.j - alguien que tiene respuestas para todo
el Hepster's DietioiKirii. un emnpeniiii') recopilado por o entiende bien la jerga jme.
Cab Callow a\ que contenta centenares de expresiones y Ickij (n.) - alguien que no se etitera, es un pánfilo o
términos propios ríe este ;irgot. no pilla la jerga jtue.
• A liiiniyiicr ( n.) tilguien exeepeionalmente buetio. In the groove (adj.) - perfecto, sin desviaciones, co
mo está mandado.
Ain't coining on that tab (\ .) no pienso aceptar esa
propuestti. Jeff (n.) - un pelmazo, un tipo aburrido o que no per
tenece al mundillo.
Apple (n.) nombre coloquial que se daba a Nue\a
York (la Gran Nhm/ana). aunque en los circuios del Jelly (n.) - algo gratis o que corre por cuenta de
la casa.
jazz se re('eri;i sitbre toilo a I larlem.
Amistrongs ( n.) notas musicales en tonos altos, no Joint is jumping - el local está concurrido y todos se
tas agudas ile trompieta. lo están pasando en grande.
B e a t u p t h e c h o p s ( o r t h e g u n t s ) ( \ . ) c h a r l a r, t e n e r
• Jumped in port (v.) - recién llegado a la ciudad.
una eotix ersaeión, ilar palique. Kill me (V.) - haztiie pasar un buen rato.
• Land o'darkness (n.) - Harletn.
Bible ( n.) 1;\ \ erilad indiscutible, lo que \a a ttiisa.
Bloiv the top (\.) estar ilislrutando tnueho de algo. Latch on (v.) - agarrar, pillar, entender el signifieado.
Bust your conk ( \.) aplicarse eon diligencia, dejar Main queen (n.) - tiovia o amante favorita.
se la piel. Mellow (adj.) - no está mal, es aceptable.
• Mouse (n.) - bolsillo.
Canary in.) una \ eietilista femenina.
Capped (\.) superado, axentajado. Muggin' (v.) - hacer que la gente se divierta,
Cogs in.) galas de sol. tener tnarcha.

Collar (v.) - conseguir, obtetier. comprender. Ofay (n.) - persona blanca.

Creeps out like the shadow (\.) - se tnaneja coti labia, Out of the ivorld (adj.) - una interpretacióti
sofisticaciiSn y elegancia. impecable.
• Cubby in.) habitación, piso, hogar. Pounders (n.) - la policía.
Dicty (adj.) eon ciase, elegante, hecho un pincel. • Ready (adj.) - al cien por cien en todos los aspectos.
Dime note (n.) un billete de diez dólares. Salty (adj.) - enfadado o con la tnecha corta.
Drape tu.) indumentaria,\estido o traje. Sam got you - te han llatnado a filas.
Dreamers {.n.) edredón o colcha. Set of seven blights (n.) - itna settiana.
Frolic liad (n.) un local de ocio, como un teatro o Take it slow (v.) - ándate con ojo.
club nocturno. • Take off (v.) - tocar un solo instrumental.
Gabriels (n.) trompetistas. The man (n.) - las autoridades.
Glims (r\.) los ojos. • Unhep (adj.) - un estirado, alguien que no conoce la
Got your boots on sabes de qué va el tetna, estás en jerga/itte.
la onda. • Zoot suit (n.) - lo tiltimo en moda masculina, el lini-
Got your glasses on eres un engreído, no sabes 00 traje auténtica y genuinamente estadounidense.
apreciar a tus amigos.

289
APÉKDICES
CTHULHU CONFIDENCIAr- APÉNDICES
Referencia rápida de las reglas
En este resumen encontrarás los conceptos básicos del
reglamento del juego, que se desarrollan con más detalle
en las páginas indicadas.
Durante el transcurso de la historia, tu personaje
trata de realizar acciones utilizando habilidades. Estas
se dividen en dos tipos principales: de Investigación
y Generales.
Las Habilidades de Investigación (P. 7) te
permiten recabar información. Todo el sistema
GUMSHOE gira en torno a la idea de que no resulta
nada divertido perderse información crucial. Si tienes
la habilidad apropiada y buscas las pistas necesarias
para resolver el misterio en el lugar correcto, siempre
encontrarás la información que necesitas. Si no tienes
la habilidad apropiada, tu personaje puede hablar con
alguna Fuente aliada (p. 9), para que te oriente y te
confirme si vas por buen camino.
El hecho de que obtengas información de forma
gratuita, y sin posibilidad de fallo, no implica que todos
los datos que recibas sean cruciales para resolver el ca
so. Gran parte de la gracia de resolver misterios está en
saber separar lo fundamental de lo tangencial. Si solo
recibieras automáticamente las pistas importantes, el
juego no supondría ningún reto.
En algunas situaciones puedes gastar un recurso
Uamado Empujón (p. 9) para obtener una ayuda extra.
Puede tratarse de información adicional que no sea
fundamental para resolver el caso, aunque la mayoría
de las veces será alguna ventaja que te facüite las cosas
durante el transcurso de la historia. Por ejemplo, pue
den ser favores de testigos, información que ayude a tu
personaje a eludir el peligro, o lazos previos de cone
xión con personajes importantes de la trama.
Empiezas con 4 Empujones, y puedes conseguir
más durante la investigación.
Las Habilidades Generales (p. 17) determinan
si consigues hacer otras cosas que no sean recabar in
formación. normalmente, en un suceso de juego lla
mado Control. El tipo de Control más importante es el
Desafío (p. 22).
Te n d r á s u n o o d o s d a d o s e n c a d a H a b i l i d a d G e n e
ral que posea tu personaje.
Utilizaremos dados corrientes de seis caras, cono
cidos como d6 en el contexto de los juegos de rol.
Siempre que se dé una situación en la que resulta
ría tan interesante tener éxito como fallar (como, por
ejemplo, pelearte con un matón, huir corriendo de una
criatura, o intentar reparar tu coche antes de morir en
el desierto), tiras uno o más dados.
Cuando puedas tirar varios dados, hazlo uno a uno:
puede que tengas éxito sin necesidad de tirarlos todos.
Al terminar el Desafío, el resultado total puede al
canzar o superar la cifra necesaria para obtener un
Avance (el mejor resultado posible) o un Pase (un re
sultado aceptable o mediocre). De lo contrario, el resul
tado es un Contratiempo, y eso significa que sucede
algo malo.
Cuando saques un Avance, probablemente obten
gas una Ventaja (p. 25), que podrás usar más adelante
durante la aventura. Como recordatorio, recibirás una
carta de Ventaja. El texto de la propia carta te explica
rá cómo funciona. Normalmente tienes que descartarla
para aprovechar el beneficio que ofrece. Si después de
conseguir el Avance aún te quedan dados por tirar, ga
nas también un Empujón.
Cuando sacas un Contratiempo, sueles recibir un
Problema (p. 25), que representa una circunstancia
que podría complicarte la vida más adelante. Para que
no lo olvides, también recibirás una carta de Problema.
Algunas caitas pueden suponer un final terrible para tu
investigador si no consigues deshacerte de ellas o Cance
larlas (p. 26) antes de que termine la aventura.
La mayoría de los Desafios te darán la opción de re
cibir voluntariamente un Problema extra para poder ti
rar un dado más.
De vez en cuando, harás una tirada sencilla llama
da Control rápido (p. 27) para ver si tienes éxito o no.
sin que intervengan Avances, Ventajas, Contratiempos
ni Problemas.
Lo demás son detalles. No te hace falta aprender re
glas especiales para el combate ni la salud mental, como
lo harías en un juego GUMSHOE corriente y en otros
juegos de rol. Todo e.stá recogido en el sistema de Desa
fíos, con sus de.scripciones de los resultados, sus Venta
jas y sus Problemas.
 Pobín D. Laws, Chris Spivey y Putb Tiliman

Notas introductorias para En lugar del resultado típico de acierto/fallo de los

Controles de Habilidades Generales, en el siste

jugadores con experiencia en el ma GUMSHOE a dos se usa un formato más deta

llado de ramificaciones de la historia, denominado

sistema GUMSHOE
"Desafio". Con este, el jugador puede obtener resul
¿Ya conoces bien el sistema GUMSHOE estándar para
tados estupendos, pasables o desastrosos. En ese
varios jutíadores. y quieres aprender rápidamente como
mismo orden, los denominamos Avances, Pases y
íunciona esta nueva versión? Hemos creado este resu
Contratiempos. Los umbrales de dificultad de estos
men especialmente para ti.
se personalizan para cada Desafio.
Las Habilidades de Investigación no tienen Re
El jugador recibe cartas que sirven como recor
servas. En lugar de gastar puntos, el jugador gasta
datorio de las circunstancias que tiene a su favor
Empujones, que pueden aplicarse a cualquier Ha
(Ventajas) y los impedimentos que sufre (Proble
bilidad de Investigación. El personaje empieza con
mas). El personaje puede aprovechar unas y debe
cuatro Empujones y puede obtener más durante la
enfrentarse a los otros en el transcurso de su inves
partida, tal y como se describe en la p. 23.
Las Habilidades Gener;iles tampoco tienen Reser tigación. A veces, para aprovechar una Ventaja hay
que gastarla, o descartarla. En otros casos, esta pro
vas. En lugar de estas, cada una tiene asignado un
porciona un beneficio permanente.
número de dados, normalmente 1 o 2, que se tiran
El personaje puede llevar a cabo acciones para li-
para intentar alcanzar una cifra de dificultad que
brai-se de las cartas de Problema (Cancelarlas), A
permite superar controles.
veces hay que gastai- una Ventaja determinada para
¿Que por qué no hay Reservas?En el sistema GUMSHOE
poder hacerlo, mientras que otras veces, el investi
para varios jugadores, las Reservas sirven para dividir el
gador debe realizar acciones concretas en el trans
Protagonis^no entre los jugadores. Al habérselo un juga
curso de la historia.
dor en e.ste caso, ya no es necesario dividir el tiempo y la
En el sistema GUMSHOE a dos no hay salud.
heroicidad entre varios personajes, con lo cual las Reser
vas se convierten en una complicación innecesaria. Sigue habiendo una habilidad de Estabilidad, pe
ro ñmciona de un modo algo distinto. El persona

je no muere ni sucumbe a la locura lovecraftiana en

mitad de la historia. Sin embargo, puede que tenga
cartas de Problema que indiquen que sucederá es
to durante el climax o después del mismo si no las
Cancela antes.

293
CTHULHU CONFIDENCIAL-- APÉNDICES
Hoja de referencia para nuevos jugadores
En un juego de rol de mesa, normalmente hay varios
participantes que se reúnen para interpretar de viva
voz una historia que van creando espontáneamente,
a partir de una serie de reglas. En este caso (más in
usual), el grupo consta únicamente de dos personas.
En muchos juegos de rol conocidos (aunque ni
mucho menos en todos) hay reglas detalladas con las
que manejas muchas cifras y tomas decisiones tácti
cas. la mayoría de las veces en el transcurso de comple
jas secuencias de combate. En algunos de ellos, puedes
ayudarte moviendo figuras sobre un mapa.
El sistema GUMSHOE a dos es más bien como
una narración, en la que interpretas el papel de un du
ro detective, una audaz periodista o un personaje si
milar, y resuelves un misterio preparado por el MJ. De
vez en cuando tirarás un dado para crear suspense, y
que el resultado sea imprevisible. Irás acumulando y
descartando cartas para señalar por dónde vas en la
historia. Tus decisiones irán dando forma al desarrollo
y la resolución de cada aventura.
En un juego de rol no ganas ni pierdes. Sueles ju
gar muchas veces con el mismo personaje y la misma
ambientación para ir creando una historia. Puede que
távas muchas aventuras, y llegues a seguir a tu investi
gador favorito como si se tratase del protagonista de tu
programa de misterio oreferido de la televisión. La di
ferencia es que, en este caso, tú controlas su destino.
Tu Moderador de juego (abreviado como MJ)
te guiará por los acontecimientos de la historia. El
MJ se ocupa de hacer todo lo que te indicamos a
continuación.
Llenar la ambientación del juego de lugare.s. perso
nas y cosas interesantes con las que interactuarán
los personajes principales.
Representar a los personajes secundarios, llamados
PMJ (Personajes del Moderador de juego).
Describirte los lugares y las cosas que aparecen
en la ambientación ctianclo tu personaje se topa
con ellos.
Proporcionarte (cuando tu personaje busca en el
lugar adecuado y usa la habilidad correcta) la in
formación que necesitas para resolver el misterio,
además de muchos otros datos, con lo que tendrás
que decidir qué son pistas importantes y qué es
ambientación.
Dar forma a los Desafíos que determinan si tienes
un éxito superlativo, si simplemente mantienes el
tipo, o si sufres un revés. Los Desafíos te obligan a
tirar un dado corriente de 6 caras, y en algunos
casos puedes hacer tiradas adicionales y sumar
las al total.
Entregarte y ayudarte a interpretar las cartas de
Ventaja y de Problema que obtiene tu personaje co
mo consecuencia de sacar resultados buenos o ma
los en los Desafíos.
Interpretar las reglas en caso de que surja cualquier
confusión.
Ayudarte a retomar el hilo y guiarte cuando no se
pas por dónde seguir.
Como jugador, lo único que tienes que hacer es imagi
nar a tu personaje en todas las situaciones que te na
rre el MJ. Después tendrás que describir lo que hace tu
personaje como respuesta a esas situaciones. El resto
se irá resolviendo solo, y habrá explicaciones de las re
glas cuando sea necesario.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Lista de Mabilidades de Investigación Lista de Mabilidades Generales

H a b i l i d a d Tipo 1 HabUidad Tipo 1
A d u l a c i ó n Interpersonal Atletismo Física

Antropología Académica Birlar Manual

Arqueología Académica C a l m a Mental

Arquitectura Académica Conducción Manual 4^

A r t e s a n í a Técnica Disfraz Manual

A s t r o n o m í a Técnica Dispositivos Manual

Bajos fondos Interpersonal Estabilidad Mental

Biología Académica Explosivos Manual

B u r o c r a c i a Interpersonal Hipnosis Mental

Cerrajería Técnica Huida Física

Ciencias ocultas Académica (^) Magia Mental

C o n s u e l o Interpersonal Ocultar Manual 4^

C o n t a b i l i d a d Académica Pelea Física

Criptografía Académica Preparación Mental

D e r e c h o Académica Primeros auxilios Manual 4^

Evaluar sinceridad Interpersonal Psicoanálisis
Mental^
Farmacología Técnica Seguir Física

F í s i c a Académica Sentir el peligro Mental

Fotografía Técnica Sigilo Física

Geología Académica

H i s t o r i a Académica

Historia del arte Académica

Historia oral Interpersonal

I d i o m a s Académica (^1
Inspiración Interpersonal

I n t i m i d a c i ó n Interpersonal

Investigación Académica

Jerga policial Interpersonal (J)

M e d i c i n a Académica (^)
Medicina forense Técnica

Mitos de Cthulhu Académica

Psicología Interpersonal

Química Técnica

Recogida de pruebas Técnica

Negociación Interpersonal

Supervivencia Técnica

Te o l o g í a Académica

295
CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

Lista de Fuentes de Dex

H a b i l i d a d F u e n t e Ocupación Tipo

A d u l a c i ó n Max Weyl Diseñador de producción IntcrjK'rsonal

Antropología Alfred Kelham Profesor universitario Académica

Arqueología Alfred Kelham Profesor universitario

Academical^)
Arquitectura Max Weyl Diseñador de producción Académica

Artesanía Max Weyl Diseñador de producción Técnica

A s t r o n o m í a Vi r g i n i a A s h b u r y Cientiñca Técnica

Bajos fondos Ninguna Ninguna Interijersonal

Biología Vi r g i n i a A s h b u r y Cientiñca Académica (^)

Burocracia Max Weyl Diseñador de producción Interpersonal (

Cerrajería Ninguna Ninguna Técnica

Ciencias ocultas Madame Eva Adivina Académica

Consuelo Ninguna Ninguna Interpersonal

Contabilidad Ninguna Ninguna Académica

Criptografía Ninguna Ninguna Académica

Derecho Ninguna Ninguna Académica

Evaluar sinceridad Ninguna Ninguna Interpersonal

Farmacología Doctor Jeff "Mack" Mackintosh Psicólogo Técnica

Física Virginia Ash bury Cientiñca Académica

Fotografía Ninguna Ninguna Técnica

Geología Vi r g i n i a A s h b u r y Científica Académica

Historia Alfred Kelham Profesor universitario Académica

Historia del arte M a x We y l Diseñador de producción

Académica!'^)
Historia oral Alfred Kelham Profesor universitario Interpersonal

Idiomas Alfred Kelham Profesor universitario Académica

Inspiración Ninguna Ninguna Interpersonal

Intimidación Ninguna Ninguna Interpersonal

Investigación Ninguna Ninguna Académcia 1^1

Jerga policial Ninguna Ninguna Interpersonal

Medicina Doctor Jeff "Mack" Mackintosh Psicólogo Académica

Medicina forense Virginia Ashbury Cientiñca 9^ Técnica

Mitos de Cthulhu Madame Eva Adivina ^ Académica

Psicología Doctor Jeff "Mack" Mackintosh Psicólogo Interpersonal

Química Vi r g i n i a A s h b u r y Cientiñca Técnica

Recogida de pruebas Ninguna Ninguna Técnica

Negociación Ninguna Ninguna Interpersonal

Supervivencia Doctor Jeff 'Mack " Mnckin tosh Psicólogo Técnica

Te o l o g í a Alfred Kelham Profesor universitario Académica

¡AIS hahilida(l(^s para las qut^ no hay Fuanteson las que posee el propio Dex. por lo Lpte no necesita recurrir a airo pcrsonaie ¡nira asarlas.

■' U ( \
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Lista de Fuentes de Viv

H a b U i d a d F u e n t e Ocupación Tipo

A d u l a c i ó n Ninguna Ninguna Interpersonal

Antropología Esteban Aragón Explorador ^ Académica!^)

Arqueología Esteban González Explorador ^ Académica

Arquitectura Astelle Abrams O c u l t i s t a a fi c i o n a d a Académci a (^)

A r t e s a n í a Astelle Abrams O c u l t i s t a a fi c i o n a d a Técnica

A s t r o n o m í a Annette Rice Profesora universitaria ^ Técnica

Bajos fondos Ninguna Ninguna Intei-personal

Biología Annette Rice Profesora universitaida ^ Académica f^]

B u r o c r a c i a Ninguna Ninguna Interpersonal

Cerrajería Ninguna Ninguna Técnica

Ciencias ocultas Astelle Abrams Ocultista aficionada ^ Académica

C o n s u e l o Ninguna Ninguna Interpersonal

C o n t a b i l i d a d Ninguna Ninguna Académica

Criptografía Ninguna Ninguna Académica

D e r e c h o Teniente Joseph O'Connor Detective Académica

Evaluar sinceridad Ninguna Ninguna Interpersonal

Farmacología Louisa Reynolds Enfermera Técnica

F í s i c a Annette Rice Profesora universitaria Académica fpgj

Fotografía Ninguna Ninguna Técnica

Geología Esteban González ExTJlorador ^ Académica

H i s t o r i a Ninguna Ninguna Académica

Historia del arte Estebaii González Explorador ^ Académica

Historia oral Ninguna Ninguna Interpersonal

I d i o m a s Annette Rice Profesora universitaiia Académica (^)

Inspiración Ninguna Ninguna Interpersonal

I n t i m i d a c i ó n Teniente Joseph O'Connor Detective Interpersonal

Investigación Ninguna Ninguna Académica

Jerga policial Teniente Joseph O'Connor Detective ^ Intei-personal

M e d i c i n a Louisa Reynolds Enfermera ^| Académica

Medicina forense Teniente Joseph O'Connor Detective Técnica

Mitos de Cthulliu Astelle Abrams O c u l t i s t a a fi c i o n a d a Académica

Psicología Louisa Reynolds Enfermera ^ Interpersonal (J)

Química Annette Rice Profesora universitaria Técnica

Recogida de pruebas Ninguna Ninguna Técnica

Negociación Ninguna Ninguna Interpersonal

Supei-vivencia Esteban González Explorador Técnica

Te o l o g í a Astelle Abra ms O c u l t i s t a a fi c i o n a d a Académica

Las habilidades para las cpie ao hay Fueate son ¡as que posee la propia Viv. parlo que no necesita recurrir a otro personaje para usarlas.
297
CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

Lista de Fuentes de Langston

H a b U i d a d F u e n t e Ocupación Tipo

A d u l a c i ó n Ninguna Ninguna Interpersonal

Antropología Rosamund Carter Profesora universitaria 1 Académica

Arqueología Rosamund Carter Profesora universitaria 1 Académica

Arquitectura Myma Betty Cohen Burócrata Académica (^)

Artesanía Cornelius "Scout"Moore Periodista Técnica

A s t r o n o m í a Te n i e n t e M e l v i n H a r t m a n oss 0 Técnica

Bajos fondos Ninguna Ninguna Interpersonal

Biología Rev. Ernest Thompson Pastor Académica

Burocracia Myrna Betty Cohen Burócrata Interpersomil

Cerrajería Cornelius "Scout"Moore Periodista Técnica

Ciencias ocultas Rosamund Carter Profesora universitaria 1 Académica

Consuelo Ninguna Ninguna Interpersomil

Contabilidad Myma Betty Cohen Burócrata Académica

Criptografía Ninguna Ninguna Académica

Derecho Myrna Betty Cohen Burócrata Académica

Evaluar sinceridad Ninguna Ninguna Interpersonal (

Farmacología Rev. Ernest Thompson P a s t o r Técnica

Física Ninguna Ninguna Académica (^)

Fotografía Cornelius "Scout"Moore Periodista Técnica

Geología Te n i e n t e M e l v i n H a r t m a n
OSS0 Académica

Historia Rosamund Carter Profesora universitaria Académica {^)

Historia del arte Rosamund Carter Profesora universitaria Académica

Historia oral Ninguna Ninguna Interpersonal j

Idiomas Ninguna Ninguna Académica

Inspiración Ninguna Ninguna Interpersonal j

Intimidación Ninguna Ninguna Interpersonal

Investigación Ninguna Ninguna Académica

Jerga policial Ninguna Ninguna Interpersonal

Medicina Rev. Ernest Thompson P a s t o r Académica (^)

Medicina forense Te n i e n t e M e l v i n H a r t m a n OSS ^ Técnica

Mitos de Cthulhu Rosamund Carter Profesora universitaria Académica

Psicología Ninguna Ninguna Interpersonal

Química Ninguna Ninguna Técnicta

Recogida de pruebas Ninguna Ninguna Técnica

Negociación Ninguna Ninguna Interpersonal

Supervivencia Te n i e n t e M e l v i n H a r t m a n OSS 0 Técnica

Te o l o g í a Rev. Ernest Thompson P a s t o r Académica

¡AIS hahiiidades para lasque no hay Fuente srm las que posee el propio Langstoii. por lo que no 7ie(A'sita re<urrir a otro personaje para usarlas.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Tablas
TABLA DE DIFICULTADES DE DESAFÍO

Importancia en la historia C i fi a s b a s e Cifras base

(habilidad de 1 dado) (habilidad de 2 dados)

Es decisivo para la trama principal Avance 6+ Avance 9+

Pase 3-5 Pase 4-8

Contratiempo 2 o menos Contratiempo 3 o menos

Evoca la fatalidad de la novela negra Avance 6+ Avance 9+

y/o del horror cósmico Pase 4-5 Pase 5-8

Contratiempo 3 o menos Contratiempo 4 o menos

Éxito asegurado, coste y recompensas inciertos Avance 9+ Avance 13+

Pase 4-8 Pase 5-12

Contratiempo 3 o menos Contratiempo 4 o menos

Decide si se abre una trama secundaria Avance 4+ Avance 7+

Pase 2-3 Pase 3-6

Contratiempo 1 o menos Contratiempo 2 o menos

El jugador puede perder el control del personaje Avance 4+ Avance 7+

Pase 2-3 Pase 3-6

Contratiempo 1 o menos Contratiempo 2 o menos

Giro angustioso (definición en recuadro) Avance 9+ Avance 13+

Pase 5-8 Pase 6-12

Contratiempo 4 o menos Contratiempo 5 o menos

Episodio culminante o decisivo Avance 7+ Avance 10+

(Problema extra disponible) Pase 4-6 Pase 6-9

Contratiempo 3 o menos Contratiempo 5 o menos

Episodio culminante o decisivo Avance 4+ Avance 8+

(Problema extra no disponible) Pase 2-3 Pase 3-7

Contratiempo 1 o menos Contratiempo 2 o menos

Vi c t o r i a f á c i l , m á s a g r a d a b l e p o r h a b e r Avance 3+ Avance 5+

una (ligera) posibilidad de fallar Pase 2 Pase 2-4

Contratiempo 1 o menos Contratiempo 1 o menos

Victoria fácil con malas consecuencias si fallas Avance 3+ Avance 5+

Contratiempo 2 o menos Pase 4

Contratiempo 3 o menos

Si sale bien, parecerá un milagro Avance 6+ Avance 9+

Contratiempo 5 o menos Contratiempo 8 o menos

CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

TA B L A D E D E S A F I O S D E E S TA B I L I D A D

Conmoción
Continuidad
por Mitos

1"
Examinas pruebas documentales que sugieren la existencia de
fuerzas malignas de los Mitos.

Presencias actos de tortura. NO S1

Presencias un asesinato o accidente particularmente macabro. NO s1

Ve s u n a c r i a t u r a s o b r e n a t u r a l d e s d e c i e r t a d i s t a n c i a . NO

Presencias un suceso mágico o de mal agüero claramente sobrenatural

(aunque no necesariamente peligroso), por ejemplo, una pared cubierta NO NO

de insectos horribles, un gato que habla o una ventana que sangra.

Matas a alguien en defensa propia. NO NO

Estudias a fondo un texto importante de los Mitos, como puede

ser el Necronomicón, lo cual te lleva a conocer en profundidad la

malignidad cósmica.

Ves un montón de cadáveres.

Ve s d e c e r c a u n a c r i a t u r a s o b r e n a t u r a l .

Pasas una semana incomunicado. NO NO

Descubres el cadáver de un amigo o un ser querido. NO

Te a t a c a n u n a o m á s c r i a t u r a s s o b r e n a t u r a l e s . . SI SI

Presencias un asesinato claramente sobrenatural o imposible. SI SI

Experimentas un efecto mágico peligroso. NO NO

Cometes un asesinato o un acto de tortura. NO

Presencias el asesinato de un amigo o ser querido. NO

Te torturan durante una hora o más. NO NO

Descubres que has practicado el canibalismo. NO Si

Tepo.see una fuerza externa y conservas la consciencia mientras

si Si
esta te obliga a hacer cosas indecibles.

Hablas con un ser querido, un amigo o alguien cercano que sabes

NO Si
que está muerto.

Ves morir a un aynigo o un ser querido de un modo

NO Si
espectacularmente macabro y .sin poder hacer nada.

Asesinas a un amigo o ser querido. NO Si

 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Cómo resolver un caso

Entrégale esta hoja de consejos a tu jugador antes de comenzar vuestra primera partida. A los fans más acérrimos del
misterio, estas indicaciones pueden resultarles obvias. Sin embargo, leer pasivamente una historia sobre un detective
profesional, decidido y dispuesto a correr riesgos, no es lo mismo que asumir su papel.

Cómo resolver un caso

Estás a punto de asumir el papel de un investigador profesional. El personaje al que

interpretas no es un detective del montón: sus decisiones darán lugar a una historia
emocionante y llena de suspense. En ella, te adentrarás en un territorio cada vez más
peligroso, donde un mortal cualquiera se echaría atrás o se rendiría.
La experiencia ha enseñado a tu personaje a seguir estos consejos para lograr el éxito.
1. Habla con la gente. En la novela negra, de vez en cuando encuentras alguna

prueba física importante: la solapa delatora de una caja de cerillas, una fotogra
fía quemada o una escultura con una cámara camuflada. Sin embargo, la mayoría
de las veces la información interesante de verdad se obtiene de los personajes que
habitan el mundo del género negro: delincuentes, policías, cantantes de clubes
nocturnos y empresarios corruptos. Habla con ellos directamente y encuentra la

forma de hacer que se suelten y te cuenten cosas.

2. Habla en persona. Haciendo una llamada telefónica rápida puedes obtener in
formación de personas que no están relacionadas con el caso: oficinistas, bibliote
carios, sargentos de guardia, etc. Cuando se trate de un posible sospechoso, no vas
a encontrar los trapos sucios hasta que lo mires a los ojos.
3. Habla con gente que da miedo. Para averiguar quién ha hecho cosas malas hay

que hablar con gente mala. En persona. Sí, es un riesgo. Pero tu personaje sabe lo
que se hace. Si te maltratan un poco, podríamos decir que son gajes del oficio.
4. Escoge bien las coartadas. Cuando hables con gente que pueda resultar peli

grosa, quizá te resulte más práctico dirigirte a ellos con algiin pretexto falso. Si
haces eso, asegtirate de contarles algo que no te impida hacer preguntas relacio
nadas con tu investigación. Si no hay otro modo de llegar hasta la verdad, prepára
te para confesar y dejar de lado tu coartada.
5. Nunca supongas que se trata de una coincidencia. A veces hay elementos
en un caso que al final no significan nada. Pero no sabrás cuáles son hasta que lo

hayas investigado todo sin dejar ni una piedra sin remover. Cuando descubras
cualquier cosa que parezca extraña, inusual o inesperada, lo más probable es que
tenga algo que ver con el caso. Nunca des por hecho que algo no tiene que ver: ¡de
muéstralo investigándolo!

301
CTHULHU CONFIDENCIAr- APÉNDICES

L F =l:
Personajes para otros
géneros de misterio Profesor de la Universidad
Para presentar las reglas del sistema GUMSHOE a dos
en un contexto claro, este libro se centra en una combi
de Miskatonic
nación específica de géneros: el horror lovecraftiano y Para El Rastro de Cthulhu. al estilo clásico locecraftiano.

la novela negra de investigación. Esta ambientación es HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN

tan proclive a los protagonistas malditos y a las conclu
Antropología (académica)
siones sombrías que el sistema de cartas de Problema
Arqueología (académica)
funciona muy bien en ella.

Esperamos que esta variante del sistema

Arquitectura (académica) (^)
GUMSHOE tenga aceptación, y que eso nos permita Astronomía (técnica) ©
presentar aventuras ambientadas en otros géneros de Burocracia (interpersonal) O
misterio. Los jugadores aficionados a adaptar las reglas
Ciencias ocultas (académica)
podrán hacerlo por su cuenta sin problema. Para ayu
Consuelo (interpersonal)
darte a dar los primeros pasos si deseas hacer esto, te
ofrecemos varios ejemplos de personajes jugadores de Historia (académica) (^)
diversos géneros y subgéneros representados en líneas Historia del arte (académica) (^)
de juego ya existentes en el sistema GUMSHOE. Historia oral (interpersonal)
Para crear un tipo de personaje que no aparezca
Idiomas (académica) (^)
aquí, escoge 14 Habilidades de Investigación, más o me
nos, y asigna unos 18 dados aproximadamente a Ha Inspiración (interpersonal)

bilidades Generales. Escoge Habilidades que evoquen Psicología (interpersonal) O

la ambientación elegida. Puedes cambiar un poco es Química (técnica) ©
tas cifras, pero si le asignas demasiadas habilidades a
un personaje, este se vuelve abrumador. En el sistema
Recogida de pruebas (técnica) ©
Teología (académica)
GUMSHOE para varios jugadores, las habilidades son
más específicas, para poder crear contraste entre los HABILIDADES GENERALES

personajes. Como eso no hace falta en este caso, pue Atletismo 1Q

des combinar dos o más habilidades especializadas de Birlar 1Q
un manual del sistema GUMSHOE estándar para crear
Calma 2 Q B
otra más amplia. En algunas ambientaciones necesita
rás habilidades que no existen en Cthulhu Confidencial. Conducción 1Q
como verás más adelante. Estabilidad 1

Ajusta siempre las reglas para adaptarte al géne Huida 21

ro. y no el género a las reglas. Un genio inspirado en Monta 1 f
Sherlock Holmes debería tener casi todas las Habilida
Ocultar 11
des de Investigación conocidas y. a la vez, ser mortífero
practicando el baritsv.. Puede que no necesite para nada Pelea 1Q
recurrir a Fuentes, aunque a veces acuda al equivalente Preparación 21
de Mycroft para plantearle sus teorías. Primeros auxilios 11
Antes de empezar, mira a ver qué tal funciona tu Psicoanálisis 1 Qj
aventura inicial con el personaje de muestra. Cambia
Sentir el peligro 1Q
unas habilidades por otras según haga falta para que se
correspondan con aquellas a las que recurrirá más ve Sigilo 1B
ces el personaje durante el caso. n=

'm:-
 Robin D. Laws, Chris Splvey y Ruth Tilman

L F =1: LF =l:

Agente de la Ordo Veritatis Nuevo habitante

Un operativo adiestrado, en lucha contra una conspira
ción ocidti.sta modema. para Los Esoterroristas.
de una casa encantada
Utm persona comente en una situación terrorífica,
HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN para Fear Itself.
Burocracia (interpersonal) HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
Consuelo (interpersoníd) Adulación (interpersonal)
Contabilidad forense (académica) (^| Consuelo (interpersonal)
Detección de mentiras (interpersonal) (D Detección de mentiras (interpersonal)
Explosivos (técnica) © Fotografía (técnica)
Historia (académica) Historia (académica)
Huellas dactilares (técnica) © Humanidades (académica) (^(
Interrogatorio (interpersonal) O Informática (técnica)
Intimidación (interpersonal)
Investigación (académica)
Investigación (académica) Negociación (interpersonal)

Jerga policial (interpersonal) (J) Tr i v i a l i d a d e s ( a c a d é m i c a )

Medicina forense (técnica) © HABILIDADES GENERALES

Ocultismo (académica) Atletismo iQ

Psicología (interpersonal) O Birlar 1Q
Recogida de pruebas (técnica) © Calma 1Q
Recuperación de datos (técnica) © Conducción 21
Trivialidades (académica) (^) Estabilidad 21
HABILIDADES GENERALES Huida 31
Atletismo 21 Infiltración 11
Birlar 1 Medicina 1Q
Calma 1Q Pelea 1Q
Conducción l| Preparación 11
Estabilidad 21 Sentir el peligro 21
Infiltración 21
r b = = =n
Mecánica l|
Medicina 11
Pelea 2^1^
Preparación 21
Sentir el peligro 21

= n

303
CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

u L: Ll =1!

Adolescente Espía quemado

con poderes psíquicos Agente adiestrado que huye de sii.s antiguos superiores

Una persona casi corriente en una situación terrorífica, vainpíricos. para Agentes de la noche.

para Fear Itself. HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN Alta sociedad (interpersonal) O

Bajos fondos (interpersonal) Análisis de tráfico (técnica) ©
Ciencia (académica) Ciencia militar (académica)

Detección de mentiras (interpersonal) O Criminología (académica)

Flirteo (interpersonal) Detección de mentiras (interitersonal) O

Fotografía (técnica) Espionaje (interpersonal)

Informática (técnica) Falsificación (técnica) ©

Investigación (académica) Flirteo (interpersonal)

Negociación (interpersonal) Geografía humana (académica)

Ocultismo (académica) Historia (académica)

Trivialidades (académica) (^| Intimidación (interpersonal)

HABILIDADES GENERALES Investigación (académica)

Atletismo 2 Negociación (interpersonal) ©

Birlar 1 ^ Recuperación de datos (técnica) ©
Calma 2 Supervivencia urbana (técnica) ©
Conducción 1 Vampirología (académica) (^|
Estabilidad 11 Vigilancia electrónica (técnica) ©
Huida 3 HABILIDADES GENERALES

Infiltración 2 Atletismo 2 j

Médium 1Q Birlar 1Q
Pelea 1Q Calma 1

Premoniciones 2 Cobertura 1 ^
r t =n Conducción 11
Estabilidad 1P
Infiltración 21
Invasión digital 11
Ocultar 1D
Pelea 21
Preparación 1Q
Red de contactos 11
Sentir el peligro 11
Vigilancia 1H
r t = n
 Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

=L: lf =1:

Ücía mutante Efectuador de zona autónoma

Un detective en una version de nuestro mundo en la que autorizado (EZÁÁ)
el ITc de la población tiene superpoderes, para Mutant
Agente espacial freelance, para Ashen Stars.
City Blues.
HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
Antropología (académica)
Anamorfología (técnica) © Astronomía (técnica)
Bajos fondos (interpersonal) (J) Burocracia (interpersonal)
Balística (técnica) © Consuelo (interpersonal)
Bux-ocracia (interpersonal)
Contabilidad forense (académica)
Consuelo (interpersonal)
Detección de mentiras (interpersonal) (J)
Contabilidad forense (académica)
Flirteo (interpersonal)
Derecho (académica) (^| Historia de la especie del personaje
Detección de mentiras (interpersonal) (J) que haya ee
l gd
i o elu
j gador (académcia) (^)
Huellas dactilares (técnica) © Historia del Combinado (académica)
Interrogatorio (interpersonal)
Ingeniería forense (técnica)
Investigación (académica) (^) Inspiración (interpersonal)
Jerga policial (interpersonal)
Psicología forense (académica) (^|
Psicología forense (académica)
Recuperación de datos (técnica)
Recogida de pruebas (técnica)
Respeto (interpersonal) (J)
Recuperación de datos (técnica) © Señales biológicas (técnica)
Trivialidades (académica)
Señales energéticas (técnica)
HABILIDADES GENERALES
Submundo (interpersonal)
Atletismo 2
Virología (técnica)
Calma 1 Qj Xenocultura (académica)
Conducción 1
Zoología (académica) (^)
Estabilidad 11
HABILIDADES GENERALES
Pelea 2
Atletismo 1Q
Preparación 1
Calma 1Q
Sentir el peligro 2
Combate con naves espaciales 11
Vigilancia 2
Medicina 1B
Pelea 21
Habilidades Generales de mutante: escoge 3 habilida
des mejoradas adyacentes del Diagrama de Quade. Para
Lanzaderas 1Q
ello, trata las Habilidades Generales separadas por Ha Prepai-ación 1Q
bilidades de Investigación mejoradas o defectos como Relaciones públicas 11
adyacentes. Divide 5 dados entre estas tres habilidades,
Repai-ación de sistemas 21
con al menos 1 dado en cada una. Si lo desea, el jugador
Sentir el peligro 21
puede intercambiar cualquier Habilidad de Investiga
ción estándar por una que aparezca en el diagrama en Vehículos terrestres 1 Qj
una posición adyacente a una de las Habilidades Ge Vigilancia 1Q
nerales seleccionada. El Problema de partida del per
Viromanipulación 1Q
sonaje será el defecto que quede más cerca de las tres
Habilidades Gener;ües de mutante escogidas en el dia
Pide al jugador que escoja una e.specie de As'/í«! Stars. Si es
grama. Si hay dos o más que estén ig"ual de cerca, el ju
coge cualquiera que no sea la humana, el jugador puede op
gador deberá escoger entre ellos.
tar- por quitar-1 dado de hasta 3 Habilidades Generales de
n n dos dados para obterrer una o nrás Habilidades Generrrles de
.su especie y asignarles el nrhrrero de dados escogido.
Ten en cuerrta que las diversas especialidades de conr-
30.^1
Irate con nave espacial se h;ur cotrrbiirado en una sola.
CTHULHU CONFIDENCIAr- APÉNDICES

I I Ll =l:

Vengador galáctico
D e T h e G a e a n R e a c h . ¡ M u e r t e a Q u a n d o s Vo r n !
Agente de TimeWatch
De TimeWatch.

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN _

Adulación (interpersonal) (J) Antropología (académica)
Antropología (académica) Arquitectura (académica) (^)
Arte (académica) (^) Autoridad (interpersonal) O
Astronomía (técnica) © Ciencia (técnica) ©
Atractivo (interpersonal) Consuelo (intei-personal) ®
Burocracia (interpersonal) © Detección de falsedad (interpersomü) ©
Ciencias biológicas (académica) Espionaje (técnica) ©
Equipo bélico (técnica) © Falsificación (técnica) ©
Finanzas (académica) (^1 Historia - Antigua, contemporánea, futura

Formalismos (interpersonal) (académica) (^)

Historia (académica)
Investigación (académica)

Ingeniería (técnica) © Manipulación temporal (académica)

Investigación (académica) Prevención de paradojas (técnica) ©

Negociación (interpersonal) Provocación (interpersonal) ®
Olfato paralas mentiras (interpersonal) Trivialidades (académica) (^)
Rumorología (interpersonal) HABILIDADES GENERALES

Superioridad personal (interpersonal) Amarre a la realidad 21

HABILIDADES GENERALES Atletismo 21
Atletismo 21 Calma l|^
Infiltración 21 Manipulación 21
Juegos de azar 21 Pelea 2 Q
Medicina 11 Preparación 21
Pelea 21 Robo 2 Q 2
Preparación 31 Sentir el peligro 11
Riqueza 21 Discreción 21
Vehículos 2 j Vehículos 11
n = J: rt

M l f .
LI ={1

Detective adolescente
D c B u b l j l e ti i i i i i sh o e . e d i ta d o p o r Evi l H a t Pro d u cti o n s.

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
Adulación (interpersonal)

Atención (académica) I j^l

Cara de adulto (interpersonal) ©
Conocimiento de la ciudad (académica) (^)
Conocimientos escolares (académica) (^)
Consuelo (interpersonal) ©
Cotileos (interpersonal) (J)
Cultura pop (académica)

Detección de mentiras (interpersonal) ©

Fotografía (técnica) ©
Investigación (académica) (^)
Moda (interpersonal) ©
Negociación (interpersonal) ©
Provocación (interpersonal) ©
HABILIDADES GENERALES

Atletismo 21

Birlar 1Q
Calma 1Q
Conducción 11
Duelo 2 HW
Intuición 1

Moverse a escondidas 2 j

Ordenadores 21
Pelea 2 Q
Preparación 21
^ f
CTHULHU CONFIDENCIAL""- APÉNDICES

Ventajas genéricas
I Usa estas Ventajas en tus propias aventuras o como recompensas por Avances en los Desafios nuevos tiue tú y tu ju

gador incorporéis a una aventura ya publicada. Para facilitar la consulta, incluimos aquí también algunas Wntajas de
las aventuras de este libro que son fácilmente adaptables.

c VENTAJA
> =c >
VENTAJA VENTAJA
>
Contra el horror Firme escepticismo A pedir de boca
Estás harto de la locura y la vio ¿Lo sobrenatural?¿Deidades ma Debe de ser tu día de suerte.

lencia que emanan de las calles de lignas? ¡Todo eso no son más que Gistíila para obtener un GoliJe
la ciudad. Si tú no les pones reme chorradas.'A ti no te van a enga de .suerte (cuando haya uno disjjo-

dio. ¿quién lo hará? ñar con esa basura. nible). Tnis recibir el golpe, tira un

Gástala para obtener un da Gástala para Cancelar un dado: si el resultado es ¡jar. esta car

do extra en cualquier Control. Problema de Conmoción por ta vuelve a tu mano. Si ;ü terminar

Si es de Estabilidad, tira un da Mitos. la aventura no ha habido ninguna

do. Si sacas un 1. recuperas esta oportunidad de obtener un Golpe de

Ventaja. suerte, gástala para Cancelar cutd-

quier Problema (ciue no sea de Con
moción por Mitos) si eres etipaz de

justifictu'lo como golpe de suerte.

<5> V V _
<5>
< VENTAJA
> VENTAJA
> c VENTAJA
>
"Este reí oj me !(lo recaló
lió Sensación extraña Herramientas nuevas
el doctor Freud' para el viejo taller
+ 1 a los Controles de Sentir el pe

+2 en los Controles de Hipnosis.
Descarta esta carta para obtener
Lin Avance automático en cual
quier Control de Hipnosis y ga
nar un Empujón.
ligro. Gá.stala para obtener un da Gástala para obtener un dado ex
do extra en un Control de Sentir tra en cualquier Control de Habi
el peligro. lidad General/manual.

c V E N TA J A
> <
Gusto por lo furtivo
+ 2 e n l o s C o n t r o l e s d e B i r l a r,
Descarta esta carta para obtener
tin Avance automático en cual
quier Control de Birlar y ganar
un Empujón.
<5>
C V E N TA J A
y VENTAJA
Hu m o r macabro
Lo que para algunos es chocante y
repulsivo, a ti te hace gracia.
Haz un chiste macabro
apropiado en cualquier esce
na. y luego descarta esta carta
para obtener un Empujón gra
tuito en cualquier Habilidad
Interpersonal.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
VENTAJA
c V E N TA J A
D esapego forense Los f r a n c e s e s lo II a m a n
sang froid"
Para ti, las visiones macabras no
s o n m o t i v o d e h o r r o r, s i n o u n a Obtienes 1 Empujón al sacar un
oportunidad para experimentar Avance en cualquier Control de
las maravillas de la ciencia.
Estabilidad, tanto si te quedan
Gástala ptLra Cancelar cual dados por tirar como si no.
quier Problema obtenido en un
Control de Estabilidad.
<s>
< V E N TA J A
>
Tipo d u r o Cabree
Te h a s i n s e n s i b i l i z a d o a n t e s i t u a - +1 en todos los Controles de Pe
ciones que convertirían a cual lea. o descártala para obtener un
dado extra en cualquier Control
quier civil en carne de psiquiatra.
de Pelea.
Gástala para Cancelar un
Problema que penalice cualquier
Habilidad General/mental (salvo
Conmoción por Mitos).
<s>
309
CTHULHU CONFIDENCIAL-- APÉNDICES
C V E N TA J A
y <
Estado de alarma
+ 1 en todos los Controles de Sen
tir el peligro hasta que gastes es
ta Ventaja. Si has realizado un
Control de Sentir el peligro en la
escena actual, gasta esta Venta
ja para obtener un dado extra en
un Control de Atletismo, Pelea
o Huida.
< V E N TA J A
Nunca salgas de la
oficina sin ello
Descártala para obtener un éxi
to en cualquier Control rápido de
Preparación.
V E N TA J A
y C
f
El se lo ha buscado
Te sientes bien por haber po
dido hacer un poco de justicia
extraoficiabnente.
Cancela cualquier Problema
(que no sea de Conmoción por
Mitos) y que penalice los Empu
jones de Habilidades Generales/
mentales o interpersonales.
<S>
c VENTAJA
y c
Pisándote los talones
Obtienes un Avance automático
en el siguiente Control de Seguir,
con lo que ganas un Empujón y
descartas esta carta.
VENTAJA
>
Revital izado
Obtienes un Avance automático
en el siguiente Control de Atle-
ti.smo. con lo que ganas un Em
pujón y descartas esta carta.
<3> X
VENTAJA
>
Afición a la mecánica
+ 2 en controles de Dispositi
vos. Descártala para obtener un
Av a n c e a u t o m á t i c o e n c u a l q u i e r
Control de Dispositivos y obte
ner un Empujón.
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

c V E N TA J A
c VENTAJA
> < V E N TA J A
>
R e fl ee ij o s Recién salido del taller Pasión por
la detonación
Gástala parti oljtoner un dado ex Obtienes un Avance automático

tra en un Control de Atletismo. en cualquier Control de Conduc Cuando uses Explosivos para in
Conducción o Pelea. ción, con lo que ganas un Empu utilizar significativamente algu

jón y descartas esta carta. na amenaza relacionada con los

Mitos, puedes gastar esta Venta

ja para Cancelar cualquier Pro

blema de Conmoción por Mitos,
o cualquiera que penalice una
Habilidad General/mental.

V
<li> <ií> <1^
V E N TA J A
> V E N TA J A
=c >
V E N TA J A

Autocontrol Engañoso Situación ventajosa

Gástala para obtener un dado ex Obtienes un Avance automático Gástala para obtener un dado ex

tra en cualquier Control de Habi en cualquier Control de Ocultar, tra en cualquier Desafio que se
lidad General/mental. con lo que ganas un Empujón y produzca en el lugar donde estás
descaídas esta carta. actualmente.

t é <S>

3 11
 CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

r
C VENTAJA
> V E N TA J A
y =c VENTAJA
>
Estos zapatos Con un lacito y todo Los duros no se rinden
no hacen ruido
Cuando resuelvas el caso, puedes Gástala para obtener un dado ex

Obtienes un Avance automáti gastar esta Ventaja para Cance t r a e n e l s i g u i e n t e D e s a fi o .

co en cualquier Control de Sigilo, lar un Problema que hayas obte

con lo que ganas un Empujón y nido durante esta aventura.

descartas esta carta.

l A

r V E N TA J A
> c V E N TA J A
> c VENTAJA
y
Victoria sobre tres un genio Mas dormido bien
lo extraño
Una vez más has demostrado Gásttda para obtener un dado ex

Los enemigos monstruosos no que tienes el don de convertir re tra en cualquier Control de Habi

dan tanto miedo después de pentinamente la adversidad en lidad General/física.

derrota ríos. ventaja.

* 1 en Pelea contra adversa Gástala para convertir un

rios de los Mitos. Contratiempo en Avance.

lé

V E N TA J A
>
lUI!
Accibcis lie lili ijolpc de suer
te. ,-i lo mejor, ii por una vez. tie
nes lina buena raeha.
Gá.stala para obtener un Em
pujón de euakiuier tipo, o un da
do ext ra en euakiuier Control.
v _
Dedos de mantequilla
Pierde un Empujón la pró.xima
vez que u.ses una Habilidad téc
nica para obtener información,
y luego descarta esta carta. Si no
tienes ningún Empujón, pierde el
siguiente que consigas y descar
ta esta carta.
O O
Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman
Problemas genéricos
Puedes incorporar estos Problemas de contenido genérico cuando los necesites, ya
sea en tus propias aventuras o cuando las decisiones del jugador provoquen un giro
inesperado durante una aventura publicada. Pueden aparecer como Problemas extra
o como resultado de Contratiempos.
Esto te da mala espina Nudilos magullados
Todo tu ser se rebela ante lo que Deberías ver cómo quedó el otro
estás a punto de hacer. tipo.
La próxima vez que saques -1 en todos los Controles de
un 6 en una tirada, ignora el re HabiUdad General/manual. Des
sultado y tira el dado de nuevo, y cártala la primera vez que sufras
luego descarta esta caita. un Contratiempo en un Control
de Habilidad General/manual.
O O
Probl e m a s con el coche Al límite
-2 en los Controles de Conduc Llevas demasiado tiempo exi
ción. Los policías hostiles tienen giéndote demasiado. Ahora te to
una excusa para paraite y aco ca pagarlo.
sarte. Puedes Cancelaido hacien Todos los Avances en Con
do una Pausa para ir al taller. troles de Calma se convierten en
Pases. Para Cancelarlo, haz una
Pausa para buscar a alguien, qui
zá una Fuente, a quien contarle
tus problemas.
313
CTHULHU CONFIDENCIAL"'- APÉNDICES
Espiníta clavada
Pierde un Empujón la próxima
vez que uses una Habilidad in
terpersonal para obtener infor
mación y descarta esta carta. Si
no tienes ningún Empujón, pier
de el siguiente que consigas y
descarta esta carta.
O O
La empatia duele
Le demuestras a alguien que com
prendes el dolor que siente. Pero
ahora que te has abierto, ¿cómo te
vas a cerrar otra vez?
-2 en todos los Controles de
Calma. Pai-a Cancelarlo, haz una
Pausa pai-a beber como si no hu
biera un mañana (o para abando
narte a otro vicio autodestructivo).
O O
D I
Negación
Tu mente construye un mwo pa
ra ocultar ta horrible verdad. ¡Re
za para que nose derrumbe!
Después de la siguiente esce
na en la que encuentres pruebas
de la existencia de una fuerza o
entidad sobrenatural, pierde un
Empujón. Si no tienes Empujo
nes, pierde el siguiente que con
sigas, Luego, descarta esta carta.
J
uir en vez de pelear
Muí
Para salir ileso de esa situación,
has recurrido al animal aterrori
zado que se oculta en lo más hon
do de ti. Una desesperación tan
profunda no se olvida fácilmente.
Penalización de -2 en todos
los Controles de Calma o Estabi
lidad. Descártala después del si
guiente Control de Pelea.
y
A punto de
derrumbarte
Estás forzando la maquittaria.
y tus pobres nervios ya no pin
dén más.
-1 en los Controk'S de i lalji-
lidad General/mental hasta (lue
llagas una Pausa jiara ealinarte.
O
Mala c o n c i e n c i a
Después de esta escena te sientes
la peor persona del mundo.
No puedes usar Empujones
en Habilidades interpersonales.
Para Cancelarlo, haz una Pausa
para que alguien te recuerde que
normalmente eres una persona
decente.
 Robin D. Laws, Cbris Splvey y Rutb Tilman

Fo r z a r c o r a z o n
Despreocupación Imagen imborrable
Te has obligado a hacer alga que No haces caso a las advertencias. Has visto algo que preferirías no
r e c h a z a b a s c o n t o d o t u s e r. T u Nunca. haber visto. Ahora no te lo puedes

cuerpo está repleto de adrenalina, -1 a los Controles de Sentir quitar de la cabeza.

y no puedes tranquilizarte. el peligro. Descártala la próxima Hasta que lo Canceles, tienes

Para Cancelarlo, acepta una vez que obtengas un Contratiem -1 en todos los Controles de Ha-

penalización de -4 en cualquier po en Sentir el peligro. büidades Generales/mentales.

Desafío. Si sigues teniéndolo al
final del caso, morirás de un ata

que cardíaco.

O O

Catatonia inminente Heridas Herida (leve)

Conmoción por Mitos (paliza tremenda)
Tienes una penalización de -2 en

En lugar de asumir el significado Te han dado tal paliza que casi el siguiente Control de Habili

de lo que acabas de ver. tu mente te matan.

dad General/física, y -1 en el pos

está a punto de bloquearse. Quizá Hasta que hagas una Pausa terior a ese. Luego, descarta este
Problema.
para siempre. para recuperarte, obtienes Con
tratiempos automáticos en todos
los Controles de Habilidades Ge

nerales. Incluso después de eso.

tienes una penalización de -1 en

todos los Controles de Habilidad

General/física. Descártala al fi
nal de la aventura.

. y

315
CTHULHU CONFIDENCIAL"-- APÉNDICES
Herida (desagradable)
A veces un maratón, un corte o
una cuchillada no son una insig
nia de honor. Son un motivo para
que otros retrocedan lentamen
te al verte.
Descártala al cabo de dos
días en el mundo ficticio del
juego. Hasta ese momento, no
puedes usar Empujones en Ne
gociación. Intimidación ni
Consuelo.
Insolente
La próxima vez que alguien te to
que las narices, haz un Control
rápido de Calma con dificultad 5.
Si fallas, te calientas y contes
tas mal. y esa persona te compli
ca la vida.
y
Herida
(con riesgo de muerte)
-3 en el siguiente Control de Ha
bilidad General/física; -2 a todos
los Controles siguientes has
ta Cancelarlo. Puedes Cancelar
lo haciendo una Pausa para ir a
un hospital o a ver a un médico.
Si sigues teniéndolo al final de la
historia, morirás por hemorra
gia interna.
Agotamiento mental
Pierde un Empujón la próxima
vez que uses una Habilidad aca
démica para obtener informa
ción. y descarta esta carta. Si no
tienes ningún Empujón, pierde el
siguiente que consigas, y descar
ta esta carta.
O O
Herida (extraña)
Esa criatura inhumana no sola
mente te ha herido: ahora sufres
síntomas de enfermedad a cuenta
de su veneno, sus gérmenes o sus
eflu vios psíquicos.
No puedes gastar Ventajas
que beneficien o conced:m boni
fi c a c i o n e s a l o s C o n t r o l e s d e H a
bilidad Genend/fisiea. Todas las
b o n i fi c a c i o n e s e n C o n t r o l e s d e
Habilidad Genenü/física proce
dentes de las Ventajas ciue tengas,
se reducen a 0.
No tan rápido
Los malos recuerdos siempre aca
ban volviendo a ti.
Cuando Canceles un Proble
ma que penalice cualquier Ha
bilidad General/mental, tira un
dado. Si sacas un resultado im
par. recuperas el Problema y des
cartas esta carta.

Insensible a todo
Para no perder la cabeza. I'as a te
ner que dejar pensar en las im
plicaciones que pueden tener
algunas cosas.
-2 en el siguiente Control
de Sentir el peligro; -1 en todos
los Controles posteriores de es
te tipo.
O O
Co n m o c i o n
Tu confianza en ti mismo acaba
de .sufrir un duro golpe.
Hasta que lo Canceles ha
ciendo una Pausa, tienes una
penalización de -2 en todos los
Controles de Calma y E.stabüidad.
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Solo cuestión Vértigo psíquico
de tiempo Conmoción por Mitos
Entierra todos esos miedos en lo No lo puedes evitar Hay algo en
más profundo de tu interior. Ya te tu interior que se sobrecoge de te
enfrentarás a ellos más adelante, rror al ver a un ser cuya existen
cuando haya tiempo. cia no tiene explicación histórica
Si no has Cancelado este ni científica.
Problema para el final del caso, En escenas donde haya pre
haces algo autodestmctivo o de sentes una o más criaturas de los
mencia] durante el desenlace. Mitos, cualquier resultado par
que saques en una tirada se con
vierte en 1.
O
Inquietud Hirviendo de rabia
C o n t i n u i d a d
Hasta un bebé se daría cuenta de
Tu i n s t i n t o i n c o n s c i e n t e d e a u t o - que estás a punto de explotar de
protección se dispara. Pierdes la rabia. En este estado no eres la
clase de persona con quien uno
capacidad de relajarte.
Antes de hacer una Pau quiere relacionarse.
sa para Cancelar cualquier otro Hasta que te desalio-
Problema, tienes que hacer una gues sacudiéndole un guanta
Pausa para Cancelar este. zo a alguien, no puedes gastar
Empujones en Habilidades
interpersonales.
O y
317
 CTHÜLHU CONFIDENCIAL™- APÉNDICES

TembI o r e s Falta de sueño Un buen trago

Has visto algo que preferirías no Estás esforzándote demasiado en Te v e n d r í a b i e n d i s t r a e r t e c o n u n

haber visto, y ahora no puedes pa este caso, no has parado a descan trago de bourbon barato, del que
r a r d e t e m b l a r. sar en ningún momento. quema la garganta. Por suerte,
Transforma el siguien -1 a los Controles de Ha llevas una petaca eti el bolsillo de
te Avance que saques en Pase, y bilidad General/mental. Para la chaqueta precisamente para

luego descarta esta carta. Cancelarlo, haz una Pausa para esta clase de ocasiones.

buscar un lugar seguro donde po -1 a los Controles de Habili

der dormir unas horas. dad General/mental. Cancéhilo

después de haber pasado veinti

c u a t r o l l o r a s s i n b e b e r.

V
O O O

Las pistas te marean Tent a c i ó n

Agotamiento
A lo mejor es por lo raro que resul Resistirte a ese antiguo vicio tuyo Lo has dado todo para triunfar,
ta todo. A lo mejor es por todas las te ha costado más esfuerzo de lo pero te va a pasar factura.
piezas del rompecabezas que fal que estás dispuesto a admitir. -1 en todos los Controles de

tan. Sea como sea, este caso te es Hasta que hagas una Pau Pelea. Para Cancelarlo, haz una
tá afectando. sa para abandonarte un rato a P a u s a o g a s t a u n a Ve n t a j a q u e

Si tienes una Ventaja que be esta debilidad o a otra, tienes b e n e fi c i e a P e l e a o a H a b i l i d a d e s

neficie a alguna Habilidad Gene una penalización de -2 en to Generales/físicas.

ral/mental. descártala junto con dos los Controles de Calma y
esta carta. Si no. espera a obtener Estabilidad.
una Ventaja de ese tipo y descár
tala junto con esta carta.

O ..J
O

Deseo de venganza
Tú no síteles guardar rencor. Más
bien prefieres tratar el rencor co
mo una planta delicada, y colo
carla en una maceta bien soleada,
para regarla y desparasitarla
regularmente.
Decide qué PMJ de la esce
na actual se merece más ser ob
jeto de tu ira. Salvo que hagas
algo para desaliogarte con ese
personaje, cualquier conclusión
en la que sobrevivas debe in
cluir una escena en la que explo
tas de rabia contra él de forma
autodestructiva.
V
O O
Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman
Cobardica
Salir huyendo ha sido una deci
sión inteligente, no cobarde. Pe
ro todos los desgraciados que
había en el bar te han visto salir
de allí indignamente, y eso es un
problema.
No puedes usar Empujones
en Habilidades interpersonales.
Descártala la primera vez que
saques un Avance en cualquier
Desafío.
319
CTHULHU CONFIDENCUr Robin D. Laws. Chris Spivey y Ruth Tilman

DEXTER "DEX" RAYMOND

Detective privado de novela negra

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Atletismo | Dex Raymond, el arquetipo de investi

Bajos fondos
gador privado de la novela negra, reco
Cerrajería Birlai- Q
rre las calles mtdditas de Los Angeles,
Consuelo Calma Q apartado de la sociedad por voluntad
Contabilidad Conducción | propia. Con su astucia y sus agallas, po

Criptografía (^) Dispositivos I dría haberse hecho un hueco en la so

ciedad corrupta de la ciudad. En lugtir

Derecho Estabilidad I
de ello, prefiere trabajar al margen so
Evaluar sinceridad Ocultar I
lucionando problenuis a camlrio de una
Fotografía Pelea | módica tarifa, gastos aparte. Además de

Inspiración Preparación | sus contactos, tiene un ¡imigo princi

Intimidación © Seguir Q 2 pal. el sargento Ted Cargan, del Depar

tamento de Policía de Los Angeles, uno
Investigación Sentir el peligro |
de los pocos tipos honrados que que
Jerga policial Sigilo I dan en una ciudad donde los policías se
Recogida de pruebas venden al peso.

Negociación

FUENTES

VIRGINIA ASHBURV. CIENTIFICA La doctora Virginia Ashbury, una mujer esbelta y con cierto aire de
Astronomía. Biología. Física. Geología. pájaro, normalmente vestida con una bata blanca de laboratorio, tra-
Medicina forense. Química. ta a Dex con tanto cariño como si se tratase de un hermano pequeño.

^ MADAME EVA, Adivina E.sta timadora inofensiva puede ayudar a Dex con información so-
Ciencias ocultas. Mitos de Cthulhu. bi-eel mundo de las sectas, la espiritualidad y la magia hermética.

Q DOCTOR JEFF "MACK" MACKINTOSH. Psicólogo No tiene problema en contestar a las preguntas de Dex. siempre y
Farmacología. Medicina. Psicología, Supervivencia, cuando pueda hacerlo sen tado en su sillón fumando en pipa.

^ ALFRED KELHAM, Profesor universitario Kelham está orgulloso de su pedantería, y adopta cierto tono pa

Antropología. Arqueología. Historia. ternalista con Dex. que le recuerda a su hijo, un soldado muerto en

Hí.storía oral. Idiomas. Teología. la Primera Guerra Mundial.

MAX WEYL, Diseñador de producción Está siempre dispuesto a escuchar las preguntas de Dex .sobre el
Adulación. Arquitectura. Artesanía. Burocracia. mundo del arte, o sobre colilleos de cine, siempre y cuando para ello

Historia del arte. no tenga que dejar de moverse.

sumihOi
A DOS /" qp
'clararle i'iv
CTHULHU CONFIDEKCIAL" Rotin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

VIVIAN SINCLAIR
Periodista de investigación

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN — HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Adulación Atletismo Q La periodista Vivian Sinclair se pasa la

vida siguiendo pistas e interrogando a
Bajos fondos (J) Birlar Q
testigos, ai-mada con un cuaderno y un
Burocracia Calma
lápiz. Su misión es la de recoger las his
Cerrajería Conducción torias de corrupción y delincuencia que
Consuelo (J) Disfraz Q acontecen en esas partes de la ciudad

Contabilidad (^) Estabilidad Q ^ que pocos están dispuestos a visitar. Lo

que para un detective es un caso, pa
Criptografía (^) Huida Q B ra Viv es un posible artículo, y no se de
Evaluar sinceridad Pelea tendrá hasta llegar- al fondo del asunto.

Fotografía Preparación Q Está dispuesta a jugarse el tipo por ave

Historia Primeros auxilios Q riguar la verdad

Historia oral Seguir

Inspiración^^ Sentir el peligro Q |¡|0

Investigación (^) Sigilo Q
Recogida de pruebas

Negociación

FUENTES

^ASTELLE "STELLA"ABRAMS, OCULTISTA A pesar de su aparente frivolidad en temas religiosos, siente más
AFICIONADA respeto por los libros que por las creencias, y es capaz de resolver du

Arquitectura. Ar'tesanía, Ciencias ocultas, das sobre teología y ocultismo.

Mitos de Cthulhu. Teología.

O TENIENTE JOSEPH O'CONNOR, Detective Viv vio en él a un hombre íntegro haciendo lo correcto, aunque eso
Derecho. Intimidación, Jerga policial. hiciera peligrar su futuro en la policía, o su propia vida.
Medicina forense.

0 ESTEBAN MANUEL ARAGÓN GONZÁLEZ, Explorador Hijo de inmigrantes cubanos, apasionado de la arqueología. Esta
Antropología. Arqueología, Geología, rá encantado de rastrear la historia cultural de algún ídolo peculiar
Historia del ai-te. Supervivencia. que acabe de descubrir Viv, o de identificar unas huellas extrañas.

O LOUISA REYNOLDS, Enfermera Aunque no es psiquiatra ni médica, su trabajo y su educación autodi

Farmacología. Medicina, Psicología. dacta le han proporcionado un enorme conocimiento práctico de me
dicina. farmacia y psicología.

ANNETTE "NETTIE" RICE, Profesora universitaria La amable mujer vestida de tweed que le daba clase de ciencias na
Astronomía. Biología. Física. Idiomas. Química. turales consiguió despertar su interés por la materia, pero no llegó
a encaminar sus pasos hacía el mundo de la ciencia.

GUMSHOI
A dos/" IVlgrauc i'rc.ss
CTHULHU CONFIDENCIAr Robin D. Laws. Chris Spivey y Ruth Tilman

LANGSTON MONTGOMERY WRIGHT

Detective privado

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN HABILIDADES GENERALES HISTORIA

Adulación Atletismo | Langston Montgomery Wriglit es un veterano

afi'oamericano de la Segunda Guerra Mundial
Bajos fondos (J) Birlar |
que luchó contra los nazis por toda Europa has
Consuelo O Calma I ta resultar herido por metralla mientras stilvaba

Criptografía 1^1 Conducción | a unos soldados. Recibió una baja con honores

Evaluar sinceridad (J) Dispositivos I y regresó a Washington DO. una ciudad ;d bor
de del colapso. Es un ciudadano de segunda cla
Física Estabilidad |
se que intenta hacerse hueco en un mundo en el
Historia oral Pee
l a| que cada paso es un reto. Cuenta con su astucia,
Idiomas Preparación | su sentido moral y su disposición itara hacer lo

Inspiración Seguir I que sea por poder pagar el tüquiler, y se dedica a

resolver casos y a derrotar enemigos, superan
Intimidación O Sentir el peligro |
do uno a uno los peligros de los Mitos.
Investigación (^| Sigilo I Como ciudadano afroamericano en los

Jerga policial años 40, Langston cuenta con Habilidades

Psicología interpersonales, pero no suele empezar con

Química © ventaja en la mayoría de las situaciones so

ciales. Por ese motivo, en el primer Desa
Recogida de pruebas fío interpersonal de cada aventura, tiene que

Negociación gastar 2 Empujones.

FUENTES

^ ROSAMUND CARTER, PROFESORA Brillante y de mirada penetrante. Cuando no está en su oficina o trabajan
U N I V E R S I TA R I A do con algún estudiante, casi siempre se la puede encontrar en la bibliote

Antropología, Arqueología, Ciencias ocultas, ca, estudiando y desarrollando sus planes para convertirse en decano.
Historia, Historia del arte. Mitos de Cthulhu.

^ MYRNÁ BETTY COHEN, Burócrata Siempre está al tanto de diferentes cuestiones relacionadas con la

Arquitectura, Burocracia, Contabilidad, guerra, a cuenta de las idas y venidas de los diplomáticos extranjeros.
Derecho,

El reverendo es un tipo de aspecto imponente. En el pasado era todo ¡mis-

0REVERENDOERNESTTHOMPSON,Pastor
Biología. Farmacología, Historia oral.
Medicina, Teología.
culo. y con el paso de las décadas solo ha perdido un poco de su forma física.
Los dos han pasado muchas noches bebiendo, jugando a las ca rtas y ha
blando de sus experiencias en la guerra. Para ambos es una terapia.

Nunca ceja en su empeño de publicar un artículo sin preceden tes que

0 CORArte.sanía.
NELIUS "SC OUT" MOORE, Periodista hará despegar su carrera, ya puede ser sobre espías del Eje. policías co
Cerrajería, Fotografía.
rruptos. políticos deshonestos o gánsteres asesinos de soldados.

@ TENIENTE CORONELMELVIN HARTMAN, Miltar La gente no suele prestarle atención y. cuando lo hacen, subestiman su
A.stronomía. Geología. Medicina forense, inteligencia. Esto es un factor que él ha aprovechado para ascender a
Supervivencia. lo largo de su carrera. Siempre va de uniforme

eUMSHO!
A DOS /" l'elgi anc i'rcss
CTHULHU CONFIDENCIAL" Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

Nombre del jugador:

NoDibrc del protagonista:

Ocupación del protagonista:

HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN ^ HABILIDADES GENERALES

Qj Adulación (interpersonal) I Q Geología (académica) Atletismo (física)

□ Antropología (académica) ! □ Historia (académica) (^| Birlar (manual) 4^

□ Arqueología (académica) (^) i ^ Historia del arte (académica)
Calma (mental)

□ Arquitectura (académica) (^) | Q Historia oral (interpersonal) Conducción (manual) 4^

□ Artesanía (técnica) © ¡ □ Idiomas (académica) I Disfraz (manual)
a Astronomía (técnica) © □ Inspiración (interpersonal) (J) Dispositivos (manual)

Q Bajos fondos (interpersonal) j Qj Intimidación (interpersonal) (J) Estabilidad (mental)

□ Biología (académica) | □ Investigación (académica) Explosivos (manual) 4^

Q Burocracia (interpersonal) j | Q Jerga policial (interpersonal) Hipnosis (mental)

□ Cerrajería (técnica) © i □ Medicina (académica) (^| Huida (física)

a Ciencias ocultas (académica) (^) | Q Medicina forense (técnica) I Maga

i (menta)l
□ Consuelo (interpersonal) (D I □ Mitos de Cthtdhu (académica) Ocultar (manual) 4^
Contabilidad (académica) j □ Psicología (interpersonal) Pelea (física)

□ Criptografía (académica) (^) j □ Química (técnica) Preparación (mental)

□ Derecho (académica) Recogida de pruebas (técnica) © Primeros auxilios (manual) 4^

Q Evaluar sinceridad (interpersonal) j Q| Negociación (interpersonal) Psicoanálisis (mental)

□ Farmacología (técnica) © ! □ Supervivencia (técnica) Seguir (física)

Q Física (académica) (^1 j □ Teología (académica) Sentir el peligro (mental)

□ Fotografía (técnica) © Sigilo (física) ^

F U E N T E S Y N O TA S HISTORIA

gUMSHOi
A DOS/"^ IVIgraiu' lívss
CTHULHU COKFIDENCIAr- APÉNDICES

Indice
Consulta también las listas en orden alfabético de Habilidades de Investigación (p. 10) y Habilidades Generales (p. 17) del texto principal, asi
como las entradas individuales del índice para esas categorías. Las Habilidades aparecen acompañadas de su subcategoría entre paréntesis:

por ejemplo. "Contabilidad (académica)".

Burocracia (interpersonal) 323 crear aventuras 48

Abrams, Astelle "Stella" (Fuente de Búsqueda en sueños de la ignota Kadath. gestionar la intensidad 42
Vivian) 157 la (novela corta) 35 guiar al jugador 42-44
Adulación (interpersonal) 10 C —- violencia sexual 154

Agentes de la noche (personaje de Cabra negra de los bosques con violencia y personajes femeninos
GUMSHOE a dos) 304 mil retoños, la. consultar 153-154

Al-Azif, consultar Necronomicón (libro) Shub-Niggurath 38 Consejos para jugadores

Ames, Lawrence (PM J de Vivian) 156 Calma (mental) 18 jugadores con experiencia en el
Antiguos 39 restricción por Estabilidad 33 sistema GUMSHOE 293

Antropología (académica) 10 Carter, Rosamund (Fuente de Langston) nuevos jugadores 294

Aragón González, Manuel Esteban 219-220 referencia rápida de las reglas 5
(Fuente de Vivian) 158 Caso de Charles Dexter Ward, el (novela resolver un caso 301

Arkham House 34 Consuelo (interpersonal) 12

corta) 36
Arqueología (académica) 10 Cerrajería (técnica) 11 Contabilidad (académica) 12
Arquitectura (académica) 10 Ciencias ocultas (académica) 11-12 Contactos, consultar Fuentes
Artesanía (técnica) 10 Continuidad (en cartas de Ventajas y
Cohen, Myima Betty (Fuente de
Ashbury, Virginia (Fuente de Dex) 76 Langston) 220 Problemas) 55
Ashen Stars (personaje de GUMSHOE Color en el Capitolio (aventura) 247-288 Contratiempo (resultado) 5. 22
ados) 305 cartas de Problema 282 Controles 22
Astronomía (técnica) 10 cartas de Ventaja 287 Controles rápidos 27
Atletismo (física) 17 color surgido del espacio, el 250 Desafíos, consultar Desafíos
Avance (mejoras) 33 Desafíos de estabilidad 56
diagrama Curso de las escenas 252
Avance (resultado) 5, 22 Controles rápidos 27
escenas 253
Aventuras
esquema de relaciones 249 Crear personajes 48-49
Color en el Capitolio 247-289, La historia hasta el momento 251 Criptografía (académica) 12
consultar también Color en el Cthulhu 37
Reacciones de antagonista 281
Capitolio (aventura) Cuerpo a cuerpo, consultar Pelea (física)
reparto 249
crear 48
Color surgido del espacio Cuites des Goules (libro) 41
Frecuencias fatales 177-214. consultar Cultos inconfesables, consultar
(alienígena) 250
también Frecuencias fatales Color surgido del espacio, el (relato) 35 Unaussprechlichen Kulten
(aventura) Combate 28-29 (libro) 41
premisa 48
contra personajes femeninos 153-154 D — -
Sueño insondable, el 101-148, Dados de habilidad 17
muerte 33
consultar también Sueño resultados 29 Dagón 38
insondable, el (aventura) violencia sexual 154 Orden Esotérica de Dagón 40
Aviso PRECAUCIÓN 245 Conclusiones 69 Daño, consultar Problemas
Azathoth 37 R e f e r e n c i a s a fi n a l e s a n t e r i o r e s 7 0 De Vermis Mysteriis (libro) 41
B Conducción (manual) 18 Derecho (académica) 12
Bajos fondos (interpersonal) 11 Confrontaciones, consultar Controles 22 Derleth, August 34
Balcázar. Miguel (PMJ de Langston) 219 Conmoción por Mitos 32-33 Desafíos 22.52-54

Biología (académica) 11 acumular 64 bonificaciones y penalizaciones 22

Birlai'(manual) 18 Cancelar con Hipnosis 19 consecuencias inmediatas 23
Bisexuíüidad. con,sultm-Sexualidad 77.153 Cancelar con Psicoanálisis 20 comparados con Controles rápidos 27
Blofh, Robert 34 Consecuencias inmediatas 23 conseguir tiradas adicionales 22
Boniftcaciones (de las Ventajas) 22 Consejos para el MJ 42-70 diseñar 52

Bubblegumshoe Ipersonaje de acumular Conmoción por Mitos 64 ejemplos 25.58-68

GUMSHCEados) 307 aviso PRECAUCIÓN 245 formato 23
 Robin D. Laws, Chris Spivey y Ruth Tilman

g'iros angustiosos 54 Color en el Capitolio 249 personajes para otras ambientaciones

perder voluntariamente 24 Frecuencias fatales 179 302-307

referencia rápida 23 Sueño insondable, el 104 H —

resultados 22 Eva, Madame (Fuente de Dex) 76 Habilidades de Investigación 10-16
t a b l a d e d i fi c u l t a d e s 5 3 , 2 9 9 Evaluar sinceridad (interpersonal) 12 añadir nuevas 33

tiradas de dados 22 Evans, Catherine (PMJ de Vman) 157 d e fi n i c i o n e s 1 0 - 1 7

usar 47 Experiencia (mejoras) 33 lista en orden alfabético 8

Desafíos de estabilidad 30, 56 Explosivos (manual) 19 mejorar 33
Desarrollos 50 F uso 7-8

Devoradores estelares 39 Habilidades Generales 17-21

Farmacología (técnica) 13
Diagrama Curso de las escenas Feai- Itself (personaje de GUMSHOE a añadir nuevas 33
Color en el Capitolio 252 dos) 303 dados de habilidad 5,22
Frecuencias fatales 180 Física (académica) 13 d e fi n i c i o n e s 1 7 - 2 1
Sueño insondable, el 107 Fotografía (técnica) 13 límite 33
D i fi c u l t a d , consultar Ta b l a de Frecuencias fatales (aventura) 177-214 lista en orden alfabético 17
dificultades de Desafío cartas de Problema 210-212 mejorar 33
Dioses arquetípicos 38. cartas de Ventaja 213-214 resultados 22-24
Dioses de los Mitos 37-39
cronología 179 usar habilidades que no tienes 21
Disfraz (manual) 18 diagrama Curso de las escenas 180 usarlas para investigación 21
Disparar, consultar Pelea (física) escenas 181-208 Hartman, teniente coronel Melvin
Dispositivos (manual) 18 esquema de relaciones 179 (Fuente de Langston) 222
Donovan. William "Wild Bill" (PMJ de qué pasó 178-181 Hastur 38

Langston) 219 Reacciones de antagonista 209 Hipnosis (mental) 19

E reparto 179-181 Historia (académica) 14
El que acecha en la oscuridad (relato) 36 Frente doméstico, el 225 Historia del arte (académica) 14
El rastro de Cthulhu (personaje de economía en tiempos de gtierra 225 Historia oral (interpersonal) 14
GUMSHOE a dos) 302 minorías durante la guerra 226 Hoja de referencia para nuevos
Empujones 9 propaganda 226 jugadores 294
de inicio 9 vida diaria Hombre negro de los bosques, el 38
obtener 23 Fuentes 9.45-46 Hombres serpiente 40
sin Habilidad General 21 como clientes 45 Homosexualidad, consultar- Sexualidad
En las montañas de la locura (novela de recambio 46 Horror cósmico 35

corta) 36 en peligro 46 Horror de Dunwich, el (relato) 36

Escaramuza, consultar Pelea (física) usar 45 Howai-d, Robert E. 34
Escenas, consultar también Tipos de Huida (física) 19
e s c e n a
Gaean Reach. The (personaje de
anatomía 50
GUMSHOE a dos) 306 Idiomas (académica) 14
Desarrollos 50
G a i - g a n . Te d ( P M J d e D e x ) 7 3 Inspiración (interpersonal) 14
Precedentes 50
Gasto, consultar Empujones Intimidación (interpersonal) 14
tipos 50, 69
Geología (académica) 13 Investigación (académica) 14
Escenas Alternativas 50
Gestionar la intensidad 42
Escenas Clave 50 Giros angustiosos 54 Jackson, James (PMJ de Langston) 219
Escenas de conclusión 50
Golpes de suerte 69 Jerga policial (interpersonal) 15
Escenas de Introducción 50 Grimorios 40,41 Jugar- a través de Iirternet 70
Escenas de Reacción de antagonista 50 Guai'dián. consultar Moderador K
Color en el Capitolio 281 de juego (MJ) Kelharn. Alfred (Rreirte de Dex) 78
diseñar 68
Gugs 39 L — ^
Frecuencias fatales 209 Gules 40
Lairgstoir Morrtgorner-y Wright.
Sueño insondable, el 141 GUMSHOE consultar Wright. Langston
Estabilidad (mental) 19
ambientaciones usando GUMSHOE Montgomer-y
restricción por Estabilidad 33 ados 302 Leyes Jim Crow 243
Esoterroristas. los (personaje de GUMSHOE a dos comparado con el Libro negro, el. corrsultar
GUMSHOE a dos) 303 clásico 293
Unausspreclrlichen Kulteir (libro)
Esquema de relaciones

325
CTHULHU CONFIDENCIAL"- APÉNDICES

Llamada de Cthulhu, la (relato) 35 Monstruos de los Mitos 39-40 Espía quemado 304
Locura 29-33, 56, consultar también Moore, Cornelius "Scout" 221-222 Nuevo habitante de una casa

Estabilidad Muerte 33 encantada 303

Los Ángeles 81-100 Mutant City Blues (personaje de Policía mutantc 305

Barranca de Chávez 96 GUMSHOE a dos) 305 Profesor de la Universidad de

Bel Air 94 N—' " ' Miskatonic 302

Beverly HiUs 94 Necronomicón (libro) 41 Vengador galáctico 306

Bunker Hül 97 Negociación (interpersonal) 16 Pe rso n aj es p ro t ago n is t as

Centro 98-100 Nodens 38 crear 48

Corredor de Central Avenue 97-98 N u e v a Yo r k 1 6 1 - 1 7 6 personalizar 77

Downey 100 Downtown 174-175 Raymond. Dexter "Dex" 73-80

Echo Park 96 geografía 170-176 S i n c l a i r, V i v i a n 1 5 1 - 1 8 0

geografía 92-100 Kips Bay 174 Wrigltt. Líuigston Montgomeiy 217-222

Glendale 97 Lower Manhattan 175 Pistas

G r i f fi t h Park 92 mapa 169 obtener 44, 51

Hollywood 94-96 Midtown 172 tipos 51-52

Malibú 96 personajes 164-170 Pistas Alternativas 51

mapa 93 Queens 176 Pistas Apalancadas 52

Pasadena 92 Union Square 173 Pistas Cañería 51

Pi-stas Clave 51
personajes 84-91 Uptown Manhattan 170-172
Santa Monica 96 Nyarlathotep 38 PMJ. consultar Personajes del
Silver Lake 97 O — Moderador de juego (PMJ)
Lovecraft, Howard Philips 34 O'Connor, teniente Joseph (Fuente Pollard, Sargento Len (PMJ de Dex) 74
dioses de los Mitos 37-39 d e Vi v í a n ) 1 5 7 - 1 5 8 Precedentes 50

Mitos de Cthulhu 34-41 Ocultar (manual) 19 Preparación (manual) 20

monstrttos y alienígenas 39-40 Primeros auxilios (manual) 20
relatos fundamentales 35-36 Problemas 25
Pase (resultado) 5, 22
temas y motivos recurrentes 36-37 Cancelar 26
Pelea (física) 20
Lowell, Emma Sinclair (PM J Continuidad 55
Peleas, consultar Combate
de Vivían) 157 Penalizaciones (de los Problemas) 22 descartar 70

M ^ diseñar 55
Perder voluntariamente 24
Machismo 152-153 duplicar 26
Personajes
Mackintosh, doctor Jeff "Mack" (Fuente crear 48 ejemplos genéricos 313-319
deDex) 77-78 extra 55
para otras ambientaciones
Madre Hidra 38 formato 25
GUMSHOE 302
Magia (mental) 19 hacer una Pausa 26-27
personalizar 77
Manuscritos Pnakóticos (libro) 41 usar 25-33
pregenerados, consultar Personajes
Marca (experiencia) consultar Mejoras Profundos 40
pregenerados
Medicina (académica) 15 Psicoanálisis (mental) 20
protagonistas, consultar Personajes
Medicina forense (técnica) 15 Psicología (interpersonal) 15
protagonistas
Mejoras (experiencia) 33 Puntos de Construcción, consultar
Personajes del Moderador de juego
Mi-Go 40 Avance
(PMJ) 43-44, 51,153,156, 245,
Mitos de Cthulhu 34-41 PX, consultar Mejoras (experiencia)
2 9 4
cartas de Conmoción por Mitos 32 9
Personajes no jugadores (PNJ),
dioses 37-39 Química (técnica) 16
consultar Personajes del
entrar en contacto con 31
Moderador de juego (PMJ) R — —
horror cósmico 35 Racismo
Personajes pregenerados 302-307
monstruos y alienígenas 39,40 aviso PRECAUCIÓN 245
Adolescente con poderes psíquicos 304
relatos fundamentales 35-36 en el frente doméstico 244
Agente de la Ordo Veritatis 303
temas y motivos recurrentes 36-37
Agente de Time Watch 306 leyes Jim Crow 243
Mitos de Cthulhu (académica) 15 Libro verde del viajero negro, el 244
Detective adolescente 307
MJ, consultar Moderador de juego (MJ) Efectuado!' de zona autónoma minorías durante la guerra 226-228
Modelo de Pickman, el írelato) 36 personajes del MJ (PMJ) 245
autorizado (EZAA) 305
IVI odei-ador de Juego iM.J) 4
 Robin D. Laws, Cbris Spivey y Rutb Tilman

Ratas en las paredes, las (relato) 36 Sueños en la casa de la bruja, los (relato) 36 la vida en tiempos de guerra 231-232
Raymond, Dexter "Dex" 73-80 Supei-vivencia (técnica) 16 mapa 233
bibliografía 79 Susurra en la oscuridad, el que (relato) 35 personajes 240-244
Fuentes 74-79 noreste (NE) 237-238
AshbuiA', Virginia 76 Ta b l a d e d e s a f í o s d e e s t a b i l i d a d 3 0 0 noroeste (NW) 232-237
Eva. Madame 76 Ta b l a d e d i f i c u l t a d e s d e D e s a f í o 2 9 9 sureste (SE) 239
Kelham. Alfred 78 suroeste (SW) 238-239
Tarjetas de personaje 6
Mackintosh, doctor Jeft"'"Mack" 77 Dexter "Dex" Raymond 320 Watts, Detective Calvin (PMJ de
Wcyl. Miux 78 en blanco 323 Langston) 219
personalizar 77 Langston Montgomery Wright 322 Wayne, Laura (PMJ de Langston) 219
PMJ 73 Vivian Sinclair 321 Weyl, Max (Fuente de Dex) 78-79
tarjeta de personaje 320 Teología (académica) 16 Wright, Langston Montgomery 217-222
trasfondo 73 Bibliografía 245-246
Tipos de escena
Recogida de pruebas (técnica) 16 Rientes 219-222
Alternativa 50
Referencia rápida de las reglas 292 Conclusión 50 Carter, Rosamund 219-220
Resei-vas, consultar Dados de habilidad Clave 50 Cohen, Myrna Betty 220
R e y n o l d s , L o u i s a ( F u e n t e d e Vi v i a n ) 1 5 9 Desenlace 50 Hartman, teniente coronel Melvin
Rice. Annette "Nettie" (Fuente de Introducción 50 222

Vivian) 159-160 Reacción de antagonista 50 Moore, Cornelius "Scout" 221

S -
Seguir (física) 20
Semillit de Cthulhu 40
Sentir el peligro (mental) 20
Sexuiüidad 77,153
Personalizar
Tipos de pista 51-52 Thompson, Reverendo Ernest 221
pista Alternativa 51 personalizar 218
PMJ 219
pista Apalancada 52
pista Cañería 51 tarjeta de personaje 322
un día en su vida 228
pista Clave 51
77 Thompson, Reverendo Ernest (Fuente Y ——

Shoggoths 40 de Langston) 221 Yig 39

Shub-Niggurath 38 Time Watch (personaje de GUMSHOE a Yi t h i a n o s 4 0

Sigilo (física) 21 dos) 306 Yog-Sothoth 39

Sinclair, Vivian 151-160 Tsathoggua 38 Yuggoth 40
bibliografía 160 U
Fuentes 157-160 Unaussprechlichen Kulten (libro) 41
Abrams, Astelle "Stella" 157 V

Al-agón González, Manuel Esteban 158 Valores, consultar Dados de habilidad

O ' C o n n o r, t e n i e n t e J o s e p h 1 5 7 - 1 5 8 Ventajas 25
Reynolds, Louisa 159 Cancelar Conmoción por Mitos 32
Rice. Annette "Nettie" 159-160
continuidad 55
PMJ 156
descartar 70
tarjeta de personaje 321 diseñar 54
trasfondo 151-152
duplicar 26
y machismo 152-154
ejemplos genéricos 308-313
y sexualidad 153 formato 25
Sombra surgida del tiempo, la (relato) 36 usai- 25-33,48
Sombra sobre Innsmouth. la (relato) 36
Sueño insondable, el (aventura) 101-148
Violencia sexual 154
cartas de Problema 142-146
Violencia, consultar Peleas; consultar
cartas de Ventaja 147-148
Violencia sexual
cronología 105 Vivian Sinclair, consultar Sinclair,
diagrama Curso de las escenas 107 Vivían
escenas 108-140
W
esquema de relaciones 104
Washington, DO 229-246
qué pasó 104-106
alrededores 239-240
Reacciones de antagonista 141
esfuerzo bélico 231
reparto 103-104
geografía 232-240

327
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