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Número de Actividad: 3
(18) ESTÉTICA
Instrucciones:
Resumen
Desde finales del siglo XIX, parece haber una crisis de las teorías de la
arquitectura, incluso parece ligado a la desaparición de las vanguardias, y del
compromiso crítico ligado, por lo que los medios de comunicación que fomentan la
arquitectura han denotado insatisfacción sobre la crítica, su falta de eficacia sobre
la calidad de los edificios ha llegado al punto de cuestionar sobre la existencia
efectiva de la crítica.
Menciona que al finalizar la etapa moderna se marcó una de las rupturas más
importantes en la historia de la crítica arquitectónica, por la misma baja en la
crítica comprometida que había estado de la mano con los desarrollos de dicho
proyecto hasta los años sesenta. La autora también cita a Vittorio Gregotti (1986),
donde el menciona que “el mismo proyecto arquitectónico constituye un
instrumento de crítica histórica y teórica”, sobre todo considerando lo que ocurrió
en el Movimiento Moderno. Y en su tratado sobre “Arquitectura y la imaginación
crítica”, también rechaza el estilo de la crítica literaria y la crítica de arte, y se
extiende hacia los instrumentos gráficos propios del arquitecto y que la crítica
debería ser vista en términos táctica y de intenciones y no en función del medio de
comunicación empleado. Esta aseveración coincide con Bruno Zevi, en los años
sesenta y proponía la reflexión alrededor de la necesidad de que la crítica sara sus
propios medios de la arquitectura, como dibujos, maquetas en detrimento de la
crítica escrita, ineficaz según el para los arquitectos.
Análisis
Como menciona la autora a Chateau, “Incluso mas allá del gusto, la crítica va
acompañada con la teoría, al igual que la teoría apela siempre a la crítica” (1996,
p.9). Estoy de acuerdo ya que la crítica es parte de la filosofía que tiende a realizar
un análisis de las condiciones del conocimiento y el compromiso con la reflexión y
la evaluación que asumimos como personas al respecto a las creaciones que
como humanos hacemos sobre todo en lo artístico, puedo yo considerar que las
creaciones arquitectónicas son también arte, pero también cumplen una función y
que no debemos perder de vista ambas cosas. De hay desde luego se genera la
crisis del pensamiento, que es muy interesante al manejar el discurso como
menciona (De Sola-Morales, 1995, p.5) sobre “la percepción de la crisis que
constituye el punto de partida de la crítica”
Algunos autores como Oscar Wilde dijeron en su momento que “aquellos que
encuentran significados bellos en cosas bellas, son los que se han cultivado. Y
para éstos hay Esperanza”. (“Those who find beautiful meanings in beautiful things
are the cultivated. For these there is hope.” ― Oscar Wilde, The Picture of Dorian
Gray) Recuperado de: https://www.bl.uk/collection-items/dogmas-for-the-use-of-the-ages-by-oscar-
wilde#:~:text=Those%20who%20find%20ugly%20meanings,For%20these%20there%20is%20hope.
Por lo anterior que hemos revisado en la lectura, podemos considerar que para
una correcta crítica arquitectónica no debemos desviarnos a un área ambigua o
burda, y no centralizarse en una sola disciplina, sino más bien enfocarnos a sus
diversos campos disciplinares y contextos culturales, como menciona la autora del
artículo.
J.M. Montaner: “Se trata de construir un nuevo pensamiento que interprete que
detrás del mundo de las formas existen implicaciones sociales y éticas; cada
posición formal remite a una concepción del mundo, el tiempo y el sujeto.
Construir sistemas interpretativos de síntesis que sepan conciliar las
interpretaciones formales con la crítica a la ideología, es decir, que expliquen el
arte, la arquitectura y la ciudad desde lo social y político pero que al mismo
tiempo, sepan analizar a fondo las obras, rechazando explicaciones simplistas y
esquemáticas que pretendan reducir la complejidad de los mundos creativos y
formales exclusivamente a condiciones económicas e ideológicas”. (Montaner,
Josep María. Arquitectura COAM No. 332, p.11.14-11.19)
Referencias Bibliográficas:
Glosario
La epistemología
corpus