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Helenístico
El arte helenístico es aquel que sufrió la influencia del arte griego o helénico. Surgió
entre finales del siglo IV a. C., tras la conquista de Alejandro Magno sobre Grecia,
y el siglo II a. C., cuando se impone Imperio romano. El arte helenístico fue un arte
fundamentalmente ecléctico, ya que en él se mezclaron tanto los elementos
estéticos del arte helénico como la cultura de los diferentes dominadores (asiática y
occidental).
Esto fue consecuencia de la vocación imperial de Alejandro Magno y sus
seguidores, así como de los romanos. Todos ellos fueron, además, admiradores de
la cultura helénica. En consecuencia, en este estilo se pueden observar a la vez
rasgos íntimos, solemnes, comunes, colosales y menudos.
Abarca desde el año 1420 hasta el año 1500 conto con muchos artistas, incluyendo
arquitectos, pintores y escultores que fueron los impulsores iniciales de la reforma
estilística. Estos artistas que empiezan a firmar sus obras abiertamente, se sienten
altamente inspirados por los pintores de finales del periodo gótico cuyas obras
venían mostrando el camino del nuevo pensamiento humanista. El inicio del
Renacimiento temprano es la ciudad de Florencia en la Península Itálica.
Los artistas del primer periodo del renacimiento conforman sus obras basados en la
tendencia humanista devota a la razón, e imprimen sus obras del clasicismo y la
perfección propia del arte griego y romano en la antigüedad. El nuevo culto a la fama
le propicia tener una clientela amplia que quiere ser inmortalizada en retratos o
esculturas o que quieren mostrar sus respetos por las figuras exitosas y
prominentes. Al mismo tiempo surten con bellos y valiosos objetos a la clase
pudiente con obras para decorar sus palacios o centros sociales las cuales
responden a su interés como clase opulenta deseosa de mostrar su riqueza y poder.
Las obras en este periodo son por tanto detallistas, proporcionadas, medidas y
apegadas a los dogmas del clasicismo griego y romano, pero poseen también el
orgullo de un hombre exitoso que quiere platear su realidad tal como es y en ese
sentido hay un despegue de la estética pura del idealismo griego y las obras se
tornan realistas y muy pormenorizadas, como si fueran a cobrar vida ante los ojos
del espectador. Los rasgos de los personajes son idénticos a los modelos, no
importaba si estos eran feos o bonitos. Hasta el temperamento de los mismos o la
emoción que estuviera siendo representada era indicado explícitamente para mejor
comunicación con el espectador. No estaban exentas sin embargo en las obras de
muchos de estos pintores, los signos velados o mensajes ocultos destinados a ser
comprendidos por un público culto. No eran personajes y escenas idealizadas y
perfectas, sino realistas y perfectas. Muchos artistas se destacan por su talento y
estilo propio lo que los sitúa como artistas prominentes y en demanda quienes se
convertirán a su vez en maestros o mentores; como el propio Verrocchio quien fue
maestro de Leonardo Da Vinci. Los artistas del Renacimiento defendían el valor
estético y cultural del arte de la antigüedad clásica. Este era muy superior a sus
antecesores medievales, razón por la cual rechazaron todo vínculo con su pasado
y adoptaron la armonía característica de las creaciones griegas y romanas.
El hombre fijó su interés hacia el conocimiento. Este era abordado a través del
estudio y la observación, mediante los cuales se obtuvo una idea más clara del
funcionamiento de nuestro planeta. En este punto de la historia, nacieron algunas
de las ciencias más relevantes de la actualidad, como la física, la biología o la
anatomía. Al dejar atrás el influjo del teocentrismo, la razón adquirió una importancia
nunca antes vista. Durante el Renacimiento, se defendió la idea de una explicación
lógica y científica para cualquier suceso o fenómeno. Desarrollando al mismo tiempo
el pensamiento racional que representa actualmente al ser humano.
Renacimiento Tardío o Alto
Es entre 1475 y 1525, Miguel Ángel, Rafael, Leonardo Da Vinci y Tiziano seguín
siendo los exponentes y realizaban obras comisionadas por mecenas o personas
importantes públicas como el grupo de los Medici que para entonces controlaban
las finanzas italianas. El arte del renacimiento se expande por toda Europa en este
periodo pero fundamentalmente se acoge muy bien en Francia, Inglaterra, Alemania
y la Península Ibérica. Responde este arte eficazmente a las necesidades de una
sociedad burguesa en busca de rodearse de confort, con obras que expresaran su
refinamiento y poder como buena clase social. Un interés grande por la naturaleza
y el mundo animal se ilustran en los bocetos de artistas como Albrecht Dürer (Alberto
Durero) (1471-1528), figura dominante del Renacimiento Alemán quien como
científico represento los elementos de las figuras en detalle. Sus pinturas, dibujos,
grabados y escritos teóricos sobre arte ejercieron una profunda influencia en los
artistas del siglo XVI de su propio país como Lucas Cranach el Viejo (1472-1553) y
también en los artistas de los Países Bajos. Héroes y leyendas son representadas
con viveza y realismo como si fueran a cobrar movimiento. En ellas la figura
humana; como en el caso del David de Miguel Ángel (hecho a tamaño natural),
expresan el detallado estudio de las formas del cuerpo, sus curvas, las venas, la
flexión natural de piernas y caderas. Miguel Ángel logra representar la acción, el
dramatismo del momento. Él fue además el autor de la decoración de la bóveda de
la capilla Sixtina y en esta excelsa creación refleja sus conocimientos del cuerpo
humano tal y como lo hiciera cuando esculpía. Fue Miguel Ángel Buonarroti el primer
pintor que logró representar este capítulo de la biblia sobre la creación con realismo
y detallado trabajo, enteramente a base de las poses, dramáticos gestos y
expresiones del rostro de las figuras, que transmiten el mensaje del caótico
desasosiego ante el juicio final.
En este periodo santos, vírgenes y apóstoles son dotados en las obras artísticas de
una dignidad y nobleza que se expresa en sus humanizadas figuras, que se
representan con los cánones clásicos de belleza pero lejos de estar totalmente
idealizados se representan naturales, cercanos y realistas.
Filósofos clásicos conversan dentro de la composición de Rafael en su obra “La
escuela de Filosofía” rodeados de personalidades de la época renacentista, en
donde la ilusión espacial que representa muestra una profundidad tridimensional
sorprendente. La suavidad de los rostros de sus vírgenes y retrato de
personalidades parecen hechos sin esfuerzo, cuando en realidad un dominio
increíble de la técnica y gran capacidad de trabajo nos regalan en sus suaves y
dulces figuras un verdadero y emotivo deleite visual donde la luz es la verdadera
protagonista. Leonardo estudio el comportamiento de los pigmentos y adhesivos
para pintar, termino pocas obras enteramente pero en las que se preservan se
observa la pulcritud del dibujo y el uso del color. Su utilización de la perspectiva
aérea y la creación del llamado Esfumado lo sitúan como uno de los grandes genios
de la pintura del renacimiento. Otro destacado artista de este periodo fue Tiziano
Vecellio en cuya obra logra representar a través del color, el control sobre las luces
y sombras, con su estilo arrebatado y dinámico mueve emocionalmente al
espectador de forma impactante. Su estilo rebuscado sentó las bases del
Manierismo.
Manierismo
Esta tendencia dispuso de una literatura teórica desarrolladísima que sin embargo
no encontró eco en la burguesía que no podía comprender su sofisticación
conceptual. El Manierismo coincide con el periodo de la crisis del cristianismo y las
luchas en Europa contra los invasores musulmanes.
Son sin duda la respuesta ante clásica que se viene desarrollando y que toma auge
a finales del siglo XVI. La paleta contrastante del Greco por ejemplo, enfatiza el
mensaje de la obra mediante una elocuencia particularmente dramática, es casi
como si estuviéramos viendo personajes reales en una puesta de escena teatral, en
su obra El entierro del Conde de Orgaz el patetismo ante la muerte queda
representado tan vívidamente que nos sobrecogemos ante su contemplación.
No obstante la forma en que usan el color y las líneas de definición de la figura suple
un tanto la falta de conocimiento en cuanto a cómo representar profundidad y
tridimensionalidad. Se experimentaron con nuevas sustancias y se profundizo en el
conocimiento de algunas ya conocidas para obtener nuevas tonalidades de
pigmentos entre los cuales el azul obtenido ya que se adiciona a la mezcla lapislázuli
fue muy famosa y su utilización era símbolo de nivel y poder adquisitivo por lo difícil
de su obtención. Los hermanos Limbourg utilizaron mucho este pigmento para sus
famosos cielos y para decorar el manto de la virgen.
El pintor Jan Van Eyck destaco por sus retratos de la burguesía de la época y doto
a los personajes representados de vida atraves del detalle de rostros, miradas
ropajes y mensajes ocultos en la representación de objetos o pistas en las escenas
que trasmiten un gran valor conceptual. Este estilo puede decirse marco las bases
que con el tiempo retomarían los pintores renacentistas. Su obra destacada fue
precisamente el retrato de una pareja de burgueses “El Matrimonio Arnolfini”.
Arte Barroco
Esta tendencia pictórica contribuye a que los techos de las iglesias y palacios
europeos de finales del XVII y buena parte del XVIII se creen con una tradición de
efectismo ilusorio monumental y teatral dirigido a enaltecer el poder eclesiástico y
monárquico.
El Barroco decorativo gusta del efectismo, llegando a fingir arquitecturas en los
techos, mediante el uso de complejas perspectivas axonométricas (sistema de la
cuadratura) . Es escenográfico y teatral. Son obras llenas de dinamismo, con gran
riqueza cromática y expresiva. Sus características generales son: Utilización del
TRAMPANTOJO: Técnica pictórica que pretende trucar ilusoriamente el entorno
arquitectónico; sea simulado o real, a la vista del espectador, produciendo la
sensación de que lo que se observa es real, mediante el uso de la perspectiva, el
sombreado y otros efectos ópticos ilusorios. Por ejemplo: que el fondo se proyecta
más allá del muro o del techo o que las figuras sobresalen de él.
• Utilización del sistema de la cuadratura, (Un sistema de división del espacio
pictórico en cuadriculas).
• Representación de arquitecturas con escorzas muy pronunciadas y fuertes efectos
de perspectiva, exige grandes conocimientos de óptica y geometría por parte de los
pintores.
• Personaliza el espíritu triunfante del barroco que se persigue transmitir, tanto por
el poder religioso como el monárquico.
Se desarrolla en el siglo XVII en Bolonia Italia, resulto ser una corriente en pintura
que se aleja del Manierismo, en busca de expresar la belleza ideal edulcorada y
perfecta, en las que se enfatiza el balance, lo ecuánime y equilibrado en las escenas
de las pinturas, con intención de representar una dignidad expresiva; emocional
pero ecuánime y racional en la pintura, mirando más a un pasado clásico de la
antigüedad en la que encuentran un legado afín a sus propósitos. Los principios de
esta corriente pictórica se contraponen al naturalismo de Caravaggio y sus
seguidores de la corriente naturalista. Un grupo de pintores boloñeses entre los que
se encuentran como máximos representantes:
- Pintan las cosas no como son, sino como deberían ser, buscando la belleza
ideal de forma meditada y razonada.
- Los pintores neoclásicos fueron influidos grandemente por los maestros del
siglo XVI como Rafael y Miguel Ángel lo que se observa en la composición
de las escenas y paleta utilizada.
Nace en Francia a principios del siglo XVIII y se desarrolla durante los reinados de
Luis XV y Luis XVI.
En pintura, los temas más abundantes son las fiestas galantes y campestres, las
historias pastoriles, las aventuras amorosas y cortesanas. Las composiciones son
sensuales, alegres y frescas, predominan los colores pasteles, suaves y claros. La
mujer se convierte en el foco de inspiración, ya que es la figura bella y sensual.
Movimiento estético y artístico por toda Europa a mediados del siglo XVIII y hasta
el siguiente siglo. Surgió para oponerse a la estética ornamental y recargada del
movimiento Barroco al que sucedió.
Características generales: