DANI DaORTIZ

presenta

Cementerio
de cartas
MONOGRÁFICO SOBRE
CARTA ROTA Y RECOMPUESTA
(C) Dani DaORTIZ, 2008
(C) Kaps-Store.com

Fotografías y dibujos:
Rocio Platero
Martti Siren

Agradecimientos:
Manuel Montes
Greca de Blas

Depósito Legal: MA 1211/2007

Ediciones y Publicaciones de Málaga

Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de

este libro, sin el previo consentimiento del autor.

Para más información, póngase en contacto con el autor en

danidaortiz@gmail.com
 DANI DaORTIZ
presenta

Cementerio
de cartas
MONOGRÁFICO SOBRE
CARTA ROTA
ROTA Y RECOMPU
RECOMPUESTA
ESTA
  A mis “Fat Brothers”,
mis otros doscientos kilos de magia.
R estauración FLASH-bolsillo
UTINA SIN PREPARACIÓN PREVIA PARA SU REALIZACIÓN DE PIE - IMPROMPTU
Una versión muy simpática de rota y re-
compuesta. Muy fácil de realizar y de gran
impacto.
Quizás no puedas recrearte en ella ya que
requiere que se realice en un momento en
contexto, y la restauración de la carta su-
pone una sorpresa para todos. Aún así te
recomiendo su realización porque con ella
he tenido muy buenos resultados. No
dejes engañarte por la sencillez de su eje-
cución.
 Abrir la baraja entre las manos para que el
espectador toque una carta. Una vez
hecho, la mano derecha coge todas las
cartas situadas a la derecha de la elegida,
y las pasa debajo, cuadrando posterior-
mente la baraja y dejando así la elegida
en primera posición.
Realiza un doble lift sobre la baraja y, en-
tregándole el rotulador al espectador, pí-
dele que haga su firma.
En este preciso momento, di: ¡Esta firma
no es buena! - Deshaz el doble lift, y coge
la carta con
la mano de-
recha, mos-
t r a n d o
siempre su
dorso. La
mano
iz-
quierda sitúa ahora la baraja en una posi-
ción más debajo de la normal, para poder 
ayudar a la mano izquierda a romper en
dos la aparente carta firmada (fig. 1)
Junta ambos trozos y vuelve a romperlos,
haciéndolos cuatro trocitos. Finalizada la
acción, la mano derecha coge los trozos y
los introduce en el bolsillo derecho del
pantalón.
Mira al espectador y di: ¡No, hombre, qué
es broma!
Mientras decías esto, la mano derecha
empalma la carta superior de la baraja, la
elegida, dirigiéndose al bolsillo del panta-
lón, una vez finalizas la frase.
Saca la carta firmada del bolsillo y mués-
trala, ante el asombro de todos.
REFLEXIONES
 Aunque a simple vista parecería obvio, el
espectador no puede llegar a entender 
qué es lo que ha presenciado. Podría
haber una res-
puesta lógica: La 1
carta que ha roto
no era la mía.
Pero, si no es
la mía,

¿cómo ha aparecido la mía en el bolsi-
llo?
 Además de la simpleza, te ahorras la
acción de hacer desaparecer los trozos,
facilitando mucho más el manejo.
Una idea para quedar limpio:
 Aunque te puedo asegurar que no es
necesario, ya que nadie tendrá la nece-
sidad de mirar el bolsillo una vez que
saques la aparente carta recompuesta,
voy a exponerte una idea para quedar  yar el estuche.
limpio sin trozos en el bolsillo:
En el momento que la mano derecha in-
troduce los cuatro trozos dentro del bol-
sillo, los empalma en el empalme de
dedos, saliendo del mismo con los tro-
citos ocultos. Posteriormente, la mano
derecha coge momentáneamente la ba-
raja, dejando los trozos bajo la misma,
los cuales quedan sujetos entre la ba-
raja y los dedos largos de la mano. In-
mediatamente transfiere la baraja a la
mano izquierda, en posición de dar,
transfiriendo a su vez los trozos, que
estarán ocultos ahora entre la baraja y
la palma de la mano. A partir de aquí
opera con normalidad, empalmando la
carta superior y extrayéndola aparente-
mente del bolsillo. En el clímax del
 juego toda la atención estará sobre la
carta restaurada, con lo que podrás
deshacerte de los trozos tranquila-
mente, dejándolos en el bolsillo iz-
quierdo.
Como habrás comprobado, un doble lift
y un simple empalme nunda dio para
más: Una buena transposición que po-
drás usar de forma impromptu en cual-
quier momento y situación, con
R
estauración
UTINA SIN PREPARACIÓN PREVIA
Otro de mis preferidos: En esta ocasión
realizaremos la misma idea expuesta en
la versión anterior, pero apoyándonos en
el estuche de la baraja. Si la versión an-
terior podría hacerse perfectamente es-
tando de pie, en esta ocasión, tendremos
que usar la ayuda de la mesa, para apo-
Extrae la baraja del estuche y sitúalo
sobre la mesa, en una posición paralela
al borde, y con la apertura mirando hacia
la derecha. La solapa estará mirando
hacia abajo (figura 2).
Realmente, y para mayor comodidad, la
posición no es exactamente paralela al
borde de la mesa, sino ligeramente incli-
nado como indica la figura.
Coge la baraja y ábrela entre las manos
para que el espectador toque una carta.
Una vez hecho, la mano derecha pasa
todas las cartas situadas a la derecha de
la elegida, debajo de la baraja, cuadrán-
dola finalmente.
Realiza ahora un doble lift a la carta su-
perior y, entregando el rotulador al es-
pectador, pídele que la firme. Una vez
hecho, deshaz el doble lift y coge con la
mano derecha la aparente carta firmada,
dejando la baraja aparte, con la mano iz-
quierda.
Justo en este momento, ambas manos
trocean la carta primero en dos, luego en
cuatro y finalmente en ocho.
Lo que vamos a hacer a continuación es
insertar aparentemente los ocho trozos
FLASH-ESTUCHE DE LA BARAJA
 ARA SU realización SENTADO FRENTE A LA MESA - IMPRUMPTU

Para ello, la mano derecha deja los trozos vista trasera

sobre la mesa, para dirigirse a coger el 3
estuche. Cógelo de la siguiente forma:
Los dedos índice y pulgar presionan la
boca del estuche, forzando la curvatura
de la misma, por la parte de debajo (figura
3).

En esta situación, la mano derecha deja

el estuche en la mano izquierda, en posi-
ción de dar. No obstante, la presión la
mantiene esta mano, entre el meñique y
el músculo del pulgar, como muestra la fi- vista trasera
gura. La solapa cubrirá en todo momento 4
la curvatura de la boca del estuche (figura
4).

En este momento, la mano derecha coge

los trozos de la mesa y aparentan dejarlo
en el interior del estuche. Realmente, los
trozos van a parar a la palma de la mano
izquierda(figuras 5 y 6).
 5 6

LOS TROZOS VAN DIRECTAMENTE

 A LA PALMA DE LA MANO

7a 7b

mento con el dedo pulgar e índice la boca y cerrándola entre las manos despreocu-
del estuche, pinzando a su vez los trozos, padamente. Recuerda que no sólo están
como muestra la figura númeo 7,(la de la los trozos ocultos bajo ella, sino que en la
izquierda, vista desde los espectadores, y parte superior está la carta realmente ele-
la de la derecha, vista desde detrás), de- gida.
 jando ver la mano izquierda vacía. Deja
nuevamente el estuche sobre la mano y Llegado el momento de la restauración, la
cógelo con la misma posición que lo pu- mano derecha empalma la carta superior 
siste, entre el índice y pulgar (figura 4, sin y la saca aparentemente del estuche.
necesidad de presionar ya la boca).
Para ello, y esta es una técnica que utilizo
Deja el estuche en el mismo lugar que constantemente para multitud de cosas, y
antes, y exactamente de la misma forma explico por primera vez (la extracción su-
(figura número 2). geridad de Dani DaORTIZ), operaremos
No obstante, justo en el momento que la de la siguiente manera:
mano derecha levanta el estuche, la iz-
quierda se dirige a por la baraja, girán- La mano se dirige con la carta empal-
dose obviamente palma hacia abajo en el mada hacia el estuche, sujetándolo por la
 8

figura 8. El estuche está aparentemente

sujeto por todos los dedos largos, pero re-
almente la sujeción la mantienen estos
dos dedos.

Levanta la mano y gírala haciendo que la

boca del estuche mire hacia abajo. En un
gesto continuo, realiza una leve sacudida,
como si realmente quisieras echar sobre
la mesa los aparentes trozos que hay en
el interior del estuche. Real-
mente, lo que sucede es 9
que la mano derecha dis-
minuye la sujeción de
la carta, haciendo
que esta caiga
sobre la mesa,
como si real-
mente viniese
desde el inte-
rior del estuche.
Para que la im-
presión sea real,
tanto el estuche
como la pequeña sacu-
dida, no será en una posi-
ción totalmente vertical, sino
ligeramente inclinada como in-
dica la figura 9.
La restauración de los trocitos que
para todos siempre estuvo dentro del es-
L a ÚNICA
DE PIE O SENTADO - IMPROMPTU

Una rutina que llevo realizando durante

muchos años en mi repertorio profesional
de cerca, cerrando en muchas ocasiones
la sesión. Aunque no lo describiré por que
no es el caso, en este juego se aprecia el
principio de mi teoría sobre le momento
concreto, que podrás ver en mis notas de
conferencia “Enrutna2”, junto a Manolo
Talman.
derecha (por donde te dio la orden de pa-
rada).
Vamos a usar una estrategia de memoria,
ya que este cuarto espectador no ha co-
gido físicamente la carta, sino que se le
ha sido mostrada sólo a él. Además, en el
momento donde la atención estaba sobre
las otras cartas.

Su creación está influenciada por la  Así pues, tenemos cuatro cartas elegidas,
“transposición recompuesta” de David Wi- de las cuales, una de ellas es vista.
lliamson. Así que, aunque ya se la he
mostrado y realizado alguna vez en di- Cuadra la baraja, levando la carta del
recto, aquí dejo mi dedicación escrita cuarto espectador, la mirada, a la parte
hacia David, mi amigo, y gran maestro. superior. Para ello, un doble corte basta-
ría.
De una baraja mezclada, da a elegir una
carta a tres espectadores diferentes, con
la condición de que la cojan pero no la 43
vean por el momento. Elegidas y co-
gidas las cartas, pídele a un cuarto
espectador que,
mientras
echas las
cartas en
cascada de
una mano a
la otra, te de-
tenga cuando
quiera. Una vez
hecho, pide a
todos que vean la
carta elegida, y en-
seña tú al cuarto
espectador, la
carta inferior 
del montón
que aún su-
 41 42

44 45

 Ahora nos disponemos a perder las tres

cartas elegidas por la baraja, controlán- 46
dola realmente a la parte superior, exac-
tamente sobre la vista por el cuarto
espectador. Podrás hacerlo de una en
una o por algún control múltiple. Perso-
nalmente uso el control múltiple de Neal
Elías. Controlaremos las tres cartas en el
siguiente orden: primero la del segundo
espectador, después la del primero y fi-
nalmente la del tercero. De esta forma, al
terminar el control de cartas, sobre la ba-
raja nos quedarán las cartas del segundo
en tercera posición y la del cuarto en ya que estás intentando localizar la carta
cuarta posición. del segundo espectador.
 Anuncia ahora que intentarás encontrar  Detente sorpresivamente y pídele al se-
las cartas elegidas. Realiza alguna mez-
cla que no altere el orden de las cuatro
primeras cartas.
Di, ¡creo que ya he encontrado una!
Realiza un doble lift y muestra la carta del
primer espectador. Gira nuevamente las
dos cartas como una, cara abajo y co-
giendo la primera carta, la aparentemente
mostrada, di: - ¡ésta ya no sale más!
Y rómpela primero en dos y luego en cua-
tro trozos que dejas sobre la mesa.
Esto habrá creado una situación divertida
generada por la tensión de romper una
carta en un momento inesperado.
En un intento de encontrar la carta del se-
gundo espectador, a través de un corte
deslizante, pasa la primera carta al centro
de la baraja. Esto habrá dado la sensa-
ción de corte, cuando realmente sólo has
pasado la carta superior al centro de la
baraja.
En un acto continuo, pasa la carta supe-
rior a la parte inferior, a través de un doble
corte. Estas acciones están justificadas,
47a
gundo espectador que nombre su carta.
Cuando lo ha hecho, llévate las manos a
la cabeza y di: -¡Ah!, creo que ha suce-
dido algo inesperado. Pídele al especta-
dor que gire los trocitos de la mesa.
En este momento, justo antes de que se
giren los trozos, ya todos sabrán que se
tratan de los trozos pertenecientes a la
carta del segundo espectador. Por ello
creará suspense y tensión, y toda la aten-
ción estará sobre los mismos. Momento
que aprovechamos para alejarnos un
poco de la mesa, y plegar secretamente
la carta inferior en cuatro. Expongo mi ver-
sión de plegado que es ligeramente dife-
rente a la publicada en el Expert Card
Tecnique, con el nombre de Mercury
(nombre original del juego, del que roba-
ría su nombre).
El meñique izquierdo realiza una separa-
ción a la carta inferior, que transfiere al
pulgar derecho, estando la baraja sujeta
en la mano izquierda en posición de dar, y
por la mano derecha en posición biddle
(fig.41).
La mano derecha arquea ligeramente la
baraja hacia arriba, dejando la carta infe-
47b
 tendrá unidos. Una vez insertado los tro-
66 zos, los arrastraremos hacia abajo,
hasta impedir que sobresalgan por la
parte superior del pliegue (fig. 66). Una
vez hecho, con los dedos derechos apli-
caremos presión sobre el conjunto, de-
 jando los trozos fijos en el interior del
bolsillito.

LA RESTAURACIÓN:
Coge el conjunto con la mano derecha,
con los dedos largos por la parte delan-
tera y el pulgar por la trasera. Mientras
tanto, el indice izquiedo se inserta en el
67 interior del pliegue más cercano al exte-
rior (donde podemos ver el índice de la
carta - fig. 67).
 Ambas manos se dirigen ahora hacia la
boca, para soplar sobre los trozos. En
ese momento, y ayudado de ambas
manos, despliegan la carta, de cara a
los espectadores y dejando los trozos
pinzados en el bolsillo en la parte trasera
(fig.68).

Para dar mayor limpieza, lanza la carta

 Ambas manos desplazan con el pulgar  al aire y cógela d enuevo, dando soltura
los trozos levemente, mostrando así y mostrando que no hay trozos por nin-
cuatro trozos. gún lado.
La mano derecha, en este momento, di-
rige los trozos frente a los de la mano iz- QUEDANDO LIMPIO:
quierda, pero realmente, lo que sucede Si queremos entregar la carta como re-
es que coge también el trozo sobrante, e galo, debemos operar de la siguiente
introduce los tres, en el bolsillito que se forma, para quedarnos limpio:
habrá quedado en la carta plegada.
Sujétala por su esquina inferior iz-
Este bolsillito se encuentra en el punto quierda, con los dedos largos por de-
donde las dos cartas estaban unidas. lante y el pulgar por detrás. En esta
misma esquina pero en su parte trasera,
El hecho de usar pegamento de barra, se halla el bolsillito.
hará que las capas se vayan abriendo a
medida que las cartas van entrando. La mano derecha se dirige a coger la
Igualmente, una vez que los trozos se

68
el pulgar derecho empuja los trozos
hacia la izquierda. Debido a la poca
fuerza del pegamento, la presión de los
trozos hará que éste se despegue, que-
dando finalmente todos los trozos suel-
tos (fig. 69).
Continuando con la acción, la mano de-
recha coge y se lleva la carta, mientras
que los trozos quedan ocultos y ais-
lados, en el empalme de dedos
de la mano izquierda.
Deshazte de ellos, por 
ejemplo, cogiendo el ro-
tulador con la mano iz-
quierda y dejándolo en el
bolsillo, dejando con él
también los trozos.
NOTA:
Podemos también hacer la restauración
instantánea con una sola mano, mien-
tras llevamos la atención a la otra
mano, que dará por ejemplo un chas-
quido, estando la carta restaurada
cuando todos la miran de nuevo. Para
ello, y encontrándonos exactamente en
el momento que la carta está plegada y
sujeta en la mano izquierda preparada
para ser restaurada (fig. 67), la derecha
realizará un chasquido a la vez que mi-
ramos a dicha mano.
Mientras tanto, los dedos izquierdos
abren la carta instantáneamente, intro-
duciéndose para ello en los pliegues, y
tirando de ellos hacia fuera, abriendo la
carta de forma instantánea.

69