LA DAMA INQUIETA
Número 17 - Junio/Julio 2004
Editorial
Ay... la puntualidad!!! Cierto es
que no es una de las virtudes de
esta damita, que nos suele hacer
esperar cual novio en la puerta de
su casa, pero al mismo tiempo es
una espera que vemos
recompensada cuando sale por la
puerta acicalada y deslumbrante.
Tener que esperar un poquito al
final es lo de menos si
la espera merece la
pena, y con este
número esperamos
que así sea. Al menos
hemos puesto todo
nuestro esfuerzo y
nuestra dedicación
para conseguirlo.
Este número de La
Dama no sólo viene
con la secciones de
costumbre, sino con
otras sorpresas que
o s v a n a g u s t a r.
Nuestro amigo Javier
Piñeiro nos transcribe
la entrevista a Michael Ammar
que La Dama le encargó a partir
de las preguntas planteadas por
muchos de nuestros inquietos
amigos. Javier ha realizado un
gran trabajo con su buen traducir
y su mejor escribir. Vicente
Ráfales, por su parte, nos acerca
con una entrevista al Gran Premio
del último FISM, el sensacional
manipulador Norbert Ferré, y que
estará en el próximo Congreso
Nacional de Zaragoza.
Carlos Hampton nos desvela en
La esquina corta un proyecto que
aprecia de manera especial: la
fabricación de una mesa, muy útil
para el mago de escena. Nuestro
Vecino del Quinto, a pesar de
estar ocupadísimo en una época
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de frenética actividad profesional,
nos explica un juego que, aunque
sencillo, no deja de ser
ingeniosísimo. El Gran Pantuni, en
su Taller de pruebas, analiza y
comenta un efecto que acaba salir
al mercado, así como unas cartas
súper especiales que nos pueden
ser muy útiles.
Y por si fuera poco,
La Dama estrena
nueva sección, de la
mano de Hampton:
se llama La Magia de
mis Amigos, en la que
irán apareciendo
juegos de magos
diversos, que quizás
no escriben libros ni
dan conferencias,
pero que tienen
mucha magia que
ofrecer. Inauguramos
la sección con un
juego de Rafael
Sánchez Gámez que
es una marvilla. Además, Woody
Aragón nos explica unas ideas con
la Sistebbins que te dejarán
alucinado, Alberto Inquieto
comenta vídeos y DVDS, Angel
Idígoras entrevista a un mago del
que todos tenemos muchísimo
que aprender y nuestro viejo
amigo Pablo Tejero nos explica
todo lo que hay que saber sobre
Zaragoza, para poder disfrutar del
próximo y esperado Congreso
Mágico Nacional que se celebrará
el próximo mes de julio.
Pero, aunque no te lo creas, eso
no es todo! Estrenamos una nueva
dimensión de La Dama inQuieta:
el espe r a d í s i m o C H AT, q u e
inauguramos ya mismo y en el
cual todos podremos hablar en
tiempo real, y todo ideado y
gestionado por nuestros inquietos
amigos Fernando Figueras
"Busyman" y Greca de Blas
"Magic Greca".
El próximo número llegará unos
días después del CMN,
analizándolo como siempre con
el máximo rigor y detalle, como
nadie lo hace. Allí estaremos, allí
esperamos veros a todos, y allí
lanzaremos una pequeña tirada
de camisetas inquietas que
estamos seguros se pondrán de
moda como el último grito de las
pasarelas mágicas. Además de
vestirte para el verano que se
acerca, contribuirás directamente
a que este proyecto de todos
pueda seguir adelante...
¡Nos vemos en el Nacional!
ÍNDICE
Entrevista a Michael Ammar
Compinches espontáneos
El vecino del quinto
Taller de pruebas
DVD
La esquina Corta
Entrevista a Norbert Ferré
La magia de mis amigos
Especial Zaragoza
Juego extra
Chat-tata-chat
 entrevista a
Michael Ammar
La entrevista que viene a
continuación es un esfuerzo
común, ya que contiene
tanto preguntas de las
frecuentes entrevistas de La
Dama como otras
aportadas por los lectores
de la revista. También tiene
como particularidad que se
ha realizado entre varias
ciudades, con la ayuda de
Javier Piñeiro (traductor de
sobras conocido por la
comunidad mágica
española), y un servidor,
que le organizó el tour a
A m m a r, t e n i e n d o l a
oportunidad de pasar unos
días con él y su mujer.
La charla tuvo su comienzo
mientras paseábamos por
las calles del barrio de
Santa Cruz, en una mañana
soleada de abril, en
vísperas de la feria de
Sevilla, y después continuó
con Javier, días después
camino de Galicia. En fin,
un experimento que
esperemos sea de vuestro
agrado.
¿Qué es lo que más te
gusta de la magia?
Esto, precisamente. Lo que
está ocurriendo ahora
[Michael admira desde el
coche un bello paisaje
asturiano]. Poder viajar a
otra parte del mundo y
hacer amigos que
comparten una pasión
común, y que además me
traten con cariño y respeto.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 2
Todo esto me
p e r m i t e
conocer el
mundo y hacer
lo que me
g u s t a .
Recuerdo
haber hecho lo
mismo hace
veinticinco
años, sin
recibir nada a
cambio, sólo
por amor al
arte. Y claro,
poder hacer lo
que a uno le
gusta, y
a d e m á s
ganarse la vida
con ello, es un
privilegio muy especial. Si estudiar algún tema en
hay algo que me gustaría profundidad. Me gusta
para mi hija dentro del también estar implicado en
mundo de la magia, sería varios temas: adentrarme
precisamente que en el mundo de los
experimentara esta "familia cubiletes, en la magia con
internacional" a la que hilos, en el topit, etc. No
puede pertenecer. Pero, suelo coger un libro
como es lógico, es algo que cualquiera y ponerme a ver
no está en mi mano, porque lo que dice. Me resulta más
depende de ella; pero yo le interesante tener un
animaría a hacer algo así. proyecto definido e intentar
familiarizarme al máximo
¿Qué es lo que buscas,
cuando estudias o con él.
actúas? ¿Cuáles son tus libros
favoritos?
Bueno, esta es una
pregunta muy amplia. Me Otra pregunta muy amplia.
gusta tener proyectos, o al Leo mucho, sobre muchos
menos una actividad mental temas. Siempre me
definida en la que satisface encontrar un libro
involucrarme durante un que, a priori, nada tiene que
tiempo, que me permita ver con la magia, pero
luego resulta que está muy
relacionado. Esto ocurre
con el libro Understanding
Comics, de Scott Mccloud
[N. del T.: hay edición en
castellano: "Cómo se hace
un cómic", Edición Libro],
cuya lectura me resultó muy
instructiva, en lo referente al
proceso de comunicación y
creación de una
participación entre autor y
lector. Todo esto, como es
lógico, puede aplicarse a la
magia, para crear dicha
combinación entre lo que
haces realmente y lo que
los espectadores piensan o
imaginan al verlo, a fin de
intentar crear una
experiencia más personal.
¿Cuáles son tus
recuerdos de la FISM?
¿Te gustaría volver a
repetir esa experiencia en
un futuro?
Una de las cosas que más
me gustó de la FISM fue la
claridad de miras que
mencioné antes: tenía un
objetivo muy definido, una
meta específica consistente
en un número de una
duración y contenido
determinados que tenía que
estar listo para una fecha
muy concreta. Es
interesante trabajar con un
objetivo tan definido. A corto
plazo, resulta muy fructífero
tener algo así para sacar
adelante tus propias
creaciones.
La idea principal que pude
derivar de mi experiencia
FISM fue que en realidad
no estaba compitiendo
contra nadie; no estaba allí
para ser mejor que nadie,
sino simplemente para
hacer mi número lo mejor
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posible. Lo único importante
es tener algo muy claro en
la mente, querer presentarlo
y salir a escena a hacerlo lo
mejor posible. Al final, se
trata de algo muy subjetivo:
¿quién es el mejor? Si
ganas un premio FISM, hay
que ser consciente de que
se trata simplemente de
una opinión personal, lo
cual no significa que seas el
mejor del mundo. Y, si
pierdes, tampoco quiere
decir que no lo seas. Tan
sólo es una opinión
personal que depende del
criterio del jurado. En el
caso de un evento deportivo
es distinto: si hay alguna
duda, se ve el vídeo otra
vez; se cuentan las
canastas y se halla el total,
y así sabremos quién ha
ganado.
Pero la magia no es
susceptible de ser medida
numéricamente. Por ello, no
compites contra nadie. A mi
modo de ver, sólo compites
contra ti mismo y tu propia
visión de lo que quieres
llegar a hacer. Y, al fin y al
cabo, creo que esta es una
de las definiciones del arte:
la capacidad de ver algo
con los ojos de la mente y
de materializarlo después
en la realidad. Igual que
Miguel Ángel, que podía ver
la estatua en el interior del
bloque de mármol, y
entonces su tarea consistía
en quitar todo lo que no
concordara con la estatua
que tenía en mente. Esto
requiere también la
capacidad para tolerar las
discrepancias existentes
entre lo que te imaginas y el
resultado final. Todo esto
puede definir el arte.
Obviamente, si eres
demasiado conformista, los
resultados no se parecerán
a la idea inicial, por lo que
no habrás llevado tu idea
del plano ideal a la realidad.
Por el contrario, si persistes
hasta que el resultado sea
idéntico a tu idea original,
habrás hecho una obra
artística, la creación de algo
que antes no existía. Así
que no se trata de atar un
pincel a la cola de un
elefante y dejarle que dé
pinceladas en el lienzo;
porque hace falta una
intención, una visión
subyacente. En mi opinión,
salvo ciertas excepciones
"exóticas", como es el caso
de los idiot savant, el arte
es claramente el producto
de una intención.
En cuanto a si me gustaría
repetir la experiencia FISM
en un futuro. Hombre, yo
creo que ahora que tengo
una familia y que la vida es
más compleja, no sé si
podría centrarme
justificadamente en una
tarea tan concreta; algo en
lo que sí podía involucrarme
la primera vez que concursé
en FISM. Entonces podía
dedicar todos mis esfuerzos
a ello. En este momento de
mi vida, lo principal es
Savannah, mi hija, y
aunque sé que podría
sentarme y decir: "Muy
bien, voy a presentarme a
concurso en la próxima
FISM", e incluso podría
empezar a trabajar en ello,
si viene Savannah y le
apetece ir al parque a cazar
bichos, sé que voy a parar
lo que esté haciendo e ir
con ella. Este cambio de
norte haría muy difícil volver
a tener la misma
experiencia que hace unos
años.
¿Qué cambios se
produjeron en Michael
Ammar tras la FISM?
Es curioso, pero recuerdo
que después del congreso
tuve un período "en blanco"
de un par de meses, porque
antes tenía tan claro lo que
había que hacer cada día,
en la preparación del
número, que, una vez
lograda esa meta, al volver
a casa, no sabía muy bien
qué hacer. Se me había
olvidado planear lo que
ocurriría después, tanto en
el caso de ganar como en el
de perder. Esto fue otra
lección: darme cuenta de
que un gran objetivo como
ese no tiene por qué
significar el fin de tu
actividad mental; de hecho,
no debe serlo. Hay que
considerarlo como un
simple paso adelante hacia
otra meta. De lo contrario,
te puedes quedar en blanco
después de la claridad de
un gran proyecto, como a
mí me ocurrió.
Tu magia -como ocurre a
menudo con muchos
magos- ha sufrido un
proceso de simplificación.
Al principio, como puede
derivarse de libros como
Encore 3, hacías una
magia más orientada
hacia la técnica, mientras
que ahora obedece a un
punto de vista más
profesional, lo que
conlleva una
simplificación técnica.
¿Qué opinas de esto?
Sí, es verdad. Ha habido
una evolución. La
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experiencia empieza a jugar Algunas son buenas y otras
su papel y a influir en mi no tanto. Algunas son
pensamiento. Ahora tengo simplemente reuniones
convicciones acerca de sociales, un lugar para
ciertos aspectos, fruto de mi compartir un interés común;
experiencia. Al principio, se reúnen una vez al mes y
cuando uno es joven, el lo pasan bien, y luego se
instinto es el que lleva las van a casa. Otras
riendas. Estás constituyen verdaderos
construyendo tus cimientos grupos creativos, con una
sobre los que tu magia se intención de evolucionar
asentará. sinérgicamente. Para ello,
se reúnen una o dos veces
Otro aspecto relacionado es
que, a medida que decidí por semana. Sus miembros
se involucran realmente en
hacerme profesional a
tiempo completo, yo creía esta experiencia y la
exprimen al máximo. En mi
que mi repertorio, que
entonces era grande, al opinión, estas son las
s o c i e d a d e s
hacerme profesional, iba a
crecer más. Pensaba que v e r d a d e r a m e n t e
beneficiosas para el arte de
algún día podría llegar a
tener cientos de horas de la magia. Además, la magia
es una disciplina tan
repertorio. Y ocurrió lo
contrario: el repertorio basada en la personalidad
que hay lugares donde
menguó, porque empiezas
a saber lo que realmente encuentras sociedades muy
influidas por una
funciona, y de qué depende
ese éxito. Además, determinada personalidad.
Por ello, es difícil definir
empiezas a cobrar un
cachet profesional por tus globalmente si su trabajo es
o no bueno. No es
actuaciones, por lo que no
tienes tanta capacidad para conveniente generalizar y
alabar o condenar más allá
experimentar. No puedes
cobrar a un cliente mucho de casos específicos.
dinero y hacer un número
en el que el 30% sea
material nuevo, y depender
de la suerte. Tienes que
recurrir a lo que sabes que
funciona seguro. Por eso
creo que es un proceso
muy natural en la evolución
de un aficionado pasional a
un profesional con veinte
años de experiencia.
¿Qué opinión te merecen
las sociedades mágicas?
¿Crees que cumplen una
función positiva? ¿Tienen
una misión claramente
Michael, un mago como tú
definida?
hace muchas actuaciones
a lo largo del año.
¿Recuerdas alguna en
especial, para algún
presidente o rey?
¿Alguna anécdota que
quieras compartir?
Sí, he actuado para muchas
personalidades famosas.
Por ejemplo, en
actuaciones para televisión,
he estado sentado junto a
Johnny Carson, Arnold
Swazenegger, Billy Crystal,
Michael Jackson...
Una de las actuaciones que
recuerdo -en el sentido de
haber pensado: "Ojalá mis
amigos me pudieran ver
ahora"- fue un show en la
"Mansión Playboy", en
Hollywood. El cirujano
plástico de todas estas
chicas Playboy era un mago
aficionado, que se hizo
amigo mío y me llevó a
alguna de las fiestas en la
"Mansión Playboy". Una
vez, me contrataron para
actuar en una fiesta privada
para las chicas de portada,
las playmates del año que
salen en los posters
desplegables. Éramos trece
chicas, el famoso Hugh
Hefner y yo, en una fiesta
de pijamas. Era una
habitación con un sofá y
unas cuantas almohadas,
con todo el mundo repartido
por ahí. En un momento
dado, yo estaba sentado en
el suelo, haciendo magia, y
la chica que estaba junto a
Hugh Hefner se mira y dice:
"Oh, mi osito está al revés"
Así que se levanta, se quita
el pijama, le da la vuelta y
se lo vuelve a poner. Hugh,
que estaba mirando, se
inclinó hacia mí y me dijo:
"¿Qué te parece este
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 5
juego?" Yo le contesté:
"Muy bueno, muy
bueno" [risas]. Sí, fue una
experiencia muy divertida.
Tenías una anécdota con
el Papa, ¿verdad?
Sí, es verdad, una vez
actué para el Papa. Creo
que fue en 1983. En Roma,
el padre de un mago era
uno de los abogados del
Papa en el Vaticano. Así
que me preparó una
audiencia privada de cinco
minutos con el Papa, para
que pudiera hacerle un par
de juegos. Pero no podían
asegurar nada, porque era
Semana Santa. Así que me
dijeron: "Estate aquí
preparado y, si te llaman,
podrás entrar y tendrás
tiempo para un par de
juegos. Pero como es un
día muy ocupado, no es
seguro..." Y al final resultó
ser un día muy ocupado. La
verdad es que era
emocionante estar ahí, en
el corazón del Vaticano,
como si fuera la green room
antes de salir a actuar en
televisión. Por aquél
entonces yo todavía vivía
en West Virginia, en una
ciudad pequeña de un
estado pequeño y pobre;
por eso la idea de poder
actuar para el Papa me
resultaba increíble.
Has comentado que
podrías dejar de dar
conferencias en un futuro
próximo, y empezar a
acoger a alumnos
privados. Pero, ¿cómo te
ves dentro de quince
años? ¿Sería una
posibilidad -un deseo,
quizás- convertirte en
mago "residente" como
era Vernon en el Magic
Castle?
Bueno, quince años es un
período de tiempo
demasiado largo como para
poder hacer un proyecto
realista. En este momento
quiero dedicarme a la
familia, y me doy cuenta de
las dificultades que ello
conlleva. Así que es muy
difícil prever el futuro. A
todos nos gustaría ser
felices, tener una familia y
buena salud… Esta es la
meta. Por eso ahora mis
planes son tener otro hijo,
ser felices y que mis hijos
estén contentos y tengan
muchos amigos por todo el
mundo. Sería genial que
estuvieran involucrados en
la magia, porque no hay
nada mejor que la magia
para las relaciones
personales. Los médicos,
cuando viajan, no suelen
decir: "Vamos a quedar con
otros médicos de esta
ciudad, para tomar algo". Ni
los abogados... No es algo
que suela hacerse, a no ser
que seas mago. No hay otra
disciplina que comparta
este tipo de "camaradería".
En cuanto a la idea del
Castillo Mágico, pues sería
genial, tener un lugar donde
actuar y expresarte, sin
tener que viajar. Sería un
objetivo fantástico para
dentro de quince años. Pero
hay muy pocos locales así
en el mundo. Y hay que ser
realista...
Magia para empresas,
magia promocional. Has
comentado que no te
gusta, porque requiere
mucho trabajo, y muchas
actuaciones. Pero,
¿consideras que es un
buen mercado? ¿Qué
consejos darías para
acometer este tipo de
trabajo?
La razón por la que no me
gusta este tipo de magia no
es que haya mucho trabajo.
A mí no me importa trabajar
duro. No me metí en la
magia para no trabajar. Lo
que no me gusta de la
magia para empresas es
que actúas para gente que
no necesariamente quiere
v e r m a g i a . To d o s l o s
asistentes a una actuación
promocional están de paso,
para ir a algún otro lugar.
Por ello, intentan no pararse
en ningún stand ni hacer
caso a ninguna de las
presentaciones en la que no
estén específicamente
interesados. El hecho de
intentar seducir a la gente
para que te vea unos
minutos no tiene nada que
ver con la sensación de
tener un público en
condiciones ideales, que
deseen ver tu actuación,
como ocurre en el Magic
Castle o en Caesar Magical
Empire (Las Vegas), que
tenía un teatro precioso en
el que todo aquél que se
sentaba había pagado para
ver magia. La experiencia
es muy distinta a la de
intentar convencer a la
gente para que se pare un
segundo a verte. Y además
hay que decir cuñas
comerciales... No es algo
muy artístico.
Pero, como hay una
intención comercial
subyacente, se puede
ganar más dinero que en
otras actuaciones, al estar
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 6
relacionado con una
empresa de coches,
ordenadores, bancaria... Un
mago promocional eficiente
puede ganar miles de
dólares, gracias a esta
sinergia entre la naturaleza
cautivadora de la magia y
su capacidad para servir de
metáfora de los objetivos
comerciales. La magia
proporciona muchas
oportunidades para crear
ejemplos publicitarios de
algún producto. Pero, como
he dicho, la sensación es
muy distinta a la de actuar
para espectadores que han
venido a ver una actuación
de magia.
En cuanto a los consejos
para trabajar en este tipo de
mercado, mi opinión es que
hay que ir a las
convenciones y ver lo que
se cuece en los stands,
fijarse en los distintos
productos y presentaciones,
en la intención de las
presentaciones, ya sea por
parte de un humorista, de
un orador, etc. El objetivo
sería buscar empresas con
presupuesto suficiente para
invertir en marketing con
animaciones comerciales.
Por tanto, no conviene
buscar empresas
demasiado pequeñas, ni
demasiado grandes, ya que
éstas seguramente tengan
agencias con su propia
línea de trabajo. También
conviene buscar un
producto que pueda
anunciarse con claridad a
través de la magia, o una
empresa cuya campaña de
marketing pueda
beneficiarse claramente
gracias a la magia. Y luego
viene la presentación ante
el gerente de la empresa;
una vez dentro del
ambiente empresarial,
tienes que encontrar a la
persona encargada del
marketing o jefe de ventas.
Para transmitirles tu valor
potencial como mago, es
bueno averiguar cuánto
dinero gasta la empresa
actualmente en ese
espectáculo promocional,
para poder decirles: "Estáis
gastando 20.000 dólares
diarios en esto para este
stand y este espacio. ¿Os
interesaría que yo doblara
el número de contactos
conseguidos durante el
espectáculo? Si
normalmente hacéis
doscientos contactos, ¿qué
os parecería
cuatrocientos?" Así,
estableces una relación
directa entre el valor que
puedes generar y el
presupuesto invertido, ya
que doblas la efectividad, y
además se van a gastar
menos dinero si te
contratan. Entonces, si a
ellos les cuesta la mitad –
contando gastos de
actuación y dietas-, y tú
doblas los beneficios,
parece lógico que a la
empresa le interese. Pero, a
no ser que puedas
introducirte en el mercado y
prever un beneficio muy
claro con empresas o
productos concretos, no es
una buena idea quedarse
parado hasta que alguien
venga a pedirte que hagas
algún trabajo, porque eso
no va a ocurrir. Es extraño
que una empresa decida
por sí misma contratar a un
mago. No es lo normal.
Suele ser más conveniente
que tú te acerques a ellos.
¿Qué opinas sobre la
magia en los Estados
Unidos? ¿En
comparación con la
española? ¿Estás de
acuerdo en que muchos
magos estadounidenses
hacen magia
maquinalmente, como
robots, sin prestar
atención a la emociones,
sino tratando los efectos
como si de puzzles se
trataran?
Sí [risas]... y no. Hace un
rato estábamos hablando
de esto. No se puede hablar
en general de la magia en
Estados Unidos. Puede
cambiar en cada barrio, en
cada ciudad, en cada
estado. Es un país tan
grande que puede haber
distintas actitudes incluso
dentro del mismo estado: la
gente de Los Ángeles tiene
una actitud diferente a la de
Sacramento o San
Francisco. Y más aún si se
trata de ciudades distantes,
como Chicago o Nueva
York. Es cierto, en general,
que hay aficionados para
los que la magia es su
verdadera pasión, mientras
que para otros se trata
simplemente de un interés
ocasional.
Una metáfora que a mí me
gusta es comparar la magia
con el océano, de esta
manera: el océano tiene
muchas profundidades, y
hay todo un mundo de
experiencias en cada
estrato. Hay gente que se
queda en la superficie y se
dedica a nadar, flotar o
remar por encima, y sienten
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una satisfacción absoluta,
porque se pueden hacer
muchísimas cosas en la
superficie. Otros prefieren
probar aguas más
profundas, porque les gusta
el buceo; y a esa
profundidad hay todo un
universo de experiencias. Y,
por último, hay quienes
quieren descubrir todo
cuanto el océano puede
ofrecer, hasta el fondo. Lo
mismo ocurre con la magia:
puedes llegar hasta la
profundidad que desees. Y
siempre habrá un universo
de asuntos en los que
involucrarse. Y yo no soy
nadie para juzgar a quien
quiera estar en cualquiera
de los niveles, con tal de
que esté a gusto.
¿Cuál es tu método de
estudio en magia? ¿Das
primero con una
presentación, o con un
efecto al que luego
añades la presentación?
De todas las maneras. Me
gustaría dar con una
fórmula sencilla y poder
decir: "Este es el proceso
que sigo". Pero no es así, al
menos para mí. En una
ocasión leí que Van Gogh
se levantaba por la mañana
y bebía mucho café, y luego
se encerraba a pintar, y
después se pasaba el resto
del día comiendo pan y
bebiendo vino... Si a Van
Gogh le funcionaba, seguro
que sería fantástico. Pero
no creo que todo aquél que
utilice la misma fórmula se
convierta en un gran pintor.
Es algo demasiado
complejo.
De todos los juegos que
haces, ¿cuál es tu
preferido?
Interesante... Es una de las
preguntas que más me
hacen. Y a mí nunca se me
ocurre ninguna respuesta.
No tengo un único juego
favorito. Sinceramente,
siento que mi preferido es
cualquier juego que esté
presentando en un
momento determinado.
Además, cambia mucho a
lo largo del tiempo. Puede
que sea yo, quizás tenga un
problema de atención que
no permite concentrarme
demasiado tiempo en lo
mismo… En mi opinión, la
magia no ocurre en el
vacío, sino que depende en
gran medida del contexto:
afecta el para quién actúes,
dónde y cuándo actúes...
Todos estos factores son
tan importantes y profundos
que trascienden al efecto en
particular que estés
presentando en ese
momento. Por ello, decir
cuál es mi juego favorito es
fijarse en una sola parte;
hay tantos factores en juego
que el efecto en cuestión
puede llegar a ser algo
secundario.
¿Podrías dar algún
consejo para la práctica y
disciplina en magia?
Es complicado. Sobre todo
si hay que dar un consejo
global, sin tener en cuenta
la evolución personal de
cada uno y su relación con
la magia. Para algunos la
magia es una forma de
diversión; otros viven de
ello... Por eso es muy difícil
dar consejos generales. De
todas maneras, si quieres
ser algo más que un
aficionadillo que hace un
par de juegos para
divertirse, es importante
tener en cuenta que la
magia es show-business y
que, si quieres vivir de ello,
tienes que recordar bien las
dos palabras: show y
business. Si no tienes un
buen espectáculo, entonces
no harás negocio; y, a la
inversa, si no haces
negocio, te faltará la forma
de canalizar tu espectáculo.
No hay por qué pasar
hambre, siempre que
prestes atención a unos
pocos principios
comerciales que te permitan
gozar de una recompensa
por tu actuación mágica.
¿Qué opinión tienes de
este tu viaje a España?
¿Alguna ciudad en
particular?
Lo más interesante es que
no hay una ciudad que
sobresalga del resto. Fue
un gran placer trabajar en
todas y cada una de las
ciudades. Para nosotros,
este viaje fue algo especial.
Más que nada, por el
contexto. Hannah siempre
quiso conocer España, la
cultura, la arquitectura... Y
durante varios años no
habíamos tenido la
oportunidad de viajar juntos
como pareja, al tener que
cuidar a nuestra hija.
Además, como queremos
tener otro hijo, sabemos
que vamos a pasarnos
otros cuantos años sin
movernos mucho. Por eso,
poder hacer este tipo de
cosas va a ser cada vez
más difícil para nosotros. Y
el hecho de que todo saliera
tan bien fue algo increíble:
el tiempo, la gente, la
hospitalidad, el paisaje, la
diversidad… Alquilamos un
coche y pudimos ver
muchas ciudades "a ras del
suelo", al contrario que
normalmente, que viajas en
avión y sólo conoces el
aeropuerto y el hotel. Nos
apetecía mucho conocer
España. Y todo salió
perfectamente. Además,
doce conferencias no es
una cantidad como para
quedar agotado y exhausto;
es el número adecuado. Así
que, en conjunto,
tratándose de un tour de
conferencias en el
extranjero, ésta ha sido una
de las mejores experiencias
que hemos vivido.

Dentro de la apretadísima agenda que tuvo Ammar en su visita a nuestro país le pedí que nos
cediese un juego para la revista, y como vi que su rutina de cubiletes tuvo mucha aceptación
durante su gira de conferencias le pedí permiso para transcribir una rutina impromptu que se
publicó en 1997 en su libro sobre cubiletes, publicado por L&L Publishing. Amablemente me dio
permiso para ello, y aquí os la presento.
Espero que aquellos que siempre se han planteado invertir tiempo y dinero en una rutina de
cubiletes encuentren en esta rutina un punto de comienzo.
Los derechos de reproducción del texto y de las fotografías que siguen quedan reservados, y
tendrán que ser adquiridos directamente de Michael Ammar o L&L Publishing en su defecto.

(La rutina empieza en la página siguiente)

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 8

Empieza guardando las cargas finales en el bolsillo de la chaqueta, el bolsillo trasero o en el
regazo, si es que vas a estar sentado.
Cuando vayas a realizar una rutina de cubiletes impromptu debes de ser consciente de la
posición del asa de las tazas, y de cómo puede afectar tus manejos. Usar algo a modo de varita
te ayudará a cubrir las desapariciones, incluso en situaciones sociales informales en las que el
público pregunta cosas.
Coge tres uvas con la mano derecha mientras retienes una uva extra en el empalme de los
dedos de la mano izquierda. Pasa a la mano izquierda dos de las uvas, reteniendo una en el
empalme de los dedos derechos y añadiendo estas dos a la que tenías en la mano izquierda.
Estas dos, añadidas a la que tenías oculta, darán la impresión de que tienes tres uvas y nada
más en las manos.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 9

 Pon las uvas encima de las tazas y realiza el movimiento
de cargarlas mientras dejas caer la primera uva sobre la
mano derecha. A continuación realiza una falsa
transferencia para hacerla desaparecer.
Las fotos 7 a 10 muestran la segunda desaparición,
mientras las fotos 11 a 14 muestran la tercera, además de
la reaparición de las tres uvas a sus tazas.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 10

Al hacer reaparecer las uvas según se ve en la foto 14, cargas la uva extra en la taza central. Con
las uvas delante de cada taza simula poner la primera uva en la primera taza, reteniéndola en la
mano. Ahora al meter la uva en la taza central cargas la uva visible con la que tenías oculta en la
mano (fotos 17 y 18). Simula meter la última uva en la última taza, reteniéndola de nuevo. Haz un
pase mágico y muestra que las uvas han viajado a la taza central.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 11

Cubre las uvas con su taza, reteniendo la uva extra en la mano derecha. Según coges la primera
uva, carga esa taza con la uva extra. Haz un falso depósito como el de la foto 26 y carga la segunda
taza como en la foto 28. Repite los movimientos y carga la tercera taza.

Coge la tercera uva y guárdala en

tu bolsillo claramente a la vista
del público, robando del bolsillo la
primera carga mientras levantas
la primera taza. Esta acción te
proporciona la misdirection
necesaria para el robo y la carga
de la taza.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 12

Ahora repite la operación. Según
te guardas la uva en el bolsillo
robas las cargas finales con las
otras dos tazas. Para terminar,
guárdate las tres uvas de una
vez como muestra la foto 47, y
termina revelando la aparición
final de las cargas (foto 48).

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 13

 Compinches espontáneos
Willy Tidona
Ya se sabe. Nada se crea ni
se destruye. Aunque sea de
forma maravillosa, lo que
hacen los ilusionistas es
sólo transformar la realidad.
Cuando hacemos
desaparecer un cigarrillo
encendido dentro de la
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 14
por Ángel Idígoras
mano, no lo hemos
convertido en inexistente,
sino en invisible.
La historia de Willy ya la
conocéis. Quiso empezar
donde todos terminamos,
en lo invisible. Ese día,
Willy había convertido en
visible una paloma
invisible, pero no para
Mara. La niña era ciega
y quería, al menos,
palpar las plumas del
prodigio, por si algo de
su magia podía
comunicarse a través
del tacto.
W i l l y, que es
especialista en Grandes
Ilusiones, empezó a
engendrar una ilusión
muy grande: hacer
magia para ciegos. El
"Proyecto Mara" acaba
de recibir su primer
premio.
- Estamos todos de
acuerdo con el zorro
del Principito: "Lo
esencial es invisible a
los ojos". Ya sólo falta
saber qué es para ti lo
esencial.
El mismo Zorro agrega
a la frase "que no se ve
bien si no es con el
corazón", lo esencial es
eso, poder sentir lo que
hacemos, que no sea
solo hacer las cosas por
que sí; sino porque las
sentimos.
- En "La Dama Inquieta"
ha surgido interés por
conocerte algo mejor.
¿Qué te parece si te
presento? Aquí, Willy,
aquí, mil y pico magos.
Cuéntales algo de ti,
anda.
Nací en el año 1970, el 10
de febrero (por si quieren
mandar regalos) estoy
casado hace 7 años y hace
5 meses que soy padre,
tengo 3 hermosos hijos del
corazón, comencé con la
magia a los 18 años y
siempre fui un gran
entusiasta por este arte que
me ha dado muchas
satisfacciones. Incursioné
en todas las ramas de la
magia, desde la magia
infantil hasta las grandes
ilusiones, tengo la suerte de
haber ganado numerosos
premios en grandes
ilusiones, en invención y en
magia de cerca trato de ir a
cada congreso que pueda y
de hacer amigos en todos
ellos y hoy por suerte tengo
mas amigos de lo que
esperaba.
Espero poder conocerlos
personalmente y poder
compartir una buena charla
de café.
- Germain "the Wizard"
llegó a convertirse en uno
de los magos más
admirados de su tiempo,
se decía que el
mismísimo Houdini sentía
cierta envidia hacia él.
Una enfermedad le quitó
la vista. ¿Has pensado
cómo pueden hacer
magia los ciegos?
De la misma manera que
los magos que pueden ver.
Tuve la oportunidad de
enseñarles magia a un
grupo de ciegos que
estaban armando una obra
de teatro y yo mismo quedé
sorprendido de cómo se
manejan en un escenario,
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 15
te aseguro que no tienen
ningún tipo de dificultad.
- Una pregunta muy difícil
(bueno, no, la pregunta es
facilísima, lo complicado
será la respuesta). ¿Qué
sentiste en el momento en
que Mara iba tocando los
objetos de tu show? ¿Has
vuelto a verla?
Me sentí incompleto, creía
que ese día había perdido
el tiempo, que todo lo que
hice en el show no tenía
sentido por el solo hecho de
que una persona no pudo
disfrutarlo. Fue una
sensación muy difícil de
explicar el no poder llegar
con nuestro arte a alguien
es muy raro y así me sentí
yo, muy raro, mal.
Y con respecto a que si la
he vuelto a ver,
lamentablemente tengo que
decirte que no, traté de
ubicarla pero no pude
hacerlo, sólo pude
conseguir un dato que fue
su nombre, me hubiese
encantado poder mostrarle
lo que hice por ella.
- Incomprensiblemente,
no todos los magos
tienen tu libro del
"Proyecto Mara" todavía,
pero se van a animar en
cuanto resumas los tipos
de efectos que describes
en él.
Creo que los efectos son lo
menos importante que tiene
este libro, creo que lo
valioso es sobre todo el
manejo del público ciego y
de cómo adaptar los efectos
que usamos habitualmente
para poder presentarlos
ante este tipo de
espectadores. Una vez un
mago me dijo "yo no
compro tu libro porque
¿cuando voy hacer magia
para ciegos?". Respeto su
opinión pero no estoy de
acuerdo, yo nunca voy a
hacer desaparecer la
estatua de la libertad, pero
me interesa saber al
respecto y compré el video
de David Copperfield, son
puntos de vista.
De todas formas te comento
que entre los efectos de
magia van a encontrar
juegos con material
marcado en sistema Braille
(que no es necesario para
el mago conocerlo) y otro
con elementos comunes,
juegos de cartomagia, de
mentalismo, efectos
matemáticos, otros con
monedas, cuerdas, aros,
dados, tarjetas, fichas de
dominó, traté de escribir
juegos de lo mas variado,
para todos los gustos.
- Te h e l e í d o q u e ,
contrariamente a lo que
creías en un principio, la
magia para invidentes no
tiene por qué ser
individualizada, sino que
la reacción de uno de
ellos logra que surja la
sorpresa en los demás.
¿Entendí esto bien?
Si, es cierto, al principio
pensé que los efectos
tenían que ser
personalizados, sólo las
manos del espectador, los
elementos a utilizar y mis
manos, pero luego en la
práctica me di cuenta que
no era tan así, sino que
podía con algunos efectos
trabajar con pequeños
grupos de personas.

- Supongo que la magia
para ciegos ha de basarse
en la palabra.
¿Utilizas "palabras
mágicas" incluso cuando
has de convertir en
mágicas todas las
palabras?
Palabras mágicas no
acostumbro a usar, pero si
uso "modos" mágicos como
soplar para que las cosas
aparezcan o desaparezcan,
o cosas por el estilo.
- Creo que los amiguetes
de la "Dama Inquieta" les
interesará conocer el
proceso que va entre el
día en que conoces a
Mara y tu primera
actuación para ciegos.
¿Cómo diste con los
efectos?
Todo comenzó como una
comezón que no me dejaba
dormir. Se lo comenté a
varios colegas y nadie supo
ayudarme (en mas me
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 16
decían que estaba loco, que
eso era imposible, jajajaja),
consulté en libros y hablé
con gente ciega, nadie
sabía nada, así que todo
corría por mi cuenta, releí
toda mi humilde biblioteca
(unos 200 libros) y todos los
libros que pude conseguir y
comencé a adaptar todos
los efectos que consideraba
que eran realizables y así
poco a poco y después de
varios años estuve listo
para probarlos ante el
público, y así fue, no te
puedo explicar la
satisfacción que sentí, ese
día era el tipo mas feliz del
planeta y sus alrededores,
fue uno de los días mas
mágicos en mi vida.
-¿Tiene algún sentido
hablar de missdirection
cuando el público no ve?
Los efectos pueden ser
realizados ante personas
que ven, por ende la
missdirection es algo a
tener en cuenta sobre todo
porque es raro que en un
espectáculo todos los
espectadores sean ciegos.
- Me lo han comentado
varias personas que
trabajan con invidentes,
¿Qué hay de cierto en que
suelen poseer un
extraordinario sentido del
humor?
Si, es cierto, me ha ocurrido
que un ciego me haya
llevado por delante y
disculpándose me haya
dicho "perdón no te vi", o
por ejemplo me han dicho
"yo soy ciego no invidente o
acaso un sordo es no
oyente", y cosa como esas
miles, por lo general tienen
muy buen sentido del
humor.
- Tus preferencias se
dirigen a las grandes
ilusiones, algo que,
aparentemente, no
concuerda con el tipo de
magia que puede
entender quien no ve ¿o
sí?
Es cierto, no concuerda,
pero yo soy un apasionado
de la magia, la magia es mi
profesión, es mi medio de
vida, además es mi hobby,
y cuando no tengo nada
que hacer también hago
magia.
- Ahora tienes que actuar
para un grupo de
personas, la mitad
videntes y la otra mitad,
no. ¿Qué juego les vas a
presentar?
Empezaría haciendo un par
de juegos exclusivamente
para ciegos, sabiendo que
todos inclusive los que ven
los van a disfrutar, luego iría
mechando los efectos ya
que una vez que todos
saben que hago magia, si
hago aparecer una paloma,
los que ven se lo contarán a
los ciegos y lo van a poder
disfrutar también.
- Supongo que será una
gran satisfacción ser el
primero que ha llevado la
magia a tantísimas
personas para las que
antes eso sólo era cosa
de cuentos de hadas.
Creo que lo más
satisfactorio fue sentir el
asombro de una persona
que nunca había podido
presenciar un acto de
magia, ser el primero fue
una circunstancia.
- ¿ H a y, d e n t r o d e t u
proyecto de ilusionismo
para ciegos, diferencias
entre magia para niños y
para adultos?
Si, hay diferencias, adapto
los efectos y las charlas
para los diferentes públicos.
- Me hace mucha ilusión
que digas que estás
contento de haber
recibido el "Primer premio
J A J E J I J O J Ú
Internacional", si no te
importa...
Estoy FELIZ, es un gran
honor y un placer
indescriptible, no salgo de
mi asombro, mi familia está
más que feliz, como
mencioné anteriormente,
tengo la suerte de haber
ganado muchos premios,
pero este es diferente, los
anteriores premios fueron
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 17
todos ganados en
competencias de magia
donde a un jurado pudo
haberle gustado (ese día)
mi rutina, lo que me llevó a
esto fue una competencia
con la vida y con los que
nos llamamos "normales" y
que ustedes me hayan
dado este premio me
ratifica que no fue en vano
todo mi esfuerzo por eso mi
agradecimiento para con
ustedes es por siempre.
- Si te invitamos al
próximo festival, ¿te
vienes?
Ya tengo la valija armada,
dame la fecha, hora y
dirección que ya estoy
saliendo para allá, jajajaja.
Claro que iría, sería un
gusto y un honor poder
compartir con ustedes un
momento como ése.
- Como se acaba ya la
entrevista, digo yo que
puedes aprovechar para
despedirte, comentar
algo, saludar a la familia.
Lo que quieras.
Bien, simplemente quiero
volver a agradecerles el
premio, es lindo saber que
en alguna parte del mudo
hay personas que le
interesa mi trabajo, y que
sobre todas las cosas le
interesa la gente con
capacidades diferentes, y
como digo siempre estoy
muy contento por haber
logrado un sueño que es
poder disfrutar con los ojos
del alma.
Los quiero mucho, y hasta
cada momento.
 ¿Juega usted al
póker?
Una vez más nos
encontramos en el
ciberespacio. Gracias por
seguir con nosotros.
En esta ocasión os propongo
un juego de cartas sin
técnica, una versión de
"Juega usted al póker" del
maestro Ascanio que
apareció en el libro de
Santiago de la Riva "Nuevos
juegos de magia con naipes".
Y como novedad explicaré el
juego de forma somera...
Efecto
El mago demuestra cómo un
tahúr es capaz de repartirse
los cuatro reyes dándose las
cartas de abajo.
Desafortunadamente uno de
los jugadores recibe un póker
de ases, con lo cual el mago
perdería el juego, pero pase
mágico y consigue una
escalera de color.
Preparación
Baraja de dorso con el
siguiente orden, de top a
bottom:
QP, JP, 10P, 9P, A, A, A, A,
x….x, K, K, K, KP.
Ejecución
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 18
por Alfonso Quinto
Haces aparecer los cuatro
reyes como mejor te
parezca, sin desordenar el
montaje superior. También
puedes sacarlos de la baraja
sin más.
EL PRIMER REPARTO
1. "Voy a demostrar cómo se
reparten los tahúres un póker
de reyes, por ejemplo. Los
tramposos, sin que nadie les
vea, ponen los reyes debajo
de la baraja".
Pones los cuatro reyes
debajo de la baraja, el KP
debe ser el último.
2 . " Va m o s a s e r c i n c o
jugadores. Primero lo
mostraré a cámara lenta para
que veáis la trampa"
Reparte las cuatro primeras
cartas a cinco supuestos
jugadores.
3. "Cuando llega el turno del
tramposo se da la carta
inferior, así"
La quinta carta, la tuya, la
das de abajo, mostrando la
trampa, despacio. Te darás
por tanto el primer rey.
4. "Ahora veis la trampa,
pero luego lo haré rápido y
no veréis nada".
Repartes la segunda ronda
de cartas, y cuando llegas a
tu montón, das nuevamente
la de abajo, segundo rey.
5. "Y el tramposo hace lo
mismo todas las veces".
Repites igual con la tercera
ronda y la cuarta. Te das los
otros dos reyes.
6. "La última carta da igual
de dónde se la dé, la
daremos, por ejemplo, de
abajo"
Repites igual con la última
ronda. Tú te darás una carta
indiferente.
LA PRIMERA ENSEÑADA
1. "El primer jugador tendrá
una jugada cualquiera..."
Coges la carta superior del
montón del jugador uno y,
usándola como pala, la
introduces debajo de dicho
montón. A la vez, volteas
todo el paquete caras arriba.
Apenas enseñas las cartas,
no queremos que se vean
mucho los ases ni la futura
escalera de color.
2. "El segundo jugador, otra
jugada del montón..."
Haces lo mismo con el
montón del segundo jugador,
del tercero y del cuarto.
3. "Pero sin embargo, el
tramposo, tendrá,
lógicamente, un hermoso
póker de reyes, y gana".

Coges la carta superior de tu
montón, y usándola como
pala la introduces debajo de
dicho montón. A la vez,
volteas las cartas caras
a r r i b a y, a h o r a s í , l a s
extiendes bien, para que se
vea el póker de reyes.
LA RECOGIDA
Coge la baraja, cara abajo,
en la mano; pon encima de
ella, el primer montón, por
supuesto, caras abajo.
Encima pones el segundo
montón, y el tercero y el
cuarto.
Por último pones la carta
indiferente de tu paquete, la
que no es un rey.
Nuevamente pones los reyes
abajo, el rey de picas debe
ser el último.
"Pero lo voy a repetir ahora a
velocidad normal. Decidme si
veis algo raro".
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 19
EL SEGUNDO REPARTO
1. Ahora te acomodas la
baraja, y te concentras como
si fueras a hacer algo muy
difícil.
En realidad vas a repartir las
cartas con normalidad, todas
de arriba, incluso tu mano.
Es decir, la primera dada
serán todas las cartas de
arriba, la segunda también, y
la tercera y la cuarta. NO has
dado ninguna carta de abajo.
2. Pero cuando llega la
última ronda, das las cuatro
primeras cartas
normalmente,y la última
carta, la de tu paquete, la
darás de ABAJO, el rey de
picas.
"Y la última carta como da
igual la sacamos de abajo.
¿Se ha visto mucho cómo
me daba los reyes?"
LA SEGUNDA ENSEÑADA
Se procede exactamente
igual que en la primera
enseñada, pero esta vez sí
nos recreamos y mostramos
con claridad cada una de las
jugadas, y las comentamos.
"Éste tiene una pareja de tal,
y éste un trío, y éste..."
Cuando mostramos el cuarto
jugador nos sorprendemos.
Tiene un póker de ases,
gana a nuestro póker de
reyes! Pensamos "¡Qué mala
suerte! ¿Cómo ha podido
pasar esto? Perdemos".
Volteamos nuestro paquete
cuadrado, con la ayuda del
rey de picas como pala. Se
verá sólo un rey, el resto de
las cartas están tapadas.
"Perdemos, pero si doy un
pase mágico… Mi póker de
reyes se convierte en… ¡una
fantástica ESCALERA DE
COLOR!"
Nota:
Retira los comodines, no sea
q u e a l c u a r t o j u g a d o r,
además de los cuatro ases,
le toque un comodín.
Observación:
La diferencia de esta versión
con la de Ascanio es apenas
un matiz.
En la de Ascanio, el mago se
equivoca al repartir los reyes
y se los da al cuarto jugador.
El mago falla, y para
solucionarlo transforma su
jugada en un póker de ases.
En mi versión, el mago se
reparte bien los cuatro reyes,
pero por un extraño azar el
cuarto jugador recibe cuatro
ases. El mago no falla, sino
que tiene muy mala suerte.
Para solucionarlo transforma
su jugada en una escalera de
color.
Taller de pruebas
por Areson

Dreamweaver

INTRODUCCIÓN
Los imperdibles no son algo
nuevo en la magia: llevan
mucho tiempo en el
repertorio de los magos que
se dieron cuenta de lo
fáciles que son de llevar y
del efecto que producen.
Hasta ahora, gente como
Jerry Andrus, José de la
Torre y otros han ideado
pases y rutinas de más o
menos efectividad.
Característica común de
muchas de las versiones
creadas hasta ahora era el
uso de un imperdible llave,
que a la hora del examen
por parte de los
espectadores era
embarazoso de cambiar.
Una versión que conseguía
deshacerse del imperdible
llave fue la creada por Dan
Garret bajo el nombre de
instrucciones del efecto. Las instrucciones de
Pindemonium. No puedo
También acredita a Michael Dreamweaver vienen
afirmar a ciencia cierta que
Weber y su libro Livesavers redactadas en doce hojas,
la idea de reemplazar el
por la idea final de la tipo cuadernillo, grapadas
imperdible llave fuese de
inspección de los en el centro. Está repleto de
Garret, pero cierto es que
imperdibles. fotografías en blanco y
su rutina permite un manejo
negro con la explicación de
convincente sin el uso de la
la rutina y pases. Aun
llave, y gracias al imperdible EFECTO siendo las páginas del
suave creado en su día por
El mago muestra unos cuadernillo fotocopias, las
Han Van Senus y publicado
imperdibles que fotografías mantienen una
en la revista Apocalypse.
mágicamente se enlazan y claridad suficiente, y la
Dreamweaver toma mucho portada es de cartulina con
desenlazan.
prestado de la rutina de una ilustración a color
Garret, y su creador hecha por ordenador.
Nicholas Bengtson así lo EL PRODUCTO
reconoce en las

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 20

Con el cuadernillo se
incluyen cuatro imperdibles
en una bolsita de plástico
pegados en la contraportada.
COMENTARIO
Como de costumbre, las
instrucciones del
Dreamweaver las tienes en
inglés, a menos que hayas
adquirido el efecto en Magia
Madrid, que como es habitual
las ha traducido. De todas
formas las abundantes
fotografías te ayudarán a
comprender los movimientos
y el desarrollo de la
secuencia. Además se
incluyen pases extra para
que en ciertos puntos de la
rutina elijas el que más te
interese, si no quieres seguir
al dedillo los que se exponen
en la rutina base.
Como decía con anterioridad
en el Dreamweaver viene
cuatro imperdibles. Tres de
ellos son normales, y el
cuarto tiene una preparación
muy bien disimulada que,
además de permitirte
enlazarlo de una manera
muy visual, tolera tenerlo a la
vista de los espectadores sin
miedo a que vean nada. De
todas formas la mayoría de
la secuencia descrita en el
librito se realiza sólo con dos
imperdibles.
Algunos pases son muy
engañosos, incluso para los
magos que conocen el
sistema del imperdible llave.
El sistema del imperdible
suave, además de ser
cómodo, te permite empezar
y terminar con los
imperdibles examinados.
En cuanto a ángulos la rutina
se salva por completo
excepto en un pase; los
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 21
Euro Hopping Half
Ficha técnica
Descripción: ! Imperdibles que se enlazan y desenlazan
Fabricante:! Nicholas Bengtson
Precio: ! ! 13"75 dólares
Dificultad de montaje: Media
Resetedo: 10 segundos para preparar un imperdible
Aplicaciones: Magia de cerca
Embalaje y calidad: Buena en ambos casos.
Instrucciones: ! 12 hojas en cuadernillo tamaño cuartilla
con fotos. En inglés
demás se pueden hacer Y si aún necesitas
totalmente rodeados. convencimiento visual pásate
La dificultad es media, pero por la página
no es tanto la habilidad www.theenchantment.com y
manual, sino cogerle el ritmo. descárgate el vídeo de la
rutina.
Aquí le damos a
EL VEREDICTO Dreamweaver cuatro Damas
Dreamweaver parece una merecidas, y no la
buena inversión desde el premiamos con l a n ot a
punto de vista de un mago máxima por la falta de
que quiera añadir una rutina instrucciones en castellano, y
de cerca de su repertorio que por no ser una rutina 100%
huya de las clásicas cartas o original, pero estamos
monedas, además de ser seguros de que hará las
súper transportable. El uso delicias de tus espectadores.
de imperdibles puede evocar
historias de la infancia y/o
bromas simpáticas, y al
mismo tiempo hace gala de
magia visual e impactante.
Dicho esto no te decepciones
al recibir los imperdibles y
pienses que por 1 euro los
hubieras comprados en el
todo a 100. Aquí se paga el
cuadernillo, la rutina, y la
pequeña preparación de uno
de los imperdibles.
Taller de pruebas
por Areson
p u e d e h a c e r, s e g ú n resultado no lo es tanto y
Cartas especiales nuestros gustos o veamos por qué.
necesidades de la rutina La calidad gráfica de las
El Producto que estemos montando. muestras que nos han
Esta empresa fabrica cartas enviado es buena, por no
Nos han mandado desde
a tu antojo, con las decir buenísima, salvo en el
www.todomagia.com unas
modificaciones que quieras. caso de algunas de las
cartas especiales. Esta
El precio es de cinco euros caricaturas en las que se
empresa puede
por carta, y cambia si nota el pixelazo, aunque
personalizar a nuestro
pedimos cantidades más esto es sin duda alguna
antojo las cartas que les
grandes. debido a la falta de
pidamos, siendo el único
resolución de la copia
limite nuestra imaginación.
original que se usó en su
En la muestra que nos han Comentario impresión. Sin embargo, las
mandado incluyen unas
Es maravilloso saber que si cartas españolas son
cartas con dorsos de
quieres una carta, por rara geniales, y las de índice
caricaturas, medias caras,
que sea, la puedes cambiado también.
doble cara, etc. En
d e f i ni t i v a , u n pe q ueño encontrar. Cierto es que, Sin embargo, el resultado
muestrario de lo que se aunque la idea es buena, el final por desgracia no es lo

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 22


bueno que desearíamos, ya
que aunque el color sí que se
asemeja mucho, la parte
blanca de la carta en la
mayoría de los casos tiene
con unas sombras grises que
hacen que resalten mucho
en comparación con las que
no han sido impresas
especialmente. Además, el
acabado no termina de
aguantar apenas el uso,
empezando a arañarse la
tinta en cuanto frotamos
unas cuantas veces las
cartas entre sí, ya sea al
contarlas o al realizar un
manejo entre ellas, lo cual
permite hacer un uso muy
limitado.
Veredicto
En mi particular opinión yo
reservaría el uso de estas
cartas al caso de algún
compromiso especial para
alguna empresa o una
ocasión que lo requiera: en
tales casos, estas cartas te
pueden hacer quedar como
todo un Señor. Para tus
rutinas de a diario
desgraciadamente no tienen
demasiado aguante, y mucho
menos si actúas con luz
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 23
fluorescente o luz intensa, de ahí que hagamos
por el detalle de impresión referencia a él.
que mencioné antes. De Para más información sobre
todas formas, es algo que no precios y acabados no dejéis
debes desdeñar para las de visitar http://
ocasiones especiales, y todomagia.com/cartas/?
sobre todo si trabajas en sec=portada.
pubs o restaurantes en los
que la luz es tenue.
En cualquier caso el taller se
queda a la espera de ver una
mejora que la empresa
asegura haber instaurado en
su sistema de impresión tras
habernos mandado las
muestra, y con la cual
asegura que se han podido
superar los tonos grisáceos
en la parte blanca de las
cartas.
Para el que tenga tiempo y
algunos conocimientos de
edición de imagen también le
recomendamos que
investigue un DVD
recientemente salido al
mercado en el que también
se analizan métodos de
impresión de cartas
especiales usando una
impresora de chorro de tinta
o láser. Que conste que en el
taller aun no hemos visto
este DVD, pero sabemos que
toca el tema que nos ocupa,
Vídeos
por Alberto Inquieto

Lennart Green
Green Magic 4/5/6
Artista Lennart Green

Título Green Magic: Shuffling Greenn, Sleightly

Green y Quintessential Green

Empresa editora, año A1 Magicalmedia

Materia Básicamente cartomagia

Idioma Inglés

Exhibición práctica Buena

Explicaciones prácticas Buenas

Explicaciones teóricas Escasas

Calidad de imagen y sonido Excelente

Calidad de los efectos Buena

Calidad de las explicaciones Buena

Dificultad Alta

Utilidad Media-alta

Valoración global Recomendables

Ya que el marcianito se ha ido de vacaciones me va a costar llegar a su nivel de iornía y de

hasta nuevo aviso a otro planeta, me atrevo
a tomar el relevo en sus comentarios de
DVDs, de momento, y de libros en un futuro.
Esperemos que cuando vuelva el pequeño
alienígena verde nos traiga mucha magia
interplanetaria. De momento intentaremos
estar a la altura de sus comentarios, aunque
tino. Te vamos a echar de menos, amigo.
Ya me va bien además iniciar mi andadura
como crítico completando un trabajo que el
marcianito empezó, ya que vamos a
comentar aquí los volúmenes 4, 5 y 6 de
Green Magic. Mi verde colega jubilado
comentó ya los primeros tres tomos, imagino

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 24

que ignorando incluso que la serie tendría
continuidad. Me ha tocado ahora analizar los
tres últimos volúmenes, aunque debo decir
que por supuesto he visto también los tres
primeros, y que coincido en gran medida con
la opinión que en su día expresó el
marcianito sobre ellos...
No vamos a volver a hablar aquí sobre la
magia del famoso cartomago sueco. La
información más importante la tienes a tu
disposición en un número atrasado de La
Dama, a un golpe de ratón. Ya sabéis todos
de la originalidad de sus técnicas
cartomágicas, de su endiablada habilidad, de
su extraño aspecto y de su facilidad de
palabra (sic).
Sin embargo, es cierto que las
comparaciones a veces son tan odiosas
como inevitables, y por ello me atreveré a
decir que estos tres nuevos DVDs me han
gustado mucho más de lo que me gustaron
en su día los primeros. Los he encontrado
infinitamente más didácticos, con un Green
mucho más dispuesto a compartir sus
conocimientos mágicos con el resto de los
mortales, y con unas explicaciones más
claras y más precisas. Al menos empezamos
bien.
Quizás también juega a favor de estos
nuevos volúmenes que no hay tantas rutinas
ante público, rutinas de esas tan difíciles de
asimilar como las había en sus
predecesores. Green se limita en muchos
casos a explicar las diversas técnicas, sin
empeñarse en mostrar su aplicación práctica.
A Dios lo que es de Dios, y al César lo que
es del César.
La calidad técnica de la filmación es
inmejorable, la comodidad del DVD para
acceder al instante a cualquier escena una
maravilla y la incorporación de numerosos
planos de visión "desde atrás" facilita
enormemente la comprensión y el
aprendizaje de las técnicas.
En todas las explicaciones, además, está
presente R. Paul Wilson, un experimentado
cartomago que ayuda a Green con el inglés,
supervisa la claridad de las explicaciones y
exige con gran acierto que repita
movimientos, muestre la posición de los
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 25
dedos en un momento concreto o aclare
algún punto conflictivo. Bravo por Wilson.
Vamos a analizar el contenido concreto de
cada DVD...
DVD 4: Shuffling Green
El cuarto volumen de la serie está
íntegramente dedicado a las mezclas falsas,
sin duda alguna una de las especialidades de
Lennart. En sus rutinas cartomágicas las
mezclas son siempre más que convincentes,
y sin embargo no alteran el orden de una
sola de las cartas. En este DVD, podemos
encontrar una hora entera sin un solo efecto,
únicamente muestra de la mezcla y
explicación posterior. Además, Green explica
algunos de los principios en los que se basan
las mezclas, principios que pu e den
desarrollarse y emplearse en otro tipo de
técnicas, como cuentas falsas, forzajes o
localizaciones. Nos abre la puerta, y sólo
tenemos que entrar...
Destacan sin duda las Mezclas espejo, en el
que una secuencia de mezcla en las manos
es anulada por otra posterior equivalente. Un
principio con infinitas posibilidades para una
mente despierta.
Las Nevermind shuffles con mezclas en las
que imbrica las cartas, dejando caer
paquetitos de una mitad y otra sobre la
mesa, para desimbricarlos a continuación. Es
convincente y no muy difícil.
La False Angle Shuffle es, por su parte, una
mezcla falsa de estilo clásico, en la cual se
baraja por rifleo en las manos, se "cuadran"
sobre la mesa y se separan los paquetes
inmediatamente. Una maravilla!
También se encuentra la explicación de la
Real Green Shuffle que es, según dice el
mismo Lennart, la mejor de sus mezclas, y la
que debes aprender si optas por estudiar
sólo una. Y eso que es difícil! Es una mezcla
en la que las cartas se imbrican sólo por sus
esquinas, rifleando un paquete en cada
mano, y antes de lanzarlas en cascada, se
separan los dos paquetes
imperceptiblemente, para dejar caer cada
uno en cascada controlada por cada pulgar.
La apariencia, si bien las manos están algo
cerradas quitando visibilidad, es más que
convincente, y el sonido es perfecto.
Además, no hay un momento posterior a la
cascada en el cual se desimbriquen los dos
paquetes mezclados, lo cual otorga una
limpieza especial. Si estás dispuesto a
practicar, la explicación de esta simple
técnica vale el precio del DVD. Lennart
bromea diciendo que no debería explicar
esta mezcla, que es como dejar marchar un
hijo, y realmente hay que verlo para
comprenderlo. Ya logró escaquearse y no
explicarla en los primeros vídeos. Esta vez
ya no se ha librado.
El DVD termina con la Sawing Shuffle, una
especie de mezcla por falsa imbricación,
aunque en un plano horizontal, con un
movimiento como de sierra. Interesante, y
parecida a la Joker Shuffle, que sigue el
mismo principio pero tapando la trampa con
una carta.
Sin duda alguna, para quienes busquen un
buen surtido de mezclas falsas de primer
nivel, este DVD es perfecto.
DVD 5: Sleightly Green
El quinto volumen de la serie es mucho más
variado que el anterior. Recoge muchas
diferentes técnicas desarrolladas por Green,
siempre supervisado por Paul Wilson,
siempre sin público y sin mostrar efectos
propiamente: sólo la técnica.
Green muestra todo su arsenal mágico para
realizar el empalme del centro, robando la
carta con una soltura excepcional. Es
increíble también verle hacer el Top shot, ya
explicado en uno de los primeros volúmenes:
se trata del lanzamiento de la carta superior
del mazo a una velocidad de vértigo,
prácticamente invisible, y a partir del cual,
usando una carta trucada, puede hacer ver
que lanza la carta desde el mismo centro del
mazo. Muy interesante... para el que sepa
hacerlo, claro!
Me ha gustado también el Max Milton Top
change, un enfile maravilloso a una mano,
prácticamente, muy útil para enfilar una carta
pero no tan fácil como puede parecer a
primera vista.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 26
La segunda mitad del DVD está dedicada a
los cortes falsos. Green muestra varios de
ellos, aunque es cierto que no todos son
igual de interesantes. A mí, sinceramente, los
que me gustan son los que consisten en
cortar la baraja en numerosos paquetes que
vas dejando sobre la mesa, para recogerlos
luego de una manera aparentemente
aleatoria. Se trata de una técnica curiosa, ya
que a mi entender un espectador puede estar
pensando: "este mago podría ten e r
perfectamente memorizada la secuencia,
saber dónde dejar exactamente cada
paquete que corte, y en qué momento
recogerlo, pero no creo que se haya tomado
la molestia de memorizar una secuencia tan
larga, es imposible...", y sin embargo es
exactamente así como se realiza. Un secreto
que no es secreto. Un poco como la recogida
de una antifaro cuarta: son tantos paquetes,
que parece imposible que el mago haya
memorizado la posición de cada uno para
saber cuándo y cómo recogerlos. Y sin
embargo lo ha hecho!
Destaca, sin duda alguna, el Bricklayer's cut,
que es de este estilo. Ya en uno de los
primeros vídeos Green explicaba un corte
falso similar pero mucho más sencillo. Lo lo
utilizo desde que lo vi con frecuencia, y me
gusta mucho, pero sin duda voy a intentar
sustituirlo por este otro, que requiere una
mesa enorme, pero que es espectacular.
Este DVD termina con una magnífica rutina
de cuerda y tuerca. Recuerda en este sentido
a los clásicos de cuerda y anilla, pero
realizados con una gruesa tuerca que da
sensación de mucha solidez, con lo cual las
penetraciones de la cuerda son más vistosas
todavía. Aquí demuestra Lennart que no sólo
es capaz de hacer buena magia con las
cartas, sino que ha explorado otras
posibilidades, y que por tanto no ha acertado
por casualidad.
DVD 6: Quintessential Green
Este sexto volúmen me ha gustado también
un montón. Una buena parte de su duración
está dedicada a una de las técnicas más
versátiles, divertidas y originales de la
 cartomagia
moderna: la
Snap Deal. Se
trata de la
famosa dada de
Green, en la
que, sin
embargo, la
carta no llega a
dejarse en
ningún lado,
sino que
permanece
oculta en la
mano en la que
la reparte. Ya en
los primeros volúmenes la incluía en sus
demostraciones, ya que esta técnica es una
constante en casi todas sus rutinas, y sin
embargo nos dejaba a todos con la miel en
los labios, porque no la explicaba con el
detalle y la atención que merecía.
Y es que esta técnica sirve para todo: forzar
cartas, hacerlas desaparecer, hacer cuentas
falsas, pintajes, transformaciones,
separación de colores, vamos, todo! Y,
aunque tiene su dificultad, no es ni mucho
menos inalcanzable para el cartomago medio
que le dedique unas semanas. Eso sí, tiene
dos problemas: el primero es un problema de
ángulos, ya que desde el lado izquierdo del
mago (si es diestro), no queda totalmente
cubierto el movimiento; el segundo problema,
es que es una técnica demasiado propia de
Lennart Green. No se ha difundido aún tanto
como el doble lift, a cuyo inventor ya nadie
recuerda, o como la cuenta Elmsley que,
aunque sea de Elmsley, todo el mundo la
hace. La Snap Deal es tan característica de
la magia de Lennart que aprenderla y
utilizarla podría ser considerado una
imitación demasiado evidente. No estoy de
acuerdo con esta valoración, desde luego. Si
Lennart la explica es para que el máximo
número de personas posible la conozca, y
por tanto para que la use quien quiera.
Seguro que así logra evolucionar aún más,
perfeccionarse, encontrar nuevas
aplicaciones, etcétera.
En el mismo volumen Green explica la Drop
cull separation: una efectiva técnica para
separar secretamente las cartas en dos
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 27
grupos, un poco al estilo de la famosa Angle
separation, y también muy interesante,
aunque con ciertos problemas de ángulos.
En 5-Q Lennart realiza una rutina en la que
da a escoger una carta de una baraja diez
veces mezclada de verdad por un
espectador. Se devuelve la carta, y tras
diversas mezclas y cortes se han separado
las rojas y las negras, estando la escogida en
el montón que no le corresponde. Una rutina
comercial y efectiva.
Termina el DVD con la RSF Royal Flush
Routine, una a-lu-ci-nan-te exhibición de
póker que a mí, la primera vez que la vi, me
encantó. Quizás estaba ya atontado tras
tantas horas de vídeo, pero desde luego es
una maravilla, repartiendo una Escalera de
color en la mano del jugador escogido, tras
mezclas y mezclas. Una maravilla el
controladísimo descontrol que simula, las
cartas que se caen y que recoge torpemente,
el perder las cartas aparentemente al azar
pero en los lugares precisos requeridos, etc.
Una maravilla, que encima completa con la
explicación de su dada del centro por
estimación, que es una dada del centro pues
eso, por estimación del lugar en el que se
encuentra la carta deseada. Ver para creer.
Este sexto volumen incluye un efecto como
Bonus, una broma para magos llamada
Xirtam, en el cual, de nuevo gracias a la
Snap deal, "esconde" cuatro cartas debajo
de cuatro monedas, al modo de un matrix.
Visual y divertido. Humor sueco para
terminar.
Conclusión
Si de los tres primeros volúmenes de la
colección yo seleccionaría apenas una hora
de su duración, pues el resto del metraje son
exhibiciones poco útiles para aprender, esta
nueva –serie es mucho más didáctica y
aprovechable para un mago interesado
realmente en la cartomagia técnica moderna.
Ver el contenido de cada volumen te
permitirá decidir cuál te puede interesar más,
si es que quieres hacerte con alguno. A partir
de aquí, ya me contarás lo que decides...
 La esQuinapor
corta
Carlos Hampton
Mesa
Un poco de historia,
muy breve
A través del catálogo de
Magic Inc de Chicago,
encontré el libro titulado “The
Magic Table Book”. Aunque
muy antiguo, en él venían
muchos proyectos de mesas,
un tanto esquemáticos y sin
demasiados detalles.
Basándome en uno de los
esquemas y con algunas
alteraciones, llegué a este
prototipo que me ha servido
bien durante años.
El proyecto
Ya lo había prometido hace
tiempo en el foro, y por fin
me siento a describir la
fabricación de esta mesa,
aun a sabiendas de que no
serán muchos los que se
atrevan con este proyecto,
pero sabiendo que el que lo
haga, encontrará en ella una
buena herramienta para sus
actuaciones.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 28
Es ideal para comuniones y
shows de salón donde no
necesites demasiados
trastos. Si te molestas en
decorarla bien, dará un
aspecto profesional a tu
show, y encima te permitirá
transportar tu material
mágico dentro de manera
organizada.
Su transportabilidad es
media. No es que sea muy
engorrosa de transportar,
pero tampoco es un mero
maletín, para qué
engañarnos. Cierto es que
también dependerá del
material que uses en su
fabricación y del material que
lleves dentro.
Para facilitar su transporte le
pondremos un asa de
maleta. A la unidad que
veréis en este proyecto le
puse ruedas (lo cual te
recomiendo), y en un
extremo también le añadí un
enganche donde poder
conectar una correa de nylon
de las que se usan para
pasear a los perros. Esto me
da la oportunidad de
enganchar la correa y tirar de
la mesa en suelos lisos como
si fuese un perro, facilitando
el transporte aún más y
sobre todo creando una
expectación por parte de los
observadores.
No debes usar el primer
tablero que encuentres para
fabricar esta mesa. Busca
distintas opciones y ten en
cuenta la relación robustez/
peso/estabilidad.
La fabricación no es
demasiado compleja, pero al
mismo tiempo no es un
proyecto de una tarde. Todo
el que tenga un conocimiento
mínimo de algunas
herramientas eléctricas de
bricolaje podrá completar el
proyecto por sí mismo, y si
hiciera falta asistencia,
seguro que para algunos
detallitos vuestro carpintero
de confianza os podrá
ayudar.
Las medidas que ofrezco son
orientativas, y son las que
tiene mi mesa para que
quede a una altura cómoda
para mí. Si quieres puedes
usar estas medidas, pero te
sugiero que las tomes como
referencia y las adaptes a tus
necesidades específicas.
Verás que cuando la mesa
está cerrada, es una maleta
que lleva dentro nuestro
número de magia, y que con
sólo abrirla tendremos
nuestro número de magia
listo y fuera de ojos
inquisidores. Además
cuentas con tres estanterías,
y un tapete de cerca.
Ta m b i é n p o d r á s a ñ a d i r
cargadores.
En las fotos se aprecia la
funda que le hice a la mesa.
Al estar fuera de mis
posibilidades se la encargué
a un tapicero que me la hizo
en poco tiempo y por un
precio razonable. No pases
por alto la funda, ya que es
un componente importante
de la mesa. Está acolchada
con goma espuma para
proteger la mesa de golpes y
arañazos, y además la
protege de la lluvia en caso
de que te caiga encima un
chaparrón.
Pero dejémosno de
chácharas y al lío.
Manos a la obra
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 29
Empezaremos imprimando
los tableros, lijándolos y
pintándolos.
El montaje y construcción lo
dividiremos en fases
independientes para hacer el
seguimiento más sencillo.
Recuerda que las medidas
son orientativas.
Primera fase:
Uniremos los siguientes
paneles:
Las piezas A con la pieza B y
la pieza C, D, E y F.
Con esto haremos una caja
como la que podemos ver en
el dibujo de abajo.
Ahora podríamos aprovechar
para atornillar las ruedas al
suelo de la mesa en las
esquinas del tablero.
El tablero F, que en el dibujo
observamos con una
hendidura, lo pegamos sobre
la parte de arriba de la caja,
como se ve en la foto de
arriba. Esta hendidura es
para dejar hueco para el asa
de la maleta.
Fase 2:
Uniremos los tableros
indicados a continuación.
Con ello logramos otra media
caja que se asemeja a la del
dibujo de la izq.
Nota: La pieza marcada con
una x corresponde en forma
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 30
a la pieza x que se ve en el
dibujo de arriba con las
sombras rojas. Si el dibujo no
refleja la misma forma es por
falta de conocimientos de un
servidor en el programa de
dibujo informático. De
momento ignora la flecha,
volveremos a ella mas tarde.
La parte que he sombreado
de rojo es la bisagra de piano
que usaremos para unir esta
media caja con la otra,
precisamente por el tablero Fase 3:
que tiene la misma forma Ahora vamos a unir los
que éste. siguientes tableros, pero
Al estar unidas estas dos antes de hacerlo forraremos
medias cajas por la bisagra el tablero grande con la
de piano, permite que terminación que queremos
abramos una sobre la otra que tenga al final. Este
como se ve en la foto de tablero será nuestro tapete, o
superficie de trabajo. Es
abajo.
importante que cuando lo
forres no aumentes su grosor
demasiado, sino después no
se podrá cerrar la mesa.
Nota: Los cuadros rojos
representa la bisagra de
piano.
Fase 4:
Ya estamos casi terminando,
así que no desfallezcas. Une
esta última parte por la
bisagra de piano con la parte
marcada por la flecha violeta
que marcamos en la fase 2.
Ahora sólo nos queda añadir
el asa que nos ayudará al
transporte y las esquineras
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 31
que protegerán la mesa de
golpes.
Aquí podemos ver la mesa
ya terminada y decorada.
Además podemos ver la
secuencia de montaje.
Una vez erguida la mesa
podremos tantear donde fijar
los pestillos que aseguran
que la mesa no se desarme.
Aquí incluyo la foto para
Ideas adicionales
aclarar el posicionamiento.
Estos pestillos van fijados a Como se puede ver en las
los tableros A, y atravesando fotos anteriores, he añadido
el tablero D, y su función es en el suelo de la mesa un
sujetar los tableros K. taco de goma espuma que
he recortado para acomodar
distintos juegos de los que
llevaba a la actuación. De
esta manera quedan
protegidos de arañazos y nos
aseguramos que no se
muevan durante el
transporte. En las siguientes sitio. También se puede ver
fotos también podemos mas detalles del repliegue de
observar que en la parte de la mesa.
debajo de la caja he puesto
una estantería adicional, que
usaba para poner los juegos
antes de hacerlos y según
terminaba con ellos los
pasaba a la parte de abajo
del todo. Esta estantería va
sólo apoyada de manera que
se pueda retirar si así fuese
necesario. También a esta
estantería le he puesto unos
clips que aguantan una varita
mágica sin que nos quite

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 32

Ta m b i é n p o d e m o s v e r
distintos cargadores que he
ido añadiendo a la mesa. Yo
le he puesto un par de ellos
para FPs, otro para pañuelos
y otro para un aro llave para
la rutina de aros chinos.
Aquí tenemos la mesa
cerrada con una funda
acolchada para protegerla de
golpes y arañazos.
Notas finales:
Me he basado en varias
cosas para unir estos
tableros tan finos. Lo primero
tornillos pequeños, usando
primero una broca muy fina
para no rajar los tableros.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 33
Segundo algunos tacos de
madera repartidos entre los
tableros que hacen ángulos
rectos entre ellos, y lo último
en las esquineras que han
sido atornillados y pegados a
los tableros.
Los tornillos sobresalían por
el otro lado del tablero, así
que ha habido que
recortarlos y después lijarlos
con la ayuda de una lijadora
de correa para igualarlos.
Las bisagras de piano han
sido fijadas usando el mismo
proceso, además de cola de
contacto.
Aquí os dejo a mi chiquitina
posando sobre la funda de la
mesa. Espero que disfrutéis
del proyecto, y aguardo
vuestros comentarios en el
foro.
 entrevista a
Norbert Ferré
Me encuentro en un Bar
Mágico, uno de esos bares
que existen en las grandes
ciudades del mundo a los
que a los magos ilusionistas
les gusta ir. El ambiente es
verdaderamente mágico:
las mesas son veladores
flotantes en el espacio en
donde las barajas, las
monedas y los pañuelos de
colores se extienden y se
mezclan unas, tintinean las
otras y volando se
desparraman los colores de
los otros, cubriendo un
dado que desaparece sin
dejar rastro. Todo es magia.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 34
por Vicente Ráfales
En una mesa, debajo de un
cuadro que representa un
ilusionista produciendo una
paloma, saboreando una
taza de café, se encuentra
uno de los magos más
famosos del momento. Es
el Campeón del Mundo, es
Norbert Ferré. Me acerco a
él y lo saludo, tenemos un
buen recuerdo juntos de
Holanda. Este año lo
veremos actuar en el
Congreso Mágico Nacional
de Zaragoza en el mes de
julio. Su mano derecha está
entretenida moviendo una
bola blanca. Son
m o v i m i e n t o s
aparentemente distraídos,
sin prestarles atención. La
agilidad de sus dedos logra
que la bola pase de entre
las yemas a las falanginas,
deslizándose luego por las
falanges, pasando del
índice al anular, donde la
recoge la yema del pulgar y
de nuevo a empezar. La
rapidez es cautivadora,
dado que la bola parece
como si flotase sin tocar
ningún dedo, pero no es
así, cada movimiento
aguanta el equilibrio en
cada roce que sus dedos
impulsan.
Aprovecho la ocasión y le
indico que me gustaría
hacerle algunas preguntas
que servirán para que los
ilusionistas Españoles que
asistan al Congreso en
España lo conozcan mejor.
Él encantado me contesta
que sí, que será un placer y
un honor el contestar a mi
cuestionario. De esta forma
empezamos una entrevista
que brindo a mis amigos de
La Dama inQuieta para
conocer mejor la magia que
veremos surgir de las
manos del mejor Mago
Manipulador del mundo.
A qué edad empezaste en
la magia y qué motivo te
decantó hacia ella ?
A los once años y por la
más grande de las
casualidades. Pero una
casualidad nunca llega sola!
Existía en mí un sólido
apetito por la vida,
incrementado por una
insaciable curiosidad. Las
g a n a s d e c o n o c e r, d e
aprender y de tener
actividades diferentes de
los demás.
Qué escenarios has
pisado?
Casi todos los que he visto
en mis sueños. He hecho
mi número en más de 48
países.
Chico, esto sí que es
viajar, y más siendo tan
joven. Por cierto, cuántas
horas lleva el prepararte
para poder alcanzar tu
habilidad?
Aquí, sólo puedo derribar
las puertas abiertas: «sin
trabajo, no hay resultado».
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 35
Dotado o no dotado,
cualquier manipulador tiene
que consagrar horas y
horas repitiendo. También
es así para todos los que
deseen conseguir los
mejores resultados:
músicos, estudiantes,
deportistas.
Yo practicaba una media de
dos horas de manipulación
de bolas por día, pero eso
va cambiando, aunque sin
embargo es conveniente
asociar a la noción de
calidad, la de cantidad: un
arrastre continuo de trabajo
no reflexionado sólo puede
concluir a un fracaso. Antes
de repetir una manipulación
centenas, incluso millares
de veces, es importante
hacerte una pregunta
elemental pero
indispensable: «esta
manipulación será
adecuada para la
presentación que quiero
dar?»
Bueno, estas
explicaciones tuyas nos
acercan a aplicar una
filosofía de trabajo muy
profunda a algo que en un
principio sólo parecía
repetición del ejercicio y
don natural, pero hay
mucho mas. ¿A qué
criterios tiene que
corresponder una buena
manipulación ?
A mí me parece que una
buena manipulación debe
responder a tres criterios
esenciales: claridad, belleza
y asombro.
Puedes detallar?
La claridad es la base de
cualquier manipulación.
Cualquier gesto superfluo, o
con falta de seguridad,
c o m p r o m e t e
obligatoriamente la
adquisición de los dos
criterios siguientes. Pero
aunque sea necesaria, la
claridad no es por tanto
suficiente.
La belleza es el segundo
objetivo que tiene que tener
el manipulador. Cualquier
movimiento hecho durante
un espectáculo debe
responder a ese criterio.
Una manipulación, aunque
sea clara, sólo puede
engendrar el sentimiento de
encanto. Si no se inscribe
en una lógica de estética,
torturándote los dedos, no
hacemos nada más que
torturar el espectador.
El asombro es para mí un
criterio fundamental que
resulta de los dos primeros.
Digo asombro y no
sorpresa, porque esas dos
palabras deben ser
diferenciadas. En mí
espectáculo, utilizo dos
tipos de manipulaciones.
Algunas pertenecen al
grupo clásico de
manipulaciones mágicas.
Su impacto se apoya en el
efecto de sorpresa que es
el principio principal del arte
del Ilusionismo. Este efecto
de sorpresa es asombroso.
El acto mágico está
completo. Al otro lado, las
otras manipulaciones,
parecen efectos de juglaría.
Aquí no hay sorpresa, pero
el asombro nace de la
proeza gestual vivida por el
público. De todas maneras,
intento crear asombro, que
sea mágico o no.

Hablando del arte del
ilusionismo, ¿te gustan
las grandes ilusiones?
¡Las encuentro fascinantes!
Entonces, ¿cómo ves la
magia del futuro ?
Espero de la magia de
mañana que sea portadora
de un sueño. Que sepa
realizar los fantasmas de
los espectadores que la
evolución moral o científica
no habrá colmado. Creo
que la magia tiene que
descubrir de nuevo la
f a c i l i d a d y t o c a r, e n
apariencia, un tipo de
despojo. A lo mejor es
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 36
tiempo de «tirar al fuego»
muchas casas grandes! El
Mago Ilusionista ya no
puede contentarse de ser
excelente en su disciplina:
tiene que abrirse a lo
demás, al mimo, a la danza,
a la comedia,… y utilizar
este saber para poner su
arte por delante de todo lo
demás.
Como en todo arte, cuando
uno tiene la impresión de
que no avanza, porque todo
parece haber estado
inventado antes, hay que
tener la humildad de volver
al principio y hacer el
esfuerzo de leer de nuevo
algunos escritos mayores
de nuestra literatura
mágica, como si los
estuviésemos descubriendo
por primera vez. Mirando
como novedad los
principios fundamentales
que dirigen nuestro arte, y
sabiendo despojar la ganga
acumulada por la rutina
podemos esperar participar
en la creación de una magia
regenerada, la que
llamaremos la Magia del
Tercer Milenario.
Mi querido Amigo, esta
entrevista ha sido muy
clarificadora y me vuelve
a demostrar que aquellos
de vosotros que estáis en
lo más alto del mundo del
Ilusionismo sois
auténticos pensadores y
patriarcas de todos
nosotros, de los que
debemos aprender, no
sólo sus métodos y
estudios, sino su bella
aportación humana. Para
terminar, en el caso de
que se incendiase la gran
biblioteca de la magia del
mundo, ¿qué libros
salvarías con tus manos?
Todo lo que hayan escrito
J u a n Ta m a r i z , J i m
Steinmeyer, como Art and
Artifice, y Ricky Jay.
Terminamos el café y nos
separamos levitando cada
uno por s u la do. Él ,
además, se va
manipulando, claro!
Mis amigos y sus
magias
La idea
Quiero empezar esta
sección aclarando que es
un proyecto que, a priori, no
nace con la ambición de
figurar en todos los
números de la Dama,
aunque lo hará siempre que
sea posible y llegue vuestra
ayuda.
Como el titulo mismo indica,
se trata de colaboraciones
de amigos, bien físicos,
como es el caso de esta
primera entrega, o bien
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 37
virtuales, o sea amigos que
he hecho por Internet, ya
sea a través de la Dama o
por otros cauces.
Colaboraciones que
pretenden mostrar a la
comunidad mágica
pequeños tesoros originales
de magos, en la mayoría de
los casos desconocidos. En
ocasiones veréis que lo
presentado no es
necesariamente 100%
original (y qué lo es en
magia en los tiempos que
corren?), pero serán ideas
originales dentro de lo
posible, variantes
exclusivas o detalles en el
manejo de clásicos que
aportarán riqueza mágica
sin duda alguna a los
lectores curiosos y
deseosos de encontrarla.
También comprobaréis que
no siempre el estilo literario
ni las ilustraciones o fotos
serán uniformes, detalle
que corroborará que las
fuentes son distintas.
En esta primera entrega os
presentamos una rutina de
Rafael Sánchez Gámez,
mago viejo del lugar que ha
visto a muchos magos, a
sus 70 y pico de años,
aunque ni siquiera así ha
conseguido desintoxicarse
del veneno benigno de la
magia.
Rafael es un hombre que
cuida el detalle, y eso es
palpable al leer la rutina que
hoy nos presenta. Los que
lo conocemos, no dejamos
de admirar el manejo que el
mejor artilugio de la magia
adquiere en sus manos,
manejos que amablemente
muestra a todo mago que
muestre interés en
aprender.
Tras mi regreso después de
muchos años al Círculo de
Ilusionistas Sevillanos me
reencontré con José
Vicente (Jovi de aquí en
adelante). En seguida
reconectamos y EFECTO
empezamos a pasar
muchas horas de las
reuniones charlando de
magia. Tras salir el tema de
la revista y posibles
colaboraciones, Jovi no
dudó ni un momento en
comentarme esta rutina que
hoy plasmamos en esta
primera entrega.
La descripción de la rutina
en esta ocasión viene de la
mano de Jovi, no podía ser
de otra manera, y las
ilustraciones salen del lápiz
de Noemí, que como veréis
consigue una claridad y
belleza en las ilustraciones
comparables a las mejores.
A los tres, en lo que les
toca, gracias por regalarme
este efecto para la primera
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 38
entrega. A los tres, gracias
por su amistad.
Espero que os guste.
Carlos Hampton
El Azucar que
se Disuelve en
el Aire
Idea original de Rafael
Sánchez Gámez
Escrita por José Vicente
Fonseca "Jovi"
Ilustrado por Noemí Ester
Carballo
El m a g o m u e s t r a u n
paquetito de azúcar de los
que dan en las cafeterías.
Lo abre por una esquina y
echa un montón de azúcar
dentro de su mano
izquierda. Realiza un pase
mágico y el azúcar
desaparece (se disuelve en
el aire). Después hace un
gesto como si cogiese algo
del aire cerrando el puño.
Del interior de la mano
comienza a caer el azúcar
que había desaparecido.
EXPLICACION
En el bolsillo izquierdo de la
chaqueta o chaleco llevas el
paquetito de azúcar y en el
bolsillo derecho un FP. Mete
las manos en los bolsillos
como si buscaras algo y
muestra en la mano
izquierda el azúcar. Al
mismo tiempo, coge el FP y
cárgalo en el pulgar
derecho (fig. 1).
Coge el paquetito con la
mano derecha. Esto permite
mostrar vacía la mano
izquierda y el FP queda
oculto detrás del azúcar
pero se puede ver la palma
de la mano derecha a
través de los dedos.
Recuerda que el gesto tiene
que ser natural y estar
justificado: coges el
sobrecito de la mano
izquierda para enseñarlo en
alto en la mano derecha
(fig. 2).
La charla y la actitud van
unidas de la siguiente
manera:
-Tengo aquí en el bolsillo...-
(cara de contrariedad; no
encuentras el azúcar en el
bolsillo derecho).
-No, en el otro- (encuentras
el paquetito en el bolsillo
izquierdo y sacas la mano
abierta con el azúcar;
inmediatamente, la mano
derecha sale de su bolsillo
a coger el sobrecito y lo
muestra en alto).
-Aquí está. Un sobrecito de
azúcar.- (te encuentras en
la situación de la fig. 2; todo
se realiza en la misma
secuencia, sin pausas y sin
prisas).
Deja el paquetito en la
mesa. Explica que el azúcar
se disuelve en agua o en
leche, pero que también se
puede disolver en el aire.
Durante la explicación, has
movido las manos, te has
separado de la mesa,
bromeaste, etc. Al final
debes apoyar las manos
sobre la mesa, una a cada
lado del sobrecito (fig. 3).
Pregunta a algún
espectador si cree posible
que el azúcar se disuelva
en el aire. Aprovecha la
misdirection para cargar el
FP en la mano izquierda de
esta forma: mueve la mano
derecha hacia el paquetito
para ir a cogerlo. Al mismo
tiempo, el pulgar derecho
se introduce entre los dedos
de la mano izquierda (fig.
4a) y estos retienen el FP
(fig. 4b), mientras la mano
derecha se retira hacia
atrás, hasta el borde de la
mesa, arrastrando el
sobrecito para sujetarlo más
fácilmente. Esta maniobra
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 39
dura apenas medio
segundo, y la mano
izquierda permanece
estática hasta que termina
la misma.
Sin pausa, y tras la acción
descrita, la mano izquierda,
con el FP oculto en el
empalme de los dedos,
sujeta el paquetito, y la
mano derecha rasga la
esquina superior izquierda
para abrirlo (fig. 5).
Sujeta ahora el sobrecito en
la mano derecha y vierte un
poco de azúcar dentro del
FP (fig. 6). Debe verse muy
claramente cómo el azúcar
cae dentro del puño, así
que es conveniente que las
manos estén un poco
separadas. Si paras y
vuelves ha echar un poco
más de azúcar dará la
sensación de que has
echado bastante cantidad.
A continuación vas a
transferir el FP al pulgar
derecho. La idea es que lo
robas con la excusa de que
vas a probar el azúcar, y
para ello te untas la punta
de los dedos. Tras echar el
azúcar en el puño, deja el
sobrecito en la mesa, y con
la mano derecha sacude la
parte superior del puño
como para quitar algún
granito de azúcar (tanto si
lo hay como si no); al
mismo tiempo, el pulgar
izquierdo cierra la abertura
del puño y los otros dedos
se abren ligeramente,
permitiendo que el FP se
incline un poco hacia ti. Sin
pausa, y aprovechando el
movimiento de limpiar el
puño, el pulgar va a
introducirse en el FP, e
inmediatamente la mano
izquierda gira la palma
hacia arriba (fig. 7).
Fíjate que los dedos de la
mano derecha están
estirados y pasan por
encima de las yemas de los
de la izquierda casi sin
rozarlos. Cuando la palma
de la mano izquierda quede
paralela al suelo, los dedos
derechos quedan tocando
el hueco de la mano (fig. 8).
Mueve los dedos como si
los estuvieses impregnando
de azúcar, y lleva la punta
de los mismos a la boca; el
pulgar permanece
ligeramente doblado hacia
dentro (no trates de ocultar
excesivamente el FP). La
mano izquierda se cierra un
poco y la derecha se deja
caer en el borde de la mesa
(el canto de la mano y los
dedos ocultan el FP). Al
mismo tiempo que dejas
caer la mano comentas algo
como: -¡Está dulce! ¡Qué
rica!-.
Cierra el puño izquierdo
pero como si llevaras
realmente el azúcar
(visualízala mentalmente), y
agita el puño mientras
dices: -Estoy disolviendo el
azúcar en el aire-. Deja la
mano quieta y lentamente la
abres para mostrar que el
azúcar ya no está (dale
misterio). Levanta las
manos a la vez y gesticula
moviendo los dedos, como
dando a entender que el
azúcar se ha evaporado
(fig. 9).
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 40
para meter el pulgar con el
FP por el hueco entre los
botones de la camisa, a la
altura de la cintura y dejarlo
caer ahí dentro. Después, lo
recuperas cuando nadie te
vea.
Comenta que se puede
volver a cristalizar el azúcar.
Realiza un gesto amplio
como si atrapases algo del
aire con la mano derecha;
esto sirve para cubrir el
hecho de que te apoderas
del FP cogiéndolo dentro
del puño de la misma mano
(fig. 10).
Con el puño derecho
cerrado y el FP oculto en él,
vuelca el contenido del
mismo desde unos 15 cm.
sobre la otra mano (figs. 10,
11, 12), la cual debe estar
completamente abierta
como en el dibujo ( fig. 12).
Finalmente, mete el pulgar
derecho en el FP y mueve
los dedos como si
estuvieses espolvoreando
los últimos granitos de
azúcar; (fig. 13) esto te
permite mostrar la mano
vacía, pero el movimiento
de dedos oculta el FP. Para
deshacerte del mismo,
vierte el azúcar de tu mano
en un cenicero situado a
unos 40 ó 50 cm. de tu
cuerpo. Esto hará que te
inclines hacia delante, lo
que sirve de distracción
Agua y aceite...y vino
De tapas por Zaragoza y algo más
Como no sólo de agua y
aceite vive el mago... sino
también de vino y tapitas
ricas, he aquí lo que
pretende ser una humilde
guía gastronómica y de ocio
nocturno de la ciudad de
Zaragoza. Para que todos
los dameros que se
acerquen a Zaragoza a
disfrutar del Congreso
Nacional puedan también
disfrutar de la cocina
aragonesa y de la marcha.
Hablemos primero de los
sitios de tapeo y comida.
Vamos a hacernos la boca
agua... y aceite.
Antes de comenzar con mi
listado he de decir que ni
son los mejores de la
ciudad, ni están ordenados
por ningún orden de
preferencia, ni nada por el
estilo. Sencillamente son
"mis rincones". Por así
decirlo, si alguna vez vais a
alguno de estos bares, es
probable que me encontréis
tomando algunas tapas en
estos sitios. Como ya digo
no van a ir ordenados por
preferencia ni nada, ni son
los mejores de la ciudad,
sencillamente son mis
recomendados.
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 41
por Pablo Tejero
Museo De La Tortilla
(C/ Cadena 18 50001,
Zaragoza)
La elección ideal para una
cena de tapitas, calidad, y
muy buen precio. (Atención
dameros, sitio
recomendadísimo para una
posible cena/quedada en el
nacional).
Aquí se sirve la más variada
selección de tortillas de la
ciudad. Se puede empezar
pidiendo unas jarras de vino
o sangría, acompañadas de
unas "anchoas", es decir,
rebanadas de pan con
tomate y anchoas del
Cantábrico (servidor, al que
no le gustan mucho las
anchoas, las de este sitio
las devora que es una
barbaridad). Después se
pide unas tablas de curados
(queso, jamón, chorizo),
acompañado de unas
buenas ensaladas (con
unos espárragos verdes
enormes y tiernísimos), y
después los pinchos de
tortilla. Hay de todo...
pensad en algo que no
puedan tener pincho de
tortilla, preguntad.. y lo
tendrán. Muy
recomendables la tortilla de
setas, la de hongos, la de
ajos tiernos, la de longaniza
de Huesca, la de chorizo,
chistorra, queso,
escabeche, morcilla,
patata... y un sin fin más de
variedades.
E insisto, muy bien muy
bien de precio. Es una de
las claves de que siempre
esté lleno: calidad y buen
precio. Nunca aceptan
reservas, por lo que hay
que ir con tiempo, y
normalmente esperar un
ratito hasta que alguna
mesa queda libre (10-15
minutos). Está situado en
una de las plazas
emblemáticas de la ciudad,
la Plaza San Miguel (bueno,
en una bocacalle), en pleno
centro de Zaragoza, a cinco
minutos de la arteria
principal de Zaragoza, el
Paseo de La
Independencia.
Bar Gena (C/
Uncastillo 4, 50008
Zaragoza)
El domingo por la mañana
este sitio es de visita
obligada. Sin exagerar
puedo decir que
seguramente tengan las
mejores gambas rebozadas
de la ciudad. Y no es
broma, son una delicia.
Además imprescindible
probar su montados de
jamón batido, o palito de
cangrejo, o sus raciones de
madejas, callos, anchoas
con cebolla, o sus típicos
pinchos de navajas,
boquerones, o las
croquetas caseras, o los
pimientos rellenos, etc.
En fin, un sitio familiar, pero
que los domingos por la
mañana se pone a rebosar.
Está situado cerca del
Camino de las Torres (una
avenida que prácticamente
enlaza con el Palacio de
Congresos), al lado de mi
casa, así que si alguno
quiere ir no tiene más que
avisar, merecen mucho la
pena las gambas, palabra
de honor.
El London (C/ Pedro
Cerbuna)
Creo que el nombre original
es London Pub Cafetería, o
lo que sea, pero realmente
es una tapadera. En
realidad es "el london", el
mejor sitio para tomar un
bocata al lado de la
universidad. Y lo mejor de
todo es que seguro que se
convierte en punto de
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 42
reunión de todos los magos
cuando lleguen los
mediodías del congreso,
porque está al ladito del
Palacio de Congresos (a
cinco minutos a pie).
Unas cuantas mesas, unas
camareras que no te miran
precisamente con buenos
ojos (aunque seguro que
con algo de magia se les
ablanda el corazón), pero
unos bocatas de aúpa, todo
regado con una buena
cervecita con limón y unas
patatas fritas, ponen lleno al
más pintado. En fin, un sitio
muy recomendable para el
que quiere comer cerquita
del congreso a módico
precio y con buenos
bocatas.
Anexo: No sé si para esas
fechas estarán abiertas las
cafeterías de la universidad
(que no creo), pero bueno,
siempre es una posibilidad.
Primer plato, segundo,
postre y agua por unos 4
euros. Eso sí, es
autoservicio total. Si
estuvieran abiertas las
cafeterías de la universidad,
hay dos facultades
e s p e c i a l m e n t e
recomendables para comer
(una al lado de la otra): la
facultad de Derecho, y la de
Filosofía. Allí la comida es
bastante mejor que en el
resto de facultades.
Anexo 2: "El London" es el
máster del universitario en
bocatas, pero en fin, que la
zona de la universidad y en
la misma calle del london,
está plagada de sitios
parecidos, así que si alguno
quiere, es cuestión de
probar por allí, que seguro
que encuentra otros sitios
geniales. Lo que pasa que
es que el london tiene
mucha historia.
Los Zagales (C/
Comandante Repolles)
Si hablamos de bocatas, no
podemos obviar Los
Zagales. Muy cerquita
también de la Plaza San
Miguel. Otro sitio de visita
obligatoria tanto para tomar
el tradicional bocata, como
para probar deliciosas
combinaciones como el
Bocadillo Zagales (tomate
natural, aceite de oliva,
jamón serrano, bacon y
queso), todo ello en un
magnifico pan de chapata.
Y para ir picando, qué mejor
que unas papas bravas, o
su estupenda-increible-
deliciosa ración de
solomillitos a las finas
hierbas, con una selección
personal de Eduardo, el
dueño, de distintas
especias y maceración que
hacen ese plato único. De
verdad, este sitio merece la
pena por muchas cosas, la
atención, los bocatas que
están riquísimos, pero sin
duda alguna, hay que
probar esos solomillitos a
las especias porque son
únicos en toda Zaragoza, y
están de vicio.
Bar Equipo (C/ Madre
Vedruna)
El bar Equipo es otro gran
sitio cerquita del Paseo de
la Indepencia, en pleno
centro comercial y oficinista,
y zona high de Zaragoza,
con una atención muy
f a m i l i a r. E s t e b a r q u e
regenta un señor muy
campechano llamado
popularmente "Carlos" es
otro sitio muy
recomendable. Aparte de
sus platos combinados,
podéis degustar una serie
de tapas y raciones caseras
caseras (está siempre su
mujer Tere, preparando las
cosas en la cocina del bar).
Obligatorias las albóndigas
caseras, o la ensaladilla
rusa, o el combinado de
ternera, pimientos rojos
(cómo pone los pimientos
este hombre!), huevo y
patatas, aparte de las
consabidas tapas que
pueblan su barra.
Como curiosidad posee una
inagotable selección de
cervezas de todo el mundo,
así que también es una
gran ocasión para regar una
buena comida con la
cerveza más estrambótica
que encontréis.
Y si vais, a la hora de pedir
(tanto de tapas, como de
comer), preguntadle así
como de estrangis, a ver si
aparte de lo oficial, tiene
algo clandestino por ahí. Me
refiero a que a veces igual
se ha preparado él para
comer no sé, pues unas
lentejas, o cocido, o yo qué
sé, que el tío cocina genial,
así que igual de estrangis
os puede servir un plato de
lo que se haya preparado el
para comer, y seguro que
os chupáis los dedos,
aparte de con el listado
oficial de platos combinados
y tapas.
Restaurante Rapitan
(C/ Madre Vedruna)
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 43
Situado en la misma calle
q u e e l a n t e r i o r, n o s
encontramos con el mejor
restaurante de la zona en
relación calidad/precio. Un
sitio elegante, cuidado, con
atención esmerada que
regenta Fernando. Un
auténtico restaurante
precioso, con una comida
exquisita. Y un precio muy
razonable para las delicias
que allí se ofrecen. Por
ejemplo, existe un menú
diario de 10 euros donde
podréis degustar platos
realmente estupendos. Es
decir, es el sitio ideal para ir
"de restaurante", por un
precio aceptable como
menú, y con unos platos
estupendos.
Casa Del Mar (C/ San
Andres 3)
Situado en pleno centro de
Zaragoza, pegado a la
Plaza de España, justo
detrás del Teatro Principal,
nos encontramos con una
marisquería estupenda.
Precios cómodos, para
degustar unas magnificas
almejas, gambas,
langostinos, chipirones,
pulpo, etc. etc. etc.
Deliciosos productos del
m a r, s i e m p r e f r e s c o s ,
siempre estupendos, todo
regado por el mejor vino
blanco para hacer las
delicias de cualquier
paladar.
La Prensa (C/ Jose
Nebra 3)
Y para los paladares mas
exquisitos, uno de los
mejores y más curiosos
restaurantes de Zaragoza
donde la carta se revela
como un compendio de
sorpresas. Un higo relleno
de foie, melón y alfalfa,
como aperitivo; terrina de
conejo con ajolio de
avellanas, ensalada de
parmesano y reducción de
Oporto, como entrante;
salmón con almejas y su
sopa de azafrán en los
pescados; pichón en su
jugo con romero y amargón
de naranja representando el
apartado de carnes; y dulce
de turrón sobre frutos rojos,
guirlache y helado de té de
roca como postres; un claro
ejemplo de la tendencia de
La Prensa. Un sitio
excelente, para come r
distinto, eso sí, a todos los
niveles, porque el bolsillo
también lo nota.
Por supuesto hay muchos
más sitios en Zaragoza, y
todos ellos estupendos, así
que también es cuestión de
lanzarse a la aventura. De
todas formas, el sitio
obligado de tapas es El
Tubo (justo detrás de la
Plaza España, el casco
viejo), que es una zona de
bares, plagada de tascas
antiguas, etc, justo en el
centro, cerquita de la Plaza
del Pilar, y que son de visita
obligada todos y cada uno
de los bares que por allí se
encuentran.
Y sobre la marcha nocturna,
en Zaragoza principalmente
hay tres zonas definidas de
marcha: El Rollo, La Zona,
y El Casco.
Para empezar la marcha,
hay dos estilos claramente
diferenciados que son los
que abren la noche, El Rollo
y la Zona. Y para terminarla
el Casco.
El Rollo es una zona de
bares con una ambiente
muy libre, distinto, etc,
donde podréis encontrar
locales de todo tipo, cultura,
aspecto, música, etc. Gente
de la más diversa variedad
y condición se junta en esta
zona, donde se pueden
encontrar bares de musica
heavy, funk, rock, pop, etc,
y ya digo con una gran
diversidad de personas.
Eso sí, si una palabra
define El Rollo, seria "Litro",
es decir, por aquí lo mas
común es beber litros, de lo
que sea, pero en unos
vasos enormes de litro.
Seria digamos una zona
donde la marcha es mas
salvaje, menos refinada.
Está situada muy cerquita
del Palacio de Congresos, a
unos 15 minutos andando.
La otra zona de Zaragoza
que abre la noche es La
Zona. Llamada así
comúnmente en una
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 44
contracción de la expresión http://www.redaragon.com/
"la zona pija". Se encuentra gastronomia/
situada en el centro Alojamientos, aquí: http://
comercial de Zaragoza, en turismo.ayto-zaragoza.es/
una manzana entre la alojamientos.htm
Avenida de la
Independencia y el Camino Y por último una página con
enlaces a TODO en, sobre,
de Las Torres. A pesar de
su nombre, en esta zona acerca de Zaragoza: http://
también suele haber www.10lineas.com/
variedad de pubs, música, Zaragoza/
especies nocturnas, etc., En fin, lo dicho, a disfrutar
pero se diferencia de la de la magia... y de la
a n t e r i o r, y d e a h í s u gastronomía, y de la
denominacion de "pija", marcha que la ciudad de
porque el denominador Zaragoza ofrece.
común son "cubatas", puros ¡Nos vemos en Zaragoza!
y duros. En esta zona es
muy difícil encontrar "litros",
por eso puede resultar un
pelín más cara para beber,
aunque tal vez sea un Editorial y Sumario |
poquito más racional y con Entrevista a Michael Ammar
una marcha mas "seria" que | Compinches espontáneos
en El Rollo. | El vecino del Quinto
Taller de pruebas:
Y la gente de ambas zonas
Dreamweaver | Taller de
acaban siempre juntándose
pruebas: cartas especiales |
en El Casco, que se localiza
DVDs | La Esquina Corta
en el Casco Viejo, en la
Entrevista a Norbert Ferré |
m a n z a n a e n t r e l a A v.
La magia de mis amigos |
Independencia y Plaza del
Especial Zaragoza
Pilar más o menos. Los
Juego Extra | Chat-ta-ta-
bares de esta zona suelen
chat
empezar a llenarse a eso
de las 3-4 de la mañana,
cuando han cerrado las
otras dos zonas. Y aquí hay
variedad de todo, de
música, de bebidas, de
gente, eso sí, con un solo
denominador común, la
marcha, que aquí no acaba
hasta el mediodía.
Para más información sobre
sitios de tapas en Zaragoza:
http://64.177.51.168/
ciudades/zaragoza.htm
Mas información en
general, restaurantes,
tapas, marcha, etc: http://
zaragoza.lanetro.com/ o
Rutina de adivinaciones
“La Repera
Limonera”
Hola inquietos dameros.
Este mes tengo algo
especial, un juego que
quiero compartir con todos
vosotros, como un regalo.
Os contaré el juego en sí, y
los detalles para presentarlo
y arrutinarlo, pero antes, un
par de antecedentes:
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 45
por Woody Aragón
ANTECEDENTE 1 encantados... Todo esto lo
cuento, no sólo por orgullo
Hace tiempo que (que me lo da, sin duda),
creé un juego sino porque quiero que
llamado "La pera veáis cuánto aprecio este
limonera". Una juego y que vale la pena
múltiple adivinación, presentarlo.
con mezcla ajena
incluida, que fue la ANTECEDENTE 2
delicia de Hace meses que estoy
espectadores preparando un vídeo donde
(público profano) y explicaré muchísimas ideas
magos (público de y material que he recopilado
magos, y servidor, al sobre la baraja Si-Stebbins
hacerlo), durante la (para mí, la mejor de las
primera etapa de mi ordenaciones matemáticas
" m n e m ó n i c a que existen). Se me ocurrió
siamesa". Formó combinar dos principios
parte de mis primeras matemáticos (el segundo
notas de conferencia, principio de Gilbreath,
y de mi libro "Cosas descubierto por Gilbreath, y
Mías". He de decir que con el que he llamado "nuevo
él engañé a magos como principio de Gilbreath", pero
David Solomon, Gabi, en realidad descubierto por
Henry Evans, Pablo un servidor: de nuevo
Sanatas... Al leerlo en la remito a mi libro a los
circular de la EMM, Jesús interesados), y adaptar el
Etcheverry quedó juego "la pera limonera" a
entusiasmado con el juego, esta baraja. Lo conseguí, y
y en las jornadas del aunque sacrifiqué el no
Escorial me pidió que lo cometer fallos (aquí tengo
realizase. Tony Cachadiña, que fallar un poquillo, en el
Joan Font, o el mismísimo palo de una carta), a
Herb Zarrow estaban cambio, en esta versión
cualquiera, sin tener que
aprenderse mnemónica de
ningún tipo, puede realizar
este milagrito.
Y encima, en plan tienda de
magia americana: ¡Todo
contenido! ¡Sin trucajes!
¡Sin manipulaciones!
¡Facilísima de hacer! ¡Sin
memorizar nada! ¡Sin
electromagnetismos! ¡Sin
reels! ¡Sin un microchip que
lea la identidad de la carta y
te la escriba en unos leds
de display en el culo del
estuche!...
EFECTO
El mago ofrece al
espectador adivinarle no
una, ni dos, sino tantas
cartas como él quiera...
para no hacer el juego
eterno le pide un número
entre 5 y 15. El propio
espectador mezclará, y el
propio espectador cogerá el
número de cartas que haya
elegido, estando el mago de
espaldas en todo momento,
y sin tocar ni las cartas
elegidas, ni la baraja, tras la
mezcla del espectador.
MÉTODO
Partimos de la baraja en
ordenación Si-Stebbins. Yo
suelo utilizar la ordenación
"PiCoTuDo" (Picas-
Corazones-Tréboles-
Diamantes) para los palos.
El espectador corta por
donde quiere y pide un
número que debe estar
entre 7 y 13, incluidos,
aunque para que parezca
más "redondeado", suelo
pedir "entre 5 y 15". Nunca
me han dicho 6, ni 14...
pero si un día me lo dicen,
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 46
puedo arrepentirme y que
me parezcan pocas, o
demasiadas, y salir al paso.
Imaginemos que dice "10
cartas". Le pedimos que
vuelva a cortar y completar
y, que de allí donde corte,
dé 10 cartas cara abajo
sobre la mesa (de esta
forma, él mismo las
invierte). Nosotros podemos
volver la cabeza mientras
tanto.
Le pedimos que ponga las
manos sobre las cartas
para que no nos deje
verlas. Recogemos el resto
de la baraja y damos un
vistazo a la carta inferior.
Después hay que pasar de
"top" a "bottom" tantas
cartas como la diferencia
entre 13 y el número del
espectador. Es decir, cómo
ha dicho "10", pasaríamos
de arriba abajo 3 cartas,
con un doble corte, o
simplemente pelándolas
(más recomendable si el
número de cartas a bajar es
m a y o r ) . To d a s e s t a s
acciones se realizan
mientras decimos "fíjate que
pudiste coger cualquiera de
las otras cartas de la baraja,
que tú mismo cortaste, que
mezclaste..."
En el momento en que
decimos "mezclaste"
simulamos que nos hemos
"despistado", hacemos una
pausa y preguntamos,
olvidadizos de nosotros, "Tú
no has mezclado, ¿no?".
Cuando el espectador diga
que no, decimos "Ah, no,
no, que se me olvida lo
mejor del juego. Nada,
volvemos a empezar...".
Corta, de la baraja que
tienes en las manos, como
26 cartas, que sujetarás con
la mano derecha (sin
depositarlas en la mesa), y
pide al espectador que
devuelva las cartas que
cogió al centro de la baraja.
En cuanto él las ponga en
el sitio por donde has
cortado, rifflea las 26 cartas
que tienes en la mano,
dejándolas caer sobre las
10 del espectador, un poco
hacia ti. La primera carta
que caiga quedará en salida
interior y marcará una
separación, que pasas al
meñique en el gesto de
cuadrar la baraja para
empezar de nuevo.
Corta por la separación en
dos mitades que pones
enfrentadas delante del
espectador, y dile "¿Tú
sabes mezclar así... tipo
casino?(1)". Pides así al
espectador que mezcle a la
americana y, cuando vaya a
hacerlo, le interrumpes para
decir que ahora sí, ahora
harás el juego, y que es
importante que se vea, que
tú estás lejos, de espaldas,
y que NO vas a tocar la
baraja nunca más, y aun así
adivinarás todas las cartas.
El espectador mezcla a la
americana y le pides que
cuadre bien la baraja.
Enfatiza "Ahora si, ahora
está bien mezclado
¿verdad? Pues venga,
coge... ¿cuántas cartas
eran? ¿8?... Ah 10, 10...
pues venga, coge 10
cartas...". Fíjate que esta
frase está construida para,
de forma natural, llevar al
espectador de la mezcla a
la recogida de cartas, sin
dejarle que corte, lo que
estropearía el efecto(2).
Y ahora, pide al espectador
que mire sus cartas y se
concentre... Mientras tanto
tú piensas en el valor
siguiente a la carta clave
que viste (recuerda que en
la Si Stebbins los valores
van de 3 en 3 puntos), y en
el palo del mismo color que
la carta clave, pero opuesto
a ésta. Es decir, si la carta
clave era el cuatro de
trébol, diríamos siete de
p i c a s ( Va l o r : 4 + 3 = 7 ,
palo=mismo color, distinto
palo).
Nombrada esa primera
carta (siempre estará en el
paquete del espectador,
aunque hay una muy muy
ínfima posibilidad de que el
error ocurra en la primera
carta), el espectador la saca
de su paquete y la pone
cara arriba en la mesa,
confirmando que has
acertado. Tú debes llevar la
cuenta de cuántas cartas
quedan (como dijo 10,
ahora quedan 9). Tú
continúas nombrando
cartas a partir de ésta, ya
como una serie normal de
la Si Stebbins (sumando
tres al valor y haciendo la
rotación de palos), y el
espectador irá volteando las
cartas según las vayas
acertando...
Llegará un momento en que
nos dirán que hemos
fallado. Atención: Hay que
estar preparados para no
fingir contrariedad, sino
como que nos hemos
precipitado al nombrarla y
enseguida mantenemos
que hemos acertado en el
valor pero que nos hemos
equivocado en el palo, y
nombramos el palo de la
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 47
que acabamos de nombrar
anteriormente. Es decir, si
venimos diciendo: "rey de
picas... tres de corazones...
seis de trébol..." y de pronto
nos dicen que el seis de
trébol no está, nosotros
diríamos "ah, perdón,
perdón, sí es un seis, pero
de corazones...". Lo
confirman, suspiramos
aliviados, y continuamos la
rotación, ya a partir del 6 de
corazones, hasta terminar
con todas las cartas(3).
Este error es propio de la
versión con Si Stebbins, y
viene del "cruce" entre los
dos principios utilizados,
pero realmente viene bien
que se produzca, ya que
rompe la secuencia de
colores que siempre
preocupa un poco cuando
se juega con esta baraja.
(4)
NOTAS
(1) "Tipo casino" es mi
forma de llamar siempre
ante los espectadores a la
mezcla americana por
razones psicológicas. Si yo
pido una "mezcla
americana", el espectador
medio español, que no
mezcla así habitualmente,
puede pensar
"¿americana? ¿qué es eso?
¿no vale una mezcla
normal? ¿por qué? ¿tiene
que ser como él diga?
¿podrá controlar de algún
modo si se mezcla como él
dice?". A mi juicio, el decir
"tipo casino" evidencia que
esa mezcla es la que se
usa en los casinos, donde
se juega profesionalmente.
Todos los espectadores
aceptan eso, pues han visto
mezclar a la americana en
los casinos de las películas.
Entonces eso les lleva a
pensar que "si en los
casinos se mezcla así, es
porque de esa forma, las
cartas estarán mejor
mezcladas", y mi actitud así
lo transmite: quiero que un
espectador mezcle así,
porque es la mejor mezcla
posible, no porque sea un
requerimiento del truco.
(2) Como en la primera fase
(fase que, realmente, los
espectadores olvidan, o
mejor dicho, no asocian con
el resto del efecto: ningún
artista es tan tonto de
equivocarse adrede y tener
que repetir algo que ya se
ha hecho), sí se cortó antes
de coger las cartas, luego
intentaremos confundir su
memoria y traer el recuerdo
en el momento en que nos
interese. Cuando queden
sólo tres cartas en las
manos del espectador,
hacemos una pausa y
decimos algo como: "Te
quedan sólo dos cartas...
¿no? ¿tres?... ¿cómo que
tres? ¿no son dos?...
vaya... bueno, piensa que
es muy difícil, que tú mismo
mezclaste, y cortaste, y
cogiste las cartas que
quisiste... pero vamos, si no
te quedan tres en vez de
dos, quita el dos de rombos
(por ejemplo) y ya
está..." (todos ríen, pero
añades dramatismo al
efecto final).
(3) Y al final, cuando sólo
quedan dos cartas, yo
SIEMPRE termino con el
detallito de Richard
Osterlind para su "Card
Calling". Os remito a su
" B r e a k t h r o u g h
System" (librillo o DVD, lo
que prefiráis). Vale su peso
en oro.
(4) Si queréis una rotura
adicional al orden de la
secuencia, podemos, en las
primeras cartas,
adelantarnos y nombrar dos
cartas invertidas. Es decir,
si las cartas van en orden:
as de trebol, cuatro de
rombos, siete de picas...
podemos pedir "as de
trébol, siete de picas, cuatro
de rombos"... y la serie
sobre la mesa parecerá
más "azarosa".
UNA RUTINA
Aunque ante magos
presento este juego aislado,
presentarlo "suelto" ante
público profano me
parecería empezar la casa
por el tejado, o mejor dicho,
que sólo se viese el tejado.
Es un buen final para una
rutina de adivinaciones, así
que vamos allá con la
rutina.
Llevo presentando rutinas
de adivinaciones desde mis
primeros tiempos con la
mnemónica (10 años ya), y
siempre es de lo que más
respuesta despierta en los
espectadores, en la magia
más cercana, de ellos, y
sobre todo de ellas. Pero
ocurre como con la carta
ambiciosa: hay tantos
pases y métodos, que
permiten "jazzear" un poco
introduciendo unas fases u
otras, según el día o lo que
pretendas. Te comento
algunas posiblidades, y tú
eliges:
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 48
Por cierto, que yo suelo
hacerlo con un par de
espectadores mínimo, y con
uno de ellos (normalmente
el chico), finjo que tengo
más dificultad, mientras que
con otro (una chica en
general), "capto" más
fácilmente sus
pensamientos. Esto me
ayuda bastante porque
puedo dramatizar la
presentación con
adivinaciones lentas en las
que finjo un esfuerzo mental
sobrehumano, pero más
verosímil, al intentar
adivinarle una carta a él, o
puedo hacer adivinaciones
rápidas, más "comerciales",
si se las adivino a ella. Una
vez asigno los roles a estos
dos espectadores, puedo
probar con ambas
presentaciones, y según
vea qué prefiere el público
en ese momento, tender
hacia una cosa o la otra.
1.- Forzaje. Empiezas con
una baraja Si Stebbins a la
que le falta una carta, oculta
en un bolsillo o en el
regazo. Puedes empezar
dando a mezclar realmente
la baraja, buscar la carta
que falta en la otra baraja y
forzarla. Aprovechas
cuando el espectador la
mira y la muestra al resto,
para volverte y cambiar la
baraja. Ahora te vuelves y
adivinas la identidad de la
carta, devolviéndola a su
sitio.
2.- Vistazo. A partir de
ahora, sólo han de coger
una carta. Tú miras la
anterior con un vistazo, y
nombras la
correspondiente.
3.- Aparente error. La
segunda vez siempre digo
algo como "para que no
crean que me fijo en una
marca, al tener la carta
cerca, o algo así, esta vez,
c o g e s u n a c a r t a y,
rápidamente ¡zas! Te la
guardas en un bolsillo
¿ok?". En ocasiones, el
espectador hace
exactamente eso, y se
guarda la carta en el bolsillo
sin mirarla. Yo he vuelto la
cabeza y finjo que no me he
dado cuenta, le miro a los
ojos, me concentro, lo paso
fatal, me quedo en silencio
(y no me precipito, cuento
hasta 15), y digo que no,
que he fallado, y que no me
llega nada. Pregunto al
espectador "porque tú,
¿estás pensando en el
nombre de la carta, o en el
dibujo que has visto?".
Cuando él dice que no la ha
visto, yo suspiro aliviado y
le digo que ha sido un error
mío, que tiene que verla,
porque si no, yo no puedo
adivinarla. Giro la cabeza,
él la ve, y a continuación sí,
se la adivino rápidamente.
Este detalle le da una cierta
falsa verosimilitud al efecto
que me encanta.
4.- Gag. Un clásico. Cogen
la carta, inmediatamente
miro la anterior, me giro y
digo "mírala tú, y
muéstrasela a todos...
muéstrale a todos, que
vean que es el siete de
picas ¿vale?". Yo siempre
se lo hago, evidentemente,
a la chica, o "espectador
que transmite bien".
5 . - S i n m i r a r. P u e d o
extender la baraja, me
vuelvo, pido que saquen
una carta, la miren, la
devuelvan a cualquier sitio,
cuadren y corten. Luego me
vuelvo y me concentro... No
hago caso a la baraja, sólo
miro a los espectadores y
empiezo a echarle cuento,
hasta que digo que tengo
una duda entre dos (en
realidad no tengo ni idea
aún de la carta). Ahora sí,
cojo la baraja y busco las
dos "posibles"... en realidad
busco los dos sitios donde
hay dos cartas juntas del
mismo color. Averiguo así la
carta, y de dónde ha salido.
Digo "no, creo que debe ser
ésta". Saco la carta y la
dejo cara abajo. La baraja
la he cortado para que
luego, al poner en top la
que acabo de sacar, se
recupere el orden. En este
caso dejo que sea el
espectador quien gire la
carta después de
nombrarla.
6.- Que la adivine otro
espectador. Un mazazo
cuando sale. Se me ocurrió
por casualidad, tras el
pasacalles del Hocus Pocus
en Granada, donde un
espectador "me quiso
ayudar". Os cuento lo que
ocurrió... Una chica coge la
dama de picas y se la
guarda. Yo empiezo a
adivinarla y digo "piensa en
el dibujo... me llega mucho
color, es una figura... puede
ser una jota, o una dama o
un rey, no sé..." y de pronto,
un hombre que tengo al
lado, dice "¡una dama!". Yo
ese día debí estar
"inspirado" y se me ocurrió
seguirle el rollo:
- ¿Una dama? ¿te ha
llegado algo?... es que a mí
La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 49
no... ¿y una dama, de qué
palo dirías? Porque pueden
ser Picas... (pausa
intencionada, pues intento
forzar el palo, y cuando el
tío va a asentir continúo), o
corazones... o trébol...
- Picas.
- ¿de picas? Muy seguro te
veo, yo... entonces te ha
llegado ¿qué carta?
- La dama de picas - dijo el
tipo, con mucha guasa,
convencido de que lo
mismo podía decir una cosa
que otra...
- Bueno, pues vamos a ver,
¿qué carta era la tuya?
La reacción de la chica fue
tremenda, la del público
alucinante... pero lo peor
fue el pobre señor, que se
quedó sin palabras, pues
¿cómo aquella chica iba a
estar compinchada conmigo
para sacar la carta que él
dijese?.
Pero aquello, que vino dado
por la casualidad, se puede
reproducir "artificialmente".
No siempre, pero es
perfecto con algunas cartas.
Si cogen un rey o una
dama, por ejemplo, si
decimos algo como "me
llega una figura... no sé
¿cuál dirías tú?" y
preguntamos a un
espectador, normalmente,
al preguntar por una figura
a un espectador medio (no
mago y acostumbrado a la
baraja española), te dirá
una dama o un rey. Si dice
"un rey", y es una dama,
podemos decir... "no, yo
creo que no..." y continuar
de la forma normal
(adivinando el mago la
carta, que es como se hace
siempre), pero si no,
imagina el efecto final...
Lo mismo ocurre con los
sietes, en los que pido un
número entre 5 y 10, o las
cartas más nombradas, o
los treses, con un método
de PNL de Derren Brown
que me enseñó Manolo
Talman, o...
No siempre sale, pero
cuando sale, vale la pena.
Intentadlo.
7.- La repera limonera. Pero
el final, siempre debe ser la
adivinación múltiple. El
nombrar una carta tras otra,
sin dejar tiempo a asimilar
la adivinación de la anterior
produce un clímax
dramático impactante.
En cualquier caso, ya digo
que yo no presento esta
rutina tal cual, ni un punto
tras el otro (sería
demasiado largo y
probablemente aburrida).
Os esbozo las posiblidades
como punto de partida para
que construyáis vuestra
propia composición. Entre 3
y 5 puntos de esta lista, son
más que suficientes. Yo ya
os digo que suelo
improvisar bastante.
En fin, he sido un poco
pesado (5 páginas de Word
llevo ya escritas), pero creo
que la rutinita vale la pena.
Todo esto y mucho más, por
cierto, en el vídeo de la Si
Stebbins que publicaré en
breve. Mientras tanto, un
saludo a todos.
 Chat-ta-ta-chat
Busyman y Greca

1º- El chat de la Dama

1.1- ¿Qué es un canal de chat?
1.2- ¿Por qué un canal de chat?
1.3- ¿Por qué un canal de la Dama?

2º- Acceso al Chat

2.1- Requisitos previos
2.2- Medios de acceso
2.2-1. Webchat
2.2-2. Applet
2.2-3. Cliente de IRC
2.3- Problemas varios

3º- Normas de convivencia

3.1- ¿Por qué normas?
3.2- Normas generales IRC y Nettiquette
3.3- Normas específicas de #damainquieta

1º El chat de la Dama
1.1- ¿Qué es un canal de chat?
Un chat es el salón de tu casa donde puedes charlar con tus amigos sobre los temas que te
interesen sin tener que sacar aceitunas ni fregar una vez que se vayan.
Más pragmáticamente, un chat es un cuadrado feo como este:

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 50

O este:

Aquí dispondremos de un canal (canal o sala: lugar de reunión temático de los chats), privado
y protegido por contraseña para todos los habituales de La Dama inQuieta.
Hay que saber que esta sala será una de las 30.000 salas existentes en la red IRC (Internet
Relay Chat) de IRC-Hispano, nodo al cual estamos adscritos.
...
Pero bueno, qué demonios! Todo el mundo sabe lo que es un chat, no?

1.2 ¿Por qué un canal de chat?

Para los usuarios registrados el chat ofrece una mejora frente a un foro ya que es una
conversación en tiempo real. También ofrece una desventaja, que es que toda esa
conversación se pierde una vez concluida. Es por eso que el chat no es un sustituto del foro,
es simplemente un complemento que dotará a la revista con posibilidades hasta ahora
inviables.

1.3 ¿Por qué un canal de La Dama?

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 51

Aquí mejor os pego las posibilidades que les comenté a Alberto y Carlos para convencerles de
llevar a cabo este proyecto:
1.- La posibilidad de juegos como el trivial. Un programa automático gestiona las
preguntas, respuestas y puntos de un archivo de texto previamente diseñado. El envío de
preguntas y respuestas por parte de los integrantes del foro podría hacer un interesantísimo
dossier de preguntas y respuestas que ampliarían la cultura mágica de todos nosotros. Luego
jugaríamos, y quien supiese más ganaría más puntos y sería el champion.
(Existen trivials de todo tipo: Cine, libros música... hechos por las gentes de cada canal según
la temática).
2.- Brainstorming brutal: Imaginemos las ideas de dos personas que pueden estar hablando
en tiempo real:
Gustavo> Pues para lo de la carta en otro país se me ocurre usar la cámara de mi móvil.
Talman> Genial idea, yo mandé un paquete por SEUR... Corre Gustavo, publica en el foro
nuestras ideas y que la gente empiece a poner las suyas
Simplón ejemplo que muestra que el foro se llenaría de material interesantísimo y de grandes
propuestas. No lo dudéis, potencial por un tubo.
3.- Posibilidad de charlar y conocerse para mucha gente... Objetivo obvio de todo chat.
4.- Temáticas. Podría quedar la gente el martes a las 21:30 de la noche para estudiar a fondo
ese gran pase que Truquini ha desarrollado. Él lo explica y se están dos horas analizándolo,
pero no de forma casual ni entre dos... en el foro se habrá avisado un par de días antes y el
martes a las 21:30 estarán 20 ó 30 personas analizando en tiempo real una misma idea.
5.- Entrevistas: Este punto sé que os va a gustar, es simplemente apabullante, ojito a lo que
sigue.
Imaginaos que se pudiera (y se puede) impedir que nadie hable en el chat, sólo el
administrador de turno. Entra Jandro al canal, porque le vamos a hacer una entrevista entre
todos (de 10 a 1050 personas que somos). El moderador presenta y saluda al invitado y la
gente manda en mensajes privados sus preguntas al administrador. Esos mensajes van
llegando de forma ordenada y el administrador se encarga de ir exponiéndolos de uno en uno,
de forma ordenada, y suprimiendo los que pudieran ser ofensivos, lo cual en una entrevista
sin más no se puede controlar.
¿Lo mejor de todo? Cada uno en su casita tranquilamente, incluido Jandro (por poner un
ejemplo).
¿Otra buena cosa? Esa entrevista común hecha por toda la gente de la Dama puede ser
guardada y publicada en la revista, en la biblioteca... o mandada por mail a quien esté
interesado en ella.
Entrevista a Jandro desde su casa, a Cuesta desde Madrid, a Giobbi desde Suiza, a Roy
desde USA después de hacer sus ejercicios de rehabilitación... Todo a la hora y fecha
convenida y avisada previamente en el foro.
Es así como funcionan los mejores chats.
En el de #heavymetal existe un trivial sobre Iron Maiden y en el de la #Dama sobre ¿quién
dijo: Un mago es un actor que hace el papel de mago? A los 10 segundos automáticamente el
programa da esta pista R----- H-----. Quien acierte se lleva un punto, y con esos puntos luego
se puede hacer una levita de lentejuelas si quiere, o si no Gustavo en un par de días tendrá
un par de ideas para hacernos un juego baratito con ellos... J
En el de los #40 hacen entrevistas a Sabina, y en el la #Dama a Migue...
¿Qué os parece? ¿Descabellado? Ni mucho menos, ya está disponible, ¡a disfrutarlo!

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 52

2º- Acceso al chat
2.1- Requisitos previos
Al chat podrán acceder todos los usuarios de la revista (estén registrados en el foro o no), ya
que aunque el canal (ó sala de reunión... ya no lo repito más), está protegido con contraseña,
ésta es la misma que la de acceso a la página.
Cómo ya hemos dicho antes, nuestro canal comparte espacio con otros 30.000 canales más.
Eso implica que seremos más de 50.000 usuarios... En principio esto nos da igual, pero será
importante a la hora de elegir un nick propio (pseudónimo), ya que seguramente el nombre
que pongamos ya lo esté usando otra persona en ese mismo momento.
Las personas que tengan el nick registrado no tendrán ese problema, aunque en realidad si ya
tienes un nick registrado no sé qué haces leyendo esto...
Una buena opción es registrar vuestro nick, para que sólo vosotros podáis usarlo (si os
interesa ya se os irá explicando cómo hacerlo). Es importante no escoger nombres muy
comunes como Juan, Pepe o BusyMan (éste último ni se os ocurra L ), porque seguramente
estarán ya ocupados.
Además, la política del IRC-Hispano sólo permite nombres de hasta quince (15) caracteres,
por lo que tu nombre quedará recortado a esos 15 caracteres, lo cual puede quedar un poco
extraño, pero oye, para gustos los colores.

2.2- Medios de acceso

Hay distintas formas de conectarse a un mismo canal de chat, la más cómoda, rápida, fiable,
segura y versátil es utilizar un cliente de IRC. Pero claro, ésta es también la más complicada.
Para quien no tenga aún soltura en esto le recomiendo tanto el WebChat como el JavaChat (o
Applet) que estarán alojados en la página www.damainquieta.com y bastará con un clic para
conectaros. Siempre es importante poner #damainquieta contraseña en el apartado "canal",
separadas por un espacio, y el Nick con el que quieras entrar, con su correspondiente
Password si está registrado.

2.2.1- Webchat
Esto significa que te conectarás al chat desde una página web. Nada más. Encontrarás la
dirección de la web en el apartado de Chat de la revista.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 53

Los pasos a seguir serán:
1º) Escribir tu nombre donde pone nick
2º) Si tu nombre está registrado escribe, tu contraseña particular
3º) Donde pone canal, hay que escribir: #damainquieta contraseña separadas ambas
palabras por un espacio.
Si un día os queréis conectar a otro canal como: #madrid, #sexoporuntubo o #guitarra también
podréis hacerlo desde aquí. Particularmente os recomiendo el último :)

2.2.2- JavaChat
Básicamente es el mismo que el anterior, pero oye... aquí damos libertad plena.

¿Fácil de seguir verdad? Una vez que conectéis aparecerá esta pantalla donde podréis ver
quién está conectado y charlar con él/ella/ellos/ellas (para ser políticamente correcto).
Aquí, como vemos, estábamos de pruebas y había poquita gente... en vuestra mano está que
este lamentable aspecto no se vuelva a repetir.
• La ventana central grande es donde aparece lo que se escribe.
• La línea inferior es donde escribimos lo que queremos que aparezca en la ventana de
arriba (y que sea leído por todos).
• La ventana superior derecha muestra las personas que están conectadas. Una @ a la
izquierda del nombre significa que esa persona es un operador del canal, o sea, quien
lo gestiona. Sólo deberían tener @ ciertas personas cualificadas, y sí... se les debería
hacer caso en lo que digan, que están para organizar un poco el asunto. ¿¡¿Cómo, que
yo no tengo @?!? Tranquilos, esto seguramente se deba a un pequeño malentendido
pasajero (Grecaaaa!!!)
• Los botones inferiores derechos son para (de izquierda a derecha y de arriba abajo):
o Que un operador haga operador a otro usuario.
o Que un operador quite el nivel de operador a otro usuario.
o Dar a un usuario la opción de hablar cuando el canal esté moderado.
o Quitar la opción de hablar a un usuario cuando el canal esté moderado.
o Banear, prohibir la entrada al canal a un usuario molesto o que haya infringido
repetidas veces normas y avisos.

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 54

 o Kickear, patear, echar del canal por alguna de las causas anteriores. En este
caso el usuario podrá volver a entrar al canal.
o Da información del usuario al que se le haga el Whois: canales en los que está,
tiempo que lleva conectado...
o Ping: comprueba los tiempos de respuesta de un usuario en la red. No creo que
os haga falta más que para ver si una persona que no os responde os está
ignorando o es que se ha desconectado y su nombre sigue apareciendo ahí por
error.

2.3 Problemas varios

PROBLEMA - No consigo conectarme al chat
SOLUCIÓN - Y yo que quieres que le haga hijo mío... Bueno, empecemos por buscar las...
CAUSAS Tienes el cortafuegos activado y bloqueando el puerto de conexión...
Si tienes un cortafuegos sabes pegarte con él :)
Has metido mal la contraseña del canal...
Vuelve a leerte el apartado anterior del manual y prueba otra vez.
Te has puesto un nombre de usuario que está registrado y protegido...
Toca buscarse otro nombre... lo siento, ya sé que te gusta, pero cuando no se puede no se
puede.
Has puesto tu nombre, el cual está protegido con contraseña...
Tío, mete la contraseña!!
El servicio IRC no está disponible...
Ni tú ni nadie podrá entrar entonces. Tranquilo, seguro que ese día no te vas a perder nada
porque no va a haber nadie.
Estás usando el JavaChat y no tienes activados los permisos de ejecución de Applets:
Desde Explorer: Herramientas ® Opciones ® Avanzadas y ahí activas la casilla Java(Sun)
Utilizar Java
Desde Opera: Archivo ® Opciones rápidas ® Activar Java, aunque ya sabes que Opera a veces
se da de leches con Java... cosas.
Desde Lynx: De verdad aún hay gente que usa Lynx???
Cualquier otra causa:
Cualquier otra solución.

PROBLEMA - Me va todo exasperantemente lento:

CAUSAS Tu conexión a Internet es una patata...
SOLUCION Contrata una menos barata
Tienes el emule, el kazaa, el winmx, el chat, el msn y SETI@home ejecutándose a la vez
Quien mucho abarca... cierra todo (y desinstala el Kazaa, hazte un favor).
A veces todo va lento, es problema del servidor (no de La Dama).
Ajo y agua... sí, sé que no doy muchas soluciones, pero éste es un mundo difícil.
Te están hackeando el ordenador
...

PROBLEMA - Me han echado del canal y no puedo entrar:

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 55

CAUSAS Has incumplido alguna de las normas del canal.
SOLUCIÓN Vuelve a echarles un vistazo y en un tiempo contacta con el OP.
Has insultado a alguien de mala manera...
Una de las normas es no insultar a nadie!! Vuelve al punto anterior.
Me he quedado dormido encima del teclado y he llenado el canal de sinsentidos...
Mantén tus horas de sueño.
Cualquier otro motivo que tú consideres injusto...
Habla por privado o por mail con alguno de los administradores del canal.
El foro NO está para eso, como mucho utiliza la opción de mensaje privado del foro para
contactar con los administradores.

PROBLEMA - El canal está vacío...

CAUSA Hemos quedado todos para tomar unas cervezas.
SOLUCIÓN Lee el foro más a menudo
Ha habido un split...
Puede que el servidor se haya caído, por lo tanto los usuarios somos incapaces de vernos
unos a otros. Intrigante... Se pasa con el tiempo y no hay solución posible a nivel de usuario.
Es un rollo de canal...
La solución, por esta vez, está en vuestras manos!! Ale, a contar cositas.
El split es tuyo...
No sé por qué podría suceder esto, tal vez tu ISP (wanadoo, madritel...) tenga algún problema.

3º- Normas de convivencia

3.1- ¿Por qué normas?
En los canales de chat donde se junta mucha gente habitualmente entenderse es complicado,
puede ser incluso desquiciante. Si además hay gente haciendo la comunicación aun más
peliaguda el resultado es el Kaos (aunque según Rubiales todo Caos tiene un orden
subyacente... algún día tendrá que terminar de explicar eso).
En ocasiones un usuario no es consciente de que un comportamiento puede ser molesto para
los demás usuarios, y luego hay gente que se ampara en el '¿dónde está escrito que no se
pueda hacer eso?'. El siguiente listado sumado al sentido común harán del chat un sitio
bastante más cómodo para estar.

3.2- Normas generales IRC y Netiquette

Netiquette es un término que se refiere a las normas básicas de etiqueta y comportamiento en
la red. Aquí nos referiremos a las relacionadas con los chat.
Las voy a ir soltando según se me ocurran, puede que falten algunas.
• La regla de Oro en Internet:
Recuerda que hay seres humanos al otro lado del monitor
Sí, ya, parece obvia y básica...
• No SPAM: no está bien visto hacer propaganda de tu propia página web en los canales
(es muy distinto decir: "esta es mi página" a estar cada dos minutos plantando la
dirección para que alguien entre).
• No escribas en mayúsculas. Además de ser difíciles de leer, escribir en mayúsculas
equivale a gritar, y a nadie le gusta que le griten. A no ser que realmente quieras gritar
una palabra o frase, escribe de manera normal, con mayúsculas y minúsculas. Puedes
utilizar los asteriscos y guiones bajos para *enfatizar* y _subrayar_

La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 56

 • Cuida tu gramática y ortografía: harás más fácil la lectura de tus textos y serán mejor
considerados cuando sean leídos.
• Los colorines están muy bien para el confeti de tu Kabuki, pero el texto así es muy
incómodo de leer. No abuses de los colores a no ser que sea un Felicidades o algo
muy puntual y especial.
• Si ves a alguien que no está respetando estas normas, házselo saber... eso sí,
educadamente.
• No repitas lo mismo muchas veces. Con una vez que lo digas serás leído, si lo dices
dos serás releído, y si lo dices tres serás odiado. Ten en cuenta que si repites lo mismo
muchas veces impedirás que se lea correctamente lo que dicen los demás usuarios.
• Y todas las demás que se os ocurran teniendo en mente la Regla de Oro.

3.2- Normas específicas de #damainquieta

• No se permitirá iniciar el juego de trivial en el canal. Se habilitará un canal específico
para ello. Recordad que se puede estar en más de un canal a la vez. Con esta medida
se evita que quien no quiera jugar tenga que ver interrumpida su conversación.
• Se agradecerá que los usuarios manden al menda archivos de texto con preguntas y
respuestas relacionadas con la magia para confeccionar el trivial (en formato .txt).
• Lee este manual por completo antes de preguntar nada (RTFM que dicen algunos). No
es muy largo ni muy pesado, además ya estás casi en el último párrafo, ánimo...
• Si lo has leído y aún así sigues teniendo alguna duda, contacta con nosotros,
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La Dama Inquieta. Número 17 - Junio/Julio 2007- Página 57