República Bolivariana de Venezuela

Pontificia Universidad Católica Santa Rosa

Facultad de Ciencias Humanas y Sociales
Escuela de Comunicación Social
Cátedra: Radio
Sección: D05A

LENGUAJE RADIOFONICO Y LOS GENEREOS

     
 Profesor:                                                        Estudiante:
       Gastón Arana                                   Cynthia Ramirez 28305157
cynthiaramirezoropeza@gmail.com
                                                                          María Gabriela Colmenares 30115433
mgabriela1310@gmail.com

Caracas, Septiembre 2021

Lenguaje radiofónico

Sintonizar una emisora radiofónica –acto casi reflejo en tanto que una de las acciones
más cotidianas de nuestra vida-, sumerge al receptor en un universo sonoro capaz de
despertar un cúmulo de sensaciones y emociones que difícilmente afloran con el
consumo de otros medios de comunicación. En cuestión de minutos, la radio empapa a
sus oyentes de alegrías y de tristezas, de sonrisas y de lágrimas, de ilusiones y de
desengaños, de optimismo y de pesimismo, y, porqué no, de todo aquello que pase por
su imaginación cada vez que escuchan una voz, una música o un silencio. Esta magia de
la radio obedece a la especificidad de su lenguaje, pero también a las especiales
relaciones que los oyentes entablan con unos sonidos que, a menudo, evocan amistad,
confianza, familiaridad, confidencialidad... Es evidente que sin la existencia de un
lenguaje y sin la existencia de un código o conjunto de normas y reglas que den sentido
a ese lenguaje, difícilmente podríamos hablar de comunicación, de la misma manera que
tampoco sería posible entablarla si no se dispone de un canal que la haga viable, si no se
da una situación que la propicie -por mucho que deseemos conversar con alguien,
raramente lo podremos hacer si no tenemos interlocutor-, o si no hay mensaje alguno
que transmitir. En la radio, al igual que en los otros medios, convergen todas y cada una
de las condiciones necesarias para hacer de la comunicación una realidad, ya que, entre
otras cosas, tiene un lenguaje y un código específicos de los que se sirven sus
profesionales para construir toda esa amalgama de mensajes/sonido que llegan a
nuestros oídos a través de los aparatos receptores.

Sin la existencia de un idioma y no hay existencia de un código o una regla y reglas

significativas de este idioma, solo podemos hablar de información de contacto, en la
misma manera que no podrá verificar un canal que no sea Más disponible, si una
situación no asume que sugiero durante mucho tiempo que queremos hablar con
alguien, rara vez podemos hacerlo si no tenemos un interlocutor, o si no hay ningún
mensaje para ser transmitido. En la radio, así como en otros medios, cada una de las
condiciones necesarias puede ser convergida para hacer comunicaciones en tiempo real,
desde allí, entre otras cosas, tiene un lenguaje y un código específico que los
profesionales se utilizan para construir toda la fusión de Mensajes / sonidos que llegan a
nuestros oídos a través de dispositivos receptores.

De hecho, si ahora se ajusta en una radio que no querrá que suceda una cuenta
permanente y de voz alterna y música, y en algunos casos, otros sonidos, otros sonidos,
otros sonidos como la canción del ave en un anuncio en Un spa se encuentra en medio
de la naturaleza, o de un motor y un cuerno en un anuncio de automóviles. Usted
observa que todo está perfectamente ordenado y que, por ejemplo, una voz aparece
cuando fue otra cosa, surgió una pieza de música al comienzo de la información lenta
desapareció, que los anunciantes regalan una canción en el sonido, a un volumen bajo. ,
la primera oración de la música, y por lo tanto un largo y así sucesivamente.

Componentes de idiomas de radio, o, en otras palabras, las materias primas que

funcionan la radio son cuatro: voz (o idioma humano), música (o idioma de
sentimiento), barra de efectos negativos (o cosas) y silencio. Debido a que la lógica,
esto hace que estas preguntas varían según el tipo de programa y, por lo tanto, mientras
que en una nueva herramienta de información relevante, en un rol de música del
personaje principal. Las formas genéricas de los componentes del lenguaje de radio son
especialmente ilimitados y su notable fortaleza. Solo use voz, simplemente música, voz,
voz y música, voz y silencio, todas las materias primas al mismo tiempo, podemos estar
felices de imaginarnos en su mente un paisaje, rehacer un movimiento, sentirse
asustado, interesante o aburrido.

La palabra

Lenguaje radiofónico es el conjunto de formas sonoras y no sonoras representadas por

los sistemas expresivos de la palabra, la música, los efectos sonoros y el silencio, cuya
significación viene determinada por el conjunto de los recursos técnico-expresivos de la
reproducción sonora

El lenguaje de la radio está formado por cuatro elementos: La música, la voz, los efectos
sonoros y el silencio. Aspectos que se mezclan y se combinan entre sí para crear
“imágenes auditivas”.

El discurso radiofónico combina la palabra hablada, que es la base sobre la que se

construye el mensaje, con la música y otros efectos sonoros.

Características del lenguaje radiofónico

Las peculiaridades del medio radiofónico condicionan la expresión hablada. El

periodista radiofónico debe ser consciente de la fugacidad del mensaje; el oyente no
puede volver a escuchar lo que se está contando, no puede comprobar si ha entendido
bien la información. Su única opción es escuchar el texto en el momento, en el orden, y
con el ritmo que establece el locutor. Por tanto, escribir para la radio implica saber
utilizar adecuadamente el principal instrumento del periodista, la palabra. Para ello, se
tendrán en cuenta las características básicas del lenguaje hablado y sus exigencias:
Claridad: se trata de hacer asequible la expresión porque existe el riesgo de interrumpir
la asimilación mental de los mensajes si se adoptan códigos que requieren esfuerzos
reflexivos y por tanto, tiempo de descodificación (comprensión)

Lo concreto, en forma activa y presente. En radio son necesarias las formas que más
“vitalizan” las imágenes y los relatos. En casos de equivalencia semántica, mejor las
formas simples que las compuestas, el presente que el pasado, la frase activa que la
pasiva.

Brevedad. Las exigencias del tiempo, la necesidad de facilitar la asimilación y la

fugacidad del mensaje obligan a la radio a construir mediante períodos y frases breves
que aseguren la comprensión.

El periodista radiofónico está obligado a dominar la ortografía, la morfología, la sintaxis

y un vocabulario rico. Debe saber escribir y narrar pero además debe adaptar su
escritura y narración al ritmo, cadencia y entonación requeridos en cada momento. A
estas características debe unirse el matiz de la expresión personal. A través del
micrófono, lo que se pierde desde el punto de vista plástico se gana en los matices de
expresión exclusivos del sonido y en la posibilidad de testimonios personalizados a
través de la voz; es lo que se puede denominar tono comunicativo, necesario tanto en
informativos como en programas. La voz, la música, los efectos y el silencio son los
elementos sonoros que determinan la capacidad expresiva. La armonía de todos ellos en
torno a un contenido interesante será la que permita sostener el relato radiofónico. Así,
captar la atención y el interés del público y hacerlo con la gramática adecuada al medio
y al mensaje será la principal exigencia del periodista radiofónico.

Se dividen en:

 Reportaje
 Columna
 Entrevista
 Crónica
El Silencio

En un medio sonoro por excelencia como es la radio, hablar de silencio puede parecer, a
priori, ciertamente incongruente. Sin embargo, el silencio forma parte del lenguaje
radiofónico y, al igual que los materiales hasta ahora tratados, es capaz de expresar,
narrar, describir... El silencio aparece en la radio cuando se produce una ausencia total
de sonido, es decir, cuando no hay voz, ni música, ni efectos sonoros, aunque su
verdadero sentido sólo podrá ser captado a partir de la relación que la ausencia de
sonido guarde con los elementos que la precedan o con aquellos otros que la sigan.

No obstante, la utilización del silencio es muy limitada, ya que, al no estar familiarizado

con sus códigos, el oyente ha tendido a considerarlo como una información no deseada,
como un fallo técnico, como un "ruido" o como una interrupción de la comunicación. Y
es que, en nuestra cultura, existe un marcado temor al silencio y, sobre todo, a aquellas
situaciones en las que éste impera: varias personas en un ascensor, una casa
abandonada, la sala de espera de un dentista, etc.

Pero volvamos al silencio en la radio y examinemos sus posibilidades. Porque, como

advierte el profesor Mariano Cebrián, catedrático de Periodismo en la Universidad
Complutense de Madrid, este componente entra en la expresión radiofónica como un
elemento más del mensaje. Supone una elección. Y en la elección se encuentra la
posibilidad artística, expresiva.

De hecho, existen numerosas situaciones en las que podemos hacer uso del silencio,
como por ejemplo para representar el estado emocional de una persona que decide dejar
de intervenir en un diálogo; o para estimular la reflexión, cuando, ante un tema
controvertido, el radiofonista realiza un silencio convidando a los oyentes a pensar
sobre ello. Es más, el silencio, en ocasiones, puede ser construido con la ayuda de un
sonido, como la recreación radiofónica de "un minuto de silencio" mediante el repique
de campanas.

Por otra parte, como tendrás ocasión de comprobar si consultas el bloque ¿Cómo se
hace?, el silencio también interviene en la construcción del tiempo radiofónico, ya que
haciendo uso del mismo podemos representar, por ejemplo, lo que en la narrativa
audiovisual se denomina una elipsis, es decir, una compresión del tiempo.
Al margen de lo comentado, desde el punto de vista de la retórica, cuando el silencio
afecta a la palabra, éste, como se señala en el libro Para entender la radio, del profesor
Arturo Merayo, puede aparecer en las siguientes situaciones:

Como elemento de elipsis: es decir, cuando se eliminan uno o varios elementos de la

frase que no son esenciales y que pueden ser interpretados por el contexto. Por ejemplo,
"Radio Nacional de España (silencio) Todo lo que puedas imaginar"; "La Ser (silencio)
donde hay que estar".

Como elemento de ceugma: cuando la ausencia de sonido sustituye un verbo o un

adjetivo que se repite en construcciones homogéneas y sucesivas.

Un buen ejemplo lo encontramos en una antigua promoción de la Cadena 40: "Cuando

quieras tener compañía (silencio), una buena música que te levante el ánimo (silencio),
las novedades discográficas (silencio), y todo sobre lo que es tu mundo (silencio),
entonces tienes para tí toda una cadena de radio". Observa que el silencio sustituiría en
todos los casos a la expresión "cuando quieras".

La música

La relación entre la música y la radio es demasiado estrecha que difícilmente podemos

tener una idea de lo que los medios no tendrán la existencia de este componente del
lenguaje de radio. En la nota, la conferencia de prensa, en el espacio deportivo, en las
reuniones, en anuncios..., siempre hay un lugar para la música porque, obviamente, en
las estaciones básicas de este documento, todos sus programadores (cadena 40, collares
de esfera, clásicos. radio, etc.).

La relación de lo que estamos hablando no es nueva, pero se remonta al primer albido

de la estación de radio. En ese momento, la música se usó para el entretenimiento y
complació a los oyentes, sin embargo, debido al límite técnico del momento, las
estaciones no tienen otra opción para trasladar sus pastillas con situaciones (teatro,
fiesta, ópera) en el que un espectáculo Fue desarrollado, por esas razones, digno de ser
transmitido en vivo. Después de eso, la tecnología, el progreso ha permitido que las
estaciones se adapten a sus instalaciones acústicas a la orquesta familiar, el clúster de la
cámara, el coro, etc., lo que significa un verdadero disgusto. Las estaciones han podido
proporcionar sus diversos programas de música. Sin embargo, se han dado los pasos
más importantes con la aparición del álbum y, sobre todo, con una combinación, a
mediados del siglo XX, registrado para la producción e implementación de radios. Las
invenciones fomentan el aumento en el número de espacios musicales, la introducción
de las estaciones de música y la creatividad de las piezas especialmente diseñadas.

Actualmente, si analiza diferentes estaciones, será muy fácil verificar que el uso de la
música no siempre es el mismo. Así que, si a veces, puedes darte la oportunidad de
escuchar completamente, en otros, solo necesitas darte la capacidad de recopilar un tono
que el anillo en el fondo mientras que un anuncio de casa o anuncios lo invitan, por
ejemplo, para apuntar a una Academia para mejorar tu inglés. Todas las dependencias,
como veremos ahora, los programas que ha resuelto con las intenciones del transmisor
y, sobre todo, el contexto en el que se integra la música. Tenga en cuenta que, aunque
cualquier componente tiene alguna conciencia y emociones de los oyentes, su
significado en la radio puede variar de sus relaciones para mantenerse con los materiales
que otros, como las voces o los efectos de sonido. Función de música en la radio. Las
variables que nos decidimos, pero especialmente el contexto, identificando la música en
la radio operan de diferentes maneras, lo que significa que cumple con las diferentes
funciones como el presente en todo momento. Punto. La mayoría de los autores tratan
con esta pregunta idéntica con el resaltado de la abundancia del lenguaje de música y es
más probable que exploten este material en el campo de la información de la radio. Sin
embargo, cuando mencionas diferentes funciones que la música se puede hacer, hay una
pequeña diferencia. Aquí, sugerimos, como sintetizados, una clasificación clara y,
sobre todo, muy fácil de poner en la práctica.

Los efectos

Las preferencias de voz y música en las máscaras de radio de hoy son importantes para
la producción de radio, también se cierran los efectos de sonido. Como veremos ahora,
un importante material material para un ciego, porque, entre otros, también ayudan a
describir el medio ambiente, las ubicaciones y la atmósfera, que es decir paisaje
saludable. Eficiencia que podemos definirla, de una manera muy convencional, como
este sonido, natural o artificial, que reemplaza objetivamente o subjetivamente, lo que
abre la conciencia de una audiencia de imágenes en la auditoría, medios para -dire de
referencia a la que se recupera. Formas de audio de un efecto reconocido y explica
porque están relacionados con el mundo que nos rodea: objetos, objetos, fenómenos
meteorológicos, etc., sin embargo, en ciertas ocasiones, estos formularios pueden no
tener productos de referencia, como la señal de tiempo de radio o el sonido de un barco
alienígena. Si ve el texto de producción de radio, notará que cuando se refiere a los
efectos de sonido, algunos autores hablan de ruido.
Para nosotros, el ruido no es un efecto de sonido, pero es una señal aleatoria y no
deseada, debido a cualquier caso extranjero en nuestra voluntad, se puede presentar en
el proceso de comunicación de radio. Así, por ejemplo, el ruido ocurre cuando,
accidentalmente, se menciona en el micrófono, cuando un registro de vinilo está muy
desgastado, cuando una tormenta afecta al dispositivo, etc. Lo que acabamos de decir no
significa, mucho menos, el ruido de radio no puede convertirse en efectos de sonido. De
hecho, si nuestra declaración es recrear el ruido típico, será una buena opción para
transformar que el ruido suele ser un ruido en el campo. Al determinar el efecto,
hablamos sobre sonidos naturales o artificiales. Esto significa que en la radio, como en
otros medios audiovisuales, puede trabajar con los sonidos que se recopilan
directamente desde el paisaje real diseñado para describir (por ejemplo, tengo la
capacidad de registrar el sonido de la estación o una esquina de la naturaleza en presa a
diferentes Pájaros), o con el sonido creado por el hombre que evoca otro sonido y, por
lo tanto, que, puede considerarse realista. Este es el caso, por ejemplo, el sonido del
fuego, puede representarse por papel de cellefano o sonido de caballos, que se pueden
recrear con el estómago o con conchas de coco dual.
Resumen

El fenómeno radiofónico que, hoy permite la transmisión de gran número de noticias y

eventos de importantes dimensiones, eliminando barreras espaciales, nace de las manos
de un italiano, Guglielmo Marconi, según explican muchas fuentes, entre ellas la revista
“Geocities”1 , de la que podemos extraer una serie de datos. El físico e inventor natural
de la Bolonia fue el encargado de reunir gran número de descubrimientos posteriores y
conjugarlos en lo que hoy en día conocemos como “radio”. Esto fue a finales del siglo
XIX, allá por el 1894, cuando Marconi conjugó el aparato oscilador de Hertz, la antena
de Popov y el cohesor de Branly, naciendo así la telegrafía sin hilos. Por último, el
silencio (ausencia de sonido, ya sea palabra, música o ruido) da valor a los sonidos
anteriores y posteriores, por lo que tiene un enorme potencial expresivo, que debe
usarse con prudencia.
Bibliografía

Lenguaje radiofónico. (s. f.). Información.intef. Recuperado 2 de octubre de 2021, de

http://formacion.intef.es/pluginfile.php/43230/mod_imscp/content/2/
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Radio bloque 2. (s. f.). Recursostic. Recuperado 2 de octubre de 2021, de

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Los efectos en el lenguaje radiofónico. (s. f.). Recursostic. Recuperado 2 de octubre de

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