El guin Radiofnico

A ms de un siglo de su descubrimiento, la radio se mantienen como medio de

comunicacin social a travs del cual e sonido y la palabra reivindican o enajenan
individual y socialmente, en funcin de los fines para los que sean utilizados. Es la
transfomacin del ser mediatico proyectado en el crecimiento de este medio el que
define la mass media con sus contextos sociales.

El guin radiofnico es la trascripcin verbal y esquemtica de un texto. La

materializacin escrita de la imagen del emisor y la materializacin escrita del texto
sonoro. Atraviesa como un puente al creador de imgenes sonoras existentes.
El guin radiofnico es el balance de las exigencias tcnicas y el factor humano para
la creacin del ritmo implementado por cierto cdigo llamado, cdigo radiofnico.

El escribir un guin es mucho ms que

escribir, en todo caso, es escribir de otro modo;
con miradas y silencios, con movimientos e
inmovilidades, con conjuntos increiblemente
complejos de imgenes y de sonidos que pueden
tener mil relaciones entre s, que pueden ser
nitidos o ambiguos, violentos para unos dulces
para otros,se entrelazan y se mezcla, se
rechazan y surgen cosas invisibles.
Jean-Claude Carrie. (actor y guionista Frances )

Todo hablante transita casi siempre y a la vz por dos

Caminos: el de la palabra y el de su significado.
Romeo Figeroa
 El Cdigo Radiofnico
El cdigo radiofnico proyecta el lenguaje a travs de 3 elementos la voz, la msica
y los efectos sonoros (incluyendo los silencios).

La voz es un cdigo ms efectivo para transmitir un mensaje radiofnicoEl

mensaje prende en el pblico mejor por cmo se dice que por lo que se dice.

Las cualidades Bsicas de la voz se compone por los siguientes elementos:

Intensidad: Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud y depende de la

vibracin generado por el sonido y la densidad de los cuerpos que atraviesa la onda,
mientras ms amplitud mas fuerte es la onda.

Tono: A la sensacin que en el odo humano produce la frecuencia de la onda

correspondiente, se porducen sonidos graves o agudos.Agudos cuando la frecuencia
es elevada. Grave cuando la frecuencia es reducida.
La voz humana se desarrolla entre 300 y 3000 hz.

Timbre: La vibracin interpuesta por otras vibraciones (reconocida entre otras)

caracterstica de la onda que produce nuestra voz. Es decir es la estructura de la onda
con armoncos.

Duracin o cantidad: Es el tiempo empleado en su formacin, depende de la edad, del

temperamento del estado de anmico que se encuentren el hablante de cada
momento, se habla mas deprisa o ms despacio.
El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar excesivamente lo que se va decir,
tambin muestra agotamiento o cansancio.

La llave maestra es el lenguaje, es la pauta de la evolucin misma del hombre y su

superacin en varios sentidos; el hacer y el decir dan forma a las culturas. Eulalio
Ferrer

El lenguaje verbal segn Roman Jakobson cumple 6 funciones.

1.- La funcin referencial o denotativa: Relacionada con la informacin que se

transmite en las noticias. Establece la relacin directa del mensaje y el objeto al que
hace referencia. La informacin es objetiva, eliminando la connotacin, como
elemento comunicativo.

2.- Funcin Emotiva: De carcter expresiva puede definir la relacin del mensaje y el
receptor.Cada respuesta, cada accin de palabra o actitud, lleva carga de
temperamento y emotividad caracterstica de cada ser humano.

3.- Funcin Connotativa: Todo lo que recibe el destinatario como informacin y que,
a su juicio, le d una interpretacin y una reaccin del interprete de esta, segn la
inteligencia del destinatario.Mezclando as la denotacin y la connotacin.

4.- La funcin potica: relacionada por el objeto en si mismo. La funcin esttica por
excelencia en las Artes.Smbolo, estilo, detalle y profundidad en el discurso del
orador.
5.- La funcin ftica: tiene como prposito afirmar, mantener, prolongar o detener la
comunicin, para verificar si el circuito funciona. ( Me esta escuchando? ).
En la radio Dejeme decirle, Me parece pertinente Aclarar

6.- La funcin metalingstica: Centrada en el cdigo y tiene por objeto definir el

sentido de los signos que, por alguna razn no puede ser comprendido por el
receptor.Por todas las dems funciones, as pues la hermenutica de las cosas. (el arte
de explicar ).

La llave maestra es el lenguaje, es la pauta de la evolucin misma del hombre y su superacin

en varios sentidos; el hacer y el decir dan forma a las culturas. Eulalio Ferrer.

Tipos de programa ( gneros radiofnicos).

El tipo de programas surgidos a lo largo de la historia de la radio ha determinado
distintos gneros radiofnicos, conteniendo ellementos propios de mismo gnero.

Promocionales.- La caracterstica principal de este tipo de programas corresponde a

su muy corta duracin qye va de los 10 a los 60 segundos, motivo por el cual tambin
se les conoce con el nombre de Spots. Cuando estos spots se utilizan para la
promocin o difisin de servicios se les llama promocionales, cuando se usan para
promover el consumo de productos se les llama comerciales.

Radiodrama.- A semenjanza del cine y la televisin, la radio toma de la literatura

dramtica la estructura, los elementos y los gnero teatrales, apoyndose
principalmente en el melodrma que ha dado tanta fama a las radionovelas.En el
radiodrama se inscriben el radioteatro, la radionovela y el radiocuento.

Radioteatro.- Este gnero toma como fuente principal obras dramticas escritas para
teatro, con lo cual el gnero y el estilo correspondientes a la obra se conservan. La
duracin del programa est determinada por la duracin de la obra, por lo que la
estructura es unitaria o serial.

Radionovela.- Este gnero se basa en la novela con todos sus elementos literarios y
se apoya para su adaptacin radiofnica en el meloframa, de donde toma personajes,
situaciones, acciones, etc.

Radiocuento.- Igual que la radionovela, este gnero se desprende de un gnero

literario; el cuento, y se traduce a la radio con todos sus elementos. Por la riqueza de
la imagenes, el cuento normalmente narra y complementa con los recursos propios
de la radio como msica, efectos y voces; en caso de dramatizarse, el tratamiento ser
similar a la de la radionovela, solo que un una estructura unitaria.

Noticiario o informativo.- Los programas informativos o de noticias, al igual que la

televisin y algunas actualidades del cine, toman de la prensa escrita sus gneros; as
un noticiario cuenta con reportaje, entrevista, artculo de fondo, editorial, acricatura.
Empero, por las caractrsticas propias de la radio, la redaccin de una nota debe
concebirse para ser oda; por este motivo tiene que ser breve, concreta y claramente
escrita.
Didcticos.- Este tipo de programas se utiliza para difusin de conocimientos
escolares o acadmicos y pueden ser de informacin general, de capacitacin, con
conductor y material complmentario escrito, de apoyo a programas escolares en
donde el auditorio cuenta con un conductor o monitor.

De concurso.- Muchas emisiones de radio utilizan los porgramas de concurso

mediante preguntas y respuestas del auditorio con el objeto de involucrarlo y as
conocer la audiencia de la estacin. Normalmente son programas en vivo aunque
para evitar violaciones de la Ley de Rado y Televisin por llamadas soecces, se usa
recurso de grabacin; en estos casos no se cuenta con un guin sino con una gua que
se desprende del tema o contenido de los programas y de la programacin y su
continuidad.

Musicales.- Las diversas manifestaciones musicales encuentran eco lpropicio para su

difusin en la radio, por llo que habitualmente las radioemisoras incluyen en sus
programaciones este tipo de programas. De manera similar al gnero anterior, los
programas musicales se desarrollan con una gua contiene informacin de los temas
a difundir. Existen emisiones ms elaboradas que requieren guin, por la informacin
amplia para comentarios y pregunstas, cuando se cuenta con la presencia de autores,
intrpretes o criticos en el momento de la transmisin.

Infantiles.- Este tipo de programas esta dirigido al auditorio infantil; se estructuran a

partir del uso de un lenguaje sencillo en funcin de la edad del auditorio.En muchos
casos la conduccin recae en nios para lograr una mayor identificacin.Cuando se
efectan dramatizaciones, la estructura es similar a la del radiodrama.

Deportivos.- Con la proliferacin del deporte-espectculo, la radio desarrolla la

crnica deportiva como una de sus gneros. En este caso los cronistas o
comentaristas se circunscriben a la narracion de las acciones del deporte
correspondiente. Algunas veces, cuando el juego lo permite, se incluyen comentarios
y entrevistas para complementar y hacer ms gil la emisin.

Cpsulas.- Con la duracin mayor que los Spots (entre uno a diez minutos), las
cpsulas son programas unitarios o parte de una serie, a travs de los cuales se
pueden tocar todos los temas.

De difusin.- En este gnero se engloban todos los programas que incluyen

informacin especfica; as, cuando un programa difunde actividades culturales, suele
llamarse cultural, si difunde actividades cientficas se llama cientifco.

Mesas rodendas o panel.- Estos programas regularmente se producen en vivo, con

telfono abierto, razn por el cual se estructuran a partir de una gua de preguntas y
comentarios, condicionada por el tema y los participantes.

Miscelanea o de Entretenimiento.- A semejanzas de los estanquillo o miscelneas en

el meracdo, este tipo de emisiones cuentan con de todo un poco y su estructura se
conforma con una parte de loa anteriores gneros.
 Programas informativos y de opinin

Los informativos son el conjunto de programas cuya finalidad es atender los

intereses de la informacin periodistica o de actualidad por los procedimientos y
formas propios del medio televisivo; son los programas que dan noticias de la
actualidad politica y social en cualquiera de sus modalidades adoptando diversas
formas noticiario, revista semanal, reportaje, coloquio, debate o entrevista, contando
con la participacin de invitados, especialistas en diversos temas.El medio
radiofnico se concitan los intereses econmicos, politcos y sociales por las
repercuciones del propio medio en la opinin pblica.

Se clasifica por tipologa:

1.-Periodicidad: Diarios, anuales semanales, aperiodicos.

2.-Organizacin de informacin: montematicos, publitematicos, Avances, boletin.
3.-Por Contenidos, generales y especializados.
4.-Segn audiencia: Generales y hetereogneas, especificos.
5.- Segn mbito de coberturas. Locales, nacionales e internacionales.

Existen 4 tipos de noticiario.

1.-Flash Informativos.
2.-Los avances informativos.
3.-Los boletines diarios.
4.-Grandes noticiarios.

El gnero de opinin es el producto de un proceso transformativo de informacin,

en el sentido ms amplio de la palabra. Mensaje sustancialmente valorativo y
exigente, sea a favor o en contra de un individuo, grupo, una organizacin, un
comportamiento, una intencin, un plan, una desicin. Ral Rivadenerira Prada

La difusin informativa depende de las situaciones polticas, ya sea democracia,

dictadura, presiones ecnomicas.A nivel social, comportamientos y actitudes de la
audiencia.A nivel educativas culturales, niveles de conocimiento, capacidad analtica
y sensibilidad.

La responsabilidad de la emisora est en los temas de actualidad que sern debatidos,

es decir la orden de da con la noticia considerada ms importante.El valor de la
noticia cambia con el tiempo, aumenta y disminuye al instante.

El noticiario: El concepto del noticiario es una yuxtaposicin de noticias como

mximo dentro de bloque o secciones informativas ms o menos homogneas.

Criterios para la transformacin de hecho en noticia:

A) Actualidad-Novedad. (La radio ha conseguido convertirse en el medio ms

inmediato, transmite en el mismo instante que ocurren).
B) Proximidad y repercusin en el entorno inmediato.(Cuanto ms cerca se produzca
el hecho de los destinatarios ms posibilidad de converrtirse en noticia).
C) Relieve o importancia de la persona e institucin o lugar. La importacia de las
personas, presidente, jefe de estado, instituciones, sindicatos, letras, ciencia.En
grandes ciudades.
D) Interes mayoritario-Cantidad de afectados.Nmero de personas implicadas por la
repercucin del hecho en su vida inmediata y posterior.
E) Transcendencia y continuidad. Cuando repercute en otros acontecimientos, en
instituciones y personas de relieve pblico.
Otras, morbo, conflicto, llamativo, emocional y presiones externas.

La noticia a travs de la radio.

a) Se adeucua la informacin a sus posibilidades y lmites expresivos, es decir, sus

limitantes tcnicos y expresivos.
b) La radio es instantnea y dramtica, planifica y selecciona sonidos.
c) La mitificacin de las noticias es la resultante de los tiempos en la emisin.

Estructura de Noticiario:

Teasser: comprende las principales cabezas o titulares que redacta el director o

coordinador de informacin y destaca en una o dos hojas las noticias principales que
se van a conocer el informativo. El guin del teaser comprende tambin todas
indicaciones para el operador, para el productor y para el locutor o conductor.El
condutor de noticias determina los cambios de ltima hora, evaluando prioridades y
modifica el orden de la presentacin del contenido.

Teasser gua: Una Hoja separada donde vienen detalladas las principales entrevistas,
repostajes, comentarios y/o editoriales que van a dar a conocer la emisin.

Gnero de Opinin

Una opinin es la formulacin de un juicio de valor acerca de un determinado

acontecimiento. De esta manera, el periodista que ejerce esta facultad en un medio de
masas se encarga de dar forma y alcance a un hecho periodstico, plantea, polemiza,
aprueba o disiente de acuerdo a la orientacin y lnea editorial del peridico, revista,
canal de televisin o radioemisora en que trabaja.

Los modelos en este gnero son: el editorial, el artculo y el humor en la pgina de

opinin.

El editoroal: Su misin es ayudar al lector a formar criterios orientados a las ideas

del medio. El editorial siempre se refiere a una noticia importante de actualidad, y a
veces es redactada por especialistas en los temas que tratan, o por el mismo director
del peridico.
El Artculo: Es una opinin individual y subjetiva que se expresa a travs de un
peridico. Es ms libre y de ms variado contenido. Una definicin adecuada es una
forma periodstica en la cual el articulista expresa su propia opinin acerca de un
tema de inters, a partir de su investigacin acerca de l, imprimiendo en su escrito
un particular estilo.

La caricatura o satira: Una manera moderna de expresar la opinin es a travs del

humor. Sarcasmo, ironco o simplemente por medio de un buen chiste se puede
emitir un juicio respecto a hechos especficos. En ocasiones resulta ms asimilable
para los lectores de un diario, que extensos textos.
Escaleta de Noticiario
ORCULO

AQU ANOTAR LOS DATOS DE IDENTIFICACIN

DEL PROGRAMA

Total 3520 min. aprox.

1. Presentacin Rbrica de Formato Digital! 0'30"!
entrada
!
2. Presentacin de los locutores En vivo! 3'00"!
teaser!
3. Cortinilla ida Formato Digital! 0'05"!
!
4. Spots! Formato Digital! '00"!
5. Cortinilla regreso! Formato Digital! 0'05"!
6. Noticias locales! En vivo! 5'00"!
7. Rbrica/ reportaje (yahara)! Formato Digital! 0'05"!
8. Reportaje! Formato digital! 2'00"!
9. Cortinilla Ida! Formato Digital! 0'05"!
10. Spots! Formato Digital! '00"!
11. Cortinilla Regreso! Formato Digital! 0'05"!
En vivo!
12.!Noticias nacionales 5 00
! !
13.!Entrevista (Chantal)! Formato digital! 200!
14. Cortinilla ida! Formato digital! 005!

Formato digital!
15. Spots! 200!
16. Internacionales En vivo 500
17. Opinin de la Semana En vivo 200
18. Resumen final En vivo 200
19 . Rbrica despedida Formato digital 0'30"
 Guin tcnico para Reportaje, notas, crnica y
cpsulas
Ejemplo.

Orculo
Revista Semanal

Direccin Editorial

Fecha de Transmisin Guin, Produccin y Direccin periodstica

10 de Septiembre 2016
 ORACULO

NOTICIARIO SEMANAL

10 de Septiembre 2016

Guin
(aqu anotar el nombre el autor)

1.! OP. ENTRADA DE PROGRAMA, BAJA A FONDO, ENTRA TRACK A

FONDO .

2. LOCUTOR Justo Sierra Radio presenta

Orculo Noticiario

. OP.SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO

4. LOCUTOR Garanta constitucional, camino directo a los hechos

5. OP. SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO

6. LOCUTOR Los acontecimientos ms sobresalientes en Mxico

y del mundo en los ltimos 7 das, desde Justo Sierra
radio para todo el mundo.3

7. OP. SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO

8. LOCUTOR Marisol Santacruz, Valeria Villareal, Odin Diosdado,

Chantal Madrigal, Yahara Rizo, Lizbeth Sanches e Isela
Rodriguez, la noticia desde el punto de vista femenino.

9. OP. SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO

10. LOCUTOR Esta tarde informaremos sobre los eventos acontecidos

en los ltimo das de la sorpresivamente extinta
compaa de Luz y Fuerza de Mxico, y es que ms de
40000 trabajadores se han quedado sin sustento, el
presidente explico que era necesaria la suspencin de
actividads de dicha compana por fugas de capital o
manejo ocultos de fondos desviados, el lider sindical ha
prometido no bajar la guarda hasta que sean
reincorporados a sus actividades. Por otro lado la
secretara de comunicaciones y transportes confirma
 CONTINUA...

10. CONT que las nuevas concesiones de la radio digital solo

podrn pertenecer a las radios que puedan comprobar
que manejan las nuevas tecnologas creando an ms el
monopolio en los medios de comunicacin. Por otro
lado hablaremos del apoyo en al ONU de los pases
industrializados y socialistas al plan energrtico
mundial propuesto por el presidente por el presidente
legitimo Andres Manuel Lpez Obrador.
Escucharemos un punto de vista critico sobre el mundo
de la poltica en Mxico.
Tendremos un reporteja sobre la sobrepoblacin de
perros y gatos en merica latina.
La opinin de Odin Diosdado acerca del Transporte
colectivo.
Acompaenos en Orculo dspues de esta pausa.
Este el Orculo, la noticia desde el punto de vista
femenino.

11. OP.SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO

12. LOCUTORA Para comenzar nuestro noticiario, durante est semana

que esta por terminar los siguientes fueron asuntos
generales.

13. OP. SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO Y DESAPARECE

14. LOCUTOR Buenas tardes amigos; comenzamos La Secretara de

Comercio, convoc el lunes 5 a todos los sectores
nacionales a dar su opinin respecto al ingreso de
nuestro pas al Acuerdo General de Aranceles y
Comercio GATT, suscrito por 83 Naciones tanto
capitalistas como socialistas, industrializados y en
desarrollo. La SECOM asegur que la adhesin tiene
un propsito impulsar y diversificar las exportaciones
nacionales, mejorar el abastecimiento de los productos
a los consumidores locales y conseguir estimular de
manera fuerte a mercados extranjeros.
La Secretara de Comercio dio a conocer el citado el
lunes 5, informe en el que consigna las condiciones de
Mxico para ingresar al GATT, as como los resultados
de los grupos de trabajo. El consejo de dicha
organizacin , reunido en Ginebra, aprob a da
siguiente del anuncio aqu en SECOM, el proyecto de
protocolo para el ingreso de Mxico; sin embargo,

CONTINUA...
15. CONT La Secretara de Comercio precis que nuestro pas
tiene un plazo hasta 31 de Mayo oara decidir si acepta
ingresar al GATT.

16. OP.SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO HASTE DESAPARECER

17. LOCUTORA La solicitud de inscripcin fue formulada por Mxico el

16 de enero del ao actual. En dicha solicitud se
establece como condiciones de nuestro pas para
sumarse al acuerdo; plena autonoma para decidir sus
polticas de desarrollo; inters en apoyar y proteger a la
industria, en especial a la agricultura y un plazo de 12
aos para sustituir paulatinamente los permisos de
aranceles

18. LOCUTOR En el texto protocolo de adhesin dado a conocer por la

Secretaria de Comunicaciones, se omite la lista de
productos en los que Mxico otorgara concesiones, y
la dependencia seala que dicha lista ser dada a
conocer ms tarde. La casi totalidad de los sectores del
pas expresaron inicialmente su rechazo al GATT ,
sealando que sera lesivo para nuestro pas en diversos
rdenes. La OMC ha decidido hacer pblicos todos los
documentos oficiales distribuidos en el marco del
Acuerdo General sobre Aranceles Aduaneros y
Comercio (GATT) durante el perodo comprendido
entre 1947 y 1995. Facilitar el acceso a estos
documentos histricos es una nueva seal del
compromiso de la OMC con la transparencia. Esta
medida revestir especial importancia para los
acadmicos, los especialistas en el comercio y otras
personas interesadas en conocer la evolucin del
sistema comercial en la poca del GATT, desde 1947
hasta 1995, dijo el Director General de la OMC Pascal
Lamy.

19. OP. SUBE TRACK MUSICAL Y A FONDO, VAMOS A CORTE

COMERCIAL.

20. LOCUTOR En otras noticias amable radioescucha. El director de

Asuntos Internos de la Polica Federal, Marco Tulio
Lpez, inform que se investiga a 248 elementos de la
corporacin por presuntas conductas irregulares, luego
de la protesta de ms de 100 agentes de esa corporacin
ocurrida la vspera en Ciudad Jurez, Chihuahua.
 CONTINUA...

21. CONT Los 248 policas federales son interrogados sobre los
sealamientos contra sus superiores, adems de estar
sujetos a una investigacin sobre posibles conductas
irregulares por insubordinacin.
Asimismo, confirm que la Polica Federal relev de sus
puestos a cuatro mandos en esa ciudad fronteriza,
quienes fueron remitidos a la Procuradura General de
la Repblica en la capital del pas para determinar
sealamientos en su contra, en paralelo a una
indagatoria de la propia SSP sobre ejercicio indebido de
funciones.
La medida ocurri horas despus de que decenas de
policas federales que participan en el combate al crimen
organizado en Ciudad Jurez retuvieron por varias
horas al inspector Salomn Alarcn, alias "El Chamn'',
a quien sealaron de presuntos nexos con el
narcotrfico.
La retencin provoc una confrontacin con otros
policas afines al inspector, que incluso llegaron a los
golpes. Un agente result lesionado.

22. OP. PUNTE MUSICAL

23. LOCUTORA Con una votacin final de 38 sufragios a favor, 19 en

contra y tres abstenciones, el pleno de la Asamblea
Legislativa del DF (ALDF) aprob hoy la Ley de
Sociedad de Convivencia, que permitir la unin
jurdica entre personas de diferente o del mismo sexo
para establecer un hogar comn.
Esta es una excelente noticia para la comunidad gay
(que lleva aos luchando por ese y otros derechos) ya
que ahora podrn exponer ante la ley su compromiso y
de esta forma adquirir derechos y obligaciones que les
estaban negados.
Por ejemlo: Podrn asegurar a sus parejas, heredarles,
unir sus creditos para adquirir una vivienda y mucho
ms.

CONTINUA...
24. CONT Pasaron cinco aos desde que se present la primera
iniciativa ante el pleno de la ALDF para que esta
legislacin se cristalizara, aunque no entrar en vigor
de inmediato, pues un artculo transitorio detalla que
previo a su promulgacin, las delegaciones y el jefe de
Gobierno contarn con 120 das para realizar
adecuaciones jurdicas y administrativas que permitan
la correcta aplicacin de la ley.Esos 120 das se
contarn a partir de que el decreto aprobado ayer por la
Asamblea se publique en la Gaceta Oficial del DF.
Vctor Crigo, presidente de la Comisin de Gobierno
de la Asamblea, confi en que antes de diciembre la
administracin de Alejandro Encinas publique el
documento, con lo que entrara en vigor hasta marzo de
2007.
Las sociedades de convivencia se registrarn ante la
direccin jurdica de la delegacin en donde quede
establecido el hogar comn y a partir de ese momento,
quienes se apeguen a esta figura tendrn obligaciones,
como proporcionarse alimentos, pero tambin se
generarn derechos sucesorios.

25. OP. PUNTE MUSICAL

26. LOCUTORA Con una votacin final de 38 sufragios a favor, 19 en

contra y tres abstenciones, el pleno de la Asamblea
Legislativa del DF (ALDF) aprob hoy la Ley de
Sociedad de Convivencia, que permitir la unin
jurdica entre personas de diferente o del mismo sexo
para establecer un hogar comn.
Esta es una excelente noticia para la comunidad gay
(que lleva aos luchando por ese y otros derechos) ya
que ahora podrn exponer ante la ley su compromiso y
de esta forma adquirir derechos y obligaciones que les
estaban negados.
Por ejemlo: Podrn asegurar a sus parejas, heredarles,
unir sus creditos para adquirir una vivienda y mucho
ms.

CONTINUA...
27. CONT Cientos de periodistas mexicanos exigieron al gobierno
federal que cumpla con su deber de garantizar
condiciones de seguridad para el trabajo de los
comunicadores, que se investiguen los asesinatos de
ms de 60 informadores y la desaparicin de 12, todos
ellos casos que permanecen impunes.Estamos
convencidos de la urgente necesidad de exigir
pblicamente el cese de todos los actos de violencia,
intimidacin y acoso en contra de los reporteros del
pas, se advirti en el comunicado emitido por los
organizadores, de diversos medios de
comunicacin.Con la consigna de Ni uno ms!, los
periodistas se reunieron al medioda de este sbado en
el ngel de la Independencia, en donde en un hecho sin
precedentes se nombr slo con el apoyo de un
megfono a cada uno de quienes han sido asesinados y
de aquellos desaparecidos, es decir, reporteros que
fueron levantados por grupos vinculados a la
delincuencia organizada.Muchos de ellos, asesinados y
privados de su libertad, pertenecieron a medios de
comunicacin locales y regionales en donde, afirmaron
algunos de sus compaeros que se trasladaron a la
capital del pas para asistir a esta protesta, las
condiciones de seguridad para los periodistas son
psimas y las investigaciones permanecen archivadas,
en el olvido.La convocatoria para esta protesta surgi
de manera espontnea en las redes sociales y en unos
cuantos das, alentados con el lema Porque los
queremos vivos, se logr difundir la informacin
acerca de la necesidad de hacer algo para exigir
seguridad en el derecho a informar.

28. OP. PUNTE MUSICAL

29. LOCUTORA El secretario de Transportes y Vialidad el gobierno del

Distrito Federal, Armando Quintero, inform que a
partir de maana lunes dejarn de circular sobre el
Paseo de la Reforma los microbuses y vagonetas de la
ruta 27 que ingresan del Estado de Mxico al Distrito
Federal. EL REPORTAJE CON YAHARA RIZO.

CONTINUA...
30. OP. PUNTE MUSICAL INSERT DE REPORTAJE MICROBUS EN
REFORMA

31. LOCUTORA El gobierno capitalino sac ayer de Paseo de la Reforma

ms de 350 microbuses, al poner en marcha el Corredor
Vial Reforma en el que circularn 190 autobuses que
prestarn dos tipos de servicios: el plus y el ejecutivo,
cuyos costos sern de 4.50 y cinco pesos,
respectivamente. La intencin es mejorar el servicio
que se presta sobre una de las arterias de la ciudad,
agilizar el trfico y mejorar las condiciones ambientales.
Esta medida se tiene contemplado aplicar sobre
Perifrico, en la ruta que corre de El Toreo a Canal de
Garay, inform el secretario de Transportes y Vialidad,
Armando Quintero Martnez. Record que la
chatarrizacin de 350 microbuses inici el viernes 31 de
julio para dar paso a los 170 autobuses que darn un
servicio similar al del Corredor Vial Reforma. Ya se
est trabajando y se acaba de autorizar la chatarrizacin
de los microbuses en Perifrico y a finales de este ao
estar ese segundo corredor, que es un megacorredor,
que es El Toreo a Canal de Chalco. Es un corredor muy
grande en trminos de movilidad, expres. El
funcionario local estim que sern 72 paradas, pero no
precis los puntos exactos del ascenso y descenso de
pasajeros. El pasado 29 de junio, Armando Quintero
afirm que en noviembre comenzara a operar este
nuevo corredor vial, sin embargo, al acompaar al jefe
de Gobierno a inaugurar el de Reforma, dijo que ser en
un mes ms cuando ste pueda iniciar funciones. Por
otra parte, el jefe de Gobierno del Distrito Federal,
Marcelo Ebrard Casaubon confa que con este medio de
transporte se reduzca en ms de 90 por ciento las
emisiones de carbono y en 70 por ciento las partculas
ultrafinas tan slo en el Paseo de la Reforma. Cabe
sealar que el Corredor Vial Reforma, que tiene 28.5
kilmetros desde Santa Fe hasta el metro Indios
Verdes, circularn 173 autobuses ecolgicos que
sustituirn a 299 microbuses y 70 autobuses obsoletos.
El peaje en el Corredor Vial Reforma costar a partir
del martes 4 de agosto, 4.5 pesos el servicio plus y 5
pesos el servicio ejecutivo. Marcelo Ebrard
Casaubon.
 CONTINUA...

32. CONT El mandatario local reconoci el esfuerzo de los

concesionarios de la ruta 2 Ramal Reforma: No es tan
sencillo porque estamos en condiciones econmicas
difciles, porque no hay crdito, porque las situaciones
han sido adversas en toda la economa. El
mandatario local indic que el servicio plus tendr 76
paradas en el sentido Santa Fe-La Villa y 70 en el
sentido La Villa-Santa Fe, de los 173 autobuses, 30
sern exclusivos para el servicio ejecutivo, con un
recorrido de 28 paradas en ambos sentidos.
INFORMO PARA ORCULO YAHARA RIZO

33. OP. PUNTE MUSICAL

34. LOCUTORA En Mxico, como a nivel internacional, la burguesa ha

mostrado su incapacidad para ofrecer a los trabajadores
un nivel de vida digno. Mientras los ndices de pobreza,
desempleo y miseria van en aumento, el narcotrfico y
la delincuencia organizada se manifiestan de manera
cada vez ms escandalosa. Esta es la OPININ Ccon
ODIN DIOSDADO.

35. OP. PUNTE MUSICAL INSERT OPINION DE ODIN DIOSDADO

GUERRA CONTRA NARCOTRAFICO

36. LOCUTOR En su lucha por dominar el mercado de

distribucin, el narcotrfico se ha esmerado por
mejorar sus aparatos militares, logrando la
participacin de policas, oficiales del ejrcito,
miembros de cuerpos especiales, retirados o
incluso activos. Informes de inteligencia han
estimado que alrededor del 62% de los agentes
policacos del pas, sean de corporaciones
estatales, ministeriales, municipales o federales,
han sido controlados por el narcotrfico, y las
sumas que reciben mensualmente van de los 5 mil
hasta los 70 mil pesos, cantidad que depende del
rango, actividad, sector o zona a la que son
adscritos. Tamaulipas,
 CONTINUA...

37. CONT Nuevo Len, Sonora, Chihuahua, Sinaloa, Baja

California, Coahuila, Veracruz, Tabasco, Estado de
Mxico, Distrito Federal, Chiapas, Quintana Roo,
Oaxaca, Puebla y Jalisco, son algunos de los estados
que se ven afectados por esta situacin.
Los vnculos entre el narcotrfico y los gobiernos se
evidencian desde el momento en que se sabe de cmo
aquel se ha infiltrado, con la anuencia de stos en las
redes del poder, lo que sin duda alguna permite al
Estado mantener a salvo sus intereses a costa de los que
menos tienen.Para sostener esta mentira, el gobierno en
turno destina recursos para promocionar en los medios
de comunicacin una lucha infructuosa contra el
narcotrfico. Hoy sabemos que esta batalla hipcrita
lanzada por este y otros gobiernos, slo es un distractor
para que los millones de explotados pierdan de vista las
acciones de la burguesa en su afn por sacar el mayor
provecho a una crisis causada por los grandes saqueos
que ellos mismos realizan y que viene a afectar a las
clases ms desprotegidas. Segn se dice entran al pas
por el trfico de drogas alrededor de 10 mil millones de
dlares anuales alguien en su sano juicio puede creer
que esa entrada masiva de capitales sea indetectable
para el gobierno? Ello slo es posible si alguien en la
estructura del poder lo permite.SOY ODIN
DIOSDADO PARA EL ORCULO.

(...)
 Programa Miscelanea o Entretenimiento.

A semejanzas de los estanquillo o miselneas en el meracdo, este tipo de emisiones

cuentan con de todo un poco y su estructura se conforma con una parte de los
anteriores gneros. Las caractersticas de la radio de entretenimiento o miscelaneos
es que tiene como objetvo bsico entretener al radioescucha, utilizando recursos de
dinamicas participativas. Dentro de su estructura se incluyen xitos msicales,
novedades o curiosidades, informacin e inclusive permite el chisme como medio de
entretenimiento.

Los programas de entretenimiento o lamados misclaneos se ocmpone de varias

secciones en donde tienes la oportunidad de mezclar todos los gneros radiofnicos
agotando todos los recursos del lenguaje radiofnico, los programas de puede hablar
de cine, literatura, divulgacin cientfica, o pueden ser multitemticos.
!
!
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!
!
(Ejemplo!de!escaleta)!Temporada!3!

El Recorrido

Sinpsis:

Un paseo radiofnico por los sitios ms

interesantes de la Ciudad de Mxico y rea
Metropolitana, en el cual podrs escuchar
interesantes crnicas y ancdotas en un
ambiente real.

1.!!!Presentacin!Rubrica!de!
!9.!!!Cortinilla!Ida! Formato!Digital! 0'05"!
0'30"!
entrada!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
10.!!Cancin!
!2.!!Narracin!del!lugar,! Formato!Digital!
!En!vivo! 3'00"!
4'00"!
antecedentes!
!11.!!Cortinilla!Regreso!
!3.!!Cortinilla!ida! Formato!Digital!
En!vivo! 0'05"!

!4.!!Cancin!
!12.!Despedida!!Conclucin!de! Formato!Digital!
En!vivo! 3'00"!
visita!!(crnica!opcional)!al!
invitado!y!Rubrica!de!Salida!
!5.!!Spot! Formato!Digital! 0'30"!

!6.!!!Spot! Formato!Digital! 0'30"!

7.!!!Cortinilla!Refreso! Formato!Digital! 0'05"!

!8.!!!Bloque!dos!de!narracin! En!vivo! 4'00"!

del!sitio!visitado!
!9.!!!Cortinilla!Ida! Formato!Digital! 0'05"!

10.!!Cancin! Formato!Digital! 3'00"!

!11.!!Cortinilla!Regreso! Formato!Digital! 0'05"!

!12.!Despedida!!Conclucin!de! En!vivo! 3'00"!

visita!!(crnica!opcional)!al!
invitado!y!Rubrica!de!Salida!

Total duracin: 18':10"

Programas Dramticos (Radio Cuento y Radio Novela)
El guin dramtico de radio toma su estructura bsica del libreto teatral. Como en el
teatro. La radio es un medio en el que la palabra mueve la accin. Aunque el cdigo
radiofnico seala el uso equilibrado de las voces, msica y efectos, las voces son el
medio de expresin ms importante para contar una historia a travz de la radio.

A diferencia del teatro ( donde vemos la accin) la radio slo cuenta con la palabra
para llevar la historia hacia delante. De ah que e dilogo sea el principal elemento
del guin radiofnico. Cuando escribimos u guin radiofnico, escribimos para
escuchar no para ver. Hay que traducir las imgenes en horizontes, escenario, planos
de accin auditivos. El guin dramtico debe de ser de prrafos corto , claro y fcil
de leer
EL guin dramtico de radio contiene caractersticas muy sencillas, la claridad es la
clave del guionista, las historias adaptada a los sonidos tiene como caracterstica el
bajo costo, por muy fantstica que sea la historia la radio aprovecha las capacidades
de la imaginacin del radio escucha para que sonidos significativos lo lleven a
visualizar en su mente la historia contada por horizontes sonoros.

Caractersticas bsicas de estructura de guin dramtico de radio.

1.- aunque es importante que la historia se estructure en escenas, el guin dramtico

de la radio no se escribe por escenas. La accin fluye de manera continua y las
transiciones entre escenas se logran mediante los siguientes recursos:

a) La anticipacin del nuevo lugar por medio del dilogo de la escena anterior.
b) Msica que indique las transicin de tiempo y lugar.
c) Sonidos o ruidos caractersticos de un lugar.
d) Utilizacin del narrador.

2.- El dilogo es el principal elemento del guin dramtico, como en el cine o en la

televisin , el dilogo en la radio tiene dos funciones; dar informacin sobre la
historia y caracterizar a los personajes, en la radio el dilogo debe de ser breve pero
ms abundante que en el cine o el la televisin. En la radio los personajes halan de lo
que hicieron, de lo que hacen, de lo que piensan hacer y de todo lo que sucede en la
historia.

3.- la msica se utiliza para:

a) Ambientar una escena.

b) Enfatizar las emociones de los personajes.
c) Subrayar la accin dramtica de una escena.
d) Indicar transicin de tiempo y lugar.
e) Como contrapunto dramtico al dilogo.

El uso de la msica debe de ser limitado. El dilogo en una fuente de informacin

ms importante y debe destacar por encima de los dems recursos.
4.- Los sonidos y los ruidos se utilizan para:

a) Ambientar una escena.

b) Caracterizar un determinado lugar que tiene sonidos especficos.
c) Indicar la transicin del lugar.

5.- El narrador es un elemento caracterstico del drama radiofnico, poco utilizado en

el cine y la televisin. El uso del narrador tiene varios propsitos.

a) Establecer la premisa bsica de la historia.

b) Enfatizar las emociones de los personajes.
c) Subrayar la accin dramtica de la escena.
d) Indicar la transicin de tiempo y lugar.
e) Servir como elemento de identificacin para el programa o serie. (presentador)
f) Explicar acciones o lugares que sean difciles de caracterizar mediante otros
recursos.

En general la funcin del narrador es evitar que el pblico se confunda al tratar de

seguir la historia. El narrador es un recurso cuando la situacin que escribimos corre
el riesgo de ser confusa para el radioescucha. Sin embargo, el abuso de este recurso
es seal de que el guionista no ha sabido resolver los problemas bsicos de la
adaptacin de la historia al medio. El narrador es un recurso que se debe evaluar
buen antes de utilizarlo,

6.- el guin dramtico de la radio es ms tcnico que el de cine o el de televisin.

Esto significa que las indicaciones tcnicas con respecto a sonidos especficos y la
msica son ms importantes en este medio que en los otros. El guin de cine y el de
televisin pueden escribirse sin sealar indicaciones de msica o de efectos sonoros.
El guin de radio no.

7. La estructura dramtica de las historias escritas para radio debe de construirse

mediante captulos y actos. El guionista debe siempre tomar en cuenta la naturaleza
fragmentada del drama radiofnico.

Caractersticas bsicas de formato del guin dramtico de radio.

1 En el guin dramtico de radio todo se escribe a doble espacio.
2 Cada hoja y medio del guin equivale a un minuto de tiempo aire. Se escribe en
hojas tamao carta, de preferencias blanca y por un solo lado.
3 No existe una portadilla de guin. Los datos principales se escriben en el margen
superior izquierdo de la primera hoja. Esta seccin del guin se denomina
encabezado e incluye la siguiente informacin importante para el equipo de
produccin:

a) Nombre del programa o serie.

b) Nombre especifico del captulo.
c) Nombre del captulo o emisin.
d) Nombre del productor o director.
e) Nombre del guionista.
f) Duracin del guin.
g) Fecha.
4 Se debe dejar un margen izquierdo de 2.5 cm. en las pginas donde se van a
escribir. El margen derecho debe de estar a la altura de los 20 cm. Los mrgenes
superior e inferior se colocan a lo 2 cm.

5 Sobre le margen izquierdo se numeran las lneas . Esto sirve para identificar
rpidamente cada lnea y ahorrar en tiempo de grabacin y edicin del programa. Si
algunos de los participantes de la produccin comete un error es fcil de localizar la
lnea en que se equivoc cuando estas estn enumeradas.

6 A partir de los 3.7 cm. A la izquierda se escriben:

a) Las indicaciones de quin habla ( El nombre del personaje escrito en maysculas).

b) La palabra OPERADOR que indica una instruccin para el operador de cabina.
c) Palabra EFECTO que indica un tipo especfico de efecto sonoro.
d) La palabra MUSICA que indica un tipo especfico de msica.
e) La palabra NARRADOR que indica la participacin del mismo.

7 el texto comienza a escribirse a partir de los 7 cm. A la izquierda y hasta el margen

derecho.

8 Es muy importante no contar palabras que se escriben a cada cambio de regln o

de hoja. Es preferibles dejas espacio vaco a dejar una palabra cortada.

9 Si un dilogo contina en la siguiente pagina, solo se escribe la palabra

(CONTINUA) en mayscula, en parntesis, sobre el margen inferior izquierdo de la
hoja inconclusa.

10 Si el dilogo termina al final de la hoja, no se debe poner la palabra CONTINUA.

11 Todas las paginas se enumeran en la parte superior derecha a partir de la segunda

hoja.

12 Se escriben maysculas y minsculas.

13 Se escriben con maysculas:

! Las indicaciones de quien habla.

! Las indicaciones de como deben decirse los dilogos ( Acotaciones de
direccin)
! La palabra OPERADOR que indica a cabina.
! Las instrucciones del operador.
! La palabra EFECTO, tipo de efecto sonoro.
! Las indicaciones especficas de efectos sonoros.
! La palabra MUSICA indica la especificacin de la msica.
! Las indicaciones especficas de la msica.
! La palabra NARRADOR indicando su participacin.
! La indicacin (CONTINUA ) que indica la contiuacin a la siguiente hoja.
14 Se subrayan:

! Las indicaciones de quin habla (el nombre del personaje ).

! La palabra OPERADOR que indica una instruccin para el operador de
cabina.
! Las instrucciones del operador.
! La palabra EFECTO que indica el tipo de efecto sonoro.
! Las indicaciones especficas de efectos sonoros.
! La palabra MUSICA que indica el tipo especfico de msica.
! Las indicaciones especficas de la msica.
! La palabra NARRADOR que indica la participacin del narrador.

15 Se escribe en parntesis:

! Las indicaciones de como deben decirse los dilogos (acotaciones del

director).
! Las instrucciones del operador.
! Las indicaciones especficas de efectos sonoros.
! Las indicaciones especficas de msica.
! Las indicaciones de (CONTINUA), que indican que la escena contina en la
siguiente hola.

16. el tipo de letra que se debe de utilizar es el que posee una mquina de escribir
normal. Si se utiliza una computadora con procesador se las palabras, es
recomendable utilizar tipo de letra Courier de 12 puntos.
 Ejemplo
Guin Tcnico Dramtico de Radio

PROGRAMA O SERIE: LA SEORITA CORA (FRAGMENTO)

GUIN: ALEJANDRO ESPINOSA, BASADO EN EL
CUENTO HOMONIMO DE JULIO CORTAZAR
GRABACIN: 15
FECHA: MAYO 2010

001 EFECTO : ( SONIDO DE ESTACION DEL SERVICIO DE

URGENCIAS DE UN HOSPITAL.
SIRENAS DE AMBULANCIAS )
002 PARAMEDICO : Llvenlo rpido a la sala de urgencias
003 EFECTO : ( SONIDO DE PUESTAS AUTOMATICAS QUE
SE ABREN, EN SEGUNDO PLANO SE
ESCUCHA EL MURMULLO DE LA GENTE
QUE SE ENCUENTRA EN LA SALA DE
URGENCIAS ).
004 DOCTOR : Que le sucede al muchacho ?
005 LETICIA : Tiene dos das quejndose de dolor de estmago. (
PAUSA. ANGUSTIADA ) por favor doctor,
dgame qu tiene mi nio .
006 DOCTOR : No puedo darle un diagnstico hasta que no haga
una serie de estudios, seora. (PAUSA) Cora
hgame el favor de hacerle al paciente una
biometra hemtica, pruebas de funcionamiento
heptico y un tele de trax.
007 CORA : Enseguida doctor.

(CONTINUA)
008 LETICIA : Qu tiene mi hijo doctor, por qu se lo llevan ?
009 DOCTOR : No se preocupe antes de tiempo seora. En cuarto
estn los estudios sabremos qu tiene el joven.
Ahora pasen a la recepcin para dar los datos del
paciente. Cuando sepa los resultados la llamar.
010 LETICIA : Est bien doctor. Vamos Jorge qu no oste ?.
011 JORGE : S mi amor pero clmate. Con angustiarte no ganas
nada...
012 OPERADOR : ( MEZCLAR RUIDO DE SALA DE
URGENCIAS EN EL PRIMER PLANO CON
MUSICA AMBIETAL EN SEGUNDO PLANO).
013 DOCTOR : Seores, Pablo tendr que permanecer internado.
Lo operaremos maana a primera hora.
014 LETICIA : Qu tiene doctor?, es muy grave ?
015 DOCTOR : Mire seora: su hijo presenta un cuadro....
016 OPERADOR : ( FADE OUT DE LA VOZ DEL DOCTOR
HASTA QUE SE DEJA DE ESCUCHAR LO
QUE DICE, ENTRE MUSICA AMBIENTAL A
PRIMER PLANO, SE MATIENE UN
SEGUNDO Y BAJA A FONDO).
017 CORA : ( AMABLE PERO FIRME) Lo siento seora
Urquiza pero no puede pasar la noche en la
habitacin. Si lo desea, puede quedarse en la sala de
espera pero no se lo recomiendo. Hay mucho ruido.
018 LETICIA : (ANGUSTIADA) pero Pablo no se puede quedar
solo que tal si se pone peor ? .
019 CORA : Con su permiso seora, tengo que ver a mis
pacientes.
020 EFECTO : ( SE ABRE LA PUERTA Y SE CIERRA
PERMANECE EL SONIDO DE MUSICA
AMBIENTAL).
021 LETICIA : Pero qu se cree esta mocosa ? A m me
recomendaron este hospital por que es uno de los
mejores atendidos. Me ests oyendo Jorge ?
022 JORGE : Si Leticia, pero qu le vas a hacer. Aqu no te
puedes quedar, ya ves lo que dijo la enfermera.
023 LETICIA : No, no se puede quedar as. No voy a ir. No voy a
permitir que una muchachita con nfulas de grande
me venga a decir que no puedo quedar con mi auto.
024 JORGE : ( FATIDIADO ) Leticia, Pablo tiene 15 aos.
025 LETICIA : S pero como quiera, el pobre no sabe nada de la
vida. Adems, ha de estar muerto de miedo
pensando en que va a pasar la noche solo.

(CONTINUA)
026 OPERADOR : ( FADE OUT DE LA MUSICA AMIENTAL,
HASTA QUEDAR EN COMPLETO SILENCIO).
027 PABLO : ( PENSANDO ) Bueno, si mam no se puede a
quedar a dormir contigo, ni modo. La pobre ha de
estar pensando que me muero del miedo Pero ya
es tiempo que duerma solo. Ya no soy un nio...
028 EFECTO : ( SE ABRE LA PUERTA Y SE CIERRA).
029 CORA : Buenas noches, Cmo se siente el enfermito ?.
030 PABLO : ( SACANDO DE GOLPE DE SUS
PENSAMIENTOS ) Estee... Bien
031 CORA : Vamos a ver Cmo te llamas ?
032 PABLO : Pablo. Pablo Urquiza.
033 CORA : Cuantos aos tienes Pablo ?.
034 PABLO : Quince.
035 CORA : Muy bien Pablo. Yo soy la seorita Cora, la
enfermera que te va a cuidar. Ests nervioso
Pablo ?.
036 PABLO : ( FINGIENDO ) YO? Para nada..
037 CORA : No te preocupes, mira: a primera hora el doctor
Gmez te operar. (PAUSA , DIVERTIDA) Pero
quita esa cara hombre, hombre que tu operacin
es muy sencilla y el doctor es uno de los mejores
cirujanos del hospital. (AMABLE). Ya vers que
todo va a salir muy bien.
038 PABLO : (VACILANTE) Entonces su nombre es Cora,
verdad?
039 CORA : (SERIA) Seorita Cora.
040 PABLO : (NERVIOSO) Bueno, es que usted es tan joven que
pens...(PAUSA) Bueno, Cora es bonito nombre..
041 CORA : Ahora a tratar de dormir y no ests pensando en tu
operacin
042 EFECTO : ( SONIDO DEL CARRITO DE LAS MEDICINAS
QUE AVANZA HACA LA PUERTA).
043 EFECTO : ( SE ABRE LA PUERTA Y SE CIERRA).

(CONTINUA)
044 PABLO : (PENSANDO) Yo slo quera decirle que era tan
joven que me gustara llamarla Cora. Pero ahora se
enoj ya no se lo podr decir. (PAUSA) . De seguro
est resentida conmigo por que escuch lo que dijo
mam.
045 EFECTO : ( SE ABRE LA PUERTA ).
046 PABLO : (FINGIENDO VOZ DE ADULTO ) Qu se le
ofrece ?
047 CORA : Olvide mi pluma.
048 EFECTO : ( PASOS SE ACERCAN ).
049 CORA : ( TRANQUILIZANDOLO ) No te aflijas Pablito.
Tu operacin es cosa de nada. Ya vers que todo
sale bien.
050 PABLO : (DETRAS DE LAS SABANAS ) puedo llamarla
Cora verdad ?
051 CORA : (FIRMA) Seorita Cora.
052 PABLO : (MOLESTO ) Si yo estuviera sano, a lo mejor me
tratara de otra forma.
053 CORA : Bmuenas noches.
054 PABLO : (MOLESTO ) Y no soy Pablito, me llamo Pablo.
055 EFECTO : ( PASOS SE ALEJAN ).
055 EFECTO : ( SWITCH DE LA LUZ SE APAGA, SE CIERRA
LA PUERTA ).
056 PABLO : (LLORANDO ) Me llamo Pablo.
057 OPERADOR : ( FADE OUT DEL LLANTO DE PABLO HASTA
QUE SE DEJA DE ESCUCHAR).
058 EFECTO : ( MUSICA DE CAFERTERIA SUBE A PRIMER
PLANO. SE MANTIENE UN SEGUNDO
ARRIBA Y SE MEZCLA CON RUIDO
AMBIENTE DE CAFETERIA QUE ENTRA EN
UN SEGUNDO PLANO).

( ... )

(CONTINUA)
 Programas Musicales

Las diversas manifestaciones musicales encuentran eco propicio para su difusin en

la radio, por llo que habitualmente las radioemisoras incluyen en sus programaciones
este tipo de programas. De manera similar al gnero anterior, los programas
musicales se desarrollan con una gua contiene informacin de los temas a difundir.
Existen emisiones ms elaboradas que requieren guin, por la informacin amplia
para comentarios y pregunstas, cuando se cuenta con la presencia de autores,
intrpretes o criticos en el momento de la transmisin.

Ejemplo de guin tcnico musical

VOCES NEGRAS DE AMERICA

ODETTA

Guin : Felipe Orlando

1.! OP. ENTRA TEMA MUSICAL DE PROGRAMA, SE ESTABLECE Y

BAJA A FONDO.
2.! LOCUTOR : Radio educacin tiene mucho gusto en invitarle a comparti una
de las voces negras de merica.
3.! OP. SUBE TEMA MUSICAL DE PROGRAMA, Y BAJA A FONDO.
4.! LOCUTOR: ODETTA, cuyo nombre completo y real ignoramos, hecho que
deja de ser importante cuando se oye una voz; hubo que sufrir las consabidas
dificultades iniciales de toda cantante, ms, si est es de piel negra; pero
quiz, ls mayores resultaron de su inicial error, que la llev a adaptar a su voz
a un instrumento inadecuado, que trat de hacer personal; cuando lo cierot
era y es que su encuadre es de un relevante instrumento orquestal. Un
instrumento de la familia de los metales, cuyo impulso. Manejo y sentimiento,
unido a sus notas dotes vocales, lo conviertan en algo de una potencia, sonido
y comunicacin extraordinarias.
Rectificando el error y con talento y tesn, empleando su admirable voz con
un conjunto afn, un conjunto en el que cada msico es componente esencial
de la unidad. Odetta llevo el gnero de blues a un nuevo nivel de brillantez,
robustecido por un sentido particular, en el advierten modos y maneras
singulares, solamente obtenidos cuando el dominio de las facultades y el
sentimiento de mostrarlas, se unen en total acoplamiento. En este primer
blues que oiremos, Odetta hace unir los instrumentos en un ro vocal, en un
hilo metlico, deslizante, que lleva una doble vertiente; el fundamento de lo
que se denomina feeling, y el ajuste cabal a la integridad instrumental en
espacios vocales que se cortan, se levantan y se expanden, tornndose a veces
con el piano y otras con la trompeta, pero sin peder ni el ms mnimo
resquicio de integridad.

CONTINUA...
5.! CONT OP. ENTRA PISTA.
6.! LOCUTOR : Make me a palad in your floor es uno de los bles ms
poderosos y de impacto en cuanto a las relevancias vocales de Odetta; aqu el
trombn de Dick Dickinson con un rasgado nivel tonal, en juego turnado co
piano y trompeta que a veces corta frases y da paso de nuevo al trombn, que
hace rasgada su voz tubular y se detiene para permitir el intercambio enntre
el resto de los instrumentos y la explanada voz alta de esta seora del blues.
7.! OP. ENTRA PISTA MAKE ME A PALAD ON YOUR FLOOR.
8.! LOCUTOR : Despus de Make me a palad in your floor, vamos a Oh my
baby un blues muy conocido, pero cuyas posibilidades expresivas logran
alcanzar planamente cuando la voz adopta un tiempo lento, tiempo de l blues
clsico.
9.! OP. ENTRA PISTA OH MY BABY.
10.! (...)
19.!OP. RUBRICA DE PROGRAMA A FONDO
20. LOCUTOR : Tenemos una cita para seguir disfrutando de las voces negras
Amrica, la invitacin es de Felipe Orlando, el autor de los textos y la seleccin
musical ; corre a cuenta de radio ecucacin, en la realizacin tcnica, nos coordina
Diana Constable, y se apoya en Ernesto Palomino y el Sr. Salvador Meja en los
controles tcnicos y un amigo : Emilo Ebergenyi , quien a nombre sw todo el
equipo kes recuerda estn pendientes.
21. RUBRICA DEL PROGRAMA SE ESTABLECE Y BAJA HASTA
DESAPARECER.
 Ejemplo de Escaleta Programa Msical

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Rockumental!
!Sinopsis:!si!ya!estas!arto!de!!
!escuchar!(entra!msica!de!ritmos!populares)!prepara!
tus!odos!para!viajar!por!el!mundo!de!rockumental!
donde!encontraras!ritmos!alternativos!,!entrevistas,!
reportajes!e!invitados!especiales.!

1.!!!Presentacin!!Rubrica!de! Formato!Digital! 0'40"!

entrada!!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!2.!Presentacin!de!locutor!e! !En!vivo! 4'00"!
invitado!!teasser!

!
!3.!!cancin!! Formato!digital! 3'00"!
!
!4.!!Cancin! Formato!Digital! 3'00"!
!5.!!cortinilla!ida! Formato!Digital! 0'15"!
!6.!!!Spot!Justo!Sierra! Formato!Digital! 0'15"!
7.!!!radio!arte!! Formato!Digital! 2'00"!
!8.!!!cortinilla!regreso!! Formato!digital! 0'15"!
!9.!!!seccin!1!entrevista!con! Vivo! 5'05"!
invitado!
10.!!Cancin! Formato!Digital! 3'00"!
11.! Cancin! Formato!Digital! 3'05"!
! Formato!digital! !
12.! Cortinilla!ida! 0'15!
! !
! Formato!digital! 0'15!
!13.spot!justo!sierra!
! Formato!digital! !
!14!Radio!arte! 2'00!
!

15.!Conclusin!de!la!entrevista! En!vivo! 4'00"!

y!despedida!de!invitado!
16.!Cancin! Formato!digital! 4'00"!
18.!Dato!Curioso!Cpsula! Formato!digital! 3'00"!
19.Rubrica!de!Salida! Formato!digital! 0'40"!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Total 4000min. aprox.

Spot Radiofnico o Promocional.

La caracterstica principal de este tipo de programas corresponde a su muy corta

duracin qye va de los 10 a los 60 segundos, motivo por el cual tambin se les conoce
con el nombre de Spots. Cuando estos spots se utilizan para la promocin o difusin
de servicios se les llama promocionales, cuando se usan para promover el consumo
de productos se les llama comerciales.

Ejemplo de Gui Tcnico de Spot o Promocin

 CAMPAA
CONFITES Y CANELONES
DICIEMBRE EN LA LA TRADICION POPULAR

Promocionales

Guiones radiofnicos

Originales

De
Ana cruz

Produccin
Subsecretara e Cultura
S.E.P.

Noviembre 2010

CAMPAA CONFETIS Y CANELONES

CONCURSOS EN GENERAL

Promocional No 1

Guin Ana Cruz

1. OP: ENTRA TEMA MUSICAL DE LA CAMPAA (CANCION ECHE

CONFETIS Y CANELONES, TOCADA CON CILINDRO), BAJA A FONDO Y
SOSTIENE.
2. LOCUTORA: Diciembre es rico especialmente en fiestas y tradiciones.
3. LOCUTOR : Es un mes de alegria y nostalga...
de amor y de olvido...
 de cofetis y canelones.
4. LOCUTORA: Pero por que las navidades no son como antes?.
5. LOCUTOR : No s...ser que hemos perdido nuestras tradiciones ms bellas.
6. OP: SALE TEMA MUSICAL
7. LOCUTOR : En esta navidad participe en cualquiera de los concursos, posadas,
nacimientos, comida, cuentoinfantil, pintura juvenil e infantil,
juguetes mexicanos y pastorelas.
8. LOCUTORA: Para mayores informes, acuda a los establecimientos de FONART
tanto de la ciudad de Mxico como en el interior de la Repblica,
o dirijase a su oficina matriz ubicada en Patriotismo Nmero 691,
Mixcoac, Distrito Federal.
9. LOCUTOR : Andele Eche confetis y canelones esta navidad y participe en
todos o en alguno de estos cocursos.
10. LOCUTORA : Nuestras tradicones son parte de nuestra riqueza. Viva nuestras
tradicones .
11. OP: ENTRA TEMA MUSICAL DE LA CAMPAA, SE ESTABLECE
HASTA QUE DESAPARECE (FADE OUT).

El guin literario

Es contar una historia con el objetivo de describir, la accin dramtica, para

convertirlas en una obra audiovisual. Muestra todos los elemento de dramtica,
como entorno, personajes, dilogos, tiempo, fusin dramtica. Transmitir la
informacin suficiente para que el director comience a visualizarla.

Guin tcnico de Radio

A diferencia del guin literario que no exige cuestiones tcnicas, el guin tcnico
por lo contrario especifica las instrucciones tcnicas, junto con las partes literarias o
narrativas que dir el locutor, inserts, efectos sonoros, silencios, pausas, cortinillas,
fade in. Fade out, planos sonoros.
Hay elementos recurrentes proyectaros en nomenglaturas en el guin tcnico, por
ejemplo: Planos

PP Primer plano
2P Segundo Plano
3P Tercer Plano
PPP Primerisimo Primer Plano.

Los ritmos en las partes tcnicas en nivel produccin y post-produccin radiofnica

estn indicados en el guin por los siguientes elementos:

Fade in.
Fade out.
Fade encadenado cross Fade.
Fundico o mezcla Fade.