Escuela

 Permanente  de  Radio  –  Curso  de  Producción  Radiofónica  

Servicio  de  Capacitación  en  Radio  y  Televisión  para  el  Desarrollo  
Universidad  Católica  Boliviana  “San  Pablo”  
 

 
CURSO  DE  PRODUCCION  RADIOFONICA  EDUCATIVA  
 
MÓDULO  II  
EL  LENGUAJE  DE  LA  RADIO  
 
 
El   medio   radiofónico   posee,   como   cada   medio   masivo,   su   propia   vestimenta.   A   la  
misma   se   la   denomina   el   «Lenguaje   de   la   Radio»   y   está   integrado   por   cuatro  
elementos:  
 
•   La  palabra  o  voz  humana;  
•   La  música;  
•   Los  efectos  sonoros;  y  
•   El  silencio.    
 
 
Si   nos   preguntamos   ¿cuál   de   estos   elementos   es   el   más   importante?,   la   respuesta  
sería:   todos   y   combinados   de   modo   agradable   y   creativo.   Porque   postergar   o   no  
aprovechar  uno  de  ellos  significaría  no  aprovechar  la  integridad  de  elementos  que  nos  
brinda  la  radio  como  una  forma  integral  de  comunicar  sus  mensajes.  
   
Haciendo  una  comparación  sobre  las  características  de  tres  de  estos  elementos  para  la  
construcción  de  un  espacio  radial  se  puede  decir  que  los  efectos  sonoros  representan  
el  lenguaje  de  la  naturaleza,  la  música  representa  el  lenguaje  de  los  sentimientos  y  la  
palabra  equivale  al  lenguaje  de  la  cotidianidad.    
 
El  uso  de  los  elementos  del  lenguaje  radiofónico  se  asocia  directamente  a  la  capacidad  
de  un  productor  de  escribir  de  manera  creativa  para  el  oído.  Y  el  oído  humano  será  

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sensible  al  mensaje  que  le  llegue  si  se  han  integrado  y  aprovechado  convenientemente  
los  elementos  mencionados.    
 
Hacer   sentir   desde   la   radio   no   sólo   querrá   decir   hacer   que   los   mensajes   busquen   el  
sentimiento  en  las  audiencias  sino  que  tengan  sobre  todo  sentido  (contenido  valioso  
para  las  audiencias,  surjan  de  la  sensibilidad  de  los  productores,  y  que  sean  altamente  
responsables  con  el  entorno  social  al  que  se  dirigen).  
 
Vale   ilustrar   aquella   necesidad   de   ofrecer   mensajes   sensibles   y   capaces   de   hacer  
sentir  con  una  cita  del  alemán  Bertolt  Brecht  quien  en  1927  al  referirse  a  la  entonces  
aparición  del  medio  radiofónico  en  Europa  escribió:  
 

«El  hombre  que  tiene  algo  que  decir  se  desespera  de  no  encontrar  auditores,  pero  es  
aun   más   desolador   para   los   auditores   el   no   encontrar   a   nadie   que   tenga   algo   que  
decirles».  
 

La   versatilidad   del   trabajo   radiofónico   depende   de   las   destrezas   por   parte   del  
productor   de   comprender   y   dominar   el   lenguaje   de   la   radio   y,   por   tanto,   de   la  
vestimenta  de  este  medio.    
 

LA   RADIO   UN   MENSAJE   QUE   ENTRA   POR   EL   OÍDO   Y   COBRA   SENTIDO   EN   EL  

CORAZÓN  
 

El  ofrecer  un  buen  programa  desde  la  radio  es  tanto  como  brindar  un  buen  alimento  al  
que   más   lo   necesita.   Si   lo   que   se   persigue   es   que   los   productos   (programas)  
enriquezcan,   hagan   crecer   y   movilicen   a   los   oyentes   deben   buscarse   caminos   que  
permanentemente  nos  acerquen  a  éstos.    
 

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LA  PALABRA  

La  palabra  humana  es  la  portadora  más  fiel  del  mensaje.  Con  ella  se  informa,  explica,  
dialoga,  se  acompaña  conversando.  De  los  elementos  propios  del  lenguaje  radiofónico,  
la  palabra  es  la  que  comanda  la  razón  o  es  la  que  lleva  en  sí  la  idea  a  transmitir.  Por  
tanto,  la  palabra  o  voz  que  uno  usa  en  la  radio  debe  procurar  su  fácil  comprensión  o  
entendimiento,   para   esto   junto   al   tono   que   se   quiera   dar   a   la   voz   para   remarcar   un  
determinado   estado   de   ánimo   se   recomienda   mantener   un   lenguaje   sencillo   y   que  
permita  a  muchos  comprender  con  facilidad  y  sencillez  lo  que  se  les  propone.  El  uso  
de   términos   comunes   y   familiares   puede   ser   mucho   más   conveniente   frente   a  
términos   y   recursos   altisonantes   o   ajenos,   sin   embargo   la   búsqueda   de   un   lenguaje  
popular  tampoco  supondrá  empobrecer  la  calidad  de  los  modos  de  expresión  verbal.  

LA  MUSICA  

Generalmente   en   la   radio   el   uso   de   la   música   sirve   para   crear   estados   de   ánimo  

específicos,   es   más   se   dice   que   la   música   produce   el   clima   emotivo   que   estimula   los  
sentimientos   de   los   escuchas.   Pero   para   poder   ingresar   en   este   tipo   de   espacio   tan  
íntimo   desde   el   lado   de   los   oyentes   el   productor   deberá   conocer   que   la   música   en  
radio  no  sólo  se  la  destina  como  fondo,  sostenimiento  de  recurso  de  distracción  sino  
que   la   misma   música   dentro   de   la   producción   radiofónica   tiene   su   propia   gramática  
para  complementar  de  modo  artístico  la  elaboración  de  determinados  programas.  

El   uso   de   fracciones   musicales,   especialmente   elegidas,   permite   aportar   recursos  

sonoros  de  gran  utilidad  a  la  producción  radiofónica  como  son:    

La  cortina  musical,  separa  una  escena  de  otra  o  un  segmento  de  programa  de  otro,  la  
cortina   musical   también   nos   ambienta   acentuando   la   atmósfera   o   el   clima   “da   el  
comentario  musical  de  la  escena  o  del  pasaje”  (M.  KAPLÚN).  

El  puente  musical,  es  una  elipsis  que  nos  transporta  en  el  tiempo  o  nos  sitúa  en  otro  
lugar,  es  más  breve  que  la  cortina  musical.  

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La  ráfaga,  es  mucho  más  corta  y  nos  sirve  para  indicar  un  corto  paso  de  tiempo,  las  
ráfagas  también  pueden  ser  hechas  con  efectos  sonoros  como  los  “wooshes”.  

El   golpe   musical,   acentúa,   subraya,   da   realce,   o   asusta,   el   golpe   musical   es   un  

brevísimo  fragmento  musical  de  gran  intensidad  sonora.  

Los   temas   musicales   identifican   a   determinados   personajes   (leit   motiv),   así   como  
pueden   ser   aprovechados   para   la   apertura,   cierre   o   transición   de   los   mismos  
programas.  

La  transición  musical,  separa  una  escena  que  contiene  un  estado  emocional  de  otra  
que   contiene   un   estado   emocional   distinto   al   primero,   por   ejemplo   de   un   momento  
alegre  a  otro  triste.  

Fundido,   mezcla   o   “crossfade”,   es   la   construcción   de   una   transición   mediante   la  

utilización   de   dos   temas   musicales,   mientras   el   primero   va   desvaneciendo,   el   segundo  
va  apareciendo  gradualmente.  

LOS  EFECTOS  SONOROS  

Los   efectos   sonoros   en   la   radio   sirven   para   que   auditivamente   el   oyente   genere  
imágenes  sonoras  como  una  suerte  de  ilustración  gráfica  de  ambientes  y  situaciones.  
Los   efectos   sonoros,   nunca   pueden   ser   confundidos   con   los   ruidos   ya   que   los   ruidos  
como   tal   no   comunican   nada   por   ser   justamente   un   espacio   de   desorden   sonoro.   El  
efecto  sonoro  es  la  fracción  de  sonido  que  ligada  a  una  determinada  acción  le  aporta  
realismo,   credibilidad   además   de   sentido   artístico   a   las   imágenes   sonoras   que   pinta   el  
productor  de  radio.  

Los   efectos   sonoros   recrean   y   transportan   al   oyente   a   ambiente   reales   o   fantásticos,   y  

el   uso   adecuado   de   ellos   permite   a   sus   vez   crear   campos   de   planos,   imaginar  
distancias,  o  tamaños  de  las  cosas,  animales  u  objetos.    

Los  efectos  sonoros  pueden  clasificarse  en  dos  tipos:    

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a)  los  efectos  sonoros  naturales,  y    

b)  los  efectos  sonoros  artificiales.  

En   el   caso   de   los   efectos   sonoros   naturales   éstos   se   pueden   recoger   (grabar)   de   la  

misma   realidad   y   no   requieren   de   una   ejecución   que   los   represente   pues   puede   ser   la  
misma   fuente   la   que   produce   el   sonido   que   luego   en   la   producción   se   aprovechará  
como  efecto.  Ej.  Canto  de  las  aves,  lluvia  en  los  cristales,  viento  sobre  las  hojas,  etc.  

En  la  segunda  forma,  los  efectos  sonoros  artificiales  son  los  que  se  recrean  o  producen  
para   que   representen   una   situación   pero   incluso   recogiendo   imágenes   sonoras  
próximas   o   que   se   toman   para   colocarlas   dentro   de   un   contexto   auditivo   que   les   dé  
sentido.  

En  esta  segunda  categoría  de  efectos  pueden  entrar  incluso  los  llamados  catálogos  o  
enciclopedias  de  sonidos  grabados.  

EL  SILENCIO  

El   silencio,   que   se   podría   entender   como   justamente   la   ausencia   de   sonido,   solamente  

cobra   valor   dentro   de   la   producción   radiofónica   cuando   se   introduce   de   modo  
deliberado,   expresamente   buscado   y   creativamente   aprovechado.   El   silencio,   no   es  
producto  de  una  falta  de  previsión  o  cuidado  y  que  ocasiona  un  vacío  en  la  emisión,  
sino   más   bien   cobra   sentido   cuando   hace   parte   del   juego   mismo   de   la   construcción   de  
las   imágenes   sonoras.   El   silencio   debe   ser   entendido   como   la   presencia   de   un  
momento   de   pausa,   de   respiro,   o   de   búsqueda   de   una   sensación   de   expectativa   o  
tensión   que   no   la   podría   dar   como   tal   otro   recurso.   El   manejo   adecuado   del   silencio  
dentro   de   los   radiodramas,   por   ejemplo,   incrementa   tensión   o   valor   situacional   a   lo  
que  se  viene  desarrollando.  

Se   dice   también   que   el   silencio   es   el   sistema   de   puntuación   del   mismo   lenguaje   oral  
que  posibilita  separar  las  palabras  y  también  las  oraciones.    El  silencio  puede  ser  un  

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respiro,  pero  también  un  recurso  de  mucha  mayor  expresión  cuando  es  utilizado  en  el  
momento  y  situación  oportuna.  

Por   otro   lado,   el   uso   del   silencio   en   la   relación   con   las   audiencias   puede   permitirle  
generar  la  sensación  de  espacio  de  reflexión,  de  análisis  o  respuesta  ya  que  en  radio  
no  todo  es  sonido  sino  también  silencio.  

En   determinadas   situaciones   un   silencio   puede   ser   más   elocuente   que   muchas  

palabras.  

Cada   tipo   de   programa   de   programa   determina   la   forma   de   utilización   de   los  

elementos   del   lenguaje   radiofónico,   y   saber   alcanzar   una   condición   de   equilibrio   es  
sólo  producto  del  dominio  del  arte  de  la  elaboración  de  programas  combinado  con  el  
conocimiento  de  los  géneros  y  formatos  de  radio.  

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