PENSAMIENTO MODERNO Y HÁBITAT Arq.

Natalia Correal
URBANISMO 4 Arq. José Fernando Naspirán
 EL • Contexto

MOVIMIENTO • Art Déco

MODERNO EN • Estilo Internacional
AMÉRICA
• Frank Lloyd Wright

Casa de Washington, Wakefield.

 1.ARQUITECTURA:
La tradición americana
CONTEXTO 2.URBANISMO:
Washington D.C. (1793) – New York (1811)

3. LA ESCUELA DE CHICAGO

Casa de Washington, Wakefield.

 ANTECEDENTES
• En 1781 los Estados unidos consiguen su
independencia y separan su destino político del de
los Estados europeos.
• En este momento las relaciones culturales se hacen
mas comprometidas, ya no se piensa en América
como un simple espacio abierto para los intereses y
las competencias del Viejo Mundo, sino como una
nueva realidad.
• La arquitectura americana, pese a su tradicional
unión con los modelos europeos y la
desproporción aparente entre la que toma y lo que Independencia de los Estados Unidos
ofrece a Europa, América esta mas avanzada al
menos en dos momentos específicos de 1880 a 1890
y la segunda posguerra.
 LA TRADICIÓN AMERICANA
• Los elementos de la tradición
americana como es obvio proceden
de los países de origen de los
inmigrantes y especialmente de
Inglaterra, pero en el proceso de
adaptación al nuevo entorno sufren
profundas modificaciones.
• Los colonos del SVXII no
encuentran en el lugar ninguna
tradición edificatoria útil y se
esfuerzan por reproducir los
sistemas de construcción
habituales en sus países de origen:
fabrica de piedra o de ladrillo y
carpintería en madera. Casa de Washington, Wakefield.
 LA TRADICIÓN AMERICANA
• En el lugar hay gran
abundancia de materiales de
construcción, pero la mano de
obra escasea, así como los
instrumentos de trabajo.
• En seguida se dan cuenta que
la construcción en madera es
el mejor sistema por que
permite realizar en taller el
mayor numero de
operaciones, quedando muy
reducidas las operaciones al
realizar la obra y ahorrando
así tiempo y gasto de
energía. Bethlehem, Pennsylvania 1741
 WASHINGTON 1793
• La separación de las colonias
americanas de Inglaterra entre 1776 –
1781 tienen efectos importantísimos
sobre la edificación.
• En primer lugar el nuevo sistema
organizativo requiere una nueva serie
de nuevos edificios: las sedes para los
nuevos órganos políticos y
administrativos, incluso una nueva
capital, Washington.
• La estrategia por motivos de orden
político, termina en un estilo clásico,
símbolo de las virtudes republicanas. Y
estrategia para ocultar las dificultades
Diseño de la ciudad de Washington, Pierre Charles L'Enfant.
económicas, organizativas y militares.
 Para la ciudad de Washington se

WASHINGTON introduce en la tradicional malla

los elementos de perspectiva del
Barroco europeo.
 WASHINGTON
Clasisismo Norteamericano

Se subordina la composición de los ejes

monumentales recortan en ángulo recto en las
riberas del Potomac, mientras que a los lados del
Capitolio y la Casa Blanca convergen en el
número de sus arterias radiales que cortan la
retícula.
WASHINGTON
Clasisismo Norteamericano
 N U E VA Y O R K
• Entre la guerra independencia y la
Guerra de secesión, la
confederación americana se
consolida y se extiende hasta el
pacífico; en este periodo la
economía de los Estados Unidos se
basa en un relativo equilibrio entre
la agricultura y una moderada
industrialización.
• La política americana se sienta
ahora en formas que serán estables
durante mucho tiempo.
 La fundación de nuevas ciudades
constituye siempre un problema

NUEVA YORK 1811 actual, a medida que la colonización

avanza. Para el año 1800 se
proyecta el grandioso plan de la
expansión de Nueva York, la cual se
basa en la malla uniforme.
 A principios del siglo XIX, Nueva

NUEVA YORK 1811 York cuenta casi con 100,000

habitantes, reunidos en la punta de
la península de Manhattan.
 NUEVA YORK

• Hasta ahora el desarrollo de la ciudad no ha seguido ningún plan previo, pero en este momento la rapidez del
crecimiento hace necesario un plan de urbanización para toda la península.
• Se nombra una comisión, la cual trabaja durante cuatro años preparando cuidadosamente los métodos de
proyecto y las posibilidades de actuación, el proyecto definitivo se aprueba para el 1811
 Dispone de una red uniforme de
calles ortogonales: se llaman

NUEVA YORK avenues las que van de norte a sur,

las cuales se distinguen con las
letras del alfabeto, se llaman
Streets a las orientaciones de este a
oeste.
NUEVA YORK Down Town
 Como única zona libre está previsto

NUEVA YORK un rectángulo entre la cuarta y la

séptima avenue y la 23 y la 24
Street, haciendo las funciones de
plaza de armas.
 Posteriormente este espacio se

NUEVA YORK llena mientras más arriba se

reservan un rectángulo mayor
para la construcción del Central
Park en 1858.
 NUEVA YORK
• Las dimensiones del Plan son enormes, las avenues corren rectas lo largo de casi 20 km, y las streets a lo largo de
cinco; los comisarios prevén que, al cabo de 50 años, en 1860, la ciudad habria cuadruplicado sus habitantes, y
llegarían a ocupar la malla hasta la 34 street;
• En realidad, el crecimiento fue mucho más rápido, pero el plan previo, en total, se diseño para 2 millones y medio
de habitantes y fue suficiente para cubrir la expansión de New York a finales del Siglo XIX.
El plan de 1811 sigue siendo
una de las principales
contribuciones de la cultura
política moderna, y por haber
sido llevado a cabo
íntegramente ha puesto de
manifiesto todas las
consecuencias técnicas,
políticas, económicas
informales de los criterios de
partida; como resultado del
plan ahí está la ciudad de
Nueva York que todos
conocemos el "Primer lugar del
mundo a la altura de los nuevos
tiempos".
 LA ESCUELA DE CHICAGO

• En el lugar donde desemboca el rio Chicago en el

Lago Michigan, el ejercito americano funda en
1804 la ciudad de Chicago la cual se extiende
poco a poco a 1900 millas cuadradas y
1.700.000 habitantes.
• En las primeras décadas la mayor parte de la
ciudad se construye en madera. Se emplea este
material, desde un principio, según una técnica
particular que ha recibido el nombre de Balloon
frame, estructura basada en multitud de listones
delgados de dimensiones normalizadas colocados
a distancias moduladas y fijadas con simples
clavos.
 LA ESCUELA DE CHICAGO
• Chicago queda casi completamente
destruida por un incendio en 1871,
cuando cuenta ya con 300.000
habitantes.
• Este hecho se suma a la realidad de
una ciudad con impulso propio y
determina el nacimiento de una
nueva generación de arquitectos.
• Las ideas que se gestaron en la
reconstrucción, transformaron a esta
ciudad en la cuna de la arquitectura
moderna.
• A fines de 1800 Chicago había
llegado al millón de habitantes y era
la ciudad de mayor crecimiento de
Estados Unidos y la segunda
metrópoli de la nación.
LA ESCUELA DE CHICAGO

• La antigua ciudad tenida retícula urbana

muy matemática, se extendía en forma
ilimitada y parecía no tener control – 40
Km de longitud.

• El Plan de Desarrollo Urbano; para

Chicago, en el se discute el fuerte
desarrollo, y es influenciado por los
arquitectos e ingenieros, la ausencia de
tradición histórica y las inmigraciones.
LA ESCUELA DE CHICAGO

• Se superpone a la retícula un sistema

simétrico, de nuevas calles en diagonal en
un semicírculo de casi 32 Km. de diámetro.
Red simétrica de vías tipo Highways y
ferrocarriles radial y concéntricamente
respecto al centro económico o bursátil de la
ciudad.
LA ESCUELA DE CHICAGO
Los protagonistas de la reconstrucción fueron
conocidos colectivamente con el nombre de Escuela
de Chicago: la primera generación que trabaja
inmediatamente entre 1879 y 1893 después del
incendio:

William Le Baron Jenney

Louis Sullivan

Guarantee Building 1895. Sullivan.

 LA ESCUELA DE CHICAGO
En Chicago es donde surge por primera vez el edificio de altura que llamamos rascacielos.

En la mayoría de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago se encuentran varios

elementos comunes:

1. Estructuras metálicas: Aumentó la altura de los edificios sin generar grosor excesivo de
columnas en los primeros niveles. Posible eliminación de muros de carga. A prueba de
Fuego – 1879 Le Baron Jenney armazón rigidizado y protegido del fuego.
2. Uso de pilares de hormigón como cimiento de las construcciones, lo que daba solución al
desafío de un suelo arenoso y fangoso.
3. Se suprimen los elementos decorativos
4. Superficies acristaladas casi continuas
5. Fachadas en mampostería

Estas innovaciones generaron la necesidad de desarrollar los ascensores eléctricos

LEITER BUILDING. 1879 Le Baron Jenney

Y1885.
TACOMA BUILDING 1889 Este edificio de Chicago fue la
primera torre absolutamente
soportada por una estructura de

HOLABIRD Y ROCHE hierro. El Tacoma Building fue

derribado en 1929.
RELIANCE
BUILDING
1895
Burnham & Root
 MASONIC TEMPLE.
1892

Desde 1895 hasta la década de 1920 el

edificio más alto de Chicago, diseñado por
la firma de Burnham and Root. El edificio
presentaba un patio central rodeado de
nueve pisos de tiendas con oficinas arriba y
salas de reuniones para los masones en la
parte superior. En 1939, el Templo
Masónico fue demolido.
PEOPLE GAS BUILDING El edificio de oficinas
de 21 pisos y 265
1885. BURNHAM & CO pies (81 m)
Se puede considerar este el primer
edificio multiuso de gran tamaño en
Estados Unidos: contenía un hotel,
oficinas, teatro y ópera; hoy lo ocupa
una Universidad.

EL
AUDITORIUM
1887. ADLER &
SULLIVIAN

En su proyecto algo contradictorio con sus

propios principios, el edificio estaba lleno
de una decoración de estilo francés y
presenta una estructura compleja.
 MERCHANTS
NATIONAL
BANK 1914.
SULLIVAN

Construidos de ladrillo y para esta estructura

empleó varios tonos de ladrillo, que varían en color
desde azul-negro hasta marrón dorado. , dándole
una apariencia general de color marrón rojizo.
ART DECÓ
 ART DECÓ
El Art Déco surgió en 1925, en la Exposición
de la Artes Decorativas de Paris.

Los organizadores de la exposición habían

pedido que se las obras presentadas fueran
“modernas”. Pese a ello, las exposiciones de
muchos de los pabellones oscilaban entre
dos polos: la la tradición y la modernidad,
una contradicción inherente que en muchos
aspectos definía el Art Déco.

Era estilo en el sentido más puro, casi por

completo desprovisto de contenido
intelectual, o de un orden social o moral.

Formas Rectilíneas y patrones geométricos

evocando el lujo y el glamour,
caracterizaron el estilo.

Empire State Building. 1931. Shreve, Lamb, Harmon Architecture.

 Mástil de la antena de radio

Cúpula circular de la linterna

Adorno de esquina con forma de

Plinto escalonado alas replegadas

Esquina achaflanada

Planta con

EL RASCACIELO columnata

Adornos
Tramo escalonado
estilo zigurat

Montante de
acero

Ventanal corrido
vertical

Pilar vertical
 Paramento de
panel sólido Ventana
uniforme

Abanicos
decorativos
Art Deco

Líne
estr
Dintel decorativo pied

EL RASCACIELO
de piedra

Revestimiento
de caliza y
granito C
e

Azotea

Antepecho
 Revestimiento
de caliza y Cornisa
granito escalonada

EL RASCACIELO Azotea

Antepecho

Plinto
Entrada de la planta baja Base Entramado cuadrado
 CHRYSLER
BUILDING. 1930.
William Van Alen

Fue el edificio mas alto del mundo durante once

meses, hasta que lo superó el Empire State Building
en 1931. Sigue siendo el edificio de ladrillos más
alto del mundo, aunque su estructura es de acero.
Altura total de 319 m
 ROCKEFELLER
CENTER. 1937
Raymond Hood.

El complejo original fue diseñado como una "ciudad dentro

de otra ciudad". Por primera vez en la historia de Manhattan
se juntaban un gran grupo de edificios, que combinaban
oficinas con centros comerciales y de ocio. El plan general
debía ser sistemático, en conformidad con el estilo City
Beautiful y bajo la influencia del estilo Bellas Artes. La
arquitectura y la decoración de las fachadas, sin embargo,
se hicieron eco del estilo Art Decó.
ESTILO INTERNACIONAL
 EL ESTILO INTERNACIONAL
• El lugar del Movimiento Moderno en el
escenario global se cimentó en 1932 con la
exposición “Modern Architecture: An
International Exhibition”, celebrada en Nueva
York en el MoMa.

• En ella se exhibieron obras de Le Corbusier,

Mies, Gropius, junto con las de los arquitectos
estadounidenses Frank Lloyd Wright y Richard
Neutra.

• Se consideraba que todos ellos compartían la

ESTÉTICA del Movimiento Moderno, por lo
que los intereses teóricos o sociales
subyacentes se pasaron por alto, dando
origen a a lo que se conocería como el Estilo
Internacional.

Seagram Building 1956. Mies Van Der Rohe.

SEAGRAM BUILDING 1956.
El edificio ocupa sólo un 40% del total del
solar donde se erigió, y se muestra a la
ciudad gracias a esta gran plaza pública
pavimentada de granito que le da

MIES VAN DER ROHE bastante desahogo y a su vez prestigio a

la zona. Posee una estructura a base de
perfiles de acero y una fachada con un
sistema innovador de muro cortina.
 SEDE DE LA ONU.
WALLACE
HARRISON Y MAX
ABRAMOWITZ. LE
CORBUSIER 1952.

El complejo incluye varios edificios. El de la

Secretaría es el más predominante, también
están de la Asamblea General, la Biblioteca y
el edificio de Conferencias, que está situado
entre el edificio de la Asamblea General y
Secretaría, y que solo puede ser visto desde
río Este. A un costado del edificio de la
Asamblea General, se ubica una línea de
astas, donde las banderas de los 193 Estados
miembros de las Naciones Unidas.
FRANK LLOYD WRIGHT 1869 – 1959
 INICIO DE SU VIA PROFESIONAL

• 1887. Entra a los 18 años a

trabajar al estudio de Adler &
Sullivan y trabaja con ellos hasta
1893.

• Siendo empleado suyo comienza a

proyectar por su cuenta

William Winslow House

1894
 ARQUITECTURA ORGÁNICA
• Wright piensa que más allá
de las determinaciones
históricas concretas, existe un
orden natural, un aspecto
genuino de la vida. A partir
de este núcleo vital, puede
nacer una arquitectura libre
de cualquier conformismo y
de cualquier sistema
normativo. No reconoce las
leyes impuestas por el
esteticismo o por el puro
gusto.
 CASAS DE LA PRADERA 1893-1910

• La primera parte de las

actividades de Wright, hasta
1910, comprende numerosas
viviendas unifamilliares, las
denominadas Prairie Houses.
• La composición se basa en
la liberación del espacio
interior.
• Las viviendas no eran una
sucesión de estancias
cerradas sin relación alguna
más que por las zonas de paso.
Además, la función portante
de los muros de fachada
reducía la entrada de luz a la
apertura de simples ventanas.
 HEURTLEY
HOUSE 1902

Reduce al mínimo
indispensable las paredes
divisorias
AVERY COONLEY HOUSE Armonizar el edificio con el

1907
ambiente exterior
 ROBIE HOUSE
1906

Eliminar la concepción de las

habitaciones y de la casa como cajones y
tratar, por el contrario, los muros como
elementos de cerramiento, de modo que
formasen un único recinto espacial,
manteniendo sólo las subdivisiones
menores
 Dar a todos los vanos interiores y
exteriores proporciones lógicas y

ROBIE HOUSE 1906

humanas, y situarlos con
naturalidad, aislados o en serie,
según el esquema de todo el
edificio. Incorporar, siempre que
fuera posible, el mobiliario como
arquitectura orgánica, haciendo
que formara parte del edificio
WARD W. WILLITS HOUSE Incorporar las instalaciones técnicas de
modo que formasen parte integrante del
edificio. Estos elementos de servicio

1901 llegaban a ser arquitectónicos,

enmarcándose en el ideal de una
arquitectura orgánica
 TALIESIN &
HILLSIDE 1911

Eliminar combinaciones de materiales distintos,

empleando en la medida de lo posible un único
material; No emplear ninguna ornamentación
que no naciera de la propia naturaleza de los
materiales
 RELACIÓN CON EL MOVIMIENTO MODERNO

• La producción arquitectónica de Wright se

desarrolla paralela a la gestación y desarrollo del
Movimiento Moderno.

• Viaja a Europa en 1910, prepara una exposición de

su obra en Berlín, y el material para una publicación
sobre sus obras. Se difunde su obra en Europa,
convirtiéndose en referente para la naciente
arquitectura moderna.
 USONIAN HOUSES 1937-1959
• La segunda parte de las
actividades de Wright.
• Usonia es el término utilizado por
el arquitecto para referirse a su
visión particular del paisaje de
los Estados Unidos, incluyendo el
urbanismo de sus ciudades, y la
arquitectura de sus edificios.
• El empleo de este término en
lugar de América se basa en la
intención de describir el carácter
del paisaje del Nuevo mundo,
distinto y libre de convenciones
arquitectónicas previas.
 TALIESIN WEST
1937

Fue construida evocando las antiguas

construcciones de la gente del lugar y tratando de
utilizar mayoritariamente los mismos elementos.
Wright resuelve la adecuación al clima en forma
pasiva, sin mecanismos artificiales: alero, alero-
pérgola, muro ciego, muro
cribado, pilares orientados como parasol,
cerramientos transparentes con doble vidrio y
protegidos siempre por aleros.
 KAUFMANN
HOUSE 1939

Más conocida como la casa de la

cascada es una vivienda diseñada
sobre una cascada del río Bear Run,
 KAUFMANN
HOUSE 1939

El terreno en el que se ubica la casa tiene

abundantes afloramientos de roca que
sirvieron de cimentación del edificio. El
edificio guarda una relación con el
entorno que claramente es de respeto y
adaptación al medio. Así, los cimientos de
la casa son las rocas del lugar.
 GUGGENHEIM
1959

Ea un edificio cilíndrico, más angosto en sus

niveles inferiores que superiores, y concebido
como un "templo del espíritu". El edificio
cuenta con una rampa, que funde como
galería, y se extiende a lo largo del edificio
desde el nivel inferior, en una espiral continua
en las orillas exteriores del edificio y termina
justo por debajo del tragaluz del techo.
GUGGENHEIM
BIBLIOGRAFÍA

Benévolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Gustavo

Gili 1996.