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Guía de Lenguaje y Comunicación

Unidad: Género Dramático
Octavo - 2014

Nombre: Curso ____ Fecha: / /

AE 02 Lectura
Leer textos no literarios de manera autónoma para informarse sobre diversos ámbitos (histórico, científico, político, deportivo,
artístico, tecnológico, etc.), determinando función de los enunciados.
Indicadores de evaluación:
Leen fluidamente los textos, utilizando pausas y respetando los turnos de cada personaje.
 Dicen de memoria los parlamentos, sin equivocarse y respetando los turnos de intervención.
 Adaptan el volumen y tono de voz según las necesidades expresivas de los parlamentos.
 Adecuan la postura corporal según las características del personaje representado.
 Representan las emociones y características de su personaje, utilizando inflexiones de voz y entonaciones diferentes.
 Incorporan en su representación recursos de ambientación y vestimenta pertinentes.

Habilidades: Relacionar, identificar.

Comprensión del mundo literario del Género Dramático (Análisis)

El Género Dramático corresponde a una de las tres formas de creación artístico-literaria (G. lírico, G. narrativo
y G dramático). Este género posee una función apelativa, pues se estructura en forma de diálogo (el cual puede ser en
prosa o verso) lo que implica que hay un “tú “al que constantemente se dirige.
Cuando hablamos de Género Dramático no podemos dejar de relacionarlo con el mundo del teatro y,
efectivamente, hay una relación muy estrecha por cuanto este género posee dos dimensiones, siendo una de ellas el
texto dramático (obra escrita en el papel) el teatro, propiamente tal, que es la representación o montaje de ese texto
escrito. Por esta razón todo texto escrito debe tener virtualidad teatral, es decir la posibilidad cierta de ser representada
sobre un escenario.
Es importante también, recordar que todo texto dramático posee una estructura interna que obedece a la forma
en que se van entregando los acontecimientos, los que se van intensificando a lo largo de la obra en la acción dramática.
Forman parte de la estructura interna de la obra, los siguientes momentos:

a)      En la exposición o presentación se conocen los personajes y la situación que originara el conflicto.
b)      Desarrollo del conflicto. 
Esta segunda parte es el nudo de la obra. 
Es donde esta se desenvuelve y llega al momento álgido. Hace entendible lo que se sugirió en presentación. 
En una palabra, desarrolla la trama. 
Va desde la situación básica hasta la escena culminante o clímax de la obra.
c)       el desenlace es donde se resuelve favorable o desfavorablemente el conflicto o problema en la obra.

Si bien es cierto, no podemos dejar a un lado lo anterior ya que es muy importante, por el momento nos centraremos en
la ESTRUCTURA EXTERNA de la obra, que es la siguiente:

ESTRUCTURA La obra puede dividirse en actos, escenas y cuadros

EXTERNA o Cada acto desarrolla un episodio que ocurre en el mismo lugar y tiempo.
Corresponderían, tradicionalmente, a las fases de:
a)      Presentación
b)      Desarrollo del conflicto
c)      Desenlace.
Es preciso señalar que esta subdivisión de la obra en tres actos ha tenido diversas
modificaciones: En momentos históricos ha tenido cinco y es posible también encontrar
obras en un solo acto.
o Los actos se dividen en escenas, las que están determinadas por la entrada o salida
del escenario, de los personajes
o Los cuadros corresponden a la decoración o ambientación de la obra (escenografía)

Observa cómo comienza este texto dramático:

EL MÉDICO A PALOS (fragmento 1)
Molière
1
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PERSONAJES

D. GERÓNIMO,
hacendado rico.
DOÑA PAULA,
su hija.
LEANDRO,
amante de Doña Paula.
JULIANA,
criada de D. Gerónimo.
BARTOLO,
leñador.
MARTINA,
su mujer.
GINÉS.
Criados de D. Gerónimo.
LUCAS.

PRIMER CUADRO: La escena representa, en el primer acto, un bosque; y en los dos siguientes, una sala de casa
particular.

ACTO PRIMERO

ESCENA I.
 
Bartolo, después Martina.
Bartolo: ¡Válgate Dios, que duro está este tronco! El hacha se mella toda, y él no se parte... ¡mucho trabajo es este!... Y
como hoy aprieta el calor, me fatigo, y me rindo, y no puedo más... Dejémoslo, y será lo mejor: que ahí se quedará para
cuando vuelva. Ahora vendrá bien un rato de descanso y un cigarrillo: que esta triste vida otro la ha de heredar... Allí
viene mi mujer. ¿Que traerá de bueno?
Martina:. Holgazán. ¿qué haces ahí sentado, fumando, sin trabajar? ¿Sabes que tienes que acabar de partir esa leña, y
llevarla al lugar, y ya es cerca de medio día?
Bartolo: Anda que si no es hoy, será mañana.
Martina: Mira qué respuesta.
Bartolo: Perdóname, mujer. Estoy cansado, y me senté un rato a fumar un cigarro.
Martina: ¡Y que yo aguante a un marido tan poltrón y desidioso! Levántate y trabaja.
Bartolo: Poco a poco, mujer, si acabo de sentarme.
Martina: Levántate.
Bartolo: Ahora no quiero, dulce esposa.
Martina: Hombre sin vergüenza, sin atender sus obligaciones. ¡Desdichada de mí!
Bartolo: ¡Ay! que trabajo es tener mujer! Bien dice Séneca, que la mejor es peor que un demonio.
Martina: Miren que hombre tan hábil, para traer autoridades de Séneca.
Bartolo: ¿Si soy hábil? A ver, búscame un leñador que sepa lo que yo, ni que haya servido seis años un médico latino, ni
que sepa de memoria el calendario.
Martina: Malaya la hora en que me casé contigo.
Bartolo: Y maldito sea el pícaro escribano que anduvo en ello.
Martina: Haragán, borracho.
Bartolo: Esposa, vamos poco a poco.
Martina: Yo te haré cumplir con tu obligación.
Bartolo: Mira, mujer , que me vas enfadando.
Martina: ¿Y qué cuidado se me da a mí, insolente?
Bartolo: Mira que te he de cascar, Martina.
Martina: Cuba de vino.
Bartolo: Mira que te he de solfear las espaldas.
Martina: Infame.
Bartolo: Mira que te he de romper la cabeza.
Martina: ¿A mí? bribón, tunante, canalla, a mí?
Bartolo: Sí, Pues. toma.
Martina: Ay! ay! ay! ay!
Bartolo: Este es el único medio de que calles.... Vaya: hagamos la paz. Dame esa mano.

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Martina: ¿Después de haberme puesto así?

Bartolo: ¿No quieres? Si eso no ha sido nada. Vamos.
Martina: No quiero.
Bartolo: Vamos, hijita.
Martina: No quiero, no.
Bartolo: Malhayan mis manos que han sido causa de enfadar a mi esposa... Vaya, ven: dame un abrazo.
Martina: ¡Si reventaras!
Bartolo: Vaya, si se muere por mí la pobrecita... Perdóname, hija mía. Entre dos que se quieren, diez o doce garrotazos
más o menos, no valen nada... Voy hacia el barranquitero, que ya tengo allí una porción de raíces: haré una carguilla, y
mañana con la burra la llevaremos a Miraflores. Oyes, y dentro de poco hay feria en Buitrago: si voy allá, y tengo
dinero, y me acuerdo, y me quieres mucho, te he de comprar una peineta de concha con sus piedras azules.
Martina: Anda, que tú me las pagarás. Verdad es que una mujer siempre tiene en su mano el modo de vengarse de su
marido; pero es castigo muy delicado para este bribón, y yo quisiera otro, otro que él sintiera más, aunque a mí no me
agradase tanto.
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¿Reconociste las partes de la estructura externa?
Caracterízalas con datos de esta obra
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........................................................................................................................¿Para qué sirven cada una de estas partes?
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¿Te acuerdas de años anteriores en que trabajaste con el género dramático viste que dentro de este encontramos al
menos tres formas? (tragedia, comedia y drama).

El fragmento que acabas de leer corresponde a una comedia del dramaturgo francés Jean-Baptiste Poquelín nació en
París en 1622, en el seno de una familia burguesa, es educado en humanidades y en derecho, orientándose
personalmente hacia el teatro. Jean-Baptiste Poquelin toma el seudónimo de Molière en recuerdo del escritor François
de Molière. La obra corresponde a “El médico a palos”, es muy entretenida y divertida, puesto que se trata de una
Comedia y si la lees te gustará..

LA COMEDIA es una forma dramática que se caracteriza porque sus personajes protagonistas se ven enfrentados a las
dificultades de la vida cotidiana y por eso ellos encaran las dificultades haciendo reír a las personas o a su "público",
movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio, es decir, burla o sarcasmo de la
debilidad humana. La comedia se origina en el mundo griego, pero se va desarrollando a lo largo del tiempo, hasta
llegar a nuestros días.
Como los demás géneros dramáticos, la comedia está determinada por la acción dramática del personaje protagonista;
de ahí que no sea extraño encontrar personajes con un rol trágico en obras de teatro cómicas, siempre y cuando estos
sean, por decirlo de algún modo, personajes secundarios.
Como características, el personaje protagonista suele ser común y corriente y representar un arquetipo, es decir
mentiroso, charlatán, fanfarrón, pícaro, enamorado, etcétera; es también crédulo e inconsciente y, a diferencia de la
tragedia, donde el personaje protagonista tiene un profundo sentido ético, en la comedia el personaje protagónico
considera su moral como una cualidad no muy importante, lo que le permite ser muy vital, aunque esto es más bien un
obstáculo para el personaje.
Sus actuaciones pueden responder a un estereotipo, donde la exageración de las conductas divierte al espectador.
Por ello, su conflicto dramático suele ser, las más de las veces, con la sociedad, además de consigo mismo, por lo que
lucha por superar los obstáculos que le impiden realizarse consigo mismo o con esa misma sociedad.

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PARA GRABAR
COMEDIA: Ofrece temas ligeros, burlescos; además de buscar la sonrisa del público, se hace también una crítica de
males y vicios de la sociedad. Se caracteriza por tener un final feliz.

LOS PERSONAJES DE LA COMEDIA

Como ya se ha mencionado anteriormente el personaje de la comedia suele corresponder a un estereotipo, pero ¿qué
significa este concepto?

CONCEPTO DE ESTEREOTIPO:
¿Quién es el/la matea del curso? ¿Sabes quién es el/la perno(a)?
¿Has escuchado que las del curso xx son flojas (malas, desordenadas.etc)?
Todas las expresiones anteriores son etiquetas, clasificaciones o encasillamientos, que solemos colocar y aplicar a las
personas y a los grupos de personas. Aparentemente nos simplifican la vida, puesto que no tenemos que fijarnos, ni
atender a las diferencias. ¿Te parece bien?
¿No, verdad?. Porque tal vez tú pertenezcas a ese curso y no seas como dicen todos que son. Ni tampoco te sientes
matea, perna, etc.

"El estereotipo es una idea que se repite y se reproduce sin variación. Es una imagen uniformada común a los
miembros de un grupo que no recoge las características individuales. Puede representar una opinión generalizada que
se fundamenta en una idea preconcebida y que se impone como molde o cliché a los miembros del grupo al que se
refiere"
(María A. Cremades, Materiales para coeducar.)

La publicidad, el marketing y los medios de comunicación masiva, son los principales creadores de personajes
estereotípicos y modelos utópicos, puesto que de esta manera, les es más fácil cambiar conductas.
Sin embargo, este concepto aplicado a la comedia viene a adquirir una intencionalidad específica, que es poner en
evidencia una crítica o bien una ironía hacia ciertas conductas humanas, ridiculizándolas a fin de que el espectador se
divierta.
ACTIVIDAD
1.- En el fragmento anterior ¿Qué estereotipo representa Martina? ¿Qué características tiene ella?
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2.- ¿Qué estereotipo representa Bartolo? ¿Qué características tiene él?
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GLOSARIO TEATRAL
ACOTACIÓN: Son todas aquellas indicaciones del dramaturgo que permiten la lectura de la obra dramática como si se
representara ante nosotros. Nota del dramaturgo en una obra teatral para indicar la acción o el movimiento de los
personajes. Es todo texto (generalmente escrito por el dramaturgo) no pronunciado por los actores y destinado a
clarificar la compresión o el modo de presentación de la obra. Determina la virtualidad teatral de la obra dramática, la
posibilidad de ser obra teatral.
APARTE: Lo que, en las representaciones escénicas, dice un personaje cualquiera como hablando para sí o con otro u
otros, y suponiendo que no lo oyen los demás.
CLÍMAX: Es el momento de máxima tensión dramática, donde el protagonista y el antagonista se enfrentan
abiertamente.
COMEDIA: Centra su acción dramática en torno a la representación de situaciones que provocan risa.
CONFLICTO: Las obras dramáticas representan un conflicto en el cual dos fuerzas opuestas se enfrentan. La
existencia de este conflicto va a provocar que los personajes lleven a cabo acciones para darle una solución.
CORO: Conjunto de actores o actrices que cantan o declaman con un ritmo particular un fragmento de texto en
determinadas obras teatrales, especialmente en las tragedias clásicas.
CUADRO: Subdivisión de un acto señalada por un cambio de decorado.
ESCENOGRAFÍA: Decorados escénicos o cualquier obra de decorado que ambienta la representación dramática.
MONÓLOGO: En una obra teatral, discurso que un personaje se hace a sí mismo. Obra teatral, generalmente de corta
extensión, escrita para ser recitada y representada por un solo actor.
MONTAJE: Presentación escénica de una obra o espectáculo teatral.
MUTIS: Salida del actor del escenario.
SOLILOQUIO: Es el discurso que pronuncia un personaje, que se halla o cree hallarse solo en escena y en el que
expresa su estado de ánimo o sus proyectos y pensamientos.
DISCALIAS: Comprenden las indicaciones escénicas propiamente dichas, es decir, las indicaciones de lugar y tiempo,
a las que se agregan las dadas al actor (que conciernen a la palabra y el gesto) y, sobre todo, lo que divide el discurso
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total hablado de la obra, o sea, la indicación del nombre del personaje que antecede al texto que debe
decir (...). Ejemplos: “La escena representa un salón X”, o “X, conmovido” o simplemente “X” precediendo a una
réplica.
TRAMOYA: Máquina o conjunto de máquinas que se utilizan en los teatros para realizar los cambios de decorado y
para producir los efectos especiales.

CONTEXTO DE LA OBRA “EL MÉDICO A PALOS” DE MOLIÈRE

Acosado por sus detractores, especialmente desde la Iglesia, el principal apoyo de Molière era el favor del rey, que, sin
embargo, resultaba caprichoso: las pensiones se prometían pero no se pagaban, y el autor hubo de responder a las
incertidumbres económicas de su compañía abordando una ingente, es decir, extensa producción; en la temporada
siguiente escribió cinco obras, de las que sólo El médico a palos fue un éxito.
Los problemas con el Tartufo, que proseguían, y las dificultades para mantener la compañía fueron quebrando su salud,
mientras disminuía su producción; sin embargo, en estos años aparecen algunas de sus mejores obras: El misántropo, El
avaro o El enfermo imaginario.
En 1673, durante la cuarta representación de esta última obra, sintió unos violentos dolores; trasladado a su casa, murió
a las pocas horas. El rey debió intervenir para que la Iglesia le concediera el derecho a tierra santa, si bien fue enterrado
de noche y prácticamente sin ceremonia. A pesar de su solicitud, no pudo recibir asistencia religiosa, dada su condición
de comediante, ya que el ritual de París, promulgado en 1654, prohibía dar asistencia religiosa y cristiana sepultura a las
rameras, concubinas, cómicos, usureros y brujos. La Iglesia se negó a conceder un entierro formal, por lo que para
proceder a su sepelio fue necesario apelar a la mediación directa del Rey ante el Arzobispo de París. Fue enterrado
cuatro días después, en el Cementerio de San José, durante la noche y sin ninguna pompa. No dejó cartas, ni diarios, ni
memorias que sirvan de guía a los biógrafos.

El gran mérito de Molière consistió en adaptar la commedia dell'arte a las formas convencionales del teatro francés,
para lo que unificó música, danza y texto y privilegió casi siempre los recursos cómicos, y en luchar contra las
hipocresías de su tiempo mediante la ironía.
Molière ha sido considerado por la mayoría de los críticos como el más grande dramaturgo cómico de la historia, fue un
hombre en cuya vida destacó una combinación de éxitos y fracasos, alegría y desgracias, ascensos y caídas, soportados
por un ser humano con una gran capacidad de observación y un insuperable ingenio. Ambas condiciones le permitieron
concretar, a través de sus escritos, agudas y acertadas consideraciones sobre la condición humana.
Ha sido calificado como un maestro de la caricatura hablada. Sus obras representaban
en forma precisa los caracteres humanos dotados de un realismo bien manifiesto que
el público reconocía y celebraba.

COMENTARIO: OPINIÓN CON RAZONES FUNDAMENTADAS ACERCA DE LO LEÍDO.

EL MÉDICO A PALOS (fragmento 2)

Ginés: ¿Qué quieres, amigo Lucas? Es fuerza obedecer a nuestro amo; además que la salud de su hija a todos interesa...
Es una señorita tan afable, tan alegre, tan guapa... Vaya, todo se lo merece.
Lucas: Pero, hombre, fuerte cosa es que los médicos que han venido a visitarla no hayan descubierto su enfermedad
Ginés: Su enfermedad bien a la vista está; el remedio es el que necesitamos.
Martina: (Aparte) ¡Que yo no pueda imaginar alguna invención para vengarme!
Lucas: Veremos si ese médico de Miraflores acierta con ello... Como no hayamos equivocado la senda...
Martina: (Aparte, hasta que repara en los dos y les hace cortesía. Pues ello es preciso, que los golpes que acaba de
darme los tengo en el corazón. No puedo olvidarlos...) Pero, señores, perdonen ustedes, que no los había visto porque
estaba distraída
Lucas: ¿Vamos bien por aquí a Miraflores?
Ginés: ¿No hay allí un famoso médico que ha sido médico de una vizcondesita, y catedrático, y examinador, y es
académico, y todas las enfermedades las cura en griego?
Martina: ¡Ay!, sí, señor. Curaba en griego; pero hace dos días que se ha muerto en español, y ya está el pobrecito
debajo la tierra.
Ginés: ¿Qué dice usted?
Martina: Lo que usted oye. ¿Y para quién le iban ustedes a buscar?
Lucas: Para una señorita que vive ahí cerca, en esa casa de campo junto al río.
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Martina: ¡Ah!, sí. La hija de don Jerónimo. ¡Válgate Dios! ¿Pues qué tiene?
Lucas: ¿Qué sé yo? Un mal que nadie le entiende, del cual ha venido a perder el habla.
Martina: ¡Qué lástima! Pues... (Aparte, con expresión de complacencia. ¡Ay, qué idea se me ocurre!) Pues, mire
usted, aquí tenemos al hombre más sabio del mundo, que hace prodigios en esos males desesperados.
Ginés: ¿De veras?
Martina: Cortando leña en ese monte.
Ginés: Estará entreteniéndose en buscar algunas hierbas salutíferas.
Martina: No, señor, Es un hombre extravagante y lunático, va vestido como un pobre patán, hace empeño en parecer
ignorante y rústico, y no quiere manifestar el talento maravilloso que Dios le dio.
Ginés: Cierto que es cosa admirable, que todos los grandes hombres? hayan de tener siempre algún ramo de locura
mezclada con su ciencia.
Martina: La manía de ese hombre es la más particular que se ha visto. No confesará su capacidad a menos que no le
muelan el cuerpo a palos; y así les aviso a ustedes que si no lo hacen no conseguirán su intento. Si le ven que está
obstinado en negar, tome cada uno un buen garrote y zurra, que él confesará. Nosotros, cuando lo necesitamos, nos
valemos de esta industria, y siempre nos ha salido bien,
Ginés: ¡Qué extraña locura!
Lucas: ¿Habráse visto hombre más original?
Ginés: Y ¿cómo se llama?
Martina: Don Bartolo. Fácilmente le conocerán ustedes. El es un hombre de corta estatura, morenillo, de mediana
edad, ojos azules, nariz larga, vestido de paño burdo con un sombrerillo redondo.
..................................................................................................................................................

PARA RECORDAR
• EL COMENTARIO: forma discursiva que refiere a opiniones, explicaciones, juicios, valoraciones, apreciaciones,
puntos de vista del emisor sobre las materias u objetos del discurso, texto, obras o situaciones.
¿Qué se hace cuando se comenta un texto?
 Se le interroga, se le lanzan preguntas, se pone en duda.
 Se llama la atención sobre algunas ideas, por su novedad, su interés, su utilidad, su pertinencia., su actualidad, lo
discutible, etc.
 Se señalan discrepancias o acuerdos.
 Se lanzan juicios de valor sobre lo que se lee en el texto.
 Se establecen relaciones entre el texto comentado y otros textos.
 Se critica la organización conceptual del texto o se ponen en discusión tanto su estructura conceptual como la
argumentativa.
 Se ponen en evidencia  posibles inconsistencias en el texto.
 Se expresa la relación de su contenido con nuestra propia experiencia.

ACTIVIDAD (trabaja en una hoja aparte)

I. Luego de leer el fragmento 1 y 2 de la obra “El médico a palos” de Molière, te habrás dado cuenta que en esta
comedia los personajes presentan rasgos de carácter bastante marcados, tal es el caso de Martina y de su esposo Bartolo,
además las temáticas que se plantean son bastante actuales. Entonces:
1.- Realiza un comentario de esta obra, basando tus opiniones y puntos de vista en las siguientes interrogantes que
guiarán tu trabajo:
¿Es Martina una esposa autoritaria? ¿Ella se ha buscado que su esposo la golpee?
¿El maltrato a la mujer es un tema en esta obra?
¿Bartolo es, efectivamente, un hombre flojo?
¿Crees que es correcto vengarse de la pareja cuando hay un conflicto?
¿Piensas que los problemas que sufre esta pareja tienen solución?
¿Te parece que hay ironía en esta obra?
¿Consideras que el lenguaje que se ha empleado es suficientemente claro o hay palabras complejas?
2.- Considera tus propios ámbitos para comentar.
3.- Estructura tu comentario con introducción, desarrollo y conclusión.
4.- En tu comentario considera el contexto de la obra.
4.- Separa tus ideas por párrafos.

II. Crea un fragmento de texto dramático, incorporando al menos un personaje estereotípico

ESCRITURA:

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TEMA 5: Gramática del texto:

O. compuesta subordinada con conectores
COMPARATIVOS:
Las oraciones comparativas son aquellas en que expresamos el resultado de la comparación de dos conceptos que
mirados desde el punto de vista del modo, cualidad o cantidad de los mismos, se nos ofrecen como semejantes, iguales
o desiguales.
La comparación puede establecerse en términos de igualdad o desigualdad.

a) Comparativas de igualdad: La subordinada se relaciona con la principal mediante el adverbio como, y también por
el vocablo cual. Para este tipo se emplean los nexos: como (solo o con los antecedentes así y tal), cual (antecedentes tal
y así), así como, así también, al igual que, lo mismo que, tan ........ como, tanto .............. como, tanto ............
cuanto.

b) Comparativas de desigualdad: Se enlazan mediante la conjunción relativa que, la cual se refiere a los adverbios
más o menos de la oración principal que siempre le preceden.
La comparación de desigualdad puede presentarse como de superioridad o de inferioridad. En estos casos se emplean
los nexos más que, mejor que, mayor que, menos que, peor que, menor que.

TEMPORALES:
Las oraciones temporales denotan el tiempo en que se verifica lo significado en la oración principal, y corresponden a
un adverbio de tiempo o locución equivalente.
Los conectores indican aspecto temporal de pasado (antes, previo a) o futuro (luego, después), o de presente
(mientras).

¡Ahora a trabajar!
Completa las oraciones con un conector temporal o comparativo.

1. Si quieres viajar debes llegar …………… de la hora en que sale el avión.

2. Puedes leer ………………… la esperas.
3. Preparó un pastel de choclos ……………. los cocinan en el campo.
4. ………………….. de una agotadora jornada, sólo deseaba llegar a casa.
5. Trabajaba meticulosamente los metales, …………. los antiguos artesanos.
6. …………….. llegues a tu casa, llámame por teléfono.
7. Mi amigo y yo te acompañaremos …………….. esperas la micro.
8. Tienes que llegar …………… que los demás.
9. Pablito y Jorge te avisarán ………………. lleguen.
10. Justo ………….. salíamos, comenzó a llover.
11. Era tan alta ………………………………………………….su madre.
12. La honestidad es…………………………………..importante…………………..la caballerosidad.
13. Las regiones centrales de Chile son…………………………..extensas……………………..las
regiones del norte de nuestro país.
14. Sucedió ……………………………………….lo habían planificado.
TEMA 6: Sustitución de palabras
La sustitución es un elemento léxico por otro ( o por una expresión ),es un mecanismo que nos indica que se ha
establecido dentro del texto una relación semántica entre el término sustituido y el sustituto .Se busca así evitar la
repetición de un mismo elemento.
La sustitución nominal o sinonímica, consiste en el reemplazo de un elemento por un sinónimo .Ejemplos:
 Aquejado por una molesta tos, visitó a un médico amigo. Luego de examinarlo, el facultativo le recetó un
jarabe…”
 Luego de cinco horas el juez determinó la sentencia, el magistrado dijo que esta era inapelable.

Frase nominal: Consiste en reemplazar una palabra por una frase equivalente.
Ejemplos:
 El gato es cazador por naturaleza. Este felino doméstico es uno de los animales que no ha perdido este instinto.
 El Presidente se dirigió a los trabajadores con mucha firmeza, sin embargo el Primer Magistrado omitió
referirse al tema de la cesantía.

Sustitución Metafórica: Ocurre cuando una palabra o término real es reemplazada por otra irreal o imaginaria.
Ejemplos:
 Tenía el cabello tan brillante que, de niños, pensábamos que esa cascada iluminaba el lugar.
 Mañana se anuncia un día pleno de sol; el astro rey brillará con toda su intensidad.

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Pronominalización: Se refiere al uso de pronombres para reemplazar a determinada palabra. Este

pronombre puede ser usado de manera anafórica (después) o catafórica (antes)

Anáforas y Catáforas: son recursos de cohesión que consisten en utilizar un pronombre en relación con su frase nominal
o antecedente en distinta posición dentro del enunciado.

a. Anáfora: la posición del pronombre con respecto a sus antecedentes es posterior.

 Ej: Tanto los primeros como los segundos están mal. Ellos lo aceptaron.

b. Catáfora: la posición del pronombre es anterior.

 Ej: Supe que esta fue terrible, la pelea no dejó a nadie indiferente.
ACTIVIDAD
En el cuadro siguiente, identifica el tipo de sustitución que se ha empleado.
ORACIÓN SUSTITUCIÓN TIPO DE SUSTITUCIÓN
Todos recordamos el montaje, la puesta en escena fue magnífica.

Dime tu apreciación, pues me interesa la opinión de los demás.

Nunca pensó en la vejez, si el ocaso de su vida sería interesante o no.

Pienso en mucha palabras, pero el término preciso no lo encuentro.

Cuando entonamos el himno, este me pareció emocionante

Era muy poco atractiva, siempre fue el patito feo del curso.

No me agrada este lápiz, un bolígrafo debe ser más liviano.

Al término del partido se armó la la disputa debió durar cerca de una hora.
pelea,
El hombre no quiso entrar, él sabía que algo malo se avecinaba.

Ella debió esperar pacientemente la mujer siempre supo que el médico tardaría
durante horas, en llegar.

Como dirigente se refirió a la el líder estudiantil animó a los escolares a la

situación de los secundarios, participación.

Este dentífrico es el más conocido, todos dicen que es la mejor pasta dental.

La huida de los antisociales terminó con dos delincuentes muertos.

Hoy falleció Ismael González, el deceso se produjo a las 16.00 horas de esta
músico y compositor nacional, tarde.

Miles de fanáticas esperaron ellas no querían retirarse sin un autógrafo del

durante horas a Justin Bieber, cantante.

Producción de guiones teatrales (transformación cuento –drama))

I. En primer lugar, lee atentamente el siguiente cuento
EL ESPEJO CHINO
Un campesino chino se fue a la ciudad para vender la cosecha de arroz y su mujer le pidió que no se olvidase de traerle
un peine.
Después de vender su arroz en la ciudad, el campesino se reunió con unos compañeros, y bebieron y lo celebraron
largamente. Después, un poco confuso, en el momento de regresar, se acordó de que su mujer le había pedido algo, pero
¿qué era? No lo podía recordar. Entonces compró en una tienda para mujeres lo primero que le llamó la atención: un

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espejo. Y regresó al pueblo.

Entregó el regalo a su mujer y se marchó a trabajar sus campos. La mujer se miró en el espejo y comenzó a llorar
desconsoladamente. La madre le preguntó la razón de aquellas lágrimas.
La mujer le dio el espejo y le dijo:
-Mi marido ha traído a otra mujer, joven y hermosa.
La madre cogió el espejo, lo miró y le dijo a su hija:
-No tienes de qué preocuparte, es una vieja.
Anónimo

II. Ahora que ya lo has leído comprensivamente, deberás transformarlo en un texto dramático, pero antes hay que
recordar que todo texto dramático debe tener virtualidad teatral, es decir, debe ser realizado de tal manera que
tenga todas las posibilidades de ser representado en un escenario. Por consiguiente, debes imaginar los actores,
la escenografía, las acotaciones, etc.
a) Asigna una estructura interna y externa a tu obra.
b) Respeta los pasos de la producción textual.

Edita aquí tu texto dramático