Guía práctica para

aprender a observar los

6 elementos estéticos
de las plantas y cómo
combinarlos
correctamente
LOS ATRIBUTOS
ESTÉTICOS DE LAS
PLANTAS

¿Qué hace exactamente que

unas plantas se vean más
bellas que otras?

En realidad, no podemos decir que hay plantas más lindas que otras.
Simplemente hay plantas que no hemos sabido interpretar aún su
aporte a la balleza de un espacio (o bien el espacio no es adecuado
para esas plantas)

Los ATRIBUTOS ESTÉTICOS son esas características visuales que

tienen las plantas y que nos ayudan a interpretar su belleza y, como
consecuencia, de qué manera usarlas y combinarlas mejor en un
espacio.

En este capítulo, viajaremos por los 6 atributos más importantes y que

te cambiarán la forma de interpretar la estética de las plantas.

2
¿Por qué es importante
aprender a observar y
entender la belleza de
las plantas?
Aprender a mirar las plantas y comprenderlas es un arte que el paisajista debe desarrollar
para poder diseñar y construir composiciones con plantas que impactan, trasciendan y
generan emociones positivas en el observador.

Podríamos decir que en esto radica la "mirada sensible" del paisajista, como un artista del
mundo vegetal que busca interpretar de qué manera puede lograr combinaciones
atractivas utilizando diferentes plantas.

Lo bueno es que hablamos de una habilidad que todos podemos desarrollar si tan solo nos
detenemos a reflexionar sobre las características de las plantas que podemos percibir
fundamentalmente a través de nuestros ojos.

Cuantos más detalles podamos aprender a detectar en las plantas, más sencillo nos
resultará hacer composiciones efectivas.

Claro que las composiciones no solo son exitosas por ser lindas, ya que además tienen que
ser funcionales, adaptarse a la ubicación del jardín y satisfacer las necesidades de cada
propietario, lo cual es motivo de conversación para otra ocasión.

Pero sí debemos tener presente que, independientemente del objetivo, técnica o estilo
paisajístico, el paisajista siempre debe priorizar la belleza sobre otros aspectos, puesto
que generar espacios verdes que son bellos, es una manera poderosa de perpetuar una
idea o concepto en la población general.

Por ejemplo, supongamos que un municipio quiere implementar el paisajismo xerófilo

(utilizando plantas de baja necesidad de agua). De antemano sabemos que la población
tiene ideas preconcebidas acerca de lo que podría significar un espacio con estas plantas
y, generalmente, imaginan algo no muy atractivo.

Por lo tanto, la principal objeción que debe romper el municipio, es la de que los jardines
xerófilos no son lindos ni verdes. Entonces, debemos priorizar la belleza aunque no
estemos renunciando al objetivo de fondo, que es generar mayor conciencia con espacios
verdes que ayuden a cuidar los recursos como el agua.

De esta manera, al resolver la objeción principal, las personas quedarán más abiertas a
implementar este concepto en sus propios jardines.

3
Belleza indivual vs.
belleza de conjunto
Las plantas tienen básicamente dos
formas de hacerse lucir:

Belleza
individual
Aislada de todo lo demás, cada
planta tiene características que la
hacen bella, como sus flores, forma
de las hojas o arquitectura general
Belleza en
de la planta. conjunto
Cuando diferentes especies se
combinan entre sí, aparecen
nuevas cualidades de belleza que
potencian a las individuales.

¿Qué es una composición en

el jardín?
Es una combinación solo de
plantas o de plantas con cualquier
otro elemento, que tiene el
objetivo de generar algún tipo de
impacto visual o algún efecto en el
observador. 4
 Pongamos como ejemplo a la Salvia farinacea . Es una planta
bella individualmente por sus flores pero en conjunto, su color se
potencia junto a los demás en la composición de abajo.

Belleza indiviual

Belleza de conjunto

5
Y recuerda...

No hay plantas feas o lindas,

hay plantas que aún no
sabemos utilizar/interpretar
(nos centramos solo en la
belleza individual).

Ahora sí...
¡vamos allá!
6
FORMA
Todas las plantas pueden
imaginarse de una
determinada forma...

En las etapas iniciales de un

proyecto de paisajismo, se
recomienda pensar el espacio en
término de formas, simplificando
todo a las figuras geométricas
clásicas: círculos,
cilindros, cuadrados, rectángulos,
conos.

De esa manera evitamos pensar

directamente en plantas, lo cual
siempre termina restringiéndonos el
espectro de selección a lo que
Una composición puede empezar
tenemos más fresco en el recuerdo,
solo con figuras muy concretas. En
cerrándonos hacia aquellas especies
esta instancia ya podemos
que en este momento no tenemos en
planificar qué colores nos gustaría
la memoria inmediata.
introducir.

En cambio, si pensamos en la
necesidad de incluir un “círculo”, no
sabemos en ese momento qué
planta concreta ocupará ese rol, pero
tendremos tiempo de indagar en
diferentes posibilidades y le damos
la posibilidad a nuestra mente de
que busque alternativas.

Luego pensamos en las especies

que cumplen con estas formas.
SUPER TIP: Las composiciones que
forman como una pirámide, son de
las que mejor funcionan siempre.
7
 Las 3 claves al pensar
en formas
correctamente

BUSCA EL NO PIENSES
EQUILIBRIO EN PLANTAS

No dejes influenciarte
Dibuja en papel
por las plantas que te
diferentes
dan confianza en este
combinaciones de
momento. Prueba la
formas. Junta, separa
libertad de pensar en
y compara, hasta que
formas, logra
sientas que la imagen
equilibrio y una buena
se ve equilibrada.
paleta de colores
primero.

INSPÍRATE

Fíjate en detalles en la
arquitectura del lugar
o alguna figura en el
suelo, algún patrón. Si
detectas alguna forma
que se repite, puedes
incluirla en tus
composiciones.

8
TEXTURA
Uno de los atributos más
importantes.

FINA
La textura es uno de los atributos
más interesantes en las plantas y un MEDIA-FINA
buen punto de partida para
comenzar a elegir aquellas que
formarán una composición.

La textura es un atributo sobre el

que vale la pena detenerse a indagar
y experimentar, ya que tiene un
impacto enorme en la concepción
final del jardín.

Aprender a manejarla es un ejercicio

básicamente visual y el resultado de
prestar mucha atención.

¿A qué nos referimos con textura?

Al aspecto de las plantas que está

definido por el tamaño, forma y
distribución de sus hojas y ramaje.

MEDIA-
GRUESA Clasificación de la textura

GRUESA

9
¿Cómo se qué textura
tiene cada planta?
No hay una forma de medir la textura de una planta. Es decir, se trata
de una forma de interpretar que depende del juicio del observador,
aunque dentro de ciertos parámetros lógicos.

Para entenderlo mejor, hay que asimilar la textura a la de los

materiales, como el papel.

Un papel más arrugado o con motivos, implica una mayor textura,

mientras que un papel liso y discreto, sería una textura fina.

GRUESA

Las hojas son grandes y a veces con formas

esculturales. Si las hojas además se
distribuyen irregularmente en la copa de la
planta, entonces el efecto de textura gruesa
es aún más marcado.

Este tipo de plantas transmiten carácter,

suelen tener mucha presencia y a veces
pueden destacar por sí mismas como plantas
Agapanthus sp.
esculturales. Se recomienda su uso cuando se
necesita una planta que queramos llame la
atención hacia un determinado punto.

Suelen evocar ambientes tropicales por sus

grandes y a veces lustrosas hojas.

Echeveria glauca

10
Euphorbia rigida
FINA

Las hojas son pequeñas, poco vistosas.

Este tipo de plantas evocan sensaciones de

relajación. Al ser livianas, suelen moverse con la
brisa, lo cual da a las composiciones movimiento
y más vida.

Para sacar mejor provecho a la textura fina,

conviene reunir estas plantas un grupos
numerosos, en lugar de solo plantas dispersas (lo
cual es una diferencia con las plantas de texturas
gruesas).

Nasella tenuissima

Festuca glauca

Muhlenbergia capillaris
11
 MEDIA

Es simplemente un punto medio entre los otros dos.

Las plantas con texturas ni muy gruesas ni muy finas, suelen tener
usos más universales. Normalmente, no saturan al observador si se
utilizan en masas. Ayudan a equilibrar una composición que esté
diseñada con plantas en los extremos opuestos, funcionando
como una suerte de “puente”.

Digamos que, las plantas de textura media no son suficientemente

impactantes como para valerse como ejemplares aislados ni lo
suficientemente livianas (visualmente hablando) como
para abusar de su utilización.

Ophiopogon japonicus

Dietes bicolor

Por último, la textura media

puede nombrarse según hacia
dónde tienda. Es decir, si no es
una textura media definida,
podemos decir "media-gruesa" y
si es más afín con las texturas
finas, podemos decir "media-
fina".

Rosmarinus officinalis

12
 Las 3 claves al utilizar
texturas
correctamente

BUSCA EL DEFINE
EQUILIBRIO OBJETIVO

Si tu objetivo es que
Arma composiciones
una planta sirva de
utilizando plantas de
punto focal, mejor irse
texturas gruesas,
por una textura
medias y finas. La idea
gruesa, que es más
es dosificar cada una
llamativa. Lo mismo
para que el resultado
para plantas en
sea equilibrado.
maceta.

EL CONTRASTE
FUNCIONA BIEN

Si utilizamos solo dos

especies, que una sea
de textura fina y la
otra gruesa. El éxito
está casi garantizado.

13
Arriba
En este jardín, utilizamos una combinación de Muhlenbergia capillaris y Santolina
chamaecyparissus. La primera de textura fina y la segunda es media. El contraste no es tan
fuerte, pero la diferencia tan marcada de color entre las dos plantas, ayuda a profundizar
esa diferencia.

Abajo
Los Juncus Blue Dart tienen una textura fina y porte elegante como la mayoría de
los juncos. Hacen un buen juego con los Ophiopogon japonicus, la textura gruesa de
las rocas en el pequeño estanque y la pared deck. (Recordar que las texturas están
en todas partes: pared, decorado. Todo cuenta).

14
Y recuerda...

El objetivo sigue siendo que

una composición se vea
equilibrada. Sigue tu juicio
crítico. Nuestra mente está
preparada para detectar
naturalmente cuando una
composición está equilibrada
y cuando no lo está.

15
 ARQUITECTURA

Quizás sea la primera vez que escuchas hablar de este atributo estético, y es que
suele obviarse y atribuirse “al buen gusto” del diseñador cuando ha sabido dar en
el clavo con una composición, aunque no sea fácil identificar la razón por la cual
ese arreglo se ve tan agradable.

Ya hablamos de que, en la textura de las plantas, intervienen no solo el tamaño de

las hojas, sino también su distribución en el ramaje.

Antes de continuar, te preguntaremos: ¿qué tienen en común estas 3 plantas?

Equisetum hyemale Salvia sp. Cupressus sp.

Las 3 plantas tienen una arquitectura en la que

hay un predominio de un sentido vertical en el crecimiento.
Las 3 lo manifiestan de diferentes maneras.

El equisetum con sus tallos, las salvias con sus

inflorescencias y el ciprés columnar con su eje principal recto
y un ancho muy acotado.

16
 La forma en que una planta crece nos
puede dar pautas acerca de su
“ carácter visual ”.

Es decir, no transmite lo mismo un

Salix babylonica (sauce llorón) con sus
ramas totalmente vencidas por la
gravedad, que un Equisetum hyemale
con sus largos tallos casi verticales por
completo.
Entonces, generar composiciones
visualmente interesantes puede ser tan
sencillo como seleccionar plantas
según la orientación de su
estructura.
Y, si están muy bien elegidas, otros
atributos podrían ni ser relevantes o no
hacer la gran diferencia.
Hay plantas que no tienen una
orientación definida en su estructura.
Vemos el caso del Buxus sempervirens
(boj) en donde su crecimiento libre rara
vez se ve en un jardín ya que es una
planta que “no tiene forma definida”.
Por esta razón se suele hacer todo tipo
de tratamiento mediante podas,
convirtiéndola en la planta estrella del
arte topiario.
No es necesario darle una forma
definida a una planta , ya que siempre
dependerá del resto de la composición
y de lo que se busque.

Unos boj han sido podados con forma cuadrada

repitiendo el patrón de las pisadas en el suelo.

Si bien es un buen ejemplo para entender el

concepto, no siempre se recomienda ser tan
explícitos.
17
Un efecto más insinuante, donde
la misma planta anterior se
mantiene como esfera y
acompaña la mesada de
material, también circular.

En un contexto más
descontracturado, con
texturas finas y
arquitectura
indefinida en la
vegetación, es muy
buen aporte el uso de
materiales rígidos
para sumar orden en
una composición.

Las bochas de
cemento son prácticas
y generan un interés
inmediato.

El círculo se repite en
la figura del fleje.

18
Proyecto para jardín frontal, donde el cliente pide un jardín más formal
(arquitectura de la vegetación definida). Las líneas más formales se
terminan equilibrando con texturas finas y arquitectura indefinida,
como la de las gramíneas.

Muchas gramíneas, como en este caso la Muhlenbergia rigens, pese a

tener ese aspecto descontracturado, forman con la madurez una mata
ordenada de aspecto redondeado, que ayuda a ordenar visualmente el
espacio sin renunciar a la naturalidad que transmite una gramínea.

Las esferas pueden ser Buxus sempervirens. Atrás aparece el

Phormium tenax "Rubra" y los cipreses columanres son la variedad
"Totem".

19
EL COLOR
Un atributo
indispensable
El color tiene un protagonismo enorme en
nuestro día a día.

Permanentemente estamos eligiendo cosas

teniendo al color como eje, por lo que no es
extraño pensar que tendemos a seleccionar las
plantas con el mismo criterio , pensando en el
color y nada más, como si fuera lo único que
podría darle sentido a una composición.

Aprender a utilizar el color en el jardín

Quizás te suene extraño, pero hay jardines que,
es todo un desafío.
aun siendo completamente verdes, logran
resultados extraordinarios.
Los aciertos con el uso del color se
alcanzan cuando escapamos de las
Lo cual demuestra que este atributo no puede
estridencias . No porque el excesivo uso
solucionar todo por sí mismo , sino que debe
de colores en el jardín tenga algo de malo,
existir el auxilio de los demás atributos estéticos
sino porque debemos ser bastante
de las plantas.
habilidosos como para que aquello no se
convierta en un caos.

Por supuesto que, como todo lo demás, es

algo que se aprende sobre el hacer,
registrando aciertos y errores para evitarlos
la próxima vez.

Dentro de ciertos límites, podríamos

afirmar que a mayor cantidad de color
decidamos introducir en una composición,
menores son las posibilidades de lograr
algo visualmente correcto o, lo que es lo
mismo, se hace más difícil de manejar.

Una vez más, no significa que trabajar con

mucho calor está mal. Solo decimos que
hay que saber hacerlo.

La rueda del color o círculo cromático, es

nuestro gran aliado al momento de pensar
en colores.
La rueda de color tradicional, nos ayuda
a comprender qué combinaciones 20
funcionan y cuáles no.
 Interpretación
adaptada al diseño de
jardines

FLORACIONES VIOLÁCEAS,
PÚRPURAS. FOLLAJES
PÚRPURAS.
FLORES Y FRUTOS
ROJOS

FLORES AZUL-
VIOLÁCEAS
FLORES
Lo en
s er fue
g

NARANJAS.
op an r
ue c tes

COLORES
st on
os tr

OTOÑALES
en ast
tr es
e
sí

FOLLAJES
AZULADOS

Los vecinos entre sí COLORES

generan agradables OTOÑALES,
armonías FLORES AMARILAS

VERDES EN
GENERAL
FOLLAJES
DISCIPLINADOS

21
 El gris
El gris es un color que está muy presente en el mundo vegetal, y es el resultado de pelos
u otras estructura que recubren la superficie de las hojas (las cuales son verdes pero se
ven grises por cómo reflejan estos pelos la luz del sol).

En la naturaleza, la presencia de estas estructuras es sinónimo generalmente de plantas

programadas para defenderse del sol intenso y la sequía, por lo que nos dan pautas de
sus cuidados en el jardín.

LAS MEJORES ARMONÍAS

SON LOS VERDES EN
GENERAL

LOS MEJORES CONTRASTES

CON EL GRIS, SE LOGRAN
JUNTO A LOS ROSAS,
VIOLÁCEOS, PÚRPURAS

22
 El blanco
El blanco es, junto al verde, el color más ligero del jardín.

El blanco está presente en las flores y a veces en el leño (Betula sp, Populus sp.)

Tiene la virtud de combinar bien con cualquier color, aunque los mejores efectos se
logran cuando el blanco trabaja de "puente" entre dos colores opuestos entre sí
(contrastes).

Por ejemplo, si queremos hacer una composición con flores

naranjas y violáceas (opuestos entre sí y, por lo tanto,
contrastantes), si incluimos el blanco también, el efecto se suaviza
y queda mucho mejor.

23
 ACER PALMATUM

Con solo tres especies en

las que solo nos
PHORMIUM TENAX concentramos en el color
RUBRA de sus hojas, puede
resolverse perfectamente
bien una composición.

En este caso, una idea para

jardín de mediasombra.

El morado de los formios

contrasta muy bien con el
verde de los azareros, y el
follaje verde claro del acer
ayuda a sumar otro tono de
verde.

PITTOSPORUM TOBIRA DIETES BICOLOR

NANA

En esta composición
trabajamos con santolinas
grises y dietes.

Algo muy simple que

funciona no solo por el
contraste de color, sino
también por la diferencia
de textura (media y gruesa)
y por el contraste de
arquitectura (redondeado
con suelto).

SANTOLINA
CHAMAECYPARISSUS
24
 LAGERSTROEMIA
INDICA

ACHILLEA
FILIPENDULINA

PEROVSKIA
ATRIPLICIFOLIA (o
similar)

NASELLA TENUISSIMA

Trabajar con el color no tiene que ser complejo. En esta

composición con aire más silvestre, puedes utilizar 2 colores que
contrastan mucho entre sí, como el amarillo de las achileas y el
lila de una perovskia.

Las dos floraciones son muy extensas, algo que hay que tener en
cuenta al planificar correctamente una composición (por más que
pensemos en combinar dos especies por sus flores, habrá que
planificar que la floración de ambas deberá superponerse en
algún momento).

Por ejemplo, los crespones (Lagerstroemias) florecen solo en

verano, por lo que durante aproximadamente 1 mes, esta
composición será muy colorida.

El amarillo apagado de los coirones no alcanza a ser un color

cálido, sino que funciona en forma similar a un blanco (amalgama
paletas más opuestas y no suma mucho más color). Esto se aplica
a la mayoría de los colores con sus tonos en versiones apagadas.

Por supuesto que funciona muy bien junto al amarillo más intenso,
porque no deja de ser su compañero en el círculo cromático.

25
 Utiliza el color en
forma práctica con los
siguientes consejos
GUÍATE POR TU
COLOR
FAVORITO
¿Te gusta especialmente algún color?
aprovecha para tomarlo como tu punto de
partida. Ubícalo en el círculo de color y
utiliza sus vecinos para composiciones
armónicas o el inmediato opuesto si te
gusta el contraste.
SALPICA AQUÍ Y
ALLÁ
Las manchas de color que se concentran en
un solo punto de una composición (como si
ahí se hubiera derramado el tarro de
pintura) no suelen funcionar. Mejor repite
en pequeñas dosis los colores elegidos en
todo el espacio.
JARDÍN
MONOCROMÁTICO
¿Le escapas a los colores estridentes? Una
apuesta estupenda es basarte en 1 solo
color (o hasta 2) que sean fríos y distintos
del verde (que ya viene por defecto) para
crear toda la composición. El 2do color
podría ser el blanco y el primero a tu
elección (amarillo pálido, rosa pálido, lila,
azul, celeste).
MENOS ES MÁS
¡Simplifica! esa es la expresión básica con la
que deberíamos guiarnos al diseñar
jardines. Aprender a detectar y utilizar las
sutilezas de las plantas es una apuesta más
equilibrada a que estar siempre buscando
la estridencia en cada especie que elijo.
26
 EL BRILLO
No es para nada
irrelevante

Las hojas de muchísimas especies tienen unas sustancias que las recubren por
fuera y le dan ese brillo característico cuando son iluminadas por los rayos solares.

A este efecto suele llamarse "hoja cerosa" u "hoja lustrosa" haciendo referencia a
ese brillo característico que dejan los productos de lustrado para muebles.

El brillo es uno de los atributos que más peso tienen a la hora de generar interés
con la luz. Estas plantas tienden a ser visualmente más intensas y este efecto
incluso contribuye en zonas más sombrías del jardín.

Alocasia Canna Strelitzia

Es bastante común en el mundo de las plantas tropicales, que normalmente

cultivamos como "plantas de interior".

Pero el mismo efecto se ve en suculentas, por ejemplo.

27
En esta imagen vemos cómo aún en un día
opaco, las plantas que tienen brillo
mantienen una presencia especial (en este
caso, las Hostas).

El variegado de las hojas (hojas manchadas

con colores amarillos o crema) también
aporta muchísimo en lugares sombríos.

28
 Plantas fáciles que
aportan brillo

Agapanthus sp. Pittosporum tobira Buxus sempervirens

Senecio kaempferi Acanthus mollis Salvia "Amistad"

29
 Utiliza el brillo en
forma práctica con los
siguientes consejos

RESERVA PARA
APROVECHA LA
UNAS POCAS
SOMBRA
ESPECIES

Como siempre te recomendamos, Muchas plantas que tienen brillo en sus

aprovecha este efecto para que sea la
excepción y no la regla. Con una o dos
especies bien elegidas, es suficiente para
hacer valer su brillo, siempre que el resto
de la composición sea más opaco.
hojas se adaptan bien a la sombra. Explora
esta posibilidad en sitios sombríos y saca
provecho a la poca luz que llega.

ELIGE PLANTAS
FÁCILES

Si no es nuestro clima, evitemos plantas

tropicales. Aunque también podemos
generar una linda composición dentro de
casa.

30
LOS CAMBIOS
ESTACIONALES
El jardín sigue las
pulsaciones del clima

Hay jardines que se busca que sean estáticos y otros atados completamente al
ritmo estacional.

Una vez más, esto dependerá de la función que tendrá ese jardín.

En climas más tropicales los cambios son menores, mientras que en climas
templados es característico los cambios bruscos de una estación del año a otra y,
junto a estos cambios, las plantas se adaptan mostrando diferentes fasetas.

Cómo cambian las plantas y en qué momentos, nos servirá como una herramienta
muy poderosa a la hora de crear composiciones que siempre sorprenden.

¿Sabías qué?

Árboles y arbustos que pierden sus

hojas antes de la llegada del frío
son capaces de detectar los días
que se acortan y la temperatura
que va bajando, para programar el
cambio de color y pérdida de
hojas.

31
¿Por qué es importante tener
en cuenta esta variable?

Como ya te contamos, es
importante pensar un jardín
desde las necesidades de cada
cliente, o las tuyas en caso de
que sea tu propio espacio.

Por ejemplo, si se trata de un

salón de fiestas con parque, es
probable que durante los meses
fríos los eventos no se desarrollen
al aire libre, por lo que es menos
importante el aspecto de ese
jardín en invierno y, en cambio,
habrá que magnificar los efectos
durante la primavera y el verano.

Cuando pensamos en cambios

estacionales, inmediatamente
pensamos en los colores otoñales
y en las flores primaverales.

En realidad, hay una diversidad

de efectos que uno puede lograr
conociendo las especies y los
momentos en que muestran lo
mejor de sí y cómo irán mutando
a lo largo del año.

Al tener a mano un calendario de

floraciones y otros cambios
estacionales, podemos planificar
mes a mes con lo que podemos
esperar.

31
 Plantas fáciles para
lograr un jardín
dinámico todo el año

Abelia grandiflora. Rudbeckia hirta / R. fulgida Miscanthus sinensis

Época de interés: TODO EL AÑO. Época de interés: 2da MITAD DE Época de interés: 2da MITAD DE
LA PRIMAVERA Y VERANO. VERANO Y OTOÑO.

Viburnum tinnus Acanthus mollis Betula pendula

Época de interés: INVIERNO. Época de interés: 2da MITAD DEL Época de interés: TODO EL AÑO
INVIERNO Y PRIMAVERA. (CON GRAN APORTE INVERNAL)

32
 Utiliza el cambio
estacional a tu favor con
los siguientes consejos

EQUILIBRIO
¡SORPRESA!
ANTE TODO

Los jardines 100% estáticos aburren rápido,
mientras que aquellos que se quedan
demasiado pelados en invierno, pueden ser
poco estéticos. La ley del 80/20 puede
ayudarnos en este caso: 80% de plantas
siempre verdes y el 20% que tengan
cambios estacionales bruscos. Un 70/30
también estaría bien.
Ya sea el jardín de un cliente o el tuyo
propio, no dejes de lado el efecto ¡wow!
Una buena forma se lograrlo, es con plantas
bulbosas o de resiembra espontánea que
florecen a finales de invierno, como un
sorprendente anticipo de primavera.
Ejemplos fáciles: narcisos y amapolas.

REGISTRA Y
REGISTRA

Si no tenemos suficiente conocimiento

sobre el comportamiento de las especies,
necesitamos hacernos el hábito de registrar
todo lo que vemos. Esa es la mejor forma
de entender cómo cambian las especies en
cada estación y cuándo ocurre.

33
 Ahorra tiempo de
investigación y ten las mejores
plantas en un solo lugar
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composiciones con éxito
(englobando lo visto)

ELIGE SOLO 4 ESPECIES PARA COMENZAR

Esperamos que en esta instancia te haya quedado en claro uno de los pilares del
diseño de jardines, que es apelar por la sencillez. Con solo 4 especies puedes hacer
una composición completa, sin importar su tamaño. Conforme vayas sintiendo
seguridad, implementa más.

INTERCALA TEXTURAS DE DIFERENTES TIPOS

Otro secreto de las composiciones exitosas, es que se combinan acertadamente

distintas texturas en forma radical: gruesa, media, fina. Siguiendo con las 4 especies
que elijas, define 1 especies de textura gruesa, 2 medias y 1 fina. Prueba saltearlas sin
un orden aparente, a agrupándolas por textura.

EVITA ORDENAR LAS PLANTAS POR SU ALTURA COMO ESCALERA

En la naturaleza vemos que las plantas no se ordenan en filas de mayor a menor

altura. Está bien jugar un poco ordenando de manera más aleatoria las especies. Lo
importante es que unas no bloqueen visualmente a otras desde el ángulo donde se
lucirá la composición.

BUSCA COHERENCIA CON EL COLOR

Para comenzar, podrías elegir un color frío + el blanco y que el resto de la

composición sea verde. O si te gustan los colores estridentes, elige una especie con
flores o follajes cálidos y el resto de la composición podría ser una con flores blancas
y el resto que predomine el verde.

34
VISITA LOS VIVEROS Y PRESTA MUCHA ATENCIÓN

Los viveros son una excelente fuente de inspiración e ideas, ya que al ordenar las
plantas por lotes y en forma densa, nos dan una pauta de combinaciones que
funcionan cuando un lote se ve por detrás de otro. Saca fotos y ejercita la visión.

SIEMPRE PREGÚNTATE EL PORQUÉ

Evita decir esto es lindo, esto es feo. Debemos acostumbrarnos a que no hay lindo y feo,
sino formas de entender y procesar lo que vemos. Si pensamos que es lindo, debe haber
un porqué, y si pensamos en feo, también. Nada es porque sí. Tu tarea como diseñador
es desmembrar las razones detrás de lo que cualquier otro solo vería y pasaría por alto.

NO TEMAS EQUIVOCARTE

Ya sea tu propio jardín o el de un cliente, es común cometer errores. Cada vez

aprenderemos más y los errores se harán menos frecuentes. Hay un dicho que nos
encanta y dice "equivócate, pero rápido", y significa que no temas a cometer errores ya
que, cuanto antes tomes riesgos, más rápido aprenderás lo que no debes repetir.

Gracias por
acompañarnos

@paradiso.jardines

@paradiso.escuela.paisajismo

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