HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁ NEA

ARQUITECTURA, CIUDAD
Y PROYECTO
Arquitectura de su tiempo
LAURA GARCÍA OROZCO
19/07/2020

En esta investigación se abarcará a la arquitectura como un arte temporal y cómo los

diferentes tipos de tiempo trascienden en la arquitectura contemporánea
 Facultad de Ingeniería y Arquitectura
Escuela de Arquitectura y Urbanismo

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Centro Internacional De Cultura Y Arte Changsha Meixihu. Zaha Hadid

Fuente: Virgile Simon Bertrand de Zaha Hadid Architecs

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TÍTULO 3
1. INTRODUCCIÓN. 3
a. Tema de Investigación. 3
b. Problema de investigación. 3
c. Marco teórico – conceptual. 3
d. Pregunta o Hipótesis de investigación. 4
1.1 OBJETO DE ESTUDIO 4
a. Ficha técnica del edificio. 4
b. Biografía del arquitecto o firma autor del referente. 4
c. Pensamiento o filosofía de autor. (100 palabras). 4
d. Planimetrías. (Plantas, Secciones, alzados, Perspectivas, 5
Imagen, Fotografías). 5
1.2 DESCRIPCIÓN DEL OBJETO DE ESTUDIO. 13
FACTORES INTERNOS (Idea Proyectual). 13
a. Problema proyectual. 13
b. Principio proyectual. 13
c. Reglas de composición. 14 Página | 2
FACTORES EXTERNOS 14
a. Factores externos sobre el Sitio. 14
b. Factores externos sobre la Actividad. 14
c. Factor externo sobre la técnica. 14
2. CUERPO DEL DOCUMENTO 15
a. PARTE 1: 15
b. PARTE 2: 15
3. CONCLUSIONES 16
4. BIBLIOGRAFÍA 17

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TÍTULO
1. INTRODUCCIÓN.
a. Tema de Investigación.

Arquitectura, ciudad y proyecto: arquitectura de su tiempo

b. Problema de investigación.

El tiempo es un elemento intrínseco en la arquitectura y es importante para que el proyecto

trascienda. Establecer los tiempos en la arquitectura contemporánea permite establecer su
relación con la vida útil de los proyectos.

c. Marco teórico – conceptual.

Según (Sztajnszrajber, 2016) el tiempo es una invención del hombre, lo único que es verdadero
es el presente que es el punto de encuentro entre la nada (pasado) y la nada (futuro). No se
puede definir el tiempo presente porque a la vez se está abrumado por él, entonces solo se
puede comprenderlo.
Por el contrario (De Molina, 2012) asegura que al ser la arquitectura una contendora del tiempo,
sí se podría definir el tiempo pero solo a partir de ella, ya que la arquitectura misma es un
“testigo insobornable de la historia” (De Molina, 2012) porque el tiempo vive dentro de ella,
desde su nacimiento en la planeación, hasta su muerte en la demolición, y al estar el tiempo
como un elemento intrínseco en la arquitectura permite dilatarlo, prolongarlo, ralentizarlo o Página | 3
extenderlo, pasando más allá de un ámbito exterior. Así mismo asegura (Purini, 1984) que el
tiempo en la arquitectura abarca muchos ámbitos, ámbitos interiores y exteriores que influyen
en la percepción del proyecto y que tienen singularidades dependiendo de la persona que lo
viva. El tiempo en la arquitectura se ve reflejado desde su planeación, desde ahí se puede vivir
en el tiempo en el proyecto, particular o colectivamente, y eso ayuda a crear percepciones
diferentes en el mismo, ya que el tiempo no solo es algo físico sino también una percepción
particularidad que cada persona le da; entonces el tiempo interior de cada proyecto puede ser
completamente distinto al tiempo exterior de él.
Hay diferentes tiempos para el interior y el exterior de los proyectos; (Taylor, 2016) asegura que
la mejor manera de conocer el tiempo en la arquitectura es viviéndola y permitirse conocer esos
espacios donde parece que no pasa el tiempo o por el contrario conocer aquellos donde el
cambio es permanente y donde nada en es eterno, la relación con el espacio permite entender
su relación con el tiempo; y mientras (Taylor, 2016) entiende el tiempo a través del espacio,
(Stoner, 2016) dice que el tiempo se evidencia en los materiales porque pueden ser materiales
anacrónicos o por el contrario temporales que evidencien deterioro por el paso del tiempo (del
sol, de la lluvia), y la manera de mantenerse vigentes es reinventándose constantemente.
(Castillo Sánchez, 2013) cree que la arquitectura es un arte temporal que tiene una gran
cantidad de tiempos diversos (la luz solar diaria, las estaciones, los años) que están libres a
diferentes interpretaciones de las personas que la vivan, por lo tanto, podemos decir que el
tiempo en la arquitectura es subjetiva.

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d. Pregunta o Hipótesis de investigación.

El tiempo, según el tipo, trasciende en los proyectos de arquitectura contemporánea dándoles

un carácter único y definiendo su vida útil.
1.1 OBJETO DE ESTUDIO
a. Ficha técnica del edificio.

CENTRO INTERNACIONAL DE CULTURA Y ARTE CHANGSHA MEIXIHU

Arquitectos: Zaha Hadid
Localización: Changsha, China.
Fecha de proyecto: 2011
Fecha de construcción: 2017 (gran teatro) – 2019 (museo de arte contemporáneo)
Construido: 115000 m2
Arquitectos colaboradores: Woody Yao, Simon Yu, Patrik Schumacher.

b. Biografía del arquitecto o firma autor del referente.

ZAHA HADID
Nació en Bagdad, Iraq en 1950, Zaha Hadid estudió matemáticas en la universidad americana
de Beirut antes de mudarse a Londres en 1972 para asistir a la escuela de la asociación de
arquitectura (AA), donde recibió el premio del diploma en 1977.
Hadid enseñó en la escuela (AA) hasta 1987 y ocupó numerosas cátedras y profesorado
invitado en universidades de todo el mundo, incluidas Columbia, Harvard, Yale y la universidad Página | 4
de Artes Aplicadas de Viena. Fundó Zaha Hadid Architects en 1979 y recibió el premio de
arquitectura Pritzker en 2004.
Zaha Hadid falleció el 31 de marzo del 2016.

c. Pensamiento o filosofía de autor. (100 palabras).

Experimentar la arquitectura de Hadid permite comprender que la búsqueda de la belleza por sí

sola no era su modus operandi. Sus edificios son hermosos, y la belleza puede explicar su
presencia urbana seductora, pero la belleza y el virtuosismo dentro de su trabajo están unidos
al significado. Su arquitectura es inventiva, original y cívica, ofreciendo espacios públicos
generosos que están claramente organizados e intuitivos para navegar.
Los edificios de Hadid toman su lugar en la historia de la arquitectura por su construcción
virtuosa, su ideología arquitectónica y su pura presencia magnética. Sus diseños son la
encarnación de un marco filosófico ilustrado y una disciplina basada en principios.

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d. Planimetrías. (Plantas, Secciones, alzados, Perspectivas,

Imagen, Fotografías).

PLANTA BASE – CENTRO INTERNACIONAL DE CULTURA Y ARTE

Fuente: tomado de https://www.archdaily.co/co/929656/centro-internacional-de-cultura-y-arte-changsha-
meixihu-zaha-hadid-design
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PLANTA DE ACCESOO - TEATRO PEQUEÑO

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meixihu-zaha-hadid-design

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PLANTA 2 - TETRO PEQUEÑO

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meixihu-zaha-hadid-design
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PLANTA 2 DE ACCESO – GRAN TEATRO

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meixihu-zaha-hadid-design

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PLANTA 3 – GRAN TEATRO

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meixihu-zaha-hadid-design
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CORTE 1 – GRAN TEATRO CORTE 2 – GRAN TEATRO

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meixihu-zaha-hadid-design

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PLANTA 1 - MUSEO DE ARTE

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PLANTA 2 - MUSEO DE ARTE

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meixihu-zaha-hadid-design

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PLANTA 3 – MUSEO DE ARTE

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meixihu-zaha-hadid-design
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CORTE 1 – MUSEO DE ARTE CORTE 2 – MUSEO DE ARTE

Fuente: tomado de https://www.archdaily.co/co/929656/centro-internacional-de-cultura-y-arte-changsha-

meixihu-zaha-hadid-design

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Fuente: Virgile Simon Bertrand de Zaha Hadid Architecs

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1.2 DESCRIPCIÓN DEL OBJETO DE ESTUDIO.

El centro internacional de cultura y artes de Changsha en China, es el centro cultural más

grande y versátil de su provincia (Hunan), se conecta directamente con la nueva línea del metro
de Changsha y se ubica estratégicamente entre las rutas comerciales históricas a través de
China.
El proyecto incorpora un museo de arte contemporáneo, un teatro de 1.800 asientos con
instalaciones de apoyo y una sala de usos múltiples. Es un conjunto de tres edificios de
instituciones culturales (gran teatro, teatro pequeño, museo de arte).
Su lenguaje orgánico ayuda a configurar patios externos que definen las rutas peatonales que
se unen a través del sitio, y conecta las calles vecinas con el proyecto, además estos patios
permiten realizar eventos al aire libre que incorporan la cultura tanto en el interior como en el
exterior del proyecto. Tiene una gran vista al lago Meixi que se encuentra adyacente a la ciudad
y permite el acceso por medio de parque y senderos a la isla festival que se encuentra en el
lago.
Los edificios están diseñados para la más amplia variedad de artes escénicas, ofrecen una gran
variedad de funciones que van desde las galerías de exposiciones, un gran teatro, estudios de
ensayos, grandes vestíbulos para la recepción de gente y suites, hasta espacios dedicados a
talleres comunitarios, oficinas administrativas, teatro de conferencias, cafeterías y bares; se
caracteriza también por su flexibilidad en espacios que permiten adaptados para pasarelas,
banquetes, eventos comerciales y obras de teatro. Al no ser exclusivamente para una función le
da una gran versatilidad al proyecto ya que se aprovecha al máximo cada espacio. Página | 13
Estas tres instituciones están definidas y separadas de una manera única, se complementa los
unos a los otros, mientras uno abre el otro cierra entonces esto crea vitalidad en el proyecto
durante todo el día y toda la noche.
Su forma orgánica, con curvas y pliegues, que se encuentran tanto en el interior del proyecto
como en el exterior, lo unifican, además generan una sensación de movimiento, que invita a
recorrerlo. La relación del afuera y el adentro tiende a ser sutil, ya que a medida que la persona
recorre el proyecto, la barrera se rompe, ya que el cambio no es abrupto entre interior y exterior
sino una incorporación al proyecto que va escalando levemente, esto se acentúa gracias a que
el acceso no es directo, sino que implica recorrer el lugar para entrar en el.

FACTORES INTERNOS (Idea Proyectual).

a. Problema proyectual.

El desarrollo de los espacios cóncavo–convexos, ya que componer espacios que no son

regulares implica un mayor cuidado en el desarrollo de los mismos para evitar tener espacios al
azar en el proyecto; además debe lograr versatilidad y armonía en los espacios.

b. Principio proyectual.

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Edificios con curvas cóncavo convexas que abarcan al proyecto tanto interna como
externamente, estas curvas definen los espacios interiores, los patios exteriores y las rutas por
las peatonales que se tejen a través del sitio para conectar al proyecto con el entorno a su
alrededor.

c. Reglas de composición.

Un gran espacio principal que se encuentra en el centro del proyecto, a partir de este espacio y
alrededor de el se organizan los otros espacios secundarios, que ayudan complementar el gran
espacio central, en cada uno de los tres edificios.

FACTORES EXTERNOS
a. Factores externos sobre el Sitio.

Al estar ubicado en una esquina cerca del centro histórico comercial en Changsha, China y
conectada con una línea directa del metro el proyecto permite tener una conexión directa con el
exterior desde los cuatro lados que son los entornos que tienen a su alrededor, con tres lados
con vista a la ciudad y un cuarto lado con vista al logo Meixi, el proyecto responde retirándose
del borde de las tres transcurridas vías que al estar tan cerca del centro de la ciudad son más
concurridas y más caóticas; por eso los edificios se cierran a la vista de la ciudad y se abren a
la vista del lago.

b. Factores externos sobre la Actividad.

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Al ser una zona muy importante para circulación vehicular, que cuenta además con una línea
directa del metro, el proyecto abre un espacio para el tránsito de carros, pero se concentra en
darle prioridad al peatón a través de los caminos que se logran por la forma orgánica de los
edificios y que son para la circulación de personas, esta se da a través de patios y senderos
que entre tejen y unifican las rutas peatonales con las de las calles vecinas; esto permite la
realización de eventos al aire libre y la exhibición de esculturas.

c. Factor externo sobre la técnica.

El centro internacional de cultura y artes de Changsha es arquitectura orgánica, con curvas

cóncavas y convexas en todo el proyecto, al estar ubicado en China, que tiene una zona que es
muy propicia a sismos tiene que cumplir con unos parámetros especiales para la estructura,
pero estos no impiden que la arquitecta desarrolle libremente una arquitectura orgánica, ya que
ella vincula arquitectura – estructura, además desarrolla tecnologías constructivas para lograr la
monumentalidad y las curvas del proyecto, lo cual permite tener un lugar resistente, pero que no
le quita la belleza del desarrollo de su lenguaje arquitectónico orgánico.

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2. CUERPO DEL DOCUMENTO

a. PARTE 1:

“El tiempo del proyecto se superpone al tiempo de la situación real que el proyecto mismo
tiende a modificar” (Purini, 1984)

Al hablar del tiempo de una obra arquitectónica siempre se hace alusión al pasado, a una época
que marca a la arquitectura, así como lo fueron el clasicismo, el gótico, el renacimiento, el
barroco (…) entre otros, a los cuales asocian a la arquitectura del tiempo; pero la arquitectura
misma es una expresión de tiempo, no solo porque guarda lo que marcó a esa generación a la
cual perteneció, sino por el tiempo que vive dentro de sí misma, por el tiempo que la compone y
que va más allá que solo hablar del pasado.
La arquitectura contemporánea es la arquitectura que se desarrolla en el presente, en el ahora,
de la cual apenas se puede comprender lo que está definiendo. La noción del tiempo en la
arquitectura contemporánea se encuentra completamente en el proyecto, desde su planeación
hasta su ejecución como un organismo vivo al cual el tiempo marca interna y externamente.
El paso del sol por una ventana cada mañana es tiempo en la arquitectura que el diseñador
ubica estratégicamente para iluminar ciertos lugares específicos que necesitan luz
eventualmente, pero que no es abarca todo el día, sino parte de el; en el caso del centro
internacional de cultura y artes de Changsha podemos ver como por medio de lucernarios se
iluminan partes del proyecto que requieren luz natural todos los días pero no todo el tiempo, a
este principio de diario al levantarse y ocultarse el sol todos los día es un acto repetitivo al cual
se le denomina tiempo cíclico.
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La arquitectura actúa como un organismo vivo ya que se planea, se construye, tiene tiempo útil
de vida, se deteriora, se remodela, se vuelve a deteriorar y por último la ruina o demolición; los
edificios tienen la capacidad de envejecer y de vivir, ese tiempo es secuencial.
La luz cenital que entra a una edificación con la misma intensidad, todo el día, todo el tiempo
genera una percepción de tiempo lineal, que no deja ver o entender en la percepción que parte
de día es, pero sí que está de día, en el caso de del centro internacional de cultura y artes de
Changsha se puede evidenciar cuando se coloca la iluminación artificial en los pliegues del
proyecto, dando la sensación de luz cenital y que da la sensación de tiempo lineal.
Hay unas partes del diseño de la arquitectura a las cuales parece no entrarles el tiempo, son
anacrónicos, muchas veces a estos no les llega nada de luz natural, solo artificial, un claro
ejemplo de esto son los auditorios, o salas de cine en las cuales no se percibe qué tiempo es.

b. PARTE 2:

“La temporalidad de la arquitectura consiste en una multiplicidad de tiempos diversos” (Castillo

Sánchez, 2013)

En los proyectos arquitectónicos de la contemporaneidad además de los tiempos anteriormente

mencionados, existen dos que los abarcan a todos, que son el tiempo objetivo y el tiempo
subjetivo. El tiempo objetivo es aquel del cual se tiene constancia por medio de las horas,

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minutos y segundos o por los días, meses y años Y el tiempo subjetivo es aquel el cual la gente
no percibe tales como días que se van volando o horas eternas.
El tiempo se ve reflejado en un proyecto arquitectónico desde el interior (la luz cenital), hasta el
exterior (el desgate de los materiales), y se percibe a medida que se interactúa en y con el.
En el centro internacional de cultura y artes de Changsha en China se puede vivir el tiempo
objetivo a medida que se encuentre en las salas de exposiciones, o en los vestíbulos y la vida
útil de estos espacios se ven marcados por el desgaste al sol, a la lluvia, al polvo a la humedad;
estos espacios tendrán que restaurarse o tener un mayor cuidado; mientras que en los espacios
de tiempo objetivo como los auditorios o el gran teatro, en los cuales no se siente ni se vive el
pasar de las horas o días, y no tendrían necesidad de un constante mantenimiento ya que no
están expuestos a las inclemencias del tiempo.
La vida útil de un edificio tendrá relación directa con la vitalidad del mismo, con la interacción
con los visitantes y con las transformaciones que ofrece el tiempo. La vida útil de un proyecto
de arquitectura contemporánea se ve influenciada por la capacidad del mismo de transformarse
a medida del tiempo, con su flexibilidad y adaptabilidad, ya que en el ahora, todo es temporal,
perdurarán aquellos que puedan cambiar a medida que los gustos cambien, la familia se crezca
y las ideas se renueven. Versátiles, esos son los proyectos que se necesitan para perdurar en
el tiempo, que soporte el cambio climático, el cambio de tiempo y que a pesar de todo eso
mantenga su esencia.
El paso del tiempo en una obra arquitectónica implica la adquisición de carácter de esta, eso se
da cuando la comunidad se apropia de esta y eso le aporta vitalidad al proyecto.
Los edificios de Hadid toman su lugar en la historia de la arquitectura por su construcción
virtuosa, su ideología arquitectónica y su pura presencia magnética.
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3. CONCLUSIONES

La arquitectura de su tiempo es aquella en la cual se tiene la oportunidad de experimentar,

donde el visitante puede percibir y vivenciar los espacios que el proyecto ofrece. El tiempo en la
arquitectura se da solo si hay quien la viva. Y el tiempo y la arquitectura se dan de dos
maneras: en la primera la arquitectura se encuentra en el tiempo y en la segunda el tiempo se
encuentra en la arquitectura.

“El proyecto es la organización en el tiempo de una serie de operaciones coordenadas entre

ellas para lograr un resultado” (Purini, 1984)

El proyecto arquitectónico se basa en relaciones temporales, entre el lugar, las personas y la

ocupación del mismo, y este también tiene la capacidad de modificar el tiempo (dilatar,
prolongar, extender, ralentizar) dependiendo de la sensación que el arquitecto quiera lograr.

4. BIBLIOGRAFÍA

2020_1 HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA

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Escuela de Arquitectura y Urbanismo

a. Castillo Sánchez, O. (2013). La forma del tiempo en la arquitectura. Madrid: Universidad

nacional de educación a distancia.
b. De Molina, S. (2012). Tiempo y Arquitectura. Obtenido de Blog:
https://www.santiagodemolina.com/2012/03/tiempo-y-arquitectura.html
c. Purini, F. (1984). La arquitectura didáctica.
d. Stoner, J. (2016). Nueve vidas de los edicifios . Architectural desing, 18-23.
e. Sztajnszrajber, D. (28 de Noviembre de 2016). El tiempo. Obtenido de Facultad libre:
https://www.youtube.com/watch?v=VIhuJXAQiJM
f. Taylor, M. (2016). Tiempo importa: transición y tranformación en arquitectura.
Architectural design, 42-49.

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