Universidad Ricardo Palma

ESCUELA DE POS GRADO

MAESTRIA EN EDUCACIÓN POR EL ARTE

Seminario Taller de Artes Visuales

Prof. Mg. Mario Caldas Malqui

Lima, 25 septiembre del 2021.

 LENGUAJE DE LA LUZ

• La luz es energía.

• Por la ley de Einstein la energía se puede

intercambiar con la materia. Así la luz se
puede convertir en materia.

• La luz sensibiliza los ojos. Activa nuestros

fotorreceptores de la retina convierten la
imagen en impulsos eléctricos, que son
transmitidos al cerebro por el nervio óptico.
• El ojo humano es
sensible a las
longitudes de onda
entre 380 nm y los
780 nm.

• La luz, como
radiación no la
percibimos, ni lo Radiación visible al ojo:
vemos. Longitudes de onda
entre 380 nm y los 780 nm.
 INTERACCIÓN DE LA LUZ
CON LOS OBJETOS
INTERACCIÓN
a. Absorción de la luz, un DE LA LUZ
Reflexión
cuerpo absorbe radiaciones
longitudes de onda.

Absorción
b. Reflexión de la luz, las
superficies de los objetos
hacen que la luz “rebote”.

c. Transmisión de la luz. La Transmisión

luz atraviesa los cuerpos.
El fotógrafo generara escenas que
transmiten sensaciones a través de la luz.
 DIRECCIÓN DE LA LUZ

• La luz, puede resaltar los detalles

principales y ocultar los que no interesa.

• De la dirección de la luz depende la

sensación de volumen, la textura e
intensidad de los colores.

• Las posiciones de la luz respecto al motivo y

la cámara pueden ser infinitas.
Tipos de iluminación La iluminación cenital
(cuando la luz está
La iluminación lateral sobre el sujeto) se
produce sombras que suele utilizar para
pueden producir efectos planos generales y
dramáticos y misteriosos. aporta dramatismo a la
escena.

La iluminación frontal
(la fuente de luz está
detrás de la cámara), útil
para fijar detalles y para
fotografiar grupos
numerosos.
 Iluminación contra
picado; consiste en
iluminar al motivo
desde abajo hacia
arriba.

Iluminación en picado
cuando la fuente de
La iluminación contraluz (la
iluminación proviene por
fuente de luz está detrás del
encima del sujeto y se
objeto a fotografiar) útil para
ilumina hacia abajo.
mostrar los detalles de temas
translúcidos, como las flores, o
para delinear siluetas del objeto
fotografiado, que puede quedar
en penumbra.
 DIRECCIÓN DE LA LUZ
Y PLANOS FOTOGRÁFICOS
ALUMNA: ROMINA PINEDO LINASCA
Este tipo de
iluminación, puede
aumentar la
textura del rostro y
resaltar detalles
que no se desean,
sin embargo brinda
dramatismo y
profundidad al
crear sombras del
lado opuesto.
La luz se sitúa
exactamente frente
al objetivo, resalta
las características
per disminuye la
textura, incluso
podría aplanar el
rostro
La fuente de luz se
sitúa por encima del
protagonista, los
rayos de la luz
descienden en forma
vertical generando
sombras debajo de la
nariz, mentón, etc.,
Podría en ciertos
casos deformar el
rostro.
La fuente de luz la
encontramos debajo
del objetivo, esto
proyecta sombras
que ascienden y
dan un aspecto
amenazador,
muestra al
protagonista con
aspecto dominante.
La fuente de luz se
sitúa detrás del
objetivo, por tanto se
proyecta como un
halo, definiendo
claramente los bordes
del personaje, a su
vez crea sombras que
se proyectan hacia
delante, dando cierto
grado de profundidad.
* La luz en la fotografía es el elemento
fundamental, sin luz no hay FOTOGRAFÍA.

* La luz es la herramienta más importante de

todo fotógrafo.

* La dirección de la luz es lo primero que

tenemos que considerar. Con ella tenemos
infinitas posibilidades de crear atmósferas,
ambientes, resaltar texturas, etc.
 Los 2 poderes + emocionantes de la luz. Fotografía de retrato ...
www.fotografiainspiradora.com › descubre-el-poder-de-la...

▶ 8:02

Conoce 2 técnicas de iluminación para usar en tu fotografía de retrato en estudio. Con ellas podrás ... Descubre
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▶ 16:11

Curso de fotografía Trípode 19 Iluminación El flash en estudio Tipos de iluminaciones. Alaska Foto. Loading .
PAUSA DE 5 MINUTOS
PLANOS FOTOGRÁFICOS
 En fotografía, así como en el cine, se
habla del planos cuando se quiere:

• Expresar la proporción que tiene el tema

dentro del encuadre.

• Depende de la distancia focal y del enfoque,

que nos indican que porción de la imagen
debe aparecer en la toma.

• Determinar cuales son los mejores cortes que

se pueden realizar conservando la estética de
la imagen.
Plano general largo:
• Muestra grandes escenarios (paisajes o multitudes).
• Mayor ángulo de visión.
• La persona queda diluida en el entorno, lejana, perdida y
pequeña
• Valor descriptivo y adquiere un valor dramático cuando
destaca la soledad o pequeñez del hombre enfrente al
medio.
Plano general corto: sigue utilizando un ángulo
de visión amplio, pero se centra en un sujeto
específico, restando importancia al entorno.
Plano General Conjunto

Reduce el campo
visual y encierra los
personajes en una
zona más restringida,
de forma que puede ir
individualizando cada
objeto o sujeto de
forma más precisa.
Cuando se fotografían personas,
este plano alcanza a capturar la
figura completa ajustada a los
bordes de la imagen.
Plano entero

El sujeto principal
aparece completo
en el encuadre.
Plano americano

• Recorta al personaje
entre la rodilla y la
cintura.

• Tiene su origen en las

películas de vaqueros
de Estados Unidos, en
las que el corte se
hacía la altura de los
revólveres para que
estos se vieran.
Plano medio
El encuadre recorta al sujeto a la altura de la cintura
Plano medio corto
El encuadre va desde la cabeza hasta la
mitad del pecho.
Primer plano

Se concentra en el
rostro y disminuye
el conjunto de la
escena, eliminando
la importancia del
fondo.
Primerísimo
primer plano

El rostro u objeto
retratado ocupa
todo el cuadro y
permite reparar
en detalles.
Plano Detalle
Es el plano más cercano. Como su nombre indica,
muestra un pequeño detalle que, en un plano
"normal" pasaría desapercibido (ojo, boca, oreja,
manos, etc.)
La fotografía nos
muestra un campo
de visión amplio, sin
embargo no
identifica un objetivo
específico, es decir
las personas
podrían incluso
pasar
desapercibidas.
La magnificación
de la estructura
que se encuentra
a la derecha de la
fotografía compite
con la persona
que se encuentra
encima de ella
por tanto se
convierte en
nuestro centro
objetivo.
El campo de visión
es menor que en la
categoría anterior,
aquí se puede
identificar el
objetivo y dónde se
encuentran sin
embargo el entorno
se hace en cierta
medida más
secundario.
Se reduce el campo
visual, y se encierra
a los personajes,
dándonos una
imagen completa, de
esta manera
podemos identificar
características
específicas de cada
uno de ellos
Nuestra persona
objetivo limita los
bordes superior
e inferior de la
imagen, de esta
manera nos da
una visión
mucho más
óptima del
cuerpo.
El corte se realiza
a nivel de las
rodillas o incluso
un poco por
encima del mismo.
Muestra un claro
protagonismo de
nuestra persona
objetivo
Recorta a la
persona a la
altura de la
cintura, esto
favorece
reconocer las
expresiones
del
protagonista
Los Límites del
encuadre se
manifiestan
desde la mitad
del tórax hasta la
cabeza, se
descontextualiza
a la protagonista
para centrarnos
solo en ella.
El limite inferior de la
fotografía corta en
los hombros
centrando nuestra
atención en el rostro
de la protagonista;
todo lo que se
encontrará alrededor
de ella pasará a un
segundo plano.
Muestra detalles que
normalmente pasarían
desapercibidos, en este caso
las pequeñas espinas del
cactus, y el estigma de la flor.
LOS PLANOS FOTOGRÁFICOS - YouTube
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▶ 3:55

Trabajo realizado por Pablo Arias para el curso de Producción de TV Universidad Nacional Abierta y a ...
14 jun. 2012 - Subido por Pablo Kolombia
 Práctica N° 4:
DIRECCIÓN DE LA LUZ Y PLANOS FOTOGRAFICOS
Presentación:
VIERNES 1 DE OCTUBRE DE 2021.

A. 2 FOTOGRAFIAS Tipos de iluminación: (luz frontal,

lateral, posterior, cenital, picado y contrapicado)

B. 2 FOTOGRAFÍAS de Planos: Plano general largo, Plano

general corto, Plano general en conjunto, Plano entero, Plano
americano, Plano medio, Plano medio corto, Primer plano,
Primer primerísimo plano y Plano detalle.

ENTREGA: JUEVES 30 DE SEPTIEMBRE . HASTA 11 PM.

Remitir : Aula Virtual de la URP

Mario.caldas@urp.edu.pe mariocaldasm@yahoo.com