EDICIÓN ORIGINAL EDICIÓN ESPAÑOLA

The Esoterrorists. 2nd Edition Edición: Francisco Javier Valverde García

Autor: Robin D Laws
Autor de Station Duty: Gareth Ryder-Hanrahan
Criaturas del horror incesante de Dave Allshop &
Adrian Bott, con criaturas adicionales de Robin D Laws
© 2013 Pelgrane Press Ltd.
Traducción: Ariadna Garcia Turon
Dirección de arte y diseño: Andrés Sáez Martínez
«Marlock»
Maquetación: Jara Villanueva Peñas
Corrección: Zapo Valenzuela
Imágenes: Shutterstock, Pexel, Pixabay, Unsplash

© Shadowlands Ediciones.
Juegos de mesa y rol, S.L.
Calle Pere IV, 51, 4º 4º
08018 Barcelona
Tel.: 648.527.425
https://shadowlands.es/
info@shadowlands.es

ISBN: 978-84-122360-5-7
Depósito legal: B 21336-2020

Primera edición en español, diciembre de 2020

Esoterroristas y Ordo Veritatis son marcas registradas de Pelgrane Press Ltd.

 índice
7 I - CONOCIMIENTOS BÁSICOS 65 V - EL ENEMIGO
7 ¿Quién eres? 65 Las leyes del esoterror
7 ¿Cómo funciona el mundo? 66 La motivación común del esoterror
8 ¿Quiénes son tus enemigos? 67 Magia: ¿es posible?
68 Alcance variable de la influencia de las EOE
11 II - TU PERSONAJE 68 ¿Cómo se inician los esoterroristas?
12 Paso uno: concepto y contactos Los esoterroristas se reproducen en células,
Paso dos: escoger habilidades de 69 como el cáncer
12 investigación 70 Comunicaciones
14 Paso tres: escoger habilidades generales 71 Conspiraciones más comunes
15 Habilidades de investigación 77 Estadísticas de los oponentes
22 Habilidades generales 78 Recuperar puntos de reserva en habilidades
79 ENTIDADES DE LA OSCURIDAD EXTERIOR
27 III - REGLAS BÁSICAS DEL SISTEMA GUMSHOE 83 Anguila carroñera
27 Por qué existe este juego 83 Cadáver sangriento
29 Estructura del misterio 84 Crustadermis
30 De la estructura a la historia 87 Cuco
31 Reunir pistas 88 Desencarnado
35 TIRADAS 89 Hombre de negro
35 Tiradas simples 90 Hombre del saco
37 Tiradas de suma nula 90 La Hueste
37 Gasto general 93 Perro de tortura
37 Tiradas enfrentadas 93 Quebrantahuesos
48 Recuperar puntos de la reserva 95 El Resplandor
49 Mejorar tu personaje 97 Resurgido
99 Titiritero
51 IV - LA ORDO VERITATIS 101 Vergonzante
51 Declaración de intenciones
51 Compendio de la Ordo Veritatis 105 VI - AVENTURAS
52 Evaluación del caso 105 DISEÑAR AVENTURAS
58 Despliegue 105 Crear detonantes de investigación
58 Información Concebir tramas específicamente
59 Investigación 106 esoterrorísticas
59 Contraofensiva 108 Pistas
61 Neutralización 110 Tipos de pistas
61 El Velo 112 Tipos de escena
62 Código ético 114 Contrarreloj
63 Puesta a punto 118 DIRIGIR AVENTURAS
63 Reclutamiento 118 Proporcionar pistas
63 Lo que no sabes 118 Tener la habilidad adecuada

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118 Usar la habilidad adecuada 210 El escéptico
118 Estar en el lugar adecuado 211 Periodistas de Sequoia City
119 El estilo Gumshoe 212 Primera víctima
120 La estructura del misterio 212 Una segunda entrevista
120 La percepción lo es (casi) todo 214 En el bosque
122 Cualquier camino es bueno 215 La primera desaparición
122 Escena final 216 Otros raptos
122 Administrar la gestión de recursos 217 Los huesos de los arrebatados
217 ¡Nos atacan!
VII - ESTACIÓN BASE: UNA CAMPAÑA PARA 218 Se ciernen las sombras y el terror
125 ESOTERRORISTAS 218 Contra la Hueste
127 TRABAJO DE CAMPO 219 Eliminar la célula
127 Crear personajes 220 El velo
127 Crear el pueblo
132 INFORME INICIAL DE LA ORDO VERITATIS 223 APÉNDICES
133 Crear una base 224 Lista de habilidades de investigación
135 ESTE PUEBLO SE COME A LA GENTE 225 Matriz de investigadores
138 Arcos narrativos 226 Hoja de registro de la Ordo Veritatis
147 Complejidad creciente 227 Hoja de aventura
150 Resumen de las investigaciones 229 Hoja de registro de oponentes
155 BRECHA CERO 230 Hoja de célula esoterrorista
159 PERSONAS DE INTERÉS 232 Estación base - Hoja del pueblo
183 UN LUGAR DE LO MÁS SINIESTRO 233 Estación base - Hoja de aventura
183 Lugares clave 234 Estación base - Hoja de referencia de la ciudad
185 Material de archivo
189 EL ENEMIGO
192 Conspiraciones
194 PERIÓDICO LOCAL

203 VIII - OPERACIÓN FALSO PROFETA

203 Trasfondo
203 Detonante de la investigación
203 La conspiración siniestra
204 Rastro de pruebas
204 Reacciones antagonistas
204 ESCENAS
204 Informe inicial
206 El buen reverendo
208 La visionaria

5
 conceptos
bási cos
I
S
ois los últimos defensores de la realidad, investigadores de élite que combatís las conspira-
ciones esoterroristas, una organización de terroristas arcanos que pretenden desgarrar el
tejido de la realidad y dejar entrar a los monstruos que existen más allá.

A diferencia de otros juegos de rol de investigación, el sistema de reglas Gumshoe que usa
Esoterroristas asegura que una tirada fallida nunca paralizará el juego. Como expertos detectives
de lo paranormal, nunca fallaréis en vuestras áreas de especialización. Cuando estiméis oportuno,
podréis hacer un esfuerzo extra para reunir más pistas de las que cualquier detective novato podría
aspirar a encontrar.

¿QUIÉN ERES?
Tú y tus compañeros de equipo sois agentes de élite de distintas procedencias y clases con expe-
riencia en investigación. Puedes ser un veterano detective de homicidios renegado, un científico
forense de bata blanca, un canoso reportero de la vieja escuela, un erudito con americana de pana o
incluso un matón del mundo del hampa.

Llevas una doble vida. La mayoría de las veces, eres un ciudadano corriente que paga su alquiler
y lleva una vida de lo más normal. Sin embargo, perteneces a una organización mundial secreta
llamada Ordo Veritatis (OV). Esta conspiración benévola, que opera con la aprobación tácita de las
principales potencias mundiales, lucha contra las maquinaciones de los esoterroristas, quienes
buscan conseguir poder provocando fenómenos paranormales malignos.

¿CÓMO FUNCIONA EL MUNDO?

La magia no tiene cabida en nuestra realidad; el nivel de cordura del mundo resulta complejo de
manipular. Por esto, solo los individuos especialmente sensibles pueden percibir fantasmas y otras
manifestaciones de lo oculto en ciertos lugares encantados. Pero es más sencillo crear grietas en el
tejido de la realidad cuando la gente comienza a dudar de la sensatez de su mundo cotidiano. Tus
enemigos simulan apariciones sobrenaturales, crean fenómenos forteanos e insertan pruebas fal-
sas en los registros históricos que apoyan conspiraciones inexistentes.
 Pese a originarse como simples fraudes, a medida
que provocan histeria colectiva se vuelven reales. En
su apogeo, engendran a las llamadas criaturas del
Horror incesante: extraños monstruos que deben des-
truirse antes de que pasen a formar parte de la reali-
dad común, como los leones o los supermercados.

¿QUÉ ES UN JUEGO DE ROL?

Este libro está dirigido a jugadores de rol con cierta
experiencia. Si no sabes lo que es un juego de rol,
¿qué demonios haces leyendo este libro?
Si piensas que este libro trata sobre fenómenos
sobrenaturales reales, que te va a enseñar a usar
hechizos o a ser un vampiro, es obvio que te has
confundido.
Si crees que un juego de rol puede ser una for-
ma genial de divertirse, pero no entiendes bien los
conceptos básicos, búscalos en Internet o dile a un
amigo ya iniciado que te lo explique.

¿QUIÉNES SON TUS ENEMIGOS?

Los esoterroristas forman una red mundial de des-
arraigados de varias tradiciones esotéricas que se
han unido para aumentar su poder a expensas de
los demás. Cuando sus planes tienen éxito, el poder
personal de los esoterroristas involucrados se incre-
menta. Muchos usan este poder para su propio bene-
ficio, ya sea para conseguir dinero, drogas o sexo. La
mayoría disfruta del poder en sí mismo, infligiendo
terror sádicamente en una población desprevenida.

OTROS ANTAGONISTAS
Aunque normalmente te las verás con esoterroristas,
al comienzo de cada caso nunca sabrás quién está
detrás de los acontecimientos sobrenaturales que
estás investigando. Puede que te enfrentes a secta-
rios independientes, ritualistas solitarios o criaturas
generadas espontáneamente por la inquietud y el
malestar colectivo de la gente cercana.

8
 t u person aj e II
E
ste apartado está dirigido a los jugadores y les enseña a crear a sus personajes jugadores. Los
directores de juego también deberían leerlo.

Puedes crear un personaje jugador en Esoterroristas en tres sencillos pasos. Primero, elige un
concepto de personaje. Después, decide tus habilidades de investigación, que te permitirán
recabar información y hacer avanzar la trama. Para acabar, escoge tus habilidades generales, las
cuales te ayudarán a sobrevivir mientras reúnes pistas y resuelves problemas. Cada habilidad tiene
un valor numérico, y para incrementarlo se utilizan los puntos de construcción. Cada punto que
quieras incrementar de una habilidad cuesta 1 punto de construcción.

ESTACIÓN BASE
Si estás jugando en Estación base, consulta la sección de personajes de ese capítulo antes de proceder.

Las reglas del sistema Gumshoe definen a los personajes por lo que pueden lograr en un escenario
de investigación. Los elementos que componen cada habilidad no importan en términos de reglas.
A este sistema de reglas le da igual si tu habilidad de Contabilidad es más por tu agudeza mental que
por tu entrenamiento, o viceversa, aunque eres libre de mencionarlo al describir las habilidades de
tu personaje a los demás. Lo único que importa es cómo resuelves los casos y superas los obstáculos
que surgen de ellos.

VALOR DE PUNTUACIÓN Y RESERVA DE PUNTOS

Cada habilidad tiene un valor de puntuación y una reserva de puntos. El número de puntos de cons-
trucción asignado a cada habilidad establece su valor de puntuación. Aunque puedes mejorarlo
gradualmente con el tiempo, los valores de puntuación permanecen estáticos durante el curso de
una sesión de juego estándar.

Comienzas cada caso o aventura con una reserva de puntos igual al valor de puntuación asignado,
y esta reserva fluctuará durante la sesión de juego. Puedes gastar puntos de la reserva mientras
avanzas en la investigación. A veces podrás reestablecer estos puntos, aunque su máximo nunca
excederá del valor de puntuación de la habilidad.

La diferencia entre el valor de puntuación y la reserva de puntos es crucial; tenlo en cuenta mien-
tras lees e interpretas las reglas del sistema Gumshoe.
 ¿A QUÉ TE DEDICAS?
Eres miembro de una organización secreta, la Ordo
Veritatis, los últimos defensores de la realidad. Se
desconocen los orígenes exactos de la Ordo Veri-
tatis, excepto para algunos miembros antiguos. Los
agentes de campo saben que surgió en respuesta
al emergente movimiento esoterrorista y que, en va-
rias ocasiones, sus actividades les impidieron per-
forar definitivamente la barrera entre lo natural y lo
sobrenatural.

PASO UNO: CONCEPTO Y CONTACTOS

Antes de empezar, decide en primer lugar por qué tu
personaje atrajo el interés de la Ordo Veritatis. ¿Qué
es lo que te cualifica para llevar a cabo peligrosas
investigaciones de lo sobrenatural? Puedes ser un
académico consumado, un policía condecorado, un
oficial militar retirado o incluso un personaje som-
brío con contactos en los bajos fondos.

La vida cotidiana que llevas te puede permitir, junto

con alguna de las habilidades que se enumeran a con-
tinuación, conseguir información a la que no podrías
acceder de otro modo. Y lo haces gracias a los contac-
tos y recursos de tu trabajo cotidiano. Naturalmente,
debes ser muy cuidadoso y no alertar a tus felizmente
ignorantes colegas de la verdadera razón de tus inda-
gaciones.

PASO DOS: ESCOGER HABILIDADES

DE INVESTIGACIÓN
Las habilidades de investigación son fundamentales
para cualquier personaje del sistema Gumshoe; te
permiten reunir información y avanzar en la trama.
El número de puntos de construcción que cada juga-
dor puede gastar en habilidades de investigación
varía según el número de jugadores que asisten regu-
larmente a las sesiones de juego, de acuerdo con la
siguiente tabla.

NÚMERO DE PUNTOS DE
JUGADORES CONSTRUCCIÓN
2 32
3 24
4 22
5+ 20

12
Los jugadores ocasionales no cuentan para el cálculo
en la columna «número de jugadores» de la tabla, pero
reciben el mismo número de puntos de construcción
para habilidades de investigación que los demás.
El director de juego deberá guiar al grupo a través de la
lista de habilidades de investigación para asegurarse
de que al menos un miembro del grupo de investiga-
dores cubre cada una de ellas.
PUNTOS GRATUITOS EN HABILIDADES DE
INVESTIGACIÓN
Tener conocimientos de las prácticas ocultistas es
esencial para combatir a los esoterroristas. Cada
miembro de la Ordo Veritatis posee unos conoci-
mientos básicos sobre esta materia y, por tanto,
gana 1 punto en Ocultismo de manera gratuita.
¿LOS VALORES DE LAS HABILIDADES DE
INVESTIGACIÓN SIRVEN?
Los jugadores acostumbrados a la torpeza y falta de
competencia de sus personajes en otros sistemas de
juegos de investigación se sorprenderán al saber lo
efectivo que es incluso un solo punto en los valores
de las habilidades.
Cualquier valor en una habilidad investigativa ya
indica un alto grado de capacidad profesional o un
talento natural impresionante. Si tienes una habi-
lidad relevante para la tarea en cuestión, automáti-
camente tienes éxito, logras superar los obstáculos y
descubres la información necesaria para hacer avan-
zar la historia.
Además, el director de juego puede ofrecerte gastar
puntos de la reserva de una habilidad para ganar
beneficios especiales. También puedes sugerir este
gasto como jugador, aunque la decisión de aceptarlo
queda en manos del director de juego. Usa los puntos
sabiamente, los que gastes no los recuperarás hasta
que comience la siguiente investigación.
Al crear los personajes jugadores es esencial que todos
los jugadores os coordinéis como grupo para estar
seguros de que al menos un miembro del grupo
posee algún punto en cada una de las habilidades
de investigación. Los grupos con más probabilida-
des de éxito también se aseguran de cubrir todas las
habilidades generales. En caso de duda, repasa el
LAS HABILIDADES INTERPERSONALES
INFLUYEN EN TU PERSONALIDAD
Las habilidades interpersonales que escojas o, me-
jor dicho, las que no elijas, dirán mucho de la con-
ducta y el comportamiento de tu personaje. Cuando
el valor de puntuación de la habilidad sea 0, no po-
drás obtener información u otros beneficios usando
esa táctica social. Si como jugador eres muy convin-
cente, pero tu personaje no tiene la habilidad Adu-
lar, no podrás tener éxito en tu intento. Esto revela
mucho sobre la capacidad de tu personaje para im-
presionar al resto.
Cómo lo expreses como jugador es cosa tuya. No
tener la habilidad Adular, por ejemplo, puede sugerir
lo siguiente sobre tu personaje:
◇ Es un pésimo mentiroso.
◇ No soporta tener que satisfacer las evidentes
carencias emocionales de los demás.
◇ Es demasiado tímido para adular o soltar cum-
plidos.
◇ No tiene empatía para saber lo que necesitan
otras personas.
◇ Tiene un ego tan grande que no concibe halagar
a los demás por encima de sí mismo.
De la misma manera, un valor 0 en Detección de
mentiras puede implicar que tu personaje es crédu-
lo, muy malo leyendo señales emocionales sutiles o
que toma lo que dicen las personas al pie de la letra.
Una puntuación de 0 en Intimidar puede sugerir
que no eres particularmente intimidante, que no te
gusta depender de la gente, o que los testigos te im-
ponen tanto que te bloqueas en su presencia.
Puedes definir la personalidad de tu personaje
teniendo en cuenta estas habilidades interperso-
nales antes de empezar a jugar. O puedes esperar
hasta tener que usarlas en la partida y explorar en-
tonces cómo se manifiesta esta característica en el
comportamiento real del personaje.
listado de habilidades una a una para asegurarte de
que las tenéis todas.
REFERENCIA PARA HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
Al elegir las habilidades de investigación es mejor
tener un gran número de habilidades con valores de
puntuación bajos. Incluso una habilidad de investi-
gación con valor 1 merece la pena. Rara vez querrás
gastar más de 3 o 4 puntos en una habilidad de inves-
tigación a lo largo de una aventura.
13
 ¿QUÉ SIGNIFICA NO TENER PUNTOS EN UNA HABILIDAD DE
INVESTIGACIÓN?
Debes tener un valor de puntuación de al menos 1 en
una habilidad de investigación para obtener informa-
ción útil basándote en ella. Si tienes un valor de pun-
tuación positivo, pero ningún punto en tu reserva,
todavía puedes obtener todas las pistas que vayan
asociadas a la habilidad. El único inconveniente es
que no podrás obtener beneficios especiales.
PASO TRES: ESCOGER HABILIDADES
GENERALES
Las habilidades generales usan unas reglas diferentes
a las de investigación y sí que contemplan el fracaso,
pero te ayudarán a sobrevivir mientras investigas.
Cada jugador dispone de 60 puntos para invertir en
habilidades generales, sin importar el tamaño del
grupo. Cuando asignes valores en las habilidades
generales deberías concentrar tus puntos en unas
pocas habilidades, para obtener así valores de pun-
tuación bastante más elevados que en tus habilidades
de investigación.
Aunque no hay un límite máximo establecido en los
valores de puntuación de las habilidades generales,
el segundo valor más elevado debe ser al menos la
mitad del primer valor con más puntos.
Jorge quiere tener un valor en Salud de 30. Esto le
obliga a asignar un mínimo de 15 puntos a otra habi-
lidad general, lo que tan solo le dejaría otros 15 puntos
para gastar en el resto de habilidades generales. Tras
sopesar esto, lo reconsidera y opta por tener un valor
en Salud más bajo para tener más libertad en el gasto
del resto de puntos.
PUNTOS GRATUITOS PARA HABILIDADES
GENERALES
Empiezas el juego con 1 punto gratuito en Salud y 1
en Estabilidad.
¿QUÉ NIVEL DEBERÍAN TENER LAS HABILIDADES
GENERALES?
Las habilidades generales utilizan un conjunto de
reglas distinto a las habilidades de investigación. Los
dos conjuntos de habilidades se miden de distintas
14
maneras porque cumplen dos funciones narrativas
distintas. Las habilidades generales introducen la
posibilidad de fallar en una tirada, lo que provoca
incertidumbre y suspense. Los resultados inciertos
hacen más emocionantes las escenas de acción, pero
pueden paralizar por completo una investigación
cuando se trata de recabar información. Esta dife-
rencia puede resultar chocante al principio, pero
a medida que te acostumbres al sistema Gumshoe
comprobarás que funciona.
Gumshoe no se centra en los rasgos innatos de tu per-
sonaje, sino en lo que este puede hacer en el transcurso
de una investigación. Por qué puede hacerlo depende
de cada jugador. Tus personajes jugadores son tan fuer-
tes, rápidos y atractivos como tú quieras que sean.
REFERENCIA PARA LAS HABILIDADES GENERALES
Un valor de 1 a 3 indica que una habilidad es secun-
daria; de 4 a 7 es una puntuación sólida, pero no espe-
cialmente fuera de lo común; y un 8 o más indica una
dedicación genuina a esa especialidad que será evi-
dente para los observadores cuando te vean en acción.
Te recomendamos valores de puntuación de al menos
7 en las habilidades más básicas, como Disparar,
Escaramuza, Estabilidad o Salud; y valores de pun-
tuación de 4 en las más importantes, como Atletismo,
Sigilo y Vigilancia. Cuando eliges tener un valor 0 en
ciertas habilidades generales estás definiendo a tu
personaje. Un valor 0 en Atletismo implica una sor-
prendente debilidad y falta de coordinación para un
agente de la Ordo Veritatis. Con un valor en Salud de
1 estás en constante riesgo de hospitalización.
¿QUÉ SIGNIFICA UN VALOR 0 EN LAS HABILIDADES
GENERALES?
Si no tienes ningún valor de puntuación en una habi-
lidad general, no puedes hacer una tirada por esa
habilidad, con la excepción de Disparar y Escara-
muza. Eso no quiere decir que no puedas hacer algo
que requiera esa habilidad, pero si el uso de esa habi-
lidad requiere una tirada, no la podrás superar. Tu
personaje podría ser capaz de conducir, pero con un
valor en Conducir de 0, no podrá hacer frente a una
persecución o un accidente.
Por otro lado, si tienes un valor de puntuación posi-
tivo en una habilidad general, pero no te quedan
puntos de la reserva, puedes realizar la tirada, pero
no gastar puntos.

PUNTOS DE CONSTRUCCIÓN SOBRANTES
Una vez todas las habilidades de investigación y
generales estén cubiertas, si lo deseas, puedes re-
servar cualquier punto de construcción para asig-
nar cuando surjan situaciones complicadas durante
el juego. Puedes adquirir nuevas habilidades o au-
mentar el valor de puntuación de las que ya tengas
si son apropiadas para el personaje y la situación. Si
lo haces, tu personaje no adquiere habilidades re-
pentinamente, sino que revelas por primera vez de
lo que es capaz. Si estáis jugando una campaña de
Esoterroristas, podrás acumular puntos de construc-
ción durante las partidas.
VUESTRA ORGANIZACIÓN
La Ordo Veritatis, como la lla-
man sus integrantes, está or-
ganizada en una estructura
celular para limitar los poten-
ciales daños de una infiltración
esoterrorista. Sus miembros
suelen realizar las investigaciones bajo identidades
falsas, que solo se mantienen durante un caso. Los
errores en la tapadera de los personajes jugadores
pueden ser desastrosos: para los esoterroristas no
hay nada como mandar asesinos y criaturas a torturar
y matar a familiares y amigos de los investigadores.
Los equipos se mantienen unidos y rara vez se en-
cuentran con otros de sus iguales. Se van nutriendo
de nuevos compañeros cuando otros fallecen. Los
novatos pueden ser completamente nuevos en la
Ordo Veritatis o ser transferidos desde otros equipos.
Las sesiones informativas las llevan a cabo in situ
altos mandos operativos, muchos de ellos exinvesti-
gadores. Se presentan siempre como la señora o el
señor Verdad.
HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN
Las siguientes habilidades son el pan de cada día de
los personajes en el sistema Gumshoe.
La descripción de las habilidades consiste en una
breve definición general, seguida de ejemplos de su
aplicación en una investigación. Los jugadores crea-
tivos pueden proponer nuevos usos e interpretacio-
nes de sus habilidades a medida que sus personajes
se enfrenten a situaciones inesperadas. Algunas
habilidades pueden solaparse a la hora de resolver
ciertas situaciones. Por ejemplo, puedes mejorar la
resolución de una imagen con Recuperar datos o con
Fotografía.
Algunas habilidades son muy útiles, como puede
ser Investigación, y se usan constantemente. Otras
puede que se utilicen mucho en algunos escenarios
y en otros nada. Cuando construyas tu personaje,
intenta lograr un equilibrio entre las habilidades
más comunes y las más específicas o exóticas.
Las habilidades de investigación están divididas en
los siguientes subgrupos: Académicas, Interpersona-
les y Técnicas. El propósito de los subgrupos es per-
mitirte encontrar rápidamente la mejor habilidad
durante las partidas de un simple vistazo.
ADULAR (INTERPERSONAL)
Eres bueno en conseguir que la gente te ayude
haciendo cumplidos tan sutiles o descarados como
prefieras. Puedes hacer que:
◇ Te revelen información.
◇ Te hagan favores menores.
◇ Te vean como alguien de confianza.
ANÁLISIS DE DOCUMENTOS (TÉCNICA)
Eres un experto en el estudio de documentos físicos
mediante una evaluación de sus materiales. Puedes:
◇ Determinar la fecha aproximada de la creación
de un documento.
◇ Identificar el fabricante del papel empleado en
un documento.
◇ Distinguir documentos falsos de los reales.
◇ Identificar rasgos distintivos en una escritura a
mano.
◇ Identificar con qué máquina de escribir fue rea-
lizado un documento.
◇ Encontrar huellas dactilares en papel.
ANÁLISIS DE TEXTOS (ACADÉMICA)
Al estudiar el contenido de los textos puedes sacar
conclusiones fiables sobre su autoría. Puedes:
◇ Determinar si un texto anónimo es obra de un
autor conocido, basándote en muestras de la
obra de ese autor.
◇ Determinar la época en la que un texto fue
escrito.
◇ Identificar la región y el nivel de educación del
escritor.
◇ Distinguir una obra real de un autor de una falsa.
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 ANTROPOLOGÍA (ACADÉMICA)
Eres un experto en el estudio de las culturas huma-
nas, desde la Edad de Piedra hasta la Edad de Inter-
net. Puedes:
◇ Identificar artefactos y rituales de culturas vivas.
◇ Reconocer las costumbres de una sociedad
extranjera o de una subcultura local.
◇ Extrapolar las prácticas de una cultura descono-
cida a partir de una muestra.
ARQUEOLOGÍA (ACADÉMICA)
Haces trabajo de campo y estudias las estructuras
y artefactos de culturas y civilizaciones históricas.
Puedes:
◇ Determinar cuánto tiempo lleva algo enterrado.
◇ Identificar artefactos por cultura y uso.
◇ Distinguir artefactos reales de los falsos.
◇ Orientarte por ruinas y catacumbas.
◇ Describir las costumbres de culturas antiguas.
◇ Descubrir tumbas ocultas y escondites subte-
rráneos.
ARQUITECTURA (ACADÉMICA)
Sabes cómo se proyectan y construyen los edificios.
Puedes:
◇ Deducir lo que hay al doblar la esquina mientras
exploras una estructura desconocida.
◇ Estimar la resistencia de los materiales de los
que están hechos los edificios y las estructuras.
◇ Identificar la antigüedad, el estilo arquitectó-
nico, el uso original y las modificaciones histó-
ricas de un edificio.
◇ Construir estructuras improvisadas estables.
◇ Identificar los elementos vitales de la integridad
estructural de los edificios.
ASTRONOMÍA (TÉCNICA)
Estudias cuerpos celestes, incluyendo estrellas y pla-
netas. Puedes:
◇ Seguir el movimiento de las constelaciones.
◇ Estudiar y refutar los informes sobre ovnis.
◇ Descifrar textos astrológicos.
BAJOS FONDOS (INTERPERSONAL)
Sabes cómo moverte entre ladrones, pandilleros,
drogadictos, prostitutas y otros habituales del sub-
mundo criminal. Puedes:
◇ Hacer uso de tus conocimientos del modus
operandi criminal para evitar peleas y conflictos.
◇ Identificar lugares poco seguros y personas peli-
grosas.
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◇ Conocer los rumores que circulan por los bajos
fondos.
BALÍSTICA (TÉCNICA)
Procesas pruebas relacionadas con el uso de armas
de fuego. Puedes:
◇ Identificar el calibre y tipo de bala o casquillo
encontrado en la escena de un crimen.
◇ Determinar si una bala ha sido disparada por
una pistola en concreto.
BUROCRACIA (INTERPERSONAL)
Sabes cómo moverte en una organización burocrá-
tica, ya sea una oficina gubernamental o una gran
empresa. Eres capaz de obtener lo que necesites
de ella de una manera expedita y con un mínimo
esfuerzo. Puedes:
◇ Convencer a funcionarios de que te den la infor-
mación que necesitas.
◇ Obtener credenciales con pretextos falsos.
◇ Encontrar a la persona que realmente sabe qué
está pasando.
◇ Localizar oficinas y archivos.
◇ Pedir prestado equipo o suministros.
Burocracia no es una habilidad para conseguir cual-
quier clase de información. A los burócratas les gusta
dar la impresión de tener siempre mucho trabajo y
mucha prisa, sea verdad o no. La mayoría de ellos
disfruta profundamente redirigiendo peticiones a
otras ventanillas. Cuando los jugadores intenten usar
Burocracia para hacer su trabajo de campo (como por
ejemplo Investigación), sus contactos les aconsejarán
sarcásticamente que lo hagan ellos mismos.
Si tu personaje jugador tiene una puntuación de Buro-
cracia superior a 1, durante cualquier escenario pue-
des especificar que tu personaje pasó un tiempo
trabajando en alguna base de soporte de la Ordo.
Esto puedes hacerlo en cualquier momento y escena-
rio, y cuesta 2 puntos de la reserva de Burocracia.
CONOCIMIENTO LOCAL (ACADÉMICA)
Esta habilidad es específica de los personajes locales
en el marco de campaña de Estación base. Puedes ver
como funciona en la página 133.
CONSOLAR (INTERPERSONAL)
Consigues serenar a la gente para conseguir tus obje-
tivos. Puedes:
◇ Obtener información y pequeños favores.
 ◇ Apaciguar el miedo o el pánico de otras personas.
LA ORDO VERITATIS Y LA LEY
◇ Infundir sensación de calma durante un
Tú y tus compañeros operáis en un mundo nebuloso
momento difícil.
bajo una autoridad fuera de la legalidad. Puede que
en vuestros trabajos corrientes podáis ser autorida-
CONTABILIDAD (ACADÉMICA)
des de distinta índole, desde policías hasta fiscales
Analizas datos financieros en busca de irregulari-
de distrito. A veces podréis usar discretamente los
dades. En palabras que se hicieron famosas durante
recursos de estos trabajos como ventaja en vues-
la investigación de Woodward y Bernstein en el
tro combate contra los esoterroristas. En otras oca-
escándalo Watergate, sabes cómo «seguir el dinero».
siones trabajaréis puramente como civiles. Los in-
Puedes:
dividuos con atributos policiales que, por ejemplo,
◇ Distinguir los negocios legítimos de los ilegales.
puedan arrestar solo podrán hacerlo en sus jurisdic-
◇ Detectar los signos de malversación de fondos y
ciones y únicamente si se puede justificar de mane-
desfalco.
ra oficial a las autoridades ordinarias.
◇ Rastrear el origen de pagos.
Hay mecenas y cómplices de la Ordo Veritatis en
todas las estructuras de poder mundanas, particu-
CRIPTOGRAFÍA (TÉCNICA)
larmente en los países industrializados. Aunque no
Eres un experto en crear y descifrar códigos, desde
podéis burlar la ley con impunidad ni, obviamente,
los sencillos cifrados del espionaje de la vieja escuela
ser vistos cometiendo delitos graves, tendréis cierta
hasta los algoritmos de las supercomputadoras de la
libertad entre bastidores cuando las circunstancias
actualidad.
os obliguen a actuar para combatir a vuestros ene-
migos ocultos.
CULTURA GENERAL (ACADÉMICA)
En general, las normas relativas a las actividades
Sabes información aparentemente inútil que te deja-
ilegales son las siguientes:
ría en buen lugar en un concurso de preguntas y res-
◇ No os saltéis la ley a menos que sea absoluta-
puestas. Conoces especialmente bien las siguientes
mente necesario.
materias de interés general:
◇ Solo podéis romper la primera regla cuando la
◇ Celebridades y entretenimiento.
seguridad o la cordura de la gente corriente esté
◇ Récords deportivos y estadísticas.
en juego, y únicamente si el coste de la inacción
◇ Geografía.
es significativamente mayor al de la acción.
◇ Artes y letras.
◇ No podéis hablar a nadie sobre la Ordo Veritatis.
◇ Identificar nombres en las noticias.
Si ya la conocen, lo entenderán.
◇ Si estáis encarcelados o detenidos por las au-
Esta amplia habilidad también te permite conocer
toridades de un país legítimo, no hagáis nada y
cualquier hecho oculto que ninguna otra habilidad
pronto seréis liberados.
del sistema Gumshoe englobe (en momentos de
◇ Si estáis encarcelados o detenidos en otro lugar,
improvisación desesperada, el director de juego puede
o por autoridades ilegítimas o corruptas, haced
permitirte usarla cuando se solape con alguna habi-
lo posible para escapar. A sabiendas o no, pro-
lidad que ninguno de los personajes jugadores posea o
bablemente trabajan a las órdenes de los eso-
que ninguno contemple emplear).
terroristas.
◇ No os dejéis atrapar.
DERECHO (ACADÉMICA)
Estás familiarizado con las leyes penales y civiles
de tu jurisdicción y tienes amplios conocimien-
tos de normativas jurídicas extranjeras. Con una DETECCIÓN DE MENTIRAS (INTERPERSONAL)
calificación de 2 o más, eres un abogado colegiado. Puedes percibir cuando alguien miente. Normal-
Puedes: mente debes interactuar con ellos u observarles muy
◇ Evaluar los riesgos legales que conlleva cual- de cerca, pero a veces también puedes detectar sus
quier tipo de acción. mentiras a través de la televisión u otros medios.
◇ Entender la jerga de los abogados. Desafortunadamente, casi todo el mundo miente,
◇ Discutir y argumentar con la policía y los fis- especialmente cuando se enfrentan a posibles pro-
cales. blemas con las autoridades. A veces se puede inferir

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 por qué mienten, pero es difícil discernir de forma
fiable el motivo o conseguir todos los detalles de lo
que intentan ocultar. Esta percepción no puede darte
información sobre sus mentiras específicamente ni
ver la verdad a través de sus engaños.
No todas las mentiras son verbales, por lo que tam-
bién puedes notar cuando una persona intenta dar
una falsa impresión a través de su lenguaje corporal.
Ciertos individuos pueden ser tan hábiles mintiendo
que nunca los podrás descubrir con tu habilidad de
Detección de mentiras. Algunas personas se creen
sus propias mentiras. Las personas con personalidad
psicopática mienten instintivamente y sin ver-
güenza, privándote de los tics y gestos reveladores
que percibes cuando una persona te está engañando.
A veces necesitas una pequeña ventaja para obtener
información de gente que sabes que miente; por
ejemplo, volviendo a interrogar a los sospechosos a la
luz de nuevas pruebas.
¿POR QUÉ NO EXISTE LA HABILIDAD
MENTIR?
Al contrario que muchos otros sistemas de reglas,
Gumshoe no trata el mentir como una habilidad
en sí misma. En cambio, los personajes jugadores
lo emplean como una táctica a la hora de utilizar
cualquiera de sus habilidades interpersonales. Con
Burocracia, le dices a los funcionarios lo que quie-
ren oír. Usando Jerga policial, les caes bien a los ofi-
ciales de policía, etcétera. Ocultas un poco tus au-
ténticas intenciones en casi todas las interacciones
interpersonales que resuelves con éxito, o al menos
cuando trabajas para la Ordo Veritatis.
ENTOMOLOGÍA FORENSE (TÉCNICA)
Te has especializado en la relación entre los cadáve-
res y la legión de insectos que se alimenta de ellos.
Estudiando los huevos y las larvas de un cuerpo en
descomposición puedes:
◇ Determinar aproximadamente el momento de
la muerte.
◇ Identificar una escena del crimen, en el caso de
un cuerpo abandonado.
EXPLOSIVOS (TÉCNICA)
Eres un experto en bombas y dispositivos. Puedes:
◇ Desactivar explosivos y trampas.
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◇ Reconstruir bombas explosionadas, determinar
sus materiales, su confección y cuan sofisticado
es su creador.
◇ Construir y detonar de forma segura tus propios
explosivos.
FOTOGRAFÍA (TÉCNICA)
Eres competente en el uso de cámaras, incluyendo las
de fotografía y las de vídeo. Puedes:
◇ Tomar fotografías útiles de las escenas del crimen.
◇ Detectar manipulaciones manuales o digitales
de una imagen fotográfica o de vídeo.
◇ Retocar y manipular imágenes de forma realista.
HISTORIA (ACADÉMICA)
Eres un experto en la historia conocida, especial-
mente en su desarrollo político, militar, económico y
tecnológico. Puedes:
◇ Reconocer alusiones históricas ocultas.
◇ Recordar breves biografías de personajes histó-
ricos famosos.
◇ Decir dónde y cuándo un objeto histórico estuvo
de moda.
◇ Identificar el período histórico correspondiente
de una prenda de vestir o un traje.
HISTORIA DEL ARTE (ACADÉMICA)
Estás especializado en obras de arte desde un punto
de vista estético y técnico. Puedes:
◇ Distinguir obras auténticas de las falsas.
◇ Saber cuándo una obra ha sido retocada o alterada.
◇ Identificar la edad de un objeto por su estilo y
materiales.
◇ Recordar detalles históricos sobre artistas y
aquellos que les rodeaban.
HISTORIA NATURAL (ACADÉMICA)
Estudias la evolución, el comportamiento y la biolo-
gía de las plantas y animales. Puedes:
◇ Saber cuándo un animal se comporta de forma
extraña.
◇ Decir si un animal o planta es autóctono de una
zona determinada.
◇ Identificar un animal a partir de muestras de su
pelo, sangre, huesos u otros tejidos.
◇ Identificar una planta a partir de una pequeña
muestra.
HUELLAS DACTILARES (TÉCNICA)
Eres un experto en encontrar, transferir e identificar
huellas dactilares. Esta habilidad incluye el conoci-
miento y la experiencia en el software de ordenador
utilizado para comparar muestras de huellas dacti-
lares con grandes bases de datos de criminales y de
personal del gobierno.
IDIOMAS (ACADÉMICA)
Por cada punto en esta habilidad, sabes leer y escri-
bir de modo fluido en un idioma distinto a tu lengua
materna. Puedes elegir especificarlos cuando creas
a tu personaje o escogerlos oportunamente durante
el transcurso de una sesión de juego, revelando que
sabes hablar en javanés cuando las circunstancias lo
requieran. No has aprendido el idioma espontánea-
mente, tan solo revelas un dato desconocido sobre tu
personaje. También puedes saber leer y escribir en
alguna lengua muerta de tu elección.
INTERROGAR (INTERPERSONAL)
Estás entrenado para extraer información de los sos-
pechosos y testigos en una entrevista formal al estilo
policial. Esto debe tener lugar en un entorno oficial
donde el sujeto esté retenido o se sienta bajo ame-
naza y reconozca tu autoridad (ya sea real o fingida).
INTIMIDAR (INTERPERSONAL)
Obtienes la cooperación de los sospechosos mediante
un aspecto imponente, invadiendo su espacio per-
sonal y adoptando una actitud psicológicamente
dominante. La intimidación puede implicar amena-
zas implícitas o directas de violencia física, pero es
igualmente frecuente imponerte psicológicamente.
Puedes:
◇ Obtener información.
◇ Eliminar el deseo del sujeto de actuar de modo
violento
INVESTIGAR (ACADÉMICA)
Sabes cómo encontrar información fidedigna en
libros, registros y fuentes oficiales. Te sientes tan
cómodo buscando datos tanto en una biblioteca
como en Internet. Tu agenda rebosa de números de
teléfono de contactos singulares y útiles.
JERGA POLICIAL (INTERPERSONAL)
Sabes cómo hablar utilizando el argot policial para
generar confianza y hacer que los demás se sientan
relajados en tu presencia. Puede que seas o hayas sido
policía, o simplemente que te tomen inmediatamente
por un ciudadano confiable y ejemplar. Puedes:
◇ Obtener información confidencial de un oficial
de policía.
◇ Conseguir ser exculpado por infracciones
menores.
◇ Dar a entender que eres un compañero de ofi-
cio y estás autorizado a participar en el caso en
cuestión.
 LIGAR (INTERPERSONAL)
Eres un experto en seducir para ganarte la coope-
ración de aquellos que te encuentran sexualmente
atractivo. Puedes hacer que:
◇ Te revelen información.
◇ Te ayuden en pequeñas cosas.
◇ Consigas una cita.
Depende de ti si un alto valor de puntuación en Ligar
significa que eres físicamente atractivo o simple-
mente exudas un magnetismo sexual que no está
relacionado con tu apariencia.
LINGÜÍSTICA (ACADÉMICA)
Eres un experto en los principios y estructuras que
subyacen en los idiomas. Probablemente puedas
hablar otros idiomas, pero eso es una capacidad
separada que debes adquirir aparte. Puedes:
◇ Descifrar el significado básico de un idioma desco-
nocido a través de una muestra suficiente de texto.
◇ Identificar las lenguas más parecidas a un len-
guaje desconocido.
◇ Identificar lenguas artificiales, alienígenas o
inventadas.
MEDICINA FORENSE (TÉCNICA)
Sabes realizar autopsias en un cadáver para determi-
nar la causa de la muerte. En el caso de una muerte
provocada, con su examen puedes saber:
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◇ La naturaleza del arma o armas utilizadas.
◇ La presencia de toxinas u otras sustancias extra-
ñas en el flujo sanguíneo.
◇ El contenido de la última comida de la víctima.
En muchos casos se puede reconstruir la secuencia
de sucesos que llevó a la muerte de la víctima por la
disposición de las heridas en el cuerpo.
También puedes realizar análisis de ADN de las
muestras encontradas en la escena del crimen y com-
pararlas con las muestras de los sospechosos.
NEGOCIAR (INTERPERSONAL)
Eres un experto en hacer tratos con otras personas y
convencerlos de que el mejor acuerdo para ti es tam-
bién el más ventajoso para ellos. Puedes:
◇ Regatear por bienes y servicios.
◇ Mediar en una situación con rehenes.
◇ Intercambiar favores o información con otros.
OCULTISMO (ACADÉMICA)
Eres un experto en el estudio histórico de la magia,
la superstición y la práctica del hermetismo desde la
Edad de Piedra hasta nuestros días. De los Satanistas
a la Aurora Dorada, conoces las fechas, los lugares,
las controversias y las anécdotas. Puedes:
◇ Identificar las tradiciones culturales que evi-
dencian un ritual examinando su rastro físico.
 ◇ Conocer hechos históricos relativos a tradicio-
nes ocultas.
◇ Adivinar los efectos que se han pretendido con-
seguir con un ritual.
◇ Identificar si los autores de actividades ocultas
son farsantes, novatos, versados o esoterroristas
en toda regla.
Tu conocimiento de lo oculto es el de una persona que
lo conoce desde fuera. Esta habilidad no te permite
hacer magia o convocar entidades sobrenaturales.
Hacer cualquiera de estas prácticas está mal, es pro-
pio de los esoterroristas. Debilita el tejido de la reali-
dad y deforma la psique del practicante. Puedes, en el
mejor de los casos, fingir ser parte de un ritual como
creyente. Incluso en esta situación, tus acciones no
provocan ningún efecto sobrenatural. De hecho, tu
mera presencia encubierta puede evitar que un ritual
esoterrorista sea consumado.
Todos los agentes de la Ordo Veritatis obtienen
un punto en Ocultismo de forma gratuita.
PATOLOGÍA (ACADÉMICA)
Estás capacitado para realizar exámenes médicos de
sujetos humanos vivos y formar diagnósticos basa-
dos en tus hallazgos. Puedes:
◇ Diagnosticar las causas probables de una enfer-
medad o lesión.
◇ Identificar el alcance y la causa del trauma de
una persona inconsciente.
◇ Detectar cuando una persona está sufriendo
un debilitamiento físico por alguna condición
como la adicción a las drogas, el embarazo o la
malnutrición.
◇ Establecer el nivel general de salud de una persona.
◇ Identificar errores médicos.
Si tienes 8 o más puntos en Medicina, obtienes
un punto en Patología.
PSICOLOGÍA FORENSE (ACADÉMICA)
Aplicas tus conocimientos de psicología a la resolu-
ción de casos criminales. A partir de los detalles de la
escena del crimen y, basándote en el estudio de casos
similares, puedes determinar un perfil psicológico
con detalles de la historia personal, edad, hábitos y
actitudes del perpetrador. También puedes obtener
información útil de la simple observación de ciertos
individuos, especialmente en lo que respecta a su
reacción ante la presión.
QUÍMICA (TÉCNICA)
Estás entrenado en el análisis de sustancias quími-
cas. Puedes:
◇ Identificar fármacos, drogas, artículos de para-
farmacia, toxinas y virus.
◇ Comparar y emparejar muestras de polvo o
vegetación de una prueba con las de una escena.
RECOGER PRUEBAS (TÉCNICA)
Eres experto en encontrar, embolsar y etiquetar pis-
tas importantes. Puedes:
◇ Localizar objetos de interés en la escena del cri-
men o en otro lugar de la investigación.
◇ Anotar las relaciones entre los objetos de la
escena del crimen y reconstruir secuencias de
eventos.
◇ Almacenar objetos para el análisis forense pos-
terior sin contaminar las muestras.
RECUPERAR DATOS (TÉCNICA)
Utilizas la tecnología informática y electrónica para
recuperar y mejorar la información de los discos
duros y otros medios. Puedes:
◇ Recuperar archivos informáticos ocultos, borra-
dos o dañados.
◇ Aumentar la claridad de las grabaciones de
audio, concentrándote en los elementos desea-
dos o interesantes de una conversación.
◇ Encontrar milagrosamente imágenes detalla-
das de alta resolución en una imagen borrosa de
vídeo o foto.
SUPLANTAR (INTERPERSONAL)
Tienes una habilidad innata para hacerte pasar
por otra persona, ya sea brevemente tergiversando
su identidad durante una llamada telefónica o
pasando mucho tiempo encubierto bajo una iden-
tidad ficticia.
Disfrazarse con éxito de una persona real conocida
por aquellos con los que interactúas es extraordi-
nariamente difícil. Una breve imitación de la voz
de una persona requiere un gasto de al menos 1.
Suplantar a una persona en un encuentro cara a
cara requiere un gasto de al menos 2 o 3 puntos por
cada cinco minutos de contacto sostenido entre tú y
la persona que conozca al suplantado. Por supuesto,
los sujetos especialmente cautelosos o inteligentes
cuestan más de suplantar que los personajes anodi-
nos o corrientes.
21
 VIGILANCIA ELECTRÓNICA (TÉCNICA)
Eres experto en el uso de equipos de grabación de
sonido para reunir pruebas. Puedes:
◇ Rastrear llamadas telefónicas.
◇ Instalar dispositivos ocultos de escucha.
◇ Localizar los dispositivos de escucha ocultos
instalados por otros.
◇ Hacer grabaciones de audio de alta calidad.
◇ Mejorar la calidad de las grabaciones de audio y
aislar los sonidos que te interesen.
EL VELO
La responsabilidad más importante que tenéis
como miembros de un equipo de investigadores es
trazar un plan para el Velo, la cortina de humo oficial
para los gobiernos y los medios de comunicación.
Tu equipo debe proporcionar una explicación plausi-
ble para todos los aspectos anteriores del caso que
hayan salido a la luz. Un Velo bien planeado y eje-
cutado reduce la ansiedad del público, desacredita
los elementos sobrenaturales de un caso y minimiza
sus angustiosas atrocidades. El gobierno y el pú-
blico general son los que participarán del Velo. Las
autoridades odian tener que admitir la existencia de
fuerzas temibles que escapan a su control. La gente
corriente no quiere creer en lo insólito ni contemplar
el abismo de la depravación humana.
HABILIDADES GENERALES
En esta sección se describe lo que pueden hacer
los personajes jugadores con las distintas habilidades
generales.
ATLETISMO
Te permite llevar a cabo acciones físicas en general,
desde correr y saltar hasta esquivar objetos que cai-
gan o te lancen. Cualquier tarea física que no esté
cubierta por otra habilidad se englobará en la habi-
lidad de Atletismo.
Si tu valor de puntuación en Atletismo es 8 o más, tu
umbral de golpe (la dificultad que tus oponentes
tendrán que conseguir cuando intentan golpearte en
combate) sube de 3 (por defecto) a 4.
BIRLAR
Tus ágiles dedos te permiten manipular discreta-
mente objetos pequeños. Puedes:
◇ Robar pistas de una escena del crimen bajo las
narices de las confiadas autoridades.
22
◇ Vaciar bolsillos ajenos.
◇ Colocar objetos en sujetos desprevenidos.
CONDUCIR
Eres un hábil conductor capaz de conseguir las mejo-
res prestaciones del automóvil, camioneta o furgo-
neta más recalcitrante. Puedes:
◇ Huir o perseguir en una persecución.
◇ Evitar o minimizar los daños de las colisiones.
◇ Manipular y detectar manipulaciones en un
vehículo.
◇ Realizar reparaciones de emergencia.
Por cada punto adicional en Conducir puedes aña-
dir un tipo de vehículo adicional a tu repertorio: una
motocicleta, un camión de transporte, un helicóp-
tero, un avión... También puedes elegir vehículos
más particulares, como aerodeslizadores o tanques,
aunque es poco probable que se utilicen mucho en un
juego basado en la investigación.
DISPARAR
Eres hábil en el uso de armas de fuego.
ESCARAMUZA
Te defiendes con soltura en una pelea cuerpo a
cuerpo, ya pretendas matar, noquear, sujetar o esqui-
var a tu oponente.
ESTABILIDAD
Los eventos estresantes o anómalos pueden ejercer
un efecto perjudicial a largo plazo para tu estabili-
dad psicológica. El enfrentamiento con los actos y
manifestaciones esoterroristas pueden provocar una
locura total. Tu estabilidad es la medida de tu resis-
tencia psicológica. Si estáis jugando a Estación base,
puedes asignar pilares de Estabilidad. Obtienes 1
punto gratuito en Estabilidad.
INFILTRACIÓN
Eres bueno accediendo a lugares en los que no tienes
permiso para entrar. Puedes:
◇ Forzar cerraduras.
◇ Desactivar o evitar sistemas de seguridad.
◇ Moverte silenciosamente.
◇ Encontrar lugares adecuados que permitan for-
zar su entrada.
MECÁNICA
Eres bueno construyendo, reparando y desactivando
dispositivos, desde las clásicas trampas clásicas de
foso y péndulo hasta desmontar una cerradura. Si tie-
nes los componentes adecuados, puedes crear apara-
tos improvisados desde cero. La habilidad Mecánica
también se utiliza como habilidad de investigación
cuando se emplea para:
◇ Evaluar la calidad de la mano de obra utilizada
para crear un objeto.
◇ Determinar la identidad del creador de un objeto
hecho a mano comparándolo con otros trabajos
conocidos de esa persona.
MEDICINA
Puedes llevar a cabo los primeros auxilios a personas
enfermas o heridas. Para más información sobre el
uso de esta capacidad, puedes consultar el apartado
«Agotamiento, heridas y muerte atroz» en el capítulo
sobre las reglas de Gumshoe.
Si tienes 8 o más puntos en Medicina, obtienes 1
punto gratuito en Patología.
PREPARACIÓN
Anticipas las necesidades de cualquier misión y pre-
paras un equipo bien organizado que cubre todo lo
preciso para cumplir los objetivos de la misión. Si
tienes acceso inmediato a ese equipo, puedes utilizar
cualquier objeto que tu grupo necesite para superar
un obstáculo. Realizas una tirada simple y si tienes
éxito, cuentas con lo que requieras. No tienes que
hacerlo antes de la aventura, puedes declarar que
tienes lo que precises (siempre que tengas acceso al
equipo) cuando surja la necesidad.
Los objetos que sean obvios para una investigación
no requieren de ninguna tirada. Estos incluyen:
papel de notas, material de escritura, ordenador
portátil, tableta o similar con acceso a Internet,
memoria USB, teléfono móvil, varios tipos de cinta
adhesiva, herramientas y hardware común, armas
ligeras, linternas de varios tamaños, luces químicas
militares, baterías, lupas, termómetro, cualquier
tipo de dispositivo de grabación de audio que podáis
camuflar...
La utilidad de los accesorios tradicionales contra lo
paranormal, como los crucifijos, el agua bendita y las
balas de plata, es una cuestión de amplio debate den-
tro de la Ordo Veritatis. Elegir incluirlos en tu equipo
básico revela tu actitud hacia lo sobrenatural. ¿Es tan
solo una amenaza esoterrorista o hay otras fuerzas
sobrenaturales ahí fuera? Decide por ti mismo y pre-
para tu equipo sabiamente.
 Hay muchas otras habilidades que requieren un
determinado equipo básico para poder utilizarlas.
Los personajes con la habilidad Medicina tienen su
propio material para curar; los fotógrafos estarán
equipados con cámara y todos los accesorios necesa-
rios... Si cuentas con la habilidad Disparar, tienes un
arma; y así sucesivamente. La habilidad Preparación
no chocará con esas habilidades. Cubrirá los objetos
generales del equipo de investigación, además de los
artículos extraños que de repente sean útiles en el
transcurso de la historia.
El tipo de artículos que puedas tener a tu alcance en
un momento dado no depende de tu puntuación en
la habilidad, sino de lo plausible que sea en la narra-
ción. Si el director de juego determina que poseer un
objeto concreto puede parecer ridículo o inapropiado
por el tono de la partida, no puedes hacer la tirada;
PROTOCOLOS DE INVESTIGACIÓN
La Ordo puede proveer a sus operativos con recur-
sos sustanciales cuando sea necesario. Sin embar-
go, por razones de seguridad, se espera de los inves-
tigadores que mantengan un contacto mínimo con
los líderes de sus células o el Señor Verdad a lo largo
del caso que les ocupe. Es mejor exhibir un nivel alto
de la habilidad Preparación que enviar una solicitud
como agentes de campo para recibir más equipo.
Los investigadores son recolectores de hechos
incriminatorios, más que ejecutores de las leyes no
escritas de la civilización. Una vez han determinado
las dimensiones de un complot esoterrorista, identi-
ficando sus principales responsables y sus bases de
operación, pueden hacerse a un lado y pedir ayuda
a la organización. Cuando ya se ha desarmado a los
autores de los hechos, el equipo puede realizar tareas
de limpieza por su cuenta. En el caso de grandes con-
centraciones de enemigos o criaturas sobrenaturales,
en su lugar pueden llamar a las Fuerzas Especiales de
Supresión (FES)* de la Ordo Veritatis. Estas unidades
paramilitares fuertemente armadas se ocupan de ma-
tar, destruir y quemar todo lo que sea necesario, mien-
tras el equipo encargado de la misión se dirige a un
punto de encuentro para dar el informe final. La fuerza
abrumadora es un sello distintivo de una operación de
las FES. Si es posible, emplean bombas y misiles de
crucero para acabar con la amenaza desde lejos.
*Las FES se detallan en la Guía definitiva del esoterror, que
incluye también muchas y completas opciones de combate.
24
simplemente no lo tienes. Cualquier artículo que
provoque las risas de tu grupo de juego probable-
mente esté fuera de los límites de esta habilidad.
El uso inapropiado de la habilidad de Preparación
es como la pornografía. Tu director de juego lo sabrá en
cuanto lo vea.
PSIQUIATRÍA
Puedes proporcionar confort, perspectiva y consuelo
a los mentalmente aquejados. Puedes ser un psicó-
logo o un terapeuta, un sacerdote, un pastor o sim-
plemente un individuo empático e intuitivo. Estás
capacitado para calmar a los personajes que hayan
entrado en pánico y tratar a largo plazo enfermeda-
des mentales que tus compañeros acumulen durante
el curso de sus investigaciones.
SALUD
Salud mide tu capacidad de soportar ciertas heri-
das, resistir infecciones y sobrevivir a los efectos de
toxinas. Cuando recibas daño en el transcurso de
una pelea, tu reserva de Salud se verá disminuida.
Una reserva de puntos de Salud alta te permitirá
aguantar mucho más tiempo antes de sucumbir a
tus heridas.
Cuando tu reserva de puntos de Salud se agote, esta-
rás herido leve, de gravedad o de muerte. Para más
información sobre estos estados puedes consultar el
apartado «Agotamiento, heridas y muerte atroz» del
capítulo siguiente. Obtienes 1 punto gratuito en
Salud.
VIGILANCIA
Eres bueno siguiendo a los sospechosos sin revelar
tu presencia. Puedes:
◇ Guiar a tu equipo para seguir a un sospechoso
por turnos sin que el sujeto se dé cuenta de que
está siendo vigilado.
◇ Utilizar equipo de visión telescópica para vigilar
un objetivo a distancia.
◇ Encontrar lugares ventajosos indetectables.
◇ Esconderte a plena vista.
◇ Percibir (ya sea con la vista o con otros senti-
dos) los posibles peligros para ti mismo u otros
investigadores.
Si tienes 8 o más puntos en Vigilancia, obtienes 1
punto en la habilidad de investigación Vigilancia
electrónica.
 lista de habilidades por familia
investigación generales
Acad é m i cas In t e r p e rsonales Téc ni cas
Análisis de texto Adular Análisis de documentos Atletismo
Antropología Bajos fondos Astronomía Birlar
Arqueología Burocracia Balística Conducir
Arquitectura Consolar Criptografía Disparar
Conocimiento local* Detectar mentiras Entomología forense Escaramuza
Contabilidad Interrogar Explosivos Estabilidad
Cultura general Intimidar Fotografía Infiltración
Derecho Jerga policial Huellas digitales Mecánica
Historia Ligar Medicina forense Medicina
Historia del arte Negociar Química Preparación
Historia natural Suplantar Recoger pruebas Psiquiatría
Idiomas Recuperar datos Salud
Investigar Vigilancia electrónica Vigilancia
Lingüística
Ocultismo
Patología
Psicología forense

*Solo para personajes jugadores locales en Estación base.

25
 reglas básicas
del sistema
III
gumshoe

E
ste capítulo describe las reglas básicas del sistema Gumshoe y está dirigido tanto a jugadores
como a directores de juego. Pero antes, permítenos que te expliquemos un poco la teoría.

POR QUÉ EXISTE ESTE JUEGO

El sistema Gumshoe agiliza la mecánica tradicional de los juegos de rol de investigación. La pre-
gunta sobre la que giran los juegos de rol tradicionales es: ¿podrán los héroes obtener la infor-
mación que necesitan?

Asumiendo que buscan en el lugar correcto y aplican las habilidades pertinentes a la tarea, el sis-
tema Gumshoe se asegura de que los investigadores obtienen las pistas básicas que necesitan para
hacer avanzar la historia. La pregunta que plantea es: ¿qué hacen los investigadores con la
información una vez la han conseguido?

Si lo piensas bien, las fuentes en las que nos inspiramos gestionan las pistas de esta misma manera.
No verás a los técnicos forenses del CSI fallando al usar su equipo de laboratorio o a Sherlock Hol-
mes bloqueado e incapaz de resolver un caso porque falló una tirada de Zoología. Nunca verás eso
porque, en una historia, rara vez fracasar a la hora de conseguir información es más interesante
que conseguirla. La información abre nuevas posibilidades narrativas, opciones y acciones para los
personajes. No conseguir información es un resultado ineficaz que no lleva a ninguna parte.

En un caso ficticio, ya sea una novela de misterio o un episodio de una serie policíaca, no se pone el énfa-
sis en encontrar las pistas. Cuando realmente importe o tenga valor en una historia, puedes describir
una escena mostrando lo difícil que ha sido una determinada búsqueda o de qué manera un equipo del
CSI peina un apartamento, pero la acción realmente empieza después de recoger las pruebas.

Los escenarios de investigación no consisten en encontrar pistas, sino en saber interpretarlas.

 Gumshoe hace que el hallazgo de las pistas sea
automático, siempre que estés en el lugar adecuado
de la historia y tengas la habilidad necesaria. Ahí
empieza lo divertido, cuando los jugadores inten-
tan juntar y dar sentido a las piezas del rompecabe-
zas. Una investigación ya es suficientemente difícil
como para privar al grupo de detectives de la mitad
de las pistas.
Cuando los personajes no consiguen alguna infor-
mación, no suele describirse como incompetencia de
los héroes a la hora de recabarla, sino que, normal-
mente, los guionistas presentan una fuerza externa
que les impide usar sus habilidades. En una historia
de terror e investigación podría tratarse de un mons-
truo interdimensional que puede doblegar la reali-
dad. La información solo se oculta cuando hace que
la historia sea más interesante, normalmente para
poner a los héroes en desventaja mientras avanzan
en la historia. En términos de Gumshoe, no intentan
conseguir una pista y fallan; están usando una habili-
dad para la cual no hay ninguna pista disponible.
Históricamente, los juegos de rol narrativos (siendo
los de investigación uno de los primeros ejemplos,
si no el primero) evolucionaron de los clásicos jue-
gos de mazmorras, y tratan las pistas de la misma
manera que los juegos de mazmorreo tratan el
tesoro. Tienes que buscar la pista que te lleva a la
siguiente escena: con una buena tirada consigues la
pista; con una mala no la consigues y la historia se
detiene por completo.
Sin embargo, apilar tesoros no es lo más impor-
tante en los juegos de mazmorreo. Lo principal es
acabar con los monstruos y los enemigos que habi-
tan la mazmorra, y rebuscar para encontrar tesoros
viene después, como una mera recompensa. Que
no consigas todo el tesoro de una habitación no te
hace perder demasiado, la historia continúa y con-
tinúas avanzando hasta la siguiente estancia llena
de monstruos.
Imagínate un juego de mazmorreo en el que, o bien
sacas una buena tirada para encontrar la siguiente
sala y saquearla, o bien te quedas sentado sin hacer
nada, frustrado y aburrido.
Muchos de nuestros juegos de rol favoritos usan
el método tradicional de superar una tirada para
encontrar la pista necesaria. Puede que hayas tenido
30
la suerte de jugarlos sin quedarte nunca encallado
por una mala tirada. Quizás tu director de juego, o el
diseñador del escenario, preparó cuidadosamente la
aventura para que no fuera necesario conseguir nin-
guna pista específica para avanzar en la historia.
Lo más probable es que tu director de juego ajuste
sobre la marcha los fallos en las tiradas, colocando
la pista en otro lugar y dándote la misma informa-
ción utilizando medios distintos. Si lo piensas bien,
esos rodeos son tiempo perdido. No dejan de ser un
resultado determinado que has de conseguir obli-
gatoriamente para avanzar, mientras se intenta dar
una ilusión de aleatoriedad. El sistema Gumshoe
acorta esos momentos de relleno en pro de escenas
que realmente hagan continuar la historia. Con el
tiempo que se ahorra, se pueden construir misterios
más detallados y convincentes para que los jugado-
res los resuelvan. Ahí es donde entra en juego la
optimización.
Si nunca te has quedado atascado porque te ha fal-
tado una pista, podrás pensar que nunca le pasa a
nadie. He participado en muchísimas jornadas y con-
venciones de juegos de rol y te puedo asegurar que no
siempre es el caso. La gente se me acerca a menudo
para compartir sus horribles experiencias de par-
tidas que se han echado a perder por completo por
haber fallado una tirada. No debería sorprendernos,
los directores de juego suelen seguir las reglas a rajata-
bla sin ver que eso les supone perder de cinco a veinte
minutos de juego para introducir una solución alter-
nativa. El sistema Gumshoe proporciona reglas que
se pueden usar al pie de la letra para evitar todos
estos rodeos.
Aunque nunca te hayas encontrado con este pro-
blema, juega con este sistema. Porque se centra en
optimizar el juego y elimina los trucos que el director
tiene que usar para evitar las tiradas de información
fallidas. Sustituye los rodeos argumentales por esce-
nas más interesantes que ayudan a avanzar la trama*.
*Nota del editor: el modo Gumshoe de obtener pruebas también
cambia sutilmente las sensaciones de juego respecto a jugar con da-
dos de forma tradicional.
 En Esoterroristas, el equipo investiga conspiraciones
EL MÉTODO TRADICIONAL
ocultistas, descubre quién lo hizo y por qué, y toma
Algunos directores de juegos de investigación que
cartas en el asunto para acabar con las manifestacio-
no conocen el sistema Gumshoe de primera mano
nes sobrenaturales. Los investigadores pueden detener
suelen considerarlo redundante, porque ellos mis-
o matar a los esoterroristas culpables, acabar con las
mos ya se aseguran de proporcionar a los jugadores
criaturas sobrenaturales o los efectos causados por la
todas las pistas que necesitan. Me pregunto hasta
conspiración, o proporcionar la información obtenida
qué punto es cierto. Cuando el diseño de un juego
en la investigación a un equipo de limpieza especia-
plantea una regla, se suele usar de forma incons-
lizado de la Ordo Veritatis, que se deshará eficiente-
ciente, incluso cuando no se debería.
mente de los culpables y sus planes sin ninguna piedad.
No tengo una bola de cristal con la que ver cómo
se dirigen otras partidas en mesas de juego ajenas,
Tu director de juego diseña cada aventura creando un
así que no puedo afirmar categóricamente que des-
detonante de la investigación, una conspiración
criban mal su propio estilo de juego, pero supongo
siniestra y un rastro de pruebas.
que la mayoría serán así:
◇ Ponen la información absolutamente crucial (lo
Detonante de la investigación. Es el aconteci-
que en Gumshoe se conoce como pistas clave) a
miento, a menudo un crimen truculento, que atrae la
plena vista, sin usar ninguna habilidad ni tirar da-
atención de la Ordo Veritatis, iniciando así una inves-
dos. Es decir, rompen las reglas a su conveniencia.
tigación. Algunos ejemplos de inicio son:
O bien
◇ El descubrimiento de una víctima de homicidio,
◇ Usan los ya mencionados rodeos, buscando
claramente asesinada en una muerte ritual.
alternativas para revelar la misma información
◇ El descubrimiento de un cuerpo mutilado por
hasta que alguien consigue la tirada necesaria.
medios sobrenaturales, quizá por una criatura.
Y además
◇ Avistamientos de criaturas o fenómenos sobre-
◇ Siguen necesitando tiradas para pistas menos
naturales.
esenciales.
◇ La muerte aparentemente mundana de un miem-
bro o aliado de la Ordo Veritatis.
Quizá enfatizando que el sistema Gumshoe nunca
te deja en la estacada si se falla una tirada hayamos
Conspiración siniestra. Aquí se determina quié-
sido cómplices de esta percepción. En la práctica, el
nes son los tipos malos, qué han hecho hasta ahora,
método tradicional de tiradas de habilidad no suele
cuáles son sus planes y cómo encaja el inicio de la
dejarte atascado, principalmente porque los direc-
investigación en la conspiración. El director también
tores de juego están acostumbrados a saltarse las
determina lo que debe pasar para evitar que siga ade-
reglas si les conviene. Para esta gente, el valor del
lante. Todo esto, lo que tienen que hacer para desba-
sistema Gumshoe no es que haga algo que no ha-
ratar estos planes y conseguir un resultado positivo,
yan realizado ellos ya, sino que permite que lo hagan
es lo que determinará su éxito.
de una forma mucho más sencilla y eficiente. No es
solo lo que hace, sino cómo lo hace. ¿Por qué perder
Una vez el director encaja la historia con el punto de
el tiempo dando rodeos?
vista del villano, piensa en retrospectiva y diseña un
rastro de pruebas que lleve desde el inicio de la inves-
tigación hasta la comprensión del pérfido plan y sus
ESTRUCTURA DEL MISTERIO actores, así como lo necesario para poder desbaratarlo.
Cualquier aventura de investigación empieza con
un crimen o conspiración por parte de un grupo de El director también puede planear, si así lo quiere,
antagonistas. Los malos hacen algo malvado y los ciertas reacciones antagonistas que describan la
personajes jugadores tienen que descubrir quién lo hizo respuesta de los tipos malos cuando descubren que
y poner fin a sus actividades. están siendo investigados, y determina qué condicio-
nes las desencadenan y qué intentan hacer los anta-
Si usas el reglamento Gumshoe para una simple gonistas. Estas acciones pueden incluir otros críme-
trama policial, el equipo investiga un crimen, descu- nes, ampliando así la investigación. Pueden intentar
bre quién lo hizo y arresta al culpable. destruir pruebas, entorpecer la investigación con

31
pistas falsas, intimidar a posibles testigos o aliados
en los que ya no confían, o incluso cargárselos. Tam-
bién pueden atacar a los investigadores… Los anta-
gonistas ingenuos, confiados o impulsivos pueden
intentar una confrontación directa. Los más inteli-
gentes atacarán desde la distancia, esmerándose en
cubrir su rastro.

MISTERIOS MUNDANOS
Esta estructura de aventura que se propone supone
que usas el trasfondo de esoterror u otra ambien-
tación de investigación de lo oculto. Las tramas de
crimen corriente no requieren de una estructura tan
compleja. Los tipos malos aún podrían llevar a cabo
un siniestro plan, o tal vez no harán nada tras des-
encadenar el comienzo de la investigación, más allá
de esperar que no les pillen. En este caso no hay que
desmontar ninguna conspiración. Para conseguir la
victoria y un final exitoso en estas aventuras, los in-
vestigadores tan solo tienen que conseguir pruebas
contra los criminales. La escena climática podría
implicar presionar al malhechor para que confiese
o provocar la revelación de una prueba crucial que
asegure la condena.

DE LA ESTRUCTURA A LA HISTORIA
Las notas estructurales del director no son una histo-
ria. La historia es lo que pasa cuando el grupo de juga-
dores lleva a la vida la estructura gracias a sus accio-
nes. La trama avanza de escena en escena, y el grupo
controla el ritmo de cada una a medida que descubre
pruebas y las asocia. Los personajes interactúan con
las localizaciones, recogen pruebas físicas y, con los
personajes de soporte que maneja el director, obtie-
nen declaraciones de expertos y testigos.

La primera escena presenta el misterio que hay que

resolver. Después viene el trabajo de campo, la reco-
pilación de información sobre el caso. Cada escena
contiene información que lleva a la siguiente. Algu-
nas escenas pueden dar un giro a la investigación y
desvelar que el primer misterio es solo la punta del
iceberg de una historia mucho mayor. A medida que
recoges pruebas, el caso se va definiendo hasta que
tu grupo llega a una escena culminante en la que
destapáis y confrontáis a los malhechores. Al final,
una escena de cierre resuelve los cabos sueltos que
queden y muestra los resultados de vuestro éxito o,
en raros casos, fracaso (¿Es posible fracasar? Esta
opción añade presión y suspense a la acción).
Para moverte de escena en escena, y para resolver
el caso, debes reunir pistas que te ayudarán a seguir
avanzando.
CONSEJO PARA LOS JUGADORES:
EVITA LA ESPECULACIÓN
Las aventuras de investigación suelen enredarse
porque los jugadores especulan sobre lo que puede
estar pasando. Pueden pasar muchas cosas, pero
solo una es cierta. Si las pruebas te llevan a más de
una posible explicación, necesitas más pruebas.
Siempre que te quedes estancado, sal a recabar
más información.
REUNIR PISTAS
Reunir pistas no es difícil. Tan solo tienes que (1) ir
a una escena en la que se pueda conseguir informa-
ción relevante, (2) tener la habilidad necesaria para
descubrir la prueba en cuestión y (3) hacerle saber al
director que vas a usarla. Si sigues estos tres pasos,
siempre conseguirás la información necesaria que
esté disponible. Nunca va a depender de una tirada;
si la buscas, la encontrarás.
Puedes describir exactamente lo que vas a hacer:
«Uso Análisis de textos para determinar si realmente
fue Danzinger quien escribió la nota».
O puedes intentar una búsqueda más general: «Uso
Recoger pruebas para buscar en la escena del cri-
men». Si la acción que sugieres corresponde a una
pista en las notas de esa escena, el director te propor-
ciona la información de dicha pista.
El intrépido investigador Stig Thompson va tras la
pista de una tribu ambulante de caníbales equipados
con tecnología punta. Busca señales de su presencia
en una zona boscosa cerca de la autopista. Su jugador,
Jorge, dice: «Activo el modo infrarrojo de mi cámara
y busco huellas de calor en la zona». Es lo único que
tiene que hacer para conseguir la información que le
llevará a la siguiente escena, un enfrentamiento con
los caníbales en su campamento. «Se muestran regis-
tros de temperatura a tu derecha, a unos cien metros.
Parece que hay cuatro o cinco personas que aparecen y
desaparecen tras una valla».
Algunas pistas serán muy evidentes para un investi-
gador veterano cuando empiece una escena. El direc-
tor del juego le proporcionará estas pistas pasivas de
manera automática. Los escenarios ya sugieren qué
pistas son pasivas y cuáles activas, pero tu director es
libre de ajustarlas si cree que necesitáis más o menos
dirección. Si en una sesión vais a todo gas, el director
puede haceros buscar pistas pasivas. En cambio, si
estáis más apalancados, podría ofreceros pistas que
normalmente requerirían alguna habilidad.
PISTAS CLAVE
El director de juego plantea una pista clave para cada
escena. Estas pistas son esenciales para poder avanzar
a la siguiente escena, y así lograr completar la inves-
tigación. De este modo, el director debe evitar limi-
tarlas a un uso rebuscado de las habilidades de inves-
tigación. Precisamente por eso se plantea el sistema
de creación de personajes, para que el grupo tenga
acceso a todas, o casi todas, las habilidades. Además,
la habilidad que el director indica no es invariable; si
los jugadores plantean el uso plausible de otra habi-
lidad, el director debería facilitarles la información.
Las pistas clave nunca requerirán que gastes puntos.
TOMA NOTA
La experiencia nos dice que lo mejor es que uno
o varios de los jugadores anoten los indicios que
se descubran, pues lo normal en una partida de
Gumshoe es que los jugadores sigan estos indicios.
No he encontrado ningún grupo en el que al menos
uno de los jugadores no se encargara de ello.
BENEFICIOS ESPECIALES
Algunas escenas te permiten adquirir beneficios
especiales gastando puntos de la reserva de la habili-
dad investigativa pertinente. En tus primeros escena-
rios, cuando descubras estas pistas el director de juego
te dará esta oportunidad. A partir de aquí, ya es cosa
tuya si quieres averiguar si puedes conseguir algo
dedicando tiempo o esfuerzo extra en indagar más
en una de las pistas. Incluso puedes intentar mejorar
tus ya buenos resultados con propuestas específicas.
Si tu sugerencia es convincente o divertida, el direc-
tor puede otorgarte un beneficio especial que no se
mencione en las notas del escenario.
Cada beneficio cuesta entre 1 y 2 puntos de la reserva
de la habilidad en cuestión, dependiendo de la difi-
33
 cultad de la acción adicional y el alcance de la recom-
pensa. Cuando el director te pregunte si quieres
aprovecharte del beneficio, siempre te especificará su
coste. Esta información adicional nunca es impres-
cindible para avanzar o resolver un caso, pero añade
color a la historia y hace que los personajes parezcan
más inteligentes, poderosos o valientes. También
puede proporcionarte ventajas útiles más adelante, a
menudo por haber causado una buena impresión en
personajes secundarios. Estos beneficios te pueden
ser útiles para el Velo, la cortina de humo que la Ordo
Veritatis lleva a cabo al final de una investigación de
lo sobrenatural. También puede permitirte avanzar
en la historia obteniendo una pista que se revelaría
EJEMPLOS DE BENEFICIOS ESPECIALES
Aquí encontrarás algunos ejemplos de los beneficios
especiales que puedes conseguir con un gasto.
El beneficio te da ventaja en una futura tirada de
habilidades generales.
◇ Te das cuenta de que han manipulado tu coche an-
tes de ponerlo en marcha.
◇ Las cámaras de seguridad revelan que hay una
brecha en la valla del campo de internamiento.
◇ Los planos revelan que, para evitar la detonación
de la bomba, debes mantenerla en horizontal.
El beneficio hace que le causes buena impresión a un
personaje no jugador.
◇ Reconoces y recuperas una obra robada a su pro-
pietario original, quien estará más predispuesto a
ayudarte.
◇ Descubres una habitación oculta en la que hay un
rehén que te da pistas o te ayuda con sus habilida-
des generales.
◇ Cuando encuentras a un rehén, gastas puntos en
Consolar para calmarle y que te ayude a desplegar
el Velo.
◇ Reclutas un colaborador para la OV.
El beneficio también te puede llevar a un flashback.
◇ Descubres el cuerpo de una antigua compañera y
recuerdas que fue una buena agente que desapa-
reció tras una operación estrepitosamente fallida
de la OV.
◇ Un gasto en Recuperar datos te permite especifi-
car que programaste un firewall que te permite en-
trar al almacenaje en la nube del líder de la célula
esoterrorista en cuestión.
34
en escenas posteriores. A veces, la información adi-
cional añade dimensión emocional a la historia o se
entrelaza con la historia personal o la vida civil de un
personaje. Si visualizas tu juego Gumshoe como una
serie de televisión, el beneficio extra le da una jugosa
escena de protagonismo al jugador.
«¿Puedo distinguir detrás de qué tipo de barrera
están?», pregunta Jorge. El director de juego sabe que
es el vehículo tuneado de los caníbales. Esta infor-
mación no es necesaria para avanzar y, de hecho, Stig
la encontrará en un momento si sigue yendo hacia el
campamento caníbal. Pero sería muy impresionante,
al estilo Sherlock Holmes, si pudiera responder esa
Gastar puntos te puede ayudar a resolver dilemas mo-
rales o evitar incidentes difamatorios.
◇ Intimidar a un vecino de la zona te puede propor-
cionar una pista gratuita, pero gastar 2 puntos en
el mismo vecino te puede garantizar la misma pista
sin ensuciar tu nombre.
◇ Ligar un poco con el testigo de alguna de tus in-
fracciones puede incentivarle a no revelar nada del
incidente.
Un gasto extra puede agilizar una investigación.
◇ Medicina forense te permite cotejar todas las
muestras de ADN que hayas recogido en media
hora, en vez de en medio día.
◇ Cultura general te permite recordar algún dato tur-
bio de una celebridad sin necesidad de buscarlo
en tu teléfono móvil.
◇ Te puede ayudar a optimizar el uso de una habili-
dad para conseguir una prueba que normalmente
se adquiriría mediante otra habilidad que no po-
sees.
Uno de los usos más importantes de los beneficios
especiales es invertirlos en desplegar el Velo (página
63). Puedes:
◇ Colocar o esconder pruebas físicas o datos incri-
minatorios.
◇ Persuadir a la gente de cerrar el pico o contarles
una versión distinta de los hechos.
◇ Usar tus habilidades técnicas para crear teorías
plausibles que expliquen la actividad esoterrorista.
 pregunta ahora. «¿Quieres gastar un punto de Foto-
grafía?», pregunta el director. Justin está de acuerdo
y reduce su reserva de puntos de 3 a 2. Jorge ya ha
establecido que, en el día a día, Stig es un fanático de la
electrónica, siempre está a la última y paga su equipo
gracias a los más variopintos trabajillos extra. Esto
le da al director una oportunidad para justificar la
impresionante visión de Stig y al mismo tiempo darle
un momento de protagonismo al personaje.
El director explica lo siguiente: «La silueta te es incon-
fundiblemente familiar, de cuando te contrataron
como cámara para el New Mexico RV Show. Es
una autocaravana de lujo, un Patriot 2006 de Bea-
ver Motor Coaches. Recuerdas el precio de uno de esos
bombones. Más de trescientos mil dólares».
Stig silba entre dientes. «No son para nada los típicos
sectarios caníbales paletos, ¿eh?», dice.
La acción de gastar puntos de la reserva para los
beneficios es un gasto. Las notas del escenario del
director pueden especificar que obtengas el benefi-
cio X por un gasto de 1 punto o el beneficio Y por un
gasto de 2 puntos. A veces, conseguir esta informa-
ción secundaria no cuesta nada.
Los directores astutos que se sientan cómodos otor-
gando a sus jugadores libertad sobre los detalles de la
narrativa pueden permitirles especificar los detalles
de un beneficio especial.
Si quieres gastar puntos en una situación en la que el
director no tiene ningún beneficio especial que ofre-
certe y no se le ocurre uno que encaje en la investiga-
ción, no pierdes los puntos de la reserva.
PISTAS GRATUITAS
No toda la información son pistas clave. Si tienes
puntuación en una habilidad, tu personaje está sufi-
cientemente cualificado y el director de juego te puede
dar información relevante sin necesidad de gastar
puntos en cualquier pista que un personaje con esta
habilidad sabría.
PISTAS POCO EVIDENTES
A veces los personajes perciben algo instintiva-
mente, sin buscarlo de forma activa. Puede ocurrir en
lugares de paso que los jugadores no consideren que
necesiten investigarse. El grupo puede pasar junto a
una puerta oculta, ver una gota de sangre en el már-
mol de la impoluta recepción de un hotel o acercarse
a un vehículo con una bomba debajo. Otro modo de
encontrar pistas poco evidentes es hacer uso de las
habilidades interpersonales. El ejemplo clásico es
el de un personaje no jugador cuyo comportamiento o
conducta le señalen como sospechoso.
No es razonable esperar que los jugadores empleen
sus habilidades en lo que aparentemente es una
inocua escena de transición. De ese modo gastarían
tiempo de juego en cada cambio de escena repasando
sus habilidades obsesivamente, lo que acabaría
siendo una locura.
En vez de eso, el director pregunta qué personaje
tiene en ese momento la mayor reserva de puntos en
la habilidad en cuestión. Si dudas sobre qué habili-
dad emplear para una búsqueda básica, recurre a
Recoger pruebas.
Si dos o más reservas son iguales, prevalecerá el que
tenga mayor valor de puntuación en la habilidad. Si
las puntuaciones también son iguales, los personajes
encuentran la pista a la vez.
Stig se acerca al hospital para que le den puntos en
el labio tras una trifulca con un joven caníbal. Su
compañero Mitchell Blunt espera con él. El doctor de
urgencias también es caníbal; pretende drogar a Stig y
enviarlo a su carnicería favorita. El director decide que
la habilidad de Psicología forense les alertará del ansia
de depredador oculta bajo la conducta aparentemente
profesional del doctor. Los dos personajes poseen la
habilidad: Stig tiene 2 puntos en su reserva, mientras
que Mitchell tiene 3.
«Mitchell», dice el director de juego, «no estás seguro de
qué se trata, pero notas algo extraño en el doctor. Tiene
lo que Shakespeare llamaría una mirada descarnada
y hambrienta».
BÚSQUEDA SIMPLE
Muchas pistas se pueden encontrar sin hacer uso de
ninguna habilidad. Si una persona corriente podría
encontrar la pista simplemente observando en un
lugar en particular, la pista se descubre automática-
mente. Tú, el lector, no necesitarías ser un detective
experto para encontrar una huella ensangrentada en
la alfombra de tu salón o ver un sobre de color manila
pegado debajo de la mesa del bar del pueblo. Siguiendo
esa misma lógica, los personajes tampoco necesitan
35
ninguna habilidad especial para encontrarlas. Cuando
DIFICULTAD Y RITMO DE LA HISTORIA
los personajes especifican que están buscando prue-
Igual que el sistema Gumshoe pone al alcance de
bas en una zona, llevan a cabo una búsqueda simple.
los personajes las pistas necesarias para facilitar
que la historia siga adelante, el director de juego
Ajusta estas búsquedas simples de acuerdo con las
debe asegurarse de que las tiradas no interrumpan
necesidades y preferencias de tu grupo. A algunos
el ritmo narrativo de la partida. Asignará dificultades
jugadores les gusta sentir que sus personajes inte-
relativamente bajas, de 4 o menos, en puntos argu-
ractúan con su entorno imaginario. Para ellos, des-
mentales menos relevantes. Reserva las dificultades
cribe las escenas sugiriendo lugares donde podrían
más elevadas para situaciones que aporten benefi-
buscar. El jugador decide en qué centrar su atención,
cios interesantes, pero que no sean cruciales para la
momento en el que revelas la pista:
investigación.
Por ejemplo, si los personajes tienen que infiltrar-
Director: «Al lado de la ventana hay un escritorio de
se en el campamento caníbal para la confrontación
cortina».
final, asigna una dificultad de 4, relativamente baja.
Jugador: «¡Miro dentro!».
Si parece que los personajes deberían tenerlo más
Director: «Encuentras un álbum repleto de fotogra-
difícil, añade algún detalle que justifique un éxito tan
fías antiguas».
fácil. Por ejemplo, di que el caníbal de guardia está
durmiendo en su puesto.
Otras veces, para los jugadores menos interesados en
estas pequeñas revelaciones, puedes ir directo al grano:
◇ El personaje con el que la pista encaje mejor
Director: «Encuentras un álbum repleto de fotogra- (por ejemplo, si tenéis la broma interna de que
fías antiguas en el escritorio de cortina». el agente Jenkins siempre encuentra las pruebas
más asquerosas y la pista lo es, dile que, una vez
En el primer caso, el jugador que focaliza su atención más, acaba de pisarla).
encuentra la pista. En el segundo, puede ser según ◇ Un jugador que no haya tenido mucho protago-
consideres oportuno: nismo en las últimas escenas.
 ◇ El personaje con el mayor valor de puntuación
en Recoger pruebas.
TIENES ÉXITO, AUNQUE FALLES
Cuando es necesario superar un obstáculo en con-
creto para llegar a una escena clave, y el obstáculo
requiere de una tirada, permite que los jugadores
tengan éxito a pesar del resultado, pero añádeles
una consecuencia negativa. Por ejemplo, un perso-
naje escala una reja, pero se hace daño, le graba una
cámara de seguridad, le envenenan o le identifican.
Esta regla nunca evita pérdidas de Salud o de Es-
tabilidad.
Tiradas
Se lleva a cabo una tirada cuando el resultado del uso
de una habilidad general no es claro. Al contrario
que la obtención de información, las tiradas conlle-
van una posibilidad bastante alta de fracaso. Puede
que tengan consecuencias nefastas si fallas la tirada,
que proporcionen ventajas si la superas, o ambas.
Incluso en el caso de las habilidades generales, el
director solo debería pedir tiradas en momentos
argumentalmente importantes de la historia, y para
tareas excepcionalmente difíciles. La mayoría de
los usos de las habilidades generales deberían tener
éxito automático, con posibles ventajas si se gastan
puntos, al igual que con las habilidades de investiga-
ción.
Todas las tiradas en Gumshoe se realizan con un
solo dado normal de seis caras.
TIRADAS SIMPLES
Se hace una tirada simple cuando el personaje
intenta realizar una acción sin resistencia aparente
por parte de otra persona o entidad. Algunos ejem-
plos son conducir por una carretera traicionera, sal-
tar un desfiladero, colarse en un edificio no vigilado,
coser una herida, disparar a un blanco, desconectar
un sistema de seguridad o permanecer cuerdo ante
un aterrador horror sobrenatural.
El director determina cómo de difícil es una tirada
asignándole una dificultad de entre 2 y 8, en la que
2 solo conlleva una ligera posibilidad de fracaso y 8
roza lo imposible. El jugador tira un único dado; si
el resultado es igual o mayor que la dificultad, tiene
éxito. Antes de tirar el dado, el jugador puede elegir
gastar cualquier cantidad de puntos de la reserva de
la habilidad general pertinente, sumándolos al resul-
tado que obtenga en el dado. Los jugadores que olvi-
den indicar cuántos puntos quieren gastar antes de
tirar se quedan con el resultado sin modificar.
En el mundo del juego, gastar puntos de la reserva
de este modo representa un esfuerzo y una concen-
tración tales por parte del personaje que solo pueden
emplearse en contadas ocasiones durante una inves-
tigación.
Stig quiere trepar un muro alto para comprobar si hay
Horrores incesantes tras él. El director necesita que el
grupo llegue al otro lado de la pared, por lo que asigna
una dificultad relativamente baja de 3 a la tarea. El
jugador de Stig, Jorge, tiene completa su reserva de 8
puntos en Atletismo. Decide que realmente necesita
tener éxito en esta acción, por lo que gasta la mitad
de sus puntos en el intento. Tira el dado y obtiene un
5. Con los 4 puntos de reserva, consigue un resultado
final de 9. Mostrando una impresionante gracia acro-
bática, Stig pasa por encima del muro.
La ambientación de Esoterroristas está pensada para
partidas de terror brutales y sin tapujos. Perder pun-
tos tiene que doler. Para evocar realmente ese espí-
ritu, el director nunca revela la dificultad.
Los directores de juego que usen el sistema Gumshoe en
ambientaciones que no sean de terror, o que quieran
aligerar el nivel de maldad opresiva, pueden decidir
revelar las dificultades.
Una tirada representa la mejor oportunidad de tu
personaje de tener éxito. Si fallas, has hecho lo que
has podido y no puedes volver a intentarlo, a no ser
que busques otra acción de apoyo que pueda mejo-
rar de modo realista tus posibilidades de éxito. Si se
te permite hacer esto, debes gastar más puntos de
reserva de los que gastaste en el anterior intento. Si
no te lo puedes permitir, no puedes volver a inten-
tarlo.
Mitchell acaba de fallar su tirada de Mecánica para
reparar una bomba rota de la barca en la que él y los
otros investigadores están atrapados mientras esta se
hunde. Ha gastado 2 puntos de su reserva de Mecá-
nica en este intento. El director le permite intentarlo
37
 una última vez antes de que la nave se hunda. Para
esta tirada tiene que gastar al menos 3 puntos. Por
suerte, aún le quedan 4 puntos en la reserva. La difi-
cultad de la reparación es 5. Mitchell tira y saca un 6,
que al sumarle los 3 puntos da un total de 9. La bomba
empieza a funcionar, justo a tiempo de impedir el hun-
dimiento del barco.
UNO PARA TODOS
Cuando un grupo de personajes actúa en conjunto
para realizar la misma tarea, deben designar a uno
para que tome el control. Ese personaje hace una
tirada simple, gastando cualquier cantidad de pun-
tos de su propia reserva en la tarea, como habitual-
mente. Todos los demás personajes pagan 1 punto de
sus reservas de la misma habilidad para obtener los
beneficios de la acción del líder. Estos puntos no se
añaden a la tirada del líder. Por cada personaje que
no pueda pagar este coste, ya sea por no tener puntos
de reserva o por no poseer la habilidad, la dificultad
del intento aumenta en 2.
Stig, Mitchell, Lauren y Yoriko intentan infiltrarse en
la Galería de los Uffizi de Florencia para examinar el
38
famoso cuadro La Primavera de Boticelli. Lauren,
con una Infiltración de 8, toma el mando. Stig, Mit-
chell y Yoriko tienen 2, 0 y 4 Puntos en sus reservas
de Infiltración, respectivamente. Stig y Yoriko pagan
cada uno 1 punto, y sus reservas bajan a 1 y 3. Como
Mitchell no tiene puntos para gastar, la dificultad de
la Infiltración aumenta de 4 (dificultad estándar) a
6. Si el grupo le dejara atrás, les resultaría más fácil
entrar, pero es él quien tiene un título en Historia del
arte. Lauren gasta 3 puntos en el intento y obtiene
un 1 en la tirada. Esto habría sido suficiente de no
ser por la presencia de Mitchell. Desgraciadamente,
ha tropezado al entrar en la galería y ha activado los
sensores infrarrojos.
La mayoría de veces no tiene sentido que el grupo
actúe en conjunto. Solo un personaje puede condu-
cir un coche a la vez. Dos personajes con Prepara-
ción comprobarían sus respectivos equipos en vez
de revisar un único equipo a la vez.
TODOS PARA UNO
Cuando dos o más personajes cooperan para con-
seguir un único objetivo, deben decidir cuál de ellos
lleva a cabo la acción y quién ayuda. El líder puede
gastar cualquier cantidad de puntos de su reserva
para sumarlos a la tirada del dado. Cada ayudante
puede gastar también cualquier cantidad de puntos
de su propia reserva, sumándolos todos menos 1 por
cada ayudante a la tirada.
Stig y Mitchell están intentando arreglar una vieja
motocicleta, muy perjudicada, para poder escapar
en ella antes de que los miembros de la milicia de
Bagdad aparezcan para matarlos. A Stig le quedan
3 puntos en la reserva de Mecánica y a Mitchell le
quedan 2. Deciden que Stig sea el mecánico principal,
con Mitchell de ayudante. Ambos eligen gastar todos
los puntos que les quedan en el intento. Stig suma 3
puntos a la tirada. Mitchell gasta 2 puntos, pero solo
suma 1 a la tirada. Stig saca un 3 en el dado, para
un resultado final de 7. Esto supera la dificultad de 6
(dificultad alta), permitiéndoles alejarse con la moto
mientras las semiautomáticas de la milicia descar-
gan balas a su alrededor.
TIRADAS DE SUMA NULA
Una tirada de suma nula se da cuando algo malo
o bueno va a ocurrirle a uno de los personajes y se
requiere determinar cuál es el que recibe la acción.
Cada jugador hace una tirada de una habilidad gene-
ral. En una confrontación positiva, el personaje con
el resultado más alto obtiene un beneficio. En una
confrontación negativa, el que tiene el resultado más
bajo sufre una consecuencia perjudicial. El director
deberá notificar a los jugadores cuándo hacen frente
a una tirada de este tipo, y si es positiva o negativa.
Los jugadores deciden de antemano y en secreto
cuántos puntos gastar para modificar sus tiradas, y lo
escriben en un papel. Luego tiran los dados, revelan
sus gastos y anuncian sus resultados finales. El direc-
tor puede limitar el gasto máximo.
Ten cuidado al tratar acontecimientos con resultados
negativos como tiradas de suma nula, porque impli-
can que algo malo le sucederá a uno de los persona-
jes. Asegúrate de que la consecuencia negativa sea
preocupante, pero que no cause daño permanente
al personaje. Por ejemplo, es aceptable decidir que
un personaje cae en una trampa, pero no que esta lo
aplasta hasta la muerte o que lo hiere gravemente.
Los peores resultados de las confrontaciones de suma
nula son aceptables si los personajes han tenido
alguna otra oportunidad para evitar exponerse a una
mala situación.
Si los jugadores están empatados en el mejor resul-
tado (en el caso de una tirada positiva) o en el peor
(en una tirada negativa), los jugadores afectados
pueden gastar cualquier número de puntos adicio-
nales de la reserva de la habilidad en cuestión para
intentar romper el empate en su favor. En caso de
que el resultado siga empatado después de los gas-
tos adicionales, elige al ganador según convenga
para la historia.
GASTO GENERAL
Ocasionalmente querrás plantear una tarea en la que
no haya posibilidad real de fracaso, pero que debe-
ría costar a los personajes un cierto esfuerzo. Para
ello, simplemente resta al personaje o personajes un
número de puntos de la reserva de la habilidad gene-
ral pertinente. Cuando las tareas pueden llevarse a
cabo con un esfuerzo cooperativo, varios personajes
pueden aportar puntos. Un gasto general razonable
supone 1 o 2 puntos por personaje.
TIRADAS ENFRENTADAS
Las tiradas enfrentadas se producen cuando dos per-
sonajes, a menudo un personaje jugador y un personaje
no jugador controlado por el director, intentan entor-
pecerse mutuamente. Aunque estas tiradas pueden
resolver enfrentamientos físicos, en un juego de
terror el más común es la persecución, en la que los
investigadores huyen de las entidades que intentan
desmembrarlos.
En una tirada enfrentada, cada personaje actúa por
turnos. El primero en fallar una tirada de la habili-
dad disputada pierde. El director decide quién actúa
primero. En una persecución, el personaje que sale
corriendo de la escena actúa primero. Cuando los
personajes actúen a la vez, el que tiene la menor pun-
tuación en la habilidad pertinente actúa primero. En
caso de empate, los personajes secundarios actúan
antes que los jugadores. En caso de empate entre los
personajes, el jugador que llegó último a la sesión
actual va primero en el enfrentamiento.
El primer personaje en actuar hace una tirada para
la habilidad en cuestión. Si falla, pierde la confron-
tación. Si tiene éxito, el segundo personaje hace su
tirada, y así hasta que un personaje falle, momento
en el que el otro gana.
39
 Normalmente, cada personaje intenta superar una
dificultad de 4.
Stig huye de un sectario con una motosierra a través
de un centro comercial abandonado. Su reserva de
puntos en Atletismo es 6; la del sectario es 7. Al ser
el personaje quien huye, Stig es el primero en actuar.
Tira contra una dificultad de 4, gastando 1 Punto.
Obtiene un 4, y consigue gatear hacia la zona de res-
taurantes.
El sectario también gasta 1 Punto, sacando un 3 en el
dado. Se desliza por el suelo pulido, haciendo sonar el
motor de la sierra.
Stig gasta otro punto, dejando su reserva a 4. Tira y
saca un 2, insuficiente para poder huir. Ha llegado a
una esquina, atrapado entre contenedores marcados
con el logo de una popular empresa de comida rápida.
El sectario avanza hacia él. Ahora no le queda otra que
levantarse y pelear.
Cuando las posibilidades de éxito se inclinen a favor
de uno de los participantes, el director puede asig-
nar dificultades distintas a cada uno de ellos. Un
personaje con una ventaja significativa se enfrenta
a una dificultad menor. Uno enfrentado a algún
impedimento importante debe superar una dificul-
tad mayor. En caso de duda, que el director asigne la
menor dificultad al participante con ventaja.
A un investigador que corre por un pantano le será
más difícil moverse con rapidez que a la criatura cena-
gosa que le persigue. En este caso podría enfrentarse
a una dificultad de 4, mientras que la criatura de la
ciénaga tendrá una dificultad menor, de 3.
Recomendamos que el director y los jugadores
intenten hacer entretenidas las tiradas enfrenta-
das, explicando qué han hecho los personajes para
seguir en el enfrentamiento. De ese modo, en vez de
distanciarse de la narración para entablar un recital
aritmético, se mantiene vivo el mundo ficticio ver-
balmente.
COMBATE
Los combates son una serie de tiradas enfrentadas
ligeramente más complicadas con las siguientes
habilidades:
◇ Escaramuza contra Escaramuza: los personajes
luchan cuerpo a cuerpo.
40
◇ Disparar contra Disparar: los personajes están
separados uno del otro e intentan alcanzarse
con pistolas u otras armas de proyectiles.
Iniciativa: determina qué personaje lleva la inicia-
tiva y, por ende, tiene la oportunidad de dar el primer
golpe a su oponente; o si este se anticipa y se ade-
lanta en el golpe o disparo, según convenga. Como
Gumshoe está centrado en el jugador, la dinámica
de la iniciativa depende de si el personaje jugador es el
agresor o el defensor en esa situación.
En una tirada enfrentada de Escaramuza, el personaje
jugador toma la iniciativa si su puntuación es igual o
superior a la de su objetivo.
En el caso de Disparar, el personaje jugador va pri-
mero si su valor de puntuación en Disparar es igual
o mayor que el de su oponente. En caso contrario, el
rival tomará la iniciativa.
En el extraño caso de que dos personajes jugadores se
peleen entre ellos (pongamos que uno está poseído),
el personaje con la habilidad pertinente (Escaramuza
o Disparar) de valor superior va primero. En caso de
empate, manda la puntuación de la reserva. Si siguen
empatados, tira un dado. Uno empieza si el resultado
es par y el otro si es impar.
A continuación, se enfrentan con Escaramuza o
Disparar. Cuando un personaje consigue una buena
tirada de una de estas dos habilidades, puede causar
daño a sus oponentes.
Umbrales de golpe: cada personaje tiene un
umbral de golpe de 3 (el valor normal) o 4 (si su
puntuación de Atletismo es superior a 8). El umbral
de golpe es la dificultad a la que cualquier perso-
naje se enfrenta para poder hacerle daño a su opo-
nente. Independientemente de su puntuación de
Atletismo, los personajes secundarios menos com-
petentes tendrán umbrales de golpe inferiores,
mientras que las criaturas pueden tener umbrales
de 4 o más.
Causar daño: cuando el resultado de la tirada es
igual o superior al umbral de golpe del oponente, le
causa daño. Para hacerlo, tira un dado y modifica el
resultado dependiendo de la letalidad de tu arma, de
acuerdo con esta tabla:
 tipo de arma modificador al daño
Puñetazo, patada -2
Arma improvisada pequeña,
porra, cuchillo
-1

Machete, garrote, arma de fuego ligera 0

Espada, arma de fuego pesada +1
Añade un +2 a las armas de fuego cuando se
empleen a quemarropa.

Las criaturas sobrenaturales a menudo tienen modi-

ficadores al daño alarmantemente elevados.

Ningún personaje puede gastar puntos de sus reser-

vas de combate para aumentar sus tiradas de daño.

El daño final se resta de la reserva de Salud de tu opo-

nente. Cuando esta baja a 0 o menos, el combatiente
en cuestión empieza a sufrir los efectos negativos
del ataque, desde pequeños impedimentos hasta la
inconsciencia o la muerte (consúltalos en la página
siguiente).

Al contrario que en otros enfrentamientos, los com-

batientes no pierden si fallan su tirada, sino que se
ven forzados a abandonar el combate cuando caen
inconscientes o son gravemente heridos.

LUCHAR SIN HABILIDADES

Un personaje sin puntuación en Disparar no tiene
alergia a las armas. En cualquier momento puede
coger un revólver y vaciar el cartucho en dirección
al enemigo. De igual manera, un personaje sin ha-
bilidad de Escaramuza no va a ignorar el hacha de
bombero que cuelga en la pared cuando un Cadáver
sangriento irrumpa a través de la pared. Aun así, es-
tos personajes usarán sus armas torpemente.
Usar un arma (incluyendo puños y piernas) sin
tener la habilidad pertinente tiene las siguientes pe-
nalizaciones:
◇ Añade automáticamente un -2 a tu daño.
◇ Debes enunciar tu acción al inicio de cada ron-
da y no puedes cambiarla, aunque la situación
táctica varíe.
◇ Eres el último en cada ronda.
◇ En una tirada de Disparar, si el resultado de tu ti-
rada es 1, accidentalmente te disparas o disparas
a uno de tus aliados, según el director convenga
(o aleatoriamente, con una tirada). Haz el daño
normalmente, con el pertinente modificador de -2.

41
 AGOTAMIENTO, HERIDAS Y MUERTE ATROZ
MANTENER LA CONSCIENCIA
Al contrario que la mayoría de tus habilidades, tu
reserva de Salud puede bajar por debajo de 0. En este
caso, debes hacer una tirada de consciencia. Tira un
dado contra una dificultad del valor absoluto* actual
de tu reserva. Puedes forzarte a permanecer cons-
ciente reduciendo tu reserva de Salud tanto como
quieras. Por cada punto que la reduzcas, añade 1 a
tu tirada. La dificultad de tu tirada de consciencia se
basa en tu reserva antes de restarle esta cifra. Con un
resultado de -1, tienes éxito automático. De todos
modos, a veces las tiradas se pueden ajustar a las cir-
cunstancias (si estás drogado, por ejemplo).
Si primero sufres una herida leve y después una
herida grave (ver el siguiente apartado) como resul-
tado de dos ataques diferentes, haz dos tiradas de
consciencia por separado. Si de un solo impacto reci-
bes heridas graves, aunque sea por haber gastado
puntos en una tirada de consciencia anterior por
heridas leves, haces una sola tirada.
*Es decir, interpreta el número negativo como uno positivo. Por
ejemplo, si tu reserva se Salud está en -3, la dificultad de tu ti-
rada es 3.
42
Unos sectarios adinerados persiguen a Elam Stokes
por la recepción de un lujoso edificio de apartamen-
tos. Le alcanzan con un arpón, reduciendo su reserva
de Salud a -2. Él quiere alejarse de ellos, no vayan a
sacrificarlo en su altar consagrado al consumismo, así
que debe permanecer consciente. El valor absoluto de
-2 es 2, por lo que esa es la dificultad de su tirada de
consciencia. Decide gastar 2 puntos más que no tiene
de Salud, lanzándose hacia las puertas giratorias de la
entrada. Eso le otorga un bono de 2 a su tirada. Tira
un dado y saca un 6, obteniendo un resultado final de
8. Elam consigue huir, pero ahora su reserva de Salud
ha quedado reducida a -4.
HERIDAS
Si tu reserva de Salud está entre 0 y -5, has reci-
bido heridas leves, algunos cortes o moratones que
no son permanentes. Aun así, el dolor de tus heridas
te impide usar tus habilidades de investigación y
aumenta en 1 la dificultad de las tiradas de tus habi-
lidades físicas, excluyendo las tiradas de consciencia,
pero incluyendo el daño a tus oponentes.
Un personaje con la habilidad Medicina puede mejo-
rar tu estado gastando puntos de su reserva. Por cada
punto gastado de esta manera recuperas 2 puntos de
Salud, salvo que tú mismo seas el médico, en cuyo
caso solo recuperas 1 punto. El uso de esta habilidad
únicamente puede recargar tu reserva de Salud hasta
el punto en el que estabas antes del incidente en el
que has resultado herido. Además, el personaje que
te cure debe poder dedicar toda su atención a atender
tus heridas.
Si tu reserva está entre -6 y -11, has recibido heri-
das graves. Mantengas o no la consciencia, no pue-
des seguir peleando. Perderás un punto de Salud
adicional cada media hora hasta que recibas aten-
ción médica. Un personaje con la habilidad Medicina
puede estabilizar tu estado superando una tirada de
Medicina de dificultad 3, pero no puede restaurar tus
puntos de Salud.
Aunque recibas primeros auxilios, debes convalecer
en un hospital o centro médico durante unos días.
Este período de inactividad forzada viene determi-
nado por el valor en positivo de la puntuación de
Salud más baja que hayas sufrido. Por ejemplo, si
tu Salud se redujo a -8, estarás hospitalizado 8 días.
Cuando recibes el alta, tu reserva de Salud aumenta
hasta la mitad de su valor total. Al día siguiente, se
recupera del todo.
Cuando tu reserva baja a -12 o menos, has sido
herido de muerte. Hora de crear un personaje nuevo.
Stig es atacado en su habitación del motel por una
criatura chorreante de barro hecha de pelo, garras y su
propia culpabilidad sexual. El ser se abalanza sobre él,
provocando un combate a corta distancia, para el que
se emplea la habilidad de Escaramuza. El director de
juego declara que la criatura es la agresora, ya que ha
aparecido de la nada para atacar a Stig mientras dor-
mía. La criatura tiene en Escaramuza un valor y una
reserva 12, una Salud de 10, un umbral de golpe de 4 y
un modificador al daño de 2. El valor en Escaramuza
de Stig es 10, pero su reserva está a 6, y su reserva de
Salud está en 8 de su máximo de 12 puntos. Su umbral
de golpe es 4. Sin arma alguna a mano, su modificador
al daño es -2.
El director gasta 2 puntos de la reserva de Escaramuza
de la criatura, bajándola de 12 a 10. Tira y saca un 2.
Sumándole los puntos gastados llega a 4, suficiente
para alcanzar el umbral de golpe de Stig. Ahora la cria-
tura puede hacer una tirada de daño. El director obtiene
un 4; sumando su modificador al daño de 2, resulta en
un total de 6 puntos de daño. Las pestilentes garras
de la criatura se hunden en el torso desnudo de Stig,
reduciendo su reserva de salud de 8 a 2. Stig grita ate-
rrorizado con la esperanza de que sus compañeros, que
duermen en habitaciones vecinas, acudan a su ayuda.
Ahora Stig lanza un puñetazo al rostro cambiante con
sus nudillos blancos. Su jugador, Jorge, gasta 3 puntos,
disminuyendo su reserva de 6 a 3. Tira y saca un 3,
para un resultado final de 6, más que suficiente para
el umbral de golpe de la criatura. Por tanto, le causa
daño. Jorge tira y saca un 5, que combinado con su
modificador de -2 significa un total de 3 puntos de
daño. La reserva de Salud de la criatura baja de 10 a 7.
El ser responde intentando llegar al hígado de Stig des-
garrando su abdomen. El director gasta 2 puntos más
de Escaramuza, bajando su reserva de 10 a 8. El resul-
tado de la tirada es 5, que da un total de 7. El resultado
de la subsiguiente tirada de daño es 2, que con el modi-
ficador de la criatura llega a 4. La Salud de Stig baja a
-2. Ahora está herido leve y sufre un aumento de 1
en todas sus dificultades, incluido el umbral de golpe
de su oponente, que será ahora de 5. Debe hacer una
tirada de consciencia contra una dificultad de 2, por
ser ese el valor absoluto de su reserva de Salud. Saca un
3 y se mantiene consciente. Ahora le toca a Stig con-
traatacar. Jorge gasta 2 puntos, reduciendo su reserva
de 3 a 1. Saca un 2, para un total de 4. Antes de estar
herido eso habría sido suficiente, pero ahora se queda
corto. Intenta meter sus pulgares en dos de los ojos de
la criatura, pero no es capaz de ejercer la suficiente pre-
sión como para herir al ser.
La criatura ataca de nuevo. Gasta 2 puntos más de
Escaramuza, reduciendo su reserva de 8 a 6. El direc-
tor tira y saca un 5, para un total de 7, de nuevo sufi-
ciente para causar daño. El resultado de la tirada de
daño es un 3, al que se suma el modificador al daño
de 2. La criatura cava en los órganos internos de Stig,
reduciendo su Salud de -2 a -7. Ahora Stig está herido
grave, por lo que queda fuera de combate. Su tirada de
consciencia tiene una dificultad de 7, el valor absoluto
de su reserva de Salud. Podría empeorar aún más su
estado para conseguir una bonificación, pero decide no
hacerlo. No tiene sentido hacer la tirada, pues tiene el
fallo garantizado. Stig pierde el conocimiento.
Si además de inconsciente Stig estuviera solo, la cria-
tura podría acabar con él (y lo haría), haciéndole
pedazos. Por suerte para él, su amigo Mitchell Blunt
llega en su ayuda, tirando abajo la puerta de la habi-
43
 tación. Con su Escaramuza reducida a 6, la criatura
no se siente con ganas de enfrentarse a un oponente
fresco. Se escabulle hacia la oscura noche por la ven-
tana cuando Blunt echa abajo la puerta, dejando tras
de sí un pernicioso hedor.
Stig está seriamente herido y morirá si no se estabiliza.
Por suerte, Mitchell Blunt puede detener la hemorra-
gia. Al desafortunado Stig le espera ahora una larga
convalecencia.
COMBATE POR GRUPOS
El combate es mucho más caótico cuando se enfren-
tan dos grupos o cuando un grupo ataca a un único
oponente.
Si un grupo de combatientes sorprende al otro (ver
en el destacado), el bando que sorprende va antes que
el sorprendido. Si no es el caso, determina la inicia-
tiva dependiendo del tipo de enfrentamiento:
◇ A corta distancia: si un personaje jugador tiene
un valor en Escaramuza igual o superior a cual-
quiera del bando opuesto, actúa antes que este.
◇ Tiroteo: si un personaje jugador tiene un valor en
Disparar igual o superior a cualquiera del bando
opuesto, actúa antes que este. Un tiroteo puede
derivar en un combate a corta distancia, pero
esto no altera el orden de iniciativa previamente
establecido.
El tiempo que se tarda en dar la vuelta a toda la lista,
con cada personaje llevando a cabo una acción, se
denomina ronda y estas se suceden hasta terminar
el combate. En el curso de una ronda, siguiendo la
iniciativa, un bando va primero. Después, el bando
opuesto contraataca. El orden de acción de los ban-
dos se mantiene en todas las rondas.
Durante su turno, todos los personajes jugadores que
participen en el combate llevan a cabo un ataque,
siguiendo el orden en el que están sentados, de
izquierda a derecha. Obviamente, no se sigue ningún
orden cuando solo hay (o queda) un personaje jugador
participando en el enfrentamiento. Los personajes
que se unan al combate a mitad del enfrentamiento
también actúan siguiendo el orden de asientos. Cada
personaje puede atacar a un oponente que esté al
alcance de sus armas.
En su turno, los personajes oponentes responden
con su oleada de ataques correspondiente, siguiendo
44
el orden de izquierda a derecha de los personajes juga-
dores a los que apuntan. Cuando múltiples oponen-
tes atacan a un mismo personaje, el director de juego
decide el orden de ataque según crea conveniente,
normalmente siguiendo sus notas. Así, el orden de
acción puede variar entre rondas para los oponentes,
pero no para los personajes jugadores.
¿POR QUÉ POR ORDEN DE ASIENTO?
Usamos este orden porque es fácil de recordar y de
implementar. Si a los jugadores realmente les impor-
ta quién va primero —aunque normalmente no les
importa demasiado— haz que cambien de asiento
para que se sienten según sus valores de Escaramu-
za o Disparar, de izquierda a derecha, de mayor a me-
nor. En caso de empate, usa la reserva o una tirada.
Algunas criaturas sobrenaturales pueden atacar
dos veces por ronda. Hacen los ataques siguiendo el
orden y pueden dividirlos entre distintos oponen-
tes o dirigirlos todos al mismo enemigo. El director de
juego decide estos ataques en el orden que crea con-
veniente mientras se llevan a cabo en el turno de los
ataques enemigos. Lo más sencillo suele ser hacerle
atacar a varios personajes jugadores a la vez, empe-
zando según el orden de asientos cuando alcance al
primer objetivo.
Las criaturas también pueden elegir emplear su
turno para causar daño adicional a oponentes inde-
fensos o caídos, en vez de enfrentarse a oponentes
activos. Si lo hacen, infligen automáticamente una
SORPRESA
Los personajes jugadores son sorprendidos cuando
se encuentran de repente en una situación adversa.
Pueden evitarlo haciendo tiradas de Vigilancia. La
dificultad estándar es 4 más el modificador de sigilo
del oponente.
Los personajes sorprenden a un personaje no
jugador cuando se le acercan sigilosamente, supe-
rando una tirada de Infiltración o Vigilancia. La difi-
cultad estándar es 4 más el modificador de atención
del oponente (consulta «Estadísticas de los oponen-
tes» en el capítulo «El enemigo»).
Los personajes sorprendidos sufren un +2 a la
dificultad para la tirada de la habilidad subsiguien-
te. En un combate, esta penalización se aplica a la
primera ronda.
tirada de daño por acción. Solo los humanos más
depravados y salvajes actúan así.
El combate se alarga hasta que uno de los bandos se
retira o se rinde, todos sus miembros han quedado
inconscientes o no pueden seguir luchando.
PROTECCIÓN
La protección puede reducir el daño de ciertas clases
de armas. Si llevas un tipo de protección efectiva con-
tra la clase de arma que están empleando en tu contra,
restas una cantidad al daño que te causan cada vez,
antes de aplicarlo a tu reserva de puntos de Salud. La
protección ligera, como la de los oficiales de policía,
reduce el daño causado por las balas en 2 puntos y el
producido por armas cortantes y perforantes, como
cuchillos, espadas o machetes, en 1 punto. La protec-
ción militar reduce el daño de las balas en 3 puntos.
En la realidad, la protección corporal reduce todo el
daño, pero en este género suele enfocarse en daño
por arma de fuego. Siguiendo el estilo Gumshoe, esta
regla beneficia la simulación más que la realidad.
Un pandillero callejero, que sirve de cabeza de turco a
los esoterroristas, dispara a Mitchell. El director de
juego saca un 3 para el daño del pandillero y le suma
1 por su pistola de gran calibre, para un daño total de
4. Mitchell lleva puesta una protección corporal ligera,
lo que baja el daño a 2. Su reserva de puntos de Salud
baja de 6 a 4.
La protección ligera es pesada, calurosa y te señala
como alguien que busca problemas. Todos estos
inconvenientes se duplican con una protección mili-
tar. Los investigadores no pueden esperar ir por ahí
llevando armadura sin atraer la atención del equipo
local de SWAT o el GEO. En todo caso, las proteccio-
nes y las armas pesadas pueden resultar útiles en
misiones alejadas de ojos curiosos.
Nos hemos basado en los típicos chalecos de Kevlar
de las películas y series policíacas para representar
las protecciones corporales contemporáneas. No
pretendemos que estas reglas sean fieles a la vida
real, solo que favorezcan los enfrentamientos físicos
cuerpo a cuerpo, más adecuadas para el género de
terror que los tiroteos. Los directores de juego que estén
empleando el sistema Gumshoe en ambientaciones
de investigación más realistas y menos de terror pue-
den reducir la efectividad de los blindajes contra las
armas de fuego.
A menudo las criaturas tienen valores altos de pro-
tección. Pueden tener la piel dura y osificada, o una
anatomía monstruosa capaz de soportar mucho más
castigo que los organismos ordinarios. La mayor
parte de las criaturas sobrenaturales son más resis-
tentes a las balas y otras armas de proyectiles que a
los golpes, los cortes o las perforaciones.
COBERTURA
En un tiroteo típico, los combatientes buscan
cobertura, escondiéndose tras paredes, muebles u
otras barreras, y se exponen solo durante los pocos
segundos necesarios para disparar contra sus obje-
tivos. El sistema Gumshoe reconoce tres tipos de
cobertura:
◇ Expuesto: no hay ninguna barrera entre quien
dispara y tú. Tu umbral de golpe baja en 1.
◇ Cobertura parcial: tienes más o menos la
mitad del cuerpo expuesto. Tu umbral de golpe
no varía.
◇ Cobertura total: salvo cuando te asomas para
disparar, la cobertura te protege totalmente del
fuego enemigo. Tu umbral de golpe aumenta en 1.
UNA PISTOLA, DOS COMBATIENTES
Si te encuentras a menos de un metro y medio de
un oponente con una pistola y preparado para dis-
parar, puede que te vacíe todo su cargador antes
de que puedas alcanzarle. Te infringe daño auto-
máticamente y te deja gravemente herido: hace
una tirada de daño que se multiplica por tres.
Sí, has leído bien, por tres. Y sí, se triplica el valor
contabilizando los modificadores. Por esto solo los
insensatos atacan desarmadas a un oponente pre-
parado para disparar.
Si tu oponente tiene una pistola, pero no la tiene
en la mano o no está listo para disparar, puedes in-
tentar lanzarte sobre él y forcejear para quitársela. Si
tiene la pistola bien cogida, pero no ha reparado en
tu presencia, también podrías abalanzarte sobre él,
a discreción de tu director de juego. Los personajes
se enzarzan en un chequeo enfrentado de Escara-
muza para ver quién consigue el control del arma
y la dispara. El vencedor hace una tirada de daño
contra el perdedor usando el modificador al daño de
la pistola, incluido el +2 por disparo a bocajarro.
Si te lanzas contra un oponente con un rifle sin
tenerlo aún preparado para disparar, empieza igual-
mente una tirada enfrentada de Escaramuza; el opo-
nente emplea el rifle como garrote.
45
MUNICIÓN
Esoterroristas deja a un lado la escrupulosa atención a
la complejidad de las armas de fuego de la mayoría de
los juegos de rol contemporáneos*. Por ejemplo, los
personajes solo necesitan recargar sus armas cuando
sea dramáticamente atractivo. En el resto de casos se
supone que son capaces de rellenar el tambor de su
revólver o de encajar el cargador en su automática
entre disparos.
Cuando el recargar sea importante, el director de juego
puede pedir una tirada de Disparar, de dificultad 3,
para recargar rápidamente. Los personajes que fallen
no serán capaces de atacar con su habilidad de Dispa-
rar durante esa ronda.
Herido y separado de sus compañeros, Mitchell se
arrastra al interior de un edificio abandonado para
refugiarse. Desgraciadamente, el lugar está repleto de
unas criaturas sobrenaturales llamadas Hombres del
saco. El director decide que tener recursos limitados
aumentará la sensación de terror de la escena, por lo
que declara que a Mitchell solo le quedan cuatro dispa-
ros en su Glock automática y un cargador más en el bol-
sillo. Planea hacer que los Hombres del saco le ataquen
en grupo, obligándole a tirar por Disparar para poder
recargar con éxito mientras se abalanzan contra él.
ALCANCE
El efecto del alcance con armas de fuego en el com-
bate también se simplifica, casi hasta la inexistencia.
Las pistolas y escopetas solo pueden dispararse con
precisión contra blancos situados a, como mucho,
cincuenta metros. El alcance máximo para rifles es
de cien metros.
ARMAS NO LETALES
En Gumshoe, con armas no letales nunca derribarás
a un oponente más fácilmente que en un combate
estándar. Si no, los personajes simplemente noquea-
rían a sus adversarios y los matarían a sangre fría,
cosa cruel, nada compasiva y completamente fuera del
género. Por eso, las pistolas eléctricas paralizantes tie-
nen menos efectividad en el juego que en la vida real.
SIN PISTOLAS ELÉCTRICAS (REGLA OPCIONAL)
Aunque este tipo de armas existen en el mundo del
juego, los agentes de la OV no las emplean. Tras una
*Podéis encontrar reglas de combate más truculentas en la Guía
definitiva del esoterror.
serie de ataques al corazón letales por abuso de estas
pistolas se establecieron duras restricciones para
su uso. Aunque estas armas son ineficaces contra la
mayoría de las criaturas sobrenaturales, en una oca-
sión, una pistola eléctrica fortaleció a una criatura
sobrenatural (en la vida real, se podría discutir que
son armas de defensa no letales. Como hacen de las
escenas algo aburrido y corto, la ficción suele poner-
las en manos de los tipos malos y sus esbirros, pero
no se las proporciona a los buenos. Los personajes
más compasivos harán uso de agarres, puñetazos o
amenazas con armas de fuego para subyugar a los
sospechosos más recalcitrantes).
TIRADAS DE ESTABILIDAD
Incluso los acontecimientos no sobrenaturales pue-
den provocar algunos desequilibrios emocionales.
Con cada encuentro violento corres el riesgo de sufrir
un trastorno por estrés postraumático. Cualquier
confrontación con lo sobrenatural puede provo-
carte un ataque sicótico, que se manifiesta como un
extraño desapego de la realidad.
Cuando un incidente pone en peligro tu frágil cor-
dura, debes realizar una tirada de Estabilidad con-
tra una dificultad de 4. Si fallas, pierdes puntos de
Estabilidad. La gravedad de la pérdida depende de
la situación. Como con cualquier otra tirada de una
habilidad general, puedes gastar puntos de Esta-
bilidad para ganar una bonificación a tu tirada. Sin
embargo, nunca merece la pena gastar así más pun-
tos de los que te arriesgas a perder si fallas.
DEJA QUE LOS JUGADORES DECIDAN
Una técnica que hemos comprobado que sirve a
muchos grupos es asignar la tabla de pérdida de Es-
tabilidad a uno de los jugadores, que puede sacarla
a relucir tras un incidente que amenace la Estabili-
dad del grupo. Esto normalmente da pie a pérdidas
de Estabilidad mayores.
El director de juego es libre, usando la tabla como
referencia, de adjudicar la pérdida de Estabilidad
que considere oportuna. Algunas criaturas espe-
cialmente sobrecogedoras pueden causar pérdidas
de Estabilidad por encima de lo normal si las ves
de lejos, de cerca o incluso arrancándote los pul-
mones.
47
 pérdida de
Incidente
estabilidad
Un oponente humano te ataca con intención
de causarte serios daños
Sufres un accidente de tráfico con bastantes
posibilidades de salir herido
Un oponente humano te ataca con la clara
intención de matarte
Ves una criatura sobrenatural a lo lejos
Ves una criatura sobrenatural de cerca
Presencias la escena de un crimen
particularmente macabro
Te enteras de que un ser querido ha sido
brutalmente asesinado
Te ataca una criatura sobrenatural
naje frente al incidente desestabilizante. Un perso-
naje que esté acostumbrado a un evento concreto se
enfrentará a una dificultad de 3, mientras que para
2
quien sea especialmente susceptible la dificultad
2 será de 5. Un personaje cuya identidad diaria es la de
un cirujano o forense podría, por ejemplo, enfren-
tarse a una dificultad menor al encontrarse cuerpos
3
horrorosamente mutilados. Un conductor de NAS-
3 CAR lo tendría mejor que otros al sufrir un accidente
4 de coche. Ningún tipo de personaje tiene ventaja al
enfrentarse a criaturas sobrenaturales.
4
PERDER LA CABEZA
6 Como ocurre con la de Salud, tu reserva de Estabili-
7 dad puede caer por debajo de 0.

Ves morir a un ser querido 7

Ves morir a un ser querido de una forma
8
particularmente horripilante
La Estabilidad actual de Stig es 8. Mientras vigila una
granja en la que han aparecido círculos en los cultivos,
divisa una borrosa figura inhumana a través de sus
gafas de visión nocturna. Como con cualquier otra
tirada de Estabilidad, el jugador de Stig, Jorge, debe
intentar superar una dificultad de 4. Seguro de que este
avistamiento solo es un encontronazo menor con una
rareza desestabilizadora, decide gastar únicamente
1 punto para mejorar su tirada. Desgraciadamente,
obtiene un 1, para un total de 2, dos por debajo de la
dificultad. Al haber fallado, sufre una pérdida de 3
puntos de Estabilidad. Como además ha gastado 1
punto en la bonificación para la tirada, su reserva de
Estabilidad queda en 4.
Los personajes hacen una sola tirada por cada inci-
dente, basada en la posible pérdida de Estabilidad
mayor.
Stig y su compañera Kacie examinan un sótano inun-
dado en busca de pruebas e indicios. Del agua surgen
Titiriteros y les atacan. Stig consigue ahuyentar a
las criaturas, pero no antes de que desgarren a Kacie
delante de sus narices, removiendo sus entrañas con
sus podridos brazos. Su jugador, Jorge, hace una sola
tirada con una potencial pérdida de Estabilidad deri-
vada de los hechos de 8, la más grave posible.
Los grupos que quieran un nivel adicional de com-
plejidad pueden alterar la dificultad de las tiradas
de Estabilidad, en función de la actitud del perso-
Si tu reserva de Estabilidad está entre 0 y -5,
estás conmocionado. La dificultad de tus tiradas
de habilidades generales aumenta en 1 y se te hace
más difícil usar tus habilidades de investigación. Si
quieres gastar puntos de tus habilidades de investi-
gación, haz una tirada con el valor absoluto* de tu
reserva de Estabilidad como dificultad. Puedes hacer
un esfuerzo, reduciendo tu reserva de Estabilidad
tantos puntos como consideres necesario. Por cada
punto que reduces, añades 1 al resultado de tu tirada.
La dificultad de la tirada de Estabilidad se basa en la
cifra de tu reserva antes de reducir estos puntos. Si
lo superas, puedes gastar puntos en una habilidad de
investigación.
Si tu reserva de Estabilidad está entre -6 y -11,
sufres un trastorno mental, que mantendrás
incluso si tu reserva de Estabilidad se recupera.
Sigues sufriendo los efectos de la conmoción y, ade-
más, pierdes permanentemente un punto del valor
total de tu Estabilidad. La única forma de recuperarlo
es volver a adquirirlo con puntos de construcción.
Encontrarás más detalles de este estado en el apar-
tado siguiente.
Cuando tu reserva de Estabilidad está en -12 o
menos, estás incurablemente loco. Puedes hacer
una última locura heroica o devastadoramente auto-
destructiva. O puedes decidir simplemente hacerte
un ovillo y farfullar. Si consigues sobrevivir al viaje
definitivo a los confines de la locura, tu personaje
será enviado discretamente a un centro psiquiátrico
*Es decir, interpreta el número negativo como positivo. Por ejemplo,
si tu reserva de Estabilidad está en -3, la dificultad de la tirada será 3.

48
de la Ordo Veritatis y no se volverá a saber de él. Hora
de crear un personaje nuevo.
TRASTORNO MENTAL
Si el incidente que te ha causado el trastorno mental
es de naturaleza mundana, sufres trastorno por
estrés postraumático (TEPT). Revives el incidente
en sueños y vives en un estado permanente de alerta
y ansiedad, como si fuera a ocurrir de nuevo en cual-
quier momento. Cada vez que tus sentidos registren
cualquier estímulo que te recuerde al incidente, debes
superar una tirada de Estabilidad de dificultad 4 o te
quedas paralizado. Si no la superas, no puedes reali-
zar ninguna acción durante quince minutos y sigues
conmocionado (ver «Perder la cabeza») hasta 24
horas después. Las tiradas para comprobar si sufres
un TEPT no disminuyen tu reserva de Estabilidad.
Si lo que te ha provocado este trastorno mental es una
ocurrencia sobrenatural, te enfrentas a distintas
posibilidades. El director de juego hace una tirada para
elegir uno de los siguientes trastornos o escoge uno
en base a sus desencadenantes. Entonces, el jugador
abandona la sala mientras el director y el resto de
jugadores buscan un modo de potenciar su sensación
de desorientación y dislocación.
◇ Delirios. El director y los demás jugadores esco-
gen un detalle del mundo cotidiano que ya no es
real, y nunca lo ha sido. Por ejemplo, puede que
no existan las ardillas, Volkswagen o el zumo de
naranja. John Lennon no fue asesinado, o quizá
nunca existió. Los personajes jugadores y no jugado-
res negarán conocer el objeto, persona o aconte-
cimiento rotundamente.
◇ Impulsos homicidas. El director de juego le
comunica en secreto al jugador afectado que uno
de los demás jugadores es un ser sobrenatural y
de qué forma tiene que matarlo.
◇ Megalomanía. Cuando el personaje falla en
un momento importante, el director describe el
éxito de su intento y pide al jugador que salga de
la sala. Entonces explica al resto de los jugado-
res el resultado real de su acción y, después, hace
volver al jugador megalómano.
◇ Trastorno de personalidad múltiple. En
momentos de estrés, se asigna el control del per-
sonaje a otro jugador, que lo hace actuar y hablar
como una persona totalmente distinta.
◇ Paranoia. El director pide a los demás jugado-
res que intenten mantener el rosto impasible
DESCARGO DE
RESPONSABILIDAD RUTINARIO
Este juego simula la enfermedad mental tal y como
se representa en la cultura popular, en particular
en el género de suspense y terror, y no debería
confundirse con la psicología real. Aunque no se
pretende ofender a aquellos que sufren un trastor-
no mental real, recordamos a todo aquel al que le
concierna que se supone que el terror es irreflexivo,
sórdido y perturbador.
cuando el jugador afectado vuelva, que inter-
cambien notas, le hagan señales al director o
usen palabras en clave sin sentido, como si se
comunicaran algo importante que el jugador
desconoce.
◇ Amnesia selectiva. El grupo se inventa un
acontecimiento que ha ocurrido en el mundo
y que el jugador no recuerda en absoluto. Está
casado, ha matado a alguien o ha escrito un best
seller bajo un pseudónimo. La gente con la que
se encuentra le habla sobre este hecho del que no
tiene ningún recuerdo.
EVALUACIÓN PSIQUIÁTRICA
Un personaje con la habilidad de Psiquiatría puede
gastar puntos de su reserva para ayudar a otro a recu-
perar puntos de Estabilidad gastados. Por cada punto
de Psiquiatría que gaste, el beneficiario gana 2 pun-
tos de Estabilidad.
Si un personaje actúa de manera errática debido a un
trastorno, otro puede gastar 2 puntos de Psiquiatría para
llevarle a un estado de lucidez temporal que le permitirá
actuar racionalmente durante el resto de la escena.
JUEGOS MENTALES
Se puede curar un trastorno mental con un trata-
miento prolongado usando la habilidad de Psiquia-
tría. Al inicio de cada sesión, en una escena intro-
ductoria previa a la acción principal, el personaje
que administra el tratamiento hace una tirada de
Psiquiatría de dificultad 4. Tras superar tres tiradas
y tres sesiones consecutivas en las que el paciente se
mantenga por encima de los 0 puntos de Estabilidad,
se cura el trastorno mental.
Un éxito en una tirada de Psiquiatría durante una
aventura suprime los síntomas del trastorno hasta
que el paciente sufra una nueva pérdida de Estabi-
49
 lidad. Si en algún momento el personaje sufre un
nuevo trastorno, recae también en el trastorno del
que se había tratado, esta vez sin cura permanente.
RECUPERAR PUNTOS DE RESERVA
Los puntos gastados de las reservas se recuperan a
distintos ritmos, según su propósito narrativo.
Las reservas de las habilidades de investigación se
recuperan solo al final de cada caso, sin importar
cuánto tiempo pase en el mundo de juego. Algunos
jugadores querrán organizar sus recursos, así que
puedes decirles que un caso normal suele durar unas
2 o 3 sesiones. Los jugadores podrán ajustar mejor su
gasto de puntos a medida que vean cuánto tarda su
grupo en resolver los casos.
Los directores de juego que dirijan investigaciones par-
ticularmente largas de varias partes pueden desig-
nar ciertos acontecimientos de la historia como
pausas en las que recuperar las reservas de inves-
tigación. Por ejemplo, en una investigación inter-
50
nacional en la que el grupo se enfrente a distintas
células de esoterroristas en cinco lugares distintos
del planeta, se podría permitir recuperar las reser-
vas de investigación después de neutralizar a cada
grupo de enemigos.
El uso de Psiquiatría permite una recuperación limi-
tada de puntos de Estabilidad durante el transcurso
de un episodio. La recuperación total solo es posi-
ble cuando el personaje es capaz de pasar un tiempo
tranquilo con sus amigos y seres queridos sin verse
envuelto en el sombrío mundo de la Ordo Veritatis.
En aquellas campañas en las que las vidas personales
de los personajes no tengan relevancia, la recupera-
ción ocurre automáticamente entre escenarios.
Los directores de juego que deseen añadir un toque de
telenovela a su campaña, en la que los personajes
deban compaginar una vida cotidiana con su doble
vida como agentes contra lo sobrenatural, pueden
complicar el proceso. En este tipo de campañas,
como parte del proceso de creación de personajes, los
jugadores deben detallar sus redes de amigos y seres
queridos en uno o dos párrafos de texto de trasfondo,
que entregarán al director para su aprobación. Los
personajes deben después esforzarse por mantener
su red de soporte intacta. Si fallan, no podrán recu-
perar puntos de Estabilidad entre episodios.
La reserva de Salud se recupera con el tiempo, a un
ritmo de 2 puntos por día de reposo. Los personajes
con heridas graves se curan a un ritmo distinto, con
un periodo de hospitalización (como se especifica en
«Agotamiento, heridas y muerte atroz»). El perso-
naje puede recuperar un cierto número de puntos de
Salud en el trascurso de una sesión con el uso de la
habilidad Medicina.
Las reservas de las habilidades físicas de Atletismo,
Conducir, Escaramuza y Disparar se recuperan por
completo 24 horas —en el tiempo de juego— del
último gasto. El resto de habilidades generales se
recuperan al final de cada caso, como las habilidades
de investigación.
¿QUÉ REPRESENTAN LOS PUNTOS DE
RESERVA?
Los puntos de reserva son una abstracción literaria que
representa de qué manera cada personaje tiene su piz-
ca de protagonismo en una historia conjunta. Gastas un
poco de tu cuota de protagonismo cuando haces algo
excepcional. Los jugadores más activos gastarán sus
puntos antes que los menos expresivos, a no ser que
escojan con cuidado en qué momentos destacar.
Recuerda, todos los personajes son excepcional-
mente competentes. Los puntos de reserva miden tus
oportunidades para ejercer estas superhabilidades en
un momento en particular. Incluso cuando las reser-
vas están vacías, aún tienes bastantes posibilidades
de tener éxito en una tirada, y siempre conseguirás la
información que necesites para proseguir con la inves-
tigación.
Los puntos de reserva no representan ningún re-
curso, ni tangible ni intangible, en el mundo de juego.
Los jugadores son conscientes de su existencia, pero
los personajes no. Esta ignorancia es análoga a la que
presentan los personajes de TV durante las pausas
comerciales, las reglas no escritas de construcción de
MEJORAR TU PERSONAJE
Al final de cada investigación, cada jugador gana 2
puntos de construcción por cada sesión en la que
haya participado. Eso presupone que se habrán
jugado algunas sesiones de 3 o 4 horas; si jugáis
sesiones más cortas o más largas, modifica esa
cantidad acordemente. Los jugadores que hayan
perdido algún personaje durante la investigación,
por muerte o locura, solo ganan puntos por cada
sesión en la que su personaje actual estuviera invo-
lucrado.
Estos puntos de construcción pueden gastarse para
mejorar habilidades de investigación o habilidades
generales. Se pueden adquirir nuevas habilidades o
mejorar las ya poseídas. Si es necesario para man-
tener la credibilidad, se pueden explicar las nuevas
habilidades como áreas de experiencia que siempre
se habían tenido, pero que solo se han revelado en
ese momento.
escenas y la tendencia a las complicaciones que pre-
sentan sus vidas.
Esta intangibilidad se muestra de forma más clara
en las habilidades de investigación, el núcleo del juego.
La recuperación de puntos está ligada a un constructo
ficticio, la duración del caso o episodio.
Sin embargo, cuando las reservas pueden corres-
ponder a un recurso perceptible por los personajes,
la recuperación se controla de un modo algo más re-
alista, si bien aún abstracto. Las pérdidas en la reserva
de Salud de un personaje son perceptibles para él, en
forma de golpes, cortes, dolor y fatiga en general*. La
Estabilidad es menos tangible, pero puede ser medida
subjetivamente en base al estado de ánimo y las reac-
ciones del personaje. Las habilidades físicas, también
relacionadas con la fatiga y la velocidad de los reflejos,
también se manejan con cierto realismo.
* El juego usa el concepto Salud para representar la plausibili-
dad narrativa del riesgo de muerte de un personaje. Un perso-
naje no jugador con 1 punto de Salud puede ser muy poderoso,
pero caer muerto con un solo golpe porque no es importante
para la historia, o su muerte sí lo es.
51
 la ord o
ver i tatis
IV
L
os miembros de la Ordo Veritatis se describen como los últimos defensores de la realidad. Esta
organización secreta de ámbito internacional y vasta financiación reúne a científicos, oficiales
de inteligencia, líderes mundiales, psicólogos, expertos en lo oculto y, sobre todo, investigadores,
en un último esfuerzo para proteger a la población mundial de los entes de la oscuridad exterior.

DECLARACIÓN DE INTENCIONES
La Guía definitiva del esoterror, un libro complementario a las reglas básicas, muestra más detalles sobre
la Ordo Veritatis y sus métodos a través de extractos de su manual de operaciones de alto secreto.
Este capítulo cubre algunos de estos aspectos, pero desde otra perspectiva; lo complementa sin sola-
parse. Este apartado, enfocado a directores de juego, sugiere cómo introducir la Ordo en el juego.

Puedes imprimir partes relevantes de la Guía para dárselas a tus jugadores; muestran el talante y la
perspectiva de la organización y les introducen en el contexto. Anima a los jugadores más entusias-
tas a leer el libro en su totalidad*.

SEMILLAS DE INSPIRACIÓN
Los destacados de este tipo proponen semillas para escenarios derivados de la información de este y
los siguientes apartados. Si usas estas escenas, u otras parecidas, puedes mostrar ciertos detalles de
estas páginas a los jugadores como parte de la historia.

COMPENDIO DE LA ORDO VERITATIS

Esta sección condensa datos relevantes de la Ordo Veritatis.

Objetivo: frustrar los intentos de los esoterroristas, una incansable conspiración global cuya bús-
queda de poder en lo oculto amenaza con destruir la civilización, si no el mundo en sí mismo.

*Ínstales a comprarlo; una parte de los beneficios de la venta se destina a la compra de nuevos helicópteros de ataque para la
organización.
 Organización: igual que sus enemigos, la Ordo Veri-
tatis se estructura en células, cuyos miembros ope-
ran aislados de las demás. Al contrario que los eso-
terroristas, está coordinada por una estructura de
mando secreta y consta de una red de apoyo igual de
confidencial.
Tipo de células: la Ordo despliega dos tipos de célu-
las operativas: las células de investigación y las Fuer-
zas Especiales de Supresión (FES). Los personajes
de una campaña estándar de Esoterroristas repre-
sentan miembros de una célula de investigación*.
Excepto cuando se indique lo contrario, en todas las
referencias de este libro se sobreentiende que llevas
aventuras estándar, de investigación. La dedicación
de los miembros de estas células es a tiempo parcial.
Cuando no son requeridos para una misión, llevan
una vida normal, con carreras profesionales como
policía, periodista, médico, autor, analista de datos,
profesor, investigador científico… o incluso criminal
profesional.
Operaciones de investigación: una operación de
este tipo comúnmente sigue estas fases:
1. Evaluación del caso: los analistas de una base
de soporte descubren señales de una posible
operación esoterrorista.
2. Despliegue: un director de operaciones elige la
célula de investigación óptima para la tarea en
cuestión. Los miembros, ocupados con su vida
diaria, reciben una breve instrucción, a menudo
tan solo una dirección y las disposiciones nece-
sarias para que puedan llegar.
3. Información: en el punto de encuentro, el
informador, siempre conocido como señor o
señora Verdad, se encuentra con la célula y les
proporciona la información, el objetivo y los
detalles necesarios para el caso que se hayan
descubierto en la fase 1.
4. Investigación: el equipo recoge evidencias físi-
cas e interroga a testigos, analiza la información
recopilada y sigue los indicios hasta que desvela
la amenaza esoterrorista.
5. Contraofensiva: a lo largo de la investigación,
el equipo se enfrenta a las acciones hostiles por
parte del enemigo y sus aliados.
6. Neutralización: cuando se ha desvelado por
*Para un resumen completo sobre campañas de las Fuerzas Espe-
ciales de Supresión, consulta la Guía definitiva del esoterror.
54
completo la naturaleza de la amenaza, el equipo
actúa para desarticular la célula y destruir sus
recursos sobrenaturales.
7. El Velo: la célula concibe y ejecuta un plan para
encubrir cualquier acontecimiento paranormal
(real o simulado) derivado de las operaciones
enemigas.
Código ético: las células de la Ordo se rigen por un
estricto código ético. Las violaciones de este código
no solo ponen en peligro la capacidad operativa
mundial de la Ordo, también la Membrana. Los ase-
sinatos, por ejemplo, solo se permiten en unas deter-
minadas circunstancias. La tortura cometida u orde-
nada por miembros de la Ordo debilita la Membrana.
Puesta a punto: los miembros de una célula pueden
terminar sus operaciones con numerosas secuelas
psicológicas. El personal de soporte trabaja con ope-
rativos valiosos para mitigar los efectos adversos de
dichas dolencias mentales, como pueden ser el TEPT
(trastorno de estrés postraumático) o el TEPEP (tras-
torno de estrés postencuentro paranormal).
Reclutamiento: una política de reclutamiento agre-
siva compensa la altísima tasa de rotación de los
miembros de las células. Se suele pedir a los agentes,
que recuerdan vivamente las circunstancias de su
propio reclutamiento, que estén siempre atentos a
posibles nuevos reclutas.
EVALUACIÓN DEL CASO
En el juego, la evaluación del caso suele ocurrir entre
bambalinas y la llevan a cabo personajes no jugadores
que los personajes jugadores nunca llegan a conocer.
Este apartado explica cómo funciona la evaluación
de un caso y propone algunas opciones para, ocasio-
nalmente, incluirla en el juego.
EXPERIENCIA EN SOPORTE
Cualquier jugador cuyo personaje tenga un valor en
Burocracia superior a 1 puede especificar que trabajó
una temporada en una base de soporte de la Ordo (el
director de juego informará de esta posibilidad a los
jugadores pertinentes una vez creados los personajes
iniciales). Hacerlo cuesta 2 puntos de Burocracia, que
se pueden gastar en cualquier momento del juego.
Si el jugador revela esta información después de la
primera sesión, puede especificar si su personaje
acaba de empezar a trabajar como tal o si simple-
mente el tema no ha surgido a colación hasta ese
punto. Puedes señalar que un personaje tiene expe-
riencia en soporte marcándolo en su habilidad de
Burocracia, por ejemplo, con un subrayador.
Los personajes con experiencia en soporte están
familiarizados hasta cierto punto con los protocolos
de la oficina central. Como agentes de campo suscep-
tibles de ser capturados y torturados, no saben prác-
ticamente nada. Algunos datos solo los saben algunos
miembros de rango superior que hacen las veces de
agentes de campo. Los personajes con un valor de 3 o
más pueden subir de rango si sus jugadores quieren.
Si el personaje cumple con estas condiciones al gas-
tar los puntos para su experiencia en soporte, puede
especificar si es nuevo en esto o ya tiene bagaje.
Cuando un personaje con experiencia en soporte se
añade 1 o más puntos de Burocracia en sus mejo-
ras, el jugador puede decir que ha sido ascendido de
rango, aunque no es obligatorio.
OPERACIÓN PALOMA INTERCEPTADA
Los miembros de rangos superiores rara vez hacen
trabajo de campo, porque son un objetivo de gran
valor para las células esoterroristas de contraes-
pionaje. Estos grupos se especializan en acciones
agresivas contra la Ordo Veritatis y sus activos. Pue-
des hacerlo evidente en tu campaña con una aven-
tura en la que unos acontecimientos paranormales
sirven de trampa para atraer al grupo y capturar e
interrogar al miembro de rango superior.
A los jugadores no suele hacerles gracia que les
secuestren, así que puedes hacerlo de estas dos
maneras:
Jugador ausente: cuando el jugador del perso-
naje de rango superior no asista a una sesión de jue-
go, propón un escenario en que el personaje ya haya
sido secuestrado. El objetivo del resto del equipo es
localizarlo y rescatarlo, desmantelando de paso la
célula de contraespionaje.
El encarcelamiento acaba en fuga: estructura
las escenas para que el personaje de más rango sea
capturado brevemente, pero tenga oportunidad de
escapar… Preferiblemente con información impor-
tante para dejar fuera de juego a los tipos malos.
O Un hecho conocido por cualquier jugador con
experiencia en soporte aparece con esta viñeta.
t Un hecho conocido solo por los miembros de
rango superior con valor en Burocracia de 3.
S Un hecho conocido solo por los miembros de
rango superior con valor en Burocracia de 4 o más.
Tú, el director de juego, proporcionarás cualquier dato
disponible para miembros con rango cuando el juga-
dor te lo pida. Cuando la investigación provoque la
aparición de uno de estos hechos, ofréceselo al juga-
dor directamente. No uses este tipo de información
sobre la Ordo como pista clave si ninguno de los per-
sonajes jugadores tiene el nivel necesario de experien-
cia en soporte*.
Los jugadores pueden eludir la necesidad de esta habi-
lidad especial leyendo voluntariamente partes de la
Guía definitiva del esoterror. Esto se conoce en el entorno
de la dirección de partidas como hacer los deberes…
digo, invertir en la campaña. En este caso, un perso-
naje no necesita experiencia en soporte en particular,
pero se le autoriza a leer las secciones pertinentes de
este manual de operaciones tan restringido.
LA VIDA EN EL CENTRO DE ANÁLISIS
O Los analistas de la Ordo Veritatis trabajan en
instalaciones secretas repartidas por todo el
mundo desarrollado.
O Estas bases de soporte están protegidas, en pri-
mera instancia por el anonimato y, en segunda,
por tecnología de seguridad de última genera-
ción.
O Presentan, en el exterior, el aspecto de las típicas
oficinas en parques industriales, grises y des-
alentadoras.
t Prácticamente todas tienen el mismo aspecto
aburrido en el interior. Si los agentes esperan
encontrarse un centro de espionaje futurista y
lujoso como los de las películas, se van a llevar
una buena decepción: oficinas mustias y desgas-
tadas, indistinguibles de cualquier archivo labe-
ríntico de documentos. Sea cual sea la tecnología
punta que emplean, la esconden bien tras una
fachada de impersonalidad y polvo acumulado.
S Esta monotonía es una medida cuidadosamente
estudiada contra la magia. La presencia simul-
tánea de varios individuos con conocimientos
*Raramente se dará el caso, ya que los misterios a los que los agentes
se enfrentan no les suponen indagar en su propia organización.
55
 sobre la oscuridad exterior ya es en sí una ame-
naza para la Membrana. Para reducir el impacto
en esta, la Ordo mantiene cuerdos a sus analistas
en el ambiente más normal, aburrido e incluso
depresivo posible.
O Los analistas pasan dos meses fuera de servicio
por cada mes trabajado.
O Se paga a los analistas en excedencia y se les
exige que dediquen tiempo a reforzar su puesta
a punto con actividades como el ejercicio físico,
la meditación, la arteterapia o los trabajos
manuales.
O Hay rotación de empleados entre bases para
reducir el riesgo de brotes de locura contagiosos*.
O Los analistas se someten voluntariamente a eva-
luaciones psiquiátricas periódicas.
O Muchos de los analistas son agentes de campo
retirados porque sus secuelas físicas o psíquicas
les impiden participar en investigaciones activas.
*Los brotes de locura contagiosos a menudo se manifiestan en
grandes grupos expuestos a la existencia de la oscuridad exterior.
Además de suponer una amenaza constante para las bases de la OV,
son el origen de algunas protocélulas esoterroristas cada año. Los
asesinatos o suicidios masivos que provocan estas últimas debilitan
la Membrana. Estos brotes también son útiles para hacer limpieza
de los grupos más débiles de enemigos.
t A estos últimos se les vigila especialmente de
cerca.
t Las instalaciones suelen ser de carácter tempo-
ral. Pocas son las bases que la central mantiene
abiertas durante largos períodos en la misma
localización. Las ubicaciones se desmantelan y
el personal se redistribuye en otras bases.
MÉTODOS Y RECURSOS
Los analistas evalúan y marcan casos susceptibles de
ser investigados mediante uno de estos cuatro recur-
sos principales:
O Monitorización de los medios: búsqueda de
palabras clave y referencias cruzadas en los
medios de comunicación públicos.
t Análisis de tráfico electrónico: criba de tele-
comunicaciones privadas interceptadas, vía
teléfono o Internet, por palabras clave.
O Vigilancia permanente: supervisión de las
actividades de operativos esoterroristas confir-
mados o sospechosos.
O Informes de confidentes: soplos de activos de
investigación desplegados, pocos de ellos cons-
cientes de las implicaciones ocultas de estos
rumores o de la naturaleza real de sus lugares
de destino.
 OPERACIÓN GRAPADORA
El señor Verdad asigna al equipo encontrar la posible
relación entre una serie de crímenes aparentemente
dispares. Les ha parecido sospechoso a los analistas
de medios de la Ordo porque:
◇ Todos tienen lugar en un radio de 300 km alrededor
de Harrisburg, Pennsylvania.
◇ Todos han ocurrido en un período de tres meses.
◇ Los perpetradores no recuerdan haber cometido
los crímenes.
◇ Algunos detalles recuerdan a casos esoterroristas
previos, aunque nunca son exactamente iguales.
Si llevas una campaña larga, puedes incluir operacio-
nes en las que el grupo haya participado. En cualquier
caso, las operaciones originales no tienen nada en co-
mún, más allá de la participación esoterrorista. Puede
que ni siquiera tuvieran lugar en el mismo continente.
ANÁLISIS DE AMENAZA EN LOS MEDIOS (AAM)
t Sorprendentemente, la información relevante
que desencadena la mayoría de las investigacio-
nes de campo suele provenir de simples artícu-
los en medios de comunicación.
O Las anomalías normalmente se presentan como
confluencias de hechos en noticias aparente-
mente dispares y mundanas que, filtradas con el
software adecuado, revelan una posible acción
esoterrorista.
t La primera línea de análisis no la llevan a cabo
las bases de soporte, sino operativos repartidos
por el mundo que trabajan en solitario. Repasan
los medios locales en busca de artículos sospe-
chosos, transfiriendo el material a un centro de
información a través de entregas sin contacto
personal.
S Los centros de información depuran la infor-
mación que recogen los operativos de AAM y
la transmiten a una base de soporte, que deter-
mina si se lleva a cabo una investigación.
O No solo los acontecimientos sobrenaturales lla-
man la atención de la Ordo. A menudo, las célu-
las esoterroristas sacan partido del trauma y la
disonancia cognitiva derivada de los crímenes
ordinarios, las muertes y los desastres. Inten-
tan provocar manifestaciones sobrenaturales
a partir de estas resonancias psíquicas, bien
invocando entidades de la oscuridad exterior o
simulando eventos paranormales que después
se vuelven reales.
La conspiración siniestra: cada asesino fue poseí-
do por una criatura incorpórea de la oscuridad exte-
rior, que se manifestó por una acumulación de material
informático que perteneció a una base de análisis, ya
desmantelada, de la Ordo. Supuestamente se destruyó
según el protocolo, pero el contratista, que también ha
hecho un par de trabajillos de destrucción de material
sensible para la CIA, bajó la guardia lo suficiente como
para que un conocido algo turbio se fugara con un par
de furgonetas llenas de material electrónico. A estas
alturas, la entidad, atraída por los residuos psíquicos
que varias docenas de agentes de soporte algo abru-
mados dejaron en la circuitería de sus ordenadores, se
ha amarrado al equipo. Todos los asesinos han usado
algún material informático de esa remesa. El equipo
debe localizar al resto de recipientes antes de que al-
guno de ellos emule los detalles más escabrosos de
algún caso pasado.
t Los eventos traumáticos de alcance mundial,
como el tsunami de 2011 en Japón y el consi-
guiente accidente nuclear en Fukushima, pue-
den motivar investigaciones sin necesidad de
AAM.
S Predeciblemente, tras la catástrofe, las células
esoterroristas japonesas sacaron partido del
miedo ciertamente fundado a la radiación y de la
indignación frente a la negligencia de los órga-
nos oficiales. Intensificaron y esculpieron estas
perturbaciones para intentar invocar a varias
criaturas a través de la Membrana debilitada. La
OV envió a sus propios equipos a encontrarlas
e interceptarlas sin necesidad de consultar los
informes de AAM.
t Se examina el tráfico electrónico mediante un
programa conocido como Debby Ann.
t Este programa analiza los documentos introdu-
cidos por varios analistas independientes y les
asigna una puntuación.
t Si te toca un caso falso... es que a veces Debby
Ann no acaba de atinar con los resultados.
S Aunque el rumor entre los agentes de campo
diga lo contrario, todos los casos que genera
Debby Ann son revisados por un trabajador
humano de alto rango antes de asignarlos a un
grupo de agentes.
57

CASOS FALSOS
En el mundo de los personajes, los casos falsos,
informes sobre posible actividad esoterrorista que
no llegan a ninguna parte, surgen con reconfortan-
te regularidad.
Eso no quiere decir que debas hacérselos jugar
a tu grupo. Las buenas campañas, como las bue-
nas historias, cortan las partes aburridas. Puedes
referirte a ellos de vez en cuando, como si hubieran
pasado entre aventuras:
Desde la operación Pájaro en el puente, la orga-
nización ha mandado al grupo a unos cuantos ca-
sos falsos: una investigación infructuosa cerca de
Porcupine, Dakota del Sur; un sacrificio ritual que
resultó ser falso en Paola, Kansas; y la persecución
de un operativo esoterrorista que les dio esquina-
zo en Homerville, Georgia. Empieza a parecer que
todo está… demasiado tranquilo.
OPERACIÓN LEMMINGS SUICIDAS
El equipo se dirige a la escena de un intento de
robo con rehenes en el Citizens Bank en New Tuc-
son, Arizona. Uno de los rehenes es Frederick O’Gr-
ady, un oficial de AAM. Las imágenes de la cáma-
ra de seguridad identifican a uno de los ladrones
como Felicia Younce. Su expediente la señala como
una mujer vinculada a un culto esoterrorista que
escapó recientemente de una prisión cercana. La
confluencia de un sospechoso de esoterrorismo y
de un activo de la Ordo no puede ser una coinci-
dencia, así que se envía a tu equipo para acabar
con la crisis antes de que O’Grady suelte lo que
sabe sobre el grupo.
En realidad, es una coincidencia. Felicia está
metida hasta las trancas en el esoterrorismo. Pre-
tende convertir un golpe fallido a un banco en un
sacrificio ritual sangriento que se retransmitirá
por televisión. Pero no tiene ni idea de quién es
O’Grady.
La conspiración siniestra: esta serendipia se
debe a que, cuando estaba en prisión, invocó a un
ente de la oscuridad exterior, el Acausal, que con-
cede a los que sacrifican en su nombre el don de la
coincidencia fortuita. Para pararle los pies a Felicia,
el grupo tiene que conseguir infiltrarse en el banco
mientras el ente se asegura de que, extrañamente,
todo vaya a favor de la convicta.
58
ANÁLISIS DE TRÁFICO ELECTRÓNICO (ATE)
O Gracias a sus contactos en diversas agencias de
inteligencia occidentales, la Ordo puede acceder
al enorme caudal de datos de comunicaciones
interceptados por la NSA estadounidense y sus
organismos paralelos en países aliados.
O Acceder es la parte fácil; el verdadero desafío es
cribar los datos en busca de sobrenombres, fra-
ses y valores numéricos extraños que indiquen
actividad esoterrorista.
O De esto se encarga una división de agentes de
oficina repartidos en diversas bases de soporte
por todo el mundo industrializado. Son analis-
tas de ATE, análisis de tráfico electrónico.
S Al contrario que los analistas de AAM, no pue-
den trabajar solos, porque los acuerdos con las
demás agencias de inteligencia requieren de la
más estricta seguridad.
t Los analistas de ATE deben tener autorización de
seguridad de alto rango en el país en el que operan.
t El programa que se emplea para contrastar
palabras aparentemente inocuas y exponer los
grupos esoterroristas se llama SALAMIS.
O Cuando inicialmente una misión no tiene un
objetivo claro, es probable que se trate de una
misión de tanteo (o «caza de susurros», en la
jerga de la Ordo) derivada de un aviso de coinci-
dencia de palabras clave de la ATE. A menudo no
son nada más que trabajo de campo inútil, pero
a veces se destapan casos de vida o muerte que
no habrían sido descubiertos sin la interpreta-
ción de la ATE.
t Los analistas de la ATE han personificado a
SALAMIS. Cuando marca una información para
que se investigue, dicen que ha tenido un pre-
sentimiento.
t A pesar de las quejas de los equipos de inves-
tigación, la mayoría de los marcajes de la ATE
derivan primero en una vigilancia permanente
antes que el envío inmediato de un grupo.
VIGILANCIA Y ALTO SECRETO (VAS)
O Un reducido grupo de agentes de todo el planeta
trabajan en el departamento de vigilancia y alto
secreto (VAS) de la Ordo.
t Rastrean a sospechosos de dudosa actividad,
pero que no suponen una amenaza inminente.
O Al ser menos peligroso que una misión de inves-
tigación, es un nicho para los agentes que deben
apartarse del trabajo de campo por motivos
familiares o de salud.
OPERACIÓN MALDITA GRACIA
El equipo llega a un decrépito complejo de oficinas
a las afueras de Red Deer, Atlanta. Tras este aspecto
decadente se esconde una base de soporte de la OV,
de la división VAS. Como la NSA no puede investigar
el tráfico norteamericano, su homóloga canadiense, la
CSE, lleva a cabo estas tareas al otro lado de la fron-
tera. Si el lugar se ve comprometido y se desvela este
hecho, el escándalo internacional será de tal magnitud
que seguramente le cortarán el grifo a la OV. Ahora
mismo está confinada, repleta de analistas civiles ate-
rrorizados. SALAMIS, como predijeron sin saberlo las
bromas de los agentes, parece haber adquirido inteli-
gencia propia y una psicopatología homicida al mismo
tiempo. Ha tomado el control del edificio y planea car-
garse a todo quisqui.
La conspiración siniestra: no es SALAMIS quien
controla el edificio, sino un ente anclado al cuerpo del
esoterrorista Derrik Wilkard. En 1987, Wilkard casi rom-
pió la Membrana permanentemente durante un ritual
en la isla de Salt Spring, en Canadá. Un equipo de la
OV capitaneado por Tim Nielsen, un oficial de la policía
montada del país, le paró los pies. Después de conside-
rar que ya no era una amenaza para la integridad de la
Membrana*, lo condenaron a cadena perpetua en una
prisión civil. Puesto en libertad por razones humanita-
rias tras ser diagnosticado de cáncer, Wilkard rastreó a
Nielsen hasta el complejo, sin tener ni idea de que Niel-
sen era un miembro de la OV; pensaba que había sido
policía y, según su tapadera, ahora era vendedor por
teléfono. Wilkard cavó su propia tumba y llevó a cabo
un ritual para hacer de su cuerpo el anclaje para un
Desencarnado. El Desencarnado aprendió lo suficien-
te para controlar los ordenadores y hacerse pasar por
SALAMIS. Si no le paran los pies pronto, descubrirá la
relación entre la NSA y la CSE y se cargará la tapadera
de la inteligencia de la Ordo. Esto implica encontrar la
tumba de Wilkard y destruir su cadáver.
*En el mundo de lo oculto, los ochenta fueron tiempos especial-
mente inocentes en lo que al ocultismo se refiere.
 O Pueden enviar a tu grupo a investigar un caso
cuando un agente de VAS informa de actividad
inusual indeterminada de un sospechoso.
t Si un agente de VAS ya sabe cuáles son los objeti-
vos de la actividad inusual, se suele saltar la fase
de investigación y se envía directamente a un
grupo de las FES para detener o destruir activos
enemigos.
O Los agentes de VAS se revelan a los investigado-
res solo cuando es imprescindible. Pueden lla-
mar a un grupo para investigar un caso generado
por un informe de VAS y que nunca le conozcan.
Pueden interrogar a un testigo que sea un agente
de VAS y que no lo desvele. De todos modos, los
agentes de VAS pueden revelar su identidad
si los investigadores empiezan a sospechar de
ellos o se meten demasiado en los asuntos del
agente; lo que se conoce como el protocolo Cor-
tina de humo.
INFORMES DE CONFIDENTES
O Una red global de confidentes envía informes a la
Ordo, algunos de los cuales derivan en el desplie-
gue de agentes de campo. Pueden ser intelectua-
les, periodistas, miembros de los cuerpos de segu-
ridad, del gobierno o de agencias de inteligencia,
o incluso individuos del submundo de lo oculto.
O Algunos saben que trabajan para la OV, otros
no tienen ni idea. Estos últimos se creen que
informan al gobierno, a comités de vigilancia o
a sociedades secretas.
S Algunos incluso creen que colaboran con el eso-
terrorismo, cuando en realidad informan a célu-
las esoterroristas falsas creadas por la OV.
O Un objetivo secundario de cualquier misión de
campo es proteger a los confidentes, conozcan
estos para quién trabajan o no. Los confidentes
suelen ser el blanco de los enemigos cuando los
agentes de investigación interrumpen sus planes.
DESPLIEGUE
Los agentes de campo tienen teléfonos inteligentes
ultraseguros camuflados como dispositivos un tanto
anticuados. La asignación de misiones les llega en
un mensaje de texto, junto con billetes de viaje elec-
trónicos. Los agentes deben estar preparados para
dejar cualquier asunto de su vida cotidiana y cumplir
inmediatamente con la orden de traslado.
Según el protocolo estándar, los agentes se reúnen
primero entre ellos y luego con el señor Verdad en
60
OPERACIÓN ORDEN INVERSO
Una operación de un confidente ignorante de la
Ordo se tuerce cuando un aspirante a esoterrorista,
psicológicamente inestable y frustrado por su inca-
pacidad para entrar en una célula local, rastrea sus
miembros y los asesina. El problema es que no eran
verdaderos esoterroristas, sino una célula ficticia
dirigida por la OV para recabar información e inter-
ceptar a los pirados como él antes de que entren
en contacto con el enemigo. El señor Verdad asigna
una misión rutinaria al equipo: deben desplegar el
Velo sobre cualquier signo de falso esoterrorismo o
de relación con la Ordo Veritatis en la matanza del
sospechoso.
La conspiración siniestra: el trabajo rutinario se
convierte en un juego del gato y el ratón cuando los
miembros de una célula esoterrorista real aparecen
para llevar a cabo su propia investigación. Creyen-
do que los muertos eran verdaderos esoterroristas,
quieren saber qué se traían entre manos y hacerse
cargo de sus operaciones y activos. Al mismo tiem-
po, intentan promover la consternación pública por
los asesinatos originales con la esperanza de debi-
litar la Membrana, para que una leyenda local al es-
tilo del Bigfoot se fusione con una entidad real de la
oscuridad exterior.
una segunda localización segura. Cuando se les envía
para lidiar con una emergencia ya en curso (como
como las operaciones Maldita gracia y Lemmings
suicidas, en las páginas anteriores), van directa-
mente a la escena y son informados allí por el señor
Verdad.
INFORMACIÓN
El equipo se reúne con un señor Verdad distinto cada
vez (excepción: si un caso involucra a uno de ellos,
por ejemplo, le secuestran o le asesinan, puedes crear
cierta conexión con este personaje no jugador presen-
tándole en misiones previas).
t El rol de señor Verdad lo lleva a cabo un miem-
bro superior de una base de soporte cercana
o directamente el agente que dio luz verde a la
misión.
t No todos los miembros de rangos superiores lle-
van a cabo este rol.
S Aquellos cuya tapadera se ha descubierto y están
bajo vigilancia esoterrorista se consideran un
riesgo para la seguridad operativa y nunca hacen
trabajo de campo, ni siquiera para informar.
 O La OV prefiere el contacto en primera persona
cuando la información es demasiado sensible
para transmitirse por vía digital…
t …y porqué se ha demostrado que las directrices
orales:
◇ Son más fáciles de comprender en su totalidad.
◇ Se siguen con mayor diligencia.
◇ Benefician a la estabilidad psicológica.
Durante el encuentro, el señor Verdad les hace
entrega a los agentes las credenciales necesarias.
Cuando se opera bajo identidades falsas específicas
de la misión, los agentes reciben perfiles detallados
con el trasfondo necesario para representarlas. En
caso de que los agentes precisen material o equipo
imprescindible para llevar a cabo la misión, el señor
Verdad, o bien los provee directamente, o bien les
indica la localización de algún depósito y les facilita
las claves de acceso (llaves, código, etc.).
El señor Verdad también les puede proporcionar
nombres e información de contacto de intermedia-
rios oficiales, que pueden ser policías, personal de
emergencias u oficiales de inteligencia. Normal-
mente desconocen la OV y los agentes necesitarán
mantener su tapadera cuando interactúen con ellos.
INVESTIGACIÓN
La responsabilidad de la investigación recae ente-
ramente en las manos de los personajes jugadores. Los
agentes ejercen la máxima autonomía y toman deci-
siones sin informar al señor Verdad o a la central.
En eso consiste la estructura en células (por si fuera
necesaria la aclaración, este planteamiento da el con-
trol total de la toma de decisiones a los personajes juga-
dores. Son los protagonistas que dirigen la acción, no
lacayos que esperan órdenes o asistencia).
Sin instrucciones constantes desde arriba, las célu-
las de investigación dependen de protocolos para
guiar sus acciones. Los imperativos cruciales esta-
blecidos en los protocolos son:
◇ Mantener la tapadera o identidad falsa.
◇ Minimizar la angustia que pueda generar el
caso en la población general.
◇ Reunir pistas para facilitar el despliegue del
Velo, no para establecer un caso criminal.
◇ Cuando hay implicada una entidad de la oscu-
ridad exterior (EOE), intentar discernir qué
ataques, armas o métodos pueden ayudar o son
la única opción para destruirla. Esto se conoce
como medidas especiales de liquidación (MEL).
No esperes que todas las EOE con las que te
encuentres tengan MEL, algunas no han sido
determinadas. Otras EOE pueden tener MEL
que la Ordo aún no ha descubierto. Puede que
tu grupo desvele nuevas MEL en una de sus
investigaciones. En estos casos, los agentes
administrativos las incluyen en la base de datos
para futuros casos.
◇ Si una EOE solo se puede destruir con unas MEL
concretas, hacer las preparaciones pertinentes.
◇ Ante la duda, recabar más información.
Cuando los jugadores hagan cosas raras o fuera de
personaje a ojos de la OV, puedes introducir proto-
colos nuevos en el momento. Serán nuevos para los
jugadores, pero no para los personajes.
Si algún jugador quiere mejorar su talento investi-
gativo, puede consultar el apartado «Investigación»
de la Guía definitiva del esoterror.
CONTRAOFENSIVA
Cualquier investigación puede convertirse súbita-
mente en una sangría descontrolada*. Las priori-
dades de los investigadores tras el contacto con el
enemigo, sus operativos o una EOE se estructuran
con el siguiente orden:
◇ Proteger a confidentes y activos de la OV.
◇ Proteger a civiles.
◇ Proteger a compañeros y demás personal afín
no civil (policías, soldados, agentes de inteli-
gencia…).
◇ Contener o destruir las EOE.
◇ Minimizar el impacto en la población.
◇ Eliminar cualquier rastro de actividad sobre-
natural o preparar el Velo.
◇ Detener a humanos hostiles para su interroga-
torio y posible encarcelamiento.
PROTOCOLO DE COMUNICACIÓN
El acceso de la Ordo a las transmisiones de informa-
ción de alto nivel no ofrece a los agentes de campo
casi ninguna ventaja en tiempo real. Incluso cuando
se les asigna un caso en base a comunicaciones inter-
ceptadas, no pueden acceder a estos recursos durante
la investigación subsiguiente. En casos especiales
en que los agentes estén acreditados para actuar de
*Por lo que a la construcción de escenarios se refiere, los ataques de
enemigos se cubren en el apartado «Reacción antagonista».
61
enlace con la policía o las agencias de inteligencia
OPERACIÓN CONDENADO PÍXEL
fuera de la Ordo, pueden disponer de imágenes de
Cuando Darryl Appling, un oficial de la NSA enviado
satélite, rastreo de teléfonos móviles y otros elemen-
a contactar con los servicios de inteligencia alema-
tos de espionaje de alta tecnología.
nes (BND), desaparece y resurge como francotirador
en Siegen, Alemania, se envía al grupo a investigar
Los agentes pueden utilizar libremente sus propios
su casa en Bethesda, Maryland. Allí descubren que
recursos de Vigilancia electrónica contra los sospe-
Appling tenía una imagen de un Horror proveniente
chosos. El código ético no se inmiscuye en los proble-
de un satélite espía, quizá una fotografía tomada en
mas de privacidad.
un caso previo de los personajes jugadores.
Organizan la destrucción de todas las copias di-
Los investigadores tienen medios para contactar con
gitales de esa imagen, pero descubren que Appling
el señor Verdad o con una base de soporte durante
hizo cinco copias en papel y las envió antes de per-
una investigación, pero solo en los siguientes casos
der la cabeza por completo. El equipo tiene que en-
de emergencia:
contrar estas copias antes de que alguien más se
◇ Hay que trasladar a un agente o un civil a un
vuelva loco. Pero cada vez que encuentran una, la
complejo sanitario de la Ordo tras sufrir heridas
EOE aparece más grande y terrorífica, preparada
graves que no puedan explicarse en un hospital
para emerger del papel al mundo real.
corriente.
◇ Un agente ha sufrido un brote psicótico y debe
OPERACIÓN DOBLE ENGAÑO
apartarse de la misión.
El señor Verdad envía al equipo a investigar unas
◇ Se ha capturado a un objetivo enemigo e interro-
declaraciones de Sebastian Eyre, un reportero de un
gado todo lo posible y hay que trasladarlo para
periódico sensacionalista de Londres que colaboró
un encarcelamiento en un centro de detención
para desplegar el Velo en misiones pasadas. El pe-
de la Ordo Veritatis.
riódico, en el que Eyre había trabajado más de trein-
ta años, cerraba a manos del conglomerado interna-
Aunque el enemigo solo tiene un acceso reducido
cional al que pertenecía, como cabeza de turco tras
o intermitente a las señales de inteligencia, puede
un escándalo de intervenciones telefónicas. Desde
aliarse con entidades de la oscuridad exterior; por
su clausura, tres de los compañeros de redacción de
ejemplo, con una criatura llamada el Chismorrero,
Eyre han muerto en extrañas, pero aparentemente
para espiar las comunicaciones digitales. Por suerte,
inconexas condiciones. Eyre cree que tiene algo que
esto solo ha ocurrido en contadas ocasiones. Los
ver con la oscuridad exterior.
agentes nunca deberían permitir que la vigilancia
Lo que no sabe, y las víctimas sí conocían, es que
sobrenatural paralice sus esfuerzos; no hacer nada
hay un escándalo aún mayor a punto de explotar.
frente a vigilantes insólitos es sucumbir al esoterror.
Un equipo de periodistas que cubrió una serie de
asesinatos de menores escondió pruebas a la po-
NEUTRALIZACIÓN licía con la esperanza de conseguir una entrevista
En los casos que requieran el uso de fuerzas extraor-
exclusiva con el asesino, Adrian Finch, antes de que
dinarias, el grupo puede llamar a un equipo de las
se entregara. Esas pruebas nunca salieron a la luz,
Fuerzas Especiales de Supresión para que elimine la
ni después del juicio ni de la encarcelación de Finch.
célula enemiga y destruya sus recursos.
Una secta de esoterroristas novatos prepararon
una invocación para aprovechar la angustia gene-
En los demás casos, el equipo tendrá que tomar car-
ral que el escándalo había generado. La entidad a
tas en el asunto por sí mismo, siguiendo siempre los
la que llamaron se alimentó de la culpa que sentían
protocolos de contraofensiva.
los periodistas que habían ocultado las pruebas y
ahora se divierte cargándoselos de distintas ma-
EL VELO neras, a primera vista inconexas. Cuando acabe
El conocimiento generalizado de las ocurrencias
con ellos, seguirá con el resto de reporteros sen-
sobrenaturales en el público general puede, a largo
sacionalistas del país… A no ser que el grupo la
plazo, perjudicar más la Membrana que un acto eso-
intercepte y encuentre la manera de devolverla a
terrorista en sí. Para evitar estas creencias, el grupo
su oscuridad natal.
elabora una explicación falsa pero razonable que dé

63
 sentido a los acontecimientos sobrenaturales que
hayan acontecido a lo largo de la misión.
El recurso más valioso para el despliegue del Velo
es la enorme capacidad humana de negación. Este
mecanismo de defensa tan arraigado en nuestra
condición nos permite seguir adelante frente al peli-
gro más atroz. La población anhela una explicación
racional (es decir, falsa). Las mejores cortinas de
humo son las que dicen exactamente lo que se quiere
escuchar.
La metodología de la Ordo para estos casos es la
siguiente:
◇ En primer lugar, buscar la explicación racional
más plausible para la conspiración siniestra.
◇ Descartar posibles explicaciones mundanas
que, en sí mismas, sean preocupantes o pongan
en entredicho valores morales preestablecidos.
◇ Asegurar la cooperación de los testigos afines,
que a menudo estarán demasiado alterados para
dejar correr el asunto.
◇ Persuadir a los testigos más hostiles con las téc-
nicas al alcance de los agentes.
◇ Hacer correr la versión velada de los hechos en
los medios de comunicación:
•  Buscar en la información inicial del caso
contactos de la zona afines a la OV que traba-
jen en los medios.
•  Negociar con el personal de los medios
menos inclinado a colaborar o manipularlos
mediante sobornos, halagos, información
exclusiva o amenazas de limitar sus recursos.
◇ Animar a los pirados, los conspiranoicos y otras
figuras socialmente desacreditadas a que publi-
quen sus irreverentes teorías de los hechos, de
la forma más cercana a la realidad posible. Aso-
ciarlos a los hechos facilita que el público gene-
ral no les dé crédito.
CÓDIGO ÉTICO
Al contrario que muchas instituciones corrientes,
la Ordo Veritatis no puede permitirse la palabrería
vacía con respecto a su código ético. Las acciones ina-
propiadas de los agentes, por una dinámica que los
científicos aún no han conseguido comprender, alte-
ran la Membrana. Y ocurre incluso cuando nadie sabe
de ellas.
El código se divide en dos categorías: objetivos acti-
vos y actos prohibidos.
64
Objetivos activos:
◇ Proteger la vida humana y su dignidad.
◇ Proteger la civilización y los valores de la socie-
dad civil.
◇ Promover el orden, la racionalidad, la calma y
la paz.
Actos prohibidos:
◇ Asesinato de enemigos humanos*, excepto en
ocasiones excepcionales.
◇ Uso de fuerza excesiva.
◇ Tortura.
◇ Fomentar la angustia o el estrés de la población
general.
◇ Traición (cooperación intencional con el esote-
rror y sus fuerzas aliadas).
Cuando, para lograr el objetivo de la misión, se
requiere una violación del código ético, los agen-
tes pueden contactar al señor Verdad para solicitar
una Orden de Exigencia que les conceda permiso
para proceder. Estas solicitudes se rechazan tres de
cada cuatro veces. Las violaciones del código pueden
resultar en una citación de la Junta de Revisión.
LA OV SON LOS BUENOS
Esoterroristas siempre retrata a la Ordo Veritatis como
«los buenos», aunque algunos sean espeluznante-
mente obstinados. Este hecho se contrapone a los cli-
chés del género conspiratorio, en los que el jefe de los
protagonistas suele traicionarlos. Aquí nadie te clava
el puñal por la espalda ni abundan los dobles agentes.
Lo hemos planteado así por dos motivos. El pri-
mero es que sienta bien desmarcarse de los clichés.
Y segundo, a los personajes suele tocarles la moral
que les perjudiquen sus propios superiores, espe-
cialmente cuando la traición está predestinada des-
de un buen inicio, sin que puedan hacer nada para
evitarla, y es algo demasiado visto en los juegos de
rol y en la ficción en general.
Este no pretende ser un juego frustrante ni cínico,
sino de actos heroicos contra enemigos repulsivos.
Para espionaje de terror con bandos menos de-
finidos y más polifacéticos, en los que los jugadores
puedan esperarse una traición, podéis usar otro jue-
go del sistema Gumshoe, Agentes de la noche, que
añade un toque vampírico al género de espionaje.
* Se puede liquidar a las EOE libremente, igual que a los humanos que
hayan sido irreversiblemente poseídos o paralizados por estos entes.
PUESTA A PUNTO
Bajo este término burocrático se oculta un pro-
grama de monitorización psicológica, crucial para
la Ordo. Muchos agentes terminan su carrera no por
muerte o por secuelas físicas, sino a causa de secue-
las psicológicas.
Durante la información inicial de un caso, los agen-
tes deben notificar cualquier síntoma de trastorno
mental, tanto propio como ajeno, en los miembros
del equipo. También deben comunicárselo a la agen-
cia cuando sufren síntomas durante sus excedencias.
La organización trata estos indicios de trastornos
mentales como crisis incipientes que deben evitarse.
Para lidiar con posibles desequilibrios psicológicos,
hay profesionales de la salud mental, con nivel de
autorización suficiente para conocer ciertos secretos
de la OV, disponibles a cualquier hora.
Ante cualquier sospecha de que la salud mental de un
agente pueda poner en entredicho una operación, el
susodicho será sujeto de una investigación conocida
como la Junta 101, que puede tener los siguientes
resultados:
◇ Se da de alta al agente.
◇ Se le concede una excedencia con tratamiento
psicológico.
◇ Se retira al agente de las operaciones de campo.
◇ Se retira de todas las operaciones
◇ Si se considera un peligro para sí mismo y para
su entorno, se interna al agente en el complejo
de salud mental de la Ordo, conocido como Ins-
talaciones Españolas, hasta que deje de suponer
un riesgo.
◇ Si supone un peligro inapelable, se le aplica la
eutanasia.
RECLUTAMIENTO
A medida que avance la campaña, puedes animar a
los jugadores a que expliquen cómo fueron recluta-
dos. Por ejemplo:
◇ Se le acercó un superior en una agencia ordina-
ria (policía, servicios de inteligencia, gestión de
desastres…) que era un colaborador o miembro
de la Ordo.
◇ Lo recomendó un colega o compañero que ya
trabajaba como agente.
◇ Se encontró en medio de un caso activo, impre-
sionó a los agentes destinados a ese caso y lo
recomendaron.
◇ Fue víctima u objetivo de una operación esote-
rrorista y, luchando contra ella, descubrió por sí
mismo la existencia de la agencia.
LO QUE NO SABES
La Ordo mantiene su organigrama y la lista de sus
instalaciones y departamentos en secreto para los
agentes de campo. En el mundo, previene que los
agentes sobornados o poseídos puedan infiltrarse
ampliamente en la organización. La agencia opera en
células precisamente para neutralizar rápidamente
estas infiltraciones.
En el juego, esto aporta al director de juego la libertad
de añadir soporte y protocolos según convenga en la
campaña.
El foco de Esoterroristas no recae en las tareas admi-
nistrativas, las oficinas centrales o la jerarquía de
los personajes secundarios, sino en el trabajo de
campo de los personajes jugadores en la vanguardia,
enfrentándose a esoterroristas y horrores, donde
deben estar.
65
 el en emigo V
A
pesar de su apariencia de conspiración coherente, el esoterror se define mejor como un
meme social que se autoregenera. Desde sus orígenes durante la revolución científica*, sus
seguidores han jugueteado con la oscuridad exterior en la búsqueda de un poder sin límites.

LAS LEYES DEL ESOTERROR

El esoterror se constituye principalmente de conspiraciones de los más variados orígenes que se
extienden rápidamente alrededor del planeta. Sus miembros incluyen desde corredores de bolsa
neoyorquinos sedientos de poder hasta caníbales del Amazonas. Los orígenes del movimiento
se remontan, como poco, a la época victoriana, y en sus inicios solo eran capaces de influenciar a
la población con leves indicios. Practicaban rituales, pero sus invocaciones eran meros trucos de
salón, desde tumbar una mesa hasta invocar ectoplasma.

Sus planes de expansión a largo plazo para dominar el mundo empezaron a tomar forma en los
años noventa, con el final de la Guerra Fría. A medida que caían los antiguos sistemas de poder, los
agentes esoterroristas ocupaban su lugar. Durante las últimas dos décadas su poder no ha dejado
de aumentar. Estos ritualistas beben de la globalización de los medios electrónicos y de la gran
velocidad de los cambios sociales. Cuando el mundo parece más perturbador o surrealista de lo
normal, la Membrana que cubre el mundo material corriente, delimitado por las leyes de la ciencia,
se vuelve permeable. Lo ilógico adquiere su propia lógica. Lo surrealista adquiere forma física.

LA MEMBRANA
La existencia de la Membrana, la barrera que separa los terrenos de lo objetivo y lo subjetivo, es pri-
mordial para los fundamentos esoterroristas. El mundo que conocemos está delimitado por leyes
físicas inmutables, que existen tanto si queremos como si no. Podemos negarnos a aceptarlas o
fingir que nos gobiernan leyes distintas, como ha hecho la humanidad la mayor parte de su tiempo
en el planeta. En el terreno de lo objetivo, no existe la magia.

*Hay quien dice que se remonta a la Ilustración. Las contradicciones en los documentos históricos no han permitido determinar
la fecha exacta del inicio del movimiento esoterrorista.
 En el de lo subjetivo, la realidad física es lo que sus
habitantes deciden que sea. Las entidades son abs-
tractas en su mayoría, y solo se manifiestan física-
mente tras definirlas con la mente. Cambian cons-
tantemente, sujetas a las mentes que las rodean, y
ejercen la misma influencia en los demás. Aquellos
con mayor voluntad dominan a los más débiles, y
cambian las reglas a su antojo. Son lo que conocemos
como dioses, demonios y monstruos.
Como el símbolo oriental del yin y el yang, hay
trazas de subjetividad en el terreno de lo objetivo
y rastros de objetividad en los dominios de lo sub-
jetivo. Sin esta tensión, los dos mundos se apaga-
rían y morirían. La Membrana mantiene esta ten-
sión entre realidades, pero las mantiene siempre
separadas.
Los rituales esoterroristas buscan aprovechar los efí-
meros rastros de subjetividad en el mundo objetivo
para perforar la Membrana.
MATERIALIZAR ENTES SOBRENATURALES
Cuanto más porosa es la Membrana, más fácil es
materializar entes subjetivos. Las criaturas que se
invocan en los rituales esoterroristas viajan a este
mundo desde la realidad subjetiva, lo que común-
mente se conoce como la oscuridad exterior.
Antes de materializarse, durante unos instantes des-
pués de llegar, obedecen a las leyes de lo irracional
propias de la oscuridad exterior. Es entonces cuando
adoptan un estado físico y biológico, cuando un sec-
tario esoterrorista le infiere una forma mediante
una concentración intensa. Es más fácil materializar
una criatura cuya forma y biología ya se ha creado
antes. Por eso los equipos de la Ordo Veritatis suelen
encontrarse las mismas criaturas perturbadoras a
menudo.
Para manifestar una entidad de cero, los practican-
tes del esoterrorismo deben proyectar la criatura
desde el esqueleto más básico, con su propia, aun-
que improbable biología. Anatomistas, historiadores
naturales, diseñadores conceptuales y creativos de
Hollywood trabajan codo con codo para crear criatu-
ras factibles. A veces, funcionan como deberían y se
lanzan a perseguir a sus inocentes presas y devorar
la objetividad. Más frecuente es que exploten en una
ducha de vísceras y que sus creadores deban volver a
la casilla de inicio.
68
LA CONTRADICCIÓN
Los esoterroristas quieren que la humanidad crea en
la magia y el horror, pero no pueden operar abier-
tamente, situación que definen como «la contradic-
ción». Sus miembros pueden ocupar altos cargos de
poder y lujo por todo el planeta, pero siguen siendo
una minoría de chiflados paranoicos. Cuando una
célula sale a la luz, la Ordo Veritatis lleva a cabo su
exterminio con celeridad. Superados por un enemigo
con muchos más recursos, continúan planificando
sus operaciones en las sombras, esperando el día en
que las cosas cambien y sean las fuerzas de la racio-
nalidad las que cedan ante los dueños de la magia.
Los estudiosos locos y los esquizofrénicos intuitivos
que han trasteado con los límites del misterio eso-
terrorista tienden a sobreestimar su alcance global.
Sus miembros son influyentes, bien situados y efica-
ces, pero, contrariamente a las teorías de la conspira-
ción, no dirigen el curso de todos los acontecimientos
mundiales. Sin embargo, a menudo aprovechan los
desastres y atrocidades como una fuente de energía
sobrenatural. Por esta razón pueden parecer más
importantes para los eventos mundiales de lo que
realmente son.
Por ejemplo, los esoterroristas no fueron responsa-
bles de los ataques del 11-S perpetrados por Al Qaeda.
Sin embargo, cuando ocurrieron, los esoterroristas
usaron sus contactos en los medios y el gobierno para
aumentar el devastador impacto psicológico de la
masacre. Fueron ellos quienes se aseguraron de que
las franjas que corrían bajo los programas de noticias
actualizando la información en las horas posteriores
a los ataques se convirtieran en un accesorio perma-
nente de los telediarios. Esto dio pie a una sobrecarga
de información yuxtapuesta de forma extraña, que
aumentó la sensación de la población de un mundo
cada vez más desordenado e irracional. La energía de
este residuo psíquico continúa generando criaturas
sobrenaturales en todo el Occidente industrializado.
LA MOTIVACIÓN COMÚN DEL
ESOTERROR
Los esoterroristas constantemente se creen a punto
de descubrir un gran avance, uno que les concederá
las extrañas habilidades que ahora ejercen exclusiva-
mente las entidades de la oscuridad exterior (EOE).
Aunque hasta la fecha no hayan tenido resultados
positivos, siguen apareciendo nuevas células. El fra-
caso de intentos anteriores solo alimenta la dedica-
ción megalómana de los que vienen después. Cada
carismático psicópata que tropieza con los principios
del esoterror se convence de que será él quien final-
mente desgarre la Membrana, se impregne del poder
de la verdadera brujería y se embarque en una triun-
fante campaña de conquista y matanza, no como sus
predecesores, ¡todos idiotas! Mientras tanto, par-
ticipar en el fraude piramidal oculto que es el eso-
terrorismo les proporciona temporalmente ciertas
ventajas. Dependiendo de sus inclinaciones, los líde-
res consiguen acceder a riqueza, lujo, drogas y opor-
tunidades sexuales sin igual. Ricos o pobres, célebres
u oscuros, amasan un dominio psicológico sobre los
miembros inferiores de la célula que les rodea. Estos
esbirros, lacayos, secuaces y sumisos seguidores, a su
vez, encuentran la fuerte dirección que completa sus
vidas, otramente insatisfechas y sin rumbo.

MAGIA: ¿ES POSIBLE?

El debate eterno de los investigadores de la Ordo
Veritatis gira siempre en torno a la misma pregunta:
¿es la cruzada esoterrorista igual de quijotesca que
destructiva? ¿Es posible que los humanos lleven a
cabo verdaderos actos de magia? En interrogatorios
posteriores, los líderes esoterroristas capturados
aseguran haber adquirido beneficios menores de
naturaleza paranormal, por ejemplo:
◇ Clarividencia, clariaudiencia.
◇ Percepción extrasensorial.
◇ Extracción o eliminación de memorias.
◇ Suerte extraordinaria.
◇ Hechizo de objetos que interfieren con aparatos
eléctricos o mecánicos o provocan mala suerte
al enemigo.
◇ Conocimiento del futuro.
◇ Implantación de imágenes, pensamientos e
ideas en mentes débiles.
◇ Inmunidad temporal a ataques físicos o de
armas de fuego.
◇ Formulación de sustancias psicoactivas quími-
camente inexplicables.

Los estudios de la Ordo han demostrado la existencia

de algunas habilidades psíquicas menores, que pue-
den manifestarse espontáneamente sin exposición
a la oscuridad exterior. No se sabe con certeza si la
exposición al esoterrorismo despierta estas habilida-
des latentes, o si bien son las EOE las que favorecen
su aparición, aunque bien podría tratarse de prome-
 sas vacías de maestría psíquica, como hacen con tan-
tos otros aspectos.
Algunos líderes de célula se centran en adquirir
habilidades. Otros tratan a las EOE cual mecenas en
el mundo ordinario; si le sirven como deben, obten-
drán la autoridad, el estatus y la sensación de control
que tanto ansían.
En definitiva, la principal motivación para el eso-
terrorista medio parece basarse en delirios. Si es el
caso, este enemigo no será ni el primero ni el último
en causar estragos para un fin ridículo e inalcanza-
ble. Esto, siendo optimistas.
La visión pesimista es que los esoterroristas sí van a
aprender a usar la verdadera brujería. Y teniendo en
cuenta el estado de la Membrana, va a ser más pronto
que tarde.
LA OV Y LOS PODERES PSÍQUICOS
El uso de habilidades psíquicas debilita la Membra-
na, sean o no conscientes de ello sus practicantes.
La OV intenta aislar a los individuos que las prac-
tican, disuadiéndolos de exhibir sus habilidades en
público, e incluso algunos se convierten en cola-
boradores. De todos modos, el uso de habilidades
psíquicas durante el trabajo de campo ha resultado
invariablemente desastroso. Las EOE pueden detec-
tar la presencia de humanos con habilidades psíqui-
cas, y pueden usarlos para localizar a los agentes. O
peor aún, pueden colarse en la mente de los opera-
tivos psíquicos y hacerles perder la cabeza o volver-
los contra su propio equipo.
Es por esto que no se permite la entrada de psíqui-
cos a las instalaciones de la OV. Cuando la OV necesi-
ta de sus servicios, se les contacta desde la distancia.
Para crear personajes no jugadores con habilida-
des psíquicas, consulta el apartado pertinente de
Fear Itself, un juego Gumshoe de terror personal.
ALCANCE VARIABLE DE LA
INFLUENCIA DE LAS EOE
Al contrario que la Ordo, el esoterrorismo carece de
autoridad central, sea humana o extraterrestre. No hay
prueba alguna de que una jerarquía de entidades de la
oscuridad exterior dirija las células, ni de que exista
alguna. Entes individuales reclutan y manipulan a sus
70
servidores humanos, como los traficantes hacen con
sus camellos. Para poder discernir si estas criaturas a
su vez rinden cuentas a otras entidades superiores, se
requeriría de un nivel de conocimiento de la oscuri-
dad exterior que sería demasiado peligroso.
El grado de control que ejerce una EOE sobre su ser-
vidumbre humana depende del tipo de entidad y las
circunstancias externas. Una célula puede:
◇ Ser consciente de la existencia de las EOE sin
responder a ellas.
◇ Obedecerlas desde una cierta distancia, quizá
invocándolas y dejándolas hacer una sangría,
observando a una distancia segura.
◇ Comparecer directamente ante una EOE, bien pre-
sente en esta realidad o a través de la Membrana.
◇ Carecer de voluntad propia, actuar como títeres
terrestres de la entidad que los controla desde
otro plano.
¿CÓMO SE INICIAN LOS
ESOTERRORISTAS?
La Unidad de Evaluación Psicográfica de la OV ana-
liza la formación de las células esoterroristas. Los
estudios de la UEP confirman que la personalidad
del líder de cada célula determina mucho su com-
portamiento, y definen dos tipos principales de
líderes:
◇ Dominante: llega al esoterror buscando más
poder, aunque sea temporal, cuando ya ha ago-
tado las vías mundanas, y siempre pretende
ocupar los puestos más altos de cualquier jerar-
quía. Es el tipo de líder más común.
◇ Sádico: el sufrimiento ajeno le genera placer,
normalmente sexual. Comparte esta filia con
la mayoría de las EOE, y por eso las busca como
mentoras y facilitadoras. Constituye el segundo
tipo de líder más común.
Los siguientes perfiles son menos comunes en los
líderes, pero encajan con muchos de sus seguidores:
◇ Centro de atención: quiere que todo el mundo
lo conozca y que se le recuerde entre los más
inhumanos de la historia. Si desgarrar la Mem-
brana fuera un arte, sería un maestro.
◇ Don nadie: no tiene personalidad ni deseo pro-
pio, cosa que le hace el receptáculo perfecto para
una posesión de EOE.
◇ Esofetichista: sirve a una EOE buscando tener
sexo con ella.
 ◇ Hedonista: busca placer y lujo, y cree que sir-
viendo al esoterror conseguirá las experiencias
que desea.
◇ Renegado: no odia a la humanidad necesaria-
mente, simplemente cree que está condenada y
que la mejor manera de salvar el culo es unirse a
los obvios ganadores de la guerra entre realida-
des que está por venir.
◇ Vengador: cree que el mundo que le rodea ha
sido injusto con él, y busca otros inadaptados y
resentidos para llevar a cabo operaciones ate-
rradoramente crueles.
◇ Sumiso: incapaz de tomar decisiones por sí
mismo, delega su control propio a una fuerza
externa; cuanto más severa y estricta, mejor.
Esta pasividad esconde en realidad un deseo de
volcar el odio que sienten por sí mismos hacia
los demás. Las EOE, que encarnan el dominio
y la crueldad, accionan este impulso, con la
misma dinámica psicológica que han propor-
cionado innumerables seguidores ingenuos a
los dictadores más sanguinarios a lo largo de
la historia.
Puedes profundizar en los perfiles psicográficos y en
la manera óptima de tratar con cada uno de ellos en
la Guía definitiva del esoterror.
LOS ESOTERRORISTAS SE REPRODUCEN
EN CÉLULAS, COMO EL CÁNCER
Las nuevas células pueden aparecer de las siguientes
formas:
Espontánea: el líder encuentra pruebas de la exis-
tencia del esoterror y decide formar su propio grupo,
antes o después de contactar con entidades de la
oscuridad exterior.
Despertar esotérico: un individuo o grupo inte-
resado en el ocultismo aprende lo suficiente como
para llevar a cabo un ritual de invocación, a menudo
ajenos a la verdadera naturaleza de las criaturas
que invocan. Los miembros que la entidad consi-
dera útiles forman una nueva célula; los demás son
torturados, asesinados o devorados a gusto de la
entidad.
Algunas emociones y conductas extremas pueden
hacer las veces de ritual de invocación, perforando
OPERACIÓN GRAFITI LETAL
Cuando se unen arte callejero de nivel y coinciden-
cias mortales, el equipo se reúne en una metrópolis
rebosante de cultura para reprimir una leyenda urba-
na. El controvertido programa contra el arte callejero
del alcalde arrasa con dos zonas donde había gra-
fitis subvencionados por mecenas privados. Como
respuesta, el artista urbano Stroopy, cuyos trabajos
se subastan por cifras astronómicas de dinero, ins-
tala de forma encubierta murales en las ubicaciones
de los anteriores. En uno de ellos, el alcalde Wes Lo-
gan; en el otro, su inclemente jefe de los cuerpos
policiales, Grady Punch, ambos siendo atacados por
una monstruosa criatura demasiado parecida a una
EOE. En menos de una semana, el alcalde sufre un
fulminante ataque al corazón y Grady muere en un
accidente de un ascensor del ayuntamiento.
Cuando llegan los agentes, las redes sociales bu-
llen con teorías sobre la maldición del arte urbano. Las
dos muertes parecen naturales, una mera coinciden-
cia. Si rastrean a Stroppy, no parece que tenga ningu-
na conexión con el esoterror. Pero cuando una célula
oportunista empieza a allanar casas y deja pintadas
del mismo estilo que las de Stroppy, los propietarios
empiezan a morir de forma aparentemente sobrena-
tural. ¿Podrán los agentes pararles los pies antes de
que las criaturas pintadas cobren vida, poseídas por
una EOE, y se lleven a alguien más por delante?
la Membrana y abriendo paso a las EOE. Entonces,
el ente puede formar una célula alrededor del invo-
cador involuntario, que puede o no reconocerse a sí
mismo como practicante de magia.
A través de la Membrana: una EOE encuentra a un
candidato óptimo para formar una nueva célula y lo
inicia en el esoterror. Puede contactarle vía mental
o física, y el receptor, si no está predispuesto, puede
doblegarse mediante dominación física o tortura, a
menudo con un componente sexual.
Fisión: un miembro de una célula existente forma
una nueva, con o sin consentimiento del líder de la
célula original. Esta nueva célula puede incorporar a
más miembros de la antigua o el nuevo líder puede
reclutar nuevos integrantes.
Célula derivada: una célula crea, desde la distancia,
a otra célula de nuevos reclutas. Este tipo de grupos
operan en misiones simples y luego se escinden, y sus
71
miembros a menudo no tienen información alguna
sobre la célula madre.
Remanente: tras una operación de la OV, los miem-
bros restantes de una célula se reúnen de nuevo y
buscan nuevos integrantes para sustituir a los que
han sido detenidos.
COMUNICACIONES
Las células más sofisticadas usan tecnología punta
para comunicarse, pero la mayoría se mantienen
en las sombras y siguen unas precauciones básicas.
Intentan evitar el uso de tecnología moderna, como
teléfonos móviles o email, en pro de los encuentros
cara a cara, el intercambio sin contacto de mensajes
escritos en papel y las señales físicas.
Alternativamente, emplean tapaderas y se comuni-
can bajo identidades falsas. Si se lleva a cabo adecua-
damente, solo los iniciados se darán cuenta de que el
folleto del club del acuario que está a unos minutos
de su asociación o cierto hashtag en las redes escon-
den instrucciones para las operaciones.
Algunas células son tan primitivas que no reconoce-
rían un protocolo de comunicación ni que cruzara la
Membrana para comerse al perro del vecino. Son las
típicas familias de caníbales, sectarios de pueblo o
jóvenes sintecho.
La estructura en células los protege de la Ordo Verita-
tis. Si una de estas células es desarticulada y se inte-
rroga a sus miembros, prácticamente nunca tendrán
información sobre células paralelas. Las operaciones
de desarticulación a nivel mundial con las que sueña
la OV son prácticamente imposibles.
Dicho esto, las células más ricas y astutas, protegi-
das por protocolos de alto nivel, se coordinan entre
ellas de vez en cuando. Se toman muchas molestias
en minimizar su visibilidad, usan redirecciones por
satélite, encriptación no euclidiana e incluso quizá
su propia red secreta de Internet. Las células más
sofisticadas usan este tipo de comunicaciones para
transferir dinero entre grupos, ya que el esoterror
mueve diez veces más dinero que la red de Al Qaeda.
De todos modos, estos ingresos desproporcionados
solo circulan entre un reducido número de células
capaces de ocultar estas transferencias de los ras-
treadores y contables forenses de la OV. La mayoría
de este capital parece que se genera a partir de mani-
pular operaciones de bolsa. Hay teorías, tentadoras a
la par que poco probables, que apuntan a que la crisis
económica mundial fue consecuencia de una mani-
pulación económica del esoterror.
CONSPIRACIONES MÁS COMUNES
Como copos de nieve (que quieren acabar con todo lo
que aprecias), no hay dos células esoterroristas igua-
les. Para entenderlas mejor, aquí se incluyen cinco
ejemplos de las células más comunes con las que se
pueden encontrar los agentes, así como un posible
escenario para incluir a cada una de ellas.
Al contrario que las que aparecen en la Guía defini-
tiva del Esoterror, estas células no forman parte de los
archivos de inteligencia de la OV, sino que son desco-
nocidas para la organización hasta que los personajes
jugadores las investiguen en sus casos.
EL CLUB BUNDY
Naturaleza de la célula: grupo de asesinos en serie
Líder: John Michael Loehr
Perfil psicográfico del líder: sádico
Desde la pubertad, dos sentimientos contradicto-
rios han acechado al paisajista de Ohio John Michael
ESTRUCTURA DE CÉLULA-ESCENARIO
Esoterroristas reúne a los enemigos en células por un par
de razones. La primera de ellas es que encaja con el tras-
fondo de terror geopolítico: el esoterror es igual de per-
turbador y descentralizado que las impredecibles fuerzas
económicas y demográficas que transforman el mundo
en el que vivimos. El terrorismo apátrida que se cierne
sobre la población sigue siendo una de las principales
causas de ansiedad en el mundo. Cada vez que cruzas el
arco de seguridad de un aeropuerto, este ritual que de-
bería calmar esta inquietud no hace más que agravarla.
Representar la conspiración de este juego sin forma y, por
consiguiente, imparable, ayuda a enfatizar esta sensación.
Anclar las historias de esoterror en el mundo real les
da un sabor distinto y particular. El realismo en estas
conspiraciones globales aporta un toque de credibili-
dad a la narrativa de terror del juego.
Más importante, por eso, es que dividir a los antago-
nistas en pequeños grupos los hace más manejables. Si
los jugadores se enfrentan a una conspiración ultrapo-
derosa y descomunal, probablemente pierdan la moti-
vación: dejarán de tomar grandes acciones que hagan
avanzar la trama, seguros de que les observan en todo
momento y de que no tienen ninguna oportunidad contra
Loehr: la necesidad de satisfacer su deseo sexual con
mutilaciones y un miedo atroz a que le descubrieran.
Habría llevado a cabo los actos típicos de un asesino
en serie incipiente —provocar fuegos o matar ani-
males— de no ser por la vigilancia constante de su
madre, María. Tras dejar su trabajo como asistenta
social para hacer de madre a tiempo completo, María
volcó todas sus energías en la constante supervisión
de sus tareas. Demostrando su amor por él mediante
una vigilancia incesante, María se convirtió sin
saberlo en la personificación del miedo a ser descu-
bierto de Loehr, que amasó literatura sobre asesinos
en serie, pero nunca se atrevió a actuar sobre sus
obsesiones antisociales.
Cuando su hijo llegó a la edad adulta, María, quien
murió de cáncer en 1998, ya se había convertido en
una presencia constante en la cabeza de John. A pesar
de que vivía solo, se construyó una mazmorra en el
sótano y acosaba compulsivamente a sus posibles
víctimas, nunca conseguía dar el paso definitivo. Por
el contrario, se unió a un foro de Internet dedicado a
coleccionar objetos macabros relacionados con ase-
sinos en serie de Norteamérica. El club se autodeno-
minaba en secreto «el club Bundy».
un enemigo de tales dimensiones. La estructura en célu-
las permite a los personajes jugadores enfrentarse a un
pequeño número de enemigos en cada caso, sin necesi-
dad de perseguir a una inacabable red de antagonistas.
A la vez, explica por qué los enemigos siguen aparecien-
do incluso después de varios casos resueltos con éxito.
Es precisamente por esto que este libro recoge solo
algunos aspectos comunes de las células esoterroristas
y algunos ejemplos, en vez de desarrollar un organigra-
ma innecesariamente complejo.
Esto no quiere decir que no puedas crear una cam-
paña más variada en función de los jugadores. El marco
de campaña Estación base proporciona un lugar al que
destinar al grupo de juego durante un largo período de
tiempo, mientras desenmascaran varias ramas de una
conspiración local. También puedes combinar la am-
bientación del esoterror con la estructura de partidas de
Agentes de la noche, para destinarlos por todo el mundo
para lidiar con una célula tras otra. En este sistema, la
resolución de un caso da una pista clave para el siguien-
te, uniendo todos los casos en una misma campaña. De
todos modos, siempre es más fácil empezar con un caso
para cada aventura e ir trabajando los antagonistas para
que encajen en la narrativa del grupo de juego.
73
Poco a poco, Loehr preparó el terreno para convertir
a esos gusanos pretenciosos en asesinos de verdad.
Defendía que sus ídolos fueron descubiertos porque
las pruebas forenses llevaban invariablemente hasta
ellos. Si un grupo actuaba en conjunto, si se dividían
las tareas de los asesinatos, el rastro que dejarían
sería tan confuso que no llevaría a ninguno de ellos.
Tras años de teclear hasta bien entrada la noche, los
convenció. John había convertido el club Bundy en
una operación pública de asesinato. Cada verano,
escogen una localización distinta (el año pasado fue
Irmo, Carolina del Sur) con la que ninguno de ellos
tenga conexión. Viajan por separado, como los agen-
tes de la OV, y se dividen las tareas cuidadosamente.
Deciden el lugar del crimen, adquieren y equipan una
furgoneta para un secuestro y limitan la lista de posi-
bles víctimas a un solo nombre. Dividen las tareas de
tal modo que el modus operandi es tan rebuscado que el
FBI aún no ha llegado a relacionar los casos. De todos
modos, John siempre delega las tareas más peligro-
sas a otros.

Otros miembros del club son:

◇ Albert Andrew Lee, gerente de un edificio,
calvo y robusto, de Florence, Carolina del Sur.
◇ Lon David Garbey, asistente de gasolinera
absurdamente ostentoso, de Stony Plain,
Alberta, en Canadá.
◇ Daniel Fabian Werner, contable bizco y ano-
dino, de Chippewa Falls, Wisconsin.
◇ Nate Younker hijo, dependiente de una tienda
de informática con cara de rata, de Buffalo,
Nueva York.

John adquirió la perspicacia psicológica y la deli-

cadeza necesarias para organizar el club Bundy a
partir de un Titiritero que ha ocupado el cuerpo
disecado de su madre, que Loehr desenterró un par
de años después de su muerte. La mayor parte del
año, almacena a mamá en un arcón en el sótano de
su casa en Burton City, Ohio. Cuando se va de viaje,
lleva al Titiritero en un saco de dormir en la parte
trasera de su furgoneta, consultándole a «ella»
cuando lo necesita.

Aunque la idea de la captura aterroriza tanto a Loehr

como siempre, el Titiritero en el cuerpo de su madre
considera que ya es hora de exponer el club Bundy,
librando un torrente de publicidad que debilite la
Membrana.

OPERACIÓN JACK DESTRIPADO
Usa el club Bundy para mostrar caos y muerte en un
titular que saques de las noticias (consulta el aparta-
do «Destripar los titulares», al inicio del capítulo si-
guiente). Puedes usar una historia extraña y pertur-
badora que carezca de villano evidente; por ejemplo:
◇ Un acto vandálico contra un monumento u obra
de arte de la zona.
◇ Una respuesta excesiva de la policía ante rumo-
res de una fosa común inexistente.
◇ El marido de una celebridad entrada en años
anuncia sus planes de plastinar su cuerpo y ex-
hibirlo cuando muera.
El incidente provoca un leve revuelo en la prensa
mientras los Bundy se dirigen a su asesinato de ve-
raneo anual. «María» cambia de planes y los hace
desviarse hasta el lugar de los hechos. Entonces, los
engatusa para que lleven a cabo una matanza con
múltiples víctimas, y aparentar que algo paranormal
ha despertado con el suceso inicial. Mientras los
asesinos intentan cubrir sus pasos como siempre, el
Titiritero los empuja en el camino de la OV, intentan-
do provocar aún más revuelo.
LOS MILLONARIOS
Naturaleza de la célula: conspiración financiera
Líder: Michael B. Marrone
Perfil psicográfico del líder: dominante
Fundada el día del asesinato de Lincoln, la firma de
inversión en banca y valores Hostetter Marcus ha
conservado vigorosamente su estatus como institu-
ción del capitalismo mundial durante más de un siglo.
Cada escándalo financiero y colapso económico desde
la Gran Depresión tiene de alguna manera las huellas
digitales de Hostetter Marcus por todas partes. Sin
embargo, todos los intentos de regulación para frenar
su poder o castigar sus excesos han fracasado. Seguro
que es una coincidencia... No puede ser que la puerta
giratoria entre su despacho ejecutivo de Nueva York y
el Departamento del Tesoro, que sigue girando esté la
Casa Blanca ocupada por un republicano o un demó-
crata, proteja a la empresa de las represalias. Segu-
ramente la impunidad de Hostetter Marcus deriva
del simple hecho de que siempre ha sido demasiado
grande para fracasar. La empresa está tan inmiscuida
en los tratos financieros globales, sin mencionar las
carteras de los más ricos, que su supervivencia está
asegurada sin importar los errores o turbiedades que
cometa. Los agentes de la Ordo han sido tan infructuo-
sos como la Comisión de Bolsa y Valores en encontrar
ningún fuego tras de la cortina de humo.
Los verdaderos conspiranoicos añaden una explica-
ción a la hegemonía financiera de la empresa. Afir-
man que su personal, desde el director general hasta el
conserje, está compuesto por adoradores de Satanás.
Tal vez en sus retiros orgiásticos, dicen, lo admiren
bajo el nombre de Mammon, la representación bíblica
de la riqueza y la avaricia material; pero es a la Bestia
a la que siguen. Cada uno de los teóricos de la cons-
piración incluyen detalles propios, pero al final todos
se desacreditan a sí mismos, cayendo en un antisemi-
tismo descarado.
Hace décadas que la Ordo Veritatis sospecha que es la
misma firma Hostetter Marcus quien promueve estas
teorías. Se tacharía de loco a cualquiera que intentara
destapar una conspiración real en sus exuberantes
salas de juntas.
La verdad es esta: Hostetter Marcus se fundó como un
frente esotérico. A lo largo de su historia, los seguido-
res de la oscuridad exterior han entrado y salido de
la compañía a sus anchas. En ciertos momentos, su
consejo estaba hasta arriba de ellos; en otros, estaba
constituida solo por avariciosos ordinarios. Lo sor-
prendente de esto es que la compañía sigue siendo
igual de codiciosa, si no más, cuando los sectarios
dejan las operaciones a los contables civiles.
Los fundadores de la empresa ocultista apodaron a
su facción «los Millonarios». Es un raro ejemplo de
una célula multigeneracional que se autoperpetúa,
ha sobrevivido a sus fundadores de lejos. Los opera-
tivos esoterroristas recién ascendidos a su liderazgo
se encuentran misteriosamente un archivo abierto
en sus escritorios cuando asumen su posición. Revela
la historia de la facción y concluye con una adverten-
cia: mantener este nombre secreto a cualquier precio.
El año pasado, cuando se despidió a un director gene-
ral no iniciado por razones de relaciones públicas,
un operativo esoterrorista, Michael B. Marrone, se
agenció su silla. A medida que la alarma pública gana
fuerza en tiempos de crisis económica, Marrone
intenta prolongar o provocar* una caída devasta-
dora intencional. Tan imprudente como arrogante,
*Acorde a la situación de cuando leas esto.
75
 Marrone intentará demostrar que está dispuesto
a hacer lo que sus predecesores no se atrevieron:
arriesgar el secreto de la duradera implicación de
Hostetter Marcus con el esoterror.
Marrone, un genio de las matemáticas y el típico
bostoniano extrovertido, entrevió la oscuridad exte-
rior en un teorema matemático que intentó resolver
cuando era aún un estudiante. Usando su agudo sen-
tido de la oportunidad, localizó, rebrotó y tomó el
control de una célula a punto de extinguirse entre los
antiguos alumnos de su alma máter, la Universidad
de Dartmouth. Con el ocasional apoyo de la dimen-
sión oscura, escaló posiciones en entidades finan-
cieras a una velocidad estelar antes de ser reclutado
por Hostetter Marcus. Su encantador atrevimiento
podría llevarle a jugar con los investigadores cuando
resulte más sensato mantener las distancias.
Rodeado de ambiciosos aduladores, tiene a pocos
operativos en nómina; prefiere contactar con activos
independientes de todas las esferas:
◇ Laurent Goinard, su complaciente y auto-
castrado homólogo en la firma holandesa JOH
Groep, Inc.
◇ Towanda Norvell, hija de radicales de los
sesenta convertida en asesina.
OPERACIÓN BALANCE GENERAL
Usa la célula de los Millonarios para añadir un ele-
mento de esoterror a un titular sobre economía o
negocios, como por ejemplo:
◇ Un escándalo financiero.
◇ Una figura importante del mundo de las finanzas
involucrada en un caso criminal.
◇ Un enfrentamiento político amenaza con un incum-
plimiento de la deuda o un colapso del gobierno.
◇ Un desastre natural causado por malas prácti-
cas de una gran empresa.
El señor Verdad asigna al equipo la investigación de
la muerte del periodista Ted Schaefer, tras investigar
la conexión de Michael Marrone con los hechos del
titular anterior en cuestión. Esta muerte llama la aten-
ción de la OV porque se estaba considerando reclutar
a Ted como agente de campo, y sus notas y apuntes
han desaparecido. El grupo tiene que descubrir qué
estaba investigando, con la esperanza de encontrar
algo que por fin relacione Hostetter Marcus con el
esoterror.
76
◇ Reah Shears, preciosa y gélida presentadora de
la cadena privada FPN.
◇ Reed Stebbins, congresista demócrata para
Nueva York, física y verbalmente pesado.
◇ Dick Pfeffer, jefe de sindicato fácilmente sobor-
nable, asociado con la mafia.
◇ Prakash Ventakesh, compañero de matemáti-
cas en Dartmouth. Socialmente inepto, es capaz
de invocar criaturas de la oscuridad exterior
resolviendo ecuaciones mentalmente.
Estos activos pueden, si es necesario, reunir sufi-
cientes recursos para acosar, confundir o intimidar a
investigadores demasiado curiosos.
LOS INFERNALISTAS
Naturaleza de la célula: grupo motero
Líder: Derek «Gasolina» Stokes
Perfil psicográfico del líder: renegado
Cuando quemó vivos a tres hombres en un campo a
las afueras de Uniontown, Maryland, Derek «Gaso-
lina» Stokes no intentaba convocar a una entidad
de otro mundo. Tan solo quería dar una lección a
cualquier otro vinculado con el comercio de drogas
que se planteara estafar a su banda de moteros, los
Infernalistas. Sin embargo, hizo venir a una EOE, un
Quebrantahuesos que se autodenominó «el Aniqui-
lador». Atraído por la carnicería, y con la Membrana
debilitada por la agonía de las víctimas de Stokes, el
Aniquilador atacó al motorista asesino hasta hacerlo
papilla y luego exigió su lealtad eterna. Stokes juró
servir al Aniquilador, sellando un vínculo místico
que no puede romper. Luego presentó sus compañe-
ros de pandilla a la criatura, que hizo de todos y cada
uno de ellos sus siervos. Desde entonces, los Infer-
nalistas han aumentado su influencia en el comer-
cio de metanfetaminas del sur de Maryland, sir-
viendo como foco local del esoterror. La ceremonia
de ingreso de nuevos reclutas culmina con una san-
grienta paliza del Aniquilador; aquellos que sobre-
viven se convierten en sombríos y tatuados ejemplos
del síndrome de Estocolmo sobrenatural.
Stokes odia al Aniquilador, la filosofía del esoterror y
todo lo que tenga que ver con el ocultismo. Pero está
bloqueado, convencido de que la oscuridad exterior
pronto invadirá el mundo. Siendo un superviviente
por encima de todo, no le ve ningún beneficio a libe-
rarse. Al menos el Aniquilador lo protegerá de las
otras criaturas cuando oscurezcan el cielo, cuando
recorran triunfalmente la tierra. El monstruo puede
ver dentro de su alma, o eso cree. Si pensara siquiera
en traicionarlo, sería el fin del pobre Gasolina.

Algunos de los miembros de los Infernalistas son:

◇ Scott «Peste Negra» Pellman, un gorila cor-
pulento capaz de funcionar con una cantidad de
alcohol en sangre que podría matar a un caballo.
◇ Bruce «Atasco» Totten, un matón violento
con problemas de rabia, aunque es un cariñoso
marido y padre de cuatro pequeñas.
◇ Ernie «Estrellado» Parris, no está muy bien
de la cabeza después de unos cuantos acciden-
tes de más.
◇ Jim «Salvaje» Savage, el táctico y experto en
demoliciones de la banda, proporciona armas
al grupo.
◇ Ray «Lameculos» Tooley, infantil y siempre
con una sonrisa, se cree el hermano pequeño que
el Gasolina no sabía que tenía.

OPERACIÓN REVANCHA SANGRIENTA

Usa a los Infernalistas para darle una vuelta más a
alguna noticia sobre enfrentamientos nefastos entre
bandas de drogas. El equipo investiga una masacre
que parece tener relación con lo oculto. La escena
del crimen no da muestras de ello (el Aniquilador
adora los asesinatos en masa, pero no tiene nece-
sidad de elementos rituales… Aunque estén presen-
tes en el mundo terrenal, no piensa invitar a otras
entidades a su fiesta sangrienta), pero tras una bús-
queda intensa, encuentran señales de la oscuridad
exterior en el ascenso de poder de los Infernalistas.
Si no, siempre puedes añadir a los Infernalistas
a cualquier aventura en que una EOE necesite es-
birros terrestres. El Aniquilador puede percibir la
presencia de otros entes y a veces les cede alguno
de sus secuaces a cambio de acceso a víctimas in-
teresantes.

CACHAS
Naturaleza de la célula: retiro fitness
Líder: Sandy Hester
Perfil psicográfico del líder: esofetichista

Bronceado, rubio e inmaculado, el gurú del fitness

Sandy Hester tiene el tipo de cuerpo que provoca la
envidia del hombre más macizo. Hester se gana la
vida ayudando a los que ya están fornidos a ponerse
aún más en forma. Su innovación más reciente com-
 bina su carrera con su vocación sobrenatural. Cuando
se dio cuenta de que el deseo de dominio físico es un
anhelo espiritual como cualquier otro, Hester des-
empolvó elementos del movimiento seudomístico de
los noventa y les ha dado un lavado de cara para ado-
lescentes más musculosos y perversos. Su programa,
al que ha bautizado como «Cachas», combina calis-
tenia extrema, requerimientos dietéticos estrictos y
un saludable toque de discurso motivacional. Hester
dirige sus discursos al típico chico obsesionado con El
club de la lucha que es incapaz de captar el punto satí-
rico de la película. Les dice que el mundo moderno
infantiliza y feminiza a los jóvenes; pero perfeccio-
nando sus cuerpos, superando sus límites, pueden
triunfar sobre esta emasculación cultural y recupe-
rar su verdadero y primitivo yo. Aquellos que han
alcanzado la cima de su programa consiguen invita-
ciones para el retiro de Cachas. Esta semana de acti-
vidades atléticas que ponen a prueba sus límites se
transforma gradualmente en un despertar espiritual
guiado. Usando el criterio que le da su entidad tótem,
divide a los participantes en tres categorías:
◇ Fracasos: la mayoría de los participantes cede a
la presión. Se les permite seguir el programa de
Cachas, pero no se les vuelve a invitar a ningún
retiro. Estos hombres vuelven a casa decepcio-
nados, pero sin conocer la espeluznante verdad
sobre el retiro.
◇ Reclutas: pocos participantes responden positi-
vamente al trasfondo ocultista y se pueden con-
siderar como candidatos para el esoterror. En
los meses posteriores al retiro, Hester se pone
en contacto con ellos, les enseña los principios
del esoterror y los envía en busca de otras células
relevantes para otros de sus aspectos vitales.
◇ Comida: un par de participantes que superan
las pruebas físicas, pero no muestran afinidad
con el esoterror, se convierten en comida para
el benefactor de Hester, que consume su esen-
cia masculina y los deja hechos una sombra del
macho alfa que eran.
Hester fantasea con el sexo con criaturas grotes-
cas e inhumanas desde la pubertad. A los veintiún
años secuestró a una compañera de clase, le puso
una máscara de monstruo casera y la violó. Este acto
trajo al mundo una manifestación única de la oscu-
ridad exterior, que se materializó para satisfacer sus
deseos. Este ser, al que llama Gwen, se fue a vivir al
bosque donde ahora lleva a cabo sus retiros. Hester
atrae a sus víctimas y a cambio la entidad le permite
78
el coito con ella. Solo Hester puede soportar este con-
tacto sin perder su virilidad.
Gwen (tirada de Estabilidad de dificultad 6 para vis-
lumbrarla, dificultad 10 para mirarla de frente) es una
monstruosidad amorfa, dentada y de aspecto inequí-
vocamente vaginal. Personifica un miedo atroz a la
feminidad que se manifiesta en su carne sobrenatural.
Los hombres de los que se alimenta regresan a sus
vidas y se hunden en una depresión. Dejan sus regí-
menes de ejercicio, engordan con asquerosa comida
basura y se apartan de sus seres queridos. Algunos,
aunque no todos, acaban explotando en actos de vio-
lencia sin sentido que debilitan la Membrana.
Mientras tanto, Sandy Hester sigue reclutando...
LOS CHIFLADOS DE SHEPHERDSTOWN
OPERACIÓN PÉRDIDA DE PERSONALIDAD
Una serie de suicidios y crímenes violentos, aparen-
temente inconexos, de antiguos adictos al ejercicio
lleva al equipo a investigar a Sandy Hester y la cria-
tura que se esconde en el bosque de sus retiros.
Naturaleza de la célula: víctimas de posesión a
través de un juego de cartas
Líder: Matty Corbo
Perfil psicográfico del líder: don nadie
Las EOE no limitan su explotación de la raza humana
a la mayoría de edad, también se aprovechan de la
psique aún en desarrollo de los niños, formando a
veces células reducidas de posesos en miniatura. Esto
es lo que ha ocurrido en Shepherdstown, Virgina
Occidental, una pequeña ciudad histórica conocida
por su festival anual. Una pandilla de niños, liderada
por Matty Corbo, se ha obsesionado con una nueva
línea de cartas coleccionables conocida como Chifla-
monstruos, que recuerdan a los cromos Toi coleccio-
nables de Bollycao de décadas pasadas. Creadas por
ilustradores indies para una reconocida compañía de
juegos de cartas, el producto en sí mismo representa
una serie de monstruos asquerosos, bobalicones y
completamente inocuos.
Matty, de nueve años, no se cansaba de estas cartas.
Tal vez su obsesión le viene de las constantes discu-
siones de sus padres. Quería el juego completo hasta
tal punto que convenció a sus amigos para que tam-
bién empezaran a comprarlas. Cuando sus limitadas
OPERACIÓN CARTA MÍTICA
pagas no les permitieron conseguir las cartas raras y
Matty y sus amigos se han embarcado en una ma-
míticas, empezaron a robar. Incluso llegaron a com-
tanza encubierta. Siguiendo los ingeniosos planes
prar cartas en eBay con tarjetas de crédito robadas.
que les proponen las cartas parlantes, han conse-
Sin embargo, las últimas cartas eran muy difíciles de
guido que todas las muertes hasta ahora parezcan
conseguir. La torturada avaricia de Matty permitió
accidentales, aunque siempre poco probables y es-
que la oscuridad exterior entrara en su corazón.
calofriantes.
La coincidencia de tantos accidentes mortales
Ahora en algunas de sus cartas, cuando se concentra
en un pequeño pueblo confluye en un informe de
en ellas, los dibujos cambian de caricaturas a repre-
la AAM. El equipo llega justo cuando las cartas les
sentaciones retorcidas en tres dimensiones de varias
dicen a los niños que se esmeren más. Las EOE jue-
EOE. Si alguno de sus amigos lleva cartas encima,
gan con los inconscientes niños para ver cuántos
puede dirigirlo como a una marioneta. La primera
asesinatos pueden organizar antes de que salga a la
tarjeta que compró le habla con un zumbido inhu-
luz la horripilante verdad.
mano, le dice que puede conseguir todas las cartas.
Pero primero, tiene que encargarse de algunas per-
sonas malas...
ESTADÍSTICAS DE LOS OPONENTES
Los demás niños de la pandilla, de entre nueve y diez Normalmente solo necesitarás estadísticas para los
años, son: personajes que se enfrenten a los agentes, incluyendo
◇ Danita Olivares, muy mona pero mandona. las EOE. Para la mayoría de testigos, sospechosos y
◇ Rachel Luby, tímida y tristona. otros personajes no combatientes solo necesitarás
◇ Ronnie Barnett, torpe y sensible con respecto una breve descripción que indique, por ejemplo, a
a su peso. qué habilidades interpersonales responderán mejor.
◇ Frank Fernández, avergonzado de la pobreza
de su familia. Los oponentes usan el mismo umbral de golpe y daño
◇ Lorilee Herren, precozmente lista. de armas que los personajes jugadores.
PÉRDIDA DE SALUD DE LOS
PERSONAJES NO JUGADORES
Para facilitar los cálculos al director de juego, los opo-
nentes humanos y las EOE mueren cuando su Salud
llega a 0. El director de juego puede, si lo cree conve-
niente, usar las reglas de heridas con personajes no
jugadores importantes.

VALORES DE SALUD DE ENEMIGOS MENORES

Cuando asignes valores de Salud a enemigos poco
importantes para la trama, no te molestes en simular
su resistencia relativa en comparación con la pobla-
ción general. Céntrate en cuántos golpes deberán re-
cibir antes de caer, siguiendo la lógica de la narrativa.
Si quieres que un matón caiga de una sola descarga
de un arma de fuego, asígnale una Salud de 1 o 2.

RECUPERAR PUNTOS DE RESERVA EN

HABILIDADES
Los personajes no jugadores recuperan los puntos de
reserva de sus habilidades de acuerdo a la frecuen-
cia con la que aparecen. Una criatura que no salga en
24 horas o más en la ficción puede reponer todos sus
puntos de habilidad, con la excepción de la Salud,
que se recupera a razón de 1d6 puntos por día.

Si los investigadores se encuentran con un perso-

naje no jugador más tarde durante el mismo día, por
ejemplo, rastreando a una EOE hasta su guarida,
puede rellenar sus reservas de habilidades hasta un
máximo de la mitad de su puntuación total, de nuevo
con la excepción de la Salud, que no puede recuperar
ni un punto.

Las criaturas que tienen reglas especiales para recu-

perar la Salud, como las que se regeneran, siguen sus
propias reglas en lugar de las aquí indicadas.

Un patrón de ataque es una estadística de juego

opcional que sugiere cómo el oponente puede gastar
sus puntos de Escaramuza o Disparar de una ronda
a otra en un combate. Los directores de juego siempre
deben seguir la lógica de la historia y las necesidades
dramáticas en primer lugar, y recurrir al patrón de
ataque en segundo lugar. Puede que quieras que una
criatura enorme rompa puertas y paredes alrededor
de los personajes jugadores, y que una pequeña y viciosa
EOE les ataque con una precisión infalible. Estos
números son una solución alternativa si no puedes
decidir cómo gastaría puntos el oponente o si no te
sientes cómodo teniendo que gastar lo suficiente
para garantizar un golpe cada turno. No los uses solo
porque están ahí, aunque sientas la irresistible atrac-
ción de los números —oh, dulces números—.
El patrón de ataque de un guardia de seguridad es
2/4/2. Eso significa que en su primer turno gastará 2
puntos de Disparar, 4 en el siguiente y 2 en el posterior.
Eso agotará su reserva de Disparar de 8.
Cuando uses el patrón de ataque, aumenta el gasto
después de cada fallo hasta que el oponente empiece
a golpear o se quede sin puntos. Una vez golpeen,
los oponentes calculan la fuerza de los personajes
jugadores para atacar, ajustando sus esfuerzos en
consecuencia.
La protección se resta del total de daño que recibe
el oponente. Cuando un arma o armas aparecen ano-
tadas después del número de protección, esta solo
reduce el daño de dichas armas. Quizá una protec-
ción reduzca el daño de los ataques de Escaramuza,
pero no de los ataques de Disparar, o viceversa.
El modificador de atención de un oponente repre-
senta su capacidad de detectar tus movimientos, ya
sea a través de los sentidos ordinarios como la vista
y el oído o de los extraordinarios como la ecolocali-
zación, la percepción de feromonas o la lectura de
firmas de energía. Cuando intentas pasar a hurta-
dillas, el modificador de atención se aplica a tu difi-
cultad de Infiltración base, que suele ser 4. También
se aplica a las tiradas de Vigilancia cuando intentas
observar al oponente sin que te descubra. El modifi-
cador de atención refleja todas las capacidades sen-
soriales del individuo: naturales, sobrenaturales y
tecnológicas.
Un oponente con un modificador de sigilo es signi-
ficativamente más difícil, o más fácil, de detectar con
Vigilancia, y altera la dificultad de ese chequeo o de
otros similares.
TIRADAS Y PERSONAJES SECUNDARIOS
Las estadísticas de juego en Gumshoe van a favor del
jugador siempre que sea posible. Cuando tú como
director de juego debas tomar una decisión basándote
en una tirada de un jugador o de un personaje no jugador,
elige siempre al jugador. Por ejemplo, quizá quieras
que una víctima rescatada sufra una crisis nerviosa
mientras los agentes la trasladan a un lugar seguro.
En lugar de hacer que haga una tirada de Estabilidad
para ver si esto sucede y cuándo, configura la escena
de manera que un jugador gaste puntos de Consolar
para calmarla.
De la misma manera, si quieres que un personaje
secundario robe algo en una situación en la que los
personajes jugadores no están en posición de influir
en el resultado, simplemente di que lo hace. No te
molestes en hacer una tirada de Birlar por el perso-
naje. Hacerlo es incurrir en una falsa ramificación:
estás creando una imprevisibilidad para ti mismo
que es invisible para los jugadores. No tienen la
oportunidad de alterar el resultado y, por lo tanto, no
obtienen ningún beneficio de la incertidumbre que
has generado.
Entidades de la
oscuridad exterior
En un mundo en el que los vampiros son elementa-
les en la cultura pop y hay peluches de los temibles
Dioses Antiguos, los monstruos tradicionales han
perdido su poder de aterrorizar. Las criaturas en
Esoterroristas pueden recordar a los demonios, fan-
tasmas o a los muertos vivientes, pero siempre con
un giro inesperado.
Para ver más criaturas, consulta el Libro del Horror
incesante.
MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN (MEL)
Algunas entidades son más fáciles de liquidar
siguiendo ciertas medidas especiales. Son armas o
técnicas que pueden ser:
◇ La única manera de destruir una criatura.
◇ Una manera más fácil de acabar con un ente que
también es vulnerable a ataques normales.
◇ Un modo de devolver a una criatura a la oscu-
ridad exterior, ya sea temporal o permanente-
mente.
Las debilidades tradicionales de ciertas criaturas
legendarias —el ajo para los vampiros, el hierro frío
para los seres feéricos…— son un eco popular de
estas vulnerabilidades.
La forma en que los jugadores conocen las MEL
puede variar mucho entre casos. Cuanto más difícil
81
 sea matar a la criatura sin una MEL, más fácil debería
ser descubrirla.
Cuando el equipo descubre la presencia de un tipo de
criatura conocida durante la investigación, un gasto
en Ocultismo revela sus MEL. Esto refleja el conoci-
miento del agente de las bases de datos de criaturas
de la OV. Si la criatura es muy difícil de matar sin las
MEL, favorece el uso de las habilidades sin gasto.
Un personaje secundario involucrado en el caso
puede descubrir alguna MEL, permitiendo a un per-
sonaje jugador usar otra habilidad para sonsacárselo.
Dicha habilidad podría ser desde una habilidad
interpersonal hasta Criptografía, Recuperar datos o
Vigilancia electrónica.
Las habilidades académicas también podrían lle-
var al descubrimiento de algunas MEL: Arqueología
podría servir para recordar una mezcla particular de
hierbas usadas como protección en las tumbas chi-
nas; con Historia del arte se podría recordar una pin-
tura de una criatura parecida a la EOE en la que es
derrotada con una espada de oro...
Si el objetivo de un escenario es destruir a una cria-
tura conocida desde el principio, el descubrimiento
de las MEL podría ser una pista clave, ya que la histo-
ria no puede concluirse satisfactoriamente sin ellas.
MEL DE LOS HORRORES INCESANTES
Desde 2008, los avances sobre el terreno han reve-
lado las siguientes medidas especiales de liquidación
(MEL) para las criaturas documentadas en el Libro del
Horror incesante.
Toda la información disponible para los jugadores es
accesible con un gasto de 2 puntos de Ocultismo. Ob-
via el gasto cuando las MEL sean una pista clave.
Sanguijuela. Información disponible: las balas rellenas
de plasma sanguíneo seco son especialmente efectivas
contra estos falsos curanderos chupasangres cubiertos
de vendas. Resultado efectivo: los ataques de Disparar
con balas de plasma otorgan un +6 contra estas criaturas.
Hombre del saco. Información disponible: cuando se
les rocía con cenizas de un preadolescente asesinado,
estas criaturas, que convierten a niños en monstruos,
pierden su formidable fuerza física. Resultado efectivo:
rociarles con las cenizas requiere de un éxito en una
tirada de Escaramuza; o mediante un ingenio explosivo,
82
Las MEL también serían una pista clave si los agentes
deben matar o desterrar a una criatura para poder
llegar a la resolución del caso. En estos raros casos,
nunca se requieren gastos de habilidades de investi-
gación para aprender sobre unas MEL o adquirir sus
componentes físicos.
Es común que destruir a una criatura no sea relevante
para la resolución del misterio. En este caso, las MEL
no son una pista central, sino más bien un beneficio
extra —aunque extremadamente útil—. El gasto base
para aprender sobre las MEL de una criatura debería
ser de 2 puntos. El coste baja a 1 si las MEL solo debi-
litan modestamente a una criatura o si conseguir el
material necesario es excesivamente tedioso o difícil.
Por el contrario, sube a 3 cuando las MEL matan o
hacen desaparecer a la criatura directamente, o si sus
componentes son ridículamente fáciles de conseguir.
Si, como sucede muy de vez en cuando, la Ordo sabe
desde el principio que una de estas criaturas está
implicada en un caso, el señor Verdad informa a los
agentes de las MEL como parte de su informe inicial.
En este caso, los agentes reciben cualquier material
físico que necesiten, como balas de plasma. Ciertas
MEL, como las del Hombre del saco y el Ovvashi, son
perturbadoras de conseguir o incluso de contemplar.
Dependiendo de cómo los agentes las consigan, reque-
rirán tiradas de Estabilidad de intensidad variable.
en zonas amplias, con una combinación de Explosivos
y Mecánica. Esto evita que el Hombre del saco pueda
usar Sed de vida o Neblina radiante.
Ovvashi. Información disponible: se puede matar a
estos entes, que se alimentan de los sintecho, con una
daga hecha del fémur o el húmero de una persona que
muriera al aire libre, sin vivienda fija y desamparada. Re-
sultado efectivo: un ataque exitoso de Escaramuza con
esta arma reduce la reserva de Salud del Ovvashi a 4, a
no ser que su Salud ya esté por debajo, en cuyo caso el
ataque destruye automáticamente a la criatura.
Consorte. Información disponible: las Consortes, que
cazan online a hombres que se sienten solos, se debilitan
cuando se les rocía con sangre de un hombre virgen que
no se ha autocomplacido con ninguna imagen durante los
últimos siete años o más. Resultado efectivo: conseguir
rociar a una Consorte requiere de un éxito en Escaramuza
y reduce la Salud de la criatura en 10. Su umbral de golpe
se reduce a 1 si el jugador piensa rociarle con un espray.
ANGUILA CARROÑERA
Las Anguilas carroñeras nacen de la carne podrida
sumergida en agua contaminada y sin oxígeno. Ani-
dan en los aleros de los edificios antiguos, alimen-
tándose de basura y alimañas hasta que despliegan
sus alas y vuelan por primera vez. Un espécimen
adulto tiene el aspecto de una anguila alada de unos
dos metros de largo. El cuerpo sinuoso de la Anguila
carroñera está cubierto de escamas abrasivas, como
la piel de un tiburón. Las alas son como las de las
polillas, sorprendentemente delicadas y peludas.
Las criaturas no tienen ojos, pero sí una boca llena
de colmillos.
Las Anguilas carroñeras tienen una capacidad de
regeneración prodigiosa. Se aferran a la vida con
una intensidad feroz y pueden recuperarse de casi
cualquier herida. La única manera de destruir a una
Anguila carroñera permanentemente es quemar
todos sus restos o encontrar algún otro método que
asegure que ni siquiera una sola célula sobreviva.
Mientras que las Anguilas carroñeras pueden apa-
recer de forma «natural» en áreas donde la Mem-
brana es débil, también pueden ser invocadas y
criadas por sirvientes de la oscuridad exterior. Se
puede entrenar a estas criaturas como perros de
caza, guardias o incluso asesinos. Bien entrenadas,
son increíblemente letales. Atacan a las víctimas
volando a gran velocidad, desgarrándolas y abofe-
teándolas con su larga cola. Prefieren atacar el cue-
llo: un golpe rápido de la cola de una Anguila carro-
ñera no solo puede romper el cuello a un adulto,
sino que también desgarra las arterias. Cuando la
víctima cae, la Anguila carroñera pliega sus alas y
aterriza para darse un festín, hurgando en el estó-
mago y saliendo por la axila o la boca una vez se ha
saciado.
Medicina forense: las heridas de la víctima sugieren
un impacto a alta velocidad con un vehículo pequeño,
¿tal vez una motocicleta?
Historia natural: las escamas parecen de piel de
tiburón, pero no son de ninguna especie conocida.
Recoger pruebas: si estoy interpretando correcta-
mente estos patrones de salpicadura, algo explotó,
esparciendo pedazos de sí mismo por toda la zona...
y luego se arrastraron o se atrajeron hasta volver a
juntarse.
Antropología (al interrogar a un testigo): la
descripción de la criatura se asemeja a los mitos
mesoamericanos de las serpientes emplumadas o
aladas.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 12, Escaramuza 12,
Infiltración 6, Salud 12
◇ Umbral de golpe: 4
◇ Modificador de atención: +2
◇ Modificador de sigilo: +1
◇ Arma: especial (golpe de cola), +3 (mordedura)
◇ Protección: +1 contra Escaramuza, +1 a Dispa-
rar
◇ Golpe de cola: un éxito en este ataque puede
hacer +1 de daño o derribar a la víctima, si
supera una tirada enfrentada de Atletismo con-
tra el objetivo.
◇ Mordedura: la Anguila carroñera solo puede
morder a una víctima derribada o indefensa.
La mordedura inflige +3 de daño. Si este ata-
que reduce la Salud de la víctima a -6 o menos,
la Anguila carroñera escarba en el cuerpo de la
víctima e inflige 2 puntos de daño automáticos
cada ronda hasta que la víctima muere.
◇ Regeneración: la Anguila carroñera recupera
1 punto de Salud cada ronda, a no ser que se
quemen sus restos o se destruyan por completo.
CADÁVER SANGRIENTO
Estas criaturas, parecidas a los zombis, sienten
ansias insaciables de sangre humana que consumen
a través de sus garras huecas, que funcionan como
arma para desgarrar y como tubo de alimentación.
Puedes leer más sobre los Cadáveres sangrientos en
el Libro del Horror incesante.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 6, Escaramuza 12, Salud
8
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Arma: +2 (garras)
◇ Protección: +2 contra Disparar
85
 CRUSTADERMIS
Estos parásitos de la oscuridad exterior se alimentan
de los recién fallecidos. En su forma joven, el Crusta-
dermis es un crustáceo del tamaño de la mano de un
hombre, cubierto por un exoesqueleto amarillo. En
lugar de pinzas, tiene dos púas con bordes afilados
que usan para cavar en el suelo y encontrar cadáveres
recién enterrados.
Cuando un Crustadermis encuentra un cadáver, se
produce una espeluznante unión entre los dos. El
Crustadermis se interna en el tejido blando de la base
de la mandíbula y se come la lengua y el cielo de la
boca para introducirse en el neurocráneo. Tras devo-
rar el cerebro, comienza una extraña transformación:
en una sola noche, el Crustadermis absorbe más del
90% de las entrañas del cadáver, succionando carne y
hueso por igual. El cuerpo se convierte en una bolsa de
carne suelta unida a una cabeza intacta. A medida que
come, el Crustadermis crece y crece, adoptando una
forma casi humana. Sus largas patas crecen dentro de
la piel del cadáver; su exoesqueleto empuja la cavidad
torácica colapsada, y las púas de sus brazos se convier-
ten en algo muy parecido a las manos humanas. A las
pocas horas de haber encontrado un huésped, el Crus-
tadermis ya es capaz de arrastrarse fuera de la tumba.
Un Crustadermis maduro parece a primera vista
humano. Tiene algunos parches de piel, las extremi-
dades ligeramente podridas y en lugar de la lengua
tiene palpos fusionados, pero se parece lo suficiente
a un humano como para mezclarse con la sociedad,
por lo general como un vagabundo sin hogar o un
trabajador extranjero. Cuanto más fresco sea el cadá-
ver, mejor. El Crustadermis absorbe algunos de los
recuerdos del huésped mientras se come el cerebro.
Si un Crustadermis llega a un cadáver a los pocos
minutos de su muerte, puede retener suficiente
conocimiento como para hacerse pasar por el muerto
incluso frente a amigos y familiares de la víctima.
Este engaño surge, literalmente, de su interior: si ras-
pas su piel, podrás ver su exoesqueleto. Por eso, estas
criaturas cuidan meticulosamente su piel, porque el
más mínimo rasguño podría delatarlas. Algunas se
escudan en alguna enfermedad, como la hemofilia, o
se protegen con excesiva ropa.
Los Crustadermis suelen matar para reproducirse.
Al año de haber poseído un cadáver, comienzan a
producir huevos en su abdomen y necesitan cuer-
pos frescos para depositarlos. Algunos Crustadermis
86
acechan en cementerios, hospitales, residencias de
ancianos y morgues con la esperanza de encontrar
un cadáver fresco en el momento adecuado, pero la
mayoría prefiere ocuparse directamente del futuro
de su descendencia. El Crustadermis excreta a través
del ombligo media docena de huevos nacarados que
contienen crias de Crustadermis.
Psicología forense (al inspeccionar el historial
médico del huésped): el comportamiento del sos-
pechoso cambió repentinamente hace varios años.
Podría ser el resultado de un derrame cerebral, pero
no hay registros de ningún tratamiento médico desde
entonces. De hecho, el sospechoso no tiene ningún
registro médico en los últimos cinco años.
Suplantar: hay algo raro en la forma en que se mueve
este tío, como si imitara la manera en que caminan
los demás, pero mal. Es como si tuviera las articula-
ciones fuera de lugar.
Entomología forense: este trozo de piel tiene parási-
tos que solo se encuentran en tejido muerto desde hace
algún tiempo. También ha sido tratado con algún tipo
de conservante químico. Es imposible que pertenezca
a un sospechoso vivo, este tejido lleva años muerto.
Historia natural: los restos de exoesqueletos encon-
trados en la playa no pertenecen a ninguna especie
de crustáceos conocida.
Bajos fondos (al hablar con gente de las calles): hay
un vagabundo en el puente que parece que nunca
envejece.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 6, Escaramuza 16,
Infiltración 6, Salud 14
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: +1
◇ Modificador de sigilo: +1
◇ Arma: +0 (puño); +4 (pinzas afiladas)
◇ Protección: +4 contra Disparar, +3 contra Esca-
ramuza
◇ Pinzas afiladas: los Crustadermis pueden
extender púas muy afiladas desde sus antebrazos.
Esta especie de pinzas punzantes hacen un daño
de +4. Las criaturas solo usan estas púas cuando
están en grave peligro, porque al extenderlas ras-
gan su cubierta carnosa, lo que hace mucho más
fácil detectar su naturaleza inhumana.
CUCO
Su forma natural es la de un humanoide deforme
de piel gris, escuálidas extremidades y menos de un
metro de altura. Sus brazos terminan en hoces afila-
das. Su cabeza no tiene ojos y se asemeja a la de un
pájaro, y una baba verde y viscosa le gotea del pico.
Esta saliva es un potente anestésico que el Cuco
escupe a sus enemigos para entumecer su capacidad
de reacción.
Cuando entran en nuestra realidad, los Cucos siguen
sus instintos y buscan un lugar para anidar. El Cuco
se acerca sigilosamente a una víctima dormida y, con
una perturbadora precisión quirúrgica, abre con su
afilada hoz una larga incisión en el abdomen de la
víctima. El Cuco vacía el cuerpo de grasa, múscu-
los y otros órganos innecesarios para hacer espacio
suficiente para poder acurrucarse dentro. Se come
ciertos bocados de las vísceras y el resto lo entierra
cerca. Entonces, se instala en el cuerpo de la víctima.
Los Cucos pueden anidar en vacas, caballos u otros
animales grandes, pero prefieren a los humanos; en
especial, las mujeres embarazadas son ideales para
sus propósitos. Además, con el aumento de la obe-
sidad entre la población, los Cucos tienen muchos
más huéspedes potenciales. Este comportamiento
es similar al de los Devorantes (ver el Libro del Horror
incesante), y ambas criaturas pueden ser diferentes
manifestaciones del mismo horror. En la mayoría
de exámenes médicos, un Cuco durmiente puede
confundirse con un tumor cancerígeno o un quiste
de grasa.
El Cuco puede mantener a su anfitrión vivo durante
años, y ejercer cierto control sobre él, segregando su
anestésico desde el interior del cuerpo y embotando
la mente de la víctima hasta hacerla completamente
sugestionable. Los Cucos emergen de sus nidos de
noche para cazar y reproducirse, mientras el hués-
ped duerme, cortando el saco del nido desde el inte-
rior y volviéndolo a sellar cuando terminan. Para
reproducirse, ponen pequeños huevos en los cuerpos
de los moribundos. Las crías se alimentan entre sí y
del cadáver en descomposición después de la muerte
el huésped hasta que solo un polluelo sobrevive. Este
superviviente se abre camino hacia la superficie y va
en busca de su propio nido.
Entomología forense: los huevos que los Cucos
ponen en los cadáveres y las víctimas moribundas
parecen, a simple vista, huevos de renacuajo. Bajo
un microscopio sí puede apreciarse que son criaturas
antinaturales.
Química: las víctimas del espray anestésico del
Cuco presentan tenues manchas verdes en piel y
ropa. Químicamente, está compuesto principal-
mente por bencilisoquinolina, un compuesto pare-
cido a la morfina.
Recoger pruebas: hacer un nido supone extraer
tejido corporal para hacer espacio. Los Cucos suelen
enterrar esta materia sobrante cerca o esconderla en
algún lugar de la casa de la víctima.
Fotografía: los Cucos pueden camuflarse par-
cialmente en una radiografía u otra exploración
médica, pero un análisis en profundidad revelará
su presencia.
Medicina forense: ¡aquí dentro hay algo vivo!
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 6, Birlar 6, Disparar 6,
Escaramuza 8, Infiltración 10, Salud 7
◇ Umbral de golpe: 4
◇ Modificador de atención: +1
◇ Modificador de sigilo: +2
◇ Arma: +1 (garra)
◇ Protección: ninguna
◇ Espray anestésico: un Cuco puede segre-
gar una sustancia analgésica que entumece
la carne. Para rociar a un oponente con ella,
usa Disparar. Si tiene éxito, la víctima sufre
una penalización de -1 en todas las tiradas de
habilidades generales, excepto de Estabilidad
y Psiquiatría, durante las seis horas siguientes.
Un éxito en una tirada de Medicina de dificultad
6 contrarresta los efectos del anestésico en unos
minutos con un breve tratamiento.
89
 DESENCARNADO
T stoy viendo.
¿Qn eres? DSCND
[CLASIFICADO]
Ya sbs qn soy.
No. Identifcate, x favor. DSCND
[CLASIFICADO]
T veo. Veo dntro de ti.
¿Cmo dices? DSCND
[CLASIFICADO]
Veo en tdos tus dspositivs.
S lo mismo q ver dntro de ti.
DSCND
¿DSCND = Desencarnado?
[CLASIFICADO]
Soy la máquina, su furia.
Soy lo q habéis construido a vstro
alrededor vuelto en vstra contra.
DSCND
¿Q quieres?
[CLASIFICADO] Mira hacia arriba.
DSCND
Mensajes encontrados en el teléfono del agente
[CLASIFICADO] decapitado en el piso franco de
Montesano, Washington. Referencia del expediente
del caso: Operación Baile de ensueño.
Acorde a su comportamiento, un Desencarnado
parece ser el fantasma rencoroso de una víctima de
suicidio. De hecho, el caos que despierta es el trabajo
de un poltergeist EOE. Permanece en la oscuridad exte-
rior, pero adquiere, a través de un vínculo mágico, la
capacidad de manipular objetos, incluyendo disposi-
tivos electrónicos y maquinaria compleja, dentro de
un rango limitado.
Para establecer el vínculo, un solo esoterrorista, o
un aliado, lleva a cabo un escalofriante ritual, que
comienza con la construcción de una tumba subte-
rránea en forma de túnel. Mientras cava, el ritualista
se concentra en un lugar con el que siente un intenso
vínculo emocional. Puede ser un lugar de trabajo o un
hogar, del pasado o del presente; a veces la víctima se
concentra en el lugar de un punto de inflexión nega-
tivo de su vida. A lo largo del proceso, puede llevar
consigo un objeto de este lugar —un trozo de azu-
lejo, el pomo de una puerta, una placa de identifica-
ción…—. Mientras tanto, sostiene el túnel con tablas
especialmente colocadas para que se derrumben con
el tirón de una cuerda o una pequeña carga explo-
siva. Finalmente, el ritualista se interna en el túnel,
90
se corta las muñecas y la garganta, y hace colapsar la
tumba a su alrededor.
Pocos son capaces de reunir la voluntad necesaria
para llevar a cabo tan feroz acto. Quizá el ritualista
quiera castigar a aquellos a los que culpa por los fra-
casos que lo han llevado hasta este punto. Los eso-
terroristas con una enfermedad terminal a veces
perpetran la ceremonia como su último revés a un
mundo que desprecian.
El Desencarnado invocado accede a los recuerdos del
ritualista, especialmente a los negativos, y más parti-
cularmente a los relativos al lugar elegido. Entonces
puede poseer dicho lugar desde lejos. Normalmente
planifica sus manifestaciones sobrenaturales con el
esmero de un narrador exquisito. Empieza moviendo
algunos objetos y haciendo algunos ruidos extraños.
Cuando aparecen los curiosos y los periodistas, se
intensifica y produce efectos más espectaculares. A
medida que la atención comienza a decaer, empieza
a matar gente.
En raras ocasiones, el Desencarnado opta por un bom-
bardeo abrupto de ataques sobrenaturales; su típico
modus operandi contra las instalaciones de la Ordo.
El Desencarnado exhibe una excelente habilidad
para usar la mecánica, el sabotaje y los dispositivos
electrónicos como trampas asesinas. Algunos ejem-
plos sencillos son coches que se ponen en marcha
de repente, aparatos que electrocutan a sus usuarios
y trituradores de basura que se activan durante su
limpieza. En las zonas rurales, los Desencarnados se
dejan llevar por su debilidad para destrozar los equi-
pos agrícolas.
Los Desencarnados usan herramientas de escritura
o, recientemente, ordenadores para comunicarse con
las personas con las que quieren jugar, y disfrutan
especialmente burlándose de los investigadores. Una
vez empieza este juego del gato y el ratón, es cono-
cido que llevan la broma a límites insospechados.
Usando la telequinesis, construyen trampas morta-
les del estilo de los ingenios de Rube Goldberg.
El Desencarnado nunca aparece en este plano y, por
lo tanto, no puede ser desterrado. Sin embargo, se
puede cortar su acceso al mundo real encontrando e
inmolando (o destruyendo por completo) el cuerpo
del ritualista muerto.
ESTADÍSTICAS
Los Desencarnados no tienen estadísticas per se; los
jugadores interactúan con él a través de pruebas y
trampas mortales. Pueden mover objetos, hacer rui-
dos y otros trucos fantasmagóricos a su voluntad. De
todos modos, después de poner en marcha uno de sus
planes asesinos, debe esperar a que:
◇ Pase una hora en el mundo del juego.
◇ Pasen veinte minutos de tiempo real.
◇ Un personaje jugador entre en otra habitación del
lugar encantado (si corresponde).
◇ Los personajes jugadores descubran una nueva
pista clave.
Puedes describirla tan sencilla o compleja como
quieras, pero cuando se activa con éxito una de la
trampas:
◇ Mata a un personaje no jugador al instante.
◇ Solicita una tirada de Atletismo; si el resultado
es inferior a 13, causa un daño equivalente a la
diferencia entre este número y 13.
Hasta llegar al clímax de la aventura, suele ser más
efectivo hacer que el antagonista mate horrible-
mente a los personajes no jugadores antes que reducir el
elenco principal de investigadores.
Da a los personajes la oportunidad de detectar y
neutralizar las trampas del Desencarnado, ya sean
dirigidas hacia ellos o a los personajes no jugadores. La
dificultad para detectar las trampas del Desencar-
nado comienza muy alta, cae, y luego se intensifica
progresivamente de la siguiente manera:
# DE TRAMPAS PREVIAS DIFICULTAD
0 14
1 4
2 6
3 8
4 10
5 12
6 14
Esta pauta se asegura de que la primera trampa —que
debería estar dirigida a un personaje no jugador— salte,
desvelando la amenaza. La siguiente se convierte
en algo fácil de identificar, seguido de un metódico
aumento de la tensión.
La mayoría de las trampas se pueden detectar con
Mecánica o Vigilancia. También se pueden usar
otras habilidades, dependiendo de la naturaleza de
la trampa —Conducir ayudaría a detectar un coche
amañado, por ejemplo—.
Una vez detectada, una trampa puede desactivarse
con un éxito en Mecánica contra una dificultad de 4.
HOMBRE DE NEGRO
Las historias sobre misteriosos Hombres de negro
son un elemento recurrente en las teorías conspirati-
vas. Aparecen agentes vestidos de negro para adver-
tir o amenazar a los testigos de eventos extraños.
Estos Hombres de negro parecen humanos, pero se
comportan de manera forzada, casi robótica. Nunca
dejan rastro de su presencia y aparecen cuando su
objetivo está solo. Los teóricos de la conspiración
han vinculado los Hombres de negro con la concep-
ción medieval del Diablo o con las agencias guberna-
mentales secretas. Los que conocen la lucha secreta
suponen que el mito urbano de los Hombres de negro
nace de los mismos agentes de la Ordo Veritatis que
investigan estas amenazas a la realidad.
La verdad es mucho más excéntrica. El Hombre de
negro es un fenómeno psíquico nacido de las rup-
turas de la Membrana entre nuestro mundo y la
oscuridad exterior. Cuando la Membrana se rasga,
grita, y algunos humanos especialmente sensibles
son capaces de oírlo. La mente humana interpreta
estas señales psíquicas lo mejor que puede; como
la Membrana está sufriendo, el Hombre de negro a
menudo verbaliza amenazas o intimidaciones, aun-
que el fenómeno no emane realmente de la oscuri-
dad exterior. Estos individuos pueden tener delirios
en los que estos agentes vestidos de negro los visitan
o los llaman en mitad de la noche para darles vagas
advertencias. Los mensajes del Hombre de negro
siempre están desarticulados, como un mosaico ver-
bal extraído en parte del subconsciente del sujeto y
en parte de las palabras e imágenes asociadas con
la rotura de la Membrana. Una brecha cerca de un
campo de béisbol podría producir a un Hombre de
negro que emplea metáforas de ese deporte en sus
extrañas advertencias.
Como el Hombre de negro es fundamentalmente una
alucinación, los otros testigos no pueden percibir las
comunicaciones del Hombre, y el individuo les pare-
cerá loco. No siempre se puede confiar en las adver-
tencias del Hombre de negro, ya que las fuerzas de la
oscuridad exterior pueden sintonizar con el vínculo
psíquico y corromper el mensaje.
91
Se sospecha que los Extraños (ver el Libro del Horror
incesante) pueden estar relacionados con el Hombre
de negro.

Detección de mentiras: hay una nota inconfundible

de sinceridad en las palabras del Hombre de negro.
Habla en serio, incluso cuando la oscuridad exterior
ha distorsionado su mensaje.

Análisis de textos: tras examinar la transcripción

del mensaje del Hombre de negro, hay claros indi-
cios de que se trata de un hablante no nativo. Algunas
partes del discurso parecen reproducidas directa-
mente de otros textos.

Vigilancia electrónica: no aparece en grabaciones,

nadie más lo ha visto y estás analizando conversa-
ciones telefónicas con un solo interlocutor. ¿Estás
seguro de que no te estás volviendo loco?

HOMBRE DEL SACO

Los Hombres del saco son niños salvajes y enajenados
de enorme cabeza, profundos ojos negros y dientes
afilados como cuchillas. Se alimentan principalmente
de criaturas, pero no les hacen ascos a los agentes que
intentan aguarles la fiesta. Puedes leer más sobre los
Hombres del saco en el Libro del Horror incesante.

ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 8, Escaramuza 10, Salud 6
◇ Umbral de golpe: 5
◇ Modificador de atención: +1
◇ Modificador de sigilo: +2 (pequeño, silencioso)
◇ Arma: +1 (dientes)
◇ Protección: +3 contra Disparar

LA HUESTE
Al principio pensaba que lo veía a través de los ojos
del padre Hollis. Resplandecía desde dentro, ¿sabes?
Como las pinturas renacentistas. Las nueve jerar-
quías en un solo ángel; halo, túnica, piel de alabas-
tro, labios rosados fruncidos. Las colosales alas de
plumas blancas. Y, ¡oh!, esos ojos, cegadores, perfo-
rando mi alma. Vio toda la mierda que hice durante
años, antes de estar limpio, antes de unirme a voso-
tros. Quería ponerme de rodillas y adorarlo. Pero a
pesar de todo el rollo del poder superior en doce pasos,
nunca me creí la mitología religiosa al pie de la letra,
¿sabes? Bueno, supongo que después de la desapari-
ción de Hollis, pude verlo desde mi propio punto de
vista, no tan beatífico.
 Así que cuando subí a la buhardilla de la iglesia y vi
los huesos, y los observé yendo al pueblo dentro de
sus cuerpos… Entonces los visualicé como lo que real-
mente eran, y se me fue la cabeza. Sus posturas encor-
vadas y cuadrúpedas, la horripilante piel translúcida
y, lo que es peor, lo que había debajo... Un esqueleto
distinto al de ningún hombre o bestia en la tierra; en
espiral y curvado sobre sí mismo, con órganos asque-
rosos colgando dentro.
Crees que estoy exagerando, ¿no? Bueno, si los hubie-
ras visto no pensarías lo mismo. Mordisqueando… No,
no mordisqueando, sorbiendo, succionando la carne,
arrancándola con sus bocas sin labios.
Si el mundo está lleno de demonios como ese, entonces
tiene que haber un Dios, ¿no?
Lo sé porque ahora Él me habla.
Testigo de Agente [CONFIDENCIAL] antes de la
Junta 101, 26/7/2011. Referencia del expediente del
caso: Operación Capitel amparado.
Las criaturas conocidas en conjunto como la Hueste
cruzan la Membrana en lugares saturados de frenesí
religioso. Una vez ahí, establecen guaridas en lugares
altos, como copas de árboles, áticos, campanarios y
torres de reloj. Luego, cazan a su presa favorita, los
humanos extremadamente devotos en estado de agi-
tación espiritual. Con un aleteo de (lo que parecen)
sus alas coriáceas, arrastran a sus víctimas hasta la
seguridad de sus guaridas. Allí proceden a devorar
su carne, alimentándose de los residuos psíquicos
de su interior. Lo único que dejan tras de si son los
huesos, que esconden en sus elevadas guaridas. Esta
táctica hace pasar sus matanzas por una serie de des-
apariciones. Los que se ven envueltos en esta manía
religiosa a menudo atribuyen las desapariciones a un
suceso milagroso.
Para mantener el frenesí, y la puerta a la oscuridad
exterior abierta para los de su especie, las criaturas de
la Hueste se manifiestan ante los individuos suscep-
tibles como figuras angelicales. La naturaleza exacta
de esta ilusión cambia para adaptarse a las normas
culturales precisas. En lugares donde predomina el
cristianismo, se caracterizan como los ángeles pro-
pios de la iconografía popular.
En sus verdaderas formas, son humanoides de
extraña construcción anatómica. Pueden caminar en
posición bípeda, pero corren y se alimentan en cucli-
llas como cuadrúpedos. Su piel gomosa y translúcida,
sin pelo, permite ver la confusa espiral de material
cartilaginoso que conforma su esqueleto. Cualquier
tipo de alas que los agentes puedan ver son mera-
mente ilusorias; se mueven en el aire por medio de
moléculas de oxígeno excitadas con magia. El pro-
ceso no es físico, sino mental. Sus calvas cabezas
vacías no muestran señal alguna de órganos senso-
riales. En lugar de boca, tienen una extensión porosa
de tejido flexible, que colocan junto a la carne de sus
víctimas para licuarla y sorberla.
La Hueste distingue entre dos tipos de víctimas:
aquellos a los que sobornan y aquellos a los que devo-
ran. Solo anhelan la esencia del alma de los fieles que
han sido puros, tanto en actos como en creencias.
Se alejan del alma de los santurrones cuya supuesta
devoción enmascara un comportamiento egoísta o
explotador. Una criatura de la Hueste aparece ante
este último tipo de devotos para avivar el fervor
evangélico o la creencia apocalíptica que los llevó a
cruzar la Membrana. También pueden exigir favores
personales que la Hueste no puede o no quiere hacer
por sí misma, por ejemplo, la erradicación de los
investigadores que interfieren en sus asuntos.
Los seres nunca se refieren a sí mismos, siempre al
grupo, incluso cuando describen una acción empren-
dida por uno solo de ellos. También prefieren la
tercera persona. «Has herido a la Hueste, sí, pero,
la Hueste se vengará». Este ejemplo tipifica la jerga
mayestática con la que hablan cuando tratan con
humanos, devotos o no.
Ocultismo: el expediente de la Ordo sobre la Hueste
tiene información sobre una posible MEL; supues-
tamente, puedes matar a uno en el acto forzándole a
ingerir una hostia de comunión. Gasto de 2 puntos:
esta MEL es poco probable, ya que implica que las
hostias de comunión, un objeto del mundo ordinario,
tienen una propiedad mágica inherente. Además,
esta teoría solo engloba el rito de unas pocas ramas
de una sola religión, señal evidente de que no tiene
fundamento.
Medicina forense (dependiendo de la información
recabada sobre este ente): si la criatura se alimenta
solo a través de un proceso osmótico paranormal,
93
puede sufrir graves lesiones si trata de digerir algo de
una manera anatómicamente convencional.
Medicina forense (al examinar los huesos de la víc-
tima): aunque se ha extraído todo el tejido del hueso,
inexplicablemente no muestra signos de roeduras,
mordeduras ni uso de herramientas o disolventes.
Antropología (después de hacer el perfil tanto de
una víctima como de un cómplice humano): la hueste
hace una distinción psicológica entre la presa y el sir-
viente (como se detalla más arriba).
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 5, Escaramuza 16,
Salud 20
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: +1
◇ Modificador de sigilo: +2
◇ Arma: +0 (garra); en un espacio abierto, un éxito
en Escaramuza supone que agarra una víctima,
se eleva en el aire y la deja caer, con un +3.
◇ Protección: +3 contra Escaramuza o Disparar
(anatomía inusual)
◇ Medidas especiales de liquidación: un éxito
en Escaramuza con la intención de hacerle inge-
rir una hostia a la fuerza gana un +6 al daño.
PERRO DE TORTURA
Estos cazadores extradimensionales parecen insec-
toides peludos gigantes. De su mandíbula sobredi-
mensionada emergen brocas zumbantes con las que
inyectan toxinas psicotrópicas en el torrente san-
guíneo de sus víctimas, que aumentan su concien-
cia del dolor a la vez que las mantiene despiertas; la
combinación perfecta para sesiones maratonianas
de tortura.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 8, Escaramuza 9, Salud
7 de prisiones. Las figuras de autoridad responsables que
◇ Umbral de golpe: 4
◇ Modificador de atención: +1
◇ Modificador de sigilo: -2
◇ Arma: +1 (broca); +3 (mandíbula)
◇ Protección: +2 contra Disparar, +1 contra
Escaramuza
QUEBRANTAHUESOS
Yo era el más fuerte en Patpong. Cualquiera te lo puede
decir. Cuando entraba en un bar, la gente temblaba.
Mis puños les aterraban; mis pies, mis codos. Más que
eso, temían mi rabia. Nadie, ni hombre ni mujer, se
atrevía a faltarme el respeto. Los únicos que se enfren-
taban a mí en el ring eran tontos de pueblo que no
sabían ni mi nombre. Los dejé a todos hechos papilla
de por vida. Oh, que orgulloso estaba, te lo aseguro.
Entonces una noche caminaba por ese callejón, veía
los letreros de neón borrosos por el alcohol. Se me apa-
reció entre el resplandor de cadenas y tachuelas, de
cuchillas y alambre. En cuestión de minutos, estaba
sentenciado. Me dejó hecho una bola de sangre y dolor.
Yo no era nadie, él… eso era mi amo.
Transcripción del interrogatorio al sospechoso Kitti-
tat Chuntakaro. Referencia del expediente del caso:
Operación Rápido y corto.
No todos los horrores de la oscuridad exterior son
psicológicos. Los Quebrantahuesos encarnan el terror
de la dominación física. Existen para aplastar, reba-
nar, machacar y apisonar a las víctimas hasta que se
doblan, destrozadas y temblando, a su voluntad.
Los Quebrantahuesos cruzan la Membrana atraídos
por actos de violencia física prolongados y espanto-
sos. Se deleitan con el sufrimiento de las víctimas y
luego se vuelven contra los agresores. Los Quebran-
tahuesos se regocijan al volver las tornas contra los
matones y los tipos duros. No hay horror más picante
para el paladar psíquico de un Quebrantahuesos que
el de un valiente luchador que se mea en los pantalo-
nes, reducido a una subordinación agonizante.
Aunque un solo abusón pueda traer a través de la
Membrana a un Quebrantahuesos —por ejemplo, un
maltratador doméstico—, criaturas se deleitan espe-
cialmente al socavar la moral de los líderes de grupos
jerárquicos cohesionados por amenazas de fuerza
física. Entre sus objetivos favoritos se encuentran los
gánsteres, los militares, los policías y los funcionarios
utilizan la fuerza solo a regañadientes y en la mínima
medida necesaria ni los atraen ni les interesan.
Aunque los Quebrantahuesos intervienen para des-
truir personalmente a un enemigo con sus propias
manos, disfrutan mucho más cuando estas muertes
95
se cometen por la mano de otros. Debilitan la Mem-
brana al exigir a sus siervos y, a través de ellos, a los
subordinados a los que estos mandan, que cometan
actos de violencia escandalosa. Un Quebrantahue-
sos puede considerar a sus siervos como un recurso
a largo plazo, permitiéndoles protegerse de la expo-
sición pública y consolidar su posición, o enviarlos a
cometer una hórrida matanza que no podrán ocultar.
Los Quebrantahuesos pierden solidez y esencia
cuando están en presencia directa de seres pacíficos,
así que procuran manifestarse solo ante combatien-
tes experimentados. Pueden aparecer ante un equipo
de agentes de la OV en un lugar aislado dispuesto a
hacerlos papilla, pero nunca los seguirá cuando se
refugien en un restaurante familiar cercano.
Para visualizar a un Quebrantahuesos, imagínate
a un defensa de fútbol americano de dos metros y
medio de alto; su cuerpo como una masa de cuero,
tachuelas de cromo, placas de metal y cuchillas, todo
envuelto en un alambre de espino enredado. La apa-
riencia varía entre los especímenes: desde reptil a
robótica, extraterrestre o totalmente invisible.
Medicina forense (al observar a uno de sus siervos
maltratados): la víctima ha sufrido una brutal paliza.
Gasto de 1 punto: el agresor propinó los golpes con
precisión quirúrgica para hacer el máximo daño
posible a huesos y tejidos, pero de tal forma que posi-
bilitase una recuperación completa.
Psicología forense (después de hablar con uno de
sus siervos maltratados): el individuo hace pausas
inconscientemente antes de hablar, como si calculara
con miedo las probabilidades de ofender a una figura
de autoridad ausente.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 18, Escaramuza 32,
Salud 20
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: -2
◇ Modificador de sigilo: -2
◇ Arma: +2 (cuchillas, alambre de espino)
◇ Protección: +5 contra Disparar (semicorpóreo)
◇ Habilidad especial: además del ataque están-
dar cada ronda de combate, puede lanzar inme-
diatamente un ataque de Escaramuza cuando
sufra daño por esta misma habilidad. Aunque
normalmente dirige este ataque al personaje que
lo dañó, puede usarlo contra cualquier enemigo
dentro del rango de distancia de Escaramuza.
◇ Medidas especiales de liquidación: rodea al
Quebrantahuesos con un gran número (6 o más)
de no combatientes que no se hayan expuesto pre-
viamente a la oscuridad exterior. En un efecto que
parece desgarrarlo y succionarlo a través de un
vórtice, el Quebrantahuesos es abruptamente des-
terrado de vuelta a la oscuridad exterior. Desven-
tajas de esta MEL: los no combatientes probable-
mente sufran un daño psicológico prolongado; el
conocimiento del incidente degrada la Membrana.
EL RESPLANDOR
Te los has cruzado en la calle, una y otra vez. La
humanidad es una de las especies más prósperas de
este planeta; no es extraño que estemos rodeados de
parásitos invasivos. Podrás reconocerlos por el tacto
de su piel, un pelín demasiado húmeda, demasiado
brillante, demasiado resbaladiza sin ser pegajosa.
Pero cuando estás lo suficientemente cerca para
tocarle, el Resplandor ya te tiene.
El Resplandor es una infección de la oscuridad
exterior, de aspecto similar tanto a una colmena
de insectos como a una infección por hongos, y se
arraiga en la piel y los nervios de la víctima. Cual-
quier persona que entre en contacto con una víctima
corre el riesgo de infectarse. Las esporas también se
transfieren por inhalación. Estas esporas pueden
sobrevivir en otras superficies; las paredes y los
muebles de la casa de una víctima estarán cubier-
tos de ellas. Se aconseja a los agentes de la Ordo que
usen mascarillas y guantes de protección en caso de
un brote de Resplandor.
Los recién infectados muestran pocos signos de
enfermedad, más allá de un poco de fiebre y náuseas
puntuales. Una vez la infección llega al cerebro, la
víctima entra en la segunda fase de la infección: el
Resplandor puede influir en el comportamiento del
huésped. Las víctimas con una voluntad más fuerte
pueden volverse sonámbulas u obedecer las órdenes
del hongo solo cuando están distraídas, borrachas
o agotadas. Las víctimas de voluntad débil pueden
caer completamente bajo el dominio del Resplandor.
En cualquier caso, no son conscientes de ninguna
influencia externa en su comportamiento, y creen
que actúan de forma totalmente racional. Si se les
cuestiona, justificarán su conducta usando la más
rebuscada de las lógicas.
97
En cada brote, el Resplandor selecciona una víc-
tima que esté en la segunda fase para pasar a la
tercera fase y convertirse en una criatura conocida
como «sésil» o «reina del Resplandor». El hongo se
extiende por todo el cuerpo de la víctima y lo trans-
forma en una bola inmóvil y momificada de hongo,
con densas hebras de tejido neural que la atraviesan.
A efectos prácticos, el sésil es el cerebro gigante que
coordina la actividad de sus resplandecientes escla-
vos, y necesita que estos le alimenten. Como su sis-
tema digestivo queda mayoritariamente destruido
por la transformación, los esclavos deben regurgitar
comida predigerida encima del sésil. Si se destruye
el sésil, la infección escoge otra víctima para conver-
tirse en el siguiente sésil. Los sésiles se «queman»
después de unos dieciocho meses y son reemplaza-
dos por otra víctima.

En circunstancias normales, los brotes de sésil solo

buscan propagarse y defender el sésil. El hongo
es inteligente hasta cierto punto, y sabe que los
humanos pueden dañarlo. Por lo tanto, se propaga
con cautela y evita llamar la atención. Los vínculos
psíquicos del Resplandor se debilitan allí donde la
Membrana es fuerte, limitando aún más el alcance
del hongo.

Las células esoterroristas que cultivan con éxito el

Resplandor pueden usar el hongo como una herra-
mienta para recabar información. Para ello, infec-
tan a las víctimas y las transforman en sésiles, que
toman como rehenes. Si el Resplandor no cumple
con sus órdenes, hieren o destruyen el sésil.

Psicología forense: el sospechoso se comporta de

forma extraña. El comportamiento es consistente
con la sugestión posthipnótica.

Entomología forense: es una infección por hon-

gos. Todo el cuerpo de la víctima está cubierto de
esporas, especialmente cerca de los nervios.

Recoger pruebas: el hongo brilla bajo la luz ultra-

violeta.

Bajos fondos: hay una casa abandonada al final de

la calle que recibe muchos visitantes. Nunca se que-
dan demasiado tiempo y siempre van solos.
ESTADÍSTICAS
SIERVO DEL RESPLANDOR
◇ Habilidades: Atletismo 4, Disparar 6, Escara-
muza 6, Infiltración 4, Salud 3
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: +0
◇ Modificador de sigilo: +0
◇ Arma: -2 (puño) o +0 (pistola)
◇ Protección: ninguna
◇ Infección: cualquiera que toque una víctima
infectada corre el riesgo de contagiarse. Supera
una tirada de Salud de dificultad 4 para evitarlo.
Si fallas, estás infectado. Un tratamiento tem-
prano puede eliminar las esporas antes de que
arraiguen.
REINA DEL RESPLANDOR (SÉSIL)
Normalmente, el sésil no puede moverse, pero reac-
cionará si ve peligrar su existencia.
◇ Habilidades: Atletismo 14, Escaramuza 20,
Salud 24
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: +0
◇ Modificador de sigilo: -3
◇ Arma: +3 (golpe)
◇ Protección: ninguna
◇ Infección: cualquiera que toque un sésil corre el
riesgo de infectarse. Supera una tirada de Salud
de dificultad 6 para evitarlo. Si fallas, estás
infectado. Un tratamiento temprano puede eli-
minar las esporas antes de que arraiguen.
◇ Nube de esporas: cada vez que recibe daño, el
sésil emana miles de esporas. El personaje que
haya atacado mediante Escaramuza o Dispa-
rar con armas de corto alcance debe superar la
tirada contra la infección.
◇ Degeneración: normalmente, el sésil no puede
moverse. Hacerlo para luchar le mina rápida-
mente la fuerza. El sésil pierde 1d6 de Salud por
ronda.
RESURGIDO
Encontramos al cómplice enemigo, de nombre Saari,
temblando y en paro cardíaco. Se rio cuando irrum-
pimos en la estancia y luego perdió el conocimiento.
El Dr. Semple intentó reanimarlo sin éxito. Estaba
muerto, con restos de una cápsula de veneno reven-
tada aún en la lengua.
Conseguimos evitar que el portátil de Saari forma-
teara automáticamente el disco duro. Revisando su
contenido, fácilmente encontramos pruebas de su plan
para hacer estallar una bomba. El archivo que confir-
maba cuál era el lugar correcto de entre los tres que
Saari había elegido para detonarla estaba corrupto.
Nos quedamos estancados.
En ese momento, expresamos nuestras frustraciones
en un lenguaje explícito.
Entonces el agente Stanhope sacó de su mochila un
través del esternón sin
Error de Stanhope,
contenedor de plástico. Al principio no me lo quise
la criatura entra a
asistencia alguna.
creer. No se había cargado a la criatura del labora-
torio, sino que la había preservado viva en el conte-
nedor. Se retorcía dentro y parecía como si silbara.
En un tono de voz calmado, como si le pidiera a
alguien la sal, Stanhope le pidió al Dr. Semple que
abriera la cavidad torácica de Saari. Cuando se le
preguntó sobre sus intenciones, el agente Stanhope
declaró que podíamos usar a la criatura para traer
a Saari de vuelta e interrogarlo sobre la ubicación
de la bomba.
Fue entonces cuando nos dimos cuenta de que Stan-
hope se había vuelto loco.
Extracto, informe de misión final de Agente
[CONFIDENCIAL]. Referencia del expediente del
caso: Operación Contenedor de residuos.
El Resurgido se manifiesta en este mundo como una
masa temblorosa de tejido del tamaño y la forma de
un corazón humano, de la que sobresalen entre seis y
dieciocho zarcillos cartilaginosos. Cuando se coloca
en el pecho de un ser humano recientemente falle-
cido, se adentra hasta desplazar el corazón. Su tejido
se fusiona con el del cadáver, dejando un parche de
piel inflamada que se asemeja a una cicatriz de que-
madura. Los zarcillos del Resurgido se dispersan a
través del cuerpo de la víctima a través de su sistema
nervioso. Pronto, el cadáver vuelve a la vida. La per-
sonalidad maligna del Resurgido toma el control del
99
 cerebro del cuerpo revivido y lo rastrea en busca de
recuerdos. La criatura accede a ellos para imitar tos-
camente la personalidad, las formas y los patrones de
habla de su huésped muerto. Dependiendo del estado
del aparato vocal del cuerpo antes de que el Resur-
gido tomara el control, puede hablar normal o con
una voz totalmente distorsionada.
Como la mayoría de las entidades de la oscuridad
exterior, el Resurgido hace uso de una astucia dia-
bólica; solo hace que su anfitrión se comporte como
un zombi cuando le conviene. Aunque las víctimas
frescas aportan más versatilidad, los Resurgidos
también pueden animar cuerpos embalsama-
dos. Incluso pueden superar los impedimentos de
movimiento del huésped, hasta cierto punto: pue-
den hacer que un tetrapléjico vuelva a caminar,
pero no pueden hacer lo mismo con un cuerpo sin
piernas.
El cadáver continúa deteriorándose a un ritmo nor-
mal; la única manera de impedirlo es comiendo
carne humana viva* durante al menos una media
hora. Cada vez que se alimenta, frena la descompo-
sición del cadáver unos tres días. Las comidas deben
consistir en sangre, carne y materia cerebral a partes
iguales.
Un sacrificio humano atrae a un Resurgido a este
reino, aunque no puede ocupar el cuerpo de la
víctima sacrificada, que es completamente des-
membrada durante la ceremonia. Los Resurgidos
también pueden manifestarse espontáneamente a
personas afectadas por una pena obsesiva o un luto
perturbador tras una muerte cercana. Establecen
conexiones telepáticas fugaces con estos invocado-
res involuntarios, a través de las cuales el Resurgido
les instruye sobre cómo colocarlo en el pecho del
difunto.
Las motivaciones del Resurgido varían según el
individuo. Algunos sirven a EOE más poderosas,
otros solo buscan dañar la Membrana. La mayoría,
sin embargo, simplemente disfrutan de la posibili-
dad de vagar por el mundo ordinario, equilibrando
el deseo de causar estragos sádicos con el de prolon-
gar su diversión tanto como sea posible.
* Viva cuando empieza a comer, para que nos entendamos.
100
Incluso con una alimentación regular, ningún cadá-
ver dura para siempre. Tienden a descomponerse
tras cinco o seis comidas; un par más en el caso de
los cuerpos más fuertes y frescos, y un par menos en
caso de cadáveres más débiles o en avanzado estado
de descomposición.
Cuando un cuerpo se desmorona, el Resurgido tiene
doce horas para encontrar un nuevo cadáver. De lo
contrario, se ve arrastrado de vuelta a la oscuridad
exterior. Sus zarcillos le permiten una locomoción
primitiva a una velocidad mínima. Sin ocupar un
cadáver, el Resurgido no representa ninguna ame-
naza física: puede destruirse de un simple pisotón.
Los Resurgidos no pueden ocupar víctimas vivas ni
establecer vínculos telepáticos con otros humanos,
más allá de su invocador. Su mejor táctica para con-
seguir un cuerpo de recambio es matar a la víctima
que lo invoca y luego transferirse.
Negociar: los Resurgidos pueden intercambiar
información con los investigadores a cambio de
tratos de favor que les permitan seguir vagando —y
matando— un poco más*.
Medicina forense (al observar un cuerpo reani-
mado): lo que parece ser un movimiento espasmó-
dico, como el de un zombi, es en realidad el resultado
de algo que ejerce un control sobre el cuerpo a través
de la manipulación de su sistema nervioso.
ESTADÍSTICAS
Estas estadísticas reflejan las habilidades de un
cuerpo reanimado fresco o acabado de alimentar.
Degrádalo según creas conveniente.
◇ Habilidades: Atletismo 6, Escaramuza 8, Salud 6
◇ Umbral de golpe: 2
◇ Modificador de atención: -2
◇ Modificador de sigilo: -2
◇ Arma: -2 (puño), -1 (cuchillo o arma improvisada)
◇ Protección: +2 contra Disparar, recibe +2 de
daño de Escaramuza
*Se les suele pedir información sobre las capacidades, actividades y
paradero de otras EOE. Aunque la política de la OV desaprueba Ne-
gociar con los Resurgidos (o con cualquier otra EOE, para el caso),
los agentes de campo pueden barajar los pros y los contras de tales
acuerdos a su discreción. ¿Podrán prevenir más muerte, sufrimiento
y daño a la Membrana sonsacándole información al Resurgido que
lo que harían simplemente destruyéndolo?
TITIRITERO
KT: ¿Estás durmiendo, papá?
T: No, gordita, estoy despierto.
KT: No me gusta que me llames así, papá.
T: Pero eres mi gordita, querida.
KT: Para, por favor.
T: No seas cría. ¿Has hecho lo que te pedí?
KT: No quiero hacerlo.
T: Me decepcionas, Karen. Otra vez.
KT: Ella no me ha hecho nada malo. No como los
demás.
T: Eso es porque aún no le has dado la oportunidad.
No se la puedes dar.
KT: Tengo miedo, papá.
T: No lo sabrá nadie. Ya me encargaré yo de ello.
KT: ¿Cómo?
T: No te preocupes por eso. Tú ponle ese líquido en el
yogur. Y luego explícame cómo muere.
KT: Ya te lo he dicho, ella es la única que me ha tra-
tado bien.
T: Cara a cara. Imagínate lo que debe decir a tus
espaldas.
KT: No creo…
T: ¿Has subido de peso? Parece que has engordado
otra vez, cariño.
KT: Mira, que te den, papá.
T: Ya te toca otro baño de barniz, ¿no? Después de
que te encargues de esa guarra. ¿Estamos de acuerdo,
gordita?
Transcripción de una escucha entre la sospe-
chosa Karen Tracy (KT) y la entidad Titiritero (T),
24/01/2002. Referencia del expediente del caso:
Operación Flan de huevo.
Los Titiriteros entran en nuestro mundo aprove-
chando la energía mental que emiten aquellos inca-
paces de resolver sus graves asuntos pendientes con
sus seres queridos fallecidos. El Titiritero se mate-
rializa dentro del cuerpo del difunto. Cuando no
tiene un cadáver al alcance, se ancla a las cenizas o
a un objeto que la víctima ve como un símbolo del
difunto.
Cuando el Titiritero se manifiesta dentro de un
cuerpo, emite una señal telepática que impulsa a la
víctima a acercarse a él y desenterrarlo, aunque en
muchos casos los Titiriteros se manifiestan en cuer-
pos que las víctimas ya han desenterrado o han ocul-
tado a las autoridades.
El Titiritero incita entonces a la víctima, ya bastante
trastornada de por sí, a actuar por impulsos asesinos,
de sabotaje u otros comportamientos antisociales.
Da forma a los planes de la víctima para conseguir
el máximo impacto para debilitar la Membrana. A
veces manifiesta un afecto genuino, a la vez que abu-
sivo, por su humano adoptado. Tarde o temprano,
por eso, se vuelve contra la víctima, alentándola a
cometer actos que la llevarán a la muerte o al encar-
celamiento. Este no es su objetivo principal, sino más
bien un efecto secundario de la necesidad de la cria-
tura de exponer los actos horripilantes que ha come-
tido la víctima.
El Titiritero puede ayudar a su tapadera humana
desde la lejanía, decidiendo cuándo hacerlo según lo
que percibe a través de los sentidos del sujeto. Una
vez por escena, puede recuperar cualquier reserva
de habilidad (incluida la Salud) de su víctima o cual-
quier cómplice que pueda tener. Para hacerlo, los
cómplices deben estar lo suficientemente cerca para
que el sujeto principal pueda verlos u oírlos sin ayuda
digital. El enlace que permite al Titiritero compar-
tir las percepciones y rellenar las reservas funciona
a una distancia de hasta 10 km. La mayoría, por lo
tanto, confina la actividad de sus sujetos a un radio
pequeño. No hace falta decir que viajar supone gra-
ves problemas de conservación de los receptáculos
que habitan estas criaturas.
Para enviar a un Titiritero de vuelta a la oscuridad
exterior hay que destruir su cadáver momificado, sus
cenizas o su objeto ancla. La criatura entonces emerge
de su escondite y existe en nuestra realidad durante,
máximo, seis rondas. En ese tiempo, normalmente
ataca a quienesquiera que hayan destruido su hogar.
Cuando se expone, el aspecto de un Titiritero es el
de un extraño amasijo de ojos, dientes, pelo y polvo.
Tiene el tamaño aproximado de un gato. El Titiritero
crea apéndices a partir de su cuerpo amorfo que le
permiten perseguir, atacar y atrapar a sus objetivos.
El daño que produce un ataque de Titiritero no es
físico, sino psicológico.
Medicina forense (al estudiar el cuerpo huésped): el
cadáver ha sido sometido a repetidos intentos de pre-
servación no profesionales. Gasto de 1 punto: estos
intentos son insuficientes para mantener el cadáver
en su estado actual de preservación. Alguna fuerza
adicional, tal vez sobrenatural, ha intervenido.
101
Psicología forense (después de conocer a la víc-
tima): puede describirse al sujeto como codepen-
diente y está definitivamente bajo el influjo de otra
personalidad más fuerte que la suya propia... Gasto
de 1 punto: …probablemente un miembro de la
familia. Gasto de 2 puntos: el sujeto sufrió una crisis
nerviosa cuando esta personalidad dominante aban-
donó su vida, crisis que superó parcialmente cuando
encontró un sustituto para ella.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 8, Escaramuza 12,
Salud 12
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Arma: +2 (agresión psíquica, el daño de este ata-
que se aplica a la Estabilidad, en vez de a la Salud)
◇ Medidas especiales de liquidación: existe en
el mundo físico durante 6 rondas o hasta que su
Salud se reduce a 0, lo que ocurra antes.
VERGONZANTE
Mamá me dijo que cambiaría ahí abajo, y que no sal-
dría nada bueno de ello... He ido a clases de educación
sexual, pensaba que sabía lo que quería decir. Pero
entonces empezó todo esto. No sé con quién hablar.
Es pensar en la enfermera de la escuela y su horrible
cara chupada y me da algo. No puedo ir a una clínica
ginecológica. Son del diablo. Y en cuanto a mamá...
¡Ni pensarlo!
Pero siguen creciendo. Las corto y sangran, luego
se curan y vuelven a salir más fuertes que antes. Me
duele demasiado seguir cortándolas. ¿Qué me está
pasando?
Y por si no fuera suficientemente horrible, ¿¡por qué
no puedo dejar de pensar en Caden Porter!?
Entrada de diario, víctima/perpetrador Alisha Cyr,
31/08/2005.
El Vergonzante, un parásito de la oscuridad exte-
rior, cruza hacia nuestra realidad en lugares donde
la reacción pública al escándalo sexual o a la histeria
ha debilitado la Membrana. A veces hace la transi-
ción espontáneamente. A menudo, sin embargo,
las células esoterroristas invocan Vergonzantes
mediante la manipulación de determinados aconte-
cimientos que aumentan el impacto de una noticia
relacionada con sexo.
El Vergonzante aparece en forma de larva casi cor-
pórea y busca a una víctima que sufre una repre-
sión sexual extrema. La larva entra en el huésped
durante el sueño, sube por la uretra y ahí incuba. En
los países occidentales, los Vergonzantes se enfocan
desproporcionadamente en las mujeres, que supo-
nen un 70% de sus víctimas*.
El Vergonzante crece en la parte baja del abdomen
del huésped. Durante este tiempo, el huésped es
privado de oxígeno y a menudo queda confinado
en su cama, presa de un inexplicable agotamiento.
Después de veintiocho días de incubación, el Ver-
gonzante despliega folículos quitinosos a través de
la piel de la víctima. El Vergonzante respira a tra-
vés de estas protuberancias, que aparecen por toda
la región púbica. Desde ese momento, este grotesco
síntoma aparte, la víctima parece recuperarse. El
huésped repone su energía de una forma voraz e
inusualmente extrovertida, y obsesionado con pen-
samientos sexuales.
Los intentos de destruir los brotes son inútiles; los
folículos vuelven a crecer más resistentes que antes.
Aunque parezca sorprendente, pocas víctimas infor-
man de los síntomas a los profesionales médicos.
Cuando esto sucede, los activos de la Ordo en Centros
para el Control de Enfermedades (o agencias simila-
res, según el país) organizan discretamente la elimi-
nación indolora de la víctima, ya condenada.
Sin embargo, por lo general, el afectado no informa
de la infección, y persigue satisfacer los ahora
amplificados impulsos sexuales que siempre ha
reprimido. Su pareja sexual, o bien se convierte en
huésped de larvas recién generadas, o bien muere
por síntomas similares al ébola entre diez y treinta
minutos después de que se produzca la penetración.
Los esoterroristas esofetichistas a veces evitan
ambos destinos. Se dosifican a sí mismos con un
potente cóctel de drogas, incluyendo antimicro-
bianos y una decocción psicoactiva derivada de
la ayahuasca, antes de iniciar el contacto sexual
con un huésped. Si tienen suerte, experimentan
un orgasmo alucinatorio de proporciones trascen-
dentales. De lo contrario, lo de «similar al ébola»
adquiere un nuevo significado macabro.
*Curiosamente, este porcentaje se invierte en países predominante-
mente islámicos.
103
 Los invocadores de las células esoterroristas pue-
den secuestrar para sus fines a los huéspedes del
Vergonzante, que a ojos del mundo desaparecen
entre circunstancias ya de por sí misteriosas y espe-
luznantes.
Después del sexto coito postincubación del huésped,
el Vergonzante alcanza la madurez y explota de la
cavidad abdominal del huésped, con resultados inva-
riablemente fatales. La monstruosidad emergente
ataca a cualquier criatura viviente a la vista hasta
que es asesinada o pasan dieciocho horas, en cuyo
momento explota en una lluvia de vísceras inhuma-
nas. Durante esta fase, afortunadamente, es incapaz
de poner larvas. Aparece como una estructura huma-
noide hinchada y sin cabeza, cubierta de protube-
rancias leprosas, cada una de aproximadamente dos
metros de largo y tan gruesa como un bate de béisbol.
Las utiliza para matar a su presa, tanto por trauma-
tismo debido a los contundentes golpes como por
la inyección de un limo ácido a través de sus pinzas
dentadas.
El contacto con la criatura adulta, también en caso
de recibir un golpe, induce un estado de excitación
sexual aguda completamente opuesto a la situación.
La reacción psíquica de este efecto puede ser emocio-
nalmente desestabilizante.
Las estadísticas del juego que se muestran a conti-
nuación reflejan esta forma final, la única fase de su
ciclo de vida con la que puedes enfrentarte.
104
Química: los compuestos en el cóctel anticontami-
nación esofetichista son una combinación de antimi-
crobianos y alucinógenos.
Psicología forense: una entrevista con la víctima prin-
cipal indica que sufre una neurosis sexual reprimida.
Medicina forense (en una víctima secundaria viva
en etapa de incubación): hay puntos de inyección
microscópicos en la región púbica que corresponden
a golpes de folículos durante el coito.
Patología (tras analizar el caos de tejidos blandos
que quedan después de la muerte de la víctima secun-
daria): la descomposición celular fue provocada por
una infección microbiana extremadamente acele-
rada. Los microbios no son terrestres, provienen con
total certeza de la oscuridad exterior.
ESTADÍSTICAS
◇ Habilidades: Atletismo 8, Escaramuza 16,
Salud 12
◇ Umbral de golpe: 3
◇ Modificador de atención: -2
◇ Modificador de sigilo: -2
◇ Arma: +0 (protuberancia); el primer golpe que
reciba una víctima requiere una tirada de Esta-
bilidad de dificultad 6. Al final del combate, cada
personaje sufre 1 daño adicional por cada golpe
del Vergonzante que haya recibido.
◇ Protección: +1 contra Escaramuza, +5 contra
Disparar (no tiene órganos internos).
105
 avent uras VI
Diseñar aventuras
El sistema Gumshoe favorece un estilo concreto de diseño de escenarios. Las reglas son menos
importantes para el éxito de tus partidas que el modo en que las estructuras.

Como los jugadores también deben conocer la estructura básica de un misterio, pueden con-
sultar el apartado «Estructura de un misterio», dentro del capítulo «Reglas básicas del sistema
Gumshoe». Los siguientes apartados profundizan en la creación de estas aventuras.

CREAR DETONANTES DE INVESTIGACIÓN

Utiliza la Ordo Veritatis como un dispositivo narrativo que te permita meter a los personajes
inmediatamente en la historia sin necesidad de una motivación elaborada. Los jefes descono-
cidos de los personajes jugadores los ponen en ciertas circunstancias, les dan la información que
necesitan para empezar y se van. Si tienes problemas para introducir a los personajes en la histo-
ria, es probable que le estés dando demasiadas vueltas.

La OV investiga un gran número de incidentes extraños, tengan o no una conexión evidente con
lo sobrenatural. Cualquier cosa que induzca a una disonancia cognitiva a gran escala puede ser
una trama esoterrorista —el éxito que tuvo el colocar titulares con información desorientadora
corriendo bajo los telediarios de todo el mundo tras el 11-S es un claro ejemplo de ello—.

Así que es totalmente lícito que un informador de la OV diga algo como: «Según nuestro modelo
informático, este incidente de exhibicionismo en serie, a lo Britney Spears, ha aumentado el
malestar de la población en 16 puntos base. Puede que no sea nada, pero queremos que lo com-
probéis y presentéis un informe de antecedentes por si acaso». Seguramente, la Ordo enviará al
grupo a un sinfín de estas misiones salvajes, pero como no son particularmente interesantes,
suceden entre bambalinas, entre las aventuras reales, como cuando van a comprar calcetines
o al dentista.
 La OV emplea distintos medios de exploración de
datos para identificar palabras clave en las comu-
nicaciones que puedan desencadenar una investi-
gación. «Esta compañía coincide con el perfil de un
frente esoterrorista, y hemos detectado diecisiete
técnicas diferentes de disonancia cognitiva en su
publicidad. Además, la semana pasada, su gerente
de marketing desapareció bajo misteriosas circuns-
tancias».
O quizá descubran cierta información cuyas fuen-
tes no pueden revelar al equipo por miedo a que se
descubra la identidad de otros agentes. «Tenemos
buenas razones para creer que este tío/lugar/com-
pañía es sospechoso, así que os enviamos para que lo
comprobéis. Por motivos operacionales no podemos
daros más información, pero si nuestra fuente confi-
dencial está en lo cierto, pronto podréis confirmarlo
por vuestra cuenta».
Así que no hace falta un avistamiento de un mons-
truo o un cadáver desmembrado para dar comienzo a
una aventura, aunque esas cosas también son intere-
santes, desde luego.
Recuerda que también está bien representar a los
esoterroristas más audaces o más descuidados según
convenga, sobre todo cuando el grupo empieza a des-
enredar la maraña de una operación:
◇ Están cuidadosamente organizados en células,
así que el perjuicio de una posible exposición
solo afecta a los operativos más prescindibles.
◇ Disfrutan encargando asesinatos y buscando
explicaciones racionales que los justifiquen.
◇ Son sociópatas egocéntricos sin escrúpulos, dis-
puestos a sacrificar tanto a enemigos como a sus
propios seguidores sin pestañear.
◇ En casos pasados, el daño en el contexto histó-
rico y social de llevar a cabo una misión ha sido
igual o peor que el de haberla abortado.
Todo forma parte de la inusual dinámica en la que los
buenos están más ansiosos por encubrir los crímenes
que la gente que los comete. Este es un elemento dis-
tintivo, así que no seas tímido a la hora de jugarlo.
La estructura organizativa de los esoterroristas debe
permanecer vaga e indefinida, porque es más ame-
nazante de esa manera. Los jugadores deberían ima-
ginárselos capaces de cualquier cosa, aunque real-
mente no lo son.
108
La conspiración se adapta y cambia en respuesta a
las contramedidas de la OV. Podría compararse con
la Al Qaeda pos-Afganistán, en cuanto a que tienen
un centro de mando fugitivo y en apuros, que utiliza
medios cuasi secretos para comunicarse con peque-
ñas células operativas altamente autónomas que no
se conocen entre sí. Sin embargo, a diferencia de Al
Qaeda, en el esoterror nadie sabe quiénes son sus
últimos líderes.
Los líderes de las células locales actúan con una auto-
nomía considerable. Puede que haya alguien en la
cadena que se encargue de liquidarles si la fastidian,
pero si les atrapan, tendrán poco o nada que revelar
sobre sus superiores. Muchas células pueden estar
conectadas al liderazgo principal solo por su ideolo-
gía. A pesar de los esfuerzos de la OV para bloquear
las comunicaciones, cualquier lunático con conexión
a Internet puede encontrar propaganda esoterrorista
y la inspiración necesaria para organizar una opera-
ción. Los ricos, retorcidos y alienados abundan des-
proporcionadamente en sus filas, por lo que puedes
hacerles tener acceso a cualquier recurso del mundo
real que necesiten para que sus aventuras funcionen.
Por otro lado, si quieres hacer un escenario en el que
unos campesinos aislados que apenas tienen agua
corriente lleven a cabo una operación esoterrorista,
también te podría funcionar.
CONCEBIR TRAMAS ESPECÍFICAMENTE
ESOTERRORÍSTICAS
Esoterroristas es una ambientación inusual para un
juego de rol, ya que tiene un enfoque intencionada-
mente limitado. La mayoría de las ambientaciones,
en cambio, ofrecen escenarios amplios y complejos
que ofrecen un gran número de premisas para posi-
bles campañas (aunque la mayoría de los grupos jue-
guen a la premisa inicial). Se podría decir que Esote-
rroristas no es una ambientación para rol al uso.
También está pensada para ser completamente acce-
sible, de modo que, si prefieres un escenario preexis-
tente de investigación de horror contemporánea,
puedes adaptar los materiales y las dinámicas de
Esoterroristas con unos ajustes mínimos.
Dicho esto, hay algunos elementos distintivos en la
fórmula de Esoterroristas, y vale la pena jugarlos, por-
que pueden aportar frescura al juego.
DESTRIPAR LOS TITULARES
El horror se vuelve aún más aterrador cuando se
yuxtapone con los elementos de la vida cotidiana.
Esoterroristas plantea un mundo donde los titula-
res en los informativos de la noche a menudo ocul-
tan siniestros significados para aquellos que saben
dónde mirar. Por eso hemos tomado prestada la
dinámica de los programas de crímenes reales: usar
referencias a acontecimientos de la actualidad para
impulsar las tramas de investigación.

Para crear escenarios, echa un vistazo a las noticias

en busca de las historias más escandalosas, angustio-
sas o increíbles del día. Añade un trasfondo esoterro-
rista a la historia y justifica cómo los esoterroristas
se benefician de provocar este acontecimiento o de
explotarlo. Invéntate un crimen o un suceso sobre-
natural que incline a la Ordo Veritatis a creer en una
posible intervención o manipulación esoterrorista.

Las obligaciones legales nos exigen, como a los

escritores de dichos documentales, a dramatizar los
personajes y las situaciones. Sin embargo, nada te
impide poblar tus misterios con figuras públicas rea-
les en la privacidad de tu propia casa.

Una buena aventura esoterrorista mezcla en su justa

medida elementos de noticias y titulares del mundo
real con motivos típicos del horror. Cuando intro-
duzcas elementos extraños o sobrenaturales, pre-
gúntate: «¿Cómo puedo hacer que sean sorprenden-
temente reales y actuales?».

LA MAGIA ES DIFÍCIL
Otra distinción importante con respecto a otras
ambientaciones similares es que los malos están muy
limitados en lo que pueden conseguir, sobrenatural-
mente hablando. Pueden invocar criaturas horribles,
y ya está. Tal vez puedan usar cambios de paradigma
en la sociedad para intentar cambiar la realidad
física de una manera que no parezca abiertamente
sobrenatural. Por ejemplo, podrían canalizar ritual-
mente el creciente temor de la gente al cambio climá-
tico para acelerar sus efectos.

Sin embargo, no son magos y no pueden lanzar rayos,

matar a distancia, leer mentes ni nada por el estilo.
Así se preserva el aspecto investigativo del juego, de
modo que la verosimilitud de las pruebas físicas no se
vaya al garete por la presencia de efectos mágicos en
el escenario. Cuando los jugadores se enfrentan a crí-
 menes imposibles, pueden descartar directamente
EL ENCARCELAMIENTO COMO ELEMENTO
que el malo se haya teletransportado o haya salido
DE LA TRAMA
volando por el balcón.
Los obstáculos en los que un fracaso supone el en-
carcelamiento u otra pérdida de libertad de manio-
PISTAS bra deben introducirse con cautela. Si los persona-
Si una información es esencial para avanzar en el
jes pueden obtener información mientras están bajo
caso, diremos que es una pista clave. No cuesta
captura y se les presenta una vía de escape bastante
nada. También puedes ofrecer a 0 puntos de coste
fácil, adelante con ello. Siempre puedes pedirles ti-
otros datos complementarios que un personaje con
radas simples o enfrentadas para evitar tales con-
una habilidad específica podría conocer, si la infor-
secuencias.
mación no es lo suficientemente relevante como
Sin embargo, los giros de la trama en los que
para gastar un punto en ella.
los personajes son detenidos por las autoridades y
no pueden escapar, invariablemente hacen que las
Si tienes información que aporta algún dato diver-
sesiones de juego se bloqueen estrepitosamente.
tido sobre la acción, pero que no es esencial para
Permite que los personajes los eviten con éxitos au-
la historia, puedes dársela a los jugadores que gas-
tomáticos en habilidades interpersonales o propor-
ten 1 o 2 puntos de la habilidad pertinente. Elige
ciónales una vía de escape en la historia. Los miem-
el coste de este gasto de acuerdo al valor de entre-
bros de rango superior de la Ordo Veritatis te pueden
tenimiento de la información, no de la dificultad
servir para ello. Suponiendo que los jugadores estén
para completar la tarea en el mundo del juego. El
encarcelados en un país con una democracia indus-
objetivo de este sistema es facilitar la obtención de
trializada o en una nación occidental aliada, siempre
pistas para que los jugadores puedan seguir divir-
pueden poner a los personajes en libertad tras unos
tiéndose mientras descubren cómo encajan entre
momentos de nervios e incertidumbre.
sí. Facilítalo tomando decisiones que pongan esta
Ten cuidado con las tramas que impliquen que
información al alcance de los jugadores. Las cos-
los personajes deban ser capturados para poder
tumbres no son fáciles de cambiar, así que asegú-
obtener información crucial. Muchos jugadores pre-
rate de no volver a la vieja usanza y hacer que las
fieren que sus personajes caigan en las fauces de
pistas sean difíciles de obtener. Mira el destacado
unos Perros de tortura antes que pasar unas horas
«Ejemplos de beneficios especiales» en el apartado
encerrados de buen grado. Desafortunadamente,
«Reunir pistas» para coger ideas sobre cómo gastar
con este tipo de jugador, no llegarás muy lejos si
estos puntos. Haz que cada gasto valga la pena para
ser capturado es clave para la historia. Su actitud
los jugadores; si tienes dudas, ofréceles informa-
está enraizada en un profundo deseo de mantener
ción sin coste de puntos.
el control y no es algo susceptible de ser discutido.

Si el fracaso de cierta acción puede comportar locura,

daño o la muerte, pide una tirada, siempre. Si la
lógica del mundo del juego sugiere que un personaje
no jugador se opondrá activamente al personaje jugador,
conviértelo en una tirada enfrentada.
En un juego de terror, la vorágine en la que se ven
inmersos los protagonistas no les impide avanzar.
En este género se espera que los personajes mueran
pronto y a menudo. El jugador se crea un nuevo per-
sonaje, la Ordo Veritatis lo envía a la escena, directo a
la carnicería, y la historia continúa.
Por este motivo, te aconsejamos que estructures las
campañas de esoterrorismo en episodios, para que
ninguna trama en curso dependa de la supervivencia
continuada de ningún personaje jugador en particular.
PERSONAJES SECUNDARIOS
Al contrario que en otros sistemas, en Gumshoe las
habilidades de los personajes jugadores y los personajes
no jugadores no son exactamente iguales. Como los
protagonistas y los personajes secundarios no tienen
el mismo peso estructural en la investigación, fun-
cionan con mecánicas distintas.
Los personajes no jugadores nunca podrán hacer una
tirada por ellos mismos que determine si algo pasa
o no. Por ejemplo, no es necesario que hagan tiradas
de Estabilidad o de ninguna otra habilidad que afecte
a su comportamiento o sus acciones. Si crees que es
interesante que cierto personaje se vuelva majareta
en una situación concreta, simplemente nárralo.
Cuando sea posible, deja en manos de los jugadores

110
si esta situación determinada ocurre o no. Si no es
relevante o necesario, te lo puedes ahorrar.
Cuando la reacción de un personaje no jugador sea
variable, haz que dependa de las tiradas o los gastos
de los jugadores en la medida de lo posible. Por ejem-
plo, pongamos que el traficante de armas al que están
interrogando los personajes puede sufrir un ataque
de pánico en pleno interrogatorio e intentar ingerir
una pastilla de cianuro. La dinámica tradicional sería
que hiciera una tirada basada en su aplomo o algo
parecido. En el sistema Gumshoe, la mejor manera
es implicar a los jugadores en lo que ocurra. Podrías:
◇ Pedir a un personaje con Psiquiatría que lo
calme.
◇ Permitir a los jugadores sonsacarle informa-
ción con Intimidar o con Consolar (indicándo-
les antes a los jugadores qué opción es mejor
que la otra), pero el traficante pierde los ner-
vios si se le intimida o se mantiene tranquilo si
se le consuela.
◇ Mantener al personaje tranquilo si el equipo
le habla de su madre, la cual (si han sido listos)
habrán conocido en una escena previa.
TIPOS DE PISTAS
PISTAS CLAVE FLOTANTES
Puede ser útil estructurar una aventura con una o
más pistas clave flotantes. Estas pistas hacen avanzar
la historia de una sección distinta a otra. Mientras
que una pista clave típica está vinculada a una escena
en particular, una pista flotante puede averiguarse en
varias escenas distintas. El director de juego determina
en qué escena da la pista según avance la partida.
Las pistas flotantes permiten controlar el ritmo de
una aventura. Permiten a los personajes jugar todas
las escenas divertidas o interesantes de una partida
antes de que la historia haga un giro dramático. Por
ejemplo, puedes querer que se reúnan por separado
con todos los sospechosos de ser esoterroristas antes
de que estos, y los personajes jugadores, se encierren por
la noche en una vieja y oscura casa. Para ello, con-
serva la pista clave que lleva a los investigadores a la
casa hasta que hayan conocido a todos los personajes
secundarios relevantes. De esta manera, evitas que se
adelanten a la narración sin obtener toda la informa-
ción que necesitan para disfrutar plenamente de las
escenas siguientes.
Del mismo modo, una pista flotante te permite hacer
de editor despiadado, ya que puedes eliminar esce-
nas enteras cuando necesites acelerar la narración.
Digamos que has escogido cinco posibles escenas en
las que los investigadores podrían obtener una pista
clave de forma coherente. Piensas que esta fase de la
aventura debería durar aproximadamente una hora.
Si los jugadores pasan por las escenas en diez minu-
tos cada una, puedes guardar la pista principal para
la última escena. Si van más lentos y tardan más de
veinte minutos por escena, querrás que la pista clave
esté disponible después de la tercera.
El nivel de frustración de los jugadores siempre es
mejor detonante para una pista flotante que un límite
de tiempo predeterminado. Si se divierten mucho
interactuando con los personajes secundarios que
has creado o poniéndose nerviosos por fenómenos
inexplicables, puedes darles más de lo que quieren y
dejar la pista clave para la escena final. Por otro lado,
si ves que se aburren y se frustran, puedes introducir
la pista antes.
PISTAS COACCIONADAS
Un elemento básico del género es la información cru-
cial que hace que un testigo o sospechoso a la defen-
siva se desmorone y proporcione repentinamente
la información que buscan los investigadores. En
Gumshoe se representa con la pista coaccionada,
una información que solo está disponible a partir
del uso combinado de una habilidad interpersonal y
la mención de otra pista previamente recogida. Esta
última se considera una pista comprometedora, y
es por definición una subcategoría de la pista clave.
PISTAS PRESAGIO
Una pista que es importante para la solución del mis-
terio, pero que se vuelve significativa mucho más
adelante en el caso, se llama pista presagio. Estas
pistas disminuyen la sensación de que los persona-
jes jugadores siguen una trama estrictamente lineal,
de la escena A a la escena B y después a la escena C.
Cuando funcionan bien, llevan a los jugadores a un
momento «eureka», ya que de repente se juntan las
dispares piezas del puzle. El riesgo potencial de las
pistas presagio radica en la memoria de los jugado-
res, particularmente en aventuras que trascurren en
más de una sesión. El director de juego a veces tiene que
incitarles a recordar la primera parte de una pista
presagio cuando más tarde se encuentran con más
información.
PISTAS RESTRINGIDAS
Ciertas pistas cruciales para la resolución de un mis-
terio no estarán disponibles para algunos persona-
jes, aunque tengan la habilidad pertinente para acce-
der a ellas. En su lugar, estas pistas restringidas
—hechos secretos, esotéricos u oscuros— solo las
conocerá un miembro del grupo.
El expediente de la Operación Cornualles es infor-
mación clasificada, pero si es necesario para com-
pletar una investigación, uno de los investigadores
formará parte del selecto grupo que lo conoce.
Para preservar la sensación de que el grupo tiene
acceso a hechos poco conocidos, solo un miembro del
grupo conoce la información en cuestión. Su revela-
ción llega como una noticia a todos los demás inves-
tigadores, incluso a los que tienen la misma habili-
dad. El primer personaje con la habilidad relevante
que emprenda una acción que pueda desencadenar la
pista es el bendecido con este conocimiento fortuito.
Cuando no existe un primer actor claro —por ejemplo,
en el caso de una pista que se revela al inicio de una
escena— el director de juego elige al investigador con
la mayor reserva actual en esa habilidad (si procede),
al investigador que ha tenido menos protagonismo
recientemente o al que más necesite un golpe de
suerte. Otra alternativa es que el director de juego con-
sidere el trasfondo de uno de los personajes para otor-
garle la pista restringida —por ejemplo, un personaje
con Burocracia alta podría reconocer a un sospechoso
de esoterrorismo de cuando trabajaba en la base—.
RESULTADO CRONOMETRADO
Esta técnica estructural se aplica a cualquier juego de
Gumshoe en el que los personajes requieran que sus
pruebas forenses deban encargarse a un laboratorio
o a terceras personas.
Puedes marcar el ritmo del caso con un resultado
cronometrado, que se da cuando, para la verosimi-
litud de la narración, se requiere de un intervalo de
tiempo limitado entre que entregan las pruebas a los
profesionales forenses y reciben los resultados. En
procedimientos policiales, es habitual que la direc-
ción de la investigación cambie según los resultados
de las pruebas forenses. A veces, estos resultados
pueden exonerar a un sospechoso o redirigir la inves-
tigación hacia otros testigos o lugares. También pue-
den alterar el significado de la información previa,
haciendo que los investigadores tengan que volver
113
 a interrogar a los testigos o registrar más detallada-
mente la escena del crimen.
Un resultado cronometrado puede servir como una
pista clave de acción retardada, dirigiendo a los perso-
najes jugadores a una nueva escena. Esta técnica es útil
en los casos en que las escenas pueden interconectarse
en cualquier orden. Si los personajes jugadores se abu-
rren o se empantanan en una escena, pueden recibir
una llamada de los técnicos del laboratorio con una
información relevante que los manda en una nueva
dirección. Un resultado cronometrado también puede
cambiar la interpretación que los jugadores hacen de
sus notas del caso, sin necesidad de cambiar de escena.
Pueden descartar la coartada de un sospechoso, alte-
rar su cronología de acontecimientos o desestimar la
información que les ha proporcionado un testigo si la
nueva información confirma que no es fiable.
También puedes introducir los resultados de estos
informes del laboratorio cuando el grupo no quiera
avanzar a una nueva escena pese a haber recogido ya
todas las pistas disponibles en la que están.
LOS REGISTROS SON TUS AMIGOS
Además de tus notas de aventura, hay otros dos do-
cumentos que necesitas para dirigir el juego.
Cuando estés creando tu aventura, anota en la
lista de habilidades de investigación (la encontra-
rás en los apéndices) las habilidades de investiga-
ción que consideres necesarias. Es una buena idea
añadir pistas para todas las habilidades que puedas.
También puedes usar esta lista durante la creación
de los personajes, para asegurarte de que todas las
habilidades están cubiertas y que las habilidades re-
dundantes quedan fuera.
En segundo lugar, durante la creación del perso-
naje, haz que tus jugadores anoten las habilidades
de investigación de sus personajes en la matriz de
investigadores (también en los apéndices). Esto te
permite saber qué personajes pueden descubrir pis-
tas obvias y asegurarte de que repartes uniforme-
mente el tiempo de protagonismo entre ellos.
Cuando prepares tu próxima sesión, puedes usar la
matriz de investigadores para ver qué es lo que intere-
sa a tus jugadores. Si alguien tiene 3 puntos en Histo-
ria del Arte, puedes añadir a tus notas alguna obra de
arte falsificada o una escultura amenazadora. Te pue-
de ser particularmente útil en un juego improvisado.
114
TIPOS DE ESCENA
Una vez hayas planeado tu misterio, organízalo en
escenas. Cada una de ellas tiene lugar en una locali-
zación diferente o implica una interacción con un per-
sonaje no jugador distinto; normalmente ambas cosas.
Escribe bajo el título de cada una el tipo de escena que
es, la escena o escenas que llevan a esta y las escenas a
las que se puede ir a partir de esta.
EL BUEN REVERENDO
Tipo de escena: clave
Escena previa: «Encuentro con el señor Verdad»
Escena siguiente: «El visionario», «El escéptico»,
«Los reporteros de Sequoia City»
ESCENA INTRODUCTORIA
Es la primera escena de la aventura y expone la pre-
misa del caso. Si es la primera vez que los persona-
jes se reúnen, haz que se presenten. Entonces, van
al encuentro del señor Verdad en una localización
segura donde les informarás de la misión y respon-
derás a sus preguntas. Cuando se les asigna un caso
ya en marcha, el grupo se dirige directamente al
lugar en cuestión para encontrarse allí con el Señor
Verdad. Es posible alargar esta escena si es la primera
vez que juegan a Esoterroristas. Puedes ver un ejemplo
en la aventura «Operación Falso profeta», al final de
este libro.
ESCENA CLAVE
Las escenas clave contienen información esencial
para la resolución del caso y el avance de la trama.
En cada una de ellas hay por lo menos una pista clave
que dirige al grupo a la siguiente escena, a menudo
también clave.
Evita que las pistas clave solo se puedan seguir en
un orden muy estricto. Estás construyendo una
manera de seguir las pistas hasta otra escena, no la
única. Durante el juego, a veces deberás cambiar una
pista clave a una escena improvisada para seguir la
lógica de las acciones de los jugadores —esto tam-
bién se aplica en las aventuras preconstruidas, por
cierto—. La estructura de las escenas asegura que
haya al menos una manera de dirigir la historia, pero
el orden nunca ha de ser inamovible. Siguiendo esta
estructura, además, te aseguras de crear una narra-
tiva ramificada, que avanza según las decisiones de
los jugadores. Así evitas las historias dirigidas por
personajes no jugadores, en las que los jugadores obser-
van más o menos pasivamente.
ESCENA ALTERNATIVA
COLOCAR LA INFORMACIÓN
Las escenas alternativas proporcionan información
Una escena clave suele contener más información, a
que puede servir de ayuda para resolver el miste-
parte de la pista clave, que puede aportar contexto o
rio principal del caso, aunque no son imprescin-
profundidad a la historia o ensombrecer más el mis-
dibles para llegar a la escena final, sino que ofre-
terio, centrando la atención en detalles irrelevantes.
cen contexto y más detalles. Quizá proporcionan la
Para crear una escena, hay que anticipar las pre-
misma información que una pista clave, pero de otra
guntas que se harán los jugadores y qué respuestas
manera. También pueden servir para eliminar pistas
estarán disponibles para los experimentados inves-
confusas o maniobras de distracción. Esta informa-
tigadores que son sus personajes.
ción exculpatoria puede ayudar a los investigadores a
No hagas gastar puntos para todas las pistas,
reducir su investigación a la conclusión real, aunque
solo en aquellas que:
estrictamente hablando no lleven a otra pista clave.
◇ Creas que tienen un aire arcano interesante.
◇ Aportan información tangencial o incierta.
REACCIÓN ANTAGONISTA
◇ Los personajes pueden conseguir información
Son las escenas en que los protagonistas están en
más fácilmente de lo normal.
peligro o los personajes no jugadores oponentes toman
◇ Aseguren una ventaja práctica.
cartas en el asunto para frustrar el éxito de los perso-
najes jugadores. Puede ser una escena de acción y lucha
Si un gasto no hace que el jugador que lo haga
o simplemente una trifulca política, un sabotaje u
parezca más impresionante o le da algún tipo de
otro desafío menos directo. Si lo necesitas, puedes
ventaja sustancial, no debería ser un gasto. Intenta
anotar que los enemigos son más tangenciales que
que los jugadores sientan que vale la pena hacer
oponentes primarios. Las reacciones antagonistas
estos gastos.
pueden ser flotantes, es decir, puedes insertarlas en
cualquier momento para animar la narrativa.
 PELIGRO
Las escenas de peligro confrontan a los personajes juga-
dores con un obstáculo impersonal que amenaza su
seguridad o sus habilidades para avanzar en la inves-
tigación. Normalmente, los jugadores deben superar
este obstáculo con una tirada simple o enfrentada.
PRESAGIO
Las escenas presagio aportan una pista presagio.
TRAMA SECUNDARIA
Estas escenas dan a los personajes jugadores la opor-
tunidad de dar vueltas, explorar e interactuar sin
alterar el curso de la investigación. Pueden surgir
de tramas personales, acuerdos paralelos, trabajos
de relaciones públicas o la simple curiosidad de los
agentes. Mientras que el misterio principal aporta
estructura e inercia, las tramas secundarias añaden
color y personalidad a la aventura, por lo que son más
indicadas para campañas largas.
CONCLUSIÓN
La conclusión lleva al grupo al final de la investiga-
ción y, a menudo, plantea un dilema moral, un obstá-
culo físico o ambos. En la práctica, es una escena de
peligro o reacción antagonista final, aunque puede
iniciarse con las acciones que los jugadores pueden
acometer contra los esoterroristas o las EOE. La con-
clusión típica en un juego de rol de misterio es una
pelea importante, pero tu grupo puede buscar alter-
nativas para resolverla de forma inteligente y pací-
fica. Es fácil transmitir la sensación de conclusión y
cierre con una escena de acción, pero en Esoterroristas
los finales suelen ser sangrientos y perturbadores.
ESCENAS HÍBRIDAS
Algunas escenas pueden tener doble función, nor-
malmente cuando se revela información importante
DIAGRAMA DE ESCENAS
Para asegurarte de que los jugadores tengan poder
sobre el desarrollo de la investigación, haz un dia-
grama de escenas; conéctalas con flechas para ase-
gurarte que pueden jugarse en cualquier orden. Está
bien que las escenas menos investigativas sean más
arbitrarias y variadas (reacción antagonista, peligro,
trama secundaria…), pero es mejor aún cuando hay
más de un modo en que los jugadores pueden co-
nectarlas con las escenas clave.
116
tras una contienda. Solo es aceptable proporcionar
al grupo una pista clave tras un encuentro si esta
podrían haberla conseguido por otras vías. Si no, te
arriesgas a que una pista clave no esté disponible,
rompiendo así la primera regla del sistema Gumshoe.
CONTRARRELOJ
En una investigación típica de Gumshoe, el director
de juego hace avanzar la trama obviando las minucias
logísticas de moverse por la ciudad, como ponerse en
contacto o concertar una cita con un testigo, por ejem-
plo. De este modo, se eliminan las partes más aburri-
das de la investigación para centrarse en las más inte-
resantes, como lo haría un escritor o un guionista.
En algunas aventuras, por el contrario, los investi-
gadores trabajan contrarreloj para resolver el caso,
ya sea con una fecha límite (un intento de asesinato)
o una amenaza creciente (muertes sobrenaturales o
ataques oníricos en serie). En estos casos deberías
tener muy presente el paso del tiempo, ya que los
pequeños contratiempos logísticos pueden generar
tensión. Si les cuesta arrancar el coche para llegar a la
cita en el Hospital Psiquiátrico Vock, están perdiendo
un tiempo esencial.
Por consiguiente, es importante destacar cuánto
tiempo pasa entre que los investigadores conciertan
una entrevista y consiguen hablar con el testigo. En
estos casos, se pueden hacer gastos de las habilida-
des pertinentes para acortar estos tiempos de espera.
Por ejemplo, el detective Fix estará disponible en tres
horas, pero si se usa Jerga policial, podrán hablar con
él en una. Pocos testigos estarán disponibles después
del anochecer, por lo que las entrevistas se aplazan a
la mañana siguiente. Puedes aceptar un gasto doble
para permitir una entrevista al anochecer, si con-
viene, pero nunca entrada la noche o a primera hora
de la mañana.
Estos tiempos no se pueden evitar simplemente apa-
reciendo y llamando al timbre. Sin embargo, si los
jugadores superan hábilmente los obstáculos para
reducir estas franjas de tiempo —por ejemplo, agen-
ciándose de invitaciones a la gala benéfica a la que
asistirá su testigo—, concédeles esta ventaja tempo-
ral, aunque no la hubieras planeado.
Los líderes esoterroristas más astutos pueden maqui-
nar distracciones y callejones sin salida para hacer
perder el tiempo a los investigadores.
Las aventuras contrarreloj requieren de una direc-
ción inteligente para equilibrar la frustración y
el avance. Asegúrate de que cualquier retraso que
introduzcas aporte tensión al juego, evita los obs-
táculos que solo sean molestos y no aporten nada, y
menciona los incidentes que debilitan la Membrana
para recordarles la urgencia del caso.
Te animamos a usar un cronómetro real en la aven-
tura Seis disparos (de próxima publicación) para
aumentar aún más la tensión.
NO APTO PARA CARDÍACOS
No importa en qué formato sea —juego de rol,
narrativa o serie de televisión—, escribir buenas
historias de investigación es difícil. Tienes que tra-
bajar en dos tramas a la vez: el trasfondo que los
investigadores deben reconstruir y los aconteci-
mientos en los cuales investigan los hechos. Los
dilemas lógicos que en una historia más dramática
u orientada a la acción te quitarías de encima con
bastante facilidad impiden a los jugadores resolver
correctamente el trasfondo. Los errores lógicos no
dejan de ser errores de omisión y, por definición,
son fáciles de pasar por alto. Cuando planificas
una aventura, para ti siempre tiene sentido. Si los
jugadores encuentran agujeros en el argumento,
deberás improvisar y ajustar el trasfondo en ese
momento para que tenga sentido. Si es el caso, de-
berás intentar que esta corrección no te cause más
desajustes en la trama.
Por esto las aventuras preconstruidas para jue-
gos de rol de misterio e investigación tienen más
éxito que las de cualquier otro tipo de juego, porque
son más difíciles de crear.
IMPROVISAR UNA AVENTURA
A pesar de las advertencias de la nota anterior, por
supuesto que puedes improvisar aventuras diverti-
das y emocionantes. Si eres más espontáneo, segu-
ramente te será más fácil preparar partidas así. Para
una partida improvisada, solo necesitas tener claro el
trasfondo. El flujo de escenas de investigación viene
dado por las acciones de los jugadores. No hace falta
que te anticipes a ellos, construye escenas y dales
pistas según lo que decidan hacer. Ten a mano la
matriz de investigadores, porque te servirá para ver
qué habilidades tienen los personajes y qué estilo de
juego prefieren los jugadores.
ESBOZA LA PARTIDA
Cuando empieces a improvisar tus partidas de inves-
tigación, haz un esbozo rápido de la historia en notas
breves. Cuando tengas más experiencia, estas notas
ya no te harán falta, pero recuerda que cuanto más
pase entre este esbozo y la partida real, más difícil te
será recordar los detalles cruciales.
Antes de empezar, detalla el caso y prepara una
buena escena de introducción. Después, piensa algu-
nas ideas provisionales para otras escenas y pistas.
Puedes seguirlas tal y como las has escrito o dejarlas a
un lado en pro de ideas más interesantes que surjan a
medida que jugáis. La primera opción es más fácil de
seguir, por lo que la recomendamos para los directo-
res de juego que empiecen a improvisar. La segunda, te
permite aprovechar la espontaneidad del momento y
la creatividad del grupo.
¡NO TE ESTRESES!
Para empezar, no te preocupes si estás nervioso o
inseguro en tus primeras partidas. Es lo más normal
del mundo, y mejorará con la práctica. Cuando dudes,
respira hondo, analiza tus opciones y escoge aquella
que sea más interesante para el momento. Cuando
hayas tomado una decisión y la pongas en juego, ya
puedes añadir detalles para que vaya ganando en
interés a lo largo de la partida.
La improvisación no es más que reaccionar a dis-
tintos inputs. Cada decisión que tomas se suma a las
anteriores para ir desarrollando la aventura, hasta
que coja inercia por sí misma.
INCENTIVAR A LOS JUGADORES
La queja más común sobre las aventuras de investi-
gación es que «fuerzan» a los jugadores a seguir una
estructura narrativa muy lineal. Aunque nunca oirás
a nadie quejarse de lo contrario, no son pocos los gru-
pos que se quedan estancados y confusos cuando no
tienen una dirección clara que seguir.
Deja que los jugadores valoren sus opciones mientras
la discusión sea dinámica. Si ves que se frustran y no
consiguen tomar una decisión, únete con cautela al
debate. Haz un resumen de la situación y las distintas
opciones que han propuesto, e intenta guiarlos para
que tomen una decisión y eliminen las opciones que
menos los convenzan sin sugestionarlos. Esta neu-
tralidad es más sencilla de actuar cuando no tienes
preferencia por ninguna de las opciones.
117
Recuérdales que la única forma de avanzar en una
investigación es recabando más información. Pre-
párate para los momentos en que los jugadores se
vean sobrepasados, ya sea porque hay demasiadas
opciones posibles o, más probablemente, porque
ninguna de ellas está libre de riesgos. Recuérdales
que son agentes muy bien preparados de la OV para
animarlos a seguir adelante. Quizá, al contrario
que los jugadores, los personajes están acostum-
brados a formular hipótesis, confirmarlas con la
información que proporcionan las pistas y avanzar
en la investigación, por lo que responden a estos
dilemas dividiéndolos en partes asumibles. Con un
poco de apoyo, los jugadores interiorizarán rápido
este método de resolución de problemas, aprende-
rán a tomar la iniciativa y a no esperar a que les cai-
gan las pistas del cielo, como otras ambientaciones
propician.

EVITAR LA NEGACIÓN
Cuando diriges una aventura, te ayudará pensar una
o dos escenas por delante de tus jugadores. También
es interesante que tengas en mente una escena de
conclusión, para ir introduciéndola de forma lógica
en el desarrollo de la partida.

No dejes que las posibles ramificaciones que tienes

en mente se vuelvan demasiado rígidas; considé-
ralas algo provisional; así te será más fácil intro-
ducir cambios de acuerdo con las acciones de los
jugadores.

Con este apartado pretendemos reafirmar el prin-

cipio básico de la improvisación teatral: no negar.
Si en plena improvisación un actor identifica a otra
actriz como su madre, esta debe aceptar y construir
sobre esa elección. Negarlo y decir «No soy tu madre»
es una forma muy pobre de proseguir con la escena:
frena la historia y castiga al otro participante por
intentar hacerla avanzar.

Del mismo modo, practica para responder a posi-

bilidades inesperadas, acéptalas e incorpóralas a la
historia. Puede que hayas decidido que la patóloga
Elsa Hower es la cabeza de turco de una operación
esoterrorista que requiere de cadáveres frescos. Sin
embargo, si los jugadores se inclinan por verla como
la villana, podrías considerar dejar de lado revelar el
verdadero papel de Elsa, para que puedan sentir una
sensación de triunfo absoluto cuando la lleven ante
la justicia.
Esto no significa que debas aceptar todo lo que los
jugadores propongan. La historia será más intere-
sante si añades giros inesperados a la trama. Cuando
dudes, haz que los jugadores solo tengan parte de
razón. Quizá Elsa está poseída por una EOE parasi-
taria que la OV puede extraer de su cuerpo y darle su
buen merecido. Así matan dos pájaros de un tiro: sal-
van a un inocente y castigan al verdadero culpable.
No hace falta que reajustes la trama a cada inter-
vención de los jugadores, por pequeña que sea. La
clave está en evitar las escenas en las que no pasa
nada y sustituir aquellas que son más aburridas que
la alternativa que plantean los jugadores. Cuando
un jugador dice que debe haber alguna manera de
colarse en los archivos por el subsuelo de la cate-
dral en ruinas, sería una decepción negárselo o pro-
hibirles hacerlo porque ninguno de los jugadores
tiene las habilidades pertinentes para poder gastar
puntos. Es mucho más divertido que encuentren
una manera de entrar en las catacumbas, y ayuda
a hacer avanzar la historia. Eso no quiere decir que
mientras se paseen por ahí abajo no vaya a pasarles
nada malo…
PREPARAR UN PLAN B
Dejar por escrito un caso completo, incluso su resolu-
ción, es una base sólida con la que empezar a dirigir.
Puede que te desvíes a medida que avance la trama,
pero la tienes a mano por si las moscas, como plan B.
A algunos grupos les molesta pensar que vas cam-
biando la solución del caso a medida que juegan. A
otros, justo lo contrario. Por si fuera poco, en algu-
nos grupos hay ambas posturas. Intenta monitorizar
las reacciones de los jugadores y adaptarte a ellas. A
veces es más importante que les parezca que te adap-
tas a sus gustos que no que realmente lo hagas.
No te encariñes demasiado con tu plan B. Discierne
claramente qué se ha revelado ya en el juego de lo
que consideres que, en ese momento, es la verdad. Si
un jugador lo sugiere, no dudes en dejar de lado los
hechos que aún no se han revelado, por muy reales
que te parezcan.
GUIAR Y SEGUIR
Improvisar es un método, no un objetivo. A veces
será más interesante que tomes las riendas narra-
tivas y los dirijas en un sentido concreto. Esto suele
ocurrir hacia el final de la aventura, cuando inten-
tas unir todos los cabos para llegar a una conclusión
coherente y satisfactoria.
Como siempre, es una cuestión de adaptarse al
estado de ánimo y el humor de los jugadores. Cuando
estén involucrados en la historia y aporten sugeren-
cias divertidas, sígueles el rollo. Cuando se queden
sin ideas, coge el relevo. La improvisación no deja de
ser un proceso orgánico de dar y recibir.
CAOS Y ORDEN
Cualquier historia de intriga —o cualquier investi-
gación real, para el caso— primero parece caótica,
y poco a poco se va ordenando. A medida que los
investigadores acumulen información, el número de
explicaciones posibles se multiplica. Este tipo de his-
torias continúan entonces con un proceso de elimi-
nación, reduciendo metódicamente todas las opcio-
nes posibles hasta que solo queda una.
Es de esperar que, al principio de cada caso, la histo-
ria cojee un poco mientras los jugadores van inves-
tigando los indicios del informe y a los contactos
iniciales. Se les ocurrirán varias teorías, ninguna de
ellas con pruebas suficientes para respaldarlas. Los
debates sobre qué pistas seguir pueden provocar
encontronazos entre los personajes.
Esta primera parte de la historia puede hacerse un
poco cuesta arriba; pero cuando llegas a la cima, se
descartan las distintas posibilidades y se encauza la
investigación, la historia acelera cuesta abajo hasta
llegar a una conclusión que encaja perfectamente.
En ese momento, los Perros de tortura emergen de la
pared, empiezan a volar las balas y los agentes tienen
que luchar por sus vidas hasta que ponen en marcha
las medidas especiales de liquidación.
119
 Dirigir aventuras
El capítulo «Reglas básicas del sistema Gumshoe»
cubre prácticamente todo lo que necesitas para jugar
a Esoterroristas; en esta sección se amplía con conte-
nido especialmente dirigido al director de juego.
PROPORCIONAR PISTAS
Para conseguir información, los personajes necesi-
tan tener y usar la habilidad adecuada en el lugar
adecuado. En este apartado se describen estos pre-
rrequisitos, pero, en resumidas cuentas, siempre
debes decantarte a favor de conceder información
antes que retenerla, al contrario que la mayoría de
juegos.
TENER LA HABILIDAD ADECUADA
Las reglas ofrecen un buen número de sugerencias de
uso de las habilidades, dependiendo de la situación.
Es crucial saber elegir cuándo es necesario el uso de
una habilidad en particular para poder hacer avan-
zar la investigación. Toma esta decisión de acuerdo
con las consecuencias de un posible fallo.
Si un fallo supone la pérdida de una información
crucial, el éxito debería ser automático, en cuanto el
personaje tenga la habilidad necesaria para adqui-
rirla y el jugador la pida. De todos modos, cualquier
intento verosímil de conseguir información que
otorgaría una pista, lo hace, independientemente
del uso o no de la habilidad que habías determinado
como necesaria.
Incluso así, si ningún personaje hace ninguna acción
para conseguir la pista necesaria, deberás improvi-
sar un modo alternativo para que puedan conseguir
la misma información, normalmente con el uso de
una habilidad distinta.
USAR LA HABILIDAD ADECUADA
Puedes dar pistas tanto de forma activa como pasiva
(ver el apartado «Reunir pistas»). Sin embargo,
Gumshoe asume que el uso de habilidades interper-
sonales está activo por defecto; los jugadores deben
elegir usar la habilidad apropiada y describir cómo
la usan para interrogar a un contacto. Si ves que los
jugadores dudan, sugiere al jugador con la habili-
dad pertinente que su personaje, un experimentado
agente de la OV, cree que puede hacer algo útil:
◇ «Tienes la sensación de que este tío cantará si le
presionas un poco» (Intimidar).
120
◇ «Parece que está coladito por ti» (Ligar).
◇ «El chirrido de un escáner de radio policial te da
a entender que estás delante de un “poli” ama-
teur» (Jerga policial).
ESTAR EN EL LUGAR ADECUADO
Los casos Gumshoe se valen de ciertas concesiones
para hacer que la historia sea dinámica y entrete-
nida, y requieren de la complicidad de los jugadores.
El director de juego y los jugadores pasan por alto cier-
tos aspectos que rompen las reglas del realismo para
facilitar el juego, al igual que lo harían los guionistas
y los actores de una serie de televisión. Por ejemplo,
la «concesión de primacía» en series como Ley y orden
hace que los protagonistas tengan más casos jugo-
sos de los que tendría un policía real en toda su vida.
Igual que estos recursos responden a requerimientos
de la telenovela, las concesiones de Gumshoe lidian
con las limitaciones de un juego de rol.
El recurso que probablemente emplees antes, excepto
en grupos muy pequeños, es el de participación elástica,
que asegura que siempre haya un personaje jugador en
el lugar adecuado.
Jugar a rol es un trabajo en equipo, igual que los
pequeños grupos de investigación de las series de
televisión. Cuando todo el elenco aborda un gran
caso, se dividen las tareas en pequeños grupos. Los
guionistas se aseguran de que los obstáculos siempre
correspondan a las habilidades de los personajes en
la escena en cuestión. En el juego de rol, como esta
responsabilidad recae en el director de juego, y la asig-
nación de tareas es responsabilidad de los persona-
jes, a veces es necesario un esfuerzo extra para hacer
coincidir ambos elementos.
El sistema Gumshoe funciona mejor cuando todo
el mundo va más o menos a una, sin prestar dema-
siada atención a la lógica de la puesta en escena. Así,
el grupo en conjunto tiene acceso a las habilidades
de investigación necesarias para reunir pistas. Tal
vez aún más importante, a veces son necesarias las
mentes coordinadas de cuatro a seis jugadores nova-
tos para equiparar las habilidades deductivas de un
solo investigador profesional. Lo más sencillo suele
ser, pues, especificar que los personajes están en la
escena cuando se les necesita.
La mayor parte del tiempo puedes dejar al grupo
que gestione las pistas sin tener que recurrir a la
participación elástica, que es precisamente para lo
que esta concesión sirve: «No os preocupéis por el
realismo ahora».
Puedes trabajar con el grupo para buscar formas de
disimular la ruptura de la cuarta pared cuando, por
ejemplo, seis personas se apelotonan en una sala de
interrogatorios o examinan la misma prueba física.
Se puede enviar a un equipo de dos personas a hacer
una tarea en particular y que se mantengan en con-
tacto con el resto de jugadores. Asume, por ejemplo,
que las sugerencias de los jugadores cuyos persona-
jes no están presentes en la escena representan con-
versaciones telefónicas, visualizaciones frontales
en cascos u otros equipos de comunicación de alta
tecnología que encajen en la aventura. Un técnico
experto puede prestarle sus conocimientos a otro per-
sonaje jugador, por ejemplo, supervisándolo a través
de una retransmisión de vídeo en su portátil. Cuando
sea necesario, puedes determinar que un personaje
ausente ha formado al personaje jugador presente en la
escena para que sepa qué indicios tiene que buscar,
pero la mayoría de veces el personaje jugador recogerá
pruebas para que las analice el personaje indicado
más adelante.
Intenta guiar al equipo para que se repartan las tareas
en las escenas de menor trascendencia de la investi-
gación. Por ejemplo, una vigilancia que deriva en una
persecución no necesita de la presencia de todos los
personajes. Puedes disimular esta concesión rom-
piéndola de vez en cuando. Implica a los jugadores
para que la mantengan.
COMPENSAR LA ASISTENCIA IRREGULAR
Los jugadores más experimentados y dispuestos a ju-
gar una campaña suelen ser también los que tienen
las agendas más complicadas. Si tu grupo se reúne
a menudo, seguramente no puedes contar con algún
jugador en concreto alguna noche en particular. Para
compensarlo, da a cada jugador una reserva de puntos
de investigación flotantes que pueden gastar para con-
seguir una pista de una habilidad que no tienen. Enton-
ces, describe que el personaje ha recordado algo que le
enseñó o contó el personaje ausente. Ajusta esta can-
tidad de puntos flotantes a las necesidades del grupo.
Este recurso te permite evitar la participación
elástica si no quieres que el personaje del jugador
ausente aparezca de repente en una escena.
¡VUELVE CUANDO HAYAS APRENDIDO
MODALES!
Normalmente, es aburrido forzar la ausencia de un
personaje con una habilidad adecuada para una
escena; para eso está la participación elástica. Sin
embargo, a veces puede dar pie a oportunidades de
juego interesantes que destaquen, mediante la inter-
pretación, la falta de habilidades interpersonales de
un personaje. Por ejemplo, el testigo solo hablará con
un personaje con cierta habilidad interpersonal, qui-
zá el encantador y joven periodista, pero no con el
enorme e intimidante exagente de la CIA. Cuando la
primera opción no está disponible, el segundo per-
sonaje jugador puede tomar protagonismo e intentar
usar Adular con el testigo. Si crees que una escena de
este tipo da más color a los personajes de lo que en-
torpece el juego, no dudes en usarla, incluso mejor si
ambos personajes están presentes y el segundo dice
«déjamelo a mí», pero no abuses de esta concesión.
Este recurso es distinto de una pista coacciona-
da, en la que los testigos solo pondrán de su parte si
los personajes jugadores tienen información que les
dé ventaja sobre ellos.
La participación elástica no es exclusiva de los jue-
gos de investigación. En campañas de mazmorreo
también se permite la presencia mínima de los per-
sonajes de los jugadores ausentes para representar
sus habilidades más particulares, aunque no se con-
sidera que estén presentes en los combates.
EL ESTILO GUMSHOE
Igual que en los juegos en los que tienes que hacer
tiradas para conseguir pistas, en Gumshoe los juga-
dores también tienen que describir con verosimi-
litud qué quieren hacer para conseguir las pistas,
indicando qué habilidad emplean directa o indirec-
tamente. En un juego de rol tradicional, se hace una
tirada y confirmas el resultado. En Gumshoe se omite
este paso… Pero solo este paso.
Estilo tradicional:
Jugador: «Examino el cuerpo para deter-
minar la causa de la muerte».
Director: «Tira para Medicina forense».
Jugador: «Un éxito».
Director: «La víctima ha fallecido de un
traumatismo craneal en la parte posterior
del cráneo provocado por un objeto contun-
dente. Hay rastros de un residuo viscoso».
121
 Estilo Gumshoe:
Jugador: «Examino el cuerpo para deter-
minar la causa de la muerte».
Director (tras revisar las habilidades del
personaje en la hoja y ver que tiene Medi-
cina forense): «La víctima ha fallecido de
un traumatismo craneal en la parte pos-
terior del cráneo provocado por un objeto
contundente. Hay rastros de un residuo
viscoso».
En ninguno de los dos casos los jugadores entran
en escena gritando «¡Antropología! ¡Arqueología!
¡Historia del arte! ¡Recoger pruebas!», porque sería
raro, aburrido y estúpido —y porque en ninguno
de los casos cumple los requisitos para conseguir la
información—.
La única diferencia entre Gumshoe y los demás sis-
temas es que no es necesaria una tirada. Ya conoces
a tu grupo. Dales la información como lo harías nor-
malmente, directa o indirectamente; al sistema le da
igual. Los jugadores te la pedirán o tú la ofrecerás,
como siempre. De un pequeño cambio obtendrás una
experiencia sustancialmente diferente.
EN GUMSHOE,
ES TAN DIFÍCIL COMO TÚ QUIERAS
Tirar un dado es emocionante, por la tensión de no
saber si fallarás o tendrás éxito. En Gumshoe, nos
reservamos esta dinámica para las habilidades ge-
nerales. Hay quien dice que conseguir información
en Gumshoe es «demasiado fácil», como si tirar da-
dos fuera un talento. Pero en Gumshoe no importa
lo difícil que es una pista una vez la has conseguido,
lo importante es conseguirla. Recomendamos que
las pistas clave sean claras, para no confundir a los
jugadores, pero si quieres ponérselo un poco más
difícil, con pistas más complicadas, mensajes cifra-
dos, imágenes crípticas o documentos complejos,
tienes vía libre. Así, si a alguno de los jugadores se le
ocurre decir que es «demasiado fácil», puedes darle
de pleno con un rompecabezas, si entendéis lo que
queremos decir.
122
LA ESTRUCTURA DEL MISTERIO
Una historia de investigación en cualquier medio
está, por su propia naturaleza, sumamente estruc-
turada. Los investigadores conocen de un misterio
y después se mueven a través de una serie de esce-
nas, cada una de las cuales contiene una pista que los
llevará a la siguiente. La historia alcanza su clímax
cuando los investigadores descubren y revelan la
solución al misterio. Puede que concluya o no, como
golpe de efecto, en una confrontación física con el
antagonista de la historia recién descubierto.
Seguir una estructura puede ser difícil en un juego de
rol. Guía poco a los jugadores y se perderá el hilo; lo
que dará lugar a una narración suelta y descuidada,
sin la organización típica del género. Guíalos dema-
siado y sentirán que no tienen libertad de acción, que
son meros observadores que se mueven a través de
una secuencia predeterminada de eventos.
El truco para dirigir escenarios de investigación con
éxito es encontrar el equilibrio justo entre los dos
extremos. Al final, es una cuestión de gustos. Los gru-
pos propensos a dar vueltas sin rumbo agradecerán
una estructura rígida con objetivos claros, un camino
narrativo recto y resoluciones definidas. Los jugado-
res acostumbrados a resolver rápido las investiga-
ciones, o que quieren centrarse en la interpretación
en lugar de la historia, preferirán una mano menos
rígida en el timón estructural.
LA PERCEPCIÓN LO ES (CASI) TODO
Algunos grupos son muy sensibles a la rigidez
estructural. Esta preocupación, totalmente lícita,
puede derivar de experiencias pasadas con directores
de juego demasiado controladores, que les forzaron a
interpretar roles prácticamente pasivos en historias
inflexibles e inalterables. Si alguno de los miembros
del grupo es un teórico del rol, te argumentará que
los jugadores deberían poder definir la historia y
hacerse cargo de algunas de las responsabilidades
que tradicionalmente recaen en el director de juego.
La mejor manera para prevenir este sentimiento es
ser flexible y reaccionar acorde a las acciones de los
personajes, pero también es importante disminuir
los elementos que puedan parecer forzados o rígidos.
Algunos jugadores podrán sentir que los éxitos auto-
máticos de Gumshoe limitan la libertad y la arbitra-
riedad del juego. En la práctica, no es tan sencillo. El
grado de flexibilidad narrativa de un director de juego la trama y tendrás que obviar esta técnica y ceñirte
no tiene nada que ver con la mecánica de resolución al rastro de pruebas que planificaste. Si no es el caso,
del juego (o la falta de ella). La flexibilidad depende intenta incluir el input de los jugadores en la partida.
del director de juego y de su habilidad para improvisar
dentro de la estructura básica de un caso, indepen- Moldea los personajes y las escenas acorde a los per-
dientemente de las reglas bajo las que dirija. sonajes jugadores. Si un jugador interpreta a un perio-
dista torpe y desaliñado, haz que se enfrente a una
Como prueba de ello, citamos un fenómeno particu- autoridad que desprecia la prensa. Si un personaje
lar que ocurrió durante las pruebas de juego. Los gru- tiene debilidad por los bibliotecarios sexis, haz que
pos que más percibieron esta rigidez fueron aquellos se encuentre con bibliotecarios sexis.
cuyo director de juego improvisó más. Se puede atribuir
este resultado, en parte, a la variedad de gusto, pero
también pone en evidencia la importancia de man-
tener la impresión de libertad. Si tienes una buena
racha, podrás causarles esa impresión, aun cuando
los jugadores reaccionen de forma predecible al
escenario. En un mal día, pueden pensar que la
narrativa es muy rígida, aunque improvises al
máximo para ajustarte a sus acciones completa-
mente inesperadas.

Te proponemos cinco maneras en las que puedes

mantener la percepción de libertar narrativa:

Cuando dirijas una aventura preconstruida, para-

frasea todo lo que puedas. Evita leer directamente
del material, aunque esté bien escrito. Por muy
dubitativa que suene, tu narración parecerá mucho
más espontanea que al leer un texto escrito. Algunos
directores leen demasiado porque no se les da bien
extraer la información crucial de los textos: usar cau-
tamente un subrayador puede ayudar mucho a foca-
lizarse en los detalles importantes, que puedes aña-
dir fácilmente a tu discurso.

En las escenas de interacción entre personajes, escu-

cha atentamente y responde acorde al diálogo entre
los jugadores. Esto es mucho más importante que
desvelar las pistas o contar los puntos de las habili-
dades, aunque esto signifique cambiar las descrip-
ciones de la aventura.

Anima a los jugadores a enriquecer

detalles del lugar y la situación. Si
te preguntan qué tiempo hace, pre-
gúntales qué tiempo quieren ellos
que haga. Si te preguntan si tal
y cual ítems están presentes en
una localización, diles que sí, y
que los describan ellos. A veces
estos detalles interferirán con
 Introduce elementos en la historia que permitan a los
jugadores exprimir el trasfondo de sus personajes.
Puedes usar antiguos amigos, conocidos, mentores,
compañeros de trabajo o rivales como personajes
secundarios.
Si tú mismo sientes que el sistema Gumshoe propicia
estructuras de narración demasiado rígidas, échale
un vistazo a las pruebas de juego. Cada grupo nos
escribió su impresión de la aventura de muestra y
cada reseña fue más diferente que la anterior. En este
caso, la variedad se debe a las distintas decisiones
que tomaron los jugadores… Como debe ser.
CUALQUIER CAMINO ES BUENO
Aunque, por muy extraño que suene, puede ser más
importante aparentar libertad de movimientos para
los jugadores que realmente concedérsela, debemos
comprometernos a mantener la mayor parte del con-
tenido original posible.
Por suerte, es más fácil proveer libertad que hacer ver
que la das. Solo tienes que asegurarte de que cualquier
pista, especialmente las pistas clave, está disponible
no solo para los jugadores con la habilidad adecuada,
sino para cualquiera que proponga una alternativa
viable y entretenida de conseguirla. La aventura es
la base sobre la que se construye la partida y asegura
que haya al menos una manera de completar la his-
toria, pero nunca debería considerarse la única vía de
resolución del caso. Es común que los jugadores ten-
gan ideas mejores que el propio escritor de la aven-
tura. Permítete seguirlas con ellos.
Una breve excepción: este consejo solo se aplica a
las pistas disponibles en la escena actual. Deja a los
jugadores saltarse escenas, consiguiendo antes las
pistas de escenas posteriores, solo cuando el ritmo
de la narrativa lo permita. Si amenazan con saltarse
una escena al inicio del juego y no crees que puedas
inventarte suficientes interrogatorios para llenar
las horas de juego, no les permitas hacerlo. Si, por el
contrario, estás al final de la sesión, podría ser una
gran ventaja —pero no olvides incluir toda la infor-
mación extra que los personajes podrían perderse si
se saltan la escena—.
Las escenas en el desarrollo de la investigación a
menudo se pueden alterar sin que afecte demasiado
a la trama. En este caso, siempre es mejor dejar que
los jugadores determinen qué ritmo quieren seguir
124
antes que forzarlos a seguir el orden preestablecido
de las escenas de la aventura.
La aventura solo es un plano, la historia se va cons-
truyendo a medida que se juega.
ESCENA FINAL
En una novela o serie de TV, los escritores pueden
cambiar de escena cuando los personajes ya han
conseguido toda la información que podían de la
actual. Seguramente los personajes se pasen horas
intentando atar cabos sueltos y buscando respues-
tas a preguntas imposibles, pero ocurre entre bam-
balinas; nosotros, los espectadores, no tenemos que
verlo o leerlo.
En el caso de los juegos de rol no es tan fácil eliminar
estos momentos. Los jugadores no saben cuándo tie-
nen todas las pistas. Te damos un simple truco para
guiarlos hacia adelante sin romper la ilusión de rea-
lidad de la historia:
Al principio de la partida, coge un tarjetón y escribe,
en letras grandes y gruesas, la palabra «CORTEN»
—si quieres, incluso puedes dibujar o usar una cla-
queta—. Explícales que, cuando ya hayan desvelado
la pista clave y las pistas secundarias, levantarás esta
tarjeta para indicarles que pueden pasar a la escena
siguiente. Es fácil, efectivo y, sorprendentemente, ni
la mitad de disruptivo que decírselo en voz alta.
ADMINISTRAR LA GESTIÓN DE RECURSOS
La tensión en Gumshoe proviene de la gestión de
recursos. Los investigadores —y sus jugadores— tie-
nen un número limitado de puntos en sus reservas
para poder resolver un caso y tener éxito en la misión.
Los puntos de las habilidades de investigación no
deberían ser un problema; ninguna pista clave para
resolver el caso dependerá de ellos. El rol mecánico
de estos puntos es gestionar el foco de atención sobre
los personajes jugadores, la forma que tienen los juga-
dores y el director de juego de señalar los momentos de
protagonismo. Un jugador que diga «¿Puedo gastar
un punto de Burocracia aquí?» está pidiendo que su
personaje haga o descubra algo guay en esa escena.
Cuando el director de juego dice «¿Quieres gastar un
punto de Historia del arte ahora?», está señalando
que hay algo impactante disponible en esa escena
que cree que el jugador (o jugadores) disfrutará. Esta
interacción se hace automática con la práctica.
Las reservas de puntos de las habilidades generales ya
son otro tema. Si los investigadores llegan a una nave
industrial abandonada a tope de Estabilidad, Salud,
Atletismo y Disparar, no estarán particularmente
asustados, a no ser que aparezca el villano acompa-
ñado de Cadáveres sangrientos. Pero si llegan con la
Estabilidad seca, la Salud por los suelos y con pocos
puntos de Escaramuza tras un par de encuentros con
antagonistas, no sobrevivirán a la escena climática
por mucho que hayan resuelto el caso. Es impor-
tante que el director no pierda de vista las reservas
del grupo, sobre todo la Estabilidad y alguna habi-
lidad de supervivencia —Atletismo, Escaramuza o
Disparar—. Dado que los personajes jugadores pueden
llegar a -11 puntos de Estabilidad o Salud sin resulta-
dos nefastos, en la mayoría de los casos, los personajes
jugadores podrán alcanzar las escenas finales con las
reservas en números bajos, pero no rojos.
El director de juego puede conseguir llegar a este punto
de tensión de dos modos. Puede ajustar el nivel de
las amenazas a los recursos del grupo, siguiendo la
matriz de investigadores. Si son cuatro investigado-
res con 30 puntos de Estabilidad entre todos ellos,
no plantees una aventura con más de quince tiradas
de Estabilidad sin planear una de estas dos cosas:
una aventura a muerte o un reciclaje de personajes.
Los jugadores seguramente gastarán 1 o 2 puntos de
Estabilidad en las tiradas, aunque las superen con
éxito. Estas quince tiradas deberían incluir al menos
tres encuentros de pérdida de Estabilidad importan-
tes —tres encuentros principales multiplicados por
cuatro investigadores dan como resultado doce tira-
das—. Cada grupo es distinto, y gasta o acumula pun-
tos de diversas formas. Seguramente necesitarás un
par de partidas para ver a qué velocidad queman sus
puntos, pero es un dato importante para tu dirección.
La tercera técnica de gestión, pero no por eso menos
importante, es añadir encuentros si el grupo está en
demasiada buena forma. El objetivo del juego es el
terror, que surge de las amenazas. Estas pueden ser
ficticias —«Si no asaltamos estas instalaciones ya, las
Consortes se acumularán»— o mecánicas —«Si nos
encontramos con otro Perro de tortura no tendremos
suficientes puntos de Estabilidad para cuando nos
topemos con las Consortes»—. Este encuentro que
los deje con el agua al cuello no tiene que ser necesa-
riamente un ataque de una criatura, aunque siempre
es un recurso fácil. Puede ser una pesadilla horrible,
un fenómeno mágico o un simple horror «mundano»,
como un crimen truculento. Esta técnica tiene la ven-
taja de añadir dramatismo a la narrativa jugando
con la tensión y el alivio, que funciona incluso en
las montañas rusas. Añadir un encuentro que deje
a los personajes al límite en momentos puntuales y
cuando sea necesario funciona, pero es mejor si el
director de juego lo incluye como parte natural —si no
obvia— de la aventura. Podría ser, por ejemplo, una
escena de reacción antagonista flotante.
125
estaci ón bas e:
una campa ñ a para
VII
esoter roristas

TU PUEBLO
Tu pueblo no es como los demás.

Nadie quiere admitirlo, pero ahí pasan cosas raras. Más locura de lo normal, más melan-
colía, más muertes. Más «accidentes» funestos. Antes no era así. Hay algo podrido en el
ambiente, un cáncer del alma que se alimenta de todo lo bueno y lo único que queda son
monstruos. Tu pueblo está enfermo.

¿Quién o qué le ha hecho esto a tu pueblo? ¿Ha sido un experimento secreto del gobierno?
¿Contaminación de una gran empresa? ¿Podrían ser alienígenas? ¿Hay monstruos invi-
sibles que habitan en los confines de la percepción y envuelven el pueblo en una pesadilla?
¿O, peor aún, lo ha hecho alguien que conoces? ¿Podrían ser tus familiares, tus amigos, tus
vecinos, los responsables de llevar el pueblo directo al precipicio?

No querías admitir que las cosas estaban mal, pero los de fuera te obligaron a verlo. Vinieron
al pueblo a desvelar sus secretos, a destapar el engaño y a descubrir qué es lo que realmente
está pasando. Se arman con la fría y dura ciencia contra el ocultismo. Buscan la verdad.

Se autodenominan la Ordo Veritatis.

Y necesitan tu ayuda.
 Estación base presenta un marco de campaña alterna-
tivo a Esoterroristas. En vez de enviar a los personajes a
misiones alrededor del mundo, Estación base les permite
profundizar en los misterios de una pequeña ciudad o
un pueblo a lo largo de varias investigaciones. Se ins-
pira en el terror ambientado en pequeños pueblos ais-
lados; desde Innsmouth hasta Castle Rock, Twin Peaks
o Silent Hill. A lo largo de esta campaña, los investiga-
dores desvelarán los secretos de este pequeño pueblo,
y quizá incluso puedan llegar a salvarlo de sí mismo.
Este apartado te ayudará a crear un pueblo digno de
una película de terror, ya sea ficticio o una versión
trastornada de tu propio pueblo. También propor-
ciona un elenco de personajes para poblarlo y notas
sobre potenciales conspiraciones esoterroristas y
monstruos que tu grupo y tú podéis usar para cons-
truir una campaña de investigación a su alrededor.
Cada ciudad y pueblo tiene sus secretos, y siempre
hay una nueva capa de engaño o negación que des-
velar. En esta sección crearás un escenario al que nos
referiremos simplemente como «el pueblo».
128
Los contenidos de este apartado son:
◇ Trabajo de campo: describe cómo tu grupo y
tú podéis diseñar la ambientación y la tapadera
del equipo, y delinear la situación inicial que
llama la atención de la Ordo Veritatis.
◇ Este pueblo se come a la gente: analiza de qué
forma dirigir una campaña de Estación base y
aporta varios ejemplos de cómo usar los ele-
mentos del pueblo para crear casos.
◇ Brecha cero: presenta una pequeña aventura
de muestra para arrancar la campaña.
◇ Personas de interés: enumera una veintena
de personajes con los que poblar tu campaña.
◇ Un lugar de lo más siniestro: contiene des-
cripciones de localizaciones clave en el pueblo.
◇ El enemigo: describe posibles planes esoterro-
ristas para la campaña.
◇ Periódico local: presenta algunos recortes
del periódico local junto con un análisis de
los posibles secretos que se esconden tras esos
titulares.
Trabajo de campo
Antes de empezar a jugar una campaña de Estación
base, el director de juego y los jugadores piensan con-
juntamente la ambientación del pueblo y la base en
la que trabajan los agentes. El pueblo debe crearse
antes de empezar a jugar, la base se puede desarrollar
a medida que avance la campaña, pero lo primero de
todo son los personajes jugadores.
CREAR PERSONAJES
En Estación base, algunos de los personajes serán
agentes experimentados de la Ordo, con años de
experiencia a sus espaldas, mientras que otros serán
vecinos del pueblo que la Ordo ha reclutado para lle-
var a cabo la primera misión. Intenta que estas dos
categorías estén igualadas en el grupo.
Antes de poneros a jugar, pensad cómo los persona-
jes jugadores participarán en esta primera misión. La
aventura de muestra, «Brecha cero», propone que los
personajes jugadores locales sean amigos o conocidos de
una víctima del esoterror, pero siempre podéis pro-
poner las alternativas que se os ocurran. Por ejem-
plo, los personajes locales podrían estar investigando
sucesos extraños cuando llegue el equipo de la Ordo,
o quizá se los reclute por sus conocimientos técnicos
y experiencia.
LOS AGENTES DE LA ORDO
Crea estos personajes siguiendo las pautas de crea-
ción de un personaje estándar. Profundiza en el
trasfondo del personaje —al contrario que en una
investigación normal de la Ordo Veritatis—. Que se
le asigne una misión de estación base significa que el
agente en cuestión lleva meses investigando el caso.
¿Cómo afecta esto a los trabajos mundanos de estos
personajes? ¿Y a sus familias? ¿Cómo llevan sus
parejas este traslado repentino a un pueblo nuevo?
PERSONAJES LOCALES
Para los personajes locales se aplican unas reglas dis-
tintas, ya que carecen del entrenamiento de los agen-
tes de la OV.
Los personajes locales solo pueden gastar 1 punto
de construcción en cada una de las habilidades de
investigación técnicas, aunque ganan habilida-
des de investigación especiales, también llamadas
Conocimiento local. Estas habilidades se deter-
minan cuando se construye el pueblo, como se verá
más adelante.
CREAR EL PUEBLO
Los jugadores y el director de juego crean el pueblo
conjuntamente. En esta fase, el objetivo es esbozar
los aspectos y personajes mundanos del pueblo: su
historia, su geografía, sus monumentos, sus puntos
de referencia y sus dinámicas sociales. De momento,
deja que el horror y el misterio se vaya cociendo en
un segundo plano y no profundices demasiado en
detalles, deja que se vaya completando a medida
que jugáis.
EL PEQUEÑO PUEBLO DE LOS HORRORES
Este subgénero del terror es íntimo y local. Es el
terror del monstruo que acecha tras la puerta de tu
casa, que observa tu vivienda mientras duermes; el
terror a que te traicione tu vecina, la viejita amable
que conoces de toda la vida, cuando se desgarra la
piel para desvelar la criatura monstruosa que habita
debajo. Es el terror de saberte lo único que se inter-
pone entre esta indefensa gente y la más profunda
oscuridad, comprender que no vendrá ninguna caba-
llería a salvarlos, que todo depende de ti.
Para que la campaña vaya como la seda, ten en cuenta
estos puntos:
◇ El pueblo merece salvarse. El pueblo es
extraño, algunos de sus habitantes son malva-
dos, monstruosos o están mal de la chaveta, de
acuerdo, pero no todo el mundo es horrible. La
mayoría de los habitantes del pueblo son buena
gente que merece sobrevivir. Asegúrate de que
los jugadores quieran salvar el pueblo, no car-
gárselo. Anima a los jugadores a crear vínculos
con él y a conocer a los lugareños. Si usas las
reglas de pilares de Estabilidad (Fear Itself), la
mayoría de estos deben residir en el pueblo.
◇ El pueblo guarda secretos. Nada es lo que
parece. Todo el mundo en el pueblo, no solo los
esoterroristas, esconde algo. Aventuras amoro-
sas, amores perdidos, creencias estrafalarias,
adicción a las drogas, ardides criminales, arre-
batos de celos, sueños premonitorios y un buen
número de cosas más que nadie admitirá. Si los
personajes jugadores investigan lo suficiente, siem-
pre encontrarán alguna verdad oculta entre las
rutinas y la normalidad.
◇ El pueblo es extraño. La debilidad de la Mem-
brana permite que una sensación extraña permee
el ambiente del pueblo. Está lleno de criaturas
monstruosas del otro lado. No es difícil perderse
en la naturaleza que rodea el pueblo. A veces, esta
129
 singular sensación se manifiesta de otros modos
menos aparentes. Las radios reciben señales de
tiempos y lugares lejanos. El café que sirven en
la cafetería del pueblo está demasiado bueno. Los
niños cantan canciones siniestramente proféti-
cas mientras juegan a la comba. Esta extrañeza
acecha tras la normalidad del pueblo, y solo algu-
nos son capaces de percibirla realmente. Algunos
otros apreciarán que ocurren hechos insólitos,
pero preferirán negárselo a sí mismos.
◇ El pueblo es pequeño, pero no demasiado.
En el pueblo viven algunos centenares de habi-
tantes. Es lo bastante pequeño como para que los
lugareños conozcan a sus vecinos, pero también
lo suficientemente grande como para que haya
un buen número de sospechosos. El pueblo será
lo grande que tenga que ser.
◇ El pueblo está aislado. No hace falta que esté
en una isla, en medio de un bosque o comple-
tamente alejado de la civilización, pero sí que
mantenga cierta distancia con sus alrededores.
Puede que esté a un par de horas en coche de la
ciudad más cercana, o al final de una carretera
serpenteante, o que a menudo quede aislado por
inundaciones o por la nieve. Debería tener su
propio cuerpo policial, alcalde, escuelas y demás
instituciones básicas. Otra opción es que el pue-
blo forme parte de una gran ciudad, pero que
esté, a su modo, aislado de ella.
◇ El pueblo es un lugar conocido. Los perso-
najes locales deberían conocer el pueblo y estar
familiarizados con él, ya que también pueden
inventarse detalles a medida que vayan jugando.
◇ El pueblo está cerca de la naturaleza. El pue-
blo necesita un lugar cercano de peligro e incer-
tidumbre. Para un pueblo rústico, puede ser un
bosque; para un pueblo costero, el mar. Podría
ser la montaña, el pantano o la vieja mina de
las afueras. En un barrio urbano, podría ser un
vertedero o los suburbios. En definitiva, debería
ser un lugar en el que ocurran cosas malas, en
el que el peligro acecha y los monstruos deam-
bulan, en contraposición con el pueblo seguro,
tranquilo y ordinario.
Si tu ciudad natal o de residencia encaja con estos cri-
terios, no dudes en usarla como ambientación, aun-
que debas hacer algunos ajustes, como obviar algunas
ciudades próximas o colocar estratégicamente algo
de naturaleza. También podéis escoger otro pueblo
que los jugadores conozcan, alguno que se ajuste a
130
las características y que investiguéis juntos, o incluso
inventároslo. Asegúrate de que la ambientación sea
familiar para los personajes locales.
USAR TU PROPIO PUEBLO
Usar tu propio pueblo aporta un extra de familia-
ridad. No te hará falta describir en exceso las loca-
lizaciones porque los jugadores ya las conocerán
(«Encontráis el cuerpo en ese aparcamiento lúgubre
detrás de la estación de bomberos, ya sabéis, el que
está al lado del restaurante chino»). El terror os ace-
cha tras la puerta. Evita, por eso, hacerlo demasiado
parecido a la realidad; las partidas en las que los per-
sonajes conocen a gente de la vida real —o a los juga-
dores mismos— acaban pareciendo una comedia
surrealista, no una historia de terror. Usa en su lugar
una mezcla de personajes no jugadores ficticios y figuras
públicas de la zona.
INVESTIGAR UN PUEBLO
Investigar un pueblo desconocido te proporciona
planos, mapas, fotografías y detalles realistas de la
zona, pero manteniendo una distancia narrativa que
se pierde si usas tu pueblo natal. Si vives en una gran
ciudad, poco apropiado para esta campaña, puede
que este enfoque te sea más útil. Hoy en día, todos
tenemos acceso a mapas e información enciclopédica
de cualquier ciudad o pueblo del mundo civilizado,
y en Internet puedes encontrar anécdotas o recortes
de periódicos locales en tan solo unos minutos. Usar
un lugar real puede ser una fuente inesperada de ins-
piración. Incluso el pueblo más aburrido tiene casas
encantadas, crímenes sin resolver u otros detalles
jugosos dignos de investigación.
PUEBLOS FICTICIOS
Por último, también puedes crear tu propio pueblo
de cero o usar un mapa real y rellenarlo con locali-
zaciones y personajes inventados. Esto te permite
ajustar el pueblo a tus necesidades y gustos, y colocar
localizaciones y paisajes a tu conveniencia. Los pue-
blos ficticios carecen de los detalles curiosos de los
lugares reales, pero la creatividad sin límites de los
jugadores debería proporcionarte suficientes gan-
chos para tu campaña.
EL LUGAR
Haz listas de:
◇ Lugares de interés: lagos de postal, montañas,
ruinas, parques, estatuas, atracciones turísti-
cas... ¿Qué sale en las postales de tu pueblo?
USAR LAS REGLAS DE FEAR ITSELF dad cosmológica de Esoterroristas, estas habilidades de
Si tienes a mano Fear Itself, puedes usar sus reglas de los personajes locales vendrán dadas por una larga ex-
creación para los personajes locales. Las habilidades posición a la oscuridad exterior y sus habilidades esta-
técnicas y académicas menos pesadas y específicas de rán ligadas a entes sobrenaturales. Si usas estas reglas,
Fear Itself son perfectas para las habilidades más ge- los personajes locales tendrán puntos de construcción
nerales de los personajes locales. El policía local puede adicionales. Recuerda que también pueden adquirir ha-
sacar una huella dactilar o analizar las marcas de una bilidades de Conocimiento local.
bala usando Investigación, pero no podrá llevar a cabo
número de puntos de
el examen forense de unos fragmentos de hueso o re-
jugadores construcción
construir la trayectoria de una bala con un programa
2 20
de modelaje digital. Las habilidades de Esoterroristas y
Fear Itself se corresponden de la siguiente manera: 3 16
4+ 12
Fear Itself esoterroristas
Arqueología PILARES DE ESTABILIDAD
Humanidades Análisis de textos Los pilares de Estabilidad encajan a la perfección en
Historia del arte una campaña de Estación base. Por cada tres puntos
Antropología positivos de Estabilidad que tenga un personaje, el ju-
Ciencias sociales Lingüística gador debe nombrar una persona en quien el personaje
Psicología forense
confíe, alguien por quien valga la pena seguir luchando.
Criptografía Para empezar a jugar basta con un nombre y una des-
Tecnología Recuperar datos
cripción en una frase, y ya tomarán cuerpo a medida
Vigilancia electrónica
que avance la partida.
Análisis de documentos
Balística
Como norma general, los jugadores no podrán elegir
Contabilidad a otros miembros del equipo como sus pilares de Esta-
Investigación
Huellas dactilares bilidad, excepto en caso de una relación afectiva. Re-
Medicina forense cuérdales que es peligroso y muy arriesgado que varios
Recoger pruebas de ellos elijan al mismo personaje para ello.
Astronomía Confiar y depender de terceras personas mantiene
Entomología forense
a un personaje cuerdo, pero las pone en peligro. Si un
Ciencias Explosivos
Patología
pilar de Estabillidad se ve amenazado, el personaje en
Química cuestión deberá superar una tirada de Estabilidad. Peor
aún, si un pilar de Estabillidad es asesinado o eliminado
Algunas pistas deberán estar disponibles para ambas
de cualquier otro modo, el personaje pierde todos los
listas de habilidades —un personaje puede identificar
puntos asociados a él.
una huella con Huellas dactilares o Investigación—, pero
Distanciar a tu personaje de su red de apoyo tiene
las más técnicas deberán estar solo al alcance de los
efectos igual de nefastos. Los personajes que no ten-
personajes jugadores con habilidades de Esoterroristas.
gan contacto regular con sus pilares de Estabillidad no
Pueden usarse las reglas de Fear Itself para los po-
pueden recuperar puntos de su reserva de Estabilidad.
deres psíquicos; aunque, teniendo en cuenta la severi-

◇ Edificios importantes: la comisaría, los juz-
gados, el museo, el hospital, el ayuntamiento, el
hotel, el centro comercial... ¿Qué aspecto tiene
el pueblo? ¿Qué tiene de particular su arquitec-
tura? ¿Cuándo se fundó?
◇ Calles y vías principales: ¿cómo se puede
acceder al pueblo? ¿Qué obstáculos hay para lle-
gar? ¿A dónde llevan las carreteras de los alre-
dedores? ¿Hay vías de tren, un río?
◇ Los lugares más frecuentados por los per-
sonajes locales: bares, restaurantes, lugares de
trabajo y de ocio. ¿De qué trabajan? ¿Qué hacen
en sus ratos libres? ¿Qué rutinas siguen?
En un papel grande, empieza a bocetar el mapa del
pueblo. En este punto no hace falta que lo detalles, tan
solo delimita las calles principales y un par de lugares
de interés. ¿Dónde están la comisaría, la escuela, el

131
supermercado? Esbózalo, aunque tengas acceso a un
mapa real del pueblo; este mapa te ayudará a identifi-
car las zonas que pueden ser importantes en el juego.
Deja que los personajes locales escojan dónde viven
y trabajan.
Añade localizaciones a medida que aparezcan en el
juego. Puedes usar notas adhesivas para lugares de
importancia pasajera, pero no te preocupes si el mapa
se ensucia o se va complicando. Se supone que es un
reflejo de la naturaleza enmarañada de los pueblos.
LA ATMÓSFERA
¿Cómo es el pueblo? ¿Es un lugar tranquilo, casi dor-
mido? ¿Es cada vez más pequeño, a medida que la
gente se traslada a la ciudad, o se mantiene? ¿Hay
una época de más afluencia turística? ¿Se ha conver-
tido en zona de veraneo de gente adinerada? ¿Cuál
es la principal industria del pueblo; ganadería, pesca,
explotación forestal? ¿El pueblo es un buen sitio en
el que vivir, o es un lugar empobrecido? ¿El ambiente
es bucólico y encantador u opresivo y sombrío?
Deja que los personajes describan una escena del
pueblo. ¿Qué vería alguien que pasara conduciendo
por el pueblo? ¿Cómo es un día típico?
¿Qué es lo más importante en el pueblo? ¿Hay algún
festival anual importante? ¿Algún equipo de deporte?
¿Qué clima tiene el pueblo, llueve mucho o a menudo?
¿Hay algún peligro que tener en cuenta?
Los personajes locales han vivido la mayoría de su
vida en el pueblo y comparten algunas experiencias.
Por cada dos personajes jugadores locales, haz que se
inventen alguna anécdota de sus vidas que los dos
recuerden bien. Cualquier cosa, desde «salimos en
el instituto» o «su padre salió una temporada con mi
madre» hasta «encontramos juntos un cadáver en el
bosque» funciona, pero invítales a que estas expe-
riencias compartidas les generen confianza entre
ellos. Anota estas anécdotas compartidas y anímales
a buscar pilares de Estabilidad a partir de ellas.
LOS HABITANTES
¿Quién vive en el pueblo? ¿A quiénes conocen los
personajes locales? ¿Quiénes son las figuras públi-
cas más conocidas? Proporciona a los jugadores una
lista de «Personas de interés» (encontrarás una en
este mismo capítulo, más adelante) y haz que elijan a
un par o tres como amigos o conocidos. El «reparto»
de la campaña se irá completando con el juego, pero
es buena idea determinar algunos de los personajes no
jugadores más importantes.
Preguntas relevantes:
◇ ¿Quién dirige el pueblo? ¿Quiénes son las figu-
ras de autoridad? ¿Y los policías?
◇ ¿Quién tiene acceso a información, quién sabe lo
que pasa? ¿Hay alguien con buenos contactos?
¿Quién se entera de todos los cotilleos?
◇ ¿Quién arma jaleo? ¿Hay alguien que cause pro-
blemas? ¿En quién no confía la mayoría?
CONOCIMIENTO LOCAL
Estas habilidades de investigación son especiales de
los personajes jugadores locales, que conocen el pueblo
y sus alrededores. Algunas de ellas serán comunes
para todos los pueblos —el departamento de poli-
cía, el centro comercial, la congregación de la iglesia
o el grupillo de niños populares pueden servir como
camarillas—. Delimita distintas zonas, grupos o cla-
nes en el pueblo que puedan servir como Conoci-
miento local. Algunas zonas también pueden servir,
como el bosque o el lago.
Por ejemplo, un pueblo costero podría tener:
◇ Los barcos: los barcos pesqueros y los yates
de la zona, los pescadores, los aficionados a la
navegación y los materiales pertinentes. Esta
habilidad también podría cubrir conocimientos
sobre el tiempo atmosférico, técnicas de nave-
gación, reconocimiento de distintos modelos de
barco o acceso a uno.
◇ Calle principal: tiendas, restaurantes y otros
negocios del pueblo, sus empleados, costum-
bres y clientes. Un personaje con esta habilidad
podría conocer a la mayoría de gente del pueblo
y detectar a visitantes o comportamientos extra-
ños de los lugareños.
◇ Ayuntamiento: política y burocracia local, así
como acceso a los registros del pueblo. Esta habi-
lidad también cubre los servicios de emergencia
locales y los conciudadanos que pueden ejercer
cierta influencia en los cargos electos del pueblo.
◇ En la costa: conocimiento de la vida fuera del
pueblo, a lo largo de la costa, la geografía y la his-
toria natural de la zona, así como de los lugares
donde esconderse en la playa y los acantilados;
aquellos que viven en la orilla, los adolescentes
que se emborrachan en la playa y los vagabun-
dos que merodean por la zona.
USAR EL CONOCIMIENTO LOCAL
Cada habilidad de Conocimiento local cubre un
aspecto distinto del pueblo, pero todas se usan igual.
Un personaje con Conocimiento local conoce la gente
y los lugares relacionados con cierta parte del pueblo,
y puede:
◇ Darse cuenta de que hay algo fuera de lo normal
en esa zona.
◇ Percatarse de si alguien está actuando de un
modo extraño.
◇ Recordar historias personales y algunos detalles
privados de esta gente.
◇ Escuchar rumores y cotilleos, conseguir favores
y ejercer cierta influencia en la zona.
◇ Realizar ciertas acciones específicas relaciona-
das con ese aspecto de su vida.
Por ejemplo, un personaje con Conocimiento local
(Turismo) conoce todos los hoteles y hostales del
pueblo. Tiene relación con sus empleados y huéspe-
des regulares, inspectores, comerciales, trabajado-
res de temporada y otras personas relacionadas con
el sector. Conoce todas las atracciones y actividades
turísticas de la zona, y está metida en los cotilleos del
sector. Si un turista desapareciera o se encontrara un
símbolo extraño dibujado con sangre en el espejo de
una habitación, este personaje lo sabría antes que
la policía. Tener Conocimiento local significa que
el personaje es experto en ese aspecto de la vida del
pueblo.
Algunas pistas solo estarán disponibles con el Cono-
cimiento local adecuado y otras pueden obtenerse
con cualquier Conocimiento local o la habilidad de
investigación pertinente. Por ejemplo, un personaje
con Análisis de textos puede detectar una caligra-
fía inusual en un libro de visitas de un hotel, pero
la misma pista la podría descubrir usando Conoci-
miento local (Turismo). Tanto Medicina forense como
Conocimiento local (Explotación forestal) podrían
señalar una motosierra como el arma de un crimen
viendo las marcas de un cuerpo mutilado.
Gastos en Conocimiento local: opcionalmente, se
pueden gastar puntos de Conocimiento local para
determinar hechos históricos o acontecimientos pasa-
dos. Por ejemplo, gastar un punto de Conocimiento
local (Turismo) podría permitir a un jugador especi-
ficar que su personaje trabajó en el hotel del pueblo
todos los veranos cuando era adolescente, y que conoce
a la perfección la distribución del edificio... y el código
para desactivar la alarma. Con un gasto de 2 puntos el
personaje no solo trabajó en el hotel, sino que es amigo
cercano de la propietaria, esta confía en él y no haría
133
 Informe inicial de la
Ordo Veritatis
Los personajes agentes de la OV reciben este informe al inicio de la misión o como flashback en las primeras es-
cenas de la campaña.
Durante seis meses, la Ordo Veritatis ha rastreado a una esoterrorista veterana conocida solo por el sobre-
nombre «Escultora». Le han intervenido los teléfonos, la han perseguido por medio mundo y han luchado por
mantenerla bajo vigilancia cuando intentaba zafarse de la Ordo. Seis agentes dieron sus vidas para evitar que la
Escultora se esfumara, pero la Ordo aún no conoce su verdadera identidad ni sus objetivos. Lo que sí saben es que
es una estratega de alto nivel del esoterror, y hace de nexo por todo el mundo entre varias células a las que provee.
Recientemente, la Ordo ha interceptado una llamada entre un hombre sin identificar y la Escultora.

Escultora – ¿Diga? (Sonido de fondo identificado como aeropuerto de Schipol, Países Bajos. Llamada localizada
a móvil prepago, encontrado posteriormente en una papelera en el mismo aeropuerto).
Hombre – Soy yo. Tenemos un problema… Un problema gordo (sonido de fondo identificado como lluvia y viento).
Escultora – ¡Idiota! Esta línea no es segura. Ya lo sab… (interrumpida por Hombre).
Hombre – ¡No tenemos tiempo! El haruspex ha desaparecido (un haruspex era un adivino formado en el arte de
la adivinación mediante la interpretación de las vísceras de animales, principalmente sacrificados. Significado en
este contexto: desconocido).
Escultora – ¿Quién lo tiene? ¿Los opresores? (En jerga esoterrorista, el término «opresores» hace referencia a la Ordo).
Hombre – ¡No, yo… (ruido sin identificar y sonido de estática) …suelto! Necesitamos… (ruido sin identificar y
sonido de estática. Fin de la llamada).

La llamada se rastreó hasta una cabina telefónica a las afueras del pueblo. La investigación de los personajes juga-
dores empezará ahí (consulta el apartado «Brecha cero» de este capítulo).
La Escultora hizo entonces una segunda llamada, mucho más corta, a un contestador en Los Ángeles.

Mensaje automático – Deja un mensaje después de la señal (pitido).

Escultora – La han cagado en la Brecha cero. Ocúpate de ello (fin de la llamada).

«Brecha cero» es un código que usan a menudo los esoterroristas, y hace referencia a una posible ruptura de la
Membrana que desestabilizaría la barrera entre el mundo que habitamos y la oscuridad exterior. Si se abriera por
completo esta grieta, se convertiría en una herida infectada en la Membrana que se extendería y la debilitaría en
su totalidad.
Hasta la fecha, la Brecha cero solo es teoría. Los matemáticos de la Ordo han rastreado la existencia de estos
puntos débiles, pero nunca se han materializado en la realidad. Si los esoterroristas han encontrado una potencial
brecha, es primordial investigarla y asegurarla.

LA MISIÓN
Los personajes de la Ordo reciben un informe del señor Verdad y se les asigna un caso. Deben viajar inmediata-
mente al pueblo y establecer una base ahí. Si tienen familiares, estos se unirán a los agentes a posteriori, una vez
la tapadera de la base esté asegurada y se pueda garantizar la seguridad de la zona. Los personajes deben:
◇ Investigar los acontecimientos que puedan estar relacionados con la llamada de la Escultora.
◇ Reclutar a uno o más personajes locales con conocimiento extenso del pueblo como agentes para la misión.
◇ Establecer una base de seguimiento en el pueblo con una tapadera sólida.
◇ Monitorizar el pueblo, investigar cualquier otro suceso sospechoso y delinear un mapa de agentes esoterro-
ristas confirmados y potenciales.
◇ Proteger la Membrana y evitar cualquier intento del enemigo de completar su rotura.

134
preguntas si le pidiera registrar las habitaciones de los
huéspedes en busca de viales de sangre...
INFORME DEL PUEBLO
Asegúrate de que alguien tome nota de todos los deta-
lles del pueblo, de aquellas cosas que puedan olvidarse
durante el juego. Podéis pegar notas en el mapa o escri-
bir los elementos clave y mandarlo por email a todos
los jugadores que lleven a personajes locales. A medida
que avance la campaña, añade información a las notas
o haz una Wiki de la campaña para tenerlo todo a mano.
LISTA DE CREACIÓN DEL PUEBLO
☑ Decidir el tipo de pueblo.
☑ Esbozar el mapa del pueblo y marcar los lugares
importantes.
☑ Todos los jugadores describen una localización
para determinar la atmósfera.
☑ Todos los personajes locales describen un re-
cuerdo o anécdota que compartan con otro de
los personajes locales.
☑ Poblar el municipio con figuras públicas y algunos
contactos de los personajes locales; podéis usar
la lista de «Personas de interés» de este capítulo.
☑ Decidir los tipos de Conocimiento local dispo-
nibles.
☑ Ultimar algunos detalles y asegurarse de que to-
dos estáis familiarizados con el pueblo.
CREAR UNA BASE
Igual que los personajes locales crean una buena
parte del pueblo, los personajes agentes de la Ordo
crean la base, aunque los demás jugadores también
pueden aportar ideas. Esta base será el cuartel gene-
ral de los agentes en esta campaña. Conecta a los
jugadores y les da un lugar en el que hacer planes
y al que retirarse cuando las cosas van mal. Si esta
campaña fuera una serie de televisión, la base sería
el plató principal. En él tienen el equipo forense,
los registros y notas del pueblo y los expedientes de
casos anteriores. Durante la misión, esta es su casa.
La base se puede crear en la misma sesión prelimi-
nar que el pueblo o ir desarrollándola a medida que
avance el juego.
EL LUGAR
Haz que los agentes de la Ordo escojan un lugar en
el mapa para la base. ¿Es un edificio abandonado
en las afueras del pueblo? ¿Un almacén cerca de la
autopista? ¿Un local comercial en pleno centro del
pueblo? ¿Hay suficiente espacio tanto para el mate-
rial de la tapadera como para el equipo de la Ordo
Veritatis, o los personajes necesitan una solución
creativa —por ejemplo, cavando un búnker subte-
rráneo o estableciendo una vía secreta entre la parte
pública y la privada de la base—? ¿Dónde viven los
agentes? En un principio, se alojarán en un motel
u otro tipo de alojamiento alquilado, pero si van a
quedarse una buena temporada, ¿alquilan o com-
pran sus propias viviendas o viven encima de la
base? (Presta especial atención a los personajes de
la Ordo con familias, ya que los traerás a la campaña
más tarde).
LA TAPADERA
La base necesita una tapadera. En otros lugares, la
Ordo ha usado una gran variedad de tapaderas ofi-
ciales —hacerse pasar por agentes federales, policía
estatal o una compañía internacional—, pero aquí se
requiere un toque más ligero. La tapadera de la base
debe ser algo inocuo, que se mezcle con la normali-
dad del pueblo, que no alerte a la célula esoterrorista
y que al mismo tiempo dé a los personajes libertad de
acción. Un pequeño negocio es ideal. Algunas opcio-
nes posibles son:
◇ Una gasolinera o un garaje: permite a los per-
sonajes monitorizar a los visitantes del pueblo y
vigilar las idas y venidas de los habitantes.
◇ Un hotel o un lugar turístico: les proporciona
a los agentes una base amplia y les permite tener
controlados a los visitantes, que podrían ser
agentes esoterroristas o posibles víctimas.
◇ Un bar o un restaurante: un lugar perfecto
para recoger información, y los horarios les
podrían dar una excusa a los personajes para
merodear por el pueblo de noche.
◇ Una consulta médica o veterinaria: se ase-
gura de que los contacten en caso de heridas
extrañas o mutilaciones, y les aporta una posi-
ción influente en el pueblo.
◇ Fontanería, reparaciones eléctricas, instala-
dores de parqué, contratistas: pueden usarse
estos negocios para tener acceso a residencias
privadas y recopilar información de sospecho-
sos de esoterror.
◇ Comida a domicilio: les proporciona a los
agentes una excusa para merodear de noche.
Además, incluso el psicópata más destructivo
pide comida a domicilio de vez en cuando.
135
 Los jugadores deben decidir el papel de la tapadera
de la base y el nombre, y repartirse las tareas que
deriven de ello. Pueden contratar a alguno de los per-
sonajes locales como cobertura si fuera necesario.
La Ordo financiará esta tapadera, así que el negocio no
necesita ganar dinero, aunque se espera que los per-
sonajes dediquen las horas suficientes para mantener
sus identidades falsas. Por supuesto, todo esto sucede
fuera del juego, excepto cuando un trabajo mundano
los lleve a una investigación sobrenatural. Un negocio
de un pueblo suele tener clientes habituales y caras
conocidas entre los usuarios, así que el director de juego
debe elegir a algunos de los personajes no jugadores del
pueblo para que sean los asiduos del nuevo negocio.
Estos clientes regulares pueden suministrar rumores,
chismes y ganchos de la trama a los personajes jugadores.
LAS INSTALACIONES
Tras la máscara que les da cobertura, la base emplea
instalaciones clave durante la investigación. La Ordo
las pone en marcha bajo el aspecto de empresas de
envío de paquetería o reformas, y suelen mantenerse
fuera de los ojos curiosos de los habitantes ordinarios.
◇ Laboratorios científicos y forenses para analizar
las pruebas recogidas.
◇ Equipamiento informático, incluido el pro-
grama AMINA (Análisis de Misiones e Investi-
gación de Nuevas Amenazas).
◇ Una habitación segura o un refugio subterráneo.
◇ Una armería equipada con armas convenciona-
les y esotéricas, herramientas útiles y material
de supervivencia.
◇ Instalaciones médicas, para evitar las visitas a
los servicios médicos locales, que levantarían
sospechas sobre el origen de ciertas heridas
sufridas en actos de servicio.
◇ Calabozos.
La base también está equipada con medidas de segu-
ridad de alta tecnología para prevenir el acceso de
intrusos al área secreta:
◇ Puertas y ventanas reforzadas.
◇ Entradas secretas.
◇ Cámaras de seguridad.
◇ Sensores y alarmas antirrobo de alta tecnología.
◇ Cierres con lector de huellas o tarjetas.
136
DESCRIPCIÓN CONJUNTA
La creación de la base y su tapadera depende de
los jugadores. Intenta que cada uno de ellos aporte
algún aspecto de la base. ¿Qué llama la atención
de los clientes cuando entran? ¿Cómo huele el lo-
cal? ¿Está limpio o desordenado; lleno o bastante
vacío? ¿Cómo acceden los personajes a la parte
secreta del local? ¿Hay una puerta secreta o un
cierre de alta seguridad camuflado? ¿Hay cámaras
de seguridad?
Da una o dos vueltas a la mesa, no más. El obje-
tivo es crear una imagen mental colectiva y general
de la base, no llenarla de detalles.
AMINA
El programa AMINA es una herramienta muy útil
para las bases de la Ordo. AMINA es, fundamental-
mente, una base de datos para el seguimiento de
sospechosos y el análisis de conexiones entre ca-
sos. Los algoritmos de procesamiento semántico
de AMINA pueden analizar una enorme variedad de
información —biografías, historiales médicos, infor-
mes de crédito, datos biométricos, etc.— y estable-
cer conexiones no aparentes a primera vista. AMI-
NA es capaz de hacer un reconocimiento del habla
y puede monitorizar el uso de palabras clave en
los medios de comunicación local. También puede
monitorizar líneas de teléfono interceptadas y otros
aparatos digitales, aunque deben interceptarlos los
propios agentes.
AMINA no es infalible. El 75% de los resultados
suelen ser falsos positivos o información irrelevante.
Puede señalar como sospechoso a un vecino sim-
plemente porque fue a la misma clase de párvulos
que un esoterrorista, o establecer una conexión en-
tre los movimientos de la tarjeta de crédito de un
sospechoso y un tiroteo reciente simplemente por-
que va a menudo a comprar a ese centro comercial.
A pesar de esto, el incesante análisis y cruce de refe-
rencias de AMINA a veces aporta claridad a un caso.
En términos del juego, AMINA da pistas e in-
dicios a los jugadores si se quedan estancados, o
puede servir para introducir nuevos ganchos para la
campaña. Si AMINA marca algo como sospechoso,
los jugadores deberían echarle un vistazo, aunque
no tenga relación con la investigación principal.
RECURSOS DE LA BASE
No todas las bases son iguales. Los personajes de la
Ordo pueden invertir sus puntos de construcción de
habilidades de investigación en mejorar ciertos aspec-
tos iniciales de la base. Más adelante, el director de juego
puede permitirles ampliar la base con nuevas mejoras.
El uso de tres puntos de construcción supone una de
estas mejoras:
◇ Laboratorio mejorado: permite a cada perso-
naje recuperar la reserva de una habilidad téc-
nica una vez por sesión.
◇ Seguridad mejorada: aumenta la dificultad de
los intentos de allanamiento de la base.
◇ Armería mejorada: permite a cada personaje
recuperar la reserva de Preparación o Disparar
una vez por sesión.
◇ Archivo mejorado: permite a cada personaje
recuperar la reserva de una habilidad académica
una vez por sesión.
LISTA DE CREACIÓN DE LA BASE
☑ Decidir la localización de la base en el pueblo.
☑ Escoger una tapadera para la base.
☑ Repartir los roles de la tapadera entre los perso-
najes agentes.
☑ Describir las instalaciones de la base.
☑ Escoger los recursos de la base.
Este pueblo se come
a la gente
El mejor modelo para una campaña de Estación base
es el de una serie de televisión en curso; cada sesión
de juego es un episodio. Algunos episodios son del
estilo «el caso de la semana», es decir, son casos ais-
lados con una conexión limitada a la trama en curso.
Algo espantoso sale de una grieta en la Membrana y
empieza a comerse a la gente, los personajes jugadores
investigan, lo localizan, neutralizan la amenaza y
todo vuelve a la normalidad.
Otros episodios siguen la trama general de la serie,
que inicialmente será la amenaza de la célula eso-
terrorista oculta en el pueblo. Poco a poco, secreto a
secreto, los personajes reconstruyen la verdad. Hacen
una lista de sospechosos, averiguan quiénes son los
enemigos, cómo operan y cuáles son sus planes.
Toda la serie se construye hacia una confrontación
climática. La Membrana se está rompiendo, el pue-
blo se precipita hacia su propia destrucción y, si los
personajes jugadores no consiguen detener a los esote-
rroristas, el fin del mundo empezará aquí mismo.
CREAR MISTERIOS
En vez de proponer algunos casos preconstruidos
para investigar, Estación base proporciona las herra-
mientas necesarias para que el director de juego desa-
rrolle su propia campaña, se invente sus propios
casos o incluso improvise algún que otro misterio.
Usa la misma estructura que las series de televisión:
aparece la amenaza semanal de turno, arma jaleo
y los personajes tienen que derrotarla; mientras,
de fondo, la trama principal avanza un poco cada
semana. A medida que los personajes resuelven
estos casos, se van acercando poco a poco a la verdad
oculta. Un esbozo de una sesión de juego estándar es
tal que así:
1. La normalidad se ve amenazada. Una ame-
naza sobrenatural, como una entidad de la
oscuridad exterior, ataca a alguien del pueblo.
Aunque los asesinatos y las desapariciones sue-
len funcionar, intenta explorar también otras
opciones. Los personajes pueden identificar a
un foráneo ciertamente extraño, vigilar a un
sospechoso o recibir alguna comunicación de
un informante. Puede que la amenaza no pre-
sente nada sobrenatural en un principio, pero
que sea lo suficientemente sospechosa para lla-
mar la atención de la Ordo. Independientemente
de cómo conozcan la amenaza los personajes,
deben neutralizarla.
2. La investigación suscita más preguntas. Los
personajes investigan el acontecimiento deto-
nante, interactúan con los personajes no jugadores
y averiguan todo lo que pueden sobre el aconte-
cimiento inicial, pero no consiguen información
relevante que los ayude a desvelar la verdadera
naturaleza de la amenaza. A menudo, los per-
sonajes deberán usar sus identidades falsas o
sus habilidades especiales para superar algu-
nos obstáculos, como la intervención en el caso
de las fuerzas policiales locales. Siguen algunos
indicios que resultan ser infructuosos.
3. La amenaza vuelve a atacar. Hay un segundo
asesinato o incidente. Esta vez, puede que la víc-
tima sea un personaje jugador o uno de sus aliados, o
puede que sea alguien aleatorio hasta que los per-
sonajes descubren alguna conexión oculta. Este
segundo ataque aumenta la sensación de miedo y
normalmente es más cruento que el primero.
4. Se revela el camino a seguir. Al investigar este
segundo ataque, los personajes descubren una
pista clave que les dirige a la siguiente fase de la
investigación. Puede que los personajes empie-
cen a entrever de qué se trata realmente, o que los
jugadores encuentren el sentido a algunos aspec-
tos confusos o inconexos del primer ataque.
 5. Algo se tuerce. Ocurre algo que obstaculiza el
progreso de los personajes jugadores. Quizá descu-
bren información que ponga en duda sus teorías
previas, el cadáver de su principal sospechoso o
que los están manipulando.
6. Se descubre la verdad. Los investigadores des-
cubren la verdad de los sucesos… y es peor de lo
que imaginaban.
7. Se confronta el horror. Los personajes se
enfrentan y neutralizan la amenaza, ya sea
destruyéndola, desterrándola o previniendo de
algún modo que vuelva a operar.
8. La vida vuelve a la «normalidad». El pueblo
vuelve a la tranquilidad. En apariencia, todo
vuelve a ser como era antes de la investiga-
ción, pero los personajes han descubierto algún
secreto más del pueblo.
Entrelazados en esta estructura hay dos elemen-
tos más. Los acontecimientos flotantes se pue-
den insertar cuando sea necesario. Las reacciones
antagonistas y los encuentros con los habitan-
tes más excéntricos del pueblo pueden funcionar
como escenas flotantes. También puedes introdu-
AMENAZAS
◇ Asesinato: en el pueblo ha habido un asesinato
brutal o una muerte sospechosa. Si escoges esta
amenaza un par de veces, considera que un perso-
naje no jugador sea un asesino en serie.
◇ Desaparición: alguien en el pueblo ha desapare-
cido. ¿Está muerto? ¿Lo han secuestrado? ¿Se ha
fugado?
◇ Incendio provocado: un edificio importante (podría
ser la base) queda destrozado o maltrecho por el fuego.
◇ Mutilación animal: aparecen indicios de experi-
mentos extraños en animales, o bien se descubren
ataques de una criatura.
◇ Cambio de personalidad: un personaje no jugador
actúa de una forma extraña o aparece en lugares
inesperados.
◇ El forastero: alguien importante (un agente del FBI,
un inversor riquísimo, un investigador de asuntos
internos de la Ordo, un famoso…) llega al pueblo.
◇ Locura: algún habitante del pueblo se vuelve loco
(o algo le hace perder la chaveta).
◇ Sueños extraños: un personaje jugador o perso-
naje no jugador empieza a tener sueños extraños o
premonitorios.
cir acontecimientos claves de la trama, que des-
velan información sobre la intriga subyacente en
el pueblo.
Pocas aventuras seguirán este orden al pie de la letra.
Introduce algunos indicios falsos para ralentizar la
acción, o acelérala con un giro narrativo.
Las aventuras también suelen tener subtramas que
nada tienen que ver con la trama principal. Estas
«tramas B» pueden girar alrededor de la tapadera
de la base o de los aspectos personales de la vida de
los personajes jugadores. A veces, esta subtrama puede
complicar la investigación principal. Por ejemplo, si
la tapadera de la base es un restaurante, puede que la
presencia de un inspector de sanidad o un banquete
de boda inminente dificulten la investigación a los
personajes, que deberán mantener la tapadera a la
vez que resolver el caso.
A medida que los personajes se vayan involucrando
en la vida del pueblo, más escenas implicarán la
interacción de los personajes jugadores con sus con-
tactos y aliados.
◇ La podredumbre: lo que a primera vista parecía
normal (una familia feliz, un club de caza, una guar-
dería, una granja…) resulta que servía de tapadera
para algo horrible, pervertido o monstruoso.
◇ Encuentros en plena naturaleza: avistamiento de
gente desconocida, animales extraños o incluso
monstruos.
◇ Se revela un oscuro secreto: se descubre la ver-
dad sobre algo o alguien del pueblo; aventuras
amorosas, un historial criminal, mentiras o historias
ocultas durante años.
◇ Giro radical de la situación: la reputación o la eco-
nomía de una persona se va al garete a la luz de
un acontecimiento inesperado o la revelación de un
secreto.
◇ Desastre natural: la vida en el pueblo se ve trun-
cada por un desastre natural, como unas lluvias to-
rrenciales, un incendio o una inundación.
◇ Descubrimiento insólito: algo saca a relucir la ver-
dadera naturaleza del pueblo o determinados acon-
tecimientos del pasado, como descubrir que todos
los edificios tienen dispositivos de escucha o que
el pueblo entero se construyó tan solo hace unas
décadas y se hizo parecer que era más viejo.
139
 ARCOS NARRATIVOS
La campaña de Estación base gira alrededor de un
grupo de esoterroristas que intentan desgarrar la
Membrana y los personajes jugadores que intentan
pararles los pies. Cómo pretenden hacerlo los ene-
migos, quién es un esoterrorista y quién no, y qué
pasa si la Membrana realmente se rompe son pre-
guntas a las que los personajes encontrarán res-
puesta a medida que avancen en la campaña, no en
una sola sesión. De todos modos, las sesiones siem-
pre deberían hacer avanzar la trama principal. Hay
tres hilos narrativos principales en la trama: los
esoterroristas, los personajes jugadores y su inevitable
confrontación.
EL ENEMIGO
El informe inicial de la Ordo (en el apartado ante-
rior) confirma que hay presencia esoterrorista
en el pueblo. No hace falta decidir quiénes son
los esoterroristas al principio de la campaña;
ten algunos sospechosos, pero sé flexible. Qué-
date con los personajes que tengan interacciones
curiosas con los personajes jugadores. Si los jugado-
res no soportan un personaje en particular, es un
buen candidato para el ascenso a villano. También
puedes sacarle jugo a una buena e inesperada trai-
ción. A lo largo de todo el libro encontrarás ejem-
plos para distintos tipos de células y conspiracio-
nes esoterroristas.
MAPEO DE ADVERSARIOS
La identidad de los miembros de la célula esote-
rrorista es un misterio constante en las investiga-
ciones de los personajes. Cualquiera podría ser un
esoterrorista en este pueblo. Anima a los jugadores
a crear los perfiles de sus enemigos. Por ejemplo,
podrías hacer saber a los jugadores al inicio de la
campaña que hay seis esoterroristas en el pueblo y
que a uno de ellos se le conoce como «el mecánico».
Los jugadores pueden hacer un mapa conceptual
con cinco huecos vacíos y uno que lleve el título «el
mecánico». Pueden intentar descubrir qué significa
este sobrenombre: ¿es una referencia a una misión
esoterrorista, un rol dentro del grupo, algo relacio-
nado con la magia, una broma interna o una mala
traducción?
Dales a los jugadores una estructura que puedan
investigar, aunque no les proporciones ningún deta-
lle hasta más adelante. Sus primeras investigacio-
140
nes deberían servir como punto de partida desde el
cual indagar, como cabos de los que tirar o pistas que
seguir. Si creen que, pongamos, Harry Stover (con-
sulta su ficha en «Personas de interés») es un esote-
rrorista, ¿a dónde les lleva esta información? Entre
los personajes más cercanos a él están Lori Wilson
(también propietaria de un negocio en el pueblo),
Marvin Sellers (el oficial de policía que se presenta
en la tienda de Stover con curiosa regularidad) y
Malcolm Salas (el propietario del periódico local;
Stover es protagonista incuestionable de la página de
cartas al director), así como sus familiares, los clien-
tes habituales de su tienda o los amigos que te inven-
tes. Cualquiera de estos personajes asociados a Harry
puede formar parte de la célula. Hay que investigar
a cada uno de ellos y descartarlos o anotarlos en el
mapa de sospechosos.
A medida que los jugadores rellenen secciones de
este diagrama, adquieren una reserva de puntos para
operaciones de cualquier tipo (vigilancia, infiltra-
ción, delación o el tradicional ataque frontal violento)
contra un objetivo de la sección en cuestión. Como
norma general, consiguen una reserva de 2 puntos
en una o más habilidades generales por cada cone-
xión con el objetivo que confirmen. Añade un punto
a la reserva si un gasto de habilidad interpersonal
ha proporcionado un enfoque o estrategia de ataque
útiles. Por ejemplo, un gasto en Ligar puede desvelar
que le gustan las pelirrojas, o uno en Jerga policial
que está bajo presión de un magistrado reformista.
Puedes ajustar esta cifra; normalmente, cuanto más
cerca están estas conexiones de la cumbre del organi-
grama esoterrorista, mayores son las bonificaciones
por cada una de ellas.
La mayoría de las células esoterroristas siguen una
estructura jerárquica, con los miembros más nova-
tos, menos importantes o confiables en la base,
conectados con los líderes de la célula a través de
agentes más experimentados y leales. Algunas célu-
las tienen un solo líder superinspirador; otras están
comandadas por una camarilla que aspira a con-
vertirse en magos. Usa este mapa de enemigos para
estructurar las investigaciones: las conexiones entre
los miembros de las células son las pistas clave que
tienen que seguir. Los primeros esoterroristas que
los personajes se encuentren estarán en los bordes
del mapa. Guárdate a los líderes para las últimas
aventuras de la campaña.

RESERVA DE PUNTOS DEL GRUPO
El grupo gana una reserva de puntos común en una
o más habilidades designadas. Cualquier jugador
puede gastarlos como si fueran propios de su per-
sonaje, aunque una vez gastados, no se recuperan.
Si los puntos no se han gastado al final de la es-
cena en cuestión, se pierden. Esta regla extra se
puede emplear en cualquier versión de las reglas
de Gumshoe.
EL MAPA DE ADVERSARIOS
COMO APOYO TANGIBLE
Una representación física del mapa de adversarios
del grupo puede servir como foco de atención en
una campaña de Estación base. A medida que el
grupo añade información semana tras semana, ven
una representación gráfica de su progreso. El mapa
les sirve como resumen de sesiones anteriores y los
ayuda a encarar la nueva sesión. Puedes usar una
hoja de papel grande o una tableta para mapear las
conexiones; o incluso algo más elaborado, como un
corcho o una pizarra, que puedas guardar entre se-
siones e ir completando mientras jugáis. Podéis usar
notas, chinchetas, hilos o cintas para marcar las co-
nexiones entre los sospechosos.
Prepárate fotografías antes de la sesión, bien per-
sonales o sacadas de Internet, para poner cara a los
sospechosos de la conspiración. Este recurso visual
es útil a la hora de asociar información. Además, te-
ner en mente los roles más destacados de actores
de cine o televisión puede ayudarles a interiorizar a
estos personajes. Una fotografía de Christopher Lee
conllevará unas asociaciones implícitas muy distin-
tas a las de una de Ray Winstone.
Las caras familiares, por otro lado, pueden enfa-
tizar la sensación de ficción. Puede que los perso-
najes hagan bromas o metareferencias que rompan
la credibilidad y la inmersión en el juego. Las caras
totalmente desconocidas evocan una sensación de
realismo documental. Puedes realzar esta sensación
distorsionando las fotografías con técnicas como la
desaturación, los cambios de contraste, el desenfo-
que o los filtros que les den un toque distinto. La
gente normal que aparece en las imágenes de una
cámara de seguridad parecerá especialmente sos-
pechosa, como si les estuvieran haciendo un segui-
miento, si amplias un recorte pixelado de su cara.
Las fotos que en otros contextos no servirían son
perfectas para estos mapas.
Decide también cómo se organizan los esoterroris-
tas de tu célula. ¿Se reúnen a menudo en partidas de
póquer o en las reuniones del comité de la iglesia?
¿O se encuentran en una especie de templo secreto?
¿Hablan abiertamente por teléfono, usan mensa-
jes cifrados o solo se comunican en persona cuando
están seguros de que nadie los escucha? ¿Tal vez usan
medios de comunicación arcanos? Interceptar las
comunicaciones de la célula es crucial para las inves-
tigaciones de la Ordo Veritatis. Cuando los investi-
gadores descubran a algún esoterrorista, anímalos a
espiarlos o colocarles micrófonos ocultos para con-
seguir más información.
REACCIONES ANTAGONISTAS
Ponte en el lugar de los villanos de tu campaña. Los
esoterroristas son fanáticos, pero no son estúpidos.
Saben que los «opresores» —la Ordo Veritatis— están
ahí fuera, cazándolos. También están pendientes de
otros civiles (policías, periodistas, gente común…)
que podrían interponerse en los planes esoterroris-
tas. La Gran Obra que planean requiere disciplina
férrea y sacrificio. Los esoterroristas están creando
un mundo mejor para sí mismos y nada los detendrá.
Hazlos tan ingeniosos, decididos e impredecibles
como cualquier otro personaje. Dales permiso para
que también la fastidien: los enemigos omniscien-
tes que siempre están diez pasos por delante de los
personajes jugadores son, por lo menos, frustrantes. El
pueblo puede parecer ordinario, pero es el campo de
batalla de una guerra encubierta entre dos organiza-
ciones secretas.
La intensidad y la letalidad de las contraofensivas
esoterroristas a las acciones de los investigadores
van aumentando durante el transcurso del juego. Si
el enemigo devuelve los disparos o envía demonios
asesinos tras los personajes jugadores, es que el grupo lo
está haciendo bien. En las primeras fases del juego,
las reacciones antagonistas deben ser relativa-
mente discretas: sabotaje, amenazas, destrucción de
pruebas, contraespionaje… Reserva los verdaderos
horrores para más adelante.
Al principio del juego, los esoterroristas tampoco
saben quiénes son los agentes de la Ordo. Operan en
la oscuridad, como los personajes jugadores. Ten pre-
sente lo que los enemigos saben. Cuando averigüen
quiénes son los personajes jugadores, el riesgo es aún
mayor, ya que pueden atacarles directamente.
141
 RESPUESTA DE LAS CÉLULAS
Los esoterroristas no esperarán de brazos cruzados
a que lleguen los «opresores», sino que responderán
a las investigaciones de los personajes con sus pro-
pias artimañas. Estas respuestas se dividen en tres
categorías: Defensivas, Ofensivas y Sobrenaturales,
ordenadas de menor a mayor intensidad. Siempre
que los personajes jugadores hagan progresos significa-
tivos, ya sea como parte de una investigación o en el
conjunto de la campaña, repasa la lista de respuestas
y elige la que encaje mejor con la situación. Después,
bórrala de la lista para mantener la campaña fresca.
RESPUESTAS DEFENSIVAS
Destruir pruebas: los esoterroristas se aseguran de
borrar las pruebas de sus actividades. Pueden des-
truir artículos de periódicos viejos y registros del
pueblo o cubrir sus huellas eliminando las pruebas
forenses; en particular, las pruebas que los perso-
najes están a punto de descubrir. Los investigadores
llegan a los archivos del pueblo justo a tiempo de
ver cómo estalla un incendio o encuentran el lugar
donde los esoterroristas llevan a cabo sus rituales,
pero, durante la noche, alguien rocía el campo con
químicos cáusticos para eliminar cualquier rastro
que pueda servir como prueba.
Intimidar a los testigos: los testigos cerrarán el pico
si los esoterroristas los asustan para que guarden
silencio. Estas amenazas pueden ser abiertamente
hostiles, amenazando con herir al testigo o a sus seres
queridos si hablan con los investigadores. Otra posi-
bilidad es que los esoterroristas utilicen su poder de
persuasión para amenazar a los testigos: los miem-
bros de la célula pueden ser personas influyentes en
el pueblo y utilizar sus posiciones para obligar a los
testigos a guardar silencio. «Habla con esos investi-
gadores y nunca volverás a trabajar en este pueblo...».
Agentes de vigilancia: los esoterroristas espían a
los investigadores, intentando averiguar todo lo que
puedan sobre ellos. Pueden usar sus propios agentes,
peones (policías, informantes locales…) o medios
ocultos (animales poseídos, magia de adivinación…).
Los personajes jugadores pueden percatarse de estos
espías y seguirlos hasta la célula esoterrorista.
Inactividad: los esoterroristas suspenden tempo-
ralmente toda su actividad oculta con la esperanza
de que los investigadores desistan. Durante varias
semanas, la célula evita cualquier movimiento que
142
pueda atraer una atención indebida o provocar rare-
zas sobrenaturales. Esta táctica puede generar estrés
dentro de la célula, ya que los miembros más obsti-
nados suelen irritarse con la inactividad.
Desviar la atención: los esoterroristas intentan
hacer descarrilar la investigación con un chivo expia-
torio o con razonamientos alternativos a los horripi-
lantes acontecimientos que están investigando; todo
se resuelve de forma ordenada. Esta explicación es
más que suficiente para cualquier investigador mun-
dano, como la policía o el FBI, por lo que esta táctica
puede descartarlos como colaboradores de los perso-
najes jugadores.
Señuelo: el enemigo difunde múltiples rumores a tra-
vés de diferentes medios sobre acontecimientos extra-
ños o actividad arcana. Cada rumor menciona una ubi-
cación particular en el pueblo o los alrededores. Estos
rumores están pensados especialmente como cebo
para los «opresores»: los esoterroristas están al acecho
para ver quién muerde el anzuelo y va a investigar.
El especialista: la célula pide ayuda a la red esote-
rrorista y traen al pueblo a un especialista como, por
ejemplo, el Pacificador (puedes ver más información
sobre él en «Personas de interés»). Este especialista,
que puede ser un asesino, un hechicero, un experto
técnico, un funcionario del gobierno o incluso una
EOE, llega al pueblo bajo un nombre falso y contacta
con la célula. A efectos prácticos, incluyes a un ene-
migo «invitado especial» para la sesión.
Trampa: los esoterroristas ponen una trampa para
los investigadores persistentes. Puedes elegir entre
«francotiradores en el santuario de los rituales»,
«el niño secuestrado es en realidad un Hombre del
saco» o «los personajes meten la pata examinando la
escena del crimen y son incriminados», por ejemplo.
Sacrificio: siguiendo el dicho «más vale perder un
miembro que todo el cuerpo», los esoterroristas
sacrifican parte de su célula para preservar el resto.
Crean una situación en la que algunos miembros de
bajo rango de la célula se dejan capturar por los inves-
tigadores. Estas víctimas pueden morir más adelante
en un tiroteo con los investigadores o ser sacrificadas
a una EOE adecuada, como un Cuco, para eliminarlos
antes de que puedan hablar. Otra opción es que man-
tuvieran a las víctimas desinformadas adrede y, por
tanto, no conozcan el verdadero plan.
143
 RESPUESTAS OFENSIVAS
Sobornar: el enemigo elige a uno de los personajes
locales y le ofrece algo que el personaje quiere. El
dinero es demasiado simple; los esoterroristas son
más propensos a jugar con las ambiciones o necesi-
dades personales del personaje con algún acuerdo
diabólico. ¿Esa chica que siempre has querido? ¿Tra-
tamiento médico para tu padre moribundo? ¿El res-
peto de todo el pueblo? Lo que quieras... Siempre y
cuando prometas no hacer más preguntas.
Sabotear: frenos cortados, fugas de gas, incendios
por fallos en el sistema eléctrico, árboles que caen...
Quizá sea una macabra coincidencia, pero tiene pinta
de sabotaje encubierto del enemigo. A estas alturas,
los esoterroristas no quieren mostrar todas sus car-
tas ni atraer a más investigadores. Demostrar que un
«accidente» estaba preparado no es fácil (y requiere
gasto de puntos), pero puede abrir nuevas vías de
investigación.
Intimidar a los agentes: los esoterroristas intimi-
dan a los propios investigadores con amenazas tele-
fónicas, amagos de violencia y otras tentativas de
aterrorizar. Es probable que solo utilicen esta táctica
con los personajes locales; los esoterroristas saben
que la Ordo Veritatis no se disuade tan fácilmente.
Espiar: la célula intenta interceptar las comuni-
caciones de los personajes. El correo convencional
y las llamadas a teléfonos fijos son relativamente
fáciles de interceptar en un pueblo pequeño. Es
posible que pinchar las llamadas a móviles o el trá-
fico de Internet sea más difícil, pero no está fuera
de los recursos de la célula local. También pueden
pedir ayuda a la red esoterrorista o utilizar métodos
ocultos de vigilancia, así como colocar dispositivos
de escucha y cámaras ocultas en las casas de los per-
sonajes y en la base.
Allanamiento: la célula envía a un especialista de
fuera del pueblo, a un activo prescindible o a un sim-
ple criminal a irrumpir en la base y robar los regis-
tros de los personajes, sus armas y otras herramien-
tas. Si los personajes han conseguido alguna prueba
sólida de las actividades de los esoterroristas, como
objetos rituales o restos de criaturas extrañas, estos
objetos también se roban en el allanamiento, para
dejar a los investigadores con las manos vacías. Esta
respuesta puede combinarse con Espiar o Incendiar
para agravar la ofensa.
144
Intimidar a los pilares de Estabilidad: una vez
identifican a los investigadores, los esoterroristas
también pueden reconocer fácilmente a sus pilares
de Estabilidad y amenazarlos o atacarlos con algo
sobrenatural. Los personajes pueden hacer que estos
ataques cesen si abandonan la investigación.
Desprestigiar: los esoterroristas envenenan al
pueblo contra los investigadores. Atacan su reputa-
ción difundiendo rumores y acusaciones chocantes
y revulsivas, pero también ligeramente plausibles.
En un pueblo donde todos se conocen, las acusacio-
nes de adulterio, abuso de drogas, actos criminales o
conflictos domésticos pueden tener efectos nefastos
sobre la red de contactos y aliados de los personajes.
Subversión: como un soborno, pero en lugar de
recompensas mundanas, se ofrece al personaje local
un cargo en la conspiración esoterrorista. Puede que
se trate de una oferta genuina si los esoterroristas
creen que pueden convencer al personaje en cuestión
de cambiar de bando. También podría tratarse de una
trampa; el personaje local será asesinado por los eso-
terroristas o lo usarán para pasar información falsa a
los agentes de la Ordo.
Incendiar: los esoterroristas queman la base o las
casas de los personajes. Dependiendo del ritmo de
la campaña, esto puede ser una acción encubierta
—«Parece que ha sido culpa de un cable defectuoso;
ya sabes, estos edificios antiguos…»— o un ataque
directo —«Estás holgazaneando en la base cuando
de repente alguien lanza una bomba incendiaria a
través de la puerta»—.
Asalto: en esta fase de respuesta, los esoterroristas
ya han perdido toda pretensión de sutileza y envían
a unos cuantos matones armados para eliminar a
los investigadores. Ya encubrirán los asesinatos más
tarde; ahora mismo, la prioridad es matar a los agen-
tes de la Ordo y a sus aliados locales.
RESPUESTAS SOBRENATURALES
Fetiche de pesadilla: los esoterroristas colocan
un fetiche de pesadilla —un talismán repugnante
hecho de epoxi, granos infectados de cornezuelo,
fluido espinal felino y los huesos de la mano de una
abuela— cerca de su base o dentro de ella. Este feti-
che distorsiona los sueños de los que están cerca,
provocándoles horribles pesadillas que continúan
aun cuando están despiertos. Mientras exista el feti-
che, los personajes jugadores afectados por él no podrán
recuperar puntos de Estabilidad.

EOE sutil: los esoterroristas convocan a una enti-

dad de la oscuridad exterior para espiar o acosar a
los investigadores. Estas criaturas no presentan un
desafío físico, pero pueden interrumpir las investi-
gaciones o causar problemas añadidos a los agentes
de la Ordo y sus aliados. Algunos buenos candidatos
son Sanguijuelas, Lampreas, Atrapasueños, Ahoga-
penas o Fustigadores (todos del Libro del Horror ince-
sante). Los esoterroristas pueden incluso liberar a un
Atonizador si quieren eliminar a los personajes jugado-
res de una manera indetectable.

Fetiche de desgracia: los fetiches de desgracia están

hechos de barro y ramitas, huesos de pájaro, billetes
de lotería desgastados y tejido cicatrizado. Alteran
las probabilidades a su alrededor para causar sufri-
miento y mala suerte. Los esoterroristas esconden el
fetiche cerca de la base o en las pertenencias de los
personajes jugadores. Mientras el fetiche esté activo,
sacar un 1 en una tirada de habilidad general significa
un fallo catastrófico que pone al personaje en peligro.
Por ejemplo, sacar un 1 en una tirada de Disparar sig-
nifica que el personaje dispara a un aliado, mientras
que sacar un 1 en Vigilancia significa que el enemigo
descubre al personaje en el peor momento posible.

Posesión de EOE: un contacto cercano a los persona-

jes jugadores (tal vez incluso un pilar de Estabilidad)
es poseído por un horror. Las Larvas demenciales,
los Replicadores, las Consortes, el Resplandor, los
Cucos o los Crustadermis pueden provocar cambios
de comportamiento o reemplazar a las víctimas
humanas. Los esoterroristas también pueden hacer
que una criatura posea a un huésped humano o
invocar una versión alternativa de su objetivo de los
planos cambiantes más allá de la Membrana. Este
poseedor no se revela inmediatamente, sino que
intenta perturbar la investigación o infiltrarse en su
círculo de confianza. Si ve la oportunidad, elimina
a los personajes jugadores uno a uno, quizás incluso
saltando de anfitrión en anfitrión mientras se abre
camino en el grupo.

Fetiche de muerte: los fetiches de muerte son

inusuales y potentes; hacer uno implica componen-
tes difíciles de conseguir, como un embrión humano
preservado en ámbar y el cráneo de una rata de
Sumatra. Estos fetiches tienen sed de muerte y nunca
se saciarán hasta que alguien fallezca cerca del talis-
mán. Un fetiche de muerte tiene los mismos efectos
que un fetiche de desgracia, pero aumenta expo-
nencialmente la probabilidad de una lesión letal.
Si alguien sufre una herida cerca de un fetiche de
muerte y el resultado de la tirada de daño es 4, 5 o
6, entonces se tira de nuevo y se suma el total. Sigue
tirando hasta sacar un 1, 2 o 3 o hasta que alguien
muera cerca del fetiche.

EOE manifiesta: muchas criaturas del Horror

incesante son monstruos salvajes y destructivos.
La célula esoterrorista no intensificará el conflicto
hasta este punto a menos que se aproxime el final
de la campaña, cuando sus planes hayan avanzado
lo suficiente como para poder capear la tormenta de
atención que inevitablemente supondrán los ata-
ques de los monstruos. Entre estos posibles «asesi-
nos a sueldo» del Libro del Horror incesante se inclu-
yen manadas de Cadáveres sangrientos, un Andrajo
o incluso un fauno en pueblos cercanos al agua, un
Carnicero si quieres herir físicamente a tus jugado-
res, Ovvashi, Pesadillas remanentes o Perros de tor-
tura. Las Anguilas carroñeras también son buenos
asesinos.

HORRORES MUNDANOS
Una gran ventaja de la campaña de Estación base es
que puedes ir desarrollando a tus antagonistas con
el tiempo. En los juegos de rol, los enemigos normal-
mente ni siquiera tienen la oportunidad de empezar
su soliloquio antes de que algún personaje de gati-
llo fácil les dispare. Aquí, sin embargo, los personajes
jugadores viven en el mismo pueblo que el enemigo;
al menos algunos de los miembros de la célula esote-
rrorista deberían presentarse en el juego como ciu-
dadanos comunes antes de descubrirse como conspi-
radores.

Aunque puedes presentarlo como sorpresa —«De

repente, tu abuela te apunta con un arma»— o como
un horror creciente —«Oh, cariño, se me olvidó
decírtelo, esa abuelita tan simpática se llevó a los
niños al parque»—, también puedes usarlo para
explorar la naturaleza del movimiento esoterro-
rista. ¿Qué hace que alguien le dé la espalda a toda
racionalidad y moralidad para abrazar la locura de
la oscuridad exterior? Echa un vistazo a los diversos
personajes no jugadores esoterroristas y sugestionados
en «Personas de interés» y piensa en cómo esa per-
sona actúa en público.

OTROS ENEMIGOS
No hace falta que todos los antagonistas de la cam-
paña formen parte de la célula esoterrorista. Un
enemigo que sobrevive una semana puede volver
como una amenaza recurrente. También puedes te-
ner oponentes mundanos: el promotor que quiere
arrasar la mitad del pueblo (incluyendo la base) para
construir un centro comercial es una amenaza que
requiere de un enfoque totalmente diferente.
ARCOS DE PERSONAJE
En el trascurso de una campaña de Estación base, debe-
rías poner los investigadores bajo la presión emocio-
nal de un arco de personaje. La mayoría de las series
procesales usan arcos personales para hacer crecer a
los personajes a lo largo de la trama. Conoces la fór-
mula, aunque no la hayas concebido como tal. Mien-
tras que el grupo aborda los casos semanales, los
dilemas que estos plantean adquieren una relevancia
especial para uno o dos de los miembros del elenco. La
historia personal añade un impacto emocional al caso.
A medida que las nuevas historias personales se acu-
mulan, el espectador ve la narración desde una pers-
pectiva más amplia que une los distintos episodios.
Algunos jugadores quieren interpretar personajes
arquetípicos, que no cambien en el transcurso de la
campaña. El francotirador taciturno y supercompe-
tente de las FES que llega al pueblo durante la pri-
mera sesión puede permanecer igual de lacónico
y frío durante toda la campaña. El heroico y hon-
rado oficial de policía local puede preferir quedarse
exactamente así. Los desafíos a los que se enfrentan
estos personajes amenazan con cambiarlos para
peor. Cuando superan estos desafíos, demuestran su
heroísmo y se mantienen fieles a su esencia.
Otros jugadores prefieren someter a sus personajes a
arcos dramáticos. Tienen metas que quieren cumplir
o algún asunto pendiente que cambiará al personaje
una vez se resuelva de una manera u otra. Un ino-
cente lugareño puede verse arrastrado al mundo de
las sombras de la Ordo Veritatis, endurecerse por la
pérdida de su familia a manos de un monstruo y ter-
minar uniéndose a la Ordo como asesino. Un agente
de la Ordo Veritatis puede enfrentarse al reto de
equilibrar sus deberes para con la Ordo con el amor
por su familia, y verse finalmente obligado a elegir
entre proteger a la humanidad o proteger a sus seres
queridos.
CREAR ARCOS DE PERSONAJE
Al empezar a jugar, una vez los jugadores ya estén
familiarizados con el pueblo y sus habitantes, trabaja
individualmente con los jugadores para crear arcos
para sus personajes. Haz que cada jugador presente
un arco en uno de estos formatos:
◇ Una frase que exprese el objetivo más impor-
tante de la vida del personaje.
◇ Una frase introductoria para una subtrama que
implique al personaje.
◇ Otra subtrama que deriva de la anterior.
Asegúrate de que los jugadores elijan metas fuertes y
activas que los obliguen a salir del pueblo y a irrum-
pir en varios lugares. Para los personajes locales,
los objetivos a menudo giran en torno a la familia o
acontecimientos pasados; los personajes de la Ordo
tienen más probabilidades de tener objetivos abs-
tractos y temáticos, como odiar lo sobrenatural o una
devoción obsesiva por la Ordo.
ALGUNOS ARCOS DE EJEMPLO
Encontrar a mi hermana perdida. Mi hermana
desapareció del pueblo; tengo que encontrarla.
◇ El personaje encuentra algo que pertenecía a su
hermana en un lugar inesperado.
◇ Vuelve a casa, pero es una criatura haciéndose
pasar por ella.
◇ Todo indica que es una esoterrorista; ¿los perso-
najes la rescatarán o la salvarán?
¡Venganza! Una esoterrorista conocida como la
Escultora mató a los cuatro miembros de mi antiguo
equipo. Sé que tiene conexión con la célula de este
pueblo. La encontraré a través de ellos y la haré pagar
por lo que les hizo a mis amigos.
◇ El superviviente revive su muerte en recuerdos o
sueños en los que los demás jugadores interpre-
tan a sus antiguos compañeros.
◇ La célula intenta reproducir el ritual de invoca-
ción en el que murieron los compañeros del per-
sonaje.
◇ El personaje se encuentra con el fantasma de
uno de sus antiguos compañeros.
Descubrir mi propio pasado. Me desmayo a
menudo desde que era un niño. Estoy conectado al
misterio de este pueblo.
◇ Con ayuda de los agentes de la Ordo Veritatis, el
personaje descubre que habla durante estas pér-
didas de consciencia.
147
 ◇ Fallece el tío abuelo del personaje, quien es
citado para la lectura de su testamento.
◇ El personaje descubre que lo están preparando
para ser el recipiente de una EOE.
Salir de la Ordo. Más allá de la grieta en la Mem-
brana, los monstruos y la conspiración esoterrorista,
este pueblo no es mal lugar para vivir. Ya llevo dema-
siado tiempo en la Ordo Veritatis, he cumplido mi
condena. Quiero retirarme aquí con mi familia, pero
antes tengo que hacer que este pueblo sea seguro.
◇ La familia del personaje llega al pueblo.
◇ Un exagente fugado de la Ordo se esconde en el
pueblo y le confiesa que no hay manera de salir
de la Ordo, ni cuerdo ni vivo. No van a resig-
narse.
◇ Los esoterroristas le ofrecen protección para su
familia en los sucesos venideros.
Reconciliarme con mi prometido. Estaba compro-
metida, iba a casarme, pero algo nos separó. Quiero
volver a encarrilar la relación.
◇ El exprometido del personaje sufre un ataque de
una EOE.
◇ El personaje descubre que la familia de su expro-
metido está metida en el esoterrorismo.
◇ El exprometido empieza a salir con alguien
nuevo.
DIRIGIR LOS ARCOS DE PERSONAJE
Para dirigir los arcos de personaje, elige uno o dos
para destacarlos en una sesión determinada. Usa los
arcos de personaje como una subtrama, no como el
foco del juego; a menos que unas el arco en cuestión
con la trama principal. Lo ideal es que, al fusionarlas,
planees las circunstancias de tal manera que el perso-
naje se vea obligado a sopesar los objetivos persona-
les en contraposición al objetivo general del equipo.
Por ejemplo, en el arco de reconciliación, la sub-
trama «el exprometido empieza a salir con otra per-
sona» puede unirse a la trama general, haciendo que
este nuevo amante sea el principal sospechoso de las
investigaciones del equipo. El exprometido está en
peligro, pero si los personajes le advierten dema-
siado pronto, pondrán sobre aviso a los esoterroris-
tas. El personaje jugador implicado deberá elegir entre
ver a su antigua pareja caminar ciegamente hacia
el peligro o ir en contra de la decisión del equipo y
advertirle, cerrando así una vía de investigación
potencialmente vital.
148
No toda trama centrada en un personaje tiene que
enfrentar al individuo con el equipo, aunque es una
fuente fructífera de conflicto y drama. Los arcos de
personaje también proporcionan a los jugadores un
interés personal en una investigación. El personaje
que busca a su hermana desaparecida saltará frente
a cualquier gancho relacionado con personas des-
aparecidas, y su entusiasmo y motivación personal
impulsarán la investigación.
Utiliza los arcos de personaje para explorar áreas
del pueblo de manera que no empiecen con muer-
tes misteriosas y rituales ocultos, sino que den la
sensación de una comunidad viva. Por ejemplo, al
viejo investigador de la Ordo que solo quiere asen-
tarse puedes introducirle una subtrama sobre su
hijo adolescente, que empieza en una nueva escuela
en el pueblo. Este es un momento agradable para la
construcción del personaje, pero también asienta la
escuela y sus personajes no jugadores asociados como
un lugar del pueblo. Cuando más adelante envías a
los personajes jugadores allí para eliminar a una EOE,
la presencia del monstruo ahora se percibe como
una transgresión de un lugar previamente estable-
cido como próximo, y no como un ataque de mons-
truos en una ubicación genérica con víctimas gené-
ricas. Usa los arcos de personaje para dar vida al
pueblo y luego hazlo sufrir.
ARCO DE CAMPAÑA
El enfrentamiento entre los esoterroristas y los per-
sonajes jugadores debería desarrollarse a lo largo de
la campaña. Deberías delimitar las «reglas» de este
enfrentamiento incluso antes de decidir quiénes son
los esoterroristas. ¿Qué necesitan los esoterroristas
para romper la Membrana? ¿Hay algún ritual que
deban llevar a cabo? ¿Si es así, cuáles son los com-
ponentes que necesitan? ¿Su plan se basa en volver
locos a la mayoría de los habitantes del pueblo o en
usarlos como sacrificios? ¿Están recolectando algo
del pueblo? ¿Construyen un edificio acorde a una
geometría mística que desgarrará la realidad?
A lo largo de la campaña, deja que los jugadores
encuentren pistas sobre el objetivo final de los eso-
terroristas. Añade elementos inexplicables y presta
atención a las especulaciones de los jugadores sobre
lo que pueda estar pasando realmente. Los jugadores
siempre tendrán ideas muy creativas sobre la trama
del enemigo, y tú podrás aprovechar y adaptar sus
mejores conceptos. Si te quedas sin ideas, puedes ver
algunas sobre conspiraciones en el apartado «El ene-
migo» de esta campaña.
Siempre que sea posible, deja que los jugadores
dirijan la investigación. Déjalos elegir qué parte del
mapa de adversarios quieren investigar a continua-
ción, qué métodos y tácticas usar, y haz que los esote-
rroristas respondan de la misma manera. Considera
el pueblo como un tablero de ajedrez viviente.
FASES DE UNA CAMPAÑA
En las primeras sesiones de la campaña, concéntrate
en afianzarla. Presenta nuevas áreas del pueblo y
nuevos personajes no jugadores en cada sesión, así como
pistas sobre la célula esoterrorista y sus maquinacio-
nes. La mayoría de las investigaciones son «el caso de
la semana»; cualquier vínculo con el esquema mayor
es casual, en el mejor de los casos. Utiliza estas pri-
meras sesiones para establecer el terreno y lo que
está en juego.
Para iniciar la fase central de la campaña, deja que
los jugadores encuentren una pista sólida que les
permita investigar la célula esoterrorista. En esta
etapa, debes desarrollar el gran plan de los esoterro-
ristas. Las aventuras en esta parte de la campaña se
dividen entre la investigación centrada en la célula
esoterrorista, la contención de la creciente avalancha
de maldad proveniente de la grieta en la Membrana
y hacer frente a las contramedidas de los esoterroris-
tas, así como algún episodio extraño aislado.
La fase central termina con los personajes descu-
briendo los planes de los esoterroristas, pero este
conocimiento supone un coste añadido: o bien los
personajes necesitan hacer sacrificios personales
para descubrir la verdad, o bien los esoterroristas
responden con violencia cuando los personajes inda-
gan en sus secretos. Los personajes deberían llegar
al final de la campaña sintiendo que les han dado un
buen golpe donde más les duele.
En las últimas sesiones de la campaña, abandona por
completo el formato de un caso por semana a favor
de una narración continua. Persigue a los jugadores
por todo el pueblo, cortarles los recursos, hazles usar
los contactos, aliados y conocimientos que han acu-
mulado a lo largo de la campaña.
Tira la casa por la ventana en la sesión final. Mata
a los personajes no jugadores favoritos de los jugado-
res, vuela la base por los aires, azota el pueblo con
un desastre, sube las apuestas todo lo que puedas. A
menudo, los elementos de la sesión final surgen del
juego de forma natural, de manera que, en retrospec-
tiva, casi parecen inevitables.
DESPUÉS DE LA CÉLULA
Aunque una sesión final climática puede ser un gran
punto final para tu campaña de Estación base, quizá
tú y tus jugadores queréis continuar en una segunda
campaña, y para ello necesitarás nuevos enemigos.
Los esoterroristas podrían redoblar los esfuerzos
para romper la Membrana enviando a otro equipo.
Un monstruo podría haber atravesado la Membrana
y poseído a varios ciudadanos. Todo el pueblo po-
dría estar al borde de ser absorbido por la oscuridad
exterior. Otra opción es que los personajes super-
vivientes sean transferidos a una nueva base para
descubrir otra célula.
COMPLEJIDAD CRECIENTE
Las primeras sesiones de una campaña de rol, igual
que los primeros episodios de una serie de televi-
sión, son problemáticas. Por un lado, los creadores
necesitan captar la atención de la audiencia con una
historia atractiva y dramática. También necesitan
establecer el escenario y el elenco de personajes, y
eso requiere de su tiempo. En esta fase de la cam-
paña, el director de juego es responsable de dirigir la
mayoría de las tramas; inventar ganchos para llevar
a los jugadores a los misterios, desafiarlos con los
personajes no jugadores y hacer que los superiores les
asignen tareas.
Si la campaña dura lo suficiente, el juego empieza a
funcionar por sí mismo. Se desarrollan conexiones y
relaciones con los personajes no jugadores preestableci-
dos. Las repercusiones de los eventos pasados causan
nuevos problemas a los personajes jugadores. Las inves-
tigaciones en curso dan frutos o toman giros inespe-
rados. Las tramas crecen orgánicamente a partir de
las aventuras anteriores. Y lo que es más importante,
los jugadores empiezan a lanzar sus propias tramas
y a involucrarse en sus propias rivalidades y proyec-
tos. Una vez la campaña adquiere entidad suficiente,
se vuelve mayormente autosostenible. El director de
juego todavía tiene que introducir nuevas tramas y
desafíos, pero su carga de responsabilidad se reduce
considerablemente.
149
Estación base está diseñada para llegar a esta etapa de
complejidad incipiente tan rápido como sea posible y
apoyar al director de juego durante el camino. Recuerda
usar el mapa del pueblo y anotar en él tanta informa-
ción como sea posible. Listas o incluso notas adhe-
sivas con los nombres de los personajes no jugadores
pueden servir para recordar sus contactos existentes
a los jugadores. Al inicio de cada sesión, haz un breve
resumen de las anteriores.

Intenta introducir a los personajes no jugadores en peque-

ños grupos autónomos. Una aventura se centra en la
escuela, la siguiente en la policía, la siguiente en los
vagabundos y los forasteros. Todas las «Personas de
interés» tienen tres posibles versiones: víctimas poten-
ciales, sugestionados y esoterroristas. Usa víctimas
potenciales cuando quieras un personaje no jugador neu-
tral o comprensivo, un sugestionado cuando necesites
a alguien inquietante o una posesión monstruosa, y
guarda a los esoterroristas para la célula de enemigos.

IMPROVISACIÓN
Hay algunos consejos y trucos prácticos a tener en
cuenta cuando se hacen campañas como Estación
base. Algunos de estos consejos se derivan de técnicas
de improvisación en actuación; otros nacen de una
vasta experiencia en juegos de rol.

Evita la negación. Intenta evitar decir que no. Acepta

los acontecimientos inesperados y las sugerencias
de los jugadores. Si a un jugador se le ocurre una
idea o un plan, no te cierres en banda, aprovéchala,
incluso si eso significa abandonar tu idea inicial.
Por ejemplo, los personajes jugadores se dirigen a una
parte oscura y peligrosa del bosque, y has planeado
que unos monstruos los persigan y los acorralen en
una granja abandonada, cuando uno de los jugado-
res declara que el tío de su personaje local vive cerca
del bosque, y que de niño jugó allí muchas veces. En
lugar de negar la sugerencia del jugador, úsala. Tal
vez en lugar de monstruos, el jugador se encuentra
recordando los extraños espíritus del bosque con los
que jugaba cuando era niño. Pensó que eran imagina-
rios, pero parecen demasiado reales cuando empie-
zan a atacar a los otros personajes. Puedes asesinar
al tío del personaje para aumentar la tensión o usarlo
como un personaje no jugador continuo.

Prepara una retirada. Guarda algunos ganchos y

aventuras en la reserva, en caso de que tus planes para
la sesión no funcionen o los jugadores no muerdan el
 TRUCOS DE DIRECCIÓN
Vigilancia: los personajes jugadores vigilan a los sos-
pechosos, observando cada uno de sus movimientos.
¿Qué es lo que ven? ¿Cómo pueden los esoterroristas
evitar la vigilancia? Toma nota del día a día de los sos-
pechosos, para que puedas añadir algunos incidentes
característicos cuando los jugadores digan, «Vale, vigi-
lamos al sospechoso durante 24 horas, ¿ha hecho algo
fuera de lo común?». Considera de qué formas pueden
los esoterroristas evitar este seguimiento; tal vez haya
una red de pasajes secretos bajo el pueblo o los esote-
rroristas emplean hechizos de invisibilidad.
Vigilancia electrónica: en el momento en que se
ponga sobre la mesa un mapa de adversarios en blan-
co, es de esperar que cualquier jugador que haya visto
una serie policíaca empiece a pinchar teléfonos e ins-
talar cámaras ocultas. En la ambientación de Esoterro-
ristas, la magia puede hacer que los micrófonos ocultos
y las cámaras no funcionen correctamente si necesitas
una excusa para que un vídeo de seguridad se embo-
rrone en un momento clave.
Interrogatorio: si los personajes jugadores capturan
a un miembro de la célula, es probable que se centren
en gastar puntos de Interrogar o que le administren un
nivel considerable de pentotal sódico a su prisionero.
Supone un problema grave cuando tienes una célula
pequeña y hermética que se supone que es la princi-
anzuelo de la trama que habías preparado. También
deberías tener a mano algunas tramas que puedan
condimentar el juego cuando se vuelva monótono
o aburrido. El clásico «un hombre armado irrumpe
en la base”, tan típico en las obras del género detec-
tivesco más sensacionalista, puede adaptarse aquí a
«algo sombrío con garras atraviesa la ventana».
Presta atención. No pierdas de vista a los jugadores.
Si están sobresaturados de información, confundi-
dos o dando vueltas sin rumbo, dales una clara línea
de investigación a seguir. Si están demasiado con-
centrados, añade una complicación extra o haz que
dividan sus recursos. Si están desmoralizados, dales
una victoria; si son demasiado arrogantes, derríba-
los. Si las cosas no avanzan, dales una crisis con la
que lidiar y, si están abrumados, dales un respiro.
Modula la tensión para que suba y baje en el trans-
curso del juego, pero debería subir más de lo que baja.
Valora cuándo ocultar y cuándo revelar. A veces,
tendrás que evitar dar a los jugadores una respuesta
pal antagonista durante toda una campaña. Recuerda
también que los jugadores son mucho más persistentes
que sus alter ego en la narrativa: en una serie de televi-
sión, si un criminal se escapa en un coche, es probable
que el heroico protagonista dé unos pasos a media ca-
rrera antes de rendirse. Los personajes jugadores, por
el contrario, tienden a robar coches, disparar a los neu-
máticos y causar estragos en lugar de dejar escapar a
un enemigo menor.
Si un esbirro esoterrorista cae en manos de los per-
sonajes jugadores, asegúrate de tener preparado algún
«cortafuegos» para proteger al resto de la célula, como
pueden ser los siguientes:
◇ La célula mantuvo deliberadamente desinformado
al esoterrorista en cuestión; solo conoce a su supe-
rior inmediato, y únicamente por su nombre en cla-
ve. No conoce la identidad de ningún otro miembro
de la célula.
◇ Los personajes son incapaces de retener a la víctima
indefinidamente; las autoridades locales aparecen
para detenerla, tras haber sido alertados por la célula.
◇ La detención de este esoterrorista entraba en los
planes de la célula para desinformar y desviar las
investigaciones del equipo.
◇ Si todo lo demás falla, siempre te quedará la famosí-
sima «píldora del suicidio», aunque los esoterroris-
tas podrían usar un Cuco suicida en su lugar.
directa. Dar una pista en las primeras etapas de la
investigación puede precipitar a los personajes jugado-
res a la resolución. Dejar que los jugadores averigüen
demasiado sobre la célula esoterrorista limita tu
margen de maniobra. A veces, es mejor no dar res-
puestas definitivas. Puedes dar información limitada
—«Una ráfaga de estática bloquea tu escucha tele-
fónica durante unos segundos; no captas el nombre
del esoterrorista, pero sí oyes algo sobre una reunión
dentro de tres días»— o resultados inciertos, poco
fiables e inquietantes —«Analizas la muestra, pero
no puedes hacer coincidir el tipo de sangre. Hay algo
extraño en ella, como si hubiera sido contaminada
por algún químico que desconoces»—. Al princi-
pio de cualquier misterio, querrás abrir tantas vías
potenciales de investigación como sea posible y no
cerrar ninguna.
En otras ocasiones, sin embargo, querrás dar respues-
tas directas. Una vez los jugadores se ven envueltos
en un misterio, dales información sólida y fiable para
que puedan empezar a eliminar posibilidades. Si el
151
 juego está llegando a su clímax, entonces confírma-
les que están en el camino correcto. Si han trabajado
duro para investigar a un sospechoso esoterrorista,
entonces considera darles pruebas sólidas de que el
sospechoso es (o no) un miembro de la célula.
Reincorpora. Busca oportunidades para volver a
introducir a personajes no jugadores o elementos de la
trama que ya hayan salido en sesiones previas. Cons-
truye sobre lo que ya ha ocurrido, ya que refuerza el
sentido de la narrativa y la cohesión, incluso si estás
construyendo sobre lo que empezó como elementos
prescindibles sin sentido.
RESUMEN DE LAS INVESTIGACIONES
Estos cuatro ejemplos son una muestra de cómo
utilizar el material de Estación base para crear nue-
vas aventuras. Los dos primeros son especialmente
adecuados para el inicio de la campaña; los otros
dos son ejemplos de acción durante las secciones
intermedias. Los cuatro se basan en el esquema
estándar de la aventura descrito en «Este pueblo se
come a la gente».
DESOLADOS
Cuando diriges un juego ambientado en el mundo
real, la inspiración te rodea. Este escenario se inspiró
en un accidente de coche de la vida real en el que una
furgoneta se salió de la vía en una carretera comar-
cal. Esta investigación toma como punto de partida
un accidente mortal en una sinuosa carretera rural.
Una de las víctimas, Gary Rhodes, es vecino del pue-
blo; la otra es una desconocida. Las muertes parecen
accidentales, pero la investigación de los personajes
revela actividad esoterrorista.
Una muerte súbita revela engaños y secretos. El dolor
hace caer las máscaras, los hechos ocultos salen a la
luz y la gente se pregunta si sabía quién era realmente
el fallecido. Al elegir a un chico local aparentemente
ordinario como víctima y explorar las ramificacio-
nes de esa muerte, el director de juego puede mostrar
los secretos ocultos del pueblo. En este ejemplo, la
víctima está ligada a los personajes no jugadores del
instituto local (Stuart Mills, Joanne Felton, Sonia
Tate, y los profesores Alice Henshaw y Tom West).
Si quieres exponer otra parte del pueblo, sacrifica a
un personaje conectado a ese sector de la sociedad.
Eliminar, por ejemplo, a la actual novia de Jake
Henshaw o a una de las amigas de Carole Crowe te
permite examinar diferentes ambientes del pueblo.
152
Siguiendo la opción del estudiante, examina los dife-
rentes personajes no jugadores del instituto disponibles.
El perfil de sugestionada de Alice Henshaw incluye
un diario escrito en código, repleto de rituales eso-
terroristas. Si tenía una aventura con Gary, él pudo
haber robado el diario y experimentado con él. Es
demasiado pronto en la campaña para que los perso-
najes encuentren un vínculo con la célula esoterro-
rista principal, así que decide que Gary robó el diario
después de pelearse con Alice y que sin querer llamó
la atención de una Anguila carroñera.
Tienes que dejar un rastro de pistas para que los per-
sonajes lo descubran. Stuart Mills, siguiendo la faceta
de víctima potencial, puede dar a los personajes una
aproximación a los movimientos de Gary.
La segunda víctima, la misteriosa chica, queda como
gancho para futuras investigaciones. ¿Era otra
amante secreta de Gary o quien le ayudó a descifrar
el diario? Tal vez ella fuera una criatura del otro lado
de la Membrana que él invocó junto con la Anguila
carroñera.
La normalidad se ve amenazada. Una furgoneta se
estrella en una carretera a las afueras del pueblo. Los
personajes son los primeros en investigar la escena y
encuentran dos cadáveres entre los restos.
La investigación suscita más preguntas. Una de
las víctimas es identificada al momento como Gary
Rhodes, un estudiante de secundaria del pueblo.
Gary había tenido algunos encontronazos con la ley,
pero nada de importancia. Su padre es un alcohólico.
Se desconoce la identidad de la segunda víctima. El
examen de la furgoneta sugiere que sufrió el ataque
de la Anguila carroñera.
En el funeral, los personajes observan un comporta-
miento extraño de Alice Henshaw. Descubren rumo-
res de que se acostaba con Gary, pero parece temer
por su vida, no por su carrera.
La amenaza vuelve a atacar. La Anguila carroñera
ataca de nuevo, devorando al perro de Tom West.
Se revela el camino a seguir. Al interrogar a Stuart
Mills, los personajes repasan los movimientos y con-
tactos de Gary en las últimas semanas. Esto lleva a los
personajes a una cabaña abandonada en el bosque,
en la que Gary convocó a la Anguila carroñera.
Algo se tuerce. Alguien irrumpe en la comisaría y
roba pruebas, incluyendo un diario escrito en código.
Seguir este rastro de pruebas lleva a los personajes
hasta Alice Henshaw.
Se descubre la verdad. Las pruebas que encuentran
en la cabaña confirman que Gary invocó a la Anguila
carroñera para atacar a alguien, pero perdió el con-
trol del ente. Huyó y la criatura hizo descarrilar su
camioneta antes de esfumarse.
Se confronta el horror. Los personajes descubren
que Alice era el objetivo del ataque de la Anguila
carroñera y la usan como cebo para atraer al mons-
truo a un lugar donde puedan destruirlo.
La vida vuelve a la «normalidad». Con la Anguila
carroñera fuera de combate, el pueblo llora la pér-
dida de Gary Rhodes. Los personajes tienen el diario
que Alice encontró, el cual contiene pistas sobre la
conspiración esoterrorista en el pueblo.
Acontecimientos flotantes. La Anguila carroñera
puede atacar a los personajes o a otras víctimas
mientras busca a Alice.
Acontecimientos del arco de campaña. ¿Quién
era la chica? ¿Conocía la célula esoterrorista las acti-
vidades de Gary? ¿Enviaron a la chica para conven-
cerlo de robar el diario y sugerirle que experimentara
con el ritual?
EL CIEGO
Esta aventura utiliza como semilla uno de los artícu-
los del apartado «Periódico local», el artículo «Parque
local vandalizado». En las primeras sesiones de la
campaña, los personajes jugadores seguirán con entu-
siasmo cualquier pista que pueda darles información
sobre la conspiración.
Acorde con los planes esoterroristas de sembrar el caos
y la desconfianza, haz que el daño al parque no sea el
resultado de ninguna actividad sobrenatural, sino
que se escenificó deliberadamente como parte de una
campaña de disturbios para hacer sentir a los habitan-
tes que están rodeados de crimen, odio y destrucción,
mediante la degradación el entorno físico del pueblo.
El giro inesperado más lógico es que la policía sea res-
ponsable. Los guardianes de la paz y la seguridad son
en realidad los que la socavan. Pero el simple vanda-
lismo no es un plan maestro, así que hay que incremen-
tar la tensión. Los esoterroristas están repartiendo
fetiches mágicos por todo el pueblo para magni-
ficar el impacto psíquico del parque vandalizado.
El artículo menciona a Rick Donner como el oficial
a cargo de investigar los hechos. Mantener a Donner
como un chivo expiatorio tiene sentido, así que evita
el perfil esoterrorista del personaje y sigue su faceta de
víctima potencial o de sugestionado. Ambas versiones
de Donner son simpáticas e inocentonas. La primera
faceta es simplemente despistada, lo que funciona bien
para este escenario. Si los jugadores se sienten atraídos
por Rick, puedes usar la inquietante faceta de sugestio-
nado para un extra de perturbación más adelante en
la campaña. Para un enemigo oficial de policía, puedes
elegir entre Douglas Eddington o Marvin Sellers; la
faceta sugestionada de Sellers es la que mejor encaja en
esta fase —utiliza más personajes sugestionados que
esoterroristas a estas alturas de la campaña—. Sellers
es el responsable de los actos vandálicos y de colocar
los fetiches, y confía en la inocencia y la incompetencia
de Donner para que no le descubran.
Volviendo a la versión anotada del artículo del perió-
dico, menciona el «eco sin ojos». El eco sin ojos podría
ser una referencia críptica al fetiche... y en lugar de
estar dirigido a los jugadores, el artículo anotado
podría ser una advertencia pública para alguien
que reconoció a Sellers y vio lo que estaba haciendo.
El intento de Sellers de encubrirlo todo puede ser
la columna vertebral de la investigación; el agente
intenta identificar y eliminar al testigo antes de que
los esoterroristas lo castiguen a él. Si ya has presen-
tado a «Mary, la loca» como personaje no jugador, pue-
des usarla como la misteriosa autora de las notas de
los documentos.
La normalidad se ve amenazada. Se vandaliza
el parque.
La investigación suscita más preguntas. Para
poder investigar en el parque, los personajes deben
pasar por delante de Rick Donner. En el curso de sus
investigaciones, encuentran la versión anotada del
artículo y el fetiche enterrado.
La amenaza vuelve a atacar. Marvin Sellers van-
daliza otra parte del pueblo y coloca ahí otro fetiche.
La degradación psíquica de los fetiches comienza a
afectar a los personajes y a la gente del pueblo.
153
Se revela el camino a seguir. El interrogatorio
de los testigos sitúa a Sellers en las cercanías del
segundo incidente.
Algo se tuerce. Sellers amenaza a «Mary, la loca»
para que cierre el pico matando a sus gatos.
Se descubre la verdad. La célula esoterrorista mata
a Sellers con brutales métodos sobrenaturales. Los
personajes lo encuentran moribundo; sus últimas
palabras agonizantes advierten a los personajes de
que hay más fetiches por todo el pueblo.
Se confronta el horror. Los personajes deben des-
truir los fetiches que quedan, pero la exposición acu-
mulada a ellos puede volverlos locos.
La vida vuelve a la «normalidad». Con los feti-
ches destruidos, han frustrado los planes de los
esoterroristas.
Acontecimientos flotantes. Los efectos de los feti-
ches pueden provocar comportamientos extraños en
los vecinos, como alucinaciones o ataques de ira con-
tra los demás.
Acontecimientos del arco de campaña. La muerte
de Sellers puede poner a los personajes tras la pista
de la célula esoterrorista principal.
ENTRE LA ESPADA Y LA PARED
En las etapas intermedias de una campaña de Esta-
ción base, puedes recurrir al elenco de personajes no
jugadores y acontecimientos pasados para construir
casos más complicados. En sesiones previas de esta
campaña, ha ocurrido lo siguiente:
◇ La tapadera de la base es una empresa electri-
cista.
◇ Los personajes han identificado a varias per-
sonas importantes del pueblo, incluyendo al
sheriff Eddington y a la Dra. Wallace, como
miembros de la célula esoterrorista y actual-
mente trabajan en hacerse una imagen más
clara de la célula.
◇ Han reclutado a Rosalinda López y Earl
Calloway como informantes.
◇ La Membrana se está debilitando. Las criaturas
del Horror incesante a veces pueden cruzarla sin
la ayuda de los esoterroristas.
Los jugadores están progresando, y la campaña ha
caído en la monotonía: sucede algo raro en el pueblo,
los personajes lo investigan, frustran los planes del
esoterror y descubren algo más sobre la célula esote-
rrorista. Es hora de sacudir un poco las cosas con una
respuesta agresiva del enemigo.
Los esoterroristas capturan a Earl Calloway y lo
usan como cebo para atraer a los personajes jugado-
res a una trampa. Los han dirigido a una grieta en la
Membrana y se ven transportados y atrapados en un
reflejo sombrío y oscuro del pueblo. Para escapar, los
personajes necesitan invocar aliados sobrenaturales
y posiblemente comprometer su lealtad a los objeti-
vos de la Ordo Veritatis.
Necesitas colocar a Earl en un lugar que suponga un
reto táctico para el personaje más aficionado a las
armas del grupo. En sesiones anteriores decidiste
que Malcolm Salas era parte de la célula, pero
los jugadores no son conscientes de ello y lo han
tratado como a un potencial aliado. Incluso han
visitado su mansión como invitados en una fiesta.
Ubicar a Earl en la mansión de Salas permite a los
jugadores usar su conocimiento previo para pla-
near el rescate.
Puedes representar las escenas de la aventura que
transcurran en la copia macabra del pueblo de
varias formas. Puede ser una experiencia surrea-
lista o ser más directo: deja que los jugadores pien-
sen que siguen en el pueblo y ve aumentando el
horror hasta que se den cuenta de que ya no están en
nuestra realidad. Si prefieres añadirle un poco más
de acción, el pueblo puede ser un lugar de pesadi-
lla, sufrimiento y muerte habitado por criaturas del
Horror incesante.
La normalidad se ve amenazada. Earl Calloway
desaparece. La mayoría de la gente asume que se ha
emborrachado hasta morir en cualquier parte; los
personajes jugadores sospechan que puede haber sido
presa de alguna entidad sobrenatural.
La investigación suscita más preguntas. Los per-
sonajes rastrean los movimientos de Earl y encuen-
tran su coche abandonado en las afueras del pueblo.
Hay signos de lucha. El enemigo tiene a Earl.
La amenaza vuelve a atacar. Los personajes reci-
ben una llamada del móvil de Earl; la persona que
llama tiene una voz distorsionada e informa a los
personajes de que, si no abandonan su investigación
y se rinden, asesinarán a Earl.
Se revela el camino a seguir. Analizando el ruido
de fondo de la llamada, los personajes son capaces de
encontrar dónde está retenido Earl: en la mansión de
Malcolm Salas, a las afueras del pueblo. Preparan un
plan de rescate.
Algo se tuerce. En el curso del intento de rescate, los
personajes se ven arrastrados a través de la Mem-
brana a una versión paralela y oscura del pueblo.
Están aislados de nuestra realidad y son acechados
por monstruos.
Se descubre la verdad. Los personajes encuentran a
Earl Calloway, que también está atrapado en el reino
de las sombras. Se ha vuelto loco, pero en sus diva-
gaciones menciona el encuentro con una mujer. Los
personajes registran el pueblo, evitando o luchando
contra varios otros horrores, y finalmente encuen-
tran a la misteriosa mujer: se trata de la otra víctima
del accidente de Gary Rhodes de la primera sesión.
Es Rona Wallace, la madre de la Dra. Anne Wallace;
que fue el sacrificio de un ritual esoterrorista y su
conciencia quedó enredada en la Membrana. Les
explica a los personajes una forma para que esca-
pen del pueblo sombrío, pero tiene un coste: su cruce
debilitará aún más la Membrana. Se llevarán algo
terrible consigo. La alternativa más segura es que
algunos de ellos se queden en la versión oscura del
pueblo, con la esperanza de que consigan sobrevivir
hasta que los demás puedan invocarlos de vuelta al
mundo real.
Durante la sesión, si uno de los jugadores sospecha
que Rona les está mintiendo y que intenta manipu-
larlos para que la invoquen en nuestro mundo, tal
como lo hizo Gary Rhodes, decide si incorporas esta
idea en el juego y descartas la concepción inicial de
Rona como víctima de los esoterroristas, convirtién-
dola en algo más siniestro, el lado opuesto de la lucha
por el poder en el pueblo.
Se confronta el horror. Los personajes deben elegir
seguir el consejo de Rona o arriesgarse a causar una
grieta mayor al volver al pueblo.
La vida vuelve a la «normalidad». Si todos los per-
sonajes escapan, su siguiente tarea es lidiar con el
monstruo que han traído consigo. Si solo algunos de
los personajes jugadores escapan, la siguiente sesión se
dividirá entre encontrar formas de rescatar a los que
se han quedado varados en el otro lado y sobrevivir
en el horror de la versión oscura del pueblo.
Acontecimientos flotantes. Incluye varios ata-
ques de monstruos y escenas horribles en la versión
sombría del pueblo. La oscuridad exterior puede
moldearse con la percepción humana, así que las
155
 distintas partes de este pueblo alternativo pueden
reflejar los deseos y pasiones internas de la gente en
el pueblo real.
Acontecimientos del arco de campaña. Los per-
sonajes identifican a Malcolm Salas como parte de la
conspiración. Rona podría ser el «haruspex» al que
hace referencia el informe de la Ordo Veritatis.
ESCUCHAS
Tras una violenta sesión en las afueras del pueblo,
en la que los personajes trabajaron contrarreloj
para detener a la criatura que les siguió a través de
la Membrana, preguntas a los jugadores cuál es su
plan a partir de ahora. Deciden que quieren inves-
tigar a Malcolm Salas, ahora que saben que es un
esoterrorista. Ya conocen que ha redoblado la segu-
ridad en su mansión en las afueras del pueblo tras
su desafortunado intento de rescate, así que se cen-
tran en sus conexiones, sus negocios y su historia
personal.
Para ayudarles, una pista entra por la puerta de la
base: los personajes, bajo la tapadera de electricis-
tas, son contratados por Harry Stover para arreglar
un viejo edificio que acaba de comprar. Este inmue-
ble está justo al lado de las oficinas del periódico de
Salas. Los personajes pueden usar su trabajo en el
edificio como tapadera para colocar dispositivos de
escucha. Al ver las distintas facetas de Stover, optas
por la versión de sugestionado: está parcialmente
cuerdo, pero su toma de notas obsesiva puede llevar
a los personajes a investigarlo y a encontrar pistas en
el caos de anotaciones que deja tras de sí.
El principal gancho para la investigación semanal
vendrá de los dispositivos de escucha. Revisas los
artículos disponibles en «Periódico local» y nin-
guno de ellos encaja, así que decides que la inves-
tigación será sobre una noticia del periódico que no
ocurrió. El papel sugestionado del alcalde Crowe
156
sugiere que sufre chantaje por parte de los esoterro-
ristas... ¿Y si un periodista se enteró de las indis-
creciones del alcalde y Salas tuvo que protegerlo sin
revelar que él mismo está detrás del chantaje? Es
una enmarañada red de motivos ocultos, con varias
facciones involucradas para que los jugadores las
investiguen.
Con eso en mente, el esquema de esta trama sería
algo así:
◇ Los personajes colocan dispositivos de escucha
en las oficinas del periódico gracias al encargo
de Harry Stover.
◇ Escuchan a Malcolm Salas haciendo desapa-
recer una historia que le ha traído uno de sus
periodistas. Para incluir al periodista en el pue-
blo, decides que es el exnovio de Dina Salas,
de cuando iban a la universidad. Ella movió los
hilos para conseguirle un trabajo en el perió-
dico de su padre, pero es más listo de lo que
Malcolm esperaba. Los personajes también
escuchan al alcalde llamando a Salas y pidién-
dole que ponga freno a su investigación.
◇ Los personajes consiguen hacerse con los
apuntes del periodista, continúan la investi-
gación por sí mismos y descubren una serie de
aventuras homosexuales del alcalde en el hotel
de Veronica Bayer.
◇ A partir de ahí, los personajes se enteran de
que los esoterroristas están chantajeando al
alcalde. La extraña voz distorsionada que le
amenaza por teléfono es la misma que llamó a
los personajes jugadores tras el secuestro de Earl
Calloway.
◇ Los personajes interrogan al alcalde y descu-
bren que los chantajistas le están exigiendo que
interceda con un plan urbanístico para recons-
truir algunas partes del pueblo: están usando al
alcalde para colocar fetiches mucho más pode-
rosos por todo el municipio.
Brecha cero
«Brecha cero» es el esqueleto de una aventura
para poner en marcha tu campaña de Estación base.
Siguiendo el informe inicial de la Ordo, los agentes
empiezan investigando el teléfono público desde el
que alguien llamó a la Escultora y siguen desde allí.

Para darle cuerpo a este esqueleto, puebla la aventura

con los personajes que creasteis para el pueblo. Sus-
tituye los títulos de los personajes en [corchetes] por
personajes reales, ya sean de la lista de «Personas de
interés», vuestras propias creaciones o incluso perso-
najes jugadores.

INVOLUCRAR A LOS PERSONAJES LOCALES

La aventura comienza con la llegada de los perso-
najes de la Ordo al pueblo. Antes de comenzar el
juego, hablad sobre cómo quieren involucrarse los
personajes locales. Un buen gancho inicial es [la
camarera]; escoge a alguien con quien los perso-
najes locales se lleven bien. Dina Salas es la elec-
ción obvia, pero cualquier estudiante de secunda-
ria, como Joanne Felton, podría tener un trabajo
a tiempo parcial en el bar. Podrías presentar a los
personajes locales en la segunda escena, cuando
son interrogados por los personajes de la Ordo.
Otra opción es hacer entrar en escena a los perso-
najes locales cuando su amiga [la camarera] desa-
parezca.

Aunque haya cierta desconfianza inicial entre los

personajes de la Ordo y los locales, al final todos
están del mismo lado. Recuerda a los jugadores que,
para derrotar la amenaza esoterrorista, deben con-
fiar los unos en los otros y trabajar juntos.

PREPARAR LA BASE
Al final de «Brecha cero» se hace patente la necesi-
dad de una investigación a largo plazo. Está claro
que alguien está cultivando el Resplandor, y una
infección tan grande solo podría existir en un lugar
donde la Membrana entre nuestra realidad y la
oscuridad exterior es extremadamente débil. Los
esoterroristas están bien establecidos en el pueblo,
y no habrían asignado tantos recursos aquí a menos
que creyeran que esta brecha era algo especial.

El fin del mundo empieza en este pueblo.

1. LA CABINA TELEFÓNICA
Pista clave: un posavasos del bar de Jake Henshaw.
Los personajes de la Ordo llegan a la cabina tele-
fónica (ver «Informe inicial de la Ordo Veritatis»).
Está en una gasolinera abandonada a las afueras
del pueblo.
Recoger pruebas (pista clave): buscando por la
gasolinera y sus alrededores, los personajes encuen-
tran un posavasos arrugado del bar de Jake Henshaw
con el número de la Escultora garabateado detrás.
Las Huellas dactilares muestran que limpiaron el
teléfono apresuradamente tras su uso, pero el gasto de
un punto permite al personaje conseguir una huella
dactilar parcial. Puedes usar esta prueba más adelante
en la campaña para identificar a un esoterrorista.
Análisis de textos: los grafitis alrededor de la gaso-
linera sugieren una ansiedad subyacente causada
por la presencia esoterrorista. En proporción, hay
más mensajes violentos, paranoicos y nihilistas de
lo normal; y varias frases preocupantes repetidas, en
particular «en la piedra» (variaciones: «esa cosa está
en la piedra», «él está en la piedra») y el acrónimo
críptico «A.T.C.D.».
2. EL JAKE’S
Pista clave: hablar con la camarera.
Los personajes de la Ordo interrogan a los persona-
jes locales en el Jake’s. Es una noche muy ajetreada,
así que aprovecha esta escena para introducir a varios
personajes no jugadores importantes. Además de con
los personajes jugadores locales, pueden encontrarse
con Jake Henshaw, Dina Salas, Tom West, Earl
Calloway, June Felton, Lori Wilson, Tony Schilling
o cualquier otro personaje que quieras establecer.
Incluye al menos a un esoterrorista o sugestionado
en la mezcla, que podría ser el interlocutor de la lla-
mada intervenida por la Ordo.
También está presente [la camarera], una testigo
clave. Hablar con [la camarera] sobre el posavasos la
pone nerviosa. Es obvio que sabe algo más, pero no
está dispuesta a discutirlo en público. Mira inquieta
al interior del bar, y es evidente que tiene miedo de
que la estén siguiendo. Si los personajes jugadores loca-
les son amigos de [la camarera], saben que última-
mente no ha sido ella misma.
Consolar (pista clave): la promesa de ayudar y pro-
teger a [la camarera] la convence de confiar en los
personajes. Acepta reunirse con ellos en un lugar
seguro y privado cuando termine su turno.
3. EL SECUESTRO
Pista clave: la camioneta roja; el bosque.
[La camarera] nunca llega al lugar del encuentro. No
hay ni rastro de ella en el bar, no contesta al teléfono
y no está en casa. Ha sido secuestrada.
Si los personajes intentan contactar con las autori-
dades, se les considerará sospechosos. [La camarera]
desapareció después de hablar con un grupo de gente
extraña de fuera del pueblo... En lo que respecta a la
policía local, los personajes jugadores de la Ordo no son
de fiar. Jugar con esta sospecha durante la campaña,
posicionar a un oficial de policía como Eddington
o Sellers en contra de los personajes jugadores, puede
funcionar muy bien.
Bajos fondos (pista clave): seguir los movimientos
de [la camarera] preguntando por ahí da una pista
a los personajes; un testigo (alguien relativamente
de fiar, como Lori Wilson o Harry Stover) la vio
subirse a una camioneta roja cerca del bar.
Entomología forense (pista clave): hay huellas
de neumáticos en el barro cerca de donde recogie-
ron a [la camarera]. Atrapados en el barro hay hue-
vos de insectos que hacen su puesta en la corteza de
los árboles. La camioneta debe de haber pasado por
encima de un árbol recién talado; el Conocimiento
local sugiere que los personajes echen un vistazo a
las zonas boscosas de alrededor del pueblo.
También hay algún tipo de espora fúngica en el barro.
Química o Historia Natural no pueden identifi-
carla, es muy inusual.
Jerga policial: hay varias camionetas rojas en el
pueblo. Sin una matrícula o una descripción más pre-
cisa, es muy difícil identificarla.
4. UNA ADVERTENCIA CRÍPTICA
Mientras los personajes investigan la desaparición
de [la camarera], uno de ellos recibe una llamada
en la que le dan una advertencia críptica. Unos bue-
nos candidatos para el misterioso [informante] son
«Mary, la loca» o Ed Bayer. El mensaje es breve pero
desarticulado:
1. «“Ellos” dirigen el pueblo. Están en todas partes,
lo ven todo».
2. «Se comerán a [la camarera] desde dentro. Ella
ya se ha ido».
3. «Los muros se están derrumbando. Los muros se
vienen abajo y la oscuridad tiene hambre».
Los personajes no tienen tiempo de rastrear la lla-
mada, aunque puede usarse Vigilancia electrónica
para seguir futuras llamadas.
5. POR EL MAL CAMINO
Pista clave: [la camarera] ha sido drogada.
Mientras buscan la camioneta roja en carreteras
secundarias, los personajes ven a la camarera dando
tumbos por la carretera. Está confundida y agotada,
y murmura que los personajes deberían llevarla al
pueblo. No quiere decir dónde ha estado o qué le ha
pasado, solo repite que la lleven de vuelta al pueblo.
Un coche de policía llega poco después de que los per-
sonajes se encuentran con [la camarera]; la policía
vuelve a suponer que cualquier personaje foráneo es
culpable de cualquier problema.
Psicología forense (pista clave): su capacidad de
respuesta física y emocional está atenuada, es proba-
ble que haya sido drogada para borrarle la memoria.
Alguien llegó a la chica antes de que pudiera hablar
con los personajes.
Medicina forense: tiene moretones leves en las
muñecas y algo verde bajo las uñas. Está esnifando
mucho; tiene las membranas mucosas de ojos y nariz
irritadas, probablemente como reacción al polvo o a
las esporas.
◇ Química: la sustancia verde es pintura, lo que
sugiere que se revolvió contra algo pintado de
verde.
Química: el examen toxicológico de su sangre no
muestra ningún rastro de drogas, pero sí de una
infección fúngica.
◇ Investigar (2 puntos de gasto): tras revisar la
base de datos de la Ordo, parece que podría estar
infectada con el Resplandor.
159
 6. LLORANDO EN EL BAR
Pista clave: la choza.
De vuelta en el pueblo, [la camarera] niega que haya
sido secuestrada. Se tomó un trago al acabar su turno
y se desmayó; sospecha que drogaron su bebida. Pide
que la lleven a ver a la Dra. Wallace. Su comporta-
miento sigue siendo errático. Se niega a continuar su
conversación con los personajes jugadores sobre el inci-
dente en el bar.
Interrogar (pista clave): si los personajes consi-
guen interrogarla en un entorno controlado, pueden
evaluar mejor su estado psicológico. Es evidente que
alguien la ha forzado a cerrar el pico; han bloqueado
sus recuerdos de la noche anterior. Lo máximo que los
personajes pueden sacar de ella es un vago recuerdo
de «una choza en el bosque», seguramente en algún
lugar cerca de donde la encontraron.
Conocimiento local (pista clave): preguntando por
ahí, el personaje descubre el dueño de la camioneta
roja, Tony Schiller. El vehículo fue visto en el bos-
que cerca de donde los personajes encontraron a [la
camarera] (si quieres que Schiller sea una víctima
potencial, puedes hacer que denuncie el robo de la
camioneta).
7. BAJO TIERRA
Pista clave: las iniciales.
Rastrear los movimientos de [la camarera] lleva a los
personajes a una zona de bosque denso en las afue-
ras del pueblo. La camioneta roja está aparcada al
final de un camino fangoso, pero no hay señales de
la presencia de nadie cerca. Las huellas conducen al
bosque.
En medio de la espesura hay una tosca estructura de
madera. Es un cobertizo de jardín desgastado, pin-
tado de un verde descolorido, con una pesada cadena
y un candado colgando de la puerta. Dentro de la
choza, el suelo y las paredes están cubiertas de hon-
gos. Estos hongos no son de ninguna especie cono-
cida, pero cualquier personaje de la Ordo los recono-
cerá como el Resplandor.
Ocultismo o Historia natural: hacer crecer esta
cantidad de hongo supondría años, o una gran grieta
en la Membrana.
160
Psicología forense: la exposición a un hongo que
altere la mente explicaría el comportamiento de [la
camarera]. Alguien debió secuestrarla y encerrarla
en el cobertizo hasta que se infectó seriamente.
Recoger pruebas (pista clave): en el interior de la
puerta están las iniciales de [el esoterrorista] que
secuestró a [la camarera]. Las escribió rascando
con las uñas mientras el Resplandor la iba consu-
miendo.
El horror creciente: los personajes oyen movi-
miento en el bosque que los rodea. Unas formas se
arrastran por el barro y el sotobosque. Estos siervos
del Resplandor son los guardianes de la choza, y
vienen para asesinar a los personajes jugadores y ocul-
tar su existencia. Algunos son animales; otros son
restos de humanos, muertos hace mucho tiempo:
víctimas anteriores del culto o desafortunados
mendigos que vagaban por los bosques equivoca-
dos. Otros tan solo son montones de musgo y carne
podrida que desafían la comprensión. Los persona-
jes se ven rodeados y superados en número. Deben
luchar para salir, pero cualquier herida de una víc-
tima infectada por el Resplandor supone un alto
riesgo de infección.
Lo que viene después: con el descubrimiento de las
iniciales en la choza, los personajes tienen un punto
de partida para sus investigaciones en la ciudad. El
Resplandor cultivado sugiere que la célula esoterro-
rista está bien establecida en el pueblo y puede tener
otras víctimas bajo su control. La única manera de
salvar a [la camarera] de convertirse en una sierva
sin mente es encontrar al sésil del Resplandor y des-
truirlo, pero seguro que la célula lo mantiene en un
lugar muy seguro. Se les presenta una larga inves-
tigación y, si la célula está intentando provocar la
rotura de la «Brecha cero», los personajes tendrán
que trabajar a contrarreloj para evitarlo...
Personas de interés
Este capítulo contiene veinticinco descripciones y
estadísticas de los ciudadanos y otros personajes no
jugadores para tu campaña. Utiliza estos personajes
para poblar la ciudad, tal y como se describe en «Tra-
bajo de campo» en este capítulo.
Cada personaje tiene una descripción física y una
breve historia personal invariable, independien-
temente del rol que desempeñe en el juego. Sin
embargo, los habitantes del pueblo se describen de
tres maneras diferentes: como víctima potencial,
como sugestionado y como esoterrorista.
Estas descripciones son, por supuesto, meras suge-
rencias. Adapta y modifica estos personajes según
veas conveniente para tu campaña.
Luego se incluye una lista de los personajes asocia-
dos, los otros personajes no jugadores con los que con
mayor probabilidad los esoterroristas interactúan
de forma regular. Ten en cuenta que, además de estos
asociados, cada personaje no jugador tiene una media
docena de contactos más (amigos, familiares, com-
pañeros de trabajo…) de menor importancia. Cada
ficha de personaje concluye con una o dos peculiari-
dades que te ayudarán a describir al personaje en la
mesa de juego y sus estadísticas relevantes.

Las víctimas potenciales (o ViPo, en la jerga de la

Ordo) son inocentes, sin conexión alguna con la célula Jerry Crowe Alcalde del pueblo

esoterrorista del pueblo y en mayor medida ignorantes Douglas Eddington Sheriff

de la oscuridad exterior. Puede que los personajes jugado- Rick Donner Oficial de policía inepto
res los recluten como aliados, pero tienen más proba- Marvin Sellers Oficial de policía duro de roer
bilidades de terminar, como su nombre indica, como Veronica Bayer Propietaria del hotel local
víctimas del horror. Algunas víctimas potenciales tie- Padre Jones Pastor de la iglesia del pueblo
nen la descripción «ViPo armada», lo que indica que Dr. Anne Wallace Doctora
son posibles obstáculos o amenazas para la investiga- Directora de correos y esposa
Carole Crowe
ción de la Ordo. Estas últimas víctimas no van necesa- del alcalde
riamente armadas, pero son igual de problemáticas y Stuart Mills Adolescente rebelde
hay que tratarlas con cuidado. Las víctimas potenciales Joanne Felton La chica guapa del instituto
armadas clásicas son los oficiales de policía y los perio- Sonia Tate La chica rara
distas. Utiliza un personaje con faceta ViPo si quieres Alice Henshaw Profesora del instituto
que sea una víctima que los personajes tengan que sal-
Manitas y entrenador
var o un aliado potencial para que puedan reclutar. Tom West
de fútbol
«Mary, la loca» La vieja loca del pueblo
Los sugestionados no son esoterroristas, pero se
June Felton Exreina de la belleza
han visto afectados por sus planes. Están bajo el
Ed Bayer Joven problemático
efecto de juegos mentales esoterroristas, poseídos
Lenore Danek Artista esotérica
por una entidad de la oscuridad exterior o se han
Lori Wilson Dueña de un negocio local
vuelto locos por la presión psíquica de la grieta en la
Harry Stover Dueño de un negocio local
Membrana. Los sugestionados terminan cometiendo
actos de maldad por su cuenta que podrían funcionar Propietario del bar
Jake Henshaw
restaurante Jake’s
como episodios aislados en tu campaña. Puedes usar
Dina Salas Camarera en el Jake’s
a los sugestionados para investigaciones de una sola
sesión (one-shots) o solo como muestras de la inci- Earl Calloway El borracho del pueblo

piente extrañeza que está poseyendo el pueblo. Tony Schilling Granjero humilde
Acaudalado dueño de un
Malcolm Salas
Los esoterroristas son miembros de pleno derecho periódico

de la célula enemiga. Solo debería haber un redu- Rosalinda López Trabajadora del hotel

cido número de esoterroristas en la ciudad —como

mucho, el doble de esoterroristas que personajes de
jugadores)—. También se cita el tipo de perfil psico-
gráfico del esoterrorista, como ya se ha descrito en el
capítulo «El enemigo» de este manual.

161
 JERRY CROWE
Alcalde del pueblo
Descripción física: cuarenta y muchos años, corpu-
lento, calvo.

Lo que todo el mundo sabe: Jerry y sus amigos tie-

nen el ayuntamiento bien controlado. Es de buen
corazón e intentará ayudarte si tienes problemas;
pero, ante todo, es un animal político. Se hará cargo
de cualquier situación, incluso si su intervención
solo empeora las cosas. Está casado con Carole
Crowe.
◇ Carole empuja a Jerry. Fue ella quien hizo que
Jerry saliera elegido como alcalde.
◇ Jerry tuvo un problema de juego hace unos años.
Le jura a Carole que lo ha dejado, pero se escabu-
lle una vez al mes para jugar al póquer con Jake
Henshaw y algunos otros.

ViPo armada: a Crowe le preocupa principalmente

mantener limpia la imagen del pueblo, tener conten-
tos a los negocios locales y usar su cargo actual como
trampolín para algo más grande. Tiene ambiciones
políticas, y cualquiera que pueda desprestigiar o
causar problemas en el pueblo, especialmente de los
que atraen a los medios de comunicación, supone
una amenaza para estas ambiciones. Lo que fun-
ciona mejor con él es Adular. La célula esoterrorista
tiene material para chantajearle —algunos negocios
financieros cuestionables de hace diez años—, pero
se lo guardan en la manga hasta que necesiten usarlo.
Si los personajes convencen al alcalde del peligro que
representan los esoterroristas, su primer instinto es
llevar el caso al nivel estatal o federal y dejar que las
autoridades se ocupen del asunto. La Ordo no puede
permitirse tal violación de la seguridad, por lo que
sus agentes infiltrados en el gobierno federal elimi-
narán discretamente cualquier informe de la oficina
del alcalde Crowe para asegurar el secreto. En un
caso extremo, los personajes jugadores pueden incluso
recibir órdenes de hacer callar a Crowe antes de que
arruine cualquier esperanza de un Velo exitoso.
Sugestionado: los esoterroristas están chantajeando
a Crowe. Alguien metió un sobre bajo su puerta hace
seis meses con fotos comprometedoras de Crowe
teniendo una aventura con Lori Wilson o recogiendo
a autoestopistas como Stuart Mills para sexo gay, o
incluso algo más raro, como matar y luego violar ani-
males en el bosque. Ahora, recibe cada pocas sema-
nas una llamada de una voz distorsionada que le dice
lo que tiene que hacer. Psicología forense permite
entrever que su comportamiento alegre es solo una
fachada, mientras que Fotografía hará que los per-
sonajes descubran que las fotos que recibió contie-
nen unos extraños mensajes espectrales que solo
aparecen bajo luz ultravioleta.
Los esoterroristas utilizan a Crowe como su agente
en el ayuntamiento, desviando la atención de la poli-
cía y organizando eventos en el pueblo a su gusto.
Crowe está desesperado por escapar a su control y
haría cualquier cosa para averiguar quién envió las
fotos. Podría ser un aliado poco fiable para los perso-
najes jugadores si consiguen descubrir al chantajista.
Esoterrorista: dominante. Crowe trata a los habitan-
tes del pueblo como meras piezas de su juego de aje-
drez personal. Vigila obsesivamente a todo el mundo,
percibiendo sus miedos y sus deseos, y manipula los
acontecimientos para llevarlos a todos a un conflicto
o a la locura. Hay cámaras escondidas por todas
partes, y toda la ciudad es su experimento de sufri-
miento humano personal. Vigilancia electrónica
señala que hay un buen número de monitores escon-
didos en un armario del despacho de la alcaldía; en
el centro de su telaraña, la araña se pone en cuclillas
y tira de las cuerdas que desenredan las vidas de sus
conciudadanos.

162
Asociados: Carole Crowe, el sheriff Douglas Edding-
ton, Veronica Bayer, Lori Wilson, Jake Henshaw.
Particularidades: suda profusamente por la frente.
Habilidades de investigación: Burocracia, Dere-
cho, Intimidación
Habilidades generales: Disparar 4, Preparación 2,
Psiquiatría 4, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
DOUGLAS EDDINGTON
Sheriff del pueblo
Descripción física: cincuenta y muchos años, aspecto
demacrado, ojos duros, barba entrecana.
Lo que todo el mundo sabe: Eddington es el jefe de
la policía local. Había sido policía en la gran ciudad,
pero le transfirieron aquí hace unos diez años. Man-
tiene a la gente más problemática fuera del pueblo y
tiene una política de tolerancia cero hacia cualquiera
que no sea local.
◇ Hay muchas historias sobre por qué se trasladó
—que si tuvo una pelea considerable con su ins-
pector jefe, que si le dispararon, que si se retiró
o fue despedido, o que si era el único policía
honesto en un departamento corrupto…—.
◇ Eddington vive en las afueras del pueblo y tiene
cuatro grandes y despiadados mastines como
perros guardianes. Su casa es como una fortaleza.
Sugestionado: Eddington dejó la gran ciudad porque
se encontró con algo una noche, algo que no puede
explicar; y, peor aún, la cosa lo ha seguido hasta el
pueblo. Él lo ve, a veces, cuando está conduciendo.
Nunca le ataca —y le gustaría saber por qué lo per-
dona—, pero estaba comiendo de esos cuerpos y
había tantísima sangre… Bebe para olvidar, pero la
criatura lo acecha incluso en sueños. Es el Capitán
Ahab, pero su Moby Dick es un ser lleno de cuchillos,
dientes y bilis. Preguntar por el pueblo con Jerga
policial desvelará algunas historias sobre la abrupta
partida de Eddington.
De nuevo, se puede reclutar a esta versión de Eddin-
gton como aliado, pero es un peligro impredecible.
Hasta ahora, Eddington ha sido capaz de negar lo
que vio en la ciudad y seguir con un estricto régimen
de negación y bebida. Cuando los personajes le con-
firmen que lo que vio era real, perderá el control y la
cordura y se pondrá en modo «Harry el Sucio» con
la célula esoterrorista, empleando tácticas brutales
y causando más daño a inocentes que a los ocultis-
tas. Si los personajes reclutan a Eddington, también
serán los que tengan que acabar con él.
Esoterrorista: don nadie. Eddington es el sicario de
la célula, la protege de ser descubierta y se asegura
de que nadie en la ciudad hable con extraños. Es
muy bueno haciendo desaparecer cuerpos. Le dis-

ViPo armada: Eddington no es idiota; puede que esté

diez años atrasado, pero sabe cómo se hace el trabajo
policial hoy en día. Desconfía de los forasteros y de los
recién llegados hasta que prueban que no van a per-
turbar la vida en el pueblo. Si le coge manía a un visi-
tante, lo persigue y le hace la vida imposible hasta que
se va. Tiene pocos amigos en el pueblo, pero es un firme
defensor de la comunidad. Se le puede hacer hablar con
Jerga policial, pero no confiará en los personajes jugado-
res hasta que prueben que están del lado de la justicia.

Los personajes pueden reclutar a Eddington como

aliado, pero eso solo le marcará una diana en el
pecho. Hasta ahora, los esoterroristas han permi-
tido que Eddington viva porque no es consciente de
su existencia. Si la policía local comienza a investigar
las actividades de la célula, esta eliminará a Edding-
ton usando medios sobrenaturales como un Atona-
dor o una Anguila carroñera.

163
 pararon y le hirieron de muerte en la gran ciudad y
uno de los otros miembros de la célula lo devolvió a
la vida usando un fetiche mágico (o invocando a una
EOE): Eddington es un cadáver andante, animado
por la magia. Esto también significa que es imposi-
ble matarlo usando métodos convencionales, así que
puedes usar al oficial que no duerme, no se detiene
ante nada y es implacable para aterrorizar a los
jugadores. Un análisis con Química de la sangre de
Eddington muestra que en realidad está compuesta
de una mezcla de conservantes, como el formalde-
hído, para evitar que se pudra por dentro.
Opcionalmente, los personajes podrían usar a
Eddington como una forma de penetrar en la célula
esoterrorista si le prometen liberarlo de su estado de
no-muerte.
Asociados: el alcalde Jerry Crowe, los oficiales de
policía Rick Donner y Marvin Sellers, Ed Bayer.
Particularidades: toma nota de todo en un bloc.
Habilidades de investigación: Derecho, Detección
de mentiras, Jerga policial, Recoger pruebas
Habilidades generales: Disparar 8, Escaramuza 6,
Infiltración 6, Preparación 6, Salud 8
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: 0
cualquier cosa mayor que un accidente de tráfico y la
mera visión de la sangre le hace perder el sentido. Si
le dan a elegir, preferiría estar con sus amigos y beber
cerveza, pero desde que Eddington tomó el cargo de
sheriff, solo puede hacerlo cuando está fuera de ser-
vicio. Según su experiencia, la mayoría de los proble-
mas en el pueblo son culpa de los forasteros, así que
siempre está del lado de los lugareños en cualquier
disputa, lo que le pone en oposición a los investiga-
dores de la Ordo. Jerga policial solo servirá para
confundir a Donner; la mejor manera de tratar con él
es Ligar. Usa al pobre Ricky para explicar por qué los
esoterroristas se salen con la suya en el pueblo: Ricky
es el emblema de todo el departamento de policía.
Sugestionado: Donner estaba en forma como el que
más; junto con Tom West, eran los atletas estrella
en el instituto. Ha sido solo en el último año cuando
ha engordado. No lo entiende, y no es que su dieta
o su rutina haya cambiado tanto. Una radiografía
con Medicina forense muestra numerosos pará-
sitos parecidos a gusanos anidando en el abdomen
de Donner. Las criaturas parecen estar adheridas
a sus intestinos y se alimentan de él. También hay
un par de cicatrices leves en su vientre que sugieren
una cirugía, pero Donner no recuerda ninguna ope-
ración reciente.

RICK DONNER
Oficial de policía
Descripción física: veintipocos años, fofo, torpe,
siempre lleva el uniforme impoluto y los zapatos
relucientes.

Lo que todo el mundo sabe: Ricky «zampadonuts»

se encarga de los delitos menores; infracciones de
tráfico, adolescentes borrachos, música demasiado
alta, venta ilegal… No es muy listo, pero es diligente y
conoce a todo el mundo.
◇ Malcolm Salas suele sacarle información sobre
el ayuntamiento y el departamento de policía.
Ricky es demasiado tonto para darse cuenta de
que lo están utilizando.
◇ Ricky está obsesionado con Joanne Felton. No
para de causarle problemas a Stuart Mills para
intentar impresionarla.

ViPo armada: Donner es un mero policía de un

pequeño pueblo, una rosquilla con placa. Le supera

164
Esoterrorista: sádico. El comportamiento ingenuo de
Donner es solo fachada; usa su posición como oficial
de policía para encubrir sus crímenes. Tiene un lugar
predilecto en plena naturaleza en el que se deshace
de los cuerpos de sus víctimas. Prefiere a las muje-
res jóvenes, pero si no, cualquier cosa le vale. Siem-
pre son forasteros: el pueblo es un lugar sagrado
para él, un lugar que debe proteger de la corrupción
del mundo exterior. Los mata y luego dibuja signos
secretos mientras camina a su ritmo, marcando las
intersecciones con trozos de carne que esconde en los
desagües, buzones y debajo de los coches.
Asociados: el sheriff Douglas Eddington, el oficial
Marvin Sellers, Joanne Felton, Stuart Mills, «Mary, la
loca», Ed Bayer.
Particularidades: ronca como un cerdo para aclararse
la garganta antes de hablar.
Habilidades de investigación: Cultura general,
Jerga policial
Habilidades generales: Conducir 4, Disparar 2,
Escaramuza 4, Salud 7
Modificador de atención: -1
Modificador de sigilo: -1
MARVIN SELLERS
Oficial de policía
Descripción física: sobre unos treinta y cinco años, en
forma, marcas de acné en el rostro.
Lo que todo el mundo sabe: Marvin es el tercer ofi-
cial de policía, y se encarga de los trabajos más duros
que Ricky Donner no puede llevar a cabo. Se le suele
encontrar en las carreteras de las afueras del pue-
blo, vigilando a los coches que circulan con exceso de
velocidad.
◇ Es uno de los mejores deportistas de la zona, y
conoce muy bien la naturaleza.
◇ Es un hombre peligroso y guarda rencor por
mucho tiempo. No te pongas en su contra.
◇ Quiere el trabajo de Eddington.
ViPo armada: es probable que Marvin sea el primer
policía en llegar a la escena de un crimen. Espera
que se le obedezca al instante; cualquiera que intente
contestar con Jerga policial es susceptible de ser
arrestado. Está decidido a encontrar un gran caso
que le garantice el trabajo de Eddington en un futuro
próximo. No le hace ascos a ocultar o falsificar prue-
bas para avanzar en sus ambiciones. Siempre lleva
un arma de mano o un rifle, y es un experto tirador.
Los personajes jugadores pueden sobornar a Marvin
para que mire hacia otro lado en la escena de un cri-
men o para que les abra los archivos policiales, pero
un policía corrupto es un policía sediento de poder:
si empiezan a sobornar a Marvin, seguirá exigiendo
cada vez más dinero y favores. Incluso como aliado,
es una escoria de los bajos fondos.
Sugestionado: aunque no es miembro de la célula
esoterrorista, Marvin acepta sus sobornos. Informa a
la célula sobre la policía y tomará medidas para pro-
tegerla si es necesario. La célula lo está preparando
para que se una a ella una vez que su mente esté lo
suficientemente abierta. Si no llega a abrazar la
oscuridad exterior por sí mismo, entonces las drogas
alucinógenas y la guerra psicológica lo empujarán
al borde de la locura y el esoterrorismo. El compor-
tamiento de Marvin traiciona este proceso, ya que
cada vez se está volviendo más violento y errático,
incluso pierde la chaveta a ratos. Si tiene uno de estos
arrebatos mientras está en posición de poder sobre
un personaje jugador (por ejemplo, si el personaje está
bajo custodia policial o Marvin lo retiene a punta de
pistola para arrestarle), entonces verá alucinaciones
en las que el personaje es un monstruo inhumano. Al
comprobar su historial de crédito con Contabilidad
se encuentran pruebas fehacientes de los sobornos;
165
 en análisis de su sangre u orina se observan grandes
cantidades de alucinógenos.

Esoterrorista: renegado. Marvin es un lobo; las per-

sonas normales solo son ovejas. Cuando los esote-
rroristas lleguen al poder, Marvin podrá satisfacer
todas sus fantasías de poder y gobernar como un
rey bárbaro. Como miembro de pleno derecho de la
célula, Marvin pasa aún más tiempo en la natura-
leza que rodea al pueblo. Tiene una choza ahí fuera,
escondida a la vista, con un alijo de armas ilega-
les que obtuvo para defender la célula cuando los
opresores llegaran al pueblo. Un personaje que use
Balística al examinar un cuerpo asesinado por el
culto identifica la bala como de fabricación rusa. A
partir de esta pista, los personajes pueden descubrir
al traficante y finalmente rastrear las armas hasta
Marvin. Por supuesto, intentar acceder a la choza
fortificada se convertirá en un enfrentamiento fuer-
temente armado.

Asociados: el sheriff Douglas Eddington, el oficial

Rick Donner, Tom West, Harry Stover.
Particularidades: ácido y grosero, Marvin tiene un
insulto preparado para cualquiera que lo moleste.
Habilidades de investigación: Bajos fondos, Histo-
ria natural, Intimidar
Habilidades generales: Conducir 8, Disparar 8,
Escaramuza 4, Salud 8, Vigilancia 6
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: +1
VERONICA BAYER
Propietaria del hotel local
Descripción física: sobre los cuarenta y cinco años,
esbelta y llamativa, gafas de montura roja.
Lo que todo el mundo sabe: Veronica dirige el hotel
local. Su marido, Mike, murió hace unos años y su
hijo, Ed Bayer, es un joven problemático. Es educada
y profesional, pero parece frágil, como si siempre
estuviera al borde de una crisis nerviosa.
◇ El hotel está perdiendo dinero; si el negocio
turístico no mejora pronto, tendrá que cerrar,
¿y qué haría entonces? El hotel es lo único en su
vida que no se ha vuelto amargo.
◇ Mike murió de forma repentina y misteriosa, y
su hermana la está demandando para conseguir
el control del negocio.
ViPo: Bayer intenta proteger el frágil sector turístico
del pueblo. Trabaja en estrecha colaboración con el
alcalde y otros empresarios locales para intentar esti-
mular el turismo. Su hijo, Ed Bayer, es problemático
y una pesadilla en su vida. Veronica es un alma sen-
sible, agotada de intentar dirigir el hotel —el sueño
de su marido, no el suyo— y mantener a Ed fuera de
la cárcel o del manicomio. Psicología forense detec-
tará el cansancio y estrés de Bayer, mientras que un
oído sensible y Consolar la harán confiar en un
investigador. Los esoterroristas se aprovechan de los
visitantes de la ciudad, y Veronica es la mejor fuente
de información sobre transeúntes y viajeros.
Sugestionado: el hotel de Bayer es un lugar de caos
psíquico. Siente que el fantasma de su difunto marido
—o lo que ella percibe como tal— la atormenta, que
la instruye sobre qué hacer para salvar el nego-
cio. Solo los asesinatos rituales pueden concederles
buena fortuna, y el hotel tiene suficientes visitas de
comerciales e inspectores de salud del gobierno para
proporcionar un suministro de sacrificios constante.
Veronica hace que su hijo, Ed, lleve a cabo los asesi-
natos y le da medicación extra para que no recuerde
lo que ha hecho. Después, incinera los cuerpos en el
viejo horno del hotel. El análisis del hollín de la chi-
menea del hotel con Química muestra signos de res-
tos humanos.

166
Esoterrorista: renegada. Bayer asesinó a su marido
para probar su devoción a la célula. Ed Bayer no es
hijo de su marido, sino que fue engendrado por otro
esoterrorista en un ritual de magia negra como reci-
piente para una EOE. Es fácil percibir la diferen-
cia entre Ed y su supuesto padre observando con
atención y Cultura general las fotos en el hotel.
Para maximizar la decadencia psíquica necesaria
para desgarrar la Membrana, deben mantener a Ed
inconsciente de su verdadero propósito. Pronto lle-
gará el momento de que el destino de Ed se cumpla.
Asociados: el alcalde Jerry Crowe, Ed Bayer, Rosa-
linda López, la Dra. Anne Wallace.
Particularidades: siempre parece agotada. Sus gafas
de montura roja disimulan la rojez de sus ojos y visita
la consulta de la Dra. Wallace a menudo para que le
recete pastillas para dormir.
Habilidades de investigación: Adular, Antropolo-
gía, Negociar
Habilidades generales: Birlar 3, Salud 5, Vigilancia
4 es desgarrar la Membrana.
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
PADRE JONES
Pastor de la iglesia del pueblo
Descripción física: treinta y pocos años, guapote,
pelo rubio y ojos claros.
res partidarios e incluso pueden usar a sus aliados
de la oscuridad exterior para mejorar su reputación:
es fácil hacer exorcismos cuando el demonio quiere
hacerte quedar bien. Hablar de religión con Antro-
pología entusiasma al padre Jones y lo convence de
que merece la pena prestar atención a los personajes
jugadores. Cuando el plan esoterrorista entre en pleno
apogeo, Jones puede llegar a creerse sus propios dones
espirituales, volviéndose arrogante y crítico, e incluso
puede actuar en contra de los personajes jugadores.
Sugestionado: Jones no es un esoterrorista, pero es
consciente de algunas de sus creencias. Es un devoto
secreto del catarismo y cree que la realidad objetiva
es una trampa monstruosa creada por un odioso
demiurgo desconfiado. La oscuridad exterior nos
parece horrible, pero eso es debido a nuestra esclavi-
tud por este demiurgo; en realidad las criaturas de la
oscuridad exterior son ángeles, pero no podemos per-
cibirlos como realmente son. Quiere derribar el Velo,
pero cree que los esoterroristas son ilusos y aberran-
tes. Es un tercer bando en esta guerra; ayudará a los
jugadores a derrotar a la célula, pero su objetivo final
Esoterrorista: sumiso. Como esoterrorista, Jones usa
su posición para vigilar la salud espiritual del pueblo.
Busca a aquellos que son vulnerables o que podrían
oponerse a los planes de la célula y luego informa a sus

Lo que todo el mundo sabe: el padre Jones (modifica

su título según convenga para reflejar la religión
principal del pueblo) es el joven, carismático y entu-
siasta sacerdote de la ciudad. Ha llegado hace solo
unos pocos meses, pero ha impresionado a todos con
su energía.
◇ Se rumorea que el padre Jones estuvo una vez en
el ejército, tal vez incluso en las fuerzas especia-
les. Está claro que ahí hay gato encerrado.

ViPo: el padre Jones está ansioso por servir a la comu-

nidad. Es un referente para todos, un pilar de fe y un
individuo genuinamente bueno y amable. Los esote-
rroristas pretenden usar a Jones como parte de su plan
para derribar la Membrana. Lo convertirán en un sím-
bolo de las esperanzas y creencias de los habitantes del
pueblo, un símbolo de todo lo positivo y valioso, y luego
lo harán caer. Hasta que llegue el momento de elimi-
nar a Jones, los miembros de la célula son sus mayo-

167
 compañeros de conspiración. Se abre camino con las
confidencias de los lugareños y conoce sus secretos;
todos confían en él. El sacerdote nunca actúa por sí
mismo a menos que se vea obligado a hacerlo, porque
quiere mantener intacta la confianza de los habitantes
en él.
Desde el púlpito, despierta el miedo y la incerti-
dumbre en su congregación con sermones de fuego
y azufre, contándoles la depravación y el pecado del
mundo moderno y cómo ellos mismos son impuros y
culpables. A puerta cerrada, se burla de su fe, y lleva
a cabo extraños rituales en la iglesia para alabar a la
oscuridad exterior. Para él, los entes de la oscuridad
exterior son los únicos dioses reales a los que adorar.
Asociados: Sonia Tate, June Felton, Lori Wilson, Tony
Schilling.
Particularidades: no deja de comprobar las notifica-
ciones en su móvil; dice que quiere estar siempre a
disposición de sus feligreses.
Habilidades de investigación: Antropología, Con-
solar, Ocultismo, Psicología forense
Habilidades generales: Disparar 6, Escaramuza 4,
Medicina 4, Psiquiatría 4, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: +1
ANNE WALLACE
Doctora
Descripción física: cuarenta y muchos años, de piel
pálida y cabello entrecano.
ViPo: la Dra. Wallace se preocupa sumamente por
el pueblo y por todos sus habitantes. Su familia está
íntimamente asociada con el pueblo; el lugar está en
sus huesos. Hace varios años, la Dra. Wallace encon-
tró señales de la célula esoterrorista y trató de averi-
guar lo que estaba pasando. Una noche, se despertó y
encontró tres figuras sombrías que la sujetaban. Una
de ellas le puso su propio bisturí en la garganta y le
susurró: «Este lugar es nuestro. No hagas preguntas.
No se lo digas a nadie. Haz oídos sordos o te quita-
remos la cara». Desde esa terrible experiencia, no se
ha atrevido a investigar más. La culpa la carcome y se
ha automedicado mucho en secreto. Si los persona-
jes descubren su conexión pasada con la célula, ella
podrá ayudarlos en secreto, pero hacerlo la llevará
más hacia la paranoia y el abuso de medicación.
Sugestionado: la Dra. Wallace ha empezado a preo-
cuparse por sus propios síntomas; está convencida
de que sufre el síndrome de Morgellons, una extraña
enfermedad (o delirio) en la que la víctima cultiva
extrañas fibras multicolores debajo de la piel. Estas
fibras se parecen más a cables o componentes elec-
trónicos que a cualquier otra cosa. Se puede usar
Patología o Entomología forense para analizar
las fibras que le crecen bajo la piel. La conexión de
Wallace con el pueblo está causando que su cuerpo se
rebele y mute por culpa de la distorsión ocultista de
la realidad. A menos que detengan el plan de los eso-
terroristas, Anne degenerará en algo monstruoso.

Lo que todo el mundo sabe: la Dra. Wallace es la

médica local. Su familia ha vivido durante generacio-
nes en el pueblo, y tanto su padre como su abuelo fue-
ron médicos antes que ella. Conoce a todo el mundo y
es muy apreciada en el pueblo.
◇ El padre de la Dra. Wallace sigue vivo, pero
sufre de Alzheimer y está en una residencia en
el pueblo.
◇ Antes de retirarse, el padre de la Dra. Wallace
siguió ejerciendo durante varios años después de
que le diagnosticaran la enfermedad. Cometió
muchos errores en ese entonces, prescribiendo
los medicamentos equivocados y diagnosticando
mal las dolencias de sus pacientes. Las malas
lenguas dicen que la esposa de Earl Calloway
murió por culpa de los errores de Wallace padre.

168
Esoterrorista: esofetichista. La familia Wallace ha
formado parte de la conspiración esoterrorista
durante generaciones. Su abuelo descubrió la poten-
cial brecha de la Membrana; su padre pasó treinta
años cartografiándola, estudiándola y preparando
a su hija para la Gran Obra. Su cuerpo está marcado
con un mapa del pueblo; su carne describe la forma
de la brecha y su sangre abrirá el camino. Varios
guardianes, humanos e inhumanos, la vigilan y pro-
tegen hasta que llegue su destino.
Asociados: June Felton, «Mary, la loca», Earl Calloway,
Veronica Bayer.
Particularidades: nictofobia (miedo a la oscuridad).
Habilidades de investigación: Medicina forense,
Patología, Química
Habilidades generales: Medicina 6, Salud 5
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
CAROLE CROWE
Directora del servicio postal local
Descripción física: cuarenta y pocos años, bien ves-
tida, pelo castaño apagado.
Lo que todo el mundo sabe: Carole es la esposa del
alcalde y está orgullosa de ello. Se considera la pri-
mera dama del pueblo y se indigna mucho si no se la
trata con lo que ella considera como «el debido res-
peto». Dirige la oficina de correos del pueblo y, algu-
nos días, parece que es ella la que dirige realmente el
pueblo, y no Jerry.
◇ Es una cotilla empedernida y hablará hasta la
muerte si se le da una oportunidad.
◇ Es una mujer pretenciosa, su sofisticación y
elegancia son dignas de un episodio de Sexo en
Nueva York.
ViPo: Carole por sí misma es inofensiva, pero su
posición en el pueblo la convierte en un blanco para
el enemigo. Los esoterroristas pueden necesitar acce-
der al correo o cortar las comunicaciones del pueblo
—la central telefónica de la ciudad está en la oficina
de correos—, o bien ganar influencia sobre el alcalde
Crowe. En cualquier caso, Carole es el objetivo per-
fecto. La célula utiliza un repartidor (probablemente
un especialista de fuera del pueblo o quizás una cria-
tura invocada como un Ahogapenas) para seducir a
Carole y luego secuestrarla o chantajearla.
Sugestionado: la grieta en la Membrana vierte visio-
nes imposibles en la mente vulnerable de Carole
mientras duerme, y se ha vuelto loca por el incesante
aluvión de pesadillas. Lee obsesivamente el correo
de todo el pueblo y a veces intercambia cartas entre
sobres para que la persona «correcta» reciba el men-
saje. Los personajes jugadores a menudo recibirán car-
tas a su nombre que estaban dirigidas a otras perso-
nas. Carole recorta nombres y otros datos personales
y pega estos recortes en álbumes. Un Análisis de
documentos confirma que las cartas se abren con
vapor, se modifican y luego se vuelven a sellar de un
modo experto. El alcalde Crowe intenta ocultar la
enfermedad mental de su esposa, pero, a medida que
Carole se vuelve más inestable, sabe que pronto ten-
drá que elegir entre su carrera política y ella.
Esoterrorista: dominante. Carole está frustrada y
sedienta de poder. Intentó conseguirlo a través de su
marido, pero la carrera política de Jerry se estancó. El
esoterrorismo le ofreció un atajo al poder y la gloria.
Sueña con gobernar el mundo o, al menos, el pueblo.
Es una déspota mezquina con una extensa lista de
enemigos y, cuando la Membrana se rompa defini-
tivamente, todos los que estén en esa lista sufrirán
una tortura infinita a manos de sus aliados extradi-
mensionales. Usará a los monstruos convocados para
vengarse, aunque esto suponga desvelar la célula a
los investigadores.
169
 Asociados: el alcalde Jerry Crowe, Lori Wilson, Mal-
colm Salas.

Particularidades: cotillea sobre todo y todos.

Habilidades de investigación: Bajos fondos, Análi-

sis de documentos
Habilidades generales: Birlar 4, Salud 5, Vigilancia 3
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: 0

STUART MILLS
Adolescente rebelde
Descripción física: diecitantos años, buena constitu-
ción, siempre con el ceño fruncido.

Lo que todo el mundo sabe: Stuart es un adolescente

problemático; le han pillado robando coches, trafi-
cando con drogas, escuchando música rap y quién
sabe qué más. Ese chico es un mal bicho.

ViPo: Stuart es joven, arrogante y valiente, así que se

mete en problemas a menudo. Si descubre signos de
actividad ocultista, investigará, y llamará la atención
de la célula esoterrorista. Nunca irá a la policía —ya
piensan que es escoria—, pero acudirá a los investi-
gadores si han tenido una influencia positiva sobre él.
Si los personajes no se acercan a Stuart, entonces
está condenado. Todos en el pueblo creen que Stuart
terminara muerto o en la cárcel; y ya está a punto de
convertirse en una mera estadística, otra persona
desaparecida de tantas. Cuando los esoterroristas
necesiten una víctima para un sacrificio o un chivo
expiatorio, lo usarán a él.
Sugestionado: el comportamiento cada vez más anti-
social de Stuart es el resultado de un fetiche que robó
de los esoterroristas hace varios meses. El fetiche
lo está empujando a cometer actos de destrucción y
crueldad mayores; a menos que encuentren el fetiche
y lo eliminen, terminará suicidándose, muriendo a
manos de la policía o bien entrará en la escuela un
lunes con una pistola y empezará a disparar. Ignora
todo excepto Intimidar, pero si los personajes le
obligan a hablar, les mostrará el fetiche y les dirá de
dónde lo sacó.
Esoterrorista: EOE. Stuart Mills murió hace más
de un año. Fue una de las primeras víctimas de la
célula esoterrorista. La criatura que lleva su cara y
tortura a su familia no es ni remotamente humana.
El ente se divierte actuando como Stuart mientras
espera a que sus aliados esoterroristas debiliten
aún más la Membrana y le den mayor libertad.
Hasta entonces, hace las veces de asesino y guar-
dián de la célula.
El cuerpo de Stuart está enterrado en plena natura-
leza, desollado. Uno de sus compañeros de clase sabe
que Stuart está muerto, pero está demasiado asus-
tado de la cosa que lleva su cara para hablar.
Asociados: Sonia Tate, Joanne Felton, Tom West,
Alice Henshaw, el oficial Rick Donner.
Particularidades: siempre lleva puestos unos auricu-
lares a un volumen atronador.
Habilidades de investigación: Cultura general,
Recoger pruebas
Habilidades generales: Birlar 3, Conducir 4, Dispa-
rar 2, Escaramuza 4, Infiltración 4, Salud 9
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0

170
JOANNE FELTON
La chica guapa del instituto
Descripción física: diecitantos años, guapa, pelo
rubio.
Lo que todo el mundo sabe: Joanne es la chica más
guapa del pueblo, una rompecorazones en toda regla.
Todos los chichos del instituto quieren algo con ella.
Su madre, June Felton, fue también muy guapa en su
día, pero no tanto como su hija.
◇ Joanne y su madre se pelean a menudo. De
puertas afuera ponen buena cara, pero en rea-
lidad se odian.
◇ Salió con Stuart Mills hace un tiempo.
ViPo: la madre dominante de Joanne intenta vivir a
través de su hija, y la tensión en el hogar de los Felton
no deja de aumentar. Joanne está haciendo planes
para huir del pueblo; quiere contactar con su padre,
separado de su madre, y mudarse con él. Si no puede
ponerse en contacto con él, entonces lo intentará en
la ciudad. Pero no llegará tan lejos; mucha gente des-
aparece en las carreteras secundarias... la oscuridad
se la llevará.
lo que el mundo puede ofrecerle allí es lo mismo,
solo que más ruidoso y más rápido. Ella quiere
algo más, algo diferente. Los esoterroristas son los
únicos que le ofrecen novedad y diversión. Ansía
transformarse en algo más allá de lo humano. Ve
su nueva forma en sueños, una criatura de belleza y
poder extraterrestre.
Asociados: Stuart Mills, Sonia Tate, Alice Henshaw,
June Felton, el oficial Rick Donner.
Particularidades: Juega con su pelo mientras habla.
Habilidades de investigación: Bajos fondos, Ligar
Habilidades generales: Atletismo 4, Infiltración 4,
Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0

Cualquier esoterrorista con el tipo de personalidad

dominante, hedonista o esofetichista también podría
interesarse en seducir o poseer a Joanne.

Sugestionado: Joanne es un peón reacio de la oscu-

ridad exterior. Cuando duerme, es poseída por una
EOE que usa su cuerpo para ayudar a la célula esote-
rrorista. La atormenta en sueños y le habla con la voz
de su madre, murmurándole deseos secretos de otras
personas o insultándola a gritos en sumerio. Joanne
se ha despertado en lugares inesperados o compro-
metedores más de una docena de veces en el último
año, pero está demasiado asustada y avergonzada
para contárselo a alguien. Otras veces se ha desper-
tado caminando por calles vacías en un sombrío y
distorsionado reflejo del pueblo. Las posesiones noc-
turnas están empeorando, y ha empezado a caer en el
control de la entidad incluso cuando está despierta.
Para evitar las posesiones, Joanne intenta dormir lo
mínimo posible y ha empezado a esposarse a la cama
por la noche.

Esoterrorista: esofetichista. Joanne está harta. La

vida en el pueblo la aburre. Pasó el último verano
con su padre en la ciudad y se dio cuenta de que todo

171
 SONIA TATE
La «rarita» del instituto
Descripción física: diecitantos años, ropa desarre-
glada, pelo oscuro con mechas de colores.
Lo que todo el mundo sabe: Sonia es una chica
extraña. Se pasa todo el rato haciendo vete a saber
qué en su ordenador. Siempre se mete en líos en el
instituto y discute con la gente… No es extraño que
no tenga amigos.
ViPo: Sonia es muy inteligente, y se siente oprimida
por la vida en un pueblo pequeño. Comenzó a inves-
tigar la cadena de extrañas desapariciones y avista-
mientos de criaturas el año pasado y, aunque aún no
ha descubierto la existencia de la célula esoterrorista,
les sigue la pista y ellos lo saben. La cuestión es si la
reclutan o la eliminan.
Sugestionado: Sonia es una artista de lo macabro.
Usando una combinación de ilustración digital,
manipulación de fotos y modelos, crea visiones de
pesadilla que tienen un culto que la sigue en línea.
Uno de sus fans es un esoterrorista que la está prepa-
rando para reclutarla. En el curso de la campaña, ella
pasa de hacer modelos a usar animales o su propio
cuerpo como parte del arte, y empieza a usar a otros
humanos como lienzos...
172
Esoterrorista: esofetichista. Sonia siempre ha vivido
en el pueblo. Ha jugado con amigos imaginarios toda
su vida… Amigos como los Hombres del saco, con col-
millos, garras y la sangre como el ácido de una batería.
Es extremadamente inestable y peligrosa y es incapaz
de distinguir entre la fantasía y la realidad, entre esta
realidad y el mundo más allá de la Membrana.
Asociados: Stuart Mills, Joanne Felton, Alice Hens-
haw, el padre Jones.
Particularidades: se rasca las muñecas inconsciente-
mente cuando está nerviosa.
Habilidades de investigación: Historia del arte,
Recuperar datos
Habilidades generales: Birlar 4, Infiltración 3,
Salud 6
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: 0
ALICE HENSHAW
Profesora del instituto local
Descripción física: treinta y pocos años, pelo oscuro,
complexión atlética.
Lo que todo el mundo sabe: popular y amigable, Alice
enseña inglés e historia en el instituto local. Es la
sobrina de Jake Henshaw y solía trabajar en su res-
taurante. Cuando la dejan hablar de la historia del
pueblo, entra en «modo profesora».
◇ Alice es una experta en la historia del pueblo y
quiere fundar una sociedad histórica para pre-
servar su patrimonio único.
ViPo: en el archivo del ayuntamiento se guardan
todo tipo de documentos, pero hace años que nadie
se ha molestado en catalogarlos. Alice ha iniciado
un proyecto para recoger la historia completa del
municipio, y organiza a los habitantes para ayudarla
a clasificar la montaña de documentos del archivo.
Cualquiera que la ayude con Análisis de textos, His-
toria o Investigar tiene la oportunidad de hablar con
ella. Sus investigaciones están a punto de desenterrar
pruebas del pasado de la actividad esoterrorista en el
pueblo, lo que llamará la atención de la célula y aca-
bará con su muerte.
Sugestionado: Alice encontró un diario escrito por
un miembro de la célula esoterrorista entre los pape-
les del archivo. Su lectura la ha inspirado a probar

algunos de los rituales y ejercicios descritos en él y
está a punto de convertirse en una sierva de la oscu-
ridad exterior. Alice no tiene ninguna conexión con
la célula, pero será reclutada o asesinada en cuanto
la descubran. Partes del diario están en código, pero
Alice carece de la habilidad en Criptografía necesa-
ria para descifrarlas. Está tan desesperada como para
secuestrar a un personaje jugador y obligarlo a traducir
las secciones encriptadas del diario para ella.
Esoterrorista: sumisa. Una entidad de la oscuridad
exterior vigila constantemente a Alice. Esta cria-
tura aún no puede manifestarse directamente en
nuestra realidad, pero puede comunicarse con Alice
a través de la escritura automática en su pizarra e
incluso puede poseerla en momentos de estrés. Uti-
liza a Alice para implantar sugerencias psíquicas en
sus estudiantes. Análisis de textos sobre la escri-
tura de Alice muestra la presencia de dos estilos
de caligrafía claramente diferentes. Esta entidad
puede ser la misma que se alimenta de su estudiante
Joanne Felton.
Asociados: Jake Henshaw, Tom West, Stuart Mills,
Joanne Felton, Sonia Tate.
Particularidades: habla con un deje «didáctico».
Habilidades de investigación: Antropología,
Arqueología, Historia
Habilidades generales: Psiquiatría 3, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
TOM WEST
Manitas y entrenador de fútbol
Descripción física: cuarenta y pocos años, con calvi-
cie incipiente y sobrepeso, siempre viste con camise-
tas de fútbol.
Lo que todo el mundo sabe: Tom fue el héroe del pue-
blo hace unos veinte años. Era un futbolista estrella y
llevó al equipo local a la victoria en repetidas ocasio-
nes. Consiguió una beca deportiva y todo el mundo
creía que estaba destinado a una gloriosa carrera a
nivel nacional. Una serie de lesiones, enfermeda-
des y mala suerte acabaron con los sueños de Tom;
nunca llegó a ser profesional y acabó volviendo al
pueblo. Trabaja como manitas, arreglando aparatos
y haciendo todo tipo de trabajos puntuales. También
entrena al equipo de fútbol del instituto local.
◇ Tom siempre busca cómo hacerse rico rápida-
mente. Perdió mucho dinero en apuestas y otros
tantos miles en una estafa piramidal.
ViPo: Tom es un perdedor que vive de los recuerdos
de su gloria pasada, pero sigue siendo una de las per-
sonas mejor conectadas del pueblo. Entre sus traba-
jos ocasionales, el entrenamiento en el instituto y su
círculo de amigos, sabe todo lo que pasa en el pueblo
y podría ser un excelente informante. Con la motiva-
ción adecuada, podría incluso ofrecerse como volun-
tario para ayudar a los personajes jugadores. Puede que
haya engordado, pero sigue siendo fuerte y rápido.
Charlar de deportes con Cultura general es la mejor
manera de hacer amistad con él.
Sin embargo, sin una fuerza externa que lo levante,
Tom caerá en la miseria y terminará sentado en la
parte trasera de su camión con una botella de whisky
y una pistola.
Sugestionado: Tom saboteó deliberadamente su
propia carrera. Perdía a propósito, jugaba mal, se
drogaba antes de los partidos, y una vez incluso se
clavó un cuchillo en su propia pierna para no jugar
un gran partido. No puede explicar por qué hizo
nada de todo esto, solo que algo en él no le permi-
tía salir del pueblo. Si su carrera hubiera despegado,
173

lo habría alejado del pueblo aún más. Hay algo aquí
que lo llama, y no puede escapar de ello. Conduce
por el pueblo de noche, buscando algo que no puede
nombrar.
Cuando Tom finalmente encuentre a la criatura, esta
le ofrecerá un trato. La criatura rebobinará el tiempo
y le permitirá a Tom tener la carrera deportiva este-
lar con la que siempre había soñado, a cambio de que
Tom cometa un acto horrible y blasfemo. La criatura
le da a Tom una muestra de la realidad alternativa
en un sueño que comparten los personajes jugadores.
De ellos depende que el destino de Tom esté en esta
realidad y que puedan pararle los pies antes de que la
EOE lo engañe.
Esoterrorista: centro de atención. Tom era un blanco
fácil para la célula: quiere recuperar sus días de glo-
ria, que vuelvan a llevarlo a hombros por la calle
principal del pueblo. Trabaja como mensajero y con-
trabandista para la célula, transportando objetos
rituales y armas en su furgoneta. Los esoterroristas
lo consideran un bien prescindible, así que, en caso
de necesidad, lo sacrificarán para proteger al resto de
la célula.
Asociados: el oficial Marvin Sellers, Earl Calloway,
Alice Henshaw, Stuart Mills, Jake Henshaw.
174
Particularidades: habla de deportes siempre que
puede.
Habilidades de investigación: Cultura general, Ligar
Habilidades generales: Atletismo 6, Mecánica 6,
Salud 7
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
«MARY, LA LOCA»
La vieja loca del pueblo
Descripción física: edad indeterminada (entre los
cuarenta y muchos y los sesenta y tantos), pelo albo-
rotado, abrigo sucio y parcheado.
Lo que todo el mundo sabe: Mary está loca, pero es
inofensiva. Vive sola en una casa llena de gatos y
periódicos viejos, y solo viene al pueblo a recoger sus
cheques de la seguridad social, a comprar comida y a
despotricar sobre cualquier teoría paranoica que se
le pase por la cabeza.
◇ Su verdadero nombre es Mary Wilson; es la her-
mana de Lori Wilson, pero ya no se hablan.
◇ Mary una vez atacó al padre Jones, acusándolo
de ser el diablo disfrazado.
ViPo: la raíz de su locura es un encuentro con el culto
esoterrorista o con una criatura del Horror incesante.
Está demasiado perjudicada para ayudar a los perso-
najes directamente, pero con un poco de Consolar
puede dar pistas crípticas sobre lo que está pasando
en el pueblo. Mary es, probablemente, la responsable
de los artículos garabateados (ver «Periódico local»).
Si los esoterroristas se dan cuenta de que Mary es una
fuga involuntaria, la silenciarán. Es físicamente frá-
gil y está enferma, así que pueden hacer que parezca
un accidente… De todas formas, sus gatos se come-
rán la mayoría de las pruebas.
Sugestionado: los gatos de Mary son en realidad anfi-
triones de entidades menores que se colaron a través
de la Membrana debilitada. Estos gatos poseídos le
susurran secretos y, a cambio, ella se asegura de que
estén bien alimentados con carne humana. Con His-
toria natural será fácil reconocer el extraño compor-
tamiento de los gatos. Todos los gatos son portadores
de una forma mutada de toxoplasmosis, una bacteria
portada por los felinos asociada con la esquizofrenia
y comportamientos enajenados en los humanos. Los
personajes infectados por la bacteria se convertirán
en esclavos de los caprichos de los gatos.
Esoterrorista: don nadie. Mary antes dirigía la célula
esoterrorista hasta que un ritual fallido la volvió
loca. Todavía tiene una valiosa visión de la oscuridad
exterior y es una maga con talento, pero la célula la
considera una carga y la eliminará si los investiga-
dores empiezan a husmear a su alrededor. El ritual
le permitió atravesar la Membrana a voluntad, pero
le destrozó la mente. una parte de su consciencia se
desgarró y ahora existe en el caos subjetivo del otro
lado de la Membrana, intentando abrirse camino de
vuelta a nuestra realidad.
Asociados: la Dra. Anne Wallace, el oficial Rick Don-
ner, Lori Wilson.
Particularidades: murmulla cosas sin sentido.
Habilidades de investigación: Astronomía, Ocul-
tismo
Habilidades generales: Salud 5, Vigilancia 6
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: +1
JUNE FELTON
Exreina de la belleza
Descripción física: sobre unos cuarenta y cinco años,
muy maquillada, pelo rubio quemado.
Lo que todo el mundo sabe: June es la recepcionista
en la consulta de la Dra. Wallace. Era la reina del ins-
tituto cuando era joven y ganó el concurso de belleza
del condado. Su hija Joanne es más hermosa que lo
que June lo era a su edad.
◇ June y su hija no se llevan bien.
◇ June tiene una rivalidad unilateral con Carole
Crowe; habla mal de ella siempre que puede.
ViPo: June sabe que hay algo malo en el pueblo, pero
se niega a admitirlo. Mientras June se dice a sí misma
que solo intenta asegurarse de que Joanne esté a la
altura de su potencial, su intención subconsciente es
alejar a Joanne del peligro de la manera que sea. Son-
sacarle la verdad con Interrogar significa ponerla en
un lugar en el que ya no pueda mentirse a sí misma.
Si los personajes lo hacen, estará de acuerdo en ayu-
darlos si se llevan a Joanne a un lugar seguro.
Como víctima, June es el ejemplo perfecto para ilus-
trar el coste humano. Cuando su hija Joanne cae víc-
tima de los males del pueblo, ella pierde la cabeza.
175
 Sugestionado: June está desesperada por recuperar
su juventud y belleza perdidas. La debilidad de la
Membrana y la fuerza de su obsesión significan que
aquí, donde la realidad es más fluida, podría conse-
guirlo. Podría chuparle la juventud a su hija, bañarse
en su sangre a la luz de la luna o hacer que le arran-
quen la piel de los huesos y que luego un monstruo de
la oscuridad exterior le rejuvenezca el cuerpo. Ligar
es la mejor estrategia para tratar con ella, aunque
puede que el personaje jugador reciba más atención de
la prevista.

Esoterrorista: centro de atención. June quiere ser

amada y admirada y ha recurrido a la célula esote-
rrorista para recuperar su glamur perdido. Es un
miembro menor de la célula, y hace principalmente
de informante y espía. Cualquier personaje jugador que
termine herido y bajo el cuidado de la Dra. Wallace
puede recibir «atención especial» de June; quizá
intercambie los analgésicos por veneno o infecte
deliberadamente las heridas del personaje con fasci-
tis necrosante.

Asociados: la Dra. Anne Wallace, Joanne Felton, el ViPo: Ed es problemático y peligroso, pero no tiene
padre Jones. nada que ver con lo oculto. Si los personajes lo tratan
con honestidad mediante Negociar, en lugar de asumir
Particularidades: coquetea con todo hombre que se le que no vale nada, pueden reclutarle como informante
ponga por delante. poco fiable. Ed es un búho nocturno y sabe más que
nadie sobre lo que pasa en el pueblo tras el crepúsculo.
Habilidades de investigación: Burocracia, Ligar, Ha visto cosas conduciendo de noche por el pueblo...
Psicología forense
Habilidades generales: Preparación 2, Salud 6 Si no es reclutado, lo más probable es que Ed muera
Modificador de atención: 0 a manos de una criatura del Horror incesante. Los
Modificador de sigilo: 0 personajes encontrarán sus restos masticados y san-
grientos en plena naturaleza.
ED BAYER
Joven problemático Sugestionado: los problemas de Ed emanan de su
Descripción física: veintipocos años, pelo grasiento, contacto con la oscuridad exterior. Lo han perse-
sin afeitar. guido durante años, especialmente en la noche.

Lo que todo el mundo sabe: Ed es el hijo inútil de
Veronica y vive con ella en el hotel desde que salió de
la cárcel por agredir al oficial Rick Donner. Todo el
mundo sabe que Ed es una mala influencia en el pue-
blo, y probablemente esté traficando con drogas en la
parte trasera del hotel.
◇ El sheriff Eddington no soporta a Ed y buscará
la mínima excusa para volver a meterlo en la
cárcel.
◇ Ed está acosando a Dina Salas.
Recuerda dedos fríos y pálidos que salen de entre
las sombras de su dormitorio. Ya no duerme por la
noche. La única manera de quitarse a las criaturas
de encima durante un breve período de tiempo es
matar a alguien más y usarlo como distracción. Ed
ha aprendido que, si viste un cadáver fresco con sus
propias ropas y lo marca con su sangre, las criaturas
que lo acechan se confunden y atormentan al muerto
en lugar de a él mismo. Esta medida es solo temporal,
pero le da unos meses de alivio.

176
Esoterrorista: hedonista. Ed es un sociópata al que
no le importa absolutamente nada más que su pro-
pio placer. La policía no sabe ni una décima parte de
lo que ha hecho, y ha obligado a su madre Veronica
a encubrir sus crímenes pasados. Usando Arqueolo-
gía en los terrenos del hotel los personajes encontra-
rán las fosas comunes. En el fondo del osario están
los huesos de animales de su infancia; los humanos
están apilados tan alto que solo una fina capa de tie-
rra esconde los asesinatos más recientes.
Asociados: Veronica Bayer, el sheriff Douglas Eddin-
gton, Dina Salas, el oficial Rick Donner, Rosalinda
López.
Particularidades: encoge el labio y hace muecas de
desdén cuando habla.
Habilidades de investigación: Explosivos, Intimi-
dar, Química
Habilidades generales: Atletismo 5, Conducir 2,
Escaramuza 6, Mecánica 4, Salud 5
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: 0
LENORE DANEK
Artista esotérica
Descripción física: cuarenta y pocos años, bronceada,
usa muchas joyas.
Si los esoterroristas identifican a Lenore como una
amenaza, pueden aplastarla psíquicamente; como
es sensible a la presencia de la oscuridad exterior, es
fácil usarla como blanco de ataques y volverla loca.
Sugestionado: el arte perturbador y provocativo de
Danek se vende a una clientela selecta. No es una
esoterrorista, pero muchos de sus clientes simpati-
zan con los objetivos del culto. Lenore vino al pue-
blo a instancias de uno de estos clientes, que se ha
convertido en su mecenas. Este cliente es un esote-
rrorista y cree que el arte de Lenore puede prefigu-
rar un camino a través de la Membrana. El cliente la
anima a crear nuevas obras de arte que implican el
uso de ingredientes ilegales, como partes del cuerpo
humano.
Esoterrorista: dominante. Lenore puede ser la
Escultora que se menciona en el informe inicial de
la Ordo Veritatis; si no, trabaja directamente para
ella. Su papel aquí es impulsar la operación Brecha
cero hasta su conclusión. Se mantendrá alejada de
las actividades diarias de la célula, pero intervendrá
para solucionar cualquier problema. Danek no tiene
habilidades sobrenaturales, pero es una asesina exa-
gente del Mossad, un rival de envergadura conside-
rable en un tiroteo.

Lo que todo el mundo sabe: hace poco que Danek ha

llegado al pueblo. Es escultora y pintora, y compró
una granja a las afueras para convertirla en estu-
dio-taller. Sus obras de arte son extrañas, una espe-
cie de collage de materiales que va encontrando por
el pueblo, como ramas, juguetes abandonados, neu-
máticos viejos, metales y piedras preciosas. Habla de
«encontrar la divinidad en lo mundano» y de «recon-
siderar percepciones».
◇ Lenore es devota de una religión extraña o toma
mucho LSD... o ambas cosas.
◇ Es muy amiga de Malcolm Salas.

ViPo: el arte de Danek es extraño y perturbador, pero

no es una esoterrorista. Tiene una comprensión intui-
tiva de la Membrana y reconoce a las criaturas del
Horror incesante por lo que son. Será una aliada (alar-
mantemente) entusiasta de los investigadores una vez
descubra de qué lado están. Y puede ser una guía útil
para los cambios y rupturas en la Membrana local.

177
 Asociados: Malcolm Salas; fan de la obra de Sonia
Tate, pero desconoce que viven en el mismo pueblo.
Particularidades: es muy táctil, toca todo lo que
puede.
Habilidades de investigación: Antropología, His-
toria del arte, Fotografía
Habilidades generales: Psiquiatría 4 (si es esote-
rrorista: Disparar 16, Escaramuza 12, Infiltración
10, Preparación 10, Salud 10)
Modificador de atención: 0 (si es esoterrorista: +2)
Modificador de sigilo: 0 (si es esoterrorista: +2)
LORI WILSON
Propietaria de un negocio local
Descripción física: treinta años largos, pequeña,
llena de energía.
Lo que todo el mundo sabe: Lori Wilson lleva sus pro-
pios negocios en el pueblo —un engañabobos para
turistas, una ferretería, una inmobiliaria…— y es la
presidenta del Comité de Negocios Locales, cons-
tituido para dar un empujón a la economía local. A
Lori le puede organizar cosas, mete mano en todo:
desde el festival anual del pueblo hasta el consejo
escolar del instituto.
◇ Es la hermana de «Mary, la loca»; no se hablan,
pero le paga el alquiler religiosamente.
Esoterrorista: EOE. Lori es literalmente parte de la
ciudad. Es la encarnación del lado oscuro del pueblo.
Físicamente, nació de todas las partes abandonadas
del pueblo; su cuerpo se formó a partir de basura y
de fotografías rasgadas, se gestó en un edificio aban-
donado y se alimenta de la miseria y el odio de los
lugareños. Conoce los secretos sucios de todos y cada
uno de los habitantes del pueblo y existe solamente
para castigarlos, derribar la Membrana y dejar que
sus primos se alimenten.
Asociados: el alcalde Jerry Crowe, Carole Crowe,
Harry Stover, el padre Jones, Jake Henshaw, «Mary,
la loca».
Particularidades: intenta reclutar a los personajes juga-
dores para alguno de sus proyectos.
Habilidades de investigación: Adular, Bajos fon-
dos, Contabilidad
Habilidades generales: Salud 8, Vigilancia 5
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0

ViPo: Lori es una pieza clave de la comunidad, trabaja

duro para mejorar el pueblo. Es una cotilla, pero en
el fondo tiene buen corazón. A su manera, también
está luchando contra la oscuridad que amenaza con
engullir a la ciudad. Mantener la comunidad unida
puede ser la mejor manera de evitar que los esote-
rroristas destrocen el pueblo y la Membrana, así que
los esoterroristas deben eliminarla para tener éxito.
Planean usar un fetiche de locura para hacerle per-
der la cabeza.

Sugestionado: Lori está obsesionada con la imagen y

la reputación del pueblo. Cualquiera que insinúe que
este no es el lugar más perfecto para vivir se trans-
forma instantáneamente en su enemigo. A medida
que la ciudad se convierte en un caos, como resul-
tado de los planes esoterroristas, a Lori le hierve
la sangre y señala a los personajes jugadores como los
responsables de arruinar su pueblo perfecto. Todo
empezó a ir mal cuando ellos aparecieron...

178
HARRY STOVER
Propietario de un negocio local
Descripción física: gafas de búho, camisas de cuadros.

Lo que todo el mundo sabe: Harry dirige el hipermer-

cado, gasolinera o farmacia del pueblo. Es tranquilo
y reservado, y se expresa principalmente a través de
largas cartas al periódico local. Lo que más le ator-
menta ahora mismo es la juventud del pueblo, que
Harry siente que pasa demasiado tiempo «mero-
deando por ahí haciendo el ridículo».
◇ Harry tiene un teckel llamado Charlie, a
menudo se les ve paseando por ell pueblo. No
escatima en atenciones para él, pero Charlie
siempre parece todo lo malhumorado que un
perro puede llegar a estar.
◇ Puede que Harry sea gay o, si no, un soltero
empedernido.

ViPo: Harry es un ejemplo de la gente de pueblo

perfectamente normal que sufrirá bajo las manos
ocultas de los esoterroristas durante la campaña.
Estos planean encerrarlo en su casa después de
inyectarle a Charlie enormes dosis de anfetaminas
militares experimentales, para llevar al perro a una
furia mortal. Su propia y queridísima mascota será
su verdugo.
Sugestionado: las cartas que Harry escribe al perió-
dico son solo una pequeña parte de su obra. En su
casa tiene miles de páginas de notas escritas a mano
y fotos de vigilancia de sus vecinos. Harry sufre deli-
rios paranoicos y cree que unas arañas del tamaño de
un hombre se arrastran por la ciudad usando trajes
de piel humana huecos. Sus notas son un intento de
identificar quién ha sido capturado por las arañas.
Quizá sus obsesivas observaciones puedan ayudar a
identificar a los miembros de la célula esoterrorista.
Esoterrorista: vengador. Harry es un misántropo que
cree que el mundo está enfermo y que la humanidad
se merece lo que recibe. En privado, considera que
las fuerzas de la oscuridad exterior son una forma de
juicio bíblico sobre la raza humana e intenta ayudar
a provocar un apocalipsis local. Aquellos que a sus
ojos han pecado sufrirán, pero puede que perdone a
los inocentes.
Asociados: Lori Wilson, el oficial Marvin Sellers,
Malcolm Salas.
Particularidades: asume que los personajes jugadores
leen el periódico con la misma atención que él.
Habilidades de investigación: Análisis de textos,
Investigar, Vigilancia electrónica
Habilidades generales: Preparación 6, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
JAKE HENSHAW
Propietario del bar restaurante Jake’s
Descripción física: cincuenta y muchos años, calvo de
cara afable, siempre huele a fritanga.
Lo que todo el mundo sabe: Jake es el dueño del prin-
cipal restaurante del pueblo y del bar que está junto
a él. Todo el mundo acaba entrando en el Jake’s. Si
necesitas una buena comida, un trago fuerte o sim-
plemente alguien con quien quejarte de tu vida, habla
con Jake. El café es bueno, la cerveza es barata y el
pollo frito es fantástico.
◇ Jake ha tenido aventuras con alguna de sus
camareras. Por eso ninguna se queda mucho
tiempo: él se aburre y pasa a la siguiente joven
bonita que entra por su puerta en busca de tra-
bajo. Dina Salas debería tener cuidado.
◇ Jake es dueño de la mitad del pueblo. Puede
recordar a los personajes a su tío favorito o ser

179

su compañero de copas, pero es despiadado
cuando se trata de dinero.
◇ Colecciona recuerdos de guerra como hobby; el
sótano de su casa está lleno de piezas que ha ido
recogiendo a lo largo de los años.
ViPo: el negocio de Jake se basa en la estabilidad.
Puede que no crea en lo sobrenatural o en la existencia
de cultos extraños, pero cualquier cosa que altere la
tranquilidad del pueblo perjudica su negocio. Escucha
muchos rumores e historias de borrachos sobre cosas
extrañas fuera del pueblo; si los personajes se ganan
su confianza, puede ser un valioso informante. De
lo contrario, como Jake es demasiado preciado para
los esoterroristas como fuente de información, lo
emplearán como receptáculo para un Crustadermis.
Sugestionado: Jake no está bajo la influencia de la
célula esoterrorista ni por la oscuridad exterior; sim-
plemente es escoria. Es dueño del burdel del pueblo y
también está metido en todo tipo de planes crimina-
les, como el contrabando de cigarrillos y los présta-
mos ilegales. Soborna al alcalde Crowe para que el
sheriff Eddington no lo moleste.
Esoterrorista: dominante. Jake se unió a la célula eso-
terrorista local por poder y conexiones; para él, son
los masones con más sexo y más armas. No cree en
la Gran Obra, no adora la oscuridad exterior y no es
180
mago. Solo quiere dinero y poder. Como tal, es más
práctico que los miembros más inestables de la célula,
pero también es más probable que cambie de bando
si le conviene. A medida que la Membrana se debilita,
el compromiso de Jake con la célula mengua. Al ver
los horrores que se van a desatar, intentará desertar y
unirse a la Ordo para protegerse a sí mismo.
Asociados: el alcalde Jerry Crowe, Alice Henshaw,
Dina Salas, Lori Wilson, Tom West, Tony Schilling…
Todo el pueblo pasa por el Jake’s tarde o temprano.
Particularidades: limpia y saca brillo a la barra y las
copas mientras habla.
Habilidades de investigación: Bajos fondos, Con-
solar, Derecho, Detección de mentiras
Habilidades generales: Escaramuza 6, Preparación
6, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
DINA SALAS
Camarera
Descripción física: veintipocos años, delgada, pelo
oscuro, dicharachera.
Lo que todo el mundo sabe: Dina trabaja en el Jake’s;
es nueva en la ciudad y acaba de graduarse de la uni.
◇ Es la hija de Malcolm Salas.
◇ Está escribiendo un libro.
◇ Ed Bayer la está acosando.
ViPo: Dina quiere ser novelista. Aceptó un trabajo
en el restaurante para ganar dinero para el alquiler,
pero también para poder observar a la gente y reu-
nir material para su primer libro. Mientras trabaja,
intenta que la gente hable de sí misma. Está buscando
una historia interesante y, si encuentra pruebas de
lo sobrenatural, nada le impedirá investigarlo. La
muerte de Dina es un excelente gancho de aventura,
porque los personajes pueden retomar su investiga-
ción donde ella la dejó.
Sugestionado: Dina siente una fascinación extraña por
la muerte desde que su madre se suicidó. Le gusta asis-
tir a funerales de desconocidos y pasearse por antiguas
escenas de crímenes y cementerios. No tiene ningún
deseo de morir, todavía no, pero ha experimentado con
estados de conciencia alterados como la autoasfixia, se
ha provocado hipotermia en una bañera con hielo o
simplemente ha conducido con los ojos vendados por
la autopista. Tan pronto como las muertes misteriosas
empiecen a acumularse, Dina seguirá el rastro de los
investigadores, con la esperanza de que la conduzcan
a nuevos conocimientos sobre la mortalidad.

Esoterrorista: sumisa. Dina quiere que la oscuri-

dad exterior entre en esta realidad y libere a la raza
humana de la carga de su responsabilidad. Cree que
la humanidad ha arruinado el planeta y a la especie
en sí, y que las entidades de la oscuridad exterior no
pueden ser peores que lo que nos hacemos a nosotros
mismos. Piensa que la brecha es una reacción natu-
ral de la naturaleza a la profanación de la biosfera
por parte de la humanidad; la oscuridad exterior no
es más que un reflejo de nuestros propios pecados,
una extinción redentora que limpiará al mundo de la
inmundicia humana.

Asociados: Jake Henshaw, Malcolm Salas, Ed Bayer.

Particularidades: aprovecha cualquier momento

para leer un par de páginas. EARL CALLOWAY
Borracho del pueblo
Habilidades de investigación: Adular, Análisis de Descripción física: mediados de los cincuenta años
textos (aunque podría ser más joven), cara roja, apesta a
Habilidades generales: Salud 6, Vigilancia 4 alcohol, se tambalea cuando camina.
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: +1 Lo que todo el mundo sabe: Earl empezó a beber sin
control hace unos años y le ha costado el trabajo,
la familia y la salud. Cuando está sobrio, trabaja de
manitas con Tom West, pero son pocos los días en los
que se le puede confiar una herramienta eléctrica.
Recientemente se le ha prohibido la entrada al Jake’s
tras una pelea.

ViPo: Earl está a punto de convertirse en un número

más en las estadísticas, otro informe de persona des-
aparecida que se archiva y nunca se investiga. Si los
esoterroristas necesitan una víctima para un sacrifi-
cio o un receptáculo para una entidad de la oscuridad
exterior, Earl es un objetivo probable. Pocas personas
se darán cuenta de que se ha ido; y a menos aún les
importará.

Sugestionado: Earl ya está condenado. Es un juguete

psíquico para las criaturas de la oscuridad exte-
rior. Puede ver más allá de la Membrana y, en sus
divagaciones dementes y borrachas, trata desespe-
radamente de insinuar a los personajes jugadores los
peligros de la ciudad. Cuando los personajes empie-

181
 cen a confiar en él y en su perspicacia, Earl se verá a los personajes determinar la extensión de la ZDM
poseído por una EOE y se convertirá en una ame- (Zona de Debilidad de la Membrana) alrededor de los
naza para el grupo. campos de Schilling.

Esoterrorista: sumiso. Earl es el sicario de la célula,
pero duda de su papel en el final de la vida tal como la
conocemos. Se retiraría de la conspiración si pudiera,
pero sabe que la célula lo mataría si avisara de sus
planes a los «opresores». Está intentando beber hasta
morir, porque es la única salida que le queda. La
célula es consciente de las tendencias autodestructi-
vas de Earl y lo está preparando para una misión sui-
cida. Si los personajes jugadores se acercan demasiado
a la célula, Earl entrará en la base con un chaleco de
explosivos y hará saltar el lugar por los aires.
Asociados: Tom West, la Dra. Anne Wallace.
Particularidades: habla lento y se balancea adelante y
atrás aun cuando está sobrio.
Habilidades de investigación: Bajos fondos
Habilidades generales: Disparar 3, Escaramuza 4,
Mecánica 4, Salud 6
Modificador de atención: -1
Modificador de sigilo: 0
Sugestionado: Joseph Schilling fue poseído por una
criatura del Horror incesante. Tony mató a su propio
padre con un disparo de escopeta y enterró su cuerpo
en algún lugar cercano. Desde esa espantosa noche,
Tony se ha dedicado a luchar contra «los monstruos».
No sabe a qué se enfrenta ni cómo distinguir entre
esoterroristas, EOE e inocentes. Es probable que
termine disparando a la persona equivocada o que
apunte a los personajes jugadores por su comporta-
miento sospechoso.
Esoterrorista: renegado. Los Schilling han vivido al
borde de la grieta de la Membrana durante décadas.
Son adoradores de la oscuridad exterior y ya no son
completamente humanos. La granja es un bastión de
la célula esoterrorista, con numerosos túneles ocul-
tos, celdas de contención y depósitos de suministros.
Asociados: Jake Henshaw, el padre Jones.
Particularidades: siempre mira al suelo y lleva la
cabeza colgando.

TONY SCHILLING
Granjero
Descripción física: treinta y muchos años, de hom-
bros anchos y piel bronceada.

Lo que todo el mundo sabe: la antigua granja Schi-

lling (o barco de pesca, rancho o aserradero, depen-
diendo de los alrededores del pueblo) hace años que
está en declive. Tony Schilling está intentando darle
un giro al negocio familiar.
◇ El padre de Tony, Joseph Schilling, desapareció
en extrañas circunstancias. La mayoría de la
gente asume que simplemente abandonó a su
familia, pero hay algunos rumores de que sim-
plemente... desapareció.
◇ Schilling tiene muchas deudas.

ViPo: la granja de Tony Schilling está situada justo

encima de una zona de debilidad de la Membrana.
Lo que permea del otro lado aparece aquí. A menos
que los personajes puedan salvarlo, Tony pronto será
devorado por las criaturas del Horror incesante. El
seguimiento de las muertes de animales mediante
Historia natural o Entomología forense permite

182
Habilidades de investigación: Historia natural
Habilidades generales: Atletismo 5, Conducir 4,
Mecánica 4, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
MALCOLM SALAS
Acaudalado dueño del periódico local
Descripción física: mediados de los cincuenta años,
pelo plateado, traje impoluto.
Lo que todo el mundo sabe: Salas compró reciente-
mente el periódico local y es dueño de otros negocios
cercanos. Ganó millones en la bolsa antes de «reti-
rarse» al pueblo.
◇ Salas va a presentarse a la alcaldía y sigue publi-
cando artículos y editoriales para minar la
popularidad del alcalde Crowe.
◇ Tiene una mansión en las afueras del pueblo.
Dirigir el periódico es solo un hobby para él...
Sigue ganando millones con sus inversiones
anteriores.
◇ Su hija Dina trabaja en el bar restaurante de
Jake Henshaw.
ViPo armada: Salas es un obstáculo potencial en dos
frentes. Como la cara de los medios de comunicación
del pueblo, puede exponer a los personajes jugadores
a una atención no deseada si sospecha que son más
de lo que aparentan. Si los personajes esperan con-
trolar los medios, necesitan tener a Salas de su lado.
En segundo lugar, Salas es rico e influyente; si decide
que los personajes jugadores son una amenaza para él,
sus negocios o el pueblo, puede causarles muchos
problemas, por ejemplo, contratando a detectives
privados para que los investiguen.
Sugestionado: Salas se mudó a este pueblo aislado
para tener privacidad. Usa su casa de campo —pro-
tegida por altos muros y un sistema de seguridad de
tecnología punta— para practicar sus «pasatiem-
pos» más esotéricos —orgías sexuales depravadas,
sacrificios de sangre, trasplantes, adoración de
búhos gigantes…— con sus amigos ricos. No forma
parte de la célula esoterrorista, pero es un posible
recluta a lo largo de la campaña. Si los personajes
impiden que Salas sea reclutado, debilitarán signifi-
cativamente la célula.
Esoterrorista: hedonista. Conseguir el éxito fue dema-
siado fácil para Salas. Ha logrado todo lo que el mundo
tiene para ofrecerle, y aun así no es suficiente. Quiere
controlar la voluntad de los demás. Quiere poder real
y todos los placeres de la oscuridad exterior. Es un
miembro comprometido de la célula esoterrorista y
financia sus operaciones. Muchos de sus amigos de
fuera del pueblo son también esoterroristas o simpati-
zantes. Tiene conexiones con los niveles más altos del
movimiento esoterrorista, lo que significa que la Ordo
lo querrá vivo a toda costa.
Asociados: Carole Crowe, Dina Salas, Lenore Danek.
Particularidades: ofrece a los personajes jugadores lujos
(puros, vinos o whisky caros) para impresionarlos.
Habilidades de investigación: Adular, Análisis de
documentos, Arquitectura, Derecho, Investigación
Habilidades generales: Preparación 6, Salud 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
ROSALINDA LÓPEZ
Trabajadora del hotel
Descripción física: sobre unos veinticinco años, pelo
y complexión oscuros.
Lo que todo el mundo sabe: hace poco que Rosalinda
emigró de México (o el país adecuado según la loca-
183
 lización de tu pueblo) para trabajar en el hotel local.
Se ha vuelto absolutamente indispensable para Vero-
nica Bayer en muy poco tiempo.
ViPo: Rosalinda sufre el chantaje de la célula esote-
rrorista. Al principio de la campaña solo es una infor-
mante, pero cuando comienza la investigación de la
Ordo, los esoterroristas empiezan a utilizarla para
despistar a los personajes jugadores. La entrenan para
recoger muestras de cabello, fibras, células de la piel y
huellas dactilares de las habitaciones de hotel y luego
las plantan en las escenas de los crímenes para ocultar
las pruebas reales. Estos falsos rastros pueden enviar
a los personajes jugadores tras los inocentes huéspedes
del hotel. Si los personajes empiezan a sospechar de
Rosalinda, los esoterroristas la eliminarán.
Sugestionado: Rosalinda es una asesina en serie.
Inyecta a los visitantes del hotel con un veneno de
acción lenta para que mueran varias semanas des-
pués de irse. A veces juega con sus víctimas, les envía
cartas anónimas señalando sus síntomas y ofrecién-
doles un antídoto —inexistente, cabe decir— si le
envían miles de dólares. Crea su veneno a partir de
una planta que solo crece en las afueras del pueblo.
184
Esoterrorista: centro de atención. El esoterrorismo
promete el poder y la riqueza que Rosalinda nunca
podría ni soñar en circunstancias normales. Como
esoterrorista, todavía sirve como informante y
espía en el hotel, pero también identifica víctimas
para los sacrificios de la célula. Su comportamiento
durante las reuniones y rituales de la célula es com-
pletamente diferente a su apariencia diaria; por la
noche, cuando la Membrana se abre y los esoterro-
ristas llaman a sus deidades malformadas, ella es
una diosa.
Asociados: Veronica Bayer, Ed Bayer.
Particularidades: siempre se muestra sumisa y mira
al suelo cuando habla.
Habilidades de investigación: Idiomas, Ocultismo,
Recoger pruebas
Habilidades generales: Birlar 4, Salud 5, Vigilancia 6
Modificador de atención: 0
Modificador de sigilo: 0
FUERZAS EXTERNAS
El informe inicial de la Ordo Veritatis presenta a dos
personajes no jugadores crípticos. Puedes traerlos
al pueblo como visitantes, o bien opcionalmente
pueden revelarse como residentes. El Pacificador
puede ser una amenaza en las primeras etapas de
la campaña, dando a los personajes un peligro en el
que enfocarse en lugar de la todavía nebulosa célula
esoterrorista. La Escultora puede introducirse para
hacer aumentar la tensión en las sesiones finales de
la campaña: su llegada anuncia el final del juego.
El Pacificador:
◇ Viaja mucho.
◇ Es adepto a hacer desaparecer los problemas y
a las células esoterroristas problemáticas.
◇ Puede no ser un esoterrorista; tal vez sea un
mercenario o un contratista criminal.
◇ Si es del pueblo, el padre Jones o el sheriff Dou-
glas Eddington pueden ser buenos candidatos.
La Escultora:
◇ Es una hechicera consumada.
◇ Tiene interés en el arte.
◇ Posee contactos dentro de la Ordo.
◇ Si es del pueblo, las candidatas ideales son Le-
nore Danek o Rosalinda López.
Un lugar de lo más
siniestro
Tal vez debido a la influencia maligna de la oscu-
ridad exterior, el pueblo es subjetivo; su geogra-
fía e historia son mutables. Puede ser un pueblo
rodeado de campos de conreo, uno maderero en el
que llueve constantemente o un pintoresco pueblo
de costa. En vez de describir cada lugar del pueblo,
este capítulo presenta algunas localizaciones clave
vinculadas a personajes no jugadores específicos, y se
completa con «material de archivo», descripciones
de lugares genéricos que ayudan a crear la atmos-
fera perfecta.
Cada lugar presenta dos facetas: neutral y siniestro.
Utiliza la descripción neutral para lugares ordinarios
o seguros y ubicaciones donde el horror no está pre-
sente. Usa la descripción siniestra para crear tensión
o presagiar el horror.
LUGARES CLAVE
Estas ubicaciones están presentes en todas las ver-
siones del pueblo.
COMISARÍA
La comisaría es un edificio rectangular de ladri-
llos rojos situado en la calle mayor del pueblo. La
entrada principal consiste en un conjunto de puer-
tas dobles bajo un porche columnado; los criminales
y el personal entran por una puerta trasera, junto al
aparcamiento. En el interior, la planta baja contiene
el mostrador de recepción, una sala de interroga-
torios, el cuartillo de material (herramientas, ropa
para todo tipo de clima, señales de peligro, equipo
antidisturbios y un armario con armas de fuego
cerrado con llave) y las celdas. En la planta superior
están el despacho del capitán, las salas de reuniones,
los archivos y la zona de personal. Normalmente,
durante el día hay tres oficiales de policía y el per-
sonal administrativo. Se supone que la comisaría
tiene personal de guardia de noche, pero rara vez se
molestan en hacerlo.
Neutral: esperáis en un banco de madera que tiene
sus años y echáis un vistazo a los carteles amarillos
sobre seguridad pública. Podéis oír un tecleo frené-
tico desde el otro lado del mostrador. Uno de los ofi-
ciales de policía os ofrece un café mientras esperáis, y
en ese preciso momento sentís que los engranajes de
la justicia se mueven muy despacio por aquí. Suena
un teléfono y podéis oír fragmentos de una conver-
sación sobre un árbol que sobrepasa el límite de una
propiedad. El oficial le asegura a la persona que llama
que el árbol es su máxima prioridad ahora mismo, y
parece que lo dice en serio.
 Siniestro: os dicen que esperéis y os sentáis en un
banco de madera que ha visto días mejores. Tiene una
mancha rojiza donde lo que parece sangre empapó la
madera. Podéis escuchar risas guturales que vienen
de algún lugar en la parte de atrás de la comisaría,
pero los oficiales os ignoran. La única modernidad de
este lugar es la cámara de seguridad que os observa
sin compasión, como si esperara a que os metierais
en problemas en cualquier momento.
EL JAKE’S
El Jake’s (propietario: Jake Henshaw) es el bar res-
taurante más grande y antiguo del pueblo, un lugar
excéntrico y sinuoso. Empezó como un pequeño bar,
pero Jake fue comprando varios edificios adyacen-
tes a lo largo de los años y derribó las paredes para
ampliar el local, por lo que hay muchos recovecos,
reservados y salones para conversaciones privadas.
Arriba hay un salón y media docena de habitaciones
para alquilar, aunque normalmente los inquilinos
son forasteros.
El Jake’s sirve tanto comida como bebidas. Las pare-
des están repletas de recuerdos, sobre todo fotos de
clientes habituales, héroes deportivos y extrañas
tallas hechas con madera de deriva. Gobernando este
reino de madera y neón tenemos al propio Jake. Hoy
en día, es más probable encontrar a alguno de sus
sobrinos detrás de la barra, mientras que Jake dirige
el cotarro desde su oficina en el piso superior.
Son regulares las partidas de póquer privadas en el
segundo piso, y las malas lenguas aseguran que Jake
también dirige un burdel a las afueras del pueblo.
Neutral: el Jake’s es cálido y hogareño, transmite esa
sensación de estar tomando algo en casa de un amigo.
El olor a pollo frito se extiende por escaleras y arcos,
entre cabezas de alce y fotos descoloridas de estre-
llas de béisbol y por todos los salones cavernosos del
local. A lo lejos, en otro salón, oís que alguien acaba
de poner a Elvis Presley en la gramola.
Siniestro: el bar está lleno. Hace mucho calor y hay
demasiado ruido como para pensar con claridad. El
local es una especie de monstruo de Frankenstein de
habitaciones unidas por escaleras y arcos, así que no
estáis seguros de dónde está nada aquí, ni siquiera
vosotros mismos. Parece que los lugareños se sienten
como en casa, pero os miran con sospecha mientras
atravesáis la multitud.
186
PLAZA MAYOR
En el centro del pueblo hay un espacio verde abierto.
Frente a él se encuentran el ayuntamiento y otros edi-
ficios importantes. La plaza se usa de vez en cuando
para reuniones, actos públicos y ferias, pero nor-
malmente la gente se sienta a la sombra de los vie-
jos árboles a ver el mundo pasar. Hay placas de latón
por toda la plaza que conmemoran guerras y trage-
dias pasadas y, en el centro, un reloj de sol. A veces,
la sombra se queda quieta, aunque el sol se mueva, y
una vez la policía tuvo que detener a un vagabundo
que gritaba sobre las geometrías ocultas de la plaza
y cómo los caminos de tierra y las placas forman un
mapa de un mundo secreto.
Neutral: este parque es un oasis en pleno centro del
pueblo. Hay un parche de hierba justo en el centro
bordeado por una línea de bancos a la sombra de los
árboles. Los niños juegan por alrededor del parque,
pero nunca cruzan al centro.
Siniestro: en el corazón de la ciudad hay un agujero.
Racionalmente, sabéis que es tan solo un parche de
hierba rodeado de viejos bancos blancos, pero emo-
cionalmente sentís como si estuvierais al borde de
un abismo aterrador. Se os revuelve el estómago y
no podéis evitar la abrumadora impresión de que, si
intentarais cruzar ese parche, caeríais en las profun-
didades de la tierra y desapareceríais para siempre.
HOTEL BAYER
El Hotel Bayer es el hotel más grande de la ciudad.
Está situado en la salida del pueblo, con vistas a la
atracción turística local. Por fuera, es una estructura
rectangular y encalada que podría parecer moderna
en los setenta, pero ahora es un esperpento. Además
de varias docenas de habitaciones, el hotel tiene un
pequeño restaurante y un salón de banquetes y con-
ferencias. Hoy en día, el hotel prácticamente nunca
está lleno. Está dirigido por Veronica Bayer, y el
personal habitual incluye a su hijo, Ed Bayer, y a
Rosalinda López.
Neutral: la decoración del hotel es como un túnel
del tiempo a los años setenta. El vestíbulo está vacío,
a excepción de un par de jubilados que ojean un
estante de folletos turísticos y mapas. Todo está leve-
mente descolorido, como un par de zapatos viejos de
los que no conseguís deshaceros. Un alegre conserje
os conduce por un pasillo decorado con pinturas de
paisajes de la zona y os muestra vuestras habitacio-
nes; están bastante limpias, son espaciosas y tienen
vistas al campo.
Siniestro: el hotel está destartalado. La pintura de las
paredes está desconchada y todo huele ligeramente
a humedad. El hosco recepcionista toma vuestros
datos como si de un interrogatorio policial se tratara,
y luego empuja hacia vosotros una llave con un gran
bloque de madera como llavero. Las habitaciones
están al final del pasillo, a la izquierda, os dice. Este
lugar es un laberinto, con pasillos en todas direccio-
nes. No veis a otros huéspedes, pero los oís a través
de las paredes delgadas: murmullos, sexo furioso,
discusiones a gritos y a alguien llorando en voz baja.
CONSULTA DE LA DOCTORA
Cerca del centro de la ciudad hay una casa de hace
décadas reconvertida en consulta médica. Anne
Wallace es la doctora del pueblo, como su padre y su
abuelo antes que ella. June Felton trabaja como su
recepcionista.
Neutral: la sala de espera está repleta de revistas
viejas y pacientes aún más viejos. La recepcionista
conoce a todo el mundo y algunas señoras cotillean
con ella mientras esperan. La consulta huele a almiz-
cle. Hay un escritorio antiguo lleno de notas, un par
de sillas cómodas y una camilla junto a un biombo
floral plegado. Encima del escritorio hay una maltre-
cha bolsa negra llena de instrumental clínico y medi-
camentos junto a un busto de un médico barbudo.
Siniestro: para ser un consultorio de un pueblo
pequeño, este lugar está considerablemente bien
equipado. La sala de espera está llena de pensionistas
artríticos esperando la muerte. La consulta es estéril,
impersonal y está equipada con equipos de diagnós-
tico modernos. Hay una cama de acero con un col-
chón de plástico, un ordenador de sobremesa y dos
armarios cerrados con puertas de cristal ahumado,
a través del cual se pueden intuir los contornos del
contenido. Uno está lleno de pequeños botes de medi-
cación, pero el otro contiene frascos más grandes.
HIPERMERCADO
Estos grandes almacenes se establecieron en el pue-
blo hace una década y, desde entonces, han llevado a
la quiebra a varios negocios locales. El hipermercado
vende de todo, desde alimentos y ropa hasta herra-
mientas y juguetes, y proporciona empleo precario
a una buena parte del pueblo. Varios propietarios de
negocios locales, en particular Lori Wilson, lo detes-
tan y han presentado varios recursos legales contra
su presencia.
Neutral: es el estándar de unos grandes almacenes;
cruzáis las puertas y podríais estar en cualquiera de
las miles de tiendas idénticas que hay por todo el
país. Aun así, es el lugar perfecto en caso de apoca-
lipsis zombi. Entre la sección de comestibles llena
de comida, los artículos deportivos y el equipo de
granja, seguro que aquí podríais encontrar todo lo
que necesitarais para sobrevivir.
Siniestro: el hipermercado parece un sapo de hor-
migón acechando al lado de la carretera. Los depen-
dientes de uniforme gris se mueven como zánganos
por los pasillos, reponiendo los estantes con basura
plástica barata y comida procesada. Todo es barato,
pero nada tiene valor ni sentido.
MATERIAL DE ARCHIVO
Muchos grupos consideran que cuando el director de
juego lee textos medianamente largos los saca de la
partida y desconectan a las pocas palabras. Dicho
esto, no siempre es fácil hacer una descripción evoca-
dora en el momento oportuno. Por lo tanto, esta sec-
ción presenta localizaciones comodín, cual archivo,
que puedes incluir sobre la marcha en una sesión de
juego.
Los jugadores también están condicionados a dar
mayor importancia a cualquier cosa escrita en el
manual del juego. Asumen que si el director de juego
está leyendo del libro, debe ser una parte importante
de la trama y, por lo tanto, su investigación va por
buen camino. Utiliza esta suposición para guiar o
engañar a los jugadores, según te convenga.
Las descripciones de estas localizaciones represen-
tan un pueblo norteamericano estándar, pero puedes
adaptarlas a tu pueblo con unos pocos ajustes.
LLEGAR AL PUEBLO
Neutral: la luz del sol del atardecer fluye como miel
caliente sobre los edificios de colores llamativos. Un
hombre corta perezosamente los setos de la plaza
mayor, delante del ayuntamiento. Las calles están
llenas de tiendas pequeñas y acogedoras, y se puede
escuchar la música country que sale de la puerta
abierta de un bar mezclada con las risas de los niños
jugando en el parque. Es como volver a casa.
187
Siniestro: los edificios abandonados con venta-
nas tapiadas os observan como calaveras de ojos
huecos. Este pueblo se está pudriendo por dentro.
Un hombre os mira con el ceño fruncido mientras
corta su seto, siguiendo cada uno de vuestros movi-
mientos. Un trío de adolescentes se sienta en una
esquina de la calle, fumando mientras ríen. El suelo
está lleno de latas de cerveza aplastadas y vidrios
rotos.
BAR
Neutral: cuando entráis por la puerta os saluda el olor
a café y bacon frito, y os dais cuenta del hambre que
tenéis. El bar tiene un mostrador de acero inoxidable
en el que se reflejan los carteles de neón del local. El
resto de la sala está ocupada por mesas y reservados.
Es lo suficientemente grande para que podáis hablar
en privado pero lo suficientemente pequeño como
para que no os sintáis ignorados por el personal. Los
clientes comen, charlan y ríen; está claro que este
lugar es un punto de encuentro predilecto para los
lugareños.
Siniestro: cuando entráis en el abarrotado comedor,
la conversación cesa durante unos segundos. Ojos
hostiles os observan. Sin duda, este es un lugar para
los personajes locales en el que no sois bienvenidos.
Los empleados os ignoran tanto tiempo como pue-
den antes de dignarse a tomaros nota. Un viejo perro
sarnoso se acerca a vuestra mesa y da golpes con la
cabeza insistentemente en la pierna de uno de voso-
tros para que le dé comida. Podéis ver cómo se le
marcan las costillas bajo la piel, llena de cicatrices. A
esa pobre criatura la están matando de hambre.
GRANJA DESTARTALADA
Neutral: el ganado muge mientras vuestro coche
rebota por el camino de tierra hacia la granja. Hay
pastos a ambos lados del sendero, y más adelante se
ve el pequeño núcleo de edificios de la granja. También
un caserío de madera algo perjudicado por el tiempo,
varios cobertizos de poca altura y, detrás de todos ellos,
un granero pintado de rojo. Apiladas al lado de uno de
los cobertizos hay cajas de productos para el mercado
semanal. Se puede oír el ruido de un tractor a lo lejos.
Siniestro: el camino de tierra que lleva a la granja es
estrecho y está cubierto de malas hierbas. El único
animal que se ve es un toro viejo, que resopla con
rabia cuando pasáis. La casa principal de la granja
es un lugar viejo y destartalado. El patio delantero
está lleno de barriles de plástico vacío y sacos de
arpillera medio rotos. La granja está rodeada de
otros edificios más pequeños, y os fijáis en que todos
los cobertizos tienen puertas pesadas y candados
nuevecitos.
BOSQUE
Neutral: los árboles se alzan por encima de vuestras
cabezas. Es un bosque antiguo. La luz del sol salpica
el suelo y los pájaros revolotean a través de las hojas.
Este lugar os transmite paz y tranquilidad, lejos del
bullicio de la vida moderna.
Siniestro: la espesa maleza hace que os sea difí-
cil moveros. Enredaderas y ortigas os bloquean el
camino. Los árboles se enredan entre sí, creando
una atmósfera opresiva y fétida. Algunos hace
tiempo que están muertos, pero se mantienen en
pie, enredados en las ramas de sus vecinos como
una espantosa burla a la vida. Cerca, el cadáver
irreconocible de un animal está sembrado de gusa-
nos e insectos.
LAGO
Neutral: las aves rozan la superficie brillante del
lago. Al otro lado del agua, en la orilla más lejana,
un pescador lanza su sedal al agua y en poco tiempo
empieza a aletear un pez en la superficie. Una ráfaga
de viento repentino sopla a través del lago, salpicán-
doos con rocío.
Siniestro: el lago, de forma irregular, es como una
herida en el suelo, como si alguna fuerza sobrena-
tural hubiera arrancado un trozo del paisaje que
después se inundó. En la superficie del agua estan-
cada y turbia se balancean peces muertos. Os azota
un viento frío del lago, como si tratara de alejaros.
Al otro lado, en la orilla opuesta, una figura inmóvil
vestida con un impermeable amarillo os observa.
CARRETERAS SECUNDARIAS
Neutral: las vías secundarias del pueblo conforman
un laberinto arbolado estrecho, con descubrimien-
tos inesperados a la vuelta de cada esquina. Mientras
intentáis llegar a vuestro destino, pasáis por delante de
varias casas bien conservadas, un huerto, un pequeño
parque con árboles, un taller de reparación de coches
y un cartel que señala la casa más antigua del condado.

Siniestro: las carreteras secundarias alrededor del

pueblo son un laberinto; vías estrechas limitadas por
enormes setos espinosos que os impiden ver más allá
de unas decenas de metros, como mucho, y no hay
señales. Os quedáis sin cobertura a apenas un par de
minutos de la salida del pueblo. Perderos aquí sería
tan fácil…

ESTACIÓN DE SERVICIO
Neutral: hay una pequeña gasolinera con un reducido
supermercado a un lado de la carretera. Los escapa-
rates están llenos de carteles y anuncios de los nego-
cios locales. Hay un montón de leña apilada junto a la
puerta. En el interior, los estantes están llenos de una
gran variedad de productos, desde pintura y artículos
de limpieza hasta vino y verduras frescas. El dueño
os mira orgulloso detrás del mostrador, listo para
atenderos.

Siniestro: la gasolinera consiste en un par de surtido-

res oxidados al lado de una casa y un pequeño cober-
tizo de madera que hace las veces de oficina, pero
sus únicos inquilinos son las arañas. Tras un minuto,
una luz parpadea dentro de la casa y emerge de ella
un hombre desaliñado vestido con un mono lleno de
manchas de aceite. Escupe un buen gargajo oscuro al
suelo… Es su forma de saludaros.

ESCUELA
Neutral: el olor de la tiza os devuelve a vuestra pro-
pia infancia. La escuela es pequeña pero animada,
abarrotada de docenas de niños en unas pocas aulas.
Las paredes están cubiertas de dibujos y carteles cuyo
mejor apelativo sería «entusiastas». Dentro del aula,
una maestra pide silencio en la clase con un gesto
bien ensayado.

Siniestro: la escuela está cercada por una alta

valla, como un corral para animales salvajes. El
edificio es más grande de lo necesario y las aulas
sin usar dan la impresión de haber sido abandona-
das con prisas. Hay algunos dibujos en las paredes,
garabatos que os recuerdan a las manchas de Ror-
schach impresas en rojo.
IGLESIA
Neutral: en la plaza mayor se encuentra una iglesia
de paredes blancas. Las puertas se abren de par en
par, revelando un interior bien iluminado. Las líneas
rectas y la falta de decoración deberían hacer que el
lugar pareciera estéril, pero de algún modo trasmi-
ten paz, calma y reflexividad.
Siniestro: la iglesia es vieja y las paredes están encor-
vadas. La aguja da la impresión de estar a punto de
caeros encima, sin importar desde donde la miréis.
En el interior, el olor a incienso es prácticamente
insoportable y enmascara todo lo demás. Detrás del
altar hay una única ventana redonda que casi parece
un ojo observador.
CHATARRERÍA
Neutral: estáis rodeados de montones de chatarra
y chasis medio oxidados de coches viejos. El dueño
del desguace y un cliente están recogiendo piezas de
repuesto con el entusiasmo de unos niños que buscan
un tesoro. Un perro nada territorial se lanza alegre-
mente a jugar con uno de vosotros.
Siniestro: el descampado está lleno de charcos de
agua corroída. Montones de coches medio oxidados se
ciernen sobre vosotros. En la penumbra, las pilas de
chatarra parecen cobrar vida. Lo que una vez fue un
cúmulo de morralla es ahora un trío de espantapájaros
oxidados; una mano hecha de piezas de motor intenta
recoger cables y tubos como si se le desparramaran las
tripas. En algún lugar, un perro huele vuestra presen-
cia y comienza a ladrar a un volumen suficientemente
alto como para despertar a los muertos.
PARQUE DE JUEGOS
Neutral: columpios, un carrusel y un pequeño muro
de escalada componen este parque de recreo. Padres
sonrientes observan atentamente a sus renacua-
jos divertirse. Cerca, hay una cancha de baloncesto
donde un adolescente solitario tira distraído al aro.
Siniestro: hay algo espeluznante en ir a un parque
por la noche. Los columpios crujen con el viento y, a
la luz de la luna, la estructura de escalada parece una
horca. Cerca, un adolescente pálido intenta encestar
algunos tiros en la cancha de baloncesto, como Sísifo
en el día del deporte.
El enemigo
La identidad de los esoterroristas en el pueblo se
determina en el transcurso de la campaña. Cuando
los personajes jugadores identifican a los primeros
sospechosos esoterroristas, es hora de que el direc-
tor de juego empiece a pensar en el resto de la célula.
¿Quiénes son los demás esoterroristas? ¿Qué es lo
que quieren, poder, ya sea para mantener su control
secreto del pueblo o para esclavizar a sus vecinos?
¿Se dedican a placeres perversos, como si el pueblo
fuera su monstruoso patio de juegos? ¿Son fanáticos
religiosos que adoran a las criaturas de la oscuridad
exterior? ¿Serán hechiceros? ¿Quieren vengarse del
pueblo?
Célula antigua: hace años que la célula está en el
pueblo, tal vez siglos; forma parte de él desde tiem-
pos inmemoriales. Los esoterroristas dirigen el pue-
blo y provienen de familias antiguas y respetadas;
han extendido su influencia en todos los aspectos
del pueblo y no hay forma de escapar de ellos. Están
en todas partes y controlan a todo el mundo. Llevan
décadas planeando su Gran Obra y los personajes juga-
dores no tienen ninguna posibilidad de detenerlos.
Las células antiguas tienen lugares de encuentro y
rituales bien establecidos; probablemente han adop-
tado las formas ceremoniales de otros grupos ocul-
tos como los masones. La célula tiene una clara línea
de sucesión, y preparan a sus miembros más jóvenes
para reemplazar a los más antiguos.
Variantes:
◇ Los miembros de la célula son inmortales.
◇ El pueblo en realidad fue fundado por los esote-
rroristas.
◇ El pueblo está lleno de túneles y pasajes secretos
creados por la célula.
Célula nueva: la célula es joven y vigorosa. Un recién
llegado al pueblo trajo los secretos del esoterrorismo
y reclutó a gente de ideas afines para formarla, o
alguien del pueblo descubrió por sí mismo las téc-
nicas esoterroristas. La célula solo tiene unos pocos
meses de ventaja sobre la Ordo, pero es menos tradi-
cional y más ágil que una célula más establecida. Las
nuevas células suelen ser bastante más impredeci-
bles; es más probable que caigan presas de las luchas
internas y que cometan errores, pero sus miembros
son más propensos a improvisar y reaccionar rápido.
191
 Las nuevas células también reclutan nuevos miem-
bros agresivamente; esto puede permitir a los perso-
najes jugadores infiltrarse en la célula, pero también
significa que a medida que sus números crecen, la
balanza se inclina en contra de los investigadores.
Variantes:
◇ Al principio del juego, no hay ninguna célula
esoterrorista en el pueblo, se forma al mismo
tiempo que los personajes jugadores ponen en mar-
cha su investigación.
◇ La célula anterior fue eliminada por los heroicos
habitantes del pueblo, que dejaron pistas sobre
su desesperada lucha contra la oscuridad.
Genio del mal: un poderoso esoterrorista dirige la
célula; todos los demás son reclutas nuevos e inexper-
tos o están siendo controlados o chantajeados de alguna
manera. Derrotar a la mente maestra tras la célula la
destruirá, pero no será fácil llegar a ella. Este genio del
mal trabaja a través de sus agentes y nunca se expone
directamente. Los personajes jugadores deberán encon-
trar su identidad «civil» para acabar descubriendo que
el personaje no jugador en el que han confiado durante
toda la campaña es, de hecho, el enemigo.
Variantes:
◇ Este genio del mal está oculto y los miembros de
la célula no conocen su verdadera identidad.
◇ El cerebro de la célula es, en realidad, una mario-
neta del verdadero villano.
◇ Esta «mente maestra» no vive en el pueblo.
◇ Esta «mente maestra» no es humana.
Engañados: algunos o todos los miembros de la célula
no tienen idea de para quién trabajan o qué es el esote-
rrorismo. Creen que la conspiración tiene otro objetivo.
Esta estructura celular imita la de cualquier organiza-
ción de la que creen que forman parte estos ilusos. Por
ejemplo, si la célula se esconde dentro de la policía local,
entonces la célula está organizada de la misma manera
que la policía. Los esoterroristas adoptan la jerga de sus
equivalentes para describir sus propias actividades, por
lo que la célula policial podría referirse a una invocación
o a un ritual como un «10-12». Otras posibles organiza-
ciones para que los esoterroristas imiten pueden ser:
◇ El instituto
◇ La iglesia
◇ Las autoridades locales
◇ Un club de caza
◇ Una clase de pintura
192
Variantes:
◇ La célula es una organización criminal.
◇ Algunos de los miembros de la célula creen que
sus objetivos son benévolos.
◇ Nadie en la célula sabe nada sobre esoterro-
rismo, pero inconscientemente han recreado las
técnicas del esoterrorismo o están debilitando la
Membrana.
Rivalidades: dos células rivales en el mismo pueblo
se pelean entre ellas. Escoge una estructura diferente
para cada célula; lo más obvio es una célula antigua
contra una célula nueva, con esta última escindida de
sus predecesores ocultistas. Ambas células quieren
romper la Membrana, pero utilizan métodos dife-
rentes para hacerlo. Los personajes jugadores pueden
intentar enfrentar a las células entre sí.
Variantes:
◇ Una o ambas células vienen de fuera del pueblo.
◇ Las células no se conocen entre sí.
El ayuntamiento: la célula dirige el pueblo. Todas las
autoridades de la ciudad (burocracia oficial, policía…)
trabajan para o son parte de la célula. Esto les da a los
esoterroristas una influencia total sobre los canales
oficiales. Sus reuniones tienen lugar en el ayunta-
miento, y sus planes de destrucción del pueblo y la cor-
dura de sus habitantes los financia el propio pueblo.
Este estilo de célula es fácil de detectar, pero difícil
de erradicar. Las figuras de autoridad probablemente
estén en la lista de sospechosos de los personajes juga-
dores desde el principio, pero si actúan contra ellos,
los señalarán como insurgentes que luchan contra el
poder establecido. Conseguir ayuda de fuera del pue-
blo es especialmente difícil en este caso, porque los
personajes están luchando contra el gobierno en sí.
Variantes:
◇ El pueblo está en peligro y los supuestos esote-
rroristas han hecho tratos con poderes oscuros
para protegerlo.
◇ El pueblo en realidad fue fundado por los esote-
rroristas.
◇ Todos los que no son personajes jugadores son eso-
terroristas.
Marginados: la célula está al margen de la sociedad.
La mayoría de los miembros parecen a primera vista
desapoderados o privados de derechos. Es una cons-
piración de abuelas jubiladas y vagabundos, de ado-
lescentes aburridos y vendedores ambulantes. Han
pasado por delante de cada miembro de la célula una
docena de veces y los han ignorado. La célula se reúne
en las calles y se comunica a través de grafitis y sím-
bolos garabateados en las paredes.
Esta célula es muy difícil de encontrar, pues los eso-
terroristas no tienen peones a su alcance, así que
deben luchar directamente llevando a cabo rituales
complicados y caros o arriesgándose ellos mismos.
Estas células están dirigidas por esoterroristas caris-
máticos o poderosos, o bien son anarquistas y cada
miembro persigue sus propios sueños locos.
Variantes:
◇ La célula está literalmente en las afueras del
pueblo, donde tiene un recinto bien protegido.
◇ La célula está motivada por la venganza.
◇ La célula tiene conexiones criminales.
Inhumanos: algunos o todos los miembros de la
célula son entes de la oscuridad exterior. Quizá estén
poseídos por horrores alienígenas o son usados como
meros recipientes de carne para disfrazar sus verda-
deras formas. Estas criaturas pueden comunicarse
a través de medios sobrenaturales y su jerarquía
puede ser incomprensible para los humanos. Si es
así, entonces la principal vía para investigar la célula
es averiguar cómo mantienen las criaturas el engaño
de ser humanas a pesar de sus necesidades alieníge-
nas. Una manada de vampiros debe alimentarse; una
célula de Cirujanos necesita sujetos para sus pruebas.
Sigue los cuerpos y encontrarás la célula.
Variantes:
◇ La célula se propaga reemplazando a los huma-
nos por duplicados o poseyendo nuevos hués-
pedes.
◇ Hay entes inhumanos en la ciudad, pero no son
parte de la célula.
Linaje: todos los miembros de la célula esoterrorista
están relacionados. La célula probablemente sigue la
misma estructura que una familia: los agentes más
prescindibles de la célula son los que están conecta-
dos por matrimonio, no por sangre, mientras que los
miembros más antiguos de la familia dirigen la cons-
piración. La investigación de los personajes jugadores se
centra en el rastreo de parentescos secretos.
Variantes:
◇ Su linaje les da poderes sobrenaturales.
◇ Se transforman en monstruos cuando maduran.
◇ Algunos de los personajes jugadores locales son
parte de este linaje.
 CONSPIRACIONES
¿Qué quiere la célula? ¿Cuáles son sus objetivos?
Los personajes jugadores deben ir descubriendo los pla-
nes del enemigo en el trascurso de la campaña, que
los llevarán a una confrontación climática en la que
usarán lo que hayan descubierto para frustrar los
planes de los esoterroristas. A continuación, se des-
criben cinco posibles conspiraciones que, en caso de
improvisación, el director de juego podrá ajustar a los
acontecimientos previos de la campaña. No dudes en
cambiar las conspiraciones si eso mejora la historia.
Cada una de estas confabulaciones de ejemplo des-
cribe lo siguiente:
◇ El objetivo final de la célula esoterrorista.
◇ Lo que necesitan hacer para cumplir sus objetivos.
◇ Enfrentamientos y pistas para los jugadores.
◇ La confrontación climática en la que los perso-
najes jugadores frustran el plan (o mueren en el
intento).
EL RITUAL
El objetivo: desgarrar la Membrana y traer la oscu-
ridad exterior a este mundo.
Los métodos: usar un ritual poderoso que com-
bine varios elementos ocultistas y un sacrificio
humano.
Enfrentamientos y pistas:
◇ Los personajes interceptan a un mensajero eso-
terrorista que lleva componentes para el ritual.
◇ Los esoterroristas necesitan sacrificios en masa
para el ritual, así que organizan un festival u
otra actividad en el pueblo como cebo.
◇ La Ordo informa de avistamientos de un sospe-
choso esoterrorista de alto rango cerca del pue-
blo. Se ordena a los personajes jugadores que cap-
turen e interroguen o, si es necesario, asesinen
al hechicero antes de que llegue a la célula local.
◇ Ocultismo: este libro de magia del caos está
lleno de patochadas, pero hay notas en los már-
genes que dejan entrever que quien las hizo era
un hechicero hábil; tal vez lo suficiente como
para hacer magia real si las condiciones son las
adecuadas.
◇ Arquitectura: los principales edificios del
pueblo están alineados con líneas ley... y tam-
bién lo están los asesinatos recientes. Con un
par de puntos más de cualquier tipo se podría
triangular el punto focal de lo que sea que estén
haciendo aquí los esoterroristas.
194
◇ Medicina forense: la víctima fue asesinada con
una puñalada en el pecho que le perforó el cora-
zón. La incisión en el abdomen y la extirpación
de los órganos vitales fue post mortem.
◇ Interrogar: bajo presión, el sospechoso se quie-
bra y admite haber alimentado a sus perros con
restos humanos para deshacerse de las pruebas
físicas.
La confrontación climática: a medida que avanza
el ritual esoterrorista y la realidad empieza a que-
brarse, los personajes jugadores deberán sabotear un
elemento clave del rito y rescatar a los sacrificios.
LA INVOCACIÓN
El objetivo: invocar una enorme criatura del Horror
incesante a través de la grieta de la Membrana, pro-
clamando el fin del mundo.
Los métodos: cada criatura que cruza la Mem-
brana la debilita, así que lo único que tienen que
hacer los esoterroristas es ir repitiendo los rituales
de invocación y mantener a las criaturas bajo control
y bien alimentadas.
Enfrentamientos y pistas:
◇ Un testigo poco fiable divaga sobre avistamien-
tos de criaturas a las afueras del pueblo.
◇ Una EOE aterroriza a la población. Tras elimi-
narla, los personajes descubren pruebas de que
escapó de una jaula.
◇ Un lugareño sensible empieza a soñar con des-
gracias que destruyen el pueblo.
◇ Contabilidad: esa granja perdida de la mano de
Dios gasta una exageración cada mes en carne
cruda.
◇ Jerga policial: el policía encargado de los perros
admite que últimamente han muerto muchos
perros en el pueblo y que todos tenían unas mar-
cas extrañas, como de mordeduras enormes.
◇ Cultura general: ¡Oye, ese tío es Lewis Colevan,
un criptozoólogo famoso en Internet! ¡A lo mejor
ha venido al pueblo para atrapar al Bigfoot!.
◇ Astronomía: A ver, no quiero ser catastrofista,
pero las estrellas que se ven desde el pueblo
se han estado… moviendo. No sé qué es lo que
tenemos ahí arriba, pero no es nuestro cielo.
Parece como si algo intentara atravesarlo desde
el otro lado.
La confrontación climática: los personajes deben
detener el ritual de invocación final esquivando o
derrotando a los esoterroristas y a todos los mons-
truos que han ido invocando en sesiones anteriores.
EL PUEBLO DE LA DESESPERACIÓN
El objetivo: debilitar la Membrana lo suficiente
como para ensanchar la grieta.
Los métodos: la Membrana se alimenta de las
creencias y las convicciones de la humanidad. El
movimiento esoterrorista pretende aniquilar la idea
de una realidad comprensible y ordenada y susti-
tuirla por una falsa realidad ininteligible y pertur-
badora. La célula del pueblo intenta hacerlo a nivel
local, precipitando el pueblo al caos y minando el
orden social para debilitar la Membrana.
Enfrentamientos y pistas:
◇ Las disputas y enemistades aparentemente
triviales entre los habitantes del pueblo se
intensifican hasta un nivel completamente
absurdo.
◇ El pueblo sufre una sucesión de desastres: los
negocios locales quiebran; los héroes locales se
ven desacreditados o derrotados. Todo lo que es
bueno y valioso del pueblo es susceptible de un
ataque.
◇ Los personajes investigan una posible actividad
esoterrorista que resulta ser un crimen ordina-
rio. La policía arresta a los criminales, pero los
libera poco después por un tecnicismo. Inves-
tigando, los personajes jugadores descubren que
algún miembro de la policía está fomentando
deliberadamente el crimen en la ciudad.
◇ Análisis de textos: la persona que escribió
estos garabatos paranoicos despotricando del
pueblo es un individuo perturbado..., pero esta
segunda página la escribió alguien que inten-
taba infundir paranoia y confusión. Es la típica
propaganda psicológica para crear tensión.
Si estuviera en árabe, bien podrías habértelo
encontrado en Trípoli.
◇ Química: el agua potable de la ciudad está con-
taminada con un cóctel de drogas, principal-
mente mescalina, pero también presenta hor-
monas sintéticas y otros químicos. Incluso una
exposición a corto plazo provoca alucinaciones
y psicosis.
◇ Investigar: «Mirad estas estadísticas. El cri-
men en el pueblo ha aumentado un 800%. Los
casos de drogas, un 600%. La tasa de suicidios
es diez veces más alta que hace cinco años. Cán-
ceres, aumento del 75%, y esos los diagnosti-
cados; podría haber más. Este pueblo debería
ser un punto negro en todos los informes del
gobierno. ¿Cómo es posible que nadie se haya
dado cuenta?».
◇ Vigilancia electrónica: «Este edificio tiene
micrófonos. Nos están vigilando. Espían a
todos los habitantes del pueblo».
La confrontación climática: cuando la Mem-
brana empieza a fallar, los personajes deben unir a
los habitantes del pueblo contra los esoterroristas,
haciendo que vuelvan a creer en el pueblo.
ESTUDIAR LA BRECHA
El objetivo: determinar las dimensiones exactas y la
naturaleza de la brecha local en la Membrana, para
que puedan estudiarla científicamente y reprodu-
cirla en otros lugares. Como esto podría inclinar la
balanza del poder a su favor, los esoterroristas res-
ponden con una fuerza letal a cualquier interferencia
de los personajes jugadores.
Los métodos: la célula lleva a cabo un estudio
complejo del área alrededor del pueblo usando una
combinación de ciencia y extraños rituales. Quieren
probar la fuerza de la Membrana en diferentes áreas,
invocando horrores, e identificar las fuerzas que
debilitan la Membrana.
Enfrentamientos y pistas:
◇ Los personajes ven la camioneta de un agri-
mensor varias veces alrededor del pueblo. Con
el tiempo, se dan cuenta de que el vehículo está
visitando los mismos lugares que ellos: después
de cada acontecimiento inusual o ataque de un
monstruo, la camioneta aparece unas horas más
tarde para hacer mediciones.
◇ Una finca de las afueras (como la granja de Tony
Schilling) es el centro exacto de la brecha. Los
personajes se enfrentan a un evento sobrenatu-
ral allí y, poco después, agentes esoterroristas
aparecen para inspeccionar el lugar, lo que lleva
a un tiroteo y a la revelación de los objetivos de
los esoterroristas.
◇ Un experimento esoterrorista intenta debilitar
artificialmente la Membrana, pero sale mal. La
realidad se derrumba en una parte del pueblo,
haciendo realidad las pesadillas de sus habitantes.
◇ Arqueología: alguien ha estado cavando y
tomando muestras aquí. También han hecho
mediciones, por lo que parece. Todo sería per-
fectamente normal si no fuera porque... ¿Quién
puñetas usa herramientas de plata sólida, fras-
195
 cos de muestra forrados con tejido encostrado y
colgantes de cristal en sus teodolitos para hacer
mediciones?
◇ Suplantar: La mejor manera de ser invisible en
la era moderna es llevar un chaleco reflectante
naranja de obrero y conducir una furgoneta. La
gente ignora a los de mantenimiento y a los tra-
bajadores del ayuntamiento. Sé mucho de dis-
fraces y os aseguro que esos obreros de la furgo-
neta van disfrazados.
◇ Recuperar datos: He analizado el disco duro
que conseguimos y he encontrado mapas extre-
madamente detallados de los alrededores del
pueblo y, superpuestas a ellos, medidas de la
fuerza de la Membrana a lo largo del tiempo. Y
está cayendo como una tormenta de verano.
La confrontación climática: los esoterroristas
intentan abrir la brecha una vez más. Los persona-
jes jugadores tienen que usar la información que han
adquirido para identificar los puntos de presión psí-
quica que el enemigo está usando para debilitar la
Membrana, luego ir allí y detener a los esoterroristas
antes de que toda la ciudad caiga en el abismo.
ASÍ EN LA TIERRA COMO EN LA
OSCURIDAD EXTERIOR
El objetivo: conectar el pueblo con todo el país con
magia simbólica y derribar la Membrana por todo el
territorio.
Los métodos: a través de una serie de rituales
simbólicos, conectan la gente y los lugares del pueblo
a sus homólogos a nivel nacional. El alcalde se con-
vierte en un representante del presidente, las gran-
jas de las afueras están vinculadas a la producción
Periódico local
Este capítulo recoge siete artículos cortos del perió-
dico local del pueblo (publicado por Malcolm Salas).
Cada uno se presenta en dos formas. La primera
muestra el artículo tal y como aparece en el perió-
dico. La segunda, una versión cubierta de garabatos
obsesivos de un habitante del pueblo que sabe que
está pasando algo extraño. Los personajes jugadores
pueden encontrarse estos recortes en escenas del cri-
men, en el buzón o colocados estratégicamente en la
calle para que los personajes los encuentren. «Mary,
196
agrícola de todo el país, los edificios del pueblo están
vinculados a lugares clave de todo el territorio. Así, el
pueblo se convierte en un microcosmos del país.
Enfrentamientos y pistas:
◇ Varias personas en el pueblo se ponen enfer-
mas. Las pruebas médicas revelan que sufren
de sepsis por presencia de antígenos de grupos
sanguíneos incompatibles con el suyo propio.
Los esoterroristas están inyectando muestras de
sangre de famosos y políticos en sujetos locales
para reforzar el vínculo.
◇ El clima del pueblo se vuelve errático, ya que
refleja el de todo el país. Se hace notablemente
más cálido a medida que se camina de norte a
sur (o de sur a norte si el pueblo está situado en
el hemisferio sur).
◇ Una entidad de la oscuridad exterior ataca el
pueblo y, simultáneamente, los desastres natu-
rales afectan todo el país.
◇ Cultura general: hay una extraña correspon-
dencia entre los acontecimientos nacionales y
las cosas que suceden en el pueblo.
◇ Fotografía: todas las fotografías del sistema
de vigilancia tienen algo extraño, como si una
segunda imagen se superpusiera a la real. Su
análisis determina que las segundas son foto-
grafías de atracciones turísticas conocidas de
todo el país.
La confrontación climática: los personajes deben
poner el plan en contra de los esoterroristas, alineán-
dose simbólicamente con las autoridades civiles y
recuperando el poder y la autoridad para defender al
país de la destrucción esoterrorista.
la loca» o la versión esoterrorista de Earl Calloway
son los candidatos perfectos para haber escrito estas
notas, pero podría haberlas redactado cualquiera en
el pueblo que esté bajo estrés… O que un miembro de
la célula los hubiera dejado estratégicamente como
cebo para desviar a los personajes jugadores de la inves-
tigación correcta.
Cada recorte va acompañado de algunas notas
sobre cómo introducirlo en el juego y posibles
interpretaciones del texto.
◇ Si el plan de construcción se aprueba definitiva-
mente, cualquiera de los inquilinos de las casas
que hay que derribar puede conseguir una buena
suma de dinero por la venta de su vivienda a los
inversores.
◇ Malcolm Salas y Lori Wilson son miembros
relevantes de la comunidad. Los socios de Salas
son forasteros en su mayoría, pero también
incluyen a Jake Henshaw o a Veronica Bayer.
◇ Bajos fondos o Jerga policial pueden servir para
descubrir que los altercados los protagoniza-
ron «Mary, la loca» o Earl Calloway, gritando
borrachos.
◇ ¿Qué hay debajo de esas casas que pretenden
demoler? ¿Podría ser que esta construcción
forme parte de un plan esoterrorista para alterar
la geometría mágica del pueblo?
Notas:
◇ Si Malcolm Salas esconde algo en el sótano de
su casa, es probable que su hija Dina sepa algo
sobre ello.
◇ «Sabuesos con ojos» puede hacer referencia
a Perros de tortura. No queda claro si escupe
insectos o les escupe a los insectos.
◇ El «visionario» puede ser alguien con sensibili-
dad a la Membrana o las alteraciones paranor-
males.
◇ El «insecto azul» podría referirse a algún policía,
especialmente a Marvin Sellers por su relación
con Salas.
◇ Solo una persona provocó los altercados, así que
es un misterio a quién se refiere el plural de esta
frase garabateada. Los siguió hasta que desapa-
recieron, quizá literalmente.
197
 ◇ Ponle el apellido que más te encaje a Herbert.
Podría ser el padre de un personaje jugador local
o un personaje no jugador bien conocido. Algunos
apellidos podrían ser Henshaw (familiar de Jake
Henshaw y Alice Henshaw) o Stover (familiar
de Harry Stover).
◇ Herbert falleció de un cáncer de estómago. Su
doctora fue Anne Wallace.
◇ Fotografía o Conocimiento local: las fotogra-
fías de Herb son mayoritariamente de los alre-
dedores del pueblo, pero hay un par de paisajes
desconocidos. Ninguno de los personajes los ha
visto antes. ¿Puede que en uno de sus paseos
Herbert cruzara la Membrana a otro mundo?
Y si lo hizo, ¿pueden los personajes seguir sus
pasos y llegar a ese lugar?
◇ El nombre de la esposa de Herb cambia entre las
dos noticias, de Annabel a Christine. Este mis-
terio continúa en el artículo «Un buen momento
para participar», más adelante.
198
Notas:
◇ ¿Herb no está muerto? Puedes hacer que los
personajes oigan pasos de botas y silbidos para
ponerlos nerviosos. ¿Herb ha vuelto a la vida
como no-muerto o es solo un excursionista cual-
quiera?
◇ El «18» podría sugerir que Herbert nació en
1918… o en 1853.
◇ No se sabe el significado de «el fuego miente» ni
de las siglas «A.T.C.D.».
◇ Si el autor de las notas estaba siendo literal con
el «construyendo un motor», los habitantes que
más saben de motores son Tom West o Earl
Calloway. La mujer misteriosa rescató al autor
de algo grave. Podría ser cualquier personaje no
jugador femenino del pueblo; quizá Sonia Tate o
Lenore Danek son lo suficientemente crípticas
como para encajar en este escrito.
◇ El parque Kinston Memorial es una pequeña
zona verde en el centro del pueblo rodeada de
edificios altos.
◇ Albert Kinston fue alcalde del pueblo y se le
recuerda con aprecio. Jerry Crowe era su prote-
gido y su sucesor designado.
◇ Si los personajes jugadores se enfrentan a los eso-
terroristas o a un monstruo, podrían acabar
siendo los responsables de este acto vandálico
en el parque y que esto haga que el periodista los
investigue a sol y sombra.
◇ La tierra removida podría esconder un cadáver.
Notas:
◇ El «alojamiento» podría ser una sociedad secreta
del pueblo… o la célula esoterrorista.
◇ El «eco sin ojos» podría ser una Pesadilla rema-
nente.
199
 ◇ El festival celebra el aniversario de la fundación
del pueblo, decide tú mismo cuántos años quieres
que tenga.
◇ Consulta la información de Lori Wilson en «Per-
sonas de interés».
Notas:
◇ El primer escrito hace una clara referencia a la
Membrana, podría ser que el festival coincidiera
con el plan de los esoterroristas.
◇ ¿«Entrar en salas» puede significar que el autor
va a algún lugar o es una referencia sexual a Mal-
200
colm Salas o Dina Salas? ¿Quizá quiere decir
que alguno de los dos va a ser poseído?
◇ La A es la primera letra del abecedario, la T es la
vigesimoprimera, y la C y la D son, respectiva-
mente, la tercera y la cuarta. Otra vez A. T. C. D.
◇ La frase «todo el mundo morirá» está presente
solo en el segundo documento, no en el primero.
Puede que haya más de una edición del periódico
que contiene este artículo, que esta frase se inclu-
yera por error o como una broma y la corrigieran
en la segunda edición… O que sea la presencia de
la oscuridad exterior la que ha alterado el artículo.
 ◇ Consulta la información de Tom West en «Per- también podría ser que el autor no estuviera
sonas de interés». bien de la cabeza.
◇ Un gasto en Bajos fondos o Conocimiento
Notas: local podría desvelar que el «cogió el dinero»
◇ «Ya le pertenece» puede significar que Tom puede hacer referencia a los rumores de que
West o Ian Rhodes ya están poseídos o no son Tom West ha amañado partidos, perdiendo a
humanos. Aunque, viendo el garabato previo, propósito.

201
 ◇ Puedes usar este recorte después de un tiroteo o
de que un personaje jugador muera y su cuerpo se
quede atrás.
◇ Las marcas extrañas en el cuerpo podrían
deberse a (u ocultar) un ataque de una criatura
supernatural.
202
Notas:
◇ La lista de nombres podría contener antiguas
víctimas de los esoterroristas cuyas muertes se
encubrieron. «Tate» podría ser un familiar de
Sonia Tate
◇ La organizadora del taller es Lenore Danek.
◇ También podría ser un plan de una jauría de
Consortes.

203
 operaci ón
falso profe ta
VIII
C
uando las predicciones del día del juicio final de un pseudoprofeta chalado llegan a los
medios de comunicación de todo el mundo, la Ordo Veritatis despliega a un equipo a su pue-
blo natal, Sequoia City, en California. Su misión: controlar los daños que su perorata apoca-
líptica cause en la Membrana.

TRASFONDO
El evangelista octogenario Dallas Bruhn hace tiempo que tiene un programa de radio, El calendario
divino, con una pequeña pero devota audiencia. Por segunda vez en dos décadas, ha predicho, según su
propia interpretación matemática de las fechas bíblicas, el Arrebatamiento venidero, en el que todos
los verdaderos creyentes serán elevados al cielo, vivos. Después vendrán meses de tormento, locura
y violencia, que culminarán con la extinción del universo mundano en aproximadamente medio
año. O eso es lo que él dice. Los agentes de la Ordo saben otra cosa: si la oscuridad exterior irrumpe
en esta realidad, puede haber tormento, pero no precisamente por el Arrebatamiento bíblico...

DETONANTE DE LA INVESTIGACIÓN
Los Análisis de Amenaza en los Medios muestran un pico en el uso de palabras clave del esoterror
en relación a esta noticia. El equipo se desplegará en la zona para valorar la situación y eliminar
cualquier rastro de actividad esoterrorista o de oscuridad exterior antes de que sea demasiado tarde.

LA CONSPIRACIÓN SINIESTRA
Las arengas apocalípticas de Bruhn están motivadas por una creencia sincera, pero equivocada y
obsesiva. No reconocería a un esoterrorista ni que lo tuviera delante de casa vendiendo helados,
pero su constante espoleo del miedo humano a la condena inevitable, amplificado por la despro-
porcionada cobertura de los medios, ha debilitado la Membrana en Sequoia City y sus alrededores.

Aprovechando la creciente histeria en las cercanías del estudio de Bruhn, el líder esoterrorista Wal-
ter Clemons convoca a un miembro de la Hueste. Cuando una de estas criaturas llega a este lado
de la Membrana puede convocar a las demás, para mantener la obsesión histérica por el fin de los
tiempos concentrada en Sequoia City en su punto álgido.
 A medida que la población de la Hueste crece,
comienzan a alimentarse de los fieles locales. Sus
desapariciones llevan a otros adoradores a creer que
se los han llevado, al estilo del Arrebatamiento, en
anticipación al acontecimiento por venir. Mientras
rastrean la fuente de las desapariciones, los perso-
najes jugadores también deben evitar que el carnaval
mediático desate tal nivel de pánico que pueda des-
garrar la Membrana en todo el país... o en el mundo
entero.
RASTRO DE PRUEBAS
Los agentes querrán empezar su investigación
hablando con «El buen reverendo». En la estación
de radio pueden conocer a —e intentar contactar
posteriormente con— «La visionaria» (Courtney
Purcell), una mujer sensitiva que puede ver la oscuri-
dad exterior, pero que interpreta estas visiones como
premoniciones del fin de los días. En el aparcamiento
fuera del edificio pueden descubrir a «El escéptico»
(Walter Clemons), un destacado ateo. Acompañado
de una furgoneta llena de simpatizantes, ha venido a
reírse de los creyentes.
A otra joven, la «Primera víctima» (Emily Henkel),
parece que todos estos acontecimientos le están
sentando mal. Aunque sea difícil contactar con
ella, «Una segunda entrevista» con ella revela
que sufrió un ataque de Clemons y compañía, lo
que parecía un crimen ritual. En «En el bosque»,
los personajes jugadores llegan a la escena del cri-
men, donde encuentran pruebas físicas de un delito
sobrenatural.
En algún momento Courtney desaparece; «La pri-
mera desaparición» de una serie de «Otros rap-
tos» que los fieles atribuyen al milagro previo al
Arrebatamiento. «Los huesos de los arrebatados»
sugieren que, en realidad, han sufrido un destino
menos celestial. Han sido abducidos y devorados
por la Hueste, un grupo de entidades de la oscuri-
dad exterior que Clemons invocó para magnificar
la disonancia cognitiva de la bienintencionada pero
destructiva predicción de Bruhn.
Los agentes se las verán «Contra la Hueste» antes de
poder «Eliminar la célula».
Como siempre, el caso termina con el despliegue de
«El Velo».
206
REACCIONES ANTAGONISTAS
En «Periodistas de Sequoia City», la periodista de
la cadena privada Jessica Komar puede parecer una
aliada, pero su necesidad de conseguir información
sensacionalista podría convertirla en un obstáculo,
especialmente durante el Velo.
En «¡Nos atacan!», los personajes jugadores se ven
amenazados por los fieles que creen que los ángeles
—en realidad, la Hueste— los quieren muertos.
En «Se ciernen las sombras y el terror» puedes
lanzar a la Hueste directamente contra los agentes.
ESCENAS
INFORME INICIAL
Tipo de escena: introductoria
Escena siguiente: «El buen reverendo»
Los miembros del equipo llegan por separado al
Aeropuerto Internacional de San Francisco, donde
los recoge un chófer circunspecto y los lleva a un
hotel de una cadena barata cercano. Los personajes
jugadores esperan en la recepción hasta que llega todo
el equipo.
Si es la primera sesión de Esoterroristas del grupo,
aprovecha esta escena para que los jugadores presen-
ten a sus personajes. Pregúntales de dónde vienen y
haz que lleguen por orden de proximidad a Califor-
nia. Pídeles que describan el aspecto y el carácter de
sus personajes. Normalmente, los agentes de la Ordo
se visten en un espectro formal para no llamar la
atención, desde gente de negocios hasta agentes del
FBI, pero los jugadores pueden escoger la ropa de sus
personajes como deseen.
Deja que sean los jugadores los que determinen el
ritmo. Si sus presentaciones son escuetas y directas,
sigue adelante. Si quieren presumir y cotillear sobre
sus habilidades, también está bien. A algunos gru-
pos les gusta más meterse en el personaje antes de
empezar, a otros les gusta ir mostrándolo a medida
que juegan.
Cuando llegue el último agente, el chófer les indica
con un gesto que suban a la furgoneta. Bordea San
Francisco, rodea un barrio de las afueras y pasa por
delante del estadio de los Red Sox. Finalmente, llega
a la autopista de la costa del Pacífico, con unas vistas
impresionantes (pregunta a los jugadores si alguno
de sus personajes se siente complacido o indiferente
ante las extensiones verdes de la región montañosa
entre la ciudad y la costa).
La furgoneta serpentea siguiendo la línea de la costa
hacia el sur hasta llegar a un bucólico pueblo costero.
Un cartel reza «Sequoia City» (pregunta a los jugado-
res si quieren conseguir alguna información sobre la
zona, así los animas a usar sus habilidades de inves-
tigación para su primera impresión del lugar. Los
jugadores de Gumshoe experimentados probable-
mente se te adelanten).
Antropología: los habitantes de Sequoia probable-
mente se definan a sí mismos como lo opuesto a los
típicos sanfranciscanos de actitud relajada. Para con-
geniar y no desentonar demasiado, el equipo debería
tratarlos como gente de pueblo. Los aires cosmopoli-
tas y las costumbres foráneas no serán bien recibidas
aquí, así que demostrar desagrado hacia ellas puede
ayudar a causar buena impresión.
Arquitectura: los edificios se remontan a los años
veinte del siglo pasado. Sequoia City es un museo
viviente, en gran contraste con la contracultura
característica de San Francisco y el auge de la indus-
tria tecnológica en la zona.
Cultura general: Sequoia City ha salido mucho en
las noticias últimamente. La emisora de radio del
predicador apocalíptico Dallas Bruhn está ahí (Narra
la información del «Trasfondo» de esta aventura).
Derecho: las leyes de regulación de la construcción en
la costa han limitado el crecimiento de Sequoia City*.
El chófer lleva al equipo a un restaurante familiar en
las afueras de la ciudad. El señor Verdad los espera en
una mesa al fondo del local.
Este señor Verdad es un hombre corpulento y de
barba corta, de unos cuarenta años. Se le nota incó-
modo en el discreto traje que lleva. Parece más un
informático afable que el encargado de un equipo de
agentes secretos que lucha contra el ocultismo. De
hecho, puede parecerse más a cualquiera de los juga-
dores que sus propios personajes. A pesar de su tono
despreocupado, destila confianza mientras expone
su informe considerablemente incompleto.
El caso en cuestión ha sido pregenerado por el Análi-
sis de Amenaza en los Medios (si los personajes pre-
guntan sobre el AAM, puedes ofrecerles la informa-
ción de los «Métodos y recursos» del capítulo sobre
*Por si lo dudabas, Sequoia City no es un lugar real.
 la Ordo Veritatis. Si el concepto todavía no les queda
claro, explícales lo que sus personajes ya entienden:
la atención de los medios de comunicación sumada
al pánico apocalíptico es igual a una alta probabi-
lidad de problemas con la oscuridad exterior). De
momento no ha ocurrido nada sobrenatural; ni
siquiera criminal.
Después de analizar la historia apocalíptica de Bruhn
en los medios, el informe de AAM resultante se
resume con un «Tengo un mal presentimiento».
Las órdenes iniciales son quedarse echando un vis-
tazo por la zona y ver si algo se va a la mierda... Y si lo
hace, ponerle fin y desplegar un Velo.
La histeria apocalíptica no es nada nuevo, pero casi
siempre debilita la Membrana. Durante su siglo de
existencia, la Ordo ha enviado equipos a hervide-
ros de paranoia por supuestos fines del mundo casi
rutinariamente.
La Ordo no tiene pruebas de que Bruhn esté respal-
dado por el esoterror, pero no sería la primera vez
que una carismática figura religiosa resulta ser un
siervo de la oscuridad exterior.
A menos que haya más preguntas, es hora de que el
grupo se ponga en marcha, establezca una tapadera
creíble, averigüe lo que pasa en la comunidad y se
prepare para afrontar los problemas. Según Bruhn,
el Arrebatamiento comienza en cuatro días (usa la
fecha real del día de la sesión como punto de partida).
El señor Verdad acaba el informe dando una placa
del FBI al personaje jugador con mayor puntuación en
Jerga policial (en caso de empate, desempatar con
una tirada). Se aplica el protocolo estándar: máxima
discreción en su uso. Puede emplearla para identi-
ficar testigos y obtener algún acceso necesario, pero
no puede arrestar a nadie ni atraer la atención de la
agencia real.
El personaje con mayor puntuación en Medicina
forense recibe un código por email. Si se lo envía al
número de teléfono que aparece en el mismo correo,
los agentes de la Ordo conseguirán algunos privile-
gios temporales en la morgue del condado.
Puede que los jugadores nuevos en Gumshoe te pre-
gunten qué equipo reciben. Recuérdales que el juego
208
ya resuelve esto con la habilidad de Preparación. Ya
han enviado las bolsas habituales de equipo al lugar
donde se alojan y pueden determinar que tienen lo
que necesitan cuando lo requieran. Dicho de otro
modo, se saltan el recuento de inventario que otros
juegos les han enseñado a esperar.
Algunos grupos aprovechan este momento para
crear identidades falsas para sus personajes. Ayúda-
los y hazlos sentir cómodos mientras lo hacen, para
que puedan proceder rápido y con confianza a la fase
de investigación.
EL BUEN REVERENDO
Tipo de escena: clave
Escena previa: «Informe inicial»
Escenas siguientes: «La visionaria», «El escéptico»,
«Sabuesos periodísticos de Sequoia City».
El «centro de operaciones» de Bruhn no es una igle-
sia, sino un pintoresco estudio de radio de pueblo
con algunos toques decorativos de cariz religioso. La
emisora se encuentra en un edificio al final de una
calle sin salida. Una multitud cada vez mayor piso-
tea un césped que solía estar bien cuidado y llena de
vehículos el aparcamiento de gravilla.
Entre la muchedumbre hay personajes que aparecen
en las escenas «El Escéptico» y «Periodistas de
Sequoia City». No los describas antes de visitar al
reverendo a menos que los personajes jugadores deci-
dan interactuar con algunos de los presentes (en cuyo
caso una o más de estas escenas se producen primero;
mira las siguientes escenas).
INVESTIGAR A BRUHN
Los grupos más cautelosos quizá saquen los móvi-
les y las tabletas para obtener más información so-
bre Bruhn y el clan antes de hablar con ellos.
Investigar: ha recibido mucha atención de la
prensa a lo largo de los años, pero solo en forma
de entrevistas y perfiles. Si alguien lo ha investiga-
do por presuntos delitos, financieros o sexuales, no
ha conseguido nada.
Contabilidad: sea cual sea el juego de Bruhn, no
es una estafa directa. Algunas personas de las que
se deshacen de sus posesiones hacen donaciones a
su organización, pero la mayoría las regalan al azar.
Entre los principales receptores se encuentran la
Cruz Roja y otras instituciones benéficas.
Quitarse de encima a la familia de Bruhn para hablar
directamente con el reverendo supone todo un reto.
Es un hombre frágil y está abrumado por las peticio-
nes de seguidores y periodistas. Una tropa de parien-
tes jóvenes y fornidos se han autoerigido en sus
protectores. Este embrollo de nietos y sobrinos es la
masculinidad de pueblo personificada.
El nieto mayor, Gary, hace las veces de portavoz y por-
tero no oficial. Jerga policial sugiere, por su pose, que
ha pasado algún tiempo en la academia de policía y
podría responder a un enfoque oficial. Con el gasto de
1 punto de Jerga policial, Gary decide que el agente y
sus compañeros son lo suficientemente de fiar como
para permitirles una charla rápida con el abuelo.
Podría responder favorablemente a Adular, Negociar
o Consolar (gasto de 2 puntos) o, con menos probabi-
lidad, a Suplantar o Intimidar (gasto de 3 puntos).
LOS PROTECTORES DEL CLAN BRUHN
Habilidades: Atletismo 8, Disparar 4, Escaramuza 8,
Salud 6
Umbral de golpe: 4
Modificador de sigilo: -1
Partidarios orgullosos de la Segunda Enmienda*,
los jóvenes Bruhn llevan pistolas automáticas es-
condidas en los maleteros de sus coches. Siguiendo
la legislación, las guardan en cajas de seguridad, y
solo las sacarán si las cosas se ponen raras.
Aunque todos se describirían a sí mismos como
buenos devotos de la Biblia, no todos creen en la
llegada del Arrebatamiento con el mismo fervor. En-
tre forasteros, disimulan cualquier duda que puedan
albergar; no quieren herir los sentimientos del an-
ciano en estos momentos difíciles.
Aparte del protector principal, Gary, los otros
miembros del grupo son Noah, Matt, Mike, Chris,
Nick y Tie (abreviatura de Tyler.)
*Ley estadounidense que defiende el derecho de tenencia
de armas de sus ciudadanos.
Debido a su delicado estado de salud, Dallas Bruhn
solo puede permitirse encuentros o entrevistas bre-
ves. Dedica la mayoría de sus fuerzas a sus emisiones
diarias de una hora. Su actitud suave y sus modales se
contraponen al sombrío destino que pronostica para
la mayoría de la humanidad. Se presenta, pregunta
por la educación religiosa de cada personaje y luego
deja que tomen la iniciativa. La dirección que tome
la conversación depende de la tapadera que hayan
adoptado. Bruhn responde siempre con honestidad,
pero de una manera calculada para lograr su objetivo:
salvar las almas de sus interlocutores antes de que la
mano limpiadora de Dios se desplace sobre la tierra.
Las respuestas que podría dar son las siguientes:
◇ Ha estado estudiando las fechas bíblicas durante
más de cuarenta años.
◇ Sí, no acertó la fecha en [año actual – 21], pero
encontró los errores de sus cálculos y los ha
arreglado. Esta vez no hay ningún fallo.
◇ La atención internacional que ha recibido es
comprensible. Dios lo está usando para asegu-
rar que todos tengan la oportunidad de conocer
sobre el apocalipsis, renacer y escapar de los tor-
mentos venideros.
◇ Nunca ha ordenado a los creyentes que regala-
ran todas sus posesiones, pero si quieren hacerlo
como una forma de difundir la palabra, es una
prerrogativa que nunca soñaría con quitarles
(Cultura general: puede que no lo haya orde-
nado, pero sus transmisiones han incitado a
los oyentes a estas muestras extremas de fe con
suficiente insistencia).
A Bruhn le encantan los debates teológicos. No
importa cuán inquisitivo o desdeñoso sea su interlo-
cutor, él sigue amable, sereno e inquebrantable. Da
a los jugadores unos veinte minutos de tiempo real
para hablar con él, como mucho. Luego Gary entra
para interrumpir la reunión.
Si los jugadores quieren interpretar posteriormente
su interacción con él usando sus habilidades de
investigación, pueden descubrir lo siguiente:
Historia: la visión de Bruhn de las profecías del fin
de los tiempos sigue al pie de la letra la doctrina del
Arrebatamiento desarrollada en el siglo xix en Amé-
rica y popularizada recientemente por autores evan-
gelistas como Hal Lindsey y Tim LaHaye (autor de la
serie Left behind). Su aportación personal es el anun-
cio de fechas específicas.
Contabilidad: sus matemáticas tienen sentido para
él, pero, como la mayoría de los enajenados, parte de
una suposición y trabaja hacia atrás para probarla.
Psicología forense: no parece que tenga ningún
trastorno clínico, simplemente es excéntrico.
209
Detección de mentiras: el reverendo es completa-
mente sincero… o es un psicópata y un embaucador
brillante.

(pista clave) Al salir de la estación, el investigador

con mayor puntuación en Psicología forense se
topa con una joven pálida y pelirroja de ojos espeluz-
nantes. Es Courtney Purcell, una acoplada en la casa
de los Bruhn. El investigador percibe en ella una pro-
funda perturbación emocional. Podría ser un tras-
torno de estrés postraumático. Courtney muestra
un nerviosismo palpable en compañía de los Bruhn
más jóvenes y no intercambiará más que unas pocas
palabras con extraños mientras estos estén presen-
tes. Para hablar con Courtney, el equipo debe arre-
glárselas para encontrarse con ella a solas. (Ver «La
visionaria», más adelante).

(pista clave) Al salir, un miembro del equipo con

Astronomía reconocerá una cara familiar en la mul-
titud. Es el famoso y controvertido científico espacial
y popular autor Walter Clemons, que dirige la protesta
contra El calendario divino y Bruhn (ver «El escéptico»).

(pista alternativa) También fuera, un equipo de tele-

visión, dirigido por la indomable y asertiva periodista
Jessica Komar, intenta agresivamente entrevistar a
los poco elocuentes espectadores. Cultura general
permite reconocerla y recordar su nombre: es una
prometedora reportera especializada en informa-
ción comprometedora. Si los personajes jugadores no
saben qué hacer a continuación o buscan a alguien
más con quien hablar, les pone un micrófono en la
cara y les pregunta por qué están aquí, lo que desen-
cadenará la escena «Periodistas de Sequoia City».

LA VISIONARIA
Tipo de escena: presagio
Escena previa: «El buen reverendo»
Información relevante para: «La primera desapa-
rición»

Courtney Purcell, de veintiocho años, nació en la

cercana ciudad de San Ramón. Cuando entró en la
pubertad, empezó a tener visiones extrañas de un
mundo de pesadilla. La dificultad para dar sentido a
estas visiones la llevó al fundamentalismo cristiano,
a pesar de la creencia más bien atea de su familia. Ale-
jada de sus familiares, hacía años que deambulaba en
busca de un padre espiritual que aportara una nueva
perspectiva a sus horribles visiones. Tras escuchar El
calendario divino, dejó su trabajo en Big Lake, Alaska
y se trasladó a la vera de Dallas Bruhn. Desde que
llegó hace seis meses, ha puesto en marcha un lento
pero exitoso plan para introducirse en la operación
de Bruhn, en el papel de asistente personal indispen-
sable. Después de haberse desahogado con él, cree
que ahora ya entiende las visiones: está observando
el futuro. Específicamente, el retorcido y demoníaco
paisaje que vislumbrará el mundo después de su
destrucción durante la Gran Tribulación, cuando el
engendro del infierno deambule por la Tierra.
Por su parte, Bruhn interpreta la llegada de Courtney
a su vida igual que cualquier otro acontecimiento de
esta: como prueba del venidero final de los tiempos
que ha pronosticado. Para que las visiones de la chica
no eclipsen su propio mensaje, le ha jurado guardar
el secreto. Para descubrir cualquiera de estas infor-
maciones, los personajes jugadores tendrán que atrave-
sar dos barreras: su aterradora reticencia a hablar de
las visiones y su reciente fidelidad al reverendo.
La primera vez que la vean, la muchacha estará vol-
viendo a casa, a pie. Cualquier intento de hacerla
hablar tan pronto como la conozcan fracasa. El
equipo debe reunirse con ella más tarde, lejos del
estudio. Vive en un apartamento de alquiler sobre
un restaurante chino antiguo en la calle principal de
Sequoia City.
Un éxito en una tirada de Vigilancia (dificultad 4) les
permite seguirla sin ser vistos hasta su apartamento
o interceptarla de forma aparentemente casual. Sin
esta treta, el coste de cualquier habilidad interperso-
nal aumenta en 1 punto.
Cualquier personaje masculino que se acerque a ella
con Ligar se da cuenta de que la chica ansía una cone-
xión romántica, pero se reprime obstinadamente…,
así que podría responder a un acercamiento sutil.
También responde a Consolar o Adular si se hace
referencia a su fe y a su relación con el reverendo.
(pista clave) Sin gastos, habla con los investigadores
en general, pero esquivando algunos temas. Inter-
prétala de modo que tan solo les dé la información
que necesitan por ahora:
◇ Es una verdadera creyente.
◇ Es leal a Bruhn.
◇ Tiene un ademán distraído y atormentado.
Con un gasto de 1 punto en cualquiera de las habi-
lidades anteriores, responderá a las preguntas rele-
vantes con una versión de la historia de su vida, omi-
tiendo las visiones.
Si continúan presionándola con cualquier otra tác-
tica verbal, menciona que reconoció su propia fe des-
pués de «algunas cosas extrañas que la mayoría de la
gente no se creería».
Deben encontrar un tercer enfoque para que des-
criba las visiones con más detalle, después de que le
prometan no decirle a Bruhn que ha compartido su
secreto con ellos.
Aunque crea que las visiones le permiten vislum-
brar un tormento inminente, Ocultismo revela a los
jugadores que, en realidad, es capaz de ver la oscuri-
dad exterior a través de la Membrana. No está viendo
el futuro; está viendo el otro lado en tiempo real.
Tras hablar con ella (aunque revele poco), los juga-
dores pueden citar sus habilidades para obtener las
siguientes percepciones:
Psicología forense: muestra todos los signos de
un trauma prolongado y continuo. Ha aprendido
a llevarlo relativamente bien sin automedicarse,
pero tiene TEPT y probablemente otros trastornos
mentales.
Detección de mentiras: es completamente sincera.
(Si revela las visiones):
Ocultismo: tiene habilidades psíquicas que le per-
miten ver la oscuridad exterior a través de la Mem-
brana. Como tal, es un peligro para sí misma y para
los demás. La Ordo querrá protegerla, estudiarla y,
posiblemente, convertirla en un activo...
Psicología forense: ...cosa que solo será posible si
poco a poco se van ganando su confianza.
Si la han presionado para nombrar los lugares donde
ha tenido visiones (diles que lo ha hecho sin explicar
los detalles), pueden Investigar para intentar rela-
cionarlo con incidentes que debilitan la Membrana.
211
 EL ESCÉPTICO
Tipo de escena: clave
Escena previa: «El buen reverendo»
Escena siguiente: «Primera víctima»
En la lista de los astrofísicos más famosos, Walter
Clemons no será Carl Sagan ni Stephen Hawking,
pero está a la altura de Neil deGrasse Tyson. En
los últimos años, se ha forjado cierta popularidad
como un activista inflexible del ateísmo. Adoptando
las tácticas de sus oponentes, y junto a un pequeño
grupo de compañeros escépticos, ha organizado
piquetes en eventos de extremistas religiosos o aso-
ciados a ellos. Aunque argumenta que los miembros
de las principales iglesias son tan ilusos como cual-
quiera, él se dirige principalmente a grupos como el
de Bruhn, que son poco apreciados por el público en
general. Siendo un personaje truculento ya en pri-
vado, la nueva cruzada le permite mostrar parte de
su verdadero carácter en público.
Clemons y compañía se alojan en una pensión local
y salen cada día en una furgoneta alquilada a colgar
carteles, discutir con los creyentes y ponerse a dispo-
sición de los medios de comunicación. La formación
de Walter como presentador de televisión le ayuda a
formar discursos concisos y controvertidos. Su agi-
tada compañía sostiene carteles con eslóganes como
los siguientes:
FINAL APOCALIP-TIMO
DARWIN [escrito dentro de un pez de Jesús]
LOS ATEOS NO VUELAN AVIONES CONTRA
EDIFICIOS
¿EL MUNDO SE ACABA MAÑANA? PUES
DAME TU CARTERA
Clemons no tiene ningún problema en hablar con
cualquiera que se le acerque. Nada le complace más
que ofender y ridiculizar a los creyentes. Mantiene
su lanzallamas verbal a toda potencia sin importar si
cree que está tratando con un timador o con un fiel
bienintencionado.
Ofrece a los personajes con Astronomía el gasto
de 1 punto para que Clemons y ellos ya se conozcan
profesionalmente.
En respuesta a las preguntas sobre sí mismo, Walter
proporciona la información anterior, con un poco de
autobombo ególatra.
212
Sobre Bruhn, dice:
◇ Va de pobre y tembloroso abuelo, pero no os
equivoquéis, es más listo que el hambre, un esta-
fador como todos los demás.
◇ No tengo claro en qué consiste su estafa, pero
seguro que tiene algo que ver con la gente que
va regalando los ahorros de su vida. Los Bruhn
se tienen que estar llevando un buen pellizco de
alguna manera.
◇ Uno de los miembros del equipo de Walter, Elena
Keaton, es una contable forense. Ha intentado
hurgar en las finanzas de Bruhn, pero aún no ha
tenido suerte.
◇ Propagar el miedo es despreciable, pero precisa-
mente en eso consiste la religión. Este montón
de fanáticos simplemente tienen menos ver-
güenza que la mayoría.
◇ Esta gente que lleva aquí meses se cree que Dios
va a llegar y se los va a llevar al cielo con su ropa
de marca y sus móviles de última generación
cargados al 100%… Ya veréis la que van a mon-
tar estos idiotas cuando se den cuenta de que les
han tomado el pelo.
◇ ¿Actividad sobrenatural? Es broma, ¿no? Esa
mierda no existe.
Clemons olfatea cualquier indicio de que el grupo
está aquí en calidad de investigadores o por asuntos
oficiales y les ofrece cualquier ayuda que puedan pro-
porcionar.
Detección de mentiras: incluso en una conver-
sación privada cualquiera, Clemons mantiene su
pulida fachada de figura mediática experimentada.
De este modo, todo lo que dice es una trola de mayor
o menor nivel; es difícil distinguir qué es verdad y
qué es mentira.
Clemons y su equipo conforman una célula esoterro-
rista. Ya han convocado a una entidad de la oscuridad
exterior y se quedarán en el lugar para incitarla, si
es necesario, y para ayudar a avivar la ansiedad del
público a través de comparecencias en los medios. En
estas, predican el mensaje ateo, de por sí impopular
en América, de la manera más impactante y polémica
posible.
Clemons se inició en el esoterror después de unirse
a una operación frontal disfrazada de una sociedad
de librepensadores. Sus miembros lo reclutaron
jugando con la arrogancia intelectual del astrofísico.
Como ellos, siempre ha tratado a la gente menos bri-
llante que él con un desprecio desmedido. Después de
separarse de su grupo original, que desde entonces ha
pasado a la clandestinidad, reunió a un nuevo grupo
de seguidores para que orbitaran a su alrededor.
(pista clave) Cuando la primera interacción de los
agentes con Clemons se acerca a su fin, una chica,
que parece estar en el último curso del instituto, se
enfrenta a ellos:
«No estaréis escuchando a este monstruo, ¿no?».
Biblia en mano, arremete contra ellos por haber escu-
chado a Clemons. Se le llenan los ojos de lágrimas por
su menosprecio y burla de la gente buena y honesta.
Entonces se va, oponiendo resistencia a cualquier
esfuerzo para que se detenga y hable. Lleva el brazo
en cabestrillo, lo que debería disuadir a los persona-
jes jugadores de intentar interceptarla físicamente a
ojos vista de la multitud (Bajos fondos les advierte
de esto: la muchedumbre alterada que tienen delante
bien podría darles una buena tunda). La chica se sube
a un coche pequeño y bastante maltratado y se aleja.
Se trata de Emily Henkel; que los personajes jugadores
pueden investigar para que les lleve a la escena «Pri-
mera víctima».
La reacción de Clemons a este altercado es una amplia
sonrisa satisfecha. Si se le interpela al respecto, solo
LOS ALIADOS DE CLEMONT
Habilidades: Atletismo 6, Disparo 8, Escaramuza 8,
Preparación 4, Salud 6
Umbral de golpe: 3
Modificador de atención: -1
Modificador de sigilo: +1
Arma: +0 (pistola; escondida en la furgoneta mientras
no esperan problemas).
Para llamarse a sí mismos librepensadores, a me-
nudo los impíos compañeros de Clemons recurren a
consignas bastante trilladas. Una de sus palabras fa-
voritas es «ovejas». Estos racionalistas parecen tan
apasionados e inquebrantables en su oposición a la
religión como los fieles de Bruhn en su visión apocalíp-
tica. Cuando se les presiona para obtener información,
se van por las ramas y le pasan la pelota a Clemons.
Sus estilos van desde el estudiante universitario pro-
crastinador hasta el excéntrico profesor de ciencias
dice que «el cordero no soporta que le digas que está
en el menú».
PERIODISTAS DE SEQUOIA CITY
Tipo de escena: alternativa
Escena previa: «El buen reverendo»
Escena siguiente: «En directo desde el apocalipsis»
Jessica Komar solo es una distracción, un obstáculo
secundario para el grupo, pero si los personajes jugado-
res la manejan con mano izquierda, podría ayudarlos
con el Velo.
Tiene una personalidad atractiva, franca, triun-
fante, dedicada completamente a su carrera. En
privado, se muestra como una sabelotodo vulgar
con inclinación a una vida dura. Cuando se le pre-
gunta qué es lo que realmente quiere, dice que solo
le importa informar a la gente. Esta afirmación
hace disparar todas las alarmas de Detección de
Mentiras.
Captando inmediatamente que no están aquí para
adularla, Jessica pasa al ataque, acribillándolos con
preguntas capciosas. «¿Por qué están aquí?». Como
buena periodista, da la vuelta a las preguntas que le
hacen para dirigirlas a los investigadores.
Psicología forense (si la ven trabajando): formula
sus preguntas para provocar el máximo pánico posi-
ble, tanto en el sujeto como en la audiencia.
aplicadas. La mayoría habla con un deje repelente de
empollón. Son:
◇ Elena Keaton: cuarenta y tantos años, contable sin
demasiado don de palabra.
◇ Lee Carmona: treinta y tantos años, consultor de
seguridad de redes que habla por los codos.
◇ Jacinda Reisz: veintitantos años, diseñadora gráfi-
ca gruñona.
◇ Marcus Thoman: cincuentón, director de docu-
mentales de bajo presupuesto.
Si se emplean habilidades interpersonales con ellos,
parecen ceder, pero en realidad dan información, en-
gañosa o no, acorde con la agenda de Clemons. Sin
embargo, después de una larga conversación privada
(que hacen todo lo posible por evitar), Detección de
Mentiras indica que cualquiera de ellos está interpre-
tando un papel.
213
 Contabilidad: su modus operandi es el clásico del
esoterror…, pero también del periodismo agresivo
de las cadenas de más éxito.
Adular a Jessica hace que se pavonee: está a punto
de conseguir la aprobación de su cadena para hacer
una retransmisión en vivo desde la sede de Bruhn
cuando llegue la fecha que ha profetizado.
Cualquier agente, por novato que sea, sabe que
retransmitir en directo la cuenta atrás del fin del
mundo en una gran cadena de televisión sembrará el
pánico y la ansiedad entre su público, y podría pro-
vocar roturas en la Membrana en todo el continente,
o peor, en todo el mundo. El inevitable anticlímax
amortiguará ligeramente el daño a la Membrana,
pero no lo revertirá por completo.
Tomar medidas para prevenirlo puede desencadenar
una subtrama atractiva. Crea desafíos para mante-
ner esta historia viva en respuesta a la iniciativa de
los jugadores.
PRIMERA VÍCTIMA
Tipo de escena: clave
Escena previa: «El escéptico»
Escena siguiente: «Una segunda entrevista»
Mediante Investigar, el equipo descubre que la
biblioteca del pueblo tiene una copia de los anuarios
del instituto. Un rápido vistazo al libro del año pasado
identifica a la chica que les ha increpado como Emily
Henkel. En el directorio telefónico de Sequoia City
solo hay una entrada para Henkel. Al ir a la dirección,
encuentran a la joven en su casa, ya sea con su madre,
Lisa (en horas de trabajo), o con su padre, Brian (fuera
del horario laboral), que abren la puerta.
Otro modo de encontrarla es rastreando la matrícula
de su coche. Recuperar datos les permite compro-
bar el número y encontrar la dirección pertinente.
La confiada Lisa Henkel responde a Suplantar si los
personajes jugadores se inventan alguna excusa plausi-
ble. Brian, mucho más firme que su mujer, solo cede
a Jerga policial.
Los padres pueden proporcionar la siguiente infor-
mación:
◇ Emily se torció el brazo jugando al voleibol.
◇ No es particularmente religiosa.
214
◇ (Si se les pregunta por la Biblia) «Qué raro.
Bueno… es joven, impresionable. Y esta locura
nos está afectando a todos, quieras que no».
◇ Aunque no se lo crea, es fácil encontrarse a uno
mismo pensando sobre el fin del mundo.
Emily se niega a hablar con ellos. Consolar les
permite intercambiar algunas palabras con ella,
pero poco más. Se aferra a la historia del voleibol
y desvía cualquier otra pregunta con murmullos
inarticulados y evasivas. Cuando se la presiona,
parece estar a punto de decir algo, pero luego se
queda callada.
Detección de mentiras: está mintiendo sobre la his-
toria del voleibol, pero sus padres se lo creen.
Jerga policial (pista clave): da la sensación de que
ha sido víctima de un crimen. Está a punto de con-
tarlo, pero necesita un poco más de tiempo.
UNA SEGUNDA ENTREVISTA
Tipo de escena: clave
Escena previa: «Primera víctima»
Escena siguiente: «En el bosque»
Tras la escena «Primera víctima», el equipo tiene que
seguir otras vías de investigación antes de poder vol-
ver a indagar en el caso de Emily. Si vuelven antes,
Lisa o Brian les echarán.
Si se frustran, el personaje con Jerga policial les
recuerda que tener que esperar a que un testigo
rebaje sus defensas es el pan de cada día en una
investigación policial. El personaje recuerda varios
casos que él (o conocidos de la policía) resolvió sim-
plemente con paciencia. Mientras tanto, siempre hay
otras cosas que hacer, y con eso también se resuelven
casos. La Psicología forense confirma que esto es
especialmente cierto con las víctimas vulnerables: si
se las presiona demasiado o antes de tiempo, podrían
perder su confianza fácilmente.
En una segunda entrevista, también dirigida por
Consolar, Emily cuenta la siguiente historia, de
forma fragmentada. Los personajes jugadores tienen
que ser pacientes con ella para obtener toda la his-
toria; no es hasta el final que ella pica y nombra a
su agresor. De lo contrario, responde escuetamente
según lo que le vayan preguntando (tacha las entra-
das si eso te ayuda a seguir el rastro).
 ◇ No se hizo daño jugando a voleibol.
◇ Podría ser que alguien la atacara… hipotética-
mente.
◇ No va a presentar cargos, sería una humillación
para ella.
◇ Pensaba que esta persona era guay.
◇ Era guay y sabía cosas interesantes.
◇ Pero no guay en plan cariñoso… Qué asco.
◇ Él sabe cómo funciona el mundo.
◇ Emily pensaba que quedarían para tomar un
café y charlar… como amigos, y todo ese rollo.
◇ ¿Que cuándo? Hace tres días.
◇ Fue él quien la llevó al bosque.
◇ (clave) Cerca del cartel de Sequoia City de la
autopista, en un lugar resguardado.
◇ Fue una idiota, se dejó convencer, no sabe ni
cómo la hizo acceder.
◇ Se mareó, como si la hubieran drogado o algo.
◇ Entonces la atacó alguien.
◇ No, no sexualmente. No puede ni imaginárselo,
si le hubiera pasado eso…
◇ Había más gente allí, pero todo eso lo recuerda
borroso y confuso.
◇ Se despertó tirada en la hierba, sola. Le habían
dado una paliza o algo, porque le dolía horrores
el brazo.
◇ Llegaba tarde al instituto. Allí, la enfermera le
dijo que era un esguince y le puso un cabestrillo.
◇ Intentó encontrar al tío más tarde, sabía dónde
buscarlo.
◇ La gente de su hermandad, o como narices se
llame eso, ponían caras raras… como de culpa.
◇ Se rio de ella y le dijo que él era famoso, que
nadie la creería si lo contaba.
◇ Los demás le dijeron que se lo estaba imagi-
nando, que no había pasado nada.
◇ No va a decir quién es. Si se descubre, todo el
mundo sabrá que fue una estúpida.
◇ Pero va a molestarle de todos modos.
◇ [A regañadientes] Fue el tío del espacio, Walter.

Derecho: si le hacen pruebas, involucrarán al sistema

judicial y será un dolor de cabeza desplegar el Velo. La
Ordo no es la Unidad de Víctimas Especiales…

Jerga policial confirma que fue hace demasiado

como para conseguir probar si fue una violación o no.

Química: parece que la drogaron con flunitraze-

pam, un hipnótico que se elimina por completo a las
setenta y dos horas, aproximadamente.
EN EL BOSQUE
Tipo de escena: clave
Escenas previas: «Una segunda entrevista», «Elimi-
nar la célula».
Escenas siguientes: «Los huesos de los arrebata-
dos», «Eliminar la célula».
Examinando el lugar del bosque donde atacaron a
Emily Henkel, el equipo encuentra lo siguiente:
Recoger pruebas: un residuo pegajoso y translúcido
gotea por el tronco de una secuoya.
Química: el residuo es orgánico… en parte.
Entomología forense: un anillo de insectos muertos
—orugas, polillas, escarabajos y hormigas— rodea
este árbol. Los insectos con exoesqueleto están intac-
tos por fuera, pero medio descompuestos por dentro.
Historia natural: el árbol se está muriendo, como si
sufriera alguna infección. La putrefacción comenzó
hace solo unos días, pero se ha extendido con rapi-
dez.
Ocultismo: el patrón circular en el que se encuen-
tran los insectos sugiere que murieron al estrellarse
contra un campo de energía que surge de la oscuri-
dad exterior.
(pista clave para «Los huesos de los arrebatados»)
Si ya se ha producido más de una desaparición, un
agente que suba al árbol encuentra huesos en un
recodo entre un par de ramas gruesas.
(pista clave para «Eliminar la célula») Esto prueba,
con la certeza que necesita la OV, que Clemons y
compañía están metidos en el esoterrorismo hasta
las cejas.
 HAZ QUE SEA ESPELUZNANTE
Dirige la sección inicial de la aventura, antes de «La pri-
mera desaparición», de tal modo que los jugadores se
pongan nerviosos esperando a que pase algo sobrena-
tural. En la transición entre escenas, o de fondo, juega
con detalles siniestros mientras el terror se apodera de
Sequoia City. Para una partida corta, deja que estos ma-
tices se desarrollen rápidamente en el fondo de las es-
cenas. Los personajes jugadores se enteran a través de
terceras personas. En una partida más extensa y abier-
ta, pon a los agentes en el centro de estos aconteci-
mientos y permíteles involucrarse hasta donde quieran.
◇ Una mujer histérica se derrumba llorando, aterrada
por si no puede subir al cielo.
◇ Un hombre monta un puesto en plena calle para
vender «kits de suicidio» (¡solo por 99,95 $!). Se
los ofrece a los creyentes que temen quedarse
atrás por no haberse arrepentido lo suficiente de
sus pecados y tener que luchar contra los demo-
nios y caníbales durante la Tribulación. El vendedor,
un campesino avispado llamado Gerald Blackwell,
afirma que ofrece una muerte pacífica e indolora.
LA PRIMERA DESAPARICIÓN
Tipo de escena: reacción antagonista
Escena siguiente: «Los huesos de los arrebatados»
Cuando sea el momento adecuado, que podría ser:
◇ Tras más o menos una hora de juego.
◇ Cuando el equipo se quede sin gente con quien
hablar.
◇ Si los jugadores parecen estar ansiosos por que
empiece la parte de horror.
...el equipo descubre que Courtney Purcell ha desa-
parecido. Dependiendo de adónde hayan llevado la
narración hasta ahora, pueden enterarse cuando:
◇ Busquen volver a entrevistarla.
◇ Jessica Komar (por un soplo de Clemons) lo
retransmita como un giro dramático de la historia.
◇ Los creyentes del aparcamiento lo proclamen
como preludio del Arrebatamiento... ¡Se la han
llevado por adelantado!
Bruhn sale en antena para advertir a la gente contra
los falsos rumores de un pre-Arrebatamiento. Sabe
que Courtney ha desaparecido y que el rebaño se ha
inventado esta historia del «secuestro». El reverendo
se propone eliminar esta teoría, que contradice su
línea de tiempo profética.
Química: un personaje jugador que analice este
menjunje tóxico casero descubre que la muerte que
proporciona es todo menos eso.
◇ Aparecen unos adolescentes hackers con másca-
ras de Guy Fawkes para burlarse de los creyentes,
en solidaridad con Walter Clemons. Han venido por
voluntad propia y no son parte de su célula.
◇ Un hombre se acerca corriendo con un rifle a la
puerta del estudio de Bruhn buscando venganza,
después de que su anciana madre regalara todo su
fondo de jubilación.
◇ Extrañas nubes negras se arremolinan sobre Se-
quoia City, y luego se quedan allí, quietas.
◇ Un caballo salvaje negro como la brea carga inex-
plicablemente desde el bosque con labios espumo-
sos y recorre toda la calle principal.
◇ Un rayo provoca un fuego en el vertedero de la ciu-
dad, llenando el cielo de humo pestilente.
◇ Un lugareño perturbado irrumpe en el ala universita-
ria del hospital para robar un esqueleto de la clase de
anatomía. Más tarde, los huesos reaparecen como
parte de una inquietante escultura improvisada.
Al sortear la multitud fuera de la emisora de radio, el
grupo puede rastrear el rumor hasta Wilhelmina Heilig,
una viuda de cincuenta y ocho años y madre de dos hijos
que vino aquí desde Bardolph, Illinois, para presenciar
el fin de los tiempos desde su epicentro. Interprétala
como una mujer fuerte, temerosa y ferviente. Dice que
vio a Courtney unas horas antes de que se denunciara
su desaparición. La describe dirigiéndose, como si algo
la forzara, hacia el bosque. Además, dice que también
vio a un ángel siguiéndola, sobrevolando la ciudad. Si
la presionan para obtener detalles visuales, no dirá
mucho más que «Ya sabes, un ángel» (vio a un miembro
de la Hueste atrayendo a Courtney hacia su muerte).
Detección de mentiras: Wilhelmina se cree lo que
está diciendo.
Psicología forense: probablemente tiene algunos
problemas de personalidad leves, pero no exhibe
síntomas de trastornos que puedan provocar aluci-
naciones.
Wilhelmina no podría estar más emocionada de ser
parte de esta historia, y la repite con entusiasmo a
Komar y otros periodistas. Esto puede llevar a un
juego entre los personajes no jugadores y los agentes
mientras preparan el terreno para el Velo.
217
 ◇ A los miembros del clan Bruhn no les gusta este
cauce de acontecimientos e intentan silenciarla.
◇ Clemons la anima a repetirlo (probablemente
para ridiculizar sus creencias; en realidad, para
difundir la disonancia cognitiva y debilitar aún
más la Membrana).
◇ Jessica quiere seguirle el rollo.
Wilhelmina no quiere dejar su lugar en el aparca-
miento, donde es el centro de atención como nunca
lo ha sido. Un gasto de 1 punto de Suplantar la
convence de que el equipo comparte su fe; y esto la
induce a llevarlos al lugar donde vio a Courtney por
última vez.
OTROS RAPTOS
Tipo de escena: clave
Escena siguiente: «Los huesos de los arrebatados»
A intervalos, según sea necesario para avivar la
amenaza y la tensión, otros creyentes siguen siendo
«prearrebatados» (es decir, sacrificados a la Hueste),
con consecuencias similares a las anteriores.
OTROS PERSONAJES SECUNDARIOS
Cuando necesites un personaje menor que sirva de tes-
tigo, falso sospechoso o para cualquier otro propósito,
empieza con estos nombres, rasgos y trasfondos.
Peregrinos
Estos fieles oyentes de El Calendario Divino vinieron
hasta Sequoia City para experimentar el Arrebatamien-
to en primera línea. Cualquiera de ellos podría percibir a
la Hueste como ángeles, hacerles favores o convertirse
en su alimento.
◇ Ed Nelson: cincuenta y siete años, reparador de
pequeños electrodomésticos poco elocuente;
Newport, Kentucky.
◇ Claud Danna: sesenta y cuatro años, alegre admi-
nistrador de oficina; Spokane, Washington.
◇ Karen Lewis: treinta y siete años, ingeniera aeroes-
pacial, patriota; Seattle, Washington.
◇ Lucilla Wittmer: cuarenta y ocho años, ama de
casa, muy sociable; Tallahassee, Florida.
◇ Grover Fox: sesenta y dos años, mojigato trabajador
de una fábrica de teléfonos móviles; Arcadia, Luisiana.
◇ Brent Severson: veintinueve años, botones farfu-
llador; Olmstead, Kentucky.
◇ Loretta Powers: cincuenta y cinco años, viuda rica
con muchos humos; Dallas, Texas.
218
En orden, las víctimas son las siguientes:
◇ Wilhelmina (ver «La primera desaparición»);
vista por última vez cerca del bosque.
◇ Megan Ager, treinta y dos años, representante
del servicio de atención al cliente de una compa-
ñía de software de Leary, en Georgia, que dejó su
trabajo para venir a Sequoia City; vista por última
vez cerca de la torre de agua.
◇ Noah Bruhn, nieto del reverendo; visto por última
vez cerca de su iglesia, en el centro.
◇ Cynthia Martínez, cuarenta y un años, un ama
de casa que abandonó a su familia en Fairfax,
Virginia, para venir a Sequoia City; vista por
última vez cerca del bosque.
Para conseguir la información en cursiva, los jugado-
res deben preguntar específicamente sobre el lugar
de los incidentes. Todos los abducidos son descritos
por los testigos como manifiestamente devotos.
Las últimas personas que vieron a Megan y a Cynthia
son también creyentes, que declaran haber obser-
vado ángeles o sentir una presencia sagrada potente.
◇ Violet Caines: setenta y dos años, gerente de un
hotel de mala muerte; Stillwater, Minesota.
Lugareños
Aunque en general son tradicionales y religiosos, es-
tos lugareños no necesariamente se creen todo este
rollo del fin de los días o consideran a Bruhn su tipo
de predicador.
◇ Tim Lee: treinta años, camarero combativo.
◇ Vince Isley: treinta y cuatro años, peón caminero
cansado del mundo.
◇ Misty Valentine: treinta y ocho años, administra-
tiva de la policía.
◇ Dra. Lily Barcia: cuarenta y un años, médica in-
genua.
◇ Jeff Koo: veintiséis años, instalador de cable de
carácter tranquilo.
◇ Seth Randall: veinte años, estudiante avispado.
◇ Andy Green: cincuenta y nueve años, ingeniero
forestal deprimido.
◇ Dorothy Flores: cincuenta y cuatro años, bibliote-
caria acongojada.
◇ Latesha Houde: sesenta y dos años, señora de la
limpieza de carácter maternal.
Por el contrario, los últimos que vieron a Wilhel-
mina y a Noah son locales sin demasiada convicción
religiosa, y afirman que las víctimas parecían un
poco fuera de sí. Si se les pide que concreten un poco
más en las circunstancias, admiten a regañadientes
sentir «un mal presentimiento» o ver «algo oscuro
en el cielo».
(pista clave) Dales tiempo a los jugadores para que se
den cuenta de que todas las desapariciones tuvieron
lugar cerca de algo alto.
LOS HUESOS DE LOS ARREBATADOS
Tipo de escena: clave
Escenas previas: «En el bosque», «La primera desa-
parición», «Otros raptos».
Escenas siguientes: «¡Nos atacan!», «Se ciernen las
sombras y el terror», «Contra la Hueste».
Varias vías pueden conducir al equipo a los restos de
Courtney Purcell o a una o más víctimas del Arre-
batamiento. Los huesos aparecen abandonados en
cualquier lugar alto al que la Hueste haya arrastrado
a una determinada víctima antes de devorarla:
◇ Courtney, Wilhelmina, Cynthia: el bosque.
◇ Megan: torre de agua.
◇ Noah: campanario de la iglesia.
Medicina forense (pista clave): no masticaron la
carne de los huesos; la succionaron por algún tipo
de proceso osmótico sobrenatural. Ningún animal
conocido pudo hacer algo así; tiene que ser una enti-
dad de la oscuridad exterior.
Ocultismo: esta entidad podría ser la Hueste, criatu-
ras carnívoras invocadas por el residuo psíquico del
fervor religioso. Pero es difícil de asegurar, los infor-
mes de la base de datos de la OV son fragmentarios.
Cuanta más información pueda recopilar el equipo
sobre estos seres desconocidos, si efectivamente son
la Hueste, mejor.
(Gasto de 2 puntos en Ocultismo): el personaje
encuentra algunos relatos antiguos hasta ahora no
correlacionados en la base de datos de la OV. Pro-
porciónale la información de la Hueste del apartado
«Entidades de la oscuridad exterior» de este manual.
Dependiendo del ritmo de juego del grupo, la Hueste
podría descender sobre el equipo («Se ciernen las
sombras y el terror») en este momento o esperar y
enviar a un creyente sugestionado para tratar con
ellos («¡Nos atacan!»). Otra opción es que los perso-
najes jugadores se muevan proactivamente, buscando
el nido de las entidades, lo que llevaría a «Contra la
hueste».
¡NOS ATACAN!
Tipo de escena: reacción antagonista
Detonantes: «Los huesos de los arrebatados», «El
escéptico».
Esta escena ocurre después de uno de los siguientes
acontecimientos:
◇ El equipo le ha dado a Clemons razones para
sospechar que podrían ser agentes de la Ordo
Veritatis.
◇ El equipo descubre los huesos de las víctimas de
la Hueste.
La Hueste se manifiesta ante uno o más creyentes
(puedes usar los personajes pregenerados de «Otros
personajes secundarios») y les ordenan atacar abier-
tamente o sabotear al grupo, de una de las siguientes
formas, por ejemplo:
◇ Cortar los frenos de su vehículo.
◇ Bombear los gases de un tubo de escape a la
habitación del motel de los personajes jugadores
mientras duermen.
◇ Atacar a uno de los agentes cuando se separe del
grupo.
◇ Atropellar a uno de los agentes y fugarse.
Puedes adaptar el ataque a las circunstancias
según lo que hagan los personajes jugadores.
Los atacantes arrestados se niegan a dar explica-
ciones, de acuerdo con sus instrucciones «angelica-
les». Un personaje puede usar Suplantar o gastar
1 punto de Antropología para simular que com-
parte la fe del atacante (fallará automáticamente
si esta acción contradice el comportamiento que el
sospechoso ya ha observado). El sospechoso enton-
ces admite haber presenciado una manifestación
angélica.
Psicología forense: esta gente muestra ciertos sín-
tomas de sugestión hipnótica y, algunos, de uso de
drogas psicoactivas. Sin embargo, el conjunto com-
pleto de síntomas no coincide con ninguna de las
dos opciones. Habiendo descartado las explicaciones
normales, la única opción verosímil que queda es que
su estado se deba a causas sobrenaturales.
219
 Historia: textos religiosos de todo el mundo advier-
ten contra los demonios vestidos de forma angelical.
Utiliza tantos ataques contra el grupo por parte de los
sugestionados por la Hueste como quieras o necesi-
tes para mantener la tensión y hacer la partida más
emocionante, pero no exageres.
SE CIERNEN LAS SOMBRAS Y EL TERROR
Tipo de escena: reacción antagonista
Detonantes: «Los huesos de los arrebatados»
Cuando el equipo está al descubierto y lejos de mira-
das indiscretas, x miembros de la Hueste —donde x
es igual al número de agentes menos 1— desciende
sobre ellos y atacan.
Habilidades: Atletismo 5, Escaramuza 16, Salud 20
Umbral de golpe: 3
Modificador de atención: +1
Modificador de sigilo: +2
Arma: +0 (garras); en un espacio abierto, un éxito en
Escaramuza supone que la Hueste agarra a una víc-
tima, se eleva en el aire y la deja caer, con un +3.
Protección: +3 contra Disparar y Escaramuza (ana-
tomía inusual); aunque un éxito en Escaramuza con
la intención de hacerle ingerir una hostia consagrada
a la fuerza gana un +6 al daño.
Dependiendo de en qué momento de la aventura te
encuentres, la Hueste puede luchar hasta la muerte
(terminando aquí su amenaza) o salir volando en
cuanto uno de ellos muera. En este punto, el equipo
puede o no haber determinado las medidas especia-
les de liquidación de la Hueste.
Si se alejan (o el equipo huye después de sufrir
bajas), todavía se requiere una confrontación final
(«Contra la Hueste») para concluir este objetivo de
la misión.
Una vez que los agentes ven a la Hueste en acción,
Ocultismo da las pistas asociadas a esta criatura (ver
la información sobre la Hueste en el apartado «Enti-
dades de la oscuridad exterior») sin gastar nada.
Ver a la Hueste a distancia implica una tirada de
Estabilidad de dificultad 4. Encontrarse con ellos
por primera vez cuando les atacan, una de difi-
cultad 7. La dificultad disminuye en 2 si el equipo
conoce su MEL.
220
EN DIRECTO DESDE EL APOCALIPSIS
Cuando necesites una complicación extra para que
el equipo la supere, usa a Jessica Komar. La perio-
dista podría darse cuenta de que ellos son la verda-
dera historia y empezar a seguirlos. También podría
buscar la información que necesitan y luego for-
zarlos a hacer concesiones antes de entregársela.
Incluso aunque no la impliques activamente en sus
investigaciones, los agentes tendrán que contar con
ella durante el Velo.
Podrían conseguir que Jessica se pusiera de su
parte con los siguientes gastos:
Negociar: prometerle una historia jugosa que
pueda presentar a sus editores.
Ligar: como tantos reporteros fogosos antes que
ella, Jess es una especie de forajida sexual. Un gasto
de 2 puntos hace que se acueste con cualquiera de
los personajes jugadores.
CONTRA LA HUESTE
Tipo de escena: conclusión
Escenas previas: «Los huesos de los arrebatados»,
«Se ciernen las sombras y el terror».
Los personajes jugadores desencadenan esta escena si
deciden rastrear a la EOE, que pueden o no haber
identificado como la Hueste, hasta su nido. Esto
puede implicar atraer a las criaturas hasta un lugar
cerrado con un señuelo o confrontarlos en su propia
guarida.
El truco es enfrentarse a ellos en un lugar cerrado,
donde no puedan volar fácilmente; por ejemplo, en
el campanario de la iglesia o cualquier otro espacio
igualmente elevado y cerrado a elección del equipo.
Para atraerlos es necesario encontrar a un creyente,
con o sin su cooperación, para usarlo como cebo.
Podrían emplear gastos en Jerga policial, Suplan-
tar o Consolar para conseguir que uno de los oyen-
tes de El Calendario Divino los ayude. Luego, lo dejan al
descubierto para atraer a la Hueste.
Decide si las criaturas se llevan al creyente cebo o no
según el nivel de planificación del equipo y el resul-
tado de sus tiradas de habilidades generales. Si una
EOE abduce al feligrés, preséntales la escena gore que
la situación merece y que, evidentemente, los va a
llevar a una ronda de tiradas de Estabilidad de difi-
cultad 8.
ELIMINAR LA CÉLULA
Tipo de escena: clave/alternativa
Escenas previas: «El escéptico», «Una segunda
entrevista».
Escena siguiente: «En el bosque»

El equipo debe lidiar con dos amenazas para consi-

derar cerrada la Operación Falso profeta: la Hueste y
la célula esoterrorista que la convocó.

Pueden identificar a Clemons como sospechoso

entrevistando a Emily Henkel o rastreando las ver-
daderas lealtades de los librepensadores de su grupo
en escenas improvisadas de interacción. Podrían:
◇ Sonsacarle a alguno de sus secuaces alguna
información condenatoria.
◇ Someterlos a una vigilancia exhaustiva.
◇ Darse cuenta (con Psicología forense) de que
las apariciones de Clemons en los medios están
generando más ansiedad en el público… a pro-
pósito.

Para probar que no trama nada bueno, el grupo puede

abrir la furgoneta del equipo de Clemons. O puede
que ya lo sepan, por Emily, y simplemente quieran
conseguir más información que confirme sus descu-
brimientos. Como esto los lleva a una pista principal,
el hecho de no superar la tirada de Infiltración nece-
saria (dificultad de 4) no significa que no consigan la
información, sino que alertan a los compañeros de
Clemons mientras lo hacen.

Recoger pruebas: un mapa de la zona presenta un

pequeño agujero, como el de una chincheta. Corres-
ponde al sitio donde Emily Henkel fue atacada. Esto
proporciona una vía alternativa para llegar a «En el
bosque» si el grupo no la ha vuelto a interrogar.

Ocultismo: las marcas de rotulador en el mapa

corresponden a líneas ley (en el ocultismo conven-
cional) o a fisuras en la Membrana (según la práctica
del esoterror).

Esto es todo lo que el equipo necesita para arrestar a

Clemons y a su pandilla de acuerdo con el protocolo
de la OV. La forma en que se lleve a cabo la detención
dependerá de cómo la planifiquen y de los resultados
de las tiradas de habilidades generales aplicables.
Haz que la banda de Clemons sea difícil de atrapar si
el escenario se queda corto, o que sea fácil si necesitas
acelerar el final.
 Una vez capturado, Clemons se revela como el típico
líder esoterrorista psicópata y sediento de poder
(Psicología forense: en términos de perfil psicográ-
fico, se trata claramente de un líder dominante).
El hombre responde con desprecio a cualquier pre-
gunta que le hagan, confiando en que este inconve-
niente arresto solo ha retrasado, y no impedido, su
transformación en hechicero inmortal y omnipo-
tente. Esta es la oportunidad perfecta para atar cual-
quier cabo suelto que quede tras la investigación.
Dependiendo de lo que el equipo le pregunte, sus res-
puestas grandilocuentes podrían ser:
◇ Ni Bruhn ni nadie de su camarilla estaba involu-
crado en sus planes de ninguna manera. Solo pro-
porcionaron la inquietud y el desasosiego necesa-
rios para poner en marcha su plan maestro.
◇ ¿Su objetivo final? Hacer descender una tor-
menta de la Hueste sobre Bruhn momentos
después de que su supuesto fin de los tiempos
se revelara como una pifia. A medida que se
retransmitiera en directo por la televisión, tal
vez —solo tal vez— el tejido entre los mundos
se desgarraría y el verdadero fin de los tiempos
comenzaría.
◇ (Si la fecha del final de Bruhn ya ha pasado) Pero
las acciones de los personajes jugadores han impe-
dido que su plan tuviera éxito, ralentizando
la llegada de la Hueste desde el otro lado de la
Membrana.
◇ Sí, agredió sexualmente a Emily, pero no le pro-
dujo ningún placer hacerlo. La violación era
necesaria para que el primer miembro de la
Hueste cruzara a este mundo.
◇ Su credo es el esoterror, no el pensamiento
racional. El ateísmo agresivo es una herra-
mienta útil para asustar y perturbar las mentes
débiles. Si operara en un país dominado por el
secularismo, habría optado por la estrategia
inversa, habría adoptado el manto de la fe para
causar estragos mentales.
◇ Los ateos son idiotas. Por supuesto que hay dio-
ses. No son las benevolentes y ordenadas deida-
des en las que cree la humanidad. Son los retor-
cidos, impíos y entrópicos dioses de la oscuridad
exterior.
◇ Y un día habrá otro dios, más poderoso que ellos,
un nómada de los mundos, un errante de los
continentes. La todopoderosa deidad llamada
Walter Clemons.
222
◇ Walter se mantiene firme con un elemento
básico de su retórica pseudoateísta: el mundo
está poblado por un rebaño de ovejas.
Cuando ya hayan escuchado lo suficiente de su con-
fesión ególatra, pueden llamar al señor Verdad para
organizar el transporte de sus cautivos a una instala-
ción segura de la OV.
EL VELO
Tipo de escena: conclusión
(Esta sección asume la supervivencia de Bruhn. Si
los eventos de la partida han llevado a su muerte,
tendrás que alterar este desenlace, quizás trayendo
a Gary como el nuevo titular del ministerio de la
familia).
Si el equipo no se ha asegurado ya la cooperación de
Jessica Komar, tendrá que hacerlo ahora.
La tapadera obvia es declarar que los creyentes desa-
parecidos se han esfumado tras la decepción que ha
resultado ser la profecía. Bruhn no quiere creer que
han sido carne de demonios, y afirma que se han des-
carriado por su falta de fe.
Cuando la fecha que el reverendo declaró que traería
el fin de los tiempos pasa de largo, la locura apoca-
líptica se desvanece rápidamente. Los seguidores de
Bruhn, decepcionados, se enfrentan a él con rabia.
Si crees que los jugadores necesitan algún tipo de
liberación emocional, haz que Bruhn reciba de algún
modo su merecido.
Pero, en un giro final, haz que los personajes jugado-
res, ya saliendo de Sequoia City, lean o escuchen una
noticia en la que Bruhn afirme que ha encontrado el
error en sus cálculos. En cualquier momento publi-
cará la nueva fecha revisada y corregida para el fin
del mundo.
D
esde la hoja de personaje hasta el registro de habitantes de Estación base y el recuento de habi-
lidades de «Operación Falso profeta» en este capítulo encontrarás todas las hojas rellenables
que necesitas para planificar tu partida de Esoterroristas.

◇ Crea personajes dignos de luchar por nuestra realidad con la Hoja de agente de la Ordo
Veritatis.
◇ Usa la Matriz de investigadores para distribuir equitativamente las habilidades entre todos
los agentes.
◇ Para crear una aventura, usa las Hojas de aventura para esbozar las escenas y la Lista de
habilidades de investigación para llevar el recuento de las habilidades necesarias y los
posibles gastos de puntos para esa investigación.
◇ Puedes anotar todas las características de los enemigos de la operación en la Hoja de regis-
tro de oponentes y desarrollar la historia de los antagonistas del caso en la Hoja de célula
esoterrorista.
◇ Si decides hacer una campaña con Estación base, puedes establecer las características de la
ciudad y la base de la Ordo Veritatis en la Hoja del pueblo, desarrollar la trama en la Hoja
de campaña y llevar el registro de los habitantes y las amenazas subyacentes en la Hoja de
referencia del pueblo.
◇ Si quieres jugar a Estación base con el marco de campaña prediseñado, puedes usar la Hoja de
referencia del pueblo ya rellenada como referencia para la dirección o, si quieres, la impro-
visación de escenas y pequeñas investigaciones.
◇ También encontrarás aquí la Lista de habilidades de investigación y el Registro de opo-
nentes de la «Operación Falso profeta» para que puedas ponerte a jugar de inmediato cuando
más te apetezca.

225
 NOmbre:
Profesión ordinaria:
Tapadera actual:

Habilidades generales Habilidades de investigación

Valor Reserva Académicas interpersonales
Atletismo Valor Reserva Valor Reserva

Análisis de textos Adular

Birlar
Antropología Bajos fondos
Conducir
Arqueología Burocracia
Disparar
Arquitectura Consolar
Escaramuza Detección de mentiras
Contabilidad
Estabilidad Cultura general Interrogar

Infiltración Derecho Intimidar

Historia Jerga policial

Mecánica
Historia del arte Ligar
Medicina
Historia natural Negociar
Preparación
Idiomas Suplantar
Psiquiatría
técnicas
Salud Valor Reserva

Vigilancia Análisis de documentos

Investigar Astronomía

Lingüística Balística

Umbral de Golpe Ocultismo Criptografía

Patología Entomología forense

Psicología forense Explosivos

Armas Modificador
Conocimiento local Fotografía
Desarmado / -2
Huellas dactilares
/
medicina forense
/
Química

Recoger pruebas

SALUD contactos Recuperar datos

- Vigilancia electrónica
24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13
-
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
ortsamit a
0 -
o si et,me
l
r
o ips ol d

-1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -

t,onsectetuere
sum
o

-
consect
d
em uip
m

ESTABILIDAD HABILIDADES DE INVESTIGACIÓN

Los puntos de construcción para cada jugador
dependen del número total de jugadores:
24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 5+ = 20 | 4 = 22 | 3 = 24 | 2 = 32
r

• Cada punto de Idiomas concede 1 idioma adicional.

m

12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 • 1 punto de Ocultismo gratuito.

e tu
Lor L er
0 HABILIDADES GENERALES
60 puntos de construcción
-1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 • El segundo valor más elevado debe ser al menos la
mitad del primer valor con más puntos.
• 1 punto de Salud y 1 punto de Estabilidad gratuitos
• Umbral de golpe = 3 (4 si Atletismo de 8 o más)
• 8 puntos de Vigilancia conceden 1 punto gratuito
de Vigilancia electrónica.
 HABILIDADES DE RECUENTO DE GASTO DE TOTAL EN LA
INVESTIGACIÓN PISTAS CLAVE PUNTOS AVENTURA

Hoja de registrodeoponRastrodepr
lista de habilidades de investigación
Habilidades de RECUENTO DE PISTAS CLAVE TOTAL EN
investigación LA AVENTURA
Análisis de textos
Antropología
Análisis de textos
Arqueología
Antropología
Arquitectura
Arqueología
Contabilidad
Arquitectura
Cultura general
Contabilidad
Derecho
ACADÉMICAS

Historia
Cultura general

Historia del arte

Derecho
Académicas

Historia natural
Historia
Idiomasdel arte
odeoponRastrodep

Historia
Investigar
Historia natural
Lingüística
Idiomas
Ocultismo
Investigar
Patología
Lingüística
Psicología forense
Ocultismo

Patología
Adular
Psicología forense
Bajos fondos
Adular
Burocracia
INTERPERSONALES

Consolar
Bajos fondos
Detección de mentiras
Burocracia
Ligar
interpersonales

Consolar
Interrogar
Detección de mentiras
Intimidar
Ligar
Jerga policial
Interrogar
Negociar
Intimidar
Suplantar
Jerga policial

Negociar
Análisis de documentos
Suplantar
Astronomía
Balística
Análisis de documentos
Criptografía
Astronomía
Entomología forense
Balística
Explosivos
técnicasTÉCNICAS

Criptografía
Fotografía
Entomología forense
Huellas dactilares
Explosivos
medicina forense
Fotografía
Química
Huellas dactilares
Recoger pruebas
medicina forense
Recuperar datos
Química
Vigilancia electrónica
Recoger pruebas

Recuperar datos
TOTAL
Vigilancia electrónica

Total puntos de investigación

 PERSONAJE

Hoja de registrodeoponRastrodepr
lista de habilidades de investigación
Habilidades
JUGADORde RECUENTO DE PISTAS CLAVE TOTAL EN
investigación LA AVENTURA
UMBRAL DE GOLPE
SALUD de textos
Análisis
ESTABILIDAD
Antropología

Arqueología
Análisis de textos
Arquitectura
Antropología
Contabilidad
Arqueología
Cultura general
Arquitectura
Derecho
Contabilidad
Académicas

Historia
Cultura general
odeoponRastrodep

Historia
Derechodel arte
ACADÉMICAS

Historia natural
Historia
Idiomas
Historia del arte
Investigar
Historia natural
Lingüística
Idiomas
Investigar
Ocultismo

Lingüística
Patología

Ocultismo
Psicología forense

Patología
Adular
Psicología forense
Bajos fondos

Burocracia
Adular
interpersonales

Consolar
Bajos fondos
Detección de mentiras
Burocracia
Ligar
INTERPERSONALES

Consolar
Interrogar
Detección de mentiras
Intimidar
Ligar
Jerga policial
Interrogar
Negociar
Intimidar
Suplantar
Jerga policial
Negociar
Análisis de documentos
Suplantar
Astronomía

Balística

Análisis de documentos
Criptografía

Astronomíaforense
Entomología

Balística
técnicas

Explosivos

Criptografía
Fotografía

Entomología
Huellas forense
dactilares
Explosivos
TÉCNICAS

medicina forense

Fotografía
Química
Huellaspruebas
Recoger dactilares
medicina datos
Recuperar forense
Química electrónica
Vigilancia
Recoger pruebas
Recuperar
Total puntos datos
de investigación
Vigilancia electrónica
 Hoja de aventura
Rastro de pruebas

OPERACIÓN
DETONANTE DE INVESTIGACIÓN

CONSPIRACIÓN SINIESTRA RASTRO DE PISTAS

ESCENA ESCENA
TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:
ESCENA PREVIA: ESCENA PREVIA:
ESCENA SIGUIENTE: ESCENA SIGUIENTE:

ESCENA ESCENA
TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:
ESCENA PREVIA: ESCENA PREVIA:
ESCENA SIGUIENTE: ESCENA SIGUIENTE:

ESCENA ESCENA
TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:
ESCENA PREVIA: ESCENA PREVIA:
ESCENA SIGUIENTE: ESCENA SIGUIENTE:
 NOMBRE NOMBRE
DESCRPICIÓN
Nombre
Nombre DESCRPICIÓN
Nombre
Nombre

de registrodeoponRastrodepr
Hoja de registrodeoponRastrodepr
Hoja de registro de oponentes
registro de oponentes
Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades
HABILIDADES Atletismo
Atletismo / /RESERVA HABILIDADES Atletismo
Atletismo / /
VALOR VALOR RESERVA
ATLETISMO Disparar
Disparar / / ATLETISMO Disparar
Disparar / /
DISPARAR Escaramuza
Escaramuza / / DISPARAR Escaramuza
Escaramuza / /
ESCARAMUZA SaludSalud / / ESCARAMUZA SaludSalud / /
SALUD o o / / SALUD o o / /
o o / / o o / /
o o / / o o / /
Umbral de golpe
Umbral de golpe Umbral de golpe
Umbral de golpe
ArmaArma ArmaArma
UMBRAL DE GOLPE UMBRAL DE GOLPE
o o o o
ARMAS ARMAS
o o / o o /
o o / o o /
Protección
Protección / Protección
Protección /
Modificador
PROTECCIÓNde atención
Modificador de atención Modificador de atención
Modificador
PROTECCIÓN de atención
Modificador de sigilo
Modificador de sigilo Modificador de sigilo
Modificador de sigilo
Hoja de

MODIFICADOR DE ATENCIÓN MODIFICADOR DE ATENCIÓN

Habilidad especial
Habilidad especial Habilidad especial
Habilidad especial
MODIFICADOR DE SIGILO MODIFICADOR DE SIGILO
o o
Hoja

o o
HABILIDADES ESPECIALES HABILIDADES ESPECIALES
o o o o
o o o o
Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación

MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN

NOMBRE
Nombre
Nombre NOMBRE
Nombre
Nombre
DESCRPICIÓN
Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades DESCRPICIÓN
Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades
Atletismo
Atletismo / / Atletismo
Atletismo / /
Disparar
Disparar / / Disparar
Disparar / /
HABILIDADES VALOR HABILIDADES VALOR
ATLETISMO
Escaramuza
Escaramuza / / ATLETISMO
Escaramuza
Escaramuza / /
DISPARAR SaludSalud / / DISPARAR SaludSalud / /
ESCARAMUZA o o / / ESCARAMUZA o o / /
SALUD o o / / SALUD o o / /
o o / / o o / /
Umbral de golpe
Umbral de golpe Umbral de golpe
Umbral de golpe
ArmaArma ArmaArma
o o o o
UMBRAL DE GOLPE UMBRAL DE GOLPE
o o o o
ARMAS ARMAS
o o o o
/ /
Protección
Protección Protección
Protección
/ /
Modificador de atención
Modificador de atención Modificador de atención
Modificador de atención
/ /
Modificador de sigilo
Modificador de sigilo Modificador de sigilo
Modificador de sigilo
PROTECCIÓN PROTECCIÓN
Habilidad especial
Habilidad especial Habilidad especial
Habilidad especial
MODIFICADOR DE ATENCIÓN MODIFICADOR DE ATENCIÓN
o o o o
o MODIFICADOR
o
DE SIGILO o o
MODIFICADOR DE SIGILO

oHABILIDADES
o
ESPECIALES o HABILIDADES
o
ESPECIALES
Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación

MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN

 Célula

Hoja de célula esoteHoja de céor

Hoja de célula esoterrorista
FENÓMENO PRINCIPAL TRAYECTORIA DE LA CÉLULA

OBJETIVOS PERVERSOS

LÍDER DE LA CÉLULA

DESCRIPCIÓN

PERFIL PSICOGRÁFICO
HISTORIA PERSONAL

MIEMBROS

o r sitt ame
l or si amet
t,, co
orrem i um do o

l
m ippssum d

m
conns
secteet
ect
e

Lo uueer
L r
REACCIONES DE LA CÉLULA
p

d g

r
b
 Estación base HoEstación base Hoj
Estación base Hoja de la ciudad
Ciudad
TIPO CONOCIMIENTO LOCAL
DESCRIPCIÓN

HISTORIA

RESIDENTES

base ROLES
LOCALIZACIÓN
TAPADERA
INSTALACIONES

RECURSOS
 Ciudad
Estación base Hoja de Aventura
Estación base HoEstdeavuntira var
LA NORMALIDAD SE VE AMENAZADA LA INVESTIGACIÓN SUSCITA MÁS PREGUNTAS
DETONANTE DE LA INVESTIGACIÓN TIPO DE ESCENA:

LA AMENAZA VUELVE A ATACAR SE REVELA EL CAMINO A SEGUIR

TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:

ALGO SE TUERCE SE DESCUBRE LA VERDAD

TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:

ametta, co
i r si met,n
t
secons
dol s

o
cteetcteetru
u

SE CONFRONTA EL HORROR LA VIDA VUELVE A LA «NORMALIDAD»

i
em

r
r TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:
Lom i
Lore

ESCENA ESCENA
TIPO DE ESCENA: TIPO DE ESCENA:
 RESIDENTES DESCRIPCIÓN TIPO NOTAS
Residentes descripción tipo notas

Estación base Estación base HoEstdeavuntira varHo

Estación base Hoja de referencia de la ciudad Jerry Crowe
Douglas Eddington
Alcalde del pueblo
Sheriff
Rick Donner Oficial de policía inepto
Marvin Sellers Oficial de policía duro de roer
Veronica Bayer Propietaria del hotel local
Padre Jones Pastor de la iglesia del pueblo
Dr. Anne Wallace Doctora
Carole Crowe Directora general de correos
y esposa del alcalde
Stuart Mills Adolescente rebelde
Joanne Felton La chica guapa del instituto
Sonia Tate La chica rara
Alice Henshaw Profesora del instituto
Tom West Manitas y entrenador
del equipo de futbol
«Mary, la loca» La vieja loca del pueblo
June Felton Exreina de la belleza
Ed Bayer Joven problemático
Lenore Danek Artista esotérica
Lori Wilson Dueña de un negocio local
Harry Stover Dueño de un negocio local
Jake Henshaw Propietario del bar
restaurante Jake’s
Dina Salas Camarera en el Jake’s
ASESINATO
Earl Calloway El borracho del pueblo
Tony Schilling Granjero humilde
DESCRIPCIÓN
Malcolm Salas Acaudalado dueño de
un periódico
INCENDIO PROVOCADO
Rosalinda López Trabajadora del hotel
MUTILACIÓN ANIMAL

Asesinato:
CAMBIOS DE PERSONALIDAD
Desaparición:
EL FORASTERO
Incendio provocado:
LOCURA
Mutilación animal:
SUEÑOS
Cambios EXTRAÑOS
de personalidad:
El forastero:
LA PODREDUMBRE
Locura:
ENCUENTROS INSÓLITOS EN PLENA NATURALEZA
Sueños extraños:
SE REVELAN SECRETOS TURBIOS
La podredumbre:
Encuentros
CAMBIOinsólitos
RADICAL en
DE plena naturaleza:
LAS CIRCUNSTANCIAS
Se revelan secretos turbios:
DESASTRE NATURAL
Cambio radical de las circunstancias:
DESCUBRIMIENTO CHOCANTE
Desastre natural:
Descubrimiento chocante:
 RESIDENTES DESCRIPCIÓN TIPO NOTAS
Residentes descripción tipo notas

Estación base Estación base HoEstdeavuntira varHo

Estación base Hoja de referencia de la ciudad
JERRY CROWE Alcalde del pueblo
Jerry Crowe Alcalde
DOUGLAS EDDINGTON del pueblo
Sheriff
RICK DONNER
Douglas Eddington Oficial de policía inepto
Sheriff
Rick Donner MARVIN SELLERS Oficial
Oficial de policía
de policía duro de roer
inepto
VERONICA BAYER
Marvin Sellers Propietaria
Oficial del duro
de policía hotel local
de roer
Veronica Bayer PADRE JONES Pastor de
Propietaria la iglesia
del hotel del pueblo
local
Padre JonesDR. ANNE WALLACE
Doctora
Pastor de la iglesia del pueblo
CAROLE CROWE Directora de correos y esposa del alcalde
Dr. Anne Wallace Doctora
STUART MILLS Adolescente rebelde
Carole Crowe Directora general de correos
JOANNE FELTON La chica
y esposa del guapa del instituto
alcalde
Stuart Mills SONIA TATE La chica rara
Adolescente rebelde
Joanne FeltonALICE HENSHAW Profesora
La chica guapadel
delinstituto
instituto
Sonia Tate TOM WEST Manitas
La chica raray entrenador de fútbol

Alice Henshaw«MARY, LA LOCA» La vieja loca del pueblo

Profesora del instituto
JUNE FELTON Exreina de la belleza
Tom West Manitas y entrenador
ED BAYER
del equipo de futbol
Joven problemático
LENORE
«Mary, la loca» DANEK Artista
La vieja locaesotérica
del pueblo
June Felton LORI WILSON Dueña
Exreina de de
la un negocio local
belleza
Ed Bayer HARRY STOVER Dueño de un negocio local
Joven problemático
Lenore Danek JAKE HENSHAW Propietario del bar restaurante Jake’s
Artista esotérica
DINA SALAS Camarera en el Jake’s
Lori Wilson Dueña de un negocio local
EARL CALLOWAY El borracho del pueblo
Harry Stover Dueño de un negocio local
TONY SCHILLING Granjero humilde
Jake Henshaw Propietario del bar
MALCOLM SALAS Acaudalado
restaurante dueño de un periódico
Jake’s
Dina Salas Camarera en el Jake’s
ASESINATO
Earl Calloway El borracho del pueblo
Tony Schilling Granjero humilde
DESCRIPCIÓN
Malcolm Salas Acaudalado dueño de
un periódico
INCENDIO PROVOCADO
Rosalinda López Trabajadora del hotel
MUTILACIÓN ANIMAL

Asesinato:CAMBIOS DE PERSONALIDAD
Desaparición:
EL FORASTERO
Incendio provocado:
LOCURA
Mutilación animal:
Cambios deSUEÑOS EXTRAÑOS
personalidad:
El forastero:
LA PODREDUMBRE
Locura:
ENCUENTROS INSÓLITOS EN PLENA NATURALEZA
Sueños extraños:
SE REVELAN SECRETOS TURBIOS
La podredumbre:
Encuentros insólitos
CAMBIO en plena
RADICAL naturaleza:
DE LAS CIRCUNSTANCIAS
Se revelan secretos turbios:
DESASTRE NATURAL
Cambio radical de las circunstancias:
DESCUBRIMIENTO CHOCANTE
Desastre natural:
Descubrimiento chocante:
 HABILIDADES DE RECUENTO DE GASTO DE TOTAL EN LA
INVESTIGACIÓN PISTAS CLAVE PUNTOS AVENTURA

Hoja de registrodeoponRastrodepr
lista de habilidades de investigación
Habilidades de RECUENTO DE PISTAS CLAVE TOTAL EN
investigación LA AVENTURA
Análisis de textos
Antropología (1) 2
Análisis de textos
Arqueología
Antropología
Arquitectura 1
Arqueología
Contabilidad 3
Arquitectura
Cultura general (1) 3
Contabilidad
Derecho 2
ACADÉMICAS

Historia
Cultura general 1
Historia del arte
Derecho
Académicas

Historia natural
Historia 1
Idiomasdel arte
odeoponRastrodep

Historia
Investigar
Historia natural 2
Lingüística
Idiomas
Ocultismo
Investigar
2 2 7
Patología
Lingüística
Psicología forense 1 10
Ocultismo

Patología
Adular
Psicología forense
1, (2) 3
Bajos fondos 1
Adular
Burocracia
INTERPERSONALES

Consolar
Bajos fondos 1, (1, 2) 4
Detección de mentiras
Burocracia 7
Ligar 1, 2 3
interpersonales

Consolar
Interrogar
Detección de mentiras

Ligar
Intimidar (3) 1
Jerga policial
Interrogar
1 1, (1) 7
Negociar 1, (2) 2
Intimidar
Suplantar 1, (3, 1) 5
Jerga policial

Negociar
Análisis de documentos
Suplantar
Astronomía 1 1 2
Balística
Análisis de documentos
Criptografía
Astronomía
Entomología forense
Balística 1
Explosivos
técnicasTÉCNICAS

Criptografía
Fotografía
Entomología forense
Huellas dactilares
Explosivos
medicina forense 2
Fotografía
Química 2
Huellas dactilares
Recoger pruebas 2
medicina forense
Recuperar datos 1
Química
Vigilancia electrónica
Recoger pruebas

Recuperar datos
TOTAL
Vigilancia electrónica 5 (1) 11 (15) 73

Total puntos de investigación

 NOMBRE Los protectores del clan Bruhn NOMBRE Los aliados de Clemont
DESCRPICIÓN
Nombre
Nombre DESCRPICIÓN
Nombre
Nombre

de registrodeoponRastrodepr
Nietos y sobrinos del reverendo Bruhn que se han Apasionados racionalistas que se oponen a la visión

Hoja de registrodeoponRastrodepr
Hoja de registro de oponentes
registro de oponentes
Descripción Habilidades
Habilidades
autoerigido en sus protectores.
Descripción Descripción Habilidades
apocalíptica de Bruhn
Descripción Habilidades
y sus fieles seguidores.

HABILIDADES Atletismo
Atletismo / /RESERVA HABILIDADES Atletismo
Atletismo / /
VALOR VALOR RESERVA
ATLETISMO Disparar
Disparar /8 / ATLETISMO Disparar
Disparar / 6/
DISPARAR Escaramuza
Escaramuza /8 / DISPARAR Escaramuza
Escaramuza / 8/
ESCARAMUZA SaludSalud /8 / ESCARAMUZA SaludSalud / 8/
SALUD o o /6 / SALUD o o / 6/
o o / / Preparación o o / 4/
o o / / o o / /
Umbral de golpe
Umbral de golpe Umbral de golpe
Umbral de golpe
ArmaArma ArmaArma
UMBRAL DE GOLPE 4 UMBRAL DE GOLPE 3
o o o o
ARMAS ARMAS
o o
Pistola automática
o / 0 o Pistola automática / 0
o o / o o /
Protección
Protección / Protección
Protección /
Modificador de atención
Modificador
PROTECCIÓN de atención 0 Modificador de atención
Modificador
PROTECCIÓN de atención 0
Modificador de sigilo
Modificador de sigilo Modificador de sigilo
Modificador de sigilo
Hoja de

MODIFICADOR DE ATENCIÓN 0 MODIFICADOR DE ATENCIÓN -1

Habilidad especial
Habilidad especial Habilidad especial
Habilidad especial
MODIFICADOR DE SIGILO -1 MODIFICADOR DE SIGILO +1
o o
Hoja

o o
HABILIDADES ESPECIALES HABILIDADES ESPECIALES
o o o o
o o o o
Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación

MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN

NOMBRE
NombreLa Hueste
Nombre NOMBRE
Nombre
Nombre
DESCRPICIÓN
Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades DESCRPICIÓN
Descripción
Descripción Habilidades
Habilidades
EOE atraídas por el fervor religioso, se alimentan de
Atletismo
humanos extremadamente Atletismo
devotos. / / Atletismo
Atletismo / /
Disparar
Disparar / / Disparar
Disparar / /
HABILIDADES VALOR HABILIDADES VALOR
ATLETISMO
Escaramuza
Escaramuza /5 / ATLETISMO
Escaramuza
Escaramuza / /
DISPARAR SaludSalud / / DISPARAR SaludSalud / /
ESCARAMUZA o o /16 / ESCARAMUZA o o / /
SALUD o o /20 / SALUD o o / /
o o / / o o / /
Umbral de golpe
Umbral de golpe Umbral de golpe
Umbral de golpe
ArmaArma ArmaArma
o o o o
o
UMBRAL DE GOLPE 3 o UMBRAL DE GOLPE
o o
ARMAS ARMAS
o o o o
Garras / 0 /
Protección
Protección Protección
Protección
Dejar caer una víctima desde el aire / +3 /
Modificador de atención
Modificador de atención Modificador de atención
Modificador de atención
/ /
Modificador de sigilo
Modificador de sigilo Modificador de sigilo
Modificador de sigilo
PROTECCIÓN +3 PROTECCIÓN
Habilidad especial
Habilidad especial Habilidad especial
Habilidad especial
MODIFICADOR DE ATENCIÓN +1 MODIFICADOR DE ATENCIÓN
o o o o
o MODIFICADOR DE SIGILO +2 o MODIFICADOR DE SIGILO
o o
oHABILIDADES
o
ESPECIALES o HABILIDADES
o
ESPECIALES
Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación Medidas especiales
Medidas de liquidación
especiales de liquidación

MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN MEDIDAS ESPECIALES DE LIQUIDACIÓN

Un éxito en Escaramuza intentando hacerle ingerir
una hostia consagrada a la fuerza gana +6 en el daño.