AUTORES

Rubén G. Collantes y Enrique Camino

EDICIÓN
Francisco Javier Valverde García, Ana Belén Herrera de la Cruz

ILUSTRACIÓN
Andrés Sáez Martínez «Marlock»
Shutterstock

MAQUETACIÓN
Jara Villanueva Peñas

CARTOGRAFÍA
José Calvo Muñoz «Calmujo»

CORRECCIÓN
Ana Belén Herrera de la Cruz, Zapo Valenzuela

PRUEBAS DE JUEGO
Nuestro agradecimiento a Leyenda.net

© Shadowlands Ediciones.
Juegos de mesa y rol, S.L.
Calle Pere IV, 51, 4º 4º
08018 Barcelona
Telf./Whatsapp: 648.527.425
https://shadowlands.es/
info@shadowlands.es

ISBN: 978-84-120586-9-7
Depósito legal: B 13103-2020

Primera edición, agosto de 2020.

© Shadowlands Ediciones
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

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 GUÍA DE CAMPAÑA

índice

Guía de campaña 8
Iglesia de St. Paul 40
LOS MITOS DE CTHULHU EN La Bélier Noir 41
LA ACTUALIDAD 9 Los archivos de Flaherty 41
Shub-Niggurath como fuerza Bodegas Neville 43
elemental y necesaria para la vida 9 El Bosque 52
La campaña: Vástagos de Shub-Niggurath 10 Hechizo del Bosque 53
Ariadna 10 Capilla del Ciervo 54
Temas de la Campaña 11 AYUDAS DE JUEGO 58
Metajuego 13 PERSONAJES JUGADORES 71
SUMARIO 13 PERSONAJES NO JUGADORES 75

Oscura canción de cuna 17 Metatheria 81

INFORMACIÓN PARA ALGUNAS NOTAS COMO PRELUDIO 82
EL GAME MASTER 19 Segundo escenario de la campaña 82
Los experimentos del Dr. Neville 19 Jugar Metatheria como
Amber Kellman quería ser madre 20 escenario independiente 82
La familia 21 Jugar Metatheria en otra época o lugar 83
Usar este escenario en la campaña 22 Introducción 84
INFORMACIÓN PARA Preludio 86
LOS JUGADORES 22 Una cena entre amigos 86
Cronología de sucesos pasados 23 La vida y aspiraciones de Celeste 88
Cronología de sucesos recientes 23 En el Hospital 91
INICIO DE LA AVENTURA 23 Vuelta a la casa de Celeste 94
Reunión con los Kellman 23 Visitar la propiedad junto a la carretera 99
Apartamento de Amber Kellman 25 La visita a Jonas Evergreen 101
Austen, Maine 28 Llamada desde el hospital 105
Tabla de sueños oscuros 30 El Patio de Benita 106
La cabaña del francés 32 Vuelta a la propiedad en la carretera 109
Taller Bessette, gasolinera y chatarrería 34 El neonato 114
Austen Sport 36 Epílogo 116
Cafetería Beetroot 36 AYUDAS DE JUEGO 117
Comisaría de Austen 38 PERSONAJES JUGADORES 124

5
 S hadowlands Ediciones se enorgullece de pre-
sentar el primer tomo de la campaña Vástagos
de Shub-Niggurath.
Esperamos que disfrutéis de estas aventuras
tanto como nosotros hemos disfrutado editán-
dolas. La campaña utiliza el sistema Cthulhu
d100 de la editorial Three Fourteen Games,
que hemos maquetado para la ocasión. Hemos
hecho nuestra propia interpretación grá-
fica del manual, que ha dado como resultado
Cthulhu d100 versión Providence.
Puedes descargar gratuitamente el manual
Cthulhu d100 versión Providence, así como
las fichas de personaje, las ayudas de juego,
los planos de la aventura y demás material para
enriquecer vuestras partidas en nuestra página
web www.shadowlands.es.
Queremos dar las gracias a la editorial Three
Fourteen Games, a Rubén G. Collantes y a
Enrique Camino por su disponibilidad y cola-
boración en todo momento.
Los hechos que se describen en este libro
están basados en hechos reales.

6
7
 GUÍA DE CAMPAÑA
Los Mitos de Cthulhu
en la actualidad
D
ecía Sandy Petersen que la época ade-
cuada para jugar con los Mitos es el
presente, y que H.P. Lovecraft y su
círculo situaban sus historias en los
años 20 porque era su presente y no porque esta
década tuviera algo especial. Y estamos de acuerdo,
es más fácil causar terror en un entorno familiar.
Ese «enfrentarnos con la normalidad» lo hace ines-
perado y sorprendente.
Vástagos de Shub-Niggurath es una historia
de los Mitos de Cthulhu en la era contemporá-
nea. Para traer los Mitos a nuestro mundo y lograr
que causen terror —o al menos miedo, intran-
quilidad— había que rearmarlos de una manera
que les permitiera cumplir su cometido —¡aterrar-
nos!— en la era moderna. «Esa historia de Lovecraft
ya la hemos leído en cien versiones y hemos visto
la película. El vuelco de esa trama ya no sorprende.
Ese estilo de criatura ya no da miedo. Eso no se lo
cree nadie»… Para evitar esto había que reconver-
tir, reinterpretar los Mitos, en función de los mie-
dos actuales. Las profundidades oceánicas siguen
siendo un lugar desconocido y potencialmente terri-
ble, y los cementerios siguen ejerciendo esa mezcla
de atractivo y repulsa, pero muchos otros concep-
tos del terror tradicional han ido abandonándose.
Hoy en día, los miedos del «ciudadano medio»
son muy diferentes. Eso es lo que hemos preten-
dido mostrar.
Nuestros Mitos, sin perder su esencia, su carác-
ter extraterrestre y su inabarcabilidad, se reinven-
tan y beben del propio concepto de vida, de nuestra
relación como humanos con la naturaleza —¿es
el coste de doblegar a la naturaleza nuestra pro-
pia extinción?—y del transhumanismo —¿pode-
mos trascender nuestra naturaleza y convertirnos
en «humanos mejorados»? ¿Renunciaríamos en este
caso a la individualidad?—. Los Mitos de Vásta-
gos de Shub-Niggurath representan estas preguntas.
Y con ello, encarnan nuestros miedos.
Shub-Niggurath como fuerza
elemental y necesaria para la vida
Shub-Niggurath es una divinidad exterior, un primi-
genio de más allá del tiempo y del espacio. Además,
es una encarnación de la fecundidad. La impre-
decibilidad que Shub-Niggurath insufla en todos
los seres vivos es la que dota a estos de individuali-
dad. No es algo que esta divinidad decida volunta-
riamente, sino que emana de ella de manera natural
como efecto de su mera existencia.
Muchas veces hemos oído hablar de la maldad
implícita de los primigenios. Sin embargo, el pro-
pio canon no siempre es coherente al presentar
las intenciones de estos dioses. El mismo Lovecraft,
en Más allá de los eones, dice a través del perso-
naje de T’yog, un alto sacerdote de Shub-Niggu-
rath, que en caso de guerra, Shub-Niggurath, Nug,
Yeb, y Yig, el dios serpiente, están preparados para
ponerse del lado de la humanidad. Esto podría
ser la confirmación de que en el fondo no hay lucha
atávica de bien contra mal, sino una necesidad
de mantener un equilibrio.
Shub-Niggurath es un ser vivo. En algún
momento nació y en algún momento morirá.
Mientras, recorre las etapas de un ciclo eviterno.
Cada 744 años Shub-Niggurath muere. Se apaga.
Cuando esto ocurre la naturaleza también decae.
Hay especies que aparecen o se extinguen. Comu-
nidades animales y vegetales que cambian de hábi-
tos. También se dice que los bebés nacidos en estos
periodos carecen de sentimientos, que no tienen
alma, que se comportan como monstruos. La entro-
pía apenas influye en los seres vivos durante estos
días. Y enseguida Shub-Niggurath renace. Se reen-
carna en sí misma. Cuando esto ocurre la prima-
vera es perfecta, ninguna cría sufre deformaciones
y (casi) nadie enferma.
Los que han estudiado este fenómeno, pues
ha habido otros antes que nosotros, saben que hay
tres fases en cada ciclo de la diosa: peperit (naci-
miento), puer (juventud) y propinquus (cierre).
Las «3P».
9
 La campaña:
Vástagos de Shub-Niggurath
Desde el principio de los tiempos Shub-Niggurath
ha representado la variabilidad de la vida. Como
encarnación de la fecundidad, su presencia implica
la aparición de la impredecibilidad. Por eso todos
los seres vivos son diferentes, por eso hay mutacio-
nes. Por eso hay cambio y evolución. Y por eso hay
errores, decadencia y podredumbre. Caos y locura.
Como toda fuerza de la naturaleza, Shub-Niggu-
rath pasa por diferentes ciclos en su existencia. Igual
que nosotros nacemos, crecemos, nos reproducimos
y morimos, este ente está sujeto, si bien no nece-
sariamente como nosotros lo entendemos, al paso
del tiempo. Y ahora le toca morir.
Durante la campaña, los personajes jugadores des-
cubrirán la existencia de Shub-Niggurath, lo que
representa y lo que su existencia conlleva. Según
avancen los escenarios irán viendo señales de que
la deidad está a punto de morir y qué consecuen-
cias puede tener su desaparición en la humani-
dad tal como la conocemos. También descubrirán
cómo los humanos están contribuyendo a ese pro-
ceso de destrucción —al desarrollar nuevas formas
de fecundidad artificiales, los procesos naturales
se hacen menos necesarios—.
Toda la trama de fondo de la campaña se desa-
rrolla de manera paralela a los escenarios, que se
podrán jugar de manera independiente o como
una campaña compacta dividida en seis actos.
El final de la campaña presentará una dicotomía
10
ética, moral, y «antinatura» a los jugadores, quienes
deberán elegir entre aceptar el riesgo del mal como
parte de la existencia de cada individuo o apostar
por una nueva especie humana.
Ariadna
Ariadna Valverde nació con varias mutaciones físi-
cas que le hacían sentir como un «monstruo» y le
impedían convertirse en madre. Esto último le mor-
tificaba especialmente, así que trató de buscar reme-
dio en la medicina natural. Lo que la naturaleza
había corrompido, la naturaleza lo podría arreglar.
Comenzó a relacionarse con diversos grupos ecolo-
gistas y se sometió a varias pseudoterapias. Tras años
de tentativas, Ariadna se topó con dos terribles rea-
lidades: nada en la naturaleza iba a poder ayudarle
y no se podía cambiar la forma en la que la natura-
leza funcionaba.
Y ahí Ariadna dijo basta. Dio la espalda a las
pseudociencias y a las teorías no contrastadas y se
volcó en la ciencia contemporánea. Fecundación
in vitro,
vitro, edición genética… a su alrededor, al alcance
de las puntas de sus dedos deformes sin uñas,
la ciencia estaba superando a la naturaleza: podía
crear vida, una vida que no estaba expuesta al des-
orden de la casualidad, una vida más que humana.
Y así fue como Ariadna se fue convirtiendo en una
experta en genética. Pero llegó un momento en que
la ciencia dejó de ofrecerle respuestas, y fue entonces
cuando encontró a Los Hijos de Amaltea.
Los Hijos de Amaltea es el nombre de un culto
que adora a la naturaleza como dadora y guardiana
de todo lo vivo. Sus miembros también adoran
a Shub-Niggurath, como encarnación de la fer-
tilidad, aunque no son capaces de concebir a la
diosa como un ente específico. «Los hijos» saben
que se acerca un final de ciclo, y que esto puede
dar origen, si se gestiona convenientemente, a un
salto conceptual en lo que llamamos vida. Así que
están decididos a hacer lo que sea necesario para
que esto ocurra.
La relación de Ariadna con los diversos grupos
de Los Hijos de Amaltea con los que trabó contacto
no fue sencilla, ya que sus fines eran muy diferen-
tes. A día de hoy Ariadna es una apátrida dentro
del grupo, una traidora para algunos. En cualquier
caso, la secta le ha proporcionado conocimien-
tos sobre los Mitos, especialmente sobre Shub-Ni-
ggurath, como un componente necesario, pero
perverso, de la humanidad. Sabe que se acerca
un final de ciclo y pretende crear un escenario en el
que Shub-Niggurath, en vez de reencarnarse en sí
misma, lo haga en un ente creado por la propia
Ariadna. Este ente será una mezcla de materia orgá-
nica y una inteligencia artificial que eliminará todo
componente de imprevisibilidad. Ariadna no es
lo suficientemente poderosa todavía para crear esta
nueva «vida», y en algunas ocasiones necesitará utili-
zar a los personajes para su beneficio, presentándose
ante ellos como una aliada.
Temas de la campaña
Como dijimos al principio, uno de los planteamien-
tos de Vástagos de Shub-Niggurath es hacer que los
Mitos representen los miedos actuales sin perder
su esencia. Algunos de los temas que presentamos
a continuación sirven como motor de la acción,
otros son efectos secundarios de los primeros, y se
presentan como eventos para dar «color» a las histo-
rias principales.
la fertilidad y la reproducción
La reproducción es la forma que tenemos los seres
vivos de perpetuar la especie. Es por tanto connatu-
ral a nosotros y algo que, como colectivo, debemos
asegurar que siga ocurriendo. La naturaleza a veces
comete errores, y hay individuos, en todas las espe-
cies, incapaces de reproducirse. Los avances médicos
y científicos permiten corregir gran parte de estas
situaciones. Pero a la vez, con esa vieja máxima
tan humana de «lo hicimos porque se podía hacer»,
la misma ciencia que nació para ayudar, ha cruzado
el límite de la ética y se puede utilizar para fines
que hace unos años nadie era capaz siquiera de ima-
ginar. Lo que nos lleva a...
la individualidad y la identidad
La posesión más preciada de cada ser humano
es su individualidad. Podemos tener miedo a per-
der una mano o a quedar en silla de ruedas, pero
nada nos aterra más que dejar de ser nosotros mis-
mos o no reconocernos. Pero, ¿somos realmente
11
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
únicos? La posibilidad científica de la clonación
abrió el debate, pero el tema ya había aparecido
en las mentes de autores de ficción mucho antes.
En la era actual, el robo de identidad es algo que ya
ha empezado a ocurrir. ¿Cómo defendernos de ello?
¿Cómo convencer a alguien de que somos quie-
nes decimos que somos? Por supuesto, el hecho
que pueda haber varias copias de una persona
nos hace pensar en...
el transhumanismo y el
siguiente paso en la evolución
de la especie humana
¿Se puede vencer a la muerte? Si se pudiera, ¿deja-
ría de ser necesaria la reproducción? ¿Cuál sería
la forma de vencer a la muerte? ¿Podríamos «des-
cargar» nuestra memoria y ¡nuestra personalidad!
en una máquina? Lo que se crearía, ¿seríamos noso-
tros o una copia de nosotros? ¿Dónde quedaría
la individualidad si se pudieran recuperar «copias
de seguridad» de las personas?
Y hablemos de mejorar la especie. ¿Es apro-
piado convertirnos parcialmente en máquinas para
ser mejores o «durar» más? En el fondo llevamos
siglos haciéndolo: prótesis dentales, brazos y pier-
nas ortopédicas, y más recientemente marcapasos,
implantes cocleares… Si ya hemos modificado tan-
tas partes de nuestro cuerpo, ¿por qué no modifi-
car también el cerebro? Ya puestos, nada nos impide
mejorar nuestras capacidades. Y este punto
nos invita a pensar en...
la inteligencia artificial
En 1996, Garry Kasparov venció en un torneo
de ajedrez a un ordenador específicamente pro-
gramado para derrotarle. Un año después, fue la
máquina la que venció. Desde entonces, ningún
humano ha sido capaz de vencer a una máquina.
Casi tres décadas después, en 2018, se creó un pro-
grama informático que aprendió a jugar al ajedrez
a partir de las reglas básicas. No se le mostró nin-
guna partida ni se le enseñó teoría del juego. Tras
pasar tan solo cuatro horas jugando contra sí misma
se convirtió en el mejor jugador de ajedrez de la
12
historia, batiendo «sin esfuerzo» a uno de los mejo-
res programas de ajedrez del mundo, con el que no
perdió ni una sola partida.
En resumen, hace años que en términos
de capacidad de procesar volúmenes de informa-
ción las máquinas nos han dejado atrás. Desde
la humilde calculadora que tenemos sobre el escri-
torio a los programas que determinan el precio
de los billetes de avión, o los algoritmos que deci-
den qué más mostrarnos en las tiendas on-line.
Y ahora, nosotros mismos estamos enseñando
a las máquinas a ir más allá. A reconocer patrones,
a tomar decisiones, a considerar términos éticos...
en definitiva, a pensar.
Por supuesto, como los anteriores temas, no es
algo nuevo en el ideario colectivo. A la pregunta
«¿qué ocurriría si les diéramos a las máquinas
la oportunidad de gobernarnos?» diversos autores
han dado respuestas variadas. Pero quizá la pregunta
que hay que hacer es otra. Volviendo a esa antigua
máxima humana, ¿es el gobierno de las máquinas
un fin inevitable, ya que, en ocasiones, las cosas
se hacen simplemente porque pueden hacerse?
los cambios en la naturaleza
El cambio climático, la subida del nivel del mar,
las abejas que desaparecen... parece que solo hay un
final posible y no es muy alentador.
Este es el telón de fondo en Vástagos de Shub-Ni-
ggurath. Cada uno de los participantes tiene su rol,
y no todos lo han elegido voluntariamente. Ariadna
quiere subvertir el orden conocido por un «buen
motivo», según ella. Pero, ¿cómo aplicamos la ética
humana cuando ya no sabemos si podemos llamar
humanidad a lo que queda? La respuesta la ten-
drán que dar tus jugadores. Buena suerte con lo
que elijan.
Como game master, puedes añadir color presen-
tando pequeños eventos aparentemente inconexos
e irrelevantes, en segundo plano. Por ejemplo, hacer
referencia a:
•  Cantidad: «un millar de retoños corruptos»,
salas de espera llenas, parques llenos, hormigue-
ros rodeados de centenares de hormigas, etc.
 GUÍA DE CAMPAÑA
•  Crecimiento: viveros, piscifactorías, colegios, etc.
•  Crecimiento en lugares inusitados: «la natura-
leza se abre camino», briznas de hierba en el
interior de edificios, etc.
•  Crecimiento desmesurado: ramas y raíces inva-
diendo los caminos en un parque, personas
y animales con hipertrofias, etc.
•  Maternidad: una noticia en segundo plano
hablando de que el ala de neonatos del hospital
está desbordada, embarazadas «en todas
partes», etc.
•  Naturaleza.
•  Organismos modificados genéticamente.
Metajuego
Las campañas de rol son experiencias que cambian
la vida de los personajes. En el caso de los Mitos,
personas más o menos mundanas se enfrentan
a conocimientos arcanos y acaban salvando —o con-
denando— a toda la humanidad con sus decisiones.
Pero, ¿qué ocurre cuando uno de los personajes
jugadores muere en un escenarios? Fácil, el juga-
dor se hace otro personaje y se busca una excusa
para integrarse en el grupo original. Es decir,
la experiencia que cuenta es la que viven los juga-
dores. En un proceso tan largo como una cam-
paña, y en un entorno tan peculiar como los Mitos
de Cthulhu, es inevitable que entre en juego
el metarrol. Definamos como metarrol el uso
de conocimientos propios del jugador —ignorados
por el personaje jugador— para que su personaje
actúe de una manera diferente a la que determina-
ría la lógica y, generalmente, a beneficio del per-
sonaje y del jugador. ¿Se enfrentaría una persona
«normal» a esa criatura, o saldría corriendo? Segu-
ramente se enfrentaría si supiera que tiene sola-
mente X Puntos de Vida. ¿Se le ocurriría a alguien
insistir en sacar más información a ese bedel, solo
porque no ha dudado al dar su nombre? General-
mente, si al preguntar por el nombre de un per-
sonaje no jugador el game master no duda, es que
ese personaje tenía un nombre asignado y por
lo tanto es importante para la partida.
Así que, seamos realistas, no se puede evitar el meta-
rrol del todo, así que utilicémoslo en nuestro benefi-
cio. Vástagos de Shub-Niggurath tiene seis capítulos.
Los dos primeros capítulos podríamos decir que son
sucesos independientes. Los personajes jugadores
que participan en ellos son diferentes de los de los
siguientes escenarios. La idea es poner en marcha
los cerebros de tus jugadores. Que sean ellos, y no
sus personajes, los que vayan detectando patrones,
los que se den cuenta de qué nombres se repiten
e imaginen cómo puede ir evolucionando la historia.
Uno de los momentos de las partidas de investi-
gación que nosotros más disfrutamos cuando hace-
mos de game master, es cuando se para la acción
y los jugadores ponen en común sus suposiciones
para intentar llegar a una explicación de los even-
tos. Demos énfasis a esos momentos. Queremos
que los jugadores estén presentes en varios lugares
y en varios momentos —a través de diferentes grupos
de personajes— para que perciban la globalidad de lo
que está ocurriendo. En nuestra campaña no vamos
a empezar por un hilo sencillo que lleve a un ovi-
llo enorme. Vamos a ir proporcionando a los juga-
dores la visión de conjunto pero nos vamos a guardar
parte de la información. Buscamos que esa perspec-
tiva sea un acicate para que tus jugadores expriman
sus cerebros y utilicen todo lo que han aprendido
a través de sus diferentes personajes. A partir del ter-
cer escenario, con una pausa en el cuarto, el grupo
de personajes jugadores es el que va a terminar
de desenmarañar la madeja —si es que es capaz
de encontrarla—, jugando el tercer, el quinto y el
sexto escenario.
Sumario
Capítulo I
Sinopsis: la secta Los Hijos de Amaltea pretende
fecundar a una mujer con la semilla de Shub-Nig-
gurath. Su fundador, el biólogo Alexander Neville
ha modificado el ADN extraterrestre de la semilla
para que sea compatible con la especie humana y ha
realizado con ella varios experimentos. Tras perfec-
cionar la semilla, ha creado la Clínica de Fertilidad
13
 Amaltea para probarla con las pacientes. Ha encon-
trado a la que puede ser la «madre perfecta»
y le ha realizado una fecundación in vitro.
vitro. Los per-
sonajes jugadores deberán descubrir qué ha pasado
con esta paciente.
Eventos: planteamiento de las ideas generales
sobre la fecundidad y su relación con Shub-Ni-
ggurath. Presentación de la organización
Los Hijos de Amaltea. Introducción del personaje
de Ariadna Valverde.
Tema: fecundación artificial extraterrestre.
Personajes jugadores: personajes pensados para
jugar solo este capítulo.
Capítulo II
Sinopsis: un grupo de Los Hijos de Amaltea lide-
rado por Jonas Evergreen se oculta tras la organi-
zación ecologista Madre Gaia. Mediante un ritual
que le revela la propia Shub-Niggurath, Evergreen
intenta crear un espécimen humano mejorado uti-
lizando contenedores humanos: tres mujeres deseo-
sas de ser madres que piensan que son sometidas
a un rito de fertilidad. Tras el ritual, Ariadna roba
los conocimientos arcanos de Los Hijos de Amaltea
usando a los personajes jugadores como señuelo.
Eventos: se muestra al personaje de Ariadna Val-
verde como antagonista de Los Hijos de Amaltea,
14
aunque no se vislumbran sus verdaderos propósitos.
Tema: el «verdadero» equilibro de la vida.
Personajes jugadores: personajes pensados para
jugar solo este capítulo.
Capítulo III
Sinopsis: Ariadna Valverde ha comenzado
a construir un contenedor artificial para alumbrar
a un heredero de Shub-Niggurath. Para engendrar
al heredero de la diosa son imprescindibles las glán-
dulas pineales de los líderes de Los Hijos de Amaltea,
que han sido modificadas genéticamente y están pre-
paradas para canalizar un poder de gran magnitud.
Valverde utiliza los resultados fallidos de los expe-
rimentos de fecundación realizados por Los Hijos
de Amaltea, los llamados «Vástagos de Shub-Niggu-
rath», para asesinar a algunos líderes de la organiza-
ción y así conseguir sus glándulas.
Eventos: Ariadna Valverde pone en marcha
su plan para conseguir el poder de Shub-Niggurath.
Se sugiere la existencia de una inteligencia artificial
que será la heredera de la diosa primigenia. Los per-
sonajes jugadores descubren los sucesos de los capí-
tulos anteriores.
Tema: Vástagos de Shub-Niggurath.
Personajes jugadores: jugarán este capítulo y los
capítulos 5 y 6.
Capítulo IV
Sinopsis: en la Siria del s. XIII, un grupo de caballe-
ros de la Orden de San Juan recibe la misión de infil-
trarse en un castillo cruzado para recuperar un viejo
códice escondido en una biblioteca secreta. Durante
su viaje, los caballeros tomarán contacto con ciertas
tradiciones zoroástricas que los llevará hasta la Torre
del Silencio. Bajo la torre, una sociedad de des-
castados caníbales planea que su dios reemplace
a Shub-Niggurath en el orden natural de las cosas.
Eventos: se descubre el ciclo vital de Shub-Nig-
gurath. Los descastados precedieron a Ariadna Val-
verde en su intento de reemplazar a la diosa, y así
lo entenderán los jugadores.
Tema: el ciclo vital de La Cabra Negra de
los Bosques.
Personajes jugadores: personajes pensados para
jugar solo este capítulo.
Capítulo V
Sinopsis: de nuevo en la época actual, los personajes
jugadores descubren las experiencias vividas por los
caballeros de la Orden de San Juan en el s. XIII.
Con esta información y el conocimiento acumu-
lado de los capítulos anteriores, los personajes juga-
dores desentrañan los planes de Ariadna Valverde.
Durante la trama, llegan hasta la inteligencia artifi-
cial creada por Valverde.
Eventos: se descubre cómo Ariadna Valverde
intenta acaparar el poder de Shub-Niggurath
y quién será la heredera de la diosa, una inteligencia
artificial.
Tema: el plan de Ariadna.
Personajes jugadores: personajes pensados para
jugar el capítulo 3, 5 y 6.
Capítulo VI
Sinopsis: tras dar con la inteligencia artificial
que herederá el poder de la diosa primigenia, los per-
sonajes jugadores experimentan, en una realidad virtual
inducida por la «máquina», cómo sería el futuro de la
humanidad sin el influjo de Shub-Niggurath. Final-
mente, vuelven a la realidad antes de que termine
el ciclo de la diosa, teniendo la posibilidad de poner
fin a los planes de Ariadna Valverde. O no.
Eventos: se muestra a los jugadores el posible
resultado del éxito de los planes de Ariadna Val-
verde. Al final del capítulo, los personajes jugadores
deberán decidir de qué lado están, antes de que ter-
mine el ciclo.
Tema: el final del ciclo y el principio del fin.
Personajes jugadores: personajes pensados para
jugar el capítulo 3, 5 y 6.
15
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

16
«Y comprendí que no era por casualidad. Nada había sido por casualidad.
Nuestro hijo había nacido, y ahora debía devorarnos.»
El mundo interior,
interior, Aitor Solar
OSCURA
CANCIÓN
DE CUNA
Información
para el game master
Los experimentos del Dr. Neville
El líder de Los Hijos de Amaltea, Alexander Nevi-
lle, es un biólogo retirado de la docencia, especiali-
zado en astrobiología. En el pasado, tuvo contacto
con organismos procedentes de criaturas cósmi-
cas y primigenias. Sus estudios y descubrimientos
lo llevaron a conocer el antiguo culto a Shub-Ni-
ggurath, y su relación con cierta tribu indígena
americana desaparecida en la expansión colonial
del siglo XVIII. La tribu chippegoat habitó los terre-
nos donde hoy día se ubica el pueblo de Aus-
ten, Maine; limítrofe con Canadá y rodeado de
grandes bosques.

Dr. Neville
19
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

En 1978, Neville y su grupo de seguidores llegaron

a Austen para revivir el antiguo culto de los chi-
ppegoat. Celebraron los ritos de iniciación e invo-
caron a Shub-Niggurath. Durante la ceremonia,
Shub-Niggurath tomó presencia y devoró a Alexan-
der Neville ante los ojos atónitos de sus seguido-
res. Pero Neville volvió a renacer, trasformado en un
ser antropomórfico, con patas de cabra y un conoci-
miento arcano más allá de lo nunca concedido a una
persona.
Entre 1980 y 1986, la secta recogió la semilla
de Shub-Niggurath durante sus rituales orgiásti-
cos y la usó para fecundar a tres de sus miembros.
El experimento dio como resultado dos abortos
prematuros y el nacimiento de un retoño oscuro,
que murió a las pocas semanas de vida.
Desde entonces, Alexander Neville se ha
volcado en el estudio genético de la semilla
de Shub-Niggurath. Ha realizado varias pruebas
y ha perfeccionado la fecundación para que sea
compatible con el sistema de gestación humano.
El método es muy parecido a la fecundación in vitro
actual. Para probar el resultado de sus experimentos
en un ser humano, Neville ha fundado la Clínica
de Fertilidad Amaltea en un lugar apartado de Aus-
ten, en Bangor. Allí eligió entre sus clientes el perfil
adecuado para ser la «madre perfecta» de los nuevos
vástagos oscuros.

Amber Kellman quería ser madre

Soltera, de treinta y un años de edad, Amber
visitó en secreto la Clínica de Fertilidad Amaltea.
Se decidió por la fecundación in vitro, con esper-
matozoides de un donante desconocido y ele-
gido por la clínica. La fecundación fue un éxito.
Un par de semanas después su médico
le confirmó que estaba embarazada. Según
los especialistas, su hijo nacería sano y de
manera natural. El sueño de su vida iba a
hacerse realidad.
Según iba avanzando la gestación, Amber
comenzó a tener extraños sueños. En ellos,
escuchaba el llanto de un niño. Estaba segura

20 Amber Kellman
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
de que era la llamada de su hijo nonato, que le
advertía de un peligro inminente.
Las pesadillas fueron cada vez más vívidas.
Amber en su adolescencia había tenido trastornos
del sueño y suponía que el embarazo había revivido
esa etapa pasada de su vida. Insomnio, alucinacio-
nes, trastornos obsesivos. Los médicos de la Clínica
de Fertilidad Amaltea les quitaron importancia a las
pesadillas; eran síntomas habituales relacionados
con el estrés y un primer embarazo.
Sin embargo, Amber visitaba en sueños un pue-
blo rodeado de granjas y viñedos, veía una iglesia
con el campanario en construcción, oía el sonido
del río entre las casas de piedra y, al fondo, divisaba
un bosque primitivo y magnético del cual emergía
el llanto de un recién nacido. Su hijo la llamaba.
Un reclamo que le hacía perder la razón al no poder
atenderlo. Sentía la necesidad de ir a ese lugar, pero
¿dónde estaba? Ella nunca había estado allí.
Amber era periodista y decidió hacer caso a su ins-
tinto de reportera. Tenía que descubrir la localización
de aquel pueblo que veía en sueños. ¿Se trataba de un
lugar real o era todo producto de una incipiente
locura? Estaba convencida de que no eran alucina-
ciones, algo inexplicable la conectaba con ese lugar.
Sabía que algo terrible pasaría si no llegaba hasta él.
La familia
El 6 de agosto de 2018, tres décadas después de los
primeros experimentos de Neville, Amber Kellman
llegó a Austen atraída por sus sueños. Por fin dejó
de tener pesadillas. No había perdido la cabeza,
el lugar que aparecía en sus sueños existía. Había
mantenido ocultas sus investigaciones por miedo
a que la internaran en un centro psiquiátrico o a
que la obligaran a abortar. Había llegado a Austen
y tenía que descubrir qué era aquello que la conec-
taba con ese lugar.
Amber se hospedó en La Cabaña del Francés,
un conjunto de bungalós a las afueras. Los Hijos
de Amaltea sabían de su llegada, gracias a la moni-
torización de su teléfono móvil en la clínica.
Sabían que la semilla la traería hasta Austen antes
de nacer. Tras su llegada, tan solo tuvieron que espe-
rar el momento oportuno para atraparla y conti-
nuar sus experimentos. Amber fue raptada la tarde
del 8 de agosto, durante una visita guiada a Bode-
gas Neville.
Tras tres meses en cautiverio, dio a luz en
la Capilla del Ciervo, en el interior del bosque.
El nacimiento fue celebrado por Los Hijos
de Amaltea como el comienzo de una nueva
estirpe de dioses. Amber, por el contrario, veía
cómo su sueño se había convertido en una pesa-
dilla. Una criatura monstruosa había nacido de su
vientre. El fino hilo que separaba su mente de la
locura se quebró ante tal visión. No pudo soportar
el asco y el terror. A los pocos minutos de dar a luz,
se quitó la vida.
La secta aprovechó el suicidio para borrar ras-
tros. Con ese objetivo, llevaron el cadáver de Amber
de vuelta a su apartamento, en Bangor. Allí prepa-
raron el escenario para hacer creer a la policía que la
mujer se había suicidado en su casa, por no haber
superado un aborto.
Al comienzo del escenario, han pasado
varios días desde la muerte de Amber. El vás-
tago corrupto nacido de su inseminación ha cre-
cido desmesuradamente, y ahora es una enorme
criatura llena de tentáculos y fauces afiladas.
Los Hijos de Amaltea lo mantenían retenido en el
interior del bosque, gracias a un poderoso hechizo
chippegoat, pero una antigua miembro de la secta,
Emilie Passif, ha desactivado el conjuro y el ser ha
escapado. Los motivos que llevaron a Emilie a libe-
rar a la criatura del bosque tienen que ver con su
pasado y con los primeros nacimientos de reto-
ños de Shub-Niggurath en Austen. Emilie fue una
de las primeras madres con las que Neville experi-
mentó la fecundación de una semilla. Tras su aborto
en los años ochenta, perdió la razón. Desde enton-
ces vaga por el bosque en busca de su hijo per-
dido. Al encontrar al retoño de Amber, ha creído
encontrar por fin a su bebé. Así, Emilie desac-
tivó el hechizo y ahora la secta tiene que realizar
un sacrificio de sangre para volver a recluirlo dentro
del bosque.
21
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
La fuga del retoño corrupto del bosque ocurre
el mismo día en que los personajes jugadores lle-
gan a Austen investigando el suicidio de Amber.
Todo un cúmulo de sucesos que confluirán durante
el transcurso del escenario. El vástago oscuro
campa a sus anchas por los alrededores gene-
rando desapariciones y extraños sucesos. Los Hijos
de Amaltea quieren atraer de nuevo al retoño
al interior del bosque y los personajes jugadores bus-
can el motivo de la extraña muerte de su amiga.
Usar este escenario en la campaña
Este escenario está planteado para ser jugado
con personajes pregenerados, con un trasfondo per-
sonal que los relaciona con la muerte de Amber
Kellman. Esto no impide que los jugadores no pue-
dan usar el escenario con otros personajes. Para ello,
necesitarán como gancho a uno de los personajes
jugadores, el cual deberá tener una relación cercana
con Amber Kellman. El personaje elegido conocerá
los extraños sueños que su amiga estaba padeciendo
antes de su muerte y su obsesión por encontrar
el lugar de sus sueños. También hay que tener
en cuenta que ninguno de los personajes jugadores
debería saber que Amber estaba embarazada antes
de comenzar la aventura. El personaje elegido como
amigo de Amber será quien haya recibido el men-
saje de texto con la fotografía detallado más adelante
(ayudas de juego 1 y 2).
22
Información
para los jugadores
Los personajes jugadores se conocieron durante
su adolescencia. Todos sufrían terrores nocturnos
y acudían al mismo grupo de terapia.
Antes de comenzar la aventura, los jugadores
deben compartir en privado con el game master
alguno de los horribles sueños que los tortura-
ban en su juventud. Esta información será muy
útil para personalizar y describir las escenas du-
rante el escenario.
En 2001, el Dr. Philip B. Neubauer trató
las afecciones de estos chicos creando un vínculo
emocional entre ellos. Sus terapias fueron un éxito.
Actualmente, el grupo de personajes hace
tiempo que dejó de padecer terrores nocturnos.
Aun así, los personajes jugadores se mantienen
en contacto y se reúnen una vez al año, en memo-
ria del Dr. Neubauer; aunque este último año no
se han podido reunir por diversos motivos perso-
nales. Por desgracia, algo espantoso los ha vuelto
a convocar: Amber, la más joven del antiguo grupo
de terapia, se ha suicidado.
Amber se quitó la vida en su apartamento,
en Bangor. Su casera, la Sra. Marie, la encon-
tró la mañana del 12 de octubre metida en el
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
cronología de sucesos pasados
1967: Neville comienza sus estudios sobre
astrobiología.
1973 (finales): Neville es expulsado de la Univer-
sidad de Boston.
1974: Neville y algunos de sus alumnos se esta-
blecen en Austen.
1976: fundación de la secta Los Hijos de Amaltea.
1978: Neville es transformado en el rito de
iniciación.
1979: Bodegas Neville comienza a cultivar los
viñedos.
1980-1986: Neville experimenta con la simiente
de Shub-Niggurath. Nacen los primeros retoños
corruptos y mueren a los pocos días.
1987 (3 de mayo): incendio de la Iglesia de
St. Paul. Muerte del padre Flaherty.
baño con las venas cortadas. Lamentablemente,
ya estaba muerta.
El pasado 7 de agosto, Amber había mandado
un mensaje de texto a uno de los personajes juga-
dores (ayuda de juego 1). El mensaje iba acom-
pañado de una foto (ayuda de juego 2). Esa fue
la última noticia que los personajes jugadores
tuvieron sobre Amber. A partir de aquí, todo
es un misterio.
cronología de sucesos recientes
12 de abril de 2018: Amber comienza el trata-
miento en la Clínica de Fertilidad Amaltea.
1 de mayo de 2018: Amber queda embarazada y
comienzan las pesadillas.
1 de agosto de 2018: Amber se despide de su
trabajo en el periódico.
6 de agosto de 2018: Amber llega a Austen.
7 de agosto de 2018: Amber habla con Mervyn.
Manda el mensaje de texto a uno de los persona-
jes jugadores.
8 de agosto de 2018: el coche de Amber tiene
una avería.
9 de agosto de 2018: Amber es raptada por Los
Hijos de Amaltea.
8 de octubre de 2018: los padres de Amber reci-
ben un correo electrónico de Los Hijos de Amaltea
haciéndose pasar por su hija.
12 de octubre de 2018: encuentran a Amber
muerta en su apartamento de Bangor.
Finales de octubre de 2018: inicio de la aventura.
Inicio de la aventura
Reunión con los Kellman
Ha pasado una semana tras el funeral de Amber
Kellman. Estamos a finales de octubre de 2018, a las
En realidad, Amber murió en Austen. Se quitó
la vida a las pocas horas de dar a luz al retoño
corrupto. Tras su suicidio, el cadáver fue lleva-
do a Bangor por Los Hijos de Amaltea. La secta
ha preparado el escenario de su apartamento y
ha limpiado cualquier rastro que lo conecte con
ella. Sin embargo, hay varias piezas en el caso
que no encajan. Desgraciadamente, la policía
ha decidido archivar su muerte como un caso
de suicidio.
23
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
afueras de Bangor. Los padres de la difunta han reu-
nido al grupo de personajes en su casa, para agra-
decerles su apoyo en estos momentos de desgracia
y pedirles ayuda.
Los Kellman viven en una urbanización de lujo.
El padre es un guionista de televisión jubilado
y la madre es una presentadora famosa que tra-
baja en un programa sensacionalista de televisión.
Aún no se explican qué motivos podía tener su hija
para quitarse la vida.
En esta escena, la pareja pide ayuda al grupo para
encontrar una respuesta al suicidio de su hija. Saben
que las cadenas de televisión se cebarán con la noticia
si llega a salir a la luz, y por esa razón necesitan gente
de confianza y discreta para investigar el asunto.
Si es necesario, los padres están dispuestos a pagar
una sustanciosa suma económica por la ayuda.
información que se puede sacar
de la reunión con los kellman
•  Según los Kellman, Amber estaba trabajando
en un artículo. Era periodista. Llevaba un par
de meses sin responder a las llamadas de sus
padres, algo que era normal en ella cuando
estaba concentrada en algún proyecto del perió-
dico. Lo último que recibieron de su hija fue un
24
correo electrónico el 8 de octubre, en el que les
comunicaba su regreso a casa después de un
viaje por trabajo.
•  Si los personajes jugadores preguntan sobre
las llamadas sin responder, los Kellman reco-
nocen que Amber estaba algo enfadada
con ellos por un asunto familiar. Según ellos,
era una tontería sin importancia. No especifi-
can más.
•  Un chequeo de Psicología con éxito indica
que algo relacionado con el suicidio aver-
güenza a los padres, pero evitan hablar
de ello. El asunto familiar sin importancia
al que se refieren es en realidad algo turbio.
Los padres amenazaron a Amber con deshe-
redarla si decidía tener un hijo como madre
soltera. Si ninguno de los personajes jugado-
res insiste, los Kellman prefieren no hablar
de este asunto.
•  La policía les comentó a los Kellman que su hija
había sufrido un aborto poco antes de su falleci-
miento, un parto sin asistencia médica. Supone
que ese fue el motivo del suicidio. Sin embargo,
a Amber solo le atraían las mujeres y resulta
extraño que estuviera embarazada.
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
Esta primera escena sirve para exponer la relación
de los personajes jugadores con Amber. Plantear el
objetivo de la investigación y fomentar la intriga que
rodea el motivo del suicidio.
Los Kellman se sienten culpables de la muerte.
Guardan en secreto la amenaza de desheredar a
su hija, aunque estaría bien que los personajes
tuvieran alguna sospecha. Hay que tener presen-
te que la pareja está en un momento emocional
Apartamento de Amber Kellman
Amber vivía en el centro de Bangor, en el último
piso de un edificio de cuatro plantas. Los vecinos
creen que murió en un accidente doméstico; solo
la Sra. Marie, su casera, que vive en la planta baja,
sabe que la muerte de Amber fue un suicidio. Si bien
ha decidido no decir nada sobre este asunto para
evitar cualquier problema que le pueda acarrear a su
negocio de arrendamiento.
Los personajes jugadores tienen un juego de lla-
ves del apartamento de Amber, facilitado por sus
padres. Se trata de un pequeño estudio diáfano
y luminoso donde la cocina, el salón y el dormito-
rio forman parte del mismo espacio. La luz inter-
mitente de un neón que anuncia un asador en la
acera de enfrente del edificio se cuela por la ven-
tana. El ruido de los coches y el olor a barbacoa
y productos de limpieza inundan la escena.
Como único mobiliario hay una mesa, un escri-
torio, una televisión, una cama deshecha y una
librería de madera atestada de libros. Al fondo,
aún con restos de sangre entre los azulejos del suelo,
se encuentra el baño.
información que se puede
encontrar en el apartamento
A un lado del escritorio, hay una pizarra de corcho
totalmente desnuda. Con un somero vistazo se hace
notar, sin necesidad de tiradas, un pósit caído entre
el escritorio y la pared. Los personajes jugadores pue-
den reconocer la letra de Amber sin mucho pro-
blema (ayuda de juego 3).
•  El escritorio está ordenado y limpio. Los Hijos
de Amaltea se han encargado de limpiar
muy delicado. Los dos rompen en llanto durante
la reunión y les cuesta mantener la compostura. El
game master puede evitar las tiradas de habilida-
des sociales en esta conversación, puesto que los
Kellman están abiertos a colaborar para facilitar
cualquier información que los lleve a resolver el
motivo del suicidio. Confirmar que ellos no fueron
los causantes de la muerte de su hija es lo único
que les queda.
cualquier rastro. Una tirada con éxito de Idea
o de Seguir rastros señala que, aparte del escri-
torio y el baño, el resto del apartamento está
desordenado y lleno de polvo.
•  En la librería hay todo tipo de obras sin clasi-
ficar. En sus estanterías se encuentran varios
libros relacionados con la maternidad y el
embarazo, un par de volúmenes sobre inter-
pretación de sueños, y varias guías sobre
iglesias y monasterios de Norteamérica.
Si los personajes jugadores revisan los libros,
les llama la atención uno de ellos titulado
Guía de capillas e iglesias de Maine, de entre
cuyas páginas sobresale un marcador adhesivo
de color fluorescente. La hoja marcada hace
referencia a la Iglesia de St. Paul, en Austen.
Un pueblo situado en el extremo norte
de Maine, cercano a su frontera con Quebec.
En la página aparece una imagen de la iglesia
que concuerda con la fotografía adjunta en el
mensaje de texto (ayuda de juego 2).
•  Sobre la mesa central hay una pila
de cartas. Si se le pregunta a la Sra. Marie
sobre estas, responde que ella se encargaba
de recoger la correspondencia de Amber
durante su ausencia. Tras la visita de la policía,
dejó todo lo que había ido acumulando
del buzón sobre la mesa.
Lo más interesante son los extractos bancarios,
donde se anotan los últimos movimientos de la tar-
jeta de crédito (ayuda de juego 4).
•  Si los personajes jugadores interrogan a los
vecinos, el ocupante del piso de abajo comenta
que el día del «accidente» escuchó movimiento
de muebles durante la noche.
25
 preparativos antes del viaje
Los jugadores pueden decidir hacer algunas investi-
gaciones antes de viajar a Austen, o durante el trans-
curso del propio escenario:
•  La Clínica de Fertilidad Amaltea cerró a finales
de agosto. El local donde se ubicaba está ahora
en reformas y no queda rastro de sus antiguos
inquilinos. La página web (www.amalteafer-
tilidad.com) solo muestra la imagen de una
mujer embarazada y sonriente, sin ningún
enlace ni dirección. En el registro de empresas,
el negocio aparece inscrito como una sociedad
anónima dada de baja hace dos meses.
•  Informe de la autopsia: esta información solo
puede consultarse con permiso de la policía.
El cadáver de Amber Kellman muestra
los síntomas de un aborto reciente sin asistencia
médica. Según el informe, el aborto fue natural,
a los cinco o seis meses de embarazo. La muerte
en sí se calificó como suicidio. El cadáver pre-
senta profundos cortes en las muñecas, hechos
con un objeto afilado. Al final del informe
hay una nota del médico que realizó la autopsia:
El cuerpo presenta pequeños orificios del tamaño
de una aguja, pero un análisis nos ha confirmado
la ausencia de drogas en su sangre. En algunos ori-
ficios se encontraron restos orgánicos sin identifi-
car. Me hace pensar que es un tipo de organismo
vegetal. Sin información al respecto.
•  Archivo policial sobre el suicidio de Amber:
esta información solo puede consultarse
con permiso de la policía.
Entre las notas del caso se señala que en
el apartamento encontraron los objetos persona-
les de Amber Kellman: carnet de conducir, tarje-
tas de crédito y las llaves de su casa. Sin embargo,
no pudieron encontrar su teléfono móvil,
ni ningún dispositivo electrónico. Tampoco
hay rastro de las llaves de su coche. La policía
descarta el robo, ya que en el piso encontra-
ron dinero en metálico y varias joyas de valor.
•  El coche de Amber: nadie sabe dónde se
encuentra el coche. Los padres de Amber
tienen una copia de la llave. El vehículo
es un turismo modelo Volkswagen Golf
de color azul metálico.

26
•  Extraños sucesos en Austen: una búsqueda
rápida en las noticias o periódicos revela varios
acontecimientos.
En los años ochenta hubo tres muertes en los
alrededores de Austen debido a ataques de oso
pardo.
En 1987 hubo un incendio en la iglesia de St.
Paul (ayuda
(ayuda de juego 5.1).
5.1).
•  Gaceta de Bangor: es un periódico digital
con sede en el centro de la ciudad. Amber
Kellman trabajaba allí como reportera y articu-
lista. Según su director de recursos humanos,
Amber había renunciado a su trabajo el 1
de agosto sin dar ninguna explicación.

27
 Austen, Maine
En los años cincuenta, Austen era un conjunto
de granjas dispersas dedicadas al cultivo y a la gana-
dería. En los años ochenta se fundó Bodegas Nevi-
lle, una empresa que se dedica al cultivo vinícola
y la exportación de productos derivados de su cose-
cha. Desde entonces, Austen ha crecido hasta formar
una población de ochocientos habitantes, aun-
que en este último año, según consta en un estu-
dio demográfico reciente, se ha triplicado el índice
de natalidad.
A día de hoy, Austen es un pueblo pequeño
al norte del condado de Aroostook, en el estado
de Maine. El valle donde se ubica está rodeado
por zonas boscosas y bellos paisajes. Sus casas son de
dos plantas, con tejados a dos aguas, la mayoría
de piedra o ladrillo visto. A un lado y a otro de la
carretera principal, junto a los coloridos carteles
de las tiendas y cafeterías, la exuberante vegetación
y los árboles luchan contra el cemento y el asfalto
por ganar una silenciosa batalla. Enredaderas, grie-
tas por donde asoman las nudosas raíces de los
árboles y grandes hormigueros con filas intermina-
bles de insectos, llenan de vida cada rincón de este
pueblo.
La mayoría de las construcciones son de este
siglo, poco queda ya de sus edificios históricos.
En el centro se levanta la iglesia de St. Paul, siem-
pre en obras de restauración. El ayuntamiento,
el puente de piedra y el molino de agua son los
únicos vestigios históricos que se mantienen en pie
tras el incendio de 1987. Ahora, el antiguo molino,
a orillas del río Chippegoat, carece de noria. En su
lugar, un gran cartel de neón anuncia el nuevo hotel
rural. Además de este hotel, hay otro más moderno,
perteneciente a una franquicia bastante conocida,
pero se encuentra ya a las afueras.
Los pilares económicos locales son: la ganadería,
los viveros frutales, el cultivo vinícola y el turismo.
A las afueras hay una docena de granjas y mucho
terreno cultivado, árboles frutales e invernaderos.
Los únicos viñedos pertenecen a Bodegas Nevi-
lle,, ubicados en el norte del municipio y colindante
lle
con el bosque cercano.
El río Chippegoat atrae a muchos turistas
y amantes del deporte en canoa.
28
Al comienzo del escenario, Austen está de cele-
braciones. A la entrada del pueblo, una gran pan-
carta anuncia la temporada de vendimia y la fiesta
de la uva.
La llegada de los personajes jugadores a Austen
debería ocurrir al anochecer, dándoles el tiem-
po justo de encontrar un lugar donde alojarse
para emprender la investigación al día siguien-
te. A continuación, dejamos algunos consejos y
descripciones que ayudarán al game master a
crear escenas y ambiente durante las sesiones
de juego.
consejos para crear escenas
La fiesta de la uva: coincidiendo con la llegada de los
personajes a Austen se celebra la pisada de la uva.
La fiesta consiste en que varios vecinos y vecinas,
dentro de un enorme lagar de roble, pisan la uva
al ritmo de violines e instrumentos de viento. Todo
ello, mientras entonan antiguas canciones de ori-
gen colonial. Esta extraña ceremonia puede recordar
a los personajes jugadores la danza de la lluvia, tradi-
cional en varias culturas amerindias. Incluso algunos
vecinos llevan máscaras de animales, muy parecidas
a los tótems de los primeros pobladores americanos.
Por las calles céntricas hay diversos grupos de veci-
nos tocando música y bebiendo hasta altas horas
de la noche. Todos los negocios están cerrados.
Durante la celebración, los personajes jugadores
son testigos de los festejos en la plaza central, frente
a la iglesia. Alexander Neville, el alcalde y dueño
de Bodegas Neville, concede un premio honorí-
fico a la granja con más becerros nacidos este año;
que para sorpresa de todos ha sido el año más prós-
pero jamás conocido. Durante este evento, un vaga-
bundo llamado Mervyn es arrestado por el ayudante
de policía Donald Duchamp.
Retoño corrupto: el game master debe prepa-
rar varias escenas en las que los personajes jugado-
res tengan sus primeros contactos con el retoño
corrupto que puebla los alrededores. Sugerimos
introducir estos encuentros de manera indirecta.
Algunos ejemplos pueden ser: un ciervo medio
devorado en la carretera, una bandada de pájaros
provenientes del norte que eclipsa el cielo, huellas
de enormes pezuñas en los alrededores del pueblo,
los restos de un animal colgados de un árbol
a una altura imposible, una estampida de cier-
vos que atraviesa el camino, comentarios de los
vecinos sobre la leyenda del wendigo, desapari-
ciones de animales de granja, ladridos de perro
en la noche, un olor nauseabundo proveniente
del norte, o la extraña sensación de sentirse obser-
vados continuamente.
Los Hijos de Amaltea: los miembros de la secta
viven ocultos entre los habitantes de Austen. Nin-
guno conoce a los personajes jugadores,
jugadores, ni su relación
con Amber.
El grupo de sectarios no actúa hasta que su líder
se lo indique. El game master debe tener en cuenta
la información de la que dispone Alexander Nevi-
lle, para reaccionar en consecuencia. Si los per-
sonajes jugadores hacen preguntas sobre Amber
o llaman la atención de cualquier miembro de la
secta, Neville es inmediatamente puesto al tanto
de lo ocurrido.
Cuando es alertado de la llegada de los perso-
najes, ordena a sus adeptos seguir los movimien-
tos del grupo y evitar de manera discreta cualquier
intromisión por parte de los forasteros que les
pueda crear problemas.
El objetivo inmediato de Neville es atrapar
de nuevo al retoño corrupto y mantenerlo den-
tro del bosque (leer más adelante, en la descrip-
ción del Hechizo del Bosque hay información
al respecto). Para atraer al ser al bosque debe reali-
zar un sacrificio de sangre en la Capilla del Ciervo.
Tiene pensado usar como ofrenda a Mervyn,
un vagabundo que ha sido arrestado por el ayudante
de policía. Sin embargo, las acciones de los perso-
najes jugadores pueden obligar a Neville a cambiar
de planes y elegir nuevas víctimas para su sacrificio.
29
 Tabla de sueños
oscuros
Estar cerca del
bosque hace que los
extrañas alucinaci personajes jugador
ones. Es la maner es vinculados emoc
Estos sueños se de a que tiene el ho ionalmente con A
ben usar como es rr or cósmico de in mber tengan pesa
manifiesten no es ce nas que fomenten te ra ct uar con los protag dillas o
necesario que el el ambiente sobren onistas de sus de
grupo. El game m personaje jugador atural durante el svelos.
aster puede eleg esté dormido, pe juego. Para que los
de los personajes ir y modificar en ro sí es preferible qu sueños se
jugadores o usarlas tradas concretas e esté aislado de
como una tabla ale para que encajen l resto del
atoria (1d6). mejor con los antig
uos trastornos
1. Te despiertas
en mitad del bosq
El temblor del su ue. Sientes tembla
elo es cada vez r el suelo y una ba
Cuando intentas co más fuerte. Algo ndada de pájaros
rrer, las raíces se se acerca desde el atraviesa las copa
las sombras te av enredan en tus pie interior del bosque s de los árboles.
isa de su llegada. s y te hacen caer , y los árboles se
del horror caen Sea lo que sea, aq al suelo. Un gruñid abren a su paso.
sobre la tierra le uello que se acerca o aterrador proven
aliento. Te despie va nt ando nubes de polv es tá hambriento. Los últi iente de
rtas sobre tu prop o y hojarasca. Su mos árboles que te
ia orina, gritando. sola presencia hace separan
Estabilidad Men que grites hasta
2. Algo te despie tal 0/1d6. quedar sin
rta en mitad de
de la urna donde la noche. Escucha
reposan las ceniza s un ruido extraño
los Kellman. Ras… s de Amber. No en tu habitación.
Ras… Ras… Algo sabes qué hace la El ruido proviene
por el suelo, palpa araña su interior. ur na en tu habitación del interior
ndo a su alrededor Cuando abres la ta , debería estar en
sábanas. Estabilida con apetito. Es in pa, decenas de te casa de
d Mental 0/1d4 útil huir, ya te ha ntáculos ciegos se
. n atrapado. Despie derraman
rtas enredado en
3. Te despiertas tr e las
con un tremendo
lavabo, te miras en dolor de estómag
el espejo. Percibes o. Te sientes mal.
pijama y ves en tu extrañas marcas os Vas al baño y, tras
reflejo un mar de curas alrededor de refrescarte la ca
el vientre. Algo venas amoratadas l cuello. Te desabo ra en el
se sacude en tu cubriendo todo tu tonas la chaqueta
para gritar, pero in te rior. Notas pequeños cu er po. Te estremeces del
de tu garganta so apéndices deslizá po r un fu er te do
Estabilidad Men lo salen raíces oscura ndose por debajo lor en
tal 0/1d6. s y gelatinosas. D
espiertas con un
de tu piel. Abres
la boca
sabor pastoso en tu
4. El llanto de un paladar.
niño te despierta
a tu puerta han de en mitad de la noch
jado un capazo de e. Sales de tu ha
descubres un pequ mimbre cubierto bitación en busca
eño esqueleto de por una manta. El del origen de los
algunos de esos gu bebé con un gran llanto proviene de ruidos. Frente
sanos reptan desd ov illo de gusanos qu all í. Cuando retiras
dejarte en los hu e la manta hasta e se sacuden sobr la manta
esos. Despiertas tu mano y atravies e él. Cuando te
con un extraño co an tu piel. Tienen das cuenta,
squilleo en tus man un hambre voraz,
5. Una gota cae os. Estabilidad M y no pararán hast
sobre tu rostro. Te ental 0/1d4. a
humedad en el te despiertas comple
cho, sobre tu cam tamente mojado.
La reconoces, es a. La mancha es Enciendes la luz
Amber. Su vientr oscura y gotea. D y ves una gran m
se abre dejando e está hinchado co e su superficie emer ancha de
a la vista un pozo mo el de una em ge una figura desn
bañado en sudor. de oscuridad inso ba razada y algo se uda, bocabajo.
Estabilidad Men ndable. Grita alg mueve en su inte
tal 0/1d6. o irreconocible: ¡Shu rior. Su boca
b-Niggurath! Te
6. Te despiertas de spiertas
con el timbre de
llorar. Es ella, es tu teléfono. En la
increíble. Reconoc pantalla de tu móv
—No deberías es es su voz cuando il ves el nombre
tar aquí. Es demas te dice: de Amber. Descu
—…—respondes. iado tarde. elgas y la escuch
as
—No importa. Todo
s estamos muertos
hambre… mucha . Mi pequeño ha de
hambre… spertado, en el bo
El grito que atra sque te espera. Ll
viesa la línea te ora porque tiene
Despiertas, tiene saca de tu sueño. hambre. Tiene
s el móvil en tu m
Estabilidad Men ano y una fila de horm
tal 0/1d6. igas rojas recorre
30 tus muñecas.
31
 La Cabaña del Francés
Se trata de un campamento de bungalós a las
afueras de Austen. Dispone de zona de acampada
y casas prefabricadas de madera. El negocio está
regentado por la familia Foissard. La pareja Jacob
y Chloe, sus hijos gemelos Eddie y Brandon, y la
abuela Magda.
Su temporada alta va desde junio hasta agosto.
Los demás meses del año tienen poca afluencia
de turistas.
•  En cuanto los personajes jugadores nombren
información que se puede encon-
trar en la cabaña del francés
•  Según los Foissard.
El 6 de agosto Amber se hospedó en un
bungaló, pagando una semana por adelantado.
Le preguntó a Jacob si conocía al párroco de la
iglesia. Parecía muy interesada en la capilla de la
iglesia y en hablar con su párroco.
El 8 de agosto vino la grúa de Dan Bessette
para remolcar el coche de Amber, que no arran-
caba. Lo llevaron hasta su taller.
El 9 de agosto Amber salió por la mañana
temprano y nunca volvió a recoger sus cosas.
Antes de que saliera, Chloe la oyó hablar
por teléfono. No recuerda mucho de la con-
versación, pero por lo poco que pudo escuchar,
supuso que hablaba sobre una cita concer-
tada para alguna atracción turística; parece
32
que había perdido el cupón de reserva y quería
saber si suponía algún problema. En esas
fechas hay muchos guías que recorren el río
Chippegoat en canoa, tal vez fuera eso.
La mañana del 10 de agosto Amber llamó
a recepción (desde un número oculto) diciendo
que ya no necesitaría más el bungaló. Jacob
supuso que era Amber, pero no podría decirlo
con seguridad. Esperaba que Amber mandara
a alguien a recoger sus cosas, pero no vino nadie
a por ellas.
a Amber Kellman delante de Jacob, este dará
por hecho que vienen a recoger las pertenencias
que dejó en su bungaló hace meses.
electrónica: sorprendentemente,
Tableta electrónica:
el dispositivo tiene la batería cargada, aunque
pide un patrón de desbloqueo. Para acceder
se necesita una tirada con éxito de Suerte Suerte..
Tres tiradas fallidas bloquearán el dispositivo
durante una hora.
Un chequeo de Percibir o Seguir Rastros
sobre la pantalla, encuentra restos de choco-
late y huellas de una mano pequeña. Los hijos
de los Foissard ya conocen el patrón de desblo-
queo de la tableta y la usan a escondidas de sus
padres para jugar a videojuegos. No es de extra-
ñar que los personajes jugadores vean a los gemelos
Foissard merodear alrededor de ellos mientras
intentan desbloquear el dispositivo.
Entre los correos electrónicos a los
que se puede acceder, hay uno muy intere-
sante. Un mensaje de un tal Bruno Wachowski,
un compañero del periódico de Amber (ayuda (ayuda
5).
de juego 5).
En la carpeta de enviados se encuentra
el mensaje mencionado por los Kellman, del 8
de octubre. Una tirada con éxito en Manejo
de archivos revela que dicho correo fue enviado
desde el teléfono móvil.
Un chequeo superado de Manejo de archi-
vos mientras se revisa la cuenta de correo,
muestra que muchos mensajes fueron borra-
dos. El último acceso a la cuenta fue el 12 de
octubre (horas después de su muerte).
El historial del navegador muestra búsquedas
recientes relacionadas con Austen. Entre ellas,
hay un enlace a un artículo sobre un incen-
dio en la Iglesia de St. Paul en 1987 (ayuda
(ayuda
5.1).
de juego 5.1).
Maleta:: contiene suficiente ropa
Maleta
para pasar un par de semanas fuera
de casa. En su interior hay una copia
de Folclore y leyendas de los pobladores nativos
de Norteamérica,
Norteamérica, escrito por un tal Arnold
Flaherty (ayuda
(ayuda de juego 6).
6). Tiene subraya-
das algunas páginas relacionadas con Austen.
En la descripción de los personajes no jugado-
res se ofrece más información sobre cómo in-
terpretar a la familia Foissard. Sugerimos que el
game master eche un vistazo antes de abordar
la escena.
33
 Taller Bessette,
gasolinera y chatarrería
El taller es parte de la pequeña gasolinera que hay
a la entrada de Austen. La grúa, rotulada con el
nombre del negocio, suele estar aparcada a un lado
de la carretera.
Tras el taller hay un gran recinto alambrado
con coches amontonados: la chatarrería. Una densa
capa de enredaderas cubre los vehículos. En la
entrada del recinto hay un cartel con el dibujo de un
perro feroz donde se advierte: ««cuidado
cuidado con el perro».
En la gasolinera trabaja Pierre Anderson,
Anderson, un joven
de veinticinco años siempre vestido con camisetas
de grupos heavy metal. Pierre se ocupa del surtidor
de gasolina y de la tienda de repuestos.
Dan Bessette es un hombre corpulento de setenta
y dos años, aunque aparenta bastante menos edad.
Él se ocupa del taller mecánico.

información que se puede

encontrar en la gasolinera
•  Si Dan Bessette está prevenido de las inten-
ciones de los personajes o conoce su relación
con Amber, no deja que hablen con Pierre. Él se
hace cargo de la conversación con los personajes
jugadores,, de manera amistosa.
jugadores
•  Pierre recuerda a Amber. Él recogió
su coche en La Cabaña del Francés a principios
de agosto. No arrancaba. Posiblemente fuera
la batería, según su experiencia, pero no podría

Dan Bessette asegurarlo. Dan se ocupó de la reparación.

•  Según Pierre, el coche estuvo en el taller hasta
finales de agosto. No sabe quién se lo llevó.
Supone que Amber vino a recogerlo, pero él no
se encontraba en la gasolinera en ese momento.

34
•  Desde el exterior de la chatarrería se pueden
ver los coches desguazados. Si se acercan mucho
a la alambrada, Chopper (el perro guardián)
les da un buen susto. Una tirada de Idea
o Suerte con éxito puede hacer recordar a los per-
sonajes jugadores el modelo del coche de Amber:
Volkswagen Golf de color azul metalizado.
Una tirada con éxito en Percibir permite iden-
tificar los restos de un coche que encaja con el
modelo y el color, pero carece de matrícula.
•  Dentro de la chatarrería está el coche
de Amber, aunque no hay nada a simple vista
que lo vincule con ella. Buscar pistas en el coche
que concuerda con el modelo y color, lleva sufi-
ciente tiempo como para llamar la atención
de Chopper. Una búsqueda en el interior da con
un cupón de reserva para una visita guiada
a Bodegas Neville (ayuda
(ayuda de juego 7).
7). También
hay un folleto de la Clínica de Fertilidad
Amaltea (ayuda
(ayuda de juego 8),
8), pero los números
de teléfono que aparecen están desconectados.

Dan Bessette es miembro de Los Hijos de Amaltea.

Su trabajo fue manipular el coche de Amber la
noche del 7 de agosto para que no pudiera aban-
donar el pueblo. Unas semanas después, se des-
hizo de todas las pruebas. Si los personajes in-
terrogan a Dan, les comenta que Amber recogió
su vehículo el 25 de agosto. Incluso les enseña el
registro de pagos donde aparece el cobro. Según
él, su amiga pagó en metálico. La avería era un
problema con el motor de arranque.
En cuanto los personajes jugadores abando-
nen su taller, Dan llama a Neville para informar
de lo ocurrido. Pierre Anderson
Si Dan encuentra a los personajes jugadores
dentro de la chatarrería, los amenaza con su es-
copeta para que se vayan. Si los personajes juga-
dores se niegan a salir de allí, no llama a la jefa
de policía, pero sí al ayudante, Donald Duchamp.

35
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
Fred
Winter
Austen Sport
En Austen hay varias tiendas dedicadas al deporte,
sobre todo al piragüismo, a la caza, a la pesca
y al senderismo. Austen Sport es un local pequeño,
de una sola planta. Aquí se puede encontrar cual-
quier cosa relacionada con los deportes más practi-
cados en la zona (sí, también hay armas de fuego).
Su hilo musical es interrumpido cada cinco
minutos por sus ofertas de cebos para la pesca.
El dependiente, Fred Winter, recuerda al típico ven-
dedor de coches de un anuncio de televisión.
información que pueden
encontrar en Austen Sport
Amber Kellman compró varias cosas en Austen
Sport el día 7 de agosto:
•  Linterna led, alta potencia.
•  Barritas energéticas.
•  Brújula.
36
Fred Winter oculta que vendió a Amber una pis-
tola Glock 9 mm y munición, obviando que no te-
nía licencia de armas. Los personajes jugadores
pueden suponer que Fred oculta algo pasando
una tirada de Psicología o de Idea, al no cuadrar
la cantidad de dinero que muestra el extracto
bancario de Amber y el poco valor del total de
la compra. Si los personajes jugadores averiguan
que Amber compró una pistola, Fred alega que
Amber parecía muy asustada.
Cafetería Beetroot
Es una cafetería especializada en bocadillos, ensa-
ladas y batidos naturales. El local está revestido
con madera. Tiene un diseño moderno y adornado
con plantas exuberantes que cuelgan de las vigas
y del techo. Al fondo, hay una zona de juegos acon-
dicionada para niños. A uno de sus lados hay una
gran estantería con libros usados, en su mayo-
ría novelas románticas y libros de recetas veganas.
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
El negocio está regentado por Lauren y Chris,
dos mujeres de sonrisa fácil y apariencia amable.
La cafetería siempre está muy concurrida, tanto
a la hora del desayuno como a la del almuerzo.
información que pueden
encontrar en beetroot
•  A principios de agosto, Lauren y Chris
vieron a Amber entrar en su cafetería acom-
pañada por un hombre desaliñado. Según
su relato, el hombre tenía aspecto peligroso.
Lo recuerdan porque se acercaron varias veces
a ella para preguntarle si todo iba bien. Ninguna
de ellas ha vuelto a ver a ese hombre (una des-
cripción dibujaría perfectamente a Mervyn,
ver más adelante, en la sección sobre la Comisaría
de Austen).
•  Cualquier vecino que presenciara el arresto
de Mervyn durante la fiesta de la uva, puede
indicar que él puede ser el tipo desali-
ñado que encaja con la descripción dada
Lauren y Chris
por Lauren y Chris. Actualmente está bajo
arresto en la comisaría.
•  En la biblioteca hay una copia de Folclore
y leyendas de los pobladores nativos de Nortea-
mérica, escrito por A. Flaherty. De esta copia
han sido arrancadas las páginas relacio-
nadas con Austen y su tribu autóctona,
los chippegoat.
•  Una tirada con éxito en Percibir descubre una bala
de nueve milímetros entre los juguetes esparci-
dos por el suelo acolchado de la zona de juegos.
•  El local es el preferido de las jóvenes madres
de Austen. En este punto los personajes juga-
dores deberían tener claro que la fertilidad está
muy presente en el pueblo.
Lauren y Chris son miembros de Los Hijos de
Amaltea. Están abiertas a ayudar a los personajes
jugadores en lo que necesiten, con la verdadera in-
tención de desorientarlos en su investigación o lle-
varlos a alguna emboscada ordenada por Neville.
37
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
Sheila
Campbell
Comisaría de Austen
La jefa de policía Sheyla Campbell y su ayudante,
Donald Duchamp, se ocupan de la seguridad en la
pequeña localidad. La comisaría es un edificio de dos
plantas, con un sótano que hace las veces de cala-
bozo. La secretaria, Diane Tulsie, recoge las llama-
das con su voz nasal desde la centralita ubicada en la
recepción del edificio.
Austen es un lugar tranquilo, no ha habido nin-
guna muerte violenta desde el incendio de 1987.
Los altercados entre vecinos se suelen resolver sin lle-
gar a juicio.
Durante el transcurso de la aventura, en el cala-
bozo tienen retenido a Mervyn, un vagabundo,
por alterar el orden público durante la fiesta de la uva.
información que pueden
encontrar en la comisaría
•  El mismo día de la llegada de los personajes juga-
dores al pueblo, la jefa de policía y su ayudante
38
Donald
Duchamp
reciben llamadas desde las granjas cercanas.
Parece haber una epidemia de animales des-
aparecidos y destrozos en las propiedades
más cercanas al norte. Los personajes jugadores
pueden escuchar estas noticias gracias a Diane,
la secretaria, que constantemente atiende
las llamadas desde la centralita.
•  Duchamp, el ayudante de policía, asegura
que vio a Amber abandonar el pueblo en un
Volkswagen Golf de color oscuro (este testimo-
nio es falso). Si se le pregunta la fecha exacta
de la salida de Amber de Austen, dice que fue
a mediados de agosto.
•  El vagabundo del calabozo se llama Mervyn.
Si los personajes usan bien sus recursos pueden
convencer a la jefa de policía o a su ayudante
para entrevistar al detenido o, si no es el caso,
pueden hablar con él a través de la ventana
con barrotes a ras de suelo que hay en la parte
trasera del edificio.
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

El hombre ofrece cualquier información rrorífico, cerca de Bodegas Neville. Él se

a cambio de tabaco o un sorbo de bebida alco-
hólica. Mervyn exagera su testimonio (ver
descripción de Mervyn antes de interpretar
la escena):
ˏ  Mervyn conoció a Amber un día muy ca-
luroso, y ella lo invitó a comer en la Cafe-
tería Beetroot; aunque no recuerda la fecha
exacta. Parecía estar muy interesada por la
antigua capilla del bosque. Mervyn conocía
bien esta capilla. Se instaló allí la primera
noche que llegó a Austen, pero solo pasó
una noche. Según Mervyn, es un lugar te-
negó a acompañarla hasta allí, tenía miedo
del fantasma.
ˏ  Mervyn le habló a Amber sobre «el fantas-
ma del bosque», refiriéndose a Emilie Pas-
sif. Según la descripción que da Mervyn, en
el bosque habita el fantasma de una anciana
que busca a su hijo perdido.
ˏ  Mervyn le indicó a Amber cómo llegar has-
ta la capilla desde Bodegas Neville. No co-
noce otro camino (en el apartado relativo a
Bodegas Neville se describe el camino a la
Capilla del Ciervo).

La jefa de policía no es parte de la secta de Los

Hijos de Amaltea, aunque conoce las reuniones
y ceremonias que practica un grupo reducido de
vecinos en el antiguo bosque colindante a la bo-
dega. Sabe que Neville está involucrado en estas
ceremonias, pero mantiene con él un pacto tá-
cito: ella no se mete en sus asuntos y Neville no
usa su influencia para echarla del trabajo. Para
ella, Los Hijos de Amaltea son un grupo de ex-
céntricos, pero no son criminales ni están rela-
cionados con lo sobrenatural.
Campbell investiga actualmente los extraños
sucesos relacionados con el retoño corrupto.
Según su hipótesis se trata de un animal salva-
je, un oso tal vez, o parte de una broma muy
elaborada. En el curso de su investigación, tie-
ne en cuenta que los sucesos comenzaron con
la llegada de los personajes jugadores al pueblo.
Considera, por tanto, al grupo como sospechoso
de cualquier suceso extraño en que se vean re-
lacionados.
Por otro lado, Duchamp sí es miembro de Los
Hijos de Amaltea, y siempre hace todo lo posible
para cumplir las órdenes de Neville. El plan de su
«jefe» es usar a Mervyn como objeto de sacrifi-
cio en el Ritual de Sangre, que debería atraer al
ser a la Capilla del Ciervo, para así poder retener-
lo dentro del bosque (leer más adelante, en la
sección sobre el Hechizo del Bosque).
Bosque).

Mervyn 39
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
Iglesia de St. Paul
La nave del templo está totalmente restaurada, pero
en la torre del campanario hay instalado un anda-
mio rodeando su estructura. La cubierta del cam-
panario aún no está terminada. Ni siquiera tiene
su campana, la cual está en el interior de la iglesia,
todavía con daños producidos por el antiguo incen-
dio. Las cuatro vigas unidas en su vértice formando
la pirámide de la iglesia están desnudas, y sobre ellas
descansa una cruz de metal calcinada.
Tras la fachada trasera del edificio se encuen-
tra el cementerio. Y a un lado, donde se levanta
la nueva sacristía, hay un pequeño huerto y unas
cajas de madera azul con panales de abeja.
El padre Bouchard se ocupa de los actos religio-
sos, sin mucho éxito al parecer. También está recau-
dando fondos para la restauración del campanario.
En la entrada del edificio hay un cartel pidiendo
donativos para las obras (ayuda de juego 9).
La información de este lugar puede llevar a los
jugadores a interesarse por el libro del padre
Flaherty, Folclore y leyendas de los pobladores
ayuda de juego 6).
nativos de Norteamérica ((ayuda 6).
La capilla por la que preguntó Amber es, natu-
ralmente, la Capilla del Ciervo,
Ciervo, nombrada en el
libro del padre Flaherty. Leer más adelante.
40
Padre Bouchard
información que se puede
encontrar en la iglesia
•  El padre Bouchard conoció a Amber durante
su visita a Austen. Venía buscando al antiguo
párroco, Arnold Flaherty. Parecía bastante des-
ilusionada cuando se enteró de su muerte.
•  Amber preguntó al padre por la antigua capilla,
quería verla, pero la capilla había desaparecido
en el incendio.
•  En 1987 hubo un incendio que quemó
la sacristía y parte de la iglesia. El fuego
se propagó por Austen causando muchos des-
trozos y la muerte del padre Flaherty. Nunca
se averiguó cuál fue la causa. En esa tragedia
desaparecieron los antiguos archivos de la
sacristía, entre ellos los informes de nacimien-
tos y defunciones. La lápida de Arnold Flaherty
se encuentra en el cementerio.
•  Tras la iglesia se extiende el cementerio cubierto
de lápidas. Entre los nombres de las tumbas
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
se encuentran los de las primeras adeptas que se
unieron a Neville en la Universidad de Bangor,
todos excepto el de Emilie Passif (los nombres
de estas mujeres se encuentran en la ayuda
de juego 5.2). Sus muertes sucedieron entre
1980 y 1986, al ser fecundadas por la semilla
de Shub-Niggurath como parte del primer
experimento. En todas las lápidas de este grupo
de mujeres hay tallada una cita en latín que dice:
AMOREA MORTUUS SUM *
* Estoy muerta de amor.
•  El padre Bouchard no conoció a su antecesor,
Arnold Flaherty. Según los vecinos, Flaherty
era un hombre culto, interesado por la historia
del lugar. Incluso publicó algunos libros sobre
historia y folclore. La familia del párroco fallecido
abandonó Austen al poco tiempo de su trágica
muerte. Todos excepto Geraldine Flaherty,
una sobrina suya que trabaja en Le Bélier Noir.
Le Bélier Noir
Es un bar de copas. Allí se reúnen algunos vecinos
de Austen para desconectar del trabajo y la rutina
diaria. No es parte del encanto turístico del pue-
blo. El local está poco iluminado y cuenta con una
máquina jukebox con los grandes clásicos del rock
and roll.
Sobre la barra hay colgada una cabeza de car-
nero disecada, de pelo negro y ojos luminiscentes.
En todas las paredes hay portadas de discos y revis-
tas enmarcadas. También hay fotografías del interior
del bar hechas por los clientes, desde su apertura
en los años ochenta hasta la actualidad.
El bar lo regenta Jacques Poisson, un hombre
calvo y cubierto de tatuajes. En las horas de máxima
concurrencia, por la noche, Geraldine Flaherty con-
trola el acceso y la seguridad del local.
información que se puede
encontrar en le bélier noir
•  Una tirada con éxito en Percibir muestra
un par de fotografías interesantes entre
los objetos colgados en la pared:
En la primera fotografía se ve al agente
Duchamp vestido de paisano, con el brazo
sobre el hombro de Dan Bessette. Ambos levan-
tan una mano saludando a la cámara. No hace
falta ninguna tirada para reconocer la camara-
dería que hay entre ellos.
En la segunda fotografía, más antigua que la
primera, se ve a un Dan Bessette muy joven
con una gorra de los Red Sox. Está acompa-
ñado por tres mujeres embarazadas. Una de
ellas es Emilie Passif.
•  Geraldine Flaherty es la sobrina del antiguo
párroco de St. Paul. Se ocupa de la seguridad
del local al caer la noche. Más abajo, en el
apartado «Los archivos de Flaherty» se detalla
la información que puede compartir Geraldine
con los personajes jugadores.
A pesar de lo que podría parecer, Jacques
Poisson no es miembro de Los Hijos de Amaltea.
Si Neville es alertado de la llegada de los per-
sonajes a Austen, este puede ser el lugar perfec-
to para abordarlos de manera amistosa, incluso
sugerirles que no son bienvenidos en el pueblo.
También hay vecinos ávidos de compartir in-
formación sobre los extraños sucesos y las leyen-
das del bosque.
Los archivos de Flaherty
Geraldine Flaherty tiene en su casa algunos docu-
mentos y notas que pertenecían a su tío, Arnold
Flaherty, el antiguo párroco. Estos archivos mues-
tran un estudio antropológico de la antigua tribu
chippegoat. Geraldine nunca ha sentido curiosidad
por estas notas y desconoce por completo su conte-
nido. La joven está dispuesta a entregarlas a los per-
sonajes jugadores si estos le sugieren que la muerte
de su tío pudo ser algo más que un accidente. Tam-
bién estaría dispuesta a venderlas por una razona-
ble cantidad de dinero, pero nunca las compartiría
bajo coacción.
Los archivos están guardados en una caja de galle-
tas, en el garaje de la casa de Geraldine. La casa
no está muy lejos de la iglesia de St. Paul.
41
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
NOTAS SOBRE LA INVESTIGACIÓN DE
SU NUEVO LIBRO (MANUSCRITO)
Hay varios cuadernos de notas y hojas sueltas es-
critas a mano (ayuda de juego 12). Dependiendo
del éxito en la tirada de Manejo de archivos y del
tiempo dedicado al estudio, los personajes jugado-
res pueden encontrar varias pistas sobre la investi-
gación de Flaherty:
• Viajó por muchas universidades en busca
de documentación relacionada con la cere-
monia que vio en el bosque. Consultó libros
antiguos y pidió ayuda a otros eruditos.
• Tuvo acceso a algunos extractos del Liver
Ibonis, donde se habla de un dios adorado
por la tribu indígena americana de la Cabra
Astillada, o chippegoat. Este ente superior
recibe el profano nombre de Shub-Niggurath
o la Cabra Negra de los Diez Mil Retoños.
Flaherty también se sumergió en la nueva traducción
del Unaussprechlichen Kulten, escrito por Friedrich
Wilhelm von Juntz y publicado originalmente en ale-
mán en 1839. En este libro se reseña un culto rela-
42
cionado con la fertilidad, situado al sur de Francia, el
culto a la Cabra de Tres Cabezas. Flaherty leyó sobre
los inhumanos engendros nacidos en Francia en el
siglo XVIII tras las orgías de dicho culto. Los ritua-
les descritos en sus páginas son idénticos a los que
Flaherty presenció en el bosque.
Esta información requiere una tirada de
Estabilidad Mental (1/1d6).
Entre sus notas, Flaherty habla de una científica
llamada Ariadna Valverde, con la cual ha mantenido
varias conversaciones telefónicas. En sus apuntes,
comenta: «Ariadna se niega a reunirse conmigo en
persona. Todo lo que rodea a esta mujer tiene un
halo de misterio que me hace desconfiar. Aun así, su
información responde muchas de mis preguntas».
Los archivos del padre Flaherty son una valiosa
pista para los personajes jugadores. Si Los Hijos de
Amaltea llegan a enterarse de la existencia de estos
archivos, pueden intentar robarlos asaltando la casa
de Geraldine. Dejamos en manos del game master
las dificultades a las que se deben enfrentar los per-
sonajes jugadores para conseguirlos.
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
Bodegas Neville
Bodegas Neville es un pequeño productor vinícola
fundado en 1987. Elabora dos variedades de vino
blanco, tres de tinto y cuatro tipos de vinos de fru-
tas; además de jarabe de arce.
El escudo que decora las etiquetas de sus bote-
llas muestra a una cabra amamantando a dos niños
y una cita en latín:
IN VINO VERITAS*
*En el vino está la verdad.
Los personajes jugadores pueden entrar de dos
maneras diferentes al interior de la bodega: infil-
trándose o concertando una visita guiada. Cual-
quiera de las dos opciones es viable.
infiltración
A continuación, se detalla el sistema de seguridad
de la bodega. El game master debe tener en cuenta
la hora del día en la que los jugadores asalten el perí-
metro. Cómo consiguen la información y el tiempo
que dediquen los personajes jugadores para pla-
near la infiltración puede ser crucial para llevarla
a buen puerto. Bodegas Neville es un lugar apar-
tado, sin necesidad de mucha protección. Dos agen-
tes armados vigilan las veinticuatro horas del día,
en turnos de ocho horas. Además, tras el horario
laboral, el edificio cuenta con un sistema de alarma
conectado a la central de la empresa de seguridad.
La instalación incluye sensores de movimiento
colocados en cada acceso del edificio. Para desacti-
var la alarma es necesario introducir el código en el
panel de control que hay en cada entrada. También
se podría manipular realizando una tirada con éxito
en Maestrías (Electrónica).
43
 visita guiada
Los personajes jugadores pueden concertar una visita
guiada pagando 35 dólares por persona. La visita
sería a última hora, a las 18:00h. Ayuda de juego 7.
Los invitados son conducidos por un guía (y
miembro de la secta) a través del edificio. El reco- 2
rrido es una ruta por lugares de interés: recepción,
área de fermentación y prensa, almacén y monta-
cargas, sala de barriles, bodega y, por último, el café
bar. Al final de la visita, los invitados son obsequia-
dos con una cata de vinos y un refrigerio.
Los personajes jugadores pueden decidir «extra-
viarse» durante el paseo si no llaman la aten-
ción del guía. Los grupos concertados
suelen ser de una docena de personas,
y nadie echaría en falta a tres o cuatro reza-
gados hasta el final del trayecto. El único
inconveniente sería que fueran descubiertos
y expulsados del recinto. Si Los Hijos de Amaltea
conocieran los propósitos de los personajes jugado-
res y supieran de su visita a las bodegas, intentarían
retenerlos al final del recorrido.
El game master debe tener en cuenta que todos
los trabajadores con acceso a la planta subterránea
son miembros de Los Hijos de Amaltea.

plano exterior del recinto

Una alambrada de tres metros de altura rodea
el recinto. Una carretera pavimentada da acceso a la
entrada, protegida por una cancela y una barrera
móvil. La alambrada, en su parte norte, se interna
en el bosque colindante cubriendo parte de un
arroyo y del terreno arbolado.
Las vides aún tienen parte de sus frutos.
1. La entrada: cuenta con una reja que permanece
abierta. Está custodiada las veinticuatro horas
por dos agentes de seguridad. En horario laboral
(7:00 - 19:00), se puede entrar sin problemas.
Sobre el acceso principal y el perímetro de alam-
brada hay cámaras de vigilancia, monitorizadas
desde la garita de la entrada. Al lado de la garita
hay una casetilla para perros donde descansa
un pastor alemán tras hacer la ronda. Cada
hora, uno de los agentes, acompañado por el
can, da una vuelta al recinto desde el interior,
manteniendo el contacto por radio con el otro
vigilante que espera en la garita de entrada.
1
2. Parking: durante el horario laboral hay apar-
cados una docena de todoterrenos y pickups.
Por la noche está bien alumbrado. Una cámara
de vigilancia instalada sobre una farola recoge
la imagen de todo el aparcamiento.
3. Bodega: es un edificio con aire industrial
y rústico. Tiene dos plantas con una entrada
para camiones y servicio en la parte sur. El olor
dulzón del interior disimula cierto hedor
a tumba abierta que viene del bosque.
Desde el aparcamiento se accede a la recep-
ción, atravesando un jardín bien cuidado.
El emblema que aparece en sus etiquetas,
la cabra amamantando a dos niños, se puede
ver en un enorme cartel de madera envejecido.
4. Zona de servicio: esta es la entrada de carga
y descarga. Una carretera dibuja una rotonda

44
4

45
 alrededor de la entrada y salida, que facilita
la maniobra a los grandes vehículos. Durante
el horario laboral, la zona de servicio está
muy concurrida por el paso de transportistas
y trabajadores.
5. Camino a la Capilla del Ciervo: una pequeña
parte del bosque está contenida dentro
del recinto. La naturaleza crece salvaje en este
terreno. Las enredaderas y los setos cubren
por completo la valla de alambre formando
un arco de hojas y ramas alrededor de la
entrada al bosque. La puerta de la alambrada
está cerrada con una cadena oxidada y un
candado. Aquí no hay cámaras de vigilancia.
El sendero se interna en el bosque y llega
hasta la Capilla del Ciervo. Ver más informa-
ción en el apartado correspondiente al Bosque.

plano interior de la bodega

planta baja
1. Recepción: en horario laboral hay un recep-
cionista que comunicará al guía la llegada
de los visitantes.
2. Café bar: los visitantes pueden degustar cual-
quier producto de la bodega mientras dis-
frutan de la comida y el paisaje. El estilo
es rústico. Hay varios macetones con parras
que crecen por las vigas de madera. En las
paredes de ladrillo rojo hay colgadas fotogra-
6
fías de temática vinícola. En una de las foto-
grafías posan todos los trabajadores de Bodegas
Neville como una gran familia. En el centro,
Alexander Neville sonríe a los visitantes.
3. Tienda boutique: aquí se venden productos
de la bodega y merchandising.
4. Área de fermentación y prensa: la fermen-
tación de los vinos se realiza en tinas abiertas
mediante un control de temperatura. esterilizados. También en esta sala se encuen-
Una vez acabada la fermentación se prensa tra el montacargas que baja hasta la planta
el vino y pasa al depósito, donde se realizará subterránea.
la segunda fermentación antes de su proceso 6. Muelle de carga: esta es la entrada de mer-
de crianza en barrica. cancía. Una cubierta de metal y paredes
5. Almacén y montacargas: aquí se guardan paneladas mantienen protegido el muelle
varios utensilios usados para la fermenta- de carga de la intemperie. En el horario
ción, así como ropa de protección de trabajo: laboral, los vehículos de mercancía entran
monos, mandiles, mascarillas y gorros y salen continuamente.

46
 5

47
 9
13
10
planta superior
7. Oficinas: se componen de diferentes des-
pachos y una sala de reuniones con orde-
nadores y material administrativo. A pesar
de contar con los avances tecnológicos de la
época, mantiene un estilo clásico con las vigas
descubiertas y las paredes de ladrillo visto,
donde cuelgan fotografías en blanco y negro
del proceso vinícola. Aquí se encuentra
el despacho de Alexander Neville.
8. Puente: este puente metálico conecta
las oficinas con el área de trabajo de la planta
superior. El puente pasa por encima de la
recepción de la planta baja.
9. Laboratorio de vinos: aquí se analiza el resul-
tado de la cosecha y se prueban nuevas varie-
dades de vinos.
10. Zona de descanso: aquí se ubican los baños
de los operarios y un pequeño office con todo
48
11
12
7
lo necesario para tomar un café o almorzar.
También hay taquillas con ropa de trabajo.
11. Plataforma: desde esta plataforma se accede
a la parte alta de las tinas de fermentación
ubicadas en la planta baja. En ellas hay un
panel de control con termómetros y regulado-
res de presión y temperatura.
12. Prensadoras: maquinaria de donde salen
tuberías cromadas que van desde esta
planta hasta las tinas de fermentación de la
planta baja.
13. Taller de mantenimiento: contiene herra-
mientas y piezas de repuesto bien ordenadas
en estanterías. Una gran mesa de trabajo ocupa
la pared central.
 planta subterránea
14. Bodega: una luz mortecina ilumina la fría
sala. El lugar recuerda a una antigua cripta.
Paredes de piedra, columnas y arcos romá-
nicos aguantan la bóveda sobre las barricas
de maduración. El aroma dulzón de la madera
y la uva hace difícil respirar sin que se abotar-
guen los sentidos con los efluvios del alcohol.
Las grandes barricas de roble se apilan en tres
filas, formando numerosas pirámides a lo largo
de los pasillos, entre las columnas.
15. Sala de barriles: aquí se almacenan, limpian
y preparan los barriles vacíos. Varios ope-
rarios se dedican a este trabajo durante
el horario laboral.
16. Despacho secreto de Neville: la puerta
del despacho está cerrada con llave. Solo
se puede tener acceso con la llave
que lleva Neville colgada del cuello o forzando
la cerradura. Al pasar frente a esta puerta,
se reconoce un ligero hedor a putrefacción.
Un chequeo superado de Escuchar revela-
ría un sonido constante y orgánico, como
un latido poderoso. Sobre la puerta hay un
cartel con una inscripción en latín:
16
15
14
FAC DUM TEMPUS OPUS, MATER ACCEDIT*
* Haz tu trabajo mientras haya tiempo,
la madre se acerca.
En el interior del despacho hay un antiguo
escritorio labrado en madera oscura, con un
ordenador de sobremesa y una impresora.
Al fondo, una librería del mismo material con-
tiene un centenar de volúmenes sobre biología,
historia y ciencias ocultas. Entre estos libros
no hay nada relacionado directamente con el
culto a Shub-Niggurath.
Toda la información relacionada con Los
Hijos de Amaltea se encuentra en el disco duro
del ordenador. El acceso a los archivos digitales
está protegido con una contraseña. Si se ingresa
la contraseña equivocada o se intenta manipular,
una cuenta atrás de un minuto activa el forma-
teo del disco duro al completo. Naturalmente,
se podría cortar la corriente antes de que comen-
zara el formateo, pero se reiniciaría en cuanto
se volviera a encender. Otra de las consecuen-
cias de introducir la contraseña equivocada
es que el sistema manda un mensaje de alerta
al teléfono móvil de Neville. Con esta pequeña
trampa se pretende crear tensión y que los juga-
dores sientan curiosidad. Ninguna acción dará
con la información que contiene el disco duro.
Si Neville estuviera prevenido de los persona-
jes jugadores con anterioridad, junto al teclado
17
49
 del ordenador habría una carpeta con sus perfi-
les. La información detalla los datos personales
de los personajes jugadores y cualquier infor-
mación que los vincule con Amber. También
hay una carpeta con información parecida
de Mervyn.
Con una tirada con éxito en Percibir
se encuentra la entrada oculta tras la librería.
17. Laboratorio de Neville: un túnel des-
ciende varios metros desde la entrada
oculta tras la librería. El olor a muerte
es asfixiante. Un sonido intermitente parece
provenir del final del túnel. El pasadizo lleva
a una amplia sala iluminada por débiles
luces amarillas.
El suelo de la estancia está cubierto por raíces
nudosas e intrincadas, como un manto orgá-
nico y húmedo. Al fondo, una masa de bulbos
cuelga del techo y se esparce por todo el lugar,
con movimientos apenas perceptibles. La masa
enraizada ocupa gran parte de la sala. El ruido
de los latidos de un corazón viene del interior
de la masa de bulbos, haciendo que sus raíces
se contraigan y expandan como las venas de un
sistema sanguíneo.
Una tirada con éxito en Percibir permite
identificar los rostros de varias mujeres ente-
rrados entre la masa de bulbos. Las mujeres
permanecen con vida, aunque su edad
es muy avanzada. Las raíces de la masa cubren
por completo sus cuerpos y se introducen
en ellos para alimentarse. Tirada de Estabilidad
Mental (2/1d8+1).
Una tirada con éxito de Orientación ubica
esta zona bajo la plantación de viñedos.
Relacionar el vino producido por Bodegas
Neville con esta atrocidad supone un chequeo
de Estabilidad Mental (0/1d6)
(0/1d6)..
Esta masa informe de raíces es uno de los
experimentos genéticos de Neville, usando
la semilla de Shub-Niggurath.

50
Esta localización puede dar una buena dosis de
acción y subterfugio a los jugadores. La infiltra-
ción de los personajes jugadores en Bodegas
Neville seguramente acabe con ellos hechos pri-
sioneros o algo mucho peor. Sin embargo, tam-
bién es posible que descubran los verdaderos
planes de Neville.
Sugerimos al game master que mantenga la
tensión durante la visita a las bodegas. La plan-
ta subterránea está vigilada constantemente
por unos pocos miembros de la secta. Neville
está bastante ocupado preparando el Ritual de
Sangre que atraerá al retoño corrupto, así que
será difícil encontrarlo en la bodega tras el ho-
rario laboral.
Si los personajes jugadores conciertan una
visita guiada, llegarán hasta la planta subterrá-
nea y pasarán frente a la puerta del despacho
de Neville. Incluso pueden escuchar extraños
ruidos provenientes del laboratorio.
El camino a la Capilla del Ciervo se encuentra
a las afueras del edificio, dentro del perímetro
de alambrada. El acceso está oculto a la vista de
los visitantes, pero si los personajes jugadores
conocen la ubicación no les llevará mucho tiem-
po encontrarlo.

51
 El Bosque
Colindante a Bodegas Neville, se extiende el fron-
doso y primitivo bosque de Austen.
Internarse en él es dejar atrás la realidad y sus
leyes físicas. Es como adentrarse en las entrañas
de una gigantesca y prehistórica criatura dormida.
Árboles de hoja caduca como el abedul amarillo,
el arce rojo o azucarado, el fresno, el roble, el nogal
y el olmo colorean el paisaje con tonos verdes,
naranjas y rojos. Muchos de sus árboles son más
antiguos que la humanidad. Sus raíces alfombran
el suelo con un entramado de bulbos nudosos
e inestables. No hace falta ser una persona sensitiva
para apreciar la energía proveniente del poderoso
hechizo vinculado al lugar, y que hace erizar la piel

Emilie Passif
a cualquier viajero que se acerque a lo más profundo
del bosque.

52
información sobre el bosque
•  Las antiguas leyendas que circulan sobre
el bosque proceden de los primeros pobla-
dores indígenas de la región, los chippegoat.
Según esta cultura, un poderoso manitú habita
el bosque desde el comienzo de los tiempos.
El lugar era considerado sagrado por esta tribu.
Algunos historiadores confunden la leyenda
de los chippegoat con el mito del wendigo.
Una tirada con éxito en Ciencias (Historia)
sobre el pasado de la región lo señala como
parte del escenario en la Guerra de los Siete
Años. Esta información se trata con más detalle
en la ayuda de juego 12.4, «Historia de Fort
Deer»; pero solo será revelada cuando los perso-
najes jugadores consigan esta pista.
•  Una tirada de Percibir con éxito durante
el recorrido por el bosque permite encontrar
extraños símbolos tallados en las cortezas
de los árboles más antiguos. Una tirada
con éxito de Ciencias Ocultas atribuye
a los símbolos algún tipo de poder arcano.
La mayoría de los grabados representan la figura
de un laberinto circular (ayuda
(ayuda de juego 10).
10).
Un chequeo en Ciencias (Historia) o en
Ciencias (Antropología) señala el parecido
con otras figuras históricas más conocidas,
como la tableta de Pylos, las monedas minoicas,
los sellos de las tumbas del antiguo Egipto o el
petroglifo prehistórico de Hemet.
•  En el interior del bosque no hay cobertura
de telefonía, ni señal de satélites. El uso de una
brújula señala el fuerte campo magnético
que irradia la Capilla del Ciervo.
•  Hay dos senderos que conducen a la Capilla
del Ciervo: se puede acceder desde Bodegas
Neville y desde la carretera norte de Austen.
El acceso desde la carretera norte apenas
es visible. Un cartel oxidado y cubierto
por la vegetación anuncia el sendero. Hace
tiempo que perdió la pintura y nadie recuerda
qué había escrito en él.
La entrada desde Bodegas Neville viene des-
crita en el apartado correspondiente al plano
exterior del recinto de la bodega.
En el bosque vive Emilie Passif, quien conoce el
método de desactivación del hechizo del bos-
que. Emilie interceptará a los personajes juga-
dores en su trayecto. Sugerimos al game mas-
ter que prepare bien este encuentro, pues es el
personaje que más respuestas puede dar a los
personajes jugadores sobre los experimentos de
Neville y las intenciones de la secta. Esto dejaría
claro qué ocurrió con Amber. En la descripción
del personaje se indica todo lo necesario para
interpretarlo.
Hechizo del Bosque
El bosque contiene un poderoso hechizo creado
por los chippegoat contra los invasores. En la actua-
lidad, solo algunos miembros de Los Hijos de Amal-
tea conocen los métodos que activan el hechizo,
gracias a las revelaciones de Shub-Niggurath.
El efecto cubre un perímetro de unos dos kilómetros
alrededor de la Capilla del Ciervo, marcado por los
símbolos tallados en los troncos de los árboles, y lin-
dante a las Bodegas Neville.
El hechizo activado hace que todos los sende-
ros dentro del perímetro marcado con los símbo-
los conduzcan a la Capilla del Ciervo. También
impide que nadie pueda acceder al interior del perí-
metro del hechizo desde el exterior. Para cualquier
viajero, sería un lugar oculto e invisible. Para salir
del interior del perímetro con el hechizo activado
es necesario superar un chequeo de POD
POD.. Si se falla
esta tirada, el personaje camina en círculos hasta
volver de nuevo a la capilla. Este hechizo activo
mantendría al retoño corrupto dentro del alcance
de su efecto.
Cada tirada de Orientación o Seguir Rastros
que hagan los personajes jugadores en el interior
del perímetro con el hechizo activado se considera
fallo automático y conlleva un chequeo de Idea Idea..
Si se obtiene un éxito en alguno de estos che-
queos de Idea
Idea,, el personaje llega a la conclusión
de que algo sobrenatural altera la realidad de su
entorno (Estabilidad
(Estabilidad Mental 1/2d6). Estas tiradas
son acumulables y pueden llevar a la locura a los
personajes jugadores que se obcequen en encontrar
una explicación.
53
 Capilla del Ciervo
El origen de esta capilla se remonta al año 1770.
Los primeros colonos que se establecieron en Austen
levantaron la capilla usando como material de cons-
trucción las ruinas de los lugares sagrados de los
chippegoat. Aún se puede descubrir la antigüedad
de las piedras y el corte primitivo de sus relieves.
Entre las imágenes talladas en las rocas se repiten
la efigie de un tótem, una figura astada erguida
sobre sus patas traseras, y la representación de una
mujer embarazada atrapada entre raíces que emer-
gen del suelo (ayuda
(ayuda de juego 12.3).
12.3).
A pesar de su rústica construcción, se man-
tiene bien conservada, si bien la falta de manteni-
miento ha hecho que su entorno salvaje forme parte
del edificio. Arbustos y enredaderas recorren la pie-
dra, formando un ecosistema simbionte. Frente a la
entrada, una parra de uvas oscuras libera su fragan-
cia empalagosa, atrayendo a los insectos. En su inte-
rior hay nidos de pájaros y por sus ventanas entran
las ramas de los árboles más cercanos.
información que se puede
encontrar en la capilla
•  En el exterior, a un lado de la entrada,
se encuentran los restos óseos de un ciervo.
Ver los restos del animal requiere una tirada
de Estabilidad Mental (0/1d2).
•  En el interior se hace presente el desagradable
olor a descomposición.
•  Un rápido vistazo descubre los restos de una
improvisada cama hecha con mantas y ropa
sucia. Entre los escombros hay botellas vacías
de alcohol barato.
•  Una tirada con éxito de Idea llama
la atención sobre la falta de símbolos religiosos
judeocristianos.
•  En el altar hay una extraña escultura de dos
metros y medio de altura, hecha de ramas,
huesos y barro. La imagen forma una intrin-
cada figura sostenida sobre sus patas de animal.
La visión de esta figura requiere una tirada
de Estabilidad Mental (2/2d6).
•  Una tirada con éxito en Medicina o Ciencias
(Biología) al investigar los huesos revela
54
que son humanos y bastante antiguos. Estabili-
dad Mental (1/1d4+1).
•  Un chequeo exitoso en Ciencias ocultas
o Ciencias (Antropología) reconoce la figura
esculpida como la representación de una
deidad primigenia relacionada con la fertili-
dad. Esta deidad es de origen dudoso y anterior
a otras similares y más conocidas histórica-
mente como Tiamat en la cultura babilónica,
Vritrá en la mitología hindú o Chimalma en la
cultura mexicana.
•  Una tirada con éxito en Percibir permite
encontrar en el interior de la capilla los restos
del teléfono móvil de Amber. El terminal está
hecho añicos, inservible. Algo lo ha golpeado
con fuerza varias veces. Si bien, aún conserva
intacta la tarjeta de memoria (ayuda de juego
), tipo Micro SD HC y compatible con cual-
11),
11
quier dispositivo de última generación.
Esta localización está pensada para ser el esce-
nario final de la partida. Neville quiere recuperar
al retoño corrupto que liberó Emilie Passif al des-
activar el hechizo del bosque. Para ello tiene que
atraer a la criatura hasta la Capilla del Ciervo con
un ritual de sangre y cuando se encuentre den-
tro de los límites del hechizo volver a activarlo
para que no pueda salir de allí.
¿En qué punto del plan de Neville llegarán los
personajes a la capilla? Eso es difícil de prever.
Incluso puede ocurrir que los personajes juga-
dores se impliquen directamente en los planes
de Neville y acaben siendo parte activa del ritual
de sangre. De una manera u otra, Neville seguirá
con su plan mientras nada se lo impida.
55
56
ritual de sangre
Los Hijos de Amaltea conocen la poderosa invo-
cación que atrae al retoño corrupto al lugar cere-
monial. La Capilla del Ciervo es un lugar sagrado
desde el principio de los tiempos, y está vinculado
a Shub-Niggurath como altar de sacrificios.
Para que el ritual de sangre gane fuerza, se debe
usar un objeto vinculado al retoño huído (por
ejemplo, el colgante que lleva Neville en su cuello
y que perteneció a Amber). El altar, el bosque y el
objeto vinculado deben ser ungidos con la sangre
del sacrificio. El convocante debe realizar los cortes
rituales sobre la víctima con una daga ceremonial.
Durante el sacrificio, emergerán raíces del suelo ali-
mentándose de la sangre, envolviendo a la víctima.
La duración del ritual dependerá de la distancia
a la que se encuentre el retoño corrupto y de que la
criatura sacrificada no muera antes de su llegada.
Este ritual debe realizarse durante la noche, antes
del amanecer.
•  Realizar este ritual requiere una tirada
de Estabilidad Mental (1/1d6+1
(1/1d6+1)).
•  Ser parte del sacrificio del ritual requiere
una tirada de Estabilidad Mental (1/1d10).
•  Presenciar el ritual requiere una tirada de Esta-
bilidad Mental (1/1d4).
final del escenario y conclusión
Según el planteamiento de este escenario, los per-
sonajes jugadores llegan la noche de la fiesta de la
uva y tienen un día o dos antes de que Los Hijos
de Amaltea realicen el ritual de sangre.
Los personajes jugadores siguen las pistas
que Amber dejó en su visita a Austen antes de ser
raptada por Los Hijos de Amaltea. No es necesario
que recaben toda la información descrita en el esce-
nario para entender lo que ha ocurrido.
El final de la investigación es probable
que coincida con el logro del objetivo de Los Hijos
de Amaltea: atrapar al retoño corrupto nacido
de Amber. Esta escena puede darse de dos mane-
ras: con los personajes jugadores implicados directa-
mente o indirectamente en el ritual de sangre. Ellos
mismos deben decidir qué quieren hacer durante
el transcurso de la aventura. ¿Evitar que se cum-
pla el objetivo de la secta? ¿Acabar con sus experi-
mentos? ¿Intentar matar al retoño corrupto? ¿Huir
con la poca cordura que les quede, antes de que
sea demasiado tarde?
Como consejo, Alexander Neville no debe apare-
cer en escena hasta la aparición del retoño corrupto
en la Capilla del Ciervo. Recordamos al game mas-
ter que los jugadores no actuarán como los acto-
res de una película, seguramente intenten acabar
con Neville en cuanto esté a tiro. Recuerda esto
cuando planifiques el final.
Para alcanzar un desenlace digno de una histo-
ria de horror cósmico, el horrible motivo que llevó
a Amber a quitarse la vida debe desvelarse en este
escenario. Al fin y al cabo, descubrir esto es el obje-
tivo principal que impulsa a los personajes jugadores
a llegar hasta el final.
•  Descubrir que Amber es la madre del
retoño corrupto y que ello la empujó a quitarse
la vida, requiere una tirada de Estabilidad
Mental (2/2d10+1).
57
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

Ayudas de juego

1 2
Mensaje de móvil fotografía adjunta a mensaje

58
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

3 4
Pósit nana extracto de uso de
la tarjeta de crédito

59
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

5 correo electrónico

* Los enlaces a los archivos adjuntos del correo son temporales y actualmente están fuera de servicio (leer
más información en la descripción de Bruno Wachowsky).

En los datos de contacto de Bruno Wachowsky está su número de teléfono.

60
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

enlaces de archivos adjuntos en el correo electrónico

Estos artículos son pistas de apoyo que el game master puede ir dejando en el escenario, o ser facilitadas
por Bruno Wachowsky durante la aventura.

5.1
noticia del Star-herald sobre
el incendio de la Iglesia de ST. Paul

5.2
Artículos sobre el pasado
de Alexander Neville

61
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

6 Libro: Folclore y leyendas de los pobladores nativos de Norteamérica.

Su autor es el antiguo sacerdote de la iglesia de St. Paul, Arnold Flaherty.

El libro fue publicado el 11 de febrero de 1987, unos pocos meses antes de la muerte de su autor. No está
disponible en ninguna librería, ni en Amazon, ni siquiera en la librería de Austen. La secta de Los Hijos
de Amaltea se ha ocupado de acabar con casi todas las copias existentes.

Dependiendo de las horas que se dediquen a su estudio y del éxito obtenido en Manejo de archivos, el per-
sonaje encontrará más o menos información interesante entre sus páginas:

62
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

7 folleto de Publicidad de Bodegas Neville

63
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

8
folleto de la clínica de fertilidad amaltea

64
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

9 Cartel de la Iglesia de St. Paul

10 Símbolos en el bosque

65
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

11 Tarjeta de memoria

En ella se guardan algunas fotos y vídeos de poca relevancia para este escenario. Solo la última fotografía
es interesante para los personajes jugadores.

66
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

12 Archivos del padre Flaherty

Las notas están recopiladas dentro de una carpeta.

12.1 Testimonio de Arnold Flaherty en el bosque

* El relato de Arnold Flaherty requiere una tirada de Estabilidad Mental (1/1d6+1). 67

 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

12.2

carta de amenaza

68
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA

12.3 grabados en la capilla del ciervo

mujer embarazada con extrañas raíces cubriendo su cuerpo

69
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

12.4 historia de Fort deer

A mediados del siglo XVIII, la tribu de los chippegoat ya habi-

taba la región donde hoy se ubica el pueblo de Austen. Esta tribu
adoraba a un dios primitivo, manteniendo vivos los ritos perdidos
y olvidados por los humanos. Durante la Guerra de los Siete Años,
los hombres leales a la corona británica invadieron las tierras
de los chippegoat para crear un punto estratégico en el avance
colonial de América del Norte. Durante la construcción de Fort
Deer, un fuerte que servía para abastecer de alimento y provisiones
a las tropas, el ejército saqueó los cultivos de la tribu. Destruyó
sus tótems y sus lugares sagrados. Para evitar futuras represalias
de los indígenas, también masacraron a todos los varones de la
tribu. Mataron a adultos y a niños.

Las supervivientes se replegaron en los bosques en busca de segu-

ridad. Allí invocaron a su dios clamando venganza. Le pidie-
ron fuerza, e hicieron los sacrificios rituales necesarios para
que el ente les otorgara su ayuda. Ya no les quedaba nada, solo
odio y rencor contra los invasores. La respuesta a sus ritos llegó
en forma de simiente. La semilla divina fecundó a las mujeres
chippegoat, trayendo al mundo su fruto: una nueva raza nacida
de la venganza.
Qué aconteció después, nadie lo sabe. Los relatos y leyendas
nos cuentan que Fort Deer fue arrasado por una legión de demonios
hambrientos. Tras acabar con el último de los soldados del fuerte,
su apetito fue tan insaciable que terminaron devorando al resto
de los chippegoat. Otros relatos cuentan que una enfermedad
acabó con todo ser humano de la región.

Las leyendas tienden a exagerar, y es difícil diferenciar reali-

dad y ficción. Aun así, podemos asegurar que Fort Deer se esfumó.
Según el testimonio dejado en los informes de guerra, enviados
al general James Wolfe en 1758, el punto de abastecimiento Fort
Deer desapareció «sin dejar rastro».
Hoy día solo queda la memoria de los desaparecidos. En 1770,
lo primeros colonos que fundaron Austen construyeron la Capilla
del Ciervo, en honor a los soldados que dieron su vida por traer
la «civilización» a estas tierras. Aún se pueden reconocer los res-
tos de la cultura chippegoat en los materiales utilizados para
la construcción de la capilla.

70
Personajes jugadores

Carmen Peabody
Treinta y dos años, agente de policía.

Relación con Amber Kellman: Carmen fue la

última pareja sentimental de Amber. Su relación
se terminó hace un año por diversos motivos.
El principal, según Carmen, fue el deseo de Amber
por formar una familia. Carmen nunca quiso tener
hijos. Aun así, Amber siempre ha sido el amor
de su vida.
Carmen tiene buenos contactos en la policía
de Boston.
El día del suicidio de Amber tuvo que sacar
de la cárcel a Ray, el hermano de Amber, detenido
por agresión a un agente de la autoridad.
FUE 12 CON 10 INT 13 DES 16
TAM 11 POD 14 CAR 15 EST 14

Puntos de Vida: 11
Puntos de Magia: 14
MD: 0
Idea: 65
Suerte: 70
Cultura general: 70

HABILIDADES CON PORCENTAJE DIFERENTE DE LA BASE

Conocimientos: Burocracia 35%, Criminalística 30%,
Idioma nativo inglés 70%, Manejo de archivos 55%,
Psicología 35%.
Vocacionales: Electrónica 30%.
Sensoriales: Discreción 50%, Esconder/se 55%,
Escuchar 45%, Orientación 25%, Percibir 65%, Seguir
rastros 30%.
Sociales: Autoridad 49%, Intimidar 46%, Oratoria 30%.
Acción: Armas cortas 60%.

ARMAS
9mm automática, daño 1d10, alcance 18m.

71
 Ray Kellman
Treinta y un años, actor sin suerte.

Ray fue una joven estrella de televisión. Era el prota-

gonista de una serie, pero lleva veinte años sin nin-
gún trabajo serio, más allá de algún anuncio o un
par de películas porno.
Relación con Amber Kellman: Ray es el her-
mano gemelo de Amber. El 1 de octubre, Amber
lo llamó al móvil y le dejó un mensaje:
Ray, ¿dónde estás? Tengo que hablar contigo sobre
algo importante.
Pero, como siempre, Ray no le devolvió
la llamada.
Ray, el día del suicidio de su hermana, estaba
borracho en algún lugar de Boston. Fue arrestado
tras una pelea; no recuerda mucho más. Carmen
Peabody, agente de policía y expareja de Amber,
hizo que le retiraran los cargos y fuera puesto
en libertad para que pudiera asistir al velatorio de su
hermana.
FUE 15 CON 14 INT 10 DES 15
TAM 14 POD 10 CAR 16 EST 9

Puntos de Vida: 14
Puntos de Magia: 10
MD: +1d2
Idea: 50
Suerte: 50
Cultura general: 45

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos:
Redes sociales 60%, Historia 40%, Idioma nativo inglés
45%, Psicología 35%.
Vocacionales:
Interpretación 45%.
Sensoriales:
Percibir 35%.
Sociales:
Autoridad 45%, Bajos fondos 35%, Intimidar 28%,
Oratoria 55%, Protocolo 23%.
Acción:
Esquivar 30%.

72
Erik Miller
Treinta y cinco años, psicólogo.

Relación con Amber Kellman: Erik ayudó profesio-

nalmente a Amber tras su ruptura con Carmen Pea-
body. Amber le reveló sus intenciones de ser madre.
Amber, en sus últimas visitas en el mes de
junio, también le habló de unas extrañas pesadi-
llas que tenía. Los sueños se desarrollaban siempre
en un lugar desconocido para ella, pero con tan-
tos detalles que parecía real. Poco a poco, la mujer
se obsesionó con ese lugar onírico. Creía firme-
mente que era un lugar real. Erik intentó conven-
cerla de que su subconsciente había creado ese lugar
imaginario para volcar en él todos sus miedos.
Según Erik, solo existía en su imaginación. Esto
hizo que Amber dejara de acudir a su terapia.
El 8 de agosto, Amber le envió a Erik un mensaje
con una fotografía (ayudas de juego 1 y 2). Erik,
al día siguiente de recibir el mensaje, intentó con-
tactar con ella en varias ocasiones, pero nunca llegó
a hablar con su paciente.
FUE 10 CON 9 INT 16 DES 11
TAM 13 POD 15 CAR 13 EST 15

Puntos de Vida: 11
Puntos de Magia: 15
MD: 0
Idea: 80
Suerte: 75
Cultura general: 75

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos:
Biología 35%, Farmacología 25%, Idioma nativo in-
glés 75%, Idioma latín 20%, Manejo de archivos 55%,
Medicina 50%, Primeros auxilios 55%, Psicoanálisis
60%, Psicología 50%.
Vocacionales:
Bricolaje 40%, Electrónica 20%.
Sensoriales:
Discreción 30%, Esconder/se 25%, Escuchar 50%,
Percibir 35%.
Sociales:
Autoridad 28%, Embaucar 40%, Oratoria 45%.

73
 Kody Nelson
Treinta y seis años, profesora de Historia.

Relación con Amber Kellman: a principios

de verano, Amber acudió a Kody para pedirle ayuda.
Estaba buscando un lugar concreto. Tenía deta-
lles muy específicos sobre él, pero no sabía dónde
se encontraba o cuál era su nombre. Eso sonaba
bastante raro. Incluso, en su última visita, notó
que Amber no se encontraba bien. Parecía obsesio-
nada, y mostraba síntomas de no haber dormido
durante días.
A pesar de ello, Kody la ayudó. Le aconsejó
varios libros donde podía encontrar una lista
de pueblos y ciudades con descripciones de sus edi-
ficios y fotografías. Kody estaba demasiado ocu-
pada preparando las clases para sus alumnos como
para preocuparse por Amber. Ella ya era mayor para
saber resolver sus propios problemas.
Kody siempre había ejercido como hermana
mayor en el grupo de terapia del Dr. Neubauer,
y había llegado la hora de dejar de interpretar
ese papel adjudicado a la fuerza.
FUE 11 CON 15 INT 16 DES 12
TAM 10 POD 10 CAR 13 EST 16

Puntos de Vida: 13
Puntos de Magia: 10
MD: 0
Idea: 80
Suerte: 50
Cultura general: 80

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos:
Burocracia 40%, Biología 30%, Ciencias ocultas 55%,
Historia 70%, Antropología 65%, Idioma nativo in-
glés 80%, Idioma latín 40%, Manejo de archivos 65%,
Psicología 35%.
Sensoriales:
Escuchar 35%, Orientación 35%, Percibir 45%.
Sociales:
Autoridad 49%, Oratoria 60%.

74
Personajes
no jugadores
Alexander Neville
Setenta años, dueño de Bodegas Neville.
Neville es el alcalde de Austen y el líder fundador
de Los Hijos de Amaltea. Tiene marcas en la piel
que le desfiguran parte del rostro, como cicatrices
provocadas por quemaduras. Además, suele llevar
maquillaje y guantes para ocultar las malformacio-
nes sufridas como pago por sus conocimientos arca-
nos. Lleva colgada al cuello la llave de su despacho
secreto, junto al colgante de Amber (se puede rela-
cionar con la fotografía adjunta al mensaje de texto,
ayuda de juego 2).2).
Su objetivo, y el de Los Hijos de Amaltea, es pre-
pararse para el nuevo ciclo de Shub-Niggurath. Esta
deidad tiene que morir para renacer, y traer la nueva
era de fecundidad. Neville quiere aprovechar esta fase
de transición para dar un nuevo paso evolutivo en la
especie humana: fusionarla genéticamente con su
dios. El lenguaje de la naturaleza está en la ciencia.
Neville es un biólogo retirado de la docencia, espe-
cializado en astrobiología. Daba clases en la Univer-
sidad de Boston, de la que fue expulsado en 1973
por adoctrinar a sus alumnos con ideales religiosos.
Los principios de Neville y Los Hijos de Amaltea
tienen una base semejante a las creencias de la wicca
celta, aunque se han degenerado al entrar en con-
tacto con Shub-Niggurath y la magia arcana.
FUE 10 CON 16 TAM 14 DES 15
INT 18 POD 17 EM 0/1d4
Tipo de ataque: Lucha 85% /1d3+4
Armas de fuego (automática) 60% /1d10+2
Protección contra el daño: 1 punto
Puntos de Vida: 18
75
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
Amber Kellman
Treinta y un años, periodista. Trabajaba en la Gaceta
de Bangor. Hermana gemela de Ray Kellman. Tras
una ruptura sentimental con Carmen Peabody,
sufrió una depresión. Su amigo Erik Miller le dio
consejo terapéutico. Para retomar su vida, decidió
ser madre.
Su cuerpo fue encontrado el 12 de octubre en su
bañera con las venas cortadas.
Jacob Foissard
Cuarenta y tres años, dueño de La Cabaña del Fran-
cés. Piensa que las leyendas que circulan por Aus-
ten no son buenas para el negocio. Él y su mujer
siempre están atareados con el mantenimiento de los
bungalós o cuadrando las cuentas. La pareja forma
un buen equipo, aunque el trabajo le impide dedicar
mucho tiempo a sus hijos.
Eddie y Brandon Foissard
Doce años, hermanos gemelos. Les encantan
los videojuegos y las chocolatinas. Tienen mucha
imaginación y sus travesuras son bien conocidas
por los vecinos de Austen.
Eddie y Brandon son los típicos gemelos,
uno comienza la frase y otro la termina. Conocen
bien el pueblo y a sus habitantes. Les gusta jugar
a observar a los clientes sin ser vistos.
Abuela Magda Foissard
Ochenta y siete años, anciana senil. Padece alzhéi-
mer, mezcla recuerdos pasados con los más recientes.
Según ella, en los años ochenta hubo varias des-
apariciones de senderistas. Algunos cuerpos fueron
encontrados despedazados, cerca del bosque. Según
las noticias, fueron atacados por un oso, pero ella
cree que fueron los fantasmas del bosque. Asegura
que ella los vio.
Conoce algunas leyendas del bosque. Según ella:
«En el bosque, los árboles viajan deprisa».
76
Conoció al padre Flaherty, el antiguo párroco
de St. Paul; aunque ella lo confunde con el párroco
actual. Dice que alguien envenenó al perro del reli-
gioso, Queequeg. El padre Flaherty se lo contó
en una de sus visitas a la iglesia de St. Paul.
Bruno Wachowsky
Compañero de Amber en la Gaceta de Bangor. Este
personaje intervendrá telefónicamente cuando el game
master crea que los jugadores necesitan avanzar en la
investigación. Si los personajes llaman a su número
de teléfono, responderá el buzón de voz.
Bruno llamará a los personajes jugadores cuando
sea el momento oportuno en la trama. Amber
le pidió que investigara cualquier noticia interesante
relacionada con Austen. Y compartirá con los perso-
najes jugadores toda esa información, adjunta en el
correo electrónico (ayuda de juego 5).
Dan Bessette
Setenta y dos años, mecánico. Es el dueño del Taller
Bessette y uno de los miembros de Los Hijos
de Amaltea. Fue el encargado de sabotear el vehí-
culo de Amber durante su visita a Austen.
En su taller tiene una escopeta de dos caño-
nes siempre a mano. Le cuesta dominar su mal
temperamento.
Pierre Anderson
Veinticinco años, ayudante de la gasolinera del Taller
Bessette. Viste camisetas de grupos de heavy metal.
Es bastante reservado, pero le gusta hablar con las chi-
cas jóvenes que pasan a repostar. Es un gran consu-
midor de marihuana y saca algún dinero con la venta
de sustancias ilegales. Le gusta su trabajo porque es la
tapadera perfecta para vender droga a los turistas.
Si nota que la información que tiene sobre
Amber es valiosa para los personajes jugadores,
la usará para beneficiarse. También puede ser coac-
cionado, usando su miedo a perder el trabajo o a
acabar en la cárcel por venta de drogas.
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
Fred Winter
Cuarenta años, gerente de Austen Sport. Luce una son-
risa falsa en una cara de buen chico. Sigue la vieja
doctrina del vendedor de coches usados. Se repeina
con gomina y huele a repelente de mosquitos.
A pesar de ser bastante paleto, le gusta decir
la última palabra. Usa refranes para reafirmar
sus discursos, aunque muchos se los inventa.
Sheyla Campbell
Cuarenta y dos años, jefa de policía de Austen.
Embarazada de siete meses. Investiga los extra-
ños sucesos que ocurren en la ciudad desde la fuga
del retoño corrupto. Tiene algunos indicios de que
un grupo de vecinos practican la religión de wicca
en el pueblo. Pero según ella, no alteran el orden
ni hacen daño a nadie.
Es bastante taimada y suele tener antojo de tarta
de frambuesas en el momento menos indicado.
Donald Duchamp
Treinta y un años, ayudante de policía. Es miembro
de Los Hijos de Amaltea. Su padre fue jefe de policía
y miembro de la secta durante los años ochenta.
Siempre lleva botas de cowboy. Se considera una per-
sona muy inteligente, aunque su coeficiente intelectual
es bastante mediocre. Se ocupará de llevar a Mervyn a la
Capilla del Ciervo cuando Neville se lo ordene.
Usa su autoridad en su beneficio, y le gusta
dejar claro que él es la ley en Austen; aunque no sea
del todo cierto.
Mervyn
Cincuenta años, vagabundo. Su cordura está bajo
mínimos. En su delirio, piensa que todos los proble-
mas que tiene se deben a su color de piel. Mervyn
cree que es negro, aunque en realidad es un hombre
blanco de ojos claros y pelo cano.
Cualquiera se daría cuenta de su alcoholismo
y su locura.
Le gusta exagerar y contar historias. Se siente
a gusto siendo el centro de atención. La interpreta-
ción de este personaje debería generar empatía, para
crear dilemas morales en los jugadores cuando llegue
la escena del ritual de sangre.
Padre Bouchard
Cincuenta y tres años, párroco de St. Paul. Llegó
hace treinta años a Austen para seguir el trabajo
de su predecesor, Arnold Flaherty, sin mucho éxito
(los vecinos de Austen no son muy religiosos).
Le gusta la apicultura y es bastante despistado.
Durante su entrevista con los personajes jugadores,
el padre Bouchard comenta anécdotas sobre apicul-
tura. Estos son algunos ejemplos:
•  Según Einstein, si las abejas desaparecieran
del planeta, los humanos solo sobrevivirían
cuatro años más.
•  En los noventa había unos cinco millones
de colmenas solo en Estados Unidos. Hoy día
quedan menos de la mitad.
•  La extinción de las abejas es debida
al descenso de zonas habitables, los incendios,
las especies invasoras, los pesticidas y la pérdida
de diversidad genética… aunque puede haber
un elemento que escapa a la fórmula.
•  En los últimos años, las abejas se compor-
tan de manera extraña. Parecen desorien-
tadas, como si hubieran perdido su brújula
interna. Algunos le echan la culpa al cambio
climático, aunque podría haber algo divino
en todo esto.
Arnold Flaherty
Murió a los cuarenta y tres años de edad, en el incen-
dio de 1987. Antiguo párroco de St. Paul. Autor
de Folclore y leyendas de los pobladores nativos de Nor-
teamérica. En realidad, fue asesinado por Los Hijos
de Amaltea porque estos descubrieron sus investiga-
ciones sobre la secta.
Parte de los archivos de su investigación están
en manos de su sobrina, Geraldine Flaherty.
77
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

Geraldine Flaherty Emilie está dispuesta a hablar con los perso-

najes sobre los experimentos de Los Hijos de
Treinta y dos años, guardia de seguridad de Le Amaltea, pero de manera dispersa y enigmáti-
Bélier Noir. Es una chica atlética, con cierto estilo ca. Siempre se referirá a los retoños corruptos
como «los pequeños». Su interrogatorio preci-
punk. Es la sobrina del anterior párroco de St. Paul,
sará de varios éxitos en Psicoanálisis, según las
Arnold Flaherty. No le gusta la bronca ni los borra- preguntas. Este personaje no jugador aparecerá
chos. No dudará en llamar a la jefa de policía si hay en el clímax de la aventura. Puede ser usado
problemas en el local. para aclarar cualquier duda a los jugadores o
Vio a Amber camino de Bodegas Neville el 9 plantear dilemas morales.
de agosto por la mañana. Emilie siempre lleva sobre su regazo un sucio y
maloliente hatillo formando la silueta de un bebé
Guarda en su casa los Archivos del padre Flaherty.
recién nacido. En el interior esconde los restos de
su hijo nonato: un feto disecado de forma mons-
Lauren y Chris truosa, lleno de apéndices y extremidades termi-
nadas en pezuñas. Su sola visión obligará a una
Sesenta y tres, y sesenta y cinco años, dueñas de la tirada de Estabilidad Mental (1/1d8).
Cafetería Beetroot. Se podría decir que son ange- Entre sus desvaríos, hablará de otras células
sectarias de Los Hijos de Amaltea. Austen no es
licales: pelo blanco, gafas metálicas, dentadura pos-
el único lugar consagrado por Shub-Niggurath, la
tiza. Naturalmente son miembros de Los Hijos Madre de Cara Oscura.
de Amaltea. Ella desactivó el hechizo que retenía al retoño
Lauren y Chris son grandes amantes de las corrupto en el bosque. Según ella, lo hizo porque
armas, y mejores tiradoras. Neville las considera «el pequeño tenía hambre».
sus «Ángeles de Charlie», sus mejores sicarias. Serían
las elegidas para quitar de en medio a los personajes
jugadores si llegaran a ser un grave problema. Chopper,
el perro de la chatarrería
Emilie Passif
Es un perro de presa, rottweiler. Está adiestrado para
Sesenta y un años. Emilie es la única madre supervi- atacar las «partes bajas» de sus enemigos.
viente de los experimentos de fecundación de Neville,
en los años ochenta. Ha perdido por completo la cor- Tipo de ataque: Lucha (Armas naturales) /1d6+1
Puntos de Vida: 9
dura. En 1989 huyó de la secta tras sufrir un aborto.
Desde entonces vive sola en los bosques como un ani-
mal salvaje. A veces se desconecta de la realidad y can-
turrea una antigua canción de cuna (es la misma
que viene escrita en el pósit encontrado en el aparta-
mento de Amber), o habla con su hijo muerto diri-
giéndose al hatillo que lleva siempre entre sus brazos.
Su piel tiene cicatrices provocadas por las ceremo-
nias orgiásticas de su juventud, y el olor debido
a su falta de higiene es comparable al de un huerto
bien abonado.
Su interpretación debe sugerir a los jugadores
el reverso de Amber, que eligió sobrevivir a la locura
de su destino.

78
Sectarios Agentes de seguridad en
Bodegas Neville
FUE 12 CON 11 TAM 11 DES 10
INT 12 POD 12 EM 0/1d4 Pertenecen a una empresa privada de seguridad.
Vigilan Bodegas Neville.
Tipo de ataque: Lucha 35%/1d3
Armas de Cuerpo a Cuerpo (navaja) 30% /1d4, Armas FUE 15 CON 15 TAM 16 DES 14
de fuego (revólver) 55% /2d6
INT 9 POD 9 EM 0/1d4
Puntos de Vida: 11
Habilidades: Psicología 45%, Escuchar 30%, Percibir Tipo de ataque: Lucha 65% /1d3+1
30%, Seguir rastros 30%, Embaucar 45%, Intimidar Armas de Cuerpo a Cuerpo (porra) 50% 1d8+1, Armas
30%, Conducir 55%, Esquivar 30% de fuego (revólver) 65% /2d6+2
Puntos de Vida: 14
Habilidades: Psicología 35%, Escuchar 30%, Percibir
50%, Seguir rastros 30%, Autoridad 40%, Intimidar
50%, Conducir 45%, Esquivar 30%

Retoño corrupto
de Shub-niggurath
Es una masa de viscosos tentáculos carnosos y gran-
des bocas llenas de dientes afilados, sobre largas patas
nudosas. El hedor que desprende es muy reconoci-
ble, algunos lo comparan con el olor de las tumbas
profanadas. Su cercana presencia hace que los ani-
males domésticos entren en pánico. A pesar de tener
la apariencia de un retoño de Shub-Niggurath,
aún carece de magia y no es tan mortífero porque
tiene una parte humana. Los retoños corruptos
de Shub-Niggurath son catalizadores de fertilidad.
Cada hijo nacido de una semilla de Shub-Niggurath
contiene parte de su esencia. Por ello, el entorno
que rodea a esta criatura se transforma en un hábitat
próspero y fértil.
Este ser nació como resultado de los experimen-
tos de fecundidad de Los Hijos de Amaltea con la
semilla de Shub-Niggurath. El resultado fue un
éxito, aunque prevalece su parte humana. Cualquier
personaje jugador que conociera a su madre, Amber
Kellman, reconocería rasgos genéticos comparti- Tipo de ataque: Tentáculo / 85% / 0+1d3 FUE.
dos (los mismos ojos que su madre, alguna marca Lucha (Armas naturales) / 70 % /1d6.
de nacimiento, alguna alergia…). Protección contra el daño: Las Armas de fuego les
hacen la mitad de daño. El fuego le hace el doble
FUE 38 CON 20 TAM 38 DES 20 de daño. Inmunes a venenos, asfixia y electricidad.
INT 12 POD 25 EM 1d3/1d10 Puntos de Vida: 45

79
 Algunas notas
como preludio
Segundo escenario de la campaña

E
spera, espera… ¿Este no es el segundo

« escenario de la campaña? Entonces, ¿por

qué los personajes jugadores pregenerados
han cambiado?», puedes preguntarte.
Sí, los personajes jugadores son nuevos en este esce-
nario, pero la idea es que los jugadores que los
interpreten sean los mismos que jugaron la pri-
mera partida. En el próximo episodio, el ter-
cero, todo empezará a encajar. Los personajes
del próximo escenario (sí, serán diferentes
otra vez) encontrarán información sobre todo
lo que haya ocurrido en la primera y segunda
partida, de forma que se amplificará la impresión
de que el cambio de ciclo de Shub-Niggurath
es global. Si además haces que los jugadores sean
los mismos y que tengan experiencias y recuerdos
de estos escenarios de primera mano, y no solo
por lo que lean en las ayudas de juego, la inmer-
sión y la responsabilidad que sentirán será mucho
mayor. Incluso un poco de metarrol puede ser bien-
venido, cuando los jugadores utilicen sus propios
recuerdos y conocimientos para completar la infor-
mación que encuentren sus personajes en el tercer
escenario. A partir de ahí, el mismo grupo de per-
sonajes jugadores continuará hasta el final. Bueno,
más o menos, ya lo veréis...

Jugar Metatheria
como escenario independiente
Si prefieres no seguir la campaña, es muy fácil
jugar Metatheria como escenario independiente.
Hay suficiente información sobre los aconteci-
mientos y los personajes no jugadores y sus moti-
vaciones para que esta historia tenga un principio
y un final coherentes.

82
Jugar Metatheria
en otra época o lugar
Desde el principio, la campaña de Vástagos
de Shub-Niggurath se ha ideado como trama nece-
sariamente enmarcada en la era actual. Verás
que se hace un profuso uso de la ciencia y la tec-
nología (Internet, los teléfonos móviles, la localiza-
ción vía satélite, la investigación genética…), y que
los temas de fondo son actuales (la ética aplicable
a la vida, la reproducción asistida, las pseudocien-
cias…). Es por ello que requeriría de un trabajo
ímprobo adaptar cualquiera de los escenarios actua-
les a otra época del pasado. Por otro lado, si tu idea
es mover toda la acción al futuro, dependiendo
de cuán lejos la quieras llevar, es posible que la
adaptación sea sencilla si hablamos de futuro cer-
cano o cyberpunk. Transportarla a un futuro lejano
sería igualmente complejo, ya que la tecnología
que nosotros ponemos en uso en los escenarios esta-
ría obsoleta en tu ambientación, y muchas de las pis-
tas y ayudas de juego deberían ser repensadas desde
el principio.
En cuanto al lugar, se ha elegido por tradición
la costa este de Estados Unidos. Siempre que ten-
gas en cuenta la tecnología en uso y la idiosincrasia
de la sociedad que rodea a los personajes —con-
sidera que hay múltiples referencias a cuestiones
como fecundidad, reproducción asistida, abortos,
homosexualidad, selección genética, etc.—, es sen-
cillo llevarte la acción a otra zona geográfica.
 Introducción
finales de octubre de 2018
La asociación Madre Gaia fue creada por varios miem-
bros de Los Hijos de Amaltea, un grupo de devotos
de la naturaleza y adoradores de Shub-Niggurath,
como encarnación de la fertilidad en nuestro mundo.
La asociación se oculta bajo la fachada
de un grupo ecologista inofensivo, que ofrece cur-
sos de biodanza, masajes de fertilidad y, en gene-
ral, fomenta una forma de vida en comunión con la
naturaleza. Está muy presente en redes sociales,
que utilizan como medio para captar simpatizantes
84
y miembros. El líder de la organización es Jonas
Evergreen, un rico heredero que cumple más la
función de coordinador de las actividades y de
los miembros que de jefe del grupo.
Como en cualquier actividad detrás de la cual,
voluntaria o involuntariamente, se encuentra un pri-
migenio, todo se ha desbordado. Hace unos meses,
Jonas descubrió cómo usar la asociación Madre Gaia
para hacer evolucionar la especie humana y conec-
tarla con la naturaleza. A partir de ese momento
de inspiración, comenzaron las actividades res-
tringidas del grupo. El mismo Jonas fue el primer
sorprendido, cuando la ceremonia que le fue reve-
lada en uno de sus ejercicios de escritura automá-
tica (en los que entraba en trance gracias a una
absenta proporcionada por Bodegas Neville —ver
Oscura canción de cuna—)
cuna—) tuvo éxito al convocar
a la encarnación de la fertilidad. El ente que debía
engendrar al próximo humano, a un humano mejo-
rado en conexión con la naturaleza, estaba delante
de sus ojos y le entregaba el germen de lo que debía
venir en una pequeña vaina pulsante de vida.
A continuación, le explicó qué era lo siguiente
que debía hacerse.
Madre Gaia proporcionaría al menos tres poten-
ciales receptáculos (mujeres en edad fértil) para
que se hicieran cargo de la «criatura». Una sería
la elegida para llevar al ser en su seno hasta que este
estuviera preparado para sobrevivir sin su ayuda;
las otras, tendrían el honor de ser el primer alimento
del protonacido.
La asociación eligió a tres mujeres para este fin:
Benita y Celeste, amigas entre ellas y miembros
de Madre Gaia, que estaban encantadas con la
oportunidad de participar en lo que ellas pensaban
que no era más que un ritual de fertilidad; y Agnes
Evergreen, la propia hermana de Jonas, que fue cap-
tada apresuradamente y con engaños para alcanzar
la cifra de tres receptáculos.
Agnes, Benita y Celeste fueron ofrecidas a la
deidad de la fertilidad, sumergiéndolas en la
piscina de una antigua propiedad de la fami-
lia Evergreen, que había sido llenada con una
especie de líquido amniótico para la ocasión.
El resto de los invitados, miembros del núcleo
íntimo de Madre Gaia, vivieron la experien-
cia como una fiesta. Con la ayuda de alcohol
y drogas, vitorearon las sucesivas apariciones
de apéndices medio arbóreos, medio animales,
sobre el líquido.
Al final, Benita fue la primera en emerger.
Todos entendieron que había sido la elegida. Pero
no fue así, la elegida había sido Celeste, tan debi-
litada por el proceso que quedó inconsciente den-
tro de la piscina de líquido amniótico. Benita estaba
catatónica por la experiencia, así que la organiza-
ción se hizo cargo de ella y la ingresó (o deberíamos
decir encerró) en la casa de los Evergreen a la espera
de que la criatura naciese. Nadie en la organización
se dio cuenta del error.
Además, Jonas no había previsto que el protona-
cido no solo necesitaba alimento para su cuerpo, sino
también para su mente. Devoró el cuerpo de Agnes
y la mente de Benita, las dos mujeres que no habían
sido elegidas para la gestación, y finalmente ocupó
el vientre de Celeste para terminar de germinar.
Unas semanas antes de la ceremonia, Celeste,
antigua amiga del grupo de personajes jugado-
res,, había cenado con ellos. Un día después de la
res
ceremonia, fue encontrada sucia e inconsciente
en la carretera. Pero nos estamos adelantando a los
acontecimientos...
85
 Preludio 
Como introducción, puedes leer el siguiente texto
a tus jugadores antes de comenzar la partida:
La luz de la mañana se cuela por la ventana de una
cocina, a través de unas cortinas blancas que son meci-
das suavemente por la brisa. Una pequeña planta des-
cansa en un tiesto de plástico, verde pálido y agrietado,
sobre una mesa. Un puñado de brotes verdes brillan
en sus ramas.

Una cena entre amigos

Los personajes jugadores se encuentran en una cena
tranquila en Concord, New Hampshire, en casa
de su amiga en común Celeste, que ejerce de coci-
nera y anfitriona. Todos viven en Concord o se
han desplazado para la ocasión.
Aunque el grupo de amigos se ha ido distan-
ciando con el tiempo, organizan una cena al menos
cada dos meses para mantener su relación viva.
Hoy toca en casa de Celeste, una mujer encerrada
en sus ensoñaciones que está acostumbrada a vivir
dando tumbos.

qué saben los personajes

sobre celeste
Celeste es una mujer grácil de unos treinta y pocos.
Tiene la piel pálida y la melena rubia, larga y lacia.
Le encantan los vestidos estampados. Huye de los
productos de belleza con ingredientes sintéticos
(«¿sabías que todo esto se prueba en animales?, ¿has
visto las fotos?»). Tiene algunos tatuajes sencillos:
el contorno de una mariposa en el interior de la
muñeca izquierda y una araña sobre el omóplato
derecho. Habla con tranquilidad, aunque muestra
vehemencia cuando se trata de un tema que con-
sidera importante. Cuando quiere acabar con una
discusión, suelta una frase ambigua («puede que sea
como tú dices») y cambia de tema.
La casa de Celeste está llena de objetos origi-
narios de tribus de todo el mundo, desde tallas
de madera africanas representando la fertilidad,
hasta atrapasueños de los indios nativos americanos,
así como de piedras magnéticas y libros sobre tera-
pias alternativas y pseudociencias. Además, la anfi-
Celeste triona de la cena es vegetariana.

86
Celeste era hija única de una familia más bien
acomodada. Sus padres murieron hace unos años
en un accidente de avión, mientras visitaban
las selvas de Costa Rica. Con la herencia que recibió
ha podido permitirse salir adelante sin trabajo esta-
ble, aunque los personajes jugadores sospechan que su
reserva de dinero debe estar en horas bajas, ya que
en sus últimos encuentros apenas ha hablado de via-
jes ni de otros planes habituales en ella (donaciones
a dudosas ONG o participación en proyectos socia-
les poco documentados…).
Si algún jugador pregunta específicamente
por cómo conoció su personaje a Celeste, pídele
que él mismo te lo explique. No es algo relevante
para el escenario, pero puede ayudar a reforzar
ese vínculo que buscamos entre el personaje juga-
dor y el personaje de Celeste —teniendo en cuenta
que uno de los personajes jugadores posiblemente
es su expareja. Hay más información sobre esto
en próximos apartados—.
CÓMO GESTIONAR LA CENA
La idea es que esta escena se juegue prácti-
camente en tiempo real, contigo, como game
master, tomando el papel de Celeste y limitando
cualquier otra intervención para centrarte en tu
rol. El objetivo es que los jugadores entiendan la
personalidad de Celeste y que se hagan palpables
los vínculos de amistad y confianza que existen
entre los personajes.
Además de la información que ofrecerá Celeste
durante la cena —ver más adelante—, ayudaría
que antes de comenzar a jugar pidieras a los juga-
dores que prepararan sus ideas sobre qué pien-
san sus personajes sobre estos tres temas:
• Vida laboral: qué va bien y qué va mal.
• Su sueño: cuál es, cómo de cerca está de
conseguirlo, cuál es el mayor obstáculo para
lograrlo.
• Qué opina sobre las pseudociencias.
Con sus respuestas y reflexiones debería ser sen-
cillo jugar la escena de la cena en un ambiente
relajado.
87
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
La vida y aspiraciones de Celeste
Esta es la información que deberías dar a los juga-
dores durante la conversación. Hay algunos elemen-
tos especialmente importantes que los personajes
necesitarán tener presentes más adelante; los desta-
camos en un recuadro aparte. Como verás, hay algu-
nas citas que puedes utilizar literalmente. En otros
casos te damos elementos para desarrollar, que pue-
des insertar de manera orgánica en la conversación.
Contamos con tus dotes de improvisación para lle-
var esta escena a buen puerto.
vida laboral
Celeste llevaba trabajando casi un año en una
copistería ecológica, atendiendo al público, pero
hace unos meses lo dejó. En la copistería apro-
vechaba para imprimir folletos de los comercios
de sus amigos y los dejaba en lugares prominentes
junto al tablón de anuncios, por lo cual le llama-
ron la atención varias veces, aunque nunca pudie-
ron demostrar que había utilizado la impresora
sin pagar.
«Mi amiga Benita, mi mejor amiga ahora mismo,
la verdad, me dijo que varias personas habían aca-
bado en su herboristería gracias a los folletos que yo
le había imprimido... y así, poco a poco, la informa-
ción va abriéndose camino... somos como las ramas
de los árboles, que buscan espacio para expandirse
y sirven de apoyo para los que quieren caminar
más allá. Creo que tengo alguno por aquí, mirad
qué bien me quedaron.»
«Mi jefe era un salvaje y no se preocupaba
por los biorritmos de los que trabajábamos allí.
¿Para qué me quiere atendiendo si sabe que ese
día no voy a rendir? ¿No es más fácil orga-
nizar los turnos teniendo en cuenta
el estado de ánimo de los empleados?»
«Así que ahora voy a abrir mi pro-
pio negocio, se llamará La vieja vina-
tería. Mis padres, ya sabéis, dejaron
un fondo para mis gastos de univer-
sidad. Los abogados no me dejaban
disponer de él si no era para emplearlo
88
en estudios, así que me he matriculado en Filosofía
para que lo liberen —suelta una risita tapándose
la boca—. Ya he gastado 1500 dólares para cubrir
los trámites de puesta en marcha del negocio,
en un par de semanas debería existir legalmente,
y empezaré a imprimir la publicidad... aunque
no en la copistería donde trabajaba, claro... He fir-
mado un precontrato con un proveedor, Bodegas
Neville, lo he apuntado en mi cuaderno de bue-
nas vibraciones —les enseña una libretita tamaño
A6 de tapas azul cielo y flores rojas, con las pági-
nas interiores decoradas con una cenefa también
de flores—. Todo lo que escribo aquí se acaba
cumpliendo, ¿sabéis? Igual no enseguida, pero
se acaba cumpliendo. Solo hay que saber canalizar
la energía positiva y los buenos sentimientos.»
CELESTE, EL VINO Y
BODEGAS NEVILLE
Celeste no sabe nada de vinos y no tiene muy cla-
ro qué tipo de negocio quiere montar... algo entre
un local de degustación y un bar «de moda»… tal
vez una tienda de vinos caros de importación...
Digamos que no lo ha pensado mucho.
En cuanto al precontrato con Bodegas Neville,
lo introducimos como guiño al primer escenario
de la campaña. Al ser los personajes jugadores
diferentes a los de la primera partida, no tienen
nada que sospechar; aunque si los jugadores son
los mismos, este detalle servirá para que arqueen
un poco las cejas, que es lo que queremos. Como
dijimos en la introducción, todo empezará a en-
cajar en el tercer escenario. Si los per-
sonajes buscan información sobre
Bodegas Neville, la encontrarán
sin problemas. Se trata de un
pequeño productor de Maine.
Nada extraño.
 METATHERIA
su sueño
El sueño de Celeste es ser madre. Aún no lo ha
apuntado en su libreta de buenas vibraciones por-
que no sabe exactamente cómo quiere hacerlo, y no
quiere «malgastar energía positiva en algo que no
sé qué forma debería tener todavía».  un problema voy a su casa. Aunque sepa que ella
«Una de nuestras funciones en este mundo
es preparar el camino para los que vienen detrás.
La humanidad debería ser cada vez mejor. Hay que
dejar de lado lo malo y centrarse en lo bueno, para
que la especie evolucione. Antes no éramos más que
bacterias y ahora mira lo que hemos llegado a ser
capaces de hacer como especie.»
«Mi hijo o mi hija será mejor que yo. La pena
es que, ya sabéis lo que dicen, “para que alguien
nazca alguien debe morir”. Hay que mantener
el equilibrio de la naturaleza. Y eso es también
parte del proceso de la vida, prepararse para cuando
nos toque irnos.»
las pseudociencias
Celeste divulga cualquier teoría mínimamente creí-
ble basada en «energías naturales» y creencias místi-
cas que le llega.
Habla de forma recurrente de algunos temas:
•  El equilibrio de la fuerza vital en la naturaleza.
•  La alimentación natural.
•  El respeto por toda forma de vida.
•  Cómo influir sobre el carácter de una persona
insuflándole energía positiva.
•  El poder de los buenos pensamientos.
•  El karma cósmico.
•  Lo innecesario y peligroso de los medica-
mentos «químicos», por oposición a los
remedios naturales.
OTRAS INFORMACIONES DE INTERÉS
Sobre su amiga Benita, dice: «Lo que no sé es
cómo me aguanta la pobre, cada vez que tengo
no está, voy. Allí siempre me siento bien». Más
adelante Celeste huirá a casa de Benita, así que
es importante dar esta información.
Sobre la llave de su piso: «Si un día me pasa
algo, o si alguna vez vuestras parejas os echan de
casa, que me parece lo más probable conocién-
doos —mueca de burla—, que sepáis que hay
una llave del piso en el pasillo de entrada, al fon-
do, debajo de la maceta grande bajo la ventana».
En honor a sus amigos, esta noche lleva un
pañuelo en el pelo con un diseño de abejas que
solo se pone en «ocasiones especiales».
la cena
La escena comienza con los personajes reunidos
en torno a una mesa de madera maciza, frente a sus
platos, justo después de comer. El menú ha sido
vegetariano —dependiendo de los gustos de tus
personajes jugadores, puede que haya sobrado mucha
comida—, y ha incluido varios ingredientes de los
que los personajes no habían oído hablar en su
vida. La música de fondo es una colección de soni-
dos relajantes de la naturaleza —seguro que puedes
encontrar una selección musical de ese tipo para uti-
lizar cuando estéis jugando—.
Se encuentran en el apartamento tipo loft
de Celeste. El desorden es evidente, pero los per-
sonajes ya están acostumbrados. Tras los dos meses
transcurridos desde la última reunión, tienen
mucho que contarse.
Cuando hayas provisto a los persona-
jes de todas las informaciones clave
y veas que la conversación va per-
diendo intensidad, Celeste pro-
pondrá un juego. Según explica,
se trata de un ritual para llamar a la
buena suerte.
89
 «Alexa, apaga la luz. Para hacerlo más íntimo,
ya sabéis». Hace algo de sitio en la mesa y mien-
tras va a buscar papel y bolígrafos, les pide a sus
amigos que piensen en «lo que sea más impor-
tante en vuestras vidas o lo que querríais que fuera
lo más importante». Vuelve y deja sobre la mesa
varios folletos de un restaurante tailandés y un
puñado de bolígrafos. «Vamos a hacer algo más de
sitio», dice. Celeste toma las cuatro velas encen-
didas que presidían la mesa y las mueve ceremo-
niosamente hacia las esquinas del mueble. «No
tengo papel, usad un trozo de estos folletos.
El repartidor es un vago y siempre los deja en el
buzón como de diez en diez». Pide a los juga-
dores que te faciliten, de manera privada, lo que
escriben en el papel —el texto que te pasen no va
a servir para nada, pero los jugadores no lo saben,
y es algo que ayuda a crear ambiente—. Los juga-
dores pueden hacer que sus personajes reaccio-
nen como prefieran. Si alguno quiere entregar
su papel en blanco o escribir «no me lo creo»,
es libre de hacerlo, siempre que lo haga de forma
privada. El siguiente paso es poner todos los tex-
tos en un cuenco en medio de la mesa, entonces
(«ahora lo más difícil... qué grima») Celeste se cor-
tará la mano apretando un cuchillo en su palma
y dejará caer una gota de su sangre en el reci-
piente. Enseguida agarra una servilleta con fuerza
para secar la herida. Todo el tiempo murmura
algo ininteligible.
Esta ceremonia en la que los personajes acaban
de participar, es en realidad un ritual para absor-
ber su energía vital más adelante, y que Celeste
ha aprendido de la asociación Madre Gaia. En una
de las próximas escenas, es probable que el grupo
vuelva al piso para investigar qué ha ocurrido
con su amiga, y entonces encontrarán las notas
sobre este ritual y verán que, por ejemplo, mover
las velas a las esquinas de la mesa no fue algo
casual «para hacer sitio», sino parte estudiada de la
ceremonia. Verán el texto completo en la ayuda
de juego 1.1.
90
EL RITUAL DE CESIÓN DE ENERGÍA
La energía fluye. La energía no es de nadie, pues
es de todos los seres. Cuando el sol ya se ha pues-
to, seguimos disfrutando de su calor. Cuando al
fuego le sobra calor, no le importa que nosotros
lo tomemos.
Para crear un vínculo místico con otros huma-
nos y poder disponer de su energía vital cuando
lo necesites, invítales a tu mesa. Cuatro llamas,
del norte, del sur, del este y del oeste, deben
guardar las esquinas. Lo más importante para
ellos es lo que confiere sentido a su vida y les
impulsa; lo que eso sea, debe escribir cada uno
en un papel. Y todos los papeles, incluido el del
oficiante, se juntarán en el medio en un cuenco.
El oficiante debe entonces unir su propia sangre
a los textos de los convocados y recitar:
Del árbol de la vida debo visitar la copa,
la copa me alza, la copa me deja ver.
Salve Amaltea.
Del árbol de la vida debo visitar las raíces,
las raíces me alimentan, las raíces
me apegan a la tierra.
Ven Amaltea.
Del árbol de la vida debo visitar las ramas,
las ramas me llevan lejos,
las ramas me dejan ser más.
Ayúdame Amaltea.
Del árbol de la vida debo visitar las hojas,
las hojas me nutren, las hojas me traen energía.
Aliméntame Amaltea.
Tomo ahora de las hojas para cuando sea
de noche en mi corazón
hallar la energía y continuar.
Gracias Amaltea.

LO QUE LOS PERSONAJES JUGADORES
DEBEN EXTRAER DE ESTA ESCENA
Nuestra recomendación es que se juegue esta es-
cena como una conversación natural y los temas
vayan apareciendo de manera orgánica. Que los
jugadores no puedan saber qué información va a
ser relevante para el desarrollo de la trama y cuál
no. Lo importante es trabajar esa relación entre
Celeste y el grupo, que la perciban como un per-
sonaje rico y cercano y no como una excusa para
hacer avanzar la trama.
En cualquier caso, estos son los datos que te
tienes que asegurar de dar al grupo durante la
escena:
• Celeste es una ecologista convencida, si no
radical.
• Tiene una libreta azul en la que escribe las
cosas que quiere que se cumplan.
• Celeste celebra el ritual de buena suerte
tras la cena.
• La mejor amiga de Celeste se llama Benita.
• Celeste muestra unos folletos publicitarios
del comercio de Benita.
• Celeste siempre va a casa de Benita cuando
tiene problemas, incluso aunque sepa que
Benita no va a estar allí.
• Hay una llave del apartamento de Celeste al
final del pasillo, bajo una maceta.
• Celeste tiene un pañuelo con un diseño de
abejas que solo se pone en ocasiones espe-
ciales.
• Los buenos recuerdos del verano en que
Celeste y uno de los personajes jugadores
querían aprender a robar coches.
En el hospital
Cinco semanas después de la cena, uno de los per-
sonajes, el que había sido pareja de Celeste, recibe
una llamada telefónica de una tal Dra. Darlene
Hench, del hospital de Concord.
Han encontrado a una mujer, de unos treinta
años, inconsciente en la cuneta de la ruta 89, cerca
de Warren, y la han llevado al hospital. Tras unas
horas de tratamiento, alimentación por vía intra-
venosa e hidratación, ha despertado. Está herida,
sucia y confusa, y al parecer ha perdido la capacidad
del habla. Gracias a que llevaba consigo unas placas
militares de identificación con el nombre del perso-
naje jugador,
jugador, han encontrado su número de teléfono.
El personaje jugador sabe que Celeste llevaba
sus antiguas placas del ejército, que ella se autorre-
galó mientras eran pareja. Suponiendo que el perso-
naje confirma conocer a la mujer, la doctora le pide
que se presente en el hospital en cuanto le sea posi-
ble. «Y si puede, traiga a más conocidos con usted,
podría ayudar a que su amiga recupere la memo-
ria o, al menos, se sienta más arropada y segura»,
le dice la doctora.
Si no estás utilizando los personajes pregenera-
dos, puedes hacer igualmente que uno de los per-
sonajes jugadores sea expareja de Celeste y tenga
pasado militar, o que tenga unas placas de identi-
dad con sus datos por cualquier otro motivo. En el
peor de los casos, valdrá con que Celeste haya guar-
dado algún objeto personal con el nombre com-
pleto de uno de los personajes jugadores para que en
el hospital se pongan en contacto con él —una
esclava, broche o reloj grabados con nombre, lugar
y fecha, por ejemplo—.
Cuando los personajes llegan a la recepción
del hospital, ven que hay una enfermera infor-
mando de que les falta personal en maternidad
(«parece que todas las embarazadas de la ciudad
se han puesto de acuerdo hoy...»). Facilitando
el nombre de la Dra. Hench, les indicarán que la
paciente se encuentra en la habitación 314, al final
del pasillo, a la derecha. Faltan pocos días para
Halloween y el hospital está someramente decorado
con calabazas iluminadas y siluetas de murciélagos
—esto no tiene nada que ver con la trama, pero
detalles como este siempre dan color—.
Al escuchar que preguntan por la joven «sin
nombre», un anciano alto de pelo ralo y canoso,
un sacerdote católico por su vestimenta, se gira
hacia ellos, momento en el que los personajes juga-
dores aprecian que es ciego, por sus gafas oscu-
ras y sus gestos levemente descolocados, y les
91
 confirma cómo llegar. «He estado un rato con ella,
pero no está muy habladora. Espero que su amiga
mejore pronto», les dice. El hombre ejerce como
pastor en el hospital. Ha visitado a Celeste como
parte de su rutina, pero no tiene más información
ni papel que jugar en este escenario.
Celeste comparte habitación con una anciana
de rasgos nativos americanos, que está acompa-
ñada por otra persona más joven que podría ser su
hija. La joven está sentada en una silla leyendo dis-
traída una revista y les saluda con discreta cortesía
al entrar. La anciana les mira con ojos muy abiertos,
pero sin hablar. Pueden ver que su amiga está en la
cama, conectada a varios monitores que parecen
dar lecturas normales (velocidad de respiración, oxí-
geno en sangre, pulso cardiaco, tensión arterial…),
y con una vía en el brazo con la que se le suminis-
tra suero. Celeste está despierta e incorporada en la
cama, con la espalda apoyada sobre dos inmensas
almohadas. Está vestida con el pijama del hospital,
que deja ver magulladuras en sus brazos, así como
laceraciones de poca gravedad. Lo mismo se aprecia
en su cara, en la que destaca una hinchazón en la
Dra. Hench
ceja izquierda y otra en el pómulo derecho.

92
 METATHERIA
Al ver entrar a sus amigos, Celeste les echa
una mirada tranquila y lúcida. Se diría que los
ha reconocido, aunque ningún gesto en su cara
da pistas sobre lo que piensa. Inmediatamente,
hace señales de escribir con la mano derecha; está
pidiendo papel y bolígrafo. Cuando se lo propor-
cionan, se pone a dibujar, de manera apresurada
y nerviosa, un diagrama (ayuda de juego 2) com-
puesto por medio círculo arriba, un rectángulo
vertical en medio y tres «rayos» (tres líneas zigza-
gueantes) en la parte inferior. Celeste no responde
a ninguna pregunta, se la hagan de viva voz o
mediante el cuaderno. Cada vez que le preguntan
algo, su reacción es dibujar el mismo diagrama.
Buscar información sobre esta figura, no arroja
ningún resultado.
Mientras los personajes jugadores están allí, apa-
recen dos enfermeras para suministrarle a Celeste
alguna medicina por vía intravenosa. Cuando
Celeste ve que van a administrarle un medicamento
—hay que recordar que rechaza la medicina «quí-
mica»—, abre mucho los ojos, pero, curiosamente,
no se resiste.
Una de las enfermera le explica a la otra,
que parece una estudiante en prácticas, cómo
aplicar la medicina en la vía: «Recuerda que hay
que llenar la vía antes de cambiar el conducto (hay
una llave que alterna la entrada del suero con el
líquido de la inyección), si no, corres el riesgo
de que entre aire en el torrente sanguíneo y cau-
ses una embolia. Es difícil que entre suficiente
aire, harían falta unos 10 ml de aire para causar
un trombo, pero aun así
ten cuidado —en reali-
dad se necesitan 50 ml
de aire por lo menos
para causar una embo-
lia, pero la enfermera
veterana se lo ha dicho
a la novata para asus-
tarla, y para que los
personajes jugadores
escuchen esta infor-
mación... —».
INTERPRETAR A LA DRA. HENCH
La doctora es una mujer negra y algo
rolliza, de unos cuarenta y pocos
años, que se mueve con soltura. Sus
ojos vivarachos están enmarcados por
unas gafas grandes
de montura ne-
gra. Habla de
forma pausada
y se muestra
amable y solícita
con los personajes.
La Dra. Hench está ocupada haciendo su ronda,
pero puede dedicar unos minutos a hablar con los
personajes «dada la situación». Algunas de las cues-
tiones que estos pueden tratar con ella son:
•  Celeste —damos por hecho que los perso-
najes han confirmado la identidad de su
amiga— fue encontrada inconsciente hoy a
primera hora, en la cuneta de la ruta 89, a algo
más de veinte kilómetros al noroeste de la
ciudad, por un camionero que iba dirección
a Boston. El conductor dice que le dio la
impresión de que la mujer había estado cami-
nando en dirección sur (hacia la ciudad) hasta
que se derrumbó. La dejó en el hospital y se
fue porque «no quería problemas». Al personal
de la recepción no le dio la impresión de que
el camionero pudiera tener nada que ver con los
golpes. Parece que simplemente encontró a la
chica y la acercó al hospital. No dejó sus datos.
Es imposible dar con él.
•  Se ha dado parte a la Policía, pero esta
no ha realizado ninguna acción todavía.
La Dra. ha informado a los agentes de que
los golpes y rasguños pueden deberse a una
caída, por ejemplo, y no provenir necesaria-
mente de una agresión. La Policía ha contras-
tado los datos de la paciente con las denuncias
de desapariciones y no ha encontrado ninguna
coincidencia. Al no haber denuncia
93
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
de desaparición ni sospecha de agresión, no es
un caso prioritario. Se supone que un agente
vendrá durante el día para intentar tomarle
declaración a Celeste. Si cuando la paciente
recupere la capacidad de comunicarse indica
que ha sido víctima de algún delito, el mismo
hospital aplicará los protocolos establecidos.
•  La paciente está sana y en buen estado,
salvo por lesiones evidentes en la cara y en
las extremidades. Sus constantes son normales
«aunque hay que esperar a ver qué ocurre».
Lo único destacable es que se le ha encon-
trado más alcohol en sangre de lo deseable
—los personajes jugadores saben que Celeste
bebía «socialmente», y podía propasarse «si
la ocasión lo merecía»—.
•  Como se ha dicho antes, las lesiones pueden
provenir de una caída o un accidente. No se
ha encontrado nada que haga pensar en golpes
propinados por otra persona o en el ataque
de un animal salvaje. La doctora pregunta a los
personajes si Celeste tenía coche, por si pudiera
haber sido víctima de un accidente —no
lo tenía—.
•  Además de su ropa, Celeste llevaba las placas
de identificación militar con el nombre de uno
de los personajes jugadores, gracias a las cuales
han podido ponerse en contacto con los per-
sonajes. Si solicitan los efectos personales de su
amiga, la doctora les indica que están en una
bolsa en el armario de la habitación.
En una bolsa de plástico con el logotipo del hospital,
colgada de una de las perchas del armario de cortesía
de la habitación, los personajes encuentran la ropa
que Celeste llevaba puesta cuando la encontraron:
dos piezas de ropa interior, un vestido estampado
de tonos oscuros, unos leotardos color burdeos y un
pañuelo para el pelo con diseño de abejas —el de la
cena del principio, el que solo se ponía en «ocasio-
nes especiales»—. La ropa está rasgada en algunos
lugares, sucia de barro o tierra, y se ve que se ha
mojado o ha estado sumergida en un líquido algo
pegajoso que hace que aún resulte áspera al tacto —
si preguntan, anoche no llovió—. En ningún caso
94
se observa que haya desgarros ni nada parecido, y la
ropa interior está intacta —salvo por el mismo tipo
de tacto—, con lo que nada hace pensar en una agre-
sión sexual. No hay zapatos, bolso ni teléfono móvil.
Si a alguien se le ocurre marcar el número de móvil
de su amiga, le responde la típica voz automati-
zada informando de que el terminal se encuentra
«apagado o fuera de cobertura». Según la doctora,
el estado en que se encuentra Celeste puede haberse
producido por un accidente de coche o por una cita
o una fiesta que acabó mal.
Si investigan el lugar donde el camionero dice
haber recogido a su compañera —pueden bus-
car referencias en Internet, por ejemplo, o uti-
lizar una app de mapas—, averiguan que se trata
de una carretera secundaria alejada de cualquier
sitio, una vía de entrada o salida de la ciudad,
pero no una principal; no hay tantos lugares a los
que dé acceso.
Vuelta a la casa de Celeste
Si los jugadores han prestado atención hasta
ahora, saben que hay una llave del apartamento
de Celeste bajo una maceta al fondo del pasillo
de entrada a su piso. La entrada al portal está
abierta durante el día (de siete de la mañana
a diez de la noche).
El apartamento está más o menos como
lo recuerdan. Hay varios puntos de interés para
entender qué pudo haber ocurrido el día anterior.
Su ordenador portátil está encima de la mesa
del comedor y junto a él hay un folleto de una
«asociación pronaturaleza» llamada Madre Gaia,
que ofrece cursos de biodanza, masajes de ferti-
lidad y promueve una forma de vida en comu-
nión con la naturaleza. El texto está firmado por
un tal Jonas Evergreen, cuya cara aparece en una
foto al lado: un treintañero blanco, con pelo
oscuro hirsuto y rizado, vestido de traje.
Al buscar a Jonas Evergreen en Internet utili-
zando el ordenador de Celeste —no tiene contra-
seña—, el historial de navegación muestra que ella
ya lo había hecho. Entre varios artículos de prensa
 METATHERIA

financiera —al parecer, Jonas es también el dueño ecologistas que hablan de él como «gurú» de la
del 50% de Evergreen Industries, junto a su her- entidad Los Hijos de Amaltea, y un vídeo de pre-
mana—, destacan varias publicaciones de autores sentación del grupo:

son sus hijas—. Las tres llevan vestidos sen-

VÍDEO DE PRESENTACIÓN DEL GRUPO cillos en tonos tierra.
• Se oyen, en off, las que podrían ser sus risas.
• Plano general, desde una posición inferior, de
copas de árboles. Se aprecian rayos de sol que
se cuelan entre las hojas, provocando repeti-
dos efectos de lens flare.
• Una mujer joven aparece corriendo y riendo
entre los árboles y, al ajustarse el ángulo de
la cámara, vemos que persigue a dos niñas
de rasgos similares —todo hace pensar que
https://vimeo.com/436385641

95
 Finalmente, el historial de navegación muestra tam-
La mujer y las niñas aparecen en escenas en-
trecortadas, en diversos entornos naturales: un bién una búsqueda en una página de mapas, resal-
claro del bosque, junto a una pequeña cascada, tando un supuesto destino cerca de la reserva natural
sentadas en una piedra llena de verdín, mirando Warren, junto a la ruta 89, hacia el norte; la carre-
una mariposa que una de las niñas tiene en sus tera donde fue encontrada Celeste. A unos veinti-
palmas abiertas… Mientras se ven estas escenas, cinco kilómetros al noroeste, se encuentra lo que
se oye una voz masculina en off:
según la imagen de satélite parece una casa sola-
«Madre Gaia. Nuestra Madre Tierra. Porque
el equilibrio de la naturaleza es el equilibrio de la riega. Una tirada exitosa de Percibir —o al fijarse
vida. Tomamos tanto y tanto debemos dar. El mila- un rato o preguntar específicamente—, revela que,
gro de la vida solo es posible gracias a Gaia. ¿Cómo al menos en la foto, no hay coches aparcados ni per-
agradecerle este sumo don? Ella nos lo regala y sonas en la propiedad. Se ve un gran jardín tra-
solo nos pide a cambio que lo compartamos. La sero con una piscina rectangular, aunque no llega
naturaleza es un equilibrio perfecto. Y es nuestra
a poder apreciarse si está llena o vacía. Junto a uno
responsabilidad mantenerlo.»
La imagen cambia y aparece un hombre en de los lados cortos de la piscina hay lo que parece
la cima de una colina ―se supone que es Jonas ser una techumbre o pérgola ligeramente arqueada,
Evergreen―. Una voz masculina en off dice: y en el lado opuesto hay tres formas irregulares,
«Hola. Si estás viendo esto es que te preocupa zigzagueantes, que podrían ser grandes macetas
tu lugar en el mundo; en la naturaleza. La natu- o espacios del jardín con una vegetación diferente.
raleza nos ha dado la vida y ha pedido tan poco a
Los cinco elementos juntos (techumbre, piscina
cambio… y aun así la maltratamos y abusamos de
ella. ¿No sería estupendo poder convivir con ella y las tres macetas) conforman un diseño muy pare-
de otra manera? cido al dibujado por Celeste en el hospital —para
»Las personas deberíamos ser capaces de al-
canzar la simbiosis con nuestra Madre Tierra, no
convertirnos en parásitos. Los parásitos absorben
energía de otros seres vivos. Nuestra madre nos
regala su energía. Del mismo modo, nosotros de-
beríamos ser capaces de compartir nuestra ener-
gía, toda la que no necesitamos. En el intercam-
bio está el equilibrio. En el equilibrio, el futuro.
En el futuro, nuestra esperanza.»
La imagen cambia y aparece una pantalla ne-
gra. Sobre ella, el texto «Madre Gaia», y debajo,
la frase «Una nueva forma de entrar en comu-
nión con la naturaleza».

96
mayor impacto, y para que tus jugadores se pue-
dan enorgullecer de haber dado con la conexión,
te recomendamos realizar la descripción de los ele-
mentos como hemos hecho aquí, y esperar a que
algún miembro del grupo llegue a la conclusión.
Si no lo hacen, ayúdales dibujando un bosquejo
del plano en un papel—. Si quieren buscar infor-
mación sobre el lugar, aunque no creemos que les
dé tiempo, es una propiedad privada que pertenece
a la familia Evergreen.
Celeste no tenía cuentas en redes sociales, y su
correo electrónico está protegido por una contra-
seña que los personajes jugadores no pueden saltarse
—toda la información que los personajes jugado-
res necesitan está en el historial del navegador;
no vamos a abrir más vías de investigación para lle-
gar al mismo sitio, simplifiquemos… —.
Junto a la nevera, en la pared, hay un panel
de corcho con varias fotos y notas pinchadas
con chinchetas. Pueden reconocer los momen-
tos que reflejan varias de las instantáneas, incluso
en algunas aparecen ellos, pero ninguna parece
vinculada con el día anterior ni con Madre Gaia.
Entre las notas hay listas de la compra, recorda-
torios varios —de nuevo, ninguno relacionado
con ayer ni con Gaia— y un papel que los persona-
jes pueden reconocer. Se trata de un trozo de menú
LOS HIJOS DE AMALTEA
de un restaurante tailandés, como el que utilizaron
para escribir durante el «juego» de la cena. Parece Si estás jugando este escenario como parte de la
el papel que usó Celeste, de hecho, está levemente campaña, ya sabrás algo sobre este grupo. Si no
manchado de sangre. Lo que hay escrito es «dar es así, aquí tienes alguna información:
vida». Ver ayuda de juego 3.3. Los Hijos de Amaltea son un culto descentra-
lizado de personas que comparten su respeto
el patio de benita por la naturaleza como dadora y guardiana de
todo lo vivo. Sus seguidores respaldan ciertos
En la casa de Celeste se encuentran los folletos principios esenciales, y algunos de ellos se or-
que le hizo a su amiga Benita. Son publicidad de su ganizan en grupúsculos en los que buscan des-
herbolario El Patio de Benita —en castellano— tilar el verdadero conocimiento de las tradicio-
e incluyen sus datos de contacto y su dirección. nes que les han llegado. Los Hijos de Amaltea
Al llamar al teléfono móvil, los personaje oyen saben que se acerca un final de ciclo, y que esto
puede significar, si se gestiona conveniente-
el mismo mensaje de «apagado o fuera de cober-
mente, un salto conceptual en lo que llamamos
tura» que cuando llamaron a Celeste. La página vida; están decididos a hacer lo que sea nece-
web se ha creado claramente a partir de una plan- sario para que así ocurra. Madre Gaia es uno
tilla gratuita, y solo ofrece información general de los grupos que se adhieren a este culto, y su
sobre el tipo de negocio. No hay opción de compra líder, Jonas Evergreen, cree haber encontrado
online, ni información sobre la propietaria, ni prác- la forma de traer a un nuevo tipo de ser vivo al
mundo.
ticamente nada que no aparezca en los folletos.

97
 texto del ritual
JONAS EVERGREEN También a mano, donde te parezca que sea fácil
encontrarlo, hay un libro con una página marcada
Una vez averigüen que Jonas es el líder de Madre por un punto de libro con motivos hindúes. El título
Gaia, y que Celeste parece haber tenido algún in- del volumen es Regalos de Gaia, y es un panfleto
terés o relación con esta sociedad, los personajes ecologista que habla de la implicación espiritual
pueden querer investigar más allá del historial
del ser humano con la naturaleza y, en general, trata
del ordenador. Jonas Evergreen es un personaje
público miembro de la élite económica e indus- los mismos temas que trata el vídeo de Madre Gaia
trial de la región, así que es sencillo encontrar la que se puede consultar desde el portátil. El libro está
siguiente la información: publicado en 2017 y en él no figura ningún nombre
Jonas Evergreen nació el 14 de marzo de 1992, de autor; la página de créditos simplemente indica
a la vez que su hermana gemela Agnes. Ambos que está publicado por la asociación Madre Gaia.
son herederos de la fortuna familiar proveniente
Ver ayuda de juego 4.
del conglomerado de Industrias Evergreen, espe-
cializado en productos químicos, principalmente
en todo lo que tiene que ver con bioquímica apli-
cada a cultivos y ganado: abonos, insecticidas,
protección contra plagas, hormonas de creci-
miento, etc.
Jonas se dedicó a la empresa familiar durante
unos años (desde 2014 hasta 2017), pero en estos
últimos meses se ha desligado de la gestión activa
y se ha centrado en su faceta de mecenas de cau-
sas sociales, sobre todo en la lucha por la defensa
del medio ambiente.
Hay varios artículos criticándole por su activis-
mo ecológico mientras es dueño de una empre-
sa química que altera los procesos naturales. Sin
embargo, Jonas Evergreen siempre argumenta
que lo que su empresa consigue es, de hecho,
mejorar los procesos en los que la naturaleza co-
mete errores, asegurando que las cosechas crez-
can sin problemas y los animales sigan sus ciclos
de reproducción con eficiencia.
Sobre su hermana gemela, Agnes, la informa-
ción es mucho más escasa y, salvo alguna foto
en algún evento benéfico, los datos públicos son
prácticamente inexistentes.

Agnes Evergreen
Hermana de Jonas

98
Suponemos que los jugadores recuerdan el «juego»
de la noche de la cena. Si no es así, una tirada exi-
tosa de Idea o alguna indirecta velada por tu parte
deberían refrescarles la memoria.
Visitar la propiedad junto
a la carretera
Al entrar en el recinto, abriendo una enorme verja
de metal, uno de los personajes jugadores (a tu elec-
ción) tiene una alucinación relámpago en la que ve
la propiedad de noche, oye un grito y risas, y ve
varias hogueras y personas con antorchas. Esto ocu-
rre por el vínculo místico que se creó en la ceremonia
de la cena entre Celeste y los personajes jugadores;
de hecho, puedes aprovecharlo si más adelante nece-
sitas «orientar» a los personajes de manera discreta.
La propiedad se compone de un enorme casón
desvencijado de tres plantas, extensos jardines y una
piscina rodeada de una pérgola, en la parte trasera.
La casa está en ruinas. Apenas la mitad de las
estancias podrían servir de refugio en caso de llu-
via fuerte. El suelo está deshecho y lleno de basura
y pedazos de muebles rotos. Es fácil suponer que ha
servido como vivienda de vagabundos o centro
de reunión de jóvenes marginales en diversos
momentos. La mayor parte de los muebles están
rotos y en algunos casos es obvio que pedazos
99
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
de estos han sido utilizados como leña para hogue-
ras. Muchas de las paredes están cubiertas de man-
chas o grafitis. Hay restos de ropa vieja, colchones
desfondados, sofás con la tapicería deshilachada,
botellas vacías, latas aplastadas, hierros retorci-
dos (cuyo uso original sería difícil de determinar)
y, en general, todo lo que puedas imaginar que se
pueda encontrar en un edificio abandonado durante
años y ocupado esporádicamente.
La parte trasera está un poco en mejor estado
(al fin y al cabo, ni la pérgola ni la piscina tienen
mucha utilidad para refugiarse de la intemperie).
La pérgola es una estructura en forma de medio cír-
culo, compuesta por cinco columnas de color crema
con vetas rosadas y un tejadillo de vigas abiertas
abrazado por duros y nudosos tallos de enreda-
dera. Curiosamente, se aprecian varios brotes verdes
en diversos lugares. Toda la superficie asfaltada, bajo
la techumbre, está cubierta por hojas caídas de los
numerosos árboles que rodean la piscina. La piscina
está vacía y en su fondo también hay cierta cantidad
de hojas desprendidas, aunque sin duda muchas
menos que en la superficie —puedes dar esta infor-
mación sin necesidad de pedir ninguna tirada—.
En esta zona de la propiedad hay signos evi-
dentes de que ha habido una fiesta: algunas copas
rotas, restos de comida, manchas de vino y marcas
de hogueras. Entre todos estos restos, los personajes
encuentran también un papel doblado en dos, caído
en el suelo. Es una página del cuaderno de buenas
vibraciones de Celeste —lo identificarán fácilmente
por la cenefa de flores—, y la palabra escrita con su
letra «servir». Ver ayuda de juego 5.
La piscina es un rectángulo junto a la pérgola.
Hay tres parterres irregulares al otro lado —como
se podía apreciar en la imagen de la web de mapas;
visto desde el aire, se repite el diseño realizado
por Celeste en el hospital—. Junto a una de las
escalerillas que bajan al fondo de la piscina, la del
lateral menos profundo, se encuentran alineados
tres pares de zapatos de mujer. Dos más humildes
y un tercero de diseño. Si investigan el interior de la
piscina, está en relativo buen estado y quizá no tan
mugrienta como se esperaría de una cubeta dejada
100
a la intemperie por años. Si alguien pregunta especí-
ficamente por el olor, o si alguien supera una tirada
de Percibir, desprende un aroma difícil de determi-
nar, pero asociado sin duda con algo orgánico. En el
fondo de la piscina las baldosas lucen un motivo,
medio tapado ahora por hojas. De nuevo, es igual
al realizado por Celeste.
Si bajan a investigar la cubeta de la piscina,
además del extraño olor a sustancias químicas,
una tirada exitosa de Percibir, o suficiente tiempo
buscando —de una manera o de otra, al final,
déjales encontrar esto—, hace que los personajes
jugadores se topen con una esclava dorada con el
nombre «Agnes» grabado. Está algo sucia, pero
el metal no está degradado, así que no ha debido
pasar mucho tiempo ahí. Estaría bien que los perso-
najes jugadores descubrieran esta pulsera, pues será
la manera de confirmar que la tercera mujer en la
ceremonia fue la hermana de Jonas. Si no se les
ocurre bajar a la piscina, puedes llamar su atención
diciéndoles que algo brilla en el fondo. En cuanto
al dibujo creado por los azulejos, igual al diagrama
dibujado por Celeste, se puede apreciar que proba-
blemente se instalara a la vez que el resto del suelo.
No hay nada extraño en él, ni retirando las piezas
que lo forman se accede a nada más que al recubri-
miento de cemento.
Junto a la piscina hay una pequeña caseta medio
enterrada en el suelo, con una puerta metálica verde
en cuya parte superior hay varias líneas de hendi-
duras paralelas, a modo de respiradero. No es difí-
cil concluir que es donde se guarda la maquinaria
de mantenimiento de la piscina. La cerradura está
oxidada y medio rota, pero la puerta está asegurada
con una cadena y candado, ambos de aspecto bas-
tante nuevo.
En el interior hay varios metros de tuberías entre-
cruzándose bajo el techo, así como una colección
de depósitos de agua y de productos para limpieza
identificados con pegatinas sucias y descoloridas. A la
derecha de la puerta hay un panel eléctrico que per-
mite tanto encender la solitaria bombilla que ilumina
el conjunto, como alimentar con electricidad el con-
junto de dispositivos de mantenimiento.
 METATHERIA
De manera desordenada, abandonados en el suelo,
hay varios bidones vacíos con fechas de envasado sob-
reimpresas de hace un par de meses. Son recipientes
de diversos productos químicos. Dedicar un buen rato
a leer las etiquetas o superar una tirada de Ciencias
(Química), confirma que llevan proteínas, carbohi-
dratos, lípidos, fosfolípidos y urea. La maquinaria está
en buen estado, y se puede activar superando una sim-
ple tirada de Idea o de Cultura general, con lo que se
llenaría la piscina de agua sin más componentes, pues
todos los agentes químicos están gastados y sus reci-
pientes, vacíos. Si los personajes jugadores intentan
orientarse por el olor, notarán que es muy probable
que lo que estuviera en las garrafas fuera traspasado
a varios de los recipientes de productos de lim-
pieza y, por tanto, ya que estos últimos están ahora
vacíos, acabara en la piscina en algún momento.
Si encuentran una fuente de información
adecuada y hacen la pregunta correcta («¿qué
se consigue juntando agua, proteínas, carbohidratos,
lípidos, fosfolípidos y urea?»), la respuesta es que
son los componentes del líquido amniótico de los
mamíferos, cuando este empieza a enriquecerse para
alimentar al feto (antes de eso es, básicamente, agua
y electrolitos). Cualquier personaje con una tirada
exitosa de Medicina (umbral 40) puede llegar a esta
conclusión. Si nadie conoce el dato y lo quieren
buscar en Internet, pueden hacerlo los propios juga-
dores por sus medios. Lo que encuentren ellos será
lo que encuentren sus personajes.
Durante toda la escena, de manera intermitente,
oyen chillidos animales en la lejanía, como de cier-
vos. La propiedad linda con un bosque, así que
podría ser que los sonidos llegaran de allí.
Como game master, debes saber que alguien
se tomó la molestia de vaciar la piscina después
del ritual —Celeste había salido antes por sus pro-
pios medios—. Antes de eso, Jonas había reco-
gido a la primera mujer que salió viva de la
piscina, Benita, y había dejado a las otras dos, supo-
niendo que habían sido devoradas por la criatura.
En cuanto a los efectos personales de las tres muje-
res, salvo los zapatos, que se quedaron en el lugar,
fueron recogidos e incinerados lejos.
La visita a Jonas Evergreen
No es difícil contactar con Evergreen, bien a tra-
vés de alguno de sus perfiles en redes sociales,
a través de Industrias Evergreen o de Madre Gaia.
Su secretario les puede dar cita pronto, incluso
el mismo día («el Sr. Evergreen ha recibido noti-
cia de la cancelación de algunos compromisos y dis-
pone de tiempo hoy mismo, si así lo desean»).
Cuando los personajes jugadores llegan a la sede
de Madre Gaia, que ocupa los dos pisos inferiores
de un edificio de oficinas más o menos céntrico,
ven un cartel en el recibidor anunciando una charla
del propio Jonas, que debe haber empezado hace
aproximadamente una hora.
Al preguntar en la recepción, les indican
un ancho pasillo a mano izquierda, al final del cual
hay una puerta doble acristalada que da a un
pequeño paraninfo (a ojo pueden caber unas dos-
cientas cincuenta personas, y está medio lleno).
En el estrado, Jonas está hablando, a la vez que
a su espalda se proyectan imágenes en una pan-
talla gigante. La entrada es libre si los personajes
quieren tomar asiento y esperar mientras termina
la charla. Las imágenes proyectadas parecen de rui-
nas y artefactos árabes antiguos. Una tirada exitosa
de Historia o de Ciencias (Arqueología), ambas
con umbral 75%, identifica las imágenes como
correspondientes a la cultura nabatea, propia de la
actual Arabia Saudí y floreciente en torno al siglo
primero después de Cristo.
Los personajes llegan a escuchar las últimas pala-
bras de la charla, a la vez que la imagen en la pared
cambia para mostrar unas tablillas de arcilla con ins-
cripciones: «Nuestros antepasados entendían mucho
mejor a la Madre Naturaleza que nosotros. Noso-
tros nos hemos alejado de ella y ahora no la com-
prendemos cuando nos habla. Y en estos tiempos,
convendrán conmigo en que la naturaleza no es
que nos hable, nos grita, nos pide ayuda —pausa
dramática—. Gracias por su tiempo». Hay una dis-
creta ronda de aplausos, la intensidad de las luces
aumenta, y la audiencia empieza a prepararse
para salir. Los personajes pueden ver cómo Jonas
101
 se dirige a un ordenador portátil que hay encima
de una mesa y retira un pendrive, que se guarda
en el bolsillo. Ven que los movimientos de sus bra-
zos y manos resultan algo envarados. Si el grupo
accede al estrado y se presenta, Evergreen confirma
que les estaba esperando y les invita a sentarse allí
mismo para hablar de lo que necesiten.
Jonas es un hombre joven, bien vestido, «dinero
viejo». Al darle la mano notan, de nuevo, cómo
su brazo se mueve de manera algo rígida y sus
dedos no se cierran sobre los de ellos. Jonas se dis-
culpa y muestra su mano: «Sufro de un caso leve
de ictiosis, apenas puedo flexionar los antebrazos
o los dedos. Es genético, toda mi familia lo tiene.
Que mi madre sufriera de oligohidramnios en el
embarazo —volumen deficiente de líquido amnió-
tico— tampoco ayudó. En eso mi familia no ha
tenido suerte. Afortunadamente, en otras muchas
cosas sí que la hemos tenido —al decir esto, hace
un torpe ademán con su brazo, como invitándoles
a apreciar el lujo de la estancia—».
En algún momento de la conversación, pide
una tirada de Percibir a cada uno de los jugadores
(lo ideal es que el resultado lo veas tú, pero no ellos).
Quien la supere con un mejor resultado, o quien
haya quedado más cerca de superarla, se fijará
en el peculiar diseño de los gemelos de Jonas. Dada
su deformidad, es natural que sus manos llamen
la atención, y que los personajes se fijen en ellas y,
por tanto, noten sus gemelos y su pulsera. En cuanto
a los gemelos, sobre un fondo blanco nacarado,
engarzados en óvalos plateados, se dibuja en azul
celeste una silueta que ya les resulta familiar:
un rectángulo, coronado por una línea ligera-
mente curva, y con tres rayos alejándose en la
parte inferior. La pulsera es una esclava dorada
que lleva su nombre, idéntica a la que han
encontrado (o van a encontrar) en la piscina
de la propiedad junto a la carretera.
Si le preguntan por el diseño de los geme-
los, responde con naturalidad: «Oh, no sé,
fue un regalo de mis padres. Es un diseño
curioso, ¿verdad?».
En cuanto a la pulsera, afirma que es
un regalo que sus padres le hicieron al nacer.
Según iba creciendo, iban añadiendo eslabones
a la cadena para que pudiera seguir llevándola.

102
Jonas Evergreen
 METATHERIA

Jonas sonreirá con ironía si le preguntan algo

CÓMO INTERPRETAR A relacionado con posibles rituales de fertilidad
JONAS EVERGREEN celebrados por la asociación —si los personajes juga-
dores han visto la nota en el calendario de Benita,
Evergreen es un ferviente seguidor de las doctrinas por ejemplo—, y contestará algo parecido a:
de Los Hijos de Amaltea y siempre se ha lamenta- «¿Qué piensan, que bailamos desnudos alrededor
do de que el ser humano haya perdido vínculos de hogueras, como los druidas? No, no, es algo
con la naturaleza. Estudió en profundidad la ver- mucho más discreto y acorde a nuestros tiem-
tiente mística de la ecología y creía que en varias
pos. Es simplemente una ceremonia para entrar
generaciones la humanidad sería capaz de recu-
perar la armonía con la Madre Tierra. Pero «reci- en comunión con la naturaleza, algo simbólico».
bir» aquel texto del ritual a través de sus sesiones Jonas no dará más información sobre la aso-
de escritura automática le ha convencido de que ciación que la que los personajes jugadores hayan
está en sus propias manos conectar de nuevo a la encontrado en los folletos y en la web —la mayo-
humanidad con la naturaleza. No obstante, ahora ría de actividades que realizan sirven para atraer
se encuentra un poco superado por los aconteci-
a personas afines que en algún momento pueden
mientos y no tiene muy claro qué próximos pasos
debe dar. No es una persona dogmática ni engreí- ser invitadas al círculo interno de la asociación
da, y su fe ciega le hace debatir estos temas con o utilizadas por él—.
naturalidad y darles difusión, aunque es cauteloso La siguiente pista les llega a los personajes jugado-
con las personas en las que no confía, como los res de parte de Ariadna Valverde —consulta el cua-
personajes jugadores, y evita dar información que dro correspondiente para saber de quién estamos
pueda poner sus planes en peligro.
hablando—. En el momento que juzgues adecuado
—puede ser cuando los personajes estén debatiendo
Si le inquieren por la propiedad en la carretera, sobre la información que han sacado de la visita
confirma que pertenece a su familia, pero que hace a Evergreen—, a uno de los personajes jugadores
años que está abandonada: «Siempre hemos tenido le llegará un mensaje de correo electrónico. Es una
la idea de reacondicionarla y buscarle una utili- copia de un mensaje enviado a Jonas. Ver ayuda
dad, pero lo hemos ido dejando y dejando…». de juego 6.
Si le preguntan si la usa para dar fiestas, pone
cara de sorpresa y niega categóricamente:
«No, está en ruinas, no creo que fuera
seguro organizar una fiesta allí». Esta pre-
gunta, si llega a hacerse, pone a Jonas a la
defensiva. Es posible que a partir de aquí
haya algún secuaz de Madre Gaia vigi-
lando discretamente a los personajes juga-
dores, lo dejamos en tus manos, aunque
puede ser una buena idea si crees que tu
grupo agradecería una escena de violencia
en algún momento.
Al preguntarle por Celeste, duda unos
momentos, pero si le dan una descrip-
ción lo suficientemente detallada de la
joven, afirma recordarla de alguna reu-
nión de Madre Gaia.

103
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

Este trabajo hace referencia a la traducción encar-
gada por Jonas de uno de los textos provenientes
de sus ejercicios de escritura automática. Tras varios
meses estudiándolos, llegó a la conclusión de que
sus garabatos eran en realidad signos de un alfabeto
arcaico. Consultar con varios especialistas le llevó
a descubrir que se trataba de árabe nabateo, y enton-
ces comenzó a contar con los servicios de la agencia
Linguax: una empresa normal y corriente, sin rela-
ción alguna con la trama del escenario, más allá
de proveer de sus servicios a Evergreen.
Unos jugadores de los Mitos que se dignen
de serlo, seguro que saben aprovechar la oportu-
nidad para ponerse en contacto con el Sr. Woods
y, bien de manera abierta bien subrepticiamente,
intentar saber algo más sobre esos documentos
que se están traduciendo.
Si juegan bien sus cartas, teniendo el mensaje
de correo y la referencia del encargo, los persona-
jes no tendrán difícil conseguir una copia —pue-
den pedirle a Woods que la envíe a otra dirección
de correo con cualquier buena excusa, o proponer
presentarse en persona en la sede de la empresa,
que está en la misma ciudad, para recoger
una copia, por ejemplo—. Te invitamos a aprove-
char esta escena para sacar lo mejor de la inven-
tiva de tu grupo. Si lo hacen medianamente bien,
hazles llegar una copia. Si no se les ocurre seguir
esta vía o son un desastre al hablar con Woods,
el plan B es el pendrive de Jonas, que contiene
una copia del informe original —el único cambio
lo tienen gracias al mensaje de correo electrónico—.
En última instancia, siempre puedes volver a jugar
la carta de Ariadna y enviarles un correo electrónico
con la versión final del informe. Ayuda de juego 7.
Investigar a Linguax Services y/o a Nicho-
las Woods, no destapa nada sospechoso. Es una
empresa de traducción especializada en idiomas
antiguos y desaparecidos, y trabaja mucho con tex-
tos religiosos.
LA INTERVENCIÓN DE ARIADNA
Ariadna Valverde es un personaje en la sombra
que está pendiente de las consecuencias que
tuvo el ritual y, por tanto, de las acciones de los
personajes jugadores. Por motivos que quedarán
claros en el tercer capítulo de la serie (si es que la
juegas como campaña), a ella le interesa que los
personajes jugadores saboteen el plan de Jonas,
ya que es la forma de lograr su objetivo expo-
niéndose ella misma lo menos posible.
Su plan para ayudar a los personajes se concre-
ta en dos pasos. Primero les hace llegar la copia
del mensaje de correo electrónico (ayuda de jue-
go 8) que informa a Jonas sobre una corrección
en uno de los trabajos de traducción de nabateo
que una agencia está realizando para él, con lo
que pone a los personajes en la pista de dicho
texto. El segundo paso que dará —en la última
escena— es enviar a los personajes un mensaje
SMS con el texto «Benita no es quien ellos creen
que es» para indicarles que Benita no es el re-
ceptáculo.
Ayuda de juego 7

104
Llamada desde el hospital
Cuando los personajes hayan dado con las pistas
correspondientes —hablando con Evergreen e inves-
tigando la propiedad en la carretera; no es necesa-
rio que hayan pasado por casa de Benita todavía,
ya que irán allí en breve—, o cuando te parezca
necesario para alterar el ritmo de la partida, el per-
sonaje jugador que había sido pareja de Celeste reci-
birá una nueva llamada de la Dra. Hench: su amiga
ha escapado del hospital. Han revisado las grabacio-
nes de seguridad y han visto que salió sola, andando
por sus propios medios, aunque parecía sufrir fuer-
tes dolores en el vientre que la obligaban a pararse
de vez en cuando. Robó una bata de celador y salió
por la puerta. Todo ocurrió hace dos horas y media.
Oh, vale, o sea... ¿Qué está pasando?
Celeste lleva en su seno al protonacido, al que
debe alimentar hasta que sea lo suficientemente
fuerte para sobrevivir por sí mismo. Su destino
es volver al lugar en el que fue elegida, donde eclo-
sionará la criatura. Es algo que no puede controlar,
es más fuerte que ella. Además, Celeste sabe que la
criatura ni le pertenece a ella ni obedecerá a Ever-
green, pues debe nacer libre. Afortunadamente,
nadie en Madre Gaia sospecha que están cuidando
al receptáculo equivocado.
Celeste debe volver a la propiedad en la carretera.
No sabe cuánto tiempo tiene, pero sabe que antes
necesita descansar y alimentar a la criatura...

BENITA

Puede que visitar a Benita sea una de las vías

de investigación que se planteen los jugadores.
Como se ha explicado antes, Benita estuvo tam-
bién en el ritual de la piscina. Sobrevivió y ahora
se encuentra bajo custodia, por decirlo de mane-
ra elegante, de la asociación Madre Gaia.
La descripción de la vivienda de Benita apare-
ce más adelante, en el apartado correspondien-
te. Lo más probable es que los personajes juga-
dores vayan allí una vez Celeste haya huido del
hospital, pues, como les dijo en la cena, siempre
que tiene problemas acaba allí, aunque también Benita Cerezo
cabe la posibilidad de que los personajes se pa-
sen por allí antes que Celeste. En este apartado
tienes las notas necesarias para gestionar am-
bas posibilidades.

105
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
El Patio de Benita
Benita Cerezo es la mejor amiga de Celeste. Es una
inmigrante ilegal de Guatemala, que se gana la vida
con su herbolario. Vive y trabaja en el mismo lugar,
y cultiva en su patio interior las hierbas que vende.
Benita se unió a Madre Gaia a la vez que Celeste,
y ambas se presentaron voluntarias para la cere-
monia, pues compartían su deseo de ser madres.
Obviamente, la información que recibieron
de Jonas Evergreen sobre el ritual era parcial. Ellas
pensaban que se trataba simplemente de un ritual
de fertilidad, no de incubar a una nueva criatura.
Sabiendo de la relación entre Celeste y Benita,
es posible que los personajes quieran visitar la casa
de Benita inmediatamente después de haber visto
a Celeste en el hospital, en busca de pistas que les
permitan averiguar dónde estuvo su amiga la noche
anterior. La información en casa de Celeste debería
ser suficiente para que el grupo se dirija a la propie-
dad en la carretera, pero no hay ningún problema
si pasan por la casa de Benita también. La des-
cripción que se da de la casa a continuación, vale
para visitar el lugar en cualquier momento, aun-
que el paso de Celeste por la casa ha dejado algunas
huellas. Más adelante hay dos apartados que mues-
tran estos detalles que han cambiado.
El Patio de Benita es una tienda pequeña
que ocupa la esquina de un ramal de cinco loca-
les. En el momento en que aparecen los persona-
jes jugadores, el comercio está cerrado (Benita está
en manos de Madre Gaia). Si preguntan en las tien-
das de al lado, les dirán que es extraño que Benita
no haya abierto ya. Sus vecinos de comercio
no viven allí, así que poco más pueden apor-
tar sobre las rutinas de Benita, y tampoco pueden
facilitar ninguna información sobre su paradero
o actividades en los últimos días. Sí pueden con-
firmar que se trata de una mujer latina, y que
estaba muy involucrada en temas de ecología.
Dar una vuelta al edificio revela un patio interior
vallado, con muros opacos de ladrillo, de unos
dos metros, y una puerta trasera. Si se aúpan verán
que hay una vivienda en la parte de atrás del local,
106
y un patio interior presidido por un enorme cerezo
y rodeado de multitud de plantas de diferentes for-
mas y colores. No es difícil forzar la puerta princi-
pal de la tienda (no hay alarma), ni saltar la valla
del patio trasero (que quizá resulte más discreto).
En la zona de la tienda hay un mostrador
con una caja registradora, y una pequeña mesa
redonda con cuencos sucios de restos de mez-
clas, morteros y varias vasijas de cristal con semi-
llas y plantas pulverizadas, rodeada por varias sillas
de diferentes orígenes. El resto del espacio lo ocu-
pan media docena de estanterías pintadas de vivos
colores, llenas de tarros y dispensadores con diferen-
tes semillas, ramas, hojas…; y un panel de corcho
con varios anuncios de grupos ecologistas, convo-
cando a reuniones u ofreciendo sus cursos. Tam-
bién hay un folleto de Madre Gaia, el mismo que se
encontraba en casa de Celeste.
Tras una cortina, más allá del mostrador,
hay una estancia diáfana que conforma el apar-
tamento de Benita. Es un espacio pequeño, pero
bien aprovechado, con una cocina minúscula
pegada a la pared, algunos armaritos, una cama
(deshecha), un armario de ropa y un cuarto
de baño de unos dos metros cuadrados, separado
de la estancia principal por una cortina de plástico.
También hay una pequeña mesa de ordenador (sin
ordenador) que parece hacer las veces de despa-
cho. Sobre ella hay un archivador con las cuentas
y el papeleo de la tienda. Si algún personaje juga-
dor quiere mirar, las cuentas indican que la tienda
le da para vivir y poco más. También hay un die-
tario en el que, si echan un vistazo, descubrirán
una anotación para el día anterior: «Madre Gaia
fertilidad». La palabra «fertilidad» está anotada
en castellano, y aunque los personajes son anglo-
parlantes, no les debería costar mucho entenderla.
Finalmente, en una esquina hay también una rui-
dosa nevera llena de pegatinas, imanes con moti-
vos de ecología y Guatemala, y fotos de familia
y amigos. Benita aparece con Celeste en algu-
nas fotos —los personajes no la conocen, pero
darán por hecho que es la joven de rasgos latinos
que aparece en las imágenes con Celeste—. En la
 METATHERIA
nevera también hay dos papeles que son de interés
para los personajes...
Por un lado, un imán con una colorida carica-
tura de un autobús rotulado con la palabra «Gua-
temala» sostiene un informe médico fechado hace
tres días, que indica que Benita sufre una infección
y debe tomar antibióticos. No hay rastro de ningún
medicamento en el apartamento —Benita se trataba
con sus propias plantas y, a fecha del ritual, seguía
estando enferma, motivo por el cual la criatura
la rechazó como receptáculo—. El segundo docu-
mento de importancia, pegado a la nevera mediante
un sobrio imán azul, es una carta del departamento
de inmigración, negándole el permiso de residencia.
Un somero vistazo de cualquier personaje jugador con-
firmará que Benita es una residente ilegal en el país.
El patio es una extensión de unos veinte
o treinta metros cuadrados presidido por un impo-
nente cerezo. Benita se apellida «Cerezo», así que
trajo una semilla de este árbol desde Guatemala
y la plantó aquí simbólicamente, para representar
que ella también quería echar raíces en este nuevo
lugar. Además del árbol, hay hierbas de todo tipo
y color, muchas de ellas etiquetadas.
Si los personajes jugadores visitan la casa de Benita
antes de que Celeste huya del hospital:
Todo en la casa está como se ha descrito. Ade-
más, es importante comentar que el cerezo
ha empezado a perder sus hojas, dada la época
del año en la que nos encontramos.
Si los personajes jugadores visitan la casa de Benita
después de que Celeste haya huido del hospital:
Cu a n d o l o s p e r s o n a j e s i n v e s t i g a n
la casa de Benita, Celeste ya ha pasado por aquí,
ha comido y ha descansado antes de seguir su viaje.
En este caso, los personajes jugadores encontrarán
los siguientes cambios en la casa:
La cocina está terriblemente desordenada.
La nevera y todos los armarios están abiertos.
Hay restos de comida por el suelo. Algo o alguien
107
 ha estado comiendo todo lo que encontraba,
incluso algún pedazo de carne cruda muestra
marcas de mordiscos; se ve que ha debido rebus-
car en el cubo de la basura, que está fuera de su
armario y volcado sobre el suelo de baldosas cla-
ras. Por supuesto, quien haya estado comiendo
no ha utilizado platos ni cubiertos. Unos conve-
nientes charcos de zumo oscuro han manchado
los pies de quien haya andado por ahí y, si bien
no hay huellas completas, parece que se trata de un
ser humano. Si los jugadores preguntan, por el
tamaño de los pies podría tratarse de Celeste; y si
necesitan algo más para confirmar sus sospechas,
puedes hacer que la pulsera identificativa del hospi-
tal se haya rasgado y esté en el suelo.
La otra gran diferencia en el estado de la casa
está en el patio. El enorme cerezo en el centro está
en flor —y eso que estamos casi en noviembre—.
El vibrante rosa de sus ramas preside la imagen,
que se completa con una manta de flores y frutos
cubriendo el suelo. Todo lo que había plantado
Benita ha florecido o madurado. Esta visión les pro-
voca a los personajes jugadores un impacto en la
Estabilidad Mental de 1/1d6. Igual que ocurrió
en el hospital, en el que hubo una avalancha de par-
turientas, es el efecto de la criatura en el vientre
108
108
de Celeste, que provoca que se dispare la fecundi-
dad a su alrededor. Si algún jugador realiza la cone-
xión, o si quieres «regalarles» esta reflexión, puedes
describir una especie de flashback haciéndoles
recordar la conversación que escucharon al llegar
al hospital: «Parece que todas las embarazadas de la
ciudad se han puesto de acuerdo hoy...».
Además de esto, hay un dibujo hecho con sangre,
no del todo seca, sobre una de las paredes interiores
del patio. Representa la misma figura que Celeste
dibujó en el hospital. Esperemos que esto sea sufi-
ciente para que los personajes piensen de nuevo
en la piscina de la propiedad en la carretera. Como
plan B, tienes la conexión mística entre Celeste
y ellos —creada en el ritual de la cena, al principio
de la partida—, lo que justificaría una alucinación
momentánea en la que uno de los personajes jugadores,
jugadores,
al mirar la «pintada», viera la piscina de la propiedad.
Finalmente, quien supere un chequeo de Percibir,,
notará que hay una rata muerta y ensangrentada
en el suelo. Le falta un trozo del lomo, como si le
hubieran dado un enorme mordisco. Si algún juga-
dor concluye que puede haber sido medio devorada
por Celeste, el impacto sobre la Estabilidad Mental
es de 1/1d4.
Su amiga ha huido para volver de nuevo al lugar
donde todo comenzó, que es donde el protonacido
va a eclosionar. Pero antes necesitaba alimentarse,
y sabía que la casa de Benita era un sitio donde
iba a encontrar, como siempre, alimento y segu-
ridad. Una vez saciada, ha robado un coche para
dirigirse a la casa de la piscina. Esta información
les puede llegar a los personajes, por ejemplo, a tra-
vés de dos vecinos que hablan con un policía a la
entrada de la casa de Benita («una joven que parecía
loca, con una bata como de hospital, se ha llevado
su coche»). Hablando con estas personas, los per-
sonajes pueden confirmar que la descripción de la
ladrona coincide con la de Celeste. Su amiga no les
debe llevar más de veinte minutos de ventaja.
Vuelta a la propiedad
en la carretera
La verja metálica está abierta. Según se acercan
al edificio, los personajes jugadores oyen un rumor
de agua. Por el suelo, incluso entre los escombros
dentro de la casa, hay multitud de retazos de hierbas
y de florecillas que parece que acaban de abrirse —y
que no estaban ahí hace unas horas, cuando visi-
taron el lugar por primera vez—. El impacto en la
Estabilidad Mental es de 2/1d6.
Una vez dentro de la casa, el rumor de agua
se hace más evidente, y también oyen algunas voces.
En cuanto tengan ángulo para ver la zona de la pis-
cina, podrán ver lo siguiente:
109
 Hay dos vehículos aparcados. El primero es una
furgoneta con el logotipo de Evergreen Industries,
con la puerta trasera abierta, lo que deja ver varios
bidones en su interior, del mismo tipo que los
que encontraron en la sala de maquinaria de la pis-
cina. El segundo es una ambulancia, que está tam-
bién abierta, y junto a ella hay un gotero de pie.
La piscina se está llenando de agua y en el fondo
está Benita, catatónica, sentada en una silla de rue-
das y vestida con un ligero camisón blanco. El agua
ya le llega por las rodillas, pero ella no reacciona.
Es al ver a Benita cuando uno de los personajes juga-
dores recibe un mensaje SMS. El remitente es un
número oculto, y el texto es «Benita no es quien
ellos creen que es. A V».
Jonas está junto al borde de la piscina, andando
hacia adelante y hacia atrás, visiblemente agi-
tado, consultando algo en la pantalla de su tablet
110
y murmurando. Detrás de él, dos hombres descar-
gan los bidones de la furgoneta y los llevan a la sala
de maquinaria.
Evergreen sigue convencido de que Benita es el
receptáculo elegido, así que está preparando el lugar
(volviendo a llenar la piscina de «líquido amnió-
tico») para que el protonacido salga finalmente
al mundo por sus medios. Muy pronto, se va a dar
cuenta de su error.
Da algo de tiempo a tus jugadores para
que tracen un plan, pero no les dejes llevarlo
a cabo. En el momento en que vayan a entrar
en acción, Celeste aparecerá, caminando desde
detrás del edificio. Va vestida con el pijama verde
del hospital sobre el que se ha puesto la bata
de celador; todo muy sucio, al igual que su pelo
y sus manos. Ven que tiene las uñas rotas, y las
manos, el pelo y la cara llenas de sangre. Celeste
anda decidida hasta Evergreen y le besa apasio-
nadamente en la boca. Jonas, igual de sorpren-
dido que lo que suponemos están los personajes,
no reacciona. Enseguida Celeste da un paso atrás.
Jonas la mira con los ojos abiertos y, de repente,
los abre aún más, y mira al infinito. Los personajes
ven cómo comienza a sufrir espasmos y algo parece
moverse dentro de él, intentando salir. Sus miem-
bros se deforman y su piel empieza a ceder; pero
antes de eso, lo que sea que lleva dentro se abre
camino a través de los orificios naturales de su
cuerpo. Finas ramas de árbol surgen de sus ore-
jas, boca y nariz. A los personajes jugadores incluso
les parece escuchar un chasquido, cuando su ojo
izquierdo sale de su órbita para dejar paso a otra
rama, y poco después los poros de su piel ceden
y todo su cuerpo queda convertido en una mario-
neta, como si le hubieran retirado toda la piel
de una pieza y la hubieran puesto a secar en un
arbusto. Estabilidad Mental 1d4/1d10. Y mien-
tras, la piscina se sigue llenando.
Recuerda que hay dos secuaces de Evergreen
allí. En función de cómo consideres que quieren
comportarse los personajes, puedes hacer que los
empleados huyan, asustados por lo que acaban
de presenciar, o que se enfrenten a Celeste y al
grupo, que sería una manera de jugar con la tensión
que ofrece el hecho de que Benita morirá ahogada
si no se detiene rápidamente el flujo de agua.
Y es entonces cuando la criatura decide que ha lle-
gado su momento. El aire comienza a llenarse de gri-
tos, los mismos que los personajes escucharon en su
primera visita, que provienen de las entidades afines
a Shub-Niggurath que pueblan el bosque. Ahora
es Celeste la que se tambalea. Le cuesta andar y parece
sufrir arcadas (esto puede pasar una vez los personajes
111
112
112
hayan batido a los hombres de Evergreen o mientras
se estén enfrentando a ellos, ¡todo a la vez!).
En la primera escena, la de la cena, Celeste
celebró un ritual a través del cual puede reclamar
energía de los personajes jugadores cuando lo nece-
site... Pues este es exactamente el momento en que
necesita todo el «alimento» que pueda reunir, para
que la criatura dentro de ella pueda dar ese último
empujón y salir al mundo. Como «madre», está
más que encantada de poder ofrecer su energía a la
entidad. Así que, además de la pelea con los secua-
ces, la piscina llenándose amenazando con ahogar
a Benita y Celeste sufriendo convulsiones, pue-
des empezar a pedir chequeos de CONx5% a tus
personajes (uno por turno). Quienes los superen
pueden seguir actuando con normalidad, quie-
nes los fallen pierden 1d4 PV y 1 punto de CON
(permanentemente). Puedes hacer que quien falle
tenga un efímero flashback del ritual al final de la
cena, entendiendo así cuál era el verdadero obje-
tivo del «juego». Si ves que estas pérdidas ponen
a alguno de los personajes en riesgo de muerte,
detenlas a tiempo de evitarlo, y ese será el momento
en que el protonacido se conviertirá en neonato.
La nueva madre se derrumba y una masa carnosa
se arrastra hacia el exterior por su boca. Ven perfec-
tamente cómo se mueve por el interior de la gar-
ganta, reptando rítmicamente como una oruga.
La masa, del tamaño aproximado de un cráneo
humano, comienza a convulsionar una vez está
fuera del cuerpo de Celeste y, de repente, parece
crecer o desplegarse, buscando torpemente ponerse
de pie sobre seis, no, ¡ocho! apéndices entre carno-
sos y quitinosos, resbalando como un caballo recién
nacido. En el centro de la masa principal hay una
boca circular dentada que se abre y se cierra, no se
sabe si intentando respirar o buscando alimento.
Pausa dramática…, y pérdida de Estabilidad Men-
tal de 1d4/1d10.
Si tu grupo lo desea puedes dejar que los perso-
najes peleen con el neonato. Cuando creas que ya
han tenido suficiente, aparecerá la Dra. Hench.
Inmediatamente, la criatura se separará de los per-
sonajes e irá hacia Hench, casi como un perro
obediente. Hench acaricia con su mano izquierda
la repulsiva piel del neonato, mientras mantiene
la derecha en el bolsillo de su chaqueta. Mira
a los personajes y comenta: «Una criatura extraor-
dinaria. Pero no lo que necesitábamos. Una lás-
tima. Para que alguien viva, alguien debe morir.
Y para que alguien nazca antes de tiempo, alguien
debe morir antes de tiempo». A continuación saca
una jeringuilla del bolsillo y le inyecta su contenido
a este ser, que sufre una convulsión y cae muerto
inmediatamente. Se oyen gritos más fuertes en ese
momento. Quizá lamentos.
Con parsimonia, la Dra. se dirige al cuerpo
de Evergreen y mete la mano en el bolsillo dere-
cho de la chaqueta del fallecido. Los personajes juga-
dores ven cómo saca el pendrive que vieron en la
charla, lo muestra y dice: «Necesitábamos esto para
el siguiente paso, la Srta. Ariadna Valverde les agra-
dece su colaboración». Y comienza a caminar hacia
el bosque.
Es lógico pensar que los personajes quieran dete-
ner a Hench y pedirle explicaciones. Para evitar
esto, puedes hacer que Celeste comience a pedir
ayuda —o incluso que Benita «despierte»— y que,
cuando vuelvan a mirar, la Dra. haya desapare-
cido. Otra forma de desviar momentáneamente
la atención es que todos los móviles suenen
a la vez (Ariadna puede provocar eso). Son recursos
un poco trillados, pero pueden resaltar la natura-
leza extraña del personaje y hacer que parezca «más
que humano». También puedes hacer que se despida
con alguna frase críptica como: «Todas las explica-
ciones a su debido tiempo», o «las respuestas llega-
rán muy pronto».
Una vez resuelta la situación, los personajes juga-
dores tienen la suerte de contar con una ambulancia
medicalizada —en la que trajeron a Benita— en el
lugar, para atender a Celeste y a Benita.
113
 El neonato
El neonato recuerda vagamente a una mons-
truosa araña, casi tan alta como una persona
adulta. La piel de su cuerpo es de un tono
entre blanquecino y amarillento, y está reco-
rrida por multitud de arterias casi a flor de piel,
que palpitan de forma arrítmica transpor-
tando una sangre azulada. La superficie está
llena de pliegues que parecen estar creciendo
o desarrollándose a ojos vista. De entre algu-
nos de estos, en ocasiones, aparecen apéndices
que inmediatamente se desenrollan, como láti-
gos de una piel correosa que la criatura puede
utilizar para atacar. Su único objetivo en este
momento es abrirse paso hacia el bosque o,
una vez aparezca la Dra., reunirse con ella.

FUE 17 CON 20 DES 14 TAM 22

INT 9 POD 15 PV 21 EM 1d4/1d10

Tipo de ataque: Látigo de piel (Armas naturales, pero

cuentan como Arma Corta, en cuanto a alcance, a la
hora de determinar modificadores en el combate
cuerpo a cuerpo), 35%, 1d6+1d6.
Protección contra el daño: Ninguna, pero regenera
2 PV por turno.

114
114
115
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH
explicaciones debidas:
Si al final, consideras que ha quedado algún punto
de la trama sin explicar, a continuación te damos
algunas ideas para cerrar la aventura de manera orgá-
nica, es decir, sin tener que recurrir a una charla
«fuera de personaje» tras la sesión.
¿Por qué Benita sigue viva? ¿No debería haber ser-
vido de alimentado para el protonacido?
Lo hizo, pero en espíritu, no en cuerpo. Esto
puede llegar a los personajes jugadores con un nuevo
mensaje «interceptado» de Linguax a Evergreen:
Estimado Sr. Evergreen:
Trabajando en su último texto hemos encontrado
una referencia casi exacta en una fuente tunecina,
en árabe antiguo, que es ligeramente más larga. Se la
adjuntamos por si sirve de ayuda en la comprensión
del texto completo.
Frases 9 a 11 de su texto:
Como el primero alimenta dentro [en su interior]
al niño [bebé, neonato].
116
Los otros dos le alimentan fuera [enteros].
Y el niño [bebé, neonato] vive en el primer receptáculo.
Frases 9 a 11 de la nueva fuente:
Como el primero alimenta y protege en su interior
al niño [bebé].
Los otros dos le alimentan fuera, uno en cuerpo
y carne, otro en alma y espíritu.
Y el niño [bebé] crece en el primer receptáculo.
Epílogo
Como epílogo, puedes leer el siguiente texto a tus
jugadores, antes de terminar la partida:
La misma planta pequeña en un tiesto de plás-
tico verde pálido y agrietado, sobre una mesa en una
cocina pequeña. La luz del atardecer se cuela por una
ventana al fondo de la imagen, y las cortinas blan-
cas son mecidas suavemente por la brisa. Las ramas
están llenas de hojas y algunos capullos de flores están
a punto de abrirse.
 METATHERIA

Ayudas de juego
1
texto del ritual de cesión de energía

La energía fluye. La energía no es de nadie, pues es de todos los seres. Cuando el sol ya se ha puesto,
seguimos disfrutando de su calor. Cuando al fuego le sobra calor, no le importa que nosotros lo tomemos.
Para crear un vínculo místico con otros humanos y poder disponer de su energía vital cuando
lo necesites, invítales a tu mesa. Cuatro llamas, del norte, del sur, del este y del oeste, deben guardar
las esquinas. Lo más importante para ellos es lo que confiere sentido a su vida y les impulsa; lo que
eso sea, debe escribir cada uno en un papel. Y todos los papeles, incluido el del oficiante, se juntarán
en el medio en un cuenco. El oficiante debe entonces unir su propia sangre a los textos de los convo-
cados y recitar:

Del árbol de la vida debo visitar la copa,

la copa me alza, la copa me deja ver.
Salve Amaltea.

Del árbol de la vida debo visitar las raíces,

las raíces me alimentan, las raíces
me apegan a la tierra.
Ven Amaltea.

Del árbol de la vida debo visitar las ramas, las ramas me llevan lejos,
las ramas me dejan ser más.
Ayúdame Amaltea.

Del árbol de la vida debo visitar las hojas,

las hojas me nutren, las hojas me traen energía.
Aliméntame Amaltea.

Tomo ahora de las hojas para cuando sea de noche en mi corazón

hallar la energía y continuar.
Gracias Amaltea.

117
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

2
diagrama

3
folleto
restaurante tailandés

118
 METATHERIA

4
flyer madre gaia

5
cuaderno de buenas
vibraciones de Celeste

119
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

6
primer correo electrónico de
Linguax a Evergreen

120
 METATHERIA

7 Informe de Linguax
Los códigos de las referencias comparativas son códigos lingüísticos para identificar las fuentes, no son
relevantes para los personajes y están solo para «dar color». Si los personajes jugadores preguntan por ellos,
una búsqueda rápida en línea les confirmará que son de uso común en traducción de lenguas antiguas.

121
 VÁSTAGOS DE SHUB-NIGGURATH

122
 METATHERIA

8
segundo correo electrónico de Linguax a Evergreen

123
 Personajes jugadores
Proponemos que uno de los personajes jugadores sea
expareja de Celeste. Esto da la posibilidad de involu-
crar al grupo en el escenario, pues son las placas de
identidad de ese personaje lo que permite al hospital
localizarles. Si quieres utilizar este gancho, el personaje
jugador que decidas, o decidáis, que será la expareja,
puede aumentar su nivel en las siguientes habilidades,
como resultado de su experiencia militar: Primeros au-
xilios +10% / Maestrías (electricidad) +10%, Maestrías
(mecánica) +10% / Discreción +10%, Esconder/se +10%,
Orientación +10%, Supervivencia +10% / Armas de cuer-
po a cuerpo (Cuchillo) +25%, Armas de fuego (Cortas)
+20%, Armas de fuego (Largas) +35%, Lucha +20%.

Michael Archer
Treinta y cuatro años, productor de cine independiente.
Relación con Celeste: Michael conoció a Celeste
en la escuela primaria, aunque después no se vieron
durante años. Si bien Michael no comparte total-
mente la forma de ver el mundo que tiene Celeste,
respeta sus opiniones y coincide con ella en su afi-
ción por todo lo que tenga que ver con la ecología y la
vuelta a los valores básicos. Eso sí, como persona que se
ha ganado la vida con su propio esfuerzo, considera
que Celeste tiene muchos defectos por su condición
de niña de familia con dinero. Además, no tiene claro
si su amiga defiende sus puntos de vista por convicción
o por moda.
FUE 10 CON 11 INT 14 DES 13
TAM 11 POD 9 CAR 14 EST 11

Puntos de Vida: 11
Puntos de Magia: 9 Suerte: 45
MD: 0 Cultura general: 55
Idea: 70 Umbral de Herida Grave: 6

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos: Burocracia 40%, Manejo de archivos
55%, Psicología 45%.
Vocacionales: Arte (Cinematografía) 50%, Maestrías
(Informática) 25%.
Sensoriales: Discreción 35%, Percibir 45%.
Sociales: Autoridad 65%, Bajos fondos 30%, Oratoria
40%, Protocolo 52%.
124 Acción: Armas de fuego (Cortas) 40%, Forma física 53%.
Ciara Bowles
Treinta y cinco años, asistente de biblioteca
y doctoranda.

Relación con Celeste: Ciara conoció a Celeste

en clase de yoga hace cinco años. A pesar de que
Celeste dejó de ir a las sesiones pronto (nunca
ha sido buena haciendo actividades que requie-
ren constancia), se cayeron bien y se preocuparon
de mantener su amistad. En muchas ocasiones,
Ciara se ha visto obligada a hacer de consejera de su
amiga, cuando Celeste se presentaba de repente
con algún problema más o menos serio. Pero a la
bibliotecaria nunca le ha gustado jugar este papel,
ya que no se cree nadie para aconsejar a otras perso-
nas sobre sus vidas.
FUE 8 CON 11 INT 13 DES 10
TAM 9 POD 14 CAR 16 EST 17

Puntos de Vida: 10
Puntos de Magia: 14
MD: -1d2
Idea: 65
Suerte: 70
Cultura general: 85
Umbral de Herida Grave: 6

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos:
Ciencias ocultas 45%, Ciencias (Políticas) 70%, Ciencias
(Antropología) 60%, Idioma (Inglés) 95%, Idioma
(Francés) 40%, Manejo de archivos 85%, Primeros au-
xilios 20%, Psicología 55%.
Vocacionales:
Bricolaje 45%, Maestrías (Informática) 35%.
Sensoriales:
Escuchar 50%, Percibir 50%.
Sociales:
Oratoria 60%.

125
 Ralph Craigh
Veintiocho años, mecánico (exestudiante de medicina).

Relación con Celeste: Ralph es el benjamín

del grupo y eso hace que no lo tomen demasiado
en serio, incluida Celeste. El hecho de que aban-
donara la medicina para convertirse en mecánico
tampoco ha contribuido a mejorar su reputación.
Considera que Celeste es una buena persona, aun-
que esté algo descolgada de la vida real. Le gustaría
ayudarle a «centrarse» pero no sabe si es la persona
adecuada para hacerlo. Aun así, se esfuerza en ayu-
darle en lo que puede.
FUE 15 CON 13 INT 11 DES 14
TAM 12 POD 11 CAR 12 EST 11

Puntos de Vida: 12
Puntos de Magia: 11
MD: +1d2
Idea: 55
Suerte: 55
Cultura general: 55
Umbral de Herida Grave: 7

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos:
Burocracia 35%, Medicina 25%, Primeros auxilios
30%, Psicología 10%.
Vocacionales:
Bricolaje 30%, Maestrías (Electricidad) 60%, Maestrías
(Informática) 25%, Maestrías (Mecánica) 80%.
Sensoriales:
Percibir 35%, Seguir rastros 20%.
Acción:
Conducir 55%, Esquivar 48%, Forma física 49%, Lucha 48 %.

126
Jennifer Dillon
Treinta y nueve años, diseñadora gráfica.

Relación con Celeste: Jennifer es la voz de la razón

del grupo. Aunque a veces sorprende con algu-
nas opiniones extremas. Piensa que Celeste es una
oveja descarriada, y confía en que se le pase pronto
su afición por las pseudociencias y el ecologismo
radical. Considera a su amiga una mujer inteli-
gente que podría llegar lejos, si ella quisiera. Teme
el momento en que Celeste gaste toda su herencia
y tenga que vivir de su propio trabajo, y tiene espe-
ranzas de poder «meterla en vereda» antes de que
esto ocurra.
FUE 10 CON 14 INT 13 DES 16
TAM 9 POD 12 CAR 12 EST 13

Puntos de Vida: 12
Puntos de Magia: 12
MD: -1d2
Idea: 65
Suerte: 60
Cultura general: 65
Umbral de Herida Grave: 7

HABILIDADES CON PORCENTAJE

DIFERENTE DE LA BASE
Conocimientos: Idioma (Japonés) 25%, Manejo de ar-
chivos 55%, Psicología 35%.
Vocacionales: Arte (Pintura) 60%, Arte (Diseño grá-
fico) 70%, Maestrías (Electrónica) 30%, Maestrías
(Informática) 55%.
Sensoriales: Discreción 20%, Escuchar 50%, Seguir
rastros 40%.
Sociales: Autoridad 65%, Bajos fondos 30%, Oratoria
40%, Protocolo 52%.
Acción: Esquivar 62%, Forma física 56%, Lucha 62%.

127
 «L
a noche se extiende en un polígono indus-
trial de Burney City. La única ilumina-
ción proviene de un cartel en el que se
puede leer “Centro de almacenaje de alquiler”. Entre
la penumbra destacan varias hileras de trasteros formados
por pequeños módulos sin ventanas, de una sola planta
y con una amplia persiana metálica. Los módulos pare-
cen tumbas de un cementerio, cuyo silencio se ve ahora
interrumpido por el ronroneo del motor de un coche.
El vehículo se abre paso por las calles del guardamuebles
hasta parar frente a uno de los módulos. Una figura soli-
taria se baja y hace sonar el tintineo metálico de las llaves
128
que precede al atronador ruido de subir una persiana.
Un perro ladra a lo lejos. Desde detrás del recién llegado
vemos el interior del trastero, alumbrado por un parpa-
deo de luz fluorescente. Hay una silla en el centro. Frente
a ella, sobre la pared, se extiende un collage de fotografías,
mapas de carreteras del condado de Maine, varios folletos
publicitarios y una docena de fotocopias que reproducen
recortes de noticias de periódicos y algunas páginas webs.
La figura se acerca hasta el mural, saca algunas fotografías
de un sobre y las cuelga, una a una, entre la multitud de
imágenes. Son ampliaciones en primer plano de personas
que reconocéis. Sois vosotros.»
METATHERIA

129
 OSCURA CANCIÓN DE CUNA
METATHERIA

Ha llegado el momento de dar un salto en la evolución de la

especie humana. Los Hijos de Amaltea, adoradores de Shub-
Niggurath, están haciendo experimentos para crear la semilla
vital perfecta. La sombra de los Mitos se proyecta sobre cada
paso que dan, sobre cada ensayo siniestro que realizan.
Vástagos de Shub-Niggurath es una campaña de horror
lovecraftiano que acerca los Mitos a la realidad actual,
poniendo el foco en cuestiones contemporáneas como
los experimentos genéticos, la inteligencia artificial y el
transhumanismo, que están distorsionando nuestro concepto
de identidad.
La campaña se compone de seis capítulos. En este primer
tomo te ofrecemos los dos primeros: Oscura canción de cuna
y Metatheria.
Metatheria.
En Oscura canción de cuna,
cuna, la maternidad sirve de hilo
conductor en una pesadilla que llevará a los personajes
jugadores hasta un apacible pueblo ligado al vino, un refugio
de paz protegido por un bosque primigenio dispuesto a
despedazar a todos aquellos que se adentren en sus secretos.
Metatheria es un viaje delirante por el interior de la
mente de Celeste, una joven que ha perdido la memoria.
Los personajes jugadores tratarán de desmarañar un laberinto
de sucesos en el que cada descubrimiento se convierte en
un nuevo acertijo.
PVP: 29,95€