EL RETRATO FOTOGRÁFICO

Kenneth Kobre
Photojournalism: The Professionals Approach
Cap 6: Portraits
 • El retrato fotográfico debe tener la capacidad de reflejar el alma del la
persona en una sola imagen, debe transmitir la escencia de este al
espectador .

RETRATO
FOTOGRAFICO • Es un acuerdo entre el fotógrafo y el personaje.

I. Permite que tu sujeto se sienta a gusto

I.1 Conversa con el sujeto sobre el tema
I.2 Deja que el sujeto sea él mismo
I.3 Deja que alguien mas converse con tu sujeto
Alison Estabrook
Breast cancer surgeon

Annie Leibovitz
Paolo Guerrero
Futbolista

Yael Rojas
II. Usa la luz para contar la historia

La luz, en todas sus variaciones, usualmente determina el “estado de ánimo” de la toma. Una foto muy iluminada,
con pocas sombras, suele denominarse “High-key” (clave alta). Es el caso de la típica foto de novias. Cuando se
quiere otro efecto, el fotógrafo hace una toma con grandes áreas de sombra en clave baja.

Para muchos fotógrafos, la atmósfera emocional creada por la luz en un retrato es tan o más importante que
cualquier otro elemento. Por ejemplo, un severo policía puede ser fotografiado de noche, al pie de un poste de
alumbrado público.

II.1 Buscando la luz

Koci-Hernández dice: “Llego 15 minutos antes de la sesión. Busco una hermosa iluminación casual en el
espacio. Luego coloco al sujeto bajo esa luz y espero por que ocurra el momento espontáneo”. “Puedes
tener todo en contra tuya –escenario, rigidez del sujeto. Pero si tienes una gran luz, todo funciona”, añade
Koci-Hernández.
Ann Hamilton
Artist

Annie Leibovitz
III. Los elementos de composición agregan impacto

III.1 La composición transmite la personalidad

Por ejemplo, supongamos que tu editor te ordena fotografiar a un banquero. Y tú decides mostrarlo como alguien
“estable en la comunidad”. Entonces, deberías colocar al sujeto en el centro del encuadre.

Otro ejemplo. En otra ocasión, tu trabajo es fotografiar al director de Little Theater, un grupo de teatro vanguardista.
Entonces, tú deberías fotografiar al director en una toma emocionante y tensa, como si se tratara de un thriller de
Stephen King. Además, colocando al personaje en el filo del encuadre y dejando el resto del espacio en negro,
producirás una foto que sugiere suspenso.
La locación y la parafernalia del personaje contenida en él le cuentan al espectador sobre la profesión, hobbies e
intereses del retratado.
Jerry Hall and Gabriel Jagger
Model and her son

Annie Leibovitz
III.3 El escenario y la parafernalia ayudan a contar la historia

Eisenstaedt escribió: “He aprendido que lo más importante cuando se fotografía a

alguien en una habitación no es mirar al sujeto sino al escenario”. Él fundamenta lo
dicho en dos razones: primero, el escenario detalla la historia; segundo, el escenario
afecta a la “legibilidad” de la foto. “Legibilidad” implica que el sujeto no se pierda en los
detalles del escenario.

Por ejemplo, en una foto en blanco y negro, un sujeto de tez oscura se puede mezclar
con el fondo. Pero si el sujeto es un tipo canoso y se encuentra delante de un fondo
claro, desaparecerá la cabeza.
Ana María
Prostituta

Paul Vallejos
IV. Provee claves para revelar al ser interior
IV.1 Rostro
Por encima de todos los elementos, el rostro tiene una enorme carga psicológica. Suele decirse que
el rostro es el espejo del alma. Sin embargo, un mismo rostro puede mostrar una infinidad de gestos
mientras el sujeto, por ejemplo, habla de su tema favorito. Así, ¿sólo una toma con una sola
expresión revela la verdadera naturaleza del personaje? ¿Y el resto de expresiones no seleccionadas
no son igualmente auténticas? Arnold Newman, en su libro One Mind’s Eye, dice al respecto: “Estoy
convencido de que cualquier intento fotográfico que pretenda mostrar la totalidad de la persona es un
sinsentido. Sólo podemos mostrar lo que la persona nos revela”.
Víctima de
violencia
doméstica
V. Preconcebir la foto
Muchos fotógrafos imaginan el encuadre antes de ir a tomar la foto. Koci- Hernández
dice que conocer muy bien, previamente, el tema de la historia, ayuda a prever la
foto. Él colecciona retratos de periódicos y revistas que siempre revisa antes de una
sesión para inspira
Beto Ortiz
Periodista

Yael Rojas
VI. Los detalles del escenario cuentan la historia
El rostro no es suficiente para mostrar, por ejemplo, el estrato socio-
económico del sujeto, su oficio, su fe, etc., etc. Es necesario proveer al
espectador elementos que sugieran el estilo de vida del retratado. Se
puede fotografiar al sujeto en su oficina, en su casa o en el lugar que mejor
cuente la historia. Arnold Newman dice que al sujeto se le debe presentar
en relación con su mundo.
"No hay una mala
manera de
fotografiarla" - Annie
Leibovitz
Drag
queen

Yael Rojas
VIII.3 Añade entusiasmo a los pequeños grupos

a. Usa diferentes niveles.

Trata de colocar la cabeza de cada persona en un nivel diferente. Combina diferentes posturas:
sentados, arrodillados, parados, etc. Así lograrás una yuxtaposición atractiva de cabezas situadas
a diferentes alturas.
b. Vístelos igual.
c. Provéelos de herramientas.
d. Mira el escenario.
Ejemplo: mujeres soldadoras delante de la fundición.
e. La pose suministra información.
Ejemplo: no es lo mismo un grupo de adolescentes trepados en un auto que sentados en un
salón de clase.
Primer
plano
Truman
Capote
Gestos,
manos
Iluminación
RETRATO
P O SA DO
 P R ECO N CEBIDO ,
P ER O ESP O N T Á N EO

SERGIO URDAY
2003
Michael Jackson peruano
NILTON

Por Paul Vallejos

DARCY PADILLA
Darcy Padilla es una fotógrafa y educadora centrada en la
investigación a largo plazo sobre la lucha y los efectos
transgeneracionales. Es miembro de Agence VU 'en París.

FAMILY LOVE, Darcy Padilla sigue a una familia durante 21

años:
Una historia íntima de pobreza, SIDA y problemas sociales.

http://www.darcypadilla.com
Darcy Padilla conoció a Julie Baird en el lobby del Hotel Ambassador, en San
Francisco. Estaba descalza y llevaba en brazos un bebé de sólo 8 días. Vivía sumida en la
pobreza y había contraído el virus VIH de su actual pareja, a la que abandonaría unos
meses después para tratar de dejar las drogas, sin éxito. Su niñez había discurrido en
un ambiente alcoholismo y abusos sexuales.

Darcy se embarca entonces en el proyecto de documentar la durísima existencia de

Julie durante dieciocho años, una vida que acabará a miles de kilómetros, en los bosques
de Alaska, alejada de todos sus hijos excepto de la pequeña Elyssa, la sexta. Tras su
muerte la fotógrafa se jura contar su historia, no sólo para mostrar la realidad de
millones de personas que pasan por infiernos como el suyo sino también para que, algún
día, los hijos de Julie sepan por qué fueron dados en adopción.
 TRABAJO DE
RETRATO FOTÓGRAFICO.

• : Presentan de 02 a 06 imágenes del retratado.

• EXPOSICION EN CLASE : Puede ser en Digital o en físico, el alumno debe exponer
como fue la construcción de sus fotografías y la relación con el personaje.
• ¿Por qué esocgió ese personaje?
• ¿Qué aciertos y problemas tuvo?
• ¿Tanto el fotógrafo como el personaje se sientieron cómodos?
• Autoevaluación del resultado.