TEST DELA FIGURA HUMANADE KAREN MACHOVER

ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER.

Puede ser administrado de forma individual o colectiva. Tiene la ventaja de que puede ser
aplicado a extranjeros y analfabetos. Puede ser ejecutado en menos de una hora incluyendo
las asociaciones de cada figura.
INSTRUCCIONES:
Consiste en pedirle al sujeto que dibuje «una persona lo más completa que pueda en el caso
de los adultos. En el caso de los niños se les puede decir que dibuje «alguien, y si son muy
pequeños se les dirá que dibujen un niño o una niña. Si el sujeto manifiesta que no sabe
dibujar, se le dirá que no importa, porque lo que interesa no es la belleza, sino saber que
hace la gente cuando intenta dibujar una persona; si el sujeto dibuja solo una parte del
dibujo se le dirá que tiene que hacerlo completo. El examinado responderá a las preguntas
que realice el sujeto en términos vagos, tales como: “como usted quiera” Una vez que el
sujeto haga el primer dibujo se le entregará otra hoja y se le pedirá que dibuje otra persona
pero sexo opuesto al que ha realizado. El examinador deberá anotarlo comentarios y el
tiempo utilizado en cada figura, así como la secuencia de las partes dibujadas. En la parte
superior de cada dibujo (derecha) se anotará el orden en que ha dibujados la 1º y 2º figura.
En la aplicación colectiva se sacrifican las observaciones. Consiste en pedirle al sujeto que
realice el dibujo de una persona, luego de haber transcurrido el tiempo necesario, se le
pedirá otro dibujo pero del sexo opuesto, en la parte posterior de la hoja se anotaran los
datos del examinado, tales como: nombre, edad grado de instrucción y fecha de aplicación.
Toda administración debe ser comprobada con un interrogatorio que se aplica una vez
terminadas las figuras. Este interrogatorio consiste en pedirle al sujeto que narre una
historia sobre una persona dibujada como si este fuera el personaje de una novela, y
comprende preguntas tales como: edad, educación, ocupación, ambiciones, familia,
preferencia hacia la madre, padre, actitud respecto a su propio cuerpo, respecto a los
amigos, a la familia, al matrimonio.

INTERPRETACION DEL TEST

Para la interpretación del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos
característicos que presenta el dibujo, comparándolo con su historia clínica y ayudándose
con los datos complementarios del test, tales como historia y observaciones. La
interpretación se ajusta y sigue ajustándose a rigurosas normas de validación clínica, y se
interpreta directamente sin puntuación ni codificación intermedia. El sistema de
interpretación elaborado sometido a contraste y depuración continua, comprende los
detalles más corrientes, por lo tanto cualquier psicólogo que conozca bien los mecanismos
y procesos de proyección, puede descubrir el significado de lo detalles corrientes y de otros
menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que en la actualidad poseemos la clave
fundamental para comprender la proyección de la figura humana .Para la interpretación se
toman en cuenta 2 aspectos fundamentales:
1. Rasgos Estructurales.
que consta de los siguientes puntos: Tamaño de la figura, ubicación de la figura, intensidad
del trazado, detalle y acabado, Simetría, presencia deleje central, perspectiva,
proporciones, sombreado, tachaduras, borrones, tema, actitud dela figura fondo, etc …
2. El contenido
Que es de suma importancia y en el cual están incluidas, todas y cada una de las partes del
cuerpo, vestido y accesorios. Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en
el manual que presentamos. La interpretación del Test de la Figura Humana de Karen
Machover, se realiza teniendo en cuenta las siguientes áreas del funcionamiento de la
personalidad: Área afectiva, área de los impulsos, área sexual, afronte con el mundo
exterior, presencia o ausencia de ansiedad, inseguridad-dependencia, receptividad oral,
inter valoración frente a los demás, signos de organicidad y fuerzas del ego. Todas estas
áreas mencionadas han sido agrupadas de tal manera que faciliten y enriquezcan la
interpretación, quedando conformadas las 5 áreas importantes que comprenden la
personalidad del sujeto
1. Área de la relaciones con el medio ambiente.
2. 2 Área de las relaciones interpersonales.
3. 3. Área sexual.
4. 4. Área de las Fuerzas del Ego.
5. 5. Área del control de los Impulsos.

Este sistema de interpretación que presentamos es bastante completo y ajuste a las normas
de la validación clínica. Cabe sin embargo, recalcar que la interpretación se basa en la
atención especial que el sujeto da a determinada área. Para ayudar a la interpretación del
examinador, presentamos al final del manual un esquema de interpretación de acuerdo a
las áreas anteriormente mencionadas, el cual va acompañado del respectivo protocolo
(Historia-Encuesta) y una Hoja de Evaluación para la interpretación del test.

I. LA CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si, las faccionesdel
rostro, que cumplen o desempeñan 4 categorías funcionalestales como: necesidades
sociales, responsabilidad, comunicación y dependencia. En ella se proyecta las aspiraciones
intelectuales, así como la tendencia a controlar racionalmente no impulsos y las fantasías
de la personalidad. Según algunos autores, la cabeza es considerada como un verdadero
“Locus” del mismo.
En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello
tendremos en cuenta lo siguiente:
a. Longitud desproporcionada:
Indica hiper valoración del cerebro, debido a la frustración por retraso mental. También lo
presentan sujetos de inteligencia normal no adaptados por error educativo. Así mismo se
observa en el dibujo de sujetos hipersensibles por L.O.
b. Cabeza alargada: Indica preocupación fantástica.
c. Aumento de tamaño en niños o individuos dependientes.
(Ver cabeza grande). Aquí se consideran también: Las protuberancias frontal y occipital muy
acusadas indican énfasis en el poder cerebral.
d. formas extrañas.
Se observa en los dibujos de pacientes orgánicos.
e. Cabeza suave.
Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neuróticos. Como mencionamos
anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:
1. LA CABEZA
Es el centro importante para la localización del Yo. Por ello generalmente se le da énfasis
excepto cuando se trata de neuróticos, deprimidos e inadaptados sociales. La cabeza es
considerada como del poder intelectual, dominio social, control de los impulsos.

Tamaño de la cabeza.
a. Cabeza grande:
-Enfermedades orgánicas cerebrales, dolores o algún tipo de sensibilidad.-Cuando hay
conciencia de debilitamiento intelectual.-Frustraciones intelectuales.-Deficientes
mentales. También dibujan cabeza grande el paranoico, narsicista, el muy recto el vanidoso
(tienen un «Ego inflado).
Mayor tamaño en la cabeza femenina: Nos revela que el varón está relacionado
inadecuadamente con la figura materna. Pues considera como superior el sexo al que le
confiere mayor tamaño de cabeza (superior en Inteligencia). Los niños pequeños tienden a
dibujar cabezas grandes, pues toman la cabeza del adulto, como el órgano más importante
en relación a la seguridad emocional del niño.
c. Cabeza pequeña: Es la expresión de una pobre personalidad deprimida, sufrida,
minusválida que no puede imponerse.
D .Cabeza dibujada al final: Implica disturbio en relaciones interpersonales.
e. Línea de la cabeza marcada: Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo, nos indica
refugio en la fantasía por compensación a sentimientos de inferioridad, o vergüenza por las
partes del cuerpo y su función.
f. Caricaturas: Hechas de acuerdo con la evasión a dibujar, y como actitud exhibicionista
petulante
2. FACCIONES DEL ROSTRO:
Rasgos faciales: Esta es la parte más expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los
rasgos faciales con refuerzos del contorno de la cabeza generalmente lo dan sujetos tímidos
y huidizos, con fuertes tendencias de participación social, pero se encuentran
egocéntricamente bloqueados. También se han encontrado otros signos tales como:
a. Acentuación de rasgos faciales en forma marcada. Indica compensación en la fantasía
de una deficiente autoestima.
b. Expresión facial. Con preocupación autística y narcisista, unido a gran tamaño y
movimiento bloqueado. Es característico de personalidades esquizoides, en sujetos que
tienden a reforzar la fantasía y el egocentrismo.
c. Cara dibujada al final. Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.
d. Rasgos suaves en la cara. Son índices de timidez.
e. Rasgos fuertes Indican necesidad de compensación.
f. Omisión de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de manera agresiva
el contorno. Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasión de los
problemas.
g. Reforzamiento del perfil en la frente. Indica que el sujeto le confiere gran valor a la
capacidad intelectual, así mismo se asocia a sujetos con capacidad intelectual. A través de
la expresión facial, podemos apreciar que el sujeto inconscientemente representar en su
dibujo expresión de odio temor, perplejidad, agresión, rebeldía, aplacamiento, docilidad.
etc. Las líricas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del plegamiento naso-
labial y en la frente. El énfasis de este tipo se intenta para añadir profundidad y madurez de
la cara. Para finalizar este punto, añadiremos que en sujetos normales también se ha
presentado la omisión de los rasgos faciales. Para realizar un estudio de los órganos que se
encuentran en el rostro, hemos decidido seguir con el mismo orden de numeración, debido
a la gran importancia y función que desempeñan dichos órganos sensoriales. Así tenemos:
3. BOCA: Es considerada como área erógena y de conflicto, es órgano de fijaciones
tempranas que trae consigo formas sublimadas de concentración.
a. Énfasis Oral El énfasis se puede apreciar por omisión, refuerzo, tamaño especial, forma
especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El énfasis oral se da en niños
primitivos, retrógrados, alcohólicos, deprimidos, individuos con dificultad sexual, caprichos
alimenticios, lenguaje indecente. El énfasis oral puede darse por:
Línea simple en un dibujo de perfil, con expresión de tensión como si estuviera
cerradamente apretada contra algo: Se observa en dibujo de individuos con activas
expresiones de fellatio. Línea gruesa entrecortada: a. Agresión en el mismo acto de
proyección. b. Personalidad verbal agresiva, con sobre crítica y a veces es sádica y
anticritica. Lírica fuerte: Se observa también en sujetos agresivos.
b. Boca pesada pero breve. Nos indica Impulso hacia la agresión verbal, pero acompañado
de retiramiento cauteloso (comienza con presión y se retira inmediatamente).
c. Boca con línea amplia tornada hacia arriba. Se presenta en dibujos infantiles y también
cuando existe esfuerzo por ganar la aprobación, simpatía de los demás.
d. Boca detallada con dientes a la vista.
Es considerada corro índice de infantilidad, cuando el dibujo es realizado por un adulto, así
mismo es considerado como índice de agresión oral. Estos dibujos pueden apreciarse
también en esquizofrénicos simples, en tipos histéricos, así como en los dibujos de niños y
deficientes. En algunas ocasiones se indica la lengua la cual es considerada como erótica e
intensa concentración oral en un nivel primitivo.
e. Énfasis en la proyección. Está ligado al capricho de los alimentos y síntomas gastricos,
lenguaje indecente con arranques de mal humor.
f. Boca muy destacada. Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales, ya
que la boca es fuente de, satisfacción sensual y erótica.
g. Insistencia en dibujar la boca. Nos indican dificultades de nutrición, trastornos del
lenguaje, lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral.
h. Boca en actitud crítica. Se observa la forma, que en algunos casos se acompaña con
dibujos de botones.
i. Boca cóncava. Nos indica dependencia y generalmente puede acompañarse de botones,
asimismo puede indicar agresión compensatoria, se encuentra también en dibujos de
sujetos infantiles, a veces puede verse también proyectado como un órgano de prevención
sexual, y en sujetos pasivos puede ser considerado moderadamente como zona erótica y
sensual.
j. Boca acentuada. Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la regresión,
temperamento reprimido y también en dibujos de niños.
k. Omisión de la boca. Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con perturbaciones
físicas, retraídos, reprimidos patológicamente, y en algunos dibujos de asmáticos
l. Omisión de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos varones. Generalmente
lo realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.
4. LABIOS. Los labios dan énfasis a la expresión facial, y suelen presentarse de manera
diferente en la figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos
tener las siguientes consideraciones:
a. Labios como “Arcos de Cupido”. La presencia de esta forma en combinación con otros
rasgos cosméticos, lo realizan las muchachas sexualmente precoces.
b. Línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes. Se ha
encontrado en los sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones sexuales.
c. Énfasis erótico-anal. Se indica por la inclusión de un llamativo cigarrillo u otro similar.
d. Concentración erótica sobre los labios. Se observa en los dibujos que indican falta de
madurez.
e. Labios gruesos en la figura del varón. Es considerado como signo de afeminamiento.
f. Labios con una línea especialmente sensual. Que puede ser interpretada de esa manera.
5. BARBILLA. Desempeña un papel de simbolismo social. Entre las principales
consideraciones tenemos:
a. Barbilla remarcada. Puede ser índice de un sentimiento compensatorio del sentimiento
de minusvalía y también como necesidad de presentarse enérgico frente a los demás.
b. Barbilla acentuada, borrada o sombreada. El índice de que existe una tendencia a ser
socialmente dominante y poderoso.
c. Barbilla con mayor proyección en la figura femenina. Se observa en los dibujos de sujetos
varones dependientes que tratan de dar mayor poder a la figura femenina y suele
acompañarse con el dibujo de la figura femenina más grande.
d. Barbilla reforzada, borrada. Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de
compensación por debilidad, también puede ser índice de temor e indecisión frente a la
responsabilidad, así mismo se presenta como una necesidad de sentirse enérgico y
dominante. (A menudo sea precia en el perfil que se acompaña con un reforzamiento de
todo el perfil de lacara).
6. BARBA Y BIGOTE. Es considerado como un indicativo de pujanza viril, se observa en los
dibujos de adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos
esquizoides. Suelen dibujar barba o bigote lo sujetos inadecuados sexualmente, los que
tienen duda acerca de su masculinidad.
7. NARIZ. Se le considera como órgano de menor importancia que los ojos y oídos. Sin
embargo es esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la
única protuberancia de su línea media, y le dan atención los varones con conflictos sexuales.
Es un simbolismo masculino que puede expresar rechazo y desdén.
a. Nariz sombreada y con borrones. Torceduras. Indican temor de castración, es así, mismo
indicador de conflictos.
b. Nariz fuerte. Indican carácter viril y afirmativo.
c. Nariz con sombra o corte. Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con
indecisión, o con problemas sexuales, se relacionan también con temor de castración a
causa de indulgencia erótica.
d. Nariz con alargamiento ridículo. Es realizado como compensación por sentimientos de
impotencia del hombre de más de 40 años. Puede ser también expresión de: Expresión
sexual/ Individuos melancólicos en estado de involución/ Preocupación en adolescentes
por el establecimiento de su rol.
e. Nariz larga hecha por el varón viejo. Es símbolo de su impotencia.
f. Nariz reforzada. Sugiere la necesidad de compensación a causa de su sexualidad
inadecuada.
g. Omisión de la nariz Cuando el área esta sombreada y es el dibujo del adolescente indica
dificultades sexuales, vinculados al complejo de castración.
h. Omisión en una figura y énfasis en la otra. Se observa a menudo como compensación
en una figura por dificultades con la otra figura.
i. Nariz de perfil Puede ser reforzado, agrandada, reducida, tachada, sombreada, larga. Son
índices significativos de señal de conflicto ó dificultades sexuales.
j. Nariz de frente. Puede aparecer también sombreado, reforzado, omitida. Nos pueden
dar datos deconflicto ó dificultades sexuales.
k. Nariz con ventanas señaladas con énfasis. Es indicador de agresión y debe ir corroborado
con otros datos técnicos del dibujo.
8. OJOS. Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunidad social. Unos ojos
grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeños lo excluyen.
Pueden ser también saltones con excitación sexual o voyeurismo.
a. Ojos grandes con pestañas largas. Generalmente los dibujan hombres con inclinaciones
homosexuales y acompañan algunas veces a sus figuras con altos tacones.
b. Ojos acentuados. Se aprecian en los dibujos de sujetos paranoicos, y cuando,
se acompañan del tamaño grande y están oscuros, son índices de hostilidad.
c. Ojos pequeños ó cerrados. Lo realizan sujetos que son evasivos y rehuyen a la sociedad
y al mundo. Estos 3índices a. b. y c., producen imagen de hostilidad y sospecha paranoide.
d. Ojos saltones son índices de tendencias y costumbres voyeuristas.
e. Ojos furtivos y sospechosos. Sugiere ideas de alusión.
f. ojos cerrados. Es realizado como mecanismo de defensa ante la presión del medio
ambiente, escomo si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
g. Ojo oculto o vacío. Es un indicador sintomático de inmadurez emocional y egocentrismo.
h. ojos penetrantes Se aprecia en dibujos que aparentan tener más la función de una
actitud socialmente agresiva.
i. Ojos vacíos realizados repetidamente como pequeños círculos. Se observa en adultos
extremadamente infantiles, en adultos retrógrados, deficientes mentales y en algunos
niños como indicador de dependencia emocional, escasa discriminación.
j. Línea exterior del ojo amplio pero con omisión de pupila. Nos indican posible
preocupación por tendencia voyeurista, curiosidad visual.
k. Pupila omitida. Lo realizan sujetos egocéntricos, histéricos que contemplan sin
discriminación objetiva.
l. Pupila aislada sin orbita ocular. En este caso, los ojos son utilizados como instrumentos
de defensa, y todo lo que se ve adquiere un significado circunscrito y autoreferido.
9. PESTAÑAS Y CEJAS Para la interpretación estos datos deben ir unidos a otros índices, de
tal manera que podamos llegar a ciertas conclusiones:
a. Pestañas largas en ojos grandes. Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se
encuentran en la figura del varón realizado por un sujeto varón, significa que existen
tendencias homosexuales.
b. Cejas destacadas. Tiene probablemente el mismo significado, que algunas indicaciones
sobre el pelo. Sobre la ceja no existe a un significado totalmente comprendido.
c. Ceja bien arreglada. Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud crítica hacia la gente
menos educada.
d. Ceja peluda. Refleja características ásperas, primitivas y no inhibidas.
e. Ceja levantada. Se asocia con arrogancia, duda o con desdén.
10. OREJA. La oreja es el órgano menos conspicuo y de carácter menos estético, sin
embargo ocupa un papel importante en la economía corporal. Es considerado como un
órgano relativamente pasivo. La oreja aparece en los dibujos de niños generalmente
después de otros rasgos faciales.
a. Omisión de la oreja. Es menos significativo que omitir otra parte más activa del cuerpo.
b. Acentuación moderada de la oreja.
Lo realizan los sujetos susceptibles a la ofensa y resistencia a la autoridad.
c. Oreja sumamente marcada. Posibilidad de daño orgánico en el área auditiva/ Sujeto
generalmente con ideas paranoides/Alucinaciones auditivas.
d. Tamaño de la oreja. Puede ir acompañado de reforzamiento, borraduras: ello indica
situaciones desde una ligera reacción a la crítica u opinión social, hasta alucinaciones
auditivas.
e. Orejas grandes y conspicuas. Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias.
f. Énfasis en la oreja. A menudo lo dan lo sujetos con conflictos homosexuales quienes
proyectan ideas de referencia y reacción paranoide.
11. CABELLO. El cabello cubre un área grande de la cabeza, y desempeña también un papel
muy importante ya que está relacionado con necesidades sexuales y quizás indirectamente
con vitalidad sexual: Potencia viril. Generalmente recibe gran atención y cuidado sobre todo
cuando se trata de sujetos narcisistas y homosexuales.
a. Pelo tratado esparcidamente. Nos indica virilidad inadecuada.
b. Pelo desordenado. Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c. Énfasis en el cabello. (Se aprecia por el espacio relativamente grande que se de en el
peinado).El énfasis en el cabello es considerado como indicación de pujanza viril.
d. Cabello abundante y desordenado en la figura femenina y la del hombre peinado
cuidadosamente. Lo realizan lo sujetos hombres (adolescentes, o adultos jóvenes), y es
considerado como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos
psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e. Cabello desarreglado. Puede ser un índice de desorden sexual.
f. Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineación de la forma. Es
frecuentemente expresión de conflictos, de virilidad aflorando dentro de alguna conducta
sexual desviada.
g. Cabello destacado en la figura femenina y la figura del varón cubierto con sombrero.
Implica carácter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente.
En estos casos la figura femenina suele estar representada como más fuerte, puede
significar compensación sexual inconsciente ya que con ella oculta su impotencia.
h. Cabello caótico. Es indicativo de crisis sensual.
i. Cabello recogido. Representa a la solterona, también es índice de debilidad y disminución
del impulso psicosexual.
j. Insistencia en el pelo. Es considerado corno expresión de preocupación sexual, se da en
adultos infantiles, también en jóvenes con problemas sexuales o en niños precoces.
k. Énfasis en la cabellera. Se puede dar por forma hechizante deforma de cascada, cuando
se combina con detalles cosméticos llamativos. Se observa en muchachas delincuentes
sexuales.
12. CUELLO Tiene escasa importancia estética, pero es importante por su posición
estratégica en el cuerpo. El cuello, sin embargo es el eslabón entre el cuerpo (impulso) y la
cabeza (control intelectual) racional. Como control de los impulsos lo consideramos como
un problema central de integración del ego de muchos individuos. El cuelo puede quedar
alterado como expresión de impulsos de fellatio, estrangulación y dificultades asmáticas.
En el cuello como control intelectual de los impulsos tenemos:
a. Cuello largo. Dificultad para el control de impulsos/ Síntomas somáticos en esta área/
Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicogénicos/ Se presenta en
esquizofrénicos y esquizoides en general.
b. Cuello ancho. Representa a la persona indulgente, se asocia también con el impulso, el
mal humor etc.
c. Cuello femenino mucho más largo. Lo realizan los sujetos dependientes, los oralmente
pasivos, y los afeminados.
d. cuello largo y fino: Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrénicos, en
los de personas que sufren sensación de debilidad corporal.
e. Cuello excesivamente largo en una figura. Su análisis interpretativo se realiza
observando cuello de la otra figura, generalmente puede hallarse combinado con la
ausencia de cuello ó cuello corto en la otra figura.
e. Omisión de cuello. Es significativo de inmadurez en el dibujo de niños, lo realizan
individuos regresivos, los que tienen fallas para una conducta ajustada.
g. Cuello destacado con énfasis. Se observa en individuos perturbados, a causa de falta de
coordinación con su personalidad, con la fuerza del superego.
13. NUEZ DE ADAN. Aparece difícilmente en los dibujos, y es considerado como (índice de
compensación sexual, así como de expresión de virilidad o impulso masculino. Suele
presentarse en los dibujos de varones jóvenes.
a. Nuez de Adán con interés especial. Se relaciona con individuos sexualmente débil y que
se encuentran confundidos con respecto a su papel sexual.
b. Presencia de Nuez de Adán. Se observa en los dibujos de adolescentes como necesidad
de aparentar un fuerte impulso de masculinidad.
c. Omisión de la Nuez de Adán. Se considera como no significativo, ya que aparece muy
raramente en los dibujos. Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la
descripción de la primera parte que corresponde la cabeza (Cabeza en sí, cara y expresión
del rostro) y cuello.
II. RASGOS CORPORALES
1. CUERPO. Es considerado como depósito de impulsos rechazados o conflictivos, también
de potenciales de actividad y crecimiento, así como de posibilidad de declinación, puede
variar de acuerdo a la edad y circunstancias de la vida. El cuerpo rara vez es omitido por el
adulto.
a. Cuerpo delgado. Cuando está representando su propio cuerpo es indicativo de
descontento con su propio cuerpo o compensación mediante una desagradable redondez
de la figura.
b. Contorno del cuerpo confuso. Se presenta en dibujos de mujeres con fantasías de
hechizar a los hombres, y con preocupación por su peso.
e. Reacios a cerrar la parte Inferior del tronco. Es indicativo de preocupación sexual.
d. Cuerpo anguloso. Es índice de masculinidad.
e. Cuerpo redondeado. Indica menor agresión y más feminidad

f. Tronco simplemente con 2 líneas paralelas, proyectada en continuidad interrumpida

desde la cabeza a los pies. Lo realizan lo individuos regresivos, primitivos y desorganizados.
g. Pasar por alto e1 tronco de la fisura masculina. Sombreando ansiosamente el tronco de
la figura femenina (nos indica repudio del propio cuerpo y agresión a la figura femenina).
2. HOMBROS. Los horneros son considerados como la expresión de poder físico
y perfección. Expresan así mismo a autovaloración y las fuerzas del ego.
a. Hombros anchos y músculos largos. Se encuentra en los dibujos de personas
preocupadas por el poder físico. Muchas veces puede realizar este dibujo un adolescente
mal nutrido afeminado, débil que trata de compensar su deficiencia; pueden hacer también
un autorretrato del «cuerpo hermoso», que es frecuente en adolescentes varones, pero
cuando es llevado al extremo constituye una concentración patológica en el cuerpo.
b. Hombros grandes. Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con una “sobre
compensación de la inadaptación.
c. Hombros poderosos Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeños, mal nutridos.
d. Hombros encogidos con los pies en el espacio. Es dibujado por sujetos alcohólicos, debe
acompañarse además de signos de inmadurez, culpabilidad y agresión reprimida.
e. Hombro poderoso en la figura hembra. Dibujado por la mujer hace sensible algún grado
de protesta masculinizada.
f. Hombros marcados con borraduras. Unidos a refuerzos e incertidumbre, nos llevan a la
conclusión de que la expresión dela masculinidad constituye una preocupación básica.
g. Hombros anchos en la figura del varón Puede ser dibujado por varones que realizan su
dibujo ya sea de frente o de perfil, y es significativo, semejante al busto. La confusión que
puede haber del poder físico y el símbolo maternal indicado en la figura del varón, se halla
combinado con otros rasgos de confusión sexual. Los hombres con insuficiencia corporal
tienden a dibujar a veces con hombreras.
3. PECHO Y SENOS
a. Pechos insistencia en varones “cuerpo hermoso”. Es el dibujo frecuente de muchachos
adolescentes, y corresponde a su fase de desarrollo. Cuando este trabajo es llevado al
extremo, puede ser considerado como concentración patológica.
b. Pecho en dibujos femeninos. Se relaciona con el desarrollo necesario propio de su edad,
se relaciona también con la aceptación del papel de mujer. El pecho femenino voluminoso
es indicativo también de expresión oral.
c. Pecho realizado por mujeres con acentuación en la figura femenina. Indica interés por
la zona pélvica y por la maternidad, en sí sus caderas están notablemente acentuadas.
Senos: El interés más significativo se halla usualmente en el contenido de una imagen fuerte
y dominante de la madre.
Senos grandes: Si van unidos a un trasero prominente, tacones y vestimenta de Dandy y
además rasgos femeninos en el dibujo del hombre, puede ser un indicio de
homosexualidad.
Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres: Indican identificación con una madre
dominante, si esto mismo se prescrita en varones nos indican que posiblemente han sufrido
privación de carácter oral, que se sienten anulados por una figura materna dominante. Los
varones emocional y psicosexualmente inmaduros tienden a dibujar los senos grandes,
sombreados y borrados
4. BRAZOS La dirección y fluencia de las líneas de los brazos, se relacionan con el grado y
espontaneidad de la expresión dentro del medio ambiente.
a. Omisión de los brazos. Lo realizan los sujetos esquizofrénicos o los extremadamente
deprimidos como signo de recogimiento en relación con la gente y las cosas. Esta omisión
nunca debemos de tomarlo como un simple descuido.
b. Omisión de los brazos de la figura humana femenina por un hombre. Indica que han
sido rechazados por su madre y/o por otras mujeres, y en la figura del hombre pueden estar
extendidos hacia fuera.
c. Brazos frágiles o consumidos. Son índices de deficiencia y debilidad, ya sea como una
realidad física o reacción psíquica. Se observa en sujetos que funcionalmente han reducido
la afectividad de sus brazos.
d. Brazos delgados. Indican sumisión, débil contacto, sujeto qué se deja llevar.
e. Brazos gruesos. Indican conflicto en las relaciones, por agresión o signos de impulsividad.
f. Brazos extremadamente largos. Se acacia con ambición, proezas. Si está colocado en la
región genital, indica preocupación por prácticas eróticas
g. Brazos largos y cabeza pequeña. Se observa en los dibujos obsesivos compulsivos.
h. Brazos cortos. Significa falta de ambición.
i. Brazos y manos largas, prominentes y débiles Indican necesidad de protección material
y del ambiente.
j. Brazos abiertos Significa búsqueda de gratificación, inseguridad y necesidad de cariño.
k. Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados. Se observa en los dibujos de
niños, indican necesidad de gratificación.
l. Borrar y cambiar de posición los brazos varias veces. Indica que el sujeto no sabe qué
hacer con sus manos en su conducta.
ll. Dirección de la colocación de los brazos. Es muy importante para la interpretación, debe
relacionarse con otros rasgos tales como; narcisismo, ostentación, recogimiento, vanidad,
tensión. La relación en general se relaciona con el grado de espontaneidad de la extensión
dentro del medioambiente. m. Brazos de ángulo recto.
Significa pobreza y limpieza. Los psicóticos tienden a esto; no rehúyen ni buscan el
contacto, están en el medio, pero no con el medio. Es índice de represión, se presenta en
orgánicos, no tienen capacidad para entablar relaciones, su contacto emocional está
deteriorado.
n. Bosquejos de brazos. Dibujos con palitos: Es un signo de evasión, inseguridad de sí
mismo.
Como dibujos de payasos: Las caricaturas y payaso indican desdén y hostilidad por la gente.
ñ. Brazos abiertos en cruz. Indica contacto superficial. Se observa en psicóticos.
o. Brazos pegados al cuerpo. Indican rigidez.
p. Brazos extendidos horizontalmente. Se refieren al contacto superficial.
5. MANOS Las manos son órganos extensibles por excelencia, y recurrimos a ellas para
dominar el ambiente físico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se relacionan con
el yo y la adaptación social, ya que con ellas comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos,
etc. Las manos son unos de los pies Entre los datos técnicos podemos mencionar:
a. Manos de contornos Imprecisos, u oscurecidas. Indican falta de confianza en los
contactos sociales, en la propia productividad o en ambas cosas.
b. Manos sombreadas vigorosamente. Son índices que sugieren culpabilidad con relación
a impulsos agresivos o actividades onanistas.
c. Manos detrás de la espalda. Puede ser índice de evasión, se ve en muchachos jóvenes
que aspiran a fascinar y se apenan por comerse las uñas.
c. Mano en puño cerrado. Indican agresión reprimida, así como rebelión interna que haya
expresión en síntomas más que en la conducta.
e. Manos en los bolsillos. Indican sentimientos de culpa.
f. Manos grandes. Indican cierta compensación por debilidad, sentimiento de inferioridad,
como reacción contra algún uso indebido.
g. Manos en la región genital. Se asocia en la mayoría de los casos con individuos
preocupados por las practicas onanistas.
h. Mano enguantada y desarrollo del dedo. Es índice de agresión reprimida, cierta evasión,
arranque de agresión.
6. DEDOS DE LA MANO Son considerados como muy importantes por ser los puntos de más
contacto, y varían en cuanto a la expresividad. Pueden aparecer redondeados, dispuestos
en forma de pétalos, dedos largos en forma de lanza, de aspecto agresivo.
a. Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado corto o alargado. Se presenta como
reflejo de culpabilidad engendrada por masturbación.
b. Más de 5 dedos. Son considerados como índice de ambición, agresividad y conflictos
masturba torios.
c. Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver articulaciones. Son
índices de agresión.
d. Dedos con presencia de uñas. Puede ser un índice le control obsesivo compulsivo,
agresivo si se acompaña con remarque en las articulaciones.
e. Dibujos dedos sin mano. Es un indicio infantil, y más aún si están dibujados en sencillas
dimensiones con gran precisión y están en combinación con otros rasgos agresivos del
dibujo.
f. Dedos en forma de pétalos. Indica poca habilidad manual, e infantilidad.
g. Dedos severamente sombreados. Son indicadores de culpabilidad, robo o masturbación.
h. Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola línea: Es un índice
de agresión reprimida.
i. Tratamiento especial a un dedo índice ó pulgar. Preocupación por prácticas de
masturbación.
j Dedo desmembrado Indica complejo de castración.
k. Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecánica, dedos en forma de garra. Son
índices de agresión
7. CINTURA La cintura se da de muchas veces como solo una línea que viene a ser la única
representación de ropas en una figura. Debido a su importancia como límite es objeto de
tratamiento especial, algunos incluso se niegan a seguir dibujando lo que está debajo de
esta línea. Otras veces el área inferior de la cintura aparece atenuada y otro por el contrario
reforzada, como índice de reacción agresiva al conflicto. Sirve también para dividir el tronco
en zonas separando la parte superior (el pecho, senos) de la parte inferior (zona sexual,
piernas).
a. Línea de la cintura reforzada o interrumpida. Denota la tensión irritante y claramente
directa con el problema de distribuir el cuerpo.
b. Cintura estrecha Cuando dan la apariencia de corsé, sugieren un control precario que
puede irrumpir en arranques impulsivos. La estrechez de la cintura indica también
retraimiento, inhibición.
8. CADERAS Y NALGAS. Pueden recibir atención indebida en el varón lleno de conflictos o
con inclinación homosexual.
a. Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo. Se relacionan con problemas
de carácter homosexual.
b. Línea exagerada en las caderas de la figura femenina. Pueden indicar conciencia de
poder, referida a las potencialidades funcionales de amplio desarrollo pélvico.
c. Caderas con líneas confusas. Se observan en individuos que pretenden ir a la vez por
distintos caminos. Este conflicto en relación con las caderas, puede hallarse expresado con
más agudeza en una acentuada ostentación horizontal de la parte inferior de la chaqueta
de un hombre, extendiéndose más allá del área principal del cuerpo. Índica también
tendencia homosexual.
d. Cadera grande y sencilla. Ocasionalmente se dibuja sobre el área sexual de la figura en
disposición presuntuosa, indicando esfuerzo por sustituir el poder intelectual, por el poder
sexual inadecuado.
e. Desproporción o distorsión. Se interpreta como significativa en términos de la
significación funcional del área en cuestión.
NALGAS Recibe atención indebida en el varón lleno de conflictos y con inclinación
homosexual.
a. Nalgas súper desarrolladas. Tanto en la figura desnuda y cubierta, de frente y de perfil.
Es significativo de confusión, conflicto en esta área.
9. PIERNAS Son fuentes de dificultades en muchos dibujos, también es considerado como
simbolización de conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en algunos
casos intentan dibujarlas piernas, pero finalmente se niegan a hacerlo. Los hombres
psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma de faldas, y
pasan una línea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de pantalones.
a. Evasión de dibujar las piernas o dibujar sentado a la persona. Lo realizan los deprimidos
adolescentes y mujeres con conflictos que están preocupados por esta zona.
b. Piernas pequeñas con líneas temblorosas. Se relacionan con energía vital disminuida, lo
realizan ancianos, también indica falta de energía sexual.
c. Figura del varón favorable y figura de la mujer hostil, pícara, con piernas torcidas. Nos
indican narcisismo e inmadurez psicosexual. Se considera que este tipo de dibujo tiene
también una significación de implicancia sexual principalmente de confusión de las
«características sexuales».
d. Tendencia a negarse a continuar dibujando más allá de la línea de la cintura. Indican
perturbación sexual.
e. Piernas ocultas. Lo presentan como índice de zona conflictiva, y en individuos en edad
senil.
f. Piernas sombreadas. Evidencia de trastornos sexuales pánico, tendencia homosexual;
estos mismos índices lo presenta el sujeto que realiza piernas con pantalones trasparentes.
Las piernas por su proximidad al área genital, tienen connotación genital, mantienen
también la estabilidad espacial del cuerpo y representan además contacto con el medio
ambiente.
10. PIE También puede estar referido a la seguridad personal (caminaren el medio
ambiente) y connotar cierto matiz sexual.
a. Pie semejante a falo. Puede ser dibujado por sujetos que dan índice de insuficiencia
sexual y/o preocupación sexual.
b. Pie pequeño. Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompañados de
sombreamiento indican ansiedad.
c. Pie con dedos señalados. Se considera como acento de agresividad de naturaleza
patológica.
11. DEDOS DEL PIE Son significativos cuando están señalados en una figura que no se quiere
mostrar como desnuda.
a. Dedos del pie señalados en figuras vestidas. Es considerado corno indicio de agresividad
que puede llegar a ser patológica.
b. Dedos del pie confinados en una línea. Es un índice de represión de las tendencias
agresivas. Indican también embotamiento.
c. Dedos del píe elaborados con esmero: Es uno de las índices más significativos, más
recargados o más considerados, se observa frecuentemente en esquizoides.
d. Uñas del pie pintadas, expuestos en zapatos calados. Este es un índice considerado
como una expresión de agresividad femenina.
III. VESTIMENTA.
Es Interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido constituye el
nivel más superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna significación
libidinosa. Se interpreta también como una fachada de carácter social, yaque, en el mundo
civilizado la protección del cuerpo representa un incentivo mínimo enel vestir.
1. ROPA
a. Omisión de vestimenta. El desnudo puede ser aceptable en alumnos de bellas Artes,
pues se trata de un grupo aparte desde el punto de vista psicologico, pero en general, el
desnudo tiene un carácter individualista y egocéntrico, La presencia de genitales
especialmente la del varón, en adultos indican primitivismo o signos esquizofrénicos.
b. Preguntar si se realiza con ropa. Es indicio de cierta perturbación al respecto (sexual).
c. Vestir las figuras interiormente. (Despliegue del desarrollo muscular), indica narcisismo
por el cuerpo.
d. Visten la figura exteriormente. Son narcisistas por la ropa, son sociables y extravertidos,
Hay un fuerte deseo de conseguir dominio y aprobación social.
e. Figura hembra del narcisista por el cuerpo. Se halla a menudo completamente arropada,
en oposición al dibujo de su propio sexo que está adornado con músculos, esto es
significativo de egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto infantilismo.
f. Pliegues en el traje, hombreras altas, pañuelos en el bolsillo del pecho. Nos indican
narcisismo por la ropa.
g. Pliegue del pantalón remarcado. Lo realizan individuos con problemas de masturbación.
h. Preocupación por la ropa masculina, Es índice de profunda inmadurez social, por que
concede importancia a un elemento secundario, indica además profunda inseguridad.
i. Dibujo tanto de la ropa femenina, como la de su sexo. Indica que es aparentemente
adecuado, pero en el fondo no se siente seguro en el área de sus relaciones heterosexuales.
j. Remarque de las prendas femeninas. Significa que se siente atraído por lo femenino o
narcisismo. Si se da en las mujeres indica que hay adecuada concepción de su rol sexual.
k. Mujeres que dan atención a las prendas masculinas. Indican confusión en su rol
psícosexual, necesidad de competir o desafiar al sexo opuesto.
l. Ropa de mujer hasta el tobillo. Puede considerarse como indicativo de la imagen
materna.
ll. Figuras de jóvenes con ropa de adulto.Indican que existe cierta identificación con la
figura patena
2. BOTONES
Los botones Indican dependencia, infantilismo, inadecuación personal.
a. Botones alineados al centro. Indican preocupación de tipo somático, hipocondríacos.
b. Énfasis en los botones. Se puede dar por sombreamiento, colocación inapropiada; se
presenta en los sujetos dependientes en los infantiles y en los inadaptados. Se observa
preferentemente en los hombros.
c. Botones unidos a ojales. Es indicativo de personas cori neurosis obsesiva compulsiva.
d. Botonadura en línea media. Ref1eja íntima conexión de la dependencia respecto a la
madre, y la reocupación por el cuerpo. Indica también preocupación somática y sentimiento
de Insuficiencia.
e. Botones conspicuos. Se observa la presión opcional, colocación inapropiada o rara;
ocurre en los dependientes y en los infantiles.
3. BOLSILLOS. Los bolsillos al igual que los botones se presentan en lo dibujos de individuos
vinculados y dependientes de la madre lo privados de afecto o de bienes materiales. Es más
frecuente en varones que en mujeres.
a. Bolsillos en el dibujo de niños. Están como representación de los senos como si existiese
una conexión dinámica entre bolsillos y nutrición afectiva.
b. Bolsillos especiales Incluidos por adolescentes arrestados por robos de bolsa. También
bosquejan frecuentemente neurótica del delito.
c. Bolsillo en el tórax Indica depravación afectiva. Síntoma oral
d. Bolsillo grande. Lo realizan niños en pleno crecimiento, y llenos de chucherias en símbolo
de expansión y madurez.
e. Dibujo de bolsillos por adolescentes. Lo realizan como expresión de lucha por la unidad
que antagonizan con la dependencia emocional de la madre.
f. Bolsillos circulares. Tienen carácter primitivo, femenino, sumiso, narcisista.
4. CORBATA. Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como
símbolo sexual, expresado a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de
adolescentes adultos jóvenes.
a. Énfasis en la corbata. Es índice de hombres sexualmente inadecuados cuando se le presta
mucha atención, hay posibilidad de homosexualidad.
b. Corbata pequeña. Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad acerca del cuerpo.
c. Corbata volando Sugiere agresión sexual y una intensa preocupación sexual. . Apoyo
emociona
d. Corbata muy grande o a veces pequeña. Lo realizan hombres de más 40 años con
conflicto sexual.
5. CINTURON Sirve para demarcar el área sexual, las hebillas de fantasía actúan como
elemento socializador que atenúa la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical.
a. Cinturón elaborado Es Índice de control y racionalización de la tensión.
6. CALZONCILLOS Es un índice de exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los
narcisistas por el cuerpo dejando visible sus músculos.
7. CORSE Corsé o faja es considerado corno un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan
las mujeres narcisistas, las exhibicionistas fetichistas.
8. SOMBRERO El sombrero tiene una significación fálica, implica también un carácter
regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado sexualmente infantil, mientras ha
estado experimentando vivas fantasías de virilidad.
a. Transparencia en el sombrero Puede ser indicio de una conducta sexual primitiva.
9. ZAPATOS Son considera dos como indicadores de simbolismo sexual, tanto femenino
como masculino.
a. Zapatos en forma de pene y/o con borraduras. Se nota en los dibujos de hombres
impotentes o con conflictos en su potencia sexual, además tienden a dibujar zapatos con
borraduras, sombreamiento y cambio de línea.
10. COLLAR La presencia de collar nos indica dependencia e inseguridad, búsqueda de
apoyo emocional
11. PRESENCIA DE CRUZ Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de
culpa y tienen intentos de sublimación.
IV. ASPECTO FORMAL DEL TEST
1. UBICACION DEL DIBUJO O DE LA FIGURA
La colocación del dibujo sobre el papel corresponde a la porción que el sujeto se atribuye
en su circunstancia. La mayoría de personas tienden a dibujar sus figuras al centro de la
hoja, pero si el dibujo es realizado en cualquier otro lugar, indica escasa capacidad para
hacer frente en forma adecuada al medio ambiente.
a. Figura a la derecha. Indica que el sujeto se encuentra en el medio ambiente.
b. Figura hacia la izquierda. Indica que el sujeto está orientado hacia sí mismo, también lo
dibujan las personas introvertidas, que se refugian en la fantasía.
c. Dibujos cuidadosamente centrados. Pertenecen generalmente a personas bien
adaptadas, equilibradas.
d. Figura en la parte alta. Se relaciona con optimismo, generalmente lo realizan los
individuos estables, tranquilos, los que se autoestiman.
d. Dibujo en la mitad superior. Frecuentemente lo realizan los adultos inseguros de sí
mismos.
f. Figura en la parte inferior. Se relaciona con depresión y autoestima pobre
g. Dibujo en la parte superior izquierda. Indica minusvalía compensatoria, si es que es
pequeña la figura, en general implica introversión, retraimiento.
h. Parte superior derecha. Es difícil de encontrar, es expresión de actitudes negativistas.
i. Figura dispersa en el papel. Se aprecia en el individuo maníaco con derroche de energía.
j. Figura larga colocada al medio del papel. Se observa a menudo en el paranoico
exagerado quien posee alta y fantástica estimación de sí mismo.
k. Dibujo en toda la página. Nos indica que es un sujeto con el ego inflado.
l. Figura grande en la izquierda. Lo presenta el psicópata, el agresivo, inadaptado, se
observa también en el dibujo otros índices de inseguridad.
2. TAMAÑO DE LA FIGURA
El tamaño se relaciona con la participación de la fantasía, el grado de auto expresión, el
grado de autoestima real ola expansividad que el sujeto presenta al mundo.
a. Tamaño mediano. Indica sentido equilibrado de autoestima, la medida promedio se
considera a partir del 12.7 a 20.3 cm.
b. Tamaño pequeño. Es índice de minusvalía refleja supervaloración excesiva del medio
ambiente con disminución del propio yo, puede observarse en esquizofrénicos muy
regresivos y deteriorados como expresión de un bajo nivel de energía. La figura debe medir
menos de 7.5 cm.
c. Tamaño grande Es índice de supervaloración ó acentuación excesiva del propio yo, y una
infravaloración del medio ambiente, lo realizan sujetos hábiles e impulsivos. La figura
debe ser más de 25.4 cm.
d. Dibujos micrográficos. Se dan en individuos profundamente reprimidos y
neuróticamente deprimidos, sus figuras pueden ser detalladas y presentar borraduras; y
sombreamiento.
e. Figuras grandes, vacías, pobremente proporcionadas. Lo realizan los deficientes
mentales, orgánicos, reflejando la emocionabilidad superficial; carencia de discernimiento
y escaso poder razonador.
f. Figura grande en el lado izquierdo Indica introversión, inadaptación social, lo realizan los
psicópatas agresivos.
3. TEMA Y MOVIMIENTO.
En los dibujos del adulto el tema y ambiente rara vez son activos, aunque cabe decir que
casi todas las figuras sugieren algún tipo de movimiento. Uno de los aspectos mas
importantes es comprobar si la figura que se realiza es un estereotipo, una persona
determinada o una imagen de sí mismo.
a. Tema general en adolescentes. El tema que presentan en sus figuras los adolescentes es
el de la espera de un autobús, cruzar las calles, y en general el tema del transporte, como
una expresión de su estado de ánimo.
b. Dibujo de la figura del propio sexo más joven que el propio sujeto. Estos dibujos lo
realizan los sujetos que tienen deseos de volver a etapas anteriores de la vida.
c. Dibujo de una fisura de mayor edad que el sujeto. Este tipo de dibujo sugiere que existe
cierta identificación con la imagen de los padres.
d. Dibujo de caricaturas. Es considerado como un índice de evasión, hostilidad y desdén
por la gente.
e. Representación de sus figuras con personajes ridículos. Indican también evasión ante
los sentimientos de inferioridad física.
f. Movimiento que no encaja a su edad. Es índice de que existe tendencia a la fantasía.
g. Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero es bloqueado por rasgos
estáticos. Se aprecia en esquizoides y esquizofrénicos, que realizan grandes esfuerzos por
alcanzar poder y éxito, pero están llenos de fantasía e inadecuación.
h. Dibujo con apoyo o línea base. Pueda ser considerado como índice de inseguridad.
4. LINEA MEDIA
Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la línea media tiene mucho que ver
con la simetría, pero juega un papel diferente, así pues la presencia de líneas media ya sea
por la añadidura de botones después de acabar el dibujo, ó por medio de un eje corporal,
sugiere la presencia de una preocupación por el cuerpo y sentimientos de insuficiencia.
a. La línea media se relaciona con la presencia de: Nuez de Adán, corbata, botones,
hebillas, un pliegue cualquiera, una línea vaga ligera hacia abajo del medio al tronco. Todos
estos datos mencionados son índices de inmadurez y dependencia materna, y preocupación
somática.
b. Énfasis en la línea media. Lo dan sujetos con preocupación somática, sentimientos de
inferioridad corporal, sus dibujos de la figura femenina suelen ser agresivas y las figura de
varones afeminados ó que han sufrido algún percance.
c. Énfasis imperfecto a la línea media de la figura. Lo dan los sujetos infantiles, narcisistas
y los de mayor edad que se aproximan a una declinación invocacional, y se hallan incapaces
de aceptarlo y por lo tanto reflejan así su preocupación somática.
5. PERSPECTIVA. Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos
a. Figura erecta. Caminando de pie o corriendo; es considerado como el precepto
convencional de la figura en el piso, no se da interpretación.
b. Figura sentada. Puede estar también arrodillada, inclinada, acostada, refleja incapacidad
letárgica para adaptarse, dependencia y depresión.
c. Dibujo de perfil. Se interpreta como intento de evasión de situaciones del mundo y
problemas, estos dibujos son comunes en muchachos y en hombres. También indica
inquietud social, falta o culpa en relación con las actividades sociales.
d. Dibujo de hombres de frente lleno de ropas. Significa deseos exhibicionistas.
e. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil. Señalan escaso discernimiento del
sujeto, la confusión de perfil y la cara completa es común en deficientes mentales, en
orgánicos con rasgos esquizoides y esquizofrénicos.
f. Figura de espaldas. Significa rechazo al medio ambiente, con evasión de la realidad y
oposición a normas de la sociedad.
g. Figura de frente. Significa adecuación a las situaciones difíciles es característico de las
mujeres (exhibicionismo y ostentación).
h. Perspectivas retorcidas o confusas. Se puede observar en sujetos que pretenden ir a
la vez por distintos caminos.
i. Perspectiva de perfil. Si la cara está a la izquierda indica que posiblemente ha realizado
el dibujo una persona diestra.
6. POSTURA
Para realizar la interpretación tomamos en cuenta la actitud postural, en ella podemos
apreciar la firmeza en el pisar del sujeto; así como también la actitud hacia el movimiento,
actividad, autoafirmación, incluso actividad sexual, ya que la actitud postural implica el
concurso de las piernas.
a. Piernas flotando en el espacio y toda la figura en posición inclinada. Es común en
alcohólicos crónicos de más edad, si las líneas se desvanecen y luego dan con presión se da
en el psicótico - histérico.
b. Piernas apretadas, juntas en figura pequeña. Refleja represión, tensión y aprehensión,
se da en neuróticos, si la figura es femenina puede sugerir temor a ataque sexual, si el sujeto
es varón de resistencia, figura malparada 6 mal equilibrada.
c. Pies separados, pequeños, puntiagudos y sombreados. Es considerado como un índice
de inseguridad.
d. Figura de un hombre encogido con los pies en el espacio. Es índice de inmadurez,
culpabilidad y agresión reprimida, se da también en alcohólicos.
e. Figuras con rigidez.
Generalmente lo realizar sujetos serios, con profundos conflictos sobre los cualesmantiene
un rígido y forzado control.
7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE LAS FIGURAS
Se puede obtener información observando la actitud respecto al sexo contrario y al papel
que desempeña. A menudo suelen ser notables las diferencias y debemos por ello tomar en
cuenta las siguientes consideraciones:
Expresión facial, de todo el cuerpo en ambas figuras/ Meticulosidad en cada figura/ Tamaño
de cada figura. De la comparación de la dos figuras puede obtenerse datos acerca de la
personalidad del sujeto, sobre todo si se refiere al sexo opuesto.
a. Figura bien modulada, detallada y bondadosa. Lo dibujan los hombres
psicosexualmente infantiles e inmaduros dibujan la figura dela mujer como imagen
maternal, con virilidad y hostilidad; si la figura de la mujer es más pequeña que la del
hombre, puede indicar actitud de menoscabo hacia la mujer en defensa contra la imagen
de autoridad que se le ha asignado a ella.
b. Dibujo, primero el sexo opuesto. Indica inversión sexual, lo dibujan los homosexuales y
los que presentan problemas de identificación sexual.
e. Figura fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre. Lo realizan las mujeres
dominadas por fuerte influencia masculina quien tiende a reducir y enfatizar la figura del
varón.
d. Figura con decorativos. Como adornar el pelo con horquillas y ondas, zapatos con lazadas
expresan dominio en sí y control de la persona.
8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS.
El sombreamiento es considerado como un índice de ansiedad, mientras que las borraduras
son índices de conflicto, y también pueden ser consideradas como una expresión de
ansiedad.
a. Sombrear fuertemente el área sexual. Lo realizan los hombres sádicos sexualmente si es
que sombrean la figura femenina.
b. Sombreado del pecho en figura del varón, hecho por un hombre. Indican cierta
tendencia al sentimiento de inferioridad física.
c. Senos sombreados en la figura femenina, hecha por un varón. Es índice de
cierta dependencia maternal.
d. Sombreamiento del contorno de las ropas. Está relacionado con el conflicto relativo al
ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un temor a exponer el cuerpo
e. Líneas sutiles sobre la raya en l área de los órganos genitales. Indican cierta
preocupación sexual inhibida y furtiva.
f. Sombreado, disperso. Índice de agresividad.
g. Sombreado suave. Es índice de dificultades en el contacto interpersonal.
h. Sombreado oscuro y dividido. Indica lucha fuerte y agresividad, si el sombreado es
reposado es índice de ansiedad y perversión.
l. Sombreado con líneas verticales. Es índice de energía, si las líneas son horizontales
indican debilidad, pasividad, afeminamiento, refugio en la fantasía.
BORRADURAS La presencia de borraduras también es considerado como índice de
ansiedad.
a. Rara vez borran. Los niños, los deficientes mentales, lo esquizofrénicos crónicos, y
deteriorados, los orgánicos, los seniles, los maníacos y los alcohólicos crónicos.
b. Presencia de borraduras. Las muchachas en la pubertad borran bastante, suele
encontrarse mayormente en neuróticos en general y en los caracteres obsesivo compulsivo.
9. SIMETRIA La simetría bilateral, sobre todo cuando es llevada al extremo de producir un
efecto de rigidez denota también un sistema de control emocional obsesivo, que va unido
a la híper intelectualización, represión, distanciamiento emocional.
a. Exceso de simetría. Produce rigidez en la figura que puede considerarse como defensa
muscular hipertónica contra la libertad de estados emocionales reprimidos por un lado y
por el otro como protección contra un medio ambiente amenazador. los dibujos
excesivamente simétricos lo presentan los individuos compulsivos emocionalmente, fríos,
distantes y personalidades precariamente controladas.
b. Simetría pronunciada con efectos mecánicos grotescos. Se encuentra en los dibujos
de esquizofrénicos paranoicos.
c. Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura. Usados para el control bilateral
por individuos que temen desequilibrio corporal o algún grado de despersonalización; o
pueden experimentar una tendencia compulsiva o controlar los impulsos espontáneos, que
amenazan la integridad del individuo.
d. Simetría marcada confusión. Se observa en el dibujo de neuróticos como expresión de
torpeza corporal en sentido de incoordinación o insuficiencia física general. La figura puede
aparecer como colgando. En lo que respecta a la confusión del dominio lateral este se puede
ver por el dibujo de un hombro más estrecho que el otro, discrepancia entre la distancia
entre los pechos y brazos, etc.
V. TIPO DE LINEAS Las líneas pueden ser: sólida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada,
confusa, vellosa, desvanecida. Por la presión del trazó estas pueden ser verticales
(demandan energía), horizontales (debilidad, pasividad), discontinuas (reflejan inmadurez),
líneas con presión fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos ciclotímicos), líneas curvas
(indecisión, personas lentas en sus reacciones).
A. DIRECCION DE LAS LÍNEAS BIEN DETERMINAS. Lo realizan personas seguras y
perseverantes.
a. Líneas fuertes y avanzan a pocos. Es considerado como índice de tensión.
b. Trazos cortos. Son índices de ansiedad e inseguridad
c. Líneas fuertes y continuas. En perfil indica sensación de fuerte soledad, necesidad de
protección.
d. Líneas horizontales. Debilidad, afeminamiento, refugio en la fantasía.
e. Líneas verticales. Determinación, inseguridad, hiperactividad, carecen de opiniones y
puntos de vista.
f. Líneas muy rectas. Individuos con mucha decisión.
g. Trazos fuertes. Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias a la introversión,
mientras que los trazos que van hacia afuera del cuerpo, pueden ir asociados con
tendencias hacia la extraversión.
h. Constricción de líneas. Lo realizan sujetos con tensión, reservados dominados por otra
persona.
i. trazo largo y fuerte. Indica capacidad de lucha.
j. Trazo sumamente fuerte. Agresividad.
k. Línea del contorno del cuerpo Refleja a menudo el grado de limitación vulnerabilidad ó
aislamiento del sujeto.
l. Línea gruesa y pesada en el contorno del cuerpo. Lo dan los alcohólicos, esquizoides
crónicos o aquellos que sufren de terrores de despersonalización a las tendencias de
recogimiento como barrera entre ellos y el medio ambiente.
ll. Líneas gruesas. Lo realiza el neurótico y el defectuoso orgánico. Aquí el lápiz se mantiene
compulsivamente pegado en una línea sin interrupción
B. LÍNEAS SIN DIRECCION DETERMINADA Lo realizan sujetos sin personalidad. Carecen de
opiniones y puntos de vista, son inseguros.
a. Líneas dibujadas libremente, pero de un modo rítmico. Puede significar que se trata de
un sujeto equilibrado, sin conflictos.
b. Línea tenue. Significa dificultad en las relaciones interpersonales esto puede causar
sumisión o agresividad. La ansiedad puede estar presente por la inadecuación de sus
contactos.
c. Línea repasada con perseveración. Es índice de ansiedad, indica también si la ansiedad
es profunda ó localizada en alguna parte.
d. Líneas transversales que corten alguna área. Indica represión de la agresividad.
e. Repaso en todo dibujo. Indica severa ansiedad.
f. Líneas vigorosas, agresivas y afirmativas, pero de distinta intensidad. Significa
comportamiento inestable, sujeto a cambios de humor.
g. Cambio brusco en la línea. Es originada por conflictos en áreas especiales; Se expresan
también en un conspicuo vacío.
h. Línea confusa. Lo dan frecuentemente los sujetos tímidos, inseguros, dicha línea es
frecuentemente fragmentada
i. Línea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza y rasgos faciales confusamente
bosquejados. Indican fuerte deseo de participación social en contraste con esquivez y
timidez.
VI. OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERACIÓN.
1. DESTAQUE DE CONYUNTURAS Y ARTICULACIONES.
Las articulaciones rara vez se indican y cuando están presentes tratan de dar fortaleza al
conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes aspectos:
a. Demasiada atención a las articulaciones. Reflejan preocupaciones somáticas,
demuestran también una nota mecánica y artificial que trae a colacl6n el funcionamiento
suave y dinámico, y la estable organización de la imagen corporal.
b. Énfasis en las articulaciones. No demuestran indicios de dependencia maternal e
inmadurez psicosexual, y van acompañados con el dibujo de una figura femenina que
resulta más agresiva, más grande y más dominante que la figura del varón.
DESTAQUE DE CONYUNTIJRAS:
Se pueden apreciar en:
a. Esquizoides, esquizofrénicos y ocasionalmente en el narcisista corporal en declinación,
para evadirlos sentimientos de desorganización corporal.
b. En dibujos que involucran movimiento estático, fantástico.
c. Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A menudo la hembra del parde
dibujos resulta más agresiva, grande y dominante que la figura del varón.
2. INDICACIONES ANATOMICAS
Las claras indicaciones de órganos internos se producen raramente, salvo en pacientes
esquizofrénicos y pacientes maniacos.
a. Indicación anatómica de las costillas. No es considerado como patológico, pero sirve
para dar apariencia de poder físico, Es también considerado como una forma moderada de
conciencia somática.
b. Indicaciones de órganos sexuales. Se produce también rara vez excepto en estudiantes
de arte, personas bajo análisis, en esquizofrénicos y en esquizoides.
c. Líneas del cuerpo transparentes a través de las ropas. Es un índice distinto del dibujo
con órganos internos así pues las piernas con pantalón transparente indican temor sexual
en el hombre.
3. INDICACIONES DE CONFLICTO.
La atención diferencial dada a cualquier área, es considerada como significativa de conflicto,
puede darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento ,reforzamiento de la
línea, por borraduras; por medio de atención al cuerpo a través de la omisión, son
frecuentemente zonas de conflicto las manos, pies, hombros, brazos, nariz, orejas el vértice
de las piernas, la cadera, etc. Así por ejemplo tenemos que la nariz tachada o mano
separada del brazo sugiere temor de castración. También tenemos que la presencia de ojos
cerrados puede ser índice de aislamiento del mundo, adornos en la figura femenina indican
sentimientos edípicos severamente reprimidos; la asimetría y desproporción indican rasgos
de desorganización psicótica. Omitir alguna parte del cuerpo es claro índice o señal de
conflicto en esa área.
4. SUCESION Para la interpretación es muy importante anotar y observar el orden en que
se van realizando ó dibujando las partes de la figura.
a. Dibujar desordenadamente. Cuando la manera de proceder en el dibujo muestra
irregularidades tan pronunciadas, nos llevan a pensar que puede deberse un impulso
desordenado, a una desorganización psicótica ó dispersión de los procesos de pensamiento,
excitación maniaca ó pensamiento esquizofrénico
Sucesión del dibujo de partea parte. Cuando el dibujo es realizado por cada pequeña área
bilateralmente, es considerado como índice de individuos precavidos en exceso y
compulsivos, en sujetos temerosos de aventurarse en los contornos generales de una idea
ó“ adentrarse en el todo”.
c. Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos. Es un índice que expresa mal ajuste
interpersonal, con capacidad en alguna medida para emprender su nivelamiento
emocional.
d. Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza. Indica mal ajuste interpersonal,
involucrando en alguna media repulsión o incapacidad para emprender su nivelamiento
emocional.
e. Cabeza como último rasgo del dibujo. Implica también mal ajuste social e interpersonal,
incluyendo incapacidad para tratar de conseguir el propio equilibrio emocional.
f. Comenzar el dibujo por los pies y terminar con la cabeza. Es un índice de conflicto en las
relaciones interpersonales, inadecuación para el establecimiento del equilibrio emocional.
g. Indecisión para seguir más allá de la cabeza ó debajo de la cintura. Indica temor ó
repugnancia para hacer frente a los conflictos relativos a esa área.
5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFICULTADES SEXUALES. Entre los principales
hemos considerado los siguientes:
a. Pistola. Es un índice de simbolismo sexual, suele encontrarse en los dibujos de jóvenes.
Pistola grande. Indica preocupación sexual, esta implicancia no debe ser considerada en los
dibujos de muchachos que dibujan temas dramáticos de pistoleros.
b. Corbata. Es interpretado como símbolo sexual, expresado en un nivel social y de
vestimenta.
c. Pañuelo Se ve en los dibujos de varones sexualmente inadecuados
d. Cigarrillo. Es considerado como símbolo sexual y se presenta en los dibujos de
adolescentes, jóvenes y adultos.
e. Bastón. Es un símbolo sexual que rara vez se aprecia en personas de 40 años, suele
interpretarse como apoyo ó restauración del impotente. Antes de ser aceptado como tal,
éste símbolo ha sido investigado y se han encontrado en los dibujos de personas de edad
media o avanzada como reacción contra la aceptación de los efectos de la declinación física.
f. Espada Es considerada como símbolo sexual, pene.
g. Pliegue del pantalón. Esta remarcada es índice de problemas de masturbación a menos
que el pliegue sea parte necesariamente destacada del pantalón (ejem. pantalón de futbol).
h. Tacones. Si va acompañado de otros datos como vestimenta de ‘Dandy’, rasgos
femeninos en el dibujo del hombre, se considera como índice de homosexualidad.
i. Pelo Es considerado como signo de virilidad sexual.
j. Nariz. Es considerado como simbolismo sexual masculino.
k. Zapatos. Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atención especial los hombres
con conflicto en su potencia sexual.
l. lengua. Rara vez se presenta, indica énfasis oral, es índice erótico en inmaduros.
ll. Boca y labios. Considerado como un órgano de fijaciones tempranas en las que algunas
ocasiones se proyectan también como órgano específico de perversión sexual, y en forma
m moderada como zona erótica y sensual.
m. Manos sombreadas, en los bolsillos, región genital. Es índice de masturbación.
n. Dedos sombreados, trazado especial. Preocupación por masturbación.
ñ. Pies como pene o falo. Indica impotencia sexual y/o preocupación sexual.
o. Sombreamiento de las piernas, a través de los pantalones. Es considerado como índice
de homosexualidad en varones (transparencia del pantalón que deja ver piernas
sombreadas).
p. Destacar Nuez de Adán. Es considerado como índice de impotencia sexual, y
preocupación del mismo.
6. ENERGIA VITAL
Se puede apreciar a través del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las siguientes
consideraciones:
a. Si la línea es fuerte, si está soportando el peso del cuerpo. Lo cual indicaría que hay
adecuada energía ó puede ser que el sujeto sea débil, y se apoya en esto como
compensación.
b. Líneas débiles. Indican sentimientos de debilidad física tendencia a la disfobia.
c. Líneas compensadas. Indican equilibrio. Seguridad y adaptación, si los sujetos están
sentados significa que hay falta de energía vital, que el sujeto ha puesto de manifiesto en su
dibujo.
7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO. Se construye tomando como base los impulsos la conducta
y la realidad existente pues la imagen del cuerpo cambia con las enfermedades mentales y
físicas con frustraciones y con las alteraciones en el ajuste. Así, las imágenes con
concentración somática y narcisismo intensificado, con debilitamiento en los rasgos de
contacto, aparecen en la mayor parte de los dibujos de individuos neuróticos.