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Historia - Cine
Historia - Cine
COMUNICACIN AUDIOVISUAL
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COMUNICACIN AUDIOVISUAL
INTRODUCCIN
EL CINE EN EUROPA: AOS 30 Y 40
CINE EUROPEO Y EL START-SYSTEM
EL CINE ITALIANO
FRANCIA: EL ARTE POR LA ACCIN
EL NACIMIENTO Y AUGE DE LA INDUSTRIA NORTEAMERICANA
EL CINE AMERICANO
PROBLEMAS CON LAS AUTORIAS
FERDINAD ZECCA
TERMINA LA PRIMERA GENERACION
EUROPA COMIENZA SU INDUSTRIA CINEMATOGRFICA
EL CINE DE UNA INDUSTRIA EXITOSA EN EUROPA
EL CINE SE PRESENTA AL MUNDO
INTRODUCCIN
El cine o cinematografa es tcnicamente una proyeccin sucesiva de
fotografas impresas sobre una cinta, de forma rpida y sucesiva para crear la
impresin de movimiento. Etimolgicamente, la palabra cine proviene del griego
kin que significa movimiento.
Esto sucede debido a tres elementos que nos ayudarn a saber qu es el cine: la
fotografa, la proyeccin y la persistencia de la visin. El motivo por el cual no
percibimos la sucesin de fotografas, sino imgenes en movimiento, se debe a tres
elementos que nos ayudarn a saber qu es el cine:
La proyeccin: una vez que se logr tomar imgenes a gran velocidad se requiri
de un aparato para proyectarlas. ste es un aparato con engranajes y poleas, que
hacen avanzar la pelcula frente a una lente en un movimiento de alto y avance.
Cada fotograma (nombre que recibe cada fotografa en cine) se detiene frente a una
lmpara durante 1/24 segundo. Despus el obturador (un disco con perforaciones
que en forma alterna bloquean y dejan pasar la luz) impide que entre la luz,
mientras el siguiente cuadro se coloca en su sitio.
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documentales que dieron inicio a lo que ahora conocemos como arte, industria y
espectculo.
Para los comienzos de los aos 30 el cine alemn era el nico que estaba a la
altura de competir con la gran industria cinematogrfica de los Estados Unidos. Pero
en 1933, con el advenimiento de los nazis al poder, la poderosa industria
cinematogrfica alemana queda desmantelada: muchos de sus profesionales, de
origen judo, se ven obligados a salir del pas y emigran al resto de Europa y, sobre
todo, a Estados Unidos. A partir de ah, quedan slo unos pocos cineastas que estn
a favor del nuevo rgimen. Obras de singular relieve como El flecha Quex de 1933,
Hans Steinhoff y El judo Sss de 1940 de Veit Harlan marcan esa poca junto con
dos de los pilares del documentalismo cinematogrfico: El triunfo de la voluntad
de 1934 y Olimpiada de 1936. Con un deseo de superar viejos traumas y, sobre
todo, volver la mirada a la sociedad, surge el neorrealismo impulsado por una
generacin que, aunque escasa de recursos, supo ofrecer algunas de las historias
ms brillantes del cine en la inmediata postguerra.
Con la devacle del cine alemn, el cine francs para a ser el ms importante de
Europa. All encontramos a directores que se mueven entre el realismo que ofrece la
tradicin, los ambientes populares y los dramas, con dosis de fatalismo. Cineastas
como Ren Clair y Jean Renoir se consolidan como clsicos y surgen nuevos
directores de vanguardia como Jacques Becker y Robert Bresson.
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Las pelculas mas significativas de estos aos son: Catorce de julio, 1932, de
Clair; Los bajos fondos, 1936; La regla del juego, 1939, ambas de Renoir; El
muelle de las brumas, 1938 de Marcel Carn, entre otras.
El cine britnico, por su parte, hasta esos aos tena una estrecha relacin de
colaboracin e intercambio con Hollywood, pero tuvo que implementar una
estructura de proteccionismo para su cine debido a la implantacin del cine
estadounidense en su mercado e industria.
El gran impulsor del cine ingls de los 30 fue Alexander Korda, director y productor
que consigui uno de sus grandes pelculas en La vida privada de Enrique
VIII(1933). Son los aos en los que Alfred Hitchcock demuestra que sabe contar
historias con Treinta y nueve escalones, 1935 y Alarma en el expreso, 1938,
sin embargo la poderosa llamada de la industria Hollywoodense acabara por
atraerlo y continuar su carrera e inmortalizarse como uno de los directores mas
importantes de todos los tiempos en suelo norteamericano.
Durante los 30, los ingleses, confirmaron ser los maestros del documental y del cine
informativo de la mano de directores como John Grierson y Robert Flaherty.
El cine sovitico alcanza unos de sus grandes momentos con Ivn el Terrible
(1945), de Sergei M. Eisenstein, mientras que la presin poltica que se ejerce sobre
los creadores obligar a realizar otras muchas pelculas que pretenden ensalzar la
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En otros rincones del mundo la historia del cine tambin sigue su curso, aunque sin
mucha repercusin en Europa o Estados Unidos. El cine japons es prcticamente
desconocido en Occidente en aquellos aos, aunque la dcada de los treinta ya
cuenta con autores importantes.
Francesca Bertini
La reina de las divas era sin lugar a dudas Francesca Bertini, quien naci en Florencia en 1892,
hija de actores, por lo que desde su niez supo lo que era cautivar a al gente, quin an se
asocia a la postura de la gran vampiresa tendida sobre su divn, con aires de triunfo, la frente
coronada de perlas y un hombro adornado con plumas mientras su victima yace a sus pies
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dominado por la lascivia. Esta diva protagonizo la pelcula Assunta Spina (1915), la trama es
muy tpica de la poca, la mujer que comete indiscreciones para favorecer a su amado, sin
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El cine Italiano
Eran tiempos de grandes avances en toda Europa, e Italia tambin comenz a generar
material. La primera productora de importancia de Italia fue la fundada en Turn por Arturo
Ambrosio
que precisamente llevaba su nombre como estandarte, pese a que el pionero del cine italiano
fuera Filoteo Alberini.
Los temas recurrentes eran Shakespeare y de los romanos, sin dejar de lado los argumentos
Dantsticos y los hroes griegos, en fin siempre temas que tenan que ver con el pasado y una
poca para muchos mejor.
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Las comedias de persecucin se hacan por millares, y en una de ellas hizo su presentacin
quien se destaca como el primer gran actor del sptimo arte
Max Linder (1883-1925), quin se uni a Path. Linder ya haba tenido xito como actor de
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EL CINE AMERICANO
David Griffith, como director, no contribuy en nada a elevar el mediocre nivel del
cine americano, pero su autobombo y pretendidas innovaciones llevaron a otros
directores a tener en cuenta los diversos recursos adquiridos por el nuevo arte para
el logro de su objetivo, que, desde The great train robbery, no era otro que la
narracin de una historia.
Lo cierto es que la industria avanz con paso vacilante y hasta volvi a recurrir a
los cuadros animados cuando se vio incapaz de embutir en un solo rollo una
narracin larga, sea Oliver twistThe birh of a nation
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El cine americano desde esta poca se preocup ms del cmo y cuanto producir
dejando de lado el qu producir, dando paso a que la gran maquinaria comenzara a
rodar.
En aquella poca lo que importaba era la produccin de pelculas y nada se saba de personas
interesadas en estudiar el fenmeno cinematogrfico desde el punto de vista histrico, la
conservacin de pelculas y catlogos era tan rara, que al tratar de buscar autoras se entra en
un bosque tupido sin luz alguna, por lo que es complicado asignarle mritos a una persona
determinada.
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FERDINAD ZECCA
Ya se ha hablado acerca de Charles Path, y en su primera expansin en 1901,
encarg la produccin de pelculas al telentoso Ferdinand Zecca,
compaero de trabajo en las ferias de Path. Zecca no solo tomo como suyas las
tcnicas de sus comtemporneos, sino que mejor la tcnica de Melies, siguiendo
con la narrativa mgica pero dejando de lado el efecto del teatro, y su campo de
narracin debido a sus experiencias previas con el gusto popular.
Zecca hizo las siguientes peliculas:
La Historia de un crimen
Passion de Notre Seigneur
Alibaba y los 40 ladrones
Las victimas del alcoholismo
La Greve
Marioneten Japonaisere
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En 1913 Melies deja de producir pelculas despus de haber realizado cerca de 500
ttulos, esto se debe a que el pblico dej de sorprenderse con sus trucos y ya
estaba listo para ser espectador del siguiente paso. Poco antes de su muerte Melies
se ganaba la vida vendiendo juguetes, y lamentablemente no fue el nico de los
precursores que termin su vida sin encontrar en el mundo del cine el
reconocimiento en vida.
Charles Path lleg a ser el INDUSTRIAL del cine y en 1901 abre el primer estudio
de Cine en Vincennes, al ao siguiente puso una sucursal en Londres, ya en 1908
controlaba la mitad del negocio en Amrica.
Charles Path
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Pese a que las pelculas continuaban siendo elementales y con escasos recursos de
cmara, Europa se fijo en esta industria y comenz a producir. Surgieron los "News
Events", que mostraban hechos histricos de la guerra hispano- americana.
Pero sin lugar a dudas quin lleva al cine el lugar artstico que hoy presenta fue el
francs Goerge Mlis .
Mlis afirma en sus memorias: "Mi contribucin a la evolucin del cine ha sido ms
importante que la de los hermanos Lumiere", lo que desde un punto de vista
pragmtico es cierto.
Mlis fue el primero en entender que se poda reconstruir la realidad, y que sta,
ya no tan absoluta, poda ser moldeada acorde a los deseos del director.
Mlis, actor, diseador, mago y director del Teatro Robert Houdin, lleg un da a
visitar el saln Indien y le llam tanto la atencin la presentacin de los hermanos
que intent que les pidi prestados los equipos para poder experimentar por su
cuenta, los hermanos se negaron, por lo que Mlis tuvo que comprar su propios
artefactos en Londres, y en 1896 present su primera pelcula. Este mismo ao
construy los primeros estudios de Europa, donde gracias a una casualidad realizo
un gran descubrimiento: al rodar una escena callejera se le atasc la cmara, y en
la posterior proyeccin de la pelcula result que un carruaje se converta
misteriosamente en un carro fnebre, a Mlis esto le abri su perspectiva mgica y
rod el film donde una mujer se convierte temporalmente en un esqueleto.
Melies vea el cine como una prolongacin del teatro. Esto le permiti competir con
grandes espectculos cosa que nunca haba imaginado. Esto explica el cmo su
cmara permaneciese generalmente fija en la platea, as como la minuciosa
manufactura de sus decorados.
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Luego de que los Hermanos Lumiere realizaron sus presentaciones, la prensa no pareca muy
interesada en el hecho, pues al estreno de los muchos peridicos de Paris asistieron solo dos
reporteros, uno de ellos escribi:
_"Con este nuevo invento la muerte dejar de ser total y absoluta; las personas que hemos
visto en la pantalla permanecern con nosotros, vivas y activas, despus de su
fallecimiento_.
El trabajo de los Lumiere hubiera quedado olvidado de no ser porque otros vieron que era
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una gran oportunidad de hacer dinero, es as como Edison tiempo despus presenta su
Vitascope
La primera pelcula que vieron aquellos neoyorkinos fue una escena de v odevil, el baile de las
sombrillas de las hermanas Leigh, seguida por una vista de unas olas rompiendo.
El diario "The New York Dramatic Mirror" coment: "algunos espectadores de las primeras filas
parecan temerosos de mojarse y buscaben con la vista un refugio". Dos meses ms tarde las
proyecciones de los hermanos Lumiere son proyectadas en Norteamrica. La locura por el cine
se extendi rpidamente, mientras las ferias y galeras se conformaban con los Peepshows.
Mientras la fiebre por el consumo creca tambin surgi la fiebre por hacer dinero, las
empresas comenzaban a comercializar proyectores, mientas los pioneros luchaban por obtener
las patentes de los artefactos.
As es como termina el siglo XIX, con luchas entre los precursores y con un invento ya
consolidado.
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CINE TEMA 2
UN GRUPO DE ILUMINADOS...
EL COMIENZO...
CINE MUDO
CORRIENTES CINEMATOGRFICAS
EL CINE SONORO
Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de
feria, pero cuando George Mlis us todos sus recursos para simular experiencias
mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles
realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca.
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Se Pude decir ahora con propiedad despus de los debates acerca de autoras y
desarrollos tecnolgicos que comienza a surgir un nuevo arte.
UN GRUPO DE ILUMINADOS...
El grito de Eureka en el cine no fue causado por una sola persona, son diversas las
fuentes que aportaron al desarrolle de este medio de registro. La historia se encarga
de darnos las primeras influencias, es as como los griegos ya conocan los principios
pticos de la cmara oscura, pero los primeros intentos de fotografa por medios
mecnicos se realizaron a principios del siglo XIX.
Es en este momento donde entramos en la confusin, en cuanto al desarrollo de los
mecanismos y pelculas cinematogrficas, por lo general, el ms conocido por
nosotros es el CELULOIDE.
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cine.
Otro hombre que aport desde la fotografa hacia el cine fue Eadweard
Es en este momento donde aparece el nombre , tal vez, ms conocido para nosotros
Thomas Edison, quien conoci a Muybridge y qued impresionado con su trabajo,
tanto as que junto con su ayudante W. K. L. Dickson comenzaron a producir
secuencias con los nuevos carretes de Eastman. Edison fue uno de los muchos que
se adjudic el trabajo de sus ayudantes, cosa que no ha cambiado mucho en la
actualidad.
El Kinetoscopio era una maquina donde el observador deba mirar por un orificio
en donde se pasaba la secuencia de imgenes, ya conocindose con el nombre de
pelculas pero an de breves argumentos.
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EL COMIENZO...
Creo que Paris fue preconcebido para poder ser la capital mundial de las artes y espectculos,
deben ser tal vez sus calles y edificaciones las que invitan a los hombres a expresarse de
manera innovadora, en ocasiones vanguardista. Es difcil creer que el cine en sus comienzos
fue solo una secuencia de escenas animadas, que la mayora de las veces
resultaban inteligibles, a no ser que uno consiga recrear el ambiente vivido una tarde del 28
de diciembre de 1895, tan solo por un franco, el tener la oportunidad de bajar al stano del
caf del Boulevard des Capucines en el que pese a la humedad se emplazaron 100 sillas, de las
cuales solo 33 se lograron ocupar. Fue en ese ambiente donde 20 minutos de proyeccin
cambiaron la percepcin del espectculo...la ciencia tambin poda intervenir en la forma en
que nosotros nos recreamos....
Es as como los cientficos realizaron sus aportes al sptimo arte.
Proyector
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En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por una peculiar circunstancia
social: al ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls,
tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera
idiomtica, y as el cine mudo se transform en una fuente muy importante de
esparcimiento para ellos.
CINE MUDO
Intolerancia, de Griffith
Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo
exacto aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino mostrar
imgenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones en las salas iban
acompaadas de la msica tocada por un pianista o una pequea orquesta y
adems comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que haca
posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma
entendieran la pelcula. Adems las productoras encargaban partituras originales
para sus pelculas ms prestigiosas, con lo que al cine ya slo le faltaba hablar, pero
se tena ya la concepcin de una obra creada entre la imagen y el sonido. El cine
mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.
Mientras tanto, el cine segua otros caminos en Europa. All, el sentido del negocio
se bas en el monopolio del celuloide. Surgieron grandes empresas
cinematogrficas que, con Francia a la cabeza, dominaron el mercado mundial hasta
la Gran Guerra, en que su hegemona fue reemplazada por la de la industria
estadounidense.
Hasta 1914, Europa, con productoras como la Gaumont, la Path o la Itala films,
dominaron los mercados internacionales. As, el cine cmico francs, con Andr
Deed y Max Linder o el colosal italiano, con grandes escenografas y participacin de
extras, en pelculas como Quo vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela
donde aprendieron Charles Chaplin y el cine cmico norteamericano o David W.
Griffith que asumi los presupuestos del peplum en Judith de Betulia o
Intolerancia.
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Aun as, tras la guerra, se crearon obras maestras que iban a crear escuela. El
movimiento ms importante en estos aos fue el Expresionismo, cuyo punto de
partida suele fijarse con la pelcula El gabinete del doctor Caligari (1919), y
cuya esttica extraa y alienada responda a los miedos de la Europa de
postguerra, seguida despus por Nosferatu, el vampiro (1922).
En esos aos, la tcnica de contar una historia en imgenes sufri una gran
evolucin. Los primeros cineastas conceban al cine como teatro filmado. En
consecuencia, los escenarios eran simples telones pintados, y se utilizaba una
cmara esttica. A medida que pas el tiempo, los directores aprendieron tcnicas
que hoy por hoy parecen bsicas, como mover la cmara (por ejemplo, el
travelling) o utilizarla en ngulo picado, contrapicado), pero que en esa poca eran
ideas revolucionarias. Tambin se pas desde el teln pintado al escenario
tridimensional, por obra especialmente de los filmes histricos rodados en Italia en
la dcada de los aos diez (Quo vadis? o Cabiria).
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CORRIENTES CINEMATOGRFICAS
En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine
clsico de Hollywood, y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos
predecesores. El cine de Vanguardia, supone una ruptura en la narrativa del cine
convencional. Junto con la literatura y el arte dominaron el primer tercio del siglo
XX.
CORRIENTES CINEMATOGRFICAS
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Nuevo cine alemn (Neuer Deutscher Film)- (Aos 70) La industria
alemana crea su propio star-system, en el que utiliza largos travellings
que favorece a la improvisacin de los actores y simplifica el montaje.
Adems, tiene cierto carcter documental, al estilo naturalista francs.
New Queer Cinema- (Aos 80) Cine independiente norteamericano
caracterizado por su aproximacin a la cultura homosexual.
Dogma 95- (Ao 1995) Movimiento flmico cuya meta es producir
pelculas simples, sin modificaciones en la post-produccin y poniendo
nfasis en el desarrollo dramtico.
Cine posmoderno - (aos 80) Basado en el eclecticismo y mezcla las
caractersticas de diferentes estilos ya creados.
EL CINE SONORO
Los primeros experimentos con el sonido en el cine llegaron de la mano del fsico
francs Dmeny, quien en 1893 invent la fotografa parlante. Charles Path,
combin fongrafo y cinematgrafo. En la misma poca, Len Gaumont desarroll
un sistema de sonorizacin de pelculas, que present en la Exposicin Universal
de Pars de 1902. En 1918, se patent el sistema sonoro TriErgon, que permita la
grabacin directa en el celuloide. Pero el invento definitivo surgi en 1923, el
Phonofilm, creado por el ingeniero Lee de Forhest, quien resolvi los problemas de
sincronizacin y amplificacin de sonido, ya que lo grababa encima de la misma
pelcula. No obstante, por falta de financiacin el invento se posterg hasta 1925,
ao en que la compaa Western Electric apost por l.
Quizs el nico de los grandes del cine mudo que sigui haciendo filmes sin
sonido fue Charles Chaplin como Tiempos modernos" (1936). Sin embargo, a
partir de 1940 comienza a realizar pelculas con sonido, la primera de las cuales es
"El gran dictador". As mismo, Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov publicaron un
manifiesto en 1928 manifestando su negativa al cine sonoro.
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CINE TEMA 3
EL CINE RECIENTE
CINE Y POSTMODERNIDAD
EL CINE E INTERNET
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Orson Welles.
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A la vez, en Latinoamrica hubo algunos intentos por crear una industria flmica
nacional en cada uno de los pases independientes, frecuentemente con apoyo y
subsidios del Estado. Sin embargo, con la probable excepcin de Mxico, en
donde surgieron figuras como Jorge Negrete, Mara Flix o Cantinflas, estos
esfuerzos tendieron a ser ms bien infructuosos. Muchas de estas estrellas,
apenas podan, tentaban hacer carrera en el extranjero, en particular en
Hollywood, como fue el caso de Carmen Miranda, reina de las banana movies.
En primer lugar, hubo juicios contra los estudios por el monopolio que ejercan. En
1948, los tribunales de justicia les obligaron a desprenderse de las cadenas de
cine, debiendo limitarse a la produccin de las pelculas, perdiendo la distribucin.
Al mismo tiempo, los artistas, cada vez ms clebres, empezaron a rebelarse
contra las imposiciones de los estudios. Olivia de Havilland llev su contrato a
juicio, y tras un largo tiempo litigando, gan. Con esto, el control que los estudios
ejercan sobre actores y directores, se resquebraj.
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A pesar de todo ello, las complicaciones de rodar a color (se requera el triple de
luz que con el sistema en blanco y negro y cmaras tres veces ms grandes y
pesadas) hizo que el cine en blanco y negro siguiera predominando una dcada y
media ms.
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EL CINE RECIENTE
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CINE Y POSTMODERNIDAD
EL CINE E INTERNET
La primera pelcula con efectos digitales fue Tron (1982), pero desde ah el
desarrollo fue fulminante, hasta el punto que en 1995 la compaa Pixar pudo
realizar el primer largometraje ntegramente realizado por computadora (Toy
Story), y en 2004, la pelcula Sky Captain y el mundo del maana era
completamente virtual, siendo reales slo los actores protagnicos, quienes
rodaron ntegramente frente a una pantalla azul. Un paso muy simblico lo dieron
los Estudios Disney, cuando despus del fracaso de sus filmes en animacin
tradicional El planeta del tesoro y Vacas vaqueras, cerraron esta divisin y se
concentraron en el mercado de la animacin por computadora.
Internet supuso tambin un desafo maysculo para los grandes estudios, debido
a que el brutal crecimiento de la capacidad de almacenaje en discos duros y
porttiles (CD-ROM y DVD entre otros) llev a que por primera vez se pudiera
reproducir de manera virtualmente ilimitada una pelcula ntegra, sin prdida
significativa de calidad. El siguiente paso vino con el surgimiento de las redes P2P
("peer to peer"), que permiten intercambiar informacin de todo tipo sin un
servidor central, y que muchos usuarios empezaron a emplear para descargar
pelculas gratuitamente desde la red, compartindolas entre ellos.
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Tambin Internet ha servido para la difusin del cine clsico. Una coleccin de
pelculas de dominio pblico se encuentran en el Internet Archive, una completa
base de datos para la preservacin de la historia de Internet. Prelinger Archives
contena, en 2005, 1.969 pelculas, todas ellas de libre uso, ya sea personal o
comercial.
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CINE TEMA 4
INDUSTRIAS NACIONALES
ALEMANIA
FRANCIA
ITALIA
INGLATERRA
URSS
ESPAA
JAPN
Preguntas como: cuales fueron los pases que supieron adaptarse al sonido,
si se utiliz idiomas de cada pas para crear industrias nacionales, que
sucedi con los narradores de cine en Japn, y con las grandes industrias del
cine europeo, son las que trata de resolver el siguiente artculo.
Para empezar hay que recordar que durante este periodo Europa est dividida en
pases gobernados por dictaduras y pases con democracias. Esta diferencia va a
influir enormemente en el cine.
Realmente en Europa ningn pas tendr una industria nacional; slo Alemania
contaba con los elementos propios para ello, pero tampoco se consolidar. Los
pases europeos se dan cuenta de que slo EEUU tiene los medios necesarios para
hacer cine, para tener una industria poderosa. No slo cuesta rodar las pelculas,
sino tambin distribuirlas y exhibirlas, y en los pases europeos se rodaba con
sistemas propios de sonido que no eran compatibles con los americanos. Por
ejemplo, El misterio de la Puerta del Sol de Francisco Elas se rod con un
sistema de sonido barato, pero luego no se pudo distribuir. Hay dos sistemas de
exhibicin en EEUU:
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Blind booking: se compran pelculas sin haberlas visto, presumiendo que son
buenas por ser de una productora determinada, por ejemplo de la Paramount.
Block booking: se compran las pelculas por bloques. Junto con una pelcula de
xito se pacta comprar un nmero determinado de pelculas menores an sin
hacer. Estos sistemas garantizan el monopolio de la exhibicin americana en
Europa.
Los elementos que intervienen para que en un pas se desarrolle una industria
cinematogrfica potente son tres:
Las pequeas democracias en Europa no tienen dinero para crear una industria
nacional. Todos los pases tienen los mismos problemas, la falta de dinero, la falta
de sistemas de sonido compatibles y el monopolio americano.
ALEMANIA
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Fritz Lang: pertenece al periodo mudo, forma parte del Expresionismo. Interesan
sus pelculas policacas, como M, el vampiro de Dsseldorf (1931) y Mabuse. Se
han querido ver como anticipatorios de una catstrofe, el nazismo. Lo ms
interesante es por qu los alemanes triunfaron con este tipo de pelculas y no con
otras. La razn es que aunque no eran expresionistas toman muchos elementos
de ste, de amplia tradicin en Alemania, como por ejemplo los personajes.
Adems eran pelculas muy conceptuales, se segua usando la esttica del cine
mudo en algunas partes del montaje. Lang va a realizar un cine policaco muy
interesante que competir incluso con el deEEUUen calidad y gusto.
La Lengua del Tercer Reich de Vctor Klemperer: en la obra el autor judo habla
de que cuando Hitler lleg al poder decidi que el idioma alemn no era muy puro
y cambi aquellas palabras que no eran de origen alemn. La teora de Hitler es
que si se controlaba el idioma se controla tambin el pensamiento. El problema es
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que no se puede crear arte con un idioma controlado; esto es aplicable al cine.
Probablemente si Hitler no hubiese llegado al poder la industria cinematogrfica
alemana habra alcanzado un gran poder equiparable al de EEUU.
FRANCIA
Es una democracia, pero tambin un gran imperio con riqueza y colonias por todo
el mundo. Sin embargo no tiene un sistema de sonido poderoso, como el alemn
Triergn o los americanos (tuvo muchos pero no tan buenos). Elementos
caractersticos:
De todos los factores necesarios para crear una industria nacional no tiene casi
ninguno. S tena dinero, lo que permiti que surgieran muchos directores y se
hicieran muchas pelculas.
Renoir: hizo una pelcula sobre la alta sociedad, una crtica. Sus pelculas ms
importantes son Las reglas del juego, La gran ilusin y Un da en el campo
(argumento mnimo, sus escenas revocan al Impresionismo pictrico)
Jean Vigo: solo hizo tres pelculas, A propsito de Niza, Cero en conducta y L
Atalante. Las dos primeras son mediometrajes y el tercero un largometraje sin
acabar, de una tristeza y poesa increbles. La ms importante de ellas es Cero en
conducta, que trata de un internado en el que los estudiantes hacen una
revolucin. Fue censurada totalmente porque se consideraba escandalosa por ser
una crtica a la autoridad (Vigo era anarquista)
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ITALIA
Cuenta con una tradicin cinematogrfica importante (en la etapa de cine mudo
era una superpotencia del cine), pero en este momento no tiene grandes
productoras ni tampoco un buen sistema de sonido. Su sistema poltico era una
dictadura, el fascismo de Mussolini, desde 1922; ste quera un cine fascista con
unas caractersticas muy determinadas. No apoyaba el movimiento Futurista, de
derechas, en el que aparecan mquinas, armas, destruccin o muerte. El cine
romano era el que se adaptaba a la ideologa fascista. Uno de los defectos de
Italia es que en cuanto al sonido, no haba otros pases donde se hablase tambin
el italiano; por ello Mussolini oblig a que todas las pelculas fuesen en italiano,
sin subttulos, dobladas. Otra de las armas de Mussolini fue la censura. Se
preocup tambin por la formacin de cineastas, cre cine-clubs (se vea una
pelcula y luego se comentaba), revistas de cine y el Centro Experimental de
Cinematografa (que es la actual Escuela de Cine de Roma) y su modelo se
extiende a otros pases como Espaa, aunque tardamente. Caractersticas del
cine italiano de esta poca:
Continuidad del cine histrico: continuidad con las pelculas romanas. El Imperio
Romano es el periodo elegido para su cine, y tambin el reino, ambos muy
relacionados con el fascismo. El director ms representativo fue Blasetti.
INGLATERRA
En los aos 20, el cine de Inglaterra era pobre y sufra el efecto de los contratos
con los americanos (block booking y blind booking) Fue el primer pas que tom
medidas contra esto. Su sistema poltico era la democracia. No tenan un buen
sistema de sonido y sus productoras estaban acobardadas por los EEUU. Las tres
productoras ms importantes eran:
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2. Asociated British.
3. London Films.
URSS
Ocurre algo triste en este pas que tiene un gran mercado pero slo un productor,
un distribuidor y un exhibidor. Las pelculas sonoras no llegan porque no tienen
dinero para comprarlas, ni un sistema de sonido, ni ninguna de las caractersticas
necesarias. El cine sovitico sufri un parn a causa del sonido, y el sistema
poltico tampoco ayud. Al cine lleg gente muy joven, como Eisenstein que
realiz su primera pelcula a los 17 aos; pero el sistema sovitico no favorece a
la nueva generacin de cineastas. Cuando Stalin lleg al poder decidi que ni las
Vanguardias ni el Constructivismo le servan, por lo que los elimina. Dice que el
arte debe ser comprensible para todos y conforme a sus ideales. Tena que ser
una exaltacin de los ideales soviticos y sobre todo del poder de Stalin. Tambin
apareci el Realismo Sovitico, pero Stalin quera que ese realismo sirviese para
exaltar al lder. Se dio cuenta tambin de que necesita un medio para llegar al
cine; Shumiatski fue la persona elegida para que llevase todo el sector
cinematogrfico e instaur la censura. Primero haba que someter el guin a
censura, luego el rodaje y tambin se poda censurar durante el montaje, lo que
haca que el proceso fuese muy lento. Decide adems motivar a la gente que hace
mejores pelculas dndoles ayudas econmicas para las siguientes que realizasen.
Y las pelculas que se consideraban las mejores eran obviamente las ms
stalinistas.
ESPAA
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Benito Perojo: fue un director muy importante tanto en la poca muda como en
la sonora; una de sus pelculas ms importantes es La verbena de la paloma.
Luis Buuel: Las Hurdes, tierra sin pan, documental que fue censurado.
Buuel sigue un modelo distinto al de los directores de documentales britnicos,
siguiendo el movimiento Realista espaol, muy cruel y realista; porque el cine
espaol es de los ms realistas del mundo.
JAPN
Tena una tradicin en el cine, aunque muy peculiar. Era una dictadura desde el
feudalismo y llevaba siglos de atraso. Era un sistema cerrado y aislado pero
hacan cine. La exhibicin pasaba por el benshi (narrador) que narraba la historia
(esto est tomado del teatro kabuki de marionetas en el que el narrador contaba
la historia y pona las voces a las marionetas) En el cine mudo las pelculas eran
ms lentas para que al benshi le diese tiempo a decir todos los dilogos, contar la
historia, etc. Haba aproximadamente 7000 benshis y cuando lleg el sonido se
aterran ante la idea de perder el trabajo e hicieron huelgas y protestas. Al
principio a las pelculas sonoras se les quitaba el sonido y el benshi las narraban,
pero no triunf. Fue el nico pas opuesto al lenguaje clsico de Hollywood. En
Japn gustaba lo japons. El cine japons, geki, se divida en dos tipos:
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CINE TEMA 5
SISTEMA DE ESTUDIOS
LOS ESTUDIOS
HOLLYWOOD
CLASE B
LAS ESTRELLAS
En la historia del cine se conoce como sistema de estudios (del ingls studio
system) al modelo estructural de la industria cinematogrfica basado en tres
conceptos: estudios, gneros y estrellas.
Bajo este sistema la industria del cine lleg a su apogeo, perodo tambin
conocido como La Edad de Oro (o Era Dorada) de Hollywood.
LOS ESTUDIOS
Paramount
Metro-Goldwyn-Mayer (en aquellos momentos, Loews),
20th Century Fox,
Warner Bros, que slo se contabiliz entre las cinco grandes cuando, a
finales de los veinte, comienza a apostar por el cine sonoro.
RKO (Radio-Keith-Orpheum)
United Artists
Universal Studios
Columbia Pictures
HOLLYWOOD
A partir de 1903 la mayora de las compaas importantes comenzaron a trasladarse a California, que
ofreca un sol esplndido, diversidad de paisajes y la calurosa bienvenida tanto de los trabajadores
como de los agentes de la propiedad inmobiliaria, cuyas demandas econmicas eran ms bajas que en la
regin oriental de la nacin.
La ciudad de Los ngeles resultaba mejor, porque se encontraba ms cerca de la frontera mexicana en
caso de que la Compaa de Patentes enviara un auto de procesamiento o una demanda judicial. De esta
manera el suburbio conocido como Hollywood se convierte en el centro de la produccin
cinematogrfica.
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acelera el proceso.
Pero, sin lugar a dudas, el elemento central es la exhibicin. Las salas recaudaban el dinero de los
espectadores, que adems consuman otros productos en el mismo local. Adems, la exhibicin
encerraba un negocio poltico aprovechado por los partidos y el gobierno, para transmitir determinadas
ideologas. En otros pases, los productos estadounidenses se vendan ms luego de la exhibicion de una
pelcula.
CINE CLASE B
LAS ESTRELLAS
En 1948 un fallo judicial contra los estudios mayores de Hollywood los oblig a
deshacerse de las cadenas de cine; ya que, al estar en dominio de la produccin,
distribucin y la exhibicin, violaban la ley federal de antimonopolio.
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El star system tambin se acababa. Los intrpretes, libres para actuar con
independencia de los grandes estudios, exigieron impresionantes sueldos y un
porcentaje de los ingresos de sus pelculas.
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En los aos 1950 la asistencia a los cines volvi a declinar debido a la fuerte
competencia que presentaba el florecimiento de la televisin.
El cine clase B propici las condiciones para que los cineastas experimentaran y
crearan nuevos lenguajes o abordaran temticas menos comunes.
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CINE TEMA 6
TEORA CINEMATOGRFICA
HISTORIA
CINE INDEPENDIENTE
CARACTERSTICAS
CINE DE AUTOR
FINANCIAMIENTO
TEMATICA
ESTTICA
CINEASTAS INDEPENDIENTES
PRODUCTORAS INDEPENDIENTES
INTRODUCCIN
HISTORIA
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El filsofo francs Henri Bergson fue uno de los primeros filsofos que se
interesaron en el cine
Al ser considerado la nueva forma de arte del siglo XX, el cine fue inmediata
y continuamente teorizado sobre su funcin y naturaleza. Principalmente
como resultado del complejo de inferioridad del cine por ser el ms joven de
los artes, el mpetu para gran parte de las primeras teoras cinematogrficas
era obtener cierto grado de reconocimiento.
Se produjo una reorientacin de la capacidad del celuloide del cine para capturar
una imagen indicial en un momento en el tiempo segn algunos tericos como
Mary Ann Doane, Philip Rosen y Laura Mulvey. Desde un punto de vista
psiconanalitico y siguiendo la nocin lacaniana de lo real, Slavoj iek ofreci
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CINE INDEPENDIENTE
Una pelcula independiente es una pelcula que ha sido producida fuera de los
grandes estudios cinematogrficos y, en Estados Unidos, principalmente con
personal no afiliado al sindicato. Por lo general es una produccin de bajo
presupuesto de una productora pequea. La nueva generacin de cmaras digitales
contribuye a que sea ms fcil realizar pelculas y, por tanto, a una popularizacin
del cine independiente en todo el mundo en la actualidad. El cine independiente ha
sido un constante esfuerzo por desligarse de la industria del cine.
La primera produccin de carcter independiente que logr ser distribuida por una
de las grandes fue Easy Rider, 1969, distribuida por Universal. Se convirti en un
gran xito de taquilla superando con creces el presupuesto invertido.
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CARACTERSTICAS
CINE DE AUTOR
Sin embargo, existen numerosos directores de renombre que han logrado realizar
pelculas de autor dentro de la industria, entre ellos Tim Burton, Martin
Scorsese, Woody Allen, los hermanos Coen, Terry Gilliam, Kevin Smith.
FINANCIAMIENTO
Poder filmar sin caer dentro de los rgidos esquemas del sistema de estudios es la
libertad que deseara todo director. Los directores independientes buscan sus
propias fuentes de financiamiento, de las formas ms variadas. Para producir la
pelcula Shadows, John Cassavetes se vali del aporte de los dos mil oyentes del
programa radial Night People Story, cada uno de los cuales don un dlar.
TEMTICA
Se ha caracterizado por abordar una serie de temas que no estn en la mira del
cine mainstream: los homosexuales, las drogas, la prostitucin, la mentira del
sueo americano, la decadencia de la familia, la soledad, etctera.
ESTTICA
CINEASTAS INDEPENDIENTES
Alexandre Rockwell
John Waters
David Cronenberg
David Lynch
Hal Hartley
Henry More
Spike Lee
Jim Jarmusch
John Cassavetes
Todd Solondz
John Sayles
Joel e Ethan Coen
Kevin Smith
Orson Welles
Gus Van Sant
Harmony Korine
Paul Thomas Anderson
Quentin Tarantino
Robert Altman
Alejandro Jodorowsky
Steve Buscemi
Tom DiCillo
Wes Anderson
Larry Clark
Julio Benavent
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Atom Egoyan
Gaspar No
Steven Soderbergh
Richard Linklater
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Abel Ferrara
Todd Haynes
Wong Kar Wai
PRODUCTORAS INDEPENDIENTES
Troma Entertainment
Parral Entertainment
CINE TEMA 7
EL CINE DE BOLLYWOOD
Por ende, la exorbitante produccin tena que luchar contra un analfabetismo que
englobaba un 80% de la poblacin (un interesante legado del colonialismo?), y la
existencia de varias lenguas diferentes (imagnense, un pas con 844 lenguas y
dialectos, el 2% de los cuales son reconocidos oficialmente como regionales). De
esta manera, a travs de la instauracin del hindi como idioma nacional (respaldado
por el ingls), las pelculas tienen necesidad de subtitularse para ser difundidas en
todo el pas y, de hecho, solo las ms importantes llegan a subtitularse. El grueso de
la produccin india est compuesto por pelculas triviales, filmes que eventualmente
cuentan con altsimos presupuestos, raras veces logran alcanzar algn inters
cinematogrfico. Haciendo cuentas y reglas de tres simples mentales, la proporcin
de cintas con valores creativos sobre el total es, tal vez, equivalente a la proporcin
de filmes valiosos provenientes de Hollywood. Y veamos el motivo.
Hasta fines de los '40 las pantallas indias solo haban tenido contacto, por supuesto,
con el cine ingls pero, mayormente, con el cine norteamericano. La invasin de
productos comerciales hollywoodenses estableci el modelo a seguir por la industria
nacional, que se dedica a fabricar, justamente, filmes evasivos englobados
mayormente en melodramas, aventuras picas y comedias.
Pero sutiles interferencias externas provocan cambios. En 1950 Jean Renoir viaja a
la India (que recientemente haba ingresado a la Comunidad de Naciones
Britnicas), donde filma LE FLEUVE (El Ro-1951). Un joven cineasta, Satyajit Ray,
es testigo de su trabajo sirvindole como asistente de direccin. Ms tarde Ray viaja
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Como cualquier industria cinematogrfica nacional, el cine indio posee sus autores,
sus cineastas clsicos, sus destajistas, sus productos de explotacin y su puado
de filmes valiosos. Al revs del cine de Hollywood, que ha conseguido envolver la
mayora de sus producciones de exportacin (las valiosas y las basuras
pochocleras) con standares de calidad notables, el cine indio en general pone poco
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COMUNICACIN AUDIOVISUAL
Tal vez en algn momento se le ocurra a algn funcionario del Instituto Nacional del
Cine del pas latinoamericano de turno (en el caso del autor de esta nota,
Argentina), aprender rudimentos tcnicos para competir con el duro embate que
supone la autntica accin de "colonialismo" que ejerce el cine de los Estados
Unidos.
Lectura recomendada:
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