MTODO Y METODOLOGA EN EL DESARROLLO DE LA

INVESTIGACIN LA IMAGEN EN LA REVISTA CROMOS

1916-1960. VALOR VISUAL Y ESTTICO
Method and Methodology in the Development of the Research Project
The Image in the Magazine Cromos 1916 -1960. Visual and aesthetic value
Luz Anlida Aguirre Restrepo

Magster en Historia del Arte, Universidad de Antioquia; candidata a doctora en Filosofa de la

Universidad Pontificia Bolivariana. Profesora e investigadora de la Facultad de Artes y de la Facultad
de Comunicaciones de la Universidad de Antioquia, en los programas de Licenciatura en Artes
Plsticas, Maestro en Artes Plsticas y Periodismo, as como en los programas de regionalizacin.
Integrante del grupo de investigacin de Teora e Historia del Arte en Colombia, perteneciente a la
Facultad de Artes y el Instituto de Filosofa.

Resumen

Abstract

El presente artculo recoge la estructura

metodolgica implementada en el desarrollo
de la investigacin La imagen en la revista
Cromos 1916-1960. Valor visual y esttico
y muestra la diferencia entre el mtodo
y la metodologa implementados para el
desarrollo del mismo.

This article describes the methodological

structure implemented in the development
of the research project The image in the
magazine Cromos 1916-1960. Visual and
aesthetic value and it shows the difference
between the method and the methodology
implemented for its development.

Palabras clave: investigacin terica en

el arte, mtodo, metodologa, Cromos
Revista Semanal Ilustrada, historia del
arte, medios de comunicacin impresos.

Keywords: Theoretical research in art,

method, methodology, Cromos Revista
Semanal Ilustrada, art history, print media.

Esta investigacin, cuyo campo epistmico

pertenece a la historia del arte y a la teora
de los medios de comunicacin impresos,
concentra el anlisis en las imgenes
producidas por los artistas plsticos
colombianos de la primera mitad del siglo
XX, quienes trabajaron para el semanario
desde distintas formas de expresin, como
la ilustracin, la caricatura, la historieta, la
pintura y la publicidad.

This investigation whose epistemic field

belongs to the history of art and the theory
of print media, concentrates its analysis on
the images produced by Colombian artists
of the first half of the 20th Century, whose
work for the weekly publication came
from different forms of expression, such as
illustration, caricature, cartoons, painting
and advertising.

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

Introduccin. Una reflexin sobre el mtodo y la

metodologa en las artes
El objetivo central de las Jornadas de Investigacin de la Facultad de Artes, de
2013, gir en torno a la pregunta por las metodologas de la investigacin y sus
caracterizaciones en el campo artstico. Su punto de partida fue la reflexin sobre
la experiencia adquirida por los grupos de investigacin adscritos a la unidad
acadmica y se exploraron las posibilidades de hablar de unas metodologas
propias para el mundo del arte. Sin embargo, esta ltima concepcin ya genera
algn tipo de escozor en quienes cuestionan los procesos de investigacin en las
artes y su relacin metodolgica obligada con las ciencias formales (puras o
ideales) y las fcticas (materiales y sociales).
Para aclarar nuestra posicin, seguimos a Hans-Georg Gadamer cuando afirma
que:
[] el espritu metodolgico de la ciencia se impone en todo. Y nada ms lejos
de mi intencin que negar que el trabajo metodolgico sea ineludible en las
llamadas ciencias del espritu [] lo que tenemos ante nosotros no es una
diferencia de mtodos sino una diferencia de objetivos de conocimiento (2007:
11).

Esto implica que, para el filsofo alemn, la investigacin en el arte es

extracientfica, pero esto no impide que, como sucede en el campo de las ciencias
sociales y humanas, en el campo de las artes sea posible trabajar mediante reglas
o guas en los procedimientos investigativos.

Es ms, el arte es otra forma de acceso al conocimiento que no solo se da

desde la teora que se pueda hacer desde dicho campo o sobre l (como objeto
de estudio en el campo de las ciencias humanas), sino tambin en el ejercicio
de la praxis artstica. Y en su proceder, no hay necesidad de que el campo de
las artes en general ponga trabas de acceso a los procesos investigativos que
siempre estn hablando del mtodo y la metodologa, puesto que el arte siempre
habr de servirse de alguno de ellos para hacer posible el desarrollo de los
trabajos investigativos tericos o artsticos, y esto, independiente del campo del
conocimiento con el cual se est generando algn tipo de dilogo.

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Atender a la inquietud formulada por el Comit de Investigaciones de la

Facultad de Artes implic entonces detenerse y pensar que la preocupacin por
las metodologas de investigacin en las artes puede ser entendida desde varias
pticas, debido a la complejidad y la diversidad de discusiones abiertas, desde
hace ms de dos dcadas, alrededor de la pregunta por la investigacin en las
artes y sus posibilidades. En un primer momento, es posible considerar que se

19 ARTES LA REVISTA

trata de una inquietud que alude, de manera directa, al proceso operacional que
implementa el artista para el desarrollo de su obra (llmese plstica o visual,
teatral, musical, literaria, dancstica, entre otras) y el modo como los grupos de
investigacin valoran, validan dicho procedimiento, esto es, encuentran dicho
proceso como una va evidente en la tarea investigativa dentro del trasegar
artstico. En segunda instancia, puede pensarse que dicha pregunta indaga por la
metodologa requerida para el desarrollo de trabajos que tienen como objeto de
estudio los temas del arte, pero desde el campo terico, y las caracterizaciones de
sus procesos operativos para el desarrollo de los mismos. En tercer lugar, tal vez
se trata de una inquietud que procura explorar en la ambigedad que propicia la
discusin entre los conceptos mtodo y metodologa de la investigacin, asunto
que no solo est presente en este mbito, sino tambin en otros terrenos del
conocimiento.
Lo que hay que sealar y con cierta osada afirmativa, es que el mismo carcter
plural del mundo artstico permite acceder a diversos procesos operacionales
denominados en el campo investigativo como mtodos y metodologas. Si
se acude al sentido etimolgico de dichas palabras, se dir que no es ms que
un modo de caminar hacia una meta, con el propsito de acceder a un nuevo
conocimiento. Ese caminar, como tampoco sucede en las ciencias exactas y
naturales, no es recto. Est lleno de intrincados parajes y multiplicidad de
peripecias que a veces acercan y en otras alejan del objetivo central de la
investigacin.

La razn para que el arte se permita el uso de los mtodos y las metodologas
se centra en las dinmicas contemporneas que, en cuanto al desarrollo y
la apropiacin del conocimiento, consienten el dilogo de saberes. Adems,
le permiten advertir que en el hacer artstico surgen mtodos o modos que
llevan hacia algo que el sujeto-creador busca. El dilogo de saberes ayuda en la
retroalimentacin y hace que haya un prstamo de servicios entre s, al permitir
que, por las caracterizaciones, se haga uso de herramientas para el acceso y el
desarrollo del conocimiento.

Los objetivos y la justificacin de la investigacin

Por las caractersticas del trabajo investigativo que se presenta aqu y que
ha sido denominado La imagen en la revista Cromos 1916-1960. Valor visual y
esttico, es previsible reconocer que se trata de un proyecto que est instaurado
en la discusin terica del arte (y por ende, se incluye dentro de las ciencias
humanas), y que su eje medular es el valor visual y esttico de la imagen en un
medio impreso nacional presente en la primera mitad del siglo XX . En dicho
medio, los ilustradores, grabadores y publicistas eran los pintores que hoy son

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

reconocidos en mayor o menor medida como parte integrante de la historia

del arte colombiano.

Desde la academia artstica universitaria, hace poco tiempo se presta atencin

a los medios de comunicacin impresos como salvaguardas de la produccin
artstica visual generada por los constructores y creadores de imgenes. La mirada
propuesta por esta investigacin permite reconocer unos valores intrnsecos
en la produccin visual impresa, que pueden ofrecer nuevas posturas frente
al devenir de la historia del arte colombiano. De una u otra manera, invita a la
construccin de una historia del arte complementaria, que se ocupa de atender
la reproduccin de la imagen artstica como alternativa de difusin y proyeccin
de la actividad creadora.
Habitualmente, revisar los medios impresos para observar al acontecer social
y cultural de una sociedad es preocupacin primera del mundo de la historia,
la teora de la comunicacin, la psicologa, la sociologa o la antropologa. En
cuanto a la historia del arte, este material es reconocido como un recurso de
apoyo para resolver algunas inquietudes; bsicamente es visto como un material
til. Sin embargo, en este proyecto se hace notoria la imposibilidad de desligar la
estrecha relacin que existe entre el papel de los medios impresos y la tarea del
artista visual, quien como propiciador de imgenes para estos, cumple un papel
notable en la difusin de la imagen. Por ello es admisible que la historia del arte
decida centrarse en el medio impreso como otro lugar para el auscultamiento del
discurso artstico. All tambin encuentra sus objetos de estudio: las obras, los
artistas, los medios empleados en su realizacin, los temas, la incidencia de las
artes plsticas en las sociedades y el pensamiento del creador de la imagen.

Mtodo utilizado en el desarrollo del proyecto

Sin que hasta el momento se haya hecho mencin al respecto, este primer
esbozo expuesto en el apartado anterior es el indicador de que los campos
epistmicos a los que se acude para el desarrollo del proyecto en mencin estn
centrados en la historia del arte y la teora de la comunicacin. En dichos campos
solemos hacer uso de unos mtodos. Histricamente, son reconocidos tres, que se
han instaurado en el pensamiento occidental: baconiano, galileano o cartesiano.1

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1. Como dice Hugo Cerda: en la actividad cientfica han dominado tres mtodos bsicos: el baconiano, que
postula el desarrollo de la induccin cientfica, el galileano, que matematiza la observacin y la experiencia,
planteando la necesidad de interrogar la naturaleza de modo experimental y el cartesiano que desarrolla a
partir de la duda, el examen de los problemas mediante el uso sistemtico del anlisis y la sntesis [] (2008:
106).

19 ARTES LA REVISTA

Todos ellos se relacionan entre s y dan lugar a otros que, en ocasiones, reciben
nombres propios, como: hermenutico, psicoanaltico, dialctico y axiomtico
(podran nombrarse muchos ms). El mtodo se traduce entonces en una
aproximacin de orden epistemolgico que tiene relacin con la teora (Sabino,
1997: 36) sobre la que se funda la finalidad especfica de una investigacin
y que permite, igualmente, la vinculacin de diversas disciplinas y reas del
conocimiento que, a su vez, procuran la formacin de conceptos resultantes en
el desarrollo de la investigacin. Una de las caractersticas del mtodo es que
siempre est intervenido por la tarea de la metodologa, la cual se ocupa, como lo
afirma Sabino, de las herramientas tcnicas y los procedimientos que intervienen
en la marcha de la investigacin.

El mtodo y la metodologa a los cuales se acudi para el desarrollo de esta

investigacin son aquellos que utiliza la historia del arte, como los propiciados
por la esttica, la iconologa, la hermenutica, o la semiologa. A pesar de sus
especificidades, estos campos del conocimiento pueden hacer uso de un mtodo
comn denominado por la ciencia como mtodo cientfico, que tal y como lo
expresa Gadamer, refleja la permeabilidad que la ciencia misma tiene en todo.
Pero qu es este mtodo? No es ms que un modelo de acercamiento a la realidad
que exige rigurosidad en la conceptualizacin; tiene en la realidad su punto de
partida para el desarrollo investigativo; reclama asumir una perspectiva terica,
y parte de un conjunto de ideas que se tienen sobre la realidad auscultada. Como
qued sealado anteriormente, las ciencias humanas recurren permanentemente
a la descripcin, la interpretacin y el anlisis de datos arrojados en la recoleccin
de la informacin dentro de un trabajo investigativo, pasos que son tambin
esenciales en el mtodo cientfico. Esto muestra que este mtodo sirve como base
para el trasegar investigativo y busca resolver los objetivos formulados desde
un inicio. Si bien en las ciencias del espritu es mirado muy a menudo como un
mtodo rgido, de lo que se trata es de reconocerlo como un modelo general
de acercamiento a la realidad (en ningn caso como dogma) que permite la
estructuracin, el diseo y la orientacin o el camino que nos lleva a la resolucin
de unas preguntas o inquietudes surgidas a partir de una realidad presente de la
que se parte en la investigacin, y que, a su vez, puede generar otras. Este modelo
no pretende dar respuestas de conocimiento definitivas, porque como lo expresa
Bunge, no existen preguntas finales (Bunge, 2006: 37).
La realidad particular de la investigacin de la que aqu se habla compete a
la existencia, desde la segunda dcada del siglo XX, del semanario conocido
como Cromos Revista Semanal Ilustrada, y a la participacin de un conjunto de
artistas plsticos dentro del mismo, encargados de la produccin de imgenes
que complementaban y fortalecan las calidades de la revista.

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

Al revisar la publicacin en el perodo comprendido entre 1916 (ao de

aparicin) y 1960 (dominio absoluto de la imagen fotogrfica), surgen figuras
de la plstica nacional que si bien han sido mencionados en la historia del
arte en Colombia de la primera mitad del siglo XX, no existen estudios profusos
de sus obras o se desconoce el lugar fsico de su produccin y, por tanto, se da un
encuentro con una quehacer plstico completamente impreso sin la presencia de
obras artsticas que se podran denominar como piezas nicas u originales. Un
caso concreto es el pintor italiano Rinaldo Scandroglio, quien estuvo radicado en
el pas por ms de veinte aos, trabajando para este medio impreso y produciendo
imagen durante este perodo de tiempo, sin que sus configuraciones visuales
hagan parte concreta de una coleccin de museo o galera. Es decir, para saber de
la obra pictrica de este artista, necesariamente hay que remitirse a la produccin
visual de la misma en el semanario. Sus obras pictricas, por ejemplo, as como
sus imgenes publicitarias, historietas e ilustraciones de cuentos y poesas, solo
son recuperables dentro del medio impreso.
Los artistas plsticos nacionales y extranjeros ilustraron la revista con sus
pinturas, prepararon caricaturas y fueron los encargados de realizar la publicidad.
El semanario fue tambin un lugar para difundir sus obras pictricas. Y esto fue
posible evidenciarlo a partir del ejercicio de la observacin concentrada, profusa
y sistemtica de la revista, uno de los pasos iniciales del mtodo cientfico.

Para hacer visible de qu manera est presente el mtodo en la investigacin,

recurro procedimentalmente a las caractersticas del mtodo cientfico
establecidas por Mario Bunge en su texto La ciencia. Su mtodo y su filosofa
(2006). Es entonces factible advertir cmo estas funcionan en el desarrollo del
presente proyecto y son el fundamento para el ejercicio descriptivo, interpretativo
y analtico requerido en el resultado mismo de la investigacin.
Ms all de aplicar un mtodo, es constatar o evidenciar que el mtodo
cientfico se compone de unas pautas bsicas que son usadas en cualquier campo
del conocimiento cuando se est en la tarea de investigar. Y por ello, dicho mtodo
no puede verse como una matriz cerrada al campo de las ciencias puras. Ni
tampoco es un sistema que limite y comprima, como muchas veces lo queremos
ver, a las ciencias sociales y humanas.

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Como se indic anteriormente, el mtodo cientfico no es otra cosa que un

modelo general de acercamiento a la realidad. En otro sentido, tal y como lo expresa
Carlos Sabino, corresponde a una especie de pauta o matriz lo suficientemente
amplia como para albergar los procedimientos y las tcnicas que se emplean en
las investigaciones (1997: 32). No se trata, pues, de simplemente un proceso
mecnico, sino de una gua que est mediada por los procesos mismos de la
investigacin. En el caso de Bunge, el autor propone una serie de caractersticas

19 ARTES LA REVISTA

del mtodo que se concentran en los siguientes aspectos: el carcter fctico, la

trascendencia de los hechos, las reglas metodolgicas, la verificacin emprica,
la correccin y la progresin, las formulaciones y la objetivacin. El mtodo es
presentado como una brjula que no produce automticamente el saber, pero
que evita perderse en el caos aparente de los fenmenos (2006: 32).

Con el propsito de tener claridad sobre cada una de las caractersticas

sealadas por Bunge y su relacin con el proyecto en mencin, haremos un
recorrido sucinto por las mismas teniendo al profesor Hugo Cerda como
referencia directa en la definicin. Al referirse al carcter fctico del mtodo
cientfico, el filsofo apunta a la necesidad de partir de los hechos de la realidad,
que no son otra cosa que los datos empricos que constituyen la materia prima
para la construccin terica. En segundo lugar, y al proponer la trascendencia
de los hechos como la siguiente caracterstica del mtodo, quiere anotar la
importancia de descartar los mismos hechos, para producir otros nuevos y
explicarlos (2006: 11). En tercer lugar, apunta a la necesidad de atenerse a
reglas metodolgicas, puesto que se requiere de distintas tcnicas y herramientas
operacionales para su desarrollo, as como el intercambio entre campos
interdisciplinarios. Estas van desde la formulacin del problema y la propuesta
investigativa, pasando por las herramientas de recoleccin de datos hasta llegar
a las generalidades resultantes en la investigacin (2008: 112). En cuarto lugar,
al valerse de la verificacin emprica, es posible reunir pruebas que confirmen
las hiptesis a partir de hechos previamente delimitados (2008: 114). En quinto
lugar, nos indica que el mtodo es autoprogresivo y correctivo, que no es otra cosa
que la necesidad de ir corrigiendo y ajustando los procedimientos de acuerdo
con los avances en el trabajo investigativo, adems de permitir el surgimiento
de nuevos aportes, procedimientos y tcnicas. Ello consiente problematizar con
el propsito de dar cuenta de nuevos fenmenos (2008: 114). En sexto lugar,
se parte de formulaciones generales, ya que al elegir una singularidad, esta ha
de estar fija a un saber ms amplio (2008: 115). Y en ltimo lugar, se plantea el
mtodo como objetivo, haciendo referencia al hecho mismo de que en el curso del
trabajo investigativo se opera con objetos y se crean objetos como resultado de la
actividad (2008: 116).
Acudiendo as a la propuesta de Bunge, admitida por el mismo Cerda, y sin
que pretenda ser tabula rasa, es posible proponer que estas caractersticas se
cumplen en el desarrollo de la investigacin aqu sealada:
1. El carcter fctico : es real que Cromos Revista Semanal Ilustrada es un
medio de comunicacin impreso en el que ms de diez artistas plsticos
de la primera mitad del siglo XX, y que hoy hacen parte de los anales de la
historia del arte colombiano, participaron como ilustradores o publicistas

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

de la revista y que, adems, difundieron su obra plstica en la portada

de la misma. Es real que el pintor colombiano y el extranjero habitante
en el pas durante el perodo comprendido entre 1916 y 1960, y que
trabajaron para la revista, no estuvieron exentos de la funcin como
grabadores, diseadores grficos, publicistas o ilustradores.2 Este primer
miramiento permiti extenderse hasta el ao de 1960 para corroborar
que, para este momento, la participacin de los artistas plsticos se
redujo ostensiblemente a raz de la marcada presencia de la fotografa,
que, ya era a color. Otra realidad constatada se da en el ejercicio mismo
de revisar la revista en un tiempo o perodo determinado que, a su vez,
dio lugar a la configuracin de subtiempos para la clasificacin de la
informacin.
2. Trasciende los hechos : partiendo de un hecho singular, esto es, la
existencia de una revista de circulacin nacional y, por tanto, circunscrita
a un espacio-tiempo concreto (Colombia-primera mitad del siglo XX), en
la que participan artistas plsticos, se puede evidenciar que estos no solo
estaba perfilados para generar obras visuales de tipo pictrico, sino que
su capacidad para la creacin de la imagen les permita desenvolverse en
mbitos como la ilustracin, la publicidad, el diseo grfico, la fotografa,
entre muchos otros. Por ende, el artista no estaba limitado en sus formas
de produccin. As, el pintor y escultor colombiano de las primeras
dcadas del siglo no solo es un artista que buscaba exhibir sus obras en
museos o galeras, sino que es un productor de imagen en diversos campos
de expresin visual, tanto as que tiene tanta importancia la produccin
de piezas nicas y originales como aquellas de reproduccin masiva
para los medios impresos.
Esta ltima afirmacin tambin lleva a otro postulado: todo creador
de imagen (entendido este como un sujeto que es consciente de su
produccin visual), independiente del medio de expresin grfica que
utilice, es un artista que recurre a multiplicidad de formas de proyeccin
y exhibicin de su obra. Esta situacin la vemos traducida en la presencia
de academias y facultades de arte que, en la actualidad, apuntan a todas
las formas posibles de expresin grfica. El artista visual de hoy navega
en el uso de diversas herramientas que le permiten la produccin visual.
El artista plstico de hoy ya no se rotula en un campo especfico, sino que
transita por distintas formas de expresin visual. Y la historia del arte,

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2. Este es un dato allanado en la pesquisa inicial realizada para el desarrollo de otras investigaciones con el
Grupo de Investigacin de Teora e Historia del Arte en Colombia y que aludan, en su orden, a los Criterios de
la crtica de arte en Colombia desde finales del siglo XIX hasta los aos treinta del siglo XX y a Cromos Revista
Semanal Ilustrada y la crtica de arte en Colombia: 1916-1936.

19 ARTES LA REVISTA

en general, muestra diversos ejemplos de pintores que cumplieron el papel

de ilustradores, grabadores, publicistas y diseadores. El artista plstico
de la primera mitad del siglo XX se mueve en toda la gama admisible por
las denominadas artes aplicadas. Esto exalta el valor visual y esttico de
las imgenes presentes en la revista desde sus distintas categoras de
presentacin visual (que sern mencionadas ms adelante).
A ello se suma que muchas de las imgenes all presentes pertenecen a
pintores que son referenciados o destacados en los textos clsicos de la
historia del arte colombiano, como Historia del Arte Colombiano, Salvat,

El arte colombiano, El arte en Colombia. Temas de ayer y de hoy, Pintura

en Colombia, Procesos del arte en Colombia, El arte colombiano de los
aos veinte y treinta, entre otros.
3.

4.

5.

6.

Y por otra parte, se acepta el valor de la imagen como documento

histrico que da cuenta del contexto social de una poca.
Se atiene a reglas metodolgicas : para esta investigacin fue necesario
formular preguntas, plantear un problema y lanzar enunciados o
hiptesis. Exigi el ejercicio de revisin y observacin cuidadosa de
cada una de los ejemplares de la revista publicados entre 1916 y 1960.
Necesit de la delimitacin de unas bases de datos y otra de imgenes que
permitieran responder a las preguntas enunciadas en la formulacin de
la propuesta investigativa y propiciar explicaciones sobre lo visto. Ello dio
lugar a la definicin de unas categoras de presentacin visual perfiladas
por tiempos y por caractersticas de imagen. A su vez, la organizacin
permiti fijar relaciones y obtener datos desconocidos que se suman a
los ya existentes de la historia del arte del pas.
Se vale de la verificacin emprica : la pesquisa en la revista permiti
verificar el nivel de participacin de los artistas colombianos y extranjeros
en la ilustracin de la publicacin. Su profusa y constante participacin
fue notoria por perodos de tiempo, que oscilaron entre cuatro, siete, diez
y veinte aos. Ello solo se hizo verificable mediante la revisin profusa del
material, lo que constituye el ejercicio experiencial de la investigadora y
quienes, en su momento, hicieron parte del equipo de trabajo.
Es autocorrectivo y progresivo : la amplitud de este trabajo permite
refinar el proceso y en ocasiones cambiar las formas de recoleccin de
la informacin, as como la interrelacin de los datos. La descripcin, la
interpretacin y el anlisis admite nuevos encuentros. Por ejemplo, el
uso del software Nvivo arrojar, muy seguramente, nuevos hallazgos.
Formulaciones generales : este proyecto atiende a la historia del arte
colombiano, el papel de los medios de comunicacin impreso para la
difusin de las artes plsticas y el valor visual y esttico de la imagen.

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

Estas generalidades se reconocen en la singularidad del semanario que

naci a comienzos del siglo XX y que an est activo (en la actualidad es
de publicacin quincenal). Se trata de la revista ms antigua del pas, que
an sigue vigente y prxima a cumplir 100 aos de circulacin.
7. Objetividad : la razn concreta se centra en el hecho mismo de que se
parte de un objeto, la revista. A partir de esta se generan nuevos objetos
abstractos (como este texto), que es el resultado reflexionante de la tarea
emprendida dentro de la investigacin.

Metodologa implementada para la recoleccin de la

informacin
Si hablamos de un sistema de agrupacin de la informacin es posible afirmar
que este proyecto es de carcter documental, histrico, cualitativo e incluso
estadstico, debido al entramado que se da en el desarrollo del mismo. En otro
sentido, la metodologa habla del procedimiento racional y ordenado que ha de
utilizarse para alcanzar los objetivos de la investigacin.

Se trata de las tareas y los cuidados que hay que tener en la recoleccin del
material, y ello requiere un recorrido metdico, sistemtico y de observacin que
permita no solo la cercana con lo que se investiga, sino tambin la apropiacin
de lo documentado. Es esto parte de las generalidades del mtodo cientfico?
S, puesto que en el ejercicio de la investigacin partimos de la observacin, la
categorizacin y la sistematizacin de la informacin, caractersticas del
mtodo. Y este, a su vez, atiende y requiere de las reglas metodolgicas para
analizar e interpretar lo recopilado. Es la exigencia que hace todo proceso de
investigacin.

Estructura de la base de datos para el proceso de anlisis

Como fuente documental, la investigacin La imagen en la revista Cromos

1916-1960. Valor visual y esttico cubre un perodo de tiempo histrico
correspondiente a 44 aos. La definicin de este lapso temporal obliga a realizar
un proceso de recoleccin metdico, sistemtico y ordenado del tipo de imagen
que interesa al proyecto, caracterizada esta por su vnculo con el mundo de
las artes plsticas nacionales o internacionales. As lo exige el objetivo de la
investigacin.

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Cromos Revista Semanal Ilustrada funcion desde sus inicios mediante

volmenes y nmeros. Esto implic que la revisin de sus ejemplares se hiciera
desde el volumen I, revista 1, del 15 de enero de 1916, hasta el volumen XC, revista
2268, del 27 de diciembre de 1960.

19 ARTES LA REVISTA

La exploracin exhaustiva de cada uno de los ejemplares, as como la seleccin

de las imgenes, fue agrupada de acuerdo con las categoras grficas que se
detectaron en la revista: portada, publicidad, ilustracin, fotografa, historieta,
caricatura o reproduccin de obra artstica.

Es claro que de las imgenes auscultadas solo tienen implicacin directa con
la investigacin aquellas que fueron seleccionadas de acuerdo con los criterios
dados por el objeto de estudio la imagen artstica en la revista Cromos. No
obstante, en la base de datos se conservan aquellas que pueden ser tiles en
futuras investigaciones.
Todo esto es indicador de lo que se requiere como principio en la investigacin
histrica y documental: los datos de la fuente, el lugar donde se produjo, el anlisis
de los contenidos, la definicin de criterios de organizacin de la informacin,
entre otros. Todo ello dinamiza el ejercicio metodolgico del proyecto.

A partir de esta pesquisa, registro y seleccin de imgenes, as como de los

artculos, se pudo trabajar en trminos de interpretacin y comparacin. Todo el
registro de la base de datos del proyecto qued almacenado en formato digital,
haciendo uso de la herramienta Excel para la insercin de detalles informativos, y
el registro fotogrfico digital de 8 mpx, que a su vez fue guardado en formato tiff.
Los lugares que sirvieron para la bsqueda y recoleccin de la informacin
fueron: en Medelln, la Biblioteca Central de la Universidad de Antioquia, Coleccin
Patrimonial Documental (punto de recoleccin principal) y la Biblioteca Pblica
Piloto; en Bogot, la Biblioteca Luis ngel Arango, la Biblioteca Universidad
Nacional, la Biblioteca de la Pontificia Universidad Javeriana y la Biblioteca de
la Universidad de los Andes. Estas bibliotecas conservan un copioso nmero
de ejemplares de la revista en el perodo que ausculta la investigacin.
En el proyecto se definieron cinco perodos de tiempo para la recoleccin y el
anlisis de la informacin, y siete categoras grficas.

Los perodos estn constituidos por etapas de nueve aos, siendo el ltimo de
ocho, as: 1916-1924, 1925-1933, 1934-1942, 1943-1951, 1952-1960. Como ya
se indic, la delimitacin estuvo dada por la continuidad de la publicacin y sin
tener en cuenta ningn acontecimiento peculiar durante cada espacio de tiempo.
Hay que insistir en que el inters se centra en el uso de la imagen producida por
los artistas y su proyeccin.

Las categoras grficas corresponden a los criterios de imagen dominantes

dentro del semanario: 1) portada de la revista, 2) publicidad, 3) ilustracin (de
poesas, cuentos o novelas), 4) historieta, 5) caricatura, 6) fotografa artstica, y
7) reproduccin de obras pictricas. Junto a estas siete, surgen dos ms que se
definen como categoras de informacin, ya que atienden a los artculos que sobre

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

artes plsticas o visuales fueron publicados all y, por otro lado, a datos
visualesque por su carcter curioso, y por no estar en consonancia con las
categoras grficas indicadas, era necesario ubicarlas de manera diferente.

Para el proceso de anlisis, la base de datos funciona independiente entre los

perodos. Dicha base est sistematizada de acuerdo con las categoras grficas
ya enunciadas. Junto a estas, la categora denominada artculos es ubicada en la
primera hoja de la misma y recoge, como se indic, los textos que sobre las artes
plsticas o visuales fueron publicados en el semanario.

Cada base de datos cuenta con tres palabras fundamentales en el nombramiento

de la hoja de entrada: la categora, el nombre completo de la revista y el
perodo auscultado. Ej.: PORTADAS / CROMOS REVISTA SEMANAL ILUSTRADA
/ 1916-1924. Las hojas de la base estn nombradas con el criterio Categora
grfica. As: Categora grfica PORTADA, Categora grfica PUBLICIDAD, Categora
grfica ILUSTRACIN... El documento finaliza con los criterios denominados
REPRODUCCIN DE OBRA PLSTICA y CURIOSIDADES.
En la base de datos hay criterios de informacin que son comunes para todas
las hojas. Estas corresponde a: el nmero de la entrada, da, mes, ao, volumen y
nmero de la revista, ubicacin de la fuente, tcnica o medio, estado del material
y observaciones generales. De acuerdo con las caractersticas de cada una de las
categoras grficas se definen los dems criterios.
A continuacin se indican los parmetros para cada una de las categoras:

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1. Categora grfica PORTADA: corresponde a las portadas de Cromos

Revista Semanal Ilustrada encontradas en el perodo comprendido entre
1916 y 1960, sin excepcin. El registro de esta informacin consta de
los siguientes aspectos: entrada; da, mes, ao; volumen y nmero de la
revista; ttulo de la portada; autor; ubicacin de la fuente; descripcin,
significado, estado y observaciones. Cuando la portada no es hallada
debido a la ausencia de la revista o a que ha sido mutilada, se incluye la
frase Sin datos o la palabra Mutilada, si es el caso.
2. Categora grfica PUBLICIDAD: corresponde a las publicidades que
aparecen en la revista durante este perodo, donde hay un dominio de la
imagen grfica sobre el texto, ya sea en el uso del dibujo o la fotografa.
Asimismo, aquellas en las que se indica el creador de la imagen, y en las que
se anuncian productos y marcas que son vigentes en el contexto actual. El
registro de esta informacin consta de los siguientes aspectos: entrada;
da, mes, ao; volumen, nmero de la revista; producto, marca; autor;
pgina; ubicacin de la fuente, medio o tcnica; descripcin, significado;
subcategora publicitaria, tipo de publicidad, estado y observaciones.

19 ARTES LA REVISTA

3. Categora grfica ILUSTRACIN: corresponde a todas las poesas,

cuentos o novelas que aparecen en Cromos Revista Semanal Ilustrada
durante el perodo comprendido entre 1916-1960 y que son ilustrados
por artistas plsticos nacionales o extranjeros. El registro de esta
informacin consta de los siguientes criterios: nmero de entrada; da,
mes, ao; volumen, nmero de la revista; gnero literario, subgnero
literario; procedencia del autor; ttulo del cuento; autor de la poesa,
el cuento o novela; nombre del ilustrador; pgina; ubicacin de la fuente,
tcnica o medio; descripcin, significado; tema, estado y observaciones.
4. Categora grfica CARICATURA: corresponde a las caricaturas que
aparecen en Cromos Revista Semanal Ilustrada durante el perodo
comprendido entre 1916-1960 y que son realizadas por artistas
colombianos y extranjeros. El registro de esta informacin consta de los
siguientes criterios: nmero de entrada; da, mes, ao; volumen, nmero
de la revista; nombre de la caricatura; autor;pgina; ubicacin
de la fuente, tcnica o medio; descripcin, significado; estado y
observaciones.
5. Categora grfica HISTORIETA: corresponde a las diferentes historietas
que aparecen en Cromos Revista Semanal Ilustrada durante el perodo
comprendido entre 1916-1960 realizadas por artistas nacionales
o extranjeros. Se ingresa el registro la primera vez y en la medida
en que aparecen en otros ejemplares, solo se indica el nmero de
la revista. El registro de esta informacin consta de los siguientes
criterios: nmero de entrada; da, mes, ao; volumen, nmero de la
revista; nombre de la historieta; autor; pgina; ubicacin de la fuente,
tcnica o medio; descripcin, significado; estado y observaciones.
6. Categora grfica FOTOGRAFA ARTSTICA: esta categora se circunscribe
a las secciones de la revista donde la fotografa sea el elemento dominante.
El registro de esta informacin consta de los siguientes criterios: nmero
de entrada; da, mes, ao; volumen; nmero de la revista; nombre de
la fotografa (si aplica); autor; pgina; ubicacin de la fuente, tcnica o
medio; descripcin, significado, estado y observaciones.
7. Categora grfica REPRODUCCIN DE OBRAS PICTRICAS: corresponde
a las obras pictricas de artistas nacionales o extranjeros que son
reproducidas al interior de la revista. El registro de esta informacin
consta de los siguientes elementos: nmero de entrada; da, mes, ao;
volumen, nmero de la revista; nombre de la obra; autor; pgina;
ubicacin de la fuente, tcnica o medio; descripcin, significado; estado y
observaciones.

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

Las dos categoras de informacin complementarias contienen los siguientes

criterios:

1. Categora de informacin ARTCULOS: corresponde a los artculos

alusivos a las artes plsticas o visuales, en los cuales se presta atencin
a temas de la historia del arte, las exposiciones artsticas, la academia,
los artistas plsticos y sus obras. El registro de esta informacin consta
de los siguientes criterios: nmero de entrada; da, mes, ao; volumen,
nmero de la revista; ttulo del artculo; autor; pgina; ubicacin de la
fuente; ideas principales, palabras clave, estado y observaciones.
2. Categora de informacin CURIOSIDADES: aqu ingresa todo artculo
o imagen que por sus caractersticas no puede ser ajustado a ninguna
de las categoras anteriores. El registro de la informacin consta de los
siguientes criterios: nmero de entrada; da, mes, ao; volumen, nmero
de la revista; ttulo; autor; tcnica o medio; pgina; ubicacin de la fuente;
descripcin, significado, estado y observaciones.

Los criterios de seleccin de la informacin resultante de la base de datos

sirven para la construccin de los textos finales y estn definidos, de manera
independiente, para cada una de las categoras grficas y de informacin, as:

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1. Categora grfica PORTADA: el primer criterio que define la seleccin de

las imgenes de las portadas ser determinado por la presencia reiterativa
del artista en cada uno de los perodos establecidos en la investigacin.
2. Categora grfica PUBLICIDAD: presencia del ilustrador publicista, los
cambios semanales en las publicidades de los productos, los cambios de
la imagen y el color.
3. Categora grfica ILUSTRACIN: artista plstico y el literato dominantes
para cada perodo.
4. Categora grfica CARICATURA: artista-ilustrador dominante en cada
perodo.
5. Categora grfica HISTORIETA: cantidad de historietas presentes y su
procedencia, ya sea nacional o extranjera.
6. Categora grfica FOTOGRAFA ARTSTICA: presencia de las secciones
Bellezas nacionales, Vistas y Pintorescas que se destacan dentro del
semanario.
7. Categora grfica REPRODUCCIN DE OBRA PLSTICA: reproducciones
de obras nacionales y extranjeras al interior de la revista.
8. ARTCULOS: autores que escriben artculos alusivos a las exposiciones
y los artistas nacionales en el campo de las artes plsticas o visuales.

19 ARTES LA REVISTA

Se tienen en cuenta los tres rangos de crtica establecidos en el proyecto

de investigacin La crtica de arte en la revista Cromos: 1916-1936
(Aguirre, 2004): artistas, literatos y crnicas (periodistas). Esto permite
establecer quines sobresalieron como comentaristas de arte colombiano
dentro de la revista Cromos en el perodo comprendido entre 1936 y
1960.
9. CURIOSIDADES: lo define la caracterstica de la imagen que por su
singularidad no puede estar incluida en ninguna de las dems categoras.

Conclusin

Uno de los grandes escollos en los procesos de investigacin corresponde a

aquel que atiende al mtodo y la metodologa. La razn, tal y como lo expresa
Cerda en su texto Los elementos de la investigacin, la cuestin del mtodo y la
metodologa ha estado ligada a la problemtica del conocimiento y los diversos
caminos para resolverla (2008: 104). Esto se presenta debido a la imposibilidad
de separarlos, porque se trata de una asociacin necesaria donde la tarea
instrumental de la metodologa le sirve de apoyo al mtodo. Si, como lo expresa el
autor el mtodo se constituye en la manera ordenada y sistemtica de hacer las
cosas o determinada cosa (2008: 105) como accin reflexiva; ello es indicador de
que existen multiplicidad de mtodos o, en otro sentido, diversidad de caminos
que adoptan las disciplinas o reas del conocimiento para el desarrollo de sus
trabajos investigativos.
Siendo as, es posible entender que el mtodo cientfico cumple, como lo
indica Bunge, con el papel de brjula para sortear dichos caminos. Este se
concentra para el caso sealado en un proceso de carcter terico que
busca analizar e interpretar unos datos que a la postre tendrn alguna utilidad
para el desarrollo y la comprensin de la historia del arte en Colombia, as como
su relacin con la teora de la comunicacin y el papel que cumplen los medios
de comunicacin impresos, en este caso, representados por Cromos Revista
Semanal Ilustrada, que tiene en su haber un cmulo de imgenes producidas por
artistas de relevancia histrica, y otros que apenas se empiezan a vislumbrar de
las que se puede evidenciar un valor visual y esttico. Por otro lado, estar el
proceso operativo que es determinado por la investigadora con el propsito de
aplicar unas herramientas que permitan la recoleccin de la informacin para su
posterior anlisis. Esto se traduce en un ejercicio de rigor y atencin en el proceso,
y deja en claro que dicho proceso no es la investigacin, es simplemente la ruta
que ha de seguirse para la obtencin de nuevo conocimiento. La investigacin se
da en la medida en que se cotejan, entrecruzan, analizan e interpretan los datos
descubiertos a travs de la tarea metodolgica.

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Mtodo y metodologa en el desarrollo de la investigacin La imagen en la revista Cromos 1916-1960.

Valor visual y esttico

Un recorrido metdico y metodolgico como el que abord esta investigacin

permite anotar que, aunque desde el siglo XV y hasta la poca actual, con la
presencia de la imprenta en Occidente la imagen alcanz un nivel de masificacin
amplio y rompi con todas las expectativas que frente a la imagen artstica se
pudiera tener, para los siglos XIX y XX, en el contexto colombiano, su reproduccin
mecnica signific un impulso al trabajo artstico. Los medios impresos eran el
sitio indicado para que el artista plstico proyectara su capacidad creativa en su
calidad de sujeto creador. Su trabajo no perda valor por el simple hecho de estar
reproducido masivamente a travs de un medio impreso; por el contrario, era el
medio indicado para resaltar sus cualidades como creador de imagen.

La reproduccin mecnica de la imagen elaborada por el artista plstico se

convirti en el soporte de proyeccin de su obra, pues de este modo se hacan
visibles como sujetos activos de la sociedad, y que como tales podan entrar en
los procesos de transformacin de la misma. Ver las imgenes reproducidas
en la revista permita contemplar la configuracin artstica ejecutada por un
creador visual.
Tal y como lo expresa Rgis Debray en su libro Vida y muerte de la imagen.
Historia de la mirada en Occidente (1998), la evolucin de nuestra mirada

no es independiente de las revoluciones tcnicas, y esto es lo que permite

que podamos encontrar un valor histrico, visual y esttico en imgenes que,
como las aparecidas en la revista Cromos, sirvieron de ilustracin en sus
portadas o al interior de la misma, y que, en todo caso, pretendan cultivar el
gusto visual de quienes fueron sus lectores.

Referencias bibliogrficas
Aguirre Restrepo, Luz Analida. (2004). La crtica de arte en la revista Cromos:
1916-1936, Universidad de Antioquia, Facultad de Artes, Departamento de
Artes Visuales
Bunge, Mario. (2006). La ciencia. Su mtodo y su filosofa. Bogot: Panamericana.
Cerda, Hugo. (2008). Los elementos de la investigacin. Cmo reconocerlos,
disearlos y construirlos. Bogot: El Bho.
Debray, Rgis. (1998). Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en
Occidente. Barcelona: Paids Comunicacin.
Gadamer, Hans-Georg. (2007). Verdad y mtodo. Salamanca: Sgueme.
Sabino, Carlos A. (1997). El proceso de investigacin. Bogot: Panamericana.
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