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OnceUponaTimeintheWest
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ElltimoWesternpurodeSergioLeone,quepartideunargumentoescritoporBernardoBertolucci
y Dario Argento, con guin final del propio Leone y su colaborador habitual Sergio Donati, cuya
historiagiraentornoalpersonajedeunamujer(ClaudiaCardinale),sobrelacualylapropiedadque
hereda se interesan tres personajes muy diferentes: el bandido Cheyenne (Jason Robards), un
peligroso pistolero llamado Frank (Henry Fonda) y un personaje solitario y misterioso, apodado
Harmonica (Charles Bronson). Once Upon a Time in the West fue el ttulo ms importante del
realizadoritalianohastalapoca,realizadoconunpresupuestoentretresycuatrovecessuperioralde
su anterior The Good, The Bad and the Ugly (1966), que ya era de por s una superproduccin
tratndosedeunSpaghettiWestern,ytambineselmscompletoyredondodelosmismos,puessu
argumentoestmuchomselaborado,situandoalospersonajesenhechoshistricosrelevantesenla
cultura de EEUU (el progreso y cambio de una poca identificado con el avance del ferrocarril),
adems de contar con una serie de situaciones, dilogos, personajes y secuencias absolutamente
memorables,queconviertenalapelculaenunaobramaestradelgneroenelqueseenmarca,consu
curiosamezcladeestiloeuropeoydeWesternclsico.

Once Upon a Time in the West tambin fue la segunda y, sin lugar a dudas, la mejor de las tres
colaboracionesentreSergioLeoneyeldirectordefotografaToninoDelliColli[AIC](laanteriorhabasido
lacitadaTheGood,TheBadandtheUglyylaltimaOnceUponaTimeinAmericaen1984).Rodada
ensugranmayoraenEspaa,conlocalizacionesenlaprovinciadeGranadayAlmera,yalgunosexteriores
en Monument Valley (EEUU), Once Upon a Time in the West supone la culminacin del estilo del
realizadoritaliano,yendomsalldesuanterioryfamosatrilogadeElhombresinNombreprotagonizada
porClintEastwood.

El estilo empleado por Tonino Delli Colli en este film est fuertemente condicionado por la particular
climatologayla luz tpica del verano espaol, especiamente en la regin en la que se film la pelcula.
Comoconsecuenciadeladurezadelsolydadoquegranpartedelapelculautilizalashorascentralesdel
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da,DelliColliseviobligadoautilizarenormesunidadesdeiluminacininclusoensusexteriores,afinde
reducireltremendocontrastequeseproducaentrelaszonassobrelasqueincidadirectamenteelsolylas
zonasensombra(enelWestern,tpicamente,losrostrosdelosactores,debidoaqueportabansombreros),de
modoque,confrecuencia,losactorestienenprcticamentelaaparienciadeestarabrasadosporlaaccindel
solylaluzartificial,aunquegraciasaelloDelliColliconsigueptimasexposicionesensuslocalizaciones
exteriores,especialmentelasnorteamericanas,enlasqueloscielosmuestranunpreciosotonoazuladoque
contrastaestupendamenteconeltonorojizodelatierraenMonumentValley.Elcoloresunelementomuy
importanteenelfilm,omejordicho,comoenelcasodeTheGood,TheBadandtheUgly,laformaenque
la paleta est controlada por Delli Colli y el diseador Carlo Simi, con tonos muy bien escogidos para
aparecer ante la cmara, circunstancia que ya hizo que la imagen del citado ttulo anterior se elevase
notablementesobreladelosdosanterioresWesterndelrealizador.

LosinterioresdeOnceUponaTimeintheWest,rodadosenEspaayenRoma,siguenelmismopatrn
clsico,puestoqueDelliCollilosresuelveatravsdelautilizacindegrandesunidadesdeiluminacin,
directasysindifuminar,quelepermitemantenerunaintensidaddeluzlosuficientementegrandecomopara
mostrar en ms de una ocasin tanto interiores como exteriores (a travs de puertas, ventanas, etc)
correctamenteexpuestosdemanerasimultnea,enunapocaenlaquelasemulsionesnotenanlaenorme
latituddeexposicinactual.Lobuenoesqueapesardeladurezadelaluz,DelliColligeneralmenteselas
arregla para mantener un buen contraste, con algunas escenas que muestran zonas de oscuridad (por
ejemplo,ladelatabernaenlaqueseencuentranporvezprimeraCardinale,RobardsyBronson)uotrasque,
mostrandonivelesdeluzmsuniformes,tratandesimularpeseatodolosefectosdelaluzsolarpenetrando
porlasventanas.

Sibienesteaspectoclsicoestbienejecutado,sinlugaradudasloquemssobresaledelafotografaesla
composicin de los planos como consecuencia de la brillante puesta en escena del director. Como en sus
anteriorespelculas,aunqueaqugozabadeunpresupuestomuchomayor,Leoneysuoperadorcontinuaron
utilizando el formato Techniscope, un invento del laboratorio Technicolor de Roma que permita la
obtencin de una imagen cuya relacin de aspecto era la misma que la de los formatos panormicos
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anamrficos(2.35:1),perosinlanecesidaddeutilizarlaslentesanamrficas,cuyoalquilereramscaroysu
utilizacinrequeranivelesdeluzsuperiores.Sinembargo,sumayorventaja,quedehechohizoquegozase
deunagranpopularidadenEuropa,eraqueelcostedefilmarenTechniscopeerainferior,puestoquealno
utilizarpticasanamrficas,elformatopanormicoseobtenarecortandoalturasobreelnegativode35mm
tradicional,quemantenasuanchura,perosuscuatroperforacionesporfotogramaquedabanreducidasados.
Por supuesto, al utilizar un rea de negativo de la mitad de tamao, que adems se hinchaba a copias de
exhibicinenformatodepantallaancha,lanitidez,contraste,reproduccindecolor,etc.eraninferiores,al
tiempo que el grano en pantalla era mucho ms evidente. Y tambin, al utilizar pticas esfricas
convencionales, los cineastas contaban con una profundidad de campo muy superior a la del formato
anamrfico,cuyasfocalesseduplicanparaobtenerelmismongulodevisin.

Porlotanto,debidoaquelaemulsindelapocaerade50ASAygranpartedelapelculaestrodadaa
plenaluzdelsol,loscineastascontabanconexposicionesentreT/16yT/22enlosexteriores,demodoque
cuandoLeoneutilizasuclsicoAngenieux25250mmenlazonaangular,elefectodeepfocusesinmenso,
conlossujetosenprimertrminoylosfondosenfocadosdemanerasimultneaancuandolosprimerosse
encontraban muy cerca de la ptica, recurso utilizado con frecuencia por el realizador para deformar los
rostros. Pero no slo destaca que la pelcula disponga de una profundidad de campo exagerada y que la
misma sea utilizada narrativamente, sino que el director emplea el ancho de la pantalla de forma
espectacular,amenudoconelaboradascomposicionesdeimagenconmuchospersonajesrepartidosporel
encuadre, o simplemente para crear elaborados juegos visuales, como en el famoso duelo final. Tambin
incluyeelfilmnumerososplanosenlosqueelzoomseutilizaparaaproximarseoalejarsedeundetalledel
encuadre,comoerahabitualenelrealizador,combinadosmuchasvecesconpanormicas,gras,etc,enpos
deunestilorecargadoperomuyvistosoymuyefectivoparalanarracin.

Aspues,setratadeunagranfotografaensuestiloclsico,quepocoonadatienequeenvidiarasumodelos
norteamericanospormsquealgunosexterioressehubieranbeneficiadodeunformatodemsresolucin,
as como una pelcula que tiene un aspecto enormemente rico, elegante y formal cuando se requiere (la
imitacindeJohnFord),obienopersticoybarrocoycasisiemprebrillante,cuandoLeonedariendasueltaa
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suhabilidadconlacmara,facetaenlaque,conestefilm,demuestraunavezmsquesetratabadeunode
losrealizadoresmsdotadosdetodalahistoriadelcine.
TtuloenEspaa:HastaqueLlegsuHora
AodeProduccin:1968
Director:SergioLeone
DirectordeFotografa:ToninoDelliColli,AIC
pticas:Angenieux25250mmT/3.9
Emulsin:Kodak5251(50T)
FormatoyRelacindeAspecto:35mm2Perf(Techniscope),2.35:1
VistaenBluray
HarmonicaRental&Cinema/IgnacioAguilar,2014.

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