12/9/2016

LaBattagliaDiAlgeri|HarmonicaCinema

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LaBattagliaDiAlgeri
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12/9/2016

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ExcepcionalrecreacindelosacontecimientosquetuvieronlugarenArgel(Argelia)entre1954y1957,
enlapocadeladominacinfrancesa,cuandoungrupodenominadoFrentedeLiberacinNacional
iniciunaguerradeguerrillasyunaseriedeactosterroristascontralosfranceses,quedesembocaron
enunaespiraldeviolenciaenlaquecadaparte(guerrillerosyfranceses)tomabarepresaliassobrela
otra de forma cada vez ms violenta, hasta que los franceses enviaron tropas especializadas a Argel
conelfindeacabardirectamenteconloslderesdelFrentedeLiberacinNacional.Elfilmacabacon
los acontecimientos que en 1962 dieron lugar a la independencia de Argelia, y fue precisamente el
nuevogobiernodepasnorteafricanoelquetomlainiciativapararealizarestefilm,basndoloenlas
memorias de uno de los cabecillas de la rebelin que por cierto, interpret un papel en el film y
contactando directamente con el cineasta italiano Gillo Pontecorvo para que lo dirigiese. A pesar de
ello,lociertoesqueLaBattagliaDiAlgeriesunacintaquetomaunpuntodevistarelativamente
objetivo aunque ms favorable siempre respecto a los argelinos, mostrando las acciones de ambos
lados desde un prisma muy parecido y con una realizacin y aproximacin al material de corte
absolutamentedocumental,conactoresnoprofesionalesconlaexcepcindeJeanMartincomoeljefe
de los paracaidistas franceses que traslada al espectador directamente al lugar del conflicto y que
detallatantoelmodusoperandidelosguerrillerosqueelfilmesunaabsolutacimadelcinesobre
terroristas.

El director de fotografa fue el italiano Marcello Gatti [AIC], un operador de la generacin de los ms
conocidos Tonino Delli Colli, Pasqualino de Santis o Armando Nannuzzi, cuyos ttulos ms destacados,
precisamente, son el que nos ocupa, as como sus otros dos trabajos para el realizador Gillo Pontecorvo,
Queimada (1969) y Ogro (1969), adems de algn ttulo de Sergio Corbucci, Enrico Maria Salerno,
Damiano Damiani o el debut de GeorgeP.Cosmatos en la direccin, Massacre in Rome. En cualquier
caso,apesarqueGattinofueraunoperadordeprimeralnea,siporalgntrabajohapasadoalahistoriadel
cine,precisamenteesporelpresente.
La imagen de La Battaglia Di Algeri destaca, sin ningn gnero de dudas, por el aproximamiento
absolutamenterealistaydocumentalquePontecorvoyGattibuscaronentodomomentoparasusimgenes
en blanco y negro. Para ello, no slo rodaron en los lugares de la capital argelina en los que realmente
sucedieronlosacontecimientosqueelespectadorveenpantalla,sinoque,adems,llevaronacabounestilo
defilmacinmuydirecto,enelquelacmarararavezpermaneceestticaylaaccinescaptadamediante
continuosmovimientosdecmara,conmovimientosarriba,abajo,aunlado,alotro,einclusoconfrecuentes
cambiosdefocaldurantelastomas,connotablesmovimientosdezoominozoomoutquecentranlaatencin
enundetalleopersonajeo,porelcontrario,partendeunoylodisuelvenenunplanomsamplio.Nohay
queconfundirestastcnicasconlacmaraalhombro,quenoseutilizaoseutilizadeformamuyespordica,
sino que parece que Gatti utiliza la cmara sobre trpodes para realizar paneos o sobre monpodes de
fotgrafoparaqueelfilmcarezcadeltpicoaspectosobrioy,casisolemne,delcinedeestudiodelapoca.

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Peronoslosetratadeuntrabajodecmaraabsolutamentemvilydirecto,puesaunquegranpartedela
accinpareceimprovisadaeinclusorodadaconactoresquenosontales,sinohabitantesdelcentrodeArgel
queejercandemerosextrasodeintrpretesparalaocasin,lomejordetodoescmotodasycadaunade
lasaccionesestncoreografiadasdemaneramilimtrica,puesacadanuevogirodelacmara,acadanuevo
paneo o a cada nuevo accionamiento del mando del zoom, los personajes y la cmara conforman nuevas
composiciones de imagen que parecen cualquier cosa menos improvisadas, con todos los personajes
perfectamentedistribuidosporelencuadre,sinsolapamientoalguno,inclusoenlasescenasenqueaparecen
variasdecenasdepersonajeseninteriores.Yporsupuesto,enlosexteriores,nosolodurantelasescenasde
accin,sinodurantecualquierinstantedelfilm,ladireccindeextrasesabsolutamentesublimeyunpunto
fundamentalparaentenderelxitoyverosimilituddelapropuesta.
LailuminacindeGattiesalgomsconvencional,aunqueencasitodomomentoseapreciaquesuinters
primordialesnoserintrusivaniconlanarrativaniconeltrabajodecmara,parapermitirquePontecorvo
pueda realizar amplios movimientos de cmara tambin en sus interiores. Lgicamente juega con el serio
handicapdeutilizarunalentezoomtanpocoprcticacomoelprimitivoAngenieux10:1quepusodemodael
SpaghettiWestern, el cual obligaba a utilizar un diafragma mnimo de T/3.9 bajo toda circunstancia y
produce numerosos fueras de foco durante la proyeccin, pero Gatti solventa bastantes de estas las
situacionesconmuchaluzrebotadaenlostechosensusinteriores(enotroscasos,srecurrealuzdura)y
haciendo uso de la luz disponible siempre que puede en casi todos los exteriores, dejando que sean la
cmarayelaspectodelaslocalizacionesquesesuponequedebandeencontrarseenunestadomuysimilar
aldelapocaenquesucedieronloshechosnarradosenpantallalosquecreasenlaatmsferanecesaria.

El conjunto, como se ha expuesto, es magnfico, con un fuerte contraste en blanco y negro y una textura
granuladaquesevuelveanmsgranuladacuandoelfilmrecurreaefectospticosquelaconvierteen
una de las puestas en escena y fotografas ms veraces que se recuerdan en una pantalla de cine, hasta el
punto que, por lo visto, cuando fue exhibida en algunos pases, se acompa a la pelcula de un texto
indicandoqueensuelaboracinnohabasidoempleadoningntipodematerialdearchivo, por el cual,
desdeluego,elgruesodelmetrajecaptadoporlacmaradePontecorvopodrapasarsinningnproblema.
TtuloenEspaa:LaBatalladeArgel
AodeProduccin:1966
Director:GilloPontecorvo
DirectordeFotografa:MarcelloGatti[AIC]
pticas:Angenieux25250mm
Emulsin:Kodak5222(200ASA)
FormatoyRelacindeAspecto:35mmesfrico,1.85:1
VistaenBluray
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HarmonicaRental&Cinema/IgnacioAguilar,2013.

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