El Enigma de Chirico

El ambiente de Enigma de una tarde de otoo (1910) es clido y el espacio acoge al artista y al espectador. Sin embargo, ciertas seales ambiguas perturban esa relativa calma: dos portales oscurecidos; una estatua casi andrgina y sin cabeza; y dos figuras diminutas con vestimentas antiguas en pose de Adn y Eva en el momento de la expulsin: Una maana clara de otoo estaba sentado en un banco en medio de la Piazza Santa Croce en Florencia. [...] no era la primera vez que haba visto esa plaza. Haba salido haca poco de una enfermedad intestinal larga y dolorosa, y estaba en un estado de sensibilidad casi morboso. Me pareca que el mundo entero estaba convaleciente. [] Luego tuve la rara impresin de estar mirando estas cosas por primera vez y la composicin de mi pintura vino al ojo de mi mente. Ahora, cada vez que miro esta pintura, veo aquel momento de nuevo. Sin embargo, aquel momento es un enigma para m, porque es inexplicable. Y tambin a la obra que surgi de l me gusta llamarla un enigma. [De Chirico, Meditations of a Painter [Meditaciones de un pintor] (1912), en Theories of Modern Art, op. Cit. P. 397-398. Citado en Foster, H., Belleza Compulsiva, A. H. Ed. P. 118]

G. De Chirico Enigma de una tarde de otoo (1910) El espacio de el Enigma de 1914 amenaza al artista y al espectador con su perspectiva extrema, y una arcada empinada somete nuestra mirada y la dirige hacia la estatua patriarcal que domina la escena; mientras tanto, las figuras de Adn y Eva estn excluidas casi completamente de la escena. [Op. cit. p. 125]

G. De Chirico Enigma (1914) Me acuerdo de un vvido da invernal en Versailles []. Todo me miraba con ojos misteriosos y cuestionadores. Entonces me di cuenta de que cada rincn del lugar, cada columna, cada ventana, posea un espritu, un alma impenetrable. Miraba a mi alrededor, a los hroes de mrmol, inamovibles en el aire lcido, bajo los rayos congelados de ese sol de invierno que se vierte encima nuestro sin piedad []. En ese momento tom conciencia del misterio que impulsa al ser humano a crear ciertas formas. Y la creacin me pareci ms extraordinaria que todos los creadores []. Tal vez la sensacin ms asombrosa que nos ha dejado el hombre prehistrico es la del presentimiento. Continuar para siempre. Podramos considerarla una prueba eterna de la irracionalidad del universo. El hombre original debe haber deambulado por un mundo lleno de signos siniestros. Debe haber temblado a cada paso. [De Chirico, Mystery and Creation [Misterio y creacin], en Theories of Modern Art, op. cit., p. 402. En ese momento me pareci que ya haba visto este palacio, o que este palacio alguna vez, en algn lugar, ya haba existido []. (En The Autobiography of Surralism, op. Cit,. P. 9). Citado en Foster, H., Belleza Compulsiva, A. H. Ed.P. 125].

Giorgio de Chirico
(Bolos, Grecia, 1888-Roma, Italia, 1978) Pintor italiano. Nacido en Grecia de padres italianos, estudi a partir de 1906 en Munich, donde conoci la filosofa alemana y recibi influencias pictricas de Klinger y, sobre todo, de Bcklin. Con la obra de este ltimo guardan evidente relacin las primeras creaciones que realiz el artista a su regreso a Italia, por ejemplo, el Centauro herido(1909). En 1910 se traslad a Pars, donde trab amistad con Paul Valry y Guillaume Apollinaire; sin embargo, no se interes por las diversas corrientes de vanguardia que se desarrollaban en la capital francesa y se mantuvo ajeno a ellas durante toda su vida. Fue entonces cuando comenz una bsqueda autnoma de soluciones pictricas, que no tard en desembocar en un empleo peculiar de arquitecturas y maniques para definir un espacio intemporal y solitario que resulta extrao y misterioso; las arquitecturas ( Melancola otoal) no cumplen la funcin de definir el espacio, sino la de acentuar el vaco y la soledad; los maniques (El gran metafsico,Hctor y Andrmaca) representan al hombre-autmata contemporneo. Despus de ser llamado a filas en 1915, en 1917 ingres herido en el hospital militar, donde conoci al pintor Carlo Carr, con quien enunciara los postulados de la pintura metafsica, corriente artstica de corta duracin, pero la ms fecunda y original en la carrera de De Chirico, y segn los surrealistas, precursora de su propia corriente artstica. La dcada de 1920 fue para el artista la de los caballos solitarios en playas salpicadas de elementos clsicos. Posteriormente, su obra perdi inters, pero por entonces ya haba abierto un camino de bsqueda que siguieron muchos otros pintores.

Surrealismo: El surrealismo es una de las grandes corrientes artsticas del siglo XX. Supera la realidad fragmentaria que nos presenta nuestra lgica, nuestra moral y nuestra esttica rgida, para llegar a una realidad superior del hombre: el inconsciente.

Orgenes del surrealismo El surrealismo es una tendencia artstica surgida entre los aos 1920 y 1930. Su aparicin oficial se concibe en 1924, con la redaccin de "El Manifiesto Surrealista" por el poeta y crtico francs Andr Breton. Al principio este fue un movimiento literario y filosfico pero los pintores no tardaron en incorporarse a l. origenes: El surrealismo surgi del movimiento llamado Dad, que reflejaba tanto en arte como en literatura la protesta nihilista contra todos los aspectos de la cultura occidental. Como todo ser humano, los artistas se sintieron frustrados con las psimas condiciones en que se encontraba Europa a fines de la Segunda Guerra Mundial, por lo que su inspiracin no la buscaban en la realidad, sino en sus sueos y fantasas. Es importante sealar que la aparicin del psicoanlisis, creado por el psiclogo alemn Sigmund Freud, influenci enormemente el desarrollo de esta tcnica artstica, ya que pone un especial nfasis en el inconsciente del hombre. El artista ya no se conformaba con ir a la estructura de las cosas o del movimiento; queran ver la realidad que se esconde debajo de la conciencia. Caractersticas del Surrealismo En el surrealismo el arte se concibe como una forma de olvidarse de la realidad y buscar una manera de que el hombre se encierre en s mismo; por algo su significado se deriva de dos races griegas: sub, que significa por debajo, y realismo que implica lo que realmente es, o sea, la realidad. Exponentes del surrealismo A partir del ao 1924 el alemn Max Ernst, el francs Jean Arp, as como el pintor y fotgrafo estadounidense Man Ray se incluyeron como miembros del movimiento. Tambin se unieron por un corto periodo de tiempo el francs Andr Masson y el espaol Joan Mir, quienes se desligaron al ao siguiente por su individualismo y desacuerdos con los dictados de Andr Breton. Segn Mir su pintura estaba concebida en un estado de alucinacin. Ms tarde, se incorpor el pintor franco-estadounidense Yves Tanguy, as como el belga Ren Magritte y el suizo Alberto Giacometti. El pintor cataln Salvador Dal se asoci en 1930, pero ms tarde fue relegado por la mayora de los artistas surrealistas, ya que estaba ms interesado en la comercializacin de su arte que en las ideas del movimiento. A pesar de que durante cierto tiempo fue el artista ms renombrado del grupo, su obra fue tan personal que constituye una de las muestras ms representativas del surrealismo.

El surrealismo es un movimiento artstico y literario que trataba de plasmar el mundo de los sueos y de los fenmenos subconscientes, en total ausencia de razonamiento.

Obra y Biografa de Antonello de Messina

Antonello de Messina es un pintor italiano de la Escuela de Venecia de la segunda mitad del siglo XV que mostr un gran poder de sntesis de los diferentes recursos. Permaneci poco en Venecia, pero trajo una importante novedad: el leo. En su Autorretrato da una gran relevancia al color y a la luz que parece resbalar. Por otro lado, el rojo veneciano forma un bloque cromtico homogneo. Hay una pintura que enlaza con la pintura flamenca. Son interiores. Aparecen los padres de la Iglesia y sabios en sus lugares de trabajo En su obra San Jernimo en su estudio, Antonello de Messina muestra un gran cuidado en representar la luz que penetra a travs de las ventanas, con matiz ms flamenco: detallismo en mueble, libros, plantas, suelo.

Es un planteamiento ms constructivo que descriptivo con un esfuerzo por resaltar la armona y composicin.