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1844-2000

ARTE DOMINICANO
ESCULTURA, INSTALACIONES, MEDIOS
NO TRADICIONALES Y ARTE VITRAL

CONTENIDO
2

CONTENIDO
3

1844-2000

ARTE DOMINICANO
ESCULTURA, INSTALACIONES, MEDIOS
NO TRADICIONALES Y ARTE VITRAL

COLECCIN CULTURAL CODETEL


VOLUMEN V

1844-2000

ARTE DOMINICANO
ESCULTURA, INSTALACIONES, MEDIOS
NO TRADICIONALES Y ARTE VITRAL
1844-2000

ARTE DOMINICANO
ESCULTURA, INSTALACIONES, MEDIOS
NO TRADICIONALES Y ARTE VITRAL
1844-2000: Arte Dominicano. Escultura, instalaciones, medios no tradicionales y arte vitral.
/ Jeannette Miller...[et al]. - - Santo Domingo :
CODETEL, 2002.
397 p. : il.

c2002
ISBN 99934-877-3-2

COORDINACIN EDITORIAL

Jos Rafael Lantigua


EDITORA DE TEXTOS E ILUSTRACIONES

Jeannette Miller
FOTOGRAFAS Y FICHAS TCNICAS

Mariano Hernndez
DISEO Y PRODUCCIN

Lourdes Saleme y Asociados


IMPRESIN

Amigo del Hogar


Santo Domingo, Repblica Dominicana
Noviembre 2002

JEANNETTE MILLER
MARA UGARTE

CONTENIDO
6

Contenido

CONTENIDO
7

PGINA 9

PGINA 107

Presentacin

ANTONIO PRATS-VENTS

PGINA 13

1950-1961

ESCULTURA

ltimos aos de Trujillo.


La abstracin en la escultura dominicana.
Madera, metales, barro y cemento.

PGINA 117

PGINA 15

Introduccin
PGINA 31

ltimos aos de Trujillo. La abstraccin en la escultura dominicana. Gaspar Mario Cruz el primitivo.
Madera, metales, barro y cemento. Antonio Prats-Vents, Luichy Martnez Richiez, Domingo Liz y Antonio Toribio.

1844-1910
Independencia y Restauracin. Imagineros y santeros.
Los talleres de ebanistera y escultura. Clasicismo y romanticismo.

GASPAR MARIO CRUZ

Independencia y Restauracin. Imagineros y santos de palo. Los talleres de ebanistera, ornamentacin, escultura, marmolera, cantera y yesera.
El taller-estudio de Luis Desangles. Clasicismo y romanticismo. Jos Altagracia Reyes, ngel Perdomo, Francisco Gonzlez Lamarche y Abelardo
Rodrguez Urdaneta.

1961-1980

PGINA 49

1908-1940
Primera intervencin norteamericana. La dictadura de Trujillo.
La academia de Abelardo Rodrguez Urdaneta.
Realismo, romanticismo y denuncia.
Primera intervencin norteamericana. Auge econmico.
La dictadura de Rafael Trujillo. Realismo, romanticismo y denuncia.
Abelardo Rodrguez Urdaneta y su Academia de Dibujo, Pintura y Escultura. Barro, yeso, plastilina,
madera y piedra. Po Espnola e Ismael Lpez Glass.
PGINA 69

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


PGINA 75

1940-1950
Modernidad y Negritud.
Cubismo, expresionismo y surrealismo.
Afianzamiento de la Era de Trujillo. Nacionalismo y florecimiento cultural. Modernidad y negritud. Cubismo, expresionismo y surrealismo. La
Inmigracin espaola y juda de los 40. La Escuela Nacional de Bellas Artes. La Bienal Nacional. El taller de Pascual Palacios y la fundicin
de Francisco Dorado. Manolo Pascual y la academia escultrica dominicana: barro, madera, piedra, metales, materiales
policromados. Antonio Prats-Vents, Luichy Martnez Richiez, Radhams Meja, Joaqun Priego.

PGINA 151

PGINA 159

Muerte de Trujillo. Revuelta de Abril. Segunda intervencin norteamericana.


Cambios y cuestionamientos. Escultura
contempornea. Ensamblajes, mviles, objetos,
piedras pintadas, muecas. Resinas, plexigls y hojalata.
Muerte de Trujillo. Golpe de Estado al Gobierno de Bosch. Revuelta de Abril. Segunda Intervencin norteamericana. Dinmica de cambios y
cuestionamientos. La Galera de Arte Moderno. Escultura contempornea: ensamblajes, mviles, objetos, piedras pintadas, muecas... Resina
industrial, plexigls y hojalata. El Concurso E. Len Jimenes. Las escultopinturas de Lora y Pea Defill. Las muecas de Rincn Mora. Crismar,
Soucy Pellerano, Jos Ramn Rotellini, Joaqun Ciprin, Ramiro Matos, Antonio Rodrguez, Freddie Cabral, Bismark Victoria.
PGINA 197

1980-2000
Establecimiento de la democracia. Apertura al
mercado internacional. Globalizacin y postmodernidad
Integracin de medios y materiales.
Instalaciones, escultura cermica, escultura ecolgica,
desechos y alimentos como medios.
Establecimiento de la democracia. Apertura al mercado internacional. Turismo y zonas francas. Movimientos migratorios. Globalizacin y
postmodernidad. Primer Simposio de Escultura Iberoamericana. La Bienal Marginal. El premio Prats-Vents. Un parque de esculturas en la ciudad.
Integracin de medios y materiales. Las instalaciones. Escultura cermica. Escultura ecolgica. Desechos y alimentos como medios. Jaime Gracia,
Ramn Osorio, Jess Desangles, Belkis Ramrez, Tony Capelln, Jorge Pineda, Johnny Bonnelly, Sad Musa, Carlos Despradel,
Ernesto Rodrguez, Cayuco.

CONTENIDO
8

CONTENIDO
9

Presentacin
El arte es una materia que se diversifica y se contrae a la vez, ante los

PGINA 243

INSTALACIONES Y MEDIOS NO TRADICIONALES


PGINA 299

Conclusin

vaivenes del tiempo y las andaduras de la creacin y el ingenio humanos.


Materia en movimiento, el sustrato que lo fundamenta es la insercin
de su plasma en los valores prstinos del sueo y la vivencialidad. Todo
arte nace como crnica o enfrentamiento contra una realidad que, a ve-

PGINA 303

Citas y notas
PGINA 306

Referencia bibliogrfica

ces, conmueve y asombra, otras, desalienta y corrompe. El arte es pues,


siempre, desde cualquiera de sus vnculos con esa realidad, una ruptura,
un acto de rebelda, pero, al mismo tiempo, el arte exhibe en su linealidad
fulgurante y en sus curvas violentas, un prisma de equilibrio y fortaleza

PGINA 309

ARTE VITRAL
PGINA 311

con las aspiraciones ms recnditas del alma y el pensamiento del creador


que forja sus trazos.
Cada poca muestra sus haberes en los caminos siempre abiertos del

Introduccin

arte, como expresin de un proceso de desarrollo del hombre y su materia,

PGINA 315

hombre que fue cincelado en el barro y que fue obra de arte de su Creador.

Los primeros vitrales en Santo Domingo.


Un templo neo-gtico. Primera Iglesia evanglica dominicana.
Iglesia de San Juan Bosco. Iglesia del Sagrado Corazn
de Jess en Moca. Un nuevo concepto: La Baslica de Higey.
Los vitrales de Rincn Mora. Seminario Redemptoris Mater
PGINA 365

Conclusin
PGINA 367

Citas y notas
PGINA 368

Referencia bibliogrfica

A la pintura, desde la rupestre hasta la cubista, desde el impresionismo


hasta la abstraccin, le ha acompaado casi parejamente el dibujo, que
practicaron los ms egregios artistas de la antigedad hasta los de nuestros
das. En el espacio histrico del arte dominicano, a estas dos vertientes
clsicas del arte, se le han adherido otras que, por los destellos originales
de sus creadores, han terminado convertidas en obras de importancia dentro
del contexto general de la plstica nacional. Hablamos de la ilustracin y
la caricatura, de los carteles y vietas, del grabado y la grfica, que forman
parte de los nuevos medios expresivos concebidos por creadores incesantes que no descansan para ofrecer como herencia colectiva los atributos
de su arte renovado y ejemplar.

PRESENTACIN
10

PRESENTACIN
11

Como complemento, y advirtamos que se trata slo de un decir, de

ejercicios artesanales y rsticos de los primeros tiempos de nuestra histo-

todo este proceso artstico, la pintura mural ha hecho su propia carrera y

ria del arte, con los imagineros y santos de palo o los talleres de cantera y

virtud en el entramado general del arte dominicano. Teniendo como pun-

yesera. La investigacin se interna por todo el siglo veinte hasta llegar a

to de partida las pictografas indgenas, el muralismo dominicano est ins-

nuestros das, sin descuidar en el anlisis exhaustivo, hondo y puntual que

crito en los anales de nuestro arte con una obra sustancial que tiene ante-

muestra la autora, los aspectos sociopolticos, econmicos y culturales que

cedentes y ejercitantes debidamente evaluados. Junto a los Desangles, Pi-

rodean cada uno de los perodos examinados, donde descuellan tres nom-

chardo y Ramrez Conde, se levanta una muralstica servida por los exilia-

bres fundacionales, que obligan a un tratamiento particular: Abelardo Ro-

dos que vinieron a Amrica en busca de mejor destino tras los sucesos

drguez Urdaneta, Antonio Prats-Vents y Gaspar Mario Cruz.

dolorosos de la guerra civil espaola. Estos ltimos, entre los que sobresale

En el segundo apartado de la obra, Mara Ugarte ofrece una panormi-

el inmortal Vela Zanetti, dejaron aqu una impronta vigorosa y lcida que

ca del desarrollo del arte vitral en nuestro pas, esos sustitutos en gran

todava deslumbra, trayectoria que siguieron con desvelo, con distintas

medida del arte mural que con su magia especial, como lo define certera-

tcnicas y estilos, nombres tan renombrados como los de Silvano Lora,

mente la autora, concitan un goce esttico sin igual. Tcnicas y estilos

Norberto Santana y Ramn Oviedo, para slo mencionar algunos.

son examinados con sentido preciso por la investigadora y analista de

A estos gneros llmemosle de algn modo-, pintura, dibujo, grfica y

arte, centrando su atencin en los vitrales de cinco centros religiosos y un

mural, dedic la Coleccin Cultural Codetel el primer volumen de Arte

monumental edificio del pas: la Primera Iglesia Evanglica Dominicana;

Dominicano, esbozo histrico sin precedentes que abarca desde la fun-

la Iglesia de San Juan Bosco, del barrio del mismo nombre en la ciudad de

dacin misma de la Patria, en 1844, hasta el inicio del nuevo siglo y mile-

Santo Domingo; la Iglesia del Sagrado Corazn de Jess, de Moca, tenida

nio que ya vivimos. Pero, una labor de investigacin y anlisis de esta

como la que mayor cantidad de vitrales exhibe en toda la geografa nacio-

envergadura, deba ser completada con las artes restantes, de modo que

nal; y, la capilla del Palacio Nacional, lugar ste que tambin contiene

pudisemos dejar en la bibliografa dominicana una contribucin com-

vitrales, los primeros que se utilizaron fuera de los recintos religiosos. El

pleta y sustancial de todo el desarrollo histrico del arte dominicano. Y

quinto monumento religioso, cuyos vitrales se exponen y analizan en esta

eso es justamente lo que hacemos ahora, al presentar el segundo volumen

obra es la Baslica de Nuestra Seora de la Altagracia en Higey, que

que completa el libro Arte Dominicano 1844-2000, nuevamente con

inaugura un nuevo concepto esttico en la concepcin vitralista moderna

textos de dos consagradas mujeres de la crtica y la investigacin de arte

del pas.

en Repblica Dominicana: Jeannette Miller y Mara Ugarte.

Con el examen, revisin y anlisis de los gneros citados, se completa

La primera recoge, en una vigorosa y extraordinaria visin de conjun-

la obra iniciada el pasado ao, cuyos dos volmenes encierran la ms abar-

to, el desarrollo de la escultura, objetos, instalaciones y medios no tradi-

cadora y objetiva visin del arte dominicano en todas sus manifestacio-

cionales, partiendo de los perodos independentista y restaurador, y los

nes, desde las clsicas hasta las modernas y posmodernas.

PRESENTACIN
12

PRESENTACIN
13

Al presentar pues, el volumen que concluye esta obra, el sexto de nuestra Coleccin Cultural, Codetel desea reiterar lo ya expresado en la presentacin que hiciramos del primer tomo, de que ha respetado la libertad
crtica y la percepcin personal de las escritoras mencionadas, en la seguridad de que sus investigaciones constituyen aportes inestimables que valoran en toda su dimensin quienes, en nuestra sociedad cultural, les acuerdan a ellas un respeto absoluto.
Esta coleccin, creada y auspiciada por nuestra empresa, para enriquecer con textos nicos la bibliografa dominicana, se agiganta hoy sin dudas al entregar el segundo volumen que completa la obra Arte Dominicano 1844-2000, una autntica joya de coleccin y un libro nico en la
historia literaria y artstica de nuestro pas. Creemos que, con estos dos

Escultura

volmenes, el lector privilegiado que acceda a los mismos, tendr una


visin completa de la historia y desarrollo del arte dominicano, documentalizadas y disfrutadas a la vez por la exposicin de las obras ms representativas captadas por el lente de Mariano Hernndez, conformando como
la vez anterior una vitalsima mutual texto-imagen que convierte este libro en un verdadero objeto de culto para cualquier lector que conozca de
arte, como para cualquier dilettante que busque en sus pginas y en sus
imgenes conocer mejor la historia de nuestro arte. Codetel siente as
que la misin que se propusiera al crear esta edicin anual se va cumpliendo con fidelidad a los objetivos planteados y con una inmensa satisfaccin
que nos enorgullece y nos estimula a seguir adelante con este proyecto.

Jorge Ivn Ramrez


Presidente
Santo Domingo, Repblica Dominicana.
25 de noviembre de 2002.

JEANNETTE MILLER

El siguiente trabajo es un acercamiento a la escultura dominicana a travs de la obra de sus representantes ms destacados. Hemos dividido en captulos
para facilitar una visin panormica a travs de perodos que arrojan afinidades formales. Igualmente, hemos insertado el perfil de tres maestros del gnero:
Abelardo Rodrguez Urdaneta, Antonio Prats-Vents y Gaspar Mario Cruz, escultores que adems fueron docentes y que han abarcado un largo tiempo de
produccin, creando tendencias en nuestra historia de
la escultura. Al final hacemos una relacin de la aparicin de las instalaciones y el uso de medios no tradicionales en el arte dominicano con sus principales figuras. En inters de ampliar la informacin de este
trabajo incluimos una lista con los premios de la Bienal Nacional de Artes Visuales y del Concurso Eduardo Len Jimenes, desde sus inicios hasta hoy. J. M.

Introduccin

La escultura dominicana tiene sus antecedentes en los trabajos cermicos de los habitantes precolombinos de la isla, que tallaban la piedra,
modelaban el barro, o utilizaban fibras y tejidos para dar forma tridimensional a sus objetos rituales y utilitarios.1
Dhos, potizas, esptulas vmicas, sillas ceremoniales, presentaban un
concepto ornamental y simblico que planteaba los miedos y deseos de
una religiosidad basada en los retos de la subsistencia. Alimento y reproduccin se trabajaban en el nivel tridimensional que caracteriza la
escultura y tambin en los relieves de las piezas utilitarias.
A partir del siglo XV el establecimiento de la colonia espaola, sustituy

INTRODUCCIN
16

CEM, POTIZA Y GUAYO


PRECOLOMBINOS

COLECCIN MUSEO DEL


HOMBRE DOMINICANO

los dioses indgenas por las figuras del santoral catlico, la mayora importadas desde el viejo continente, a la vez que surgan santeros espontneos en esa poblacin criolla en ciernes en que, ya desaparecidos los

INTRODUCCIN
17

SANTOS DE PALO
SIGLO XIX
COLECCIN CARLOS DOBAL
ANGEL PERDOMO
SAN FRANCISCO
BRONCE
48 X 32 X 46 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

escultores vocacionales aprendan lo esencial del manejo de la piedra


y la madera.
Desde los primeros talleres de ebanistera, cantera y escultura a fines

indgenas, negros y blancos comenzaban a mezclarse. Al mismo tiempo

del siglo XIX, hasta las clases de modelado impartidas por Abelardo Ro-

alguna que otra imagen oficial de reyes o gobernadores presida las en-

drguez Urdaneta a principios del XX; y muy especialmente, a partir de

tradas a los palacios de la colonia.

la institucin de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1942, cuyo

No es sino hasta lograda nuestra independencia de Hait, el 27 de

primer director fue el escultor espaol Manolo Pascual, hasta los enor-

febrero de 1844, y luego de las luchas restauradoras que culminan

mes mviles metlicos o de plexiglas y los objetos en cermica y fibra de

en 1865, cuando una situacin ms o menos estable permite el esta-

los ltimos aos, la escultura dominicana presenta cinco grandes mo-

blecimiento de talleres de ebanistera y cantera, donde artesanos y

mentos pautados por nuestra historia social y poltica, pero principal-

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


CAONABO ENCADENADO
1915
BRONCE
MONUMENTO PBLICO

INTRODUCCIN
18

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


INVOCACIN
1919
ALTORRELIEVE
DESAPARECIDO ?
CELESTE WOSS Y GIL
MODELO
BARRO
COLECCIN MUSEO BELLAPART

mente por la manifestacin de una cultura blanca y negra donde los


patrones occidentales dictan todava los lenguajes que sirven como medio a la herencia africana que dinamiza nuestras manifestaciones.

INTRODUCCIN
19

ISMAEL LPEZ GLASS


EL NIO Y LA RANA
YESO CON PTINA
57 X 40 X 62 CMS.
COLECCIN FAMILIA LPEZ PREZ

PASCUAL PALACIOS
BARGUEO CASTELLANO
CAOBA
110 X 110 X .40 CMS.
COLECCIN AMALIA PALACIOS
MANOLO PASCUAL
GALGO
1968
HIERRO
48 X 89 X 30 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

del XX, siendo Abelardo el de mayor proyeccin, pues realiz una obra
docente mediante la cual prepar varias generaciones de artistas.
La obra escultrica de Abelardo Rodrguez Urdaneta trabaj temas y

La escultura dominicana produce sus primeros trabajos de importancia

modos superiores a su pintura, como los relieves antinorteamericanos

a partir de 1880: primero, con las obras de Angel Perdomo (?-?) y

durante la primera ocupacin (1916-1924), y las figuras dramticas

ms tarde, de Abelardo Rodrguez Urdaneta (1870-1933). Neoclasi-

del Caonabo encadenado y del soldado herido, Uno de tantos, como

cismo y romanticismo eran las formas que definan los trabajos de estos

alusiones, el primero a las injusticias de los espaoles durante la con-

dos artistas que utilizaron el medio para realizar bustos de personalida-

quista; y el segundo, a la magnitud de las guerras fratricidas internas,

des e imgenes de santos y de hroes valindose del barro y del yeso

imagen que luego resultara alusiva al exterminio en la Primera Guerra

como materiales. Ambos abarcaron los fines del siglo XIX y principios

Mundial.

MANOLO PASCUAL
CABEZA DE RINOCERONTE
METAL Y MADERA POLICROMADO
63 X 46 X 16 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

INTRODUCCIN
20

ANTONIO PRATS-VENTS
CABEZA DE MULATA
1947
CAOBA CENTENARIA
65 X 33 X 33 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO
ANTONIO PRATS-VENTS
ONDINA
1956
CAOBA
46 X 130 X 33 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Durante la dcada de 1940, la llegada de los artistas y profesores espaoles y judos que huan de la Segunda Guerra Mundial y de la Guerra Civil

INTRODUCCIN
21

GASPAR MARIO CRUZ


LLANTO DEL BAQUIN
1963
CAOBA
79 X 42 X 37 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

GASPAR MARIO CRUZ


PUERTA DE LA CATEDRAL DE
SANTIAGO APSTOL (DETALLE)
1990
CAOBA
CATEDRAL
SANTIAGO APSTOL

pular eran algunos de los elementos que se fusionaban en las tallas de


Mario Cruz, artista que sorprendi a los profesores europeos con una

Espaola, la apertura de la Escuela Nacional de Bellas Artes, y el conse-

modernidad que ellos haban buscado a principios del siglo XX en el arte de

cuente intercambio entre dominicanos y europeos, produjo una dinmica

frica y de Oceana, y que en Mario Cruz se daba de manera espont-

en que los criollos afianzaban una modernidad que ya haban trabajado

nea, probablemente como expresin mgico-religiosa de sus races espa-

en pintura Celeste Woss y Gil (1891-1985), Jaime Colson (1901-1975),

olas y africanas. Adems, Cruz incorporaba a sus tallas las leyendas

Yoryi Morel (1901-1978) y Daro Suro (1917-1997); pero que en es-

sobre indios que formaban parte de la imaginera popular, al igual que la

cultura apenas comenzaba a tomar cuerpo en un tallista excepcional oriun-

intencin religiosa caracterstica de la produccin de santos de palo, tan

do de San Francisco de Macors: Gaspar Mario Cruz (1925).

amplia en la regin del Cibao Central, de la que el escultor es oriundo.

Los planos volumtricos del cubismo y el abigarramiento del barroco po-

Al mismo tiempo, la academia moderna daba sus frutos en los traba-

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


MRMOL GRIEGO
1974
MRMOL
66 X 9 X 9 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO
LUICHY MARTNEZ RICHIEZ
DIVINIDAD
1982
CAOBA
123 X 20 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

INTRODUCCIN
22

INTRODUCCIN
23

LOW

DOMINGO LIZ
ORIGEN 14
1981
CAOBA
44 X 50 X 45 CMS.
COLECCIN MERCEDES MORALES

jos monumentales de Antonio Prats-Vents (1925-1999), escultor espaol que lleg al pas adolescente y que se incorpor a los talleres del

DOMINGO LIZ
ESPACIAL ORGNICO
1974
HIERRO
169 X 115 X 115 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

famoso ebanista ibrico Pascual Palacios (1888-1872), y a las tutoras


de los profesores europeos que laboraban en la recin abierta Escuela

ANTONIO TORIBIO
NEGRO SOBRE NEGRO
CEMENTO, MADERA Y ALAMBRE
183 X 107 X 10 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

SILVANO LORA
FLOR ENDMICA
(DETALLE)
1981

negritud-abstraccin que abarca las dcadas del cuarenta y del cincuen-

MIXTA SOBRE MADERA


110 X 163 X 13 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ta: Luichy Martnez Richiez (1928), Domingo Liz (1931) y Antonio

FERNANDO PEA DEFILL


LA TIERRA
1969
DESECHOS METLICOS,
PINTURA Y TELA

154 X 154 X 9.5 CMS.


COLECCIN PRIVADA

Toribio (1934-1999).
Adems de la madera, los dos ltimos trabajaron metal; Toribio llegan-

Nacional de Bellas Artes (1942). Prats-Vents asumi la isla en sus

do a concebir la escultura como un cuadro con sus relieves en cemento

deslumbrantes tratamientos de mulatas y criollas, y utiliz materiales

sobre bastidores de alambre.

como madera, piedra y metal en sus esculturas abstractas que seguan el

A partir de 1961, el pas entra a una dcada de convulsin pautada por el

diseo intrnseco de la materia y que llegaron a crear escuela en Rep-

ajusticiamiento de Trujillo (1961); la eleccin y posterior derrocamiento de

blica Dominicana.

Juan Bosch como primer presidente constitucional (1962-1963); la Re-

Tres grandes escultores pertenecen tambin a este perodo modernidad-

vuelta de Abril y la Segunda Intervencin Nortemericana (1965). En este

GEO RIPLEY
A PARTIR DE LAS RUINAS
CIRCULARES (HOMENAJE A BORGES)
1986
PERFORMANCE MUSEO DEL
HOMBRE DOMINICANO
COLECCIN DEL AUTOR

INTRODUCCIN
24

SOUCY PELLERANO
MBITO-MAQUINORUM (DETALLE)
1980
MATERIALES DIVERSOS
COLECCIN DE LA AUTORA
CRISTIAN MARTNEZ
LAS TRES CULTURAS
1971
MVIL UNICINTICO MEDIOS MIXTOS
COLECCIN BIBLIOTECA NACIONAL

perodo, el espritu contemporneo, que ya se defina en las grandes ciuda-

INTRODUCCIN
25

JAIME GRACIA
AJUSTICIAMIENTO
DE TRUJILLO (DETALLE)
1985
8 PIEZAS DE HIERRO PINTADO

des de Occidente por su actitud de bsqueda, rechazos y actitudes desacralizantes, se manifiesta en el arte dominicano y, consecuentemente, en su
escultura. El collage y la escultopintura introducidos por Fernando Pea

SOBRE LINLEO

COLECCIN DEL AUTOR

JOS R. ROTELLINI
FORMA MOVIMIENTO (PAREJA)
1969
HIERRO
137 CMS. DE ALTO
COLECCIN LEN JIMENES
RAMIRO MATOS
FIGURA HELICOIDAL
1976
METAL Y PLSTICO
165 X 64 X 64 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Soucy Pellerano (1928), termina su Maquinotrn, enorme objeto mvil realizado con desechos de automviles, y esta pieza rompe de manera
definitiva con el concepto escultrico anterior. Discpula del maestro de la
pintura abstracta, Paul Giudicelli, Pellerano contina con la realizacin

Defill (1928) y Silvano Lora (1931), quienes venan de compartir con los

de mviles y penetrables, la mayora de ellos con sentido social y poltico.

informalistas espaoles y de ver el arte del momento en Pars y Londres,

Ya en 1969, el escultor y arquitecto Cristian Martnez -Crismar- (1939)

plantean la inexistencia de barreras entre la escultura y el cuadro, al pegar

haba instalado sus mviles, enormes planchas de plexigls pintado, en el

metales sobre el canvas, e incluso realizar cuadros-objeto.

Aereopuerto Internacional de Las Amricas, y posteriormente, en el lo-

En 1972, Geo Ripley (1950) monta Man-tran un ambiente con luces y

bby de la Biblioteca Nacional. En 1981, al celebrarse la XV Bienal Na-

sonido en la Expo Nueva Imagen de Santiago de los Caballeros. En 1979,

cional de Artes Visuales, el tambin artista y arquitecto Jaime Gracia

JOAQUN CIPRIN
FMINA
1981
BRONCE
79 X 36 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

INTRODUCCIN
26

ANTONIO RODRGUEZ
SEMILLAS ESTRILES
1970
MADERA
COLECCIN LEN JIMENES
FREDDIE CABRAL
GRAN ESPERMA CSMICO
1991
HIERRO, ESMALTE Y BOMBILLOS
195 X 90 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

(1948), obtiene el Segundo Premio en la categora Escultura con su obra


Jess y los Apstoles; adems en el Primer Simposio de Escultura Iberoamericana (1985) exhibi Ajusticiamiento de Trujillo, un conjunto

INTRODUCCIN
27

BELKIS RAMREZ
SI ALGO PAS, YO NO ESTABA AQU
1995
MADERA, ALUMINIO Y TELA
150 X 700 X 150 CMS.
COLECCIN DE LA AUTORA

TONY CAPELLN
EL OFICIANTE DE MISTERIOS
1990
METAL
185 X 188 X 105 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES
MARCOS LORA READ
SALIDA
1992
MATERIALES DIVERSOS
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

recurso polivalente en que distintas disciplinas (escultura, pintura, arqui-

JORGE PINEDA
ISLA DE VAINAS
1994
MADERA Y MATERIALES DIVERSOS
DIMENSIONES VARIABLES

tectura) se unificaban en un intento de plasmar el concepto multimedia


que define la postmodernidad. Una postmodernidad enmarcada por el fin

formado por varias piezas en hierro pintado, con demarcaciones del mon-

de la Guerra Fra y el acelerado avance de la microtecnologa.

taje sealadas en el piso, que resultaba ser una instalacin.

La mayora de los instaladores tienen formacin grfica, publicitaria o

A este nivel la escultura ya haba alcanzado modalidades enriquecedo-

arquitectnica, y casi todos han trabajado escultura. Tony Capelln

ras y distintas con las obras de Jos Ramn Rotellini (1941), Ramiro

(1955), Belkis Ramrez (1957), Jorge Pineda (1961), Pascal Mecca-

Matos (1927), Joaqun Ciprin (1950), Antonio Rodrguez (1941-

riello (1968 ), Marcos Lora Read (1965), Miguelina Rivera (1973),

2000) y Freddie Cabral (1951).

son algunos de los principales en este rengln.

Durante los ochenta, comienzan a proliferar las instalaciones como un

Al mismo tiempo, escultores como Ramn Osorio (1956), Johnny Bon-

COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

INTRODUCCIN
28

PASCAL MECCARIELLO
TODA LA LUZ DEL MUNDO CABE
DENTRO DE UN OJO

CERMICA Y MADERA
112 X 44 X 30 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO
BISMARCK VICTORIA
DANZA DE SHIVA
ACERO Y CONCRETO
400 CMS. DE DIMETRO
MONUMENTO PBLICO

nelly (1951), Carlos Despradel (1951), Sad Musa (1956), Ernesto


Rodrguez (1965), Genaro Reyes -Cayuco- (1966), utilizan materiales
no tradicionales como papel, resinas industriales y cermica. Antes que
ellos, Bismark Victoria (1952), quien viva en Nueva York desde 1969,

INTRODUCCIN
29

RAMN OSORIO
MARINA I
1990
MRMOL
29 X 48 X 24 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

JOHNNY BONNELLY
EL FANTASMA DEL MONUMENTO
1987
ESCULTURA EN METAL, SOGA,

uno de los renglones ms importantes y representativos de nuestras ar-

MADERA Y TELA

140 X 130 X 30 CMS.


COLECCIN LEN JIMENES
CARLOS DESPRADEL
FORMA ALADA
1986-1987
CERMICA
61 X 30 X 38 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

tes visuales.
Lo duro del proceso, el alto costo de los materiales y la escasa demanda
en el mercado de arte, no han logrado sepultar una actividad que ha

realizaba conjuntos escultricos a los que aplicaba conceptos de distribu-

creado alternativas para garantizar su permanencia.

cin en el espacio y materiales industriales como luces de nen, para crear

El antiguo motivo sexo-sobrevivencia, vida-muerte, alimento-reproduccin,

efectos cinticos. Victoria muestra sus obras en el pas a partir de 1974.

signo-ofrenda apuntando al infinito, se mantiene en madera, piedra, metal,

Sensualidad, denuncia poltica, testimonio del drama social, religin,

papel, fibra, cermica, desechos... materiales que utiliza la escultura domi-

ornamento, identidad... son algunas de las motivaciones que presenta

nicana actual para forjar presencias elementalmente verticales, no exentas

la escultura dominicana hoy, demostrando que todava contina como

de la intencin totmica primitiva, y de esa manera proyectar una idiosin-

SAD MUSA
GUANDULES DE NEW YORK
1994
BRONCE
80 X 100 X 50 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

INTRODUCCIN
30

GENARO ANTONIO REYES


-CAYUCOINDOCUMENTADOS
1998
METAL
20 X 95 X 37 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

crasia en permanente bsqueda de sus parmetros definitorios, comunes en


muchos aspectos a la regin del Caribe donde estamos enclavados.
La continua amenaza de catstrofe: natural, social, econmica o poltica, parecera proponer definiciones poco permanentes. Sinembargo, el
dominicano ha sabido conformar una identidad cambiante y sobreviviente en que la diversidad define los resultados.
Escultura acadmica, santos de palo, artesana, objetos utilitarios o
mviles industriales, registran, an sin proponrselo, una historia contestataria y disidente, de trasiego y cambio, que ha utilizado y utiliza la
creatividad como la mejor respuesta. J.M.

ERNESTO RODRGUEZ
MANTENGA FUERA DEL ALCANCE
DE LOS NIOS

1998
CERMICA, MADERA Y ZINC
122 X 301 X 52 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

1844-1908
INDEPENDENCIA Y RESTAURACIN
IMAGINEROS Y SANTEROS
LOS TALLERES DE EBANISTERA Y ESCULTURA
CLASICISMO Y ROMANTICISMO C

ANGEL PERDOMO
SAN FRANCISCO
BRONCE
48 X 32 X 46 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Independencia y Restauracin Imagineros y santos de palo

SAN FRANCISCO DE ASS


TALLA MEDIEVAL POSIBLEMENTE
TRADA EN EL SEGUNDO VIAJE
DEL

Los talleres de ebanistera, ornamentacin,


escultura, marmolera, cantera y yesera El estudio-taller de
Luis Desangles Clasicismo y romanticismo Jos Altagracia
Reyes, Angel Perdomo, Francisco Gonzlez Lamarche
y Abelardo Rodrguez Urdaneta.

ALMIRANTE CRISTBAL COLN


EN 1493

POR SUS CARACTERSTICAS PARECE


TALLADA EN EL SIGLO XIV
44 CMS.
COLECCIN CARLOS DOBAL

1844-1908

DOBLE PGINA ANTERIOR:


CRISTOS Y SANTOS DE PALO

Los inicios de la escultura dominicana se enmarcan en los si-

SIGLO XIX

COLECCIN CARLOS DOBAL

guientes acontecimientos: declaracin de la Independencia con-

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


CAONABO ENCADENADO
1915
BRONCE
MONUMENTO PBLICO

tra Hait el 27 de Febrero de 1844; la posterior anexin a Espaa


(1861) por el general Pedro Santana, lo que provoc un perodo
de guerras restauradoras que termina en 1865; la inestabilidad o
carcter dictatorial de los gobiernos siguientes entre los que se destaca el rgimen de Ulises Hereaux (1889-1899), y las deudas contradas con gobiernos forneos. Dentro de esta situacin de inestabilidad poltica y econmica destaca de manera positiva la llegada
del educador puertorriqueo Eugenio Mara de Hostos (1839-1903)
quien vivi en Dominicana desde 1875 hasta 1903, sembrando las
ideas positivistas y estimulando la racionalizacin de un sistema
educativo a la altura de la poca.
Todo esto produjo un renacer de las artes y las letras enmarcado
en el espritu nacionalista de las luchas por la consolidacin de

LUIS DESANGLES
BUSTO JUAN PABLO DUARTE
YESO CON PTINA
45 X 35 X 15 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

1844-1908

INDEPENDENCIA Y RESTAURACIN: CLASICISMO Y ROMANTICISMO


38

una independencia que se conquistaba cada da en los planos territorial, econmico, poltico y cultural.
En esta poca se produce la obra literaria de Jos Joaqun Prez,
Salom Urea de Henrquez y Gastn F. Deligne; la labor educativa
de Hostos, seguida por insignes dominicanos, y los trabajos de cuatro artistas a quienes hay que situar como los iniciadores de nuestras
artes plsticas: Alejandro Bonilla (1820-1901), Leopoldo Navarro
(1856-1908), Luis Desangles -Sisito- (1861-1940), y Abelardo Rodrguez Urdaneta (1870-1933). Adems de excelente pintor, Luis
Desangles lleg a trabajar escultura2; Abelardo Rodrguez Urdaneta
se convertira en el escultor ms importante de la poca.
A la altura de la declaracin de Independencia, el 27 de Febrero de 1844, haba que buscar la produccin escultrica dominicana en los santos de palo que tallaban de manera rudimentaria
los imagineros populares y en las figuras religiosas que con pretensiones acadmicas confeccionaban los artistas criollos.
Ya en 1880 hay noticias de una escultura de San Cristbal que
para la iglesia de ese pueblo hicieron Angel Perdomo (?-?) y Francisco Gngora (?-?). Perdomo incidi en el ambiente artstico
nacional como uno de los principales escultores de ese perodo,
realizando vaciados en yeso de figuras religiosas.3 Obtuvo premio
en la Exposicin de los Juegos Florales en 1901; fue jurado en la
Exposicin Nacional de 1907. En 1967, su obra San Francisco de
Ass en agona fue vaciada en bronce en Italia para garantizar su
preservacin.
En el famoso Taller que el maestro espaol Juan Fernndez Corredor abriera en Santo Domingo desde 1883 hasta 1886, no exis-

LUIS DESANGLES
BUSTO DE ALTAGRACIA VALLEJO
DE DESANGLES
YESO CON PTINA
46 X 29 X 18 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

CRISTO. SANTO

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


INVOCACIN
1919
ALTORRELIEVE
DESAPARECIDO ?

DE PALO
SIGLO XIX
COLECCIN CARLOS DOBAL

ten indicadores de que se enseara escultura. El nombre del centro

Francisco Gonzlez Lamarche, aunque no se ha encontrado cons-

era Escuela de Dibujo y Pintura, y en la relacin de los trabajos

tancia de que Desangles impartiera formacin escultrica, se sabe

expuestos en la Primera Exposicin de Alumnos realizada en 1883,

que lleg a realizar vaciados en yeso de Juan Pablo Duarte y otras

ni en la Segunda de 1885, aparecan esculturas.4

personalidades, y que mereci Premio de Escultura en una exposi-

Sinembargo, en el Estudio-Taller que el pintor dominicano Luis

cin celebrada en Santiago de Cuba en 1908, por lo que probable-

Desangles abriera, tambin en 1883, y donde reciban clases de

mente en su estudio-taller se hicieran prcticas de modelado en

pintura y dibujo, los escultores Abelardo Rodrguez Urdaneta y

barro y yeso.

1844-1908

1844-1908

INDEPENDENCIA Y RESTAURACIN: CLASICISMO Y ROMANTICISMO


44

Otro posible referente es Francisco Adrver Mercadal -Frank-,


quien lleg al pas en 1887. Fotgrafo y escultor, abri su estudio
en Santo Domingo donde ofreca servicios de modelado y escultura en barro. All estableci amistad con Abelardo Rodrguez Urdaneta, por lo que es muy probable que el espaol introdujera a
Abelardo al procedimiento del modelado, tarea no difcil, dado el
excelente dominio del dibujo del artista dominicano.
En la Tercera Exposicin que realizara la Sociedad Amigos del
Pas en 1890, y cuando ya haba salido de Santo Domingo el
maestro Fernndez Corredor, se reporta la exhibicin de medio
busto del Lic. Pedro Mara Pieyro realizado por su hijo AbelarDOBLE PGINA ANTERIOR:
ABELARDO RODRGUEZ URDANETA
UNO DE TANTOS
1903
BRONCE
80 X 170 X 75 CMS.
MONUMENTO PBLICO

do Pieyro. Ms tarde, en los Juegos Florales de 1901, se establece en el veredicto del jurado, que obtienen premios en escultura
Angel Perdomo, Abelardo Rodrguez Urdaneta y Francisco Gonzlez Lamarche.
Estos datos indican que, aunque se haca escultura, sta no alcanzaba la importancia que haban logrado la pintura y el dibujo.
El aprendizaje escultrico se llevaba a cabo en los talleres de
ebanistera y cantera, muchos de los cuales anunciaban la escultura como uno de los renglones de enseanza que ofrecan como el
Taller de Ebanistera y Ornamentacin de F. Fernndez Prez, en
Santiago, cuyo anuncio aparece en 1886, en el diario La Opinin.5
Sinembargo, desde la poca de la colonia era conocida la labor
de los imagineros, que confeccionaban las figuras sagradas en yeso,
principalmente para las iglesias de los pueblos. Igualmente, desde
el siglo XIX se registran los santeros de palo, escultores espontneos que, con tcnicas y recursos rudimentarios, daban forma a la

SAN ANTONIO 32 CMS.


SAN RAMN 44.5 CMS.
SAN ANTONIO 33 CMS.
SANTOS DE PALO
SIGLO XIX
COLECCIN CARLOS DOBAL

INDEPENDENCIA Y RESTAURACIN: CLASICISMO Y ROMANTICISMO


45

ABELARDO RODRGUEZ
URDANETA
CABEZA DE INDIO SIBONEY
ALTORRELIEVE
ESTUDIO ANTERIOR AL CAONABO

ABELARDO RODRGUEZ URDANETA


LOS BORRACHOS
189...
YESO
DESAPARECIDO ?

madera consiguiendo a base de imaginacin y devocin, piezas real-

mismos poseedores, y otras, adquiridas a buen precio, de artesanos

mente valiosas.

especializados llamados santeros.6

Hace alrededor de un siglo, floreci, entre las familias campe-

Un imaginero o santero fue Jos Altagracia Reyes de San Fran-

sinas de origen espaol de la Isla, la costumbre de mantener en las

cisco de Macors, quien en 1864 form parte del ejrcito restaura-

viviendas, pequeos altares con imgenes de madera rudimenta-

dor y que, propietario del paraje Santa Fe, a dos leguas de San

riamente talladas y pintadas... estas toscas imgenes llamadas co-

Francisco de Macors, construy all una ermita en la que hizo va-

mnmente santos de palo, eran realizadas algunas veces, por los

rias imgenes de tamao casi natural de la Virgen de las Mercedes,

1844-1908

INDEPENDENCIA Y RESTAURACIN: CLASICISMO Y ROMANTICISMO


48

San Rafael, Cristo Crucificado y otras, sin tener ningn tipo de


conocimiento de la tcnica de la escultura.7 En un perodo de conquistas polticas, econmicas y culturales como fue el siglo XIX en
la historia dominicana, y ante la ausencia de la enseanza acadmica de la escultura, las obras de artesanos y artistas se entremezclaban para llenar las necesidades testimoniales de la poca y el
permanente sentido religioso que es consustancial al objeto escultrico.
A la altura de 1907 se lleva a cabo en Santo Domingo la Primera Exposicin Nacional, en cuyo catlogo figura la Escultura como
rengln de participacin y premiacin. Se consigna que los premios fueron asignados a: un busto en barro de hombre, tamao
natural, sin firma; y a un busto en yeso de Eugenio Mara de Hostos, tamao mayor que el natural, tambin sin firma.8 Esta informacin nos hace concluir que en la primera dcada del siglo XX: la
escultura era trabajada indistintamente por artistas y artesanos;
que los materiales mayormente utilizados eran barro, yeso y madera; y que los tamaos eran naturales o heroicos para reproducir
personalidades, personajes histricos, e imgenes sagradas.

1908-1940

PRIMERA INTERVENCIN NORTEAMERICANA


LA DICTADURA DE TRUJILLO
LA ACADEMIA DE ABELARDO RODRGUEZ URDANETA
REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA

JOS ANTONIO
ESPNOLA REYES (PO)
EL CENTINELA NOCTURNO
CEMENTO
52 X 18 X 12 CMS.
COLECCIN RAFAEL
ANTONIO ESPNOLA

Primera intervencin norteamericana Auge econmico


La dictadura de Rafael Trujillo Realismo, romanticismo
y denuncia Abelardo Rodrguez Urdaneta y su Academia de
Dibujo, Pintura y Escultura Barro, yeso, plastilina,
madera y piedra Po Espnola e Ismael Lpez Glass.

JOS ANTONIO
ESPNOLA REYES (PO)
MEDALLN DE ESCOLAPIO
1944
MRMOL
19 X 16 X 3 CMS.
COLECCIN RAFAEL
ANTONIO ESPNOLA

1908-1940

DOBLE PGINA ANTERIOR:


ABELARDO RODRGUEZ URDANETA
ESTUDIO-TALLER
ISMAEL LPEZ GLASS
EL NIO Y LA RANA
57 X 40 X 62 CMS.
YESO CON PTINA
COLECCIN FAMILIA LPEZ PREZ

En Repblica Dominicana el principio del siglo XX se caracteriza por los siguientes hechos: la enseanza positivista de la escuela hostosiana (1875-1903); la primera ocupacin norteamericana (1916-1924); el auge econmico que produjo la demanda
de productos agrcolas durante la Primera Guerra Mundial, llamado danza de los millones (1918-1921); y el ascenso al poder
de Rafael Trujillo (1930), un dictador nacionalista que introdujo
programas de organizacin y desarrollo. Estos hechos actan como
condicionantes del crecimiento econmico, poltico y cultural
del pas.
La Primera Guerra Mundial (1914) introduce cambios en la
economa mundial y los dominicanos entran a un mercado de importacin de productos hechos en Estados Unidos; el modelo europeo se sustituye por el modelo norteamericano caracterizado por
un alto nivel de consumo; sinembargo, el foco artstico sigue sien-

JOS ANTONIO
ESPNOLA REYES (PO)
BUSTO PADRE FANTINO
1962
CEMENTO PINTADO
90 X 80 X 40 CMS.
MONUMENTO PBLICO

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


56

do Europa. Los lenguajes modernos que llegaban del viejo continente eran adaptados por los nacionales integrando reformas e interpretaciones producto de sus especificidades culturales. Estos
nuevos lenguajes sirvieron para iniciar una bsqueda de lo dominicano en lo racial, geogrfico e histrico.
Muchos artistas viajan a Europa donde estudian y visitan museos. Al regresar al pas, algunos abren academias, tanto en Santo
Domingo como en el interior del pas.
En 1908 y despus del probado inters por la escultura que haban demostrado las exposiciones de los ltimos aos (Juegos Florales de 1901, Exposicin Nacional de 1907), Abelardo Rodrguez
Urdaneta abri, con el apoyo del Gobierno Central, una Academia de Dibujo, Pintura y Escultura, donde form a numerosos jvenes de la poca.
Adems de escultor, Abelardo era pintor, dibujante, fotgrafo y
msico, por lo que fue catalogado por los escritores de entonces
como un espritu renacentista. Haba estudiado en el Taller de
Juan Fernndez Corredor (1883-1886) y con Luis Desangles -Sisito-. Fue aprendiz de fotografa en los estudios de Julio Pou y comparti con el fotgrafo y escultor espaol Frank Adrver Mercadal
tcnicas fotogrficas y escultricas.
Las primeras esculturas de Abelardo aparecen alrededor de
1890.9 Desde entonces, su nombre apareca en la mayora de las
exposiciones y actividades de artes plsticas que se realizaban en
el pas.
De espritu bohemio, atractiva fisonoma e inteligencia probada, estas cualidades lo convirtieron en la figura artstica de la po-

CELESTE WOSS Y GIL


SIN TTULO
BARRO
85 X 92 X 53 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


58

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


59

ca. Su estudio-taller en la ciudad de Santo Domingo era un lugar

ta Jos Antinoe Fiallo; el historiador Pedro Troncoso Snchez; y el

donde se daban cita personalidades del arte y la poltica, no slo

crtico de arte Pedro Ren Contn Aybar.

para ser fotografiadas, pintadas o esculpidas por el artista, sino para


compartir con l.

ISMAEL LPEZ GLASS


NEGRA COQUETA
YESO
60 X 40 X 27 CMS.
COLECCIN FAMILIA LPEZ PREZ

1908-1940

El espritu nacionalista de las generaciones hostosianas cal en


Abelardo de manera permanente; de ah que dos de sus obras ms

Se afirma que uno de sus postulados era conseguir la perfeccin,

conseguidas, Uno de tantos (1903) y el Caonabo encadenado (1915)

y parece que supo sembrar ese espritu entre sus discpulos, muchos

acten, el primero como imagen de la tragedia injusta de la guerra,

de los cuales resultaron figuras claves en el mundo cultural de las

y el segundo como un smbolo de soberana y libertad en el pero-

generaciones siguientes, como los arquitectos Guillermo Gonz-

do de la conquista espaola.

lez, padre de la arquitectura moderna dominicana, y Ramn Bez

Su obra escultrica fue inicialmente clsica para luego abordar

Lpez-Penha; las pintoras Margarita Billini y Ada Ibarra; el juris-

el romanticismo, aunque l pregonaba que nunca se deba sobreJOS ANTONIO


ESPNOLA REYES (PO)
JUANA SALTITOPA
1944
YESO PINTADO
67 X 57 X 27 CMS.
COLECCIN RAFAEL
ANTONIO ESPNOLA

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


63

pasar los lmites del equilibrio, teora que contradice el espritu


romntico de la mayora de su produccin. Asimismo, algunas de
sus obras abordan el verismo realista.
Fue un opositor abierto a la Primera Intervencin Norteamericana (1916-1924), actitud que se evidencia en su altorrelieve Invocacin, el cual sirvi para un afiche de amplia circulacin que, entre
otras cosas representa ...a la Repblica en la forma de una figura de
mujer con los brazos en alto y las manos encadenadas y sujetas por
las garras de un guila.10 Tambin realiz un proyecto de monumento al patricio Juan Pablo Duarte, en que la Repblica, representada por una mujer, rompe las cadenas de la esclavitud.
DOBLE PGINA ANTERIOR:
ISMAEL LPEZ GLASS
MUJER EN REPOSO
YESO
15 X 70 X 22 CMS.
COLECCIN FAMILIA LPEZ PREZ
CELESTE WOSS Y GIL
MODELO
BARRO
COLECCIN MUSEO BELLAPART

Abelardo mantuvo su Academia vigente hasta el da de su muerte


en 1933.
La Academia de Dibujo, Pintura y Escultura (1908-1933) de
Abelardo Rodrguez Urdaneta, y la Academia de Dibujo y Pintura
(1924-1928 / 1931-1942) de Celeste Woss y Gil, resultan los principales centros de enseanza artstica en Santo Domingo hasta la
fundacin de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1942.
Celeste Woss y Gil fue la primera profesora en establecer la
prctica de copia del natural, utilizando en las clases que ofreca
modelos desnudas. Este procedimiento acerc a los dominicanos
a la anatoma criolla, condicin que se proyect como uno de los
cambios fundamentales en la pintura de los aos 30. Woss y Gil
tom clases de escultura en la Escuela de Abelardo Rodrguez
Urdaneta.
En la dcada de 1920, en la ciudad de La Vega se destac el
escultor Po Espnola.

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


64

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


65

Jos Antonio Espnola Reyes (Po), naci en La Vega el 11 de

modelado y cermica. Realiz imgenes de santos para iglesias

junio de 1898. Estudi en la Academia de Bellas Artes de Pars y

del Cibao y un busto del Padre Fantino, que fue colocado a la

visit academias y museos en Espaa, Alemania e Italia. Fue es-

subida del Santo Cerro; igualmente, los medallones del Viacru-

cultor, grabador y orfebre. Se dio a conocer en la Exposicin Pro-

cis que estn a la subida del Cerro. Una de las caractersticas de

vincial de La Vega en 1926 con sus esculturas, Miseria, Quisque-

su obra era que pintaba los vaciados en cemento. Po Espnola

ya Encadenada, Desesperacin, El Loco, bustos de Hostos y de Me-

fue opositor a la dictadura de Trujillo y amigo de infancia de Juan

lla, etc. Tambin particip en la Exposicin de Santiago de 1927.

Bosch, quien adems de poltico y escritor, hizo esculturas en su

Lleg a trabajar distintos materiales como barro, cemento, yeso,

juventud.11

plomo y cobre que funda l mismo en su casa-taller de La Vega,

Aunque residi en Santiago de los Caballeros durante las d-

tambin hizo piezas en marfil. En su pueblo imparti clases de

cadas de 1930 y 1940, el escultor Ismael Lpez Glass naci en


Santo Domingo el 17 de abril de 1890. Con apenas trece aos

JOS ANTONIO
ESPNOLA REYES (PO)
HOSTOS
YESO
40 X 25 X 25 CMS.
COLECCIN RAFAEL
ANTONIO ESPNOLA

trabaj como zapatero, luego asisti a los talleres de Abelardo


Rodrguez Urdaneta y Francisco Gonzlez Lamarche, donde practic escultura. A partir de la dcada de 1920 realiz una obra
escultrica importante. Trabaj imgenes populares como concho Primo y realiz bustos de prceres y personalidades de la vida
poltica y cultural (Gregorio Lupern, Monseor Arturo de Merio, Fabio Fiallo...). Adems, numerosos relieves alegricos. Fue
escultor, dibujante, pintor, manej la tcnica de fundido en metales y era un experto en el vaciado de mascarillas de yeso. En
1923 ingres al Ejrcito y luego a la Polica donde alcanz el
rango de Primer Teniente. Jubilado en 1944, se retir a trabajar
en su taller ubicado en la casa donde viva, donde era frecuentado por personalidades de la poca, entre ellos, Fray Cipriano de
Utrera. Realiz numerosos bustos de Trujillo y de sus familiares.
Despus de la muerte de Abelardo Rodrguez Urdaneta en 1933,
fue considerado como el escultor ms importante del pas. En

1908-1940

INTERVENCIN NORTEAMERICANA DICTADURA DE TRUJILLO, REALISMO, ROMANTICISMO Y DENUNCIA


66

este sentido, el crtico espaol Manuel Valldeperes escribe: ...slo


la obra de Ismael Lpez Glass, de corte clsico, es digna de consideracin desde principios de siglo, poca en que Abelardo ejecuta sus ltimas obras...12
Es importante sealar que hasta finales del decenio de 1930, la
escultura dominicana haba trabajado naturalismo, clasicismo, romanticismo y en cierta forma realismo, valindose de materiales como
yeso, barro y madera, siendo los temas preferidos imgenes de santos, bustos de personalidades y patricios, y composiciones alegricas
a procesos de independencia, liberacin y denuncia.

ISMAEL LPEZ GLASS


BUSTO DE GREGORIO LUPERN
BRONCE
46 X 42 X 30 CMS.
COLECCIN FAMILIA LPEZ PREZ

1940-1950
MODERNIDAD Y NEGRITUD

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO

ANTONIO PRATS-VENTS
CABEZA DE MULATA
1947
CAOBA CENTENARIA
65 X 33 X 33 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Afianzamiento de la Era de Trujillo Nacionalismo

MANOLO PASCUAL
CALEOCANTUS
1959
MADERA POLICROMADA, HIERRO Y
PLSTICO

y florecimiento cultural Modernidad y negritud Cubismo,


expresionismo y surrealismo La Inmigracin espaola y juda
de los 40 La Escuela Nacional de Bellas Artes La Bienal
Nacional El taller de Pascual Palacios y la fundicin
de Francisco Dorado Manolo Pascual y la academia escultrica dominicana: barro, madera, piedra, metales, materiales
policromados Antonio Prats-Vents, Luichy Martnez Richiez,
Radhams Meja, Joaqun Priego.

51 X 100 X 26 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

1940-1950

DOBLE PGINA ANTERIOR:


MANOLO PASCUAL
GALGO
1968
HIERRO
48 X 89 X 30 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART
LUICHY MARTNEZ RICHIEZ
AGUATERAS (DETALLE)
1947
RELIEVE
140 X 325 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

En 1930 Rafael Trujillo, subi al poder y puso en prctica una


de las dictaduras ms largas y sangrientas del continente americano (1930-1961). En ese mismo ao, la ciudad de Santo Domingo
haba sido destruida por el cicln San Zenn; adems, la inestabilidad de los gobiernos anteriores y la primera intervencin norteamericana (1916-1924) haban contribuido a crear un pensamiento
negativo en gran parte de los intelectuales dominicanos.
En sus inicios, la dictadura de Trujillo llev a cabo un programa de paz, estabilidad y desarrollo que produjo en los dominicanos una valoracin positiva de su condicin, relacionada con el
florecimiento del nacionalismo que se haba dado en Hispanoamrica durante los aos 20 y 30. Este nuevo sentir se opona al
pesimismo sustentado por la clase intelectual a principios del siglo XX.20 Dentro de este contexto florecieron las artes. La literatura trabaj la experimentacin modernista y la pintura utiliz

RHADAMES MEJA
ANTILLANA
1957
MRMOL DOMINICANO
68 X 32 X 20 CMS.
COLECCIN HUMBERTO
SOTO RICART

1940-1950

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


82

los lenguajes del clasicismo, naturalismo, costumbrismo e impresionismo.


Raza, geografa, costumbres, luz y color se incorporaron a la
mayora de la produccin artstica, donde mulatos, negros, sol candente, bohos y campesinos sustituyeron la visin falseada de lo
nacional, que hasta el momento lavaba el color y las facciones
de los criollos para que parecieran blancos.
En la dcada de 1940 se produce un movimiento migratorio de
espaoles y judos que llegaban a Repblica Dominicana huyendo
de la Guerra Civil Espaola y de la persecucin nazi producto de
la Segunda Guerra Mundial. Estos exiliados resultaron ser artistas
y profesores de distintas disciplinas y su insercin en la vida dominicana estimul un renacer del intelecto y de la creatividad. Durante esos aos se crearon distintas instituciones de arte. Una de
las primeras fue la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en
1942, y la Bienal Nacional de Artes Plsticas, en ese mismo ao.
Esta dinamizacin de la cultura fue promovida por el Dr. Rafael
Daz Niese, dominicano con estudios en Pars que haba adquirido
una formacin humanista, por lo que pudo reconocer el valor de
los intelectuales que llegaron como exiliados. Daz Niese fue el
primer Director General de Bellas Artes, y a su tesn e iniciativa
se debi la creacin de la mayora de las instituciones culturales.
La apertura de la Escuela Nacional de Bellas Artes (1942) aporta un cambio radical en la formacin de los artistas que antes
haban aprendido en academias particulares. La ENBA cont con
un programa de clases y un cuerpo de profesores a la altura de
cualquier academia europea. Los espaoles Jos Gausachs (1889-

MANOLO PASCUAL
RETRATO DE LA SEORA OKIWSKA
METAL (ESTAO)
45 X 34 X 40 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

MANOLO PASCUAL
SALOM UREA
METAL
38 X 38 X 31 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

MANOLO PASCUAL
CABEZA DE RINOCERONTE
METAL Y MADERA POLICROMADO
63 X 46 X 16 CMS.
COLECCIN MUSEO
BELLAPART

1959), Manolo Pascual (1902-1983) y Jos Vela Zanetti (1913-

en la orientacin de la academia y en el movimiento moderno

1999); el alemn George Hausdorf (?), el austraco Ernesto Lo-

dominicano.

thar (1906-?), el hngaro Joseph Fulop (1898-?); y los domini-

Manolo Pascual (Bilbao, 1902 -Nueva York, 1983), fue el pri-

canos Celeste Woss y Gil (1891-1985) y Yoryi Morel (1901-1978),

mer director que tuvo la Escuela. Siendo l escultor, le dio empuje

se integran a la Escuela como profesores y constituyen el grupo

a la enseanza de esta disciplina. Pascual vena con una slida

que forma y orienta la primera promocin de graduados. En 1950,

formacin adquirida en Espaa, Francia e Italia. A los diecisis

el regreso de Jaime Colson (1901-1975) modificar conceptos

aos obtuvo la Medalla de Oro y el Primer Premio de Modelado

1940-1950

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


88

en la Academia de San Fernando en Madrid. En Roma, asisti a la


Escuela Espaola de Bellas Artes donde conoci a don Ramn del
Valle Incln, quien era su director, tambin haba participado en
numerosas exposiciones en su pas y al desatarse la guerra entr al
ejrcito republicano llegando a ostentar el grado de Capitn.
En la Escuela Nacional de Bellas Artes, Pascual realiz una importantsima labor siguiendo un programa de estudios completo e
implantando disciplina y descubriendo el talento de los jvenes
estudiantes.
Pascual fue director de la Escuela Nacional de Bellas Artes desde
1942 hasta 1951, cuando se fue a vivir a Nueva York. Los escultores
DOBLE PGINA ANTERIOR:
MANOLO PASCUAL
PEZ
METAL
125 X 198 X 58 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

PASCUAL PALACIOS
BARGUEO CASTELLANO
(DETALLE)
CAOBA
110 X 110 X .40 CMS.
COLECCIN AMALIA PALACIOS

dominicanos que se formaron con l confiesan el estmulo y la orientacin recibidos del maestro, quien, por otro lado, no impona sus
preferencias estilsticas a los alumnos, sino que descubra en ellos sus
particularidades expresivas y los alentaba a desarrollarlas.
La obra de Manolo Pascual es un ejemplo de esa libertad creadora. Trabaj distintos materiales para la realizacin de sus escul-

formaron parte del grupo de exiliados, sino que fueron contratados

turas: metal, madera policromada, cemento, barro, yeso, mrmol;

posteriormente, para realizar esculturas de exteriores.

abord simultneamente diferentes estilos: clasicismo, realismo,

Dos brillantes artesanos, el maestro de ebanistera Pascual Pala-

surrealismo, fauvismo... Estas caractersticas dotan a su produccin

cios (1888-1972) quien viva en Santo Domingo desde 1923, y el

de una diversidad que lo propone como uno de los talentos real-

fundidor Guillermo Dorado (1900-1982), quien formaba parte del

mente modernos del grupo de exiliados espaoles.21

grupo de exiliados, ayudaron con sus talleres a la prctica y aprendi-

Con l vinieron otros escultores que se quedaron por poco tiempo

zaje de estos oficios tan importantes en la formacin de un escultor.

como Francisco Vsquez Daz (Compostela), Joan Junyer, Mateo

Pascual Palacios haba llegado a Santo Domingo a principios de

Fernndez de Soto, y un joven aprendiz, Antonio Prats-Vents

la dcada de 1920, procedente de Cuba. En su Espaa natal se

(1925-1999), quien luego se convertira en una de las principales

haba negado a hacer el servicio militar y con 15 aos se fue a

figuras de la escultura dominicana. Jos Clar y Juan valos no

Francia, de donde pas a Argentina, Brasil, y finalmente a La Ha-

1940-1950

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


90

bana. All dirigi un taller especializado en marquetera. En Santo


Domingo abri un taller de talla y marquetera en la Isabel La
Catlica esquina Restauracin, que en vista del xito obtenido,
mud, en 1930, a El Conde esquina Duarte. Adems de excelente
tallista, Palacios era cantante opertico.
Durante el gobierno de Trujillo realiz el trabajo en madera de
los principales edificios gubernamentales y residencias. Hizo el maderamen de barcos, yates y hoteles, abarcando el mercado de Puerto Rico. Entre sus trabajos ms conocidos estn el Palacio Nacional, la Casa de Caoba, y la restauracin de varias iglesias del perodo colonial, entre ellas, la Catedral de la ciudad de Santo Domingo, Santa Mara de la Encarnacin.
Igualmente, cre y dirigi una escuela de tallistas adjunta a la
Secretara de Estado de Educacin. En dicha escuela-taller se inici el famoso escultor hispano-dominicano Antonio Prats-Vents. Tambin fue Director del Departamento de Ebanistera en la
Escuela Vocacional. Pascual Palacios falleci en Santo Domingo
en 1972.22
A partir de la llegada del fundidor espaol Guillermo Dorado se
comienzan a realizar en Dominicana esculturas vaciadas en metal.
Antes no existan talleres que realizaran este trabajo. Los bronces
de Abelardo Rodrguez Urdaneta (Uno de tantos, Caonabo encadenado) y el San Francisco de Angel Perdomo fueron realizados en
Italia en 1967, a partir de los originales en escayola; ya antes, en
1954, se haba hecho en Santo Domingo un vaciado del Caonabo,
en el taller de Dorado.23
Los europeos encontraron en la cotidianidad dominicana ma-

ANTONIO PRATS-VENTS
INOCENCIA
1948
ALABASTRO
38 X 42 X 28 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

1940-1950

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


92

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


93

nifestaciones de uno de los ejes del arte moderno: la negritud.24

de Bellas Artes, a la que pertenece el grupo de artistas que plasma

Este elemento, ya trabajado en pintura por Celeste Woss y Col-

los temas de su cultura con lenguajes modernos. Entre ellos sobre-

son, deslumbra a los espaoles y se revalora y proyecta por los do-

salen: Gilberto Hernndez Ortega (1924-1979), Marianela Jim-

minicanos como elemental en sus manifestaciones artsticas.

nez (1925), Clara Ledesma (1924), Luichy Martnez Richiez

En 1941, Wifredo Lam vivi tres meses en el pas y su presencia

(1928), y Radhams Meja (1925-?). Igualmente, Antonio Prats-

ayud en la transformacin de la visin esttica vigente. Igual-

Vents (1925-1999), quien haba trabajado bajo la tutora de Ma-

mente Andr Breton, quien estuvo en Santo Domingo en 1941 y

nolo Pascual y Guillermo Dorado. En Santiago de los Caballeros

1946, y estableci contacto con los principales grupos artsticos.

se destaca el escultor Joaqun Priego (1928).

Los intercambios con Lam y Bretn fueron determinantes en la


revisin y rescate de la negritud como factor cultural.
En 1945 se grada la primera promocin de la Escuela Nacional
ANTONIO PRATS-VENTS
MATERNIDAD
1954
MADERA
97 X 50 X 32 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

1940-1950

Expresionismo, cubismo, surrealismo, erotismo y magia son las

LOW
RES

variables que definen la produccin dominicana de esa poca. La


sinuosidad de las tallas erticas de Luichy Martnez Richiez; las soluciones de base cubista y la monumentalidad en la obra de PratsVents definen una modernidad que ya haba producido sus frutos.
Espaol-dominicano, Antonio Prats-Vents (1925-1999) se deja
conquistar por el trpico desde que pisa la isla en 1939, cuando
slo tena catorce aos. Como hijastro del caricaturista espaol
Shum, ya haba estado en contacto con los modos artsticos, pero
su formacin se lleva a cabo en Repblica Dominicana a travs de
su participacin en los talleres de Pascual Palacios. Prats-Vents
utiliz piedra, madera y metal en casi todas sus variedades. Gran
parte de su obra sigui una orientacin orgnica abstracta que ha
influenciado a sus posteriores. Paralelamente realiz obras de carcter figurativo como sus tallas y relieves de mulatas durante los
cuarenta y sus Damas y Meninas de los 80 y 90. Tambin hizo
imgenes religiosas entre las que destacan Cristos y Belenes, relieves decorativos en madera y metal policromados; adems, escultura para exteriores y monumentos.

1940-1950

LA ERA DE TRUJILLO

CUBISMO, EXPRESIONISMO Y SURREALISMO


96

Fue profesor de escultura en la Escuela Nacional de Bellas Artes y


en el Departamento de Arte de la Universidad Nacional Pedro Henrquez Urea (UNPHU), del que fue fundador y director. Realiz numerosas exposiciones dentro y fuera del pas. En 1981 exhibi tres
importantes muestras en Espaa organizadas por el prestigioso comisario y crtico de arte espaol Luis Gonzlez Robles: una en Madrid y las otras en Canarias y Barcelona. Sus relieves y esculturas
figuran en plazas pblicas, iglesias y establecimientos de Repblica
Dominicana y Puerto Rico. Obtuvo numerosos premios bienales y
el concurso de escultura que, en 1994 y 1996, auspici el Centro
Cultural Hispnico de Santo Domingo, llevaba su nombre.
DOBLE PGINA ANTERIOR:
ANTONIO PRATS-VENTS
PAISAJE NAPOLITANO
1972
CAOBA CENTENARIA
176 X 432 X 5 CMS.
COLECCIN RESTAURANTE
EL VESUVIO

A lo largo de ms de cincuenta aos de ejercicio creativo y docente, Antonio Prats-Vents produjo buena parte de lo que puede
llamarse escultrica moderna dominicana. Falleci en 1999 a la
edad de 74 aos.
Luichy Martnez Richiez (1928) form parte de la primera promocin salida de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1945. Un
ao despus, obtuvo el Tercer Premio de Escultura en la III Bienal
Nacional de 1946, con un vaciado en yeso denominado Tormento.
A partir de entonces el erotismo que ha distinguido su obra va
tomando forma a base de sinuosas volumetras que se sostienen en
soluciones verticales muy ligadas al sentido totmico.
En 1952, Martnez Richiez obtiene una beca para estudiar en
Pars. Durante su estada en Europa gana numerosos premios y reconocimientos, entre ellos, el Primer Premio en la Primera Bienal
de Jvenes de Pars (1959) y la seleccin como uno de los cincuenta escultores contemporneos ms famosos y que estn en el

ANTONIO PRATS-VENTS
LA DAMA DORADA
1978
CAOBA
226 X 23 X 20 CMS.
COLECCIN RESTAURANTE
EL VESUVIO
ANTONIO PRATS-VENTS
DAMA CURIOSA
1978
CAOBA
196 X 20 X 16 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


DIVINIDAD
1982
CAOBA
123 X 20 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


TRICFALO
1979
BANO TALLADO
100 X 14 X 14 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ms alto nivel en el mundo de hoy en el Asahi-Shimbum Press de


Tokio, Japn.25 Martnez Richiez permanece en Francia durante
ms de 20 aos, realizando una obra netamente antillana de corte
ertico surrealista, no exenta de connotaciones mgicas y simblicas. El sentido afroantillano de su obra, su fidelidad a la madera
como medio de la escultura caribea, la desnudez de sus imgenes
simultneas y surreales, sus excelentes soluciones, en que el manejo

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


VOLUMEN
1992
MADERA CROMADA
90 X 31 X 30 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


L AMOUR ACOJAN
CAOBA
245 X 28 X 28 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

acadmico del medio rige la hechura de la obra, proponen a Luichy

en 1948. Obtuvo el Segundo Premio de Escultura en la IV Bienal

Martnez Richiez como un escultor dominicano, representativo de

de 1948. Dibujante, pintor y escultor, su obra ms representativa

los mejores niveles de esta actividad en la regin del Caribe.

encaja en un expresionismo figurativo en que movimiento y volu-

Oriundo de Santiago de los Caballeros, Radhams Meja (1925?) obtuvo su orientacin inicial del maestro Yoryi Morel, luego

metra sirvieron para conseguir sus figuras de negras y mulatas enmarcadas en ambientes populares.

pas a estudiar a la Escuela Nacional de Bellas Artes en Santo

Tambin de Santiago de los Caballeros, Joaqun Priego (1918)

Domingo, donde recibi clases con Manolo Pascual gradundose

se form en su ciudad natal, donde recibi clases con Juan Bautis-

RADHAMES MEJA
CABEZA
CAOBA
COLECCIN MUSEO BELLAPART
RADHAMES MEJA
SIN TTULO
1940
CAOBA CENTENARIA
105 X 17 X 15 CMS.
COLECCIN JUAN GASS

JOAQUN PRIEGO
RETRATO DE RAQUEL
1947
CEMENTO
86 CMS. DE ALTO
COLECCIN FAMILIA PRIEGO
GARCA-GODOY

JOAQUN PRIEGO
BAILARINA
1974
METAL Y CEMENTO
167 X 63 X 98 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ta Gmez (1874-?) y luego en La Vega con Enrique Garca Godoy

En Repblica Dominicana el fenmeno de la modernidad se

(1985-1947). En 1937 ingres como maestro de dibujo y modela-

produce durante la primera mitad del siglo XX abarcando poltica,

do en la recin creada Escuela de Artes Manuales de Santiago.

economa y cultura. La produccin artstica se sirvi de los nuevos

Luego hizo estudios de escultura en la Escuela de Bellas Artes de

lenguajes para iniciar la bsqueda de lo dominicano en raza, geo-

Mxico, y entre 1965 y 1972 fue profesor de escultura en la Escue-

grafa e historia. Las artes plsticas y, entre ellas, la escultura, regis-

la Nacional de Bellas Artes, donde lleg a ocupar el cargo de Di-

traron una puesta al da con los lenguajes occidentales que para-

rector. Escultor, arquelogo e historiador, tambin dirigi el Cen-

djicamente se nutran de la negritud, un factor propio de las ma-

tro Nacional de Artesana (CENADARTE). Su obra presenta las ca-

nifestaciones dominicanas. Erotismo, magia, surrealismo y expre-

ractersticas del clasicismo acadmico. Trabaj barro, yeso y bron-

sionismo son los elementos que de manera constante aparecen en

ce, para plasmar la figura humana y realizar bustos de personalida-

la produccin de esa poca.

des y figuras de la poltica y de la historia.

1950-1961
LTIMOS AOS DE TRUJILLO

LA ABSTRACIN EN LA ESCULTURA DOMINICANA


MADERA, METALES, BARRO Y CEMENTO

DOMINGO LIZ
ESPACIAL ORGNICO
1974
HIERRO
169 X 115 X 115 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ltimos aos de Trujillo La abstraccin en la escultura


dominicana Gaspar Mario Cruz el primitivo Madera,
metales, barro y cemento Antonio Prats-Vents, Luichy
Martnez Richiez, Domingo Liz y Antonio Toribio.

ANTONIO PRATS-VENTS
SEMIESFERA
MADERA
50 X 40 X 38 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

1950-1961

DOBLE PGINA ANTERIOR:


GASPAR MARIO CRUZ
PUERTA DE LA CATEDRAL DE
SANTIAGO APSTOL (DETALLE)
1990
CAOBA
ANTONIO TORIBIO
TOQUE DE QUEDA
CEMENTO, MADERA Y ALAMBRE
121 X 65 X 10 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

La dcada del cincuenta abarca los ltimos aos del rgimen de


Rafael Trujillo, perodo en que la dictadura en plena decadencia
adopt recursos extremos. El repudio tom forma en invasiones de
grupos opositores y movimientos clandestinos, cuyos componentes pagaron con sus vidas el atrevimiento de oponerse a la satrapa.
El 14 de junio de 1959 se realiza la segunda invasin de exiliados
dominicanos contra el rgimen de Trujillo y el 25 de noviembre de
1960, el asesinato de las tres hermanas Mirabal, que encabezaban
el movimiento interno. Sinembargo, la semilla de la libertad haba prendido y el 30 de mayo de 1961, el dictador fue ultimado por
un grupo armado que inclua algunos de sus ms cercanos adeptos.
Durante estos aos de persecucin, crcel y asesinatos, la produccin artstica y literaria utiliz smbolos y abstracciones para
expresar sus inquietudes y temores.
A fines de la dcada del 40, el artista alemn Joseph Fulop ya

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


SIN TTULO
1995
CAOBA CENTENARIA
24 X 40 X 27 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

1950-1961

LTIMOS AOS DE TRUJILLO


124

LA ABSTRACCIN

haba presentado muestras de sus pinturas abstractas. En 1952, Paul


Giudiccelli inaugura una exposicin con un expresionismo geomtrico que trataba los temas de la cultura de los bateyes azucareros,
y referentes de la cultura tana. En 1958, Eligio Pichardo obtiene
el Primer Premio de Pintura en la IX Bienal Nacional con El sacrificio del Chivo, un cuadro donde la deformacin geomtrica establece el parmetro de hechura. Otros pintores surgidos durante
esos aos como Fernando Pea Defill, Silvano Lora y Guillo Prez, trabajan la abstraccin desde distintas propuestas. Los escultores Antonio Prats-Vents, Luichy Martnez Richiez, Antonio Toribio y Domingo Liz, tambin realizarn una obra abstracta.
La modernidad que haba entrado en los aos cuarenta a travs
del reconocimiento de una negritud cuyos parmetros eran erotismo, magia e insubordinacin, asume el rechazo a la dictadura en
temas y formas sugeridos que prefieren la naturaleza y la sensualidad como motivo.
Un caso de excepcin es Gaspar Mario Cruz (1925), joven tallista oriundo de San Pedro de Macors, quien se inscribe en la
Escuela Nacional de Bellas Artes en 1947. En su pueblo natal,
Cruz haba realizado unas figuras religiosas donde la profusin de
elementos ornamentales defina el hieratismo de las imgenes en
una fusin de barroco, romnico y la esencia primitiva de los santeros populares. Su obra causa un gran impacto entre los europeos
de la academia y Manolo Pascual decide dejarlo trabajar bajo su
tutela, pero cuidando de que no perdiera la espontaneidad de sus
realizaciones. Desde entonces Mario Cruz ha ocupado un puesto
cimero en la escultura dominicana.

GASPAR MARIO CRUZ


EL MAESTRO, LOS DISCPULOS
Y LOS NGELES

1964
CAOBA
64 X 26 X 22 CMS.
COLECCIN LTIMO ARTE

GASPAR MARIO CRUZ


LLANTO DEL BAQUIN
1963
CAOBA
79 X 42 X 37 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

GASPAR MARIO CRUZ


LAS CALABACERAS
1963
CAOBA
79 X 42 X 37 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Su obra de inicios, emparentada con los santos de palo, le

una conciencia subyacente de lo que somos: ingenuidad, aglome-

mereci de parte de los crticos el apodo de el primitivo.28 En

racin, entrega, verdad, fe... Cristos, apstoles, ciguapas, el juego

sus tallas, religiosidad y leyendas populares se mezclan logrando

del Calitom, los reyes y metresas de la religiosidad popular, son

una sntesis representativa de lo dominicano en pequeos y gran-

los personajes que trabaja de manera permanente, como perma-

des formatos, con una o dos figuras, o con grupos entremezclados

nentemente talla de manera directa sus troncos, apenas esbozando

que refieren al hacinamiento familiar y social. Su obra, majestuosa

con un lpiz lo que su sentimiento quiere plasmar.

y emocionante, conmueve a todo espectador al enfrentarlo con

Con premiaciones y reconocimientos en Europa y Norteam-

GASPAR MARIO CRUZ


MUCHACHOS CON
FLAUTAS TANAS

1960
MADERA
92 X 32 X 27 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

GASPAR MARIO CRUZ


LA CHIVIRICA
1969
MADERA
173 X 20 X 10 CMS.
COLECCIN FERNANDO
PEA DEFILL
GASPAR MARIO CRUZ
SIN TTULO
CAOBA C ENTENARIA
91 X 30 X 37 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

GASPAR MARIO CRUZ


JESUCRISTO, MARA Y SAN JOS
1952
CAOBA CENTENARIA
107 X 45 X 3 CMS.
COLECCIN HUMBERTO
SOTO RICART

ANTONIO PRATS-VENTS
PIEDRA NIX
1976
143 X 122 X 64 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

rica, la obra de Gaspar Mario Cruz es un hito en la escultura


nacional.

Durante la dcada del 50 la obra abstracta de Antonio PratsVents (1925-1999) conquista el lugar que lo fijar como un maes-

En la dcada anterior, Manolo Pascual como Director de la Es-

tro de la escultura en Repblica Dominicana. Entre 1946 y 1956

cuela Nacional de Bellas Artes haba ayudado a crear una acade-

obtiene cinco premios en las bienales nacionales con trabajos reali-

mia escultrica dominicana que luego romperan sus alumnos bus-

zados en mrmol, alabrastro y maderas preciosas. Nacido en Espaa,

cando sus propias respuestas. Producto de ello, lo espaol, lo afri-

pero con una obra ligada a nuestro entorno, resulta el ms laborioso

cano y alguna referencia a lo tano comienzan a manifestarse.

de nuestros escultores; esto, unido al uso de los materiales que pro-

ANTONIO PRATS-VENTS
FAMILIA
1979
CAOBA
54 X 26 X 26 CMS.
COLECCIN FAMILIA
PRATS-VENTS

ANTONIO PRATS-VENTS
ABSTRACTO
MADERA
64 X 31 X 13 CMS.
COLECCIN MUSEO BELLAPART

porcionaba el medio, le permiten dar forma a muchas de las tenden-

cromada pintando maderas y metales para lograr efectos de gran

cias que registra la escultura dominicana a partir de l950. Antonio

impacto. El cuerpo humano y la naturaleza fueron los elementos

Prats-Vents era un permanente buscador de las formas en los mate-

que utiliz para canalizar su percepcin de la isla, que lo deslumbr

riales brutos. Su obra abstracta hecha en madera est pautada por el

desde que lleg siendo apenas un adolescente. Su obra cre tenden-

diseo del tronco, que segn sus propias palabras, le sugera las solu-

cias en la escultura dominicana.

ciones a tomar. Prats-Vents trabaj una gran diversidad de mate-

La personalidad escultrica de Luichy Martnez Richiez (1928),

riales en piedra, madera, y metal... Igualmente, hizo escultura poli-

se deja sentir durante los aos cuarenta, a partir de su premio en la

1950-1961

III

LTIMOS AOS DE TRUJILLO


136

LA ABSTRACCIN

Bienal Nacional de 1946. Sensualidad y erotismo definen una

obra donde la verticalidad rige los planteamientos compositivos.


El cuerpo de la mujer aparece como una constante en la obra
del artista, quien ha preferido la madera en la mayora de sus realizaciones. Adems del cuerpo humano evidente o sugerido, sus soluciones verticales proyectan imgenes de la naturaleza y esta sntesis ertica-orgnica le ha permitido conseguir un lenguaje propio y difcil que se evidencia en el manejo de la talla.
Curvas sinuosas, volumetras de fuerte carga sensualista, ayudan a identificar en la obra de Martnez Richiez una escultura
caribea donde lo negro o lo tano son elementos centrales. Sus
ANTONIO PRATS-VENTS
ONDINA
1956
CAOBA
46 X 130 X 33 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

tallas abstractas o surreales, amalgaman un cuerpo femenino


que se define a ratos en aglomeraciones, y que en otras ocasiones se resuelve en alas y trasmutaciones alcanzando categora
de rbol.
Si su lenguaje formal expresivo siempre ascendente, buscando
estructuras verticales, tiene como base un eclecticismo europeocontemporneo; su fuente de inspiracin es precolombina-tana.
Pocos escultores latinoamericanos se han aprovechado de las formas indgenas precolombinas con ms xito que Luichy Martnez
Richiez.29 Martnez Richiez es el gran exponente de la escultura
moderna dominicana, una escultura que proyecta sus obsesiones y
sus sueos en una conjugacin de elementos que a veces asumen
el barroquismo en la necesidad de expresar una simultaneidad repleta de significaciones.
Domingo Liz (1931) es otro gran nombre de la escultura nacional. Alumno de Manolo Pascual, discpulo de Colson; Liz ingresa

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


FIGURA
1963
MADERA
194 X 44 X 44 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


MATERNIDAD
MADERA
125 X 25 X 25 CMS.
COLECCIN JUAN GASS

LUICHY MARTNEZ RICHIEZ


MRMOL GRIEGO
1974
MRMOL
66 X 9 X 9 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO
LUICHY MARTNEZ RICHIEZ
FRUTAS EN SU CLIMA TROPICAL
1972
CAOBA
106 X 20 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

DOMINGO LIZ
CABEZA
1958
BRONCE
61 X 16 X 15 CMS.

DOMINGO LIZ
COMPOSICIN
1958
CAOBA
131 X 30 X 18 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

COLECCIN DEL AUTOR

a la ENBA en 1946, con apenas 15 aos, destacndose en dibujo,


escultura y pintura.

El equilibrio matemtico que despliegan las formas abstractas de Domingo Liz se ve reforzado por el ejercicio meticuloso y

Figurativo como pintor y grafista, las esculturas de Domingo Liz

maestro al que somete sus creaciones. En sus esculturas en ma-

son abstractas. Adems de madera ha trabajado metal y vaciados

dera, la mayora con reminiscencias orgnicas, muchas de las

en cemento para espacios pblicos, entre los que se destacan el

concavidades y redondeces son logradas a base de superposi-

Monumento a los Hroes de Constanza, Maimn y Estero Hondo

cin de capas, demostrando que el medio no lo determina, sino

(1966).

que l domina el medio. En muchas de sus soluciones orgni-

DOBLE PGINA ANTERIOR:


DOMINGO LIZ
ORIGEN II
1992
MADERA
66 X 76 X 46 CMS.
COLECCIN EDUARDO
LEN JIMENES

DOMINGO LIZ
ORIGEN
1967
MADERA
153 X 14 X 10 CMS.
COLECCIN FERNANDO
PEA DEFILL

cas, circulares o verticales se perciben la tierra, las hojas, la


selva tropical...
En 1964 fue seleccionado para exponer en Washington, en el Primer Saln Esso para Artistas Jvenes Latinoamericanos, all obtuvo
el Primer Premio de Escultura. En 1965 particip en la Colectiva
Itinerante del Saln junto a Fernando Botero, Fernando de Szyszlo y
Guillermo Trujillo, entre otros. Ha obtenido importantes premios

DOMINGO LIZ
ESFRICA 1
1985
BRONCE
9.5 X 12.5 X 9.5 CMS.
COLECCIN MERCEDES MORALES

1950-1961

LTIMOS AOS DE TRUJILLO


147

LA ABSTRACCIN

en las bienales nacionales y en el Concurso E. Len Jimenes. Liz


imparti clases de dibujo y escultura en la ENBA desde 1953, hasta
1999. Su obra escultrica representa uno de los puntos ms altos y
personales del arte abstracto dominicano ligado a la naturaleza.
Antonio Toribio (1934-1999) se gradu en la Escuela Nacional
de Bellas Artes donde estudi con Manolo Pascual y luego fue
profesor. Probablemente del maestro espaol aprendi la libertad
en el uso de los materiales, caracterstica que aporta a su obra cualidades contestatarias que plantean cambios de orden contemporneo en la escultura dominicana.
Expuso por primera vez en 1952, trabajos en caoba y alabastro,
DOMINGO LIZ
ORIGEN
1981
MADERA
COLECCIN FERNANDO VARELA

muchas de corte abstracto. Adems utiliz cemento, madera, mrmol, hierro, bronce, terracota. Obtuvo el Segundo Premio de Escultura en la VII Bienal Nacional de 1954.
Aunque se march a Estados Unidos en los sesenta, Antonio
Toribio incidi en el medio dominicano con una obra vanguardista: vaciados en cemento de corte abstracto en los que propona la
escultura como un cuadro objeto (Toque de queda, Negro sobre negro, 1962-1963).
El uso de negros y grises, su manejo de las texturas brutas, su
apertura a las experimentaciones lo confirman como uno de los
principales artistas de la poca. Particip en importantes eventos
internacionales como la Bienal de Sao Paulo, la Bienal de La Habana y la Bienal Hispanoamericana de Barcelona. Toribio trabaj
con xito pintura y dibujo, y present varias muestras individuales. Falleci en Santo Domingo en 1999.
Otro escultor que se destaca por esos aos es Manolo Quiroz, al

ANTONIO TORIBIO
FLAUTISTA
1954
CAOBA
184 X 22.5 X 22.5 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ANTONIO TORIBIO
NEGRO SOBRE NEGRO
1962-1963
CEMENTO, MADERA Y ALAMBRE
183 X 107 X 10 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

obtener el Premio de la Escuela Nacional de Bellas Artes con su

dominicano, una abstraccin pautada por la imposibilidad de expre-

vaciado en cemento Desnudo. Oriundo de Montecristy (1928), des-

sar inquietudes humanas, sociales y polticas en un ambiente repre-

de pequeo se interes por la escultura, el dibujo y la pintura. En

sivo que lleva a los artistas a acrecentar lo espiritual como escape. Se

Santo Domingo, estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes

utiliza el erotismo como smbolo de vida, las formas exuberantes de

(ENBA) donde tambin fue profesor. Ha expuesto en muestras co-

la naturaleza como marco de la cotidianidad y se incorporan formas

lectivas. Es una de las figuras pioneras de la televisin dominicana.

y diseos pictogrficos tanos como parte de una memoria subyacen-

La dcada del 50 marca la entrada de la abstraccin en el arte

te y necesaria, sin la cual nuestro registro est incompleto.

1961-1980

MUERTE DE TRUJILLO REVUELTA DE ABRIL


SEGUNDA INTERVENCIN NORTEAMERICANA
CAMBIOS Y CUESTIONAMIENTOS ESCULTURA
CONTEMPORNEA ENSAMBLAJES, MVILES, OBJETOS,
PIEDRAS PINTADAS, MUECAS
RESINAS, PLEXIGLS Y HOJALATA

JOS RAMN ROTELLINI


FORMA MOVIMIENTO (PAREJA)
1969
HIERRO
137 CMS. DE ALTURA
COLECCIN EDUARDO
LEN JIMENES

Muerte de Trujillo Golpe de Estado a Bosch Revuelta de Abril


Segunda intervencin norteamericana Dinmica de cambios y
cuestionamientos La Galera de Arte Moderno Escultura
contempornea: ensamblajes, mviles, objetos, piedras pintadas,
muecas... Resina industrial, plexigls y hojalata El Concurso
E. Len Jimenes Las escultopinturas de Lora y Pea Defill
Las muecas de Rincn Mora Crismar, Soucy Pellerano, Jos
Ramn Rotellini, Joaqun Ciprin, Ramiro Matos, Antonio
Rodrguez, Freddie Cabral, Bismark Victoria.

RAMIRO MATOS
HIPOCAMPO
1974
MADERA ROBLE
96 X 24 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

SOUCY PELLERANO
TRATA DE NEGRAS
2000
MATERIALES DIVERSOS
ESCULTURA AMBIENTADA
190 X 122 X 140 CMS.
COLECCIN DE LA AUTORA

1961-1980

JOAQUN CIPRIN
FMINA
1981
BRONCE
79 X 36 X 20 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

por un grupo de opositores entre los que se encontraban antiguos

FREDDIE CABRAL
ORGENES
1985
ALUMINIO, COBRE

colaboradores; este hecho repercute en la vida dominicana abar-

120 X 75 X 65 CMS.
COLECCIN DEL AUTOR

El 31 de mayo de 1961, el dictador Rafael Trujillo es ajusticiado

Y BRONCE

cando poltica, economa y cultura. En 1962, se celebran las primeras elecciones democrticas y sale electo Juan Bosch, el cual es
destituido por un golpe militar en 1963. El 24 de abril de 1965 se
inicia una revuelta que peda el regreso de Bosch como regreso a la
constitucionalidad, esta revuelta motiva la segunda intervencin
norteamericana en territorio nacional que dur del 28 de abril de
1965 al 21 de septiembre de 1966.
En las elecciones celebradas en 1966, Joaqun Balaguer, intelectual que haba colaborado con el rgimen, asciende al poder, y
permanece durante tres perodos presidenciales equivalentes a doce
aos (1966-1978), encabezando el trnsito de la dictadura a la
democracia.

1961-1980

MUERTE DE TRUJILLO REVUELTA DE ABRIL ESCULTURA CONTEMPORNEA


166

Estos hechos crean una situacin inestable de movilizaciones


populares y muertes de civiles, lo que define los sesenta como una
poca dramtica de apertura, convulsin y cambio.
Los artistas dominicanos fueron parte de este proceso. Como
personas sensibles, la mayora se identific con los de abajo y desde la cada de Trujillo, un arte nuevo hecho por autodidactas y
acadmicos apareci en pancartas y vallas callejeras, donde se trabaj la escala mural con realismo social o expresionismo desgarrado. Rostros deformados por el dolor, puos en alto, brazos levantando rifles, madres con nios muertos y un paisaje citadino lleno
de edificios llameantes.31
Abstraccin, expresionismo figurativo, realismo social, grandes formatos... el arte es un medio de liberacin y para la libera-

FERNANDO PEA DEFILL


LA TIERRA
1969
DESECHOS METLICOS,
PINTURA Y TELA

cin. Durante la dcada del sesenta, se produjeron obras desacralizantes donde todo se cuestionaba, an la misma obra de arte.
En medio de la vorgine social y poltica surgen distintos grupos
con planteamientos conceptuales que revisaban y se oponan a los
patrones anteriores; entre ellos, el grupo Proyecta en 1968 y el
colectivo Nueva Imagen en 197232, ayudan al paso de lo moderno
a lo contemporneo en la produccin artstica dominicana.
La forzosa interaccin forma-sentido obliga a un cambio de criterio sobre la escultura, que ya no es vista tanto como filigrana o
pieza de coleccin, sino que persigue comunicar cuestionamientos, para lo cual los materiales menos atractivos tambin sirven.
Durante los sesenta Fernando Pea Defill y Silvano Lora regresan de Europa, el primero de manera permanente; Lora por
cortos perodos, determinados por su activismo poltico. Ambos

154 X 154 X 9.5 CMS.


COLECCIN PRIVADA

JOS RAMN ROTELLINI


FEMENINO 90
1990
CAOBA
139 X 69 X 69 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

presentan cuadros realizados a base de collages que por la calidad


tridimensional resultaban escultopinturas. Las obras de ambos
artistas crearon un cuestionamiento, a la vez que una puesta al
da y una apertura, en relacin al uso de materiales no convencionales.33
SILVANO LORA
FLOR ENDMICA
1981
MIXTA SOBRE MADERA
110 X 163 X 13 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

Los aos sesenta constituyen una poca de remocin social, donde una mayor apertura de criterios se proyecta en la hechura de la
obra de arte. Se multiplican los autodidactas. Escultores formados
en la academia como Jos Ramn Rotellini (1941), Omega Pelez

JOS RAMN ROTELLINI


COMPOSICIN DE ELEMENTOS

OMEGA PELEZ
FIGURAS
1964
MADERA
104 X 65 X 80 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

ASIMTRICOS Y SIMTRICOS

HIERRO REVESTIDO EN
ACERO INOXIDABLE

300 X 290 X 50 CMS.


MONUMENTO PBLICO

(1939), Andrs Julio Arajo (1938), Julio Susana (1937) y Jos


Jimnez (1944) se destacan. Cristian Martnez -Crismar- (1939),
realizar un trabajo diferente: enormes mdulos pictoescultricos
que proponen una tnica distinta.
Jos Ramn Rotellini (1941) tambin estudia en la Escuela Nacional de Bellas Artes; all recibi premios en dibujo y escultura.
Posteriormente asisti a la Academia San Fernando de Madrid y
expuso su primera individual en Santo Domingo, en 1969. Rotellini
ha obtenido importantes premios en la Bienal Nacional y en el Con-

1961-1980

MUERTE DE TRUJILLO REVUELTA DE ABRIL ESCULTURA CONTEMPORNEA


172

curso E. Len Jimenes. Su trabajo, que presenta distintas etapas,


aborda hombre y naturaleza en modalidades figurativas y abstractas,
prefiriendo planteamientos compositivos verticales que dotan a sus
esculturas de una espiritualidad no exenta de simbolismo. Ha utilizado madera, metal, cemento... materiales que a veces combina en
soluciones armnicas. Profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes
y en la Universidad Autnoma de Santo Domingo, Rotellini ha
hecho escultura para exteriores entre las que se destaca la situada a
la entrada del edificio El Huacal, en la ciudad de Santo Domingo.
Omega Pelez (1939) asisti a la ENBA donde fue alumna de
Antonio Prats-Vents, Domingo Liz y Gaspar Mario Cruz; al salir
de la Escuela hizo estudios en Madrid. Obtuvo el Primer Premio
de Escultura en la X Bienal Nacional de 1960 con un Cristo realizado en metal, y en el Primer Concurso de Arte E. Len Jimenes
(1964), con una talla en madera titulada Figuras.
Andrs Julio Arajo (1938) estudia en la Escuela Nacional de
Bellas Artes con Antonio Prats-Vents. Se distingue por sus trabajos en madera al obtener el Primer Premio de Escultura en el
Tercer Concurso E. Len Jimenes con su talla Los desconsolados.
Sus esculturas abstractas presentan soluciones rtmicas que tanto
sugieren el cuerpo humano como la naturaleza.
Pintor, dibujante y escultor, Julio Susana naci en La Vega en
1937. Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en Espaa.
Present su primera individual en 1959. Vivi por largos aos en
Estados Unidos donde particip en importantes muestras colectivas.
Jos Jimnez (1944) naci en Salcedo. En 1964 ingres en la Escuela Nacional de Bellas Artes donde gan reconocimientos en di-

ANDRS ARAJO
LOS DESCONSOLADOS
1967
MADERA
100 X 56 X 60 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

JULIO SUSANA
CABEZA DE HUMBERTO
SOTO RICART
1952
BRONCE
32 X 16 X 22 CMS.
COLECCIN HUMBERTO
SOTO RICART

JOS JIMNEZ
MUTILADO
1972
CEMENTO Y VARILLA
193 X 47 X 34 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

bujo y escultura. Fue alumno de Joaqun Priego, Gaspar Mario Cruz y


Domingo Liz. Obtuvo el Segundo Premio de Escultura en la XII Bienal Nacional de 1972, con su vaciado en cemento Mutilado.
El arte que se produce en los setenta tiene como marco poltico-econmico el perodo de doce aos en que permanece Joaqun
Balaguer como presidente (1966-1978). Estos aos reportan una
mediatizacin en las actitudes humanas y posturas polticas. El pas
se integra al mercado mundial y, por lo tanto, a las demandas de
turismo y zonas francas. Se desarrolla una poltica populista basa-

1961-1980

MUERTE DE TRUJILLO REVUELTA DE ABRIL ESCULTURA CONTEMPORNEA


176

da en planteles escolares, reforma agraria y construccin de viviendas. Se produce una migracin masiva de los campesinos hacia la ciudad. La clase media crece y aumenta la demanda de bienes de consumo, entre los que aparece la obra de arte. En consecuencia, cuadros, dibujos, grabados y esculturas comienzan a considerarse objetos de mercado lo que estimula el crecimiento de
galeras, academias de arte y escuelas de diseo. En 1975, se inaugura como parte de los edificios de la Plaza de la Cultura, la Galera de Arte Moderno (GAM), hoy Museo de Arte Moderno (MAM),
convirtindose en el primer espacio para exposiciones y acontecimientos relativos a las artes visuales. La inauguracin se lleva a
cabo con una muestra individual del escultor norteamericano Robert Russin, a quien el Estado compra numerosas esculturas.
Surgen distintos grupos formados por pintores, escultores y dibujantes: Reflejo (1971), Atlantes (1972), Grupo 6 (1976). En
1974, se instituye en Azua el Grupo Abelardo Rodrguez Urdaneta, que, lidereado por Pedro Mndez (1949), da importancia a la
actividad escultrica. La mayora trabaja talla en madera y persigue rescatar sus races culturales.
Durante los 70, los bronces de Joaqun Ciprin (1950), las tallas de Antonio Rodrguez (1941-2000) y Pedro Mndez (1949),
las miniaturas en barro, resinas de polister y fibra de vidrio de
Freddie Cabral (1951), y el elegante desplazamiento de las esculturas en plastilina de Ramiro Matos (1927), registran una reflexin
posterior al espritu de cambio que se produce en los 60. Dos pintores de renombre, Fernando Urea Rib (1951) y Alberto Ulloa
(1950), trabajan la madera con xito.

RINCN MORA
MUJER
1971
MATERIALES DIVERSOS
80 CMS. DE ALTO
COLECCIN DEL AUTOR

IVN TOVAR
LA VOCACIN
1996
HIERRO FORJADO
170 CMS. DE ALTO

THIMO PIMENTEL
CEM
CERMICA REFRACTARIA
28 X 15 X 4 CMS.
COLECCIN DEL AUTOR

COLECCIN DEL AUTOR

Jos Rincn Mora e Ivn Tovar, dos figuras cimeras de la pintura


de los 60, realizan trabajo escultrico. Rincn, siguiendo la misma
lnea de figuracin expresionista de su pintura, unas muecas-objeto que se mueven por hilos invisibles como las marionetas. Tovar,
ensamblando construcciones con madera y metales, que luego pinta logrando trabajos significativos dentro de la corriente neosurrealista que distingue su obra pictrica.
Thimo Pimentel (1941) tambin de los sesenta, pintor, dibujante, fotgrafo, ceramista; hace mdulos en plexigls denominn-

JOAQUN CIPRIN
LOS AMANTES
1979
BRONCE
137 X 32 X 32 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO
JOAQUN CIPRIN
LA FAMILIA
BRONCE
MONUMENTO PBLICO

PEDRO MNDEZ
SAJANOA
1980
CAOBA
20 X 77 X 20 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

ANTONIO RODRGUEZ
SEMILLAS ESTRILES
1970
MADERA
COLECCIN LEN JIMENES

dolos construcciones transformables; igualmente, Pimentel pinta

nos. Ciprin estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes, donde

piedras, en el ejercicio de un criterio que luego lo llevar a trabajar

luego fue profesor, alcanzando la posicin de Director a princi-

con xito cermica escultrica.

pio de los ochenta. Ha obtenido importantes reconocimientos,

Joaqun Ciprn (1950) se inicia con barro y madera para luego distinguirse por sus vaciados en bronce logrando una sntesis

entre ellos, el Primer Premio de Escultura en la XIV Bienal Nacional de 1979.

figurativa de suaves curvaturas e impecables resultados. Sus gru-

Antonio Rodrguez (1941-2000) naci en San Francisco de

pos de mujeres, escenas de familia, amantes... son tratados de

Macors, estudi en la ENBA con Prats-Vents y Mario Cruz, y fue

manera esquemtica, creando volumetras a base de planos que

miembro fundador del Grupo Reflejo. Rodrguez trabaj la made-

lo ubican como uno de los ms importantes escultores dominica-

ra en soluciones abstractas que sugeran formas humanas atrapa-

DOBLE PGINA ANTERIOR:


FREDDIE CABRAL
GRAN ESPERMA CSMICO
1991
HIERRO, ESMALTE Y BOMBILLOS
195 X 90
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

FERNANDO UREA RIB


ORGNICA I
1990
CAOBA Y LACA BRONCE
97 X 20 X 20 CMS.
COLECCIN DEL AUTOR

VICENTE FABR
MATERNIDAD
1979
CERMICA
65 CMS. DE ALTO
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

ALBERTO ULLOA
JURUTUNGO
2002
CERMICA, BARRO Y VIDRIO
50 X 40 X 30 CMS.
COLECCIN DEL AUTOR

das por nudos y ataduras proponiendo un drama soterrado. Falleci en el ao 2000.


Pedro Mndez naci en Azua en 1949. Estudi en la UASD, donde obtuvo el ttulo de Profesor de Artes Plsticas (1978). Fue miembro fundador del Grupo Abelardo Rodrguez Urdaneta (1974).
Realiz su primera individual en Bonao en 1983. Obtuvo el Primer Premio de Escultura en el IX Concurso de Arte E. Len Jimenes de 1981, con su talla Sajanoa. Su obra asocia con los objetos
ceremoniales tanos.

MXIMO LPEZ
LA TIMIDEZ
1967
PIEDRA
34 X 19 X 16 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

NAZARIO RAMOS
CAJA DE LOS DIOSES
1968
MADERA
75 X 26 X 19 CMS.
COLECCIN LEN JIMENES

Por su parte, Freddie Cabral (1951) utiliza los elementos al

mado con Jaime Colson, Ada Balccer y Domingo Liz, trabaja la

alcance de la mano o experimenta con resinas, fibras y metales,

madera dentro del abstraccionismo en base a movimientos cen-

para muchas veces, a pequea escala, presentar un sinnmero de

trfugos ascendentes y en ocasiones pinta las superficies para acen-

formas abstractas creadas por su imaginacin y de las que son

tuar el contraste de las formas. Por su parte Alberto Ulloa (1950)

buen ejemplo sus Viviendas para el viento (1980). Arquitecto y

trabaja construye figuras de soporte ritual que aprovechan los re-

profesor de Arte en APEC, Cabral recibi el Segundo Premio de

cursos de la madera, remedando en ocasiones las imgenes de su

Escultura en la XVIII Bienal Nacional de 1992, por su obra Gran

pintura.

esperma csmico.
Fernando Urea Rib (1951), pintor, dibujante y escultor for-

Mximo Lpez (1946), Vicente Fabr (1946) y Nazario Ramos


(1934), se destacan al obtener premiaciones en los concursos de

RAMIRO MATOS
INFINITO
1979
HIERRO Y FIBRA DE VIDRIO
236 X 53 X 53 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

RAMIRO MATOS
FIGURA HELICOIDAL
1976
METAL Y PLSTICO
165 X 64 X 64 CMS.
COLECCIN MUSEO
DE ARTE MODERNO

1961-1980

MUERTE DE TRUJILLO REVUELTA DE ABRIL ESCULTURA CONTEMPORNEA


192

arte patrocinados por la firma E. Len Jimenes. Fabr seguir una


trayectoria destacada.
Oriundo de Azua, Ramiro Matos (1927) recibi orientacin escultrica de Antonio Prats-Vents. Aunque haba participado con
xito en importantes exposiciones colectivas, su obra se sita desde que obtiene el III Premio de Escultura en la XIII Bienal Nacional de 1974. Poco despus mereci el Primer Premio en la XIV
Bienal de 1979.
Inicialmente, su trabajo en madera emparentaba con la produccin abstracta de Prats-Vents; luego abord una escultura
novedosa en que soportes de hierro servan como base para un
revestimiento en plastilina con el que lograba superficies ntidas
de apariencia metlica, que en ocasiones coloreaba para acentuar las estructuras compositivas. Tamaos considerables eran solucionados con un movimiento expansivo; elipses, curvas agudas
o atenuadas, cuyas epidermis cambiaban con el juego de la luz.
Esta obra de Ramiro Matos introduce los recursos industriales
para lograr resultados definitivamente modernos y ocupa un lugar cimero en la produccin escultrica nacional. Ha realizado
trabajos para exteriores como el Monumento a la Restauracin.
Ramiro Matos es un militar de carrera que lleg a obtener el grado de Mayor General (R).
En Nueva York, Bismark Victoria (1952), trabaj en el taller
del escultor japons Isamu Noguchi formas en metal y luces de

BISMARCK VICTORIA
TOY

nen. En 1974 participa en la exposicin Artes Plsticas Domini-

ACERO METALIZADO EN ZINC

canas en el Museo del Hombre Dominicano, en ocasin de la VIII


Semana de Turismo presentando ...una construccin en acrlico

Y CONCRETO

MONUMENTO PBLICO

BISMARCK VICTORIA
DANZA DE SHIVA
ACERO Y CONCRETO
MONUMENTO PBLICO

SOUCY PELLERANO
MAQUINOTRN (DETALLE)
1978-79

DOBLE PGINA SIGUIENTE:


SOUCY PELLERANO
MAQUI-BARCA DEL PROGRESO
HIERRO, ESPRINES,

HIERRO Y RESTOS DE AUTOMVILES


DIMENSIONES VARIABLES
COLECCIN DE LA AUTORA

PANTALLAS Y RUEDAS

20 PIES DE ALTURA
MONUMENTO PBLICO

iluminada secuencialmente y desde dentro con diferentes colores

cpula de Paul Giudicelli, inicia su Maquinotrn, enorme mvil de

de nen... 34 A partir de entonces, muestra sus esculturas cinti-

metales ensamblados que muestra al pblico en 1979, marcando la

cas y hologramas, introduciendo esas modalidades en el medio

ruptura con el concepto escultrico tradicional.

dominicano (Trans-forma 1981, Casa de Bastidas). Con sus es-

Pellerano fue profesora de la Escuela de Arte de APEC durante

tructuras escultricas, adems de una solucin de espacio, Victoria

ocho aos (1971-1978) y desde 1990 imparte Teora del Color y

propone una respuesta interactiva en el espectador. En 1988 re-

Composicin en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Ha ganado

gres definitivamente al pas. Ha realizado numerosas exposicio-

numerosos premios y reconocimientos dentro y fuera del pas. Su

nes y esculturas para espacios pblicos.

obra abre el camino a los mviles, penetrables e instalaciones, que

En 1978, Soucy Pellerano, pintora y dibujante de prestigio, dis-

ella y otros artistas haran despus.