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EL EDIFICIO
En Grecia los teatros se solan realizar aprovechando un desnivel del terreno en el que
se horadaba un hueco para situar las gradas, llamadas theatron o koilon, al final del cual se
situaba un espacio circular o semicircular, la orchestra, en cuyo centro se encontraba un pequeo
altar llamado thymele. Las gradas estaban divididas en unas secciones llamadas kerkides por
medio de unos pasillos denominados diazomata. En la primera fila estaban
Los asientos
se empez con uno; Esquilo emple dos y Sfocles tres, lo cual supona que un mismo actor
deba asumir distintos papeles.
Como el nmero de actores no sobrepasaba los tres y eran todos hombres, ellos tenan
que usar diferentes mscaras para representar a diferentes personajes, haba 28 tipos distintos ( el
indolente, el viejo, la prostituta..); las de tragedia mostraban un gesto triste y apesadumbrado, y
las de comedia, un aspecto pcaro y burln. El coro, cuyo nmero iba de 15 a 24 coreutas,
llevaba mscaras distintas para diferenciarlos de los actores . Estos ltimoss llevaban unos
zapatos altsimos, los "coturnos", que realzaban su estatura y usaban adems, mucho relleno bajo
sus vestidos, lo que haca parecer ms fuertes de lo que eran realmente. El vestido se adaptara
igualmente al carcter o estado del personaje: los ms usuales para los actores eran el "khitn",
la "clmide" y el "himatin" .el color de los mismos tambin dependa del personaje:el prura
para los reyes, y para los personajes trgicos, los tonos oscuros. Los hroes llevaban una corona;
los extranjeros, cualquier elemento caracterstico de su pas, y los dioses, sus atributos
habituales.
ACCESO Y ESPECTADORES
Como los certmenes teatrales eran un acontecimiento religioso, los espectadores acudan
vestidos con sus mejores galas y ataviados con coronas en sus cabezas. Los asistentes deban
pagar dos bolos por persona y da, y el tique, symbolon, indicaba el lugar que deban ocupar..
Sabemos que las mujeres acudan a las tragedias y, tal vez, a las comedias.
En lo que se refiere a la tragedia, todo el mundo conoca de sobra los relatos mticos,
as que el desenlace de la obra era ya sabido. Lo importante, por tanto, no es dicho desenlace,
sino lo que en terminologa aristotlica se conoce como nudo. El pblico iba a ver cmo el
autor desarrollaba el conflicto y en qu elemento del problema o en qu personaje centraba su
atencin.
Los personajes de las tragedias no eran personas de carne y hueso, sino arquetipos,
personajes idealizados por los autores para que el pblico tuviera un espejo en el que
contemplarse.
Por tanto, el fin ltimo de la tragedia y del teatro en general fue siempre didctico,
aleccionador: intentaba mostrar al que estaba sentado en la grada las desgracias acaecidas a los
grandes hombres y mujeres del pasado, a los ms grandes nobles de la historia, tan terribles que
fueron convertidas en mitos, en historias que sobrepasaron todas las fronteras y que acabaron
siendo conocidas por todos.