Origen del teatro en Grecia.

Su origen es asitico y la primera noticia que poseemos acerca del teatro griego se localiza en Atenas, dnde se dan por primera vez representaciones teatrales pblicas dedicadas al dios Dionisos. LOS DRAMAS SACROS. Las representaciones populares. Entre las fiestas y celebraciones en que se manifestaba la religiosidad de los griegos hay que contar tambin los dramas sacros. Algunas de estas ceremonias rituales pudieron alcanzar cierta altura potica que permitira ver en ellas un primer germen de lo que posteriormente llego a ser el genero dramtico. Son fiestas sacras pero tambin fiestas populares que ejemplifican esa firme conexin religin/sociedad. En el tica cobraron gran fuerza los cultos al dios Dionisos y, dentro de ellos una compleja manifestacin ritual llamada ditirambo que supona la recitacin de un mito acompaado de alguna accin. Son cultos personales, del individuo, y en cierto modo se contraponen a la religin olmpica. Nacimiento del teatro. A partir de estas fiestas rituales arcaicas surge el teatro griego en sus dos vertientes: tragedia y comedia, que conservan durante largo tiempo su carcter sacro, aun emancipadas de la temtica dionisiaca. El desarrollo dramtico tiene lugar en tierras ticas, favorecido por Pisstrato. La ciudad y la religin oficial asumi este desarrollo: los viejos ritos pasaron a ser fiestas nacionales, sin perder su carcter religioso. Se trataba de actos sacros que tenan lugar en teatros al aire libre. Caractersticas del teatro clsico En la Grecia de finales del siglo V a.c. el termino teatro hacia alusin a una sola de las partes que lo componan; al graderio, es decir, el sitio reservado para los que presencian la obra. Otras partes del edificio eran el pasillo ancho que dividan dos cuerpos el auditorio excavado en semicrculo en el flanco de una colina. La orquestra que fue el elemento original del teatro griego, sola tener en el centro el altar del Dios Dionisos. De forma circular, era el lugar donde el Coro danzaba, interpretaba instrumentos y cantaba. Detrs de la orquestra se encontraba la escena, una construccin que servia a la vez de decorado, de bastidores y de camerinos para los actores. Era en el proscenio donde actuaban los actores. Se denominaba prados a las puertas de acceso a derecha e izquierda del escenario. Origen de la tragedia. En Atenas los tiranos fueron los promotores del arte y de la literatura: fundamentaban su poder en las clases populares y organizaban concursos para acercar la cultura al pueblo. La tragedia surgi de los que entonaban el ditirambo, que era el canto ritual de Dionisos. Personajes. El actor griego sola llevar como vestimenta: una peluca, una mscara, tnica negra para personajes tristes; colores vivos para personajes importantes, y colores corrientes para personajes del pueblo y solo en la tragedia los actores calzaban unos zuecos altos que simbolizaban la superioridad de los personajes (hroes y dioses) que aparecan en el escenario. Las Mscaras. Se valan de recursos escnicos de los cuales destacaban las mascaras con que los actores recubran sus rostros, que adems servan para dar mayor volumen a sus voces. Las mscaras eran distintas en cada una de las manifestaciones dramticas. En la comedia, a veces, un mismo actor dispona de dos mscaras distintas con las que exteriorizaba sus cambiantes estados de nimo. Los actores eran siempre varones, hombres o nios; las mujeres solo podan asistir como espectadores. El Coro.

La raz del teatro griego es un coro, y por ello aparece siempre en la tragedia. Pero con el tiempo el Coro pierde importancia, se limita a comentar lo que ocurre en la escena, y a marcar, por medio de cantos corales la separacin entre dos episodios de la obra; este canto del Coro se llama estsimo. El Mimo. Son obras muy breves y cmicas arrancadas de la vida cotidiana. La Comedia griega. Su origen es posterior al de la tragedia y al igual que ocurre en la tragedia, es en Atenas donde la comedia alcanza su mximo esplendor. La comedia posee un elemento ajeno a la tragedia; se trata de la llamada parbasis, que, situada en el centro de la pieza cmica, es una larga tirada de versos muy amplios, en los que el poeta expone tesis suyas, y hace ruegos a los jueces o al pblica. Otros elementos de la comedia son lo obsceno, y el elemento burlesco que culmina a veces en el ataque personal. La figura ms importante de la comedia griega es Aristfanes . Etapas de la Comedia. La evolucin de la comedia se divide en 3 etapas: Comedia antigua (hasta el ao 400 a.c.) Comedia media (hasta el ao 320 a.c.) Comedia nueva (hasta el ao 250 a.c.). Autores importantes del teatro. Son tres: Esquilo: Distribuye la materia del mito heroico en tres partes, y sobre ellas escribe tres tragedias que tratan de tres momentos claves en su materia y acaba con un drama satrico con el propsito de descargar el ambiente de la terrible tensin anterior. Las tetralogas de Esquilo presentan dos puntos de vista irreconciliables humanamente, que llegan a la situaciones limites de desesperacin, pero que al fin encuentra una justificacin superior, en el plano divino. Esquilo expone su teatro en una lengua altamente potica y de gran fuerza expresiva. Sfocles: Como autor teatral suprimi la forma tetralgica observada por Esquilo, e introdujo un segundo actor en la tragedia. Sus hroes describen como debera ser el hombre. Eurpides: Nos presenta a los hombres como realmente son. El teatro de Eurpides desmitifica el dolor, y por eso lo acrecienta. En el teatro de Esquilo se acenta el sufrimiento. Valoracin global de la tragedia griega. Sfocles y Eurpides viven paralelamente, es decir son absolutamente contemporneos. Entre los tres autores abarcan la integridad de la vida humana. La palabra mas profunda sobre la tragedia griega la pronunci Aristteles cuando afirm que su funcin principal es la catarsis (purificacin) por medio del sufrimiento. La tragedia ha sido la escuela de Grecia. La visin de Aristteles. Segn Aristteles, lo que nosotros llamamos obra dramtica o teatro clsico seria un tipo de arte que emplea a la vez recursos variados como el ritmo, la palabra y la msica, con el fin de imitar a personas que realizan acciones. As que, por el modo o la forma con que se produce esa imitacin a este tipo de arte potico se le llama drama, que proviene del griego clsico del verbo hacer (.

Por el objeto imitado, las obras teatrales llevan a sus ltimas consecuencias los temas elevados y ridculos que fueron ya tratados por Homero en su poesa pica y se divide en:

Tragedias u obras teatrales que imitan a personas que son moralmente superiores, mejores, con un comportamiento bello que implica acciones temibles y dignas de compasin.

Algunas de las caractersticas mas importantes de la tragedia son:

La peripecia, que es un giro inesperado en la accin .Se suele situar en el tercer acto donde se encuentra el clmax. Las tragedias suelen jugar mucho con la anagnorisis, que es el reconocimiento de un personaje que hasta entonces se haba mantenido oculto. Comedias, u obras teatrales que imitan a personas de inferior calidad, en su aspecto risible como una variante ms de lo feo.

Por el medio con que se imita, la Tragedia se compone de seis elementos bsicos: El argumento, los caracteres, el lenguaje, el pensamiento, el espectculo y la msica, todo ello bien organizado en un esquema del tipo presentacin, nudo y desenlace y distribuido cuantitativamente en prlogo, episodio, xodo, canto coral, parodo y estsimo.

Origen del teatro Griego El teatro, como tantas otras cosas, es un invento griego.El teatro griego tuvo sus orgenes en el siglo VI A.C en las fiestas dionisacas que se celebraban en honor a dios Dionisio. Estas fiestas religiosas se efectuaban en la ciudad alrededor de la segunda semana de marzo y en las afueras, (las Dionisacas de los Campos ) hacia septiembre. Duraban cinco das, el primero dedicado a la procesin, el 2 a la representacin de cinco comedias y los tres ltimos se dedicaban a una competicin de tragedias. Cada da un escritor representaba tres tragedias previamente seleccionadas por altos funcionarios. Las obras eran seleccionadas por un jurado en concurso publico; los poetas deban presentar tres tragedias y un drama. El vencedor reciba como premio una corona de oro y laureles. Caractersticas del teatro Griego La tragedia surgi de los que entonaban el ditirambo, que era el canto ritual de Dionisos. Personajes. El actor griego sola llevar como vestimenta: una peluca, una mscara, tnica negra para personajes tristes; colores vivos para personajes importantes, y colores corrientes para personajes del pueblo y solo en la tragedia los actores calzaban unos zuecos altos que simbolizaban la superioridad de los personajes (hroes y dioses) que aparecan en el escenario. Las Mscaras. Se valan de recursos escnicos de los cuales destacaban las mascaras con que los actores recubran sus rostros, que adems servan para dar mayor volumen a sus voces. Las mscaras eran distintas en cada una de las manifestaciones dramticas. En la comedia, a veces, un mismo actor dispona de dos mscaras distintas con las que exteriorizaba sus cambiantes estados de nimo. Los actores eran siempre varones, hombres o nios; las mujeres solo podan asistir como espectadores. El Coro.

La raz del teatro griego es un coro, y por ello aparece siempre en la tragedia. Pero con el tiempo el Coro pierde importancia, se limita a comentar lo que ocurre en la escena, y a marcar, por medio de cantos corales la separacin entre dos episodios de la obra; este canto del Coro se llama estsimo. El Mimo. Son obras muy breves y cmicas arrancadas de la vida cotidiana. La Comedia griega. Su origen es posterior al de la tragedia y al igual que ocurre en la tragedia, es en Atenas donde la comedia alcanza su mximo esplendor. La comedia posee un elemento ajeno a la tragedia; se trata de la llamada parbasis, que, situada en el centro de la pieza cmica, es una larga tirada de versos muy amplios, en los que el poeta expone tesis suyas, y hace ruegos a los jueces o al pblica. Otros elementos de la comedia son lo obsceno, y el elemento burlesco que culmina a veces en el ataque personal. La figura ms importante de la comedia griega es Aristfanes . Algunas caractersticas : Los actores se vestan con tnicas y usaban mascaras Usaban unos zapatos altos que se llamaban coturnos Tenan un coro Los espectadores saban de que se trataba ya que eran obras inspiradas por la antigua mitologa Primero la gente se sentaba en la tierra , luego en bancos de madera luego eran construcciones de material Al principio las obras que se representaban eran religiosas y luego fueron tragedias y comedias como en el teatro de la edad media que se hacian en las iglesias IMPORTANTES (del griego theatrn 'lugar para contemplar')

Novela!!!!!!!!!

Novela
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Para otros usos de este trmino, vase Novela (desambiguacin). La novela (del italiano novella, noticia) es, segn la RAE, una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en parte y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres. La vigesimotercera edicin del Diccionario de la lengua espaola de la RAE la define de manera ms general como una "obra literaria narrativa de cierta extensin" y como un "gnero literario narrativo que, con precedente en la Antigedad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad Moderna".1

Tipologa
La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un gnero proteico que presenta a lo largo de la historia mltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este gnero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios para clasificar empleados por las distintas tipologas propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de: o novela satrica. o novela humorstica. o novela didctica. Por la forma: o autobiogrfica. o epistolar. o dialogada. o ligera. Segn el pblico al que llegue o el modo de distribucin, se habla de: o novela trivial. o Superventas o best seller. o Novela por entregas o novela folletinesca. Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser: o De aventuras. o Bizantina. o Caballeresca. o Libros de caballeras. o De ciencia ficcin. o Cortesana. o Costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y las formas de vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres, personajes tpicos. Dentro de este tipo de novela, segn el estilo, se dio lugar al realismo y al naturalismo. Es un gnero tpico del siglo XIX, con autores como Balzac y Zola en Francia; Dickens; Gogol y Turgueniev en Rusia; y en Espaa: Fernn Caballero, F. Trigo, Pardo Bazn, Pereda o Blasco Ibez. o De espas y thrillers. o Fantstica. o Ficcin criminal. o Gtica. o Histrica. o Morisca. o Negra. o Pastoril. o Picaresca. o Policial. o Romntica. o Sentimental. o Social: disminuye en lo posible la descripcin de vidas individuales, sustituyndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en s, sino como parte de un grupo o clase social. Su actitud es crtica, con afn de denunciar situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo. Fue cultivada en Espaa en los aos 1950: novela social espaola. o De terror. o Westerns.

Hay que aadir a esta lista otras tipologas que toman como criterio el estilo de la obra y entonces se habla de:

Realista. Naturalista. Existencial.

O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de

Psicolgica. Novela de tesis. Es la que da ms importancia a las intenciones del autor, generalmente ideolgicas, que a la narracin. Muy cultivada en el siglo XIX, especialmente por Fernn Caballero y el Padre Coloma. Novela testimonio.

Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas variedades se han convertido en autnticos subgneros (ciencia ficcin, novela rosa) muy populares, aunque a menudo ignorados por los crticos y los acadmicos; en tiempos recientes, las mejores novelas de ciertos subgneros han empezado a ser reconocidas como literatura seria.

Historia de la novela
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Portada de la 4. edicin del Quijote (1605), posiblemente la primera novela moderna. La novela es, segn la RAE, una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, de caracteres, de pasiones y de costumbres. Como gnero literario, se desarroll tardamente, principalmente en el Edad Moderna, alcanzando su madurez en el siglo XIX, aunque tiene sus precedentes en pocas anteriores, tanto en la Antigedad clsica grecolatina como en las literaturas orientales. La novela es el ms tardo de todos los gneros literarios. Aunque tiene precedentes en la Edad Antigua no logr implantarse hasta la Edad Media. El trmino novella comenz a utilizarse para nombrar los relatos de ficcin con una extensin entre el cuento y el romanzo. En espaol, primero se utiliz con la acepcin italiana pasando luego a designar las narraciones extensas (romanzo en italiano y roman en francs). El relato breve ser denominado a partir de entonces novela corta.
Tomada de internet: ELEMENTOS INTEGRANTES DE LA NOVELA: Una novela es un relato de lo que les sucede a ciertas personas en cierto lugar, tiempo y circunstancias. As que los tres elementos constituyentes de una novela son: ACCIN (lo que sucede), CARACTERES (las personas), y AMBIENTE (el escenario, la poca, la atmsfera). 1. ACCIN. Contenido de los hechos. Sucesos unidos que se desarrollan con intensidad progresiva hasta llegar al PUNTO CULMINANTE. El elemento central de inters es el CONFLICTO de fuerzas: externo y objetivo [de un personaje con otro; de un personaje con

un ambiente; de un personaje con su destino] o interno y subjetivo. La forma en que los sucesos de la accin estn organizados se llama COMPOSICIN o ESTRUCTURA: cronolgico y causal [estructura lgica: ab ovo]; o libre o artstica [in medias res o in extremas res, que requieren retrospecciones temporales > flashbacks, etc.]. La ESTRUCTURA de la novela se divide en 3 partes: 1. EXPOSICIN (el estado de las cosas antes del conflicto), 2. NUDO o DESARROLLO (el desenvolvimiento de la accin en lnea ascendente hasta llegar al punto culminante), 3. DESENLACE (la solucin de la situacin problemtica). 2. CARACTERES. Los PROTAGONISTAS son de participacin ms destacada. Hay personajes EPISDICOS que aparecen en un slo momento. La caracterizacin es DIRECTA cuando el autor nos informa cmo son, e INDIRECTA, cuando la personalidad del personaje se desenvuelve ante el lector por medio de lo que hace, dice y por lo que otros piensan de l. Los personajes pueden ser ESTTICOS, DINMICOS, EVOLUTIVOS, PLANOS, y REDONDOS. Los caracteres tienen individualidad y vida propia (Don Quijote, Hamlet, Falstaff); los tipos representan un grupo o clase. 3. AMBIENTE O MARCO ESCNICO: El lugar y la poca en que se desarrolla la accin constituye el ambiente. El mbito espacial puede abarcar el mundo eterno (Jules Verne, La vuelta al mundo en ochenta das) o un lugar nico y particular (un sanatorio para tuberculosos en La montaa mgica de Thomas Mann). En las novelas de aventura y de accin el ambiente es extenso, en las de carcter psicolgico es ms reducido. El TIEMPO puede abarcar varias generaciones (La guerra y la paz) o durar un da (Ulises de James Joyce). No todo el tiempo de la accin es vivido por el lector. El tiempo vivido por el lector es casi siempre mucho menor que el tiempo de duracin (excepcin: Ulises). La retrospeccin o flashback es el recurso habitual de la vuelta atrs en el tiempo. Tambin hay tiempo circular (se puede leer la novela por cualquier pgina ya que el orden de la lectura es indiferente: La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes). La presentacin del marco temporal espacial puede ser DIRECTA (el autor mismo nos informa el lugar y poca) o INDIRECTA (el lector tiene que llegar a sus propias conclusiones basndose en evidencia interna, histrica, geogrfica, cultural, etc.). TCNICAS NARRATIVAS: El PUNTO DE VISTA narrativo se relaciona con la mente o los ojos que ven la accin narrada, que puede ser la del propio autor o la de un personaje o espectador de la accin. Los PUNTOS DE VISTA son de TERCERA y de PRIMERA persona: La perspectiva de la TERCERA persona es la del autor omnisciente que ve la accin y la comunica al lector. El autor tiene conocimiento absoluto de todo, no slo de los sucesos exteriores sino de los sentimientos ms ntimos de sus personajes. El autor omnisciente puede adoptar una actitud subjetiva (opinando y comentando sobre la accin o los personajes: Thackeray, Vanity Fair), o una actitud objetiva (voz narradora despersonalizada: James Joyce). El autor como observador (tercera persona limitada) ve y cuenta la accin pero no con un conocimiento absoluto sino LIMITADO. En este caso hay cosas que el autor ignora. El punto de vista tambin puede ser una INTELIGENCIA CENTRAL, cuando el autor narra en tercera persona pero viendo las cosas a travs de un personaje (lo que ese personaje no percibe tampoco lo percibe el autor). Pero la perspectiva puede cambiar de personaje a personaje (PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR AMBULANTE o roving narrator [Caroline Gordon & Allen Tate, House of Fiction). PRIMERA PERSONA. El punto de vista del PROTAGONISTA o primera persona central. El personaje principal cuenta su propia historia en primera persona (Rivera, La vorgine). Tambin se puede adoptar el punto de vista de un PERSONAJE SECUNDARIO que narra en primera persona la historia del protagonista (Scott Fitzgerald, The Great Gatsby). El punto de vista puede ser tambin de un mero OBSERVADOR, o PRIMERA PERSONA PERIFRICA (observador marginal, sin participacin activa en la accin, pero que fue testigo de ella). PROCEDIMIENTOS NARRATIVOS. TCNICA NARRATIVA TRADICIONAL: El autor omnisciente narra directamente los acontecimientos en forma general o panormica (visin general de las cosas) o escnica (momentos seleccionados, ciertos trozos de la vida). TCNICA EPISTOLAR (serie de cartas. La voz del autor desaparece y quedan las de los corresponsales: Valera, Pepita Jimnez; Bram Stoker, Drcula). TCNICA DIALOGADA (el autor desaparece y quedan los personajes dialogando. La voz del autor se oye de vez

en cuando en acotaciones o notas (Po Baroja, Paradox Rey; Ramn del Valle Incln, Tirano Banderas). TCNICA DE MEMORIAS (en primera persona, desde el presente, un personaje recuenta la historia del pasado hasta llegar al momento presente de la historia). TCNICA DE DIARIO (se van anotando los acontecimientos ms significativos de la vida del personaje y as se teje la historia). ACERCAMIENTOS NARRATIVOS (SUBJETIVISMO MODERNO): MONLOGO INTERIOR o fluir de la conciencia (el narrador narra impresiones fugaces en forma delirante, sin orden temporal. Su conciencia fluye y se exponen los sentimientos ms ntimos sin organizacin lgica tal y como vienen a la mente. A veces se eliminan los signos de puntuacin y las estructuras gramaticales. Este discurso refleja el caos interno del personaje. A veces no hay pausas, comas, o puntos. Libre confesin: Carlos Fuentes, Vargas Llosa, Agustn Yez). CONTRAPUNTO: La simultaneidad de planos distintos presentados a la vez (en una misma pgina los personajes van del presente al pasado y regresan al futuro, etc. Simultaneidad de tiempos, lugares y personajes sin prevenir al lector del cambio. Provoca esta lectura confusin al lector. ENFOQUE NARRATIVO MLTIPLE: Se presenta una accin desde diferentes puntos de vista. Tcnica cubista. Luces de bohemia de Valle Incln (forma de novela dialogada); Rashomon de Akira Kurosawa; ciertas partes del Quijote). La pluralidad de perspectivas plantea nuevas dificultades al lector, que entonces tiene que escoger. TONO: La actitud del autor hacia un objeto, situacin, o personaje, o ideas discutidas por los personajes. El tono es la voz del autor. Puede ser serio, sarcstico, grave, irnico y es elemento indispensable para la recta interpretacin del sentido de la narracin. El tono sirve para indicarnos de que lado caen las simpatas del autor. SMBOLOS (representaciones concretas u objetivizaciones externas de ideas): por ejemplo en ttulos (Rmulo Gallegos, Doa Brbara) o en los nombres de los personajes (Tirano Banderas, Nosferatu [no muerto]). En el siglo XX, en cuanto a narracin ficticia se refiere, preferimos lo subjetivo (la verdad habita en el interior del hombre), lo personal, donde cada personaje se define por sus palabras y sus obras mucho ms que por su caracterizacin previa que de l nos hace el autor. El autor ha desaparecido. Los personajes han quedado en libertad para actuar. El autor no debe ser el juez de sus personajes sino un puro testigo imparcial.

Cuento
El cuento es una narracin breve de carcter ficcional protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento sencillo. No obstante, la frontera entre cuento largo y una novela corta no es fcil de trazar. El cuento es transmitido en origen por va oral (escucha, lectura); con la modernizacin, se han creado nuevas formas, como los audiolibros, de manera que hoy en da pueden conocerlos, como antao, personas que no sepan leer o que ya no puedan por prdida de visin.

Cuento popular y cuento literario

Hay dos tipos de cuentos:

El cuento popular: Es una narracin tradicional breve de hechos imaginarios que se presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero difieren en los detalles. Tiene 3 subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales y los cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos (un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan como ficciones). El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de variantes caracterstico del cuento popular. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que constituyen la primera muestra conocida del gnero. Una de las primeras manifestaciones en la lengua castellana es El conde Lucanor, que rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.

Partes del cuento

El cuento se compone de tres partes.

Introduccin, inicio o planteamiento: La parte inicial de la historia, donde se presentan todos los personajes y sus propsitos. Pero fundamentalmente, donde se presenta la normalidad de la historia. Lo que se presenta en la introduccin es lo que se quiebra o altera en el nudo. La introduccin sienta las bases para que el nudo tenga sentido. Desarrollo o nudo:Es la parte donde se presenta el conflicto o el problema de la historia, toma forma y suceden los hechos ms importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin de lo planteado en la introduccin. Desenlace o final: Parte donde se suele dar el clmax, la solucin a la historia y finaliza la narracin. Incluso en los textos con final abierto, hay un desenlace. Puede terminar en un final feliz o no.

Caractersticas del cuento

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos:

Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse de la realidad. Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace (ver Estructura argumental). nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos. Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento.

Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en particular, a quien le ocurren los hechos. Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes. Prosa: el formato de los cuentos modernos (a partir de la aparicin de la escritura) suele ser la prosa. Brevedad: por y para cumplir con estas caractersticas, el cuento es breve.