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EXPOSICIN Pintores pensionados por las Diputaciones andaluzas Casa Museo de los Colarte, Antequera (Mlaga) De octubre a noviembre de 2010 Organiza Diputacin de Mlaga Coordinacin Javier Becerra Seco. Jefe del Servicio Tcnico Delegacin Cultura Manuel Prez Ramos. Tcnico Conservacin y Gestin del Patrimonio Artstico CATLOGO Coordinacin y diseo Javier Becerra Seco Manuel Prez Ramos Texto Jos lvarez Fotografas Archivo Diputaciones Eduardo Nieto
EDICIN NO VENAL

PINTORES PENSIONADOS POR LAS DIPUTACIONES ANDALUZAS

Jos lvarez

Con la proclamacin de la Constitucin de 1812, Espaa, liberada ya de la invasin napolenica, comienza a conformarse como un nuevo estado que abandona las estructuras heredadas del Antiguo Rgimen1, transformando a sus habitantes de sbditos a ciudadanos, y al imperio colonial espaol en provincias, vertebrndose desde entonces mediante una nueva organizacin jurisdiccional. Como nuevo ente territorial, la autonoma administrativa y sus funciones se proclaman por va constitucional, establecindose en el artculo 325 que en cada Provincia habr una Diputacin, llamada Provincial, para promover su prosperidad. Las funciones de las Diputaciones en ese momento son amplsimas, atribuyndoseles, a ms de las polticas, otras de gran importancia socio-econmica, como son las competencias de carcter general sobre las obras pblicas y las tareas de fomento de la agricultura, la industria y el comercio, as como promover la educacin de la juventud conforme a los planes aprobados2, unas funciones para las que hasta ese momento, la

En la prctica no fue hasta la muerte de Fernando VII en 1833. Artculo 335, Apartado 5.

administracin

central

careca

de

los

departamentos

especficos

correspondientes3. En 1833, Javier de Burgos, Secretario de Estado de Fomento bajo la regencia de Mara Cristina de Borbn, establece mediante el Real Decreto de 30 de noviembre la divisin civil de territorio espaol en la Pennsula e islas adyacentes en 49 provincias, particin administrativa que ha llegado hasta nuestros das con ligeras modificaciones. Las Diputaciones Provinciales se convierten as en instituciones estrechamente ligadas a las sucesivas transformaciones culturales que experimentar la sociedad espaola, y, ms concretamente, representando un papel protagonista en el fomento de las Bellas Artes. Este papel institucional vena siendo reclamado por intelectuales romnticos y liberales no slo en su aspecto de apoyo econmico a los artistas, sino que se pretenda con ello regenerar la incultura general del pas e ilustrar y estimular el buen gusto4. Por Real Decreto de 31 de octubre de 1849, promulgado por Isabel II, se crean las Academias Provinciales de Bellas Artes como rganos consultivos del Estado, atribuyndoseles las funciones de promover el estudio de las Bellas Artes as como cuidar de la conservacin del patrimonio, pero, sobre todo, dirigir las enseanzas artsticas existentes en las diferentes provincias. Hasta entonces, el estudio estuvo oficialmente circunscrito a las enseanzas acogidas a la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, institucin fundada en 1744 por Felipe V en Madrid, as como a las que fueron primeras Academias Provinciales, entre las que se encontraba una andaluza, la de Sevilla, junto a las de Barcelona, Valencia, Valladolid y Zaragoza. Tales instituciones estaban regidas por reglamentos especiales, fomentando, con categora de estudios superiores, las enseanzas del Dibujo, la Pintura y la Escultura como categoras supremas del saber artstico. El Real Decreto de 31 de octubre de 1849 viene a organizar de forma estable los estudios de Bellas Artes, segn propuesta del ministro de Comercio, Instruccin y Obras Pblicas, el granadino Manuel de
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MARTNEZ SOSPEDRA, MANUEL: La Constitucin de 1812 y el primer liberalismo espaol, Ctedra Fadrique Furi Ceriol, Valencia, 1978, pg. 353.

CALVO SERRALLER, FRANCISCO: Las academias artsticas en Espaa, eplogo a PEVSNER, NIKOLAUS: Las Academias de Arte, pasado y presente, Ctedra, Madrid, 1982, pg. 230.

Seijas Lozano, y crea nuevas Academias Provinciales en Bilbao, Cdiz, Granada, Corua, Mlaga, Oviedo, Palma de Mallorca y Santa Cruz de Tenerife. Estos nuevos centros, clasificados administrativamente como de 2 Clase, se encargarn, junto a las seis academias superiores, de ofertar unos estudios de Bellas Artes que hasta ese momento se impartan en academias particulares o en ctedras especiales financiadas por Ayuntamientos, Sociedades Econmicas de Amigos del Pas y otras instituciones y fundaciones. El avance acadmico se completa con la creacin de nuevos institutos de 2 Enseanza, en los que los estudios artsticos se complementan con un notable inters por las artes industriales y aplicadas, fruto del naciente desarrollismo industrial espaol. Las Comisiones de Monumentos Histricos y Artsticos, de mbito provincial o nacional, establecen museos donde se custodiarn tanto las obras procedentes de las recientes desamortizaciones, como las que se adquieren en las Exposiciones Nacionales, creadas por el Estado en 1856, o en sus versiones regionales. Las exposiciones traen asimismo aparejadas una serie de Premios y Medallas, los cuales, a ms de los reconocimientos y los honores, participan al artista de una determinada cantidad econmica que permite a ste el ejercicio de su arte, cada vez ms demandado desde el incipiente fenmeno del coleccionismo privado. Hay, en suma, una regeneracin de las artes en la que la iniciativa institucional juega un rol protagonista, y as es percibido por los coetneos:
Los gobiernos de orden y de civilizacion, comprendieron que haba llegado el caso de proteger con poderosos auxilios una juventud vida de proseguir la senda artstica de nuestros mayores; imitando el camino de nuestros mayores tambien, proporcionaron recursos para viajar por los pases del arte, cuantos demostraban aptitudes y preparacion convenientes () Parten, pues, Italia, con recursos del gobierno, y Italia y Francia con recursos de otras corporaciones veces propios, todos esos jvenes cuyos apellidos son ya populares en nuestra patria () La mano protectora del poder pblico, decamos, encuentra buena semilla que arrojar la tierra donde siempre brotaron, por procedimientos parecidos de reyes y magnates, artistas de primer rden. Renacen los concursos en su actual forma de Exposiciones, como equivalencia de los que se verificaban en los clustros de los monasterios y en las galeras de los palacios: hblase de artistas y de obras, de gneros y estilos, de tiempos y de escuelas; estdiase investigase por el pblico lo que se haba relegado al olvido, lo que es peor, la indiferencia; y marchando,

como sucede siempre, acordes el poder que impulsa y el pas impulsado, puede decirse al cabo de corto esfuerzo, que la patria de Ribera, Velazquez y Murillo vuelve tener Arte; y arte nacional5.

Con el importante papel que el Estado viene a cumplir en el fomento a las Bellas Artes, diferentes instituciones convocan concursos y oposiciones para la obtencin de becas que permitieran a aquellos que por sus mritos le fuesen concedidas, realizar estudios de ampliacin tanto en Espaa como en el extranjero, sobre todo en Roma, ciudad que se conformaba en esos momentos como el principal destino, aunque en Barcelona, instituciones como la Llotja o la Academia de San Jorge preferan librar las becas en Pars, capital que se iba convirtiendo en el centro artstico mundial. El esplendor que el arte oficial francs experiment durante la poca del Segundo Imperio supuso una fuerte atraccin para los pintores espaoles, fomentada por las excelentes relaciones existentes entre la corte de Isabel II y la de Napolen III, por lo que pronto visitaron la capital del Sena artistas de todas las regiones espaolas que se impregnaban de las novedades artsticas que surgan en el seno del cosmopolitismo de una ciudad moderna6. Este hecho ha condicionado la apreciacin posterior a los viajes de los pensionados: por un lado se asocia el eje articulado por Madrid y Roma con el arte tradicional, mientras que el formado por Pars y otros focos como Barcelona o Bilbao se toma como sinnimo de modernidad7. Por su parte, y al igual que otras, la madrilea Academia de Bellas Artes de San Fernando realizaba exmenes cuyo resultado para los aprobados era la ansiada beca para estudiar en la Academia Espaola en Roma. El hecho de que los alumnos tuvieran que competir con los propios profesores, algunos los ms reputados pintores espaoles del momento, pona a los estudiantes en franca desventaja a la hora de afrontar las pruebas de seleccin. Estas consistan en la

CASTRO Y SERRANO, JOS DE: Cuadros Contemporneos, Imprenta de T. Fortanet, Madrid, 1871, pgs.. 234 y ss.
6 REYERO, CARLOS: Pars y la crisis de la pintura espaola, 1799-1889. Del Museo del Louvre a la torre Eiffel, Universidad Autnoma de Madrid, Madrid, 1993, pg. 32. 7

URRICELQUI PACHO, IGNACIO J.: Algunos comentarios al viaje de formacin de los artistas navarros

en el trnsito del siglo XIX al XX, en Cuadernos de la Ctedra de Patrimonio y Arte Navarro, nm.3, 2008, pg. 718.

realizacin de una obra de pensado, un boceto previo de un tema dado por el jurado, de gran complicacin, generalmente tomado de la historia, la literatura o la mitologa, temas que, al leerlos hoy da producen una mezcla de risa y lstima por los apuros que los pobres artistas haban de pasar para interpretarlos8, y que son visibles en los alambicados ttulos dados a muchas de las obras definitivas, que servan de evaluacin. Si bien en la Academia de San Fernando la nmina de profesores alcanzaba un nivel de calidad excelente, en las Academias Provinciales la situacin era desigual. Bernardino de Pantorba, seudnimo del crtico Jos Lpez Jimnez y nieto del gran pintor decimonnico sevillano Jos Jimnez Aranda describe as la situacin acadmica al hablar de la formacin inicial de su abuelo:
Eran aquellos los tiempos en que los profesores de tales enseanzas, artistas mediocres, obligaban a sus alumnos a copiar estampas y a hacer ejercicios fros de diseo, con mucho difumino, teniendo por modelo los blancos vaciados de yeso de pies, manos, cabezas y torsos de esculturas clsicas, como pasos que haban de preceder al dibujo acabado de las estatuas antiguas, colocadas sobre fondos de paos negros. Lo que, con la terminologa de la poca, llamaban dibujar del antiguo9.

Esta situacin propici unos modos retardatarios, impermeables a las nuevas corrientes, visibles en la temtica y las tcnicas de los estudiantes y pensionados hasta entrado el siglo XX, cultivando gneros como la pintura de historia y el costumbrismo, ya pasados de moda en esos momentos, pero vigentes an en las aulas. A este respecto, es curiosa la ancdota contada por el pintor cordobs ngel Lpez Obrero, pensionado por la Diputacin de Crdoba ya en 1926 para ampliar estudios en Madrid, donde tiene como profesores a Cecilio Pla, Manuel Benedito, Moreno Carbonero, Jos Garnelo o Julio Romero de Torres, quien enseaba la asignatura Dibujo del ropaje. De una clase con este ltimo, cuenta lo siguiente:
(Romero de Torres) era muy comprensivo; saba escuchar y no se te impona (); hasta el extremo de que yo llegu a hacer dibujos cubistas en su clase, cosa que

GMEZ-MORENO, MARA ELENA: Pintura y escultura espaolas del siglo XIX, en Summa Artis, vol.

XXXV, Espasa-Calpe, Madrid, 1999, pg. 129. GARCA LORANCA, ANA, y PANTORBA, BERNARDINO DE: Una familia de pintores sevillanos. Legado Bernardino de Pantorba, Fundacin El Monte, Sevilla, 1998, pg. 20.
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nadie se haba atrevido a hacer en la Escuela, pues el cubismo era considerado all como una blasfemia. Y esto qu es?, me pregunt al ver aquellos dibujos. Nada, don Julio, unas experiencias, le respond, pero las quito ahora mismo. Y no se enfad10.

Como hemos referido anteriormente, las dificultades con las que se encontraban la mayora de los aspirantes a las becas, y la alta demanda de stas, llevaron a que diversas instituciones tanto locales como provinciales establecieran un programa propio que posibilitara la formacin de aquellos alumnos que no podan acceder a los estudios de ampliacin por los cauces ministeriales. El patrocinio, aparte del proporcionado por el Estado a travs del ministerio correspondiente, poda llegar por los Ayuntamientos, que actuaban dentro de una lnea de actuacin benfica inserta en la preocupacin general del siglo XIX por la beneficencia y la instruccin popular y por el patrocinio privado, siendo este caso el menos frecuente, aunque se dieron diversos casos en que casas nobiliarias acogieron bajo su mecenazgo a artistas. Tales fueron los casos de Pablo Gonzalvo, ayudado por el duque de Fernn Nez, Valentn Carderera, pensionado por los duques de Villahermosa, Rafael Garca Hispaleto, por el marqus de Salamanca o Ponciano Ponzano, patrocinado por el conde de Toreno. En Sevilla, la llamada corte chica de los duques de Montpensier, acogi a una importante porcin de literatos y pintores sevillanos. Por ltimo, la prctica totalidad de las Diputaciones Provinciales espaolas presupuestaron becas diversas y fueron numerosos los pensionados enviados a Madrid, a Roma y, ocasionalmente, a otras plazas, como hemos visto, aunque el destino preferido segua siendo, por historia y tradicin, la Ciudad Eterna. La Academia Espaola en Roma fue fundada en 1873 a instancias del gaditano Emilio Castelar, presidente de la I Repblica Espaola (1873-1874), catedrtico de Historia, gran aficionado al arte antiguo y a la pintura de historia. Fue facttum el conde de Coello, embajador de Espaa en Italia, quien fue responsable de la ubicacin de la Academia en San Pietro in Montorio. Las excelentes relaciones diplomticas entre las jvenes repblicas espaola e

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SOLANO MRQUEZ, FRANCISCO: Apuntes para el retrato de un pintor, en ngel Lpez Obrero en el centenario de su nacimiento (1910-1992), Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafael Bot, Crdoba, 2010, pg. 93.

italiana favorecieron el proyecto, que sigui siendo impulsado durante la Restauracin, inaugurndose su actual sede en 1881 bajo reinado de Alfonso XII. Financiada con los fondos de la Obra Pa en Roma diversas fundaciones e instituciones de titularidad estatal, la Academia dependa del Ministerio de Estado, aunque bajo el asesoramiento directo de la de San Fernando, que intervena en los tribunales de oposicin, propuestas de directores y evaluacin de las obras enviadas por los pensionados, entre otros asuntos. Sus directores fueron los ms reputados pintores espaoles del momento, siendo el primero de ellos el infortunado Eduardo Rosales, quien colabor con Castelar en la redaccin del reglamento, y que no tom posesin del cargo, pues desgraciadamente falleci el mismo ao de 1873. Le sigui Jos Casado del Alisal como inicio de una importante serie de nombres que ocuparon con posterioridad el puesto. Los pensionados eran de dos tipos: de mrito, que accedan a la beca por concurso, y que eran seleccionados de entre los ms reconocidos artistas del momento con un claro propsito de dar prestigio a la institucin, y de nmero, que lo hacan por oposicin. Los pensionados de nmero deban realizar durante su estancia en la Academia, de tres a cuatro aos, varios envos, los cuales se calificaban y exponan en la de San Fernando. Eran estos un dibujo del natural y otro del antiguo (un dibujo al carboncillo de estatuaria clsica), un cuadro en el que se representasen desnudos, una copia de una pintura antigua y un cuadro de asunto con su correspondiente boceto, el cual era el envo del ltimo ao, trabajo en el que los pensionados ponan todo su empeo, pues hubo muchos que se consagraron definitivamente con dicha obra tras presentarla en las exposiciones nacionales11. La copia de obras de reconocida fama era una forma de demostrar los progresos del pensionado, por lo que muchos de los envos son trabajos de esta ndole, conservndose desde entonces en los fondos de las diferentes Diputaciones. En lo que respecta a la cuanta de las pensiones, fueron diversas. El almeriense Joaqun Martnez de la Vega disfrut en su primer ao como pensionado en la

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REYERO, CARLOS Y FREIXA, MIREIA: Pintura y escultura en Espaa, 1800-1910, Ctedra, Madrid,

2005, pgs. 226 y ss.

Academia de San Fernando (1863) una beca anual de mil pesetas, que aumentaron a mil quinientas en el siguiente ao. En 1866 se le concede una pensin de tres mil pesetas, con el objeto de que ampliase estudios, esta vez a Roma. Sin embargo, el cordobs Toms Muoz Lucena cobra en su primer ao de pensionado (1879) la cantidad de setecientas cincuenta pesetas, que aumentan al ao siguiente a mil. Al conseguir la plaza en Roma, la pensin subi a las tres mil pesetas, y a cinco mil cuando pidi ampliar estudios en Pars, en 188812. En este mismo ao son dos mil las pesetas que integran la pensin del almeriense Fernndez Corredor para sus estudios en Florencia13. En 1870, el giennense Pedro Rodrguez de la Torre obtiene su primera beca, tambin de setecientas cincuenta pesetas, que subir el curso siguiente a 1.12514. Unos aos antes, en 1865, Valeriano Bcquer haba obtenido, a travs de su apreciado amigo el poltico gaditano Luis Gonzlez Bravo, a la sazn ministro de Gobernacin, una pensin de dos mil quinientas pesetas anuales, una cantidad que su bigrafo, Guerrero Lovillo, califica de modesta15, lo que nos sirve de referencia para ponderar la cuanta de las becas. Como es lgico, los pintores se servan de su arte para redondear sus ingresos vendiendo cuadros tanto a particulares como a instituciones. Era lo corriente prorrogar las pensiones e ir aumentando su cuanta en funcin de los mritos del pensionado, que haba de justificarlos mediante certificados con calificaciones de notable o sobresaliente de media. La necesidad de no salir de los cauces acadmicos establecidos si es que se quera estar en la rbita del arte institucional y poder as acceder a las ayudas econmicas que permitiesen una slida formacin supuso la creacin de lo que se denomin arte oficial. La segunda mitad del siglo XIX dej en su

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MORENO CUADRO, FERNANDO (et al.): Becas y Premios. Patrimonio Histrico de la Diputacin de

Crdoba, Diputacin de Crdoba, Crdoba, 1997, pgs. 30 y ss. CAPEL MOLINA, JOS JAIME (et al.): El impulso creador de la burguesa almeriense. La pintura de la modernidad 1850-1936, Universidad de Almera, 2010, pg. 113.
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CHICHARRO CHAMORRO, JOS LUIS: Pedro Rodrguez de la Torre y los retratos reales, en Boletn del Instituto de Estudios Giennenses, nm. 149, 1993, pg. 24. GUERRERO LOVILLO, JOS: Valeriano Bcquer, Diputacin Provincial de Sevilla, Sevilla, 1994, pg.

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transcurrir diversas corrientes pictricas que fueron evolucionando hasta la ruptura que supuso la aparicin de las vanguardias a inicios del siglo XX. Costumbrismo, pintura de historia y realismo sern los gneros imperantes en la segunda mitad del diecinueve, enmarcndose en estos estilos la mayora de obras de la presente muestra, en la que an perviven ejemplos de pintura religiosa, los menos, pues el tema languidece en la poca, tras el canto del cisne que supuso la aparicin de seguidores del nazarenismo en Espaa a mediados de la centuria. No obstante, son muy meritorias las obras aqu seleccionadas, que muestran los diversos enfoques con que se abord el tema en el XIX. As, temas tradicionales en la iconografa como Las tentaciones de San Antonio o la Sagrada Familia son interpretados por el giennense Manuel Ramrez Ibez (1856-1925), notable pintor que estudi en la Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid con los Madrazo y posteriormente, desde 1878, en la Academia Espaola de Roma pensionado por la Diputacin de Jan, donde integr la segunda generacin de pintores de historia all formados, aunque su obra comprende todos los gneros de la poca. Fue premiado en varias ocasiones: en 1878 obtuvo Tercera Medalla en la Exposicin Nacional, por Muerte de Francisco Pizarro, En 1884 una Segunda Medalla por su obra Don lvaro de Luna; en 1892 nueva Segunda Medalla en la Exposicin Internacional de Madrid por el cuadro Leccin de piano; en 1893, Primera Medalla en la Exposicin Universal de Chicago, por Retrato de nia, y en 1910, Primera Medalla en la Exposicin Nacional de Bellas Artes. Otro ejemplo, si bien como ejercicio de copia es el detalle de La disputa del Santsimo Sacramento, original de Rafael Sanzio, que enva como trabajo de pensionado Antonio Reyna Manescau. Innovadora y personalsima es la incursin de Martnez de la Vega en el tema, muestra de lo cual es su excelente Ecce Homo, perteneciente a su ltima poca. Tradicionalmente, el poder, consciente de la importancia de la imagen como medio publicitario, se ha servido de los artistas para dejar constancia de los hechos ms relevantes ocurridos bajo su influencia. xitos polticos o militares, sucesos ejemplares del pasado o el enaltecimiento de los personajes por medio del retrato, fenmenos que ya se daban en las artes plsticas con anterioridad, experimentan en el siglo XIX un gran florecimiento, apareciendo regularmente

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en salones y exposiciones. La Constitucin de 1812 sancion la existencia de la nacin espaola, y la historia desempe un papel identitario esencial en la construccin de la nacin espaola a lo largo del siglo, conformndose la pintura de historia y la escultura conmemorativa como las grandes manifestaciones pblicas del arte en el siglo XIX16. La historia adquiere as una funcin didctica y los pintores colaboran en la cimentacin de la identidad nacional. El importante papel que las instituciones representan en el fomento a las Bellas Artes, como hemos apuntado anteriormente, las adquisiciones que el Estado realiza en las sucesivas Exposiciones, los envos de los pensionados a las Diputaciones y Ayuntamientos, fomentan lo que se ha denominado arte oficial, en el que la pintura de historia adquiere un importante protagonismo. Los cuadros de este gnero, de enormes dimensiones por lo general, sern expuestos en edificios oficiales diversos, coadyuvando as a la difusin de los diferentes mensajes que desde estas instancias se quiere hacer llegar al pblico. Asimismo, se han determinado una serie de conceptos que definen a la pintura de historia y que la hacen diferente de cualquier otro arte conmemorativo, que son: ejemplaridad, teatralidad, emotividad, dramatismo, retrica y didctica17. Casi todos los pintores del diecinueve trataron en algn momento el gnero histrico, el cual, aunque grato a la Academia, no era el nico camino para triunfar ni para conseguir pensiones o becas. Autores hubo que transitaron por otros senderos sin hacer incursiones en el historicismo, y muchos de primera lnea, pero es claro que fue uno de los gneros ms en boga durante el siglo. Diversas fueron las fuentes que nutrieron el historicismo, sealando como principales, adems de los textos histricos, los temas literarios, veterotestamentarios, mitolgicos y la pintura de crnica, que reflejaba sucesos contemporneos. Lgicamente, los jvenes pensionados, deseosos de agradar a sus mentores, quienes generalmente seguan dictados acadmicos, realizaron numerosos

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REYERO, CARLOS: El reconocimiento de la nacin en la historia. El uso espacio-temporal de pinturas y FERNNDEZ LPEZ, JOS: La pintura de historia en Sevilla en el siglo XIX, Diputacin Provincial de

monumentos en Espaa, en Arbor. Ciencia, Pensamiento y Cultura, CLXXXV 740, 2009, pg. 1198.
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Sevilla, Sevilla, 1985, pg. 15.

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cuadros de esta ndole, a ms de los preceptivos durante los estudios, ya fueran copias o de tema obligado, encontrndonos en esta muestra diversas obras que nos ofrecen una acertada panormica del gnero. Una de las cumbres del gnero histrico espaol la encontramos en Doa Isabel la Catlica dictando su testamento, obra de Eduardo Rosales, presentada en la Exposicin Nacional de 1864. Buscando tema para el cuadro que haba de presentar al certamen, deseoso de lograr el xito que asegurase su porvenir, y tras bastantes dudas, se decidi por el episodio en que la reina de Castilla dicta su testamento en presencia del rey Fernando, de su hija Juana y de otros nobles y dirigentes del reino. Considerada su primera obra maestra, el cuadro logra la Primera Medalla en la Nacional a la que se presenta y Medalla de Oro en la Exposicin Universal de Pars en 1867. La excelente copia que se muestra en la exposicin, fue enviada por el entonces pensionado Toms Muoz Lucena a la Diputacin de Crdoba, como contraprestacin de la ayuda que reciba de la institucin. El cuadro vino acompaado de la certificacin de Federico de Madrazo, en aquel momento Director de la Academia de San Fernando y del Museo Nacional de El Prado, documento en el que Madrazo trata de su joven discpulo, de apenas veinte aos, y califica el concepto que dicho cuadro le merece y califica el comportamiento del alumno en el ltimo ao de carrera18, as como de una peticin de aumento de la pensin por parte de Muoz Lucena, que se le concedi, pues ya eran evidentes las aptitudes del joven artista. El cordobs Toms Muoz Lucena, (18601942), haba iniciado sus estudios de pintura en la Academia de Bellas Artes de su ciudad natal, dirigida entonces por Rafael Romero Barros, padre de los Romero de Torres. Gracias a una beca de ampliacin de estudios concedida por la Diputacin de Crdoba, march con diecinueve aos a estudiar a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, formndose bajo la tutela de Federico de Madrazo, adiestrndose en la composicin y tcnica heredadas de los autores antiguos. Era ejercicio obligado en aquellos momentos la copia de cuadros de artistas consagrados, como

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Archivo de la Diputacin de Crdoba. Actas. 12-11-1881. ff. 123 v. y 124 r.

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anteriormente hemos sealado, tarea que Muoz Lucena resolvi con destreza, dadas sus grandes cualidades, como se puede ver en la obra que nos ocupa y en otra que conserva la Diputacin cordobesa, una versin de Doa Juana la Loca, de Francisco Pradilla, Medalla de Honor en la Nacional de 1878. Tras serle concedida una nueva beca, marcha a proseguir sus estudios en Roma, comenzando asimismo a participar en las Nacionales desde 1881, obteniendo su primer reconocimiento una Segunda Medalla- en 1887 por su lienzo El cadver de lvarez de Castro, de asunto histrico. Interesado el artista por marchar a Pars para tomar contacto con las Internacional de Pars de 1889, que se concede. Vuelto a su ciudad toma plaza de catedrtico de Dibujo, pintando gran cantidad de retratos y composiciones por estos aos, desligndose del historicismo y acercndose plenamente al naturalismo y al luminismo en sus obras de temas populares. En la Exposicin Internacional de Pars de 1889, en la que present las obras Idilio y Pastora de pavos, obtuvo una Tercera Medalla, conectando con el gusto francs del momento. Un ao despus gana una Segunda Medalla en la Nacional celebrada en Madrid por Las lavanderas, en la lnea costumbrista que le hara clebre. Desde entonces vive dedicndose con intensidad a la pintura y concurriendo a gran nmero de certmenes dentro y fuera de Espaa. Su mayor triunfo es en la Nacional de 1901, donde obtiene Medalla de Primera Clase por su Plegaria en las Ermitas de Nuestra Seora de Beln en Crdoba, de tema localista. Alterna su pintura con la docencia, que ejerce, tras Crdoba, en Granada, ciudad en la que establece estrecha amistad con los pintores Lpez Mezquita y Rodrguez Acosta, y en Sevilla, donde se jubila en 1930. El pintor, trasladado finalmente a Madrid, fallece en esta ciudad a la edad de 82 aos. La otra obra de Muoz Lucena seleccionada para esta muestra, Un paje y un perro de caza, fue enviada a la Diputacin en 1889 desde Roma. El tema, de recreacin histrica, representa a un joven sentado en el suelo, descansando sobre unos almohadones, sentado junto a un perro al que ha despojado del collar. Por la vestimenta calzas largas y pantaln corto bombacho, segn la versin historicista de la moda de influencia borgoona de finales del siglo XV
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nuevas tendencias, solicita

aumento en su pensin para poder preparar su participacin en la Exposicin

y el escudo bordado en la ropilla, con el guila de San Juan, la escena pudiera representar a un servidor de la corte de los Reyes Catlicos, primeros monarcas en adoptar este escudo. La obra muestra un trazo gil y luminoso, cercano a Rosales, que se aleja plenamente de la tendencia a la pincelada comedida comn a gran parte de la pintura academicista de la poca, y adelanta el momento la ltima dcada del XIX- en que no slo cambia el tema representado sino tambin el modo de su ejecucin. Asimismo copia del original de Eduardo Rosales es el lienzo enviado a la Diputacin de Huelva por el pensionado Federico Buenda, en el que reproduce La muerte de Lucrecia, obra maestra del infortunado Rosales. Enviada a la Nacional de 1871, donde logr una Primera Medalla, el lienzo fue considerado siempre por Rosales como su obra maestra, aunque desde un primer momento cosech grandes crticas y levant polmica, unos hechos que amargaron los ltimos aos de vida del artista, que incluso enroll el lienzo para dejarlo arrumbado en el estudio. La obra de Rosales desconcert en su momento por su tcnica, aplicada con absoluta libertad, con la que el artista juega y lleva a unos insospechados lmites la libertad pictrica, pintando con pincelada amplia, directa y vigorosa. Los empastes son amplios y densos, modelando los volmenes con gran sentido realista. El firme dibujo y el medido claroscuro hacen resaltar la actitud dramtica de los personajes, protagonistas absolutos en una escena en la que se ha despojado todo elemento no esencial, ayuna de la habitual farsa de guardarropa tan comn a la mala pintura de historia. La escena es uno de los episodios ms conocidos de la antigua Roma, el suicidio de la patricia romana Lucrecia tras ser violada por el hijo de Tarquino, rey de Roma. Este episodio provocara el fin de la monarqua y la proclamacin de la Repblica romana en el ao 510 a. C., un episodio lleno de determinacin y herosmo muy apropiado para el momento histrico espaol, que ver la proclamacin de la Repblica dos aos despus, un deseo al que Rosales no es ajeno, como se comprueba en su correspondencia19. El argumento del cuadro se incluy en el catlogo de la Exposicin, segn la versin de Tito Livio:

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Vid: RUBIO GIL, LUS: Eduardo Rosales, Editorial del Aguazul, Barcelona, 2002.

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Lucrecia mand llamar su padre Lucrecio y su esposo Colatino, para que viniesen con todos sus amigos, porque habia acaecido un suceso muy grave: llegados Colacia con Valerio y con Bruto, el cual se finja loco por temor de Tarquino, Lucrecia exclam, con los ojos hinchados de lgrimas: Pisadas de varn ajeno se hallan sobre tu lecho, Colatino, ms solo el cuerpo fue mancillado, no el corazn, y de esto ser buena prueba mi muerte; libre como estoy de pecado, no quiero librarme de castigo, para que ninguna romana no casta viva con el ejemplo de Lucrecia. Y diciendo esto, sac un cuchillo que tenia oculto bajo el manto y metiselo por el corazn. Marido y padre prorrumpieron entonces en tristes quejas, mientras que Bruto, arrancando el cuchillo de la herida levantle los dioses y dijo: "juro por esta sangre castisima que la injuria hecha por el hijo del Rey recibir su merecido20.

La crtica fue feroz con este cuadro, cuya modernidad no comprendi, siendo acusado de ser una obra no terminada, por tanto, censurable y defectuosa, segn algunas mentalidades de la poca, lo que sumi a Rosales en la amargura, aunque aos despus la obra se convirti en uno de los hitos de la pintura del siglo XIX espaol, siendo una de las pinturas ms copiadas por los alumnos de la Academia, como es el caso de Federico Buenda. Otro tema histrico con la muerte como protagonista es el que interpreta Rafael Romero de Torres en Muerte de Cleopatra. Nacido en Crdoba en 1865, tuvo desde su infancia una directa vinculacin con las Bellas Artes. Su padre, Rafael Romero Barros, pintor y director tanto del Museo como de la Escuela de Bellas Artes de Crdoba, le introdujo desde pequeo en el conocimiento de las distintas disciplinas artsticas, ingresando el joven Rafael en la Escuela de Bellas Artes a la temprana edad de ocho aos, vistas las cualidades que por entonces ya apuntaba, sobre todo en el campo del dibujo. Sus maestros, a ms de su propio padre, pintores finiseculares como Jos Sal, Jos M de Montis o Muoz Contreras, cultivaron en el joven alumno el gusto por la observacin y dibujo del natural, campo en el que Rafael Romero de Torres deja numerosos apuntes an conservados, donde representa escenas costumbristas propias de su entorno. En

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DEZ, JOS LUS y BARN, JAVIER (eds.): El siglo XIX en el Prado, Museo Nacional del Prado,

Madrid, 2007, pg. 218.

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1884 se traslada a Madrid gracias a una Beca de la Diputacin de Crdoba, ingresando en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde estudia bajo la tutela de los ms celebrados pintores del momento, como Madrazo, Discoro Puebla, Casto Plasencia o Carlos Lus de Ribera. Un ao despus, enva a la Diputacin su Muerte de Cleopatra como prueba de sus progresos, obra segn las normas de la pintura historicista del momento, la cual causa una grata impresin en sus patrocinadores, quienes a partir de ese momento acuerdan aumentarle la pensin. El cuadro es una teatral interpretacin de la muerte de la reina egipcia, quien, derrotada por Octavio Augusto, prefiri morir a ser exhibida como esclava en Roma. En la representacin de Rafael Romero de Torres, Cleopatra yace en un suntuoso lecho, dentro de una sala decorada con multitud de detalles arqueolgicos fielmente representados. Junto al cuerpo de la reina estn sus sirvientas Iras y Charmion, quienes llevaron a su ama el cesto de frutas en el que se esconda el spid que las llev a la muerte. En el suelo yace una ellas, mientras que la esclava nubia pone el punto trgico a la escena. El spid, mientras tanto, se esconde tras la basa de la columna derecha, despus de realizar su macabro trabajo. Tras su paso por la pintura de historia, Rafael Romero de Torres manifestar un claro inters por la pintura de temtica social21. La temprana muerte del pintor, en 1898, priv al panorama artstico de un valor que en aquellos momentos se estaba estableciendo como de los ms slidos. Asimismo en la lnea historicista, el almeriense Fernndez Corredor enva desde Florencia en 1889, como trabajo de pensionado, el lienzo La conquista de Almera, en el que representa, en la lnea del clebre cuadro de Pradilla La rendicin de Granada, una recreacin de los hechos ocurridos en diciembre de 1489 que en 1889 cumplan su cuarto centenario y a cuya efemride el artista se

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LVAREZ, JOS: De la pintura de historia a la crnica social en los fondos de la Diputacin de

Crdoba, Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafael Bot, Crdoba, 2009, pg. 20 y ss.

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sum enviando el hoy clebre cuadro, un notable ejemplo de pintura conmemorativa. Nacido hacia 1860, Juan Fernndez Corredor y Cruz, quien firmaba con su apellido Corredor a secas, provena, antes de su entrada en el mundo artstico, del sector industrial, mbito en el que su familia haba constituido en 1864 una sociedad vinculada a la construccin del ferrocarril Almera-Linares-Baeza, la Sociedad Bancaria y Mercantil Fernndez, Lpez y Ca.. Residiendo en Roma, su inters por el arte y la prctica de la pintura le llev a solicitar en 1888 una beca a la Diputacin Provincial de Almera, que le fue concedida, sumando la pensin la cantidad de dos mil pesetas, con las que sufrag sus estudios en Florencia . Fernndez Corredor slo particip en una edicin de las Exposiciones Nacionales, la del 97, a la que tambin acudieron sus paisanos Miguel Pineda Montn y Jos Daz Molina, quien obtendra este ao su primera Mencin de Honor. La carrera de Fernndez Corredor se vio truncada por su repentina muerte acaecida en 1899 en Florencia, donde resida. El recuerdo al pasado andalus lo encontramos asimismo en la obra del granadino Manuel Gmez-Moreno Gonzlez, quien trata con maestra la recreacin de hechos histricos de su tierra natal, como en el gran lienzo La despedida de Boabdil, y en otros, destacando Salida de los moriscos de Granada. Nacido en 1834 en el seno de una familia ilustrada, Gmez-Moreno ingres en la Escuela de Bellas Artes de Granada en un momento de escasa actividad artstica en la ciudad. Prosigue sus estudios en la Academia de San Fernando, donde pasa tres aos, en los que estudia a fondo el Museo del Prado. De su poca juvenil corresponde una notable produccin de escenas de gnero, con episodios familiares y populares, como La lectura de la carta, que combina con sus paisajes a la acuarela, de admirable tcnica, pues Gmez-Moreno gust de conocer todas las disciplinas de la pintura y el dibujo. Durante su estancia madrilea como estudiante altern las salas de la Academia con diversos trabajos como la copia por encargo, restauracin de obras de arte y el dibujo litogrfico para imprenta, lo que le sirvi como un excelente campo de pruebas. Sin embargo, su trabajo se enfoca a la investigacin y conservacin del patrimonio, trabajando desde 1866 con la Comisin de Monumentos de
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Granada. En este campo realizar importantes logros y servir de estmulo para que su hijo siga su carrera. Cuando parece que ha abandonado los pinceles por la arqueologa, recibe una beca de la Diputacin de Granada para estudiar en Roma. Es el ao de 1878 y Gmez-Moreno, con cuarenta y cuatro aos de edad, marcha a Italia con su mujer y su hijo mayor, de ocho aos, dejando a las tres hijas pequeas en Granada con sus abuelos. Este viaje, un deseo de GmezMoreno de retomar su carrera pictrica, deja excelentes obras, como la mencionada sobre Boabdil y su familia, que enva a la Diputacin como trabajo de pensionado. De tema granadino es asimismo su celebrrimo cuadro San Juan de Dios salvando del incendio a los enfermos del Hospital Real. A la vuelta de Italia se dedica a la pintura religiosa y al retrato de encargo, donde deja importantes ejemplos. Al tiempo, prosigue su labor como miembro de la Comisin de Monumentos y comienza a ejercer la docencia en el Colegio de San Bartolom y Santiago. Desde entonces es infatigable su labor en promocionar las artes, impartiendo clases nocturnas de dibujo gratuitamente, y estableciendo en Granada la sociedad El Fomento de las Artes, de la que ser socio fundador. Asimismo, en 1885 se inaugura el Centro Artstico de Granada del que GmezMoreno ser vicepresidente. Segn su nieta, la acadmica M Elena GmezMoreno, el pintor fue uno de esos artistas bien dotados, a quienes ahog un ambiente poco o nada propicio, que acab por desengaarlo de los pinceles y dedicar su actividad al estudio del arte y la arqueologa granadinos, para lo que le ayudaba su extraordinaria habilidad para el dibujo22. Gmez-Moreno fue el creador del Museo Arqueolgico de Granada y renovador de la enseanza desde la escuela de Bellas Artes de su ciudad, en la que falleci en 1918. Un ejemplo de la alternancia temtica es el pintor Alfredo Lovato Camacho, nacido en Crdoba en 1852, ciudad en la que inicia sus estudios en la Academia de Bellas Artes y donde obtiene su primer xito en la Exposicin Provincial de Pintura de 1873, en la que obtuvo el Primer Premio con la obra presente en esta muestra Sneca reprendiendo a Nern, de tema historicista, y un accsit por Una seora dando leccin a una nia, de gnero. En 1875 obtuvo la pensin de

GMEZ-MORENO, MARA ELENA: Pintura y escultura espaolas del siglo XIX, en Summa Artis, vol. XXXV, Espasa-Calpe, Madrid, 1999, pg. 470.

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la Diputacin de Crdoba para ampliar sus estudios en la Escuela Superior de Bellas Artes de Madrid. En 1876 Lovato enva su Gitana con pandero como muestra de sus progresos, una lnea costumbrista que altern con todos los gneros, destacando en el campo del retrato. Circunstancias adversas en su vida le hicieron perder su puesto de profesor en la Escuela de Bellas Artes cordobesa y le forzaron a dedicarse a pintar mucho y barato, cambiando el arte por la produccin en masa de tablitas decorativas con vistas de la ciudad, marinas, paisajes y otros temas, muy vulgares, de escaso valor artstico, con las que inund el comercio. Una parlisis progresiva le oblig a dejar el oficio, falleciendo en 1920. En Sneca reprendiendo a Nern, Lovato ha representado al filsofo cordobs en una escena poco habitual en su iconografa, amonestando en actitud severa a su discpulo, que se muestra indolente. El poeta fue un personaje grato a los artistas del siglo XIX, apareciendo Sneca como protagonista de algunas de las obras maestras de este periodo. En 1871 Manuel Domnguez gana Primera Medalla en la Nacional por su Muerte de Sneca, premio que tambin obtuvo en 1904 Eduardo Barrn por su grupo escultrico Sneca y Nern, donde asimismo el emperador asiste aburrido a una charla de su mentor. Unos aos antes, el cordobs Mateo Inurria haba participado en la Nacional de 1895 con su obra Lucio Anneo Sneca, con la que logr Segunda Medalla. Lovato consigue con Sneca reprendiendo a Nern una obra meritoria, donde se apuntan las cualidades del pintor, quien pronto mostrar sus adelantos en los siguientes cuadros enviados a la Diputacin. En la provincia de Jan, la pintura de historia ocupa un lugar muy reducido, aunque las obras realizadas son de gran mrito, como la excelente Reo Sylvia conservada en el Museo de Jan, original de Rafael Hidalgo de Caviedes23, quien la pint durante su estancia como pensionado en Roma, y de quien podemos

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Vid. EISMAN LASAGA, CARMEN: La pintura de historia en la produccin de los artistas giennenses:

Rea Silvia, un cuadro de Rafael Hidalgo de Caviedes, en Revista de la Facultad de Humanidades de Jan, Vol. 1, Tomo 2, 1992, pgs. 69-80.

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contemplar en la muestra su lienzo titulado ltimos das de Numancia, copia del original de Alejo Vera, realizado en 1884 como ejercicio para obtener la pensin de la Diputacin. La obra representa la dramtica conquista de la ciudad numantina por los ejrcitos de Escipin el Africano en el ao 133 a. C., un cuadro del ms puro estilo acadmico en lo compositivo, y lleno de fuerza en la ejecucin, que fue premiado en Roma en 1880 y al ao siguiente consigui Primera Medalla en la Nacional. Hidalgo de Caviedes naci en Quesada (Jan) en el ao de 1864, trasladndose a Crdoba siendo an nio, donde ingresa en la Escuela de Bellas Artes, dirigida entonces por Rafael Romero Barros, centro en el que aprovech muy bien sus estudios, siendo calificado con excelentes notas durante su carrera, a la vez que se granje la estima de sus profesores. En el curso de 1882-83 marcha a Madrid, donde se matricula en la de San Fernando, siendo discpulo de Federico de Madrazo. En 1884 recibe una pensin de mil ciento veinticinco pesetas concedida por la Diputacin de Jan para ampliar sus estudios en Roma, ciudad a la que llega en 1885. En la ciudad latina asiste al taller de Villegas y al de los hermanos Benlliure, cumpliendo escrupulosamente con los envos a la institucin, sucedindose los ttulos, como Vorrei morire, Poverello ciecco o Nacimiento de Venus. Con Rea Sylvia Hidalgo de Caviedes adquiere una merecida consideracin en el ambiente artstico, aunque no obstante ha de dedicarse a la pintura preciosista de tableutin, tan cotizada, para redondear sus ingresos. En las Nacionales obtendr varias medallas y menciones, siendo incesante su produccin pictrica. En 1919 un incendio ocurrido en su estudio de Madrid destruye toda la obra que conserva as como su propia vivienda, aneja al taller, perdiendo todas sus pertenencias. Lejos de frenar su carrera, la retoma con ms fuerza, dejando en la dcada de los veinte algunas de sus ms importantes obras. Su carrera la altern con la docencia y su labor como restaurador en el Museo Arqueolgico Nacional. En la labor musestica ocup asimismo el cargo de subdirector y conservador del Museo Nacional de Arte Moderno. Muy reconocido en vida por la excelencia de su pintura, Hidalgo de Caviedes falleci en Madrid en 1950.

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El tema mitolgico se sigui cultivando en la pintura decimonnica espaola, debido a la pervivencia del clasicismo, representndose escenas con la usual aparatosidad neoclsica, de composiciones resueltas acadmicamente, de cuidado dibujo y equilibrada paleta, muy acorde a los parmetros antiguos, como es visible en algunos de los cuadros que componen esta muestra. La copia de autores antiguos, como hemos visto, era disciplina obligada en la formacin de los pintores del XIX, siendo corriente el envo por parte de los pensionados de este tipo de cuadros. El Sacrificio a Baco, pintado en 1873 por el giennense Pedro Rodrguez de la Torre, es una excelente copia del original de Maximo Stanzione El Caballero Mximo, que present en la Exposicin Provincial organizada por la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas en 1878. El original fue pintado hacia 1630 para el rey Felipe IV, gran amante de la Antigedad, quien lo encarg junto a otras obras para decorar el Palacio del Buen Retiro. Otra copia realizada por el giennense es la realizada a Ceres y Pomona, original de Rubens, expuesta en la misma ocasin junto a otras como La visita al convento, de Zamacois, Prisin de Francisco I, de Migliara, La fragua de Vulcano, de Velzquez, Concepcin, de Murillo, y Las tres Gracias, asimismo de Rubens24, lo que da una idea de la gran capacidad tcnica y las dotes de copista del pintor. Pedro Rodrguez de la Torre naci en la capital del Santo Reino en el ao 1847. Su enseanza en las Bellas Artes se inici en la local Escuela de Dibujo de Manuel de la Paz Mosquera, la cual se estableca bajo el patrocinio de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas. Tras una primera formacin, marcha a Madrid gracias a la beca concedida por la Diputacin, ingresando en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, donde fue alumno meritorio. Pas posteriormente a Roma, donde entabl amistad con la colonia espaola de pintores, entre los que se encontraban Alejandro Ferrant, Casto Plasencia, Emilio Sala y otros, adems de Francisco Pradilla, con quien sostuvo una

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EISMAN LASAGA, CARMEN: La pintura giennense del siglo XIX. Los fondos del Museo Provincial de

Jan, Ed. Estudiante, Jan, 1992, pg. 61.

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amigable camaradera durante aos. Su pintura en los primeros aos es prueba del eclecticismo imperante, cultivando todos lo gneros y dejando notables muestras de cada uno de ellos. La Provincial de 1878 fue la consagracin del pintor, quien haba presentado, adems de las obras anteriormente reseadas, cerca de una veintena de leos originales, entre los que se encontraba su famoso lienzo Alcanzar?, hoy en el Museo de Jan. En 1882 comenz su carrera como docente en la Escuela de Dibujo donde l mismo estudi, dedicacin que ejerci de forma ininterrumpida hasta 1887, en el que la Escuela pasa a ser de Artes y Oficios por mediacin de Rodrguez de la Torre y compaeros como Genaro Jimnez, Manuel Pez y Ruiz y Anacleto Gimnez entre otros. En este ao pasa a ejercer la docencia en Cdiz, poca de la que se conservan varios luminosos ejemplos de su pintura de paisajes. Rodrguez de la Torre oposit plazas en Madrid y Barcelona, que no logr, pasando al fin a un nuevo destino en Palma de Mallorca, donde sigue cultivando el paisajismo. Al fin se traslada a Zaragoza, ciudad en la que fallece en 1915. Su obra, muy numerosa, cultiv todos los gneros, con predileccin por el paisaje y el costumbrismo, siendo asimismo un excelente retratista, campo en el que ha dejado notables obras25. Digenes arrojando la escudilla, obra de Jos Moreno Carbonero, fue realizada en 1878 para optar a una pensin en la Academia Espaola en Roma, que le fue denegada, pues, a juicio del jurado, la obra no se corresponda, por su carcter anecdtico, a lo entonces exigido como pintura de historia, por lo que el lienzo fue aprovechado por el pintor para enviarlo a la Diputacin como trabajo de segundo ao de pensionado. Moreno Carbonero haba sido el primer alumno de la malaguea Escuela de Bellas Artes de San Telmo en conseguir una de las pensiones instituidas por la Diputacin de Mlaga en 1876.

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Vid. CHICHARRO CHAMORRO, JOS LUIS: Pedro Rodrguez de la Torre y los retratos reales, en

Boletn del Instituto de Estudios Giennenses, nm. 149, 1993.

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Nacido en Mlaga en 1858, hoy considerado como uno de los ltimos grandes pintores de historia del siglo XIX, se form en su ciudad natal junto a Bernardo Ferrndiz, ingresando en la Academia de San Telmo en el curso 1870-71, considerndosele un nio prodigio. En 1873 viaja con su maestro a Marruecos, donde realiza diversos cuadros de temtica africana a la manera de Fortuny, con influencia asimismo de su maestro, con ttulos como Rifeo fumando o Combate de rifeos. En 1875 consigue su primer reconocimiento, de gran entidad en su ciudad natal, el Premio Barroso, y un ao despus obtiene una Medalla de Tercera Clase en la Nacional inicio de su cursus honorum. Este ao logra la recin instituida pensin de la Diputacin y marcha a Pars, donde estudia en el taller de Jean-Lon Grme, relacionndose con el clebre marchante de arte Adolphe Goupil, con quien se inicia en la pintura de gnero destinada al comercio. En 1881 solicita y se le concede la pensin para marchar a Roma como pensionado de mrito por la pintura de historia, perteneciendo a la tercera promocin de pensionados. Es el ao en que su clebre obra El prncipe don Carlos de Viana obtiene una medalla de primera clase. Su trabajo de ltimo ao de pensionado ser La conversin del Duque de Ganda, obra fundamental del gnero histrico, realista y llena de dramatismo, ejecutada con una excelente calidad tcnica propia de los maestros antiguos, y merecedora de la Primera Medalla en la Nacional de 1884. Su maestra en el gnero le llev a recibir encargos de instituciones oficiales diversas, como el Senado espaol, que en 1888 le encarg el cuadro La entrada de Roger de Flor en Constantinopla una de las obra maestras del pintor, preciosista y refinada, lienzo que ganar sendas Medallas de Oro en Munich y Viena26.

26 Moreno Carbonero fue un pintor muy reconocido en su tiempo, cosechando importantes xitos a lo largo de su carrera: Medalla de Oro en la Exposicin del Liceo de Mlaga de 1872, Premio Barroso en 1875, Tercera Medalla en la Nacional de Bellas Artes de 1876, Segunda en la de 1878, Primeras Medallas en 1881 y 1884, y condecoracin en la edicin de 1899. Asimismo fue premiado en 1888 con el mximo galardn en la Exposicin del Vaticano, participando en las Exposiciones Internacionales de Mnich y Viena, donde logra Medalla de Oro en ambas. Obtuvo Segunda Medalla en la Universal de Pars de 1889, Gran Medalla de Oro en la Internacional de Budapest de 1890, Diploma de Honor en la Universal de Berln de 1891 y dos aos ms tarde, Medalla nica en la Universal de Chicago. En vida se organizaron tres exposiciones homenaje que se celebraron en Madrid, en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Sociedad de Amigos del Arte y la Agrupacin Artstica de Castro Gil. Fue catedrtico en la Escuela de Bellas Artes de Madrid y Acadmico en la de San Fernando desde 1898.

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Adems de su importancia como pintor de historia, gnero que l mismo finiquita, a decir de M Elena Gmez-Moreno27, su pintura deja otros memorables ejemplos, como el preciosismo fortunyano que realiza de joven en Pars a instancias de Goupil, quien le introduce en los crculos de coleccionistas como los Rotschild. De esta poca son sus series inspiradas en asuntos del Quijote, luego reproducidas a la litografa en ediciones de lujo de la novela cervantina. Escenas de costumbres y excelentes retratos hacen de Moreno Carbonero uno de los nombres dorados de la pintura espaola del siglo XIX, y con tal aureola vivi hasta su muerte en Madrid en 1942. Asimismo ambientada en la Antigedad clsica, la obra de Criado y Baca, Belisario, trata de la historia surgida durante la Edad Media considerada apcrifa en la que Justiniano, emperador de Bizancio, orden que a Belisario, su mejor general, le fuesen sacados los ojos, y que se le arrojase a los caminos como mendigo, condenado a pedir a los caminantes que "diesen un bolo a Belisario" (date obolum Belisario), antes de que fuese perdonado de un delito de corrupcin. La leyenda hizo fortuna y pas a la literatura y a las artes, siendo la obra ms conocida la realizada por Jacques-Louis David en 1781, en la que el antiguo general, acompaado de su lazarillo, es reconocido por uno de sus soldados, quien se asombra al ver en tal estado a su antiguo jefe. Manuel Criado y Baca naci en Mlaga en 1836, en cuya Escuela de San Telmo se form, completando su aprendizaje en las escuelas de Cdiz y de Madrid. Pensionado por la Diputacin parte a Roma, donde toma contacto con las principales corrientes pictricas europeas. En la Nacional de 1860 obtuvo una Mencin Honorfica por su obra Visita de la Casa de Campo, y, en la Exposicin de Mlaga de 1862 es premiado con Medalla de Primera Clase, tras de lo que obtiene una nueva pensin y marcha a Blgica, donde estudia paisajismo bajo la tutela de los profesores Kindermans y Hendricks cuyo mtodo trajo a Espaa, publicando el libro Enseanza elemental y analtica del dibujo a mano libre. A

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GMEZ-MORENO, MARA ELENA: Pintura y escultura espaolas del siglo XIX, en Summa Artis, vol.

XXXV, Espasa-Calpe, Madrid, 1999, pg. 397.

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su vuelta de Blgica particip en numerosos certmenes, logrando premios diversos y distinciones tales como la Orden de Caballero de Leopoldo I y la Cruz de Mara Victoria, entre otras. Falleci en Madrid en 1899, ciudad en la que ejerca la docencia en el Conservatorio de Bellas Artes. Las escenas veterotestamentarias fueron asimismo muy del agrado

academicista, siendo numerosas las ocasiones en que los ejercicios se basaban en un tema escogido del Antiguo Testamento. En el caso de Jos en la cisterna, obra de Antonio Reyna Manescau, el tema es una excusa para realizar un estudio de desnudo, ejercicio a seguir en las escuelas de Bellas Artes, generalmente con modelo masculino, siguiendo las pautas de la estatuaria clsica en el posado de los modelos, estudios que recibieron muy grficamente el nombre de academias. Los envos de los pensionados incluan un desnudo, aunque no se citaba de forma literal, sino que se aluda a un estudio de figura. Reyna Manescau elige el tema de Jos arrojado en la cisterna por sus hermanos para realizar su obra, en la que, a ms del estudio anatmico, realiza un intento de aproximacin psicolgica en el tratamiento del personaje. Reyna Manescau, nacido en Con en 1859, descoll posteriormente en el gnero paisajstico, siendo uno de los ms destacados representantes de la escuela preciosista, como es visible en su obra En el cortijo, (tambin llamada Rancho coineo), presente asimismo en esta muestra, donde representa con maestra la finca que la familia posea en las huertas de Con, el llamado Cortijo Ricardo. Alumno de Ferrndiz y de Martnez de la Vega durante sus primeros aos de formacin, en 1882 se le concede por la Diputacin de Mlaga una pensin para ampliar sus estudios en Italia, marchando a Roma, y posteriormente a Venecia, donde se especializa en unas magnficas vedute de enorme xito. Vuelto a la capital latina, residir de forma definitiva en ella el resto de sus das, hasta su fallecimiento en 1937. Fueron diversos los premios que le fueron concedidos en su larga trayectoria artstica, as como distinciones varias, entre las que sealamos la de Caballero de la Real Orden de Carlos III en 1895, o el nombramiento de Acadmico de la Real Escuela de Bellas Artes de San Telmo, en 192828.

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Hay recientes estudios sobre Reyna Manescau: GARCA FERNNDEZ, JOS MANUEL y MARMOLEJO CANTOS, FRANCISCO: Apuntes sobre Antonio Reyna Manescau. Maestro de la pintura malaguea del siglo XIX, Fundacin Garca Agera-Delegacin de Educacin Junta de Andaluca, Con - Mlaga, 2009,

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Otra muestra del gnero la encontramos en el delicado desnudo infantil de Leoncio Talavera titulado Nio con cisne, donde el pintor realiza un acabado ejercicio de calidad pictrica visible en el tratamiento de las carnaciones, las transparencias y reflejos y la suave luminosidad del ave. Leoncio Talavera, malagueo nacido en 1851, fue, como sus coetneos artistas malacitanos, alumno del valenciano Bernardo Ferrndiz, considerado fundador de la escuela malaguea de pintura, ciudad en la que desempeaba la docencia desde el ao de 1868 en la entonces recin creada Escuela Provincial de Bellas Artes. Talavera inicia sus estudios en 1863, cultivando de la mano de su maestro la pintura de gnero con notable acierto. Expone en la Nacional del 71 los cuadros El requiebro y La sacrista, que tambin presentar en la Retrospectiva del Liceo en 1874 junto a Cocina de un cortijo y Despus del desafo. En 1875 obtiene Medalla de Oro en la Exposicin de Granada por su obra El jaque-mate, premio que precede al que dos aos despus le es concedido en Mlaga por su celebrrima obra El cenachero o Vendedor de boquerones, en el certamen convocado por la visita del rey Alfonso XII a la ciudad. En 1878 aspira a la plaza de pensionado en Pars, beca que la Diputacin acaba de establecer, que le es concedida, marchando para la capital del Sena, donde prosigue sus estudios. Desde all enva su Nio con cisne como trabajo de pensionado, y es en esa ciudad donde le acomete un primer golpe de tisis. Sabedor de su fin, vuelve a su ciudad natal, donde fallece en 1878 a la temprana edad de veintisiete aos, dejando obras notables donde se aprecia su calidad pictrica, su dominio del color y su fino dibujo, al servicio de amables escenas costumbristas como El vitico, Los murguistas, Despus del desafo o La venta de los relicarios. Del mismo modo podemos calificar como estudios de desnudo las obras presentes en la muestra tituladas Idilio y Pastor tocando las tibias, as como Moro pintando un plato, de los granadinos Manuel Ruiz Guerrero y Manuel Ruiz Morales, respectivamente, donde insertan a los personajes en distintos
as como GARCA AGERA, JOS MANUEL: El rancho coineo de Antonio Reyna Manescau. Maestro de la pintura del XIX, Fundacin Garca Agera- Librera Luces, Con-Mlaga, 2009, as como el catlogo de la exposicin antolgica celebrada en Con (2009).

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escenarios, buclicos, en el caso de Ruiz Guerrero y la escena de costumbres orientales, por Ruiz Morales. La pintura costumbrista, junto a la de historia, se erige en protagonista del siglo XIX, sirviendo de vehculo expresivo para una sociedad burguesa amante del orden que ve en la representacin del campo y sus latifundios, de las procesiones religiosas, las festividades y celebraciones ciudadanas, la ciudad y sus monumentos, junto a un pueblo sin tensiones sociales, un reflejo idealizado de su propio status social en definitiva. El costumbrismo se nutre de unas prcticas, ritos y tradiciones propias al margen de cualquier circunstancia histrica temporal, y sirve de autoafirmacin cultural. El Romanticismo, creador del mito espaol, encuentra en Andaluca su principal veta de imgenes, datndose en estos momentos la errnea equiparacin de lo andaluz con lo espaol. El costumbrismo andaluz, a diferencia del madrileo, ms irnico, presenta una visin en general complaciente de lo representado, nutrindose iconogrficamente del pueblo y sus gentes, con lo que el majo, el torero, el bandolero, los tipos gitanos, bailaores, guitarristas, venteros y un largo etctera de personajes llenarn las composiciones de, sobre todo, la primera mitad del siglo XIX, aunque el costumbrismo estuvo en plena vigencia hasta la llegada del XX, pudindose afirmar que an goza del favor de una parte del pblico en la actualidad. Estilsticamente, la pintura costumbrista sigue unas pautas comunes: pequeas dimensiones, acorde a un sentido decorativo en muchos casos, dibujo acusado, viveza en los colores y una cierta ingenuidad en el primer costumbrismo, romntico, que evoluciona hacia un tratamiento rico en colorido y cercano al realismo en la segunda mitad del siglo. La pintura de paisaje y el costumbrismo se nutren entre ellas, dndose el paisaje urbano con especial nfasis localista. Dentro de la pintura de inspiracin literaria, Don Quijote figur entre los temas predilectos de pintores e ilustradores no slo del siglo XIX, siendo la relacin de nombres que reflejaron al hidalgo manchego interminable, y no slo espaoles,

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como en los casos de Honor Daumier o Gustave Dor. Del gaditano Justo Ruiz Luna podemos contemplar su visin del antihroe en Don Quijote cabalgando en Sierra Morena, una obra en la que, independientemente del tema a tratar, la verdadera intencin del pintor es el estudio del paisaje, un gnero que en la segunda mitad del siglo XIX adquiere gran predicamento entre la burguesa, al ser una temtica que puede darse como elemento decorativo y realizable en unos formatos ms asequibles que el gran cuadro de historia o el retrato o figura. El paisaje en estos momentos se moderniza desde el momento en que se van asumiendo las tcnicas impresionistas, an siendo un estilo que llega a Espaa con un claro retraso. En Andaluca, la colonia de artistas que se reuna en Alcal de Guadaira en la dcada de los noventa ser importante para la difusin del luminismo. Snchez Terrier, Jimnez Aranda, Garca Rodrguez y Rafael Senet se encuentran en estas reuniones llenas de plenairismo. La aparicin de Muoz Degrain cambiar la concepcin paisajista, apareciendo pintores de importancia como Gmez Mir, Antonio de la Torre o Javier de Winthuysen, ya plenamente impresionista. La importancia de la pintura de costumbres y la aparicin del regionalismo ser visible incluso en los paisajistas andaluces y en aquellos que marchan a Andaluca en busca de novedades temticas. Nacido en Cdiz en 1865 en el seno de una familia de comerciantes, Ruiz Luna se orient en sus aos juveniles hacia la profesin mercantil, acabando sus estudios de Perito Mercantil en 1882. Sin embargo, su inters por la prctica de la pintura, y al igual que su amigo Salvador Viniegra, desoy las indicaciones paternas de seguir la carrera familiar para ingresar en la Escuela de Bellas Artes de Cdiz, en la que se matricul en el curso 1884-85, efectuando por esas fechas su primer viaje a Roma, ciudad a la que volver en diversas ocasiones. En la Ciudad Eterna estudia bajo la tutela de Jos Villegas Cordero, y comienza a exponer en las muestras colectivas de artistas espaoles, recibiendo alabanzas por sus obras, las cuales ya dejan ver la predileccin que el artista sentir toda su vida por el paisaje y la marina, gnero este en el que se especializ y en el que alcanz admirables logros. Ya en el ao de 1887 obtiene una Mencin de Honor por su obra Restos de un naufragio, reconocimientos que se renovaron en sucesivas exposiciones en Munich y Barcelona al ao siguiente, donde envi
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sendas marinas y una porcin de dibujos al pastel, tcnica que cultivaba con maestra. 1890 es el ao de la consagracin, cuando consigue la Primera Medalla por su Combate naval de Trafalgar, majestuosa obra culmen del gnero, que pas a ser propiedad del Museo de Arte Moderno de Madrid y posteriormente a Cdiz para ser expuesta en su Ayuntamiento. En este ao de 1890, la Academia de Bellas Artes de Cdiz le nombra acadmico de nmero, tras haberse significado aos antes en su labor en la Academia Libre de Bellas Artes de Cdiz, de la que fue secretario general. Tras redimirse del servicio militar mediante pago en metlico, como era costumbre entre las clases pudientes de la poca, Ruiz Luna contrae matrimonio con Mara del Amparo, prima hermana de su compaero Viniegra, con lo que la amistad entre ambos se estrecha an ms si cabe. Sigue participando en las exposiciones locales y regionales con general encomio de sus obras, aunque su traslado a Puerto Real, la rutina asociada a la vida familiar, con una esposa que no vea con buenos ojos la vuelta del pintor a Roma, y su ingreso como inspector de calderas en la Compaa Trasatlntica, fundada unos aos antes por el Marqus de Comillas, se transformaron en los lgicos inconvenientes que, al cabo, fueron alejando poco a poco al artista de la prctica de la pintura. Realiza un nuevo viaje a Roma en 1901, que deviene en una prolongada estancia que aprovecha para realizar una serie de obras al pastel, posteriormente expuestas en el Saln Amar de Madrid con enorme xito de ventas, que se cerraron con un elevado precio para la poca. En 1903 viaja a Buenos Aires pintando para destinos navales29, encargos para la Compaa Trasatlntica de temas nuticos, los cuales, aunque le proporcionaron justa fama, le impidieron llegar a mayores cotas en el arte del momento, que an situaba paisajes y marinas a un nivel menor que otros gneros como la pintura de historia o la de costumbres, aunque es de resear que las incursiones que Ruiz Luna hizo por estas ltimas eran de gran calidad y merecimiento.

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PREZ MULET, FERNANDO: La pintura gaditana (1875-1931), Monte de Piedad y Caja de Ahorros de

Crdoba, Crdoba, 1983, pg. 166.

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Su ltima aparicin en las Exposiciones fue en la de Cdiz de 1915, donde present cuatro marinas y dos paisajes, tras de lo que fue apartndose poco a poco de los pinceles, una retirada que se fue acentuando tras serle extirpado uno de los ojos a causa del glaucoma. Una nueva enfermedad, diagnosticada en Madrid en el ao de 1926, de carcter irreversible, llev al pintor a mudarse a su Cdiz natal, donde falleci pocos meses despus. Jos Arpa Perea, uno de los grandes paisajistas sevillanos, est presente en esta muestra con sus obras Trptico granadino y Algarada en la Puerta de Sevilla, donde se evidencia su excelente calidad pictrica. Nacido en Carmona en 1858, se traslad a Sevilla con diez aos, comenzando a ganarse el jornal como pintor de brocha gorda. Comienza a tomar clases nocturnas en el Museo, impartidas por la Academia de Bellas Artes, siendo alumno de Eduardo Cano y otros maestros, quienes, al terminar sus estudios en 1882, le animan a solicitar la pensin de la Diputacin hispalense, la cual se le concede un ao despus. Marcha a Roma, donde prosigue su formacin hasta 1886. Durante su estancia, los viajes a Venecia, Florencia y otras capitales, en las que estudia a los maestros italianos, as como la influencia de sus profesores y compaeros, en plena poca del fortunysmo, modelan la personalidad artstica del pintor, que vuelve a Sevilla con gran soltura en todos los gneros, cultivando el retrato, la pintura de historia y el paisaje, manifestando sobre todo en estos momentos gran inters por la pintura costumbrista, que practica acercndose al pintor Garca Ramos. Su carrera se establece slidamente, recibiendo encargos para la decoracin del Crculo Mercantil y el Casino Militar de Sevilla, obras hoy desaparecidas. La huella orientalista tambin ser visible en su obra a partir de su viaje a Marruecos en 1895. Sus cuadros son reproducidos en importantes revistas como Blanco y Negro y La Ilustracin Artstica, participando asimismo en diversas Exposiciones nacionales y extranjeras, como la Exposicin Colombina de Chicago de 1893, entre otras. En 1895, por influencia de sus amigos, las familias Rivero y Quijano, industriales espaoles avecindados en Puebla, Jos Arpa marcha a Mxico,

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donde pronto logra insertarse con xito en el ambiente artstico30. A la llegada de la Revolucin en 1910, se trasladar a San Antonio de Texas, donde funda una academia de pintura. En su poca americana Jos Arpa logra enormes xitos, situndose entre los ms cotizados paisajistas, avalado por sus magnficos paisajes de la geografa americana. En el Nuevo Continente permanecer hasta 1928, viniendo de forma regular a Espaa, decidiendo su vuelta definitiva para participar en la Exposicin Iberoamericana de 1929. A su llegada es objeto de reconocimiento y homenaje por parte de los crculos artsticos y de sus conciudadanos, quienes le nombran Hijo Predilecto de Carmona en 1935. Fallece en Sevilla en 1952. Excelentes paisajistas son los pintores granadinos Toms Martn Rebollo y Manuel Ruiz Morales. El primero, nacido en 1858, inici sus estudios bajo la direccin de Julin Sanz del Valle, en la Escuela de Bellas Artes de Granada, trasladndose en 1883 a Madrid, donde se matricula en la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado. Obtenida la beca de la Diputacin granadina marcha a Roma, donde ampla sus estudios por dos aos, tras de lo que fija su residencia en Madrid. Cultiv sobre todo el paisaje, con predileccin por la acuarela, dejando numerosas vistas de su ciudad natal, en la que falleci en 1919. Gran paisajista fue asimismo su paisano Manuel Ruiz Morales, nacido en Baza en 1857, uno de los pintores que ms frecuentemente pint los lugares emblemticos de su tierra, con gran maestra. March pensionado a Roma en 1886, donde se relacion con Villegas y Sorolla, de quien tom el inters por el luminismo. Su pincelada, vivaz siempre, acusa cierto sesgo impresionista, dejando una notable coleccin de acuarelas, con estampas de su querido Albayzn, donde falleci en 1922. Uno de los temas favoritos del gnero costumbrista, como hemos visto, es la representacin de la mujer andaluza en sus diferentes visiones, muchas veces etiquetadas de forma genrica como gitanas, por el uso del traje de faralaes y

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Vid. GAL BOADELLA, MONTSERRAT: Jos Arpa Perea en Mxico (1895-1910), en Laboratorio de

Arte 13, 2000, pgs. 241-261.

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otros aditamentos. Un ejemplo lo encontramos en la obra de Alfredo Lovato Gitana con pandero, a quien hemos tratado anteriormente en su vertiente historicista. La obra es un estudio de figura, en la que mezcla ejercicio acadmico y veraz figuracin costumbrista, de correcta factura, mejor elaborado que el Sneca, que sirve para comprobar los progresos del entonces pensionado. Vemos asimismo el gusto por la ancdota en el monigote que ha representado en la pared, la cual ha pintado con soltura y sin excesivo detalle, probablemente de memoria. Otro ejemplo podemos contemplar en la Gitana con guitarra, de Viniegra, una media figura realizada con la habitual soltura del pintor, de equilibrado cromatismo y sencilla expresividad. Nacido en Cdiz en 1862, Salvador Viniegra y Lasso de la Vega vino al mundo en el seno de una familia ilustrada, en la que el patriarca, Viniegra Valds, impulsor de la renovacin de la ciudad durante la Restauracin, era un amante de las artes, director de la Academia Filarmnica de Santa Cecilia, amigo de figuras renombradas como el compositor Saint-Sans y mecenas de nuevas promesas como un joven Manuel de Falla. Tras realizar estudios particulares, al modo de la burguesa de la poca, Salvador Viniegra comienza a realizar la carrera de Leyes, que abandona pronto para dedicarse a la pintura, ingresando en la Escuela de Bellas Artes de Cdiz en el ao de 1878. Su primer reconocimiento pblico de cierta entidad fue en 1879, ao en el que obtiene una Tercera Medalla en la Exposicin Regional de la Sociedad Econmica Gaditana de Amigos del Pas por el lienzo titulado El trabajo del moro. En 1882 efecta un primer viaje a Roma, inicio de una continuada relacin con la ciudad latina, en la que residir durante diversas estancias casi ocho aos en total. Alternaba el joven pintor sus estancias romanas el invierno y la primavera- con las estivales gaditanas, en las que sola exponer en las exposiciones que se llevaban a cabo tanto en la ciudad como en la provincia. En 1885 realiza su obra El entierro de Isabel la Catlica, cuadro histrico de gran formato, que alcanz en la Exposicin Provincial una Primera Medalla. En 1886 ingresa en la Academia de Bellas Artes de Cdiz. Pronto empieza a trabajar en una ambiciosa obra: La bendicin de los campos en 1800, que presenta a la

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Nacional de 1887 y logra una Primera Medalla. El cuadro es expuesto con posterioridad en diversos certmenes realizados en Viena, Munich y Budapest, donde logra varios galardones. 1888 es un ao en que Viniegra pasa la mayor parte del tiempo en Cdiz, periodo en el que ha de suspender su actividad pictrica, pues cumple una breve estancia en el servicio militar y contrae matrimonio. En noviembre se convoca una plaza de pensionado de mrito en la Academia Espaola de Bellas Artes en Roma, que le es concedida, gracias a la mediacin de Jos Villegas Cordero, amigo de la familia de Viniegra y director de la Academia. En Roma trabaj con gran xito, participando en numerosas exposiciones europeas que le proporcionaron importantes distinciones y premios. Enva como primer trabajo de pensionado su conocida obra El primer beso, un estudio de desnudo con Adn y Eva como protagonistas, y, como boceto del segundo, El compromiso de Caspe, de gnero histrico, que no concluy hasta 1894, ao en que finaliza su pensin. En 1897 realiza una ltima estancia en Roma, y, vuelto a Espaa, es nombrado conservador del Museo Nacional de Pintura del Prado, y posteriormente subdirector durante la direccin de Jos Villegas. Fue muy distinguido durante su carrera, siendo condecorado con la Gran Cruz de Isabel la Catlica, collar y placa de Santiago de Portugal, comendador de nmero de San Miguel de Baviera, oficial de la Legin de Honor francesa y caballero de las rdenes de Carlos III, Alfonso XII y de la Corona de Italia. Su ltima gran obra fue un encargo para el Centenario de las Cortes de Cdiz, que comenz en 1911 y finaliz un ao despus, un admirable de tema histrico titulado La promulgacin de la Constitucin de 1812, donde recrea la lectura de la Carta Magna llevada a cabo en la Plazuela de San Felipe Neri el 19 de marzo de 1812, hoy conservado en el gaditano Museo de las Cortes. Tres aos despus, falleca Salvador Viniegra en su casa de Madrid. El paso por la Academia Espaola en Roma dej en la pintura de los pensionados diversos reflejos de las costumbres italianas, siendo usual la representacin de tipos del pas. As, Toms Martn Rebollo, Manuel Ruiz Guerrero y Joaqun Martnez de la Vega coinciden en el tema al pintar Paisaje con napolitana, Napolitana con su hijo y Gaitero napolitano, respectivamente.
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De esta especie de subgnero hay numerosas muestras, siendo clebre entre las modelos Pascuccia, una ciocciara o campesina napolitana que fue retratada por Rosales, Palmaroli, Fortuny y otros pintores residentes en Roma. Gaitero napolitano fue pintado por Martnez de la Vega en 1863-64, cuando se encontraba pensionado por la Diputacin cordobesa en Madrid. Nacido en Almera en 1846, su formacin comienza en la Escuela de Artes y Oficios de Crdoba, ciudad a la que la familia se haba trasladado en 1861. Al ao siguiente es designado por la Diputacin de Crdoba para ilustrar un lbum dedicado a la reina Isabel II, tras de lo que se le concede una beca anual de mil pesetas para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid. A los pocos meses, debido a los progresos demostrados por el joven estudiante, la pensin se aumenta a mil quinientas pesetas. En Madrid, Martnez de la Vega es discpulo de Madrazo, obteniendo las ms altas calificaciones durante los tres aos que estudi en la institucin. En estos aos, de 1863 a 1866, cultiva un estilo eclctico, que incluye historicismo, costumbrismo y la escena de gnero, predileccin que ser constante en gran parte de su carrera. En 1866, Martnez de la Vega ve incrementada su pensin de la Diputacin, que aumenta a tres mil pesetas, con objeto de que marche a estudiar a Roma. Sin embargo, la marcha no se produce hacia la ciudad latina, sino hacia Mlaga, adonde llega en 1869. En Mlaga compagina la docencia con su faceta de retratista, donde refleja a la sociedad del momento. Se convierte as en el pintor de moda, frecuentador de los ambientes burgueses, en los que es siempre solicitado y bienvenido. En esta poca de triunfo profesional, ya en 1885, contrae matrimonio, naciendo su hija un ao despus. En 1887, la prematura muerte de la nia sume a Martnez de la Vega en una profunda depresin. Comienza desde entonces un largo declive personal y profesional que se acrecentar tras la muerte de su esposa en 1887, lo que empeora da a da su situacin social y econmica. Tras un nuevo matrimonio, el pintor ve cmo esta unin se ve abocada al fracaso, hecho que le supone un enorme trauma vital, que le afectar decisivamente.

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Su obra, mientras tanto, ha dado un giro radical. La influencia de nuevas corrientes artsticas se aduea de su pintura, que pasa a mostrar un brillante colorido y una temtica simbolista, con temas como la muerte, los sueos o la obsesin ertica, cuestiones que adapta a su pintura religiosa. Martnez de la Vega se convierte as en un ejemplo del decadentismo de fin de siglo, mostrando un claro camino hacia la modernidad. Finalmente, Martnez de la Vega, arruinado econmica y fsicamente, fallece en Mlaga en 1905. Por su parte, Ruiz Guerrero, nacido en Granada en 1855, una vez finalizados sus primeros estudios en su ciudad natal, obtuvo en 1881 una pensin de la Diputacin granadina para ampliar estudios en el extranjero, tras de lo que se estableci en Mlaga, donde ocup una ctedra en la Escuela de Bellas Artes de la ciudad. Su obra, luminosa y viva, cultiv ante todo el gnero costumbrista, que trat con soltura y grandes recursos tcnicos, visibles en las obras presentadas, destacando por naturalismo su Napolitana con su hijo. Falleci en 1917, habiendo expuesto con regularidad en las Exposiciones, donde logr una meritoria Segunda Medalla. Dos pintores onubenses cierran nuestro recorrido por el costumbrismo, Rafael Librero, del que podemos contemplar su Joven con flores y Enrique Garca Orta, de quien se muestra Joven de Alosno. Garca Orta, nacido en Alosno en 1888, estudi en la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid, tras de lo que se afinc en Sevilla, donde residi muchos aos. Practic sobre todo el gnero costumbrista y el retrato, en el que se especializ, exponiendo a menudo en las Exposiciones. Falleci en 1955. Por ltimo, los ejemplos que en la muestra abordan el retrato son de diversa ndole: un idealizado Retrato de Cristbal Coln, del onubense Rafael Librero, as como una muestra de retrato oficial por parte de Antonio Daz Fernndez, pintor nacido en Bollullos especializado en el gnero, profesor que fue de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla. De excelente factura es el titulado Cabeza de anciano, del gaditano Jos Morillo y Ferradas, nacido en 1853 en Vejer de la Frontera. En 1871 ingresa en la Escuela Oficial de Bellas Artes de Cdiz, donde inicia los Estudios Superiores de
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Pintura. En la Escuela, dirigida por entonces por Ramn Rodrguez Barcaza, el joven Morillo realiza su aprendizaje con gran aprovechamiento, siendo merecedor de diversos premios y reconocimientos durante sus aos de alumno31. En 1876, la Diputacin de Cdiz autoriza a la Academia de Bellas Artes gaditana a convocar oposiciones para pensionar a un alumno, toda vez que el anterior becado, el jerezano Germn lvarez Algeciras, ya haba dejado de disfrutarla. Un ao despus se le concede a Morillo, quien la disfrutar por un perodo de cinco aos, los tres primeros pasados en Pars y los dems entre esta ciudad y Madrid. En la capital francesa estudia con Len Bonnat, lo que le sirve como recomendacin para entrar en el estudio del valenciano Francisco Domingo Marqus, quien mantena en Pars un demandado comercio de obras en la lnea de Fortuny. Al finalizar su pensionado vuelve a Cdiz, donde en 1885 casa con la hija de su antiguo maestro, Ramn Rodrguez Barcaza. Ingresa como profesor en la Escuela de Bellas Artes de la capital gaditana. A partir de entonces alterna la enseanza con la prctica de la pintura. Sus cuadros se vendan generalmente a particulares, sobre todo en Argentina, donde tena gran mercado. La Banca Aramburu se encargaba de pagarle las obras por orden de un marchante bonaerense. Pintor fecundo en sus mejores aos, sus obras estaban muy consideradas y pronto sus tableautins fueron objeto de falsificaciones, si bien su celebridad se desvaneca fuera de la provincia gaditana y sus seguidores rioplatenses, pues era poco dado a participar en exposiciones y premios, donde acudi en muy contadas ocasiones. Una de estas fue justamente la que dio como resultado su obra ms conocida, Visita de Julio Csar al templo de Hrcules, realizada para el certamen que la Academia gaditana convoc en 1894, del que result ganadora. En Cdiz, no obstante, era objeto de reconocimiento, siendo nombrado Conservador del Museo de Bellas Artes en 1896, y un ao siguiente Acadmico de la Seccin de Pintura de la de Academia de Bellas Artes de Cdiz. En sus ltimos aos fue abandonando paulatinamente la pintura, ejercicio que a la hora de su muerte, en 1920, haba dejado de practicar.

PREZ MULET, FERNANDO: La pintura gaditana (1875-1931), Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Crdoba, Crdoba, 1983, pg. 47 y ss.

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Catlogo de obras

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Jos Daz Molina San Jernimo 87,5 x 65,5 cm Diputacin de Almera

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Juan Fernndez Corredor y Cruz Rendicin de Almera 91 x 139,5 cm Diputacin de Almera

40

Justo Ruiz Luna Don Quijote cabalgando en Sierra Morena 94 x 78 cm Diputacin de Cdiz

41

Jos Morillo y Ferradas Cabeza de anciano 50 x 42 cm Diputacin de Cdiz

42

Salvador Viniegra y Lasso de la Vega Gitana con guitarra 87 x 64 cm Diputacin de Cdiz

43

Joaqun Martnez de la Vega Gaitero napolitano 113 x 102 cm Diputacin de Crdoba (Depsito en el Museo de Bellas Artes de Crdoba)

44

Alfredo Lovato Camacho Gitana con pandero 170 x 96 cm Diputacin de Crdoba

45

Toms Muoz Lucena El paje 98 x 145 cm Diputacin de Crdoba (Depsito en el Museo de Bellas Artes de Crdoba)

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Alfredo Lovato Camacho Sneca reprendiendo a Nern 150 x 100 cm Diputacin de Crdoba

47

Toms Muoz Lucena Isabel la Catlica dictando su testamento 107 x 152 cm Diputacin de Crdoba

48

Rafael Romero de Torres Muerte de Cleopatra 112 x 146 cm Diputacin de Crdoba

49

Manuel Gmez Moreno Lectura de la carta 70 x 90 cm Diputacin de Granada

50

Manuel Ruiz Snchez Morales Moro pintando un plato 110 x 82 cm Diputacin de Granada

51

Manuel Ruiz Snchez Morales Primavera 200 x 100 cm Diputacin de Granada

52

Antonio Daz Fernndez Retrato del presidente de la Diputacin 150 x 90 cm Diputacin de Huelva

53

Rafael Librero Joven con flores 142 x 95 cm Diputacin de Huelva

54

Rafael Librero Cristbal Coln 113 x 75 cm Diputacin de Huelva

55

Enrique Garca Orta Joven de Alosno 97 x 88 cm Diputacin de Huelva

56

Federico Buenda Muerte de Lucrecia 65 x 88 cm Diputacin de Jan

57

Federico Buenda El rapto de las sabinas 117 x 151 cm Diputacin de Jan

58

Manuel Ramrez Ibez Sagrada Familia 117 x 90 cm Diputacin de Jan

59

Pedro Rodrguez de la Torre Sacrificio a Baco 108 x 145 cm Diputacin de Jan

60

Manuel Ramrez Ibez Las tentaciones de San Antonio 54 x 70 cm Diputacin de Jan

61

Federico Buenda El rapto de Deyanira 114 x 148 cm Diputacin de Jan

62

Rafael Hidalgo de Caviedes ltimos das de Numancia 96 x 144 cm Diputacin de Jan

63

Pedro Rodrguez de la Torre Ceres y Pomona 132 x 95 cm Diputacin de Jan

64

Jos Arpa Perea Trptico granadino 13, 5 x 23 13 x 23 22 x 13 cm Diputacin de Sevilla (En depsito en el Ayuntamiento de Carmona)

65

Jos Arpa Perea Algarada ante la Puerta de Sevilla 76 x 49 cm Diputacin de Sevilla (En depsito en el Ayuntamiento de Carmona)

66

Jos Moreno Carbonero La escudilla de Digenes 147 x 113 cm Diputacin de Mlaga

67

Leoncio Talavera Nio con cisne 118 x 148 cm Diputacin de Mlaga

68

Antonio Reyna Manescau La disputa del Santsimo Sacramento (detalle) 147 x 197 cm Diputacin de Mlaga

69

Antonio Reyna Manescau Jos en la cisterna 110 x 220 cm Diputacin de Mlaga

70

Antonio Reyna Manescau Vista de un cortijo 94 x 160 cm Diputacin de Mlaga

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Manuel Criado y Baca Belisario 250 x 168 cm Diputacin de Mlaga

72

Joaqun Martnez de la Vega Ecce Homo 53,5 x 29 cm Diputacin de Mlaga

73

Joaqun Martnez de la Vega En la alameda 37 x 58 cm Diputacin de Mlaga

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