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DEL PLANO AL ESPACIO

ARTE, ARQUITECTURA Y DISEO

AO 2016

DEL PLANO AL ESPACIO.


ARTE, ARQUITECTURA Y DISEO DE JUAN CUENCA

AO 2016

Comisaria: Angustias Freijo Mouliaa


Comisariado tcnico de arquitectura: Jacinta Ortiz Miranda
Ayuntamiento de Crdoba: Isabel Ambrosio Palos, Alcaldesa.
Teniente Alcalde, Delegada de Cultura y Patrimonio Histrico: Mara del Mar Tllez Guerrero
Director General de Cultura: Juan Carlos Limia Mateo
AGRADECIMIENTOS
Delegacin de Fomento y Vivienda en Crdoba. Junta de Andaluca
Tecnologa y diseo Cabanes, S.A.
Museo de Bellas Artes de Crdoba. Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Gerencia Municipal de Urbanismo. Ayuntamiento de Crdoba
Freijo Gallery, Madrid
CATLOGO
TEXTOS
Angustias Freijo Mouliaa
Miguel Cereceda
Vctor Prez Escolano
Damin Quero Castanys
DISEO E IMPRESIN
Equipo Franja Diseo
Creativos Manzanares
AUDIOVISUAL
lvaro Gimnez Sarmiento
FOTOGRAFAS
Pablo Duarte Medina
Barte
Manuel Pijun
Cornelia Steffens
Clemente Delgado
Juan Cuenca
EXPOSICIN
Vimcorsa. Viviendas Municipales de Crdoba S.A.
Presidenta: Alba Doblas Miranda
Gerente: Rafael Ibez Reche
Coordinador sala exposiciones: scar Fernndez Lpez
Montaje y transporte: Manmaku
Pintura: Barnizados y lacados ZEA
Carpintera: Obregn
Grfica: Casares
Positivado y enmarcado: Fotogallery Artworks
Seguro: Generali seguros
Diseo comunicacin: Zum creativos
ISBN:
Depsito Legal:

La figura del artista y arquitecto Juan Cuenca se erige como un testigo privilegiado de su tiempo. De hecho, entre sus muchos mritos destaca el haber
sido protagonista de algunos episodios fundamentales de la cultura del siglo
XX espaol. Por citar alguno de esos hitos, debemos subrayar una y mil veces
la importancia del Equipo 57. En l se enrola bien joven para desarrollar una
investigacin formal y espacial que le ha acompaado en toda su trayectoria.
Junto con sus compaeros de aventura fue pionero en la reivindicacin del
constructivismo y el compromiso social como unidad indivisible, siendo tal el
alcance de su legado que las generaciones sucesivas encuentran en Equipo
57 un verdadero hito fundacional.
Pero el sentido de lo contemporneo de Cuenca desborda la investigacin
plstica, entendida como un campo autnomo, para extenderse sobre otros
territorios que le son igualmente pertinentes. En concreto, ser la arquitectura,
a partir de la dcada de 1970, su campo de investigacin predilecto y en el
que sus ideas alcanzarn ms predicamento. Es Cuenca, sin duda, uno de los
autores meridionales que con ms intuicin recupera el racionalismo arquitectnico. Y lo hace, como Rossi en Italia, entendindolo como un orden y un lenguaje abstractos, no como mera imitacin del pasado. Cuenca tamiza por este
filtro tanto la arquitectura verncula como la obra nueva. La investigacin geomtrica y espacial que le persigue se reactiva, esta vez, en el campo de la
construccin; ya sea en piezas de nueva planta, que tratan de innovar en soluciones habitacionales o de servicios (transportes, edificios administrativos),
como en trabajos de rehabilitacin de patrimonio o de planeamiento urbanstico. Crdoba y Juan Cuenca estn intrnsecamente unidos en algunas de sus
piezas urbanas ms emblemticas, tales como la Plaza de la Corredera o la
Puerta del Puente y todo su entorno.
El encuentro de la geometra y el espacio es una obsesin que persigue a Juan
Cuenca desde hace 60 aos. De esta manera, podemos concluir que su pensamiento esttico y racional se aglutina en torno a esa obsesin desde la que,
a modo de racimos, se van desplegando las soluciones y lenguajes concretos
para cada medio: plstica, espacio y diseo. He aqu la clave de la exposicin
que, a modo de heterodoxa antolgica, tenemos el privilegio de presentar en
la sala de exposiciones Vimcorsa.

Isabel Ambrosio Palos


ALCALDESA DE CRDOBA

ndice

Angustias Freijo Mouliaa


Del plano al espacio. Gestalt, el todo como teora de expresin........................................................................................7

Miguel Cereceda
El espacio del arte...................................................................................................................................................................11

Vctor Prez Escolano


El testimonio de Juan. Vida, tiempo, lugar..........................................................................................................................17

ARTE......................................................................................................................................................................................29
ARQUITECTURA..............................................................................................................................................................81
Tienda Snchez. Crdoba.....................................................................................................................................................82
Casa Aumente. Crdoba......................................................................................................................................................86
Vivienda colectiva en Ciudad Jardn. Crdoba...................................................................................................................92
Chalet Valverde. Crdoba.....................................................................................................................................................96
Ayuntamiento de Baena. Crdoba....................................................................................................................................102
Polideportivo Juan Carlos I. Baena. Crdoba..................................................................................................................110
Estacin de Autobuses Plaza de Armas. Plaza de Chapina. Sevilla.............................................................................116
Teatro Liceo de Baena. Crdoba.......................................................................................................................................124
Molino de la Alegra. Jardn Botnico. Crdoba...............................................................................................................130
Plaza de La Corredera. Crdoba.......................................................................................................................................134
Parque Miraflores. Crdoba................................................................................................................................................140
El Puente Romano de Crdoba y sus entornos..............................................................................................................146

Damin Quero Castanys


Cuando la materia del proyecto es el tiempo...................................................................................................................149
El Centro de Visitantes. Crdoba.......................................................................................................................................164
Recinto del Castillo y rehabilitacin del Alhor. Montilla. Crdoba..................................................................................176

DISEO...............................................................................................................................................................................185
Biografa.................................................................................................................................................................................211

del plano al espacio.


gestalt, el todo como teora de expresin
Angustias Freijo Mouliaa

La sntesis del nacimiento de la Gestalt est en la obra Acerca de las cualidades de la configuracin de Ehrenfels, escrita en 1890.
Bsicamente, establece que la configuracin de un objeto es la suma de sus
partes, es decir, el sujeto siempre percibe una totalidad estructurada. Por ejemplo, cuando nosotros escuchamos una pieza musical, la escuchamos como
una unidad y no las notas por separado o los distintos sonidos que la componen. O cuando vemos un cuadro, estamos viendo una composicin que forma
una obra, aunque sus componentes estn llenos de guios y descripciones,
de dibujos y formas, de palabras, de colores, de materia etc.

Ehrenfels.

Arnheim.

El todo es por lo tanto un cmulo de configuraciones complejas.


Quizs esta teora que aborda el comportamiento del psique y la percepcin,
simplemente ha estado basada en la propia ciencia, la unidad compuesta por
cientos de miles de tomos. Por eso los dos pilares a partir de los cuales la
Gestalt define el arte son estructura y percepcin.
En Arte y percepcin visual, de Rudolf Arnheim, encargado de aplicar la teora
de la Gestalt al mbito del arte, afirma que en la historia del arte dominan los
estilos abstractos, porque en relacin a la percepcin son la esencia de un
todo. Y establece los instrumentos desde los que se confecciona el esquema
compositivo: equilibrio, contorno o figura, forma, desarrollo, espacio, luz, color,
movimiento, dinmica y expresin.
Arnheim pertenece a la segunda generacin de la Gestalt, y de 1968 a 1974
imparti clases de Psicologa del Arte en la Universidad de Harvard.
La exposicin de Juan Cuenca Del plano al espacio es todo esto.
Un todo, donde la simplicidad y el uso tienen prioridad. Donde la esttica se
resume en la dualidad forma-espacio. Donde la escultura dialoga con las formas arquitectnicas, formando un todo. Y donde el diseo est expresamente
dedicado a la obra que le aloja.
En resumen, una abstraccin expandible, que navega desde el papel del plano
hasta el proyecto tridimensional monumental.

Estudio de escultura de Juan Cuenca en Crdoba.


Espaa.

En la exposicin dedicamos un captulo importante al proceso creativo a travs de


apuntes, materiales, maquetas y dems elementos que ensalzan el proceso en s.
Trata de ser, esta exposicin, desde su concepcin, un fiel reflejo de la forma
de trabajar, de crear, de Juan Cuenca, donde alterna la arquitectura con el arte
y el diseo de muebles, y simultneamente pasa de una mesa a otra, con el
mismo lpiz, construyendo un todo que solo podramos definir con un genrico: lenguaje.
No es casualidad que siendo un joven estudiante de arquitectura, a la edad
de 23 aos se integrara en el Equipo 57, que, para la poca y la circunstancia
espaola, supona una cierta osada. Eran un grupo de artistas, todos mayores
que l, que entendieron las artes plsticas como medio de investigacin para
llegar a soluciones prcticas aplicables a los objetos de uso diario, hermanando
el arte con el diseo, rechazando valores ornamentales y promoviendo valores
ticos. Fueron contrarios al subjetivismo y a todo contenido de carcter emocional, individualista o literario, de la obra plstica. Es natural que siendo contrarios a la individualidad y a la diferenciacin artstica, propusieran como salida
el trabajo en equipo.
Pasaron a la historia, y han sido revisados y estudiados. Se han publicado libros, artculos, crticas y teoras. Coinciden en que su principal aportacin fue
la del concepto de interactividad del espacio plstico, en la que la forma, el
color, la lnea y la masa pierden su independencia en favor de una continuidad
dinmica del espacio.
10

Juan Cuenca fotografiado por Barte.

Es en 1963, ya disuelto el Equipo 57, cuando Juan termina la carrera de arquitectura en Madrid. Desde entonces, ha desarrollado la arquitectura como
actividad ms visible.
Creador incansable, dibujante obsesivo, disea, desarrolla formas, con cartones pequeos, papeles, madera, alambres materiales que constituyen un
universo de embriones.
Como arquitecto, en sus primeros aos, proyecta viviendas particulares, y despus del ao 76, con la llegada de la democracia, se implica en obra pblica,
restauracin, planes de urbanismo etc.
Han sido hasta ahora ms de cinco dcadas de arquitecto, en las que sus
obras han cosechado reconocimiento nacional e internacional.
Durante estos aos ha diseado mobiliario pblico, de formas potentes y muy
simples, que dialogan con sus proyectos y les dotan de humanidad. Porque
cuando Cuenca piensa en un espacio pblico, toma como prioridad la percepcin de los que van a transitarlo. Piensa en sus gentes, en lo verdaderamente
pblico, sus bancos, papeleras, farolas e incluso posicin de los bancos para
disfrutar del paisaje. En parques, en estaciones de autobuses, en edificios pblicos, en el puente romano sin abandonar sus principios, no solo ticos, sino
tambin formales, ha hecho del mobiliario pblico, una continuacin del proyecto
arquitectnico, dando una continuidad y fusin a la arquitectura con el arte.
En esta forma integral de crear late el espritu de La Bauhaus, donde los grandes artistas que constituyeron el profesorado establecan eliminar las barreras
entre arte y diseo.
Una de las teoras que ms influy en La Bauhaus fue la de la psicologa Gestalt, que sostena que el todo es la suma de sus partes, por lo que para ellos
el arte y el diseo tenan que ser armnicos en todos sus aspectos, y tendran
que representar una integracin visual.
Es en las obras de arte, donde Juan concentra la sabidura de muchas dcadas, y de forma intencionada, pone el foco en los materiales para obtener la
liviandad de la creacin. Son las tensiones y los quiebros los que terminan por
dar forma a las obras. Cuenca utiliza la geometra a modo de herramienta comunicativa, con la que vuelca, haciendo pblica, su manera de sentir, su espiritualidad.

1
Miguel Cereceda. Texto 57 aos despus del 57. Publicacin de Galera Freijo-Madrid. Exposicin tensinforma. 2014

En palabras de Miguel Cereceda, Por ms que sus esculturas nos aparezcan


bellas y nos resulten seductoras y fascinantes, los problemas con los que se
enfrentan son los problemas constructivos y formales del diseo y de la arquitectura, en los que la idea sigue comprometida todava con la posibilidad de
transformar el mundo1.

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el espacio del arte


Miguel Cereceda

Yo empec con el volumen. El plano se dobla, se corta o se manipula. Pero yo


empec con cosas de modelado de barro. Mi primera relacin con la escultura
fue amasando y modelando1.
Empezar por el volumen.
A diferencia del dibujo y la pintura, a diferencia de la fotografa y el cine, a diferencia del vdeo y la televisin, a diferencia de la poesa y la novela, incluso a
diferencia de la msica, la escultura tiene como arte una especificidad que le
es propia y que hace de ella un arte particularmente filosfico. Frente al espacio
virtual en que se despliegan las artes ilusorias, la escultura se desenvuelve en
el espacio real, en el espacio que podramos denominar fsico.
Es cierto que la pintura, desde que rompiera con el ilusionismo perspectivista,
y particularmente, a partir del action painting, se convirti tambin en un arte
espacial. Tambin es cierto que no es posible la escritura sin una superficie de
inscripcin, ni la transmisin de la msica, si no es a travs de las vibraciones
del aire en el espacio. Pero ni para la pintura ni para la novela, ni tampoco para
la msica su problema especfico es el del espacio. Ni lo interrogan como su
medio ni se lo plantean especficamente como problema.
No sucede lo mismo con la escultura, para la que la cuestin del espacio es
su cuestin fundamental, y de algn modo su problema especfico. Este problema lo comparte la escultura con las otras artes que podramos denominar
espaciales. En primer lugar con la arquitectura, en segundo lugar con el teatro
y, en tercer lugar, con la danza.
1
Juan Cuenca, en conversacin con Miguel Cereceda,
en la entrevista Conversando con Juan Cuenca en su
primera individual, Arte Informado, Magazine,
18/11/2014, disponible en lnea en: http://www.arteinformado.com/magazine/n/conversando-con-juancuenca-en-su-primera-individual-4380 [consultado el
29/07/2016].

Fue Lessing en el Laokoonte, el primero que estableci la distincin entre artes


espaciales y artes temporales. Tratando de pensar la diferencia entre pintura y
poesa, asign a la pintura el territorio del espacio y a la poesa la dimensin del
tiempo. Su distincin sin embargo resultaba absolutamente insatisfactoria. Partiendo del hecho mismo de que, como ejemplo de pintura se serva nada menos

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que de la clebre escultura de Laocoonte y sus hijos, que se encuentra en el


Vaticano, dejaba con ello de lado no slo la verdadera especificidad de la escultura frente a la pintura, sino tambin la cuestin de la espacialidad de ambas.
As para l el teatro, como forma de la poesa, debe de considerarse como un
arte temporal, ignorando su relacin con el espacio, lo mismo que la danza.
Lessing no estableci ninguna diferencia entre el espacio real y el espacio virtual,
y por ello no seal tampoco diferencia especfica ninguna entre la pintura, la
escultura y la arquitectura, como si las tres fuesen artes del espacio.
El arquitecto Juan Cuenca, uno de los miembros del Equipo 57, nos presenta
una exposicin que se titula: Del plano al espacio. Arte, arquitectura y diseo
de Juan Cuenca. En ella parece que, como propuesta, se trata de pensar, por
un lado, el problema del paso o del salto de la obra de arte, desde su invencin
o planificacin originaria, en el plano, hasta su ejecucin efectiva. Y se tratara
de pensar, por otro lado, la relacin o la unidad, a partir del plano, entre la escultura, la arquitectura y el diseo de objetos y muebles. En el caso de Juan
Cuenca, al parecer, tanto la unidad de las distintas artes, como la continuidad
entre la concepcin y la ejecucin de la obra parecen corresponderse con una
relacin especial con el plano y con el concepto del plano. Y ello no slo por
el hecho de que todos sus trabajos hayan sido especialmente planeados, diseados y planificados; sino sobre todo por el modo peculiar en que buena
parte de su obra se produce y se genera especficamente a partir del plano.
Que su obra est planificada quiere decir claramente que no hay en ella productos de la ocurrencia, de la casualidad o del azar. Su trabajo no contempla
el object trouv, la inspiracin o los afectos. En ello Juan Cuenca se manifiesta
todava como ferviente continuador de las doctrinas estticas y de los compromisos plsticos formulados por el Equipo, en el mismo ao de su fundacin:
En el momento actual proclamaban vemos la necesidad de introducir un
racionalismo cientfico en el arte, para crear una unidad de estilo que ser el
verdadero cociente de nuestra poca2.

Equipo 57, Notas para un manifiesto, Bilbao, 1957;


reed. en Equipo 57, catlogo de la exposicin en el
MNCARS, Madrid, del 15 de marzo al 24 de abril de
1994, p. 153.

Miguel Cereceda, 57 aos despus del 57, texto para


el catlogo de la exposicin de Juan Cuenca en la galera Angustias Freijo, Madrid, septiembre a diciembre de
2014.

Pero es evidente que una cosa es planificar y otra diferente la de construir la


obra en y a partir del plano. Ya en otro lugar nos hemos ocupado de esta relacin de su escultura con el plano3, por lo que ahora trataremos de pensar su
relacin con el espacio. Sin duda esta relacin es tan decisiva para la arquitectura, como para el diseo de mobiliario y para la escultura, pero de estas
tres artes tan slo la escultura hace de ella un problema especfico.

Equipo 57, Interactividad del espacio plstico 1, texto


publicado en francs y en espaol, en noviembre de
1957, con motivo de la exposicin en la Sala Negra de
Madrid. Reed. en Equipo 57, catlogo de la exposicin
en el MNCARS, p. 157.
4

El Equipo 57 planteaba la necesidad de introducir un racionalismo cientfico


en el arte. Ello supona eludir en primer lugar la cuestin metafsica de qu es
el espacio. La metafsica no es base para determinar una teora esttica4,
afirmaban en su primer manifiesto publicado en Espaa, y el primero en el que
particip Juan Cuenca. Frente al estilo doctrinario de los otros dos manifiestos
del Equipo 57, publicados en Pars, llama poderosamente la atencin el estilo

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sobrio, geomtrico y cientfico de este primer manifiesto publicado en Espaa,


titulado Interactividad del espacio plstico 1. En l se aborda como problema
especfico el problema del espacio. Pero en su acercamiento cientfico al tema
esto es, experimental los miembros del Equipo 57 sustituan deliberadamente el problema metafsico abstracto del espacio por el problema de la interactividad de las formas en el espacio.
Al servirse del concepto de interactividad del espacio plstico, no slo eludan
entonces el concepto de vaco, pensado como un espacio abstracto e independiente, sino que se posibilitaban con ello tambin una continuidad entre el
espacio virtual y el espacio real.
Hemos empezado afirmando que el espacio virtual de la pintura no es en absoluto el mismo que el de la escultura y el de la arquitectura. Con el concepto
de interactividad del espacio plstico, el Equipo 57 trataba tambin de eludir
este problema. En la interactividad del espacio plstico proclamaban la
forma, el color, la lnea y la masa, no existen como elementos independientes
y autnomos5. Tampoco el espacio mismo como tal tiene, segn este punto
de vista, existencia propia. Por eso ellos hablan de espaciocolor o de espacio escultural o de espacio arquitectural. Ello no slo permite la transicin
entre el plano y la ejecucin de la obra, es decir, entre el proyecto y su realizacin, sino que permite adems una transicin armnica entre las distintas artes,
desde el dibujo y la pintura, a la escultura y a la arquitectura. Pero esta continuidad no obstante le otorga todava una cierta primaca especficamente a la
escultura, en su relacin con el espacio:
La prctica experimental no trabaja con las formas tcnicas, sino en
lo que podramos denominar formas empricas. La plstica experimental se basa en los conceptos generales y objetivos, conceptos
de espacio, movimiento, principios de economa plstica. Por esta
razn la arquitectura integral necesita de la plstica experimental, en
la medida en que sta realiza un desarrollo al mximo de las posibilidades de las formas, con respecto a los conceptos generales que
les dan origen. Siendo en su justo sentido la forma tcnica una derivacin de la forma emprica y no a la inversa. De aqu que las investigaciones de la plstica experimental tengan una importancia
fundamental en el orden de la vida prctica6.

Id.

Equipo 57, Interactividad del espacio plstico 2, publicado en Madrid, en 1960, con motivo de la exposicin
en la Sala Darro; reed. en Equipo 57, catlogo de la exposicin en el MNCARS, p. 171.
6

Las investigaciones formales que se presentan en esta exposicin, con la apariencia de esculturas, parecen reunir todas ellas esa caracterstica. Parten en
primer lugar del plano y proceden, en todos los casos, como desarrollos a partir del plano. Ello les permite salvar sin solucin de continuidad la distancia
entre lo meramente planeado y lo ejecutado. Pero al proceder, en segundo
lugar, como dibujos o superficies coloreadas que se abren a las tres dimensiones del espacio, introducen con ello la indiferencia entre pintura y escultura.

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De hecho, no slo algunas de las piezas de esta exposicin son presentadas


directamente como si fueran cuadros, sino que adems algunas de ellas son
superficies plegadas o curvadas, pero adems pintadas al leo. Cuadro-esculturas entonces o esculto-pinturas, en las que lo determinante no parece
tanto el gnero artstico al que pertenezcan, cuanto su carcter de plstica experimental. Lo decisivo en ellas parece ser la investigacin formal. En esta condicin de experiencias plsticas siguen siendo decisivas para la investigacin
en arquitectura y en diseo.
Podramos decir entonces que estas experimentaciones formales que ahora
se presentan en esta exposicin son trabajos experimentales que posteriormente habran de tener su aplicacin en arquitectura o en diseo, de no ser
porque todas ellas son investigaciones artsticas y formales que aparecen una
vez que el artista se ha retirado ya de la prctica de la arquitectura y del diseo.
Y por ello tan slo es necesario matizar que, en el caso de Juan Cuenca, tambin las construcciones arquitectnicas y los muebles de diseo no slo estn
preocupados por cuestiones que podramos denominar funcionales o incluso
prcticas, sino que deben ser considerados tambin como verdaderas investigaciones formales. Esto lo afirmaba abiertamente Juan Cuenca en una entrevista:
Juan Cuenca: Yo siempre he tenido el trabajo del arquitecto como arte.
Mi arquitectura es muy artesana. Me interesa la forma sobre todo. Ms
que la funcin. Incluso cuando he hecho casas para vivir.
M. C.: Tambin en diseo te ha interesado ms la forma que la funcin?
Juan Cuenca: Bueno, t conoces mis sillones. No s si son tan funcionales. Mis sillones no son cmodos. Me interesa ms la forma7.
Tal vez sea necesario matizar esta afirmacin, pues ello no quiere decir que
como arquitecto no se preocupe tambin por las necesidades constructivas
de sus edificios. Por el contrario, sean pblicos o privados atienden obviamente
en primer lugar las exigencias para las que han sido construidos. En ellos sin
embargo permanece la inquietud por la forma y la preocupacin por el espacio
como un problema especfico.

7
Juan Cuenca, en conversacin con Miguel Cereceda,
loc. cit.

El problema del espacio en arquitectura afecta por un lado a la insercin del


edificio en su entorno. Que la obra se integre sin estridencias y que no altere
radicalmente su ecosistema parece una preocupacin coherente para alguien
que ha trabajado reiteradamente en los problemas de recuperacin y rehabilitacin de cascos histricos urbanos y de zonas monumentales. Pero a esta
preocupacin por la insercin en el entorno le corresponde otra exactamente
igual, cuando el arquitecto se interesa por el interior del edificio. A esta otra
forma del espacio arquitectnico, su forma interior, Juan Cuenca le presta tam-

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bin una atencin muy especial, pues tiene que ver precisamente con lo que
podramos denominar su habitabilidad. En ambos casos, el espacio es considerado tambin como el producto de una interaccin entre elementos formales. Nunca como una mera abstraccin filosfica, pero s como una forma
esttica o artstica.
Y por tanto, lo mismo que la plstica experimental encuentra su aplicacin en
arquitectura, en urbanismo y en diseo, del mismo modo stos (el diseo, la
arquitectura y el urbanismo) pueden considerarse tambin investigaciones formales que inciden sobre los problemas de la plstica experimental. Podramos
hablar entonces de una cierta experimentacin plstica de ida y vuelta. As,
por ejemplo, no es imposible que la introduccin de tensores en algunas de
sus esculturas responda a cuestiones o problemas experimentados en la arquitectura y en el diseo de muebles, como la reconsideracin de estructuras
reticulares en sus cuadros puede evocar igualmente tratamientos urbansticos
desarrollados por el arquitecto, que son ahora nuevamente considerados bajo
su forma plstica.

17

el testimonio de juan cuenca.


vida, tiempo, lugar
Victor Perez Escolano

1.
El arte y la arquitectura son lenguas francas. Su diversidad no le impide ser
una actividad humana de recepcin universal. Una obra plstica se constituye
en un hecho artstico, y se ofrece a todos para ser apreciada. Proyectar para
transformar un enclave cualquiera es una prctica comn. Un espacio construido, abierto o cerrado, puede acoger a todos para el cobijo o el ejercicio de
la sociabilidad. Los creadores desarrollan dotes humanas superiores. Y todas
las personas, de cualquier tiempo y lugar, las integran en sus vidas, con mayor
o menor intensidad, pero siempre de manera efectiva. El conjunto de esa realidad contribuye decididamente a establecer la cultura de una poca y de un
mbito geogrfico. Y en estructuras de mayor profundidad determinan una civilizacin.
En la segunda mitad del siglo XX, tras guerras terribles, el fracaso continuado
de las sociedades autoproclamadas como avanzadas, se despertaron propsitos de renovacin del paisaje contemporneo. La denominada civilizacin
occidental, para bien y para mal, prosigui en todos los continentes del planeta
la imposicin de sus paradigmas de dudosa efectividad para la felicidad humana. Aqu y all, en una explosin de centralidades (pocas) y periferias (todas),
fueron diseminndose los valores del consumo, en sus diversas escalas e intensidades, conforme al desarrollo de los procesos industriales potenciados
por la eficiencia electromecnica, y el emerger del gran salto de las nuevas
tecnologas.
2.
Nacido en 1934, la juventud de Juan Cuenca estuvo marcada por una poderosa inclinacin creadora. Un impulso que transita sin fronteras por el horizonte
moderno que se consolida, tambin en Espaa, por ms que los avatares de
la historia nos hubiesen llevado a una dictadura tras el desenlace de la guerra
civil. Tras la derrota del Eje, Europa termin dividida en dos mundos, liberalcapitalista y comunista, de manera que el quiste fascista de Espaa y Portugal
devino paradjicamente en aliado estratgico del primero. La dcada de los

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cincuenta trajo para el franquismo una segunda etapa de acomodacin a ese


escenario, con dos aperturas, econmica y cultural. Sin libertades civiles, una
minora de artistas nuevos pudieron desarrollar sus inquietudes con un gran
esfuerzo personal.
Juan Cuenca se inici pronto en el arte. Las primeras experiencias fueron en
la tradicional tcnica de modelado en barro y vaciado en escayola. Como el
aprendizaje del dibujo, formaba parte del escenario comn a muchos jvenes
dispuestos a formarse como arquitectos. Cursara los estudios de la carrera
en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, concluidos en 1963. Pero
en su caso, como en el de Juan Serrano, la experiencia artstica fue mucho
ms importante y trascendente que un mero desarrollo de habilidades necesarias para los cursos bsicos, tan exigente con las tcnicas de representacin
en la formacin del arquitecto. Ms all de esa dimensin convencional, conforme avanzaba la dcada de los cincuenta, la arquitectura moderna estaba
contribuyendo al desarrollo de nuevos principios acerca de la integracin de
las artes. Es ms, para el progreso del proyecto moderno establecido en el
periodo de entreguerras, ambicioso como vector de las conquistas sociales,
las iniciativas de renovacin formal y tcnica tenan que ir ms all del modo
como las vanguardias artsticas haban alimentado al proyecto de arquitectura
y a la formacin de los arquitectos, como haba sido el caso de Bauhaus en
Alemania y Vkhutemas en la Unin Sovitica. La involucin cultural en el modelo sovitico estalinista, haba dejado en manos del primer mundo la recepcin de esa herencia, y su establecimiento como sea de identidad. Si en el
liderazgo occidental, los Estados Unidos de Norteamrica se haban autoproclamado herederos de las vrgenes prudentes, guardando el aceite de las lmparas de la modernidad, el rompeolas de esa nueva frontera, frente a las
vrgenes necias, tuvo su escenario mas elocuente en la construccin de un
nuevo escaparate en el Berln occidental, y su faro pedaggico en la creacin
de la Hochschule fr Gestaltung de Ulm, impulsada por Max Bill, personaje
decisivo al que Toms Maldonado, su principal discpulo en lengua espaola y
luego sucesor, le haba dedicado una excelente monografa, publicada en Buenos Aires (1955) y difundida en Espaa.
La influencia de ese escenario aliment el desarrollo de diversas iniciativas artsticas, bajo las coordenadas del impulso de la normatividad, el trabajo colectivo y el inters por el paradigma industrial de la produccin en serie. Actitud y
principios transnacionales, que en Espaa tambin tendra su eco mediante la
formacin del Equipo 57, creado en Crdoba por ngel Duarte, Jos Duarte,
Juan Serrano y Agustn Ibarrola, incorporndose Juan Cuenca como su miembro ms joven. Es conocida su trayectoria entre 1957 y 1962; baste recordar
que su emerger tuvo como escenarios, entre otros, Copenhague, Pars y Zurich, Madrid y Crdoba. Su reconocimiento se consolid tras ser revisada y rememorada su trayectoria y logros a partir de 1990. En el mbito nacional con

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la exposicin de la Galera Edurne de Madrid, pero sobre todo con la gran monogrfica de 1993 en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa; en el mbito local en 1992, mediante la exposicin y conferencias dedicadas al arte
cordobs desde 1957; en el internacional con la nueva muestra de 1996 en la
Galera Denise Ren de Pars; y en el regional con la monogrfica de 2007-08
en el Centro Andaluz de Arte Contemporneo, en cuyos fondos han quedado
incorporadas obras relevantes.
La transversalidad de sus obras, la continuidad entre pintura y escultura, tuvo
en el diseo industrial su natural consecuencia. Era lgica la traslacin de los
principios formales, de las investigaciones espaciales, la interactividad basada
en la unidad y la continuidad, a los materiales constituyentes de los objetos
utilitarios del mobiliario, domstico principalmente. Butacas, sillas, banquetas
y bancos, as como mesas y lmparas, fueron elaboradas al principio de los
sesenta fundamentalmente, y forman parte de esa particular historia. Algunos
prototipos pasaron a la edicin en serie por empresas como Darro o Danona.
Su valor pudo apreciarse en el contexto de la recopilacin del diseo industrial
espaol de 1998 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa) y en la del andaluz de 2000 (Centro Andaluz de Arte Contemporneo). Una continuidad que
implicaba, al lmite, la consecuencia de la arquitectura, conforme a las experiencias de la tradicin moderna. De forma directa y explcita en el neoplasticismo y el constructivismo, con sus canales subsiguientes, y de manera
emprica en el trabajo de las personalidades capitales de la arquitectura moderna.
La estancia con el equipo en Dinamarca en 1958 quiz sera para Juan
Cuenca, joven estudiante de arquitectura, una experiencia de conocimiento
personal ms iluminadora que el curso regular en la Escuela de Madrid. No lo
sera menos, al ao siguiente, tras la formacin definitiva del Equipo 57 con
Duarte, Ibarrola, Cuenca, Serrano y Duarte, el trabajo en la sierra cordobesa,
momento en que se produce la apertura completa a todos los soportes, incluidas las maquetas arquitectnicas. El paralelo actual de la ciencia y el arte
es uno de los temas de mayor inters. Escriben el ensayo Lespace architectural dans la plastique experimental. Pero Cuenca no seguir al grupo en su
traslado a Pars, a fin de asegurar el desarrollo de sus estudios. Lo que no es
bice para que el grupo se mantenga en contacto mediante un flujo continuo
de cartas para asegurar la naturaleza colectiva del trabajo, y que se incremente
el inters por las cuestiones tridimensionales. 1959 y 1960 son los aos de las
exposiciones del Equipo 57 en Madrid (Club Urbis y Sala Darro), y del reconocimiento de Max Bill que les invita a participar en la exposicin Konkrete Kunst.
1961 y 1962 son aos de culminacin y crisis de sus objetivos.
En mis primeros aos de estudiante era seguidor de Acento Cultural, la revista
del SEU en la que convergan los jvenes ms renovadores de entonces en

21

todos los campos de la reflexin cultural y la creacin, tambin de la arquitectura, como Antonio Fernndez Alba. El Equipo 57 public en su no 11 (abril
1961) uno de sus textos. Tambin seguamos las revistas de arquitectura que
se editaban en Madrid, y que a veces integraban en sus pginas el nuevo diseo. Los trabajos del Equipo 57 aparecieron en Hogar y Arquitectura (37, noviembre-diciembre 1961) y Arquitectura (39, marzo 1962), difundiendo su
participacin en la exposicin EXCO del mueble domstico. El escenario arquitectnico del comienzo de los aos sesenta tena su vitalidad. Carlos Flores
vinculado a la primera, devino su director nico desde 1961, ao en el que public la ms importante sntesis en su Arquitectura Espaola Contempornea,
y vena siendo desde 1959 un decidido impulsor del nuevo mobiliario a travs
de sus anuarios Arquitectura Interior. No quiero dejar de recordar que en 1961
tuvimos acceso en castellano a dos libros complementarios, Arte e Industria.
Principios de Diseo Industrial de Herbert Read, publicado por Infinito en Buenos Aires, y Arte y tcnica en los siglos XIX y XX de Pierre Francastel, editado
en Valencia por el impulso de Vicente Aguilera Cerni.
El compromiso poltico agudizado hizo derivar hacia el realismo social de Estampa Popular a algunos miembros del Equipo 57, que entr en una paralizacin silenciosa. El curso 1962-63 es el de la conclusin de los estudios de
Juan Cuenca en Madrid y el del comienzo de los mos en Sevilla. Al ao siguiente recibe el ttulo de arquitecto, colegindose en Crdoba en 1966. Un
nuevo captulo se abra en su vida.
3
Una eleccin. El trabajo profesional de Juan Cuenca se desarroll en Crdoba,
y estuvo dedicado fundamentalmente a encargos particulares. Para quien se
haba formado en Madrid y haba tenido una experiencia cosmopolita, ese retorno iba a significar vivir en una inflexin social y cultural. A ello hay que aadir
que en los aos anteriores a la muerte de Franco en 1975 la arquitectura espaola perifrica de los ms jvenes no goz de atencin. Sobre la generacin
de Cuenca se extendi un velo que dejara su trabajo en la sombra. En su ciudad solo estaba iluminada la figura de Rafael de La-Hoz, cuya produccin alcanz un reconocimiento notable. Basta con revisar las revistas citadas o el
libro de Carlos Flores para apreciar su destacado papel, que alcanz cotas
institucionales importantes en la gestin pblica nacional y en la profesional a
nivel internacional como presidente de la Unin Internacional de Arquitectos.
Los mejores arquitectos espaoles activos en los aos cincuenta estuvieron
destinados a ver destacada su labor posterior a la estela del reconocimiento
tenido en el libro de Carlos Flores. Pero quienes emergieron en los sesenta o
principios de los setenta, especialmente los perifricos, iban a contar con ms
dificultades.

22

Con el propsito de dar visibilidad de la manera ms homognea posible al


trabajo realizado en nuestra regin, por encargo de la Junta de Andaluca, realizamos en 1986 el compendio titulado Cincuenta Aos de Arquitectura en
Andaluca (1936-1986). Se pudo paliar, pero solo en parte, el vaco de informacin existente sobre la arquitectura contempornea en las ocho provincias
andaluzas, desconocida en gran medida tanto hacia dentro como hacia fuera.
Juan Cuenca es un buen ejemplo. Se incluyeron siete obras suyas de la segunda mitad de la dcada de los setenta. Dos viviendas unifamiliares y dos
edificios de viviendas, pero tambin su intervencin en la Facultad de Veterinaria y los proyectos escolares pioneros en la provincia. En 1995 el Colegio de
Arquitectos de Crdoba public el libro La arquitectura de la experiencia, destinado a mostrar un panorama variado y generoso del ejercicio profesional de
los arquitectos activos en la provincia con un desarrollo superior a los veinticinco aos. Cuenca apareci junto a sus compaeros veteranos con dos obras
que representaban dos momentos, inicial y reciente, de su trayectoria. Cerrando, la Estacin de Autobuses de Plaza de Armas en Sevilla, una de las actuaciones urbanas que acompaaron a la Exposicin Universal de 1992, muy
cercana a su recinto. Y abriendo una obra previa a la serie seleccionada para
Cincuenta aos; una magnfica vivienda unifamiliar de 1974 en una urbanizacin de la Trassierra, perfectamente integrada en el pinar, de sencilla e ingeniosa seccin y planta alrededor del espacio de escalera, primer ensayo de la
idea del alma de la casa.
El relevante papel jugado por el Colegio de Arquitectos de Crdoba en el reconocimiento de la nueva arquitectura se haba fortalecido desde el principio
de los ochenta mediante la creacin de los Premios de Arquitectura Flix Hernndez que se han venido otorgando sin solucin de continuidad, y sus resultados se recogen en una serie de publicaciones de gran valor testimonial.
Varias obras de Juan Cuenca han sido galardonadas a lo largo de los aos.
Pero considero necesario destacar la edicin de 1982, verdadero punto de
arranque en la puesta en escena de la arquitectura cordobesa en el proceso
de consolidacin de la Espaa democrtica. Junto a otros autores, el sumario
de las 28 obras presentadas inclua de manera destacada nueve del estudio
de Rafael de La-Hoz Arderius (con Olivares y Chastang), cuatro compartidas
por Juan Cuenca y Juan Serrano, y tres de cada uno de ellos por separado.
Era evidente cuales eran los crditos que operaban en ese momento que recapitulaba los aos de la transicin. Un jurado compuesto por Francisco Barbadillo Gmez, Alberto Donaire Rodrguez, Enrique de Haro Ruiz, Ramn
Montserrat Ballest y Francisco Javier Senz de Oiza, otorg por unanimidad
el Premio al edificio de 45 viviendas en de la calle Diego Serrano de Ciudad
Jardn, proyecto de 1976. Un denso edificio urbano de viviendas a dos fachadas, que aplica ptimamente para la vivienda colectiva la misma idea del alma
de la casa, en el espacio comn y soleado con montera, con las comunicaciones vertical y horizontales del conjunto en el corazn del solar.

23

La vivienda, demanda mayoritaria en el trabajo de los arquitectos, tambin en


Juan Cuenca opera como ejercicio bsico. En aquella convocatoria, junto a la
obra premiada, figuraba un interesante ejercicio de articulacin de un pequeo
conjunto de tres viviendas y un apartamento para familias emparentadas, y
otro de vivienda unifamiliar en la urbanizacin El Tablero. El primero (1978),
de sencilla apariencia de continuidad en sus fachadas, estableca en el interior
del solar el espacio comunitario y de acceso domstico. El segundo (1979),
para alcanzar un programa somero mediante un presupuesto reducido,
Cuenca aplicaba eficazmente recursos acumulados en su etapa en el Equipo
57 y ensayaba un ejercicio geomtrico cbico definido con planos y lneas,
pero sintonizando con una de las tendencias del revisionismo moderno de
mayor xito que se vena desarrollando por los denominados Five Architects
neoyorquinos, tras la exposicin del MOMA de 1969 y el libro editado tres aos
despus. Tambin aqu, Cuenca era capaz de integrar el concepto de centralidad, aprovechando en el ncleo la compacidad otorgada por la escalera circular.
Por su parte, las obras en equipo relativas a pequeos edificios escolares nos
permite hacer otra reflexin. Tras la constitucin en 1979 de los Ayuntamientos
democrticos y, pocos aos despus, la transferencia de competencias fundamentales a la Junta de Andaluca, se vivieron aos de notable incremento
del inters de la arquitectura y del urbanismo. Por ciudades y pueblos se fueron
diseminando, poco a poco, nuevos espacios y equipamientos pblicos, viviendas amparadas por planes pblicos y edificios culturales e institucionales. El
inters no fue homogneo. Algunas iniciativas contaron con propsitos ms
relevantes que otras. Incluso en ocasiones se produjo una cierta paradoja; por
ejemplo, en el mbito de la arquitectura escolar que tard en alcanzar un buen
nivel, pero con la excepcin del caso de la provincia de Crdoba que lo consigui ya en la segunda mitad de la dcada de los setenta, aos de la transicin. Juan Serrano y Juan Cuenca, formando equipo con Antonio Castro,
Antonio Gmez, Juan Jimnez Povedano y Rafael Navas, participaron intensamente en una brillante serie formada por los grupos escolares de Lucena
(Nuestra Seora de Araceli), Cabra (Andrs de Cervantes) o Puente Genil
(Ramn y Cajal), o en los centros preescolares en los colegios citados de Lucena y Cabra, adems de en Aguilar de la Frontera. Este ltimo, de cuatro unidades en Cerro Crespo, el preescolar en Cabra de dos, y las 12 unidades de
EGB de Lucena, compitieron por el Flix Hernndez 1982. La lgica distributiva
y la claridad constructiva demostraban como era posible hacer en equipo espacios cualificados con bajos presupuestos.
4.
A partir de la dcada de los ochenta se produjo un gran salto de la arquitectura
de nuestra regin. La normalizacin democrtica se instal en las tres administraciones del Estado, general, autonmica y municipal. Tras las primeras

24

elecciones locales de 1979, la transferencia de competencias a la Junta de


Andaluca, y la victoria del PSOE en las elecciones generales de 1982, nuevos
objetivos y sus recursos financieros fueron tejiendo una urdimbre de edificios,
particularmente numerosos en el marco de las actuaciones promovidas por la
Consejera de Obras Pblicas, segn la denominacin de entonces, con frecuencia en el marco de una planificacin sistemtica, tanto de viviendas sociales como de ciertas tipologas (teatros, casas consistoriales), a veces
conciliadas con financiacin estatal, y conveniadas con los ayuntamientos en
cuyo trmino se fuese a intervenir. Muchos arquitectos andaluces de todas las
provincias y diversas generaciones concurrieron en ese escenario de oportunidades. Una excelente recopilacin, coordinada por Flix Pozo (Arquitectura
Pblica en Andaluca. Obras construidas 1984-1994, 1994), ha dejado constancia. A ese proceso que pudiramos llamar regular, se superpuso otro excepcional derivado de la designacin de Sevilla como sede de la Exposicin
Universal de 1992. Aunque la capital andaluza concentr un proceso constructivo de obras e infraestructuras de una imponente dimensin, tanto en el
recinto del certamen en la llamada Isla de la Cartuja, como en el conjunto urbano y metropolitano, no dej de tener un cierto correlato en la regin, y una
incidencia notable en el reequilibrio territorial de Espaa, con su reflejo ms
elocuente en el hecho de que la lnea Madrid-Crdoba-Sevilla, fuera la primera
en ser puesta en servicio en el ferrocarril de alta velocidad en Espaa.
En este captulo de la historia reciente Juan Cuenca tambin da testimonios
de especial inters. En la recopilacin que citaba antes figuran dos actuaciones
en el campo de la vivienda social en 1991: las 22 de Castro del Ro, y las 91
en el Polgono Guadalquivir de Crdoba (en equipo con Arturo Gonzlez Martnez y Joaqun Milln Garca). Pero es otro el relato a destacar: los tres proyectos de equipamiento que lleva a cabo en Baena. Las nuevas Casas
Consistoriales (1985), en colaboracin con Pedro Bermdez, el Pabelln Polideportivo (1987) y despus la intervencin en el Teatro Liceo (1995-99). Un
caso extraordinario, dotar a una ciudad de 20.000 habitantes de la Campia
cordobesa de tres referencias arquitectnicas de primera magnitud en el plazo
de una dcada. Y hacerlo mediante operaciones de gran empeo. En el caso
de las Casas Consistoriales: primero, regenerando el carcter del espacio pblico que es consubstancial a la principal sede institucional local, cualificando
la Plaza de la Constitucin y segundo, operando una doble facultad, tradicional
mediante la singularidad y simetra de la fachada, participativa introduciendo
la continuidad del espacio abierto al interior central como mbito representativo, al situar en los laterales las dependencias de carcter administrativo. El
Polideportivo tambin hace ciudad, la que crece del ensanche de 1946 a las
previsiones de expansin del plan de 1988, al dotar de carcter el rea de la
ciudad deportiva gracias a su aspecto de caja que, a su vez, se abre al norte.
Por el contrario, la recuperacin del Teatro Liceo significa activar mediante un
notable equipamiento cultural dos puntos urbanos situados a 13 metros de

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desnivel, la Plaza de la Constitucin y la calle Barra de Oro, al tiempo que lleva


a cabo una ingeniosa preservacin de distintos elementos preexistentes e introduce otros nuevos como el acceso principal a manera de propileos con la
colaboracin del artista Jos Mara Bez. El Polideportivo de Baena resultara
ganador del VI Premio Flix Hernndez correspondiente a 1994, y el Teatro
obtendra el Accsit en la convocatoria IX/X.
Dentro del programa de rehabilitacin de centros histricos de la Junta de Andaluca, a comienzos de los aos noventa se comenz a actuar en la Plaza de
la Corredera de Crdoba que se encontraba necesitada de rehabilitacin. Un
ejemplo notable de la tipologa de plaza castellana, de origen medieval pero
regularizada en el siglo XVII. La puesta en valor de la configuracin de ese espacio urbano pas en primer lugar por intervenir en fachadas y primera cruja
segn proyecto de M Dolores Cataln y Juan Jimnez Povedano, lo que llevara toda la dcada. Pero tambin resultaba perentorio restituir la cota original
y el disfrute pblico del plano de la plaza, trabajo que llev a trmino Juan
Cuenca entre 1998 y 2001, con la colaboracin de Ethan Spooner. Recuperar
la seccin ha trado consigo una fructfera excavacin arqueolgica. La nueva
pavimentacin con materiales locales se corresponde con la geometra general,
y el mobiliario y luminarias contribuyen a la recuperacin total de esta principalsima plaza cordobesa.
Adems, Juan Cuenca tambin tuvo la oportunidad de participar con un proyecto en el escenario excepcional de la Sevilla de la Expo92, al recibir el encargo de solucionar el segmento del borde fluvial de la ciudad resultante de la
recuperacin de la continuidad de la drsena del ro al desmontarse el llamado
tapn de Chapina. Un nuevo espacio urbano resultante del desmantelamiento del ferrocarril, en un punto neurlgico de la estructura viaria, inmediato
al centro histrico y en las cercanas del acceso al recinto. Ah se haba localizado la construccin de la nueva estacin de autobuses interurbanos, misin
que deba integrar un gran aparcamiento y ordenar los espacios abiertos resultantes. Una operacin de primer orden de 38.000 m2 que entraaba grandes desafos. El proyecto se afront produciendo tres plataformas a distintas
cotas que permitieran acoger los usos a los que dar respuesta: el gran aparcamiento de 940 plazas, el espacio pblico y la estacin propiamente dicha,
de 230 m de longitud que a su vez se organizaba en niveles distintos y abrindose visualmente hacia el ro la drsena de autobuses. Un edificio controvertido, empezando por su ubicacin y siguiendo por su aislamiento agudizado
por su funcin. Podra decirse que el entorno de la estacin de autobuses est
contaminado de la condicin de no-ciudad impuesta desde su planificacin
en la exposicin de 1992. Esta experiencia de Sevilla confluira en la colaboracin con Csar Portela en la direccin de obra de la estacin de autobuses de
Crdoba, contando tambin con Agustn Ibarrola para la integracin de obra
plstica. Este edificio obtuvo el Premio Nacional de Arquitectura en 1999.

26

5.
Otra importante faceta del trabajo corresponde al nuevo planeamiento urbanstico de Crdoba y el papel que por fin iba a jugar el ro. En el nmero 2
(1986) de la revista Geometra, impulsada desde Mlaga por Jos Segu, y que
durante muchos aos ha contribuido de manera destacada a nuestra cultura
arquitectnica y urbanstica, Juan Cuenca, con Guillermo Daz Vargas y Pedro
Bermdez, publicaron el artculo Crdoba o el crecimiento de la decadencia.
En ese documento se explicaban las lneas esenciales del Plan General de Ordenacin Urbana de Crdoba en tramitacin. Decan que lejos de una evaluacin positivista del futuro, el plan contemplaba una actitud de filtro frente
al incierto futuro. La lectura de Crdoba desde el territorio en la ciudad desembocaba en un apartado especial dedicado a Crdoba y el ro Guadalquivir, considerando que el Plan General constitua una oportunidad nica para
tratar de invertir el carcter o sentido negativo de la relacin entre Crdoba y
su ro. De nuevo en Geometra (4-5, 1988), y ahora con Jos Lus Gmez Ordez y Damin Quero publicaron sus apuntes crticos a raz de la exposicin
dedicada al Concurso de ideas sobre el Guadalquivir en Crdoba: lecciones
y estampas para decorar un ro, concluyendo en la necesidad de construir
los elementos urbanos uno a uno. De aquel concurso se deriv la redaccin
del Plan Especial del ro Guadalquivir de Garca, Pea y Ventura. En ese proceso, no faltaron conflictos pero la estrategia de recuperacin del dilogo
ro/ciudad devino, a trancas y barrancas, en una historia muy instructiva del
urbanismo contemporneo andaluz. Desde el presente, la historia de los treinta
aos transcurridos merecan una revisin integral, como la realizada por Fernando Osuna Prez en su tesis doctoral, Crdoba y el Guadalquivir. Construccin de un ideario de futuro, publicada en 2014 por el Instituto Universitario de
Arquitectura y Ciencias de la Construccin de la Universidad de Sevilla.
Juan Cuenca ha sido uno de los arquitectos protagonistas de esa particular
historia. Una vez ms, Geometra dedic un nmero doble monogrfico a Crdoba (25- 26, 1998), en el que aparecen tres proyectos que se le haban encomendado y que realizara en el Guadalquivir cordobs: el Parque de
Miraflores (1998-2003), la restauracin de los molinos del Azud de Culeb y la
del Molino de La Alegra (1993). El Parque de Miraflores, de unas 14 ha, en
la margen izquierda del ro, deba integrarse con la remodelacin del cauce y
defensa del ro mediante tres muros escalonados, permitiendo tanto un jardn
bajo inundable para gozar de la cercana de las aguas, como el superior, organizado sobre dos ejes de conexiones que se superpone a la retcula de jardinera. Mientras que, junto con el Balcn del Guadalquivir, el singular Molino de
Martos fue intervenido por Navarro Baldeweg como museito del agua, en alguno de los del azud de Culeb (San Antonio), lo hizo Cuenca. Tambin en el
Molino de la Alegra, en el Azud de Alhadra, quedando incorporado a la visita
del Jardn Botnico.

27

En el colofn de este proceso aparece de nuevo Juan Cuenca en la actuacin


en el Puente Romano y entornos de la Puerta del Puente y de la Calahorra,
operacin de extraordinaria importancia., al resultar ganador en el concurso
convocado por la Junta de Andaluca, fallado en mayo de 2002. De esa convocatoria se derivaran tanto las obras de intervencin en esos enclaves (20042012), como la simultnea construccin del inmediato Centro de Recepcin
de Visitantes. Es bien sabido que el Puente Romano permita ingresar en la
capital de la Btica al paso de la Va Augusta, eje principal de Hispania, que
desde Cdiz, cruzando el Guadalquivir en Iliturgi (Andjar), se orientaba por el
Mediterrneo para seguir por la Galia hasta Roma. Desde su origen romano
estuvo sometido a diversas transformaciones por el paso del tiempo, las crecidas fluviales y los acontecimientos blicos. Las reconstrucciones sucesivas
se hacen evidentes en la disparidad de arcos y tajamares. Pero sobre sus valores funcionales ha prevalecido como elemento primordial de la ciudad deviniendo uno de los smbolos urbanos esenciales. La puesta en valor del puente
y su entorno, finalidad del concurso, tuvo diversas respuestas pero, despus
de arduas discusiones, el jurado opt por la propuesta de Juan Cuenca, en la
que prevaleca fijar una imagen apropiada del enclave fiel a la dimensin compleja de su realidad presente. La intervencin ha limpiado las huellas ms perniciosas derivadas de la tirana del transporte rodado cuya carga ms perversa
haba sido desviada a los nuevos puentes. Tambin ha permitido la restitucin
de elementos destruidos u ocultos, la eliminacin de los extemporneos, y la
restauracin de la materialidad con el afloramiento de la fbrica. De especial
importancia es la restitucin de las cabeceras de acceso, su conexin con las
puertas, y el tratamiento de pavimentos y lumnico para el trnsito peatonal.
En 2014 obtuvo el Premio Europa Nostra.
El Centro de Recepcin de visitantes est proyectado en sentido literal. En el
corazn de Crdoba, un solar sin resolver durante medio siglo ha visto surgir
una arquitectura del siglo XXI, nueva capa en esta ciudad de testimonios histricos de todas las pocas. Al desembocar del puente romano, la vecindad
de monumentos como la Mezquita, o espacios barrocos como la plaza del
Triunfo, Juan Cuenca encar los registros fundamentales para generar su obra:
la lectura del lugar y la respuesta mediante dos piezas en gradiente; una reescritura de la trama abriendo una calle entre esas piezas menor delantera y
mayor en empata con la edificacin colindante, con la que se abre una brecha
luminosa de 15 m de altura; cada edificio cumple su misin con un tratamiento
interior adecuado al carcter de la recepcin, en el mayor creando un espacio
continuo mediante el que todos los niveles se relacionan; y los vestigios arqueolgicos romanos y visigodos aparecidos se ofrecen con la dignidad estricta de su aura.
Intervenir en el patrimonio ha devenido la actividad fundamental de Juan
Cuenca en la ltima etapa. La potencia del enclave del puente romano de Cr-

28

doba, en el corazn de la antigua capital de la Btica romana y de Al-Andalus


califal, Patrimonio Mundial de la UNESCO hace de ese trabajo una referencia
casi imposible de igualar. Pero este recorrido provisional se cierra con el retorno
a las magnficas poblaciones de la provincia. Montilla vena arrastrando un desafo muy importante, pues en el lugar donde pudiera haber sido su fundacin
construy su castillo el Gran Capitn en el primer tercio del siglo XVI que no
mucho despus mandara destruir Fernando el Catlico. Sobre aquella huella
alz el Duque de Medinaceli un granero o alhor en el XVIII. El desafo era afrontar la revalorizacin de todo esas huellas de la historia y hacer de aquel lugar
un referente importante entre los muchos de la ciudad vinatera de la campia
cordobesa. Con ese fin opera el proyecto de intervencin: registrar, ordenar y
poner en valor los restos del castillo y su recinto, junto con los testimonios arqueolgicos precedentes, hacindolos visitables, adems de restaurar el Alhor
como gran contenedor expositivo, que se complementa para los servicios bsicos con una nueva edificacin.
6.
A lo largo de toda la trayectoria del arquitecto Juan Cuenca hemos visto como
aparecan fundamentos claros y equilibrados que han ido creciendo y acompasndose a las demandas de cada captulo de su vida. Con el mejor propsito de contribuir a su conocimiento hemos recorrido ese itinerario y espigado
el trabajo que esta exposicin decanta en una serie muy concreta. Su versatilidad creadora, afianzada cuando an era muy joven, es una sea de identidad
que nunca le ha abandonado. Los testimonios de su participacin en el Equipo
57, la obra colectiva de entonces, se ha visto reverdecida con sus esculturas
y creaciones ms recientes. De igual modo, el mobiliario de entonces encuentra su eco en los diseos que posteriormente han ido surgiendo tambin con
su sello personal. La arquitectura, la ms social de las artes, destino elegido y
mantenido durante tantas dcadas de trabajo, vino a constituirse en columna
vertebral de su vida, del modo de recorrer un paisaje en el que ir dejando las
huellas de su forma de interpretar las necesidades humanas. Un paisaje, un
pas, Crdoba y las tierras de Crdoba, origen y destino de su existencia. Este
es el testimonio creativo de Juan Cuenca, un captulo de la arquitectura contempornea, para ser apreciado por todos.
Agosto de 2016.

29

ARTE

Sequoya. 2015.
Madera de sequoya.
240 x 42 x 37 cm.

ARTE

32

Objeto Csmico. 2014.


Madera compensada y tensada. Pintada al leo y pan de
plata oxidado.
90 x 122 x 100 cm.

ARTE

34

S/T. 2009.
Madera laminada.
52 x 93 x 54 cm.

ARTE

36

S/T. 2016.
Chapa de Acero inoxidable tensada. Tratamiento de silicato de aluminio proyectado.
95 x 85 x 70 cm.

ARTE

38

ARTE

39

S/T. 2014.
Madera laminada, tensada y barnizada.
120 x 120 cm.

ARTE

40

S/T. 2014.
Madera laminada, tensada y barnizada.
120 x 120 cm.

ARTE

41

C-2. 2015.
Chapa de acero oxidado.
65 x 51,5 x 63,5 cm.

ARTE

42

C-1. 2014.
Acero corten.
79,3 x 26,5 x 28,5 cm.

ARTE

44

C-3. 2015.
Acero oxidado.
80,3 x 28 x 29,5 cm.

ARTE

46

C-4. 2015.
Acero oxidado
72,5 x 56,5 x 63 cm.

ARTE

48

Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 cm.

ARTE

50

Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 cm.

ARTE

51

Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 8,5 cm.

ARTE

52

ARTE

53

Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
152 x 95 x 8 cm.

ARTE

54

Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
90,5 x 50 x 4 cm.

ARTE

56

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 2 mm, cortada con lser y pintada.
55 x 41 cm.

ARTE

58

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegada y pintada.
55 x 55 cm.

ARTE

59

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegadar y pintada.
55 x 55 cm.

ARTE

60

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegadar y pintada.
55 x 55 cm.

ARTE

61

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm., cortada con lser, tensada y pintada
55 x 55 cm.

ARTE

62

ARTE

63

Eclipse. 2014.
Lmina de aluminio de 1mm, cortada con lser, plegada, curvada y pintada.
55 x 55 cm.

ARTE

64

S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 1mm, cortada con lser, plegada, curvada y pintada.
55 x 55 cm.

ARTE

65

S/T. 2015.
Lmina de plstico tensada. Caja de madera pintada con acrlico.
45 x 45 cm.

ARTE

66

S/T. 2006.
Lmina de zinc.
34,5 x 31,5 x 10 cm.

Moebius3. 2013.
Chapa de acero inoxidable. Tratamiento de silicato de
aluminio proyectado.
32 x 40 x 24 cm.

ARTE

68

Bucle. 2014.
Madera contrachapada curvada y pintada con acrlico.
61,5 x 75,5 20 cm.

ARTE

70

S/T. 2012.

S/T. 2012.
Madera contrachapada curvada y pintada con acrlico.
19,5 x 23,5 x19 cm.

Madera contrachapada curvada y pintada con acrlico.


36 x 42,5 x 43 cm.

ARTE

71

Escultura Modular 4 S/T. 1973.

Escultura Modular 5 S/T. 1974.

Escayola pintada al leo.


13 x 28 x 13 cm.

Escayola.
13,5 x 15,5 x 2,1 cm.

ARTE

72

Escultura Modular 2 S/T. 1973.

Escultura Modular 1 S/T. 1973.

Escayola pintada al leo.


14 x 22 x 22 cm.

Escayola.
18,5 x 14,5 x 18,5 cm.

ARTE

73

ARTE

74

Vaivn. 2016.
Dibujo preparatorio.
Vista frontal y lateral
Acero inoxidable. Tratamiento de silicato de aluminio proyectado. 23,5 x 24 x 12 cm.

ARTE

75

Salomnico. 2013.
Lmina de latn. Base de piedra negra de Crdoba.
171,5 x 13 x 6 cm.

ARTE

76

Escultura negra. 2014.


Grupo de cuatro esculturas, sobre mesa diseada por el autor. Exposicin
tensin/forma 2014, Galera Freijo. Madrid.
Chapa plegada de zinc con tratamiento industrial.
46 x 39,5 x 20,5 / 42 x 55 x 37 / 46 x 55 x 37 / 36,5 x 70 x 30 cm.

Puerta de la ciudad. Nudo de las Palmeras. Cdoba. 1991.


Concurso ganado. No realizado.
Maqueta. Madera y cartn.
46,5 x 46,5 cm.

ARTE

80

ARTE

81

ARQUITECTURA

tienda snchez. crdoba

Planta, 1973.
Lpiz y trama sobre papel vegetal. 95 x 55 cm.

Fachada, 1973.
Lpiz y trama sobre papel vegetal.
36 x 50 cm.

La tienda, hoy desaparecida, fue un encargo de acondicionamiento de un local


para venta de comestibles y cafetera. Situado en la calle Concepcin de Crdoba vendra a sustituir al que ocupaba la misma empresa en la cercana calle
Gondomar, en un local bajo del Palacio del marqus del Boil, ya desaparecido.
El nuevo local de contorno muy irregular, con escasa fachada, mucho fondo y
un stano de difcil acceso, presentaba dificultades funcionales y de composicin. Pero, sobre todo ello primaba su buena localizacin comercial, prxima
a la antigua tienda y en la misma va urbana de gran afluencia de pblico.
Las dificultades de partida y la variedad de productos de elaboracin y venta
a ubicar, propiciaba una composicin arquitectnica de tienda-galera donde
se desarrollaba, en el sentido de la profundidad del local, una calle con subtiendas de las distintas especialidades (heladera-confitera, cafetera, chacinas
y autoservicio de alimentacin) y en el stano, el obrador de confitera.
Esto exiga un complejo sistema de instalaciones, sobre todo de ventilacin y
climatizacin que induca un protagonismo formal de los elementos tecnolgicos. A ello se una el obligado diseo ad hoc del mobiliario que deba acoplarse a un local tan irregular. Tubos verticales y horizontales de distinto
dimetro o conductos rectos y curvos de gran formato, elevador, rejillas de
aire, etc..., pasaron a incorporarse con distinta dimensin y color a la composicin formal y caracterstica de la tienda.
Como elemento extensivo que atenuara la complejidad de acontecimientos
formales, se introdujo un techo acstico formado por piezas de corcho dispuestas en retcula, adheridas al falso techo de escayola. Paralelamente, un
suelo continuo de goma contribuy a aminorar el ruido ambiente, uno de los
propsitos del proyecto.

ARQUITECTURA

86

Tienda Sanchez.
Cordoba. Espana.
Fecha: 1973.
Promotor: Privado.
Estado: Desaparecido.
Fotos: Juan Cuenca.

casa aumente. crdoba

Esta casa para fines de semana y vacaciones, situada en Trassierra, a diez kilmetros de la ciudad, fue un encargo de Manuel Aumente, pintor y orfebre,
para un programa familiar reducido y ajustado presupuesto. La parcela de unos
2000 m2 era un trozo de un extenso pinar en la Sierra de Crdoba, donde l
quera construir su casa sin sacrificar ningn rbol, de manera que se acondicionaba el terreno prximo a la casa y el resto se dejara salvaje.
La casa se funde con el bosque, nace entre los rboles, unas veces stos se
superponen a ella y otras proyectan su sombra sobre los blancos muros que
como en la casa andaluza son potentes y escasamente horadados.
En el interior el autor hizo el primer ensayo de lo que llam El Alma de la casa.
Un espacio centrado y cualificado de escala mayor (doble altura) desde el que
se accede a todas las piezas de menor escala y en el que se inserta la escalera
de un solo tramo y una galera superior que domina el vaco y da acceso a los
dormitorios de planta alta.
Los huecos de la fachada a poniente son rajas verticales por donde penetra
el sol en el espacio central de la casa, denotando el discurrir cambiante de la
luz dorada del atardecer.

ARQUITECTURA

90

Chalet Aumente.
Crdoba.
Fecha: 1974.
Promotor: Privado.
Estado: Construido.
Fotos: Juan Cuenca.

Alzados, 1974.
Dibujo a lpiz sobre papel diapost.
29,5 x 21 cm.

ARQUITECTURA

92

vivienda colectiva en
ciudad jardn. crdoba

Investigacin sobre una tipologa de vivienda colectiva alternativa a la del bloque abierto con ascensor, escalera y cuatro viviendas por planta, que trata
de abordar un tipo arquitectnico con zonas comunitarias de gran amplitud
donde se propiciara el encuentro y la relacin vecinal, exportando parte de
los valores de las casas vecinales del Centro Histrico a las nuevas barriadas.
El considerable nmero de viviendas (40) y el solar de gran fondo y luces a
dos calles opuestas, propici concentrar las zonas de acceso a las viviendas.
Result un gran espacio comunitario con un nico portal de entrada que se
expande en un gran vaco, con altura de cinco plantas que se cubre con una
vidriera. Una nica escalera y dos ascensores conducen a sendas galeras a
uno y otro lado del vaco central y desde ellas a las ocho viviendas de cada
una de las cinco plantas.
La expresin formal de la fachada remita veladamente a los edificios de
principios de siglo XX: cierres acristalados, arcos y balaustradas como remate
del edificio, acceso significado mediante incisiones figurativas en el paramento de piedra y una gruesa columna central, la primera de la serie que
conduce al arranque de la escalera, de cierto sabor ulico. Todo ello eco de
la revalorizacin de los lenguajes histricos que trajo la llamada arquitectura
posmoderna.

ARQUITECTURA

96

Vivienda colectiva en Ciudad Jardn.


Crdoba.
Fecha: 1976-1977.
Promotor: Privado.
Estado: construido.
Premio de Arquitectura Flix Hernndez del Colegio de
Arquitectos de Crdoba. I Edicin ao 1982.
Fotos: Manuel Pijun.

Pgina anterior:
Fachada, 1976.
Tinta y trama sobre papel vegetal.
29,7 x 41 cm.

ARQUITECTURA

97

chalet valverde. crdoba

Croquis, 1979.
Tinta sobre papel vegetal.
28,6 x 16 cm.

Para Pilar y sus tres hijos de corta edad entonces, la casa deba ser recogida
y de limitado presupuesto y un solo requisito programtico: deba controlarse
fcilmente desde su estudio.
Esta condicin iba a ser el argumento que inspirara la idea matriz del proyecto:
una caja cbica de 12,70x12,70x6,00 m con un vaco central en doble altura
(El Alma de la casa) y un lleno en L que lo abraza en sus lados N y O. La L
opuesta es un porche en planta baja y una terraza en planta alta.
En el vaco central se sita la entrada y desde l se accede a las piezas de
da. En el ngulo opuesto se dispone la escalera helicoidal con luz cenital, que
conduce a un balcn perimetral a los dormitorios que domina el vaco y por
ende toda la vivienda.
Es un proyecto que parte del rigor geomtrico de un envoltorio cbico que rige
por subdivisin y composicin del material espacial que limita. El lleno y el
vaco interiores, lo cubierto y lo descubierto exteriores, son tratados con igual
rigor geomtrico y formal donde los elementos estructurales, planos de cerramientos y huecos, se someten tambin al mismo juego compositivo.
Es una arquitectura abstracta en un terreno sin especial carcter propio pero
con magnficas vistas de la ciudad de Crdoba en lejana; paisaje que tambin
se percibe enmarcado por la estructura del edificio.

ARQUITECTURA

100

Chalet Valverde.
Crdoba.
Fecha: 1979.
Promotor: Privado.
Estado: Construido.
Fotos: Juan Cuenca.

ARQUITECTURA

102

ARQUITECTURA

103

ayuntamiento de baena. crdoba

El proyecto redactado en colaboracin con el arquitecto Pedro Bermdez, fue


un encargo del Ayuntamiento de Baena y forma parte de una serie de actuaciones que la corporacin municipal emprendi en el esfuerzo de revitalizar su
centro histrico.
El edificio existente se levantaba sobre el solar de una vieja fbrica (Psito),
que sufri a lo largo del tiempo mltiples aadidos, reformas, redistribuciones,
etc, no siempre respetuosas con sus elementos resistentes, llegando a nuestros das gravemente daado en orden a su estabilidad, por lo que el consistorio decidi su demolicin.
Se abord el proyecto desde el anlisis de las condiciones urbanas del solar y
de su especial enclave en el centro histrico. Se propona, a este respecto,
construir una fachada singular a la Plaza de la Constitucin que, junto con el
edificio histrico del Monte, conformara un ngulo monumental, frente al otro
ngulo edificado (casero). Tambin el proyecto quiere atender al entorno posterior al edificio, en obligada medianera. Para ello modela los volmenes escalonadamente y trata como fachada esta cuarta cara del edificio para no
imponerse en demasa a los edificios posteriores, a cota muy inferior. Precisamente en esta cota, se sita la planta stano, ya existente en el antiguo Psito
en la que se disponen una sala de actos y exposiciones con acceso desde el
interior y desde la calle Mesones.
En la composicin general del edificio subyace la idea de concentrar la edificacin en los bordes recayentes a los espacios pblicos. Esto da lugar a una
organizacin en U en tres alturas que abraza los espacios representativos y de
relacin de planta baja. Se trata de un vaco central que liga en horizontal y
vertical todas las dependencias y que permite una clara lectura del conjunto.
Incrustada en este espacio se ubica la Sala de Plenos invadiendo su mbito
de forma fluida, mediante un muro horadado cuya directriz sigue los ejes ordenadores de la Plaza de la Constitucin. Con ello la sala de plenos toma el
valor simblico y protagonista que le confiere su carcter de edificio dentro de
otro edificio.
ARQUITECTURA

106

Ayuntamiento de Baena
En colaboracin con Pedro Bermdez.
Baena, Crdoba.
Ao: 1985.
Promotor: Ayuntamiento de Baena
Cculo de estructuras: Eduardo Trujillo.
Estado: construido.
Fotos: Manuel Pijun.

Por otro lado en la composicin general subyace una simetra respecto al eje
principal de la Plaza que se traduce en la disposicin centrada del acceso y
las dos escaleras a uno y otro lado de ste, una que conduce a las dependencias administrativas y a la cuarta planta de los servicios tcnicos y otra de traza
singular, que conduce a los despachos del alcalde y los grupos polticos.
Como idea compositiva matriz, la fachada principal se resuelve con un fuerte
motivo central y tres series verticales de huecos a cada lado. El centro lo protagoniza un gran hueco que contiene una sugerida portada barroca con dos
planos superpuestos. El espacio comprimido que queda entre ambos (pao
de ladrillo y muro cortina) se extiende en toda la altura del edificio, dejando ver
el trasds de la cubierta y el antiguo reloj y campanario. La portada se flanquea por sendas escalinatas curvas, exterior e interior, hasta introducirnos en
el espacio principal del edificio.

Perspectiva interior, 1985.


Lpiz sobre papel diapost.
60 x 59,5 cm.

ARQUITECTURA

108

ARQUITECTURA

110

polideportivo juan carlos I.


baena. crdoba

Fachada lateral, 1989.


Lpiz de color sobre cartulina. 27,3 x 66,7 cm.

El proyecto es encargo del Ayuntamiento de Baena cuya obra se financia en


colaboracin con la Diputacin Provincial y la Consejera de Cultura de la Junta
de Andaluca.
El terreno donde haba de construirse se eligi por su proximidad a la ciudad
deportiva y porque el edificio, de gran volumen y presencia, deba contribuir a
la conformacin urbana en un enclave singular: el extremo norte de la avenida
del Doctor Fleming, que a modo de charnela, continuaba el ensanche de 1946
hacia la nueva expansin del plan de 1988.
El solar en ladera, con dimensiones estrictas para resolver el programa, tiene
orientacin N-S y un desnivel de 4 m. Con estas condiciones de partida, el
edificio se plantea como una caja abierta al Norte rematada con una gran cristalera. Una caja pretendidamente simple, casi esquemtica y tapada con una
cubierta curva tensada que se posa en las aristas de las caras Norte y Sur.
Las fachadas S, E y O son de doble hoja, la exterior con paneles prefabricados
de hormign de grandes dimensiones colgados de la estructura y la interior
con bloques de hormign sin revestir.
Al Sur se prolonga la huella del edificio en un basamento bajo el que se ubican
los elementos de instalaciones al tiempo que proporciona una explanada de
acceso en prolongacin del hall y elevada sobre la rasante. El hueco rasgado
y la cristalera en esta cara sur contribuyen a dar continuidad a estos dos espacios, cubierto y descubierto.
El interior se concibe como un espacio nico en dos niveles en el que se inserta
el gradero para 500 espectadores a modo de biombo inclinado para generar
mbitos de distinta cualidad espacial y funcional: el hall, la pista y el rea para
deportistas. Entre el plano de la pista y la ladera, resulta un espacio complementario donde se dispone un gimnasio con luces a la cara N del edificio y acceso directo desde el interior y desde una de las calles laterales inclinadas.

ARQUITECTURA

114

Polideportivo Juan Carlos I.


Baena, Crdoba.
Fecha: 1994.
Promotor: Ayuntamiento de Baena.
Clculo de estructuras: Manuel Martorell.
Estado: Construido.
Premio de Arquitectura Flix Hernndez del Colegio
Oficial de Arquitectos de Crdoba, ao 1994.
Fotos: Cornelia Steffens.

ARQUITECTURA

116

Pgina anterior:
Solucin tentativa de fachada, 1989.
Collage.
41 x 41 cm.
Perspectiva interior, 1989.
Tinta sobre cartulina.
62,5 x 49,5 cm.

ARQUITECTURA

117

estacin de autobuses plaza de armas.


plaza de chapina. sevilla

Alzado, 1990.
Lpiz de color sobre cartulina. 30,5 x 106,5 cm.

Maqueta de la cpula del espacio central.


Maquetas de la estacin y plaza.

Operacin conjunta de gran extensin (38.000 m2), que comporta una transformacin urbana de gran relevancia sobre las instalaciones ferroviarias desmanteladas de la antigua lnea Crdoba-Sevilla, contribuyendo al nuevo paisaje
de la margen izquierda del Guadalquivir y a la continuidad del sistema de espacios libres entre el ro y la ciudad histrica.
El desmantelamiento de estas instalaciones supuso la remodelacin de la calle
Torneo y su apertura al ro. Por otro lado se haba previsto la recuperacin del
cauce originario del Guadalquivir que qued interrumpido por el llamado tapn
de Chapina, cuando se desvi el ro al Oeste de la Cartuja. Todo ello haba
alterado sustancialmente la topografa originaria del lugar por lo que hubo que
recomponerla para establecer los nuevos usos. A este fin el proyecto conforma
tres grandes plataformas descendientes, a las cotas +10,00; +7,00; +3,00. Se
trata en suma de ordenar este extenso borde de la ciudad, durante largos aos
desigual e ilegible en trminos urbanos y buscar su significado en un paisaje
urbano casi sin referencias.
La estacin de autobuses es un edificio compacto de ms de 230 m de longitud que se implanta al borde de la calle Torneo. Consta de dos piezas yuxtapuestas: una, la planta de drsenas que sigue el orden de la Plaza y el Puente
del Cachorro y otra superpuesta y girada, que sigue las trazas de la C/Torneo.
Un cuerpo cilndrico, coronado por una cpula que deja pasar la luz natural,
se encarga de acoplar formal y funcionalmente ambos cuerpos. Desde la zona
de pblica (cota +10,00), situada en la cabeza ortogonal recayente a Plaza de
Armas, se accede al cuerpo circular y desde aqu a la planta de drsenas (cota
+7,00), mediante un sistema de rampas y escaleras.
La plaza de 23000 m2 de superficie, se extiende al Norte y Sur del puente a la
cota +7,00. La zona Norte queda en prolongacin de la planta de drsenas
de la estacin de autobuses, lo que permite la continuidad visual con ella, el
ro y su margen opuesta. La zona Sur, al otro lado del puente ha de atender a
la hilera edificada a la espalda de la calle Arjona, mediante una amplia escalinata que acopla ambas cotas.
La transformacin de una meseta abstracta en lugar; convertir la desolacin
de un extenso plano en ciudad, en sitio para estar, hablar, jugar, relacionarse.
Este sera el reto a superar. Se recurre a analogas urbanas para conformar
lugares que estn en nuestra memoria: La rotonda, el pabelln, el mirador, el
estanque, una calle arbolada, una prgola, una hilera de farolas. Todo sujeto
a una trama reguladora que se atiene al modelo estructural del aparcamiento.

ARQUITECTURA

120

Estacin de Autobuses Plaza de Armas, Plaza de


Chapina y Aparcamiento.
Sevilla.
Fecha: 1988-1992.
Promotor: Gerencia Municipal de Urbanismo de
Sevilla y Direccin General de Transportes, Junta de
Andaluca.
Clculo de estructuras: Manuel Martorell y Antonio
Clavero.
Estado: Construido.
Fotos: Cornelia Steffens.

El aparcamiento est situado en la cota +3,00 y ocupa toda la superficie de


su cubierta que es la Plaza a uno y otro flanco del puente. Con una capacidad
para 940 vehculos, la ordenacin interior obedece a una trama de 7,90x7,90
m que responde a calles de 6 metros segn el eje N-S que sirven a dos hileras
de plazas de vehculos.

ARQUITECTURA

122

ARQUITECTURA

123

ARQUITECTURA

124

ARQUITECTURA

125

teatro liceo de
baena. crdoba

Seccin y perspectiva interior, 1995.


Tinta sobre papel vegetal.
61 x 106 cm.

Se aborda la rehabilitacin de un edificio que en principio fue teatro (1910),


despus mercado (1929) y en nuestros das vuelve a su uso originario de teatro, ahora con una capacidad de 300 espectadores, respetando las estructuras
primitivas, pilares de hierro fundido y cubierta de acero laminado, sometidas a
laboriosos trabajos de recalce, rectificacin y consolidacin.
El edificio ocupa un interior de manzana con una fachada a la Plaza de la Constitucin y otra a la calle Barra de Oro con un desnivel entre ambas de 13 m.
Desde la Plaza de la Constitucin se accede a la Sala a travs de un prolongado espacio descubierto a modo de propileos escalonado, jalonado de lmparas-objeto. Un espacio en cua, donde la secuencia descendente del
recorrido, va imponiendo los altos muros estucados sobre los que flotan palabras-autores, en un sutil juego compositivo y cromtico del pintor Jos M
Bez.
La Sala se concibe como un gran contenedor oculto por el casero en el que
se insertan el patio de butacas y la caja escnica y lateralmente, el bar, aseos,
los espacios de relacin, circulaciones, instalaciones, etc. La expresin formal
del espacio central se concreta en dos cuas de madera que contienen las
hileras de butacas, la posterior elevada y la anterior clavada en el plano de la
nave.
El techo sobre el patio de butacas se escalona para acoplarse a la techumbre
a dos aguas y as aumentar el volumen acstico. El plano ms alto pintado
de ail sugiere una perforacin cenital en la que flota una lmpara nvea. Los
techos laterales tambin de color claro, siguen la forma de la cubierta primitiva
y manifiestan su perfil dentado al espacio central.
En la nueva configuracin teatral del edificio, la caja escnica ocupa el espacio
inmediato a la calle Barras de Oro, cuya fachada fue construida en 1929 por
el arquitecto municipal Mateo Gaya, introduciendo una atrevida viga-pared de
hormign armado de 15 metros de luz. A esta se ha adosado la caja escnica
que emerge sobre el casero, haciendo as evidente la superposicin de ambas
intervenciones.
ARQUITECTURA

128

Teatro Liceo.
Baena, Crdoba
Fecha: 1995-1999
Promotor: Ayuntamiento de Baena y Consejera de
Cultura de la Junta de Andaluca.
Clculo de estructuras: Manuel Martorell.
Estado: construido.
Accsit Premio de Arquitectura Flix Hernndez del
Colegio Oficial de Arquitectos de Crdoba, IX edicin,
aos 1999-2001.
Intervencin artstica: Jos Mara Bez.
Fotos: Clemente Delgado.

ARQUITECTURA

130

ARQUITECTURA

131

molino de la alegra.
jardn botnico. crdoba

El proyecto consiste en la restauracin del molino histrico y rehabilitacin de


las dos plantas superiores para instalar la coleccin de fsiles vegetales del
Carbonfero donada por RH Wagner.
El molino es un edificio del siglo XVI con seis piedras de molienda de las que
se conservan slo cuatro. Anejo a este cuerpo hay otro donde estara el batn.
Entre ambos hay un canal y en su tiempo una gran rueda para mover la maquinaria de la que se conserva la huella de la rodada marcada en los sillares
de uno de los muros. A principios de siglo XX se elev un cuerpo de dos plantas sobre el molino, el batn y el canal, al objeto de instalar una fbrica de electricidad que fue presa de un incendio que destruy el forjado y la cubierta de
madera.
El proyecto comprenda la restauracin del molino y el batn as como la construccin del forjado y la cubierta del cuerpo aadido; estos ya adaptados a
nuestro concepto de este singular museo que deba integrarse en el recorrido
del Jardn Botnico. Se trataba de un cuerpo totalmente cerrado con luz cenital
y forjado en planta libre. Se introducen dos escaleras, ambas iluminadas cenitalmente, una en el hall de acceso y otra en el extremo opuesto del edificio, de
manera que la visita pueda hacer un recorrido circular.
Como quiera que la cota de planta baja es inundable espordicamente se
construy una pasarela de acero y madera que comunica el jardn botnico y
el museo. Para casos de riadas mas severas se previeron compuertas de cierre
hermtico.
ARQUITECTURA

134

Molino de la Alegra.
Jardn Botnico de Crdoba.
Fecha: 1993.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba.
Estado: construido.
Fotos: Juan Cuenca.

ARQUITECTURA

135

plaza de la corredera. crdoba

La plaza tiene su origen en poca medieval y fue el corregidor Ronquillo Briceo


quien en 1683 decide acometer un proyecto de regularizacin de las fachadas
que implicaba la construccin de una nueva cruja que se adosara a las antiguas edificaciones. Ms tarde (1910) se ocupa la parte central por un gran
mercado de hierro fundido que se derribara en 1950 en que venci la concesin municipal, pero no as el basamento que cubra los almacenes subterrneos del mercado donde se instal temporalmente un nuevo mercado. En
esta configuracin se aborda el proyecto de urbanizacin de nuestros das.
Con anterioridad ya se haban restaurado las edificaciones circundantes de la
plaza segn proyecto de los arquitectos Juan Jimnez y M Dolores Catal.
El proyecto entiende que la Plaza Mayor espaola es un vaco urbano, un receptculo que acoge distintas actividades pblicas, ldicas o comerciales, un
patio de la ciudad que se conforma mediante un contorno edificado modular
y repetitivo, entendido como un solo edificio unitario y uniforme, concebido
como un ente nico y abstracto (Bonet Correa). La arquitectura aqu es, antes
que nada, lmite del espacio que contiene que ha de quedar totalmente libre
de obstculos.
El proyecto se propone restituir el plano de la plaza a su nivel y pendientes originarios para lo que se elimina el podio del mercado ya mencionado. Para ello
se construye un forjado bajo el que se conservan los antiguos locales. Dos de
sus galeras sirven al proyecto para disponer las importantes instalaciones urbanas que por all discurren, con lo que se evita daar los pavimentos en la
labor de mantenimiento. En el espacio central del stano se han exhumado
nuevos restos arqueolgicos romanos que completan los grandes mosaicos
que se extrajeron en su da y que se exponen en el Alczar de los Reyes Cristianos.

ARQUITECTURA

138

Plaza de la Corredera.
Crdoba.
Fecha: 1998-2001.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba y Junta de
Andaluca.
Maqueta: Carlos Puya.
Estado: Construido.
Primer premio Concurso de Anteproyectos ao 1996.
Fotos: Clemente Delgado.

El pavimento, a la manera renacentista, se trama modularmente a partir de una


retcula de 12x12 en coincidencia con los pilares del edificio porticado y con
referencia al edificio central (Casa del Corregidor). Se emplean aqu los materiales locales: piedra negra de Crdoba granito rosa local y granito gris.
A lo largo del flanco Sur se dispone el mobiliario urbano para as dejar libre de
obstculos el espacio central, como en otro tiempo en que se requera para
los distintos actos y actividades que all tenan lugar. Una hilera de seis farolas
iluminan todo el mbito y por reflexin las fachadas circundantes. Los soportales, casi un interior tras los gruesos pilares, se tratan con diseos de escala
menor: lmparas colgadas bajo los arcos y pavimento de piedra negra pulida
con despiece menudo y pautado.

ARQUITECTURA

140

ARQUITECTURA

141

parque de miraflores. crdoba

Pgina siguiente:
Maqueta de proyecto, 1998.
Autor: Carlos Puya.
Madera
150 x 106 x 8 cm.
Solucin tentativa para el meandro de Miraflores.
Plan General de Ordenacin Urbana de Crdoba, 1985.
Lpiz carbn sobre cartulina.
29,5 x 42 cm.

Este proyecto encargo del Ayuntamiento de Crdoba, plantea la ordenacin


de una extensin de 135,000 m2 en la margen izquierda del ro Guadalquivir y
remodela las defensas del ro entre el Puente del Arenal y el Puente Romano.
Para ello se demuele el muro existente en su tramo Norte y se retrasa la lnea
de defensa 37 metros, lo que implica la ampliacin del cauce en este borde
del meandro.
La nueva defensa se materializa mediante tres muros escalonados que conforman sucesivas plataformas hasta llegar a la cota del jardn (+97,50) tomada
como la de mxima avenida en un retorno de 500 aos. As resulta una primera
plataforma a la que llamamos Jardn Bajo, entre las huellas del antiguo muro y
el nuevo, prximo a la lmina de agua y dos ms escalonadas hasta llegar al
Jardn Alto.
Es una compleja operacin que va a generar un nuevo paisaje urbano contemplado desde el paseo de la Ribera pero tambin la apertura de inditas vistas de la ciudad y su conjunto monumental, desde las secuencias generadas
por los paseos descendentes hasta tocar la lmina de agua.
El proyecto tambin ha de atender a los puntos de conexin de los puentes que
interceptan el muro de defensa: el Puente de Miraflores y el Puente Romano.
El Jardn Alto es una explanada atravesada por dos ejes principales de trfico:
uno, prolongacin del Puente de Miraflores y otro en direccin E-O que la atraviesa y bordea el antiguo barrio de Miraflores. A partir de aqu se establece una
trama que rige caminos, explanadas y plantaciones. El parque sigue las pautas
de jardn mediterrneo y su geometra rige las agrupaciones arbreas: una extensa plantacin de rboles en retcula de 7x7 m sugiere una mezquita; otras
veces se trata de alineaciones en largas avenidas; otras, conjuntos compactos o dispersos en una explanada; otras, juegos de setos paralelos.

ARQUITECTURA

144

Parque de Miraflores.
Crdoba.
Fecha: 1998-2003.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba.
Maqueta: Carlos Puya.
Estado: Construido.
Intervenciones artsticas de Equipo 57 y de Agustn
Ibarrola.
Fotos: Juan Cuenca y Clemente Delgado.
De la maqueta, Cornelia Steffens.

ARQUITECTURA

145

El Jardn Bajo en zona inundable, entre el antiguo y el nuevo muro de defensa,


se estructura con alineaciones de gaviones que sirven de contencin a la erosin del agua en las riadas frecuentes, completado con arbustos y especies
arbreas hidrfilas, tambin alineadas en el sentido de la corriente, al igual que
la pasarela de madera.
La obra contemplaba un paseo saln en paralelo al mencionado eje E-O de
20 metros de ancho flanqueado por sendas hileras de palmeras y naranjos,
en su extremo occidental una rosaleda. En su borde norte se construyeron
cuatro pabellones intitulados: Casa de la Salud (aseos pblicos y atencin al
beb), Casa de la luz (transformador), Casa del Agua (aljibe para riego) y Casa
de los jardineros (aperos y aula de jardinera). En el lado oriental se dispuso un
estanque y en su orilla una gran escultura del Equipo 57. En el lado opuesto
un solar para equipamiento.
El proyecto de palacio de congresos non nato indujo la destruccin de los
pabellones y dej al descubierto sine die los restos arqueolgicos de un arrabal rabe bajo la traza del paseo saln. El estanque est en seco y la vegetacin y plantas hidrfilas del borde perdidas.
Aparte de las citadas mutilaciones, el jardn est en general bien conservado y
en el terreno reservado para equipamiento, se ha construido el Centro de Creacin Contempornea an no ocupado.

ARQUITECTURA

146

Maqueta. Casa de la luz, 10 x 10 x 10 cm.


Maqueta. Casa de los jardineros, 4,5 x 28,5 x 70 cm.
Cartn pluma y acetato.

ARQUITECTURA

Maqueta. Casa de la salud, 7,5 x 32,5 x 17 cm.


Maqueta. Casa del agua, 4 x 24 x 24 cm.
Cartn pluma y acetato.

147

el puente romano de crdoba y sus entornos

cuando la materia del proyecto


es el tiempo
Del Puente Romano a la Mezquita recorriendo la obra de Juan Cuenca
Damin Quero Castanys

Descubrir que los nexos entre las materias y los


tiempos hacen, deshacen y rehacen la existencia,
adems de provenir de antiguas sabiduras y ser la
gua de las ciencias contemporneas, constituye la
clave para la reconstruccin de la existencia.
Ricardo Saiegh.

El puente que llamamos romano, construido y reconstruido sin cesar; la mezquita edificada sobre una baslica cristiana en el lugar de fundacin de la ciudad
romana; la catedral barroca construida dentro de la mezquita; muros visigodos,
murallas romanas, rabes, superpuestas, yuxtapuestas, entrelazadas; la
puerta musulmana sobre el puente romano, la portada renacentista reconstruida como arco de triunfo y luego semienterrada por decisin de la ingeniera
hidrulica moderna; la plaza del Triunfo, barroca y a la vez pre-modernista,
frente a la manzana medieval; el puente romano alargado, el puente acortado,
su estribo girado
La historia de este sitio de la ciudad de Crdoba es la de sus reconstrucciones.
Los monumentos y sus lugares definan hasta ahora un paisaje aparente de
enclaves aislados, desolados; su paisaje oculto estaba por desvelar. Pero antes
era necesario investigar, conocer las historias acumuladas en el sitio y reconocerlas en los materiales, descubrir los nexos entre acontecimientos, dejar, en
suma, expresarse los tiempos atrapados en cada lugar.
Juan Cuenca ha recuperado para su proyecto la reflexin que hizo el ingeniero
Luis Sainz y Gutirrez en 1894, refirindose a la construccin del puente romano, al que defini como obra del tiempo y no como una unidad constructiva.
El puente ha sido construido a medida que el tiempo iba destruyendo sus elementos, reedificado por los constructores de cada poca, con los materiales,
tcnicas y estilos de cada tiempo y de cada maestro. Excelente metfora de
la ciudad.

Del Puente Romano a la Mezquita.

ARQUITECTURA

151

En este sitio, que es el de la fundacin de Crdoba, el de ms intensa historizacin y acumulacin de episodios, los tiempos haban sido ignorados, omitidos
o renegados en las intervenciones que modificaron en pocas diversas lo antes
construido. De modo que en la figura del lugar los tiempos estaba ocluidos y
las formas construidas no daban cuenta de la historia de su transformacin.
La materia de este proyecto no poda ser un conjunto de tres monumentos;
como lo asumi el proyectista, su objeto era una parte de la ciudad. Y como
la ciudad no es solo el pasado, proseguir -y no solo restaurar- era aqu obligado. Pero lo ya engendrado y acumulado en este sitio haba destruido su narracin e impeda proseguir, as que corresponda reconstruir otra vez.
Dilucidar cmo hacerlo era para el autor esta vez tanto una cuestin de arquitectura como de topologa, y, entendindolo as, Juan Cuenca supo desde el
principio que tena que componer su proyecto tanto de materiales como de
tiempos.
Las investigaciones y ensayos sobre topologa en las exploraciones -literarias
y escultricas- de Ricardo Saiegh me han guiado en los ltimos aos en mis
conjeturas sobre la condicin temporal del paisaje, y ahora nos van a permitir
acercarnos a los enigmas del proyecto y la obra de Juan Cuenca. Recorrer el
camino que va desde los interrogantes que se plante el proyectista hasta el
paisaje que ha resultado de su obra solo es posible en una mirada topolgica,
esto es, explorando la vinculacin de la materia con el tiempo, descubriendo
los tiempos que componen aqu el paisaje.
En su obra ms reciente Saiegh propone -y deja abierta- una interrogacin, y
seala con ella un camino: dnde se halla la msica cuando no suena?,
que quiero trasponer aqu como dnde se hallaba este paisaje cuando no se
perciba? En el entretejido de tiempos y materiales desde la Calahorra a la Mezquita lo descubrimos ahora. Las notas que siguen asumen la conjetura de
Saiegh y recorren de su mano el camino sealado.
Reconstruir las ciudades histricas no es solo cuestin de restaurar para rememorar; no es solo el pasado lo que interesa. Como lo dice Walter Benjamin,
articular histricamente lo pasado no significa conocerlo tal y como verdaderamente ha sido. Significa aduearse de un recuerdo tal y como relampaguea
en el instante de un peligro. Coincidiendo con l, Jacques Lacan advirti que
la historia no es el pasado. La historia es el pasado historizado en el presente...
Que el sujeto reviva, rememore, en el sentido intuitivo de la palabra, los acontecimientos formadores de su existencia, no es en s tan importante. Lo que
cuenta es lo que reconstruye con ellos. Trasponer esta conclusin a las ciudades y a la prctica en ellas de la arquitectura sera un buen fundamento para
la regeneracin del urbanismo: tambin en las ciudades lo que cuenta es lo
que se reconstruye con el pasado.

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Necesitamos los vestigios del pasado, lo que se da en llamar los monumentos


histricos, pero de modo diferente a como lo quiere la erudicin restauradora.
Debemos seguir en esto la sentencia de Nietzsche: Necesitamos la historia,
pero la necesitamos de otra manera a como la necesita el holgazn mimado
en los jardines del saber.
El concepto de monumento histrico o antiguo trae su prestigio de una idea
cuantitativa del tiempo como simple duracin, como mero transcurrir. Pero el
tiempo que nos interesa en la existencia de los individuos -y en la evolucin de
las ciudades- es el de accin, el tiempo de construir y reconstruir, el que llamamos de historizacin. La historizacin no es mera duracin; est precedida del
proyecto, que es, como pensamiento para guiar la accin, un impulso tico. Proyectar en las ciudades requiere investigar hasta conocer la naturaleza y la forma
de los materiales, y descubrir en ellos las operaciones que dejaron atrapados
tiempos, que representan los acontecimientos, encuentros, desencuentros,
reencuentros, reconstrucciones: metforas de la historizacin de cada territorio.
A la figura de los tiempos atrapados en el lugar de fundacin de una ciudad la
llamamos el sitio de la ciudad, que es lo constante de lo cambiante desde la
fundacin, lo que se expresa como metfora de la historia de cada sitio. El sitio
es la estructura significante, donde se manifiesta la dispositura, que es como
los presocrticos llamaban a la estructura. La prctica de la arquitectura que
interesa es la que concibe y construye sus proyectos sin sustituir el sitio, e incluye sus obras en el sitio como un nuevo episodio que refuerza su narracin
y reconstruye la simbolizacin. Por eso suele decirse que un buen nuevo edificio es aquel que, perteneciendo al tiempo que lo ha creado, transmite la sensacin de haber estado siempre en el sitio donde se ha levantado. As
percibimos el Centro de Visitantes construido ahora en el lugar que ocupaba
la manzana medieval.
Juan Cuenca se impuso aqu la tarea de regenerar el sitio de fundacin de Crdoba, y para ello tom como materiales de su proyecto las construcciones y
los lugares, y tambin los tiempos. La tarea requera ya de por s asumir la
carga y el riesgo del herosmo. Pero la aportacin ms meritoria del proyecto
y de la intervencin ha resultado del sentimiento del tiempo que tena el proyectista, que se propuso incluir su obra en el tiempo como otro acontecimiento
ms, sin pretender ser concluyente, dejando el sitio abierto a nuevas transformaciones que quiz estn por venir, tal vez a otras reconstrucciones que,
cualesquiera que sean y cuando sean, debern ser necesariamente del mismo
sitio, de la misma ciudad, en su misma dispositura.
Esta intervencin en la ciudad ha sido proyectada en el curso de una investigacin de su sitio. En su investigacin el proyectista se ha dejado guiar aqu por
las huellas que ha descubierto, ha desvelado rasantes ocultas del puente, de

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las calles y las encrucijadas, lmites borrados, tiempos ignorados, ha delimitado


las fronteras entre lugares y les ha restituido su posicin y forma, ha reformado
construcciones dislocadas, que estaban perdidas de sus tiempos. Buscando
nexos entre tiempos y materiales ha ido tras los vestigios, ha encontrado huellas,
descubierto trazas, rehecho trayectos como lo dice Ricardo Saiegh cuando reclama la conjuncin entre investigacin y proyecto. Y tambin ha descubierto
los fallos que se haban acumulado en cada lugar, los accidentes originados en
el tejer con materiales diversos y en pocas diferentes, los desencuentros entre
construcciones y lugares: arqueologa de la materia urbana, que ha sabido reconocer los tiempos encerrados en ella y ha desvelado as el paisaje oculto de
la ciudad, el que solo poda leerse en las marcas escritas en el tiempo, como la
msica cuando no suena. El paisaje que permaneca oculto ha resultado ser el
tiempo, los tiempos diversos y los nexos entre tiempos.
A propsito de las relaciones entre construcciones y lugares Lvy-Strauss recuerda el xito de la aventura de los argonautas, quienes, protegidos por Palas
Atenea, vuelven a poner las cosas en orden, ordenando las etapas en el tiempo
y los lugares en el itinerario. Como propia de la Argonutica, la tarea de restituir
cada construccin a su tiempo y a su lugar ha sido aqu ardua, afinada: la rasante del puente vuelve a su acuerdo con la del paseo de ribera, y sta acuerda
con el nivel de la puerta romana; desde la cota de implantacin de la mezquita,
que es la fundacional de la ciudad, se desciende ahora al ro por una superficie
rotunda y continua que explica el trnsito de lo urbano al paisaje fluvial a travs
de la Puerta frontera de la ciudad; el nuevo edificio de visitantes, sustituyendo
el casero circundante de la mezquita, reconstruye la relacin visual que separaba y a la vez una la plaza del Triunfo, la Posada del Puente y la manzana
medieval; la restitucin del territorio circundante de la Calahorra, demoliendo
lo abyecto, explica por fin la compleja -y antes incomprensible- imbricacin
constructiva del baluarte cristiano con la puerta rabe, con el puente romano
y con el rio. Construcciones dismiles que son ahora conectadas por espacios
y por tiempos, unidas por lo que las separa, donde la estructura del conjunto,
la dispositura, est hecha de relaciones visuales entre las construcciones, de
nexos entre los tiempos, y tambin de vacios.

La Calahorra: el baluarte cristiano envuelve la puerta


rabe construida sobre el puente romano.

ARQUITECTURA

Este proyecto general y sus construcciones particulares nos han enseado


que lo ms importante no era el pasado: lo que cuenta ahora para Crdoba
es lo que con este proyecto se ha reconstruido al revivir los acontecimientos
que se haban acumulado en el sitio fundacional de la ciudad. Con la fusin de
investigacin y proyecto, con la narracin de los entrelazados, de las conexiones y desconexiones, de las estructuraciones, y tambin descubriendo los
fallos de la memoria y los desencuentros, e incorporando sus construcciones
como un acontecimiento ms, el autor de la obra ha dado figura a la urdimbre
del sitio. Los materiales y las operaciones donde haban quedado atrapados
los tiempos son ahora metfora del sitio.

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El trnsito -que une y separa- de la explanada urbana al


paisaje fluvial.

Las ciudades generan en su evolucin espacios donde conviven en tensin


fragmentos y lugares dismiles, formas y cdigos contrapuestos, donde el paisaje expresa el equilibrio necesariamente inestable y provisional entre lo preexistente y las nuevas construcciones. Ni siquiera la antes eficaz autoridad de
lo monumental es ya inapelable cdigo de orden y equilibrio, como en esta experiencia de Crdoba se ha comprobado. Ni en las ciudades contemporneas
ni en la reconstruccin de las ciudades antiguas es ya posible proponer una
referencia inapelable de orden para las formas construidas y los espacios pblicos. En la ciudad antigua, una vez que han sido abolidos en la historizacin
los modos de dominacin que crearon las construcciones, la simbolizacin del
poder se disuelve y las mismas formas que fueron construidas con la severidad
de los poderosos se abren ahora a la interpretacin; y las gentes pueden percibir las construcciones y los espacios como hbitat propio donde hacer y rehacer su existencia. Es esto lo que experimentamos en este lugar, tenido antes
por monumental, donde lo fragmentario y dismil coexiste ahora con la representacin del conjunto, que no ha quedado inapelablemente ordenado pero
donde se transmite la sensacin de que la explanada rotunda y amable entre
la Mezquita y el rio, el espacio lineal del puente, e incluso el baluarte militar de
la Calahorra, son ahora arquetipos del espacio comn de los cordobeses, lugares donde emerge de nuevo lo existencial.

Referencias:
Friederich Nietzsche: Sobre la utilidad y los perjuicios de
la historia para la vida. 1876.
Walter Benjamin: Tesis sobre filosofa de la historia. 1940
Jacques Lacan: Seminario 13-I-1954.
Claude Lvy-Strauss: La mirada distante. Barcelona
1984.
Ricardo Saiegh: Seminario. Construcciones para una clnica psicoanaltica de lo existencial. Madrid 2003.
Ricardo Saiegh: El tejer existencial. Notas sobre la Condicin Humana. Buenos Aires 2016.

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Pgina capitular:
Fotocomposicin, 2008.
Autores: Jos M. Cepero, Juan Cuenca, Julia Ramos.
Fotogrametra. Levantamiento tipo de paramento, 2008.

El conjunto integrado por el Puente Romano y sus entornos en ambas mrgenes del Guadalquivir fue objeto de un concurso en el ao 2002.
Restauracin y Rehabilitacin del Puente
El Puente, elemento primordial en la Va Augusta, no se reconoce hoy como
tal construccin romana debido a las continuas reparaciones y modificaciones
de sus trazas a travs de su dilatada historia. Y ello por su papel defensivo y
por estar expuesto a las frecuentes y violentas crecidas de ro. En el proceso
de transformaciones ha influido tambin su condicin de lugar simblico y representativo en las distintas culturas que han arraigado en Crdoba, y por tanto
soporte de intervenciones para personalizarlo o ennoblecerlo.
Una mirada detenida al Puente Romano nos muestra una construccin que,
bajo su imagen de serena estructura iterativa, esconde una clara carencia de
unidad formal; la disparidad de arcos y tajamares hacen pensar que todo l
ha sido objeto de reconstrucciones sucesivas por distintos artfices en distinto
tiempo, a tal punto que no es posible presumir cul pudiera ser su configuracin originaria.
La evidencia del hecho de que el Puente tal como ha llegado a nosotros, est
muy transformado en relacin con lo que presumimos fue su estado primitivo,
nos lleva a buscar un argumento proyectual, y fijar una imagen de referencia
como gua y fundamento de nuestra intervencin que conlleva una nueva transformacin: la de nuestros das.
El argumento proyectual para abordar la intervencin ha consistido en evidenciar el proceso de transformaciones sufridas por el conjunto a lo largo de sus
dos mil aos de historia, de manera que se facilite la lectura de su devenir
como si de una narracin en piedra se tratara. Para fijar una imagen de referencia nos retrotraemos a una etapa en que ni el lugar ni las piezas arquitectnicas haban sufrido todava las intervenciones radicales del siglo XX que
daaron severamente el monumento y sus entornos.

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El Puente Romano de Crdoba y sus entornos.


Crdoba.
Fecha: 2004-2012.
Promotor: Consejera de Fomento y Vivienda. Junta
de Andaluca.
Colaboradores: Jacinta Ortz. Arquitecta. Alejandro
Snchez. Arquitecto. Mara Yllescas. Historiadora.
Maqueta Calahorra: Jacinta Ortiz.
Diseo Grfico: Daniel Nebot.
Estado: construido.
Premio Europa Nostra 2014. Unin Europea.
Intervencin artstica: Guillermo Prez Villalta, Jos
Mara Bez, Luis Gordillo (revestimiento andamiaje).
Fotos: Juan Cuenca. De la maqueta, Manuel Pijun.

Es en los albores de este siglo cuando se quiebra el lento ritmo de las transformaciones histricas. En efecto, aparecen nuevas tcnicas y materiales, y
por supuesto, nuevas y crecientes demandas de trasporte que exigan una travesa de la ciudad, adecuada a la carretera nacional Madrid-Cdiz. Se acomete
una obra, en la que prima la viabilidad y seguridad sobre cualquier otra consideracin de orden histrico o arquitectnico. En este tiempo y seguramente
por el gran deterioro que presentaba el Puente, se opt por revestirlo con un
enfoscado de mortero de cemento, nuevo material muy resistente, que enmascar todo el relieve de los paramentos, ocultando los sillares y sus aparejos. Pensamos que por seguridad, se dispuso tambin un nuevo pretil
(entonces moderno), lo que a su vez conllev la destruccin del balcn y la
hornacina (altar dedicado a los mrtires Acisclo y Victoria).
Todava en los aos 60 del pasado siglo se acometi otra obra en el extremo
meridional del puente, para dotarlo de un cinturn viario alrededor de la Calahorra que destruy los tajamares entre los arcos 15 y 16 y ocult por entero
este ltimo.
El proyecto pretende por un lado, la restitucin de los elementos destruidos u
ocultos y la eliminacin de los extemporneos y por otro, la restauracin integral del monumento, lo que conlleva la eliminacin del mortero de cemento
mencionado y el afloramiento de sillares en paramentos, arcos y tajamares.
Mencin especial merece la restitucin de los extremos del Puente y sus lgicas relaciones topolgicas, es decir, su conexin con las dos puertas, la rabe
y la cristiana que haba quedado rota.
Se trataba tambin de reintegrar el balcn y la hornacina, elementos que junto
al monumento a San Rafael de mediados del XVII, caracterizan el perfil del
Puente. La hornacina se repone en sus proporciones originales pero con sillares muy geometrizados para marcar su contemporaneidad; en el interior curvo
el pintor Jos M Bez ha plasmado una semblanza de los mrtires Acisclo y
Victoria. Se completa esta operacin con la reposicin de instalaciones y pavimentos para adaptar el Puente a su nuevo uso peatonal.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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La Margen izquierda del Guadalquivir y la Calahorra


Al extremo Sur del Puente Romano, se encuentra el baluarte cristiano que en
su da fue puerta califal. Su entorno era un lugar vaco, testigo de avatares histricos, que en los primeros aos sesenta del pasado siglo, fue objeto de una
intervencin poco afortunada, que pretenda la conexin vial entre el Puente y
una avenida a lo largo de un nuevo muro de defensa, aguas abajo del Puente,
a todas luces innecesaria. Esto conllev tambin la construccin de una especie de rotonda de hormign armado, un cinturn con falsos arcos que ocultaba el ltimo arco del Puente Romano y el arranque de la Calahorra.
El proyecto corrige este error de interpretacin arqueolgica para recuperar la
integridad de la alzada del monumento. Adems, disea las conexiones del
viario a la espalda del monumento y contempla una Gran Plaza, antesala del
futuro museo de Bellas Artes, edificio que tendra que integrar la muralla almohade. Paralelamente se ordenan los terrenos al borde del ro para posibilitar
su acceso peatonal mediante un sistema de rampas, escaleras y paseos as
como de conectar ambos flancos del Puente mediante una pasarela bajo el
ltimo arco.
La Calahorra es un edificio que, bajo su aparente unidad arquitectnica, est
compuesto por sucesivas adiciones construidas a lo largo del Siglo XIV sobre
el edificio matriz, la Puerta Islmica. A esta construccin originaria se le adosan a uno y otro lado, sendos cuerpos, en el reinado de Alfonso XI de Castilla.
En tiempos de Pedro I de Trastmara se eleva un tercer nivel y mas tarde Enrique II adiciona un nuevo cuerpo en el flanco Sur que contiene la escalera.
Este cuerpo ciega el paso, dejando sin funcin la antigua Puerta, lo que obliga
a construir un desvo con un nuevo arco para dar continuidad al Puente. Todava este ltimo monarca contonea el Sur de la edificacin con una barbacana. El monumento ha adquirido en este momento histrico su forma
definitiva, tal como hoy lo conocemos.

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Maqueta del entorno de la Calahorra, 2002.


Autora: Jacinta Ortiz..
Cartn de proyectos.
82 x 79 cm.

El edificio consta de tres niveles con tres cmaras abovedadas cada una, a
las que se accede por la amplia escalera. Adems de su destino originario
como fortaleza, ha servido a otros usos: crcel, cuartel, colegio, museo de la
ciudad y actualmente alberga una exposicin de la Crdoba Califal.
La intervencin de nuestros das se ha ocupado primordialmente de los exteriores del edificio y la cubierta. La sillera, irregularmente conservada, ha sido
objeto de restauracin integral con atencin especial en sus aparejos y ello
para evidenciar las distintas intervenciones histricas. La Puerta rabe, extremadamente deteriorada y desvada en el conjunto, se ha tratado, a modo de
collage, resaltando sus atributos originarios ocultos o destruidos, (arco, almenas, sillares, puente levadizo, etc).

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Cartel para la inauguracin de la Calahorra, 2008.


Impresin sobre foam.
83 x 58 cm.
Secuencia de intervenciones histricas de la Calahorra,
2006.

La Margen Derecha del Guadalquivir y la Puerta del Puente


La margen derecha del ro es la que ha sufrido ms transformaciones a lo largo
de la historia de la ciudad, sobre todo por las agresiones del ro a la salida del
meandro, pero tambin por las sucesivas intervenciones en los distintos momentos histricos, precisamente en el umbral de la ciudad.
La ltima transformacin fue el establecimiento de una ronda extramuros de
la muralla romana, lo que conllev la construccin de un muro de defensa,
obra que comienza a mediados del siglo XIX y se culmina a principios del XX.
El nuevo muro estableci un nivel muy alto para hacer frente a las frecuentes
riadas. Sucesivas reformas de la ronda en el siglo XX, an elevan ms el nivel
de la calzada hasta dejar la base de la Puerta del Puente deprimida dos metros.
El proyecto quiere restablecer o al menos acercarse a la relacin topogrfica
pretrita en el punto de entrega del Puente. Para ello acomete la remodelacin
de los niveles existentes para as conseguir la continuidad de la calzada del
Puente con la plaza tras la Puerta y la del paseo de Ribera, al tiempo que se
restablece visualmente la integridad de la alzada del monumento.

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Seccin de la Puerta del Puente.

La Puerta, en realidad una portada sobre la antigua Puerta Romana y despus rabe, se construye despus de la visita de Felipe II a la ciudad en 1570.
La fbrica renacentista que levantara Hernn Ruiz III se restaur y modific a
principios del siglo XX cuando se derriba la muralla, para transformarla en arco
de triunfo. El monumento nos ha llegado extremadamente deteriorado y su exterior ha sido objeto de una restauracin integral.
Tambin se ha intervenido en su interior cuya puerta de acceso se ha restaurado
y revestido con un grabado sobre cobre del pintor Guillermo Prez Villarta. Se
ha sustituido la escalera de acceso a la terraza-mirador y habilitado una sala
para un pequeo museo con intervencin del pintor Jos Mara Bez.
La plaza tras la Puerta, antigua plaza romana, desdibujada en poca medieval,
adquiere con este proyecto nuevo protagonismo. Es un plano inclinado que
partiendo del muro de la Quibla de la Mezquita, alcanza el conjunto de la Puerta
y los restos de dos lienzos de muralla romana a uno y otro lado de ella. La plaza
se entiende ahora como un mbito que, en direccin E-O, limita con el seminario
de San Pelagio y el ltimo edificio de la remodelada Ribera, y en direccin N-S,
est limitado por la muralla romana y el muro de la Quibla. Al interior de este
mbito quedan en disposicin aleatoria: la Plaza del Triunfo, la manzana medieval y el nuevo edificio del Centro de Visitantes. Una plaza abierta con elementos exentos en contraposicin a la originaria Plaza Romana cerrada.

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el centro de visitantes. crdoba

Maqueta. Seccin interior, 2005. Cartn pluma.


32 x 76 x 30 cm.

El edificio hay que interpretarlo como la ltima capa de una serie de construcciones solapadas de las distintas culturas que han pasado por la ciudad.
El solar fue asiento de edificios pblicos relevantes a travs de la historia, por
lo que la nueva construccin tuvo que compaginar su nuevo destino con la
presencia del pasado.
No menos importante en el proyecto es su relacin con el entorno, su encaje
topogrfico (Plaza del Triunfo, la Mezquita, la manzana medieval, la Puerta del
Puente restos arqueolgicos.) y desde luego su participacin del paisaje urbano histrico, visto desde el Puente y la margen izquierda del ro.
Con la idea de integrarse discretamente es este conjunto monumental, el edificio se proyecta con dos cuerpos: uno anterior de solo una planta, trasunto
de la Plaza del Triunfo y simtrico a ella respecto a la Puerta y otro posterior de
ms altura que sella la medianera de la posada de Vallina, completando la
manzana medieval. Entre ambos, una estrecha calle que se incorpora a la
trama histrica.
El cuerpo anterior es un recinto murado de piedra calcarenita que contiene un
diedro revestido de piedra negra de Crdoba cuyo interior encierra la Sala de
Actos. Entre ambos, un patio abierto a fachada que sirve de hall descubierto
de la Sala y que contiene una alberca preislmica.
El cuerpo posterior ms alto es una pieza ciega sin atributos formales sobre
un podio acristalado que disuelve visualmente los elementos sustentantes y
donde se dispone el acceso al edificio, remarcado con una bella escultura de
bronce de la artista Dorotea Von Elbe. Sobre este podio emerge un terso
pao construido con elementos prefabricados de hormign de distinta longitud
y matices de color ocre en el que se insertan aleatoriamente piezas de vidrio
que refractan la luz coloreada al interior.
Este gran volumen de 40x11 metros encierra un espacio continuo con luz cenital donde se funden todos los niveles. Al fondo de este gran espacio se abre
una raja de luz que recorre la totalidad de la altura del edificio y donde se insertan las comunicaciones verticales con protagonismo de una rampa de acero
y madera que cuelga de los forjados.
En planta baja se ubican el hall, la cafetera e informacin; en la alta hay un
gran espacio de exposicin y una tienda con librera. En la planta bajo rasante
las dependencias de oficinas y aseos se alternan con los restos arqueolgicos:
una almazara y el muro oriental de la plaza, ambos romanos y la cimentacin
de un extenso edificio visigodo del siglo VI, restos que, al no coincidir el nivel
proyectado con el de su base originaria, se presentan sobre un recrecido a
modo de basamento como si de obras de arte se tratara.

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Centro de recepcin de visitantes.


Crdoba.
Fecha: 2004-2012.
Promotor: Consejera de Fomento y Vivienda. Junta
de Andaluca.
Arquitecto colaborador: Alejandro Snchez.
Clculo de estructuras: lvaro Lozano.
Diseo grfico: Lorenzo Illanes.
Estado: Construido.
Premio Europa Nostra 2014. Unin Europea.
Intervencin artstica: Dorotea Von Elbe.
Fotos: Cornelia Steffens, Pablo Duarte.

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recinto del castillo y


rehabilitacin del alhor.
montilla. crdoba

Estudio previo de la ordenacin del recinto, 2003.


Lpiz a color sobre plano impreso. 36 x 48 cm.

Es un proyecto que se prolonga en el tiempo por las consolidaciones que hubo


que acometer en colaboracin con el arquitecto municipal Antonio Clavero,
previas a las de restauracin y rehabilitacin propiamente dicha. Las obras fueron financiadas por el Ayuntamiento de Montilla y el Ministerio de Fomento,
Cultura y Deporte.
El castillo de Gran Capitn se construy el primer tercio del siglo XVI en el punto
ms elevado de la ciudad, en un promontorio que fue el primitivo asentamiento
de Montilla. El castillo se derrib por orden de Fernando el Catlico y en el interior de sus muros perimetrales de los que solo se conserva el arranque, se
construy el Alhor (siglo XVIII), objeto principal del proyecto.
Del recinto del castillo se conservan restos de la antigua muralla en sus tramos
Sur y Este ya que el flanco Oeste linda con un corte muy abrupto del terreno.
Adems aparecen restos arqueolgicos diseminados de muy distintas pocas
an sin exhumar.
El proyecto aborda la ordenacin del recinto, la consolidacin y la restauracin
del Alhor como gran contenedor para un uso de museo an no concretado.
Tambin incluye la rehabilitacin de un pequeo edificio de dos plantas (antes
tahona) que se dedicar a tienda y oficina. Yuxtapuesto a ste se anexiona una
nueva construccin que alberga los servicios y un restaurante que se abre a
una explanada donde se prev la celebracin de espectculos al aire libre. El
resto del recinto es un jardn arqueolgico a estudiar y ordenar en el futuro por
lo que slo es practicable a travs de una pasarela de madera.
La adaptacin del Alhor a uso de museo obliga a determinadas intervenciones
en los elementos estructurales como son nuevos huecos en los muros y la introduccin de un ascensor. Adems se dispone un sistema de escaleras y
rampas en el acceso al edificio. Complementariamente se ha previsto la instalacin de climatizacin y la adaptacin a las normas de seguridad y prevencin
de incendios aplicable al uso pblico.
El proyecto adems de ocuparse de estabilizar el edificio y renovar totalmente
la cubierta, ha querido dejar y ejemplificar con varias catas los restos de las
distintas pocas que subsisten bajo el pavimento de la planta baja: vestigios
iberos, varias dependencias subterrneas del castillo y un conjunto de piletas
de decantacin de aceite de una antigua almazara.

ARQUITECTURA

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Ordenacin de recinto del castillo y


restauracin de Alhor.
Montilla, Crdoba.
Fecha: 2003-2011.
Promotor: Ayuntamiento de Montilla.
Estado: Construido.
Fotos: Pablo Duarte.

ARQUITECTURA

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DISEO

Butaca Ins. 1987.


Prototipo. Madera de haya barnizada, aglomerado de madera DM
lacadO y acero inoxidable.
95 x 82 x 70 cm.

Dibujos originales a lpiz sobre papel diapost. 42 x 29,6 cm.


Maqueta de cartn y madera. 25 x 22 x 18 cm.
Fotografa vintage de Manuel Pijun. 1987.

DISEO

188

Silln RD. Prototipo. 2008.


Madera de cerezo barnizada.
79 x 59 x 54 cm.

DISEO

190

DISEO

191

Silln Liceo (Teatro Liceo, Baena, Crdoba). 1999.


Maqueta. Madera y cartn pluma. 16 x 20 x 30 cm.
Silln plegado.

Prototipo. Madera de haya, aglomerado de madera DM lacado.


85 x 77 x 70 cm.

DISEO

192

Silln 3P. Modelo Carr. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 64 cm.

DISEO

194

Silln 3P. Modelo Domin. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 64 cm.

DISEO

195

Silln 3P. Modelo Eclipse. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 64 cm.

DISEO

196

Silln 3P. Modelo Arpa. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 60 cm.

DISEO

197

Silln 3P. Modelo Futurismo. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 60 cm.

DISEO

198

Silln 3P. Modelo Cisne. 2013.


Prototipo. Aglomerado de madera DM lacado.
70 x 57 x 60 cm.

DISEO

199

Farol Teatro Liceo de Baena, Crdoba. 1995.


Maqueta. Madera y cartn pluma.
11,2 x 10 x 9,5 cm.
Fotografia del interior. Clemente Delgado.

DISEO

200

Farol para el Puente Romano, Crdoba. 2007.


Fotografa de Pablo Duarte.
Prototipo. Acero inoxidable pintado y vidrio de seguridad mateado.
100 x 43 x 43 cm.

DISEO

202

Pgina anterior:

Farola, en el Puente Romano, Crdoba.


Fotografa de Pablo Duarte.

Plaza de La Corredera, Cordoba.


Fotografa de Clemente Delgado
Maquetas preparatorias. Madera y cartn.

Pgina anterior:

Farolas en Ronda de Isasa, Crdoba.


Fotografa de Pablo Duarte.
Maqueta. Madera. 51 x 5 x 5 cm.

DISEO

208

Mobiliario diseado para Parque de Miraflores, Crdoba. 2002.


Produccin Tecnologa y Diseo Cabanes.

DISEO

209

Estacin de autobuses Plaza de Armas, Sevilla. 1990.


Fotografa de Cornelia Steffens.
Maqueta. Madera y plstico. 16,5 x 35 x 21,5 cm.

biografa

Nace en 1934 en Puente Genil (Crdoba).


1942

Se traslada con su familia a Crdoba.

1947

Realiza sus primeras esculturas con arcilla que recoge en una cantera prxima a la ciudad. Se inspira
en estas primeras obras en Miguel ngel, los imagineros espaoles y posteriormente en Mateo Inurria
y Henri Laurens.

1952

Cursa estudios de ciencias en la Universidad de Granada.

1953

Marcha a Madrid para iniciar estudios preparatorios de la carrera de Arquitectura. Estudia en la Facultad de Ciencias Exactas y es asiduo de la sala de dibujo de desnudo en el Crculo de Bellas Artes. Primeros contactos con el arte contemporneo y abstracto (Exposiciones y museos).

1957

Junto a Juan Serrano y Jos Duarte, a los que ya conoca, se une al grupo que junto a Agustn Ibarrola
y ngel Duarte conformarin el Equipo 57.
A finales de este ao viaja a Madrid donde se inauguraba una exposicin en la Sala Negra, la primera
del Equipo 57 como tal.
En diciembre de este mismo ao marcha a Dinamarca a reunirse con los compaeros de equipo; a su
paso por Pars conoce a la directora de la Galera Denisse Ren y al artista Marino Di Teana. Despus
de cuatro meses de trabajo en Dinamarca el Equipo realiza una exposicin de pintura y escultura en el
Museo Thorvaldsens de Copenhague.
En mayo de 58 vuelve a Crdoba y despus a Madrid para proseguir los estudios de arquitectura que
simultanear con los trabajos del Equipo. En estos aos frecuenta en Madrid a J.M Moreno Galvn,
J.M. de Labra. Pablo Serrano, Juan Genovs y Antonio G. Perics. Tambin aparecan por Madrid los
amigos valencianos Vicente Aguilera Cerni, Andrs Alfaro o Toms Llorens (Exposiciones del Equipo
57 en la Sala del Club Urbis en 1959 y Sala Darro en 1960, ambas en Madrid, as como en la Sala Cspedes de Crdoba en 1961).
En 1964 termina la carrera de Arquitecto y comienza el ejercicio profesional, primero en Madrid y luego
en Crdoba. En estas fechas los miembros del Equipo estaban distanciados y con ocupaciones diferentes, aunque ngel Duarte sigue enviando obra a exposiciones colectivas internacionales as como
una individual en la Galera Suzanne Bollag de Zurich en 1965, fecha en que se da por terminada la trayectoria del Equipo 57.

1963

Siendo an estudiante, participa en el equipo de investigacin de Construccin Industrializada. Ministerio de la Vivienda donde redacta una monografa sobre sistemas de prefabricacin ligera.

213

1964

Ya en Crdoba y despus de unos primeros trabajos profesionales (Administracin y colaboraciones


varias con otros arquitectos) monta estudio independiente y emprende su trabajo personal como arquitecto hasta el ao 2013 en que se decide dejar en suspenso esta actividad.
En este perodo ha simultaneado los trabajos de arquitectura con los de esculturas y diseo en un estudio adjunto.

2004

Exposicin individual de obra plstica, titulada tensin/forma, en la Galera Freijo de Madrid.

Premios, cargos y distinciones


1964

Ttulo de Arquitecto por la Escuela Superior Tcnica de Arquitectura de Madrid.

1972

Titulo de Doctor Arquitecto por la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid.

1971-72 Presidente de la Delegacin en Crdoba del Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Occidental y
Badajoz.
1974

Primer premio, Trofeo Arte Arquitectura. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Crdoba.

1974-75 Gerente del Centro de Estudios y Servicios (CEYS) del Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Occidental (Sevilla).
1979-80 Director Provincial de Urbanismo de Crdoba. Consejera de Poltica Territorial e Infraestructuras de la
Junta de Andaluca.
1980-82 Miembro de la Comisin de Urbanismo de Crdoba.
1982

Primer premio de Arquitectura Flix Hernndez. Colegio Oficial de Arquitectos de Crdoba. Edificio
de 40 viviendas en Crdoba.

1982

Segundo premio en el concurso para la rehabilitacin del Gran Teatro de Crdoba. En colaboracin con
Juan Serrano.

1985-87 Miembro de la Comisin Andaluza del Patrimonio Monumental de Andaluca.


1989
Primer Premio a la mejor obra de nueva planta, Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental (Sevilla). Casas Consistoriales de Baena.
1991

Primer premio concurso para el proyecto Puerta de la ciudad su carretera Crdoba Almodvar (nudo
de las Moreras) no construido.

1993

Primer Premio de Diseo. Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental (Sevilla).

1995

Primer Premio de Arquitectura Flix Hernndez. Colegio de Arquitectos de Crdoba. Polideportivo de


Baena.

214

1995
1996

Accsit de Urbanismo. Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental (Sevilla). 50 viviendas en la


manzana de Regina, Crdoba. En colaboracin.
Primer Premio del concurso restringido para la Adecuacin de la Plaza de Corredera, Crdoba.

1999

Accsit del Premio de Arquitectura Feliz Hernndez. Colegio de Arquitectos de Crdoba. Teatro liceo
de Baena.

2000

Primer Premio del Concurso para un proyecto de viviendas en Crdoba. Direccin General de Arquitectura y Vivienda. Junta de Andaluca.

2001

Primer Premio en el concurso Ordenacin y urbanizacin de las mrgenes del Ro Lucena, Crdoba.
(En equipo).

2002

Primer Premio del Concurso para la Actuaciones en el Puente Romano y Entorno de la Puerta del
Puente y de la Calahorra. Crdoba.

2008

Medalla de Andaluca.

2013

Hijo adoptivo de la Ciudad de Crdoba.

2014

Premio Europa Nostra (Comunidad Europea) a la obra Puente Romano y Entornos antes citada.

Con Equipo 57
1962

Primer Premio Nacional de Diseo de Mobiliario. Ministerio de la Vivienda.

1993

Medalla de Oro al Mrito de las Bellas Artes. Ministerio de Cultura.

1999

Premio Pablo Ruiz Picasso. Junta de Andaluca.

2007

Medalla de Honor de la Ciudad de Crdoba. Ayuntamiento de Crdoba.

Seleccin de Obras de Nueva planta


1973

Chalet en Trasierra, Crdoba.

1976

Edificio de Vivienda plurifamiliar (40 viviendas en Ciudad Jardn. Crdoba).

1977

Chalet en el Tablero, Crdoba.

1985

Casas Consistoriales de Baena, Crdoba.

1992

Estacin de Autobuses de Plaza de Armas, Sevilla.

215

1995
1999

Polideportivo de Baena, Crdoba.


Direccin de Obra con Csar Portela de la Estacin de Autobuses de Crdoba (Premio Nacional de Arquitectura).

2012

Edificio de Vivienda Plurifamiliar (70 viviendas y locales en Poniente. Crdoba).

2013

Centro de visitantes en el entorno del Puente Romano. Crdoba.

Seleccin de Intervenciones en el Patrimonio


1988

Obras de consolidacin en el Conjunto Arqueolgico Medinat Al Zahra (Paseo del Jardn Bajo y habitaciones de Abderraman III). En colaboracin con Juan Navarro Waldebeg.

1996

Adecuacin de la Plaza de la Corredera, Crdoba.

1999

Restauracin y Rehabilitacin del Molino de la Alegra en el Guadalquivir, Crdoba, Museo Paleobotnico.

1999

Consolidacin y Rehabilitacin del Teatro Liceo de Baena, Crdoba.

2006

Restauracin del Molino de San Antonio junto al Puente Romano. Crdoba.

2010

Ordenacin del recinto del Castillo del Gran Capitn y Restauracin del Alhor de Montilla, Crdoba.

2002-13 Actuaciones en el Puente Romano y Entornos de la Puerta del Puente y de la Calahorra, Crdoba.
2013

Centro de Recepcin de Visitantes en el Entorno de la Puerta del Puente, Crdoba sobre restos arqueolgicos romanos, visigodos y rabes.

Seleccin de trabajos de Urbanismo y Diseo Urbano


1984

Plan General de Ordenacin Urbana de Crdoba.

1985

Plan General de Ordenacin Urbana de Sevilla, (Avance del Plan).

1988

Del Equipo redactor del Plan General de Ordenacin Urbana de Calvi, Mallorca.

2003

Urbanizacin del Parque de Miraflores en el Meandro del Guadalquivir, Crdoba.

2009

Urbanizacin del Parque Ferial de Lucena, Crdoba (en colaboracin con Damin Quero y Daniel Zarza
arquitectos y Gonzalo Moreno ingeniero de CCP).

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