La coleccin de artes plsticas del Parlamento de Extremadura.

Del contexto inicial a una mirada hacia el futuro

Mara del Mar LOZANO BARTOLOZZI Catedrtica de Historia del Arte de la Universidad de Extremadura Javier CANO RAMOS Director del Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales del Gobierno de Extremadura

El contexto en que se fragu el inicio de la coleccin

El Parlamento de Extremadura desarroll desde sus inicios una actividad encomiable a favor del conocimiento del arte contemporneo, dando lugar al origen de una coleccin que constituye un patrimonio importante; un acervo logrado mediante el impulso institucional que se ha ido produciendo a lo largo de las distintas legislaturas, aunque con diferentes ritmos y criterios al depender de las circunstancias de cada momento. Sin embargo, la voluntad de dar a conocer ese patrimonio fuera del mbito de la propia Cmara, de mostrar obras realizadas por artistas que han reflejado la sociedad democrtica y han contribuido a crear unos fondos patrimoniales para el disfrute de los ciudadanos extremeos, se ha puesto en evidencia en diversas ocasiones, la ms reciente es la colaboracin con el Gobierno de Extremadura para desarrollar el proyecto expositivo Encuentro y Dilogo. Colecciones de artes visuales del Parlamento y del Gobierno de Extremadura.1 Antes de analizar cmo se ha ido fraguado esta importante coleccin, cabe hacer un breve recorrido por el contexto que la vio nacer.2 La dcada de los ochenta supuso una revolucin cul-

Hablamos de la exposicin que, tras iniciar su itinerancia en el MEIAC de Badajoz el 7 de marzo de 2013, recorrer a lo largo de los meses del mismo ao otras sedes expositivas: Museo de Santa Cruz de Toledo, Museo de Cceres, Casa de la Cultura de Don Benito y Parlamento de Extremadura (Mrida), del que la Consejera de Educacin y Cultura del Gobierno de Extremadura ha publicado un documentado libro catlogo (Badajoz, 2013). CANO RAMOS, J.: La pintura de los aos ochenta en Extremadura, Badajoz: ERE, 2007.

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tural en una Espaa que necesitaba romper con determinadas tendencias y movimientos, reinterpretando la historia desde otra perspectiva, que llev a la revisin de la propia modernidad, la proliferacin de amplios debates en torno a los modos de produccin y de consuno y la aparicin de las ideas de fragmentacin y de desintegracin.3 Sobre todo si se tiene presente que los comportamientos culturales estaban anclados an en unos gustos poco proclives a ser renovados, con un escaso poder adquisitivo, una difusin casi inexistente y cierta dejadez por parte de las instituciones. La nueva configuracin del Estado vino a solventar parte de estos problemas. Las autonomas propiciaron la reivindicacin de sus artistas, formados en las facultades de bellas artes o en los talleres de arte actual, y dieron prioridad a toda una generacin emergente que traa una concepcin muy distinta a la de dcadas anteriores, atendiendo con ello a la premisa transvanguardista del genius loci. Una prioridad que tambin tuvo eco en el Instituto de la Juventud y el sinfn de certmenes, premios, bienales y exposiciones que proliferaron por toda la geografa espaola. Esto, junto a los numerosos viajes, las publicaciones y las becas, llev aparejado una gran informacin, que abri paso a la Feria de Arco en 1982 y los eclcticos aos ochenta. Madrid fue el punto donde confluyeron casi todas las propuestas que aparecieron en nuestra geografa. El arte joven se identific con esta ciudad. No obstante, hubo muchas ms manifestaciones en todo el territorio nacional. Arteleku en San Sebastin, el Centro de Arte Santa Mnica en Barcelona, las facultades de bellas artes de nueva creacin en Cuenca y Salamanca, la inauguracin del Instituto Valenciano de Arte Moderno,4 la revista Kalas, el Centro Atlntico de Arte Moderno en Las Palmas, la labor de crticos de arte como Jos Ramn Danvila y Kevin Power, como pilares sobre los que descans la imagen creativa de los jvenes andaluces,5 son ejemplos que sirvieron de referencia en los aos noventa; un esfuerzo considerable, cuyos resultados a veces se han puesto en entredicho, pero que sirvi para mostrar iniciativas en la periferia espaola. En Extremadura, la primera referencia que debe apuntarse en este sentido vino marcada por la creacin en 1976 del Museo Vostell Malpartida y por el trabajo de la desaparecida Casa de los Caballos en Cceres (hoy integrada en el Museo de Cceres). As se emprendi el llamado proceso de normalizacin del arte en Extremadura para igualarse con otros mbitos culturales ms desarrollados: exposiciones, becas, publicaciones (iniciadas con secciones en las revistas Norba, Guadiana o Alminar), ayudas a la creacin y premios fueron los incentivos para poner en pie estas nuevas orientaciones. Entre 1986 y 1989, la Junta de Extremadura se sum al proyecto de reconstruir el perfil exacto del arte contemporneo planteando el ciclo denominado Nueva imagen. Aunque un ao antes, el ao 1985, el Parlamento de Extremadura se hizo ya eco de una de las competencias de la comunidad al establecer unas primeras lneas maestras sobre la valoracin de nuestro patrimonio artstico.
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FOSTER, H. et al.: Arte desde 1900. Modernidad, antimodernidad, posmodernidad, Madrid: Akal, 2006, pp. 596 y ss. LOZANO BARTOLOZZI, M. del M.: La accin del Ministerio de Cultura y las Comunidades Autnomas. Museos, fundaciones y consorcios, en RICO, F., GRACIA, J., BONET CORREA, A. (eds.): Espaa siglo XXI, Vol. 5. Literatura y Bellas Artes, Madrid: Ed. Biblioteca Nueva, Instituto de Espaa, Fundacin Sistema, 2009, pp. 493-513. GAMONAL TORRES, M. A.: Pintura contempornea, en Medio Siglo de Vanguardias, Sevilla: Editorial Gerver, 1994, pp. 436-437.

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En los albores de la dcada de los noventa se abri un horizonte ms amplio en Extremadura con un sinfn de medios para incorporarse plenamente al panorama espaol. Los artistas abordaron la pintura pintura y su fragmentacin. Todos ellos participaron del enfrentamiento terico que desencaden la euforia de esos aos tan eclcticos, pero tambin heredaron el riesgo como seal para avanzar dentro de su trabajo. En la ltima dcada el arte ha sufrido un interesante proceso de mestizaje y de hibridacin para insertarse, segn el profesor Jos Jimnez,6 en un continuo global de la representacin, de la imagen, del que el binomio arte y artista forman parte sin lugar a dudas. La produccin contempornea nace y muere al ritmo del tiempo presente: lo efmero formaba parte de ese tiempo acelerado que se consume a velocidad de vrtigo, sin dejar apenas huellas de su emocin. El arte multimedia e interactivo comenz a invadirlo todo. El arte numrico se ha normalizado entre nosotros, correspondiendo a la ciencia y a la tecnologa interpretar parte del mundo en el que vivimos.7 En esta dcada, el Parlamento configur su sede rehabilitando, bajo la direccin del arquitecto Dionisio Hernndez Gil, el antiguo Hospital de San Juan de Dios construido en el siglo XVIII, cuyos antecedentes se datan en documentos fechados entre 1498 y 1500, con reformas y aadidos que se han ido sucediendo desde 1641 hasta hoy.8 En el edificio destaca, entre otras intervenciones, la labor artstica encargada a Francisco Lpez Hernndez, que hizo las esculturas de dos figuras humanas sobrevolando la fachada principal. Pronto se inici, adems, la adquisicin de obras de artistas, comenzando con el criterio de recuperar la memoria de autores de la regin, muchos de los cuales se haban ido fuera de su territorio por distintas circunstancias, entre ellas la precaria situacin social y cultural que exista, tanto en las primeras dcadas del siglo XX como durante la etapa de la autarqua y aos sesenta que los condujo a la opcin de un exilio regional y nacional. Las adquiridas, lo fueron a coleccionistas, familiares, en salas de subastas y gracias a la celebracin de exposiciones. En los fondos, fruto de dicha actividad, encontramos obras de Eugenio Hermoso, Adelardo Covars, Juan Barjola, Pedro de TorreIsunza, Enrique Prez Comendador, Juan de valos y otros, las cuales comenzaron a tejer una urdimbre histrica necesaria para el patrimonio regional, confirmando el papel que la cultura desempea en la sociedad.

Los consejos y las polticas de adquisiciones

A lo largo de tres dcadas se ha fraguado una coleccin diversa de gran calidad. Durante este periodo, y con contratiempos importantes, el Parlamento extremeo no ha dejado

JIMNEZ, J.: Juegos de lenguaje. Una introduccin al arte de nuestro tiempo, Cceres: Centro de Artes Visuales, Fundacin Helga de Alvear, 2012. LOZANO BARTOLOZZI, M. del M.: Fin del arte o fusin de los diferente? El arte en la frontera de la posmodernidad, en Arte de pocas inciertas: de la Edad Media a la Edad Contempornea, Zaragoza: Institucin Fernando el Catlico, Diputacin de Zaragoza, 2009, pp. 341-384. CANO, J. y GALVN, J. A.: La Asamblea de Extremadura: un ejemplo de convivencia y estilos, en Nuestro Parlamento, Mrida: Asamblea de Extremadura, 2011, pp. 121 y ss.

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nunca de velar por el legado contemporneo. Hemos de destacar en este sentido la figura del primer presidente, don Antonio Vzquez, que fue el gran impulsor de la citada coleccin. Sobre todo al iniciarse la dcada de los aos noventa, en 1993 y durante la tercera legislatura, cuando se nombr un Consejo Asesor de Antropologa, Folklore y Patrimonio Etnogrfico y otro Consejo Asesor de Arte, con el fin de proponer adquisiciones de obras e informar sobre el valor artstico, la oportunidad y conveniencia de tales adquisiciones, seleccionar obras o coordinar exposiciones y catlogos.9 Desde sus inicios este ltimo ha variado su perfil varias veces, dependiendo de las legislaturas, e incorporndose o desapareciendo a lo largo del tiempo profesionales de campos tan diversos como el acadmico, el musestico, patrimonial, el crtico, el creativo o el coleccionismo. En abril de 1996 se disuelven los consejos, refundindose en uno solo y pasando a llamarse Consejo Asesor de Promocin Cultural y Cientfica de la Asamblea de Extremadura.10 Un consejo de carcter general que ampli el nmero de asesores totales y disminuy los profesionales en cada una de las categoras inicialmente dispuestas. En 2005 se volvi a crear uno especfico para arte, ya en la sexta legislatura, la llamada Comisin Asesora para las Artes Plsticas y las Publicaciones de la Asamblea de Extremadura, cuya finalidad no fue otra que la de promover y promocionar el desarrollo de cualquier actividad creativa realizada por los extremeos y programar exposiciones en el patio noble del edificio.11 Este cambio de poltica, indudablemente, repercuti en la continuidad de la lnea marcada determinando periodos sin apenas actividad. De hecho, en 1998 se hizo una convocatoria pblica cuyas compras fueron valoradas por un Jurado Asesor12 de manera puntual. En 2006, este consejo fue nombrado mediante un convenio con Caja Extremadura. Se estableci una Convocatoria Permanente para Exposiciones de Artes Plsticas en la Asamblea de Extremadura con el fin de regular el funcionamiento de las polticas culturales a seguir por el Parlamento extremeo, dando origen a diversas muestras y compras.13 Los distintos ngulos desde los que se han hecho las adquisiciones a lo largo de los aos no implican sino la necesidad que ha habido de dotar al Parlamento de un contenido cultural que dignificase de algn modo la Cmara autonmica, distinguindose claramente cuatro etapas.14

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BOAE n. 86, de abril de 1993. Acuerdo de Mesa de 9 de abril de 1996 (reunin nmero 48), sin publicarse en el BOAE. BOAE n. 248, de 27 de mayo de 2005. Correccin de errores en BOAE n. 256, de 10 junio de 2005. Sobre el tema tambin: LOZANO BARTOLOZZI, M. del M.: El Patrimonio artstico del Parlamento, Nuestro Parlamento, Mrida: Asamblea de Extremadura, 2011, pp. 215-267. Concurso publicado en el BOAE de 10 de agosto de 1998. BOAE n. 356, de 24 marzo de 2006. CANO RAMOS, J.: Historia del coleccionismo de arte contemporneo. Los fondos del Parlamento y del Gobierno de Extremadura, en Encuentro y Dilogo, Badajoz: Consejera de Educacin y Cultura del Gobierno de Extremadura, 2013, pp. 32-64. Y LOZANO BARTOLOZZI, M. del M.: El patrimonio artstico del Parlamento, en Nuestro Parlamento, opus cit.

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Los fondos artsticos

En un principio se opt por la adquisicin de artistas extremeos desaparecidos que fueran referentes de la regin, y cuya trayectoria resultara, asimismo, indiscutible dentro del panorama artstico espaol. De esta manera, a mediados de los aos ochenta y atendiendo al informe presentado, se incorpor a los fondos del Parlamento el primer cuadro de lo que sera la coleccin que hoy conocemos: El guarda del coto, de Adelardo Covars Yustas (Badajoz, 1885Badajoz, 1951), obra de corte costumbrista a la que se fueron sumando otros del mismo autor como algunos paisajes, gnero que domin, y una obra monumental y peculiar por su actitud un tanto crtica, El padre prior (1908). Se aaden varias de Eugenio Hermoso (Fregenal de la Sierra, 1883-Madrid, 1963), otro de los artistas claves para entender el regionalismo oficial, del que destaca su dptico, tambin costumbrista y con la buena factura de su slida formacin acadmica, adems de una amable complacencia buclica, Mara con el cntaro y Campesino Miguel. Otros autores que buscan un cierto arraigo con el medio y distintas incursiones colaterales a lo puramente vernculo son ngel Carrasco Garrorena (Badajoz, 1893Mrida, 1924) o Alejandro Tinoco Ortiz 5 (1912-1983). Adems estn las esculturas El guarda del coto, de Adelardo Covars Yustas de Pedro de Torre-Isunza (Don Benito, 1892Madrid, 1982), Enrique Prez Comendador (Hervs, 1900-Madrid, 1981) y Juan de valos (Mrida, 1911-Madrid, 2006),15 que se fueron incorporando paulatinamente. Autores todos ellos que representaron una reflexin continua sobre la escultura tradicional. Ms tmidamente idealizada, moderna, emocionante e intelectual, la de Torre-Isunza,16 ms acadmica y conservadora la de Comendador, y muy dependiente de una bsqueda de perfeccionismo formal la del tercero. De las obras del escultor dombenitense Torre-Isunza destaca la Vieja gitana extremea, que est directamente inspirada en una que hiciera su maestro, Mateo Inurria.17 El autor sin

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BAZN DE HUERTA, M.: Juan de valos. Vivir la escultura, en Juan de valos, Catlogo exposicin, Badajoz: Parlamento de Extremadura, 2012. De Pedro de Torre-Isunza (Don Benito, 1892-Madrid, 1982) se hicieron copias en bronce, realizadas por el escultor Francisco Cintero, a partir de obras en barro cocido prestadas por el Museo de Bellas Artes de Badajoz, como la Vieja gitana extremea, Cabeza de gitana, Busto de Pilar, ms otras piezas de figura completa y desnuda, reproducciones de originales en barro cocido propiedad del Ayuntamiento de Don Benito. MNDEZ HERNN, V.: Pedro Torre-Isunza, Catlogo de la exposicin celebrada en el Museo de Bellas Artes de Badajoz, Badajoz, 2003, p. 126.

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El Cabrerillo conquense, de Prez Comendador

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Retrato del rey Juan Carlos I, de Juan de valos

duda sobresali por las esculturas de mujeres, y en particular de gitanas, que eran exponentes de un culto a los tipos raciales al igual que el ofrecido por otros contemporneos, desde Julio Antonio a Juan Cristbal. Mientras que las piezas de Prez Comendador18 son retratos interpretados desde un naturalismo con espritu clsico, pues el autor persigui una belleza figurativa equilibrada y atemporal, en algn caso, como el Cabrerillo conquense (1927), en el gnero costumbrista y popular. De Juan de valos19 es la escultura en bronce Figura con espada, que simboliza la regin extremea, con una iconografa que igualmente manej en la figura del Monumento a los Arquelogos, de Mrida, aunque en lugar de espada esta porta una rama de laurel. Una figura alegrica con atuendo clsico, realista en las formas pero idealizada por una apariencia simblica que se deriva de algunos detalles, como esos cabellos movidos por el viento, que repiti numerosas veces; y la espada, un atributo de la victoria. Se suma su retrato del rey Juan Carlos encargado por la Asamblea, una efigie de buena factura y su inconfundible estilo. No fue hasta 1992 cuando el nuevo Consejo Asesor de Arte decidi en su primera reunin ampliar los fondos con artistas en activo y relacionados con Extremadura. Se ajustaron nuevos

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Son bronces fundidos por CAPA, a partir de originales en barro cocido del Museo Prez Comendador-Leroux de Hervs, donde se conserva una importante coleccin de sus obras y documentos. BAZN DE HUERTA, M.: Juan de valos. Su verdad creativa. Badajoz: Caja Badajoz, 1996. HERNNDEZ NIEVES, R.: Museo de Bellas Artes de Badajoz. Catlogo de Esculturas, Muebles y Otras Piezas, Badajoz: Diputacin de Badajoz, 2006, pp. 32-38.

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criterios a tenor de dos ejes en una nueva poltica de adquisiciones que abri un nuevo periodo: la celebracin, por un lado, de una exposicin que revisara desde un punto historiogrfico la figura artstica y su trascendencia en el panorama nacional y en el internacional; y, por otro lado, la compra y donacin de dos obras significativas dentro de su produccin. Se inici as una poltica de exposiciones monogrficas y retrospectivas, en colaboracin con la Consejera de Educacin y Cultura. El primer artista fue Wolf Vostell en Vostell/Extremadura,20 siendo esta exposicin un buen acicate para insuflar un nuevo impulso al proyecto del Museo Vostell Malpartida, que estaba por entonces algo ralentizado. Una exposicin en la que se pusieron en evidencia las obras que hiciera Vostell tomando como referencia sus estancias y motivaciones literarias y antropolgicas relacionadas con la regin, la memoria colectiva y su admiracin hacia Goya y Luis Buuel. A partir de este momento, la direccin en la compras cambi de rumbo. A la exposicin de Vostell se aadieron las de Luis Canelo, Mon Montoya, Jos Vega Ossorio, Jos Mara Larrondo, Hilario Bravo, que marcaron el horizonte de lo que hoy es la coleccin del Parlamento extremeo.21 A esta iniciativa se fueron sumando las adquisiciones en las siguientes legislaturas hasta el ao 2000. As, extinguido el citado consejo, se ralentiz la poltica de exposiciones, que fue ms espordica y solo en contadas ocasiones, con muestras de suficiente relevancia. Si bien se adquirirn algunas obras por otros medios, caso de la convocatoria pblica del ao 1998 para comprar un grupo de pinturas que decorasen un nuevo edificio construido como anexo al antiguo hospital destinado a despachos de los grupos parlamentarios y salas de reuniones, y para el fondo pictrico del Parlamento, que fue resuelta por un Jurado Asesor. Para este edificio se encarg tambin al pintor extremeo Julin Prez Muoz (Badajoz, 1927-Madrid, 2009) un conjunto de tres pinturas murales, que son alegoras-homenaje a las gentes y tierras de Extremadura, y representan la actividad agrcola, artesanal e industrial de la regin. Los murales fueron realizados con su caracterstico estilo esquemtico e idealista, de cuadraturas y muralismo neofigurativo con un expresionismo formal amable y de belleza esttica. El ao 2001 abri paso a una tercera etapa que supuso la entrada de artistas con una reconocida trayectoria tanto en el panorama nacional como internacional. La coleccin se ampli con obras adquiridas entre las expuestas en la Feria de Arte Iberoamericano FORO SUR, creada por la Consejera de Cultura y FEVAL el mismo ao en Cceres. Ello supuso la modernizacin del mercado del arte en la regin. El criterio seguido en la feria llev no solamente a la compra de obras realizadas por artistas de la geografa cercana sino tambin a la adquisicin de obras de artistas forneos, tanto jvenes como de trayectoria reconocida, pero eminentemente contemporneos.

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FRANCO DOMNGUEZ, A.; AGNDEZ GARCA, J. A., y CANO RAMOS, J.: Vostell Extremadura, Badajoz: Asamblea de Extremadura, 1992. De todas estas primeras exposiciones se editaron importantes catlogos que constituyen una labor editorial muy encomiable desarrollada por la Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura.

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Prunus, Emilio Gan

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Sin ttulo (de la serie luz de piel), de Manuel Vilches

Esta cronologa ha dado como resultado una larga relacin de piezas, algo ms de trescientas, y concluy en una reflexin bastante significativa con la exposicin Arte en democracia, seguida de El pulso del arte contemporneo,22 donde se expusieron las lneas seguidas por esta institucin y sus aportaciones al mundo de la plstica contempornea extremea. Si bien, consciente de la dificultad que conllevan los comienzos de los artistas jvenes, la Cmara autonmica apost en su ltima etapa por la convocatoria de las ediciones de la I Bienal Extremea de Artes Plsticas de la Asamblea de Extremadura, la de 2007, enmarcada en el XXV Aniversario del Estatuto de Autonoma y de la Asamblea de Extremadura, ganada entonces por Manuel Vilches; y la de 2009, conseguida por Emilio Gan. Fueron dos bienales que se abrieron a todas las disciplinas artsticas, como la escultura, el vdeo, la fotografa o las instalaciones. Estuvieron destinadas a los artistas que residiesen o hubieran residido en Extremadura durante un periodo mnimo de un ao, y para aquellos cuya fecha de nacimiento no fuese posterior a 1960.23 Como consecuencia de estas polticas desiguales puede decirse que la coleccin del Parlamento agrupa, principalmente, a artistas que han desarrollado su labor en la etapa de la Transicin democrtica, que abarcan distintas dcadas y ofrecen un panorama ms rico cronolgicamente hablando. Por lo tanto, son artistas que pertenecen a diferentes generaciones y lenguajes artsticos, pues los criterios de compra no han seguido un discurso conceptual o mu-

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Un avance de la catalogacin de las obras de la coleccin de la Asamblea de Extremadura se llev a cabo al realizar las citadas exposiciones Arte en Democracia. Obras de la Asamblea de Extremadura, Badajoz: Asamblea de Extremadura, 2005 (tres reediciones), y El pulso del arte contemporneo. Artistas de la Coleccin de la Asamblea de Extremadura, Badajoz: Asamblea de Extremadura, 2008, ambas comisariadas por Mara del Mar Lozano Bartolozzi. Los textos de los catlogos fueron elaborados por Moiss Bazn de Huerta, Javier Cano Ramos y Mara del Mar Lozano Bartolozzi. Otras obras lo han sido con motivo de la citada exposicin Encuentro y Dilogo. Colecciones de artes visuales del Parlamento y del Gobierno de Extremadura, Badajoz: Consejera de Educacin y Cultura, Gobierno de Extremadura, 2013. Vase BOAE n. 50, de 15 de enero de 2008.

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Cabeza de campesino extremeo, de Juan Jos Narbn

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Tauromaquia, de Juan Barjola

seogrfico determinado, aunque la mirada a travs del tiempo nos permite agrupar tendencias, hacer cartografas y genealogas de los artistas y comprender la historia sociolgica y cultural de cada generacin. En la coleccin domina la pintura, si bien tambin hay obra grfica importante, esculturas y dibujos, aunque algunos artistas llevaran tiempo practicando otras formas multimedia, como Wolf Vostell. Asimismo, se adquirieron fotografas y obras de tcnicas en las que los mestizajes logran una imagen nueva y hasta equvoca, y donde encontramos nombres relevantes de la escena contempornea. Para poder hilvanar todos estos hechos hemos de hacer un repaso generacional de los artistas, y dejando aparte los ya mencionados, que trabajaron a lo largo de la primera mitad del siglo XX, debemos pasar a los que empiezan su trayectoria en la posguerra, como son Juan Barjola (Torre de Miguel Sesmero, Badajoz, 1919-Madrid, 2004), Juan Jos Narbn (San Lorenzo de El Escorial, 1927-Cceres, 2005) y Francisco Pedraja (Badajoz, 1927), y poco despus el ya citado Wolf Vostell (Leverkusen, Alemania, 1932-Berln, 1998), Jaime de Jaraz (Jaraz, 1934-Madrid, 2008), Jos Massa Sols (Miajadas, 1935) y Antonio Gallego Caamero (Don Benito, 1936-2013), que irrumpen desde los aos cincuenta-sesenta sobre todo en Madrid, o en el caso excepcional de Vostell en Colonia, Pars, Berln, aunque es en el ao 1958 cuando viene por primera vez a Guadalupe y a Cceres, y expone en esta ciudad. Entre ellos, Barjola y Vostell, artistas comprometidos con la vida y los problemas de marginacin, de gnero, de censura ideolgica, reflejaron de forma particular la violencia en la sociedad y el conflicto humanstico y poltico, uno en el escenario de la Espaa de la guerra civil y la Espaa de la autarqua principalmente, el otro en la Europa de la Guerra Fra, desde los conflictos de Mayo del 68 a la sociedad del consumo y los abusos financieros de las ltimas dcadas del siglo XX. Las obras de la coleccin de uno y otro, distintas pinturas, como Milonga (1986) de Vostell, fruto de un viaje a Buenos Aires que refleja de forma dramtica la danza personificada en un cuerpo femenino, as lo recogen. En este sentido, debemos sealar adems la carpeta Tauromaquia, con diez grabados de Juan Barjola realizados al aguafuerte y punta

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seca en 1994,24 que fue editada por la Asamblea de Extremadura acompaada del libro Mortal 1936 (Pasin y luz de Juan Barjola), con diez poemas escritos para la misma de Antonio Gamoneda. Un conjunto estremecedor y de gran fuerza expresiva. Testigo, asimismo, de un entorno rural extremeo sin idealismos ni visiones costumbristas, sino con la visin en algunos momentos de catarsis psicolgica a travs de una neofiguracin plstica con atisbos de surrealismo yungiano, es el artista Juan Jos Narbn del que se recogen algunas obras en esta coleccin institucional. Y tampoco debemos olvidar otra forma de reflejar determinados hitos de nuestra cultura espaola y temas igualmente sobrecogedores como el desarraigo y la soledad, tal cual ocurre en la carpeta de la serie Poeta en Nueva York, de Eduardo Naranjo (Monesterio, 1944), rea5 De la serie Poeta en Nueva York, de Eduardo lizada durante los aos 1986-199125 y formada por Naranjo doce grabados con tcnica de aguatinta y punta seca y, como portada de la serie, el retrato de Federico Garca Lorca, al barniz blando y punta seca,26 carpeta de la que la Asamblea tiene pruebas de color de todas las estampas. Pero estn tambin en esta generacin artistas del paisaje, concepto permanente para la diversidad de interpretaciones, como ocurre en Caamero, que se recrea en extensos campos de texturas y colores llenos de plasticidad, y en las interpretaciones de Pedraja y Massa Sols, mientras que Jaime de Jaraz opt por un realismo simblico con tcnicas de sfumatos y veladuras. La siguiente generacin es la de los nacidos en los aos cuarenta, esto es, Luis Canelo (Moraleja, 1942), Fernando Carbajal Navarro (Cceres, 1944), Pilar Pequeo (Madrid, 1944), Luis Ledo (Mrida, 1945), Jos Vega Ossorio (Mrida, 1945), Mon Montoya (Mrida, 1947), Arsenio Prez Caro (Cceres, 1949). Una generacin que quiso ser desde el principio cosmopolita y mirar lo regional con menos nostalgia y preocupaciones por establecer teoras de reivindicaciones crticas y visiones sociolgicas. Una generacin que opta, desde finales de los aos sesenta sobre todo, por una pintura y una fotografa experimentales y, al mismo tiempo,

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Carpeta editada por la Asamblea de Extremadura de diez grabados realizados en el taller Obra Grfica Original de Vctor Galn en Madrid. La edicin consta de 100 ejemplares numerados, 10 P/A y 8 H/C (1994). GALLEGO, A.: Los grabados de Eduardo Naranjo, en AA. VV.: Eduardo Naranjo. Retrospectiva 1954-1993, Madrid: Centro Cultural de la Villa de Madrid, 1993, pp. 341-349. HERNNDEZ FERNNDEZ, T.: Poeta en Nueva York, en AA. VV.: Eduardo Naranjo, Barcelona: Lunwerg Editores, Asamblea de Extremadura, Caja de Extremadura, 2005, pp. 245-270. Los tres primeros grabados fueron editados en el taller de Dietrich Mann y el resto en el taller de Pedro Arribas, en Vallecas; ilustr la obra Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca para Hispnica de Bibliofilia.

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personal y potica, aunque en los momentos recientes algunos vuelvan a las ironas y crticas sociales ms globalizadoras, de gnero, grupos marginales, situaciones de frontera. Domina en ellos el informalismo orgnico y gestual de sustrato filosfico, como en Canelo, o la abstraccin geomtrica, 5 que evoluciona por Sin ttulo, de Luis Canelo distintos derroteros con nuevas contaminaciones en las segundas vanguardias, como el surrealismo, el constructivismo, la pintura metafsica, a tenor de lo expresado por Mon Montoya. Y cierto realismo mgico, como en los bodegones de Vega Ossorio, poniendo nfasis en la labor instintiva o normativa de la forma de pintar. Es una generacin que utiliza los colores acrlicos junto al leo, y la fotografa, que recupera con nuevas tcnicas el pictorialismo decimonnico y su mensaje potico, como ocurre con Pilar Pequeo, o busca nuevas estticas que reflejen, asimismo, ser espejo y revulsivo de la sociedad. A este elenco de artistas hay que sumar los que inician su andadura en los aos ochenta. Valentn Cintas Guilln (Badajoz, 1952), Miguel ngel Bedate (Coria, 1952), Enrique Jimnez Carrero (1953), Hilario Bravo Maldonado (Cceres, 1955), Javier Fernndez de Molina (Badajoz, 1956), Jos Mara Larrondo (Villafranca de los Barros, 1958), Felicidad Moreno (Lagartera, Toledo, 1959), son artistas que pertenecen plenamente a esta generacin. La generacin de la democracia y la proclamacin de la pintura por antonomasia, de la movida madrilea y el entusiasmo por el arte, los espacios alternativos y la abundancia econmica del mercado. Aunque son artistas que conviven con las dos generaciones anteriormente citadas y han continuado evolucionando y transformando a veces su lenguaje hasta la actualidad, la mayor parte de ellos salieron fuera a estudiar, exponer, mantener sus talleres; tuvieron becas en el extranjero, como ocurre con Hilario Bravo, que disfrut de la estancia en la Academia de Espaa en Roma, y pinta evocaciones de la naturaleza e inventa iconos de mitos y ritos con lenguajes que fluctan entre la levedad y la irrupcin de grafas y manchas adems de collages. Artistas que son solicitados para exposiciones en centros relevantes, como Felicidad Moreno y su abstraccin de anlisis pticos-psicolgicos. Algunos nos cuentan narraciones basadas en el entorno con gestualidad personal y apreciaciones literarias, como Fernndez de Molina; o especulan con el ilusionismo de los simulacros, como Jimnez Carrero y sus trabajos sobre la memoria y el

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extraamiento por la emigracin; o Jos Mara Larrondo, apoyndose en su dibujo preciso, rico colorido y, en cuanto a este ltimo, en su verstil lectura de la irona y la condicin humana, que tambin utiliza abundantes trampantojos. Por ltimo, hay una cuarta y ltima remesa de obras de autores ms recientes, entre los que se encuentran: Pedro Gamonal (Navalmoral de la Mata, 1960), el citado Manuel Vilches (Badajoz, 1963), Juan Jos Narbn Romero (1963), ngel Luis Prez Espacio (Pars, 1963), Jos Luis Alonso Mateo (La Habana, Cuba, 1964), Lourdes Murillo (Badajoz, 1964), Javier Arizabalo (San Juan de Luz, 1965), Jos Luis Hinchado (Badajoz, 1965), Jos Mara Mellado (Almera, 1966), Julin Gmez (Cceres, 1966), Manu Muniategiandikoetxea (1966), Manuel Luna (Sevilla, 1970), el ya nombrado Jos Emilio Gan (Plasencia, 5 1971), Abigail Narvez Rodrguez-Arias (Cceres, Anillos negro y blanco, de Felicidad Moreno 1972), Antonio Castell Avilleira (Madrid, 1972), Miki Leal (Sevilla, 1974), Ruth Morn (Badajoz, 1976), Eduardo Nave (Valencia, 1976), ngel Masip (Alicante, 1977). A los que hay que sumar los que han expuesto a travs de la Convocatoria Permanente para Exposiciones de Artes Plsticas, como son las de Jess Gonzlez Javier (La Pesga, 1954), Soledad Aza (Mrida, 1974) o Elena Dvila (Madrid, 1977). Curiosamente, la ltima obra que se ha registrado en el fondo corresponde a Luis Ledo y se titula Variaciones sobre Covars, un homenaje a El padre prior y El guarda del coto, de Adelardo Covars, que reflejan entre otras la primera obra de la coleccin. Ledo, con colores primarios y complementarios, ms recursos de composiciones cubistas y expresionistas, ha querido hacer una parfrasis o un bucle, alejado en el tiempo de la visin verncula de Extremadura. Entre estos ltimos artistas estn aquellos cuyas obras del Parlamento representan el arte ms actual, en algn caso del que llamamos arte emergente. Hablamos de nuevo de pintura y fotografa con todas sus cargas emocionales y de ficcin cultural. De acercamientos experimentales, sin impedir relecturas poticas y simblicas de los gneros del retrato, el paisaje, con ciertas escenografas cartogrficas o imaginarias, o la fragmentacin geomtrica o expandida abstracta. En la pintura hay relatos con guios irnicos, como la deformacin especular anamrfica de Alonso Mateo. Miradas abstractas en las que el color y la forma se confunden en un espacio de apariencia, como en Julin Gmez; en un espacio documental de registro pop, como en Abigail Narvez; o en un espacio de naturaleza y paisajes reales pero cargados de melancola y silencio, como Pedro Gamonal, con sus anlisis de la profundidad de campo fotogrfico; o

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de romanticismo premeditado que cuestiona la perspectiva a la que nos ha acostumbrado el cine, como en la obra de ngel Masip. Paisajes tambin de naturaleza semiabstracta, como en Ruth Morn, que invitan a la inmersin perceptiva en sus artificios poticos; la esencia de los sentidos en la pintura realista de Javier Arizabalo; el ser humano representado por la liblula a travs de la obra de Manuel Luna; la representacin del detalle a travs del color y el contraste en la pintura realista de Antonio Castell Avilleira; o el expresionismo abstracto, basado en el volumen, el relieve y las texturas de los materiales en Eva Grande.
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Besuch Strand catlogo e, de ngel Masip

Sin olvidar las citas propias del arte de la posmodernidad, con el homenaje a otros artistas, a los constructivistas y al expresionismo alemn, caso de Muniategiandikoetxea, de la abstraccin pospictrica de Lourdes Murillo, con un cierto minimalismo de gestos y tonos cromticos que crean ambientes de carcter contemplativo y significado potico. Y del universo plstico de Emilio Gan, que combina formas lineales en composiciones ms o menos complejas, surgiendo infinitos dilogos o variaciones de percepcin en el espacio. O a la neofiguracin y el neopop con alusiones algo kitsch de Miki Leal. Por ltimo, las obras de Soledad Aza conjugan el virtuosismo en el dibujo y la atmsfera onrica. Precisamente esta ltima ha sido una de las autoras de los retratos de los presidentes, actuacin a la que se han unido otros artistas como Juan Valds o Narbn Terron. Mientras que las fotografas demuestran cuidadas tcnicas de fotografa digital en Mellado y Eduardo Nave y otros tratamientos hbridos en la obra de Vilches, que nos introducen en espacios de construcciones urbanas solitarias o abandonadas, denuncia de la frialdad comunicativa de la sociedad actual,

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Verde pequea madera, de Ruth Morn

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de sus residuos de arquitectura industrial y de sus no lugares, con una renovacin en los criterios de la fotografa documental y en la descripcin del paisaje de la ciudad o el territorio, que se convierte en un mundo real pero tambin metafrico.27 Sin olvidar a Antonio Covars, quien con el juego de luces y sombras capta la atmsfera que respiramos. O Tete Alejandre, que absorbe la fugacidad de la vida cotidiana a travs los destellos que nos brinda la imagen en blanco y negro de la ciudad de Nueva York. Por otro lado, el Parlamento ha emprendido otros proyectos de estampacin grfica, como el que desarroll junto a Caja Badajoz en el ao 2008, con una carpeta conmemorativa del Monasterio de Yuste por sus seiscientos aos de existencia, los cuatrocientos cincuenta aos de la muerte de Carlos V y los cincuenta aos del regreso de la comunidad jernima al monasterio. La coforman tres obras de Eduardo Naranjo, Mon Montoya y Javier Fernndez de Molina, respectivamente. La del primero de ellos responde a su habitual realismo onrico, la del segundo a un caracterstico informalismo sgnico y la del tercero a un expresionismo neofigurativo.

Una prospectiva de futuro

Para terminar, comentemos que la coleccin del Parlamento no debera estacionarse. Y quizs sea hora de planterselo nuevamente, pero sin obviar en ningn momento una actitud selectiva que cuente con expertos para continuar un hilo conductor. En este sentido, la exposicin Encuentro y Dilogo no es otra cosa que una reflexin en voz alta sobre los avances por los que ha pasado el coleccionismo institucional. Con ello se ha pretendido alejarnos de determinados estereotipos, siendo un reflejo de una secuencia que ha desembocado en la plena modernizacin cultural de las instituciones, donde se entreveran tendencias y movimientos que deben hacerse legibles para un mejor conocimiento de nuestra historia. Una visin que est en plena transformacin requiere, a todas luces, un cambio en el modelo de gestin y reclama una participacin ms activa de la sociedad en los temas concernientes al patrimonio artstico y en el apoyo explcito al sector de las artes visuales, donde el mecenazgo se hace necesario en estas circunstancias.

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VILA, M. J., Reflexiones desde el vdeo y la fotografa, en VV. AA.: Encuentro y Dilogo. Colecciones de Artes Visuales del Parlamento y el Gobierno de Extremadura, opus cit. p. 100-101.

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