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l teatro de festivales de Bayreuth, cons-truido expresamente para el montaje de las obras de Wagner tal como éste las había soñado, constituye la puesta en práctica de las teorías que sobre el drama musical vino desarrollando el compositor desde finales de los años 40. Inaugurado en el verano de 1876 con
 El Anillo del Nibelungo
, el
Festspielhaus 
 
 AUDITORIOS DEL MUNDO
es un teatro austero construido básicamente con madera y ladrillo (la antigua estructura de madera fue remplazada por cemento armado a finales de los años 50). La sala cuenta con un patio de butacas de planta griega, 30 filas de butacas en escalera, formando un ángulo de 60 grados y sin pasillos centrales, con ca-pacidad para 1.645 asistentes (la adición de
El
 Festspielhaus
 (teatro del festival) de Bayreuth, construido por Richard Wagner como culminación de su revolucionaria concepción del teatro musical, constituye por su diseño  y su historia uno de los teatros de ópera más singulares de todo el mundo. La extraordi-naria muestra exhibida del 27 de febrero al 27 de mayo en la sala de exposiciones de La Pedrera de Barcelona,
 La Música y el III Reich – De Bayreuth a Terezin
, ha vuelto a recor-darnos el controvertido papel jugado por esta institución durante el periodo más negro de  la historia de Alemania.
EL FESTSPIELHAUS DE BAYREUTH
LOS AÑOS DEL III REICH
Textos: Rafael Fernández de Larrinoa
Planta y fachada del teatro inaugurado en 1876.
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palcos traseros en 1930 para alojar a la prensa, supuso un incremento de aforo hasta llegar a las 1.925 butacas actuales). La ausencia de palcos laterales (como en el teatro italiano con planta de herradura habitual), así como de
 fo- ye
 y salones anejos (durante los intermedios, el público sale a estirar las piernas a la pradera circundante), así como la por entonces nove-dosa idea de apagar las luces durante la fun-ción, intentan evitar que las representaciones se conviertan en un acto meramente social. En este sentido, el teatro de Bayreuth representa la antítesis arquitectónica y sociológica de la Ópera de París, epicentro de la
Grand Opéra 
meyerbeeriana que Wagner tanto denostaba. El otro rasgo destacado del teatro lo constitu- ye su foso invisible, sepultado bajo el escenario en seis niveles descendentes, con la percusión  y los metales al fondo, y una cubierta parcial en su boca que impide que ni siquiera la luz procedente de los atriles pueda alterar la esce-na o entretener al público. La peculiar ubica-ción de la orquesta, unida al predominio de la madera en el interior de la sala, confiere a ésta unas condiciones acústicas -amortiguación, reverberación y espacialización del sonido- muy particulares, idóneas para los cantantes (que requieren emplear menos esfuerzo que en otras salas para sobreponerse al sonido de la enorme orquesta) e infernales para los mú-sicos del foso (que a menudo no se oyen entre sí) y, sobre todo, para el director de orquesta, que ha de dirigir los vastos efectivos wagne-rianos con una acústica muy diferente a la del auditorio, sin contacto visual con una parte de la orquesta, y con una visibilidad incompleta del escenario.
BREVE HISTORIA DEL FESTIVAL
Los festivales se inician cada año a finales de  julio y se desarrollan durante el mes de agos-
 
EXPOSICIÓN EN “LA PEDRERA
Catálogo de la exposición La Música y el III Reich, editado por la Fundación Caixa Catalunya. Una colección de 22 monografías firmadas por sendos especialistas que desmenuzan las contradictorias relaciones del régimen nazi con el arte musical: la tradición alemana, Bayreuth, el jazz, los teatros musicales, la educación musical o la música en los campos de concentración son algunos de los temas tratados e ilustrados con los fondos de la exposición.
El ascenso al poder de Hitler en 1933 aseguró el futuro del festival y dio lugar a uno de los periodos más controvertidos y criticados de su historia.
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to. Dirigidos artísticamente por los herederos de Richard Wagner, se han consagrado por completo a los dramas musicales de este com-positor. Esto no ha impedido la celebración de algún concierto sinfónico, en los que ha ocupa-do siempre una posición preferente la novena sinfonía de Beethoven. Tras la muerte de Wag-ner, quien por las dificultades económicas sólo pudo celebrar un segundo festival en 1882, la dirección de éste quedó en manos de su viuda Cosima, que cedió el testigo en 1906 al primo-génito Siegfried. Durante este periodo, el fes-tival se consolidó, alcanzando una periodicidad media trianual (dos veranos de festival y otro de descanso, salvo una interrupción durante la I Guerra Mundial) e incorporando los títulos  wagnerianos que no haan sido representados en Bayreuth en tiempos de Wagner (todos menos el
 Anillo
 y
Parsifal 
). Al morir Cosima y Siegfried en 1930, la titularidad del festival re-cayó en Winifred, la joven viuda de Siegfried, quien debió hacerse cargo de éste sin apenas experiencia previa. Su amistad personal con Hitler y el ascenso de éste al poder en 1933 aseguraron el futuro del festival, iniciando uno de los periodos más controvertidos y criticados de su historia. Tras la derrota de Alemania en la II Guerra Mundial, y después de resolver-se la incertidumbre sobre su futuro, Wieland  y Wolfgang, nietos del compositor e hijos de Siegfried y Winifred, reabrieron el festival en
Richard WagnerCosima Wagner, esposa de RichardSiegfried, hijo de Richard y Cosima Winifred,esposa de SiegfriedWieland y Wolfgang Wagner, hijos de Siegfried y WinifredWolfgang WagnerPerido durante el cual ejercieron la dirección del festival.
DIRECTORES DEL FESTIVAL DE BAYREUTH
1951 con la misión de borrar de él todo vínculo con el pasado reciente y situarlo en la vanguar-dia mundial gracias a los revolucionarios plan-teamientos escénicos de Wieland, en la que se ha considerado una segunda edad de oro del festival. La muerte de éste en 1966, dejó a Wolfgang en solitario al frente del teatro. Continuando una tendencia adelantada por su hermano, Wolfgang ha desacralizado com-pletamente el festival, invitando a directores de escena y orquesta con perfiles muy diversos, a menudo sin una clara trayectoria wagneriana o con planteamientos polémicos, y convirtiendo Bayreuth en un taller de experimentación del que han resultado productos de calidad muy desigual.
LA MÚSICA Y EL III REICH
El régimen nazi fue, junto con el stalinista, la forma de autoritarismo del siglo XX que más control ejerció sobre las artes en general
El Festspielhaus es un teatro austero construido básicamente con madera y ladrillo con capacidad para 1.925 asistentes.
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