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EL PRERROMANTICISMO El Prerromanticismo se da a finales del S. XVIII.

En música surgen figuras de enorme talento como Fernando Sor, Beethoven y Schubert aunque Beethoven no es solo una figura previa, sino que es el mayor romántico de la historia de la música.
«El prerromanticismo y el Romanticismo propiamente dicho no tienen entre sí tanto de común como las dos formas del moderno clasicismo. No constituyen en modo alguno un movimiento romántico unitario que, simplemente, fuera interrumpido en su desarrollo. El prerromanticismo sufre a manos de la Revolución su derrota decisiva y definitiva. Es cierto que el antirracionalismo experimenta un renacimiento, pero el sentimentalismo [Empfindsamkeit] del siglo XVIII no sobrevive, sin embargo, a la Revolución. El Romanticismo posrevolucionario refleja un sentido nuevo del mundo y de la vida y hace madurar sobre todo una nueva interpretación de la idea de libertad artística. Esta libertad no es ya un privilegio del genio, sino el derecho innato de todo artista y de todo individuo con capacidad. El Prerromanticismo autorizaba solo al genio a apartarse de las reglas;el Romanticismo niega el valor de toda regla artística objetiva. Toda expresión individual es única, insustituible, y tiene sus propias leyes y su propia tabla de valores en sí; esta visión es la gran conquista de la Revolución para el arte.» (A. Hauser, o. cit., p. 332-334)

El paso del Clasicismo al Romanticismo se hizo con suavidad. Es un paso que supone el rechazo gradual de la razón. Desde el punto de vista artístico el arte neoclásico es sustituido por el arte romántico que tuvo especial énfasis en literatura, poesía, nace el periodismo y la novela histórica. CONTEXTO HISTÓRICO: Revolución francesa (1789). Primeras declaraciones de derechos: Declaración de Independencia (1776) y Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano(1789). Guerras Napoleónicas (1792-1815)

a. Invasión a España por parte de Francia.
Beethoven compone la Sinfonía N° 3 en Mi bemol mayor Opus 55 entre 1804 y 1806.

el nacionalismo y la libertad de los pueblos. En el primer grupo de compositores se suele agrupar a Beethoven. Los románticos exaltaron la Edad Media (donde encontraron las raíces de las naciones europeas). defendieron una total libertad en su expresión reivindicando la libre expresión. Se revela contra la tradición. A. . El movimiento romántico fue una de las bases ideológicas del nacionalismo. Carl Maria von Weber y Franz Schubert. Crea nuevas formas. por ejemplo. Se preocupa fundamentalmente por la expresión de las emociones. E. Louis Spohr. los sentimientos y la defensa de la libertad y el amor hacia las culturas nacionales. Los intelectuales destacan en sus obras la pasión. Características del Romanticismo El músico rechaza todo lenguaje previo para buscar procedimientos expresivos personales en constante evolución.El ROMANTICISMO El Romanticismo surge hacia 1820 en Alemania e Inglaterra como contraposición a la Ilustración. Alcanzó su plenitud en la primera mitad del siglo XIX y estaba inmerso en el ambiente liberal y nacionalista. En ellas reflejan su forma de concebir y entender el mundo como expresión artística del liberalismo. Alienta la sobre posición de extremos opuestos: amor a la soledad y a la vez amor al prójimo. la naturaleza. Exaltación de la singularidad de reacciones personales. Las corrientes artísticas y literarias. Durante esta época la creciente de manda de un nuevo sector la clase media se convirtió en una nueva e importante fuente de entradas económicas para los compositores. una búsqueda de fama y necesidad de simpleza. Hoffmann. disfrute de lo exótico junto a una nostalgia por lo familiar. la imaginación. T. originalidad.

guitarrista y compositor nacido en Barcelona. En 1813 los franceses son expulsados. En 1797 estrena su opera Telémaco en la isla de Calipso en el Teatro de la Santa Cruz de Barcelona. En 1823 viajo a Rusia donde escribió y presento exitosamente el ballet Hercules y Onfalia con motivo de la coronación del Zar Nicolás I. Les DeuxAmis. Londres. En 1839 fallece de cáncer a la lengua. 2nd edn. En 1808 tras la invasión de Napoleon Bonaparte a España y la derrota del ejército español. Londres. Sor estudio música en la escolanía del Monasterio de Monserrat. Opus 21. 10 de Julio de 1839.FERNANDO SOR España. Empezó a ganar renombre en la comunidad artística de parís por sus habilidades en la composición y guitarra. Les Adieux La primera publicación fue en 1825 en la ciudad de Paris. fue enterrado en la tumba de un noble español David del Castillo amigo de Fernando Sor cuya familia también huyó de España. y se hayan encontrado un par de veces en Londres en 1816 y tal vez durante la década de los años de 1820. . Les Adieux pudo haber sido compuesto en 1816 en Londres o tal vez durante la década de 1820 y la inscripción escrita en orden de conmemorar una antigua reunión. Estuvo en Inglaterra en 1815 donde fue reconocido como compositor de óperas y ballets. collection of Robert Spencer. y en el año de 1823 tocó en Inglaterra por segunda vez. fue en este lugar donde comenzó a escribir sus primeras piezas para guitarra. habiendo estado previamente allí en 1815” (Sainsbury’s Dictionary of Musicians. pero podría haber sido copiado (tal vez por José de Lira) de alguna otra copia en la que posiblemente haya sido escrita por Sor. los dos amigos en el que una parte está marcada "Sor” y la otra "Aguado”). Vaccari. Su padre lo introduce en la ópera Italiana y también lo orienta hacia la guitarra cuando por entonces era un instrumento considerado inferior. Francesco Vaccacri un violinista italiano que estuvo al servicio de del Rey Carlos IV de España en Madrid. publicado en 1830. Sor a su amigo F. La inscripción no parece ser la letra de Sor. se asentó definitivamente en París donde pasaría el resto de su vida y fue durante época compuso mucho de sus mejores obras entre ellas una didáctica: Método para guitarra. 28 de Julio de 1816”. Sor y muchos otros artistas. lleva una inscripción (como se verá) “A Dios F. viajo a varios países de Europa donde obtuvo considerable fama y convirtió a la guitarra en un instrumento de concierto. 1827) Tal parece que es probable que Vaccari y Sor se hayan conocido en Madrid. en 1825 publico en Paris Les Adieux Opus 21 y para el año de 1827 debido a su avanzada edad. Copia: London.41. Sor acepto un puesto administrativo en el gobierno de ocupación.. pero por algunos problemas que acontecieron en la política en Madrid el tuvo que dejar España por Portugal. aristócratas e intelectuales que apoyaron o de alguna manera participaron en el gobierno de ocupación abandonaron España por miedo a las represalias. La copia original que se uso para esta edición es de la colección de Robert Spencer. Se fue a Paris donde hizo amistad con muchos músicos entre ellos el también guitarrista español Dionisio Aguado también huido de España con quien convivio durante un tiempo y para quien compuso un dueto (Op. 13 de febrero de 1778 – Francia.

Paris. Londres 28 de Julio de 1816”. Numero de matricula 2847.. sobre la cabeza de la música. [London. Bonn chez N. 21. Sor a su amigo F. [London. collection of Robert Spencer.M. Tres Hojass. collection of Robert Spencer. par Ferdinando Sor Op. Vaccari. Simrock. Stockholm. 15…. collection of Robert Spencer. 1825-1839 *London.+ ii) Heugel. Fernando Sor dedicada a su amigo Don Francisco Vaccari Primer Violin de la Real Camara. Orfeo Català. petite Galerie des Panoramas. 40c. Tres Hojas. [Copenhagen. [Barcelona. 1er Violon de la Chambre de S. A Paris Magasin de Musique de A.] i) Boulevard Montmartre No.C. 1849 o posterior.] Edición Alemana: Les Adieux Sixieme Fantaisie…. 1825.C. dediée à son Ami Fr. Royal Library] Edición Española La Despedida Andante y Allegretto para Guitarra Sola de D. 1 Madrid´. Meissonnier.M. Tres Hojass. inscribed “a Dios F. 2302.. Royal Music Academy (not seen). Al pie de la página: `Antonio Romero. Sin pagina de titulo aparte. No. 25. Numero de matricula 304. Bibliothèque Nationale (dos copias). y de la Capilla de S. Calle de Preciados No.R. Vaccari. Numero de matricula A.EDICIONES DE DEL OPUS 21: LES ADIEUX Primera edición Les Adieux! Sixieme Fantaisie pour Guitare seule. Prix: 2f. 1830.] .

Durante esa época tuvo gran aceptación su Método para guitarra OP. Fantaisie sur des airs de Robin des Bois. Op. 22. Recueil Les Récréations des commençants. 10. Tra la la. 24. Op. 23. 14. [BNFVm 9 3334 ]. 3. Op. 8 Divertissements. 18. 3 Thêmesvariés. Op. [BNFVm 12 g 15 570 ]. Falleció el 16 de enero de 1853. 15. 19. 25. 3 Sonatines. [BNF Ms 4595 ]. choixd'airs fáciles. 1. 9. Air écossais de La Dame blanche. 8. Op. 2. Mélange de 20 morceaux fáciles. 59.60”. Au Clair de la Lune. 6 Valses. Introduction. Op. 6 Divertissements. Air des Mystèresd'Isis. Op. Op. 3 Airs italiens. Op. Recueil Le nouveauPapillon. Op. varié. 6 contredanses. Inicio su carrera de concertista a los 18 años de edad y fue rápidamente reconocido como un gran ejecutante del instrumento. Op. 7. Obras Escribió alrededor de 80 piezas para guitarra publicadas mayoritariamente en Meissonnier. variations et finale sur un duofavori (thème de Martini). 17.Mateo Carcassi Nace en Florencia. A los 28 años de edad visito por primera vez Paris quedándose en ella dos años. varié. Op. Op. Op. 26. Recueil de 10 petitespièces.. arrangé. [BNFVm 9 3332 . 13. 4. 3 Rondos. 24 petitespièces. Op. Op. Op. RecueilEtrennesaux amateurs. Op. 20. 6 Airsvariés. 12. Sus obras catalogadas alcanzan aproximadamente el número de 80 OPUS. 12 morceauxfáciles. Variations sur Le Songe de Rousseau. 21.Vm 9 3332A ]. [BNFVm 9 3332bis ]. Tuve entre sus principales obras la producción pedagógica como los "25 Estudios para guitarra OP. varié. air varié. 12 Petitespièces. . guitarra y composición.Vm 9 3333A ]. Compositor y guitarrista romántico. 5. 12 Valses. Amusements. [BNFVm 9 3335 ]. Op. Op. Obras para guitarra:                           Op. Air suisse. Op. 6 Caprices. 16. 6 valses et 3 Airsvariés. Op. Op. 4 Pots-pourris sur des airs de Rossini. [BNFVm 9 3333 . Manuscritos:  Variations sur la romance les Laveuses du Couvent. Op. 11. 1792 – Paris 16 de enero de 1853. Op. variés. 6. En 1822 realizo recitales en Inglaterra de manera muy exitosa y regreso a parís fijándola como la ciudad de su residencia donde trabajo como profesor de piano.

Mélange sur des motifs de Zanetta. Op. Op. 49. Paris. Op. 40. Op. air varié. 41. variéepour guitare. 37. Op. Paris. Op. 3 Airssuissesvariés. 57. 44. K. Adieu à la Suisse. Op. Mélange sur des motifs de Zampa (ópera de Ferdinand Hérold). Paris. 59. 54. 67. pour piano et guitare. 7151 ]. 34. Mélange sur des thèmes de La Sirène (Auber). 55. 36. Op. 45. Fantaisie sur des motifs des Diamants de la Couronne. 33. K. 52. Op. arrangéspour piano et guitare. Op. Op. Op. Fantaisie sur Zampa. Récréations musicales. Op. Op. Op. Fantaisie sur des motifs du Postillon de Longjumeau (Adam). . en 3 parties. Op. K. 1835 [BNFVm 9 3331 . 48. 7152 ]. 43. (4 pièces). Fantaisie sur des motifs de La Part du Diable. Meissonier. Valse favorite du Duc de Reichstadt. 74. 60. 1835 [BNFVm 12 g 15 571 . Op. Op. Op. Fantaisie sur des motifs de Der Zweikampf (Ferdinand Hérold). 35. 2 Airs de ballet de l'opéraMoïse (Rossini). 25 Etudes (suite de la méthode). 56. Op. Fantaisie sur des motifs du Serment (Auber). Op. 28. Op. 64. 73. Op. Fantaisie sur FraDiavolo. Valses brillantes à l'espagnole. Fantaisie sur La Fiancée.                            Op. Op. Fantaisie sur des motifs de Gustave (Auber). Op. Fantaisie sur des motifs du Cheval de bronze (Auber). Op. 1834 [BNFVm 9 3336 . Mélange sur Sarah (Grisar). 62. Fantaisie sur Le Dieu et la Bayadère. Mosaïque sur des motifs du Domino noir. Meissonier. 7150(1-4) ]. Fantaisie sur Le Comte Ory. 38. Rondoletto sur l'air Clic clac. Fantaisie sur La Muette de Portici. Méthode. Op. Fantaisie sur Guillaume Tell. 70. 71.

42 4/4 DoM Semicorcheas ABCoda Aire o movimiento Tempo metronómico Numero de compases Indicador de compas Tonalidad Textura Ritmo característico Forma Andante No indicado.Analisis Musical Mateo Carcassi Estudio 15 Aire o movimiento Tempo metronómico Numero de compases Indicador de compas Tonalidad Textura Ritmo característico Forma Allegro Moderato No indicado. Corchea Aire o movimiento Tempo metronómico Numero de compases Indicador de compas Tonalidades Textura Ritmo característico Forma . 20 4/4 FaM Melodia con acompañamiento.