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En la música La
Piano:
de cámara: “Cadenza”:
INCLUYE FORMAS HASTA ENTONCES ESTOS OCUPÓ LAS CANCIONES SIN
MUSICALES DE CORTE MOMENTOS NO ERAN PALABRAS, LO CUAL SE IRÍA
CLÁSICO, LE CONCEDE MÁS PLASMADOS EN LA VOLVIENDO HABITUAL EN
PROTAGONISMO AL PIANO, PARTITURA POR COMPLETO, LAS SALAS DE RECITALES.
DEJANDO DE LADO EL DÁNDOLE OPORTUNIDAD AL
TÍPICO BAJO CONTINUO O A VIRTUOSISMO DEL
MODO DE INTÉRPRETE, FÉLIX SERÍA
ACOMPAÑAMIENTO. EL PRIMERO EN ESCRIBIRLA
POR COMPLETO.
Mendelssohn y las sinfonías
• Con su énfasis en la claridad y la adherencia a los ideales clásicos toma rasgos de otros compositores: Bach
(Técnica de la fuga), Händel (Ritmo, progresiones armónicas), Mozart (caracterización dramática,
formas, texturas) y Beethoven (Técnica instrumental). Sin embargo, fue mayormente en su habilidoso
uso de los estímulos extra musicales que él fue un romántico.
• La orquestación de Mendelssohn fue considerada ejemplar. Otorgó a las cuerdas especial participación e
importancia, hacia los bronces, permaneció conservador y en relación a las maderas fue discriminador.
• Tuvo mucho respeto clasicista por el diseño estructural y los conceptos tradicionales de armonía y contrapunto.
• . La claridad discursiva, el equilibrio formal y demás cualidades más ‘clásicas’ de sus composiciones denotan
un trabajo sistemático de búsquedas formales que resultaran lógicas a un lenguaje poético expresivo propio,
sobre estructuras sólidas pero nada estereotipadas.
Criterio de DIFERIMIENTO REINTERPRETACIÓN
CONTINUIDAD Del descenso V-I Armónica