UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL ·FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

LA ARQUITECTURA BARROCA FRANCESA, A VECES LLAMADA CLASICISMO FRANCÉS,

FUE UN ESTILO DE ARQUITECTURA DURANTE LOS REINADOS DE LUIS XIII (1610-43),
LUIS XIV (1643-1715) Y LUIS XV (1715-1774). FUE PRECEDIDA POR LOS ESTILOS DEL
RENACIMIENTO Y EL MANIERISMO FRANCÉS, Y FUE SEGUIDO EN LA SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XVIII POR EL NEOCLASICISMO.
EL ESTILO FUE INSPIRADO ORIGINALMENTE POR EL ESTILO BARROCO ITALIANO, PERO,
PARTICULARMENTE BAJO LUIS XIV, DIO MAYOR ÉNFASIS A LA REGULARIDAD, EL
ORDEN COLOSAL DE LAS FACHADAS Y EL USO DE COLUMNATAS Y CÚPULAS, PARA
SIMBOLIZAR EL PODER Y LA GRANDEZA DEL REY. EJEMPLOS NOTABLES DEL ESTILO
INCLUYEN EL GRAN TRIANÓN DEL PALACIO DE VERSALLES Y LA CÚPULA DE LES
INVALIDES EN PARÍS.
EN LOS AÑOS FINALES DE LUIS XIV Y EL REINADO DE LUIS XV, EL ESTILO SE HIZO MÁS
LIGERO, LAS ÓRDENES COLOSALES DESAPARECIERON GRADUALMENTE Y EL ESTILO
SE HIZO MÁS LIGERO, Y SE INTRODUJO LA DECORACIÓN DE HIERRO FORJADO.
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LUIS XIV
CASTILLO DE SAINT GERMAIN EN LAYE 1638 – VERSALLES 1715
EL PERÍODO TAMBIÉN VIO LA INTRODUCCIÓN DE PLAZAS
URBANAS MONUMENTALES EN PARÍS Y OTRAS CIUDADES,
EN PARTICULAR LA PLACE VENDÔME Y LA PLACE DE LA
CONCORDE. EL ESTILO INFLUENCIÓ PROFUNDAMENTE LA
ARQUITECTURA SECULAR DEL SIGLO XVIII EN TODA
EUROPA; EL PALACIO DE VERSALLES Y EL JARDÍN FORMAL
FRANCÉS FUERON COPIADOS POR TODA EUROPA
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AL IGUAL QUE CON LA MAYORÍA DE LOS MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS Y
ARQUITECTÓNICOS DE LA HISTORIA, EL BARROCO ESTABA DIRECTAMENTE
RELACIONADO CON EL CONTEXTO SOCIAL Y ECONÓMICO DE ESA ÉPOCA.
DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII, EN FRANCIA, LA MONARQUÍA ABSOLUTISTA
ESTABA EN SU APOGEO. EL REY SE VEÍA A SÍ MISMO COMO EL CENTRO DEL
UNIVERSO, COMO UN GOBERNANTE DESIGNADO POR DIOS Y TODO EL PODER
ESTABA EN SUS MANOS; ESTO FUE ESPECIALMENTE CIERTO DURANTE EL
REINADO DE LUIS XIV
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LUIS XV
VERSALLES, 1710 - 1774 (64 AÑOS)
EL REY TENÍA LA AUTORIDAD
ABSOLUTA PARA DECIDIR QUÉ
HACER CON EL DINERO DEL
ESTADO, POR LO QUE NINGÚN
PROYECTO ERA DEMASIADO CARO
O AMBICIOSO PARA SER
COMISIONADO. POR LO TANTO, LA
IGLESIA YA NO ERA EL OBJETIVO
PRINCIPAL; ESTA FUE UNA
ARQUITECTURA SECULAR,
CENTRADA EN LAS VIVIENDAS DEL
REY Y SU CORTE.

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 LA IDEA DETRÁS DE CADA NUEVO
PALACIO ERA RESALTAR EL PODER DEL
MONARCA, POR LO QUE LOS EDIFICIOS
ERAN MUY OPULENTOS. LOS
ARQUITECTOS DISEÑARON CADA
HABITACIÓN PARA QUE FUERA LO MÁS
SOBRESALIENTE POSIBLE, CADA
ESQUINA ESTABA LLENA DE PINTURAS,
ESCULTURAS Y ORNAMENTOS
ARQUITECTÓNICOS. LA ARQUITECTURA
BARROCA FUE DISEÑADA PARA CREAR
UNA FUERTE IMPRESIÓN EN LOS
VISITANTES
https://www.arquitecturapura.com/arquitectura-barroca-francesa-caracteristicas-y-ejemplos SALON DE LOS ESPEJOS - VERSALLES
EN LA COMPOSICIÓN DE LOS EXTERIORES,
EL USO DE ÓRDENES CLÁSICAS ES MUY
CLARO. LAS FACHADAS SON MUY RÍTMICAS Y
HAY UN USO ABUNDANTE DE COLUMNAS, A
VECES SOLO COMO DECORACIÓN. LOS
EDIFICIOS TIENEN UN NIVEL DE BASE BIEN
DEFINIDO, UN PISO NOBLE Y UN PISO
SUPERIOR MÁS PRIVADO. HAY MUCHAS
VENTANAS QUE PERMITEN NO SOLO
BRINDAR LUZ NATURAL AL INTERIOR, SINO
TAMBIÉN MEJORAR EL RITMO DE LA
FACHADA. LAS LÍNEAS CURVAS SE UTILIZAN
TANTO EN EL EXTERIOR COMO EN EL
INTERIOR PARA DAR UNA SENSACIÓN DE
MOVIMIENTO Y DINAMISMO.

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ES EN LAS ÁREAS INTERIORES DONDE
VEMOS UNA GRAN CANTIDAD DE PIEZAS
DE ARTE. LA DECORACIÓN INTERIOR ERA
ALTAMENTE ORNAMENTAL, CON MUCHOS
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS COMO
MOLDURAS EN PAREDES Y TECHOS,
TALLAS DE MADERA, APLICACIONES DE
LATÓN Y ESPEJOS. ESTAS GALERÍAS
TAMBIÉN FUERON EL LUGAR PARA
OTROS ARTISTAS PARA CREAR
NUMEROSAS PIEZAS, COMO FRESCOS EN
PAREDES Y TECHOS, ESCULTURAS Y
TAPICES QUE CUELGAN DE LAS
PAREDES. EL MOBILIARIO Y LA
DECORACIÓN INTERIOR SE
CONVIRTIERON EN ELEMENTOS CLAVE
DE LA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA
LA ARQUITECTURA DEL PAISAJE SE
CONVIERTE EN UNA PARTE
IMPORTANTE YA QUE EL EDIFICIO
INTERACTÚA ACTIVAMENTE CON SU
ENTORNO. LOS JARDINES
ELABORADOS OFRECEN UNA VISTA
PANORÁMICA Y HACEN QUE EL
LUGAR SE VEA MÁS MAGNÍFICO.
ESTA ES OTRA EXPRESIÓN DE
PODER, QUE MUESTRA A LOS
MIEMBROS DE LA CORTE Y
VISITANTES QUE EL REY ERA DUEÑO
DE LA TIERRA HASTA DONDE PODÍA
VER EL OJO Y QUE TENÍA EL PODER
DE TRANSFORMARLA Y
CONTROLARLA
SALOMON DE BROSSE (1571-1626) FUE UNO DE LOS
PRIMEROS ARQUITECTOS FRANCESES EN ADOPTAR
EL ESTILO BARROCO FRANCÉS, EN LA
CONSTRUCCIÓN DEL PALAIS DU LUXEMBOURG QUE
CONSTRUYÓ PARA LA MADRE DE LUIS XIII, MARIE DE
MEDICI ENTRE 1615 Y 1624. EL PALACIO DE
LUXEMBURGO ESTABLECIÓ UN NUEVO PATRÓN PARA
LAS RESIDENCIAS REALES, CON PABELLONES EN LAS
ESQUINAS, ALAS LATERALES Y UNA GRAN ENTRADA
CENTRAL CORONADA POR UNA CÚPULA. LAS
PAREDES CUENTAN CON ÓRDENES COLOSALES DE
COLUMNAS CON FRONTONES TRIANGULARES, LO
QUE INDICA LA INSPIRACIÓN CLÁSICA DETRÁS DEL
MOVIMIENTO FRANCÉS. UNA CARACTERÍSTICA
TRADICIONAL FRANCESA ERA EL TECHO
ABUHARDILLADO ALTO Y EL TECHO COMPLEJO. AL
IGUAL QUE LOS PALACIOS DE LOS MEDICI EN ROMA,
EL PALACIO ESTABA RODEADO POR UN GRAN JARDÍN
Y FUENTES.

PALACIO DE LUXEMBURGO 1615-1624

SALOMON DE BROSSE. PARIS https://es.123rf.com/photo_16781559_fachada-del-palacio-de-luxemburgo-palais-de-luxembourg-en-par%C3%ADs-francia.html
UNO DE LOS FORMULADORES MÁS HÁBILES DEL NUEVO ESTILO
FUE FRANÇOIS MANSART, UN PERFECCIONISTA INCANSABLE A
MENUDO ACREDITADO CON LA INTRODUCCIÓN DEL BARROCO
COMPLETO EN FRANCIA. NO FUE EL PRIMERO EN USAR EL
TECHO INCLINADO DE MANSART, PERO LO USÓ CON TANTA
EFICACIA QUE TOMÓ SU NOMBRE. EN SU DISEÑO PARA EL
CHÂTEAU DE MAISONS EN MAISONS-LAFFITTE (1630-51),
MANSART MOSTRÓ LA CONTINUIDAD ENTRE EL ESTILO
RENACENTISTA FRANCÉS Y EL NUEVO ESTILO. LA ESTRUCTURA
ES ESTRICTAMENTE SIMÉTRICA, CON UN ORDEN APLICADO A
CADA HISTORIA, PRINCIPALMENTE EN FORMA DE PILASTRA. EL
FRONTISPICIO, CORONADO CON UN TECHO SEPARADO
ENGRANDECIDO, ESTÁ IMPREGNADO DE UNA NOTABLE
PLASTICIDAD Y TODO EL CONJUNTO SE LEE COMO UN TODO
TRIDIMENSIONAL.
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CHATEAU DE MAISONS-LAFFITTE 1646
FRANCOIS MANSART. PARIS
LAS ESTRUCTURAS DE MANSART
ESTÁN DESPROVISTAS DE
EFECTOS DECORATIVOS
EXAGERADOS, TAN TÍPICOS DE
LA ROMA CONTEMPORÁNEA. LA
INFLUENCIA DEL BARROCO
ITALIANO ESTÁ SILENCIADA Y
RELEGADA AL CAMPO DE LA
ORNAMENTACIÓN DECORATIVA
ESTE PALACIO MUESTRA
CLARAMENTE EL USO DE ÓRDENES
CLÁSICAS EN LOS EXTERIORES Y LA
IMPORTANCIA DADA A LOS
JARDINES. ESTOS DOS ELEMENTOS
SE CONVERTIRÍAN EN LA REGLA DE LA
ARQUITECTURA BARROCA
FRANCESA. ESTE EDIFICIO LE DIO UN
NOMBRE AL ARQUITECTO FRANCÉS
LOUIS LE VAU Y PUEDE
CONSIDERARSE EL ANTECESOR DE
VERSALLES, UNA VEZ QUE LE VAU
FUE NOMBRADO ARQUITECTO REAL
POR LUIS XIV
CHATEAU DE VAUX-LE-VICOMTE (1661)
LOUIS LE VAU. PARIS
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http://ufe-perou.com/es/cultura/chateau-de-vaux-le-vicomte-tesoro-frances/
EL JARDIN DE VAUX-LE-VICOMTE ESTÁ ORDENADO EN TORNO A UNA
PERSPECTIVA MAGISTRALMENTE MASTERIZADA. TIENE MÁS DE TRES
KILÓMETROS DE LARGO. AL COMPONER LA PUESTA EN ESCENA DEL
CASTILLO Y SU ENTORNO EN EL ESPACIO DE 33 HECTÁREAS
TALLADAS EN EL CORAZÓN DE LA NATURALEZA, ANDRÉ LE NUESTRO
Y LOUIS LE VAU SE DAN CUENTA DE LA ARMONÍA MÁS PERFECTA
ENTRE LA ARQUITECTURA Y EL PAISAJE DE TODO EL SIGLO 17. LA
FUERZA Y LA NOBLEZA DE SU DIBUJO CONJUNTO. ABUNDANCIA DE
AGUA Y SORPRESAS Y SU MAJESTAD TEATRAL HACEN DEL JARDÍN DE
VAUX-LE-VICOMTE LA OBRA FUNDACIONAL DE UN NUEVO ARTE. ESTE
ES EL COMIENZO DE LOS JARDINES FRANCESES

http://ufe-perou.com/es/cultura/chateau-de-vaux-le-vicomte-tesoro-frances/
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LA COLUMNATA DEL LOUVRE, TAMBIÉN
CONOCIDA COMO COLUMNATA DE
CLAUDE PERRAULT, ES LA FACHADA
ORIENTAL DEL PALACIO DEL LOUVRE
SITUADO EN PARÍS, FRANCIA. REALIZADA
PRINCIPALMENTE ENTRE 1667 Y 1670, HA
SIDO CONSIDERADA LA OBRA MÁS
IMPORTANTE DE LA ARQUITECTURA
CLASICISTA FRANCESA DESDE SU
CONSTRUCCIÓN. DISEÑADA EN UN
ESTILO BARROCO CLASICISTA
COMEDIDO, INTERPRETA LAS REGLAS
ESTABLECIDAS POR EL ANTIGUO
ARQUITECTO ROMANO VITRUVIO, CUYAS
OBRAS PERRAULT HABÍA TRADUCIDO AL
FRANCÉS. EL ARQUITECTO LOUIS LE VAU
Y EL ARTISTA CHARLES LE BRUN
TAMBIÉN CONTRIBUYERON A LA
REALIZACIÓN DE LA OBRA DE PERRAULT
FACHADA DEL LOUVRE (1667-1670)
CLAUDE PERRAULT - PARIS
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https://es.wikipedia.org/wiki/Columnata_del_Louvre#/media/Archivo:Louvre-facade-est.jpg
https://es.wikipedia.org/wiki/Columnata_del_Louvre#/media/Archivo:Louvre_-_elevation_de_la_principale_facade_au_cote_de_Saint-Germain-l'Auxerrois_Architecture_francoise_Tome4_Livre6_Pl7.jpg
TAN PRONTO COMO LUIS XIV LLEGÓ AL TRONO, TOMÓ ESTE PALACIO
COMO UN SÍMBOLO DE LA MONARQUÍA FRANCESA. ORIGINALMENTE
ERA UN PEQUEÑO CASTILLO, PERO EL REY ORDENÓ SU
TRANSFORMACIÓN PRIMERO COMO UN LUGAR PARA CELEBRAR SUS
FIESTAS, LUEGO COMO SU MORADA Y FINALMENTE COMO LA
CAPITAL DE FRANCIA. LE VAU COMENZÓ LA RENOVACIÓN Y MANSART
CONCLUYÓ DESPUÉS DE LA MUERTE DEL PRIMER ARQUITECTO. 
Palacio de Versalles (1703)
https://contemplalaobra.blogspot.com/2011/03/palacio-de-versalles-planta.html
EL PROYECTO MÁS IMPORTANTE DEL BARROCO FRANCÉS FUE
EL PALACIO DE VERSALLES. FUE COMENZADO EN 1624 POR LUIS
XIII COMO UN PABELLÓN DE CAZA. EN 1634, LUIS XIII LO AMPLIÓ
A UN CASTILLO POR SU ARQUITECTO E INGENIERO EN JEFE,
PHILIBERT LE ROY. EN 1661, LUIS XIV DECIDIÓ AGRANDARLO AÚN
MÁS, SIN DESTRUIR EL ORIGINAL. ÉL ENCARGÓ A LOUIS LE VAU
Y CHARLES LE BRUN COMO SU ARQUITECTO Y DISEÑADOR, Y LE
ASIGNÓ A ANDRÉ LE NÔTRE LA TAREA DE CREAR UN GRAN
JARDÍN FORMAL QUE SE PUDIERA VER DESDE EL CHATEAU,
SIGUIENDO EL MODELO DE VAUX-LE-VICOMTE. CUANDO LE VAU
MURIÓ EN 1670, EL PROYECTO FUE ENTREGADO A JULES
HARDOUIN-MANSART, EL SOBRINO DE FRANCOIS MANSART

FACHADA DEL JARDÍN DEL CHÂTEAU DE VERSALLES, CONSTRUIDO POR LUIS XIII,” 1660-1664

https://mymodernmet.com/es/palacio-versalles-historia
EL NUEVO PALACIO RODEABA EL ANTIGUO CASTILLO DE
LADRILLO, CON NUEVAS ALAS, EL MUELLE, AL SUR Y AL
FONDO. LA FACHADA, AL IGUAL QUE EL ALA NUEVA DEL
LOUVRE, PRESENTABA COLUMNAS DE ORDEN COLOSAL,
MIENTRAS QUE EL TECHO ERA PLANO CON UNA TERRANCE,
DECORADO CON BALAUSTRADAS, PILASTRAS, BALCONES,
ESTATUAS Y TROFEOS. A PARTIR DE 1674-75, LE BRUN CREÓ
EL INTERIOR, INCLUIDA LA SALA MÁS FAMOSA DEL PALACIO,
EL SALÓN DE LOS ESPEJOS, QUE DABA AL NUEVO JARDÍN.
UN PEQUEÑO EJÉRCITO DE PINTORES, ESCULTORES Y
DECORADORES COMENZÓ A TRABAJAR, UTILIZANDO
MÁRMOL, PIEDRA POLICROMADA Y BRONCE. ESPEJOS Y
ESTUCO DORADO. EL PROPIO LE BRUN PINTÓ EL TECHO. EL
SALÓN DE LOS ESPEJOS SE CONVIRTIÓ EN EL SÍMBOLO DE
TODO EL ESTILO BARROCO FRANCÉS. EL NUEVO PALACIO
ESTABA ABIERTO A CASI CUALQUIER VISITANTE, Y SE
CONVIRTIÓ EN UN INMENSO TEATRO, DONDE EL REY LLEVÓ
A CABO SUS CEREMONIAS, CON UN PROTOCOLO
METICULOSO, A LA VISTA DEL PÚBLICO
UNA CÚPULA INNOVADORA FUE CONSTRUIDA POR JACQUES LEMERCIER PARA EL COLEGIO DE
LA SORBONA, COMENZANDO EN 1635. ESTE DISEÑO PRESENTABA UNA CÚPULA HEMISFÉRICA
SOBRE UN ALTO TAMBOR OCTOGONAL, EL PRIMERO DE ESTE TIPO EN FRANCIA, CON CUATRO
PEQUEÑAS CÚPULAS EN LOS ÁNGULOS DE LA CRUZ GRIEGA ARRIBA LAS DOS ÓRDENES
CORINTIAS EN LA FACHADA

IGLESIA DE LA SORBONA 1642

JACQUES LEMERCIER. PARIS
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UNA CÚPULA MUCHO MÁS GRANDE Y MÁS ALTA EN EL MODELO BARROCO
ITALIANO FUE INICIADA POR FRANÇOIS MANSART, LUEGO JACQUES
LEMERCIER Y COMPLETADA POR PIERRE LE MUET PARA LA CAPILLA DEL
HOSPITAL REAL Y LA ABADÍA DE VAL-DE-GRACE (1645-1665). LA FACHADA
TIENE DOS NIVELES DE COLUMNAS Y FRONTONES Y UN PERISTILO DE
COLUMNAS SEPARADAS, Y LA CÚPULA ESTÁ DECORADA CON UNA GRAN
CANTIDAD DE BÓVEDAS, COSTILLAS, ESTATUAS, CONTREFORTS Y
ORNAMENTOS, POR LO QUE ES LA MÁS ITALIANA DE LAS CÚPULAS
FRANCESAS

IGLESIA DE VAL-DE-GRACE 1645

FRANCOIS MANSART. PARIS
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ESTA ES UNA DE LAS PIEZAS MÁS RÍTMICAS Y DINÁMICAS DEL ARQUITECTO FRANCÉS JULES
HARDOUIN MANSART. EL EDIFICIO TIENE UNA DISPOSICIÓN DE CRUZ GRIEGA CLARAMENTE
DEFINIDA, CON CUATRO CAPILLAS REDONDAS A LAS QUE SOLO SE PUEDE ACCEDER A TRAVÉS
DE ABERTURAS QUE SALEN DE LAS PUNTAS DE LA CRUZ. LA MAYOR JERARQUÍA SE DA AL
ESPACIO CENTRAL. LA FACHADA EXTERIOR TAMBIÉN DESTACA EL ESPACIO CENTRAL,
DESTACANDO LA ENTRADA AL EDIFICIO.

IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS, PARÍS (1676)

JULES H. MANSART
EL COMPLEJO DE LOS INVÁLIDOS RESPONDE A LA VOLUNTAD
DEL REY LUIS XIV DE FRANCIA, QUE ORDENÓ SU
CONSTRUCCIÓN EL 14 DE FEBRERO DE 1670, CON LA
INTENCIÓN DE QUE LAS INSTALACIONES OFRECIERAN COBIJO
PARA LOS VETERANOS INVÁLIDOS DE GUERRA QUE
QUEDABAN SIN HOGAR. LOS PLANOS SON DE LIBERLA BRUANT
Y LA CONSTRUCCIÓN FUE LLEVADA A CABO POR JULES
HARDOUIN MANSART. LA CONSTRUCCIÓN DE LOS EDIFICIOS
PRINCIPALES SE DESARROLLÓ ENTRE MARZO DE 1671 Y
FEBRERO DE 1674; EL CONJUNTO FUE OPERATIVO Y EMPEZÓ A
ALBERGAR ANTIGUOS SOLDADOS A PARTIR DE NOVIEMBRE DE
ESE AÑO. LA CONSTRUCCIÓN DE LA IGLESIA, EN CAMBIO,
TUVO QUE APLAZARSE Y FUE COMPLETADA EN AGOSTO DE
1706, TRAS TREINTA AÑOS DE OBRAS
LA PLAZA RESIDENCIAL, UN GRUPO DE CASAS DE IDÉNTICO TAMAÑO Y ARQUITECTURA
DENTÉLICA ALREDEDOR DE UN CUADRADO, GENERALMENTE CON UNA FUENTE EN EL
MEDIO, BASADA EN PRIMER LUGAR EN EL MODELO ITALIANO, APARECIÓ EN PARÍS EN LA
PLACE ROYAL (AHORA PLACE DES VOSGES) ENTRE 1605 Y 1613. LOS EDIFICIOS TENÍAN
ALTOS TECHOS ABUHARDILLADOS, Y FACHADAS TRICOLORES DE PIEDRA PARTIDA Y
PIZARRA. AL PRINCIPIO, UNA ESTATUA DE LUIS III A CABALLO SE COLOCÓ EN EL CENTRO.
UN CUADRADO MÁS PEQUEÑO, PLACE DAUPHINE, ORIGINALMENTE CON TREINTA Y DOS
CASAS, SE CONSTRUYÓ EN EL [[ILE-DE-LA-CITÉ AL LADO DEL PONT NEUF ENTRE 1607 Y
1610]]. SE ENFRENTÓ A UNA ESTATUA ECUESTRE DE ENRIQUE IV DE FRANCIA.
https://aparisconelena.wordpress.com/2014/03/11/391/
ENTRE 1699 Y 1702, OTRA PLAZA FUE CONSTRUIDA TAMBIÉN POR
HARDOUIN-MANSART. LA PLACE VENDÔME, EN OTRA INNOVACIÓN,
ESTE PROYECTO FUE PARCIALMENTE FINANCIADO POR LA VENTA DE
LOTES ALREDEDOR DE LA PLAZA. TODOS ESTOS PROYECTOS
PRESENTABAN FACHADAS MONUMENTALES EN EL ESTILO LUIS XIV,
DANDO UNA PARTICULAR ARMONÍA A LAS PLAZAS