LAS OBRAS Y ARQUITECTOS

MÁS RELEVANTES DEL

BARROCO.

 GIAN LORENZO BERNINI

EL MÁS GRANDE DE LOS ARQUITECTOS Y ESCULTORES ESCULTOR, ARQUITECTO Y PINTOR ITALIANO. BERNINI ES
BARROCOS EL GRAN GENIO DEL BARROCO ITALIANO, EL HEREDERO
– PALAZZO BARBERINI (1628-32, ROMA) DE LA FUERZA ESCULTÓRICA DE MIGUEL ÁNGEL Y
– PLAZA DE SAN PEDRO (1656-67) PRINCIPAL MODELO DEL BARROCO ARQUITECTÓNICO EN
– ST ANDREA AL QUIRINALE (1658-71, ROMA) EUROPA.
 LA PLAZA DE SAN PEDRO

LAS DESPROPORCIONADAS DIMENSIONES DE LA PLAZA DE SAN

PEDRO (320 METROS DE LARGO POR 240 DE ANCHO) REÚNE
TODO UN COMPENDIO BARROCO. SI LA PLATEA DE SANCTI
PETRI, EL LUGAR PREVIO A LA ACTUAL ‘PIAZZA’ QUE ESTUVO
HASTA FINALES DEL SIGLO XVI, ERA CUADRADA, BERNINI OPTÓ
POR LA CURVA DE LA ELIPSIS DE LOS DOS BRAZOS
COLUMNADOS, SIN NECESIDAD DE CERRAR COMPLETAMENTE
LA PLAZA.
LA PLAZA DE SAN PEDRO

AL CONTRARIO, SE TRATA DE “BRAZOS ABIERTOS” QUE ESPERAN A TODOS LOS CATÓLICOS PARA FUNDIR LA
IGLESIA CON SUS FIELES EN UN ABRAZO DE FRATERNIDAD. LOS BRAZOS SE VAN ESTRECHANDO CON EL FIN DE
CANALIZAR AL PEREGRINO HACIA LA BASÍLICA. PARA ELLO, SE ERIGIERON DOS PÓRTICOS CON NO MENOS DE
284 COLUMNAS QUE SE DISTRIBUYEN EN CUATRO FILAS. ESTAS COLUMNAS SOSTIENEN LA TECHUMBRE
CORONADA CON 140 ESTATUAS.
EL EFECTO QUE SE BUSCA CON LAS ESCULTURAS, RICAS EN DETALLES COMO LOS PLIEGUES DE LAS TÚNICAS,
QUE TERMINAN POR GENERAR SENSACIÓN DE MOVIMIENTO, ES PRECISAMENTE CONTRARRESTAR EL
HIERATISMO DEL ESTILO DÓRICO QUE IMPERA EN EL “CAMPO” DE COLUMNAS SITUADO EN EL NIVEL INFERIOR.

 FRANCESCO BORROMINI
– ST CARLO ALLE QUATTRO FONTANE (1634-68, ROMA)
– PALAZZO SAPIENZA Y ST IVO ALLA SAPIENZA,
DOME/FACADE (1640-60, ROMA)
– SAN AGNESE EN AGONE (1653, ROMA)
ARQUITECTO ITALIANO. TRABAJÓ COMO CANTERO EN LAS
OBRAS DE LA CATEDRAL DE MILÁN, ANTES DE TRASLADARSE
A ROMA EN 1619, DONDE FUE CINCELADOR EN EL TALLER DE
CARLO MADERNO, QUIEN LO INTRODUJO EN EL MUNDO DE
LA ARQUITECTURA ROMANA AL TOMARLO COMO
COLABORADOR PARA LA REALIZACIÓN DE OBRAS COMO EL
PALACIO BARBERINI.
IGLESIA DE SANT'IVO ALLA SAPIENZA

LA PLANTA ES CONFORMADA POR LA YUXTAPOSICIÓN DE

DOS TRIÁNGULOS EQUILÁTEROS, GENERANDO UNA
PLANTA ESTRELLADA. A TRAVÉS DEL JUEGO DE CIRCULOS,
LOGRA OTORGAR EN EL INTERIOR JUEGOS ENTRE LO
CÓNCAVO Y LO CONVEXO, LOS CUALES SE MANTIENEN POR
TODO EL RECORRIDO DEL MURO HASTA LA CÚSPIDE. ESTE
RECORRIDO ESTÁ MARCADO POR PILASTRAS QUE SE VAN
ESTRECHANDO A MEDIDA QUE SE TIENE MÁS ALTURA,
REMATANDO FINALMENTE EN UN ÓCULO CIRCULAR DE
GRAN PUREZA GEOMÉTRICA, CONTRAPONIENDOSE A LA
COMPLEJIDAD DE SU PLANTA. SE DESTACA A LA VEZ EL
TERMINO DEL MURO MARCADO POR UNA CORNISA
CONTINUA POR TODO EL PERÍMETRO, OTORGANDO ASÍ UN
MOVIMIENTO HORIZONTAL Y UN MOVIMIENTO VERTICAL.
IGLESIA DE SANT'IVO ALLA SAPIENZA
LOS TRASPASOS DE LUZ ESTÁN UBICADOS EN LA CÚPULA Y EN LA LINTERNA DE LA IGLESIA, LAS VENTANAS
INFERIORES SON CIEGAS (EXCEPTUANDO LA VENTANA SUPERIOR DEL ACCESO). ESTO CREA UNA ILUMINACIÓN
SUPERIOR QUE TIENDE A ASCENDER EN EL ESPACIO. ASÍ SE CREA UNA DOBLE LECTURA, LO SOMBRÍO COMO LO
TERRENAL Y LO ILUMINADO COMO LO DIVINO.

LA PLANIMETRÍA REVELA EL DOBLE CUERPO QUE TIENE LA IGLESIA, EL PRIMERO LLEVADO POR LAS PILASTRAS
HASTA LA CORNISA, LA CUAL CONTINUA POR EL SEGUNDO CUERPO HASTA LA LINTERNA. ESTO CONLLEVA A UNA
SENSACIÓN DE MOVIMIENTO LOGRADO POR LA CONTINUIDAD DE LA CORNISA Y LAS PILASTRAS. CONTIENE GRAN
DIMENSIÓN, PIERDE TODA ESCALA HUMANA, OTORGANDO LA CONDICIÓN DE GRANDEZA. LA ALTURA POR OTRO
LADO, CONLLEVA A ELEVAR LA MIRADA CONTINUAMENTE.
 UNO DE LOS ARQUITECTOS PRINCIPALES DEL
PALACIO DE VERSALLES.
– HOTEL LAMBERT (1642-4, PARIS)
– SAINT-SULPICE (1646, PARIS)
– MARBLE COURT (1669, PALACE OF VERSALLES)
LOUIS LE VAU
ARQUITECTO FRANCÉS. FUE EL MÁS DESTACADO DEL SIGLO XVII, EN PARTICULAR DESDE QUE EN 1655
FUE NOMBRADO ARQUITECTO Y CONSEJERO DE LUIS XIV. CON ANTERIORIDAD HABÍA REALIZADO
ALGUNAS MANSIONES PARISINAS, COMO EL HÔTEL LAMBERT, EN LAS QUE SE APRECIA YA SU GUSTO POR
LA ARQUITECTURA ESCENOGRÁFICA. AL SERVICIO DEL REY, SU PRIMERA GRAN REALIZACIÓN FUE EL
PALACIO DE VAUX-LE-VICOMTE, DONDE LOS PLANTEAMIENTOS CONSTRUCTIVOS DEL ARQUITECTO
TRIUNFARON PLENAMENTE, DADO QUE A CONTINUACIÓN SE LE ENCOMENDÓ LA CONSTRUCCIÓN DEL
PALACIO DE VERSALLES. DE ESTE ÚLTIMO REALIZÓ EL BLOQUE CENTRAL, CON LA FACHADA SOBRE EL
PARQUE Y LAS DOS ALAS SOBRE EL PATIO. UN SENTIDO GRANDIOSO Y VOLUMÉTRICO PROPIO DE LA
ARQUITECTURA BARROCA PRESIDE LA CONCEPCIÓN DE ESTAS OBRAS, AL IGUAL QUE SU INTERVENCIÓN
EN EL DISEÑO DEL LOUVRE. ENTRE SUS RESTANTES CREACIONES CABE DESTACAR EL HOSPITAL DE LA
SALPÊTRIÈRE.
 PALACIO DE VERSALLES
EL ESTILO DE LA ARQUITECTURA DEL PALACIO DE VERSALLES ES
BARROCO Y SURGE UN ARTE MAJESTUOSO AL SERVICIO DEL ESTADO.
LOS GRANDES PALACIOS DE LA ÉPOCA SUELEN TENER UN GRAN
CUERPO ALARGADO Y DOS ALAS HACIA EL JARDÍN. LAS CUBIERTAS
SON DE ESTILO FRANCÉS, QUE FORMAN GRANDES CUERPOS
PRISMÁTICOS, MUY ALTOS, EN LOS QUE SE ABREN BUHARDILLAS.

LA CONSTRUCCIÓN DEL PALACIO SE HIZO CON LAS SIGUIENTES

CARACTERÍSTICAS: PREDOMINA UN EJE LONGITUDINAL, QUE TIENE
COMO CENTRO UN GRAN PATIO, QUE ORGANIZA TODO EL CONJUNTO
Y MUESTRA UNA ESCALA MONUMENTAL, LA CUAL RESPONDE AL
PODER QUE QUERÍA MOSTRAR LUIS XIV, A SU VEZ ESTE EJE
LONGITUDINAL ES CONTRARRESTADO CON UNA FACHADA
ALARGADA.
 PALACIO DE VERSALLES

UNA DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO ES LA SIMETRÍA DEL CONJUNTO. ESTÁ DIVIDIDO,
SIMÉTRICAMENTE, POR UN EJE PRINCIPAL. DICHO EJE ESTÁ EN EL MISMO SENTIDO DE LA MIRADA DE LOS
PEATONES CUANDO ACCEDEN AL LUGAR PARA ENFATIZAR SU PROFUNDIDAD Y DISMINUIR LA FACHADA
HORIZONTAL. EL EJE TRANSVERSAL LO CONSTITUYEN LOS VOLÚMENES DEL PALACIO Y SE ENCUENTRAN
SUBDIVIDIDOS, TODO SIN DEJAR DE MANTENER LA SIMETRÍA DEL PALACIO.
SE TIENE EN SU TOTALIDAD ELEMENTOS LINEALES Y TOTALMENTE PERPENDICULARES ENTRE SÍ,
VOLÚMENES MACIZOS Y HORIZONTALES QUE SE CONTRASTAN CON EL EJE LONGITUDINAL ORDENADOR DEL
PALACIO.
EL PALACIO TIENE EL LENGUAJE BASADO EN LO QUE POSTERIORMENTE SE LLAMARÍA EL CLASICISMO
FRANCÉS. ESTÁN MUY MARCADOS, POR UN LADO, LOS EDIFICIOS Y, POR OTRO, LAS CALLES QUE COMUNICAN
DICHOS EDIFICIOS. TODOS LOS ELEMENTOS QUE FORMAN EL CONJUNTO ESTÁN EDIFICADOS DENTRO DE UN
GRAN ORDEN, CON UNA GRAN PROPORCIÓN GENERAL Y UNA EXQUISITA ARMONÍA, TODO ELLO PESE A LA
DIFERENCIA DE ÉPOCAS DE CONSTRUCCIÓN Y MATERIALES, PERO EN TODO MOMENTO MANTIENE UNA
COMPOSICIÓN SIMÉTRICA, COMO UNA MÁXIMA NUNCA REBASADA.