ARTE EUROPEO DE LOS SIGLOS XVIII Y XIX TEMA 2: ARQUITECTURA ROCOCÓ

Tema 2:
Arquitectura Rococó: Francia, Italia,
Alemania Y Portugal
Introducción

El siglo XVIII fue una centuria de grandes contrastes como ya vimos en la introducción
histórica. Esa situación tuvo su traslación al campo de la arquitectura:

Hasta los años 60, coincidiendo con los reinados de Luis XV y parte de Luis XVI predominó
el rococó, una tendencia que pulsaba con vehemencia el carácter escenográfico, la invención
fantástica tomando como base la rocalla, y el preciosismo decorativo.

El Neoclasicismo parte a finales del siglo XVIII y llega según el país hasta los años 30 del
siglo XIX. Influenciado por los descubrimientos de Pompeya (1748) y Herculano (1719).

La moda del Grand Tour que hacían los hijos de la nobleza y la burguesía más adinerada
inglesa ayudó a crear una sensibilización en torno a la antigüedad clásica. Roma, Grecia, y
posteriormente los destinos orientalistas y exóticos, especialmente Andalucía, fueron los
destinos que mejor singularizan este período.

Viaja con nosotros III: El Grand Tour (https://www.youtube.com/watch?v=lzwXbuKUODQ)

El Rococó

El rococó puede definirse como la representación del mundo artificial de las ideas amables.
Si hay algo que caracteriza a esta arquitectura es su apariencia ornamental. Todo queda
invadido de una suerte de elementos que rivalizan de un modo armónico, y sus formas y
colores o la gesticulación de sus esculturas oscilan entre lo delicado y lo sensual.

El ornamento de referencia que mejor identificó a este estilo fue la rocalla o coquille, a lo
que se unió la línea en constante ondulación que parecía no tener fin, y el gusto por las

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composiciones asimétricas. El ámbito civil y religioso está invadido de todos estos

elementos, siendo muy difícil deslindar ambos espacios. El gusto por la ornamentación fue
llevado a un extremo. El predominio de lo vegetal inunda y transforma la arquitectura en
una naturaleza que se funde con su entorno.

Es un arte eminentemente mundano, dando cabida a lo terrenal y cotidiano, quedando la

religión al margen. Refinamiento, excentricidad, despreocupación y sensualidad son algunos
de los aspectos que mejor lo define. A diferencia del Barroco que está al servicio del poder
absoluto del monarca, el Rococó lo está de la aristocracia y la burguesía. Está al servicio de
la fiesta, el lujo exquisito y la comodidad. Papel de la mujer adquirió visibilidad, como
protagonista y organizadora de salones de literatura, arte, política, etc.

Cuando muere Luis XIV, Versalles que había sido el ejemplo de ciudad palacio construido
para retener y deleitar a la nobleza, ésta en el momento que pudo dejó la corte y comenzó a
construirse sus palacetes o residencias urbanas que recibieron el nombre de Hôtel. Se trataba
de espacios de singular tamaño concebidos para dar cabidas a reuniones de carácter literario,
artístico, etc. Se han conservado varios de esos edificios, cuya decoración es un claro
exponente de este movimiento.

Muchos de esos edificios se construyeron en la centuria anterior, por lo que fueron

aprovechados y sus innovaciones se centraron en lo ornamental. Al exterior presentaban
unas formas sencillas, mientras que los interiores estallaban en formas y colores suaves, de
una inusitada riqueza.

Obras

1. Teatro de la residencia real de la casa de Wittelsbach en Baviera, Munich

Construido para Maximiliano III de Baviera, 1750-1755. Francoise Cuvilliés

2. Sala oval del Hôtel de Soubise. Obra de Delamaire, decoración de Boffrand, 1735. París

3. Palacio de Gátchina, San Petersburgo

Construido entre 1766-1780 para el Conde Orlov, según proyecto del arquitecto italiano
Antonio Rinaldi

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4. Salón central del Palazzio Stupinigi, Turín.

Residencia de caza mandada construir por Victor Amadeo II de Saboya. Obra de Filippo
Juvarra 1729-31. Magnificencia y grandeza dinastía. Sobresale como una de las residencias
reales europeas más importantes del rococó.

5. Iglesia de Superga, Turín

Construida para conmemorar el asedio a la ciudad por los franceses En 1706. Retomó el
encargo Juvarra y lo llevó a término en 1731. El edificio como mausoleo real se realizará a
posteriori. Es una obra de madurez que integra diferentes tendencias estéticas del
tardobarroco y neoclásico.

6. Palacio Sanssouci
Mandado construir por Federico el Grande, cerca de Potsdam. Era un espacio Para la
recreación del rey. Allí se retiraba para cultivar sus intereses poéticos, filosóficos, musicales,
artísticos, etc. La dirección recayó en Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff. Obedece al tipo
de maison de plaisance, 1745-47. “Sans souci” significa sin problemas. Responde más al
modelo de villa que al de palacio.

7. La reggia di Caserta
Es un ejemplo de como muchos de los monarcas europeos mandaron construirse residencias
reales fuera de la ciudad. Fue el nuevo rey de Nápoles y Sicilia, Carlos VII Borbón quien
encargó a Luigi Vanvitelli la construcción de este palacio. Su forma adopta la disposición de
un gran rectángulo con cuatro patios internos, inmersos en un vasto parque, de clara
inspiración del modelo versallesco con su espectacular fuente. Vanvitelli tenía una gran
formación en el barroco, aunque fue muy receptivo a las tendencias clasicistas de la cultura
iluminista, que estaba renovando, considerándose el primer arquitecto Neoclásico.

8. Pabellón de caza Amalienburg (Palacio Nimpheburg) en Munich, 1740

Salón de los espejos del pabellón de caza Amalienburg (Palacio Nimpheburg) en Munich,
1740. Francois Cuvilliés es el autor de esta magistral pieza decorativa.

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9. Basílica católica de Vierzehnheiligen en la Alta Franconia (Baviera), Alemania

Construida por Johann Balthasar Neumann desde 1743-1772. Dedicada a los 14 santos
intercesores. Las dos grandes ideas que presiden esta iglesia son el infinito y el movimiento.
La austeridad exterior contrasta con la opulencia interior, buscando el efecto celestial. El
movimiento gira en torno al espacio central donde se encuentra el altar, diferente a su
disposición tradicional. Esa sensación de infinitud y movimiento se potencia con los círculos
y óvalos en planta, y la curva del entablamento. La luz que entra por las ventanas reafirma
su carácter divino.

10. Palacio de Augustusburb

Representa el cénit del rococó alemán. Era la residencia favorita del príncipe elector y
arzobispo Clemens August Wittelbasch. Del primero destaca la escalera diseñada por
Balthasar Neumann, de gran efectismo teatral y dinamismo compositivo. En forma de U,
tiene tres plantas y dos cuerpos de ático. Los Arquitectos fueron Conrad Schlaun y François
de Cuvilliés.
El diseño de la espectacular escalera se debe a Johann Balthasar Neumann.

11. Palacio de Würzburg

Se inició en 1719 y se concluyó en 1780. Johann Balthasar Neumann proyectó un edificio
austero por fuera, aunque colosal, pero como uno de los grandes artífices del Rococó alemán
realizó unos interiores lujosos y exuberancia ornamental. Es un reflejo del poder de los
electores o príncipes del sur de Alemania que quisieron tener su Versalles particular. Si el
exterior sugiere severidad, el interior revela un ambiente escenográfico y teatral, como se
puede constatar en la escalera de tipo imperial.

Una de las grandes obras que atesora este palacio es la espectacular escalera de tipo
imperial, con una rampa inicial que se bifurca en dos, elevadas sobre una arquería. El factor
sorpresa es fundamental del rococó. Se completa con la bóveda, cuya idea fue del pintor
veneciano Giovanni Battista Tiépolo, creando una de las mayores obras al fresco del mundo.
El tema elegido es la representación del dueño de la vivienda, el obispo, a través de los
cuatro continentes entonces conocidos. Color y movimiento definen esta decoración.

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Para esta obra fue asistido por sus hijos, Giandomenico y Lorenzo. El contraste entre el
blanco de los muros y la bóveda es un recurso para dar todo el protagonismo al techo.
Neumann y Tiépolo formaron un tándem, pues supieron entenderse a la perfección.
Se introduce al visitante en un mundo onírico, protagonizado por la arquitectura, la escultura
y la pintura. Todo está en movimiento, siendo el punto de partida la línea de la cornisa.

12. El Palacio Solitude

Se concibió como era habitual en un pabellón de caza, lugar de recreo entre 1763-1769 por
el duque Carlos Eugenio de Wurtemberg. Se concibió como espacio de soledad, tranquilidad
y reflexión. El emplazamiento y las vistas potencian esa idea de retiro. Arquitectura y
paisaje se integran a la perfección. Los trabajos fueron dirigidos por Philippe de la Guêpière.
Analizamos el diseño del edificio.

13. El Palacio Real de Queluz

Su construcción fue el motor para el nacimiento de la población. Lo mandó construir Pedro
III de Braganza en 1747. Después del gran terremoto de Lisboa de 1755, el palacio fue
objeto de nuevas obras. Obra inicial del maestro Silvestre Faria Lobo, a partir de 1760
trabajaron Mateus Vicente de Oliveira y Manuel Caetano de Sousa, y Jean-Baptiste
Robillon. Éste último fue el que le dio el punto afrancesado siguiendo las modas imperantes
del momento.

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Apéndice Gráfico
1. Teatro de la residencia real de la casa de Wittelsbach

Imagen 1.2

Imagen 1.1

Imagen 1.3

2. Sala oval del Hôtel de Soubise

Imagen 2.1

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Imagen 2.2 Imagen 2.3

3. Palacio de Gátchina

Imagen 3.1

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4. Salón central del Palazzio Stupinigi

Imagen 4.1

Imagen 4.2
5. Iglesia de Superga

Imagen 5.1

Imagen 5.3

Imagen 5.2
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6. Palacio Sanssouci

Imagen 6.1 Imagen 6.2

Imagen 6.4
Imagen 6.3

7. La reggia di Caserta

Imagen 7.1
Imagen 7.2

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Imagen 7.3 Imagen 7.4

8. Pabellón de caza Amalienburg (Palacio Nimpheburg)

Imagen 8.1
Imagen 8.2

9. Basílica católica de Vierzehnheiligen en la Alta Franconia

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Imagen 9.1
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Imagen 9.3

Imagen 9.2

10. Palacio de Augustusburb

Imagen 10.1 Imagen 10.2

Imagen 10.4
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Imagen 10.3
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Imagen 10.5 Imagen 10.6

11. Palacio de Würzburg

Imagen 11.1

Imagen 11.2 Imagen 11.3 13

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12. El Palacio Solitude

Imagen 12.1

Imagen 12.3
Imagen 12.2

Imagen 12.4

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13. El Palacio Real de Queluz

Imagen 13.1

Imagen 13.2 Imagen 13.3

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