RENACIMIENTO en Francia

Es llevado desde Italia, mientras que ya estaba muy avanzado el Manierismo.

En 1515 Francisco I, asume a los 20 años tras acompañar a su padre, Carlos VIII en las conquistas de Milán y Florencia,
influido por Lorenzo de Médicis hará suyo el concepto italiano de príncipe y protector de las artes y las letras. Como
mecenas y monarca hará construir unos palacios en el valle del río Loira, continúa Blois, donde se funde el gótico tardío
con las formas renacentistas.
Francisco I, invita a Leonardo da Vinci a Francia en 1517, éste trabaja en el proyecto de un palacio que no se realizará,
alojado en Clos-Lucé, cerca de Amboise, muere en 1519.

CASTILLO DE CHAMBORD (1519) de Domenico da Cortona

Es pensado como residencia campestre y de caza. Con altos tejados de influencia gótica, también muestra los usos del
Renacimiento de Francia, como un conjunto simétrico y rectangular realizado según un diseño atribuido a Doménico da
Cortona, el cuerpo central de 3 pisos con cuatro apartamentos por piso aún recuerda la torre del castillo medieval. La
escalera doble central habría sido diseñada por Leonardo, con gran influencia del renacimiento italiano (arco de medio
punto, ordenes mayor y menor, balaustrada, orden dórico) . Bóveda casetonada.

FACHADA INTERNA DEL LOUVRE (1546) de Pierre Lescot

Ejemplo de Renacimiento en Francia, en el interior del patio del viejo castillo, proyectada en 1546 por Pierre Lescot, para
Henry II y Catalina de Médicis. Es un edificio que podría ser visto como manierista, pero tiene muchos elementos del
renacimiento italiano: frontones curvos, basamento, desarrollo y remate, columnas corintias clásicas, puerta frontón
triangular, clara modulación, óculo, tripartición vertical y horizontal, cuerpos en distintos planos). En la planta nos
quedamos solo con el cuerpo en L en violeta del claustro.

PLACE DAUPHINE (1578-1604)

En 1607, el sucesor de Catalina de Médicis, Henry IV, cede el terreno del jardín que se extiende entre su palacio y el pont-
neuf (puente nuevo) el más antiguo de los actuales puentes de París. Es el primer puente de París construido en piedra que
une las dos orillas del río sin quedar cortado con la isla. Tiene miradores, sirve para pasear, no tiene comercios. Plaza del
delfín (por el príncipe heredero, así se le llamaba)

Su idea es abrir una plaza triangular con casas regulares en ladrillo y piedra blanca, con comercios en planta baja que
debían ocupar cambistas y orfebres. Es bautizada así en homenaje al nacimiento del futuro Louis XIII. El primer intento de
una plaza real en Francia.

Louis XIII saca una serie de ordenanzas de cómo se debía construir en París. Las construcciones antes de las casas estaban
hechas en madera, peligroso por los incendios, y dictamina que deben ser hechas en piedra y ladrillo.

PLACE ROYALE (actualmente Des Vosges)

Tras fracasar el proyecto de Henry IV de establecer en la zona de «Le Marais», una manufactura de seda, viviendas
obreras y un mercado cambiario, el rey retoma en 1605 el encargo de Catalina de Médicis a Baptiste de Cerceau, de
transformar el sector en un conjunto de casas nobles.
Concebida como una plaza cuadrada de 140 metros de lado, donde los pabellones "seront bastiz d´une méme cimettrie".
Aquí se elabora el tipo de "hotel particulier" francés, y el llamado estilo Henry IV. Cuando las obras confiadas a
Métezeau son terminadas, la "Place Royale", será el escenario donde la aristocracia, desarrolle carruseles y desfiles.

Los 36 pabellones responden a la repetición de un tipo edilicio, solo alterados por los pabellones del rey y la reina de los
accesos norte y sur, deben ser construidos por los nobles de Francia en París. Los basamentos con arcadas en piedra son
proyectadas como galerías de cambistas y un elegante comercio, los pisos primero y segundo, tienen fachada de ladrillo
con remates angulares y vanos enmarcados en piedra. Los pabellones rematan en altos techos de pizarra con lucarnas y
chimeneas.
En 1610 asume Louis XIII, quien inaugura la plaza junto a su matrimonio con Ana de Austria en abril de 1612. En medio
de la plaza se encuentra la figura del rey. Es la plaza más aristocrática de Francia por mucho tiempo.

Luis XIII gobierna desde 1610 hasta 1647 y cuando le toca asumir a su hijo Luis XIV no estaba en edad todavía, y actuó
como tutora su madre y un cardenal. El encarna la idea del poder absoluto, y quiere aplastar el poder de los nobles.

CASTILLO DE VAUX-LE VICOMTE (1656-1661)

Louis Le Vau (primer arquitecto del Rey) proyecta en un predio de 450 hectáreas, un castillo para el superintendente de
finanzas del rey, Nicolás Fouquet (funcionario que cobraba impuestos para la corona, él se quedaba con un %), realizado en
colaboración con el pintor Charles. Le Brun y el jardinero André Le Nôtre.

Típica fachada barroca, no es un solo plano, tiene movimiento entrante y saliente. Superposición de fachada, fuerte
componente italiano con frontón triangular, órdenes colosales que abarcan dos niveles, pilastras, balaustradas, columnas
clásicas. Y lo francés con los tejados verticales, dado que es más lluviosa y fría, y actuaban para evacuar el agua y como
cámaras térmicas de aislantes. En francia se construye directamente en piedra, con la piedra parís, que es más blanda y fácil
de trabajar. La planta es barroca con sus curvas y concavidades, salón oval, las alas que asoman y van más allá del remate
de esquina del barroco italiano. La jardinería barroca francesa, elementos vegetales regulados, geometrizados, ejes de
simetría, orientado hacia el oeste.

Luis XIV al ver el castillo, manda a encerrar a Fouquet por malversación de dinero. Y expropia el palacio (nadie pisa más
fuerte que yo), pero no lo habita.

Vaux- le Vicomte y Palacio Ortíz Basualdo - Pablo Pater en Buenos Aires (1913)
Cómo influye el barroco italiano en los palacios en Argentina. Retranqueos, curva y contracurva, los tejados (actualmente
la embajada de Francia).
Sobre todo inaugura este tipo de jardinería conocida como el jardín francés, inspirada en la barroca italiana. Esto
complementa la arquitectura francesa. El control visual hacia el oeste, el sol se pone ahí detrás. El terreno original no era
plano, fue muy complejo así también el mantenimiento. Aparece una naturaleza geometrizada, regulada. Lo barroco se ve
en la fuga.

CLASICISMO en Francia
En Francia el renacentismo no se impone, lo que llegó a Francia en realidad fue el manierismo italiano. Hasta bien entrado
el siglo XVI existen muchas formas góticas todavía, con la existencia de tejados de pizarra, hay un solapamiento de ambos
movimientos.

Los reyes suelen vivir en París, la capital del reino.

LOUVRE (plano de ampliaciones de Louis XIII y XIV) - Claude Perrault

Ampliación de Lemercier y 1° proyecto de fachada este de Bernini (1665)

El antiguo Louvre era un castillo medieval. Entre 1624 y 1640, por encargo de Louis XIII, J. Lemercier cuadruplica el patio
central del Palacio del Louvre, duplicando la obra de Lescot e intercalando entre ambas, el Pabellón del Reloj, rematado en
un ático con cariátides de Jacques Sarrazin y techado con un tejado borbónico de planta cuadrada. Dejó un típico palacio
barroco (realiza todo lo de color azul). El norte da para arriba.

En 1665, Louis XIV (rey absolutista) invita a Bernini, el arquitecto más reputado de Italia, a París a proyectar una fachada
para el cuerpo este del Louvre. Bernini hace una serie de propuestas. Propone demoler el tejado, hacer un frente hacia el
Patio cuadrado, y otro curvado hacia el exterior con órdenes colosales coronados con balaustres, un edificio muy barroco,
que es rechazado por los franceses. Aquí se empieza a tomar como despectivo el término barroco. Hace un segundo
proyecto donde existen fachadas retranqueadas, remates de esquinas, cuerpo central, ordenes colosales que ordenan el
frente, basamento académico, remate, eje de simetría, con una influencia palladiana. Tras un segundo proyecto también
desechado, vuelve a Roma.

Los franceses al barroco que se da en Francia lo llaman clasicismo. La Real Academia de Bellas Artes convierte a los
artistas en funcionarios, desarrollando un arte que glorifique al monarca.

Claude Perrault, designado en 1664 Inspector General de las Obras reales, proyecta la nueva fachada con columnas, toma
de Bernini el remate con balaustres, propone una fachada sin retranqueos significativos, usa órdenes colosales pareados en
la planta principal y como podio la planta inferior.

Louvre; 2° proyecto de fachada este de Bernini y de Claude Perrault (1665)

Luis XIV aunque manda a hacer esta obra, que es una de las obras que da punto de partida a lo que es el Clasicismo
francés, va por algo más grande. Cree que una manera de controlar a la corte francesa es convocar a que viva en un gran
palacio controlado por él, quiere superar a Fouquet.

VERSALLES

Originalmente fue un pabellón de caza construido por Louis XIII en 1624, Louis XIV en 1661, contrata a Le Vau, Le
Brunn y Le Nôtre, para ampliar jardines e instalaciones, pero a partir de 1678 J. Hardouin-Mansart, modifica la fachada,
comienza la Galería de los Espejos y adjunta dos nuevas alas, que extienden el palacio hacia el Norte y Sur hasta los 500
m. con un cuerpo central saliente, de 90 m. hacia los jardines de Le Nôtre, lleno de pequeñas plazas o bosquetes con
salones.
En 1682, Louis XIV decretó a Versalles como sede de Gobierno y residencia oficial de la Corte, según el modelo
absolutista creado por él. La construcción del complejo palacial ocupó a 22.000 trabajadores y a importantes artistas
durante casi 50 años. El conjunto se completa con l´Orangerie, Grand Trianon, la Capilla Real, Petit Trianon construido
entre 1762 y 1768 por Ange-Jacques Gabriel y más de 50 hectáreas de jardines. A unos 160 m del nivel del Río Senna.

Aquí hay un cambio de paradigma arquitectónico.

En el lenguaje clasicista es bastante monótono por fuera, la simetría.

El barroco es llevado a su máxima expresión. Todo era en función del rey: lo despertaban, lo vestían, lo desnudaban y lo
acostaban. Aquí se crean las fábricas de porcelana para poder crear las vajillas.
HOTEL DE LOS INVÁLIDOS Y IGLESIA DE SAINT LOUIS (1679-1706) - Jules-Hardouin Mansart

Los veteranos de guerra eran mendigos o delincuentes,

no se los honraba. Louis XIV crea la Real Academia de
Guerra donde los oficiales y soldados le obedecen. Les
retiene su sueldo y crea un hotel para veteranos.

La construcción de un edificio capaz de alojar hasta 5

mil veteranos, comienza en 1671, según planos de
Libéral Bruant. Su planta de cruz griega, es cubierta
por una doble cúpula, apoyada sobre dos tambores, el
inferior está rodeado de columnas pareadas y el
superior por ménsulas. La flecha del templete que
remata la cúpula dorada exterior, alcanza 105 m. del
nivel del suelo.

En el corte se ve un gran tejado, un gran altar, una

iglesia que se eleva mucho, con una estructura de
madera con una sobre cúpula revestida con planchas de
plomo con un templete arriba, con ventanas. A diferencia de San Pedro donde la cúpula apoya en un gran tambor, Mansart
inventa un doble tambor. Hay una doble entrada de luz superior, iluminando el medio de las dos cúpulas. El altar está
inspirado en el baldaquino de Roma bajo la cúpula de San Pedro.

Algo típicamente francés son las puertas con dintel levemente curvo en la puerta de entrada. Pero a diferencia del barroco
italiano no hay curvas y contracurvas, sino juego de luces. El rectángulo de fachada es un rectángulo áureo. Hay mucho
tomado de Italia pero tratado de una manera más regular.