UNIVERSIDAD NACIONAL PERDRO RUIZ

GALLO
FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL SISTEMAS Y ARQUITECTURA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

INETGRANTES:

DOCENTE: ARQ.RÍOS URIO LUIS ANGEL

TEMA: ARQUITECTURA NEOCLASICA EN FRANCIA

CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

CICLO: 2021-1

INTRODUCCIÓN:
 El neoclasicismo fue un movimiento que afectó a la arquitectura, el diseño y las artes y que fue
dominante en Francia entre 1760 y 1830. Surgió como una reacción a la frivolidad y al excesivo
ornamento de los estilos barroco y rococó. En arquitectura, presentaba sobriedad, líneas rectas
y formas basadas en modelos griegos y romanos antiguos, como el frontón y la columnata.
Comenzó tarde en el reinado de Luis XV (1715-1774), se convirtió en dominante bajo Luis
XVI (1774-1792), y continuó a través de la Revolución francesa, el Directorio, el reinado
de Napoleón Bonaparte, y la Restauración borbónica hasta 1830, cuando fue reemplazado
gradualmente como el estilo dominante por el romanticismo y el eclecticismo.
 Los primeros edificios neoclásicos fueron construidos en tiempos de Luis XV por Ange-Jacques
Gabriel y Jacques-Germain Soufflot, bajo el impulso del marqués de Marigny, director general
de los Edificios del Rey (Bâtiments du roi), desde 1751 a 1773. Sus principales realizaciones
fueron la Escuela Militar (1751-1756), el palacio de Compiègne, reconstruido a partir de 1751,
la Plaza Luis XV (1755-1775), el Petit Trianon (1762-1768), el proyecto de reconstrucción del
château de Versalles entre 1772 y 1775, el Hôtel-Dieu de Lyon (1741-1764) y la iglesia de Santa
Genoveva de París (1764-1790).

1. OBJETIVOS:
 GENERAL:
Desarrollar un debido análisis e investigación de la arquitectura neoclásica francesa con el fin de poder
interpretar el pensamiento de la época en base a obras o edificaciones representativas, en el urbanismo
de la época, y el impacto que causo en no solo la arquitectura, sino también en el pensar y sentir de la
población de entre 1760 y 1830.

 ESPECIFICOS:

-Conocer y describir los antecedentes de la investigación.

-Plantear la base teórica y definir términos nuevos.

-Investigar la cronología, localización, autor, características de diseño y tipología arquitectónica de los
edificios más representativos de la arquitectura NEOCLASICA en FRANCIA.

- Indagar, analizar y comprender los espacios urbanos de la época, el nombre, cronología, localización,
arquitecto, características más resaltantes y la tipología de estos.

-Llevar a concretar conclusiones en base al trabajo realizado en esta investigación que logré satisfacer el
objetivo general, comprender y aprender sobre la arquitectura FRANCESA en el NEOCLASICO.

DISEÑO TEÓRICO

 ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN

Espinoza, Pedro Calle, María Isabel (2006) Presencia de la Arquitectura Francesa en Cuenca

Se detalla un completo análisis histórico crítico de las edificaciones de influencia francesa

presentes en la Arquitectura de Cuenca, y construidas en el período comprendido entre los

 años 1860-1940, adicionalmente se aborda un análisis de la Arquitectura producidas en Francia,

desde el Renacimiento, hasta el eclecticismo del siglo XX.  Allí se utilizaron los mismos

elementos arquitectónicos clásicos y renacentistas, pero usados con sobriedad.

Martínez Medina Andres (2012). Origen de la arquitectura Neoclásica Francesa.

El estilo neoclásico en Francia nació a principios y mediados del siglo XVIII como respuesta a las

excavaciones arqueológicas realizadas en la antigua ciudad romana, Herculano y en Pompeya,

las cuales dieron a conocer los estilos y diseños clásicos.

A partir de ahí, se iniciaron algunas excavaciones al sur de Francia con la idea de hallar restos de

la época romana. Estos descubrimientos suscitaron el interés del conocimiento de la

antigüedad. Además, se realizaron publicaciones -incluso con ilustraciones- que fueron leídas

por los aristócratas y arquitectos experimentados.

A partir de ahí, se iniciaron algunas excavaciones al sur de Francia con la idea de hallar restos de

la época romana. Estos descubrimientos suscitaron el interés del conocimiento de la

antigüedad. Además, se realizaron publicaciones -incluso con ilustraciones- que fueron leídas

por los aristócratas y arquitectos experimentados.

 BASE TEORICA

 La primera fase del neoclasicismo francés se expresó en el diseño de mobiliario e

interiores, el conocido como estilo Luis XV

 En arquitectura, presentaba sobriedad, líneas rectas y formas basadas en modelos

griegos y romanos antiguos, como el frontón y la columnata. 

  Surgió como una reacción a la frivolidad y al excesivo ornamento de los

estilos barroco y rococó.

 DEFINICIONES CONCEPTUALES

URBANISMO NEOCLASICO EN FRANCIA

El Neoclasicismo surgió en Francia a principios y mediados del siglo XVIII, inspirado en parte por

los informes de las excavaciones arqueológicas de Herculano (1738) y especialmente

de Pompeya (1748), que dieron a conocer de primera mano los diseños y las pinturas clásicas.

La noticia de estos descubrimientos, acompañada de ilustraciones grabadas, circuló

ampliamente y causó que en Francia también se iniciaran algunas campañas de excavaciones

en el sur del país, con restos atestiguados de la época romana.

En la década de 1740, el gusto imperante ya había comenzado a cambiar lentamente y la

decoración interior se volvió menos extravagante y más discreta. Madame de Pompadour,

amante real desde 1745, consiguió que el rey nombrara en 1749 a su hermano el marqués de

Marigny, de solamente 18 años, subdirector de la dirección general de los Edificios, Artes,

Jardines y Manufacturas. Para completar su formación realizó su Grand Tour, acompañado por

el grabador Nicolas Cochin, el arquitecto Jacques-Germain Soufflot y el abad Leblanc, entre

otros, yendo a Italia a conocer los monumentos clásicos y ver los recientes descubrimientos en

Pompeya y Herculano. Fue un viaje de 25 meses que cambiará la orientación artística de Francia

ya que, a su regreso, en 1751, sería llamado por el rey para ocupar el cargo de director de los

Edificios del Rey, cargo que desempeñó hasta 1773, estableciendo un récord de longevidad en

estas funciones en el siglo XVIII. Regresaron llenos de entusiasmo por favorecer un nuevo estilo
 clásico, basado en los monumentos romanos y griegos. Fomentó la pintura histórica y, en la

arquitectura, el movimiento de retorno a la Antigüedad que engendraría el neoclasicismo. En

1754 publicaron un manifiesto contra el estilo rocaille, pidiendo un retorno al clasicismo.

Marigny, después de la muerte de Luis XV, se convirtió más tarde en director de los edificios

para Luis XVI.

El neoclasicismo arquitectónico francés se desarrolló a causa de varios factores:

 El desarrollo de un gusto por lo pintoresco y de un gusto por lo sublime (como el gusto por las

ruinas, por las pinturas de Giovanni Paolo Panini y de Hubert Robert, o por los grabados

de Giovanni Battista Piranesi adquiridos por los franceses o reportados por los viajeros).

 La geometría de la planta (École Militaire, Santa Genoveva).

 La simplicidad de los volúmenes del edificio.

 La armonía de las proporciones

 La decoración esculpida limitada, casi inexistente.

 La puesta en valor de la superficie mineral del edificio, ya sea dejando los muros desnudos o

tratándolos en almohadillado (fachada sobre el Sena del Palais Bourbon, almohadillado del

subbasamento de los hoteles gemelos de la plaza de la Concordia).

 DEFINICIONES CONCEPTUALES

 El material fundamental sigue siendo la piedra, sobre todo el mármol, aunque algunos

arquitectos introducirán nuevos materiales, como el hierro.

 En cuanto a los soportes, aunque se emplea el muro, el pilar y la pilastra, el elemento de

soporte principal es la columna. Se recuperan los órdenes clásicos, sobre todo, el dórico. Gran

influencia de los órdenes griegos más puros.

 Las cubiertas suelen ser abovedadas (arcos, bóvedas de cañón y cúpulas) inspiradas en el arte

romano; pero, al exterior, encontramos a veces estructuras adinteladas con entablamentos y

frontones triangulares poblados de estatuas.

 En el exterior, la decoración es escasa y muy clásica. En el interior, guirnaldas, medallones,

grutescos y esfinges a lo pompeyano.

 Simplicidad espacial y compositiva: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos

contrastes de volúmenes, menos adornos. Los edificios guardan proporciones basadas en

volúmenes geométricos y simétricos, lo que facilita el ser vistos desde distintos ángulos

(exentos). Desarrollo de fachadas estáticas y pórticos con columnas, a partir de los templos

clásicos.

 Se levantan muchos tipos de edificios que reflejan una sociedad moderna. A los habituales 

palacios e iglesias, se le añaden: museos, bibliotecas, teatros, observatorios, bancos,

monumentos conmemorativos, puertas monumentales.

 Preocupación por el urbanismo,  promoviendo una mayor fluidez en las comunicaciones

urbanas y dotando a las ciudades de espacios verdes para ocio de los ciudadanos. Por razones

de higiene, los enterramientos serán desviados hacia la periferia de las ciudades, creándose

cementerios públicos.

PLAZA CHARLES DE GAULLE (Arco del Triunfo)

 La Plaza de Charles de Gaulle se encuentra ubicado en el Distrito VII de la Ciudad Parisina cerca al Río

Sena donde se ubica la Torre Eiffel. Y es aquí donde se encuentra el Arco del Triunfo de Napoleón.

 Se encuentra en París (Francia), es uno de los monumentos más famosos de allí.

 Fue construido entre 1806-1836 bajo la orden de Napoleón Bonaparte para recordar la victoria de la

Batalla de Austerlitz y trás haberle prometido a sus soldados que volverían a casa bajo arcos triunfales.

 El arco del triunfo simboliza la Época Napoleónica Francia tenía poder sobre todo.

ARQUITECTOS ENCARGADOS:
 Arq. Jean Chalgrin realizó Arq. Jacques Hittorff realizó el Barón Houssmann, tuvo la
el Diseño del Arco del triunfo rediseño del arco del triunfo supervision de su plan de
1805 1835 renovación de la ciudad.

CARACTERISTICAS DEL DISEÑO

 Inspirado en el arco de Tito de Roma (81d.c). de un solo vano, pero es de tipo cuadriforme, con

arcos abiertos en los costados, exponente de la megalomanía napoleónica, su tamaño duplica al mayor

de los arcos de triunfo romanos, el de Constantino Presenta una altura de 50 m, un ancho de 45 m y una

profundidad de 22 m. Factores que influyeron para la organización de los espacios fueron:

 Embellecimiento: La más representativa es en la plaza de la Bastilla como símbolo del triunfo de

la revolución.

 Resolver problemas de circulación, anchan los bulevares y planifican ejes a gran escala.

CARACTERISTICA DEL DISEÑO URBANO

 Partiendo del norte y en el sentido contrario a las agujas del reloj (siguiendo el sentido del

tráfico rodado) nos encontramos con:

 1. Avenida de Wagram (antes llamada bulevar de la Estrella y bulevar Bezons).

 2. Avenida Mac-Mahon (antes llamada Avenida del Príncipe Jerónimo).

 3. Avenida Carnot (antes llamada avenida de Essling)

 4.Avenida del Gran Ejército (antes llamada avenida de Neuilly).

 5.Avenida Foch (antes llamada avenida del Bosque -de Boulogne- y avenida de la Emperatriz).

 6.Avenida Victor-Hugo (antes llamada avenida de Eylau y avenida Saint-Cloud).

 7.Avenida Kléber (antes llamada avenida del Rey de Roma y bulevar de Passy)

 8.Avenida de Jena.

 9.Avenida Marceau (antes llamada avenida Joséfina). 

 10.Avenida de los Campos Elíseos.

 11.Avenida de Friedland (antes llamada bulevar Beaujon).

 12.Avenida Hoche (antes llamada avenida de la Reina Hortensia y bulevar Monceau).

CONCLUSIONES:

Resuelve los problemas de circulación, anchando las avenidas y planifican ejes a gran escala con una

trama estrellada o damero, centralizada incluyendo áreas verdes donde además revaloran la

arquitectura romana con menos detalles pero a gran escala con monumentos conmemorativos como la

victoria Napoleónica y para terminar este espacio urbano su organización se basa más en la razón en la
 funcionalidad y forma con una obra de tipo práctico o industrial en relación con los cambios económicos

y sociales.

PETIT TRIANON

UBICACIÓN

El Petit Trianon es un dominio del jardín del Palacio de Versalles, en los Yvelines, en Francia,

formado por un pequeño palacio rodeado de jardines de estilos variados.

ARQUITECTO A CARGO: (ANGE-JACQUES GABRIEL 

▪ Fue un destacado arquitecto francés, primer arquitecto del rey Luis XV de Francia y una

de las figuras más importantes del neoclasicismo francés.

▪ La cima de su expresión arquitectónica fue el Pequeño Trianon (1768) en Versalles, que

sobresale por sus líneas armónicas y agradables proporciones.

CARACTERISTICAS DE LA EDIFICACION

El palacio es una planta cuadrada de 23 mtrs de lado, se eleva en tres niveles y tiene una superficie total

de 1458 m2. Formado por una planta baja, primer piso, entrepiso y un ático.

PLANTA BAJA

A. Sala de guardias. G. Frutería.

B. Vestíbulo. H. Frutería – 2.

C. Sala de billar. I. Galería.

D. Sala del mecanismo de los espejos. J. Galería de la capilla.

E. Recalentador. K. Sala de la plata.

F. Galería abovedada del norte..

 El acceso a la planta baja es únicamente por las caras sur.

 En esta podemos encontrar un vestíbulo, a la izquierda encontramos la sala de guardias

y, a la derecha, la sala de billar, el resto está reservado para el uso del servicio.

PLANTA BAJA

A. Gran escalera. G. Habitación de la Reina.

B. Antecámara. H. Gabinete de baño.

C. Gran comedor. I. Escalera hacia el ático.

D. Pequeño comedor. J. Pasillo.

E. Salón de compañía. K. Sala de baño.

F. Tocador.
 La habitación de la Reina, así como el tocador y el baño adyacente, tienen un techo más bajo, lo

que permite crear el nivel superior de entresuelo, lo que mejora la sensación de intimidad.

ENTREPISO

Alberga la biblioteca de la reina, así como las salas para las damas de honor y las doncellas.

A. Biblioteca de María Antonieta. E. Armario.

B. Hab. de la dama de honor. F. Cuarto de baño.

C. Hab. de la primera doncella. G. Escalera de caracol.

Está ubicado justo arriba del tocador y el dormitorio de la reina. Se llega por la pequeña escalera

que conduce a los apartamentos del ático.

ÁTICO

Se compone de una habitación, de una antecámara y un gabinete en ángulo.

El resto del piso, exactamente las piezas que dan sobre los jardines, estaban ocupados por

personas clave de la suite del rey.

A. Antecámara de Luis XV. G. Habitación de María Luisa.

B. Habitación de Luis XV. H. Pequeño salón azul.

C. Gabinete de Luis XVI. I. Tocador de la duquesa de Orleans.

D. Pequeño salón de Madame Royale. J. Salón de la emperatriz Eugenia.

E. Pequeño salón de Madame Elisabeth. K. Escalera de caracol.

F. Gabinete de toilette de María Luisa.

CENTRO DEL ÁTICO

Es un laberinto de habitaciones con poca luz, donde se aloja el personal, tanto para maestros como

sirvientes
ACCESO

Dos escaleras situadas en los ángulos sureste y noreste.

FACHADA

▪ Sus cuatro fachadas ocultan sutiles diferencias debido al declive del terreno.

▪ El uso sutil de los escalones compensa las diferencias en el nivel de la ubicación inclinada del

palacio.

FACHADA OESTE

▪ Ubicada frente al jardín francés, predomina el orden corintio con cuatro columnas adosadas

cubiertas con capiteles, en piedra.

FACHADA SUR
FACHADA NORTE

Consta solo de dos pisos superiores: Primer piso y ático, y se abre al Jardín inglés por medio de

dos rampas.

FACHADA ESTE

Frente al antiguo jardín botánico tiene un acceso a la planta baja, realizada también con

almohadillado horizontales creando una base continua, pero permanece desprovista de

columnas o pilastras, la decoración principal está destinada a jardines de recreo.

ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS

 CLAUDE-NICOLAS LEDOUX

 Fue un arquitecto y urbanista francés, uno de los principales representantes de la arquitectura

neoclásica. En la escuela Ledoux destacó por su destreza en el dibujo, y a partir de 1753, acabada la beca

de estudios, decidió, con el fin de costear sus necesidades, entrar de aprendiz en un taller de grabado,

un taller muy conocido por su dedicación a las escenas militares.Realizó todavía un proyecto de escuela

de agricultura para el duque de Duras, su compañero de cautividad. Pudo ser gracias a la intervención

del pintor Jacques Louis David, yerno del contratista Pécoul, considerablemente enriquecido en la

construcción de las barreras, lo que le evitó la guillotina. 

OBRAS

ROTONDE DE LA VILLETTE

La rotonda de La Villette , o barrera Saint-Martin , es una delas barreras de concesión del muro de los

Agricultores Generales . Construida justo antes de la Revolución por el arquitecto Claude Nicolas

Ledoux como parte del muro del General de Agricultores , la rotonda era el edificio más imponente.
La rotonda está hecha de piedra de piedra en la fachada. Su planta combina figuras sencillas inspiradas

en la Antigüedad clásica, con un cuadrado externo en forma de cruz griega y un gran cilindro interno con

pozo cenital, al estilo de Andrea Palladio. 

PABELLÓN DE MÚSICA

La rotonda de La Villette, o barrera Saint-Martin, es una de las barreras de concesión del muro de los

Agricultores Generales. Construida justo antes de la Revolución por el arquitecto Claude Nicolas

Ledoux como parte del muro del General de Agricultores, la rotonda era el edificio más imponente.

La construcción del pabellón se inició por orden de Madame du Barry para albergar numerosas salas de

recepción
 ÉTIENNE-LOUIS BOULLÉE

Fue un visionario arquitecto francés del neoclasicismo, cuya obra influyó mucho en los arquitectos

contemporáneos y aún hoy en día es considerada importante.

Entre 1752 y 1775 realiza varios arreglos para interiores de casas de nobles, entre ellos una para el

conocido actualmente como Palacio del Elíseo (residencia presidencial).

Boullée promovió la idea de hacer arquitectura expresiva.

su tratado de la arquitectura (Arquitectura. Ensayo sobre el arte) no fue publicada hasta mediados

del siglo XX.

OBRAS

PALACIO ELISEO

También conocido como Hotel Soult, es un hotel particular en el distrito 8 de París, Francia, diseñado por

el arquitecto francés Étienne-Louis Boullée . El edificio fue construido entre 1763 y 1766 y es la mejor

estructura que se conserva diseñada por Boullée. 

El hotel particular fue encargado por André-Claude-Nicolas Alexandre, un financiero francés. Boullée

comenzó a diseñar el edificio a los 35 años, convirtiéndolo en uno de sus primeros proyectos. 
 JACQUES- GERMAIN

SOUFFLOT

Fue un arquitecto francés autor del Panteón de París, antes conocido como iglesia de santa Genoveva.

Su obra más conocida es la iglesia de santa Genoveva de París, encargada por el marqués de Marigny, y

posteriormente remodelada para ser el Panteón, desde 1791.

Su arquitectura retoma los principios de la arquitectura gótica adaptados a un vocabulario antiguo y

clásico comparable al de Claude Perrault (arquitectos de la columnata del Louvre).

OBRAS

PANTEÓN DE PARÍS

Es un monumento de estilo neoclásico situado en el V distrito de París. Erigido en el corazón del Barrio

Latino, en la montaña Santa Genoveva.

El Panteón fue diseñado con la intención de combinar la sencillez de la arquitectura Neoclásica con la

majestuosidad de la arquitectura griega.

Estructuralmente, el edificio tiene 110 metros de largo por 84 metros de ancho. La fachada está decorada

por un pórtico de columnas corintias coronadas por un frontón triangular realizado por D'Angers,

representando una alegoría a la gloria de los grandes hombres.

TEMPLE DU CHANGE DE LYON

Fue construido originalmente según los planos del arquitecto Simón Gourdet entre 1631 y 1653, luego

reconstruido bajo la dirección de Jacques-Germain Soufflot en 1748-1750. 

Detrás de la fachada se alza una habitación grande, tan alto y ancho como el edificio. Tiene planta

rectangular con un techo de estilo imperial apoyada en pilares masivos. La fachada del primer piso fue

completamente reconstruido en estilo neoclásico intransigente de Soufflot, inusual para la época.

CHATEAU DE MENARS 

Es un Castillo situado en Francia, en la localidad de Menars. 

Construido entre los siglos XVII y XVIII, está clasificado como Monumento histórico de Francia desde el 15

de febrero de 1949.Forma parte del conjunto de castillos del Loira que fueron declarados Patrimonio de

la Humanidad por la Unesco en 2000.

Actualmente, la planta baja del bloque central presenta una gran galería creada en 1912 por la unión de

tres salas.

Presenta escalera de piedra y un artesonado de caoba en la biblioteca del primer piso.

 ANGEJACQUES GABRIEL

Ange-Jacques Gabriel, hijo del arquitecto Jacques V Gabriel, quien realizó la casa palaciega Peyrene de

Moras, llamada también Biron (actual Museo Rodin) y nieto del arquitecto Jacques IV Gabriel.

En el año 1735 se convirtió en arquitecto de primera clase de la Academia Real de Arquitectura. En 1742,

tras la muerte de su padre, fue nombrado Primer Arquitecto de Luis XV, el cual depositó en él toda su

confianza.

Con el ornamentista Jacques Verberckt, creó la decoración versallesca de los años 1730-1760. Esta

decoración se caracterizó por los frisos blancos, dispuestos en cuadros estrechos ocupando toda la

altura del zócalo.

Considerado el primer arquitecto de estilo neoclásico, se debate entre el Barroco de sus inicios y el

neoclasicismo de sus últimas obras. Gabriel es un arquitecto del Antiguo Régimen que recupera la

arquitectura de estilo dórico.

OBRAS
EL PALACIO O CASTILLO DE COMPIÈGNE

El palacio o castillo de Compiègne es una antigua residencia real e imperial situada en Compiègne, una

localidad de la región del Oise en la Picardía, Francia.

PEQUEÑO TRIANÓN
Es un dominio del jardín del Palacio de Versalles, en los Yvelines, en Francia, formado por un pequeño

palacio rodeado de jardines de estilos variados.

El Pequeño Trianón se restauró íntegramente en 2008 gracias al apoyo del Ministerio de Cultura y

Comunicación.
HOTEL DE LA MARINE

Es un edificio situado en París, en la emblemática Plaza de la Concordia (Place de la Concorde). Su nombre

se debe a que, desde la Revolución Francesa hasta 2015, fue la sede administrativa de la Marina

Francesa.

La decoración interior fue obra del arquitecto Jacques Gondouin, inspirado por Piranesi, y constituye una

etapa importante en la evolución del gusto en el siglo XVIII. Representa el paso del estilo

rocalla al neoclasicismo temprano.
 CONCLUSIONES

 La arquitectura neoclásica, fue símbolo de la nueva época ilustrada que evocaba a deseos de

una limpieza estructural y un estilo de vida menos agitado y con base al pensamiento de la

razón y humanismo. Sin embargo el neoclasicismo queriendo ser una arquitectura nueva fue

más que una actualización de antiguos modelos que según para sus contemporáneos era la

base de una arquitectura más fina y adecuada, llena de refinamiento, cultura y arte. Sufrió

diversos transcursos históricos pero ya que era símbolo de poder y grandeza, la ayudo a

avanzar de forma difuminada asta consagrase a nivel mundial y ser vista con plenitud por los

ojos humanos. La arquitectura neoclásica se vio afectada por las nuevas corrientes que

surgieron a mediados del siglo XIX, y que marcaría su declinación de una manera no muy

congraciada pero que dejaría huella y un legado historicista de hacer ver al mundo que no

somos tan modernos como pensamos.