ÉPOCA NEOCLÁSICA

FINALES DEL SIGLO XVIII

 SE INICIA EL NEOCLÁSICO

• Al final del siglo XVIII, en Francia, en tiempos de Luis XVI,

todos los artistas en cuenta los diseñadores gráficos, estaban
adoptando las formas clásicas del arte.
• Esto pasó en la década de 1790. todo a causa de la
excavaciones en Italia descubrir Pompeya y Herculano.
• El estilo rococó ya estaba fuera de moda.
 GIAMBATTISTA BODONI

• Desempeñó un papel muy importante, en la evolución de

nuevos tipos y composición de páginas.

https://es.letrag.com/tipografia.php?id=11
• Alrededor del año 1790, Bodoni rediseñó las formas de letra
con una apariencia

• más matemática, geométrica y mecánica,

• reinventó los trazos finales de adorno de las letras haciéndolas
tan delgadas que formaban ángulos agudos.

• A Bodoni se le conoce como el padre de los tipos modernos.

 itálica

romana

sus libros que el personalmente mezclaba las tintas, usaba papel de la mejor calidad,
diseñaba elegantes páginas y los imprimía y encuadernaba
• El sencillo y abierto
diseño de paginas con
amplios márgenes,
• Y amplios espacios entre
letras y entre las líneas,
• y grandes áreas en
blanco se convirtieron en
sello personal de
Bodoni.
CREA EL MANUAL TIPOGRÁFICO CON
MAS DE 600 LAMINAS
• Bodoni diseñó cerca de 300 fuentes y planeó un libro para
presentar este trabajo.
• Después de su muerte su viuda y su capataz, Luigi Orsi,
siguieron el proyecto.
• Publicaron dos volúmenes de este libro, llamado Manual
Tipográfico , en 1818.
• Esta forma tan estética de hacer letras, fue un acontecimiento
importante en la historia del diseño gráfico.

el testamento artístico del tipógrafo de esa época

ALFABETO DEL MANUAL
TIPOGRÁFICO
sus libros en los que, el personalmente
mezclaba las tintas, usaba papel de la mejor
calidad, diseñaba elegantes páginas y los
imprimía y encuadernaba
http://www.unostiposduros.com/grandes-
maestros-de-la-tipografia-giambattista-bodoni/
Bodoni diseñó un tipo con innovaciones, en sus trazos y unos remates delgados
que llevó a una revolución para los practicantes de la tipográfica y que fue el
punto de partida de los tipos denominados “modernos
GIAMBATISTA BODONI
 AMBROSIE DIDOT

• Experimentó en el diseño y fundición de tipos.

• Esta investigación lo llevó al diseño de tipos de estilo Maigre
n(delgado) gras (grueso).

http://
www.unostiposdu
ros.com/grandes-
maestros-de-la-
tipografia-firmin-
didot/
 EL PRIMER TIPO MODERNO Y LO USA PARA
IMPRIMIR EL GERUSALEMME LIBERATA DE TASSO

• Bodoni y Didot, impulsaron el estilo moderno más allá de

ningún otro.

• Ellos impulsaron la estética del contraste, la construcción

matemática y el refinamiento neoclásico.

• un tipo nuevo fácil de leer, una romana firme o fuerte, con

presencia, y con unos remates delgados y vertical
PARTE DEL ÉXITO DEL NUEVO TIPO SE
DEBIÓ AL USO DEL PAPEL TEJIDO
Didot incrementa el contraste de su tipo y se convierte en
la única persona en la historia de la tipografía en grabar
una familia de fuentes con incrementos de medio punto.
(10 pt, 10,5pt, 11 pt
 DIDOT CREÓ EL PRIMER TIPO MODERNO

Este tipo lo convierte en una autoridad tipográfica en

Francia y como consecuencia de ello Napoleón
Bonaparte le nombra director de la Fundición Imperial

El tipo moderno de Didot se convierte, en el tipo de Francia y en el

estándar nacional para las publicaciones francesas, y aunque esta
aceptación no fuera universal de hecho incluso en la actualidad
muchas publicaciones siguen el modelo Didot.
 EL CONTRASTE
WILLIAM BLAKE

• En Inglaterra a finales del mismo siglo

(XVIII), hubo un diseñador, que traspasó
las expectativas de la mayoría de
diseñadores, po. Este diseñador fue
William Blake (1757-1827).
• composiciones narrativas sin usar casi tipografía.
•
• Cada página de sus libros de poesía fue impresa como un
grabado en relieve, usando apenas palabras.

• Eran páginas muy ilustrativas a colores, él y su esposa las

coloreaban a mano, encuadernaban a mano y los vendían a
precios módicos.
• Esta portada es de 1789,
del libro Cantos de
inocencia.
• En este libro Blake
muestra como integró las
formas de las letras en las
ilustraciones, volutas del
follaje que surgen a partir
de los remates de las
letras, para luego
transformarse en hojas de
los árboles.
EL INFIERNO DE DANTE
• Principales libros difundidos:
• Canciones de inocencia.
• El matrimonio del cielo y el infierno.
• América una profecía.
• Canciones de experiencia.
REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL
 NUEVA ERA

• Fue una época de grandes cambios, surgieron

nuevos materiales de construcción, como el hierro
y el acero, comenzaron a surgir movimientos de
obreros (sindicatos) a causa de los abusos que se
estaban dando en las fábricas.
TODO ESTE DESARROLLO TECNOLÓGICO PERMITIÓ LA PRODUCCIÓN EN MASA LA CUAL
INCREMENTÓ LA DISPONIBILIDAD DE LOS PRODUCTOS DEL MERCADO Y LA REDUCCIÓN
DE COSTOS.
 IMPORTANCIA

• A medida que este ciclo oferta-demanda se convirtió en la

fuerza impulsora del continuo desarrollo industrial, las artes
gráficas desempeñaron un papel muy importante en la
producción industrial.

• Las comunicaciones gráficas estuvieron más ampliamente

disponibles durante ese período de cambio.
 CAMBIOS

• Por consiguiente, la variedad de tamaños de

tipos y estilos de letras aumentó.
• La invención de la fotografía y los medios
para imprimir imágenes fotográficas en libros,
cambió el significado de la documentación
visual e información pictórica.
 LITOGRAFÍA

• La palabra litografía viene del griego Lithos que significa

piedra y del término grafía significa dibujo, es por eso
decimos que una litografía es una estampa o un estampado que
proviene de una matriz de piedra.
• Historia: en 1796, el alemán Aloÿs Senefelder, en su búsqueda
de una impresión barata, inventó la litografía.
• Las personas interesadas no tardaron mucho en descubrir las
ventajas de este nuevo procedimiento, ya que permitía dibujar
directamente sobre la plancha.
TÉCNICAS DE GRABADO
LA IMAGEN
 LITOGRAFIA

La técnica litográfica representa un gran adelanto en

estampación tradicional, que se logra a través de
investigaciones para conseguir,que con la técnica de grabación
se obtengan estampas con valores pictóricos

http://escuela2punto0.educarex.es/
Humanidades/Historia/la_obra_de_arte/rep-
prod/gr-litog.htm
• Luego está la cromolitografía, que es el procedimiento para
obtener una litografía a colores, consiste en usar una plancha
para cada una de las tintas que queremos usar.

• Al inventar la litografía la expansión de publicidad por medio

de carteles se agudizó, las imágenes se cambiaron por textos,
porque la filosofía de la época decía que una imagen dice más
que mil palabras.
 LA HISTORIA DE LA LITOGRAFÍA ES RELATIVAMENTE
RECIENTE. DESCUBIERTA POR EL MÚSICO AUSTRÍACO
SENEFELDER

Los artistas de la Revolución Francesa la utilizaron como medio

propagandístico. En España en 1819 Goya lleva a cabo experiencias
litográficas

La prensa es el medio de divulgar estas imágenes. Como el cartel publicitario .

Es una técnica recurrente por los artistas contemporáneos, como Toulouse-

Lautrec,
NUEVOS TIPÓGRAFOS
 ACLAREMOS QUE ES UN TIPO

Llamamos tipo a las piezas, que son usadas, estas están

realzadas y ese realce puede ser una letra o un signo.

Y estas letras también tienen diferentes clases o diferentes estilos.

En la computadora las llamamos fuentes.

¿POR QUÉ ESTUDIAR
ARTE?
SI LO QUE NOS INTERESA ES EL DISEÑO
GRAFICO
DISEÑOS TIPOGRÁFICOS QUE APARECEN A LO LARGO DE LA
HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA SON «HIJOS» DE SU PROPIA

época y están enmarcados en los gustos, modas y estilos

artísticos del momento por lo que una buena manera de
clasificarlos es haciendo referencia a esos periodos
artísticos.

http://www.unostiposduros.com/clasificacion-
de-los-tipos/
 ROBERT THORNE

• Fue un diseñador y fundidor de tipos muy famoso de la época,

se cree que fue él quién en 1803, diseñó los primeros tipos
gruesos.

• Diseña las primeras versiones llamadas serifs

(patines)egipcias anchas y negras y super negras.
• Inspirado el nombre por el descubrimiento de la piedra Roseta.
THORNE GRUESA

n d o nde se í as
ida d e o graf
s de public d e e sta s tip
to os
elemen iferentes tip
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http://www.blogartesvisuales.net/diseno-
grafico/robert-thorne-y-las-egipcias/
 WILLIAM THOROWGOOD, AND
COMPANY
• Adquirieron los derechos
de autor de una variación
de una letra egipcia
llamada Claredon, era
una letra condensada,
con contrastes más
fuertes entre los trazos
gruesos y delgados y de
alguna forma con patines
mas ligeros.
 TOSCANO

• Otro fundidor Vicent Figgins,

tenía su propio muestrario ya
en 1815, representa la primera
versión del siglo XIX, de
letras de estilo Toscano.

• Este estilo se caracteriza por

tener patines extendidos y
curvos, a menudo con
protuberancias , cavidades y
ornamentos.
• Figgins mostró estilos que proyectaban la ilusión de ser
de tres dimensiones en lugar de dos.
• En este tiempo hubo una gran variedad de letras, la
mecanización del proceso de fabricación durante la
Revolución Industrial hizo que la aplicación de la decoración
fuera más económica y eficiente,

• los diseñadores se deleitaron con complejos diseños, con

motivos florares y otras formas de decoración.
• Otra modalidad del siglo XIX fue el tipo sans serif cuya
característica más obvia, fue la ausencia de patines.

• William Caslon la sacó por primera vez en su muestrario, pero

fue Figgins quien le dio el nombre. Esta letra sin patines es
una de las más importantes del siglo 20 y 21.
 DARIUS WELLS

• A medida que aumentaron el tamaño de los tipos, también

empezó un problema para impresores y fundidores.

• Los fundidores decían que hacer troqueles para letras grandes

era muy costoso y muy pesados.

• Entonces un impresor estadounidense empezó a experimentar

con caracteres de madera tallados a mano, este impresor fue
Darius Wells.
http://www.unostiposduros.com/los-tipos-de-
madera/
• Esto fue en 1827 y resultó más barato que los de metal, estos
fueron muy bien aceptados en el diseño de carteles y pliegos
sueltos.

• Empezó a exportar a Europa especialmente a imprentas, pero a

mediados del siglo ya Europa experimentó una producción con
esta industria de caracteres en madera, creando decoración en
gran variedad.
 Los tipos de madera y de metal se usaron paralelamente.

• Hasta por el año 1870, los carteles tipográficos en madera,

empezaron a declinar ya que los adelantos de la tipografía
impresa dieron lugar a carteles mejores ilustrados y con color.