EL GRABADO

• Historia y nuevas posibilidades.

•Glosario de técnicas y Términos
propios del grabado del Museo
Nacional de Grabado- Bs As
•Recorrido por ejemplos
 Breve historia del Grabado
• La técnica del grabado tiene su origen en China, los primeros
grabadores que se conocieron datan del siglo XIII; la mayoría eran
orfebres y plateros, o dibujantes expertos que realizaban
grabados sobre metal. El grabado es una técnica artística de
impresión de relieve Y su principal uso fue el de la comunicación.
• Al principio no era considerado un arte, esta técnica la utilizaban
los dibujantes expertos con madera y metales, ya que no existía el
papel y su reproducción era limitada; pero cuando apareció el
papel, la impresión de los grabados se facilitó para hacer
producciones más numerosas. Como, por ejemplo: naipes,
calendarios e incluso libros ilustrados. Veamos las siguientes
imágenes:
 Breve historia del Grabado
• 1.- Naipes del Siglo XIV, Cartas de juego XIII,
xilografía, fueron una de las primeras cosas
que se estamparon cuando apareció el papel
 Breve historia del Grabado-Nuevas
técnicas
• Los nuevos métodos incluyen técnicas como la
aguatinta, el punteado, el aguafuerte al barniz blando,
la manera negra o mezzotinta y el crayón. Por otro
lado, el florecimiento del comercio de grabados era de
tal consideración que en 1735 se llegó a promulgar
una ley para proteger la propiedad artística y favorecer
la exportación. De esta manera, la producción de
imágenes gráficas se bifurcaría en dos; el grabado visto
como un arte reducido a la colección, y la imagen
gráfica producida en serie para su masificación.
 Breve historia del Grabado- Xilografía
• Las primeras xilografías que se conocen son hojas
de calendarios y naipes; producidos en Alemania a
comienzos del siglo XV. No obstante que la
ideología medieval cristiana, que predomino en
occidente a finales del siglo XIV y principios del XV,
decretaba que cualquier forma de producción
plástica fuese destinada a la Iglesia y a su religión;
por lo que la mayor parte de imágenes gráficas se
encuentran en los ya conocidos como “libros
ilustrados” o “libros miniados”.
 Breve historia del Grabado
• Libros pedagógicos La quema de herejes y libros no autorizados en el
siglo XVI. Grabado del libro de los Mártires de
cristianos John Foxe . Primera edición 1563.
 Breve historia del Grabado
• Es de recordar que antes de la imprenta, el
grabado no se consideraba como un arte, sino
como un medio de comunicación. Mas, es a
partir de 1950, con las vanguardias
contemporáneas, que la tradición gráfica es
desafiada por la aparición de nuevos
procedimientos de reproducción y por las
alternativas que se daban en los procesos
convencionales.
 Historia del Museo del Grabado.
El museo nació como un proyecto moderno que,
si bien atento a la tradición del grabado,
también supo registrar y poner en relieve las
líneas más experimentales de la gráfica del
momento.

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Grabado
 Historia y nuevas posibilidades.
A los lineamientos tradicionales para la xilografía, la
litografía, el aguafuerte –el sesgo de la figuración y
el monocromatismo, el anclaje en géneros
canónicos como paisaje y retrato, el virtuosismo
técnico como parámetro de valoración–, iban
sumándose nuevas posibilidades y recursos.
Fernando López Anaya exploraba con la
materialidad y el relieve del papel, y así daba inicio
a su serie de gofrados impresos sin tinta.
 Historia y nuevas posibilidades.
Alfredo de Vincenzo destacaba el sentido expresivo de las
vetas de la madera como novedoso recurso gráfico.
Liliana Porter comenzaba a indagar sobre las potencialidades
del grabado en el cruce entre la iconografía de masas y la
cultura pop.
Edgardo Antonio Vigo sostenía una experimentación
xilográfica que incluía el trabajo poético con recortes y
vacíos en el papel.
Mabel Rubli trabajaba sobre variables abstractas hasta
entonces escasas dentro de las poéticas gráficas y, a
principios de los setenta, con los grabados en volumen.
 Historia y nuevas posibilidades.
Mientras que las vías experimentales y las
búsquedas de nuevas modalidades de lo impreso
se desarrollaban en los años sesenta, la tradición
del grabado social mantenía su vigencia. Artistas
con diversas formaciones, ideologías y programas
estéticos, como Aída Carballo, Juan Grela o
Ricardo Carpani, abrevaban en iconografías
relativas a los tipos y escenas populares resueltas
desde recursos de la figuración gráfica.
 BIBLIOTECA | Glosario de términos
• Estampa:

Soporte no rígido, generalmente papel*, al que se ha

transferido la imagen —línea, forma, mancha, color—
contenida en una matriz trabajada previamente
mediante alguno de los procedimientos de arte gráfico*.
La imagen del soporte original pasa a la estampa tras
entintar aquél, poner en contacto ambos y someterlos a
presión. En definitiva, la estampa es el producto final del
arte gráfico, y la multiplicidad, su característica más
genuina. Recibe este nombre porque el proceso de
impresión se denomina estampación*
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• Gubia
Especie de formón de sección arqueada o en V, vaciado para rematar en bisel
muy cortante. Se emplea en el rebajo de zonas de madera o linóleo* en las
técnicas del grabado en madera a la fibra* y linografía*.
• Bruñidor
Herramienta de acero con un extremo curvado y muy pulido,
utilizada para bruñir sobre planchas de metal.
• Buril
Herramienta de acero de forma poliédrica cortado por la punta en diferentes
secciones (cuadrados, rectangulares, romboidales, etc.) que se utiliza en la
xilografía a contrafibra y en la técnica directa de grabado calcográfico que
recibe su nombre. El corte del buril levanta una viruta que se corta al final.
Se reconoce el grabado al buril por su nitidez de trazo. (ver Talla Dulce).
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• Taco:
Tabla de madera utilizada en entalladura* y xilografía*. El
tronco del árbol puede cortarse en el sentido de las vetas
—madera a la fibra*— o de los anillos —madera a la
testa*—. Antes de grabar* un taco cada uno de sus lados
tiene que haber sido nivelado con lijas, limas o escofinas,
y si va a imprimirse junto con caracteres de imprenta, su
grosor debe equivaler a la altura tipográfica.
• Matriz:
Origen. Elemento que reproduce un original.
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• Talla:
Surco, incisión o corte grabado en una lámina* de metal, un
taco* de madera o una plancha de linóleo*. En la
estampación en hueco*, propia del grabado calcográfico*, las
tallas se rellenan de tinta y corresponden a los trazos de la
imagen. Por el contrario, en la estampación en relieve*,
característica del grabado* en madera y la linografía*, el lugar
donde se efectúan las tallas coincide con los blancos o zonas
no entintadas de la estampa*.
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• Camafeo
Técnica también conocida con el término francés de camaieu y
con el italiano de chiaroscuro, es una variante de la xilografía
a fibra, muy utilizada en el siglo XVI. Permite obtener
estampas con distintas tonalidades de color, mediante el uso
de dos o mas planchas entintadas con tonalidades diferentes.
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• Gofrado
Impresión de cualquier tipo
de matriz sin entintar, en un
papel de alto gramaje
previamente humedecido,
basado en el efecto de relieve
producido sobre el papel.
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Autor: De Pinto, Mauro
Titulo: Sin título
• Aguafuerte Técnicas: aguafuerte
• Técnica calcográfica de incisión Dimensiones: 24,5 x 16 cm.
indirecta. El proceso consiste en
extender sobre una plancha de
metal un barniz protector y dibujar
con una punta una imagen,
levantando al mismo tiempo el
barniz y dejando el metal al
descubierto. Luego, la plancha es
llevada a un baño de mordiente
( ácido nítrico, clorhídrico o
percloruro de hierro, según el tipo
de metal) que corroerá los trazos
descubiertos, produciendo un
incisión que recibirá la tinta de
impresión.
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• Aguatinta
Grabado de incisión indirecta que
permite obtener medias tintas.
Se hace una dispersión de polvo
de resina sobre la plancha, y se
calienta ésta hasta que dichos
granos queden adheridos en su
superficie. El mordiente ataca
los intersticios que quedan
entre los granos y los
profundiza formando una
Autor: Suñé, Guillermo
microscópica retícula que da Fecha: 1979
diversas valoraciones. Título: Invasión
Técnicas: aguatinta
Dimensiones: 17,8 x 23 cm.
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• Barniz Blando
• Procedimiento de grabado
calcográfico que utiliza un
barniz graso, de lento
secado, que permite
obtener con gran fidelidad
los trazos de lápiz y la
reproducción de variadas
calidades de textura, Autor: Pineda, José
aportadas por el uso de Título: Se acabó el carbón
materiales diversos. Técnicas: barniz blando
Dimensiones: 28,5 x 37,5 cm.
 RECORRIDA POR EJEMPLOS
• Punta seca sobre Tetra
pack
 RECORRIDA POR EJEMPLOS
• Punta seca sobre
Plancha de cobre
RECORRIDA POR EJEMPLOS
RECORRIDA POR EJEMPLOS
RECORRIDA POR EJEMPLOS
• Gofrado y papel chino

• Gofrado
RECORRIDA POR EJEMPLOS
XILOGRAFÍA