Tarea 4 El Romanticismo y el

Realismo en Españ a

Equipo 4
 Pintura Romá ntica
En el siglo XIX se producen dos movimientos opuestos en la pintura:
• Pintura neoclá sica: se basa en la razó n.

• Pintura romá ntica: se basa en los sentimientos.

Los primeros añ os del siglo XIX estuvieron dominados por la vertiente

neoclá sica. El cambio se produjo cuando los filó sofos alemanes, como Kant,
empezaron a hablar de lo subjetivo y del sentimiento.
No hay una filosofía del romanticismo definida, ni tampoco cronología exacta.
Es una consecuencia de una nueva sensibilidad y una nueva forma de ver la
sociedad donde se aspira a nuevas formas de expresió n y ya se han liberado las
estructuras sociales en la que ese nuevo hombre que surge se asienta.
• El Romanticismo fue muchas cosas a la vez: un
movimiento filosó fico (má s cercano
al Romanticismo alemá n), un sentimiento
popular (similar a los sentimientos desatados
durante el Romanticismo francés inmediatamente
posterior a la Revolució n Francesa), una
tendencia literaria (como se observa en
el Romanticismo inglés sin ninguna duda) y un
estilo artístico. De país a país varió enormemente
en sus manifestaciones. La aparició n del
Romanticismo en Españ a vino condicionada por
factores extranjeros y nacionales.
•  El Romanticismo en general se
define, pues, como un arte burgué s:
dependiente del individuo, subjetivo,
orientado a los valores de la propia
nació n que se buscan en el pasado. A
travé s de este hilo pasamos a los
factores nacionales que configuraron
el Romanticismo españ ol: existe un
romanticismo popular, má s como un
sentimiento que como un sistema de
pensamiento. É ste vino determinado
por la invasió n de Españ a por las
tropas napoleó nicas.  donde se desarrolló
• A pesar que el Romanticismo como
movimiento artístico basado en la
individualidad del artista y de la
preponderancia de los sentimientos
por encima de cualquier otro tipo de
circunstancias, hacen difícil intentar
darle una unicidad, existen de todos
modos, determinadas características e
ideales comunes que permiten su
identificació n a pesar de las muchas
formas que tomó segú n los países
 El arte deja de El objetivo principal
regirse por la del arte no es la
doctrina del belleza, sino la
Clasicismo. expresión y Amor a la Edad Media y
sentimientos sus valores: ruralizació n,
feudalismo y, a todo
aquello que rechazaba el
racionalismo ilustrado.
Impera la Historia
Nacional, se alza Características
el orgullo de las Generales del
raíces profundas Romanticismo
de los pueblos
natales.
Se impone el
gusto por lo
Prima la exótico, en
Emerge un deseo
subjetividad en especial, lo
de que aparezca lo
nuevo, insólito,
detrimento de lo oriental.
objetivo, por medio
oculto, reprimido,
del arte se intenta
en una palabra, lo
expresar el mundo
sublime
interior del artista.
 Características
• La pintura romá ntica rechaza las
convenciones neoclá sicas, las reglas, supone
un momento de renovació n técnica y estética
de importantes consecuencias para el futuro:
• Utiliza diferentes técnicas; el ó leo, acuarelas,
grabados y litografías.
• La textura comienza a ser valorada en sí
misma y aparecen las superficies rugosas
junto con las formas má s sutiles. La pincelada
es libre, viva y llena de expresividad.
• Desaparece la línea frente al color. Se
recupera la potencia sugestiva del color,
liberá ndose las formas y los límites
excesivamente definidos.
• La luz es importantísima y se cuidan sus
gradaciones dando un carácter efectista y teatral.
• Las composiciones tienden a ser diná micas,
marcadas por las líneas curvas y los gestos
dramá ticos. Algunos autores como Friedrich
prefieren esquemas geométricos má s reposados.
• Los temas son variados. Se cultiva el paisaje
como recurso para transmitir los estados de
ánimo, dominado por lo infinito de la naturaleza
ante la que el hombre aparece relegado y
oprimido. Otros temas son las revoluciones
políticas, los desastres, religiosos, retratos, lo
exó tico y fantá stico.
• En todo caso, predomina una visió n subjetiva de
la naturaleza.
 Francisco de Goya
• Pintor españ ol (1746-1828) a caballo entre dos
siglos, su obra resulta inclasificable. Inicia su
aprendizaje con un pintor barroco zaragozano
para después trasladarse a Madrid, donde
conoce el Neoclasicismo en el taller de Francisco
Bayeu. Iniciará en 1774 su producció n de
cartones para tapices, en los que representa
diferentes escenas de la vida popular madrileñ a.
Desde 1792 se hará con el cargo de retratista
oficial de la Corte, con el que conseguirá
importantes fama y éxito econó mico,
interesá ndose por la personalidad de sus
modelos. La Guerra de la Independencia provoca
un cambio radical en su obra, que se hace má s
triste y oscura como constatan las Pinturas
Negras, anticipos del Romanticismo. No
debemos olvidar sus maravillosas series de
grabados, en las que se muestra mucho má s
á cido y crítico que en sus lienzos.