UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTIN

FACULTAD DE INGENIERIA
AGRIONDUSTRIAL
INDUSTRIA DE LA MADERA Y DERIDADOS

CARRETES DE MADERA Y EBANISTERIA

DOCENTE : Ing. ALFREDO QUINTEROS GARCIA

ESTUDIANTE: LUCY GISELA LEÓN TORRES.

CARRETES DE MADERA

Un carrete es un cilindro de
madera, metal, plástico, etc.,
generalmente hueco y con
rebordes o discos en sus
bases, que sirve para enrollar
hilos, cables, cuerdas u otros
materiales flexibles.
COMPONENTES DE LOS CARRETES
1. COMPONENTES BASICOS:
a) Borde o flange: Superficie lateral que limita el área de enrollado en dirección
radial y axial.
b) Tambor: Cilindro central que limita el área de enrollado en dirección radial.
c) Tirantes: Pernos de metal necesarios para ensamblar el tambor y los flanges.
d) Copa + tuerca: Piezas de metal para fijar los tirantes.
e) Orificio de paso: Apertura del flange para la punta interior del cable.
f) Perforación de arrastre: Permite la transmisión de movimiento en los procesos de
enrollado.
g) Agujero central: Perforación en el centro de los flanges. Es el eje central de
rotación
2. COMPONENTES OBSIONALES:

Hélice: Elemento helicoidal dispuesto en la cara interior

de uno de los flanges donde se enrolla la punta interior
del cable para dejarla expuesta.
Placa: Sección metálica para reforzar el orificio central.
Listones: Piezas de madera que cubren y protegen el
cable durante su almacenamiento y transporte
Cuña: Pieza de madera para bloquear el deslizamiento
del carrete durante el transporte
 LA EBANISTERÍA

Obra de ebanistería
La ebanistería es una
especialización de la carpintería
orientada a la construcción de
muebles. El término procede de
un tipo de madera, el ébano,
considerada preciosa desde la
antigüedad, procedente de un
árbol angiospermo dicotiledóneo
de origen africano (Diospyros
ebenum), que da una madera
dura y pesada, negra en el
centro y blanca en la corteza.
TECNICA
Las maderas que emplea el ebanista son las
llamadas finas o preciosas, exóticas e
indígenas por punto general. Pero, por razones
de economía, también se suelen hacer los
muebles con maderas ordinarias chapeadas de
las maderas antes indicadas. En el primer caso,
se dice que los muebles son macizos y, en el
segundo, chapeados. Las maderas indígenas
deben buscarse ligeras, que sean fáciles de
trabajar con el cepillo, capaces de recibir el
regular pulimento y de resistir sin deformarse
las influencias atmosféricas, encontrándose en
estas condiciones:
 El abeto, acebo, aliso, almendro, boj,
castaño, cerezo, ciprés, ciruelo, fresno,
haya, chopo, lentisco, manzano, olivo,
peral y tejo.
 Otras, que son pesadas, fuertes y de
grano fino, que admiten un buen
pulimento, como el nogal y el roble.
 Las exóticas, de gran finura y
compactibilidad, que se pulimentan
perfectamente y presentan colores vivos
y un veteado especial, como el
amaranto, la caoba, el palo de Cayena,
el itaibo, ébano, arce de América,
granadillo, limonero, palo santo, palo de
rosa, guayaco, tuya de Argelia y sándalo
Mobiliario de diseño contemporáneo
HERRAMIENTAS DE LA EBANISERIA:
La garlopa:
Es más grande que el cepillo, mide 0,65 m a 0,80 m de largo. Lleva una empuñadura en la parte superior.
El garlopín:
Es algo más corto que la garlopa y lleva cuchilla sencilla.
Formón:
Es una herramienta de corte, compuesta de una hoja de acero y mango, el extremo libre de la hoja termina en
un bisel que constituye el corte.
Escoplo:
Se diferencia del formón en que la hoja de acero es más gruesa y el que llevan el corte en uno de los tantos,
por lo cual es posible abrir canales más estrechos y profundos.
El punzón:
Es una herramienta que se usa para embutir clavos cuando no quieren que se vean sobre la superficie de la
madera.
Esta herramienta está constituida por un trozo de varilla de acero de 8 a 10 mm. De diámetro, con su punta
achatada.
Escofina:
Se diferencia de la lima en que su picado es mucho más grueso.
Barrenas y mechas:
Son útiles de acero que se emplean para hacer agujeros.
La barrena lleva empuñadura de madera para su manejo, mientras que las mechas precisan de una
herramienta llamada Taladro, que facilita el giro de las mismas.
Mazo de madera:
Es un martillo con cabeza de madera que se emplea en aquellos casos que no se ha de dejar huellas sobre
la superficie golpeada.
Escuadras:
Instrumento para trazar ángulos rectos y comprobar la exactitud de la superficie que han de formar dicho
ángulo, pueden ser de madera o metálicas.
Falsa escuadra:
Consta de dos reglas unidas por un tornillo, alrededor del cual puede girar una de ellas, formando con la
otra un ángulo cualquiera. El tornillo sirve para fijar las dos reglas.
Compás:Máquina cepilladora:

Sirve para trazar arcos y circunferencias y para transportar medidas. Se compone de dos brazos, terminados en
punta por uno de sus extremos y formada articulación por el otro.
Sargento:
Herramienta de hierro que se utiliza como prensa. Trabajos de grandes dimensiones, sus medidas son de 1,50m a
3m de largo.
Máquina garlopa:
Sustituye al fatigoso cepillado de la madera, obteniendo además con su empleo un producto mejor acabado y con
extraordinaria rapidez.
Permite trabajar la madera, dejándola al grosor y ancho que se desea, o desplazamiento de la plataforma hasta la
altura conveniente. Las cuchillas de corte se hallan situadas en la parte superior.
Máquina lijadora:
Existen en el mercado una gran variedad de máquinas de este tipo, permite lijar superficies planas de un largo y
ancho indefinido, así como también piezas curvas e irregulares. Sustituye a la antigua operación del lijado a mano.
La ebanistería se distingue de la carpintería
en que produce muebles más elaborados,
generando nuevas técnicas y
complementándolas con otras para la
manufactura de algunas piezas, tales como
la marquetería, la talla, el torneado y la
taracea, entre otras técnicas. Aún sin ser
característica propia el uso de algún material
específico, la ebanistería busca desarrollar
muebles de mejor calidad y diseño. Este es el
oficio que acompaña el proceso de diseño
del mobiliario, ya sea comercial o doméstico.
 HISTORIA
La ebanistería tuvo sus inicios en el
trabajo con madera de ébano –de ahí su
nombre–, que antiguamente era muy
rara y costosa, proveniente sobre todo
de Córcega y del norte de África. Por
ello, la confección de muebles con esta
madera se convirtió en un oficio de
calidad artesanal, donde junto a la
técnica se valoraba la habilidad del
ebanista, así como la artisticidad de la
decoración elaborada en ellos.
De época antigua no quedan
muchos testimonios, tan sólo
algunos hallazgos arqueológicos y
representaciones de obras de
ebanistería en pinturas y relieves.
Los ejemplos más antiguos se
encuentran en la antigua
Mesopotamia, con muebles de
ébano y marfil para uso de la
realeza, datados en torno a los
siglos VIII y VII a.C
Boudoir de la reina María Antonieta en Fontainebleau, de Jean-Henri Riesener (1786).
Durante la Edad Media en un primer momento de esplendor de
la ebanistería se produjo durante el Renacimiento: en Florencia,
los trabajos de ebanistería eran llamados «fuera de norma»,
porque por su calidad, tanto en materiales como en la técnica y
habilidad del artesano, se salían del oficio gremial y
reglamentado del carpintero. Considerados como muebles de
lujo, sólo estaban al alcance de hombres ricos y poderosos,
sirviendo para decorar sus grandes palacios. En el siglo XVI, la
ebanistería incorporaba materiales preciosos como el marfil y la
madreperla, apliques en hueso, pinturas al temple con motivos
heráldicos o alegóricos, relieves con panes dorados y plateados,
etc
Arcón nupcial florentino del siglo XV (Museo Arqueológico Nacional, Madrid).
En el siglo XVIII se introdujeron las aplicaciones de bronce dorado al mercurio en la
decoración de marquetería. En Francia, el estilo Luis XV fue una etapa de transición
entre barroco y rococó, de carácter más íntimo y reservado, con proliferación de
saloncitos y tocadores con mobiliario de líneas suaves y tamaño más reducido,
decorados con bronce y palisandro, con motivos ornamentales de conchas,
palmetas y hojas de acanto, y marqueterías de formas geométricas de color claro
sobre fondo oscuro.
Es de remarcar que en esta época, en Francia, los ebanistas empezaron a dejar en
el mueble una marca personal, una firma que era a la vez un sello de garantía y una
forma de reconocer su valía como verdaderos artistas. Igualmente, en esa época
aparecieron numerosos tratados que abordaban la ebanistería tanto en su aspecto
técnico como teórico y de diseño, como el de André-Jacob Roubo, L'art du menuisier
en meubles (París, 1774)
Sillón tallado y dorado de estilo Luis XV.
El estilo Imperio se desarrolló en la Francia napoleónica y de la
Restauración, de donde pasó al resto de Europa, sustituyendo la
sobriedad por la ostentación y el lujo, con un estilo suntuoso, con
preferencia por temas exóticos y orientales, preferentemente
egipcios, debido a la campaña napoleónica en Egipto (1798-1801).
Así, es frecuente la decoración con animales exóticos, esfinges,
palmas, hojas de loto, etc. Las cabeceras de las camas y las patas de
mesas y sillas suelen ser en forma de cisne, águila o leones alados,
junto a lanzas y sables y símbolos egipcios o romanos, o bien la N de
Napoleón con una corona de laurel. El mejor exponente de este estilo
fue el Castillo de Malmaison, de Charles Percier y Pierre-François-
Léonard Fontaine
El trono de Napoleón, exponente del estilo Imperio.
A finales del siglo XIX, la llegada del modernismo, supuso
una gran revolución tanto en la ebanistería como en todas
las artes aplicadas e industriales, destacando el diseño
como factor dinamizador de un concepto más abierto de la
relación entre los diversos elementos decorativos y su
espacio circundante: así, los arquitectos modernistas
diseñaban de forma conjunta tanto el espacio
arquitectónico como todo su continente, en el que la
ebanistería tuvo un papel relevante en el diseño de
interiores.
Confesionario para la Sagrada Familia, de Antoni Gaudí
En el siglo XX la ebanistería ha tenido una rápida
evolución, marcada por el uso de nuevos materiales y
tecnologías más avanzadas, y con una clara apuesta por
el diseño como base creadora. Uno de los estilos más
innovadores ha sido el art déco (de arts décoratifs, «artes
decorativas» en francés, por la Exposición de Artes
Decorativas de 1925 en París), movimiento que supuso
una gran revolución para el interiorismo, enmarcado en
una producción de lujo destinada a la burguesía de la
belle époque. Este estilo se caracterizó por un tipo de
mobiliario de formas cuadradas y geométricas, con
materiales ricos y suntuosos
Silla roja y azul, de Gerrit Thomas Rietveld (1923)