ANTONI ABAD

Biografa.3

ESCULTURAS mviles y reconfigurables..4

VIDEOARTE. Medidas humanas, comportamiento animal.6

NET ART. Las redes de comunicacin: MEDIO y FIN8

SITIOS WEB y Bibliografa Consultada10

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ANTONI ABAD

Biografa
Antoni Abad (Lleida, 1956) hijo de madre poeta y padre escultor, estudi Historia del Arte en la Universitat de Barcelona, donde se licenci en 1979. Desde entonces se dedic a las artes visuales. Aunque sus primeras obras fueron en el campo del dibujo y la pintura para dedicarse a fines de los 80 a la escultura, desde mediados de los 90 al video arte y en la actualidad al net-art. Su trabajo es clebre mundialmente, habiendo expuesto en distintos sitios de Espaa aparte de su Lleida natal, Barcelona, Valencia, Murcia, Valladolid, Sevilla, Santiago de Compostela, Zaragoza, Pas Vasco y Madrid; de Europa: Turn, Oporto, Londres (Chisenhalle Gallery, 1987) Dinamarca (Himmel Schwer: Transformationen der Schwerkraft. Kunshalle Brandts Odense, 2003) Austria (Landesmuseum, Graz, 2003); de Latinoamrica: Argentina (Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 1999) Brasil (varias galeras y espacios de arte en Sao Paulo, individuales y colectivas), Venezuela (muestra colectiva Cuerpos contaminados. Museo Alejandro Otero. Caracas. 1999) y Mxico (Centro Cultural de Espaa, DF 2004). A lo que se suman exposiciones colectivas en el MoMA y Media Lounge/New Museum of Contemporary Art de Nueva York. Recibi becas como la Beca Endesa (1989), premios y menciones de instituciones pblicas y privadas tales como: la Medalla Morera (1990) ,III Premio de Escultura Pablo Gargallo, Zaragoza (1990) ,Beca del Instituto de la Juventud, Madrid (1986) Beca del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya (1985) Beca de la Fundaci Caixa de Barcelona (1983), Beca del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya (1982), y su primera Beca del Ministerio de Cultura (1980). Tambin ha participado de la 2 Bienal Iberoamericana de Lima 1999, al tiempo que es seleccionado por Harald Szeemann el mismo ao para participar en la seccin dAPERTutto de la 48 Biennale di Venezia, como tambin de la 1 Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla en 2004. Recientemente con la obra canal ACCESSIBLE en Barcelona (2006) recibi el Premio Nacional de Artes Visuales de la Generalitat de Catalua y el Golden Nica Digital Communities del Prix Ars Electronica de Linz, Austria. En 2009 recibi el premio Innovae de la Fundacin Espaola de Ciencia y Tecnologa FECY.

ESCULTURAS mviles y reconfigurables

Antoni comienza su experiencia plstica en el campo de la escultura al principio con materiales flexibles como la goma-espuma. De estos aos es Caduta Debole (cada dbil), 1987. Se trata de una estructura prismtica que contiene otras formas prismticas ms delgadas que se suceden verticalmente. Realizada en goma espuma azulada, los alargados prismas de base cuadrada podan mantenerse erectos, o doblarse por su propio peso, saliendo de la estructura hacia el espectador.

Podramos emparentar esta etapa tanto con la produccin minimalista, en la seriacin de los elementos que componen la estructura prismtica, al tiempo que con el movimiento del Process Art, dadas las particularidades del despliegue de las formas en el espacio que este material flexible permite, parecido a lo que suceda con el fieltro de las antiformas de R. Morris. Lentamente la obra de Abad emprende un camino destacando el proceso de realizacin de las obras, en tanto la eleccin y las propiedades de los materiales, como la dinmica, vivencia de una obra que no es fija ni esttica en su contemplacin, sino que permite observarla en posiciones varias, ofrecindonos distintas vistas de la misma obra segn cuantos de estos alargados prismas se doblen hacia el espectador o se mantengan contenidos en la estructura. Apenas un ao despus, en 1988, Abad expone en la Galera Benet Costa de Barcelona S.T. Qudruple, que como otras del mismo perodo sigue trabajando el aspecto de mltiples elementos iguales, seriados, que pueden adoptar distintas posiciones, estructuras dinmicas que ofrecen mltiples vistas. Pero esta vez el material utilizado es mecalux, estructuras de carpintera metlica de uso industrial, en el particular casa de Qudruple, se trata de 4 delgadas estructuras 3

de forma zigzagueante, compuestas por barras de mecalux, que casi al nivel del suelo forma sobre ruedas, se deslizaban en distintas orientaciones permitiendo variadas composiciones con los mismos elementos. En sus exposiciones, todas las esculturas eran acompaadas de fotografas que mostraban las distintas posiciones posibles, a modo de complementacin de la estructura que por si misma no tena movimiento, se presentaban las fotografas en que el mismo autor las manipulaba, en un movimiento que apenas se presentaba documentado, pero que era posible. Asimismo, puede entenderse sus obras de este perodo como un todo que puede descomponerse en partes y volverse a reintegrar. Los elementos que componen sus estructuras pueden dividirse de esta y volverse a sumar sin alterar la constitucin de sus partes. En general, es de suma importancia el poder volver al origen del movimiento, tal vez sea este el sustento del formato bucle de sus posteriores video-proyecciones cclicas. En 1989 se celebr la primera edicin de las Becas Endesa, resultando seleccionados Dis Berlin, Pelayo Ortega , Nstor Sanmiguel y Gonzalo Tena y Antoni Abad. Nuevamente en la Galeria Benet Costa, en 1991 expone Cntuple Mbil en donde las varillas de mecalux se presentan junto a sillas plegables de madera formando una larga columna articulada que poda, desplegando las sillas, tomar otras posiciones, tanto curvando el eje de la composicin como expandiendo su volumen.

Podramos cerrar una etapa de la obra escultrica Abad. De la flexible gomaespuma, al mecalux y la incorporacin de objetos cotidianos como la silla, lo llevan a la incorporacin del objeto cinta mtrica. Entre 1991 y 1994 se muestra obsesionado por la medicin. Comenzando con el sistema mtrico decimal, para cuya mesura sirve el objeto mencionado.

VIDEOARTE. Medidas humanas, comportamiento animal.

Desde las Entre 1993 y 1994 realiza una estada de seis meses en el Banff Centre for Arts de Canad, donde se familiariz con las nuevas tecnologas de video. De estas primeras aproximaciones, inserta en sus reflexiones respecto de las medidas, es la obra Medidas Menores , que se presenta por vez primera en la Galera Antoni Estrany de Barcelona en 1994. A partir de entonces su inters por las estructuras mviles se desplaza hacia un movimiento virtual, proyectado, real pero de un tiempo pasado que se perpeta en un bucle. Abad busca sustituir el arbitrario sistema decimal por uno que considera ms humano, partiendo del palmo como unidad mnima. Este palmo, SU mano, se presentar en distintas escalas. En la mencionada Medidas Menores la mano de Abad mide el espacio con suaves y lentos movimientos por todo el muro sobre el que se proyecta la filmacin de formato bucle. No sera forzoso hablar de una posible influencia de la obra de Antoni Muntadas (Barcelona 1942 ), que el propio Abad reconoce como inspiracin, sobretodo en su uso de las nuevas tecnologas tales como el video; la crtica poltica, social e institucional se har patente en Abad recin con megafone, momento en que su obra cambia completamente de narrativa y de soporte. De las manos de Antoni Abad desplazndose por el muro, pasamos a los pies de un trapecista que recorren una cuerda muy tensa. ltimos deseos1 (1995) es una videoproyeccin, planteada para ser vista desde abajo. Tambin un bucle, cuyo ciclo es de 03:05:07 minutos de duracin. Los pies del trapecista desnudo, en primersimo plano se mueven, avanzando y retrocediendo, por una cuerda inestable que se extiende ante el vaco, pero lo que ms nos desestabiliza como espectadores, es la perspectiva imposible que el autor nos ofrece. Abad se refiere a esta obra como representacin del ejercicio vital. En esta lnea, que se sirve de un modelo desnudo, que se mueve en un espacio vaco de todo elemento que no sea la propia figura, se inscribe Ssifo del mismo ao (1995). Aqu un hombre desnudo, que nos remite a un gimnasta de la Antigedad grecolatina, forcejea una cuerda contra su propio reflejo. Al parecer, la tortura ms reivindicativa es la lucha contra uno mismo.
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Media DVD, color, proyeccin continua .Dimensiones variables; Duracin: 00:03:05:07; TC in: 00:00:00:00; TC out: 00:03:05:07; Peso: 169,56 Mb, V Bitrate: 7,3 Mbps; En Bitrate: 256 Kbps. Coleccin MACBA. Fundacin Museo de Arte Contemporneo de Barcelona

Con la introduccin de los animales Abad realiza una irnica crtica a la sociedad y sus modos de interrelacin en el mundo global y contemporneo. Esta crtica se volver el concepto alrededor del que se estructura su primera obra interactiva, Z. En Cincies Naturals2 (1997) adquirida por el MACBA, el autor proyecta sobre una amplia porcin del suelo, el movimiento de ratas sobre una superficie oscura y lisa, un fondo neutro y vaco que nos recuerda a Ssifo y ltimos deseos. Los fondos de los ciclos proyectados de Abad no distraen la atencin del espectador, al contrario, potencian el efecto tensionante generado por el movimiento en que se implican ya sea el modelo desnudo o las ratas. Las ratas vuelven a parecer en Love Story3 de 1998. Mientras se escucha sonar un acorden, desde una perspectiva cenital vemos un pastel rosado con la inscripcin love que es devorada en la oscuridad por ratas, a lo que con irona Abad se refiere diciendo: el amor desaparece pero queda el corazn. En los videos de Abad las acciones se realizan sin prisa. As como el trapecista calcula cada paso sobre la cuerda floja, Ssifo jala de la cuerda a sabiendas de que ser un forcejeo eterno, sin mayor agresividad en la escena que la tensin de sus msculos. Las escenas que Abad nos presenta, nos perturban tanto en por la penumbra en que suceden, como el tiempo en que permanecen; los sonidos de respiracin o roces que acompaan las proyecciones suman ansiedad al espectador. Cabe destacar dos aspectos de la preferencia de esta especie. La rata es un animal que se percibe sucio, desagradable, feo. Asimismo, es de parir en grandes cantidades y por lo tanto se lo asocia con la vida en comunidad. Podramos hacer una conexin entre las comunidades animales y las comunidades marginadas por las cuales se preocupar en dar voz ms adelante. Estos grupos sociales, son vistos por los grupos de la sociedad dominantes como algo no muy distinto de ratas, comunidades que estn ah, viviendo en el hacinamiento ms vil, sin ser eso motivo de ningn tipo de incomodidad, mientras que como las ratas, no se vean.

Media. DVD, color, proyeccin continua. Video instalacin dos canales Dimensiones variables. Coleccin MACBA. Fundacin Museo de Arte Contemporneo de Barcelona. 3 Presentada en la 48 Biennale di Venezia de 1999 junto a ltimos deseos (1995)

NET ART. Las redes de comunicacin: MEDIO y FIN.

La obra con que Abad dar comienzo a su perodo ms interactivo, en el que se sirve de la programacin informtica y las redes de comunicacin ser Ego 1999, para la cual utilizar la figura de la mosca, otro animal de connotacin negativa, desagradable y molesta. Un enjambre de moscas se dispersa en el monitor del ordenador en distintas direcciones aleatoriamente, formando finalmente la palabra <yo> en distintos idiomas. Para este proyecto convoca al programador Eugenio Tisselli, que posee un rol fundamental en el posterior desarrollo de su obra y con quien trabajar en adelante en la realizacin de todos los programas y plataformas que sustentan obras de complejidad creciente, desde Z hasta megafone. Zexe (2001) resulta una de las obras ms interesantes de Abad, situndolo a la vanguardia del arte del momento. El proyecto es una comunidad de moscas virtuales. El nombre deviene del sonido de las moscas, identificable con la fontica de la letra <Z> sumado a <exe> que supone la extensin de un archivo ejecutable. El usuario instala un programa en su ordenador que supone instalar la vida de una mosca. Sin personas que utilizaran el programa el proyecto no viva. Cada mosca posee un AND distinto, una distinta configuracin de bits, que complementada con las actividades que el usuario realice en su ordenador, se comportar de manera diversa. Al encender el ordenador, la mosca se mova aleatoriamente por la pantalla. Una aplicacin permita que la mosca durmiera y as no perturbara las actividades a realizar. Las distintas moscas usuarios- que conformaban la comunidad podran interactuar entre s en chat horizontal P2. Las nicas caractersticas visibles de las moscas en el chat eran: edad (tiempo transcurrido desde que la mosca se instal en el ordenador), idioma o zona horaria del pc en que se aloja. La mosca slo vive cuando ordenador est on-line. Los usuarios de Z pueden manipular el comportamiento y la morfologa su mosca en el Z.lab, el laboratorio gentico. Los mutantes resultantes pueden ser intercambiados travs del canal de chat Z. El objetivo que Abad persegua con Zexe es la creacin de una red de comunicacin. El objetivo que naci con Zexe, ser al que Abad al da de hoy permanece fiel, como muestran claramente las distintas etapas de Megafonei. Convoca personas de distinto origen social y econmico que son ignoradas y cuyos problemas de insercin social son de pblico conocimiento. A travs de megafone busca no slo dar voz a estos grupos sociales, a los que provee de telfonos mviles para registrar en sonido e imagen aquello que consideren pertinente a la problemtica que les aqueja. Tras conversaciones entre los miembros de las comunidades que se generan alrededor del mismo padecer, se plantean ejes de discusin, se seleccionan imgenes que sern mostradas luego en instituciones consagradas en el campo del arte contemporneo. 7

El posicionamiento crtico mentor de megafone, sera seguramente elogiado por Benjamin, que animaba a los artistas al uso de nuevas tecnologas. Los miembros consiguen expresarse y ser escuchados, su discurso se presenta como la obra de cualquier otro artista. Abad se considera a s mismo un hacedor de redes. Lo que persigue, lejos de ser un producto esttico, es crear redes de comunicacin, entre los miembros del grupo y hacia la sociedad en general. Esta es la razn por la que se niega al uso de redes sociales ya existentes tales como Twitter o Facebook. Al insistente interrogante, el autor justifica tu negativa: facebook, twitter son comunidades ya creadas. Comunidades virtuales de gente real. A l le interesa CREAR comunidades reales de gente real, que se conozcan entre ellos que interacten en presencia fsica. Sin embargo, no niega la posibilidad de en un futuro integrar tal dinmica, por el momento, es ajena a sus intereses.

SITIOS WEB consultados: http://www.megafone.net/Z/ http://museo.deteruel.es/DPT/museoprovincial/home.nsf/evento/15_03_2011_4074998 http://www.arteseleccion.com/maestros-es/muntadas-antoni-226 http://www.bitaminic.com/index.php/interactividad-electronica/antoni-abad/ http://www.artpulsemagazine.com/mobile-art-new-possibilities-for-experimentation/ http://www.macba.cat/es/ciencies-naturals http://asac.labiennale.org/it/ricerca/ricerca-persona.php?p=384000&c=f http://www.banquete.org/banquete08/Abad-Antoni http://www.elmundo.es/cultura/arteXXI/abad/criticaabad.html http://catalogo.artium.org/dossieres/1/antoni-abad http://www.roalonso.net/es/videoarte/antoni_abad.php http://www.iua.upf.edu/sisif/CVesp.htm

Bibliografa Consultada: GUASCH, Anna M, El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, AlianzaForma, Madrid 2010. BREA, Jos Luis. Las tres eras de la imagen. Imagen-materia, film, e-image. Akal, Madrid, 2010.

Las imgenes han sido extradas de: http://www.iua.upf.edu/sisif/CVesp.htm http://www.roalonso.net/es/videoarte/antoni_abad.php

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Taxistas en Mxico DF 2004, jvenes gitanos en Lleida y Len 2005, prostitutas en Madrid 2005, inmigrantes nicaragenses en San Jos de Costa Rica 2006, mensajeros en motocicleta (motoboys) en So Paulo 2007, personas desplazadas y desmovilizadas en Colombia y jvenes de los campamentos de refugiados saharauis cercanos a Tinduf en Argelia 2009, personas con movilidad reducida en Barcelona 2006 y en Ginebra 2008, personas ciegas y con baja visin en Barcelona 2010.