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EL ENSAYO
En la prosa de ideas, junto con la epístola, la sátira o la prosa doctrinal, destacó este género en el que los
ilustrados hallaron el cauce idóneo para sus preocupaciones.
John Locke Filosofía política y moral Empirismo: critica la creencia en las ideas innatas y
basa el conocimiento en la experimentación
David Hume Filosofía moral, política y Empirismo escéptico: distinguir lo bueno de lo malo sin
religión necesidad de recurrir a la religión
El Quijote fascinó a los escritores/as de los siglos XVII-XVIII, y supuso el nacimiento de la novela
moderna.
El Quijote sirvió de modelo narrativo a los autores/as europeos del siglo XVIII, que incorporaron en sus
páginas innovaciones cervantinas, como la profundización en la psicología de sus personajes (evolución
psic./personalidad propia) y en los ambientes.
Técnicas y rasgos:
- Perspectivismo: un mismo hecho era representado desde diferentes puntos de vista y con ello se
ponía en duda la fiabilidad del narrador, ya que la realidad varía según la subjetividad de quien la
narra. Estaba presente en la novela picaresca y es básico en las novelas epistolares del siglo
XVIII.
- Verosimilitud: los hechos ficticios se aproximan a la realidad y son presentados como tal.
- Humor: provocado a través de chistes, juegos de palabras y expresiones o un constante tono
irónico.
- Original técnica literaria: en su estructura y en la relación autor, narradores y lector.
- Interés por el ser humano: favorece el carácter universal de estas obras
- Crítica social y sátira: presentes en algunas de las páginas más célebres del Quijote.
La misión crítica del Quijote era la de ridiculizar las novelas de caballerías. Este afán satírico es crucial en
las novelas del siglo XVIII, en las que, de acuerdo con el didactismo ilustrado, se mantuvo la premisa de
divertir enseñando.
1. Daniel Defoe
Con Robinson Crusoe obtuvo tanta fama que ese mismo año publicó la segunda parte.
El autor relata las aventuras de un comerciante inglés, único superviviente de un naufragio, que ha de
superar todo tipo de adversidades en una isla desierta.
Esta obra recoge la concepción del individuo moderno, capaz de hacerse a sí mismo y de transformar, con
esfuerzo y trabajo, su entorno.
2. Jonathan Swift
Imitó, al igual que Defoe, el exitoso género de las narraciones de viajes en Los viajes de Gulliver, como
una sátira contra la sociedad inglesa de su tiempo y contra el mundo civilizado.
3. Jane Austen
Autora de transición entre la literatura dieciochesca y la literatura romántica, Jane Austen llevó a la
madurez el género de la novela sentimental.
Combinó con equilibrio el sentimentalismo y el racionalismo, con una fina ironía inteligente y sus
protagonistas siempre son mujeres que han de realizar una elección amorosa en la que se contrapone lo
intelectual y lo pasional.
- Sentido y sensibilidad
- Orgullo y prejuicio
- Emma
- Persuasión
1. Voltaire
2. Denis Diderot
3. Jean-Jacques Rousseau
UNIDAD 7: EL ROMANTICISMO
LA REVOLUCIÓN ROMÁNTICA
Uno de los planteamientos originales del Romanticismo es el contraste entre la valoración individual de la
figura del artista y la tendencia al colectivismo entre los creadores:
- El genio creador: se afirma el genio individual, cuyo impulso creador nace de la propia
naturaleza. Se defiende la libertad del artista en el plano estético.
NEOCLASICISMO ROMANTICISMO
Concepción de la realidad Armónica, estable y sujeta a leyes Conflictiva, dinámica y
evolutiva
Exaltación de la experiencia
Religiosidad Sacralización de la razón como motor religiosa personal, desde el
vital universal paganismo hasta el heroísmo del
mártir cristiano.
Intención creativa Instructiva y ejemplarizante Sugerente y emocional
Motor creador Razón Intuición y sentimientos
Lengua y estilo Atención al decoro y al buen gusto. Libertad expresiva y búsqueda
Respeto de los modelos clásicos de la originalidad
- Naturaleza: se sustituyó la naturaleza estilizada por una naturaleza más salvaje e indómita
(reflejo de los sentimientos y el espíritu rebelde)
- Evasión
- Autóctono y el pasado: el auge nacionalista llevó a los autores/as románticos a indagar en sus
señas de identidad y en sus raíces históricas y culturales. Surgió el interés por el folclore y
subgéneros como la leyenda, el cuento popular o textos de la Edad Media.
Es un autor esencial de la literatura universal y abarca la lírica, novela, drama, ensayo, los estudios
científicos y la autobiografía.
Obras narrativas:
Fausto
Drama en verso de tema filosófico a cuya composición dedicó más de sesenta años.
Su origen se halla en la leyenda alemana de Fausto, ya recreada-entre otros- por el dramaturgo inglés
Christopher Marlowe en el siglo XVI .
- Friedrich Hölderlin
- Novalis: poeta marcado por la muerte de su joven prometida. El dolor de su pérdida se refleja en
los Himnos a la noche, donde mezcla el verso libre, la prosa y las estrofas rimadas.
- Víctor Hugo
- Gérard de Nerval
LA NOVELA HISTÓRICA
Es uno de los géneros narrativos predilectos del Romanticismo y en ella confluyen varias tendencias
románticas:
- Nostalgia por tiempos pasados y búsqueda de evasión de una realidad que los autores rechazan
- Auge del sentimiento nacionalista
Autores franceses:
- Víctor Hugo
- Alexandre Dumas (los tres mosqueteros): Representa el éxito del folletín, novela por entregas
que aparecía en los periódicos de la época para mantener el interés de los lectores. Sus héroes
son sencillos y sin complejidad psicológica.
LA NOVELA SENTIMENTAL
Jane Austen planteó la necesidad de conjugar sentimiento y razón e ironizó sobre la sensibilidad como
guía de conducta en obras como Sentido y Sensibilidad, Orgullo y prejuicio o Emma.
Se caracteriza por recurrir a lo sobrenatural, lo irracional y lo macabro, siempre desde la polarización del
bien y del mal.
- Jane Eyre
- Cumbres borrascosas
EL RELATO FANTÁSTICO
Estadounidense, el estilo de Poe persigue que el lector se adentre en el ambiente y las emociones de los
personajes y se contagie de la atmósfera de misterio o terror.
El cuervo es una metáfora de la muerte y la oscuridad. Su presencia en la habitación del protagonista del
relato simboliza la angustia y la desesperación que siente tras la pérdida de su amada Leonor.
La repetición constante de la palabra “nunca más” por parte del cuervo refuerza esta sensación de pérdida
y desesperanza.