Dondis. Sintaxis de la imagen. Cap2.

Composición: los fundamentos

sintácticos de la alfabetidad visual
● “Problema visual”: Proceso / Decisiones
● Disposición ordenada de las partes, aunque sin
reglas absolutas.
● Ver / Diseñar : “ El potencial sintáctico de la
estructura en la alfabetidad visual surge de
investigar el proceso de la percepción
humana”.
 ¿Cuál es el factor común entre las
distintas subjetividades?
● “El sistema físico de sus percepciones visuales,
los componentes psicofisiológicos del sistema
nervioso, el funcionamiento mecánico, el
aparato sensorial gracias al cual vemos”
 ¿Cómo respondemos al significado
según aportes de la psicología Gestalt?

● Cada patrón visual tiene una dinámica, pone en

marcha fuerzas psicofísicas.
● Acontecimientos visuales, acciones que llevan
incorporada reacción.
● Elementos abstractos, concientes e
inconcientes.
● Formas reconocibles por todos, compartidas.
Antonio Berni. Juanito dormido, 1978. Colección MALBA, Buenos Aires
Antonio

Berni. La

gran

tentación o

La gran

ilusión,

1962.

Colección

MALBA,

Buenos

Aires
 EQUILIBRIO
● Noción fundamental. Opuesta al colapso.
Necesidad que influencia a nivel psicofísico al
humano por su permanencia vertical.
● En los diseños se puede reconocer fácilmente el

centro de gravedad , con un criterio intuitivo de

equilibrio.
● También requiere una conciencia de “buena

base”
● Constructo horizonal-vertical (ortogonales) :

básico en la relación del ser humano con el

mundo
 TENSIÓN
● Proceso de estabilización, ordenación,
reconocimiento intuitivo de la regularidad o falta
de ella.
● Es inconciente.
● La falta de regularidad y equilibrio sería
desorientador
“Tensión o ausencia de tensión es el primer
factor compositivo que podemos usar
sintácticamente en nuestra búsqueda de
alfabetidad visual”
Jose Cuneo, Suburbios de Florida, c.1931, Óleo sobre
madera, 73 x 100 M.N.A.V.
 NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
● Opuestos para la psicología, como lo podría
ser: el poder de lo previsible, lo armonioso / el
poder de la sorpresa, lo excéntrico.

“Idealmente las formas visuales no deberían

ser nunca deliberadamente oscuras
(ambiguas); deberían armonizar o contrastar,
atraer o repeler, relacionar o chocar” . Ley
Gestalt de la simplicidad perceptiva.
 Raoul Dufy

-El-estudio-

interior-

LAtelier-

interieur-

1929.-

Acuarela-

sobre-papel.-

51-x-65-cm.-

Gemeentemu

seum-La-

Haya.
Henri Matisse. Desnudo azul 2. 1952. MOMA.Collage (papeles recortados con tijeras, luego de dibujo a
lápiz y tinta, anciano, cuando sus manos ya no le respondían al pincel)
Henri Matisse . La caída de Ícaro. 42X32 . Collage. Serie Jazz. 1943. Museo departamental de Matisse en
le Canteau-Cambresis, Francia.
Henri Matisse.
Panel with mask
110x53cm 1947
Témpera y papel
cortado.
Danske Kunst
industrimuseet,
Copenague.
 PREFERENCIA POR EL ÁNGULO
INFERIOR IZQUIERDO

● El ojo favorece la zona inferior izquierda de

cualquier campo visual, vinculado a un esquema
primario de escudriñamiento de los referentes
verticales-horizontales.
● Impulso perceptivo inferior izquierdo: puede estar
influido por la lectoescritura de izquierda a derecha,
o por las diferencias de los hemisferios cerebrales.
 ATRACCIÓN Y AGRUPAMIENTO
● Principio Gestalt Ley de agrupamiento.
● Necesidad humana , que a través de sus
percepciones construye conjuntos en unidades.
● Ejemplo: constelaciones de estrellas, unión
mental de puntos creando un diseño.
● Influencia de la similitud: Los opuestos se
repelen y los semejantes se atraen.
“ El ojo pone las conexiones que faltan y
relaciona automáticamente las unidades
semejantes con mayor fuerza”
Hanoch Piven . Caricaturas de Boris Yeltsin, publicada en Haaretz
1999, y Woody Allen, publicadas en Revista Rolling Stones.
 POSITIVO Y NEGATIVO
● Secuencia de visión que se denomina visión
positiva y negativa
● Forma positiva: tensión activa
● Forma negativa : actúa de manera más pasiva
● Esta visión a veces engaña, produciendo ilusiones
ópticas. Ej. Siluetas a lo lejos (Gestalt)
● El máximo acercamiento al equilibrio de unos
elementos individuales que integran un todo
coherente se da en el símbolo de yin – yang,
donde se produce una dinámica en la que la
tensión no se resuelve (se ven ambos a la vez)
Joan Miró.
Mano apresando un pájaro
1926. Óleo.
Claude Monet. Impresión sol naciente. 1872. Óleo sobre lienzo. 48X63 cm. Museo
Marmottan Monet , Paris.
 “El conocimiento en profundidad de los
procesos que gobiernan la respuesta a los
estímulos visuales incrementa en control
del significado”
(...)
“ Educa nuestra capacidad compositiva”
 Bibliografía
●
Dondis, D. (1995). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona. Ed.
Gustavo Gili.
●
Siguiente lectura : Dondis. La sintaxis de la imagen.
Elementos básicos de la comunicación visual. Capítulo 3. Elementos visuales.
●
Documento de uso interno del curso. Imagen I 2022. Lic. Lorena Figueiras.