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Frampton - 3°parte - Cap.01
Frampton - 3°parte - Cap.01
Jn diseño de Ri-
chard Neutra -un arquitecto exiliado austriaco-,
tema y variaciones, 1925-1965 puede considerarse como la apoteosis del Esti-
lo Internacional, pues su expresión arquitectóni-
ca deriva directamente de un esqueleto estruc-
tura! de acero, revestido con una piel artificial y
ligera. Situada en un risco que domina un par•
que romant1co medio sa!va1e, su composición
asImetnca a base de for_iados espectacu!armen•
te suspendidos recordaba el estilo de las casas
de bloques constrwdas por Wright en la costa
oeste norteamericana en !os años veinte, y esta
p :rahiii~=~~~t:i!~x~~~!~~i~ ~z~~~
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la casa era un adecuado ref!e10 de la personali-
dad expansrva de Lovel! y servia para represen-
tar su calistémco estilo de vida. Como indica
David Gebhard en su estudio de Rudolph
Schindler -compatriota y antiguo socio de Neu•
tra, que habia realizado una casa para Lovell en
práct1camente ha desaparecido; en su lugar hay truIr con estructuras de esqueleto antes que. :,:: .,
una apanenc,a de volumen o, más exactamen- con fabrica de albañitena. Esta predispos1cióri · Newport Beach _Iusto un año antes-, podía con-
te, de superficies planas que delimitan un volu- se hizo formalista cuando las condiciones espe> siderarse que Love!t encarnaba en su prop10
men. El prmc1paf simbo/o arqu1tectón1co ya no cificas -ya fueran climáticas, culturales, o eco/' persona¡e los atributos atléticos y progresistas
es el ladrj//o maciza, sino la caJa abierta. De he- nomicas- no podían ¡ustificar la aplicación de ·¡a. de! Estilo Internacional:
cho, la gran mayona de los edificios son en tecno!og1a ligera avanzada. Las villas ideale~
esencia, y en apanenc1a, simples planos que ro- realizadas por Le Corbus1er a finales de los El doctor Love/1 era un producto caractenstico 247 Schind!er, casa de playa Lovell, Newport
dean un volumen. Con la construcción de es- años veinte anticipaban ese torma!ismo en la del sur de Cafiforma. Probablemente su carrera Beach, California, 1925-1926,
queleto envuelta tan sólo por una pantalla pro- medida en que se hacían pasar por torma_s no podria haberse repetido en ningún otro lu-
tectora, el arqwtecto difícilmente puede evitar blancas, homogeneas y hechas a máquina, gar. A traves de su columna en el diana Los An·
esta apanencia de superficie, de volumen, a cuando en realidad estaban construidas con geles Times, 'Cwdados del cuerpo', y def 'Cen•
menos que, por deferencia al diseño tradíc1onal bloques de hormigón enfoscados, suIetos tro de cultura física del doctor Lovell', su
en cuanto a la masa, se aparte de su cammo una estructura de hormigón armado. influencia se extendía mucho mas allá del CU/·
para consegulf ef efecto contrario. La casa de salud del doctor Lovell, construf~ dado físico del cuerpo. Era progresista -y de-
seaba que as1 fo considerasen- con respecto a
Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson fa cultura fistca, a fa educación perm1s1va y a la
The lnternational Sty!e, 1932 arquitectura.
(catálogo de la exposición celebrada en el
Museo de Arte Moderno de Nueva York} La 1deolog1a de Lovell y su expresión directa en
la mencionada casa de salud e¡erc1eron una JO·
fluencra dec1s1va en el resto de la carrera de
Neutra. En adelante, sus me_1ores obras tueron
En muchos aspectos, el Estilo Internacional fue aquéllas en !as que e! programa de! edificio po-
poco mas que una afortunada expresión que dia interpretarse como una contribución directa
denotaba una modalidad cubista de arquitectu- a! bienestar ps1co!óg1co de sus ocupantes. El
ra, difundida por todo el mundo desarrollado tema central tanto de la obra como de los escri-
antes de la II Guerra Mundial. Su aparente ho- tos de Neutra era el impacto benéfico de un en-
mogeneidad era engañosa, puesto que sus for- torno bien diseñado sobre la salud general del
mas planas y desnudas se modificaban sutil• sistema nervioso humano. Y aunque su llama-
mente para responder a situaciones climaticas do 'biorrealismo' se basaba en buena medida
y culturales distintas. A diferencia del gusto ne- en argumentos no demostrados que vinculaban
oc!ilsico del mundo occidental a finales del si- la forma arquitectonica con la salud en su con-
glo xvm, e! Estilo Internacional nunca llegó a ser ¡unto, resulta difícil desacreditar la extraordina-
verdaderamente umversal. No obstante, impli- ria sensibilidad y la actitud supratunctona! que
caba una universalidad de planteamiento que teñía la totalidad de su enteque. Nada podía
por to genera! tavorecia !as tecnicas ligeras, los estar mas ale¡ado de las motivaciones exc!us1•
matena!es artificiales modernos y tos compo- vamente formales atribuidas al Estilo !nterna- 248 Audolf Schindler (derecha} con Richard Neutra, la
nentes modulares normalizados para facilitar su c1ona! por Hitchcock y Johnson que !as preocu- esposa de este, Dione, y su hiio. en la casa de Schindler
246 Neutra, casa oe salud Leve!!, Griffith Park,
fabricación y e1ecución. Como regla general, se Los Angeles, 1927. paciones biológicas globales tratadas por en Kings Road /1921-1922), Los Angeles, 1928.
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lfJ?i~ff!;,1:Tf1~
mzar ef nguroso planteamiento Zeilenbau de la
Neue Sach!ichke1t. no sólo mediante la 1nflexlón
escalonada de !as V!Vlendas en hilera por e! te•
rreno en pendiente, srno también gracias a la
delicadeza del tratamiento pa1saiist1co.
Al ilustrar otras obras rgua!mente contenidas i~i~ti~{~tl~~~]~~~fü~i~
pero elegantes -corno las msta!aciones de nata-
ción de Bad-A!!enmoos (1935) en ZUnch, de
Werner Moser, o las propias viviendas Dolder-
.~~~il~U!1~f(fil~ll~~~~
NA:i ?AKlZNIK - NÜ PAN
ta! (1936). construidas por Roth para Sigfried
Giedion en Zúnch según proyectos hechos con
Marce! Breuer y su primo Emil Roth-, La nouve-
lle architecture proclamaba la madurez del Mo-
v1rn1ento Moderno suizo. Pero a pesar de su de-
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::/_ .J NEJ_KR_ÁSHÉJSÍ.OÁHSkY Sl~EV!(Ei(,I(, 69 • · t
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cidida rnc!ínación por la obra de los miembros
de !os C!AM, !a antologia de Roth era tan cos-
mopolita como The lnternar1onal Style, e ilus-
traba obras de Checoslovaquia, Inglaterra, Fin-
landia, Francia, Holanda, Italia y Suecia, y por
tanto reconoc1a e! establec1m1ento de la ·nueva 'tiii'iii~it¡
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arquitectura' (termrno usado por Roth) en todos
estos paises a finales de !os ahos treinta. Fran-
cia estaba representada por dos obras: la es-
cuela a! aire libre, evocadora de Perret cons-
~~:~!i;~~r~~l~~,~~~~~=!~:~JI !~:?~:
caba con la singular obra maestra del ingeniero método de traba.10 subyacente en este mov1- glarseu; sin embargo, a diferencia de Tecton, el
Owen Wil!iams: la tamosa fábnca de productos 0 1 m1ento. (... ) Mi opinión es que fa obra reciente grupo tue incapaz de formular una metodolo-
tarmaceut1cos Boots, construida en Beeston en ~:;: ]j_:_.~_i_!_.f_-':.- de Tecton muestra una desviación de este enfo- gIa verdaderamente progresista para la orgam•
1932. Williams era un caso extraño en el con• venientemente apreciado. Lubetkin -que venia -- que. Es algo mas que un cambio de apanenc1a; zación de este futuro. Lubetkin pareció ser e!
¡unto de la antolog1a, ya que m era arquitecto ni de hacer una modesta pero brillante carrera en implica un cambio de objetivo. Es algo mas pnmero en notar esta taita de orientación y
part1c1paba en los C!AM. No obstante, su fábn• Paris- aporto a Tecton, el estudio que fundó en que un a_wste dentro de unos Jím,res legítimos; abandono MARS a finales de 1936 para afiliar-
ca de vidrio y hormigon armado nva!izaba en 1932, una capacidad para la organización lógica está preparado para poner ciertos valores for- se a la agrupación izqwerdista ATO (Architects'
brillantez con !a planta de empaquetado Van con la que raras veces se ha visto agraciada la males por encima de los valores de uso, y and Techmc1ans' Orgamzat1on, 'orgamzación
Nelle, construida por Bnnkman y Van der Vlugt arquitectura inglesa. Su bloque de viviendas señala la reapanción de la idea como tuerza de arqwtectos y tecmcos'), que hasta !os pn•
en !as atueras de Rotterdam en 1929. El audaz Highpoint 1 -constrwdo en 1935 en Highgate, motriz. meros años cmcuenta iba a ocuparse exclusi-
empleo por parte de Williams de columnas tun• Londres- sigue siendo una obra maestra inclu- vamente de! problema del a!oramiento de ta
giformes gigantes -que salvaban cruíias de 31 x so con los entenas actuales, y su distribución Preocupado por la necesidad de crear una ar- clase obrera.
36 pies {9,75 x 11 metros) en planta- centena a interna y su colocación en un solar dificil pue- quitectura moderna accesible al público en ge• Un movIm1ento polémico paralelo se desa-
esta nave industrial de cuatro alturas una torma den considerarse modelos de orden tanto ter- nera!, la obra de Tecton a partir de 1938 parece rrolló en España a partir de 1930, encabezado
escu!tonca de notable precisión y energIa. (E! mal como tuncronal. A pesar del exito de sus , haber estado determmada por un deliberado por los arquitectos socialistas Jase Luis Sert y
electo escultonco denvado de los retranqueos obras posteriores para los zoológ1cos de Lon- intento de asimilar la tradición retonca del Fernando García Mercada!. lmc1ado como un
cortados a 45 grados en los torJados del alzado dres y Whipsnade, Lubetkin y s~ eqwpo Tecton_ •n;;,:: _._ Barroco a los rigores de !a smtaxrs cubista. La movimiento cultural catalán, se orgamzó a es-
lateral es pura casualidad: el edificio debla ser -Chitty, Drake, Dugda!e, Harding y Lasdun- :'.;.fil[t:¡~ aceptación crítica por parte de Tecton del esti• cala nacmnal como ala española de los CIAM
ampliable en esa dirección.) nunca volvieron a alcanzar ese nivel. El bloque ·:;~-. ,;, lo mamensta neocorbusenano -plasmado, por ba10 !as siglas GATEPAC (Grupo de Arquitectos
El único pa1s que nunca ha sido adecuada- Highpoint 2, construido en 1938, muestra ya .-Ú~t :-. eiemplo, en el centro de salud de Finsbury, y Técmcos Españoles para el Progreso de la Ar•
mente representado en nmgún estudio del Esti- una decidida reacción mamensta. Queda la du- '\;fil?E' •;~ Londres, de 1938- proporciono a Lubetkin una quItectura Contemporánea}. Entre sus miem-
lo Internacional es Checoslovaquia, y una histo- da de hasta que punto Lubetkin, siendo un ar--.:'.,E_-gf ';'._ posición de supremacIa en el panorama bntan1- bros se encontraban figuras importantes como
ria aceptable del movimiento tunc1ona!ista qu1tecto de convIccIones anarcosocialistas, se ~)!fi:-t]~ f" co de posguerra, y los diez anos siguientes a Sixto !!lescas, German Rodnguez Anas y Jase
checoslovaco es algo que aún está por escribir. habia visto atectado por el realismo socia! so- .:,JJ~; }_ 1945 estuvieron de hecho dommados por el Torres Clave. Antes de la Guerra Civil española,
La anto!ogia de Roth mc!u1a !as oficinas de se- víético, pues !os articulas que escribió en los :1~}!-i;~ • lengua¡e mventado por Lubetkin y sus colegas en et plazo de unos ocho años, estos arqmtec-
guros construidas en Praga en 1934 según dise- anos cincuenta sobre la arquitectura soviética ·· · en la década anterior. El Roya! Festival Hall, por tos produ1eron tres tmportantes estudios teon-
ño de J. Hav!iCek y K. Honzik, y The lnternar10- revelan inequívocamente su sImpatia por aque- poner uno de !os etemp!os mas destacados, cos, rncluyendo el Plan Maciá para Barcelona,
nal Sty/e ilustraba !a 'casa doble' {1926) de Otto lla onentación. El cambio de expresión entre -diseñado por un equipo que mcluia a Leslie disenado en colaboración con Le Corbus·1er en
Eis!er y el pabellón de exposiciones 'formalista' Highpo1nt 1 y Highpomt 2 fue célebre en su mo- Martm, Robert Matthew y Peter Moro- estaba 1933. Este extraordinano proyecto residencial
(1929) de Bohuslav Fuchs, ambos constrwdos mento, y !a discusión que hubo a continuación. obviamente en deuda con Lubetkin de prmcIpI0 de casas ba1as alcanzaba la e!evadísima densi-
en Brno. Pero por encima de estos, los dos li- estableció las directnces para las luchas 1deo!ó- a fin, al igual que la obra de la Joven pareIa ex dad de 1.000 habitantes por hectarea sin supe-
bros presentaban el almacen zapatos Bata gIcas de los aóos cincuenta. E! tema central -!a Tecton tormada por Lindsay Drake y Denys Las- rar las dos alturas. La realización mas s1gnifica-
(1929), un edificio de ocho plantas constrwdo pnmac1a de !a concepción tormal en la arqu1tec- . dun, cuyas viviendas de Bishop's Bndge, cons- t1va del GATEPAC fue e! edificio de viviendas
por Luvik Kysela en Praga y revestido entera- tura y la significación Ultima de la forma cons- - ' truidas en Paddington, Londres, en 1953, am- de siete alturas conocido como 'casa-bloc·, que
mente de vidrio. Hitchcock y Johnson no in- truida- fue abordado por Anthony Cox en 1938, pliaron el fachadismo de Lubetkin entregándose mclwa dúplex, una biblioteca, una guarde•
cluyeron. sm embargo, a una figura tan bri!lan- cuando escribió sobre Highpomt 2: a un burdo enmascaramiento de la realidad, ria, un iardin de 1ntanc1a y una p1scma: una tor-
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tas recién domesticadas que e! mismo hab1a
E! último gesto significativo del Mov1m1en• 1936, Le Corbus1er e¡erció un impacto directo' traído de la selva. Con los paisa¡es de Burle
to Moderno espaiío! se hizo ba10 los auspI-
cIos de la desventurada Segunda República:
en Suramerica cuando fue invitado a Brasil parii
actuar como conse¡ero en el diseño de un nue;·
Marx nació un nuevo estilo nac1onal, basado en
gran medida en !a vegetación autoctona brasi+
D
el pabellón de España para la Exposición de vo edificio para el Mimsteno de Educación en.
leña.
Pans de 1937, diseñado por Sert, Este pabe- Río de Jane1ro. Despues de trabaiar con Costa y_ El genio de Niemeyer a!can:ó su cima en
llón exhibió por pnmera vez el Guern,ca de su equipo de diseño, Le Corbusier refrendó a_l 1942 cuando, con 35 años, reahzo su p~im~ra
Picasso, que recordaba el bombardeo aereo parecer la solución de! bloque de dieciséis altu~ ·: obra maestra: el casino de Pampulha. En_ el N1e+
de esta población vasca llevado a cabo ese ras que se apartaba llamativamente de sus crq~-- meyer reinterpretaba la noción corbusenana de
mismo año. Encargado por el gobierno de la quIs 1mc1ales. Sin embargo, la versión final, ele_~_ la promenade architecturale en una c_omposi-
República como un monumento a los muer- vada sobre un pensti!o de pilotis, tue la ocasión ción espacial de un equi!ibr!o y una v1~ac1dad
tos de Guermca, esta obra pretendía ser una para aplicar de manera monumental muchos de· extraordinarias. Era un edificio narrativo en
repulsa de la traición internacional a la causa los elementos caractensticos de Le Corbusiei, todos los aspectos: desde el vestíbulo de acogi- 256 Niemeyer, casino de Pampulha, estado de
republicana. incluyendo el to1t-¡ardin, el bnse-soleil y el paf/ Minas Gerais, Brasil, 1942. Segunda planta.
da a doble altura hasta !as relucientes rampas
Tras la exposición de Hitchcock y Johnson de verre. Sus jóvenes segurdores brasileiíos que !levaban a !a planta de ju~gos; desde los
en 1932, el Estilo Internacional se expandió fue- transtormaron inmediatamente estos compo- corredores elipticos que conduc1an a! restauran-
ra de Europa y Norteamérica y empezo a apare- nentes puristas en una expresión autoctona su- peles principales de los diversos 'actores' divi-
te hasta el lngemoso acceso entre bastidores a
cer en zonas tan aleJadas como Suráfrica, Sur- mamente sensual que en su exuberancia plástica didos en clientes, animadores y personal de ser-
la zona de baile; en resumen, una promer:ade
amenca y Japón. El innovador movImIento se hacra eco del barroco brasileño del SJ· v1c10. Potente y hedonista en su tratamiento ge-
explícita que articulaba el espacio del edificio
surafricano -que duro desde 1929 hasta 1942- glo xvuI. El exponente mas brillante de este gus- neral el edificm pose1a una atmostera austera
como la estructura de un complicado Juego, un
tue un caso especial, puesto que Le Corbus1er to retónco era óscar Niemeyer, que habia traba- pero ~eatral, un contraste de ambientes ~arcado
Iuego tan mtrmcado como los hábitos de la so- por la corrección de !as fachadas revestidas de
se vinculó directamente a él al dedicar !a se- 1ado con Costa, Affonso Reidy, Jorge More!fa y ·ciedad a la que estaba destinado a servir. El
gunda edición del pnmer tomo de su Oeuvre Otros en el diseño de! MinIsteno de Educación. restaurante, con sus completos accesos, entre- travertino y piedra ;uparana, _frente al e~ot1smo
complete a Rex Marüenssen y su grupo Trans- El pabellón de Brasil en la Fena Mundial de lazados como los giros de un labennto, estable- de un mtenor forrado de vidrio rosa, saten Y p~-
vaal. Iniciaba su carta de dedicatona, en 1936, Nueva York de 1939 -un edificio de planta libre ños brillantemente coloreados de azu!e1os tradi-
cía no sólo los recorndos, smo también los pa-
con estas palabras: diseñado por Niemeyer con Costa y Paul Lester
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esa energía hara mucho por convertir la tradi• artificial que pretendía albergar- só!o podría te- ción y la abstracción. Surge así la cuestión de s, 1,
ción Japonesa en algo nuevo y creativo. ner un éxito limitado parece que fue reconocido el uso de tales métodos puede provocar el ale-
por el propio Mayekawa cuando en 1965, en un 1am1ento de las realidades humanas. {... ) La ar-
La generación anterror -la de los nacidos a pnn- texto titulado Pensaimentos sobre la civilización ·qwtectura moderna debe recuperar sus rudi-
ciptos de siglo, como Mayekawa y Sakakura- en la arquitectura, llegó a la a!ecc·1onadora con- mentos, sus prmcip,os fundamentales como
continuaba haciendo aportaciones significati- clusión de que: una arquitectura humana. Mientras que la cien•
vas, aunque menos espectaculares, mientras la c1a y la mgemeria son productos del cerebro
obra teónca de Mayekawa desafiaba eficazmen- La arquitectura moderna está y debe estar di- humano, la arquitectura moderna y las C1Uda-
te toda la onentación de la arquitectura del si- rectamente basada en /os continuos logros de des modernas que se construyen tienden a ser
glo xx y su vinculo fatal con la rnstrumentalidad la c1enc1a, la tecnolog1a y la ingemena moder- inhumanas. Lo que ha nublado los pnnc1p10s
de Occidente. Tanto el Museo de Arte Moderno nas. ¿Por que entonces suele convert1rse tan a · '. bas1cos de la arqwtectura moderna y Jo que
está distorsionando el sentido de su misión es
el sistema ético actual que regula la acción hu-
mana, y el sistema de JUICIOS de valor que se
oculta tras ese sistema ético. Esos entenas et1-
cos y de valores son las fuerzas que están im-
pulsando la civilización moderna, pero también
están arrasando la dignidad humana y ndicu/i-
zando la Declaración de los Derechos Humanos.
La conclusión de la tragedia no es nada sene,*
/la. Hemos de volver a los comienzos de la c,vr-
lización occidental y descubnr s1 el poder de
provocar seme1ante revolución ética puede en•
contrarse realmente en el inventana de la pro-
pia c,vilización occidental. Si no, hemos de bus-
carlo, Junto con Toynbee, en Onente, o tal vez
en Japón.
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terencIas Leith, pronunciadas en 1955 por Pevs- la exasperada afirmación de James Stírling:
En enero de 1950, yo compartía estudio con ñanza obligatoria hasta la edad de quince años·· ner baJo e! titulo general de 'La esencia mglesa ,,Reconozcámosla, William Morns era sueco. 11
mis estimadas colegas Bengt Edman y Lennart y la tey de nuevas ciudades de 1946. Esta !egis: del arte inglés', reafirmaron públicamente !a La precisión objetiva de esta afirmación no de•
Holm. Estos arquitectos estaban diseñando por !ación fue el instrumento eficaz de un extenso irregularidad pintoresca como esa esencia ver- beria hacemos perder tiempo en ello; lo tras-
entonces una casa en Uppsa/a. Observando sus programa gubernamental de edificación que dadera de !a cultura británica. Esta versión hu- cendental es la verdad emoc10nal como rechazo
dibu10s fes llame, en un tono levemente sarcas• dio como resultado la construcción de unas manizada del Movimiento Moderno llego inclu- total del estilo de todas las formas de la arqui-
t1co, ·neobrutalistas' (forma sueca de 'nuevos 2.500 escuelas en una década, y la aprobación so a ser propagada bajo el título de 'E! nuevo tectura del bienestar. La revitalización de Wif-
brutalistas'). El verano s1gwente, en una fiesta de diez nuevas ciudades que habnan de cons- humanismo' en un editorial de The Archítectu- liam Moms, los 'detalles populares' o cualqwe-
con algunos amigos ingleses -entre Jos que se truirse siguiendo el modelo de la ciudad iardin ral Rev1ew. ra que fuese el término comunmente empleado
encontraban Michae/ Ventns, Oliver Cox y Grae- de Letchworth, con poblaciones entrf! tos El Festival de Gran Bretaña sirvió en 1951 para satirizar los intentos de reavivar las téc-
me Shankland-, ef termino se menc10no en 20.000 y los 69.000 habitantes. para dar a esta política cultural tan poco exi- nicas constructivas del ladrillo propias del si-
tono ,1ocoso. Cuando v1s1té a estos mismos ami- Salvo organismos precoces como el conseI0 gente una dimensión progresista y moderna, glo x,x, con sus ventanas pequeflas y arquea•
gos en Londres el año pasado, me dijeron que regmnal de Herttordshire -que, ba_¡o !a dire·c- parodiando para ello la 1conografia heroica de das, quedó dignificado en alguna ocasión con
se habían llevado la palabra de vuelta a Inglate- ción de C.H. As!in, iba a ser pionero en la preta- los constructivIstas soviéticos. Sus dos s1mbo- el grandioso título de 'El nuevo humamsmo',
rra, que se habia extendido como un reguero bncación sistemática de escuelas-, buena parte !os mas potentes, el Skylon (de Phi!ip Powell y que era una adaptación de un título inventado
de pólvora y que, de un modo algo asombroso, de este trabaJo se llevó a cabo s1gwendo el gus- John Hidalgo Moya) y la 'cúpula del descubri- (por The Architectural Rev1ew) para el abando-
habia sido adoptada por cierta facción de los to neogeorgiano ·s1mp!ificado' del arquitecto miento' (de Ralph Tubbs), no representaban no sueco de la arquitectura moderna: el nuevo
arqwtectos jóvenes ingleses. municipal medio, o bien en e! denominado 'es- con su retórica estructural nada más trascen- empirismo.
tilo contemporaneo·, que tomaba como modelo dente que el 'circo' de una forma de vida a !a
Hans Asplund la arquitectura oficia! de ese estado del bienes- que presumiblemente pronto se le summtstraría En la medida en que el Brutalismo englobaba
Carta a Eric de Man~, Architectural Rev1ew, tar tan arraigado ya en Suecia. La sintaxis de el 'pan'. No es que !a exposición careciese de una tendencia 1dentificablemente pal!adiana, su
agosto de 1956 este estilo -que presumiblemente se considera- contenido, sino que dicho contenido se presen- respuesta al 'nuevo humanismo' de The Archi-
ba suficientemente 'popular' para la realización taba de manera gratuita. tectural Review consistió en reafirmar el anti-
de la reforma socia! inglesa- comprendía una Aunque la obra de Edman y Holm pueda ha- guo humanismo que, por otro lado, siempre ha-
arquitectura de cubiertas de poca inclinación, ber suscitado la invención del término ·nuevo bia estado latente en el Mov1m1ento Moderno
Tras la H Guerra Mundial, Gran Bretafla no po- muros de ladrillo, emutas cerradas con tablas brutalismo' fue en Inglaterra y no en Suecia don- antenor a la guerra. La publicación en 1949 del
seIa ni los recursos materiales ni la necesaria verticales y ventanales más o menos cuadrados de surgió la reacción radical que la expresión libro de Rudolf Wittkower Architectural Princi-
convicción cultural para .1ustificar forma alguna con carptntena de madera, esta última al natu- denota. El populismo gratificante del Festiva! de pies m the Age of Humamsm tuvo el inespera-
de expresión monumental. En todo caso, la ten- ra! o pintada de blanco. Todo esto -los llama- Gran Bretaña tue rechazado categóricamente do etecto de llamar la atención de la generación
dencia de posguerra iba en la dirección opues- dos 'detalles populares'- llego a ser, con algu- por Alisan y Peter Smithson, los primeros deten- en alza sobre la metodolog!a y los fines de Pa-
ta, puesto que en arquitectura, como en otras nos añadidos locales, e! vocabulario heredado sores del espíritu brutalista, quienes teman entre lladio. En otro terreno, los brutalistas respon•
cuestiones, Gran Bretaña estaba en las etapas de los arquitectos de 1zquierdas del London sus simpatizantes y colegas a buena parte de la dían al reto de los 'detalles populares' haciendo
finales de su renuncia a !a identidad 1mpena!. County Council (LCC, !a admm1stración metro- generación de la inmediata posguerra, incluyen- una reterencia directa a las ratees antropo!ó•
Aunque la mdependenc1a de !a India 1mció la politana de la capital bntanica), y logro una do a Alan Co!quhoun, William Howell, Co!in St. gIcas de la cultura popular, al tiempo que re-
desintegración de! lmpeno en 1945, el conflicto aceptación aún mayor gracias a !a mfluenc1a de John Wilson y Peter Carter, todos los cuales chazaban categóncamente la respetabilidad
entre clases que tan amargamente había dividi- los directores mas activos de The Architectural estaban trabaJando en !os primeros años cin- pequeñoburguesa del emp1rlsmo sueco. Este
do e! paIs durante la Gran Depresión quedó pa- Rev1ew, J.M. Richards y Nikolaus Pevsner, quie- cuenta para el departamento de arquitectura del esteticismo antropológico (estrechamente rela-
liado en parte por los programas de asistencra nes, habiendo abogado primero por una arqui- LCC sin seguir la 'linea sueca'. Reyner Banham cionado, como impulso, con el culto antiartist1-
social del gobierno labonsta de Att!ee. La re- tectura 'estnctamente moderna, empezaron a describia así esta situación: co al art brut profesado por el pintor Jean Du·
construcción social de posguerra tuvo su 1mpul- optar a prmcIpIos de los años cincuenta por un buffet) puso a los Smithson en contacto a
so en dos importantes leyes parlamentanas: la enfoque menos riguroso con respecto a la crea- El aspecto negativo de la actitud de la genera- pnnc1pios de los años cincuenta con la persona-
ley de educación de 1944, que amplió la ense- ción de la forma construida. Las llamadas con- ción 1oven puede resumtrse perfectamente en lidad excepcional del totograto Nigel Hender-
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