INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR N° 6001 GRAL MANUEL BELGRANO

EL FANZINE EN LA ERA DIGITAL

MATERIA: METODOLOGÍA DE ESTUDIO Y PANORAMA GENERAL DE LAS

CIENCIAS
PROFESORA: ANA CAROLINA MAZA
CURSO: 1 AÑO
APELLIDO Y NOMBRE: GOMEZ, JAVIER A.
 AÑO: 2022

INTRODUCCIÓN

Atravesando la era de la información inmediata y digital, surge la incertidumbre sobre los

formatos en los que esta se difunde y de cómo se conforman comunidades de
comunicación alternativa, quienes participan y que tienen para decir.

La presente monografía tiene por objetivo visibilizar la trayectoria del fanzine al formato
digital, intentado aproximarnos primero a una historización y caracterización del fanzine.
Seguido, se pretende a partir de entrevistas, conocer quienes fueron protagonistas, como
fue el éxodo al formato digital, cuáles fueron sus pros y contras, y en qué situación se
encuentra el fanzine y sobre todo el e-zine (vigencia, resistencia, permanencia y
decadencia).

También se buscará, conocer quienes habitualmente consumen este tipo de formato y

quienes no sabían de su existencia, para exponer cuán relevante es este formato en un
entorno académico.
¿QUÉ ES EL FANZINE?

Se conoce al fanzine como la publicación independiente realizada por aficionados de un

tema en específico, sin ánimo de lucro, cuya verdadera finalidad es difundir una idea de
forma independiente. Por esta razón es que su tiraje es de pocos ejemplares. Los
principales objetivos de este medio es la necesidad de personas creativas de ver publicada
su obra y dar a conocer o compartir información. Su contenido se puede presentar de los
más diversos formatos: a manera de libro, de cómic, de página web. Esta nueva versión, los
web-fanzines están hechos para su publicación en internet y es la respuesta electrónica a
las numerosas revistas de papel, que no pueden vivir sin la publicidad. Tiene una estructura
simple, que responde a una concepción y que para su buen funcionamiento debe respetar
algunas condiciones. La más importante de todas es que si no responde a las expectativas
de los lectores desaparece sin dejar rastro. Es frecuente el uso del argot, es decir, el uso de
un lenguaje especializado y no formal para los conocedores del tema tratado. Para su
realización hay que tener en cuenta aspectos como número de pantallas, megabytes,
descargables, etc.
El fanzine constituye una vía de empoderamiento de distintas comunidades surgidas a raíz
del fenómeno fan. Un modelo comunicativo originado en base a distintos procesos de
identificación en la sociedad que no se sitúan dentro del escenario convencional, y que
además, se nutre de la labor activa, participativa y desinteresada de sus creadores.

EL ORIGEN DEL FANZINE

una compilación de cartas donde diversos fanáticos de la Ciencia Ficción discutían sobre un
género evidentemente menor para el momento: es justo en medio de esa saturación donde
nace el fanzine: surge desde un espíritu profundamente contracultural en los años 70’ del
siglo XX. Esto los pone en una relación complicada con el Libro, con la industria masiva que
controla la palabra impresa y desde donde tendemos a analizar las producciones literarias
del siglo pasado. Stephen Ducombe, en su libro Notes From Underground: Zines and the
Politics of Alternative Culture, afirma:

“En una era marcada por la rápida centralización de los medios corporativos, los zines son
independientes y localizados, salen de ciudades, suburbios y pequeños pueblos alrededor
de los Estados Unidos, son armados en mesas de cocina. Celebran a la gente común en un
mundo de celebridades. Los perdedores en una sociedad que premia a los mejores y más
brillantes. Rechazar el sueño corporativo de una población atomizada, separada en
discretos mercados instrumentales, los creadores de zines forman redes y forjan
comunidades en torno a diversas identidades e intereses”.

EL E-ZINE COMO ALTERNATIVA DIGITAL

¿Qué sucede con los zines en una modernidad donde la tecnología cambió la manera en
que nos expresamos?
Si antes la existencia, la creación, de un fanzine era en sí un acto de disidencia, en la era
digital no podríamos afirmarlo con tanta firmeza. Cuando antes los fanzineros no se sentían
representados, no encontraban nada con qué identificarse, en las revistas de los quioscos,
ahora existe un quiosco digital aparentemente ilimitado. El discurso dominante encontró
formas de acallar y expulsar ciertas voces sin tener que apresarlas y borrarlas: las vacía
para luego exponerlas bajo sus propias estructuras.

¿Puede el fanzine, en esta dinámica, aún conservar algo de su disidencia? Si es así, este
debe encontrar una nueva manera de agujerear el discurso más allá de su mera existencia.
(caso del diario/fanzine digital de “las traficantes de libros” del club de jóvenes lectoras)

En el entorno digital, el fanzine inicia un proceso de transformación para ubicarse en el

universo de Internet, como la mayoría de medios de comunicación analógicos. Una primera
apreciación apunta a una adaptación del fanzine en lo que se ha denominado webzine o
digizine. No obstante, el cambio de plataforma conlleva una serie de transformaciones que
trascienden la naturaleza del fanzine y plantean incógnitas conceptuales derivadas de su
tecnificación digital, que vulnera su naturaleza y condiciona una nueva estructura.

El fanzine se nutre de las facilidades de las nuevas tecnologías, pero necesita

adaptarse de forma más radical a las dinámicas del mercado digital, adquiriendo
una estructura y modelo más cercano a las revistas convencionales.

No obstante, cabe matizar que existe una mayor profesionalización de las dinámicas de
trabajo en el webzine, aportando así una consideración diferenciada con respecto al
fanzine. Además, a nivel estructural, independientemente de que ambos modelos partan
del mismo origen y motivación, el efecto de la era digital causa una reestructuración de esta
actividad editorial dotándole de un carácter más competitivo que en sus inicios.
En cuanto a la promoción, otro de los cambios detectados en este medio de comunicación
es que con su formato digital incorpora nuevas estrategias. Con ello, provoca un impacto
sobre el público más efectivo gracias al empleo de las redes sociales, la introducción de
códigos QR en los contenidos, la creación de vídeos virales e incluso la venta o regalo de
merchandising, consiguiendo mayores índices de fidelización de los lectores/as. En este
sentido, la distribución del webzine es principalmente digital, utilizando las redes sociales y
distintas plataformas web.
 CONCLUSIÓN

Las innovaciones tecnológicas repercutieron de manera considerable y acelerada en la

forma en la que nos comunicamos, estos cambios provocaron el desarrollo de nuevas
herramientas informáticas y conexiones virtuales a nivel global a través de medios
alternativos para difundir información. Esta nueva era digital repercutió profundamente tanto
en los formatos tradicionales, formales y físicos de comunicación como en las publicaciones
independientes.
El fanzine, como formato de publicación independiente, informal, artesanal y
autogestionada, también se vio interpelado por este proceso, al enfrentarse a una realidad
digital avasallante que amenazaba con desestimar u opacar sus rasgos más distintivos. El
boom de las redes sociales, los blogs y canales de contenido audiovisual significaban un
cambio de paradigma a la hora de comunicar y consumir información. el fanzine logró dar
un salto cualitativo, adaptándose a estas nuevas plataformas, no sin en el camino (no en
todos los casos, pero sí en la mayoría) abandonar elementos como el papel y el diseño
artesanal, pero cargado con la intencionalidad e idoneidad de siempre, sumando una
capacidad de difusión de mayor alcance.
Ahora, conformado y bautizado como “e-zine”, el fanzine en formato digital permanece
como canal de información alternativa, de publicación independiente y representando a las
comunidades underground, ahora a través de internet, que siempre disputaron espacios de
difusión y relaciones entre afines. Si bien ya no a través del papel, el fanzine en su versión
digital permanece y resiste como publicación contracultural.
BIBLIOGRAFIA

e-zine, la nueva generación. Estefania Herrera. E-zine, la nueva generación – Tipoblog

(catedracosgaya.com.ar). 30 de Agosto de 2017

el fanzine, gesto y comunidad. Valerie Weilheim. 2021. El fanzine: gesto y comunidad

(pezlinterna.com). 18 de septiembre 2020

A. Gimenez Devis. (2016). “El movimiento fanzine español y su evolución en la era digital:
una propuesta conceptual para el webzine''. Ensayo.

Alvarado, Mariana. Feminismos del sur en formato fanzine. (2021).