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El termino fobia designa el miedo de un sujeto frente a un objeto, un ser vivo o una
situación.
OM
caracterizan por ser monolíticas (siempre apuntan a un objeto en particular) y siempre
están acompañadas de un afecto especifico (ansiedad o angustia, angustia como
incremento de la tensión sexual).
Distingue entre:
›
› .C
Fobias comunes: miedos compartidos por gran parte de la humanidad (muerte,
oscuridad, serpientes). No patológico.
Fobias ocasionales: temor ocasional y que no se produce en personas sanas.
DD
Patológico.
En la histeria de angustia, el afecto queda libre, no se liga a nada, queda flotando, y el hecho
de que quede flotando produce para Freud el afecto de angustia.
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OM
1. Carencia de objeto → La angustia surge sin que se perciba ante qué. No se sabe la causa
de la angustia. En el inconsciente una moción pulsional se intenta trasponer al
preconciente, pero esta investidura se le retiró a modo de un intento de huida. La
investidura libidinal inconsciente de la representación es rechazada y se descarga como
.C
angustia.
Ejemplo: el sueño de angustia de Juanito en el que quiere volverse a su casa y llora.
sustitutiva fundamental es investido con una intensidad particular, de suerte que puede
exhibir una elevada sensibilidad de la excitación. Una excitación cualquiera de este
parapeto ocasionará una señal de angustia con el fin de inhibir el avance de la
representación.
Ejemplo: Juanito ya no quiere salir a la calle porque teme encontrarse con un caballo o
carruaje.
Es como una repetición ampliada de la segunda fase ya que
incluye al entorno que rodea al objeto fóbico.
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OM
inhibición y puede considerarse como un necesariamente.
hecho patológico.
1° .C
Las tres tesis de Freud sobre la angustia
El afecto de angustia se produce por la suma de excitación sexual no tramitada.
DD
2° Angustia: consecuencia de un mecanismo represivo.
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OM
toma es el temor a ser mordido por el caballo.
› La pulsión que reprime es la pulsión activa hacia el padre, el odio que toma la forma
del temor a ser mordido por un caballo.
En la fobia se sustituye un peligro exterior (ser castrado por el padre) por otro interior (Hans:
.C
ser mordido por el caballo).
que es señalada mediante el desarrollo de angustia. Pues bien, en los casos considerados
hasta ahora ese peligro era el de la castración o algo derivado de ella.
FI
se encuentra en estado de angustia no sabe muy bien qué es lo que lo está angustiando.
◊ El almacigo de la angustia es el Yo, ya que ni en el Superyó ni en el Ello puede
experimentar este afecto.
◊ La angustia es un afecto y como tal es algo sentido, se siente.
◊ Como sensación tiene un carácter displacentero, pero no puede llamarse angustia a
todo displacer (de esta manera se diferencia el dolor, el duelo, entre otros).
◊ Las sensaciones mas fuertes sobrevienen en la respiración y en el corazón.
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OM
Para apoyar esta tesis explora la exteriorización infantil de la angustia, situando tres
momentos plausibles de desarrollo de angustia en el niño (Cap. 8):
.C
3. Cuando encuentra una persona ajena en el lugar de la que le es familia lar
El elemento común de estos tres episodios es la añoranza de una persona (quien cumple el
DD
rol materno), la ausencia de ella señala el peligro de quedar desvalido ante el incremento
de las necesidades, lo que sería una situación de peligro análoga a la vivencia del
nacimiento.
LA
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OM
La angustia es libido insatisfecha transmudada de manera automática, de manera directa,
en el afecto de la angustia.
.C
La manifestación de la angustia depende fundamentalmente de un proceso represivo. Aquí
ya se puede identificar determinantes psíquicos en la manifestación clínica de la angustia o
DD
su etología.
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OM
Reacción automática del yo frente a una ≠ Se dispara a propósito de alguna situación de
situación de peligro o amenaza para la peligro interno/pulsional (advertencia) para que
integridad del yo. se realicen los ajustes necesarios.
−
.C
Freud dice que la inhibición puede ser confundida con un síntoma;
Existen inhibiciones que se vuelven sintomáticas y por ende poseen un desciframiento
en el entramado inconsciente.
DD
− Y hay otras inhibiciones a las que llama rebaja normal de una función de
autoconservación del yo.
Inhibición Síntoma
No necesariamente es un hecho
Equivale a un indicio de un proceso
patológico. Cuando se desregula puede
patológico.
constituirse en un síntoma.
Esta definición de inhibición es la que toma Lacan en la clase 1 del seminario 10.
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C. La locomoción: es inhibida en muchos estados neuróticos por un displacer y una
flojera en la marcha. Particularmente característicos son los obstáculos puestos a la
locomoción interpolando determinadas condiciones, cuyo incumplimiento provoca
angustia (fobia).
D. La inhibición del trabajo: muestra un placer disminuido, torpeza en la ejecución o
.C
fatiga cuando se es compelido a proseguir el trabajo.
Estado del deseo puro, del deseo sin ningún tipo de ejecución. Es un deseo
Inhibición
paralizado.
Angustia
planteamiento de la cuestión del deseo.
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2 Turbación x Angustia
OM
Todo lo que corresponde a la inhibición se vincula con la dificultad para moverse, con la
dificultad para ejecutar las tareas asignadas al yo en pos de la autoconservación. La
inhibición todavía no es un síntoma, sino que se trata de un síntoma metido en un museo,
es decir, un síntoma que no produce malestar ni provoca ningún tipo de crisis.
.C
Dificultad y movimiento son los ejes a través de los cuales se ordenan las coordenadas que
llevan de la inhibición a la posición en que el sujeto queda expuesto al mayor estado de
DD
angustia, los traza considerando que van de menor a mayor.
Dimensión de la dificultad
El impedimento es un síntoma. El impedimento para realizar algún tipo de tarea que lleve
LA
la posición de deseo puro, no realizado, deseno no articulado a algún tipo de acción que
implique la posibilidad de su cumplimiento. El impedimento es una inhibición
sintomatizada, detención del movimiento.
Turbación (emoi). Punto de mayor tensión. Indica la caída de la potencia (grado de mayor
perturbación en el eje del movimiento). Grado máximo de agitación subjetiva.
Por la vía del movimiento es el modo en que la inhibición se acerca al mayor grado de
angustia posible, no lo define en este seminario, pero es un movimiento de agitación
interna, psíquica, aunque no de movimiento físico.
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Los casilleros que deja con una x corresponden al Acting-Out y Pasaje al Acto, los cuales
trabaja en las clases 3 y 10, donde ilustra respecto de estas dos manifestaciones que tienen
que ver con la práctica del psicoanálisis.
Dificultad
Punto 0
1 2
Inhibición
OM
Impedimento Embarazo
Movimiento
.C
→ Síntoma: Sintomatización de la inhibición.
→ Pasaje al acto: En el punto de mayor embarazo (división subjetiva) el empuje al
movimiento lleva al sujeto al pasaje al acto. Lacan lo define como el atravesamiento
DD
salvaje de las coordenadas del fantasma. Pasa al plano de lo simbólico, donde se pueda
dar representación a ese deseo. Intenta abolir brutalmente la relación del sujeto con el
gran Otro (y por ende la relación del sujeto con su deseo, que ha tomado del Otro).
LA
→ Acting Out: Muestra de manera velada la relación del sujeto con su deseo inconsciente.
Tiene que ver con la intervención del analista. Relación del sujeto del Icc con su deseo.
→ Angustia: Experiencia del afecto de la angustia. La experiencia de la angustia es la única
traducción del objeto A. Hay una articulación entre la angustia y el fantasma. Hay una
FI
relación de la angustia con el deseo del Otro → tiene que ver con el enigma vinculado al
deseo del Otro.
Lacan construye este esquema y nos ubica de manera rigurosa la inhibición, el síntoma y la
angustia como términos heteróclitos entre sí, términos que no responden a la misma lógica
pero que se pueden articular.
También ubica esta estructura en el grafo del deseo, donde nos dice que el campo de la
angustia se encuentra ante la imposibilidad de localizar el significante de la falta en el Otro,
y la ubicación del lugar del sujeto respecto de ese deseo del Otro.
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castración. Juanito no está frustrado de nada, no está privado de nada. La madre aquí es el
objeto de amor, objeto deseado en cuanto a su presencia. La madre existe como objeto
simbólico y como objeto de amor.
La pregunta que los hechos plantean es cómo capta el niño lo que él es para la madre.
Alrededor de este punto se articulará toda la dialéctica del progreso de la relación madre-
.C
niño. En esta relación el niño siente el falo como centro de su deseo, el de ella; y se presenta
a la madre como si él mismo le ofreciera el falo. Hay un alto grado de generalización
DD
imaginaria en la que el niño le asegura a la madre que puede colmarla.
La angustia se concibe lo más cerca del fenómeno. Surge en cada ocasión cuando el sujeto
se encuentra despegado de su existencia y es correlativa del momento de suspensión del
sujeto. El niño cae en su propia trampa engañado por su propio juego, confrontando con la
LA
inmensa hiancia que hay entre cumplir con una imagen y tener algo real que ofrecer. Lo que
juega el papel decisivo es que eso que él puede ofrecer se le antoja como algo miserable.
El complejo de castración traslada al plano imaginario todo lo que está en juego en relación
FI
con el falo. La intervención del padre introduce aquí el orden simbólico con sus defensas, el
reino de la ley, o sea el asunto ya no está en manos del niño y se resuelve en otra parte. Con
el padre no hay forma de ganar, salvo que se acepte tal cual es el reparto de papeles.
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El sueño del fantasma de las dos jirafas se trata para el niño de recuperar la posesión de la
madre para mayor irritación, incluso cólera, del padre. Ahora, esta cólera nunca se produce
en lo real, el padre nunca se deja llevar por la cólera. Y Juanito se lo señala “tienes que
OM
enfadarte, has de estar celoso”. Para que el sujeto viva verdaderamente el complejo de
castración es preciso que el padre real juegue de verdad el juego. Debe asumir su función
del padre en forma concreta.
Hay alguien que lo sabe todo, y en Juanito es el profesor Freud. Esto le resulta útil pero no
.C
suple en absoluto la carencia del padre imaginario, del padre verdaderamente castrador.
Aquí está todo el problema, para Juanito se trata de encontrar una suplencia para ese padre
que se obstina en no querer castrar. Se trata de saber cómo va a poder soportar su pene
DD
real poque no está amenazado. Aquí está el fundamento de la angustia. Juanito reclama
imperiosamente una herida. Si por parte del padre no hay un castrador, se tiene un cierto
numero de personajes que están en el lugar de castrador.
LA
giratoria, donde se encuentra el sujeto y desde esta manifestación fóbica hay una
posibilidad de ir a la histeria o a la obsesión”.
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El Seminario 4: cap. XIII, par. 2 y 3 – Del complejo de castración
◊ Lacan hace surgir la castración de debajo de la frustración y el juego fálico imaginario
con la madre. Para que el sujeto alcance la madurez genital ha de haber sido castrado.
◊ La afanisis es la desaparición → La afanisis que sustituye a la castración es el temor
.C
por parte del sujeto de ver extinguirse en él el deseo.
◊ Noción de privación → agujero real, “agujero por donde se va la perdiz”. Se trata
DD
especialmente del hecho de que la mujer no tiene pene, está privada de él. Implica la
simbolización del objeto en lo real, ya que en lo real nada está privado de nada. Todo
lo que es real se basta a sí mismo, lo real es pleno.
◊ La castración toma como base la aprehensión en lo real de la ausencia de pene en la
LA
Fenómeno de la castración
◊ Se tiene la hipótesis de que detrás de la madre simbólica está el padre simbólico.
◊ El padre simbólico por su parte es una necesidad de la construcción simbólica, que
solo podemos situar en un más allá, como un termino que solo se alcanza mediante
una construcción mítica.
◊ Padre simbólico: es el significante del que nunca se puede hablar sin tener presente
al mismo tiempo su necesidad y su carácter.
◊ Padre imaginario: es con quien siempre nos encontramos. A él se refiere a menudo
toda la dialéctica, la de la agresividad, la de la identificación, la de la idealización por
la que el sujeto accede a la identificación con el padre. El padre imaginario es también
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objeto de amor puede ser en cualquier momento la madre real en la medida en que
frustra ese amor.
.C
◊ La relación del niño con la madre es una relación de amor que abre la puerta a lo que
se llama la relación indiferenciada primordial.
◊ Primera etapa concreta de la relación de amor: se trata de que el niño se incluya a si
DD
mismo en la relación como objeto de amor de la madre, se trata de que se entere de
que aporta placer a la madre. Esta es una de las experiencias fundamentales del niño,
saber si él le aporta una satisfacción de amor.
LA
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OM
margen. La intervención del padre introduce aquí el orden simbólico con sus
defensas, el reino de la ley, el asunto ya no está en manos del niño y, se resuelve en
otra parte. Con el padre no hay forma de ganar, salvo que se acepte tal cual es el
reparto de papeles. El orden simbólico interviene precisamente en el plano
.C
imaginario. La castración afecta al falo imaginario, pero de algún modo fuera de la
pareja real.
DD
El Seminario 4: cap. XIV, par. 2 y 3 – El significante en lo real
◊ El complejo de Edipo no es nunca de por sí el principio de una neurosis o perversión.
◊ En toda situación intersubjetiva tal como se establece entre la madre y el niño,
LA
metonimia? Metáfora de su amor por el padre o metonimia de su deseo del falo, que
no tiene y que nunca tendrá.
◊ En el caso Juanito él es tomado como una metonimia del deseo del falo de la madre,
no significa que sea metonímico como falóforo – implica, por el contrario, que es
metonímico como totalidad. Ahí empieza el drama. Para él todo estaría muy bien si
se tratara de su wiwimacher, pero no se trata de eso, lo que está en juego es él mismo
en su totalidad, y la diferencia empieza a plantearse muy seriamente en cuanto
interviene el wiwimacher real, convertido para Juanito en un objeto de satisfacción.
En ese momento empieza a producirse lo que se llama la angustia, debido a que se
puede medir la diferencia existente entre aquello por lo que es amado y lo que él
puede dar.
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o sea, por así decirlo, pasar a la voz media. Pero desde el momento en que existe
también como real, no tiene remedio. Entonces se imaginará como
fundamentalmente distinto de lo deseado y, en esta medida, expulsado del campo
imaginario donde, por el lugar que él ocupaba, la madre podía encontrar la forma de
.C
satisfacerse.
◊ Sus angustias se manifiestan cuando está separado de su madre y en compañía de
DD
alguna otra persona. Como Freud subraya, estas angustias aparecen al principio y el
sentimiento de angustia se distingue de la fobia. Pero ¿qué es una fobia? No es tan
fácil de entenderlo. Otra trampa consiste en decirse que tendrá alguna finalidad, que
la fobia ha de servir para algo.
LA
siente de pronto como algo que podría quedar completamente fuera de juego.
◊ ¿qué ocurre a partir del momento en que la fobia interviene en su existencia? Lo
cierto es que, ante los caballos de angustia, y a pesar del matiz que aporta esta
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instaura un nuevo orden del interior y del exterior, una serie de umbrales que se
ponen a estructurar el mundo.
◊ Hemos trasformado la angustia en miedo y el miedo es, aparentemente, más
tranquilizador que la angustia. Pero esto tampoco es seguro.
◊ Sólo hemos querido puntuar que no podemos de ningún modo hacer del miedo un
.C
elemento primitivo en la construcción del yo. El miedo no puede considerarse en
ningún caso un elemento primitivo, un elemento último, en la estructura de la
neurosis. En el conflicto neurótico, el miedo interviene como un elemento que
DD
defiende destacándose, y contra algo completamente distinto, que por naturaleza
carece de objeto, a saber, la angustia. Esto es lo que nos permite articular la fobia.
◊ El agujero real de la privación es precisamente algo que no existe. Al ser lo real por
naturaleza pleno, es preciso, para hacer un agujero real, introducir un objeto
simbólico. Hemos llegado al siguiente punto en el proceso edípico: Para convertirse
en objeto de amor para esa madre que para él es lo más importante, incluso es
esencialmente lo que importa, el niño se ve llevado progresivamente a advertir que
ha de introducirse como tercero, ha de meterse en alguna parte entre el deseo de su
madre, el deseo que aprende a experimentar, y el objeto imaginario que es el falo.
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◊ Los mitos, tal como se presentan en su ficción, apuntan más o menos, no al origen
individual del hombre, sino a su origen específico, la creación del hombre, la génesis
de sus relaciones nutricias fundamentales, la invención de los grandes recursos
humanos, el fuego, la agricultura, la domesticación de los animales. Vemos también
.C
como se plantean constantemente la relación del hombre con una fuerza secreta,
maléfica o benéfica, pero esencialmente caracterizada por lo que tiene de sagrado.
◊ ¿hasta qué punto son auténticos estos temas imaginativos de Juanito? El propio
DD
Freud dice que bien podrían ser obra de alguna sugestión. El término sugestión, es
decir, lo articulado por un sujeto pasa a otro en estado de verdad admitida, al menos
aceptada, a la que se añade cierto carácter de creencia, y constituye de alguna
LA
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madre, es porque tiene un valor simbólico en el sistema significante y se trasmite así
a través de todos los textos del discurso interhumano.
◊ En este rodeo, en este momento de descompensación, el niño ha de dar un paso
literalmente infranqueable por sí sólo ¿cuál es este paso? Hasta entonces, jugaba con
.C
el falo deseado por la madre, con el falo convertido para él en un elemento del deseo
de la madre y, en consecuencia, en algo por lo que se debía pasar para cautivar a la
madre. Este falo es un elemento imaginario. Ahora el niño ha de advertir que este
DD
elemento imaginario tiene valor simbólico. Y esto es lo insuperable para él.
◊ En otras palabras, el niño se introduce de golpe en el sistema del significante o del
lenguaje, definiéndolo sincrónicamente, o en el sistema del discurso, definiéndolo
LA
si son tres o si son cuatro. Indudablemente, no son sólo tres. El Edipo, desde luego,
nos da tres, pero sin duda implica unos cuatro términos, porque el niño ha de
franquear el Edipo. Por lo tanto, aquí ha de intervenir alguien, y este es el padre.
◊ Todo se ordena en función de que para el niño determinadas imágenes tienen un
funcionamiento simbólico. Para él se trata de conciliar el mundo de la relación
materna con aquel elemento de abertura imaginaria, o de falta, que lo hacía tan
divertido, incluso tan excitante para la madre.
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satisfactoriamente. Encontraremos constantemente el franqueamiento, la elevación
de lo imaginario a lo simbólico, y ya verán que esto no puede producirse sin una
estructuración en círculos por lo menos ternarios, algunas de cuyas consecuencias
les mostraré la próxima vez.
.C
◊ En efecto, para el niño se trata de recuperar la posesión de la madre para mayor
irritación, incluso cólera del padre. Ahora bien, esta cólera nunca se produce en lo
real, el padre nunca se deja lleva por la cólera, y Juanito se lo señala “tienes que
DD
enfadarte, has de estar celoso”. En suma, le explica el Edipo. Desgraciadamente, el
padre nunca está dispuesto a encarnar al dios trueno.
◊ Una jirafa grande y una jirafa pequeña, son semejantes, la una es el doble de la otra.
LA
Por una parte, hay grandes y pequeños, pero, por otra parte, está la igualmente jirafa.
En otras palabras, volvemos a encontrar aquí algo que todo análogo a lo que les decía
la última vez sobre el niño capturado en el deseo fálico de la madre como una
metonimia. El paso de lo imaginario a lo simbólico no tiene mejor traducción que a
FI
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mínimo de rodeos.
◊ Pueden encontrar el modelo de esta eficiencia en el esqueleto, o si lo prefieren la
metonimia, que son esas historias mías de (escritura en griego). Algo de este orden
es lo que el niño ha de recorrer hasta llegar a un punto determinado, para franquear
.C
el difícil paso de cierta carencia o hiancia y encontrar así descanso y un poco de
armonía. Tal vez no todos los complejos de Edipo tengan que pasar por una
construcción mítica semejante, pero indudablemente necesitan obtener la misma
DD
plenitud en la trasposición simbólica. Puede que sea bajo una forma más eficaz, tal
vez en acción. En efecto, la presencia del padre puede haber simbolizado la situación,
por su ser o por su no ser.
LA
que tengo? ¿Qué quiere decir tener sexo? ¿Qué significa incluso que pueda
preguntármelo? En efecto, por el hecho de la introducción de la dimensión simbólica, el
hombre no es siempre macho o hembra, sino que está obligado a situarse con respecto
a algo simbolizado que se llama macho y hembra.
◊ Si la neurosis está relacionada con el plano de la existencia, lo está todavía en forma más
dramática en la neurosis obsesiva, en la que se trata no solo de la relación del sujeto con
su sexo sino con la relación del propio hecho de existir, las siguientes preguntas se sitúan
como obsesivas ¿Qué es existir? ¿Cómo soy con respecto a lo que soy sin serlo? Ya que
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mismo es a menudo uno de sus elementos que puede situarse a diversos niveles: a un
nivel elemental casi alfabético, a un nivel más elevado sintáctico en el cual nos
permitimos hablar de función metafórica y función metonímica partiendo de la idea,
tomada de algunos lingüistas, de que estos son dos grandes vertientes de la articulación
del lenguaje.
.C
El Seminario 4: cap. XXIII, par. y 2 – Objeto de la fobia. El
significante.
DD
◊ La pregunta en la fobia es: ¿qué es un padre? Padre es en efecto un eje, el centro ficticio
y concreto del mantenimiento del orden genealógico que le permite al niño inmiscuirse
de forma satisfactoria en un mundo, que con independencia de cómo se haya que
juzgarlo (cultural, natural o sobrenaturalmente), es donde se nace. El niño aparece en un
LA
Yesuron “en este relato del Edipo hay alguna falla en relación a la función simbólica de
la ley que tiene consecuencias en el deseo. Por eso las consecuencias como solución a
ese conflicto son: el deseo insatisfecho, el deseo evanescente o el deseo prevenido.”
◊ La función simbólica del elemento fóbico: desempeña el papel que, por alguna carencia,
carencia real en el caso de Juanito, no desempeña el personaje del padre (función
simbólica del significante Nombre del Padre).
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En su primera tesis Freud dice que toda angustia es angustia de castración, primero la
represión y luego angustia. Luego, en 1926, dice que primero está la angustia de castración
OM
y como consecuencia la represión. Dirá luego que la angustia es una reacción a un peligro
exterior, el peligro de la castración.
→ Lo que pasa en la fobia es que se sustituye un peligro interior por otro exterior.
.C
La ternura hacia la madre se había acrecentado enormemente esto es lo que se vuelca en
angustia y lo que sucumbe a la represión (al esfuerzo de desalojo). Esta angustia
DD
corresponde a una añoranza erótica reprimida que carece de objeto al comienzo.
− La angustia de Juanito es ante el padre y por el padre. Lo primero proviene de una
hostilidad por el padre y lo segundo del conflicto por la ternura excesiva. La angustia
originalmente no es de los caballos, sino que luego se muda hacia los caballos.
LA
con ella. Luego Freud colige que la libido devenida en angustia se ha fijado en un miedo
totalmente especializado: miedo a que un caballo blanco entre a su cuarto y lo muerda. Aquí
Freud ubica la fobia de Hans.
2° Segundo tiempo
En este momento Freud equipara a la histeria con la fobia, salvo que se separan en un punto
decisivo: la angustia desprendida se liga a una parte del cuerpo en la histeria (histeria de
conversión), en cambio en las histerias de angustia que se exteriorizan en sensaciones de
angustia y fobias no hay suplemento de la conversión. Este es el caso de Hans. En las
histerias de angustia que desembocan en fobia el enfermo puede quedar liberado de la
sensación de angustia a costa de unas inhibiciones y limitaciones a las que se ve forzado a
someterse.
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cierta falla a nivel del padre real. En ese sentido, la fobia opera como suplencia de la función
del padre real, en la medida en que este no se sitúa como agente de la castración, operación
que permitiría anudar el deseo a la ley.
Freud distingue entre la angustia y el miedo. Dice que la angustia es un afecto que no se puede
localizar, con lo cual el miedo viene a sustituir a la angustia para cotar su imprecisión, viene a situar
.C
algo allí. El miedo conduce a un objeto perfectamente localizable.
Laca dice que incluso permite cierta localización de los espacios, en cuanto a que sitúa
DD
precisamente en primer plano la función de un interior y un exterior.
− Hasta ese momento el niño estaba en el interior de su madre, acaba de ser rechazado y
esto lo angustia, pero con ayuda de la fobia instaura un nuevo orden; una serie de
LA
todo lo que supone el término es muy problemático, en cuanto a cómo ha llegado a estar
esta función en el centro de la organización simbólica. Se trata de que el niño asuma el falo
como significante y que haga de él instrumento del orden simbólico de los intercambios.
Lacan se pregunta cuál es el lugar que ocupa este niño para el deseo materno (cuál es la
función del niño para la madre) y postula dos posibilidades:
1. Una es que el niño encarne la metáfora del deseo de la madre por el padre.
2. La otra posibilidad es que encarne la metonimia del deseo de la madre por el falo, el
cual no tiene ni nunca tendrá.
Todo en el comportamiento de la madre con Juanito indica que el niño es para ella un apéndice
indispensable, dice Lacan. La madre se presenta para el niño con la exigencia de lo que le falta, a
saber, el falo que no tiene. Es decir, Juanito ocupa el lugar de la metonimia del deseo de la madre.
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cual no tiene un significante apropiado. No puede simbolizar eso real que le está pasando.
A partir de allí va a ir entretejiendo fantasías para elaborar esto; hasta este momento el falo
solo tiene un valor imaginario. Ahora el niño ha de advertir que este elemento imaginario
tiene valor simbólico.
.C
Otro factor que influye en el estallido de la fobia es el nacimiento de su hermana, ya que es
expulsado y queda excluido de la situación.
DD
Juanito encuentra una tentativa de solución en la fobia, porque no había podido construir
el sistema de relaciones del significante en toda su envergadura solo en base al hecho de
que algo a lo que ama está o no está. Es decir, a la presencia y ausencia de su madre. No
podemos conformarnos con dos términos, se necesitan más.
LA
El Edipo, desde luego, nos da tres, pero sin duda implica un cuarto termino, porque el niño
ha de franquear el Edipo. Por lo tanto, alguien ha de intervenir: el padre.
FI
La fantasía tiene la función de mito. El mito es una ficción simbolizada donde se mantiene
una estructura, aunque varíen los personajes. Este mito encierra una verdad, en la medida
de que implica un intento de elaborar simbólicamente una hiancia.
Intenta elaborar el enigma de la diferencia de los sexos, la vida, la muerte. No es solo cubrir
una falta, sino elaborar un enigma. Hay algo que se presenta enigmático, como sin
respuesta → a ese lugar va el mito.
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