Libro de Dirección

REVISTA ELECTRÓNICA DE ESTUDIOS
FILOLÓGICOS
LIBRO DE DIRECCIÓN: EL AMANTE. REVISIÓN DE LAS

NOVELAS EL AMANTE Y EL AMANTE DE LA CHINA DEL
NORTE DE MARGUERITE DURAS
Josefa Martínez
(Escuela de Arte Dramático de Murcia)
ÍNDICE
PROYECTO TEATRAL
1. Definición ideológica del proyecto
2. El trabajo dramatúrgico previo

2.1 Elección del texto.
2.2 Información y documentación
2.3 Análisis sincrónico del texto
2.4 Análisis diacrónico del texto
3. La lectura escénica
3.1 La lectura contemporánea
3.2 El texto escénico provisional
3.3 La proyección escénica
El espacio teatral
El tiempo teatral
La acción escénica
Los actores/ personajes
Equipo de trabajo, producción y
planificación
DURANTE LOS ENSAYOS
https://www.um.es/tonosdigital/znum14/secciones/peri-1-libro.htm 12/02/24, 12 16 a.m.

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:
4. El cuaderno de dirección
4.1 El programa de ensayos
4.2 El texto escénico definitivo
4.3 El libreto técnico
DESPUÉS DEL ESTRENO
5. El cuaderno de la recepción del espectáculo
PROYECTO TEATRAL
1. DEFINICIÓN IDEOLÓGICA DEL PROYECTO
La base por la que me sentí motivada por este proyecto

fue por un lado el reto de trabajar con un texto que no fuese
específicamente teatral y por otro la idea central de dicho
texto: el deseo como motor vital y las diferentes formas de
vivirlo encarnado en las protagonistas.
2. EL TRABAJO DRAMATÚRGICO PREVIO
2.1 ELECCIÓN DEL TEXTO
La obra elegida ha sido El amante[1] de Marguerite

Duras. Aunque también he utilizado El amante de la China
del Norte[2].
Las publicaciones con las que he trabajado han sido:
-DURAS, Marguerite: El amante. Traducción Ana María Moix

Tusquets Editores, Colección Andanzas, num.15,
Barcelona, 1985, 7ª edición.
-DURAS, Marguerite: El amante de la China del Norte.

Traducción Beatriz de Moura. Colección Narrativa
actual, núm. 7, Tusquets Editores, 1991.

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:
2.2 TRASCRIPCIÓN DEL TEXTO
VOZ EN OFF
Oscuro
Pienso con frecuencia en esta imagen que sólo yo sigo

viendo y de la que nunca he hablado. Es la que más me gusta
de mí misma, aquella en la que me reconozco, Y LA QUE ME
FASCINA en la que me fascino.
Tengo quince años y medio.¡Quince años y medio! Ese

día regreso a Saigón al pensionado. Es el final de las
vacaciones escolares. Como de costumbre mi madre me
acompañó y me confió al conductor, siempre me confía a los
conductores de los autocares de Saigón, por si acaso hay un
accidente, un incendio, una violación, un asalto pirata, una
avería mortal del trasbordador. Como de costumbre el
conductor me colocó cerca de él, delante, en el lugar
reservado a los viajeros blancos.
Debió de ser en el transcurso de ese viaje cuando la

imagen se destacó y alcanzó su punto álgido.
ESCENA PRIMERA
Es el patio de la pensión.
La luz es menos viva. Es de noche. La copa de los
árboles está en el crepúsculo. El patio está débilmente
iluminado mediante toda una red de lámparas metálicas
verdes y blancas.
Está la del banco, Elena, la de la milagrosa belleza. A
quien ella desearía fea. Ese otro amor suyo, jamás olvidado.
Ella la mira y luego, lentamente, le acaricia el rostro.
Elena se despierta. Se sonríen.
ELENA
Tengo que contarte una cosa terrible que ha ocurrido en la

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:
pensión. Te esperaba por eso, y me he dormido. Llegas antes
que de costumbre.
MARGUERITE
En el trasbordador encontré a alguien que estaba solo y que

me ofreció un lugar en su coche.
ELENA
¿Un blanco?
MARGUERITE
No. Un chino.
ELENA
A veces son guapos los chinos.
MARGURITE
Sobre todo los del norte. Como él.
Se miran
¿No fuiste a tu casa?
ELENA
No. Mis padres no pudieron venir a buscarme. No dijeron por

qué. Pero no me he aburrido.
La mira con atención, inquieta por las ojeras negras debajo de

los ojos y por la palidez del rostro.
MARGUERITE
¿No estarás algo enferma?

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:
ELENA
No, pero me siento cansada todo el tiempo. En la enfermería

me dieron un tonificante.
MARGUERITE
¿Qué te han dicho?
ELENA
Que no era nada. La pereza tal vez… o el periodo de

aclimatación… que todavía dura.
MARGUERITE
¿No ibas a contarme algo…?
ELENA
Lo cuenta enseguida y de un tirón.
Imagínate, hay una, las vigilantes, la han descubierto, hace de

prostituta todas las noches, ahí detrás. No nos habíamos dado
cuenta de nada. Sabes quién es: es Alicia… la mestiza.
MARGUERITE
Alicia… ¿Y con quién va así?
ELENA
Cualquiera… transeúntes… hombres en coche que se detienen,

también va con ellos. Van a la zanja detrás del dormitorio…
siempre al mismo sitio.
Silencio.
MARGUERITE

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:
¿Lo has visto?
ELENE
Miente.
No, me dijeron ellas, las demás, que no vale la pena mirar,

que no se ve nada…
MARGUERITE
¿Qué dice Alicia de eso?
ELENA
Dice que le gusta eso… incluso mucho… que a esos hombres

no se les conoce, no se les ve, casi nada… y que eso es lo que
le gusta… cómo se dice…
MARGUERITE
…Follar.
ELENA
Mi madre dice que no hay que decir esta palabra, incluso

cuando la entiendes. Que es una palabra de mala educación.
Tu hermano pequeño ¿qué palabra dice?
MARGUERITE
Ninguna. No dice nada mi hermano pequeño. No sabe nada.

Sabe que eso existe. Verás, la primera vez que te ocurre… da
miedo, crees que te estás muriendo. Pero él, mi hermano
pequeño, debe de creer que la palabra queda oculta. Que no
hay una palabra adrede para decir las cosas que no se ven.
ELENA
Háblame de tu hermano pequeño.

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:
MARGUERITE
¿La historia de siempre…?
ELENA
Sí. Nunca es la misma pero tú, tú no lo sabes.
MARGUERITE
Íbamos a cazar juntos en el bosque a la orilla de la

desembocadura del río. Siempre solos. Y luego una vez
ocurrió. Vino a mi cama. Los hermanos y las hermanas somos
desconocidos los unos para los otros. Éramos todavía muy
pequeños, siete ocho años tal vez, vino y luego volvió todas
las noches. Una vez mi hermano mayor lo vio. Le pegó. Ahí
fue cuando empezó, el miedo a que él le mate.
ELENA
¿Y entonces?
MARGUERITE
Entonces cumplió diez años, luego doce luego trece años. Y

luego gozó. Entonces lo olvidó todo, fue tan feliz que lloró. Yo
también lloré. Era como una fiesta, pero profunda, sabes, sin
risas, y que te hacía llorar.
Llora.
ELENA
También comienza a llorar. Llora y ríe a la vez.
Sabía que estabas chiflada (loca, orate) pero no hasta ese

punto.
MARGUERITE

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:
¿Por qué estoy chiflada?
ELENA
No sé decirlo pero lo estás, chiflada, te lo juro. Es tu hermano

pequeño tal vez, lo quieres tanto… te vuelve loca…
Vuelve a llorar.
Te irás a Francia y me quedaré sola del todo. Creo que mis

padres ya no quieren saber de mí. Ya no me quieren.
Silencio.
Habla bajito.
No te lo he dicho todo… es que Alicia se hace pagar… y muy

caro… Lo hace para comprarse una casa. Es huérfana Alicia, no
tiene parientes, nada, dice que una casa, incluso pequeña, ya
es algo, para saber dónde meterse. Alicia dice: nunca se sabe.
MARGUERITE
Creo en lo que dices pero tal vez no es sólo por la casa por lo
que les hace pagar a los hombres y por lo que vuelven, es que
a ellos también les gusta. ¿Cuánto se hace pagar?
ELENA
Diez piastras. Y cada vez la misma noche.
MARGUERITE
No están mal diez piastras, ¿no?...
ELENA
Eso me parece… pero no sé nada de los precios, Alicia sí,

incluso los precios de las blancas de la Calle Catinat

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:
A Marquerite le brotan lágrimas. Elena la abraza, grita:
¿Qué te pasa?... ¿Es por lo que te he dicho?
MARGUERITE
No es nada. Es cuando se habla de dinero, cosas mías…
Se abrazan y se besan.
ELENA
Hay otra cosa que quería decirte, y es que yo también soy

como Alicia. A ella le gusta este tipo de vida. A mí también me
gustaría. Estoy segura. Te digo que yo, yo preferiría hacer de
prostituta a cuidar de los leprosos…
MARGUERITE
Ríe.
Pero qué dices…
ELENA
Aquí todo el mundo lo sabe… menos tú. ¿Qué te crees?... Nos

cogen internas para después enviarnos a los leprosos, los
apestados, los coléricos. Si no, no encuentran a nadie para
hacer… eso…
MARGUERITE
Se ríe fuerte.
¿Pero de verdad te crees esa historia?
ELENA
Como dos y dos son cuatro.

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:
MARGUERITE
Siempre te crees lo peor, ¿no?
ELENA
Siempre.
Ríen.
MARGUERITE
¿Qué más cuenta Alice de su historia?
ELENA
Dice que lo encuentra todo muy natural. Que no hay dos

hombres iguales, como en todas partes y para lo que sea. Que
los hay muy muy extraordinarios. Los hay a quienes les da
miedo hacerlo. Pero los que más le gustan a Alice, y también
hay muchos de ésos, son los que le hablan como a otras
mujeres, los que la llaman por otros nombres, los que le dicen
cosas en lenguas extranjeras. Que también hablan de sus
mujeres, los hay muchos, de ésos. Hay quienes la insultan. Y
quienes le dicen que no han querido a otra en su vida.
Ríen.
MARGUERITE
¿Tiene miedo?
ELENA
¿De qué?...
MARGUERITE
De un asesino… de un loco… no se sabe, antes…

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:
ELENA
No me lo dijo pero tal vez sí un poco… nunca se sabe en este

barrio, ¿no?
MARGUERITE
Puede ser. Son los blancos los que lo dicen y ellos en cambio
no vienen aquí, así que…
ELENA
Mira a Marguerite largo tiempo.
A ti, ¿te da miedo el chino?
MARGUERITE
Así así… un poco… pero de quererle tal vez. Tengo miedo de…
No quiero querer más que a Paulo hasta mi muerte.
ELENA
Sabía eso… algo como eso…
ESCENA SEGUNDA
La pensión se vacía. Un abismo de silencio se produce

en el patio central.
Es un ángulo cubierto en la pensión vacía. Es el ángulo de dos
pasillos al que le dan el portal y las aulas de la escuela del
internado. De este lugar llegan voces y un aire de baile.
Proviene de un fonógrafo colocado en el suelo. Es un
pasodoble, el del momento del descabello.
Están descalzas. Llevan vestidos cortos, en algodón
claro.

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:
ELENE
¿Quién te enseñó a bailar el paso doble?
MARGUERITE
Mi hermano pequeño, Paulo.
ELENE
Lo ha aprendido todo el hermano pequeño.
MARGUERITE
Sí.
Silencio total.
ELENE
Empiezo a querer a Paulo. No entiendo por qué mis padres me

dejan aquí. No estudio nada. Ellos lo saben. No puedo
soportar la idea de estar aquí tres años más. Prefiero morir.
MARGUERITE
¿Desde cuando ya no lo soportas?
ELENE
Desde que has encontrado al chino.
MARGUERITE
¿Desde hace tres días, entonces?
ELENA
Sí… pero había empezado antes, muy fuerte. No es sólo por

eso. Es también porque te mentí. Empecé a pensar en tu

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:
hermano pequeño… por la noche… ¿Harás el amor con el
chino?
MARGUERITE
Sí, creo que sí.
ELENA
¿Cuándo?
MARGUERITE
Tal vez dentro de un rato.
ELENA
¿Lo deseas mucho?
MARGUERITE
Mucho.
ELENA
¿Tenéis una cita?
MARGUERITE
No, pero da lo mismo.
ELENA
¿Estás segura de que vendrá?
MARGUERITE
Sí.
ELENA

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:
¿Qué te gusta de él?
MARGUERITE
No sé. ¿Por qué lloras, preferías antes?
ELENA
Sí y no. Desde las vacaciones empecé a pensar en tu hermano

pequeño para quererle a él. Su piel, sus manos… Y luego
hablaste de tus sueños con él. A veces le llamaba por la
noche… Y una vez… quería decírtelo…
MARGUERITE
…Una vez te pasó.
ELENA
Sí. Te he mentido. Miento y tú ni te enteras… te da igual…
MARGUERITE
Tienes algo más que decir, lo sé.
ELENA
Se esconde la cara con las manos.
Me gustaría ir una vez con los hombres que van con Alicia.
Una sola vez. Quería hablarte de esto…
MARGUERITE
Grita bajito.
No. Todos tienen sífilis.
ELENA

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:
¿Se muere una de eso?...
ELENA
Sí. Mi hermano mayor la tuvo, lo sé. Lo salvó un médico

francés.
MARGUERITE
Entonces, ¿qué será de mí…?
ELENA
Esperarás a estar en Canadá. O vuelves a Ontario sin decir

nada. Y te quedas allí. Ya no te mueves de allí.
Silencio. Se miran.
MARGUERITE
Con lágrimas en los ojos.
Quisiera decirte algo… es imposible decirlo, pero quisiera que

lo supieras. Para mí, el deseo, el primer deseo, fuiste tú. El
primer día. Después de tu llegada. Era por la mañana, volvías
de la sala de duchas, completamente desnuda… era como para
no creérselo, como si te hubieran inventado…
ELENA
Lo sabía, esa historia…
MARGUERITE
¿Es que realmente no sabes hasta qué punto eres guapa?
ELENA
Yo, no lo sé… pero tal vez… Sí, sí lo soy… mi madre también es

muy guapa. Entonces sería normal que yo también lo fuera,
¿no? Pero es como si la gente me lo dijera para no decir otra
cosa… que no soy muy inteligente… y veo la maldad en sus

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:
modales…
Ríe. Se besan en la boca.
Tú si que eres guapa… ¿Por qué no podré yo mirarme siquiera

en un espejo a veces?
MARGUERITE
Tal vez porque eres demasiado guapa… te repele…
Vuelven a besarse.
ESCENA TERCERA
Es la pensión, de noche. El patio esta desierto. Todas

las ventanas del dormitorio están desiertas debido al calor.
Ellas están tras las mosquiteras blancas. Las luces piloto de los
pasillos las vuelven pálidas, agonizantes.
ELENE
¿Cómo te ha ido “con el chino”?
MARGUERITE
Silencio.
ELENE
¿Cómo es?
MARGUERITE
Tiene veintisiete años. Es delgado. Como si hubiera estado

enfermo de pequeño. Él no hace nada, ni sabe hacer nada.
Imagínate, si fuera pobre sería terrible, no podría ganarse la
vida, moriría de hambre… Pero eso él no lo sabe.

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:
ELENE
Es guapo.
MARGUERITE
Duda.
Lo es.
ELENE
¿Muy, muy guapo?
MARGUERITE
Si. La suavidad de la piel, el color dorado, las manos, todo.

Todo él es guapo. Fragilidad.
ELENE
Su cuerpo ¿cómo es de guapo?
MARGUERITE
Como el de Paulo dentro de unos años. Pero más débil.
ELENA
Tal vez sea el opio lo que le quita la fuerza.
MARGUERITE
Tal vez. Es muy rico, afortunadamente, no trabaja, nunca. Es

también la riqueza lo que le quita la fuerza. No hace más que
el amor, fumar opio, jugar a las cartas… Es una especie de
golfo millonario… ya ves…
Es divertido, así es cómo le deseo.

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:
ELENA
Cuándo hablas de él lo deseo así también.
MARGUERITE
¿Lo deseas mucho?
ELENA
Sí. Contigo, junto contigo.
Se besan. Indecentes.
Es a él a quien deseo. Es a él. Lo sabes. Tú le querías.
MARGURITE
Sí. Sigo queriéndolo.
ELENA
¿Te ha hecho daño?
MARGUERITE
Mucho.
Silencio.
ELENA
Hasta ese punto… ¿no se puede comparar con nada más,

nada?
MARGUERITE
Nada. Pasa muy rápido.

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ELENA
Estás deshonrada ahora.
MARGUERITE
Sí. Para siempre.
Ríe.
Hecho está.
ELENA
Llorando suavemente.
¿Tú crees, tú, que yo soportaría a un chino?
MARGUERITE
Si te planteas la pregunta, es que no.
ELENA
No hagas caso de lo que digo, es la emoción.
¿Cómo lo has hecho?
MARGUERITE
Según tú, ¿cómo?
ELENA
A mí me parecía que era porque eras pobre.
MARGUERITE
Tal vez. Ríe. Me gustaría mucho que te ocurriera a ti. Mucho.

Sobre todo con un chino.

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:
VOZ EN OFF
Oscuro
Años después de la guerra, después de las bodas, de los hijos,

de los divorcios, de los libros, llegó a París con su mujer. El me
telefoneó. Soy yo. Reconocí su voz. Dijo: sólo quería oír tu
voz. Estaba intimidado, tenía miedo, como antes. Su voz
temblaba. Y con el temblor reconocí su acento de China. No
sabía que decirme. Y después me lo dijo, me dijo que era
como antes, que todavía me amaba que podría no dejar de
amarme, que me amaría hasta la muerte.
2.3 INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN
“Niña colonial en Indochina, amante adolescente de un

colonizado, hermana incestuosa, autora de un primer libro
procolonial, censora para el ocupante alemán, resistente –sólo
desde 1943- en le célula de Miterrand, protagonista de un
ménage à trois a lo Jules et Jim, estalinista, directora de
películas de culto, novelista rara y con estilo, premio Goncourt
y campeona de ventas, pareja de un homosexual, alcohólica y
después abstemia vuelta de la muerte y de la locura, pero en
plena actividad a sus 80 años, Marguerite Duras es, por lo
menos una personalidad compleja…”
Así describía Óscar Caballero en La Vanguardia a
Marguerite Duras con objeto de la biografía “no autorizada”
que presentaba Frédérique Lebelly con el título Marguerite
Duras ou le poids d´une plume. Frederique destaca:
Nombre y apellidos: Marguerite Donnadieu, llamada Duras.

Fecha y lugar de nacimiento: 4 de abril de 1914, en los
suburbios de Saigon.
Infancia: El golfo de Siam; un hermano menor.
Adolescencia: Amante chino; a los18 años emigra a la
metrópli.
Vocación: Escritora.
Compromisos políticos: Ambigüedad inicial durante la

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:
ocupación alemana; en la Resistencia en 1943; en el Partido
Comunista hasta 1950; Mayo del 68; comunista libertaria para
siempre.
Obsesión: El martirio judío.
Obras: Una cincuentena de libros y piezas de teatro;
diecinueve películas; más de un centenar de entrevistas
periodísticas.
Contactos personales: Raymond Queneau, GerogesBataille,
Francois Miterrand, Jean-Luc Godard, Gérard Depardieu,
Maurie Blanchot, Delphine Seyrig...
Consagración: Premio Goncourt, premio Ritz-Paris
Hemingway; traducida en todo el mundo, incluso al bengalí,
afgano y coreano.
Señas particulares: Buscadora compulsiva de lo sublime;
inmortal de la literatura contemporánea.
Frases provocativas: “Si no fuese escritora sería prostituta”,
“Dios decidió dejar, en su creación, dos cosas inexplicables: la
homosexualidad y la muerte.”
2.4 ANÁLISIS SINCRÓNICO DEL TEXTO
En el texto, la acción dramática principal es el encuentro

y posterior desarrollo de la relación del chino con Marguerite,
sin embargo esta “acción” es relatada es escena, mientras se
presenta otra (que es la que he utilizado como hilo conductor
y unidad para la revisión del texto) que es la relación que
mantienen la protagonista Marguerite con Elene. Una, la
primera, vive su deseo fuera mientras que la segunda, Elene,
satisface su curiosidad observando desde dentro, en el
internado.
El desarrollo de la relación de Marguerite con el chino
me ha servido como guía para estructurar las escenas:
- primer encuentro con el chino: primera escena.
- decisión mantener relación sexual: segunda escena
- primer encuentro sexual: tercera escena
A través de sus diálogos se recrean “la otra realidad de
ambas” el abandono al menos emocional de Elene de sus
progenitores que traslada al resto del mundo y las intensas
relaciones de Marguerite con sus hermanos, de amor-odio con
el mayor y de amor protector e incestuoso con el menor.

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:
El texto original es de una prosa poética plena que
conduce a un lenguaje donde lo sugerido adquiere más cuerpo
que lo explicitado, hasta tal punto que se recrean dos
realidades el de las palabras, lo que expresan, y otro todo, lo
que dan a entender. Otro tanto pasa con los diálogos, bajo la
inocencia e incluso la ligereza adolescente sale a la luz los
miedos y los deseos más fuertes. Lo que de manera
irremediable marcará su carácter y su visión del mundo.
Es el deseo el motor de la obra y la distinta forma de
afrontarlo: activa y directa Marguerite y pasiva e indirecta (a
través de otros Elene) lo que marca el desarrollo del texto. En
el fondo se trata de dos posturas vitales que siempre han
estado ahí incluso coexistiendo en una persona y que pocas
veces se ha relatado tan clara y poéticamente.
2.5 ANÁLISIS DIACRÓNICO DEL TEXTO
Marguerite Duras tiene una prosa muy, muy personal.

Cualquier texto suyo es identificable enseguida como tal.
Representante indiscutible de la moderna narrativa francesa,
resulta original no tanto por su estructura o enfoque, como por
la perfecta adecuación del estilo a la vivencia psicológica y
sentimental de sus personajes los cuales intentan escapar de
la soledad y sustraerse a la alienación amorosa y/o social.
El amante la dió a conocer a todo el mundo, y además
supuso el premio Goncourt.
El amante de la china del Norte prepara su paso al cine.
Y las constantes reediciones señalan la contemporaneidad del
texto.
3. LA LECTURA ESCÉNICA
3.1 LA LECTURA CONTEMPORÁNEA
La idoneidad de este texto para ser representado esta

avalada por su contemporaneidad familiar y del gusto del
espectador de hoy. La sensibilidad y la profundidad que
transmite satisfacen las inquietudes estéticas del público.

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:
3.2 EL TEXTO ESCÉNICO PROVISIONAL
He optado por la revisión, mi objetivo al trabajar con él

ha sido modificarlo lo menos posible, de hecho el texto
revisado lo he respetado en su integridad. Es decir “lo que se
dice” es tal cual lo expresó su autora (salvando las distancias
de la traducción).
Yo me he limitado a elegir “una unidad” ya existente en
el texto: la relación Marguerite y Elene para que a través de
ésta se presentase lo demás, sobre todo – estructurador de
fondo, como ya he dicho- su relación con el chino. Me pareció
la forma más atractiva y sencilla de presentarlo al espectador.
3.3 LA PROYECCIÓN ESCÉNICA
EL ESPACIO TEATRAL
La puesta en escena se lleva a cabo en el teatro de la
escuela, por lo tanto es un espacio a la italiana.
El espacio del texto se sitúa en Saigón (con un clima
cálido y húmedo) en el internado, la primera y la segunda
escena en el patio de éste, y la tercera en el dormitorio del
mismo).
EL TIEMPO TEATRAL
El tiempo dramático suceden tres jornadas con
intervalos de días entre ellas. Esto ocurre alrededor de 1929.
El tiempo escénico esta marcado con la intención de
recrear el ambiente propio del clima lluvioso y cálido de la
zona. La quietud, la ondulación, la suavidad, la lentitud en
definitiva lo que fluye de manera imperceptible pero sin
descanso, esa es la sensación que pretendo crear marcando
un ritmo lento. Por eso a modo de metrónomo utilizo el palo
de lluvia.
LA ACCIÓN ESCÉNICA
La iluminación va a crear el espacio, el sonido a recrear
el ambiente, las actrices con su interpretación van a llevar el
peso de la acción escénica en una doble vertiente por un lado
recreando su amistad en escena y por otro mostrando con las

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:
palabras su relación con el chino y su mirada ante lo que le
rodea.
LOS ACTORES/PERSONAJES
Marguerite y Elene son los personajes, Patricia y
Alexandra los interpretan. El carácter de la primera nervioso,
atrevido, curioso, desafiante y impulsada por el deseo; Elene
por el contrario es mucho más observadora, y pasiva, tiene
miedo y siente mucho más su soledad, y es a través de
Marguerite como vive la realidad de fuera. Esto se refleja en la
forma de moverse y de expresarse Marguerite (Patricia) con
mirada desafiante, ocupando el espacio, con movimientos más
libres; Elene Alexandra es más quieta, sus movimientos son
menos expresivos, e impulsivos.
EL EQUIPO DE TRABAJO, PRODUCCIÓN Y

PLANIFICACIÓN DE LOS ENSAYOS.
Iluminación
Disponible en el teatro.
Sonido
- dos palos de lluvia: prestados.

- acordeón: 3O euros para el músico.
Escenografía
- un banco: disponible en el teatro.

- dos plataformas: disponibles en el teatro.
Vestuario
- (2) faldas de tablas rojas: 10 euros

- (“) camisetas blancas de manga corta: 20
“
- (“) culottes 4 “
- (1) zapatos tacón 5 “
- (1) zapatos bajos 15

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:
“
Utilería
- (2) almohadas
Coste total estimado 80

euros
LA PLANIFICACIÓN de los ensayos ha sido en función

del horario de Prácticas de dirección Martes, Miércoles y
Jueves de 18:00-21:00, 16:00-200, 18:00-21:00.
DURANTE LOS ENSAYOS
4. EL CUADERNO DE DIRECCIÓN
4.1 EL PROGRAMA DE ENSAYOS
Los ensayos los comencé por el principio de la segunda

escena, de forma que la parte física tuviera en ese primer
momento prioridad. La intención es crear primero como se
mueven, como andan, como hablan, después con el baile
recrear “características” e idiosincrasia de cada personaje.
El paso siguiente fue encontrar el tono íntimo y relajado
necesario para las escenas. Para ello trabajé el que se
sintieran cómodas en los silencios, mantener un ritmo lento
que evitase en todo momento la anticipación.
Luego pasamos a la tercera escena, muy marcada por
la puesta en escena, los esfuerzos se concentraban en evitar o
hacer desaparecer el efecto de la gravedad para dar la
sensación de horizontalidad, aunque en realidad se interpreta
sobre un eje vertical.
La primera escena es la última en ser puesta en pie,
pero el que los personajes ya estén creados hace mucho más
fácil y ligero su creación escénica. Se trata básicamente de
aplicar la coherencia de éstos al texto.
Por último queda el ensayo en el teatro para tomar las
medidas en el lugar donde va a ser representado y la
integración de los distintos espacios (sonoro, iluminación) que

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:
forman parte de la puesta en escena.
4.2 EL TEXTO ESCÉNICO DEFINITIVO
El texto definitivo sigue manteniéndose tal cual la

propuesta del texto de partida.
Planos de desplazamiento
Escena primera
Escena segunda
Escena tercera
4.3 EL LIBRETO TÉCNICO
Espacio Iluminación Entrada y

sonoro salida
-palo de
lluvia,
Escena durante -puntual sobre -entra
primera toda la Marguerite, en Marguerite
escena zona de palco por patio de
derecho. butacas
-dos cenitales hasta palco

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:
sobre zona 3, derecho.
(Elene y -Elene parte
banco). de zona 3.
Transición -dos palos -Oscuro

de lluvia
Escena -acordeón, -luz de zona, -Marguerite

segunda tango franja centro zona 3
-palo de escenario -Elene zona 6
lluvia
Transición -Oscuro.
-dos palos
de lluvia
Escena -palo de -cenitales en -Marguerite

tercera lluvia zona 5 y Elene en
-silencio zona 5
Final oscuro
DESPUÉS DEL ESTRENO
5. EL CUADERNO DE LA RECEPCIÓN DEL

ESPECTÁCULO
En líneas generales el resultado es bastante satisfactorio,

aunque hay ciertos momentos que son susceptibles de
mejora:
- las transiciones, sobre todo la segunda, que dura
demasiado y que traté que fuese más rápida en el pase
al público.
- el baile debe acentuarse más el “crescendo”.

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:
[1] Esta obra, cuenta la historia de amor y pasión entre una adolescente francesa y un chino rico en el
Saigón colonial de finales de los años 20.
[2] Marguerite Duras con motivo de la muerte real del protagonista –el amante chino- rescribió la misma
historia con esta novela que fue llevada al cine por Jean-Jacques Annaud en 1991 con el mismo título.

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Libro de Dirección

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REVISTA ELECTRÓNICA DE ESTUDIOS

LIBRO DE DIRECCIÓN: EL AMANTE. REVISIÓN DE LAS

1. Definición ideológica del proyecto

2. El trabajo dramatúrgico previo

DURANTE LOS ENSAYOS

https://www.um.es/tonosdigital/znum14/secciones/peri-1-libro.htm 12/02/24, 12 16 a.m.

DESPUÉS DEL ESTRENO

5. El cuaderno de la recepción del espectáculo

1. DEFINICIÓN IDEOLÓGICA DEL PROYECTO

La base por la que me sentí motivada por este proyecto

2. EL TRABAJO DRAMATÚRGICO PREVIO

2.1 ELECCIÓN DEL TEXTO

La obra elegida ha sido El amante[1] de Marguerite

Las publicaciones con las que he trabajado han sido:

-DURAS, Marguerite: El amante. Traducción Ana María Moix

-DURAS, Marguerite: El amante de la China del Norte.

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Pienso con frecuencia en esta imagen que sólo yo sigo

Tengo quince años y medio.¡Quince años y medio! Ese

Debió de ser en el transcurso de ese viaje cuando la

Tengo que contarte una cosa terrible que ha ocurrido en la

https://www.um.es/tonosdigital/znum14/secciones/peri-1-libro.htm 12/02/24, 12 16 a.m.

En el trasbordador encontré a alguien que estaba solo y que

A veces son guapos los chinos.

Sobre todo los del norte. Como él.

¿No fuiste a tu casa?

No. Mis padres no pudieron venir a buscarme. No dijeron por

La mira con atención, inquieta por las ojeras negras debajo de

¿No estarás algo enferma?

https://www.um.es/tonosdigital/znum14/secciones/peri-1-libro.htm 12/02/24, 12 16 a.m.

No, pero me siento cansada todo el tiempo. En la enfermería

¿Qué te han dicho?

Que no era nada. La pereza tal vez… o el periodo de

¿No ibas a contarme algo…?

Lo cuenta enseguida y de un tirón.

Imagínate, hay una, las vigilantes, la han descubierto, hace de

Alicia… ¿Y con quién va así?

Cualquiera… transeúntes… hombres en coche que se detienen,

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No, me dijeron ellas, las demás, que no vale la pena mirar,

¿Qué dice Alicia de eso?

Dice que le gusta eso… incluso mucho… que a esos hombres

Mi madre dice que no hay que decir esta palabra, incluso

Ninguna. No dice nada mi hermano pequeño. No sabe nada.

Háblame de tu hermano pequeño.

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¿La historia de siempre…?

Sí. Nunca es la misma pero tú, tú no lo sabes.

Íbamos a cazar juntos en el bosque a la orilla de la

Entonces cumplió diez años, luego doce luego trece años. Y

También comienza a llorar. Llora y ríe a la vez.

Sabía que estabas chiflada (loca, orate) pero no hasta ese

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No sé decirlo pero lo estás, chiflada, te lo juro. Es tu hermano

Te irás a Francia y me quedaré sola del todo. Creo que mis

No te lo he dicho todo… es que Alicia se hace pagar… y muy

Diez piastras. Y cada vez la misma noche.

No están mal diez piastras, ¿no?...

Eso me parece… pero no sé nada de los precios, Alicia sí,

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¿Qué te pasa?... ¿Es por lo que te he dicho?

No es nada. Es cuando se habla de dinero, cosas mías…