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TEATRO DOCUMENTO Y DENUNCIA SOCIAL EN TIEMPOS DE


CRISIS: ALBERTO SAN JUAN Y EL TEATRO DEL BARRIO

DOCUMENTARY THEATER AND SOCIAL PROTEST IN THE AGE OF


CRISIS: ALBERTO SAN JUAN AND THE TEATRO DEL BARRIO

Julio Vélez Sainz


ITEM & UCM
(jjvelez@ucm.es)

Resumen: Resumen: En el presente trabajo se traza la historia de las


compañías hermanadas Animalario y Teatro del barrio y se analiza
uno de sus espectáculos más representativos: Ruz-Bárcenas. Una de las
corrientes que mejor explotan estas dos compañías es la del teatro do-
cumento à-la-Peter Weiss, aspecto especialmente notable en el montaje
citado donde se presenta la declaración de Luis Bárcenas (el famoso
tesorero del Partido Popular) frente al juez de instrucción Pablo Ruz. El
documento primigenio, la depositio, se transforma en una pieza compleja
con algunos mecanismos de distanciamiento y elementos dramáticos
aristotélicos.

Palabras clave: Ruz-Bárcenas, Teatro del Barrio, Animalario, teatro do-


cumento, teatro contemporáneo.

Abstract: The present paper traces the history of the twin theatre com-
panies Animalario and Teatro del barrio, and analyses one of its most
representative shows: Ruz-Bárcenas. One of the leading trends of these
two companies is documentary theatre á la Peter Weiss, a remarkable fea-
ture in the mentioned play, which presents Luis Barcenas’s statement in
court (the famous treasurer of Spanish right-wing Partido Popular) in

Acotaciones, 37, julio—diciembre 2016; págs. 51-68 51 Recibido: 07/2016 - Aceptado: 11/2016
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front of the examining magistrate Pablo Ruz. The original document, En el presente trabajo1 se analizan las producciones de las experiencias
the depositio, is transformed into a complex work with several distancing teatrales Animalario y Teatro del Barrio desde el prisma de la corriente
mechanisms and Aristotelian dramatic elements. del teatro documento. Ambas compañías-experiencias se aúnan bajo la
figura del dramaturgo, director, actor y activista Alberto San Juan,
Key words: Ruz-Bárcenas, Teatro del Barrio, Animalario, documentary quien ha participado en ambas, quien presenta en sus múltiples facetas
theater, contemporary theater. un muy agudo análisis de los vericuetos simbólicos y culturales por los
que ha transcurrido la crisis económica, social y moral que ha asolado
España en los últimos años2. Una de las características más sobresalien-
tes del teatro documento (también llamado teatro verbatim, teatro de la
realidad o, en su vertiente argentina, teatro biográfico), quizá su fun-
ción definitoria, es su exploración de los acontecimientos por medio de
la presentación de un «documento base» que le otorga un prisma obje-
tivo, aspecto que combina con un compromiso ideológico claro y abierto
y una tendencia al sujeto comunal (Claycomb, 2003, págs. 95-122; Gui-
dicelli, 2008, págs. 501-509; Kondo, 2000, págs. 81-107). En ocasiones
este modelo viene circunscrito y favorecido por procesos colectivos de
creación (Garde, 2011, págs. 313-328), e, incluso, de improvisación a
partir del documento base (Ferguson 2010, págs. 35-41). El teatro do-
cumento parte de la compleja dinámica de representación de la realidad
por medio del arte que confiere al teatro documento, como en otro nivel
a la literatura testimonial en general, una condición cercana a la falacia
crítica (Favorini 1994, págs. 31-43).
Normalmente relacionado con las figuras fundamentales de Peter
Weiss, Rolf Hochhuth, y Heinar Kipphardt3 tiene, desde esta perspecti-
Julio Vélez Sainz, doctor por Chicago y Salamanca (2002, 2008), es pro- va, una finalidad esencialmente crítica y de denuncia, que se inspira en
fesor titular de la Universidad Complutense y director electo del Instituto del el modelo de teatro político y de agitación (agitprop) de los años veinte
Teatro de Madrid. Ha publicado varias monografías en Cátedra, Iberoameri- de Erwin Piscator, con cuyo texto Teatro político (1929) quien también ha
cana, Editorial Complutense, ediciones críticas de Bartolomé Torres Naharro, sido nombrado padre del teatro. Según Piscator, el objetivo de este tipo
Álvaro de Luna, Lucas Fernández (todas en Cátedra), Sor Marcela de San de teatro es mostrar la relación entre los acontecimientos vistos en es-
Félix y Feliciana Enríquez (Ediciones del Orto) y setenta artículos y capítulos cena y las fuerzas activas en la Historia desde el materialismo histórico.
de libros en español e inglés sobre todas las épocas de la literatura en español. Como indica César de Vicente Hernando a propósito de Piscator: «Se
Tiene un impacto verificable y alto dentro del campo (19 artículos en español puede decir entonces que su proyecto trata de representar la Historia
e inglés en el Web of Science (Thomson-ISI) A&HCI y SSCI, un índice h de como una estructura sobredeterminada que no es visible en la realidad,
2 y un promedio de citas por elemento de 0.44 así como 12 documentos prima- no es reproducible en sí misma más que a través de sus efectos» (de Vi-
rios y 26 secundarios en SCOPUS). Ha sido Investigador Principal en varios cente Hernando, 2013, págs. 147). Para ello no se recurrirá a la ficción
proyectos de I+D nacionales e internacionales. Ha sido profesor invitado en dramatizada, sino a las fuentes primarias, documentos políticos reales
Toulouse, Georgia, Neuchâtel y Brown. Tiene un blog sobre teatro y filología de donde se extraen los textos que se ponen en escena.
en el Huffington Post.

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En los últimos tiempos se han desarrollado interesantes variantes su objetivo declarado era la denuncia de las varias corruptelas del ex
sobre el posicionamiento del teatro documento dentro de la propia Ale- Molt Honorable, así, alrededor de Ubú aparecían sus hijos, los «Excelsi-
mania, llegando incluso a sugerirse el término «teatro documento posdo- tos», con maletines repletos de euros. Como afirma Javier Huerta, con
cumental» (Nussbaum, 1981, págs. 237-255; Irmer, 2006, págs. 16-28; su maña habitual, con esta obra se nos muestra el «clima de descom-
Nehring, 1977, págs. 30-40). En el ámbito anglosajón se suele relacio- posición moral e intelectual de una gran parte de la sociedad catalana
nar con los trabajos de la directora Emily Mann, o la dramaturga Anna que, embebida por las maravillas del fantasioso retablo levantado por
Deavere Smith (Salz, 1996 y Fernández-Morales, 2002). Asimismo, el políticos corruptos, ha dejado de escuchar la palabra libre y valiente de
teatro documento ha tenido muchos ecos dentro de la tradición hispáni- bufones como Boadella» (2014, pág. 57). José Monleón resume acer-
ca, sobre los sesenta y setenta del siglo pasado y se ha asociado, en este tadamente «el teatro-documento debe examinar la historia desde una
contexto, a la obra de los mexicanos Vicente Leñero y Hugo Salcedo o perspectiva política, que sin duda alguna, obliga al dramaturgo a una
del cubano Reinaldo Arenas4. verdadera recreación» de lo que vendrían siendo los acontecimientos
Para atestiguar la recepción española del teatro documento en Es- que han marcado la realidad de su contexto más próximo y significativo,
paña resulta de interés el pionero trabajo de Ricardo Doménech (1965, haciendo que «el dramaturgo se encuentre ante una historia falseadora
págs. 376-381). Contamos con una serie de precedentes ilustres para por determinados intereses» ; y, estos «intereses» pueden ser individua-
esta corriente de teatro provocador y denunciante, que se pone en fun- les o colectivos de acuerdo a la incidencia, perjuicios e influencia social
cionamiento cuando las conciencias se adormecen en el bálsamo del y cultural que los mismos hechos hayan dejado en la sociedad (1975,
bienestar. Asimismo, en este tipo de literatura se busca una suerte de págs. 57-58).
catarsis nacional (y catarsis es precisamente el título de otro ensayo de- ¿Cuál es, pues, la respuesta del teatro documental a la crisis económica
dicado al tema por Javier Benegas y Juan M. Blanco). Dentro de es- que desde agosto de 2007 asuela Occidente y, de manera muy particular,
tas producciones destacan aquellas piezas de teatro político que, desde los países del sur de Europa? ¿Cuáles son sus documentos base?
una perspectiva siempre comprometida, procura denunciar los muchos ¿Desarrollan nuevas líneas de investigación teatral? Para responder
casos de corrupción que han plagado nuestra vida pública de Pujol a a estas preguntas resulta necesario analizar, siquiera brevemente, las
Bárcenas. Quizá el punto de inflexión en los inicios nacionales del tea- líneas maestras de la producción cultural directamente relacionada con la
tro documento sea el famoso El Fernando del TEU de Murcia (1972), en crisis económica que ha florecido en la última década. En efecto, aunque
el que el documento y la denuncia del régimen se entremezclaba con sea escaso consuelo, la bobería y sordidez de gran parte de los poderes
imágenes de carácter carnavalesco y que no se pudo ver en Madrid de- públicos ayudan a que vivamos un momento álgido para la crítica social
bido a la censura (García Ruiz & Torres, 1971-1975, pág. 116). Algunas en todas sus formas. En el caso español es de destacar la proliferación de
producciones de autores que no figurarían en las listas tradicionales de textos que, bien desde manifestaciones artísticas contemporáneas como
teatro documento destacarían el trabajo con lo grotesco y con el carna- el cómic y el vídeo-web, o más tradicionales como la literatura, el cine
val. Así, Els Joglars firmaron una de las sátiras más punzantes que se o el teatro, describen la situación social y económica del país a la par
recuerdan en la trilogía de «UBÚ», avatar poco velado de Jordi Pujol. que apuntan posibles soluciones al problema. En el terreno del cómic
Ya con el primer gobierno de Convergencia, Boadella le dedicó al presi- podemos citar, entre muchas otras, las obras del dibujante Aleix Simó,
dente del Palau de la plaza de Sant Jaume la Operación Ubú (1981) donde Españistán, Simiocracia y ¿Quién se ha comido a la clase media? cada una con
se seguía el armazón teatral de Ubu rey de Alfred Jarry. Posteriormente, su vídeo viral, alguno especialmente divertido; en terrenos cinematográ-
una vez por década Els joglars rehicieron sus Ubús: Ubú president (1995) ficos se puede destacar la película, Cinco metros cuadrados (2011) dirigida
y Ubú presidente o los últimos días de Pompeya (2001). Aunque sus intereses por Max Lemcke y protagonizada por Fernando Tejero, Malena Alterio
están lejanos de los del materialismo histórico que insufla el movimiento y Emilio Gutiérrez Caba, entre otros; en cuanto al ensayo, destaca el de
de teatro documento à-la-Weiss, es indudable su función política, pues Antonio Muñoz Molina, Cuando todo era sólido, que plantea, a partir de

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distintas escenas antes y después de la caída de Lehman Brothers, un aná- un abolengo amplio: farandules, bufones y teatreros siempre han teni-
lisis de las causas de la misma. Finalmente, y ya en términos narrativos, do gusto por meter el dedo en la llaga del poderoso llegando, en oca-
destaca la novela negra, género muy dúctil que permite el reflejo de la siones, a elevar el «yo acuso» a las más altas instancias. La escena no
sociedad sin limitarse a reflejarla completamente. En esta misma línea ha dejado de denunciar esta suerte de maremágnum de la sordidez de
lleva trabajando un tiempo Petros Márkaris en su trilogía de la crisis: la política contemporánea. Asimismo, algunas producciones de teatro
Pan, educación, libertad, Con el agua al cuello y Liquidación final. Aunque no clásico han aprovechado el contexto para dejar entrever referencias a
con la misma intensidad que el modelo griego, en la novela negra espa- la política contemporánea. En la adaptación de Macbeth llevada a cabo
ñola cabe destacar la trilogía de José Antonio Nieto Solís: Un asesino en por Andrés Lima, Los Mácbez, el coruñés sitúa la tragedia escocesa en el
el rectorado, El agua de la muerte y Los crímenes de la secta, que responde a este contexto del clientelismo de un partido fácilmente asimilable al PP ga-
movimiento cultural que pretende explicar cómo llegamos a la actual llego. En estos tiempos, el modelo de los entremeses cervantinos deriva
situación a la par que apunta posibles responsabilidades. Las tres nove- de forma natural en nuevas formas de crítica social en su vieja-nueva
las juegan literariamente con la crisis, por ejemplo, la última se centra versión del Teatro de la Abadía dirigida por José Luis Gómez5. Dentro
alrededor de los asesinatos de los eurodiputados de un nuevo partido de esta corriente destaca La escuela de los vicios del Teatro Nuevo Apolo
en el que sus dirigentes llevan coleta. Quizá la más representativa sea dirigida por Francisco Negro que representa los textos de Quevedo so-
la segunda, en la que la catarsis se produce por medio del asesinato de bre la denuncia de los abusos de ministros, magistrados y gentuza varia
algunos de los más destacados culpables: un banquero del grupo Banka- (González, 2014). Ya en clave absurda, el Rinoceronte de Ionesco puede
madrid, de nombre Arturo Cantalapiedra Muñoz; un abogado a cargo servirle a Ernesto Caballero a denunciar el pensamiento en manada sito
de la Patronal de Empresarios y Emprendedores y jefe del grupo de via- bajo «determinadas propuestas de transformación radical de la socie-
jes Marsella Plus llamado Antonio Federico Contreras Álvarez de Cala- dad» (apuntes del director) en una no demasiado velada referencia al
tayud y Marcial Señaris, un profesional de la medicina metido a gestor. partido político Podemos6.
Especialmente acertada es la descripción de la pareja formada por Emi, No obstante, con mucho, el trabajo más representativo de todos
Emilia González-Lastre, Emi, rubia platino a quien su marido escribe cuantos lidian con la sórdida situación política contemporánea son las
artículos con su nombre y su marido Juan Ramón López-Bárcenas, mé- producciones de Alberto San Juan, actor, dramaturgo, activista y fun-
dico exitoso y gerente de la empresa Precarpium que pretende aprove- dador del Teatro del Barrio. Entre sus producciones destacan produc-
charse de la privatización de la sanidad pública madrileña (Nieto, 2014, ciones como Animalario (1996) en la que con la compañía Ración de
pág. 117). Un matrimonio bien avenido engendrado de corruptelas y Oreja conocería a Andrés Lima, y, últimamente, Ruz-Bárcenas (con au-
que forman parte del principal entramado corrupto que aparece en la toría compartida con Jordi Casanovas), Autorretrato de un joven capitalista
obra y en el que no es difícil entrever una unión contranatura entre los español, El rey, o Confesión de un expresidente que ha llevado a su país a la crisis.
dos partidos políticos principales de este país a través de los nombres de Estas obras, abiertamente comprometidas, establecen un modelo teatral
sus más destacados autores de escándalos políticos (Amy Martin y Luis que oscila entre lo ideológico y lo documental. Encontramos, pues, tex-
Bárcenas). Sin duda, una de las grandes aportaciones de las novelas de tos que, si bien parten de una materia real, histórica, esta se encuentra
Nieto Solís es la de situar la trama de asesinatos en el contexto de crisis manipulada de manera que sirve para establecer una línea ideológica
generalizada, pérdida de confianza en las instituciones y percepción de coherente.
la corrupción. San Juan parte de su experiencia con Animalario donde coincidió
En términos de teatro comercial destaca El tesorero, de José Igna- con Willy Toledo y Javier Gutiérrez, Andrés Lima, entre muchos otros.
cio Tofé, en la sala Off del Teatro Lara que recuerda que el comienzo La historia del grupo teatral Animalario comienza en 1996, cuando San
de la corrupción no es tanto la maldad sino la estulticia. Este tipo de Juan, Guillermo Toledo, Nathalie Poza y Ernesto Alterio forman la
acercamiento al teatro político, que denuncia sin llegar al agitprop, tiene compañía Ración de Oreja, con la que presentan el montaje Animalario,

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que sería el primer texto como autor de San Juan. Mientras representan mejor representante español del teatro político, Alfonso Sastre9. El es-
Animalario conocen a Andrés Lima, fundador de la compañía Riesgo, y pectáculo fue, de hecho, finalista en 6 categorías en la XI (2008) edición
su afinidad en la manera de ver el teatro les lleva a realizar un nuevo de los Premios Max10.
montaje uniendo sus respectivas compañías: Qué te importa que te ame. Un En su nueva experiencia con el Teatro del Barrio, Alberto San Juan
año más tarde, con los dos grupos ya unificados, adoptan el nombre de continúa con su línea teatral de denuncia y agitación donde brillan tex-
Animalario para denominar a la compañía y estrenan El fin de los sueños, tos como Autorretrato de un joven capitalista español, El rey, o Confesión de un
escrita también por Alberto San Juan obteniendo el Premio Max de las expresidente que ha llevado a su país a la crisis que podemos insertar sin duda
Artes Escénicas al mejor espectáculo revelación. ,en la corriente de «teatro documento» posdocumental pues buscan en-
En 2001 deciden hacer un montaje con siete textos cortos escritos tender la historia a través de personajes y hechos reales. Por ejemplo, en
por Alberto San Juan, Juan Mayorga y Juan Cavestany bajo el título Confesión de un ex presidente que ha llevado a su país (2014) de Davide Carne-
de Tren de mercancías huyendo hacia el Oeste. Siete piezas, siete. Este mismo vali e interpretada por San Juan se adivinan las memorias de Zapatero
año se estrena también Pornografía barata, escrita y dirigida por Andrés y, sobre todo, José María Aznar con un suave tamiz. Confesión se estre-
Lima. Quizá la producción estrella de esta compañía (pese al gran éxi- na en 2014 y coincidió en el tiempo con la presentación de varias memo-
to de Urtain o de Marat/Sade) sea Alejandro y Ana (Lo que España no pudo rias de político que, de una manera u otra, habían estado relacionados
ver del banquete de boda de la hija del presidente), escrita por Juan Mayorga con la crisis. De esta época son la segunda parte de las memorias de
y Juan Cavestany y coproducida con Vania Produccions. En esta se José María Aznar con el significativo título de El compromiso del poder, los
analiza teatralmente aquella boda real-que-no-lo-fue de Ana Aznar y más neutros Recuerdos: 40 años de servicio público del ministro de Economía
Alejandro Agag donde se entreveían las costuras cutres a esa corte de con los gobiernos socialistas Pedro Solbes y El dilema: 600 días de vértigo
los milagros casposa que era España, gracias al trabajo de Roberto Ála- memorias del expresidente socialista José Luis Rodríguez Zapatero. La
mo, Javier Gutiérrez, Alberto San Juan y Guillermo Toledo y un texto identificación con los personajes llega a El rey, firmada por San Juan y
magistral de Juan Cavestany y Juan Mayorga7. De paso, varios de los protagonizada por Luis Bermejo que se meterá en la piel del monarca
personajes que se podían ver (un empresario italiano desesperado por Juan Carlos I. Sigue la línea de teatro documental que inauguró Casa-
hacer negocios, señoras elegantes semiprostituidas, un joven letraherido novas en ese mismo escenario. Se trata de una renovación adaptada a
que servía de «negro» a Aznar, etc.) se aprovechaba, al igual que en el los tiempos del teatro político más convencional, según Noelia Adánez,
caso del UBÚ, en la denuncia de una trama de corrupción, la que con el una de las coordinadoras de la sala, «el teatro es un arma muy poderosa
tiempo acabaría denominándose trama Gürtel, en honor de Francisco de transformación».
Correa (o «Gürtel» en alemán), que asolaba el Partido Popular8. Asimis- El culmen de esta tendencia puede situarse en Ruz-Bárcenas, con tex-
mo, el espectáculo se representaba en salones de bodas, lo que incluía to de Jordi Casanovas y dirección de San Juan. En esta obra se ofre-
una conexión clara con producciones que buscan sacar el teatro de los ce la transcripción de la declaración de Bárcenas ante el juez Ruz se
teatros para llevarlos al público general (uno de los fundamentos del convierte; por medio de un interesante ejercicio de estilo, en una pieza
teatro político piscatoriano). En 2004 obtuvo el Premio Max al mejor que sobrecoge y enfurece por igual. Ruz-Bárcenas recrea la segunda de-
espectáculo de teatro y a la mejor empresa de producción. Además de claración que el extesorero del PP prestó ante el juez Pablo Ruz en la
estos dos premios, también fue nominado al mejor texto teatral. El es- Audiencia Nacional en 2013. Jordi Casanovas ha escrito una treintena
pectáculo giró por toda España durante más de dos años y superó las de obras, gran parte de ellas con trasfondo político. Por eso sabe de
350 representaciones. Pero quizá la canonización absoluta de Animala- primera mano que la crisis y la corrupción han tenido mucho que ver
rio coincide, precisamente, con una producción de teatro documento. en que se haya despertado de nuevo el interés por usar la cultura para
En 2007 Animalario coproduce con el Centro Dramático Nacional un remover conciencias, especialmente entre la gente joven, aunque intenta
montaje de Marat/Sade de Peter Weiss, en versión nada menos que del no ser adoctrinador.

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En esta obra no se trata de memorias más o menos ficcionadas de este modo, el actor se sitúa en el mismo nivel del público que, por vez
personajes más o menos reconocibles, sino de un documento legal, que primera, ha sido invitado a presenciar un momento histórico que, de
se ha de convertir en materia teatral. De este modo, es fundamental ana- manera indefectible, no pudo presenciar. Si gran parte del encanto de
lizar cómo juega el texto teatral con el documento y cuál es el proceso Alejandro y Ana consistía en poder presenciar una reconstrucción teatral
por el que se varía del documento histórico al literario. Como se lee en abiertamente irreal (los actores se transformaban en gaviotas para dar
la ficha técnica de la obra: paso a las escenas), en Ruz-Bárcenas la materia teatral favorece la vero-
similitud de la escena. Manolo Solo procura romper la cuarta pared y
Este texto es una dramaturgia a partir de la transcripción de la declara- situarse más con el público que escucha atónito la declaración que con
ción que Luis Bárcenas prestó ante el juez Pablo Ruz el día 15 de julio de la compostura que se le supone al juez.
2013 en la Audiencia Nacional. No se ha añadido ninguna información Otro momento de ruptura de la cuarta pared se produce cuando se
que no esté contenida en la transcripción. Solamente se han modificado, reflejan las páginas 54-55 de la declaración en las que Ruz tiene que pa-
recortado o reestructurado algunos fragmentos. Todas y cada una de rar la declaración por que ha sido advertido de que alguien estaba gra-
las palabras y de los nombres que se dicen y se pueden escuchan en este bando la depositio y, posiblemente, distribuyéndola por las redes sociales.
espectáculo, se dijeron y se pudieron escuchar el 15 de julio de 2013 en En el momento equivalente de la obra, Manolo Solo se dirige al públi-
la Audiencia Nacional11.  co con el fin de informarles de que alguien está grabando. Se produce,
pues, un juego de identificación entre la declaración de Bárcenas que ha
En efecto, en 2013 se publicó íntegra la transcripción del audio de sido grabada y la obra en sí. El público está invitado a dudar sobre si la
la declaración de Luis Bárcenas ante el juez Pablo Ruz12. El texto son grabación está teniendo lugar en el momento de la puesta en escena y se
más de 100 páginas que se quedan, ya en la versión teatral, en la mitad. trata de un actor que se ha salido del papel o si es una representación del
Se mantienen los diálogos fluidos y rápidos en el interrogatorio, a la par documento-base. El dramaturgo efectúa un juego de confusión entre el
que se explotan los aspectos más teatrales. Asimismo, al tratarse de un documento base y el producto teatral que sirve para enfatizar la teatra-
diálogo se suprimen la parte del interrogatorio de Enrique Santiago, lización del propio documento.
José María Benítez de Lugo, Javier Gómez de Liaño, Gonzalo Boyen, Otro ejemplo de interés se produce en el momento en que se instaura
María Dolores Márquez de Prado y Miguel Durán13. Destacan varios una cierta progresión dramática al documento base, que, lógicamente,
cambios resultantes de la dirección que son, atribuibles, por lo tanto, a ha de carecer de ella. Al no haber posibilidad de variar lo ya escrito, el
San Juan. orden textual se convierte en clave. De este modo, en el texto de Casa-
En primer lugar, podemos destacar la importancia de la dirección novas hay algunas alteraciones significativas del orden de la depositio.
actoral (o del instinto de estos), que adquiere sobremanera importancia. Por ejemplo, el parlamento final de Bárcenas en el que este declara que
Por ejemplo, Pedro Casablanc, el actor que recrea a Bárcenas se recrea él no había hecho «ninguna de las cochinadas» que habían hecho otros
en determinados detalles divertidos de la declaración como cuando in- responsables de las cuentas del Partido Popular. Se trata de un dardo
volucra al cómico José Luis Moreno en la misma. En la declaración se disparado a la secretaria de Organización del Partido, María Dolores de
lee una única mención al conocido cómico (transcripción audio, 27), no Cospedal, que lee como sigue:
obstante, Casablanc, sabedor del tirón cómico del personaje, menciona
dos veces su nombre y aclara incluso que se trata del cómico, lo que Yo traslado a Rajoy mi indignación porque estaba siendo sometido a un
produce un claro momento de hilaridad. También son importantes los acoso mediático por parte de María Dolores de Cospedal, que estaba
silencios de Manolo Solo, el actor que hace las veces del juez Ruz. Pues- filtrando cosas a la prensa constantemente contra mí. Y le dije: Ma-
to que la transcripción no puede reflejar sus reacciones, el actor procura riano, o paras a María Dolores o te quedas sin secretaria general y sin
mantener una cara de abierta perplejidad ante lo que está oyendo. De candidata a la presidencia de Castilla-La Mancha. Álvaro Lapuerta y

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yo no hemos hecho ninguna cochinada con el tema de las donaciones, aunque en la misma tuviera lugar al principio. Es decir, el documento
pero la única operación irregular que se ha hecho aquí es la de María tiene necesariamente que quedar supeditado al orden de las partes tea-
Dolores en Castilla-La Mancha (transcripción audio, 32). trales de carácter aristotélico.
Como vemos, de la nefasta materia política que ha surgido en los úl-
Casanovas/San Juan mezclan este párrafo con la exculpación que timos tiempos, la producción cultural última ha conformado una magní-
realiza Bárcenas en la página 107 ante Javier Gómez de Liaño de su fica materia teatral que permite la indagación de las causas y los efectos
actuación en la que, de paso, aprovecha para denunciar las amenazas de la crisis que ha asolado occidente y, en concreto, España. Dentro de
que recibe al respecto de su mujer. La dirección de San Juan subraya la multitud de obras, teatrales o no, que reflejan la descomposición del
el punto de clímax o catástrofe de la obra: solo se ausenta del escenario estado subsiguiente a la crisis social, económica y moral, aparece la obra
y deja a Bárcenas declarando frente al público su propia versión de los de Alberto San Juan como un magnífico referente del teatro de denun-
hechos. Según la dramaturgia clásica la catástrofe que continúa el resto cia y acusación popular. Desde sus tiempos en Animalario a los más re-
de las partes (prothesis, prologus, epithasis) designa el momento en que la cientes en el Teatro del Barrio, el polemista-podemita está creando una
acción llega a su término, cuando el héroe acaba la acción. Como indica dramaturgia, actuación y dirección todavía en desarrollo que denuncia
Patrice Pavis: «La catástrofe no está ligada necesariamente vinculada a la realidad social en un ejemplo de teatro agitprop, que tiene el compro-
la idea del acontecimiento funesto, sino a veces a la idea de conclusión miso político y social (términos tan manidos en otros autores que han
lógica de la acción» (1990, págs. 54-55). El desenlace, que no es trágico, perdido su primitivo significado) como fundamento artístico.
suaviza la opción final relativizando el final. No obstante, se trata de
la imposición de un clímax a un texto, que, por su propia naturaleza
documental, no puede tenerlo. El teatro documento es una de las artes Bibliografía
notandi que depende de su verosimilitud como transcripción exacta del
documento para ser creíble. En cierto sentido, se supedita el documen- Aznar, José María (2013). Memorias II: El compromiso del poder. Madrid:
to a una mínima teatralidad de carácter aristotélico que permite que el Planeta.
espectador comprenda que se trata del momento culmen de la obra. El Benegas, Javier & Juan M. Blanco (2013). Catarsis: Se vislumbra el final
teatro documento permite la suposición lógica de que el teatro actúa del régimen. Madrid: Akal.
en su papel de intervención estética y no directa de la realidad (Pavis, Boadella, Albert (2006). Ubú president. Ed. Milagros Sánchez Arnosi.
1990, págs. 482-483). Nos adentramos en los terrenos en rededor del Madrid: Catedra.
documento à-la-Peter-Weiss, en concreto, en lo que la crítica denomina Caballero, Ernesto (2014). Rinoceronte de Ionesco, programa de mano.
el «posdocumental» aplicado a los más diversos medios (documentales Madrid: CDN.
cinematográficos, formatos televisivos, etc.). Se ha llegado incluso a ha- Campos, Prado (2014). Teatro: Retrato del corrupto: Alejandro y
blar de una era del «posdocumental», «una era que encierra una serie de Ana, la obra de teatro que destapó la trama Gürtel. El confi-
tendencias: programas televisivos tipo Reality Show, Survivor, formatos dencial, 12-12-2014, URL: http://www.elconfidencial.com/
tradicionales como informes periodísticos, programas de investigación, cultura/2014-12-12/retrato-del-corrupto-alejandro-y-ana-la-
el docudrama, el falso documental» (Gómez Vaquero, 2008, 291). Des- obra-de-teatro-que-destapo-la-trama-gurtel_588585/. [Con-
de esta nueva segmentación el documental pasa a ser un proceso difuso, sulta: 7 de julio de 2016].
en donde lo que está en juego no serían los formatos sino la virtud ética Clark, Fred M & María A. Salgado (1971). Documentary Theatre in
del documentalista que interactúa con la capacidad crítica de la audien- Mexico: Vicente Leñero’s Pueblo rechazado. Romance Notes, (13),
cia (Dufuur, 2010, pág. 331). Los cambios y añadidos son trasladados al 54-60.
final con la intencionalidad de que sirvan como cierre de la declaración,

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Mundo, 15-7-2013 URL: http://estaticos.elmundo.es/documen- 9 Anteriormente fue montada en Berlín en 1964 por Swinarski; en España en
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«Mejor Director de Escena» a Andrés Lima, «Mejor Figurinista» a Beatriz
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Notas presario o Productor Privado de Artes Escénicas» a Animalario. El espec-
táculo se alzó con los premios al Mejor Espectáculo de Teatro, a la Mejor
1 Se trata de una aportación que figura entre los entregables del proyecto de Dirección Escénica (Andrés Lima) y a la Mejor Producción Privada.
investigación «Plataforma digital para la investigación y divulgación del 11 Se puede consultar la ficha técnica en http://teatrodelbarrio.com/ruz-bar-
cenas-2/.

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ARTÍCULOS
12 Se puede consultar, por ejemplo, en http://estaticos.elmundo.es/documen-
tos/2013/07/26/declaracion_barcenas.pdf.
13 Hermanada con Ruz-Bárcenas salió B: la película (2015) del director David
Ilundáin, en la que a Pedro Casablanc y Manolo Solo se unen Pedro Civera
(Javier Gómez de Liaño), Eduardo Recabarren (Gonzalo Boyen), Patxi
Freytez (Enrique Santiago), Celia Castro (María Dolores Márquez de
Prado), Enric Benavent (José Mariano Benítez de Lugo), y Ramón Ibarra
(Miguel Durán). La transcripción de la declaración es también, con modi-
ficaciones dignas de estudio, la base del guion cinematográfico.

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