FORMA Y REPRESENTACIÓN

La geometría

Javier
ApuntesNavarro de Zubillaga
de cátedra
2008
2019

|1

DIBUJO.
SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN II
Cátedra Karina Di Pace
Dibujo. Sistemas de representación II | Cátedra Di Pace
FORMA Y REPRESENTACIÓN. La geometría
 LA GEOMETRÍA
Habría que empezar por poner en solfa el pro-
pio título de este apartado, ya que no existe
una sola geometría, sino muchas. La primera
división que se puede hacer es entre geo-
metría euclidiana y geometría no euclidiana.
Aquella ha imperado durante unos 2.000 años
y sigue siendo válida. En cuanto a la segunda,
mucho más reciente, tampoco es una, sino
que a partir de la geometría proyectiva –que
proviene del siglo XVII (con precedentes en la
Grecia clásica)– derivó en la geometría hiper-
bólica (Bolyai-Lobachevsky), la geometría elíp-
tica (Riemann) y, posteriormente, la geometría
topológica (Riemann, Klein, Moebius) y la geo-
metría fractal (Mandelbrot).
La geometría proyectiva es consecuencia di-
recta de la perspectiva lineal, desarrollada prin-
cipalmente por los artistas del Renacimiento.
Ésta ha sido tradicionalmente un sistema de re-
presentación que ofrece una imagen de las co-
2 | sas parecida a como las vemos, ya que parte del
mismo principio geométrico al que se puede
asimilar la visión del ojo (nos referimos exclusi-
vamente a la imagen óptica). La diferencia radi-
ca sobre todo en que la perspectiva considera
sólo un ojo, quieto y mirando en una dirección
determinada, cuya retina es plana, y se sitúa en-
tre la pupila, que es el punto de vista, y la cosa
mirada (lo que llamo el “ojo geométrico”). Un
estadio intermedio entre la visión natural y la
perspectiva es el concepto de campo visual de
James J. Gibson (véase la siguiente figura).
FORMA Y REPRESENTACIÓN. La geometría
Si bien la perspectiva sigue vigente en mu-
chos casos en los campos del arte, la ciencia
y la tecnología, muchos artistas están investi-
gando las posibilidades de un punto de vista
móvil, de varios puntos de vista simultáneos y
de otras superficies de representación que no
son el plano.
Por otro lado, cabe preguntarse si las otras
geometrías no ofrecen otras imágenes de las
cosas. La respuesta es que sí: por ejemplo, la
geometría fractal ofrece imágenes de cosas tan
naturales como un árbol, una nube o el litoral
de una costa. Precisamente estas cosas no son
fáciles de representar en perspectiva. Como ya
señalábamos antes, uno de los descubrimien-
tos más importantes que realizó Mandelbrot en
su estudio sobre la línea costera de Bretaña fue
que el tamaño no sólo era función de la distan-
cia sino también de la escala, y éste es uno de
los principios de la geometría fractal. Esto im-
plica una revisión de la perspectiva, de manera
que, además de la distancia, tenga en cuenta
la escala. Este es un camino aún por explorar.
En relación con la topología, dice el profesor
Giménez Yanguas:
El mundo de las formas y de las configura-
ciones formales aumenta su complejidad
sin cesar; por lo que, incluso con finalida-
des exclusivamente visuales y de comuni-
cación gráfica, se necesita poner a punto
modos de aproximación aptos para descri-
bir las estructuras espaciales de una mane-
ra más global y adecuada.
Tales métodos los podemos encontrar en
la topología, que estudia la continuidad en
El campo visual monocular según Ernst Mach (en Gibson, J.,
La percepción del campo visual). Los límites por arriba, por
abajo y a la derecha deberían estar tan borrosos como el de
la izquierda, ya que nuestro ojo no puede enfocar objetos
tan próximos. Los límites superior e inferior solo se ven si
sobresalen lo suficiente, como es el caso de la nariz.
Dibujo. Sistemas de representación II | Cátedra Di Pace
 geometría, su mantenimiento en las distin-
tas transformaciones, así como sus corres-
pondientes invariantes.
Determinados conceptos topológicos ofre-
cen evidentes ventajas en el estudio de for-
mas complejas y evolutivas, por tanto, en la
morfogénesis del diseño moderno.
Su adición a la geometría usual del área de
expresión gráfica puede aportar un avance
de gran interés.
[Giménez Yanguas, 1992: 7-8]
Aunque estos comentarios se refieren al área
de la ingeniería técnica, no deja de ser cierto
que, al igual que las otras geometrías tienen un
correlato artístico, lo mismo sucede en la topo-
logía, empezando por las imágenes de Escher
sobre la banda de Moëbius.
M. C. Escher, Banda de Möebius II, 1963,
grabado en madera.
Dibujo. Sistemas de representación II | Cátedra Di Pace
Véase, también en ese sentido, la analogía
del mapa que plantea Gombrích como teo-
ría de la representación pictórica [Gombrich,
1993] en relación con problemas clásicos de
la topología, como el de los puentes de Ko-
nisberg (imagen abajo, derecha), el de las tres
granjas o el de los mapas de los cuatro y los
seis colores; problemas que, por otro parte. es-
tán muy relacionados en su expresión gráfica
con ciertos aspectos del diseño.
Francastel ha sugerido que el arte abstracto
presenta afinidades con la topología ya que
pone el acento más en lo cualitativo que en lo
cuantitativo y en la percepción de los cambios
de estado más que en los cambios de los ob-
jetos [Francastel, 1988].
Así, podemos decir que las distintas geome-
trías se complementan, siendo cada una ade-
cuada para la representación de determinadas
cosas, con las previsibles o imprevisibles con-
secuencias en sus correlatos artísticos. Por otro
lado, así como los hallazgos de los artistas del Re-
nacimiento influyeron en el desarrollo de la geo-
metría proyectiva, existe a su vez una influencia |3
Los puentes de Konisberg, problema clásico de la
topología, planteado y resuelto por Euler. Consiste en
atravesar los siete puentes que unían las dos islas y
las riberas sin cruzar ninguno dos veces. El problema
sólo se resolvió positivamente construyendo un nuevo
puente (en negro en la figura).
FORMA Y REPRESENTACIÓN. La geometría
 Lucio Saffaro, La disputa cíclica (opus CCLXV), 1986, Venecia.
Colección Museo d’Arte Moderna Ca’Pesaro.
Este artista ha determinado nuevos poliedros por ordenador a
partir de la rotación de un conjunto de sólidos platónicos.

de las geometrías no euclidianas en el arte de su perfección nos atemoriza con el sen-

la época en que éstas se han desarrollado. Por
ello, si bien es necesario conocer en profundidad
los sistemas de representación más relacionados
4 | tradicionalmente con el arte y el diseño, que son
la perspectiva cónica o lineal y la perspectiva
axonométrica, será muy conveniente conocer
también la geometría fractal y la topología que
son, sin duda, sistemas de análisis geométrico
de la forma y la representación. Sólo así se po-
drá investigar y experimentar para hallar nuevos
planteamientos y nuevas formas de expresión
artística a partir de estas nuevas geometrías. No
olvidemos que las investigaciones de los artistas
en la perspectiva hicieron posible el descubri-
miento de la geometría proyectiva.
Por otra parte, se hace imprescindible un
planteamiento realista que contemple lo esen-
cial y lo más necesario.
En relación con los cuerpos geométricos,
modelos imprescindibles, como hemos visto
y especialmente los sólidos platónicos, un co-
mentario de Escher resume lo que tradicional-
mente han significado y todavía significan para
nosotros:
Simbolizan la búsqueda humana de la ar-
monía y el orden, pero al mismo tiempo
timiento de nuestra propia impotencia.
Los poliedros regulares no son invencio-
nes de la mente humana, pues existían
desde mucho antes que la humanidad
apareciese en escena.
[Cit. en Locher, 1988: 51]
Esto no quita que algunos artistas actuales,
como Lucio Saffaro, hayan investigado nuevas
familias de poliedros a partir de una generali-
zación de los cinco sólidos platónicos hecha en
base a rotaciones sobre los ejes de simetría de
un conjunto de aquellos (imagen arriba).
Pero es evidente que para entender estos
nuevos poliedros hay que conocer muy bien
los cinco poliedros regulares.
Ya hicimos alusión a que llevamos la geome-
tría implícita en nuestra anatomía y en nuestros
aparatos perceptivos. Ahora debemos hacer re-
ferencia al hecho de que muchas de nuestras
actividades y realizaciones, o bien dependen de
conceptos geométricos, o los llevan implícitos
o requieren conocimientos geométricos por
nuestra parte. Valgan como ejemplos la impor-
tancia de la vertical y la horizontal, de las distan-
cias y la posición, ya sea mediante una aprecia-

Dibujo. Sistemas de representación II | Cátedra Di Pace

FORMA Y REPRESENTACIÓN. La geometría
ción del ojo, ya interpretando puntos o mapas, farero que, al utilizar el torno, fabrica superficies
incluso topológicos, como el del Metro (véase de revolución cuya curva meridiana él mismo
la imagen en el centro de la página), el trazado determina con la posición de sus manos (véanse
de carreteras y su recorrido o la actividad del al- las imágenes en el inferior de la página).

|5

Mapa de las estaciones del subterráneo de Londres, creado en 1931 por Harry Beck,
donde se representan las conexiones y no las distancias.

Superficie de revolución engendrada por su meridiana, determinada por las manos de la alfarera al hacer girar el torno
(imagen izauierda); representación de una superficie muy similar en perspectiva caballera, coincidiendo el eje de rotación
con el eje z del sistema de representación (imagen derecha).

Dibujo. Sistemas de representación II | Cátedra Di Pace

FORMA Y REPRESENTACIÓN. La geometría