ABSTRACCIN GEOMTRICA y VISUALIDAD EN LOS DIBUJOS DE

ARQUITECTURA
Jose Luis Cabanes Gins

Dibujar el aire
La mentalizacin del binomio intenciones puramente abstractas en los dibujos identidad
esencial de un diseo constituye la primera referencia de su expresividad. Modelado
geomtrico y contenido icnico sintetizan stas en tanto que argumentos complementarios por
los que comienza la formalidad, entendida como un proceso cuyas sucesivas fases de
elaboracin aportan ideas y emociones sobre su materialidad primaria a travs de
formulaciones tentativas. Un camino de fertilidad vinculada a la impronta personal y el
conocimiento doctrinal de la disciplina arquitectnica, que ha extendido la convergencia entre
planteamientos proyectuales y lenguaje grfico.
La creatividad en los dibujos ms simplificados se presenta como un abanico de simulacros
expuesto a travs de la integracin de estos dos lenguajes, de modo que la plenitud del
resultado proviene particularmente de la trabazn del producto. La tecnologa informtica ha
ampliado notablemente el panorama de las categoras grficas en los dibujos, situando las bases
para la innovacin en su ilimitada capacidad de manipulacin de las imgenes, y operando en
definitiva la percepcin de hasta lo invisible (el fundamento simblico de la abstraccin), a
travs de una expresividad que resulta clave para recorrer infinitos caminos en la aventura de
empastar la formalidad arquitectnica.
La reflexin a cerca de la cualidad grfica de los dibujos de arquitectura tiene su propia
autonoma en tanto que conjunto de conocimientos desarrollados en torno al concepto central
que supone entenderlos como un lenguaje, un orbe articulado de elementos significantes de
carcter icnico. Tal reflexin tiene su origen en la corriente iniciada por el Bauhaus, y un
primer momento de consolidacin en la neovanguardia neoyorquina de los aos setenta del
pasado siglo, focalizada alrededor de Kenneth Frampton y los Five Architects, al profundizar la
gnesis formal a travs de diagramas del proceso, la maquinaria de la ideacin, aunque se
reconocen aproximaciones aisladas en dibujos anteriores de autores como Le Corbusier (sus
pinturas y sus plantas coloreadas) o Gio Ponti (sus slogan graphichi), entre otros. Una
aportacin que al apoyarse en toda una nueva serie de inquietudes (y en ocasiones delirios)
sobre la actitud proyectual y su transmisin, inaugur realmente la superacin definitiva del
movimiento moderno. Posteriormente, reconocidos autores como Bernard Tschumi, Rem
Koolhaas, Zaha Hadid y otros muchos, han continuado progresando en esta lnea de
integracin de planteamientos visuales y espaciales.
La arquitectura dibujada se estudia desde este punto de vista autnomo e independiente de
otros, como puedan ser las intenciones proyectuales o de cualquier otra ndole. Su concepcin
saussiriana parte de identificar los elementos bsicos as como las relaciones sintcticas entre
ellos, de manera que la comunicacin a travs de lo grfico deja de ser resultado exclusivo de
la intuicin subjetiva, para pasar a encuadrarse dentro de una cierta alfabetidad que debe ser
conocida por el arquitecto en tanto que artista de lo visual. Estos elementos se refieren tanto a
formas geomtricas ideales en su versin ms abstracta, como a su materializacin en formas
arquitectnicas reales, con sus cualidades fenomenolgicas y perceptivas, de manera que la

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superposicin de ambos universos paralelos supone la primera dificultad para los estudios
lingsticos.

Neuer (El Lissitizky, 1923). Perteneciente a su serie de proun, composiciones a medio camino inspiradoras de
algunas arquitecturas y otros diseos posteriores de este polifactico artista. Figuracin elemental (lneas,
crculos, etc.) articulada en torno a ejes, segn cuatro direcciones radiales, induciendo tensin direccional por el
estiramiento de algunas piezas y por las rtulas, as como ilusin de tridimensionalidad contradictoria con los
sombreados, de modo que bien podra corresponder a un esquema arquitectnico. Colorido base en grises y
negros, as como contraste focalizado en los tonos rojos y la contundencia de figuras como las estrellas o el
cuadrado.
Pont Montbenon, Proyecto Bridge-City, Lausanne (Bernard Tschumi, 1988). Los niveles del edificio-puente se
muestran a travs de su descomposicin segn diferentes direcciones. Valoracin de lneas apoyando la
disgregacin as como la transparencia de algunas piezas. Planteamiento cromtico similar al anterior, con el
contraste centrado en soportes y rampas, sin alterar el equilibrio del conjunto.

La complejidad de una aproximacin al dibujo de anlisis o ideacin de la arquitectura reside

en la interrelacin ntima de objetivos, modos de presentacin y tcnicas grficas, en tanto que
marco metodolgico para el conocimiento de su estructuralidad, tal y como propone al respecto
Jorge Sainz1. Usos u objetivos que guardan relacin con la gnesis del espacio, su
representacionalidad geomtrica y su expresividad en mayor o menor medida en todos los
dibujos, niveles de informacin visual que afrontan en definitiva la capacidad de componer
mensajes. Modos de presentacin que se refieren a las categoras en los dibujos: proyecciones
tcnicas, variables grficas (lnea, contorno, color, textura, escala, etc.), as como lenguajes no
grficos. Y tcnicas grficas que pueden ir desde la mano alzada (los lpices y las pinturas) al
dibujo con instrumentos o bien con medios informticos, acentuando en cada caso un enfoque
especfico.
1

Jorge Sainz, El Dibujo de arquitectura. Ed. Revert S.A, Barcelona 2005. Vase el captulo II El marco terico.
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Casa Roser, S. Privat de Bas, Girona (RCR Arqtes., 2001). Dibujo conceptual con menos ataduras que en la
representacin convencionalizada: contraste blanco/negro como notacin del vaco /lleno en cdigos opuestos
para las vistas y para la seccin; el terreno como lnea de arista; el cierre sobre la calle del patio ingls (celosa
que protege las vistas de las piezas) con una sola lnea en la seccin, y acentuando nicamente su despiece
fundamental en el alzado.
Ejemplos de secciones generadoras:
- Editorial Dulnyouk, Corea del Sur (Foreign Office Architects, 2001). Dos versiones del corte zigzagueante
que determina el esqueleto opaco del edificio, mostrando la comunicacin vertical de los andares en el primer
caso (paleta blanco, negro, gris), y las aperturas al paisaje circundante en el segundo, a travs de un tratamiento
cromtico diferenciado del fondo a cada lado.
- Museo de Arte Contemporneo de Alicante (Sol Madridejos, J.C. Sancho, 2001). El primer dibujo,
prcticamente de manchas, narra la superposicin de las salas de exposicin resolviendo la penetracin de luz
natural hasta el nivel inferior. El segundo, a tres tintas que le proporcionan mayor contraste, aade rasgos de
conicidad y sombreados para expresar adems la tensin inherente a la acusada diferencia entre proporcin
horizontal (nivel inferior) y vertical (el lucernario) de los espacios que resultan.
- Casa en Bellaterra, Barcelona (Fernndez, Puig y Vancells, 2002). El esquema muestra la implantacin del
edificio en el desnivel resaltando el contenedor de vehculos como pieza central desagregada de las restantes,
introduciendo una lectura equvoca del vaco lleno en la seccin. Este efecto sorpresivo se apoya tambin en
el tratamiento visual: movimiento congelado en el icono mecnico; valoracin cromtica (vidrio translcido
apoyando la transparencia interior en esta terminal domstica); doble fachada sobre la ladera con lnea a
trazos; y contorno del dibujo recogiendo el terreno inferior como envolvente inexplicable de toda la
composicin. El resultado global es de un gran dinamismo izquierda derecha al superponerse los vectores
composicin general en L hacia el desnivel y sensibilidad cintica.

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Los mecanismos de presentacin conforman la vertiente instrumental del conjunto de seales

percibido. Las proyecciones se resuelven mediante visualizaciones clsicas (vistas y
secciones), y otras tcnicamente rupturistas, en la lnea de replantear las convenciones
tradicionales para la transmisin de la experiencia espacial, como las axonometras verticales,
las descompuestas en bloques, etc. Los recursos corresponden a los modos de oficiar con las
variables grficas, en tanto que versin particular de las visuales. La interaccin de todos estos
factores de naturaleza conceptual e instrumental en los dibujos de arquitectura conlleva la
dificultad para analizarlos autnomamente, aunque ello resulta un quehacer necesario para
transmitir su naturaleza y el papel que juega cada uno en relacin con los dems.
Geometricidad
Nos interesamos por los dibujos en los cuales la intencin predominante es poner de relieve las
ideas generadoras de una arquitectura, ms que su descripcin formal. Dibujos sugerentes,
abiertos, con recorrido, por tanto. En su versin de mayor abstraccin se refieren casi
exclusivamente a articulaciones de formas elementales que responden a lo esencial de una
arquitectura, en la lnea de tericos como Colin Rowe, tendente a investigar la lgica del
lenguaje a travs de sus mecanismos internos de transformacin, evolucin y combinacin ,
segn seala Joan Puebla.2 Una actitud siempre presente en los arquitectos interesados en
una recuperacin contempornea y sin nostalgia de sus herramientas ms poderosas como el
trabajo con la geometra y la forma, la tcnica o la precisin. 3
En estos dibujos el pensamiento geomtrico, la aptitud para agregar configuraciones formales
complejas a partir de las elementales, constituye el mecanismo de raz cientfica que conduce al
arquitecto a travs de sus propios anhelos de abstraccin. Su objeto de conocimiento, el espacio
geomtrico, se considera compuesto por familias de formas dispuestas sin constreimientos, o
bien compartiendo elementos fijos, resultando as entramados de haces y radiaciones de
linealidades, superficies o volmenes, por lo que ste se entiende desde un planteamiento
riguroso como ncleo del autntico sentido de orden espacial4.
Las relaciones gramaticales entre las formas establecen los mecanismos bsicos que modelan
la heterogeneidad del espacio geomtrico. Destaquemos en primer lugar las transformaciones
lineales clsicas como desplazamientos (rapeados), giros (pliegues, centrifugaciones), o
seccionamientos (rupturas, fragmentaciones) de superficies y volmenes. Y tambin otras ms
complejas: transformaciones de tipo booleano como uniones (fusiones), sustracciones
(vaciados) e intersecciones (maclas); copias (clonaciones, variaciones), desarrollos lineales o
reticulares, superposiciones, modificaciones como curvados y torsionados, etc. Todas ellas
entendidas de una manera muy libre, en general sin vinculaciones como ortogonalidad,
coplanariedad, o paralelismo (si se comparte elementos impropios), etc.: un complejo catlogo
de relaciones geomtricas que apoya la experimentacin del espacio. El conocimiento del
lenguaje proyectivo se revela fundamental para el anlisis y la previsin formal, en la medida
que sita el razonamiento espacial como la clave, mientras que la representacin plana resulta
una derivada de ste.

Joan Puebla Pons, Neovanguardias y representacin arquitectnica. Edicions UPC, Barcelona 2002, pg. 44.
Cristina Daz Moreno y Efrn Garca Grinda, Complejidad y Consistencia (una conversacin con Farshid Moussavi y Alejandro Zaera).
El Croquis 115-116, pg. 6.
4 Vase Jose Luis Cabanes, Espacio arquitectnico, espacio arquitectnico. Revista EGA 12, pg. 114.
2

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Edificio en Kufurstendam 70, Berlin (Zaha Hadid, 1986). Todos los valores grficos de este dibujo
esquemtico inciden poderosamente en su contundente expresividad. El punto de vista subterrneo,
imposible, fuerza una percepcin general que vulnera el cdigo de la transparencia literal. La fachada larga
del edificio se interpreta como una superficie tensada, un velamen que adems se desplaza en un gesto
dinmico respecto del interior estable en la visualizacin ms prxima al observador. En cuanto a lo visual
propiamente, destacar: la secuencia de escorzos resultado de un movimiento de origen incierto; la linealidad
de raz cubista que recuerda la insercin urbana desde diversos ngulos; el planteamiento cromtico de alto
contraste (blanco sobre negro) con elementos aislados tratados en ocre, rojo o azul; y la inclusin de cierto
nmero de elementos inexplicables, como figuras o la cinta blanca central, salpicando la composicin y
reforzando la tensin icnica.

Rosenthal Centre for Contemporany Art, Cincinnati (Zaha Hadid, 2003). Extrusin en forma de radiacin
paralela dando lugar a ramilletes de volmenes en positivo y en negativo. En la misma lnea de adscripcin
a la vanguardia plstica de sus primeros acrlicos, este render muestra una interesante polivalencia asociada
a la iluminacin y a la semitransparencia (en tanto que fenmeno resultante de las zonas con
interpenetracin y sin ella), multiplicando as la intuicin formal. El dibujo anticipa la complejidad del
edificio finalmente construido, resultado de una superposicin de diferentes galeras expositivas que se
entrelazan como un rompecabezas tridimensional compuesto de slidos y vacos segn la propia Hadid
(www.zaha-hadid.com).

Las intenciones de estas transformaciones se pueden agrupar en categoras, entre ellas a

destacar: formalidad reconocible - informidad, y orden dispositivo - aleatoriedad. En el primer
caso se trata de la voluntad de expresar la idea de un edificio a travs de una determinada
formalidad identificable, de la naturaleza que sea, o bien negarla. Dibujos con formas
prismticas, superficies ms complejas, o bien hibridaciones de ellas, por un lado, incluso
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transgrediendo hasta el lmite de la informidad con entidades geomtricas avanzadas como

splines y superficies complejas (nurbs, mallas facetadas) como protagonistas, por otro. En el
lenguaje geomtrico el horizonte simblico se abre a todas las opciones, y as nos encontramos
por ejemplo, programas domsticos inspirados en superficies regladas (Ben van Berkel, Casa
Moebius), estadios que asemejan nidos (Herzog y de Meuron, Pekin 2008) o bien superficies
sinuosas informes (Zaha Hadid, Londres 2012), y tantos ms.

Dibujos 3D esquemticos y con alto contraste visual.

Proyecto Fin dou T Hou S (Peter Eisenman, 1983). La rigidez geomtrica del edificio, modelado con
volmenes en L dispuestos axialmente, se muestra con recursos como opacidad semitransparencia y
colorido contrastante. El dibujo explota tambin una versin inestable, ambivalente de su idea bsica,
reforzada por la inversin cromtica en el lateral derecho y las ranuras perforadas en la plataforma de
apoyo a modo de ensayo previo de la formalizacin final, en tanto que una de tantas vas posibles.
Casa en Burdeos (Rem Koolhaas, 1998). Interpretacin simplificada de los elementos bsicos del edificio:
el patio, la dualidad transparencia opacidad en la fachada interior, el contrapeso del sistema estructural
suspendido. El magnetismo de todo el dibujo surge de recursos como ste y de la ambigedad de la
definicin cromtica, con el mismo color de fondo (cielo y subsuelo a la vez) y de todos los planos
horizontales del edificio, pese a lo cual es posible hacerse una idea de la diafaneidad del espacio interior.

La estrategia de experimentar con la organizacin espacial del dispositivo geomtrico en los

dibujos abstractos, se extiende desde la unicidad o preponderancia de una forma bsica (las
radiaciones de hypars de Candela, o las descomposiciones de un cubo en las Houses de
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Eisenman), hasta la modulacin o vinculacin dispositiva de las entidades elementales, en

forma de axialidades, seriaciones rtmicas, retculas, etc., sintetizada en aqulla clebre mxima
a quien modula Dios le ayuda, que tanto eco cosech en algunos arquitectos racionalistas
entendida de modo restrictivo. Estos engranajes se asocian con referencias conceptuales a
mltiples rdenes, como el perceptivo (contraste de volmenes) o el tectnico (la retcula
estructural); y tambin a cnones de cualquier ndole, como las citas descontextualizadas. En el
extremo opuesto los propsitos son tramados desde la aleatoriedad que no permite reconocer
patrones locacionales claros, o la apariencia catica con fundamento en relaciones geomtricas
cada vez ms etreas, hasta la aproximacin a la fractalidad, al azar infogrfico (modificacin
de primitivas, pixelizaciones), o al morphing, entre otros.
Visualidad
Los dibujos expresivos de arquitectura tambin se analizan desde el prisma de su visualidad,
esto es, su sustrato sensible, compartiendo rasgos caractersticos como la universalidad y
ancestralidad de su significancia bsica con otros lenguajes de la comunicacin visual,
especialmente el diseo grfico y la pintura. Esta reflexin subyacente al nacimiento del arte
moderno ha sido extensamente tratada, comenzando por los tericos Gestalt y los autores de
los Bauhausbcher (un autntico manifiesto con aportaciones de P. Klee, P. Mondrian, T. Van
Doesburg, L. Moholy-Nagy, W. Kandinsky y K. Malevitch), impulsores de la especulacin
sobre el significado de lo grfico. A partir de entonces, historiadores y crticos como K. Lynch
(La imagen de la ciudad), R. Arnheim (La forma visual de la arquitectura), H. Read (El
significado del arte), D. A. Donderis (La sintaxis de la imagen), o B. Munari (Diseo y
comunicacin visual) entre otros muchos, interpretan desde diferentes enfoques la gramtica
icnica de las artes plsticas.
La comunicabilidad visual abre un universo autnomo y complementario al de la
geometricidad en los dibujos esquemticos de arquitectura. Las intenciones visuales, ms all
de su relacin con otros valores de todo orden, se refieren al significado de un diseo en el
sentido ms ontolgico de lo abstracto, la esencia sensorial inspirada por el conjunto de las
variables grficas que lo integran. Desde el punto de vista material estas intenciones se
sustentan en un vocabulario primario, sobre el cual los distintos autores mantienen cierto grado
de coincidencia. Los elementos focales o puntuales que se pueden formalizar segn patrones
redondeados o aristados, emergencias que atraen la mirada. Los elementos lineales, fuente de
energa direccional para Kandinsky, caracterizados por su desarrollo como polilneas abiertas
o cerradas (de trayectoria curva o recta, etc.), continuidad o discontinuidad (a base de puntos,
trazos, etc.), y grosor; el trazo manual resulta an ms sugerente al incorporar valores como
firmeza y sensibilidad. Y el contorno cerrado (figuras), desde lo puntiagudo a lo oblongo y
desde lo regular a lo extenso, asumiendo cometidos que van de lo esttico (orden) a lo
dinmico (movimiento, tensin). Paralelamente interviene el color de los elementos anteriores,
con sus cualidades ms relevantes: uniformidad, tono, intensidad, grado de transparencia,
degradados (gradientes), o textura (segn mapeado o bien real). La reflexin cromtica en los
dibujos simplificados cristaliza impresiones a partir de las relaciones entre puntos, lneas y
figuras entre s, y con el fondo (un color, una textura, una planimetra etc.), anticipando todo
tipo de valores de una arquitectura, o bien impregnando unos elementos frente a otros, segn
su nivel de abstraccin. Particularmente las semitransparencias, las clsicas veladuras, y la

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aportacin cubista de la transparencia fenomenolgica suponen modos visuales avanzados

que multiplican la ambigedad en los dibujos de arquitectura.5

Casa Stretto, Dallas (Steven Holl, 1992). Los bloques del dibujo responden a las tres familias de elementos
geomtricos que estructuran el espacio de la vivienda: las cubiertas ligeras de curvas suaves, la formalidad
rtmica de los elementos delimitadores (interior y exterior), y los cuatro prismas funcionales seriados
dispuestos sobre la continuidad del pavimento. El planteamiento cromtico refuerza coherentemente estas
intenciones. As el primero de ellos se valora como transparente, el segundo explota la dualidad opacidad /
transparencia atendiendo a la comunicabilidad entre los distintos espacios y con el exterior, y en el tercero los
ncleos se tratan con recursos cromticos potentes para destacar su oposicin a la inmaterialidad de los
anteriores.
Pabelln en el Hospital Arrixaca (Sol Madridejos, J.C. Sancho, 2001). El dibujo emplea recursos para, en
solo bloque y con percepcin directa de la proporcin del conjunto por tanto, transmitir lo ms caracterstico:
la descomposicin volumtrica general (el peine y el cuerpo anexo del saln de actos), la axialidad del
esquema circulatorio, y la materialidad de algunos cierres. Entre ellos, la transparencia del primer plano,
implementada por la superposicin de lneas, y la utilizacin del color negro de manera selectiva.

La significancia de estos elementos, el pensamiento visual de R. Arnheim, se produce al

considerar la constelacin polivalente de ellos que supone un dibujo, tanto si ste muestra las
tres dimensiones como en las proyecciones planas, teniendo en cuenta que el objetivo
prioritario es la acentuacin de los rasgos sintticos ms destacables de una determinada
arquitectura. As la lectura del efecto visual se concentra en una determinada percepcin
global de equilibrio o bien de tensin, de cuya estructuralidad participan en mayor o menor
medida todos los dibujos. La misma se considera clave: La cosa es en realidad muy simple:
negro y blanco, da y noche, el artista grfico vive de este contraste 6. El grado de contraste del
conjunto y de las partes entre s de un dibujo, puede ser relativo a los elementos focales y
lineales (grosores, superposicin de tramados, direccionalidad); cromtico (color selectivo,
variaciones u oposicin tonal, caractersticas como brillo y saturacin); o de figuras (su
naturaleza geomtrica, proporciones, localizacin, tamao relativo y relacin con la base),
determinando una plyade de relaciones que se descubren desde su propia aprehensin
simblica.
El concepto de transparencia fenomenal o aparente introducido por Colin Rowe, frente a la transparencia literal o real, supone
interpretaciones que involucran la fusin de factores temporales y espaciales en la organizacin de un cuadro. Vase el captulo
Transparencia literal y fenomenal en Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1999, pg. 157.
6 Mara Dubn, Escher: la geometra hecha arte, (www.revistaoxigen.com/menu/artculos)
5

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El
equilibrio dinmico como contenido visual de los dibujos conceptuales resulta
fundamentalmente de la coherencia de sus entidades, entendida como compensacin de
inestabilidades en sus atributos grficos, la disposicin (lneas compositivas), el tamao
relativo, las cualidades perceptivas bsicas (color, transparencia, textura), o la exgesis
conceptual. Contraposiciones cuyo balance global en cualquier caso resulta nivelado,
armnico: se tratar de formas de cualquier naturaleza, afn o todo lo contrario (espacio
anistropo), con un tratamiento grfico y unas caractersticas de emplazamiento, escala relativa
o comportamiento sensible, sin preponderancia especial de ningn factor sobre los otros.

Residencia Bonaf, Valencia (Jose Luis Cabanes, 2002). Presentacin que resume en dos bloques lo esencial:
planta con proyeccin del volumen global transparente, y alzado en perspectiva frontal mostrando la plstica
de las dos alineaciones. En la planta se resaltan con sombreados y texturas los espacios exteriores vinculados
a la vivienda, y en la fachada el giro suave y el efecto compensado horizontal vertical de la fenestracin. El
relleno negro correspondiente al recorrido tambin enmarca parcialmente el dibujo.
Casa Palomares, Cullera / Valencia (Maite Palomares, Manuel Jimnez, Marina Sender, Ricardo Perell;
2002). Axonometra de concepto sobre la planta correspondiente al saln de la vivienda, con interpretacin
deliberadamente equvoca de las oposiciones vaco / lleno y transparencia / opacidad, en un dibujo de gran
elocuencia. As el volumen vaci se trata con color slido (escalera y ascensor en rojo y patio en gris),
mientras que el espacio correspondiente a la zona de da se adivina mediante una veladura.
Casa en Bellaterra, Barcelona (Fernndez, Puig y Vancells, 2002). La proyeccin tridimensional plantea
recursos como desplazamiento o transparencia en el primer plano para mostrar la profundidad, de tal manera
que es posible imaginar una recomposicin del volumen global. El sombreado con un total de tres tonos de
algunos elementos arquitectnicos colabora con eficacia a transmitir la importancia del garaje como pieza
esencial de la vivienda, especialmente las tres paredes que lo delimitan interiormente con la visualidad ms
contrastante sobre el fondo estabilizado en gris.
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Por su parte la tensin opera como estrategia ligada a mltiples categoras: oposicin a lo
gravitacional (lleno sobre vaco, mnsulas), movilidad (cinestesia, dinamismo), etc.; o bien
ligada al contraste entendido como resultado de la interaccin no compensada de las entidades
elementales de un diseo, en cuanto a localizacin (contraposicin de volmenes, asimetras),
tamao relativo (proporciones dispares), o cualidades perceptivas bsicas como cromatismo u
opacidad. El resultado en cualquier caso son dibujos que transmiten desequilibrio, inquietud,
fuerza.
Niveles de anlisis
Otro nivel destacable en estos dibujos en los que predomina el efecto expresivo, es el que
pretende conocer o transmitir los valores fundamentales de un edificio partiendo de una cierta
descripcin de sus elementos arquitectnicos, pero desde luego sin perder su carcter
conceptual. No se plantean pues ni una interpretacin geomtrica, ni una operatividad con
estructuras formales estrictas. Estos dibujos pueden contener la concisin correspondiente a
escalas de menor reduccin, pero en cualquier caso la intencin fundamental no es el rigor
narrativo de la tridimensionalidad, sino la ilustracin de las otras cualidades esenciales del
espacio arquitectnico. As la reflexin grfica se ocupa de la formalidad en un sentido ms
pleno, en tanto que binomio determinado por las envolturas (sin idealizarlas completamente
como puras entidades geomtricas), y las cualidades experimentales y fenomenolgicas, los
componentes ms objetivables en definitiva del espacio arquitectnico.
La conjuncin de estos vectores aporta referencias de un enorme potencial expresivo en cuanto
al significado global de una arquitectura a partir de una definicin ms completa del espacio.
Un planteamiento simblico de mayor alcance que en los dibujos muy esquemticos, una
respuesta frente a la complejidad perceptiva del firmamento visual de la arquitectura,
completando as el sistema conceptual propio de la expresin grfica, que en cualquier caso
nada tiene que ver con el fotorrealismo.
La importancia relativa de cada uno de estos dos puntos de vista ha dado lugar a cierta
controversia. Sin entrar en ella, hay que sealar cmo estos dibujos operan con las cualidades
grficas de lo perceptible para aproximar la experiencia espacial real, y a su vez en ellos
habitan los contenidos ms genricos (configuralidad formal y dialctica equilibrio - contraste).
As, pueden atender al movimiento (la apreciacin dinmica), los materiales (las pieles y los
despieces significativos), la luz (natural o artificial, puntual o lineal, la manera de afirmarla o
negarla), el colorido, etc., u otras relacionadas con la razn prctica de los edificios (niveles,
ncleos de comunicacin, recorridos), entre las ms significativas.
Ms all de estas estructuras lingsticas de perfil definido, desde los dibujos muy
simplificados como sintaxis de elementos geomtricos, hasta los de mayor decantacin por la
interpretacin factual, los arquitectos frecuentemente se sitan en cualquiera de los niveles
intermedios de simbolismo visual. Un diseo, un anlisis grfico del mismo, ha de recorrer
seguramente todos los puntos de vista reveladores en el orden de la abstraccin, y tambin los
que transitan desde la globalidad hasta los enfoques concretos, como si se tratara de una libreta
de bitcora que comienza en los bocetos del proceso y termina con las presentaciones finales.
As mismo esta reflexin se puede extender a una visin contextual de la forma arquitectnica,
entendida como complejo de especulaciones sobre su multidimensionalidad, tales como el
espacio existencial (las emociones), el lugar (el entorno prximo, el paisaje), el ambiente social

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y cultural, o el propio historial creativo del autor, siempre que resulten pertinentes como
substrato de las motivaciones proyectuales.
Cuando estos dibujos obedecen a ideas generadoras de un organismo arquitectnico, responden
seguramente a la ms bella sublimacin del dibujar arquitectura, en tanto que motores de su
formalidad y eficacia sensitiva, por ello poseen tambin un indudable inters didctico. Como
afirma William Curtis en relacin con las ideas que entran en un proyecto, tal vez haya
varias clases, empezando por las de carcter visual y espacial.7 La mirada crtica del
arquitecto por tanto, la que descubre las cualidades espaciales y visuales, el entramado
geomtrico, las relaciones dimensionales, las vibraciones de lo construido, se extiende tambin
a los dibujos de intencin expresiva. Dibujos sintticos que amalgaman simbolismo visual y
pensamiento geomtrico, y que refundan la actividad grfica del arquitecto al servicio de la
explicitacin de lo singular, del nfasis en la comunicacin a travs de una elaboracin
creativa, intensa y reflexiva a la vez.

William J.R. Curtis La materializacin de las ideas El Croquis 119, pg. 306.
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